Gyproc Inspire issue 06

VOLUME 03 ISSUE 06:2012

ARCHITECTURE>INTERIOR>DESIGN>LIFESTYLE

facuLty of DEntal medicine, rangsit university the pritzker

architecture prize wang shu, 2012 laureate

G GREETING

และแลวเราก็กาวเขาสูป 2556 อยางรวดเร็ว ในโอกาสนี้คงยังไมสายเกินไป ที่จะกลาว “สวัสดีปใหม” กับทุกทาน ในปใหม 2556 นี้ขออวยพรใหทุกทานมีความสุข ทั้งกายและใจ สุขภาพแข็งแรง ประสบความสำเร็จในหนาที่การงานและชีวิตครอบครัว ตลอดไปในปใหมที่มาถึงคะ ในสวนของ “ยิปรอค” เอง ในรอบป 2555 ที่ผานมา ไดมีการพัฒนา คิดคนสินคานวัตกรรมใหม เพื่อใหสอดคลองกับไลฟสไตลของลูกคาในการใชชีวิตในบาน ทั้งยังจัดทำกิจกรรมกับกลุมเจาของบานและชางติดตั้งมากขึ้น จากการออก ภาพยนตรโฆษณาชุดใหม เพื่อสื่อสารถึงภาพลักษณความเปนผูนำ ในระบบผนังและฝาเพดานของยิปรอค สุดยอดนวัตกรรมเพื่อบานอยูสบาย ในกลุมสินคา “Home Comfort Solution” ที่สามารถตอบสนองทุกฟงกชั่นการใชงานภายในบาน ไดอยางสะดวกสบาย ปลอดภัย ไรมลพิษ พรอมทั้งใหความสวยงามสรางสุนทรียภาพ ทุกดานของการใชชีวิต และการสนับสนุนรายการศึกจาวมวยไทยทางชอง 3 รวมถึงการออกงานบานและสวนแฟร 2012 ที่ผานมา และในปนี้ ยิปรอคยังคงพัฒนาตอเนื่องโดยมีแผนงานและกิจกรรมตางๆ มากมายตลอดทั้งป 2556 ความเคลื่อนไหวตางๆ สามารถติดตามไดที่ G Magazine คะ และในฉบับนี้ ฉบับเริ่มตนรับปใหม ยังคงไวซึ่งสาระประโยชนที่ครบครันเหมือนเชนเคย เริ่มตนที่ Perspective พาไปชมอาคารเรียนคณะทันตแพทยศาสตร มหาวิทยาลัยรังสิต “อาคารรังสิตประยูรศักดิ์” ผลงานออกแบบของ ผศ.ดร.อวิรุทธ เจริญทรัพย อาจารยคณะสถาปตยกรรมศาสตร มหาวิทยาลัยรังสิต ที่รูปทรงอาคารมาจากรูปลักษณ ของฟน ตอจากนั้นเรื่องพิเศษพบกับเจาของรางวัล “The Pritzker Architecture Prize 2012” ปลาสุด Wang Shu สถาปนิกชาวจีนคนแรกที่ไดรับรางวัลนี้ อานรายละเอียด เพิ่มเติมไดใน G Special สวน Architect Talk พูดคุยกับ “บุญเลิศ เหมวิจิตรพันธุ” แหงสำนักงาน Boon Design และ Interview กับบทสัมภาษณคณบดี คณะสถาปตยกรรมศาสตร มหาวิทยาลัยรังสิต “ผศ.ดร.นฤพนธ ไชยยศ” โดยเนื้อหาทั้งหมดที่กลาวมาหวังวาคงจะเปนที่ถูกใจของทุกๆ ทานคะ แลวพบกันใหมฉบับหนา สวัสดีคะ กองบรรณาธิการ บริษัท ไทยผลิตภัณฑยิบซั่ม จำกัด (มหาชน)

CONTENTS

The Pritzker Architecture Prize

08

Wang Shu, 2012 Laureate

22

ARCHITECTURE > INTERIOR > DESIGN > LIFESTYLE VOLUME 03 : ISSUE 06/2012

> 03 < PERSPECTIVE อาคารรังสิตประยูรศักดิ์ มหาว�ทยาลัยรังสิต > 08 < INTERVIEW ผศ.ดร.นฤพนธ ไชยยศ คณบดี คณะสถาปตยกรรมศาสตร มหาว�ทยาลัยรังสิต > 12 <G REFERENCE Atterbury Theatre Pretoria, South Africa อาคารเฉลิมพระเกียรติ 50 พรรษา สมเด็จพระเทพรัตนราชสุดาฯ สยามบรมราชกุมาร� คณะทันตแพทยศาสตร มหาว�ทยาลัยมหิดล หองกิจกรรมนักศึกษาทันตแพทย อาคารราชสุดา คณะทันตแพทยศาสตร มหาว�ทยาลัยธรรมศาสตร ศูนยรังสิต > 16 < G HI-LIGHT Gyproc ACTIV air Gyptone® ACTIV air® Gyproc™ EcoWall GypCote Skim Coat > 18 < G SPECIAL Wang Shu : a man with Nobel prize of architecture award > 22 < CORNER รางวัลผลงานสถาปตยกรรมดีเดนประจำป 2555 > 24 < ARCHITECT TALK สถาปตยกรรมและความงามกับ บุญเลิศ เหมว�จิตรพันธุ > 26 < PROFILE หอคอยเมืองสงขลา > 28 < G SOLUTIONS HOME THEATRE SOLUTIONS > 30 < G NEWS GYPROC ACTIVITIES > 31 < G MOVEMENT ยิปรอค สงภาพยนตรโฆษณาชุดใหม ชูผลิตภัณฑเจาะตลาดกลุม End User > 32 < RECOMMENDED HAKO TOWN > 33 < JOURNEY TENFACE BANGKOK > 34 < GADGETS INNOVATION FOR BETTER LIVING > 35 < G SOCIETY ARCHITECT ACTIVITIES

26

12

16

03

18

28

24

เจาของ : บร�ษัท ไทยผลิตภัณฑยิบซั่ม จำกัด (มหาชน) อาคารมหานครยิบซั่ม 539/2 ถนนศร�อยุธยา เขตราชเทว� กรุงเทพฯ 10400 โทรศัพท (662) 0-2640-8600 โทรสาร (662) 0-2640-8770 www.gyproc.co.th E-mail: csc.tgp@saint-gobain.com ที่ปร�กษา : ธงชัย กมลพัฒนะ ผูอำนวยการฝายขายและการตลาด บรรณาธิการผูจัดทำ : ฝายการตลาด บร�ษัท ไทยผลิตภัณฑยิบซั่ม จำกัด (มหาชน) สุร�ยพร กังวานวาณิชย ผูจัดการสวนกลยุทธและการตลาด พัชรมณฑ ป�นทอง หัวหนาแผนกสื่อสารการตลาด ออกแบบและจัดทำเนื้อหาโดย : บร�ษัท ฮุยเลฮุย จำกัด 250/107 ถนนโชคชัย 4 แขวงลาดพราว เขตลาดพราว กรุงเทพฯ 10230 โทรศัพท (662) 0-2514-3896-8 โทรสาร (662) 0-2514-3894 www.huilayhui.com E-mail: infohuilayhui@gmail.com ทรรศนะหร�อความคิดใดๆ ของผูเข�ยน ที่ปรากฏในนิตยสาร G Magazine เปนทรรศนะหร�อความคิดเห็นของผูเข�ยนเอง โดยมิไดมาจาก บร�ษัท ไทยผลิตภัณฑยิบซั่ม จำกัด (มหาชน) แตอยางใด

pErspective

22

อาคารรังสิตประยูรศักดิ์

คณะทันตแพทยศาสตร มหาว�ทยาลัยรังสิต 26

16

28

24 เมื่อนึกถึงอาคารสถาบันทางการศึกษา ภาพที่ปรากฏอยูในหวงความคิดของหลายๆ คน คงนึกถึงภาพของอาคารเร�ยนแบบดั้งเดิม ที่มีรูปทรง เร�ยบงาย มีการออกแบบที่ตรงไปตรงมา มีบุคลิกภาพที่คอนขางเครงขร�ม ดูไรชีว�ตชีวา ซึ่งทั้งนี้มีปจจัยอยูหลายสวนที่ทำใหรูปลักษณ สถาปตยกรรมออกมาเปนเชนนี้ ไมวาจะเปน ทัศนคติของสถาบันการศึกษา ที่ตองการอาคารที่แสดงความภูมิฐานนาเชื่อถือ หร�องบประมาณ กอสรางที่มีอยูอยางจำกัด เปดโอกาสใหสถาปนิกผูออกแบบคิดฝนได ไมมาก รวมทั้งเทคโนโลยีการกอสรางที่ยังไมพัฒนามากนัก เหลานี้ ได กลายเปนขอจำกัดในการสรางสรรค และเปนปจจัยที่สงผลใหภาพลักษณของอาคารสถาบันการศึกษาแบบดั้งเดิมนั้น ไมมีความนาสนใจ ซึ่งรูปการณเชนนี้ ยังคงเกิดข�้นกับอาคารการศึกษาสวนใหญของประเทศไทย นับแตอดีตถึงปจจ�บัน หากแต ไมใชกับ “อาคารรังสิตประยูรศักดิ์” แหงมหาว�ทยาลัยรังสิต แหงนี้ ARCHITECTURE PRIZE

03

เมื่อมองจากภายนอกจะสามารถรับรูไดถึงรูปทรงที่นาสนใจ ตื่นเตน และมีชีวิตชีวา ผิดกับอาคารประเภทนี้สวนใหญ ซึ่งตรงนี้เปนความตั้งใจ ของ ผศ.ดร.อวิรุทธ เจริญทรัพย อาจารยคณะสถาปตยกรรมศาสตร มหาวิทยาลัยรังสิต และสถาปนิกประจำโครงการนี้ ที่ตั้งใจจะใหอาคารเรียน หลังนี้ มีรูปลักษณที่ไมซ้ำซากจำเจกับรูปแบบเดิมๆ และดวยความที่อาคาร แหงนี้ เปนอาคารเรียนของนักศึกษาคณะทันตแพทยศาสตร ผนวกกับการ ไดแรงบันดาลใจมาจากศิลปะของการทำฟน ทางผูออกแบบจึงไดหยิบยืม รูปลักษณของฟนมาใชในการสรางรูปทรงของอาคาร ทำใหเกิดเปนอาคาร คอนกรีตสูง 5 ชั้น ที่มีสีขาวและรูปทรงสัณฐานคลายฟน มีการนำเสน เฉียงและมุมทแยงมาใช เพื่อสื่อถึงรูปรางของฟนที่ไมตรงไปตรงมา การใช รูปแบบเสนทแยงและมุมที่ไมใชมุมฉากนี้ นอกจากจะสะทอนถึงความเปน อาคารที่ทันสมัยแลว ยังเปนสัญลักษณของการทาทายกฎเกณฑการออกแบบ เดิมๆ เปดโอกาสใหผูเรียนไดสัมผัสกับบรรยากาศที่นาสนใจชวยตัวกระตุน ความคิดสรางสรรค ทำใหขอบเขตของจินตนาการของผูเรียนแผขยาย กวางไกลขึ้น มากกวาอาคารเรียนรูปทรงพื้นฐานทั่วไป ผูที่เรียนภายใน อาคารแหงนี้นอกจากจะไดรับความรูแลว สิ่งสำคัญที่จะไดรับควบคูกันไป นั่นคือจินตนาการ ภายในอาคารรูปทรงล้ำจินตนาการแหงนี้ถูกบรรจุไปดวย พื้นที่ใชงานที่หลากหลาย โดยชั้นลางสุดจะเปนพื้นที่คอนขางสาธารณะ 04

G MAGAZINE 06:2012

ไดแก สวนโถงตอนรับ คลินิกสำหรับบุคคลภายนอก หองรับรองแขกพิเศษ และคลินิกปฏิบัติการของนักศึกษา พื้นที่ชั้น 2 และชั้น 3 จะเปนหอง ทันตกรรมสำหรับนักศึกษา ชั้น 4 เปนที่ทำการของคณะทันตแพทยศาสตร และหองเรียนรวมสำหรับบรรยาย สุดทายชั้น 5 ซึ่งเปนชั้นบนสุดจะเปน หองธุรการ หองพักอาจารย หองประชุม และหองปฏิบัติการทางการแพทย และจากวิสัยทัศนของมหาวิทยาลัยรังสิตที่ตองการจะเปนอันดับหนึ่งของ ประเทศ ในดานการผลิตบุคลากรทางการแพทยที่มีความทันสมัยทางดาน เทคโนโลยี จึงมีการนำเทคโนโลยีทางการแพทยชั้นสูงมาใชในการเรียน การสอน ผูออกแบบจึงไดออกแบบการใชงานของอาคารแหงนี้ ใหสัมพันธ กับระบบอาคารที่ทันสมัย ไมวาจะเปนการใชสื่อดิจิตอลในการตรวจรักษา เอกซเรยและสงขอมูลคนไข มีการถายทอดสัญญาณการเรียนการสอนไป ยังหองตางๆ การฝกหัดทำฟนโดยใชหุนยนตจำลอง รวมทั้งเทคโนโลยี ไรสายแรงสูงสำหรับระบบเน็ตเวิรคภายในอาคารแหงนี้ ในสวนของการใช วัสดุ สถาปนิกเลือกใชซีเมนตขาวมาเปนวัสดุหลักในการทำผนังภายนอก ของตัวอาคาร เพราะเนื่องจากมีพื้นผิวที่เปนธรรมชาติคลายกับสีขาวของ ฟนโดยที่ไมตองแตงเติมอะไร มีความแข็งแรงไมตางกับคอนกรีตแตสวย งามมากกวา ที่สำคัญมีความคุมคาในระยะยาว เนื่องจากมีความคงทนตอ สภาพอากาศไมตองดูแลรักษามาก ดวยรูปทรงที่โฉบเฉี่ยวและทันสมัย ARCHITECTURE PRIZE

05

04

G MAGAZINE 06:2012

ARCHITECTURE PRIZE

05

มีการบิดไปมาไมตรงไปตรงมาเหมือนอาคารทั่วไป ทำใหผนังแตละชิ้นที่นำมาประกอบมีรูปแบบที่ไมซ้ำกันเลย แผ น ผนั ง ภายนอกทั ้ ง หมดนี ้ จ ึ ง ต องสั ่ ง ผลิ ต จากโรงงาน และนำมาประกอบในรู ป แบบของผนั ง สำเร็ จ รู ป นอกจากนั้นแลวยังมีการใชวัสดุอื่นผสมเพื่อไมใหอาคารดูนาเบื่อจนเกินไป เชน ชองเปดกระจกที่มีอยูเปนจังหวะ และผนังคอนกรีตทาสีเทาที่ชวยสงเสริมใหผนังสีขาวยิ่งดูโดดเดนขึ้น ผลจากการโคจรมาเจอกันอยางถูกที่ ถูกเวลาของวิสัยทัศนที่กาวไกลของผูบริหาร การออกแบบอันนาตื่นตาตื่นใจของสถาปนิกและเทคโนโลยี การกอสรางที่ทันสมัย จึงนำมาซึ่งอาคารที่นาจะถือไดวาเปนอาคารสถาบันการศึกษาทางการแพทยที่ทันสมัยที่สุด แหงหนึ่งของประเทศในปจจุบันนี้ อาคารรังสิตประยูรศักดิ์แหงนี้ไดทำหนาที่ผลิตนักศึกษาทันตแพทยเพื่อออกมา รับใชสังคมอยางตอเนื่องและจะยังคงผลิตตอไป สอดคลองกับปรัชญาของมหาวิทยาลัยแหงนี้ที่ “มีความมุงมั่น ที่จะผลิตบัณฑิตใหมีทักษะที่จะออกไปรับใชสังคมและในโลกกวาง โดยคาดหวังวาบัณฑิตที่จบออกไปจะไดรับ ความรูที่ทันสมัยตรงตามสาขาที่สนใจศึกษาและสามารถปรับตัวใหเขากับสังคมไดเปนอยางดี” อาคารรังสิตประยูรศักดิ์ คณะทันตแพทยศาสตร มหาวิทยาลัยรังสิต อาคารรูปทรงคลายกับรูปฟน เพื่อใหตรงกับวัตถุประสงคการใชอาคารสำหรับนักศึกษาแพทยและทันตแพทย ดวยรูปทรงที่ทันสมัย และการออกแบบที่แบงเปนสัดสวน โดยแบงเปน 5 ชั้น ชั้นที่ 1 โถงตอนรับแขก VIP และเปดเปนคลีนิคปฏิบัติการเฉพาะทางเพื่อใหนักศึกษาป 5-6 ไดเรียนรู การทำฟนจากผูที่เขามาใชบริการ ชั้นที่ 2-3 หองปฏิบัติการ โดยเปนชุดทำฟน 100 ชุด ชั้นที่ 4 สำนักงาน และหองเรียนรวมสำหรับบรรยาย ชั้นที่ 5 สวนของสำนักงานของคณะแพทยศาสตร หองประชุม หองเรียนรวมสำหรับบรรยาย สถาปนิกโครงการ : ผศ.ดร.อวิรุทธ เจริญทรัพย สำนักงานสถาปนิก : บริษัท ยูเอ็นไอ สตูดิโอ จำกัด เจาของโครงการ : มหาวิทยาลัยรังสิต วิศวกรโครงสราง : ผศ.ธรรมศักดิ์ รุจิยรรยง สถาปนิกตกแตงภายใน : สุรชาติ ชาววัง, ธิดารัตน ทัศจันทร ผูรับเหมากอสราง : บริษัท สยามกรกิจ จำกัด ผูรับเหมาติดตั้งระบบผนังและฝาเพดาน : บริษัท เฟล็กซี่แพลน ดีไซน จำกัด, บริษัท ซิสเต็มคอนเอ็นจิเนียริ่ง จำกัด ระบบผนังและฝาเพดานผลิตภัณฑยิปรอค : แผนฝาเพดานโมเดิรนอคูสติก Gyptone Big Quattro 41, Gyptone Big Line 6 ผนังยิปซัมชนิดทนทานสูงมาก GypWallTM ROBUST, แผนยิปซัมชนิดธรรมดา, แผนยิปซัมชนิดทนชื้น 06

G MAGAZINE 06:2012

ARCHITECTURE PRIZE

07

มีการบิดไปมาไมตรงไปตรงมาเหมือนอาคารทั่วไป ทำใหผนังแตละชิ้นที่นำมาประกอบมีรูปแบบที่ไมซ้ำกันเลย แผ น ผนั ง ภายนอกทั ้ ง หมดนี ้ จ ึ ง ต องสั ่ ง ผลิ ต จากโรงงาน และนำมาประกอบในรู ป แบบของผนั ง สำเร็ จ รู ป นอกจากนั้นแลวยังมีการใชวัสดุอื่นผสมเพื่อไมใหอาคารดูนาเบื่อจนเกินไป เชน ชองเปดกระจกที่มีอยูเปนจังหวะ และผนังคอนกรีตทาสีเทาที่ชวยสงเสริมใหผนังสีขาวยิ่งดูโดดเดนขึ้น ผลจากการโคจรมาเจอกันอยางถูกที่ ถูกเวลาของวิสัยทัศนที่กาวไกลของผูบริหาร การออกแบบอันนาตื่นตาตื่นใจของสถาปนิกและเทคโนโลยี การกอสรางที่ทันสมัย จึงนำมาซึ่งอาคารที่นาจะถือไดวาเปนอาคารสถาบันการศึกษาทางการแพทยที่ทันสมัยที่สุด แหงหนึ่งของประเทศในปจจุบันนี้ อาคารรังสิตประยูรศักดิ์แหงนี้ไดทำหนาที่ผลิตนักศึกษาทันตแพทยเพื่อออกมา รับใชสังคมอยางตอเนื่องและจะยังคงผลิตตอไป สอดคลองกับปรัชญาของมหาวิทยาลัยแหงนี้ที่ “มีความมุงมั่น ที่จะผลิตบัณฑิตใหมีทักษะที่จะออกไปรับใชสังคมและในโลกกวาง โดยคาดหวังวาบัณฑิตที่จบออกไปจะไดรับ ความรูที่ทันสมัยตรงตามสาขาที่สนใจศึกษาและสามารถปรับตัวใหเขากับสังคมไดเปนอยางดี” อาคารรังสิตประยูรศักดิ์ คณะทันตแพทยศาสตร มหาวิทยาลัยรังสิต อาคารรูปทรงคลายกับรูปฟน เพื่อใหตรงกับวัตถุประสงคการใชอาคารสำหรับนักศึกษาแพทยและทันตแพทย ดวยรูปทรงที่ทันสมัย และการออกแบบที่แบงเปนสัดสวน โดยแบงเปน 5 ชั้น ชั้นที่ 1 โถงตอนรับแขก VIP และเปดเปนคลีนิคปฏิบัติการเฉพาะทางเพื่อใหนักศึกษาป 5-6 ไดเรียนรู การทำฟนจากผูที่เขามาใชบริการ ชั้นที่ 2-3 หองปฏิบัติการ โดยเปนชุดทำฟน 100 ชุด ชั้นที่ 4 สำนักงาน และหองเรียนรวมสำหรับบรรยาย ชั้นที่ 5 สวนของสำนักงานของคณะแพทยศาสตร หองประชุม หองเรียนรวมสำหรับบรรยาย สถาปนิกโครงการ : ผศ.ดร.อวิรุทธ เจริญทรัพย สำนักงานสถาปนิก : บริษัท ยูเอ็นไอ สตูดิโอ จำกัด เจาของโครงการ : มหาวิทยาลัยรังสิต วิศวกรโครงสราง : ผศ.ธรรมศักดิ์ รุจิยรรยง สถาปนิกตกแตงภายใน : สุรชาติ ชาววัง, ธิดารัตน ทัศจันทร ผูรับเหมากอสราง : บริษัท สยามกรกิจ จำกัด ผูรับเหมาติดตั้งระบบผนังและฝาเพดาน : บริษัท เฟล็กซี่แพลน ดีไซน จำกัด, บริษัท ซิสเต็มคอนเอ็นจิเนียริ่ง จำกัด ระบบผนังและฝาเพดานผลิตภัณฑยิปรอค : แผนฝาเพดานโมเดิรนอคูสติก Gyptone Big Quattro 41, Gyptone Big Line 6 ผนังยิปซัมชนิดทนทานสูงมาก GypWallTM ROBUST, แผนยิปซัมชนิดธรรมดา, แผนยิปซัมชนิดทนชื้น 06

