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Finding Rothko Adam Schoenberg


Adam Schoenberg Finding Rothko This work was commissioned by the Iris Chamber Orchestra. The wind ensemble version was transcribed by Lance Sample.

Instrumentation Piccolo 2 Flutes (second doubling Piccolo) 2 Oboes English Horn 2 Bassoons Contrabassoon Eb Clarinet 2 Solo Clarinets in Bb 3 Clarinets in Bb Bass Clarinet Contralto Clarinet Soprano Saxophone Alto Saxophone Tenor Saxophone Baritone Saxophone 4 Horns in F 3 Trumpets in Bb 2 Trombones Bass Trombone Euphonium Tuba Contrabass Harp Piano Percussion 1: High-Medium-Low-Bass Toms, Marimba, 5 Temple Blocks Percussion 2: Crotales, Glockenspiel, Large Suspended Cymbal, Vibraphone Percussion 3: Crystal Glasses, Small-Medium-Large Suspended Cymbal, Vibraphone Percussion 4: Crystal Glasses, Vibraphone, Small-Medium-Large Triangle Percussion 5: Bass Drum, Small-Medium-Large Tam-Tam, Timpani

Transposed Score Duration: ca. 16 minutes World premiere: December 10, 2017 by the University of Texas Wind Ensemble, Lance Sample conducting, Bates Recital Hall, Austin, TX

Š 2006 by Schoenberg Music. Represented Worldwide by Universal Music Publishing Classical. International Copyright Secured. All Rights Reserved. Unauthorized duplication is a violation of the law. www.adamschoenberg.com


Program note: Finding Rothko was Schoenberg’s first real professional commission, arranged by Michael Stern for the IRIS Chamber Orchestra, and was written in 2006 while the composer was just beginning doctoral studies at Juilliard. After experiencing a “visceral reaction” to a group of paintings at MOMA by the Abstract Expressionist artist Mark Rothko, Schoenberg decided to make Rothko’s art the “muse” for this piece. Although played without a break, it is in four distinct movements, each devoted to a specific Rothko painting and named after the principal color used in the painting. (Coincidentally, the order of the four movements turned out to be exactly the same as the order in which Rothko completed the paintings.) These four movements are delineated and linked by a gentle three-chord motif the composer has labeled “Rothko’s theme.” Finding Rothko doesn’t try to portray Rothko’s use of color and shape, or attempt to “set” the paintings to music. The artworks are simply a pretext, an inspiration. Yet the choice of paintings and the color connections between them formed a narrative in the composer’s imagination that is expressed clearly in the music. “Orange” opens with “Rothko’s theme” and is somewhat atmospheric—a Copland-esque dawn, perhaps. The composer describes it as “a reflective moment yet to be fully realized.” “Yellow,” on the other hand, “is the realization of that moment,” and is the most upbeat of the four movements, beginning with a rocking minimalist accompaniment that gradually expands into a broad, bright landscape. The painting on which “Yellow” was based included a streak of red, providing an immediate narrative connection to the third movement. “Red” is intense, drawing on the saturated colors of the painting—the composer interprets that intensity in the movement’s jagged, irregular rhythms and mercurial personality. The final movement, “Wine,” is based on the last of the four paintings Schoenberg saw in person. It was the most difficult to locate and gain access to, and the journey to find it inspired the spirit of the piece and is the source of its title. “Wine,” repeats “Rothko’s theme” and develops it gradually through slow, haunting phrases toward a shining final apotheosis. Credit: Luke Howard, Ph.D.

Performance note:

= Play between and including the boxed pitches in random and constantly changing patterns, as fast as possible at the given dynamic. Vary the patterns constantly. Do not play chromatic scales up and down! For example, this could be realized as:

= Play between and including the boxed pitches in random and constantly changing patterns, as fast as possible at the given dynamic. Vary the patterns constantly. Do not play chromatic scales up and down! Continue to play within given interval and quickly descend (or ascend depending on the figure) to the new box of pitches. For example, this could be realized as:


Transposed Score

for michael stern

Finding Rothko Calm & reflective q»¢•

I. Orange

Piccolo

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Section Clarinet in B b 2

Section Clarinet in B b 3

Bass Clarinet

Contralto Clarinet

Soprano Sax

Alto Sax

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Trumpet in B b 2 & 3

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Adam Schoenberg trans. Lance Sample

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8

II. Yellow 46 Moderato Picc.

Fl. 1 & 2

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*Play between and including the boxed pitches in random and constantly changing patterns, legato, as fast as possible at the given dynamic. Vary the patterns constantly. Do not play chromatic scales up and down! The "x" noteheads mark the ending/release of the note and should not be articulated.

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III. Red 148

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150

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149

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155

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Bsn. 1 & 2

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C. Bn.

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25

155

156

157

158

159

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non synchronous (as fast as possible)(continue similar chromatic pattern)

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non synchronous (as fast as possible)

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**Play between and including the boxed pitches in random and constantly changing patterns, marcato (for brass) and legato (for woodwinds), as fast as possible at the given dynamic. Vary the patterns constantly. Do not play chromatic scales up and down!


26 160

161

162

163

164

165

166

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**Play between and including the boxed pitches in random and constantly changing patterns, legato for woodwinds, marcato for brass, as fast as possible at the given dynamic. Vary the patterns constantly. Do not play chromatic scales up and down! Continue to play within given interval and quickly ascend to the new box of pitches and end on any pitch within the box that occurs on the downbeat

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27

Picc.

167

168

169

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C. Bn.

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B. Cl.

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