G MAGAZINE 06:2012

ARCHITECTURE PRIZE

07

intErview

ผศ.ดร.นฤพนธ ไชยยศ คณบดี คณะสถาปตยกรรมศาสตร มหาว�ทยาลัยรังสิต

G : กอนอื่นเลย อยากทราบถึงมุมมองของอาจารย ตอภาพรวมของ การศึกษาสายสถาปตยกรรมของบานเราในขณะนี้ อ.เถิน : จากที่ผมไดสัมผัสกลไกการเรียนการสอนของบานเรา ผมวา เรายังติดกับรูปแบบการเรียนการสอนแบบเดิมๆ ซึ่งผมเชื่อวามันไมได มาจากพื้นฐานแนวคิดของคนไทย มันเปนแนวคิดแบบฝรั่งที่หลายคน เคยบอกวา ฝรั่งเวลาเคาคิดหลักสูตรเคามีแนวคิดที่วาเขาจะสรางปริญญา ใหคนเอเชียตะวันออกเฉียงใตอยางพวกเราเรียน ก็เพื่อมาเปนลูกจาง ในระบบทุนนิยม คือเหมือนมาทำงานใหคนรวย ในมุมนี้ผมก็มองวา สายวิชาชีพเราไมควรเนนในเรื่องขององคความรูที่เกี่ยวของกับวิชาชีพ เพียงอยางเดียว มันตองขยายกรอบกวางขึ้น ตองติดอาวุธที่มากกวานี้ เชน หลักในการบริหารจัดการหรือเทคโนโลยีที่มีสวนชวยในการออกแบบ หรือสรางศักยภาพในการเปนผูประกอบการได โดยที่ไมจำเปนที่จะตอง เปนลูกจางอยูเสมอไป ผมมองวาทุกหลักสูตรในประเทศไทยควรจะ เปลี่ยนมุมมองหรือแงคิดเสียใหม เราไมตองไปเดินตามฝรั่งเคา เราควร เรียนรูจากการตอยอดสิ่งที่เรามีแลวทำใหมันทันสมัย อะไรที่มีอยูแลว อยาไปทิ้ง ตอนนี้เราสูญอัตลักษณ สูญความเปนตัวตนของเรา เพราะฉะนั้นผมวาเราก็ตองมารื้อฟนกันใหมวากลไกการเรียนรูอาจจะตอง ตอยอดจากที่มีอยูแลวพัฒนาตอไปใหมันสอดคลองกับวิถีที่มันเปลี่ยนไป ความหายนะของสถาปตยกรรมทุกวันนี้คือ เรารูจักตัวตนของเรานอยไป G : ตอนนี้ทิศทางของการศึกษาสายสถาปตยกรรมของเราไปในทางไหน อ.เถิน : ทิศทางของวงการศึกษาในบานเราตอนนี้ผมเห็นเปนสองแนว คือแนวที่มุงเนนไปในเรื่องโลกของความเปนจริง เรื่องของโครงสราง เรื่องของประโยชนใชสอย โดยที่อาจจะถามทุกคำถามที่เด็กออกแบบ แลวเด็กก็ตองตอบใหได ซึ่งบางครั้งคำตอบอาจไมไดตรงกับสิ่งที่อาจารยรู

แลวก็ไปตัดสินวาเคาผิด ซึ่งผมก็มองวานาจะใหเคาไดมีอิสระทางความคิด มากขึ้น สะทอนมุมมองหรือแงคิดที่มีความสรางสรรคออกมาใหมากกวานี้ โดยที่บางครั้งความคิดสรางสรรคเหลานี้เด็กอาจจะมีไอเดีย แตบางทีมัน หนักเกินไปที่จะตองตอบคำถามใหไดทุกคำถาม อีกสายหนึ่งบางสถาบัน เคามองวาเคาเปนโรงเรียนสอนออกแบบ เคาก็สอนเกี่ยวกับเรื่องออกแบบ อยางเดียว ซึ่งไมไดมองวาจบไปแลวมีงานทำหรือไมเปนหนาที่ของตัวเด็กเอง แตจริงๆ แลวผมมองวาเปนหนาที่ของทุกคน อีกสวนหนึ่งผมมองวาระบบ การศึกษาของเราพยายามจะยัดเยียดทุกองคความรูใหกับเด็ก ซึ่งมันเปนไป ไมได ทำไมเราไมใหเคาเลือกวาเคาถนัดทางดานไหน เพราะทายที่สุด รอยเปอรเซนตที่เราเรียนมา ผมคิดวาเราเอาไปใชไดจริงไมถึงสิบเปอรเซนต ที่เหลือตองไปเรียนเอาตอนทำงาน แลวพอถึงตอนเราทำงานสถานการณ เปลี่ยนเรียนกันแทบตายพอจบไปปรากฏวาเทคนิคนี้ วัสดุนี้เคาไมใชแลว โครงสรางรูปแบบเปลี่ยน เพราะฉะนั้นผมมองวา ณ วันนี้เราใหความรู เทาไหรก็ไมพอไมมีทางพอ แลวไมสามารถที่จะครอบคลุมที่เคาจะไปปฏิบัติ วิชาชีพทั้งหมด วิธีที่ดีที่สุดก็คือสรางปญญาใหเคารูวาเคาจะหาขอมูลเหลานี้ ไดที่ไหน เคาจะตอยอดขอมูลและพัฒนาตัวเองไดอยางไรสวนนี้นาจะเปน สิ่งสำคัญ G : อาจารยคิดวา สิ่งที่ระบบการศึกษาในบานเรายังขาดอยูคืออะไร อ.เถิน : ผมมองวาสิ่งที่ขาดไปเลยคือ เราลืมคุณคาพื้นฐานของความ เปนมนุษย สัตวสังคมมันอยูไดดวยการสรางสมดุลในธรรมชาติ มันมีทั้ง ตนไมใหญ มีตนไมขนาดกลาง มีพืชคลุมดิน มีไมพุม แลวมันอยูกันอยาง สมดุล ตนไมใหญอาจจะชวยปกปองกันแดดกันฝน ตนไมเล็กอาจจะชวย ดูดซึมน้ำและความชื้น หรืออุมน้ำไวใหตนไมใหญไวใช ทุกอยางมันอยูกัน เหมือนปาที่อุดมสมบูรณ แตระบบการศึกษาบานเราตอนนี้มันเหมือนปลูกพืช

ครั้งหนึ่ง ชาลส ดารว�น ไดเคยกลาววลีอมตะเอาไววา “เผาพันธุที่จะอยูรอดได ไมใชเผาพันธุที่แข็งแรงที่สุด แตคือเผาพันธุที่รูจักปรับตัว ไดดีที่สุด” การรูจักปรับตัวใหเขากับสถานการณรอบขางที่เปลี่ยนแปลงไป จึงเปนกุญแจสำคัญในการดำรงเผาพันธุของสิ�งมีชีว�ต เชนเดียวกับว�ชาชีพทุกสาขา โดยเฉพาะว�ชาชีพสถาปนิกที่ตองมีการปรับตัวใหสอดคลองกับสถานการณ โลกที่เปลี่ยนแปลงไปอยู ตลอดเวลา ซึ่งในคอลัมน Interview ฉบับนี้ ไดรับเกียรติจาก ผศ.ดร.นฤพนธ ไชยยศ คณบดี (อาจารยเถิน) คณะสถาปตยกรรมศาสตร มหาว�ทยาลัยรังสิต ผูซึ่งคลุกคลีอยูในแวดวงสถาปตยกรรม ทั้งในสายว�ชาการและสายว�ชาชีพ มารวมแสดงทรรศนะและใหแงคิด เกี่ยวกับระบบการศึกษาและวงการว�ชาชีพในปจจ�บัน วามีจ�ดออน-จ�ดแข็ง ตรงไหน สถาปนิกรุนใหมควรมีการปรับตัวเพ�่อรับมือกับ การเปลี่ยนแปลงที่จะเกิดข�้นในอนาคตไดอยางไร 08

G MAGAZINE 06:2012

ARCHITECTURE PRIZE

09

intErview

ผศ.ดร.นฤพนธ ไชยยศ คณบดี คณะสถาปตยกรรมศาสตร มหาว�ทยาลัยรังสิต

G : กอนอื่นเลย อยากทราบถึงมุมมองของอาจารย ตอภาพรวมของ การศึกษาสายสถาปตยกรรมของบานเราในขณะนี้ อ.เถิน : จากที่ผมไดสัมผัสกลไกการเรียนการสอนของบานเรา ผมวา เรายังติดกับรูปแบบการเรียนการสอนแบบเดิมๆ ซึ่งผมเชื่อวามันไมได มาจากพื้นฐานแนวคิดของคนไทย มันเปนแนวคิดแบบฝรั่งที่หลายคน เคยบอกวา ฝรั่งเวลาเคาคิดหลักสูตรเคามีแนวคิดที่วาเขาจะสรางปริญญา ใหคนเอเชียตะวันออกเฉียงใตอยางพวกเราเรียน ก็เพื่อมาเปนลูกจาง ในระบบทุนนิยม คือเหมือนมาทำงานใหคนรวย ในมุมนี้ผมก็มองวา สายวิชาชีพเราไมควรเนนในเรื่องขององคความรูที่เกี่ยวของกับวิชาชีพ เพียงอยางเดียว มันตองขยายกรอบกวางขึ้น ตองติดอาวุธที่มากกวานี้ เชน หลักในการบริหารจัดการหรือเทคโนโลยีที่มีสวนชวยในการออกแบบ หรือสรางศักยภาพในการเปนผูประกอบการได โดยที่ไมจำเปนที่จะตอง เปนลูกจางอยูเสมอไป ผมมองวาทุกหลักสูตรในประเทศไทยควรจะ เปลี่ยนมุมมองหรือแงคิดเสียใหม เราไมตองไปเดินตามฝรั่งเคา เราควร เรียนรูจากการตอยอดสิ่งที่เรามีแลวทำใหมันทันสมัย อะไรที่มีอยูแลว อยาไปทิ้ง ตอนนี้เราสูญอัตลักษณ สูญความเปนตัวตนของเรา เพราะฉะนั้นผมวาเราก็ตองมารื้อฟนกันใหมวากลไกการเรียนรูอาจจะตอง ตอยอดจากที่มีอยูแลวพัฒนาตอไปใหมันสอดคลองกับวิถีที่มันเปลี่ยนไป ความหายนะของสถาปตยกรรมทุกวันนี้คือ เรารูจักตัวตนของเรานอยไป G : ตอนนี้ทิศทางของการศึกษาสายสถาปตยกรรมของเราไปในทางไหน อ.เถิน : ทิศทางของวงการศึกษาในบานเราตอนนี้ผมเห็นเปนสองแนว คือแนวที่มุงเนนไปในเรื่องโลกของความเปนจริง เรื่องของโครงสราง เรื่องของประโยชนใชสอย โดยที่อาจจะถามทุกคำถามที่เด็กออกแบบ แลวเด็กก็ตองตอบใหได ซึ่งบางครั้งคำตอบอาจไมไดตรงกับสิ่งที่อาจารยรู

แลวก็ไปตัดสินวาเคาผิด ซึ่งผมก็มองวานาจะใหเคาไดมีอิสระทางความคิด มากขึ้น สะทอนมุมมองหรือแงคิดที่มีความสรางสรรคออกมาใหมากกวานี้ โดยที่บางครั้งความคิดสรางสรรคเหลานี้เด็กอาจจะมีไอเดีย แตบางทีมัน หนักเกินไปที่จะตองตอบคำถามใหไดทุกคำถาม อีกสายหนึ่งบางสถาบัน เคามองวาเคาเปนโรงเรียนสอนออกแบบ เคาก็สอนเกี่ยวกับเรื่องออกแบบ อยางเดียว ซึ่งไมไดมองวาจบไปแลวมีงานทำหรือไมเปนหนาที่ของตัวเด็กเอง แตจริงๆ แลวผมมองวาเปนหนาที่ของทุกคน อีกสวนหนึ่งผมมองวาระบบ การศึกษาของเราพยายามจะยัดเยียดทุกองคความรูใหกับเด็ก ซึ่งมันเปนไป ไมได ทำไมเราไมใหเคาเลือกวาเคาถนัดทางดานไหน เพราะทายที่สุด รอยเปอรเซนตที่เราเรียนมา ผมคิดวาเราเอาไปใชไดจริงไมถึงสิบเปอรเซนต ที่เหลือตองไปเรียนเอาตอนทำงาน แลวพอถึงตอนเราทำงานสถานการณ เปลี่ยนเรียนกันแทบตายพอจบไปปรากฏวาเทคนิคนี้ วัสดุนี้เคาไมใชแลว โครงสรางรูปแบบเปลี่ยน เพราะฉะนั้นผมมองวา ณ วันนี้เราใหความรู เทาไหรก็ไมพอไมมีทางพอ แลวไมสามารถที่จะครอบคลุมที่เคาจะไปปฏิบัติ วิชาชีพทั้งหมด วิธีที่ดีที่สุดก็คือสรางปญญาใหเคารูวาเคาจะหาขอมูลเหลานี้ ไดที่ไหน เคาจะตอยอดขอมูลและพัฒนาตัวเองไดอยางไรสวนนี้นาจะเปน สิ่งสำคัญ G : อาจารยคิดวา สิ่งที่ระบบการศึกษาในบานเรายังขาดอยูคืออะไร อ.เถิน : ผมมองวาสิ่งที่ขาดไปเลยคือ เราลืมคุณคาพื้นฐานของความ เปนมนุษย สัตวสังคมมันอยูไดดวยการสรางสมดุลในธรรมชาติ มันมีทั้ง ตนไมใหญ มีตนไมขนาดกลาง มีพืชคลุมดิน มีไมพุม แลวมันอยูกันอยาง สมดุล ตนไมใหญอาจจะชวยปกปองกันแดดกันฝน ตนไมเล็กอาจจะชวย ดูดซึมน้ำและความชื้น หรืออุมน้ำไวใหตนไมใหญไวใช ทุกอยางมันอยูกัน เหมือนปาที่อุดมสมบูรณ แตระบบการศึกษาบานเราตอนนี้มันเหมือนปลูกพืช

ครั้งหนึ่ง ชาลส ดารว�น ไดเคยกลาววลีอมตะเอาไววา “เผาพันธุที่จะอยูรอดได ไมใชเผาพันธุที่แข็งแรงที่สุด แตคือเผาพันธุที่รูจักปรับตัว ไดดีที่สุด” การรูจักปรับตัวใหเขากับสถานการณรอบขางที่เปลี่ยนแปลงไป จึงเปนกุญแจสำคัญในการดำรงเผาพันธุของสิ�งมีชีว�ต เชนเดียวกับว�ชาชีพทุกสาขา โดยเฉพาะว�ชาชีพสถาปนิกที่ตองมีการปรับตัวใหสอดคลองกับสถานการณ โลกที่เปลี่ยนแปลงไปอยู ตลอดเวลา ซึ่งในคอลัมน Interview ฉบับนี้ ไดรับเกียรติจาก ผศ.ดร.นฤพนธ ไชยยศ คณบดี (อาจารยเถิน) คณะสถาปตยกรรมศาสตร มหาว�ทยาลัยรังสิต ผูซึ่งคลุกคลีอยูในแวดวงสถาปตยกรรม ทั้งในสายว�ชาการและสายว�ชาชีพ มารวมแสดงทรรศนะและใหแงคิด เกี่ยวกับระบบการศึกษาและวงการว�ชาชีพในปจจ�บัน วามีจ�ดออน-จ�ดแข็ง ตรงไหน สถาปนิกรุนใหมควรมีการปรับตัวเพ�่อรับมือกับ การเปลี่ยนแปลงที่จะเกิดข�้นในอนาคตไดอยางไร 08

G MAGAZINE 06:2012

ARCHITECTURE PRIZE

09

32 32

33 32

31

31

33

31

33 32

31

31

33

32

33 31

32

33

31

32

33

เชิงเดี่ยว เราวัดกันดวยคุณภาพแบบเดียวกัน สังคมเรากำลังบังคับใหสายอาชีพเรียนเหมือนกันหมด ความเปนตัวตนของสายวิชาชีพอยางราชมงคล รวมถึงมหาวิทยาลัยเกาแกทั้งหลายมันกำลังหายไป กลายเปนวาทุกคนตองคิดเหมือนกัน ทุกคนตองทำเหมือนกัน มีวิธีวัดเหมือนกัน แลวทายที่สุด 25 สถาบันผลิตมาเหมือนกันหมด แตในการทำงานจริงมันมีบทบาทที่แตกตางกัน ในความเปนจริงเราตองการความหลากหลาย แตระบบการศึกษา ของเรามันวิ่งสวนทาง G : แลวอะไรคือจุดออนของระบบการศึกษาของเรา อ.เถิน : เรามักสรางมาตรฐานในการออกแบบแตละชิ้นงานโดยการถูกคอมเมนทจากอาจารยนี่คือจุดออนของเรา อาจารยก็จะใชความรูสึกและ การรับรูของตัวเองเปนตัวตัดสิน แลวระบบการศึกษาของเรายังเนนการสรางแรงกดดันเพื่อสรางจินตนาการ กลายเปนวาเด็กเริ่มกลัวที่จะออกแบบ เพราะวากลัวผิด ซึ่งความกลัวมันเปนอุปสรรคในการสรางมุมมองที่แตกตาง พอทำอะไรที่แตกตางก็จะถูกตั้งคำถามวามีที่ไหนเคาทำกัน? เราก็ไมได อะไรใหม แตถาจะสรางนวัตกรรมมันตองนำเสนอแนวความคิดที่ใหมกวาสิ่งที่มันเปนอยูมากกวาที่อาจารยเคยรูมา ซึ่งนี่ก็คือจุดออนของการศึกษา ในบานเรา 10

G MAGAZINE 06:2012

G : แลวการเรียนการสอนสถาปตย ที่ม.รังสิต มีความเหมือนหรือแตกตาง จากของที่อื่นอยางไร อ.เถิน : ผมใชคำวาของเราเปน Individualism ก็คือเราคนพบแนวทาง ของเราเอง เราไมไดมองวาตองแตกตางหรือตองเหมือนคนอื่นๆ เราคนพบ วาจุดเปลี่ยนของสายวิชาชีพนั่นคือ กระบวนการออกแบบตองเปลี่ยนเพราะ วาทุกวันนี้เทคโนโลยีไดเขามาเปนสวนหนึ่งในการออกแบบ เพราะฉะนั้น กระบวนการออกแบบแบบเดิมๆ มันจะตองเปลี่ยนจุดแข็งของเราหลายคน บอกวาเปนดานเทคโนโลยีแตในมุมมองผมไมใช ในมุมมองผมคือ Wisdom คือการสรางระดับสติปญญาใหเคาตอบคำถามไดในสังคม โจทยของเราจะ เปนโจทยปลายเปดใหเคาไดคิดตลอดเวลา ผลลัพธนั้นผมไมไดคาดหวังวา มันจะตองออกมาในรูปแบบไหน แตสิ่งที่ผมคาดหวังคืออยางนอยผมได สรางใหเคาคิดเปนตอบคำถามเปน ถาเคาจะพลาดใหเคาพลาดเสียตั้งแต ตอนนี้ แลวจุดหนึ่งที่เราพยายามจะมีคือพันธมิตร คือเราหันมองเพื่อนแลว เราพยายามสงเสริมเพื่อนวาคุณเดนทางดานไหน เราอยากจะรวมแลกเปลี่ยน แตผมไมเคยคิดวาเราจะตองไปเทียบกับคนอื่น เหมือนก็ไดหรือตางก็ได G : การใชเทคโนโลยีจำเปนแคไหน ในการเรียนการสอนยุคปจจุบัน อ.เถิน : เราปฏิเสธไมไดวาในปจจุบันนี้เทคโนโลยีคือสวนหนึ่งของชีวิต เด็กรุนใหม คอมพิวเตอรคือสวนหนึ่งของวิถีชีวิตของเคาอยูแลว วิธีคิดเคา ไปดวยกันกับเทคโนโลยี ทุกขั้นตอนในการเรียนการสอนของเราเปนเทคโนโลยีหมด เพราะวาเราสงงานผานเวปไซตเพื่อลดการใชกระดาษ งานที่สงจะเนนเปน งานพรีเซนเตชั่น เราเปนมหาวิทยาลัยแรกที่กลาทิ้งโตะเขียนแบบ คือผม มองวาคุณสมบัติของการเปนสถาปนิกเปาหมายใหญมันคือการสื่อสารให คนทราบวาผลงานออกแบบของเราเปนยังไง เพราะฉะนั้นสื่อที่ผมใชมัน อาจจะตางไปบาง แตไมไดหมายความวาเราไมไดเปนสถาปนิก เราแคเปลี่ยน เครื่องมือในการสื่อสาร คุณสามารถสื่อสารดวยวิธีการไหนก็ไดใหเคาเห็น ของจริงใหมากที่สุด แลวผลงานของเด็กทุกชิ้นจะอยูในโซเชียลเน็ตเวิรค อยาง Youtube หรือ Facebook พอออกไปสูขางนอกแลวผลตอบรับ กลับมามันคอนขางไว ความคาดหวังของเด็กก็เปลี่ยนไป จากการมุงเรียน เพื่อใหไดเกรดดีๆ ก็เปนอยากทำงานใหคนชอบ เคาก็จะไดเรียนรูกับ โลกแหงความเปนจริง G : มุมมองของอาจารยตอวงการวิชาชีพสถาปนิกในปจจุบัน อ.เถิน : ในวิชาชีพผมวาเรามีการปรับตัว เพราะเราถูกกลไกของ ความคาดหวังทางสังคมหรือลูกคา ซึ่งสวนใหญเราเลี่ยงไมไดที่จะอยูในกลุม ของคนที่อิงกับระบบทุนนิยม เพราะถาเกิดเราขายไอเดียไมได ขายงาน ไมได เราก็อยูไมไดเหมือนกัน เพราะฉะนั้นเราจะมีกลุมตลาดบนที่ผมเชื่อ วาเราทำไดดี ตลาดกลางอันนี้ก็เปนตลาดหลักของเรา ก็คือคนมีอันจะกิน จะมาจางสถาปนิกออกแบบ แตอยางในตลาดลางผมก็มองวาทุกวันนี้ยังขาด องคความรูอยูพอสมควร ซึ่งผมวาการที่มุงจะตอบสนองแตระบบทุนนิยม

ดานเดียวผมวาแคนั้นยังไมพอ จำจะตองมีการสรางสิ่งที่สะทอนความเปน กลุมชาติพันธุของเรา และมันนาจะอยูในสายเลือดหรือจิตสำนึกของ สถาปนิกไทยทุกคน G : อะไรคือจุดเดนของสถาปนิกไทย อ.เถิน : ผมวาเรามีความอดทนในการขายแบบเราไมไดมีอีโกมากนัก แลวเราก็มีความสามารถที่จะผสมผสานไอเดียของลูกคา เรียกไดวาแทบ จะตอบสนองลูกคาอยางเดียวเลย แตตรงนี้ก็ถือเปนจุดออนดวยเหมือนกัน เพราะวาเราขาดความเปนตัวตนของเราที่จะลุกขึ้นยืนแลวบอกวาความ เปนงานศิลปะมันจะตองถูกสะทอนออกไปแลวใหคนรับรูไดดวยอันนี้เราออน แตมันมีกระแสในการนำสิ่งนี้ในวงการอื่นๆ เชน วงการโฆษณา หนังสือ เพลง หนัง พวกนี้มีพัฒนาการที่ดี แตถาเปนวงการสถาปตยกรรมแลวผม ถือวาเรายังชาอยู ที่ชาเพราะงานแตละงานของเราใชเวลาสรางนานและ มันตองลงทุนเยอะ จะออกแบบบานใหแปลกๆ ก็ไมคอยกลา คือเรายังใสใจ ในงานออกแบบที่เนนความคิดสรางสรรคนอย เพราะเรายังไมกลาเสี่ยง G : คำถามสุดทาย อาจารยมีมุมมองตอ AEC ที่กำลังจะเกิดขึ้นในเร็วๆ นี้ อยางไรบาง อ.เถิน : ในมุมมองของผมผมชื่นชมนะ ในวันนั้นถาคุณไมยอมปรับตัว ถาคุณไมแข็งพอคุณก็ไป แตคุณจะกีดกันไมใหคนอื่นเขามาผมวาเปนไปไมได ผมวากฎหมายเอาไมอยูหรอกเพราะทุกวันนี้ถามวาเราเปดอยูไหมมันเปด ตั้งแตตนแลว ดูอยางงานสเกลใหญๆ อยางสิ่งที่มันควรจะเปนหนาตาของ ประเทศอยางสนามบินสุวรรณภูมิ สถาปนิกไทยออกแบบหรือเปลาเพราะงาน สเกลใหญๆ คนไทยไมมีสิทธิ์ทำ เพราะจะทำไดเคาก็กำหนดมาวาคุณตอง มีประสบการณออกแบบงานประเภทนี้ แลวเราจะไปมีไดยังไงในเมื่อในประเทศ เราไมเคยมีงานแบบนี้ เพราะฉะนั้นแลวมีผลไหมกับการเปดประเทศหรือไมเปด ประเทศ เราไมมีทางปดกั้นไมใหเคาเขามาไดหรอกเพราะฉะนั้นก็เปดเลย เปดไปแขงกันในเรื่องคุณภาพ เรื่องความคิด แตสิ่งที่เคาจะแทรกแซงเราไมไดเลย คือเรื่องพื้นเพ เราก็ตองมีภูมิคุมกันในความเปนทองถิ่นและความเปนตัวตน ของเราที่เราตองรูดีที่สุด เมื่อเรามีภูมิคุมกันดีใครก็เขามาทำอะไรเราไมได ตามทฤษฎีของ ชาลส ดารวิน ไดอธิบายเอาไววาที่สุดแลวธรรมชาติ จะเปนผูคัดสรร เผาพันธุใดที่รูจักปรับตัวก็จะไดรับการคัดเลือกใหอยูรอด ตรงกันขามกับเผาพันธุที่ไมรูจักปรับตัวที่จะตองสูญพันธุไป คำถามที่ สำคัญคือ แลวเผาพันธุสถาปนิกไทยจะเปนเผาพันธุที่ไดรับการคัดเลือกให อยูรอดในอนาคตหรือไม คงตองขึ้นอยูกับระบบการศึกษาที่สรางสถาปนิก เหลานั้นวาจะมีการปรับตัวเขากับความเปลี่ยนแปลงไดดีเพียงใด ซึ่งตาม ปกติแลวธรรมชาตินั้นไดใหทางเลือกตอการเปลี่ยนแปลงไว 3 ทางเสมอ ไดแก ยอมเปลี่ยน ถูกเปลี่ยน หรือไมก็สูญพันธุไปซะ สวนสถาปนิกไทย จะเลือกหนทางไหน จะยอมเปลี่ยน ถูกเปลี่ยน หรือสูญพันธุ “เวลา” นาจะชวยใหคำตอบนี้ไดดีที่สุด ARCHITECTURE PRIZE

11

32 32

33 32

31

31

33

31

33 32

31

31

33

32

33 31

32

33

31

32

33

เชิงเดี่ยว เราวัดกันดวยคุณภาพแบบเดียวกัน สังคมเรากำลังบังคับใหสายอาชีพเรียนเหมือนกันหมด ความเปนตัวตนของสายวิชาชีพอยางราชมงคล รวมถึงมหาวิทยาลัยเกาแกทั้งหลายมันกำลังหายไป กลายเปนวาทุกคนตองคิดเหมือนกัน ทุกคนตองทำเหมือนกัน มีวิธีวัดเหมือนกัน แลวทายที่สุด 25 สถาบันผลิตมาเหมือนกันหมด แตในการทำงานจริงมันมีบทบาทที่แตกตางกัน ในความเปนจริงเราตองการความหลากหลาย แตระบบการศึกษา ของเรามันวิ่งสวนทาง G : แลวอะไรคือจุดออนของระบบการศึกษาของเรา อ.เถิน : เรามักสรางมาตรฐานในการออกแบบแตละชิ้นงานโดยการถูกคอมเมนทจากอาจารยนี่คือจุดออนของเรา อาจารยก็จะใชความรูสึกและ การรับรูของตัวเองเปนตัวตัดสิน แลวระบบการศึกษาของเรายังเนนการสรางแรงกดดันเพื่อสรางจินตนาการ กลายเปนวาเด็กเริ่มกลัวที่จะออกแบบ เพราะวากลัวผิด ซึ่งความกลัวมันเปนอุปสรรคในการสรางมุมมองที่แตกตาง พอทำอะไรที่แตกตางก็จะถูกตั้งคำถามวามีที่ไหนเคาทำกัน? เราก็ไมได อะไรใหม แตถาจะสรางนวัตกรรมมันตองนำเสนอแนวความคิดที่ใหมกวาสิ่งที่มันเปนอยูมากกวาที่อาจารยเคยรูมา ซึ่งนี่ก็คือจุดออนของการศึกษา ในบานเรา 10

G MAGAZINE 06:2012

G : แลวการเรียนการสอนสถาปตย ที่ม.รังสิต มีความเหมือนหรือแตกตาง จากของที่อื่นอยางไร อ.เถิน : ผมใชคำวาของเราเปน Individualism ก็คือเราคนพบแนวทาง ของเราเอง เราไมไดมองวาตองแตกตางหรือตองเหมือนคนอื่นๆ เราคนพบ วาจุดเปลี่ยนของสายวิชาชีพนั่นคือ กระบวนการออกแบบตองเปลี่ยนเพราะ วาทุกวันนี้เทคโนโลยีไดเขามาเปนสวนหนึ่งในการออกแบบ เพราะฉะนั้น กระบวนการออกแบบแบบเดิมๆ มันจะตองเปลี่ยนจุดแข็งของเราหลายคน บอกวาเปนดานเทคโนโลยีแตในมุมมองผมไมใช ในมุมมองผมคือ Wisdom คือการสรางระดับสติปญญาใหเคาตอบคำถามไดในสังคม โจทยของเราจะ เปนโจทยปลายเปดใหเคาไดคิดตลอดเวลา ผลลัพธนั้นผมไมไดคาดหวังวา มันจะตองออกมาในรูปแบบไหน แตสิ่งที่ผมคาดหวังคืออยางนอยผมได สรางใหเคาคิดเปนตอบคำถามเปน ถาเคาจะพลาดใหเคาพลาดเสียตั้งแต ตอนนี้ แลวจุดหนึ่งที่เราพยายามจะมีคือพันธมิตร คือเราหันมองเพื่อนแลว เราพยายามสงเสริมเพื่อนวาคุณเดนทางดานไหน เราอยากจะรวมแลกเปลี่ยน แตผมไมเคยคิดวาเราจะตองไปเทียบกับคนอื่น เหมือนก็ไดหรือตางก็ได G : การใชเทคโนโลยีจำเปนแคไหน ในการเรียนการสอนยุคปจจุบัน อ.เถิน : เราปฏิเสธไมไดวาในปจจุบันนี้เทคโนโลยีคือสวนหนึ่งของชีวิต เด็กรุนใหม คอมพิวเตอรคือสวนหนึ่งของวิถีชีวิตของเคาอยูแลว วิธีคิดเคา ไปดวยกันกับเทคโนโลยี ทุกขั้นตอนในการเรียนการสอนของเราเปนเทคโนโลยีหมด เพราะวาเราสงงานผานเวปไซตเพื่อลดการใชกระดาษ งานที่สงจะเนนเปน งานพรีเซนเตชั่น เราเปนมหาวิทยาลัยแรกที่กลาทิ้งโตะเขียนแบบ คือผม มองวาคุณสมบัติของการเปนสถาปนิกเปาหมายใหญมันคือการสื่อสารให คนทราบวาผลงานออกแบบของเราเปนยังไง เพราะฉะนั้นสื่อที่ผมใชมัน อาจจะตางไปบาง แตไมไดหมายความวาเราไมไดเปนสถาปนิก เราแคเปลี่ยน เครื่องมือในการสื่อสาร คุณสามารถสื่อสารดวยวิธีการไหนก็ไดใหเคาเห็น ของจริงใหมากที่สุด แลวผลงานของเด็กทุกชิ้นจะอยูในโซเชียลเน็ตเวิรค อยาง Youtube หรือ Facebook พอออกไปสูขางนอกแลวผลตอบรับ กลับมามันคอนขางไว ความคาดหวังของเด็กก็เปลี่ยนไป จากการมุงเรียน เพื่อใหไดเกรดดีๆ ก็เปนอยากทำงานใหคนชอบ เคาก็จะไดเรียนรูกับ โลกแหงความเปนจริง G : มุมมองของอาจารยตอวงการวิชาชีพสถาปนิกในปจจุบัน อ.เถิน : ในวิชาชีพผมวาเรามีการปรับตัว เพราะเราถูกกลไกของ ความคาดหวังทางสังคมหรือลูกคา ซึ่งสวนใหญเราเลี่ยงไมไดที่จะอยูในกลุม ของคนที่อิงกับระบบทุนนิยม เพราะถาเกิดเราขายไอเดียไมได ขายงาน ไมได เราก็อยูไมไดเหมือนกัน เพราะฉะนั้นเราจะมีกลุมตลาดบนที่ผมเชื่อ วาเราทำไดดี ตลาดกลางอันนี้ก็เปนตลาดหลักของเรา ก็คือคนมีอันจะกิน จะมาจางสถาปนิกออกแบบ แตอยางในตลาดลางผมก็มองวาทุกวันนี้ยังขาด องคความรูอยูพอสมควร ซึ่งผมวาการที่มุงจะตอบสนองแตระบบทุนนิยม

ดานเดียวผมวาแคนั้นยังไมพอ จำจะตองมีการสรางสิ่งที่สะทอนความเปน กลุมชาติพันธุของเรา และมันนาจะอยูในสายเลือดหรือจิตสำนึกของ สถาปนิกไทยทุกคน G : อะไรคือจุดเดนของสถาปนิกไทย อ.เถิน : ผมวาเรามีความอดทนในการขายแบบเราไมไดมีอีโกมากนัก แลวเราก็มีความสามารถที่จะผสมผสานไอเดียของลูกคา เรียกไดวาแทบ จะตอบสนองลูกคาอยางเดียวเลย แตตรงนี้ก็ถือเปนจุดออนดวยเหมือนกัน เพราะวาเราขาดความเปนตัวตนของเราที่จะลุกขึ้นยืนแลวบอกวาความ เปนงานศิลปะมันจะตองถูกสะทอนออกไปแลวใหคนรับรูไดดวยอันนี้เราออน แตมันมีกระแสในการนำสิ่งนี้ในวงการอื่นๆ เชน วงการโฆษณา หนังสือ เพลง หนัง พวกนี้มีพัฒนาการที่ดี แตถาเปนวงการสถาปตยกรรมแลวผม ถือวาเรายังชาอยู ที่ชาเพราะงานแตละงานของเราใชเวลาสรางนานและ มันตองลงทุนเยอะ จะออกแบบบานใหแปลกๆ ก็ไมคอยกลา คือเรายังใสใจ ในงานออกแบบที่เนนความคิดสรางสรรคนอย เพราะเรายังไมกลาเสี่ยง G : คำถามสุดทาย อาจารยมีมุมมองตอ AEC ที่กำลังจะเกิดขึ้นในเร็วๆ นี้ อยางไรบาง อ.เถิน : ในมุมมองของผมผมชื่นชมนะ ในวันนั้นถาคุณไมยอมปรับตัว ถาคุณไมแข็งพอคุณก็ไป แตคุณจะกีดกันไมใหคนอื่นเขามาผมวาเปนไปไมได ผมวากฎหมายเอาไมอยูหรอกเพราะทุกวันนี้ถามวาเราเปดอยูไหมมันเปด ตั้งแตตนแลว ดูอยางงานสเกลใหญๆ อยางสิ่งที่มันควรจะเปนหนาตาของ ประเทศอยางสนามบินสุวรรณภูมิ สถาปนิกไทยออกแบบหรือเปลาเพราะงาน สเกลใหญๆ คนไทยไมมีสิทธิ์ทำ เพราะจะทำไดเคาก็กำหนดมาวาคุณตอง มีประสบการณออกแบบงานประเภทนี้ แลวเราจะไปมีไดยังไงในเมื่อในประเทศ เราไมเคยมีงานแบบนี้ เพราะฉะนั้นแลวมีผลไหมกับการเปดประเทศหรือไมเปด ประเทศ เราไมมีทางปดกั้นไมใหเคาเขามาไดหรอกเพราะฉะนั้นก็เปดเลย เปดไปแขงกันในเรื่องคุณภาพ เรื่องความคิด แตสิ่งที่เคาจะแทรกแซงเราไมไดเลย คือเรื่องพื้นเพ เราก็ตองมีภูมิคุมกันในความเปนทองถิ่นและความเปนตัวตน ของเราที่เราตองรูดีที่สุด เมื่อเรามีภูมิคุมกันดีใครก็เขามาทำอะไรเราไมได ตามทฤษฎีของ ชาลส ดารวิน ไดอธิบายเอาไววาที่สุดแลวธรรมชาติ จะเปนผูคัดสรร เผาพันธุใดที่รูจักปรับตัวก็จะไดรับการคัดเลือกใหอยูรอด ตรงกันขามกับเผาพันธุที่ไมรูจักปรับตัวที่จะตองสูญพันธุไป คำถามที่ สำคัญคือ แลวเผาพันธุสถาปนิกไทยจะเปนเผาพันธุที่ไดรับการคัดเลือกให อยูรอดในอนาคตหรือไม คงตองขึ้นอยูกับระบบการศึกษาที่สรางสถาปนิก เหลานั้นวาจะมีการปรับตัวเขากับความเปลี่ยนแปลงไดดีเพียงใด ซึ่งตาม ปกติแลวธรรมชาตินั้นไดใหทางเลือกตอการเปลี่ยนแปลงไว 3 ทางเสมอ ไดแก ยอมเปลี่ยน ถูกเปลี่ยน หรือไมก็สูญพันธุไปซะ สวนสถาปนิกไทย จะเลือกหนทางไหน จะยอมเปลี่ยน ถูกเปลี่ยน หรือสูญพันธุ “เวลา” นาจะชวยใหคำตอบนี้ไดดีที่สุด ARCHITECTURE PRIZE

11

g reference

Location Contractor Architect Background

: Pretoria, South Africa : Tekweni Centurion Ceilings & Partitions (Pry) Ltd. : Studio 3 International : Atterbury Theatre นี้มีพื้นที่ 73,000 ตารางเมตร ตั้งอยูที่ หัวมุมของถนน Lynnwood และ Daventry ในทิศตะวันออก ของ Pretoria โรงภาพยนตรนี้ถูกพัฒนาโดย Atterbury adjacent ใหเปนพื้นที่ขายปลีกและภัตตาคารที่ทันสมัย ความโดดเดนของโรงภาพยนตรนี้ที่แตกตางจากโรงภาพยนตร อื่นๆ คืออุปกรณตางๆ ที่ทีมเทคนิคมืออาชีพใชติดตั้ง โดยคำนึงถึงเรื่องแสงและเสียงเปนสำคัญ เลือกใชอุปกรณ ลาสุดที่เพิ่งออกสูตลาด ทำใหโรงภาพยนตรมีคุณภาพยอดเยี่ยม ในทุกๆ ดาน และยังสามารถใชในการบันทึกเสียงไดอยางดี ทีมงานไดรวมมือกันนานนับปในการสรางสถานที่สวยงามแหงนี้ โดยที่ตองการใหผูเขาชมภาพยนตรไดรับประสบการณที่ดีที่สุด และ Paulette Reyneke ผูบริหารโรงภาพยนตร ใหคำมั่นสัญญา วาจะบริหารโรงภาพยนตรแหงนี้รวมกับทีมงานมืออาชีพเพื่อสราง ประสบการณที่ประทับใจใหแกผูเขาชม

Atterbury Theatre Pretoria, South Africa 12

G MAGAZINE 05:2012

ARCHITECTURE PRIZE

13

g reference

Location Contractor Architect Background

: Pretoria, South Africa : Tekweni Centurion Ceilings & Partitions (Pry) Ltd. : Studio 3 International : Atterbury Theatre นี้มีพื้นที่ 73,000 ตารางเมตร ตั้งอยูที่ หัวมุมของถนน Lynnwood และ Daventry ในทิศตะวันออก ของ Pretoria โรงภาพยนตรนี้ถูกพัฒนาโดย Atterbury adjacent ใหเปนพื้นที่ขายปลีกและภัตตาคารที่ทันสมัย ความโดดเดนของโรงภาพยนตรนี้ที่แตกตางจากโรงภาพยนตร อื่นๆ คืออุปกรณตางๆ ที่ทีมเทคนิคมืออาชีพใชติดตั้ง โดยคำนึงถึงเรื่องแสงและเสียงเปนสำคัญ เลือกใชอุปกรณ ลาสุดที่เพิ่งออกสูตลาด ทำใหโรงภาพยนตรมีคุณภาพยอดเยี่ยม ในทุกๆ ดาน และยังสามารถใชในการบันทึกเสียงไดอยางดี ทีมงานไดรวมมือกันนานนับปในการสรางสถานที่สวยงามแหงนี้ โดยที่ตองการใหผูเขาชมภาพยนตรไดรับประสบการณที่ดีที่สุด และ Paulette Reyneke ผูบริหารโรงภาพยนตร ใหคำมั่นสัญญา วาจะบริหารโรงภาพยนตรแหงนี้รวมกับทีมงานมืออาชีพเพื่อสราง ประสบการณที่ประทับใจใหแกผูเขาชม

Atterbury Theatre Pretoria, South Africa 12

G MAGAZINE 05:2012

ARCHITECTURE PRIZE

13

อาคารเฉลิมพระเกียรติ 50 พรรษา สมเด็จพระเทพรัตนราชสุดาฯ สยามบรมราชกุมาร� คณะทันตแพทยศาสตร มหาว�ทยาลัยมหิดล เจาของโครงการ ผูออกแบบ ผูรับเหมา วัสดุที่ใช

14

G MAGAZINE 06:2012

: : : :

มหาวิทยาลัยมหิดล บริษัท สถาปนิกหนึ่งรอยสิบ จำกัด บริษัท อิตาเลียนไทย ดีเวลอปเมนต จำกัด (มหาชน) GypWall, GypLyner, ProPlaster Wall Finish, Gyproc Framing ML50A, Gyproc Regular Board, Moisture Resistance Board, Gyproc GRID38, Gyprex Plainwhite, Gyptone Tile Line 4

อาคารเฉลิมพระเกียรติ 50 พรรษา สมเด็จพระเทพรัตนราชสุดาฯ สยามบรมราชกุมาร� คณะทันตแพทยศาสตร มหาว�ทยาลัยมหิดล เจาของโครงการ ผูออกแบบ ผูรับเหมา วัสดุที่ใช

14

G MAGAZINE 06:2012

: : : :

มหาวิทยาลัยมหิดล บริษัท สถาปนิกหนึ่งรอยสิบ จำกัด บริษัท อิตาเลียนไทย ดีเวลอปเมนต จำกัด (มหาชน) GypWall, GypLyner, ProPlaster Wall Finish, Gyproc Framing ML50A, Gyproc Regular Board, Moisture Resistance Board, Gyproc GRID38, Gyprex Plainwhite, Gyptone Tile Line 4

Gyproc ACTIV air แผนยิปซัมฟอกอากาศ ยิปรอค แอคทีฟแอร

นวัตกรรมอากาศสะอาดดวยแผนยิปซัมฟอกอากาศ ยิปรอค แอคทีฟแอร Gyproc ACTIV air*ชวยลดปริมาณสารฟอรมัลดีไฮดในอาคาร ที่พักอาศัย แผนยิปซัม ยิปรอค แอคทีฟแอร ไดถูกคิดคนพัฒนาขึ้นดวยเทคโนโลยีเฉพาะของยิปรอค เพื่อชวย ปรับคุณภาพของอากาศภายในหองใหดียิ่งขึ้น โดยการดักจับและเปลี่ยนสารอินทรีย ไอระเหย (Volatile Organic Compounds, VOCs) ใหเปนสารประกอบเฉื่อยที่ไมเปน อันตรายและไมระเหยกลับสูชั้นอากาศอีก * แผนยิปซัมฟอกอากาศ ยิปรอค แอคทีฟแอร ผานการทดสอบประสิทธิภาพจาก สถาบัน Eurofins ประเทศเดนมารก คุณสมบัติพิเศษ :: สามารถปรับสภาพอากาศภายในหองใหดีขึ้น :: สรางสภาพแวดลอมที่ปลอดภัยตอสุขภาพ :: คุมคาอายุการใชงานนานกวา 50 ป ใชไดกับอาคารใหมหรืองานซอมแซม

Gyptone® ACTIV air แผนฝาเพดานโมเดิรน อคูสติก ยิปโทนไทล รุน แอคทีฟแอร

Gyptone® ACTIV air แผนฝายิปซัมที่สามารถซับเสียงสะทอนภายในหอง ชวยปรับปรุงคุณภาพการสื่อสารภายในหองไดเปนอยางดี ดีไซนสวยงามดวยลายฉลุทรงเรขาคณิตแบบตางๆ สรางความกลมกลืนเขากับแนวคิดสถาปตยกรรมสมัยใหมภายในสวนตางๆ ของอาคาร แผนฝามีใหเลือกใชทั้งแบบ Gyptone® BIG ฝาฉาบเรียบ และ Gyptone® Ceiling Tile สำหรับงานฝาแขวนที-บาร และดวยนวัตกรรมเทคโนโลยี ACTIV air ซึ่งชวยให Gyptone® สามารถปรับปรุงคุณภาพอากาศภายในหอง เพื่อสุขภาพของผูใชอาคาร ดวยการทำงานของสารสูตรพิเศษที่ผสมในเนื้อยิปซัม จะชวยดูดซับไอระเหยฟอรมัลดีไฮดที่กอใหเกิดผลเสียตอสุขภาพ สามารถลดปริมาณ ฟอรมัลดีไฮดในอากาศภายในหองไดมากถึง 70% และทำงานไดผลนานมากกวา 50 ป คุณสมบัติพิเศษ :: สามารถซับเสียงสะทอนไดดี :: สวยงาม เดนดวยลวดลายเรขาคณิต :: สามารถทาสีทับไดตามความตองการ :: ลดมลพิษฟอรมัลดีไฮดในหองไดมากถึง 70% อายุการใชงานนานกวา 50 ป :: ติดตั้งงาย มีความทนทานสูง ไมแอนตัว 16

G MAGAZINE 06:2012

ระบบผนังยิปรอค อีโควอลล Gyproc™ EcoWall®

ระบบผนังยิปซัมสะดวกประหยัด แข็งแรง ทนทาน ทนตอแรงกระแทก ไดดีกวาผนังยิปซัม 9 มม. ทั่วไปมากกวา 10% ทางเลือกใหมสำหรับระบบ ผนังยิปซัมกั้นพื้นที่ภายในอาคาร เหมาะสำหรับผนังภายในที่ตองการ การปรับเปลี่ยนพื้นที่ใชสอยไดงาย ติดตั้งรวดเร็ว ตอบโจทยเรื่องการใชงาน ทนทาน ระบบผนังยิปรอค อีโควอลล ประกอบดวย :: แผนยิปซัม ยิปรอค อีโควอลล หนา 9 มม. :: โครงคราวเหล็ก ยิปรอค อีโควอลล ดวยเหล็กขึ้นลอนพิเศษ อัลตราสตีล UltraSTEEL™ ชวยเพิ่มการรับน้ำหนักไดมากกวาเหล็กผิวเรียบทั่วไป คุณสมบัติพิเศษ :: ทนตอแรงกระแทก แข็งแรง ทนตอแรงกระแทกไดดีกวาผนังยิปซัม 9 มม. ทั่วไปมากกวา 10% :: ติดตั้งรวดเร็ว 3 เทาของผนังกออิฐ ประสิทธิผลในการติดตั้งผนังยิปซัม 18 ตรม./วัน เทียบกับผนังกออิฐ 6 ตรม./วัน :: ผนังดัดโคง รัศมี 60 ซม. รัศมีดัดโคงผนังไดต่ำสุดถึง 60 ซม. :: น้ำหนักเบา 10 เทาของผนังกออิฐ ระบบผนังยิปซัมน้ำหนักเฉลี่ย 18 กก./ตรม. เทียบกับผนังกออิฐ 180 กก./ตรม. จึงชวยทำใหประหยัดคาโครงสราง แผนยิปรอค อีโควอลล EcoWall Board

ปูนยิปโคท ยิปซัมฉาบบาง GypCote Skim Coat

ปูนยิปโคท เปนปูนยิปซัมสูตรพิเศษ สีขาว ใชสำหรับงาบฉาบบาง 0.5 - 5 มม. โดยไมแตกราว ใชฉาบทับผิวหนาผนังและเพดานทองพื้นคอนกรีต ชวยปกปดรอยผิว เม็ดทราย รูพรุน ปกปดรอยแตกราวลายงา ทำใหพื้นผิวเรียบเนียนสวยงาม สามารถใช กับพื้นผิวไดหลายชนิด เชน ปูนฉาบทั่วไป, คอนกรีตหลอสำเร็จ (ค.ส.ล.) และแผนยิปซัม โดยใชเฉพาะงานภายในอาคาร อีกทั้งสามารถใชงานรวมกับเครื่องพนปูนฉาบไดดวย คุณสมบัติพิเศษ :: เนื้อขาวเนียนนุม เนื้อปูนยิปซัมขาว สูตรเนียนนุมพิเศษ ใหความสวยงาม เรียบเนียน และทันสมัย ไมแตกราว :: ฉาบลื่น เบาแรง ฉาบไดพื้นที่มากกวา เบามือ ไมเปลืองแรง :: ปกปดรอยราว รูพรุน และยึดเกาะพื้นผิวดีเยี่ยม ผลิตจาก แรยิปซัมคุณภาพสูง ใชฉาบตกแตงผนัง และงานทองพื้น คอนกรีตไดหนาถึง 5 มม. โดยไมตองรดน้ำหรือใชน้ำยา เพิ่มการยึดเกาะ :: ขัดแตงงาย ถาตองการทำการขัดแตงพื้นผิว สามารถทำไดอยางงายดาย

16

G MAGAZINE 06:2012

ARCHITECTURE PRIZE

17

G special

Wang Shu : a man with Nobel prize of architecture award กอนที่จะพาไปรูจักเร�่องราวในคอลัมนนี้ คงตองขอเกร�่นใหผูอานรูจักกับรางวัลทางสถาปตยกรรมที่ยิ�งใหญ เปนตำนานเสียกอน เปนรางวัลที่ทางมูลนิธิ ‘The Hyatt Foundation’ จัดข�้นทุกปมาอยางตอเนื่อง ตั้งแตป 1979 สถาปนิกผูรับรางวัลนี้คนแรกคือ Philip Johnson ฉายาแมวเกาชีว�ตแหงวงการสถาปตยกรรมโลก หากเทียบกันในสายว�ทยาศาสตร รางวัลนี้คงเปนดั่งรางวัลโนเบล แหงสถาปตยกรรมที่ดำเนินการคัดสรรสุดยอดสถาปนิกในระดับโลกมาอยางตอเนื่องกวา 33 ป ถาหากเรามองไปยังพ�้นที่ที่ ไดรับรางวัล จะถูกจำกัดวงสวนใหญอยูที่ฝงตะวันตก อาทิเชน อเมร�กา ยุโรป นานครั้งมากถึงจะเว�ยนมายังทว�ปเอเชีย รางวัลที่วานี้คือ ‘Pritzker Architecture Prize’ 18

G MAGAZINE 06:2012

ในนานๆ ครั้งที่วนมายังเอเชีย สวนใหญจะตกไปอยูที่ญี่ปุนหลายครั้ง ไมวาจะเปน Kenzo Tange (1987), Fumihiko Maki (1993), Tadao Ando (1995) และ Kazuyo Sejima and Ryue Nishizawa (SANAA) ในป 2010 และปลาสุดนี้ครั้งแรกของสถาปนิกจีนที่เปนจีน แผนดินใหญจริงๆ ไมไดเปนจีนแตอยูในอเมริกาอยาง I.M. Pei กับชื่อ สตูดิโอแสนสนเทหของเขา Amateur Architecture Studio โดย Wang Shu ในชื่อ ‘Amateur’ นิยามมันคือสมัครเลนหรือไมจริงจัง ไมได ชำนาญอยางมืออาชีพ ตรงกันขามกับ ‘profession’ หรือมืออาชีพ ไปคนละทาง แตทำไมสมัครเลนอยาง Wang ถึงไดผงาดขึ้นมาอยาง เกินคาดการณได ในเวลาปกติบุคคลที่จะไดรับรางวัลนี้จะคาดไม ยากนัก เพราะตองเปนที่รูจักของสื่อพอสมควร มีงานทั้งนอกและในบาน ตัวเอง ยิ่งทั้งเปนสัญชาติใหมของ Pritzker และแนวทางเดิมของการ ใหรางวัล ภาพเบื้องหลังเรื่องราวนี้จึงเปนจุดนาสนใจของ G special ที่ตองนำเสนอ จากแผนดินใหญ สูโลกผืนกวาง นานมาแลวในป 1963 ณ แดนดิน กลางแผนดินเอเชียที่มากมายดวยชาวมุสลิมอุยกูร แตที่นี่ไมใชตะวัน ออกกลาง ที่นี่คือชายขอบของจีน เมืองอุรุมชี มลฑลซินเจียง ที่หางไกลจากทะเลจีนที่สุดในดินแดน หางจากความเจริญของเมืองหลวง เด็กชายชาวฮั่นผูเติบโตในกลิ่นอายสุนทรียะเชิงชางของครอบครัวที่มี พอเปนนักดนตรีผสมกับการเปนชางไมในยามอดิเรก นิสัยรักการสอน คงเปนสิ่งที่เขาไดจากแมที่เปนครู เขาเลือกที่จะเดินทางเพื่อหาคำตอบที่อยูในใจ เขาเดินทางกวา 4,000 กิโลเมตร ระหวางปกกิ่ง-อุรุมชี เขารักการเดินทางและมันคือ วัตถุดิบในการสรางงานออกแบบและงานสอนของเขาในภายหนา งานของเขาเปนผลพวงจากการเดินทางที่เขาพบเห็นสถาปตยกรรม พื้นถิ่น สถาปตยกรรมโบราณคอยๆ สูญหายไปตามภาวะโลก ทั้งการ เดินทางและสุนทรียะเชิงชางในวัยเด็กทำใหเขาสรางงานทรงพลังที่ ผสมไปทั้ง วัสดุ งานฝมือ และวรรณกรรม จากการหลอหลอมในวัยเด็กทำใหเขาเองตัดสินใจจะเลือกเรียน ทางดานศิลปะ แตทางบานทัดทานไวดวยกลัวความยากลำบากของ การดำรงชีพดวยงานรังสรรคศิลป เขาจึงเลือกเรียนทางดานสถาปตยกรรม ที่ Nanjing Institute of Technology ตั้งแตปริญญาตรีจนจบ ปริญญาโท และปริญญาเอกที่ Tongji University และนั่นดูจะไมเปน การติดสินใจที่ผิดนักที่เลือกประนีประนอมกับทางบาน ทำใหโลกเรานี้ มีสถาปนิกที่อหังการตอโลกอยางเขา หลังจากเรียนจบแลว เขาไดเดินทางไปหลากหลายมุมของแผนดินจีน เขาคนพบเรื่องนาใจหายที่มีแตการทำลายสถาปตยกรรมโบราณลง อยางไมใยดี ทำใหเขานำมาเปนแรงขับในการตอสูทางความเชื่อตอ สถาปตยกรรมของเขา แมวาประเทศจีนจะมีอัตราการเจริญเติบโต ของเศรษฐกิจอยางตอเนื่อง มีนักลงทุนหอบเม็ดเงินโปรยไปทั่วแผนดิน มีทั้งนักออกแบบรุนใหมเขามาประลองฝมือทั้งชาวจีนและชาวตางชาติ ARCHITECTURE PRIZE

19

G special

Wang Shu : a man with Nobel prize of architecture award กอนที่จะพาไปรูจักเร�่องราวในคอลัมนนี้ คงตองขอเกร�่นใหผูอานรูจักกับรางวัลทางสถาปตยกรรมที่ยิ�งใหญ เปนตำนานเสียกอน เปนรางวัลที่ทางมูลนิธิ ‘The Hyatt Foundation’ จัดข�้นทุกปมาอยางตอเนื่อง ตั้งแตป 1979 สถาปนิกผูรับรางวัลนี้คนแรกคือ Philip Johnson ฉายาแมวเกาชีว�ตแหงวงการสถาปตยกรรมโลก หากเทียบกันในสายว�ทยาศาสตร รางวัลนี้คงเปนดั่งรางวัลโนเบล แหงสถาปตยกรรมที่ดำเนินการคัดสรรสุดยอดสถาปนิกในระดับโลกมาอยางตอเนื่องกวา 33 ป ถาหากเรามองไปยังพ�้นที่ที่ ไดรับรางวัล จะถูกจำกัดวงสวนใหญอยูที่ฝงตะวันตก อาทิเชน อเมร�กา ยุโรป นานครั้งมากถึงจะเว�ยนมายังทว�ปเอเชีย รางวัลที่วานี้คือ ‘Pritzker Architecture Prize’ 18

G MAGAZINE 06:2012

ในนานๆ ครั้งที่วนมายังเอเชีย สวนใหญจะตกไปอยูที่ญี่ปุนหลายครั้ง ไมวาจะเปน Kenzo Tange (1987), Fumihiko Maki (1993), Tadao Ando (1995) และ Kazuyo Sejima and Ryue Nishizawa (SANAA) ในป 2010 และปลาสุดนี้ครั้งแรกของสถาปนิกจีนที่เปนจีน แผนดินใหญจริงๆ ไมไดเปนจีนแตอยูในอเมริกาอยาง I.M. Pei กับชื่อ สตูดิโอแสนสนเทหของเขา Amateur Architecture Studio โดย Wang Shu ในชื่อ ‘Amateur’ นิยามมันคือสมัครเลนหรือไมจริงจัง ไมได ชำนาญอยางมืออาชีพ ตรงกันขามกับ ‘profession’ หรือมืออาชีพ ไปคนละทาง แตทำไมสมัครเลนอยาง Wang ถึงไดผงาดขึ้นมาอยาง เกินคาดการณได ในเวลาปกติบุคคลที่จะไดรับรางวัลนี้จะคาดไม ยากนัก เพราะตองเปนที่รูจักของสื่อพอสมควร มีงานทั้งนอกและในบาน ตัวเอง ยิ่งทั้งเปนสัญชาติใหมของ Pritzker และแนวทางเดิมของการ ใหรางวัล ภาพเบื้องหลังเรื่องราวนี้จึงเปนจุดนาสนใจของ G special ที่ตองนำเสนอ จากแผนดินใหญ สูโลกผืนกวาง นานมาแลวในป 1963 ณ แดนดิน กลางแผนดินเอเชียที่มากมายดวยชาวมุสลิมอุยกูร แตที่นี่ไมใชตะวัน ออกกลาง ที่นี่คือชายขอบของจีน เมืองอุรุมชี มลฑลซินเจียง ที่หางไกลจากทะเลจีนที่สุดในดินแดน หางจากความเจริญของเมืองหลวง เด็กชายชาวฮั่นผูเติบโตในกลิ่นอายสุนทรียะเชิงชางของครอบครัวที่มี พอเปนนักดนตรีผสมกับการเปนชางไมในยามอดิเรก นิสัยรักการสอน คงเปนสิ่งที่เขาไดจากแมที่เปนครู เขาเลือกที่จะเดินทางเพื่อหาคำตอบที่อยูในใจ เขาเดินทางกวา 4,000 กิโลเมตร ระหวางปกกิ่ง-อุรุมชี เขารักการเดินทางและมันคือ วัตถุดิบในการสรางงานออกแบบและงานสอนของเขาในภายหนา งานของเขาเปนผลพวงจากการเดินทางที่เขาพบเห็นสถาปตยกรรม พื้นถิ่น สถาปตยกรรมโบราณคอยๆ สูญหายไปตามภาวะโลก ทั้งการ เดินทางและสุนทรียะเชิงชางในวัยเด็กทำใหเขาสรางงานทรงพลังที่ ผสมไปทั้ง วัสดุ งานฝมือ และวรรณกรรม จากการหลอหลอมในวัยเด็กทำใหเขาเองตัดสินใจจะเลือกเรียน ทางดานศิลปะ แตทางบานทัดทานไวดวยกลัวความยากลำบากของ การดำรงชีพดวยงานรังสรรคศิลป เขาจึงเลือกเรียนทางดานสถาปตยกรรม ที่ Nanjing Institute of Technology ตั้งแตปริญญาตรีจนจบ ปริญญาโท และปริญญาเอกที่ Tongji University และนั่นดูจะไมเปน การติดสินใจที่ผิดนักที่เลือกประนีประนอมกับทางบาน ทำใหโลกเรานี้ มีสถาปนิกที่อหังการตอโลกอยางเขา หลังจากเรียนจบแลว เขาไดเดินทางไปหลากหลายมุมของแผนดินจีน เขาคนพบเรื่องนาใจหายที่มีแตการทำลายสถาปตยกรรมโบราณลง อยางไมใยดี ทำใหเขานำมาเปนแรงขับในการตอสูทางความเชื่อตอ สถาปตยกรรมของเขา แมวาประเทศจีนจะมีอัตราการเจริญเติบโต ของเศรษฐกิจอยางตอเนื่อง มีนักลงทุนหอบเม็ดเงินโปรยไปทั่วแผนดิน มีทั้งนักออกแบบรุนใหมเขามาประลองฝมือทั้งชาวจีนและชาวตางชาติ ARCHITECTURE PRIZE

19

หลากหลาย แตในทัศนคติของชาวจีนทั่วไปที่ Wang พบก็คือ อาคาร ถูกมองเปนกลองที่มีการใชสอยภายในเทานั้นเอง หาไดมีประเด็นเรื่อง ความงามหรือสุนทรียะที่จำเปน และสถาปนิกไมสามารถเปลี่ยนทัศนคติ ใดๆ ไดเลย ซึ่งเปนปญหาเดียวกับบานเราที่สถาปนิกไทยก็พบเรื่องนี้เชนกัน สถาป ต ยกรรมที ่ เ กิ ด ขึ ้ น ส ว นใหญ จ ึ ง ไม ส ามารถควบคุ ม สุ น ทรี ย ะได หลายครั้งมันถูกพาไปยังภาวะที่เปน ’ยถาปตยกรรม’ มากกวาเสียอีก การทำงานที่ยากลำบากนี้ Wang ไดบอกวาตองเริ่มตนที่สรางความ นาเชื่อถือใหกับลูกคาเสียกอน จากนั้นจึงลงไปลุยเรื่องรายละเอียดการ กอสราง และขั้นสุดทายที่ไมใชหนาที่ของสถาปนิก มันคือขั้นประเมินโดย ลูกคาและผูใชงานทั้งหลาย หากอาคารเปนที่ยอมรับจากสาธารณชนได อาคารมันจึงจะกลายเปนสถาปตยกรรมที่ยอมรับไดจากประชาชนอยาง แทจริง แมวาปญหาในระดับการเสพความงามที่นอย เพราะสภาพสังคม ใหความสำคัญกับศิลปะนอย สุนทรียะในใจคนที่ไมเทากันจึงถูกจำกัดอยู ในแวดลอมของคนจำนวนจำกัด และจะนากลัวมากหากอยูในมือของคน ที่มีอำนาจตัดสินใจ ดังที่เราเห็นไดจากกรณีศึกษารอบตัวที่มีทัศนอุจาด มากมาย Amateur Architecture Studio กอตั้งขึ้นในป 1997 โดย Wang Shu และภรรยาของเขาเองซึ่งเปนสถาปนิกดวยกัน LU Wenyu สิ่งที่ เปนประเด็นและแนวคิดใหแกสตูดิโอของเขาคือคำถามเรื่อง อะไรคือ ความแตกตางของ ’ชางฝมือ’ กับ ’สถาปนิก’ เขามองวาในหวงระยะ เวลาหลายศตวรรษของประเทศจีน ผูที่สรางบานเมืองเปนศิลปนที่ไมมี ทฤษฎีใดๆ รองรับ แตในปจจุบันที่มีวิชาชีพสถาปตยกรรมรองรับแลว วิ ญ ญาณของช า งฝ ม ื อ และวิ ญ ญาณสมั ค รเล น มั น เกื อ บจะกลายเป น สิ่งเดียวกัน เขาใหความสำคัญของวิญญาณเกาที่ผสมลงในบริบทใหม อยางชัดเจน เขาสนใจในความเกาผสมใหมดังที่เราจะเห็นไดจากงาน ของเขาที่ชัดเจนสุดคือ Ningbo History Museum (2003 - 2008) งานนี้สรางอยูที่ Ningbo ประเทศจีน มวลอาคารอันทรงพลังที่สราง จากสเกลอันใหญใหผลลัพธถึงความมหาศาลของสถาปตยกรรมที่เขา 20

G MAGAZINE 05:2012

ออกแบบ แตสิ่งที่เขาสรางใหงานนี้มีจิตวิญญาณสถานที่อยางแรกคือ การเลือกใชวัสดุที่กรุผิวอาคารเปนเหลาเศษอิฐ เศษกระเบื้องที่เกิดจาก การรื้อทิ้งของที่ตั้ง แลวจับมันมาประกอบขึ้นใหมกลายเปนลวดลายที่ผสม ระหวางเกาใหมใหรวมสมัย ลวดลายที่เกิดขึ้นนอกจากชวยใหทอนสเกล อาคารลงอยางมากแลว ยังสามารถบอกเรื่องราวที่เปนปญหาในทัศนะของ สถาปนิ กที ่ส ถาป ต ยกรรมโบราณอั นมี ค า ถูก ทำลายลงอยา งไม ย ิน ดี แตเขาตองการใหประกอบมันขึ้นมาใหมดวย Tectonics ปจจุบัน หากเราพิจารณาถึงศิลปะของจีนลวนจะนอมเขาหาธรรมชาติ ในภาพวาด สีน้ำโบราณ เราจะพบทิวทัศนที่กวางใหญของขุนเขา น้ำตก แนวทิวไม สุดลูกหูลูกตา แตจะพบสถาปตยกรรมและคนในสัดสวนที่ดูเล็กกระจอยรอย เพื่อย้ำวาคนเปนแคสวนประกอบเล็กๆ ของธรรมชาติเทานั้นเอง สถาปตยกรรม พื้นถิ่นของจีนจึงมุงเนนที่จะอยูรวมกันไปกับธรรมชาติมากกวาเอาชนะ เพื่อทำลายธรรมชาติไป แนวคิดของศิลปะจีนโบราณกับแนวคิดในการ ทำงานของ Wang ลวนเปนความตอเนื่องกันและกัน หากเขาใจถึง งานแนวคิดที่เปนหัวใจของงานศิลปะจีนแลวก็ไมยากนักที่จะเขาใจ งานของ Wang ได ในทัศนะอันหลากหลายของสถาปตยกรรมในที่นี้ที่ประกอบดวยหลาก แขนงสาขาทั้งคนที่เคยไดรางวัล Pritzker มาแลวอยาง Zaha Hadid, Glenn Murcutt หรือสถาปนิกรุนเยาวอยาง Alejandro Aravena ลวนใหความเห็นตองานของเขาวาเปนผลลัพธของการหยั่งรากของใน วัฒนธรรมจีนจากบริบทพื้นถิ่นที่ทรงพลังราวประติมากรรม อันกลายรูป จากวัสดุโบราณสูงานอันยิ่งใหญ ดวยการเชื่อมสะพานแหงสถาปตยกรรม จากอดีตสูความรวมสมัยจากองคประกอบทางสถาปตยกรรม ไมวาจะเปน รูปทรง สเกล วัสดุ ที่วาง และแสง แมจะมีเสียงแหงความสงสัยถึงอายุที่ยังนอยของ Wang งานที่เขา ออกแบบไมไดกวางในระดับโลก มีแตที่สรางเพียงในประเทศจีนเทานั้น แตในเวลานี้ถาตัดความสงสัยไปกอน แลวมองงานเขาใหม เราอาจจะ 16 าทำไมเขาถึงสมควรไดรางวัลนี้ พบคำตอบว ARCHITECTURE PRIZE

21

12

หลากหลาย แตในทัศนคติของชาวจีนทั่วไปที่ Wang พบก็คือ อาคาร ถูกมองเปนกลองที่มีการใชสอยภายในเทานั้นเอง หาไดมีประเด็นเรื่อง ความงามหรือสุนทรียะที่จำเปน และสถาปนิกไมสามารถเปลี่ยนทัศนคติ ใดๆ ไดเลย ซึ่งเปนปญหาเดียวกับบานเราที่สถาปนิกไทยก็พบเรื่องนี้เชนกัน สถาป ต ยกรรมที ่ เ กิ ด ขึ ้ น ส ว นใหญ จ ึ ง ไม ส ามารถควบคุ ม สุ น ทรี ย ะได หลายครั้งมันถูกพาไปยังภาวะที่เปน ’ยถาปตยกรรม’ มากกวาเสียอีก การทำงานที่ยากลำบากนี้ Wang ไดบอกวาตองเริ่มตนที่สรางความ นาเชื่อถือใหกับลูกคาเสียกอน จากนั้นจึงลงไปลุยเรื่องรายละเอียดการ กอสราง และขั้นสุดทายที่ไมใชหนาที่ของสถาปนิก มันคือขั้นประเมินโดย ลูกคาและผูใชงานทั้งหลาย หากอาคารเปนที่ยอมรับจากสาธารณชนได อาคารมันจึงจะกลายเปนสถาปตยกรรมที่ยอมรับไดจากประชาชนอยาง แทจริง แมวาปญหาในระดับการเสพความงามที่นอย เพราะสภาพสังคม ใหความสำคัญกับศิลปะนอย สุนทรียะในใจคนที่ไมเทากันจึงถูกจำกัดอยู ในแวดลอมของคนจำนวนจำกัด และจะนากลัวมากหากอยูในมือของคน ที่มีอำนาจตัดสินใจ ดังที่เราเห็นไดจากกรณีศึกษารอบตัวที่มีทัศนอุจาด มากมาย Amateur Architecture Studio กอตั้งขึ้นในป 1997 โดย Wang Shu และภรรยาของเขาเองซึ่งเปนสถาปนิกดวยกัน LU Wenyu สิ่งที่ เปนประเด็นและแนวคิดใหแกสตูดิโอของเขาคือคำถามเรื่อง อะไรคือ ความแตกตางของ ’ชางฝมือ’ กับ ’สถาปนิก’ เขามองวาในหวงระยะ เวลาหลายศตวรรษของประเทศจีน ผูที่สรางบานเมืองเปนศิลปนที่ไมมี ทฤษฎีใดๆ รองรับ แตในปจจุบันที่มีวิชาชีพสถาปตยกรรมรองรับแลว วิ ญ ญาณของช า งฝ ม ื อ และวิ ญ ญาณสมั ค รเล น มั น เกื อ บจะกลายเป น สิ่งเดียวกัน เขาใหความสำคัญของวิญญาณเกาที่ผสมลงในบริบทใหม อยางชัดเจน เขาสนใจในความเกาผสมใหมดังที่เราจะเห็นไดจากงาน ของเขาที่ชัดเจนสุดคือ Ningbo History Museum (2003 - 2008) งานนี้สรางอยูที่ Ningbo ประเทศจีน มวลอาคารอันทรงพลังที่สราง จากสเกลอันใหญใหผลลัพธถึงความมหาศาลของสถาปตยกรรมที่เขา 20

G MAGAZINE 05:2012

ออกแบบ แตสิ่งที่เขาสรางใหงานนี้มีจิตวิญญาณสถานที่อยางแรกคือ การเลือกใชวัสดุที่กรุผิวอาคารเปนเหลาเศษอิฐ เศษกระเบื้องที่เกิดจาก การรื้อทิ้งของที่ตั้ง แลวจับมันมาประกอบขึ้นใหมกลายเปนลวดลายที่ผสม ระหวางเกาใหมใหรวมสมัย ลวดลายที่เกิดขึ้นนอกจากชวยใหทอนสเกล อาคารลงอยางมากแลว ยังสามารถบอกเรื่องราวที่เปนปญหาในทัศนะของ สถาปนิ กที ่ส ถาป ต ยกรรมโบราณอั นมี ค า ถูก ทำลายลงอยา งไม ย ิน ดี แตเขาตองการใหประกอบมันขึ้นมาใหมดวย Tectonics ปจจุบัน หากเราพิจารณาถึงศิลปะของจีนลวนจะนอมเขาหาธรรมชาติ ในภาพวาด สีน้ำโบราณ เราจะพบทิวทัศนที่กวางใหญของขุนเขา น้ำตก แนวทิวไม สุดลูกหูลูกตา แตจะพบสถาปตยกรรมและคนในสัดสวนที่ดูเล็กกระจอยรอย เพื่อย้ำวาคนเปนแคสวนประกอบเล็กๆ ของธรรมชาติเทานั้นเอง สถาปตยกรรม พื้นถิ่นของจีนจึงมุงเนนที่จะอยูรวมกันไปกับธรรมชาติมากกวาเอาชนะ เพื่อทำลายธรรมชาติไป แนวคิดของศิลปะจีนโบราณกับแนวคิดในการ ทำงานของ Wang ลวนเปนความตอเนื่องกันและกัน หากเขาใจถึง งานแนวคิดที่เปนหัวใจของงานศิลปะจีนแลวก็ไมยากนักที่จะเขาใจ งานของ Wang ได ในทัศนะอันหลากหลายของสถาปตยกรรมในที่นี้ที่ประกอบดวยหลาก แขนงสาขาทั้งคนที่เคยไดรางวัล Pritzker มาแลวอยาง Zaha Hadid, Glenn Murcutt หรือสถาปนิกรุนเยาวอยาง Alejandro Aravena ลวนใหความเห็นตองานของเขาวาเปนผลลัพธของการหยั่งรากของใน วัฒนธรรมจีนจากบริบทพื้นถิ่นที่ทรงพลังราวประติมากรรม อันกลายรูป จากวัสดุโบราณสูงานอันยิ่งใหญ ดวยการเชื่อมสะพานแหงสถาปตยกรรม จากอดีตสูความรวมสมัยจากองคประกอบทางสถาปตยกรรม ไมวาจะเปน รูปทรง สเกล วัสดุ ที่วาง และแสง แมจะมีเสียงแหงความสงสัยถึงอายุที่ยังนอยของ Wang งานที่เขา ออกแบบไมไดกวางในระดับโลก มีแตที่สรางเพียงในประเทศจีนเทานั้น แตในเวลานี้ถาตัดความสงสัยไปกอน แลวมองงานเขาใหม เราอาจจะ 16 าทำไมเขาถึงสมควรไดรางวัลนี้ พบคำตอบว ARCHITECTURE PRIZE

21

12

corner

ผลงานสถาปตยกรรมดีเดน

สมาคมสถาปนิกสยาม ในพระบรมราชูปถัมภ ประจำป 2555

บานกรุงเทพกร�ฑา

X2 KRIBURI

ในแตละปกิจกรรมหลักกิจกรรมหนึ่งของสมาคมสถาปนิกสยาม ในพระบรมราชูปถัมภ ที่ทำตอเนื่องกันมายาวนานคือ โครงการคัดเลือก ผลงานสถาปตยกรรมดีเดน เพ�่อเปนการสงเสร�มและผลักดันใหงานประกอบว�ชาชีพการออกแบบสถาปตยกรรมของไทยใหเติบโต และพัฒนาไปสูสากล พรอมสรางรากฐานของการปฏิบัติว�ชาชีพงานออกแบบสถาปตยกรรมของสถาปนิกไทยใหกาวหนามั่นคงเปน ที่ยอมรับในระดับนานาชาติโดยทั่วไป อีกทั้งยังชวยผลักดันและสงเสร�มงานสถาปตยกรรมที่มีคุณคา สมควรไดรับการยกยองเผยแพร ใหเปนที่รูจักและใหเกียรติตอสถาปนิกที่สรางสรรคผลงานที่มีคุณภาพตอวงการออกแบบสถาปตยกรรม ตอสังคม ทั้งในระดับประเทศ ระดับสากล ชวยสรางทัศนคติอันดีตอว�ชาชีพสถาปตยกรรมไปสูสมาชิกสมาคมสถาปนิกสยาม ประชาชนทั่วไป และรวมถึงบุคคลตางๆ ในสังคม 22

G MAGAZINE 06:2012

สภาสถาปนิก

โดยมีประเภทรางวัลคือ รางวัลสถาปตยกรรมดีเดน และรางวัลสถาปตยกรรม ที่สมควรเผยแพร ทั้งนี้การคัดเลือกผลงานสถาปตยกรรมดีเดนประจำป 2555 มีผูสงผลงานเขารวมรับการคัดเลือกจำนวนทั้งสิ้น 58 ผลงาน คณะกรรมการ ตัดสินไดดำเนินการพิจารณาโดยแบงเปน 2 ขั้นตอน มีผลงานที่ผานการพิจารณา คัดเลือกรอบแรกจำนวน 11 ผลงาน และมีผลงานที่ไดรับการคัดเลือกในรอบ สุดทายจำนวน 4 ผลงาน โดยคณะกรรมการตัดสินไดพิจารณาใหรางวัลผลงาน ที่สมควรเผยแพร (CITATION AWARDS) และผลงานศิลปนแหงชาติที่สมควร ยกยอง (HONORARY MENTION) ดังนี้ รางวัลผลงานสถาปตยกรรมที่สมควรเผยแพร CITATION AWARDS มีผลงาน ที่ไดรับการคัดเลือก จำนวน 3 รางวัล ไดแก 1. บานกรุงเทพกรีฑา โดย บริษัทสถาปนิก 49 จำกัด 2. สภาสถาปนิก โดย นายกฤษฎา พนิตโกศล รวมกับ บริษัทเออารเบย จำกัด 3. X2 KUIBURI โดย บริษัทดวงฤทธิ์ บุนนาค จำกัด ผลงานศิลปนแหงชาติที่สมควรยกยอง HONORARY MENTION ไดแก พระมหามณฑป วัดไตรมิตร โดย พลอากาศตรี อาวุธ เงินชูกลิ่น

พระมหามณฑป วัดไตรมิตร

และผลงานที่ผานเขารอบการคัดเลือกรางวัลผลงานสถาปตยกรรม ดีเดน ประจำป 2555 จำนวน 11 ผลงานคือ 1. บานกรุงเทพกรีฑา โดย บริษัทสถาปนิก 49 จำกัด 2. บาน “เฉินใจ” โดย บริษัทตนศิลป สตูดิโอ, ชาตรี ลดาลลิตสกุล 3. X2 KRIBURI โดย บริษัทดวงฤทธิ์ บุนนาค จำกัด 4. S31 ตึกนก โดย บริษัทเอส.เจ.เอ. ทรีดี จำกัด, ดร.สุเมธ ชุมสาย ณ อยุธยา, ขวัญใจ ลักษณากร, อรทัย พนิชบูล 5. สภาสถาปนิก โดย นายกฤษฎา พนิตโกศล รวมกับ บริษัทเออารเบย จำกัด 6. HONDA P THAILAND โดย บริษัทเอ็ม สเปซ จำกัด, ภากร มหพันธ 7. BOTANICA SALE GALLERY โดย มล.วรุตม วรวรรณ 8. พระมหามณฑป วัดไตรมิตร โดย พลอากาศตรี อาวุธ เงินชูกลิ่น 9. เจดียวัดสุนันทวนาราม โดย บริษัทสถาปนิก 49 จำกัด 10. กำแพงกุฏิ โดย สุริยะ อัมพันศิริรัตน 11. สถานปฏิบัติธรรมและที่พักอุบาสิกา วัดปาวชิรบรรพต โดย สุริยะ อัมพันศิริรัตน ARCHITECTURE PRIZE

23

corner

ผลงานสถาปตยกรรมดีเดน

สมาคมสถาปนิกสยาม ในพระบรมราชูปถัมภ ประจำป 2555

บานกรุงเทพกร�ฑา

X2 KRIBURI

ในแตละปกิจกรรมหลักกิจกรรมหนึ่งของสมาคมสถาปนิกสยาม ในพระบรมราชูปถัมภ ที่ทำตอเนื่องกันมายาวนานคือ โครงการคัดเลือก ผลงานสถาปตยกรรมดีเดน เพ�่อเปนการสงเสร�มและผลักดันใหงานประกอบว�ชาชีพการออกแบบสถาปตยกรรมของไทยใหเติบโต และพัฒนาไปสูสากล พรอมสรางรากฐานของการปฏิบัติว�ชาชีพงานออกแบบสถาปตยกรรมของสถาปนิกไทยใหกาวหนามั่นคงเปน ที่ยอมรับในระดับนานาชาติโดยทั่วไป อีกทั้งยังชวยผลักดันและสงเสร�มงานสถาปตยกรรมที่มีคุณคา สมควรไดรับการยกยองเผยแพร ใหเปนที่รูจักและใหเกียรติตอสถาปนิกที่สรางสรรคผลงานที่มีคุณภาพตอวงการออกแบบสถาปตยกรรม ตอสังคม ทั้งในระดับประเทศ ระดับสากล ชวยสรางทัศนคติอันดีตอว�ชาชีพสถาปตยกรรมไปสูสมาชิกสมาคมสถาปนิกสยาม ประชาชนทั่วไป และรวมถึงบุคคลตางๆ ในสังคม 22

G MAGAZINE 06:2012

สภาสถาปนิก

โดยมีประเภทรางวัลคือ รางวัลสถาปตยกรรมดีเดน และรางวัลสถาปตยกรรม ที่สมควรเผยแพร ทั้งนี้การคัดเลือกผลงานสถาปตยกรรมดีเดนประจำป 2555 มีผูสงผลงานเขารวมรับการคัดเลือกจำนวนทั้งสิ้น 58 ผลงาน คณะกรรมการ ตัดสินไดดำเนินการพิจารณาโดยแบงเปน 2 ขั้นตอน มีผลงานที่ผานการพิจารณา คัดเลือกรอบแรกจำนวน 11 ผลงาน และมีผลงานที่ไดรับการคัดเลือกในรอบ สุดทายจำนวน 4 ผลงาน โดยคณะกรรมการตัดสินไดพิจารณาใหรางวัลผลงาน ที่สมควรเผยแพร (CITATION AWARDS) และผลงานศิลปนแหงชาติที่สมควร ยกยอง (HONORARY MENTION) ดังนี้ รางวัลผลงานสถาปตยกรรมที่สมควรเผยแพร CITATION AWARDS มีผลงาน ที่ไดรับการคัดเลือก จำนวน 3 รางวัล ไดแก 1. บานกรุงเทพกรีฑา โดย บริษัทสถาปนิก 49 จำกัด 2. สภาสถาปนิก โดย นายกฤษฎา พนิตโกศล รวมกับ บริษัทเออารเบย จำกัด 3. X2 KUIBURI โดย บริษัทดวงฤทธิ์ บุนนาค จำกัด ผลงานศิลปนแหงชาติที่สมควรยกยอง HONORARY MENTION ไดแก พระมหามณฑป วัดไตรมิตร โดย พลอากาศตรี อาวุธ เงินชูกลิ่น

พระมหามณฑป วัดไตรมิตร

และผลงานที่ผานเขารอบการคัดเลือกรางวัลผลงานสถาปตยกรรม ดีเดน ประจำป 2555 จำนวน 11 ผลงานคือ 1. บานกรุงเทพกรีฑา โดย บริษัทสถาปนิก 49 จำกัด 2. บาน “เฉินใจ” โดย บริษัทตนศิลป สตูดิโอ, ชาตรี ลดาลลิตสกุล 3. X2 KRIBURI โดย บริษัทดวงฤทธิ์ บุนนาค จำกัด 4. S31 ตึกนก โดย บริษัทเอส.เจ.เอ. ทรีดี จำกัด, ดร.สุเมธ ชุมสาย ณ อยุธยา, ขวัญใจ ลักษณากร, อรทัย พนิชบูล 5. สภาสถาปนิก โดย นายกฤษฎา พนิตโกศล รวมกับ บริษัทเออารเบย จำกัด 6. HONDA P THAILAND โดย บริษัทเอ็ม สเปซ จำกัด, ภากร มหพันธ 7. BOTANICA SALE GALLERY โดย มล.วรุตม วรวรรณ 8. พระมหามณฑป วัดไตรมิตร โดย พลอากาศตรี อาวุธ เงินชูกลิ่น 9. เจดียวัดสุนันทวนาราม โดย บริษัทสถาปนิก 49 จำกัด 10. กำแพงกุฏิ โดย สุริยะ อัมพันศิริรัตน 11. สถานปฏิบัติธรรมและที่พักอุบาสิกา วัดปาวชิรบรรพต โดย สุริยะ อัมพันศิริรัตน ARCHITECTURE PRIZE

23

architecttalk

สถาปตยกรรมและความงามกับ

บุญเลิศ เหมว�จิตรพันธุ

ในยุคที่ขาวสารไหลบาอยางมากมาย สถาปตยกรรมไดมีทางเลือกหลากหลาย มีรูปแบบสถาปตยกรรมมากมายใหเสพมากตามสื่อ ที่เราติดตาม เราจะพบรูปแบบความงามที่หลากหลายในประวัติศาสตรของสถาปตยกรรม ที่ถั่งโถมในกระแสโลก ทั้งโมเดิรน โพสตโมเดิรน จนมายุคปจจ�บันที่ ไมแนชัดวาเราตกอยูในกระแสใด แต ไมวาเวลาจะเดินทางผานไปยังยุคไหนก็ตาม แตสิ�งหนึ่งที่ยังเปนเคล็ดลับอมตะ คือ ‘ความงาม’ เพราะความงามจะรังสรรค ใหสิ�งที่มีแคการใชสอยมีชีว�ตข�้นมา ในวันนี้จะพาผูอานมาพบกับสาระในเร�่องของความงามในทัศนะของ คุณบุญเลิศ เหมว�จิตรพันธุ แหงสำนักงาน BOONDESIGN มาลองดูมุมมองนี้ดวยกัน 24

G MAGAZINE 06:2012

จากเรื่องความสนใจในสถาปตยกรรม ที่บอกไววาถายอนเวลาไปทำวิทยา นิพนธได อยากจะกลับไปศึกษาไมสักทอนดีกวาเริ่มจากโปรแกรม โปรแกรมนี่ดีแตตองใชใหถูก โปรแกรมไมใชแคฟงกชั่น แตถาพูดถึง โปรแกรมในฟงกชั่นมันจะดูเปนกรอบความงามจะไมเกิดขึ้น มันจะเขาขาย ทุนนิยม อยางมองความงามเรือนไทย โปรแกรมคือการอยูอาศัย ทำไม มันงาม? หรือบานญี่ปุน บานที่โมรอคโค มันจะสัมพันธไปกับไลฟสไตล ของแตละทองถิ่น ในปจจุบันพอใชคำวาโปรแกรมมันกลายเปนคนละวิธี โปรแกรมของสเปซกับโปรแกรมของฟงกชั่นมันไมเหมือนกัน ถึงแมเปน เรื่องเดียวกันแตก็ไมเหมือนกัน ที่บอกวาศึกษาทอนไมสักทอนดีกวา ก็คือ ถาเราเขาใจถึงแกนแลวเราก็มาแตกยอดนาจะมีความหมายที่ชัดเจน มีหลักในการยึดมาใชงานได เพราะความงามลวนสัมพันธไปกับไลฟสไตล จริงๆ แลวทุกอยางในโลกแยกกันไมออก มันเปนเรื่องเดียวกันหมด เหมือนลูกบอล ถาไมมีลมก็ไมเปนลูกบอลเปนหนังหลายชิ้นๆ มาตอกัน ถึงเปนลูกบอล แลวความสนใจในความงามของสถาปตยกรรมพื้นถิ่น แบบละครเรื่องขุนศึก ชอบมาก ถาเมืองไทยเปนอยางนั้นหมดนะ ใครจะทำอะไรเราได เหมือนมีขุมทรัพยอยูที่ตัวเลย แตมันยากที่จะทำ อยางนั้นไดมันยาก เพราะโบราณเขาใชชีวิตอยางนั้นเอกลักษณเลยชัดเจน ขอบเขตตอนนี้เราก็หายไปไมชัดเจน อยางทรงผมบานเราก็ตัดเหมือน ญี่ปุน ญี่ปุนก็ตัดเหมือนบานเรา มันเปนอะไรที่ขอบเขตไมชัด แตเรายัง ใชภาษาไทยอยู คิดซะวาเหมือนอยางฟลิปปนสที่ใชภาษาอังกฤษไดดี แตความเปนทองถิ่นหายไป แตมันก็เปนภาษาไทย ถาเปนงานสถาปตยกรรม เราก็ตองใหมันเขากับวัฒนธรรมของโลก เหมือนกับวงการสถาปตยกรรมไทย เราก็ดูแมกกาซีนแลวเอามาใช หากมองยอนกลับไปที่ทอนไมหนึ่งทอนของ มรดกไทยเปนอยูตรงไหน เอามาใชอยางไร จะใชดวยวิธีการแกะหรือ ดวยการถาก ผาเปน 4 สวน หรือเอามาใชอยางซื่อๆ ซึ่งมันตองเขาใจหมด พรอมๆ กัน ทั้งวัสดุแตละอยางก็มีขอดีขอดอยของมันเอง ใหความรูสึกที่ แตกตางกันตามการใชงาน ไมก็ใหแบบหนึ่ง เหล็กก็ใหแบบหนึ่ง คอนกรีต ก็ใหแบบหนึ่ง ตามผิวสัมผัสตามความรูสึกที่เรามองเห็น สวนเรื่องการใช งานก็แตกตางกันอยางบานเรือนไทยสมัยกอน ซึ่งเชื่อวาถามีกระจกก็ใช กระจก ถามีเหล็กก็ใชเหล็ก มันขึ้นอยูกับเวลานั้นๆ ดวย แตตอนนี้คน ไมไดมองคุณคาของโปรแกรมกับสเปซ คนไปติดที่ตัวนอกหรือวาเปลือก เหมือนกับการอยูในบานทั่วไปที่มันขาดความตอเนื่องจากโบราณมาถึง ปจจุบัน ซึ่งโบราณมันมีสิ่งที่ดีอยูมาก แตมันขาดการใหคุณคาที่ตอเนื่อง สถาปตยกรรมในบานเรากำลังขาดความตอเนื่องของรากเราเองหรือเปลา มันก็ไมไดเปนอยางนั้น แตทุนนิยมเปนสิ่งที่นำวิถีชีวิตปจจุบัน มันเอา เงินมาเปลี่ยนเปนชีวิต มันไมเหมือนสมัยกอนที่อยูอยางนี้แลวเงินก็ตามมา ตอนนี้สนใจวัสดุอะไรอยู มีไมเกิน 5 อยาง เพียงแตวาอันไหนที่มันจะเหมาะกับโปรแกรมและ สเปซ อยางงานที่ทำตอนนี้ก็ใชกออิฐโชวแนว งานชวงนี้ที่รับก็เปนบาน รานอาหาร ทำใหเปนสวนเหมือนทานอาหารในสวนอยูในสวนประติมากรรม เหมือนวาออกแบบที่นั่งทานอาหารในสวนแคทำประเด็นใหตางกัน วิธีมันก็ตางกัน

ความตอเนื่องจากโบราณ ไดหยิบจับอะไรมาใชบาง มันก็มีที่ใชบาง บางทีมันก็ซึมซับมาไมรูตัว อยางทำมาแลวเปนเรือนกลุม อยางงานที่ผานมาการจัดวางเปนเรือนกลุม เพียงแตวามีหลังคาคลุมรวมกัน ตรง Open Well ก็เปนลาน มันก็เหมือนกันเพียงแตวาในสภาพแวดลอม มันบังคับใหเราทำอีกแบบเทานั้นเอง ทายที่สุดคุณบุญเลิศไดฝากทิ้งทายถึง จุดแข็งของสถาปตยกรรมไทยที่สามารถนำมาพัฒนาตอได “มันคือธรรมชาติ การเขาใจธรรมชาติ อยางหลังคาเรือนไทยนี่เปนเนกาตีฟ ฟอรมของตนไม ตนไมก็เปนฟอรมอยางนี้ หลังคาเรือนไทยก็เปนฟอรม กลับกัน หลังคาที่แทรกอยูในตนไมนี่มันพอดีของรูปทรงนี่ไดมาจากละครเลยนะ ความงามก็คือสิ่งที่มีอยูตามธรรมชาติตามความเหมาะสม ถาสังเกตดูจะพบ ในธรรมชาติ ถาอะไรที่มัดผิดจังหวะปุบมันดูรูเลย อยางงานศิลปะที่มันงาม มันงามเพราะเปนสวนหนึ่งของธรรมชาติ แตหยิบสวนไหนของธรรมชาติมาพูด ก็อยูที่ความเห็นแตละคน ไมไดซับซอน ไมไดลึกซึ้ง แตวามันเปนจริง” ARCHITECTURE PRIZE

25

architecttalk

สถาปตยกรรมและความงามกับ

บุญเลิศ เหมว�จิตรพันธุ

ในยุคที่ขาวสารไหลบาอยางมากมาย สถาปตยกรรมไดมีทางเลือกหลากหลาย มีรูปแบบสถาปตยกรรมมากมายใหเสพมากตามสื่อ ที่เราติดตาม เราจะพบรูปแบบความงามที่หลากหลายในประวัติศาสตรของสถาปตยกรรม ที่ถั่งโถมในกระแสโลก ทั้งโมเดิรน โพสตโมเดิรน จนมายุคปจจ�บันที่ ไมแนชัดวาเราตกอยูในกระแสใด แต ไมวาเวลาจะเดินทางผานไปยังยุคไหนก็ตาม แตสิ�งหนึ่งที่ยังเปนเคล็ดลับอมตะ คือ ‘ความงาม’ เพราะความงามจะรังสรรค ใหสิ�งที่มีแคการใชสอยมีชีว�ตข�้นมา ในวันนี้จะพาผูอานมาพบกับสาระในเร�่องของความงามในทัศนะของ คุณบุญเลิศ เหมว�จิตรพันธุ แหงสำนักงาน BOONDESIGN มาลองดูมุมมองนี้ดวยกัน 24

G MAGAZINE 06:2012

จากเรื่องความสนใจในสถาปตยกรรม ที่บอกไววาถายอนเวลาไปทำวิทยา นิพนธได อยากจะกลับไปศึกษาไมสักทอนดีกวาเริ่มจากโปรแกรม โปรแกรมนี่ดีแตตองใชใหถูก โปรแกรมไมใชแคฟงกชั่น แตถาพูดถึง โปรแกรมในฟงกชั่นมันจะดูเปนกรอบความงามจะไมเกิดขึ้น มันจะเขาขาย ทุนนิยม อยางมองความงามเรือนไทย โปรแกรมคือการอยูอาศัย ทำไม มันงาม? หรือบานญี่ปุน บานที่โมรอคโค มันจะสัมพันธไปกับไลฟสไตล ของแตละทองถิ่น ในปจจุบันพอใชคำวาโปรแกรมมันกลายเปนคนละวิธี โปรแกรมของสเปซกับโปรแกรมของฟงกชั่นมันไมเหมือนกัน ถึงแมเปน เรื่องเดียวกันแตก็ไมเหมือนกัน ที่บอกวาศึกษาทอนไมสักทอนดีกวา ก็คือ ถาเราเขาใจถึงแกนแลวเราก็มาแตกยอดนาจะมีความหมายที่ชัดเจน มีหลักในการยึดมาใชงานได เพราะความงามลวนสัมพันธไปกับไลฟสไตล จริงๆ แลวทุกอยางในโลกแยกกันไมออก มันเปนเรื่องเดียวกันหมด เหมือนลูกบอล ถาไมมีลมก็ไมเปนลูกบอลเปนหนังหลายชิ้นๆ มาตอกัน ถึงเปนลูกบอล แลวความสนใจในความงามของสถาปตยกรรมพื้นถิ่น แบบละครเรื่องขุนศึก ชอบมาก ถาเมืองไทยเปนอยางนั้นหมดนะ ใครจะทำอะไรเราได เหมือนมีขุมทรัพยอยูที่ตัวเลย แตมันยากที่จะทำ อยางนั้นไดมันยาก เพราะโบราณเขาใชชีวิตอยางนั้นเอกลักษณเลยชัดเจน ขอบเขตตอนนี้เราก็หายไปไมชัดเจน อยางทรงผมบานเราก็ตัดเหมือน ญี่ปุน ญี่ปุนก็ตัดเหมือนบานเรา มันเปนอะไรที่ขอบเขตไมชัด แตเรายัง ใชภาษาไทยอยู คิดซะวาเหมือนอยางฟลิปปนสที่ใชภาษาอังกฤษไดดี แตความเปนทองถิ่นหายไป แตมันก็เปนภาษาไทย ถาเปนงานสถาปตยกรรม เราก็ตองใหมันเขากับวัฒนธรรมของโลก เหมือนกับวงการสถาปตยกรรมไทย เราก็ดูแมกกาซีนแลวเอามาใช หากมองยอนกลับไปที่ทอนไมหนึ่งทอนของ มรดกไทยเปนอยูตรงไหน เอามาใชอยางไร จะใชดวยวิธีการแกะหรือ ดวยการถาก ผาเปน 4 สวน หรือเอามาใชอยางซื่อๆ ซึ่งมันตองเขาใจหมด พรอมๆ กัน ทั้งวัสดุแตละอยางก็มีขอดีขอดอยของมันเอง ใหความรูสึกที่ แตกตางกันตามการใชงาน ไมก็ใหแบบหนึ่ง เหล็กก็ใหแบบหนึ่ง คอนกรีต ก็ใหแบบหนึ่ง ตามผิวสัมผัสตามความรูสึกที่เรามองเห็น สวนเรื่องการใช งานก็แตกตางกันอยางบานเรือนไทยสมัยกอน ซึ่งเชื่อวาถามีกระจกก็ใช กระจก ถามีเหล็กก็ใชเหล็ก มันขึ้นอยูกับเวลานั้นๆ ดวย แตตอนนี้คน ไมไดมองคุณคาของโปรแกรมกับสเปซ คนไปติดที่ตัวนอกหรือวาเปลือก เหมือนกับการอยูในบานทั่วไปที่มันขาดความตอเนื่องจากโบราณมาถึง ปจจุบัน ซึ่งโบราณมันมีสิ่งที่ดีอยูมาก แตมันขาดการใหคุณคาที่ตอเนื่อง สถาปตยกรรมในบานเรากำลังขาดความตอเนื่องของรากเราเองหรือเปลา มันก็ไมไดเปนอยางนั้น แตทุนนิยมเปนสิ่งที่นำวิถีชีวิตปจจุบัน มันเอา เงินมาเปลี่ยนเปนชีวิต มันไมเหมือนสมัยกอนที่อยูอยางนี้แลวเงินก็ตามมา ตอนนี้สนใจวัสดุอะไรอยู มีไมเกิน 5 อยาง เพียงแตวาอันไหนที่มันจะเหมาะกับโปรแกรมและ สเปซ อยางงานที่ทำตอนนี้ก็ใชกออิฐโชวแนว งานชวงนี้ที่รับก็เปนบาน รานอาหาร ทำใหเปนสวนเหมือนทานอาหารในสวนอยูในสวนประติมากรรม เหมือนวาออกแบบที่นั่งทานอาหารในสวนแคทำประเด็นใหตางกัน วิธีมันก็ตางกัน

ความตอเนื่องจากโบราณ ไดหยิบจับอะไรมาใชบาง มันก็มีที่ใชบาง บางทีมันก็ซึมซับมาไมรูตัว อยางทำมาแลวเปนเรือนกลุม อยางงานที่ผานมาการจัดวางเปนเรือนกลุม เพียงแตวามีหลังคาคลุมรวมกัน ตรง Open Well ก็เปนลาน มันก็เหมือนกันเพียงแตวาในสภาพแวดลอม มันบังคับใหเราทำอีกแบบเทานั้นเอง ทายที่สุดคุณบุญเลิศไดฝากทิ้งทายถึง จุดแข็งของสถาปตยกรรมไทยที่สามารถนำมาพัฒนาตอได “มันคือธรรมชาติ การเขาใจธรรมชาติ อยางหลังคาเรือนไทยนี่เปนเนกาตีฟ ฟอรมของตนไม ตนไมก็เปนฟอรมอยางนี้ หลังคาเรือนไทยก็เปนฟอรม กลับกัน หลังคาที่แทรกอยูในตนไมนี่มันพอดีของรูปทรงนี่ไดมาจากละครเลยนะ ความงามก็คือสิ่งที่มีอยูตามธรรมชาติตามความเหมาะสม ถาสังเกตดูจะพบ ในธรรมชาติ ถาอะไรที่มัดผิดจังหวะปุบมันดูรูเลย อยางงานศิลปะที่มันงาม มันงามเพราะเปนสวนหนึ่งของธรรมชาติ แตหยิบสวนไหนของธรรมชาติมาพูด ก็อยูที่ความเห็นแตละคน ไมไดซับซอน ไมไดลึกซึ้ง แตวามันเปนจริง” ARCHITECTURE PRIZE

25

PROFILE

SONGKHLA TOWER หอคอยเมืองสงขลา สถานีกระเชาลอยฟาจังหวัดสงขลา

จังหวัดสงขลาเปนศูนยกลางการคาและการทองเที่ยวที่สำคัญของภาค ใตตอนลาง มีเขตติดตอกับรัฐเคดาหประเทศมาเลเซีย มีนักทองเที่ยวชาว ไทย มาเลเซีย และสิงคโปร เดินทางมาในฐานะนักธุรกิจและนักทองเที่ยว เปนจำนวนมาก โดยที่สงขลามีลักษณะเดนทางดานภูมิประเทศและทาง ดานประวัติศาสตร โดยเฉพาะสภาพบานเมืองที่เกาแกอันเปนเอกลักษณ ดวยสภาพภูมิประเทศที่เปนเมืองสองทะเล และแหลงประวัติศาสตรโบราณ สถานซึ่งตองการการพัฒนาใหเปนแหลงทองเที่ยวอยางครบวงจร โดยเฉพาะ การพัฒนาและเชื่อมโยงแหลงทองเที่ยวบริเวณอุทยานประวัติศาสตรเมือง สงขลาเกาหัวเขาแดง ซึ่งตั้งอยูที่อำเภอสิงหนคร บริเวณปากทะเลสาบ สงขลากับแหลมสนออน อำเภอเมืองสงขลา ใหมีเสนทางที่สามารถเขาถึง แหลงโบราณสถานไดอยางสะดวก องคการบริหารสวนจังหวัดสงขลา เห็นความสำคัญในการพัฒนาแหลง ทองเที่ยวในเขตโบราณสถานดังกลาว จึงไดจัดทำโครงการกระเชาลอยฟา จังหวัดสงขลา เชื่อมโยงแหลงโบราณสถาน เจดียองคดำ-องคขาว บนยอด เขาคายมวง บริเวณเมืองสงขลาเกาฝงเขาหัวแดง อำเภอสิงหนคร มายัง แหลมสนออน อำเภอเมืองจังหวัดสงขลา โดยให “หอคอยเมืองสงขลา (Songkhla Tower)” เปนสถานีลางสำหรับรับระบบกระเชาลอยฟา และ เปนสถานที่สำคัญ (Landmark) ของเมืองสงขลายุคปจจุบัน 26

G MAGAZINE 06:2012

การพัฒนาพื้นที่โครงการประกอบดวย 3 พื้นที่หลัก คือ พื้นที่ 1 แหลมสนออน ประกอบดวย สถานีกระเชาลอยฟา แหลงประวัติ ศาสตรและโบราณสถาน จุดชมวิว รานจำหนายของที่ระลึก พื้นที่บริเวณแหลมสนออน เปนพื้นที่ราบปกคลุมดวยตนสนจำนวนมาก ทางดานทิศตะวันตกติดถนนแหลมสนออน ทิศตะวันออกติดกับชายหาด สภาพของพื้นที่โดยรวมมีจุดเดนทางธรรมชาติและการคมนาคมที่สะดวก ในการเขาออก มีความเหมาะสมตอการเปนสถานที่ตั้งของสถานีกระเชา ลอยฟาหลัก (Grand Station) ซึ่งสามารถเชื่อมโยงตอระหวางเขาตังกวน และหัวเขาแดง ประกอบดวย 1. สถานีกระเชาลอยฟาหลัก (Grand Station) ซึ่งเปนศูนยกลางการเดิน ทางดวยระบบกระเชาลอยฟาเชื่อมตอเขาตังกวนและหัวเขาแดง 2. อาคารเอนกประสงค เพื่อใหบริการนักทองเที่ยวและผูมาเยี่ยมเยือน ไดสัมผัสกับกิจกรรมภายในอาคาร (Indoor Activity) เชน การจัดเทศกาล ประเพณี การแสดงศิลปวัฒนธรรม การจัดประชุมสัมมนา รานจำหนาย สินคาผลิตภัณฑทองถิ่น (OTOP) รานขายของที่ระลึก สถานบริการสปา นวดเพื่อสุขภาพ รานอาหาร ศูนยขอมูลการทองเที่ยว และสิ่งอำนวยความ สะดวกอื่นๆ 3. ลานจอดรถ

4. ซุมศาลาและลานเอนกประสงคภายนอกอาคาร เพื่อใหบริการนักทอง เที่ยวกับกิจกรรมภายนอกอาคาร (Outdoor Activity) 5. การใหบริการนำเที่ยวไปยังพื้นที่ขางเคียง เปนการบริการเสริมใหกับ พื้นที่โดยรอบโครงการ พื้นที่ 2 เขาตังกวน ประกอบดวย สถานีกระเชาลอยฟา ลานจอดรถ จุด ชมวิว บริเวณแสดงกิจกรรมงานประเพณีและวัฒนธรรมทองถิ่น สถานที่ ออกกำลังกาย สนามเด็กเลน อาคารเอนกประสงค รานจำหนายอาหาร เครื่องดื่ม ของที่ระลึก และสินคาพื้นเมือง พื้นที่ 3 หัวเขาแดง ประกอบดวย สถานีกระเชาลอยฟา แหลงประวัติ ศาสตรและโบราณสถาน จุดชมวิว รานจำหนายของที่ระลึก รายละเอียดเทคนิคระบบกระเชา กระเชาจะเคลื่อนที่ดวยสายเคเบิลชนิดที่ไมมีรอยตอ (Enless Cable) โดย ที่ตัวกระเชาจะยึดติดกับสายเคเบิลดวยตัวหนีบชนิดพิเศษ (Clamps) และ ในขณะที่กระเชาอยูที่สถานี กระเชาจะเคลื่อนที่อยูบนรางอยางชาๆ ผูโดย สารสามารถเขา-ออกกระเชาไดอยางสะดวกขณะที่กระเชาเคลื่อนที่ ในสถานี ระบบกระเชานี้ยังสามารถเพิ่มหรือลดจำนวนกระเชาลงได องคประกอบของกระเชา 1. ความยาวระหวางสถานีที่แหลมสนออนถึงเขาตังกวน และแหลมสนออน ถึงหัวเขาแดง มีความยาวประมาณ 2,420 เมตร 2. ความเร็วในการเดินทางของกระเชา 0-5 เมตร/วินาที 3. การใหบริการ สามารถเริ่มตนดวยจำนวน 11 กระเชา โดยกระเชาแต ละตัวบรรจุผูโดยสารได 8 คน ใหบริการผูโดยสารได 250 คน/ชั่วโมง และสามารถใหบริการเพิ่มขึ้นไดถึง 32 กระเชา ใหบริการผูโดยสารได 750 คน/ชั่วโมง และใชเวลาในการเดินทางประมาณ 10 นาที ระบบการขับเคลื่อน (Drive) สวนประกอบของโครงสรางเพื่อรองรับระบบขับเคลื่อนกระเชาจะเปน โครงสรางเหล็กยึดติดกับพื้นคอนกรีต โดยอุปกรณของระบบขับเคลื่อน กระเชา ไดออกแบบและติดตั้งไวบนพื้นยกระดับ การขับเคลื่อนกระเชา จะขับเคลื่อนดวยลอขนาดใหญ ซึ่งยึดติดอยูกับเพลา (Bull Wheel and Shaft) และองคประกอบตางๆ ซึ่งบริษัทผูผลิตไดทำการออกแบบไว

ระบบการดึง (Tensioning) กระเชาไดออกแบบการดึงดวยอุปกรณติดตั้งไวที่สถานีกระเชา อุปกรณของสถานี (Station Equipment) สถานีกระเชาจะติดตั้งดวยอุปกรณระบบรางและมีระบบการควบคุมที่ ออกแบบไวเพื่อใชในการขับเคลื่อนกระเชาในการใหบริการและการเคลื่อน ยายกระเชาไปยังสถานที่เก็บกระเชา อุปกรณเสา (Towers) สวนประกอบของเสาจะเปนโครงสรางเหล็กชนิดเคลือบสังกะสีกันสนิม และสามารถทาสีไดตามความตองการ ที่ตัวเสาจะติดตั้งอุปกรณเพื่อรองรับ สายเคเบิลในการทำงานของระบบกระเชา พรอมติดตั้งบันไดไวกับตัวเสา เพื่อใชในการซอมบำรุงดูแลรักษาอุปกรณระบบกระเชา อุปกรณลอสายพาน (Sheave Assembles) อุปกรณลอสายพานทำจากอลูมิเนียมหลอชนิดแข็งแกรงและบุรองดวย ยางจะติดตั้งไวที่เสาแตละตน ออกแบบไวเพื่อรองรับการเคลื่อนของสาย เคเบิลเพื่อใชในการเดินทางของกระเชา และที่เสาแตละตนจะมีระบบปอง กันที่สามารถหยุดการเคลื่อนไหวของกระเชาไดในกรณีที่กระเชาตกราง สายเคเบิล (Haulage Rope) บริษัทผูผลิตไดออกแบบสายเคเบิลไวตลอดอายุการใชงานของกระเชา และการติดตอสื่อสารระหวางสถานีจะติดตอดวยระบบโทรศัพท การควบคุมทางอิเล็กทรอนิกสและระบบความปลอดภัย (Electronic Control and Safety System) ระบบไฟฟาจะใชควบคุมทางอิเล็กทรอนิกสในกรณีฉุกเฉินที่สถานีกระเชา และระหวางการเดินทางของกระเชา ซึ่งสามารถใชควบคุมหยุดการทำ งานของระบบกระเชา โดยสามารถตรวจสอบความผิดปกติของระบบไดวา มีความผิดปกติของการทำงานที่ตำแหนงใด กระเชา (Cabins and Clamps) กระเชาแตละกระเชาไดออกแบบไวใหบริการผูโดยสารได 8 คน ลักษณะ ของกระเชามีชองสำหรับระบายอากาศ ประตูทางเขา-ออก และเปด-ปด โดยอัตโนมัติ มีหนาตางสามารถมองเห็นได กระเชาแตละตัวจะมีตัวจับยึด ติดกับสายเคเบิลแบบอัตโนมัติ ARCHITECTURE PRIZE

27

PROFILE

SONGKHLA TOWER หอคอยเมืองสงขลา สถานีกระเชาลอยฟาจังหวัดสงขลา

จังหวัดสงขลาเปนศูนยกลางการคาและการทองเที่ยวที่สำคัญของภาค ใตตอนลาง มีเขตติดตอกับรัฐเคดาหประเทศมาเลเซีย มีนักทองเที่ยวชาว ไทย มาเลเซีย และสิงคโปร เดินทางมาในฐานะนักธุรกิจและนักทองเที่ยว เปนจำนวนมาก โดยที่สงขลามีลักษณะเดนทางดานภูมิประเทศและทาง ดานประวัติศาสตร โดยเฉพาะสภาพบานเมืองที่เกาแกอันเปนเอกลักษณ ดวยสภาพภูมิประเทศที่เปนเมืองสองทะเล และแหลงประวัติศาสตรโบราณ สถานซึ่งตองการการพัฒนาใหเปนแหลงทองเที่ยวอยางครบวงจร โดยเฉพาะ การพัฒนาและเชื่อมโยงแหลงทองเที่ยวบริเวณอุทยานประวัติศาสตรเมือง สงขลาเกาหัวเขาแดง ซึ่งตั้งอยูที่อำเภอสิงหนคร บริเวณปากทะเลสาบ สงขลากับแหลมสนออน อำเภอเมืองสงขลา ใหมีเสนทางที่สามารถเขาถึง แหลงโบราณสถานไดอยางสะดวก องคการบริหารสวนจังหวัดสงขลา เห็นความสำคัญในการพัฒนาแหลง ทองเที่ยวในเขตโบราณสถานดังกลาว จึงไดจัดทำโครงการกระเชาลอยฟา จังหวัดสงขลา เชื่อมโยงแหลงโบราณสถาน เจดียองคดำ-องคขาว บนยอด เขาคายมวง บริเวณเมืองสงขลาเกาฝงเขาหัวแดง อำเภอสิงหนคร มายัง แหลมสนออน อำเภอเมืองจังหวัดสงขลา โดยให “หอคอยเมืองสงขลา (Songkhla Tower)” เปนสถานีลางสำหรับรับระบบกระเชาลอยฟา และ เปนสถานที่สำคัญ (Landmark) ของเมืองสงขลายุคปจจุบัน 26

G MAGAZINE 06:2012

การพัฒนาพื้นที่โครงการประกอบดวย 3 พื้นที่หลัก คือ พื้นที่ 1 แหลมสนออน ประกอบดวย สถานีกระเชาลอยฟา แหลงประวัติ ศาสตรและโบราณสถาน จุดชมวิว รานจำหนายของที่ระลึก พื้นที่บริเวณแหลมสนออน เปนพื้นที่ราบปกคลุมดวยตนสนจำนวนมาก ทางดานทิศตะวันตกติดถนนแหลมสนออน ทิศตะวันออกติดกับชายหาด สภาพของพื้นที่โดยรวมมีจุดเดนทางธรรมชาติและการคมนาคมที่สะดวก ในการเขาออก มีความเหมาะสมตอการเปนสถานที่ตั้งของสถานีกระเชา ลอยฟาหลัก (Grand Station) ซึ่งสามารถเชื่อมโยงตอระหวางเขาตังกวน และหัวเขาแดง ประกอบดวย 1. สถานีกระเชาลอยฟาหลัก (Grand Station) ซึ่งเปนศูนยกลางการเดิน ทางดวยระบบกระเชาลอยฟาเชื่อมตอเขาตังกวนและหัวเขาแดง 2. อาคารเอนกประสงค เพื่อใหบริการนักทองเที่ยวและผูมาเยี่ยมเยือน ไดสัมผัสกับกิจกรรมภายในอาคาร (Indoor Activity) เชน การจัดเทศกาล ประเพณี การแสดงศิลปวัฒนธรรม การจัดประชุมสัมมนา รานจำหนาย สินคาผลิตภัณฑทองถิ่น (OTOP) รานขายของที่ระลึก สถานบริการสปา นวดเพื่อสุขภาพ รานอาหาร ศูนยขอมูลการทองเที่ยว และสิ่งอำนวยความ สะดวกอื่นๆ 3. ลานจอดรถ

4. ซุมศาลาและลานเอนกประสงคภายนอกอาคาร เพื่อใหบริการนักทอง เที่ยวกับกิจกรรมภายนอกอาคาร (Outdoor Activity) 5. การใหบริการนำเที่ยวไปยังพื้นที่ขางเคียง เปนการบริการเสริมใหกับ พื้นที่โดยรอบโครงการ พื้นที่ 2 เขาตังกวน ประกอบดวย สถานีกระเชาลอยฟา ลานจอดรถ จุด ชมวิว บริเวณแสดงกิจกรรมงานประเพณีและวัฒนธรรมทองถิ่น สถานที่ ออกกำลังกาย สนามเด็กเลน อาคารเอนกประสงค รานจำหนายอาหาร เครื่องดื่ม ของที่ระลึก และสินคาพื้นเมือง พื้นที่ 3 หัวเขาแดง ประกอบดวย สถานีกระเชาลอยฟา แหลงประวัติ ศาสตรและโบราณสถาน จุดชมวิว รานจำหนายของที่ระลึก รายละเอียดเทคนิคระบบกระเชา กระเชาจะเคลื่อนที่ดวยสายเคเบิลชนิดที่ไมมีรอยตอ (Enless Cable) โดย ที่ตัวกระเชาจะยึดติดกับสายเคเบิลดวยตัวหนีบชนิดพิเศษ (Clamps) และ ในขณะที่กระเชาอยูที่สถานี กระเชาจะเคลื่อนที่อยูบนรางอยางชาๆ ผูโดย สารสามารถเขา-ออกกระเชาไดอยางสะดวกขณะที่กระเชาเคลื่อนที่ ในสถานี ระบบกระเชานี้ยังสามารถเพิ่มหรือลดจำนวนกระเชาลงได องคประกอบของกระเชา 1. ความยาวระหวางสถานีที่แหลมสนออนถึงเขาตังกวน และแหลมสนออน ถึงหัวเขาแดง มีความยาวประมาณ 2,420 เมตร 2. ความเร็วในการเดินทางของกระเชา 0-5 เมตร/วินาที 3. การใหบริการ สามารถเริ่มตนดวยจำนวน 11 กระเชา โดยกระเชาแต ละตัวบรรจุผูโดยสารได 8 คน ใหบริการผูโดยสารได 250 คน/ชั่วโมง และสามารถใหบริการเพิ่มขึ้นไดถึง 32 กระเชา ใหบริการผูโดยสารได 750 คน/ชั่วโมง และใชเวลาในการเดินทางประมาณ 10 นาที ระบบการขับเคลื่อน (Drive) สวนประกอบของโครงสรางเพื่อรองรับระบบขับเคลื่อนกระเชาจะเปน โครงสรางเหล็กยึดติดกับพื้นคอนกรีต โดยอุปกรณของระบบขับเคลื่อน กระเชา ไดออกแบบและติดตั้งไวบนพื้นยกระดับ การขับเคลื่อนกระเชา จะขับเคลื่อนดวยลอขนาดใหญ ซึ่งยึดติดอยูกับเพลา (Bull Wheel and Shaft) และองคประกอบตางๆ ซึ่งบริษัทผูผลิตไดทำการออกแบบไว

ระบบการดึง (Tensioning) กระเชาไดออกแบบการดึงดวยอุปกรณติดตั้งไวที่สถานีกระเชา อุปกรณของสถานี (Station Equipment) สถานีกระเชาจะติดตั้งดวยอุปกรณระบบรางและมีระบบการควบคุมที่ ออกแบบไวเพื่อใชในการขับเคลื่อนกระเชาในการใหบริการและการเคลื่อน ยายกระเชาไปยังสถานที่เก็บกระเชา อุปกรณเสา (Towers) สวนประกอบของเสาจะเปนโครงสรางเหล็กชนิดเคลือบสังกะสีกันสนิม และสามารถทาสีไดตามความตองการ ที่ตัวเสาจะติดตั้งอุปกรณเพื่อรองรับ สายเคเบิลในการทำงานของระบบกระเชา พรอมติดตั้งบันไดไวกับตัวเสา เพื่อใชในการซอมบำรุงดูแลรักษาอุปกรณระบบกระเชา อุปกรณลอสายพาน (Sheave Assembles) อุปกรณลอสายพานทำจากอลูมิเนียมหลอชนิดแข็งแกรงและบุรองดวย ยางจะติดตั้งไวที่เสาแตละตน ออกแบบไวเพื่อรองรับการเคลื่อนของสาย เคเบิลเพื่อใชในการเดินทางของกระเชา และที่เสาแตละตนจะมีระบบปอง กันที่สามารถหยุดการเคลื่อนไหวของกระเชาไดในกรณีที่กระเชาตกราง สายเคเบิล (Haulage Rope) บริษัทผูผลิตไดออกแบบสายเคเบิลไวตลอดอายุการใชงานของกระเชา และการติดตอสื่อสารระหวางสถานีจะติดตอดวยระบบโทรศัพท การควบคุมทางอิเล็กทรอนิกสและระบบความปลอดภัย (Electronic Control and Safety System) ระบบไฟฟาจะใชควบคุมทางอิเล็กทรอนิกสในกรณีฉุกเฉินที่สถานีกระเชา และระหวางการเดินทางของกระเชา ซึ่งสามารถใชควบคุมหยุดการทำ งานของระบบกระเชา โดยสามารถตรวจสอบความผิดปกติของระบบไดวา มีความผิดปกติของการทำงานที่ตำแหนงใด กระเชา (Cabins and Clamps) กระเชาแตละกระเชาไดออกแบบไวใหบริการผูโดยสารได 8 คน ลักษณะ ของกระเชามีชองสำหรับระบายอากาศ ประตูทางเขา-ออก และเปด-ปด โดยอัตโนมัติ มีหนาตางสามารถมองเห็นได กระเชาแตละตัวจะมีตัวจับยึด ติดกับสายเคเบิลแบบอัตโนมัติ ARCHITECTURE PRIZE

27

G NEWS

G movement

ยิปรอค สงภาพยนตร โฆษณาชุดใหม

ชู “ระบบ Home Comfort” เจาะตลาดกลุม End User บริษัท ไทยผลิตภัณฑยิบซั่ม จำกัด (มหาชน) แตงตั้งนายธงชัย กมลพัฒนะ ดำรงตำแหนง ผูอำนวยการฝายขายและการตลาด

>บริษัท ไทยผลิตภัณฑยิบซั่ม จำกัด (มหาชน) ผูนำดานนวัตกรรมระบบผนังและฝาเพดาน ยิปซัมอันดับหนึ่งของโลก แตงตั้ง นายธงชัย กมลพัฒนะ ใหดำรงตำแหนง ผูอำนวยการ ฝายขายและการตลาด บริษัท ไทยผลิตภัณฑ ยิบซั่ม จำกัด (มหาชน) ทำหนาที่ดูแลกิจกรรม การขายและการตลาดทั้งหมดของบริษัทฯ ครอบคลุมทั้งแผนงานการตลาด โฆษณา ประชาสัมพันธ ตลอดจนการใหบริการทาง เทคนิคกับกลุมลูกคา โดยนายธงชัย จะเริ่ม ทำหนาที่ตั้งแตวันนี้ เปนตนไป

นวัตกรรมแผนยิปซัม เอาใจคนรักบาน

>นายแมทธิว วอลคเกอร กรรมการผูจัดการ พรอมดวย นายธงชัย กมลพัฒนะ ผูอำนวย ฝายขายและการตลาด บริษัท ไทยผลิตภัณฑ ยิบซั่ม จำกัด (มหาชน) ผูนำดานนวัตกรรม ระบบผนังและฝาเพดานยิปซัมอันดับหนึ่งของโลก ภายใตแบรนด “ยิปรอค” เปดบูธกิจกรรม ในงานบานและสวนแฟร 2012 โดยมีไฮไลท กับการเปดตัวนวัตกรรมลาสุดเปนครั้งแรก เจาะกลุมเปาเปาหมายเจาของบาน ไมวาจะเปน แผนยิปรอค เทอรมัลไลน ที่มีคุณสมบัติพิเศษ ในการกันความรอนเหนือวาแผนยิปซัมทั่วไป ถึง 5 เทา แผนยิปซัมฟอกอากาศ ยิปรอค แอคทีฟแอร (ACTIV air) แผนยิปซัมฟอกอากาศ รายแรกของไทย นอกจากนี้ ยังมีปูนฉาบบาง ยิปโคท สำหรับงานตกแตงผนังภายในให ผนังเรียบเนียนไมแตกราว

"อปท.อุตสาหกรรมสัญจร 2012"

>ในชวงเดือนกรกฎาคม - กันยายนที่ผานมา ยิปรอคไดขยายฐานลูกคาจากกลุมสถาปนิก ผูรับเหมาโครงการ เจาของบาน ชางติดตั้ง ยิปซัม ไปสูกลุมลูกคาระดับชุมชนและหนวย งานทองถิ่นมากขึ้น โดยไดเขารวมเปนหนึ่งใน ผูสนับสนุนโครงการ "อปท.อุตสาหกรรมสัญจร 2012" ที่จัดขึ้นเพื่อใหองคการบริหารสวน ทองถิ่นในจังหวัดนำรอง ไดรับความรูเกี่ยวกับ นวัตกรรมและผลิตภัณฑใหมๆ เพื่อการพัฒนา ทองถิ่น ซึ่งจัดขึ้นในศูนยกลางภูมิภาค 4 จังหวัดทั่วประเทศ ไดแก เชียงใหม นครสวรรค สุราษฏรธานี และขอนแกน โดยมีนายก อบต. อบจ และหนวยงานทองถิ่น เขารวมกวา 2000 คน : Behind the Scenes

ยิปรอค รับรางวัลสถานประกอบกิจการ ดีเดน ดานแรงงานสัมพันธประจำป 2555

“ยิปรอค” ฉลองใหญขอบคุณผูแทนจำหนาย

>นายแมทธิว วอลคเกอร กรรมการผูจัดการ พรอมดวย นายธงชัย กมลพัฒนะ ผูอำนวย ฝายขายและการตลาด บริษัท ไทยผลิตภัณฑ ยิบซั่ม จำกัด (มหาชน) ผูนำดานนวัตกรรม ระบบผนังและฝาเพดานยิปซัมอันดับหนึ่ง ของโลก ภายใตแบรนด “ยิปรอค” เปน ประธานในงาน Walking Together Being The World No.1 ซึ่งจัดขึ้นอยางยิ่งใหญเพื่อ ขอบคุณผูแทนจำหนายของยิปรอค ประจำป 2555 พรอมแถลงทิศทางการดำเนินงานในป 2556 โดยมีผูแทนจำหนายจากทั่วประเทศ รวมงาน กวา 200 คน เมื่อวันที่ 23-24 พฤศจิกายนที่ผานมา ณ โรงแรม เซ็นทารา แกรนด มิราจ บีช รีสอรท พัทยา 30

G MAGAZINE 06:2012

“ยิปรอค” ระเบิดศึกมวยรอบ “ยิปซัม ยิปรอค” เอาใจคอมวยทั่วประเทศ

>บริษัท ไทยผลิตภัณฑยิบซั่ม จำกัด (มหาชน) รวมกับ บริษัท บอสสบอกซิ่ง 2000 จำกัด แถลงขาวการจัดการแขงขันชกมวยรอบ “ยิปซัม ยิปรอค” ครั้งที่ 1 ณ เวทีมวยสยาม ออมนอย จ.สมุทรสาคร โดยการแถลงขาว ไดรับเกียรติจาก นายแมทธิว วอลคเกอร กรรมการผูจัดการ บริษัท ไทยผลิตภัณฑยิบซั่ม จำกัด (มหาชน) รวมการแถลงขาว พรอมดวย นายธงชัย กมลพัฒนะ ผูอำนวยฝายขายและ การตลาด โดยมีสื่อมวลชนและแฟนมวย รวมงานเปนจำนวนมาก

>คุณชัชชัย ชางทอง ผูจัดการสวนผลิตสาขา แหลมฉบัง (ซายมือ) บริษัท ไทยผลิตภัณฑ ยิบซั่ม จำกัด (มหาชน) สาขาโรงงานแหลมฉบัง จ.ชลบุรี นำคณะเขารับมอบรางวัลสถาน ประกอบกิจการดีเดนดานแรงงานสัมพันธและ สวัสดิการแรงงาน ประจำป พ.ศ. 2555 ประเภท สถานประกอบกิจการขนาดเล็กที่ไมมีสหภาพ แรงงานจากกระทรวงแรงงานติดตอกันเปนปที่ 2 ตอกย้ำการเปนบริษัทชั้นนำธุรกิจผลิตภัณฑ ยิปซัมของประเทศไทยที่มุงเนนการพัฒนาการ บริหารจัดการอยางมีมาตรฐานโดยเริ่มตนจาก การบริหารทางดานทรัพยากรบุคคลที่ดีอันจะ นำไปสูการผลิตสินคาและบริการที่ดีแกลูกคา ของบริษัทฯ

หลังภาพรวมผลิตภัณฑในกลุมเจาของบานโตตอเนื่อง ชูจุดเดนผลิตภัณฑที่มีความหลากหลายในการใชงานที่สอดคลองกับไลฟสไตล และสรางแรง บันดาลใจใหกับกลุมลูกคาในการใชชีวิตในบาน โดยเริ่มออกอากาศตั้งแตวันนี้เปนตนไป นายแมทธิว วอลคเกอร กรรมการผูจัดการ บริษัท ไทยผลิตภัณฑยิบซั่ม จำกัด (มหาชน) ผูนำดานนวัตกรรมระบบผนังและฝาเพดานยิปซัมอันดับ หนึ่งของโลก ภายใตแบรนด “ยิปรอค” เปดเผยวา บริษัทฯ ไดจัดทำภาพยนตรโฆษณาชุดใหม เพื่อสื่อสารถึงภาพลักษณความเปนผูนำในระบบผนังและ ฝาเพดานของยิปรอค ที่เขาถึงตลาดกลุมเจาของบานที่ตองการผลิตภัณฑที่สอดคลองกับการใชชีวิตในปจจุบัน นายแมทธิว วอลคเกอร กลาววา สินคา Home Comfort Solution ของบริษัทฯ โดยเฉพาะระบบผนังและฝาเพดานยิปซัมสุดยอดนวัตกรรมเพื่อบาน อยูสบายที่ถือเปนสินคาลาสุดของบริษัทฯ จะมุงเนนเขาถึงตลาดกลุมเจาของบานที่สนใจเลือกหาวัสดุดวยตนเองมากขึ้น ซึ่งเดิมมีสัดสวนไมมากนัก แตปจจุบันโตขึ้นอยางตอเนื่องไมต่ำกวารอยละ 8 ตอป จากพฤติกรรมของผูบริโภคที่เปลี่ยนไป รูปแบบการดีไซนของผลิตภัณฑที่เนนประโยชนใชสอยที่มา พรอมกับความสวยงาม และที่สำคัญคือนวัตกรรมและเทคโนโลยีที่ชวยตอบโจทยการใชชีวิตในบานไดดียิ่งขึ้น “สำหรับภาพยนตรโฆษณาชุดดังกลาว มาจากแนวคิดที่วาแผนยิปซัมไมไดเปนแคผนังหรือฝาเพดานที่เราใชแบงหรือกั้นพื้นที่ใชสอยภายในอาคารหรือ ที่พักอาศัยเทานั้น แตยังชวยตอบรับอารมณและฟงกชั่นการใชงานที่แตกตางกันไป ไมวาจะเปนดานที่สนุกสนานในหองโฮมเธียเตอร ดานที่เงียบสงบเย็น สบายในหองนอน หรือดานที่ปลอดภัย ไรมลพิษสำหรับหองนอนของลูกนอย ซึ่งทั้งหมดจะตอบโจทยไดโดยผลิตภัณฑของยิปรอค ซึ่งเปนผูผลิตแผนยิปซัม รายแรกของไทยและยังเปนบริษัทใหญชั้นนำระดับโลก ซึ่งทุมเทคิดคนระบบและโซลูชั่นตางๆ อีกทั้งยังเปนผูริเริ่มพัฒนาผลิตภัณฑแผนยิปซัมหลากหลาย รูปแบบ ที่ตอบสนองไดทุกการใชงาน ตอบรับทุกดานความสุขที่หลากหลาย และสรางแรงบันดาลใจใหทุกดานของชีวิต” ARCHITECTURE PRIZE

31

G NEWS

G movement

ยิปรอค สงภาพยนตร โฆษณาชุดใหม

ชู “ระบบ Home Comfort” เจาะตลาดกลุม End User บริษัท ไทยผลิตภัณฑยิบซั่ม จำกัด (มหาชน) แตงตั้งนายธงชัย กมลพัฒนะ ดำรงตำแหนง ผูอำนวยการฝายขายและการตลาด

>บริษัท ไทยผลิตภัณฑยิบซั่ม จำกัด (มหาชน) ผูนำดานนวัตกรรมระบบผนังและฝาเพดาน ยิปซัมอันดับหนึ่งของโลก แตงตั้ง นายธงชัย กมลพัฒนะ ใหดำรงตำแหนง ผูอำนวยการ ฝายขายและการตลาด บริษัท ไทยผลิตภัณฑ ยิบซั่ม จำกัด (มหาชน) ทำหนาที่ดูแลกิจกรรม การขายและการตลาดทั้งหมดของบริษัทฯ ครอบคลุมทั้งแผนงานการตลาด โฆษณา ประชาสัมพันธ ตลอดจนการใหบริการทาง เทคนิคกับกลุมลูกคา โดยนายธงชัย จะเริ่ม ทำหนาที่ตั้งแตวันนี้ เปนตนไป

นวัตกรรมแผนยิปซัม เอาใจคนรักบาน

>นายแมทธิว วอลคเกอร กรรมการผูจัดการ พรอมดวย นายธงชัย กมลพัฒนะ ผูอำนวย ฝายขายและการตลาด บริษัท ไทยผลิตภัณฑ ยิบซั่ม จำกัด (มหาชน) ผูนำดานนวัตกรรม ระบบผนังและฝาเพดานยิปซัมอันดับหนึ่งของโลก ภายใตแบรนด “ยิปรอค” เปดบูธกิจกรรม ในงานบานและสวนแฟร 2012 โดยมีไฮไลท กับการเปดตัวนวัตกรรมลาสุดเปนครั้งแรก เจาะกลุมเปาเปาหมายเจาของบาน ไมวาจะเปน แผนยิปรอค เทอรมัลไลน ที่มีคุณสมบัติพิเศษ ในการกันความรอนเหนือวาแผนยิปซัมทั่วไป ถึง 5 เทา แผนยิปซัมฟอกอากาศ ยิปรอค แอคทีฟแอร (ACTIV air) แผนยิปซัมฟอกอากาศ รายแรกของไทย นอกจากนี้ ยังมีปูนฉาบบาง ยิปโคท สำหรับงานตกแตงผนังภายในให ผนังเรียบเนียนไมแตกราว

"อปท.อุตสาหกรรมสัญจร 2012"

>ในชวงเดือนกรกฎาคม - กันยายนที่ผานมา ยิปรอคไดขยายฐานลูกคาจากกลุมสถาปนิก ผูรับเหมาโครงการ เจาของบาน ชางติดตั้ง ยิปซัม ไปสูกลุมลูกคาระดับชุมชนและหนวย งานทองถิ่นมากขึ้น โดยไดเขารวมเปนหนึ่งใน ผูสนับสนุนโครงการ "อปท.อุตสาหกรรมสัญจร 2012" ที่จัดขึ้นเพื่อใหองคการบริหารสวน ทองถิ่นในจังหวัดนำรอง ไดรับความรูเกี่ยวกับ นวัตกรรมและผลิตภัณฑใหมๆ เพื่อการพัฒนา ทองถิ่น ซึ่งจัดขึ้นในศูนยกลางภูมิภาค 4 จังหวัดทั่วประเทศ ไดแก เชียงใหม นครสวรรค สุราษฏรธานี และขอนแกน โดยมีนายก อบต. อบจ และหนวยงานทองถิ่น เขารวมกวา 2000 คน : Behind the Scenes

ยิปรอค รับรางวัลสถานประกอบกิจการ ดีเดน ดานแรงงานสัมพันธประจำป 2555

“ยิปรอค” ฉลองใหญขอบคุณผูแทนจำหนาย

>นายแมทธิว วอลคเกอร กรรมการผูจัดการ พรอมดวย นายธงชัย กมลพัฒนะ ผูอำนวย ฝายขายและการตลาด บริษัท ไทยผลิตภัณฑ ยิบซั่ม จำกัด (มหาชน) ผูนำดานนวัตกรรม ระบบผนังและฝาเพดานยิปซัมอันดับหนึ่ง ของโลก ภายใตแบรนด “ยิปรอค” เปน ประธานในงาน Walking Together Being The World No.1 ซึ่งจัดขึ้นอยางยิ่งใหญเพื่อ ขอบคุณผูแทนจำหนายของยิปรอค ประจำป 2555 พรอมแถลงทิศทางการดำเนินงานในป 2556 โดยมีผูแทนจำหนายจากทั่วประเทศ รวมงาน กวา 200 คน เมื่อวันที่ 23-24 พฤศจิกายนที่ผานมา ณ โรงแรม เซ็นทารา แกรนด มิราจ บีช รีสอรท พัทยา 30

G MAGAZINE 06:2012

“ยิปรอค” ระเบิดศึกมวยรอบ “ยิปซัม ยิปรอค” เอาใจคอมวยทั่วประเทศ

>บริษัท ไทยผลิตภัณฑยิบซั่ม จำกัด (มหาชน) รวมกับ บริษัท บอสสบอกซิ่ง 2000 จำกัด แถลงขาวการจัดการแขงขันชกมวยรอบ “ยิปซัม ยิปรอค” ครั้งที่ 1 ณ เวทีมวยสยาม ออมนอย จ.สมุทรสาคร โดยการแถลงขาว ไดรับเกียรติจาก นายแมทธิว วอลคเกอร กรรมการผูจัดการ บริษัท ไทยผลิตภัณฑยิบซั่ม จำกัด (มหาชน) รวมการแถลงขาว พรอมดวย นายธงชัย กมลพัฒนะ ผูอำนวยฝายขายและ การตลาด โดยมีสื่อมวลชนและแฟนมวย รวมงานเปนจำนวนมาก

>คุณชัชชัย ชางทอง ผูจัดการสวนผลิตสาขา แหลมฉบัง (ซายมือ) บริษัท ไทยผลิตภัณฑ ยิบซั่ม จำกัด (มหาชน) สาขาโรงงานแหลมฉบัง จ.ชลบุรี นำคณะเขารับมอบรางวัลสถาน ประกอบกิจการดีเดนดานแรงงานสัมพันธและ สวัสดิการแรงงาน ประจำป พ.ศ. 2555 ประเภท สถานประกอบกิจการขนาดเล็กที่ไมมีสหภาพ แรงงานจากกระทรวงแรงงานติดตอกันเปนปที่ 2 ตอกย้ำการเปนบริษัทชั้นนำธุรกิจผลิตภัณฑ ยิปซัมของประเทศไทยที่มุงเนนการพัฒนาการ บริหารจัดการอยางมีมาตรฐานโดยเริ่มตนจาก การบริหารทางดานทรัพยากรบุคคลที่ดีอันจะ นำไปสูการผลิตสินคาและบริการที่ดีแกลูกคา ของบริษัทฯ

หลังภาพรวมผลิตภัณฑในกลุมเจาของบานโตตอเนื่อง ชูจุดเดนผลิตภัณฑที่มีความหลากหลายในการใชงานที่สอดคลองกับไลฟสไตล และสรางแรง บันดาลใจใหกับกลุมลูกคาในการใชชีวิตในบาน โดยเริ่มออกอากาศตั้งแตวันนี้เปนตนไป นายแมทธิว วอลคเกอร กรรมการผูจัดการ บริษัท ไทยผลิตภัณฑยิบซั่ม จำกัด (มหาชน) ผูนำดานนวัตกรรมระบบผนังและฝาเพดานยิปซัมอันดับ หนึ่งของโลก ภายใตแบรนด “ยิปรอค” เปดเผยวา บริษัทฯ ไดจัดทำภาพยนตรโฆษณาชุดใหม เพื่อสื่อสารถึงภาพลักษณความเปนผูนำในระบบผนังและ ฝาเพดานของยิปรอค ที่เขาถึงตลาดกลุมเจาของบานที่ตองการผลิตภัณฑที่สอดคลองกับการใชชีวิตในปจจุบัน นายแมทธิว วอลคเกอร กลาววา สินคา Home Comfort Solution ของบริษัทฯ โดยเฉพาะระบบผนังและฝาเพดานยิปซัมสุดยอดนวัตกรรมเพื่อบาน อยูสบายที่ถือเปนสินคาลาสุดของบริษัทฯ จะมุงเนนเขาถึงตลาดกลุมเจาของบานที่สนใจเลือกหาวัสดุดวยตนเองมากขึ้น ซึ่งเดิมมีสัดสวนไมมากนัก แตปจจุบันโตขึ้นอยางตอเนื่องไมต่ำกวารอยละ 8 ตอป จากพฤติกรรมของผูบริโภคที่เปลี่ยนไป รูปแบบการดีไซนของผลิตภัณฑที่เนนประโยชนใชสอยที่มา พรอมกับความสวยงาม และที่สำคัญคือนวัตกรรมและเทคโนโลยีที่ชวยตอบโจทยการใชชีวิตในบานไดดียิ่งขึ้น “สำหรับภาพยนตรโฆษณาชุดดังกลาว มาจากแนวคิดที่วาแผนยิปซัมไมไดเปนแคผนังหรือฝาเพดานที่เราใชแบงหรือกั้นพื้นที่ใชสอยภายในอาคารหรือ ที่พักอาศัยเทานั้น แตยังชวยตอบรับอารมณและฟงกชั่นการใชงานที่แตกตางกันไป ไมวาจะเปนดานที่สนุกสนานในหองโฮมเธียเตอร ดานที่เงียบสงบเย็น สบายในหองนอน หรือดานที่ปลอดภัย ไรมลพิษสำหรับหองนอนของลูกนอย ซึ่งทั้งหมดจะตอบโจทยไดโดยผลิตภัณฑของยิปรอค ซึ่งเปนผูผลิตแผนยิปซัม รายแรกของไทยและยังเปนบริษัทใหญชั้นนำระดับโลก ซึ่งทุมเทคิดคนระบบและโซลูชั่นตางๆ อีกทั้งยังเปนผูริเริ่มพัฒนาผลิตภัณฑแผนยิปซัมหลากหลาย รูปแบบ ที่ตอบสนองไดทุกการใชงาน ตอบรับทุกดานความสุขที่หลากหลาย และสรางแรงบันดาลใจใหทุกดานของชีวิต” ARCHITECTURE PRIZE

31

journey

rEcommendED

tenface กลิ�นอายสไตลญี่ปุน อารมณชนบทเมืองเกียวโต

hako town

ชวงอากาศสบายๆ รับปใหม บรรยากาศเฉลิมฉลองยังคงมีอยางตอเนื่องไปอีกหลายวัน หลายทานเพลิดเพลินไปกับการพักผอนภายในครอบครัว ไมไดเดินทางไปตางจังหวัดไกลๆ หาของกินอรอยๆ และจับจายซื้อของกันอยูในกรุงเทพฯ ก็เปนความสุขสงบอีกแบบที่หาไมไดงายๆ นักในเมืองหลวงของเรา วันนี้จึงมีที่กินที่เที่ยวแบบญี่ปุนที่เราไมตองไปไกลถึงญี่ปุนเพราะอยูใกลๆ แถวเลียบทางดวนเอกมัย-รามอินทราแคนี้เอง มาแนะนำใหแวะไปเยี่ยมดู ที่นี่คือ “Hako Town (ฮาโกะ ทาวน)” Hako ภาษาญี่ปุนแปลวา กลอง Hako Town ก็คือ “เมืองกลอง” ที่ชื่อเมืองกลองนั้น เพราะวารานตางๆ ที่นี่เขาใชตูคอนเทนเนอรมาดัดแปลงตกแตงใหกลายเปนรานที่มีเอกลักษณตามแบบฉบับญี่ปุน ความจริงแลวรานอาหารญี่ปุนในบานเรามีเยอะมาก แตที่นี่นาจะเปนที่แรกที่สรางบรรยากาศความเปนญี่ปุนแบบ Outdoor ใครที่ชอบความเปนญี่ปุนเขามาแลวคงตองถูกใจ เพราะจำลองบรรยากาศ ความเปนเมืองเกาอารมณแบบเมืองเกียวโตที่มีรานรวงคาขายเล็กๆ ตกแตงในรายละเอียดวัสดุ อุปกรณเครื่องใชในราน ทั้งรูป รส กลิ่น เสียง ไดอารมณญี่ปุนในทุกมิติและทุกสัมผัส รานอาหารของ “ฮาโกะ ทาวน” มีใหเลือกถึง 9 ราน และแตละรานเปนอาหารญี่ปุนแบบตนฉบับดั้งเดิมที่เราอาจจะไมคอยเห็นในบานเรามากนัก แตขอบอกวานาลิ้มลองเปนอยางมาก เมนูอาหารที่รูจักกันทั่วไปอยางเชน ราเมง - เกี๊ยวซา หรือเมนูแปลกตาที่หาทานไดยากแมกระทั่งในญี่ปุนเอง อยางเชน ซุปเกี๊ยวซาหูฉลาม และโจกโอกินาวา ราคาอาหารโดยรวมก็ไมแพงเกินไป เริ่มตั้งแตไกยางเสียบไมราคาแค 20 บาท เมนูหลักอยางพวก ขาวหรือราเมงก็ราคาประมาณ 100 กวาบาทเทานั้นเอง ที่ “ฮาโกะ ทาวน” นอกจากจะไดอิ่มทองกับอาหารอรอยๆ ราคาไมแพง แลว ยังจะไดอิ่มใจกับบรรยากาศเงียบสงบที่สัมผัสไดถึงกลิ่นอายความเปน ญี่ปุนอยูมาก จึงไมแปลกที่จะเห็นคนมาถายรูปวิวสวยๆ ของที่นี่กันอยางหนาตา โดยเฉพาะในตอนเย็นๆ ที่ไดแสงไฟประดับจากรานตางๆ ยิ่งเพิ่ม ความสวยงามกันเขาไปใหญ How to get there? : HAKO TOWN ซ.โยธินพัฒนา ถ.ประดิษฐมนูธรรม (เลียบทางดวนเอกมัย-รามอินทรา) โทร. 02 5151010, 086 8818785

32

G MAGAZINE 06:2012

bangkok สิบหนาอยางทศกัณฐ แบบฟ�วชั่น

แรงบันดาลใจนำมาซึ่งนวัตกรรม หลายครั้งที่เราไดเห็นอะไรใหมๆ ที่เกิดขึ้นบนโลกใบนี้ มักจะมีคำถามที่ตามมาวา “คนที่คิดประดิษฐสรางสรรคสิ่งนั้นขึ้นมาไดความคิดมาจาก อะไร?” หลายตอหลายครั้ง หรือจะเรียกไดวาสวนใหญของคำตอบที่เราไดทราบมักจะเปน ในแนวไดแรงบันดาลใจมาจากเรื่องนั้น คนนั้น ฯลฯ “แรงบันดาลใจ” จึงเปนเหมือน แรงผลักดันใหมนุษยไมหยุดคิดที่จะสรางสรรคสิ่งใหมๆ ดีๆ ใหกับโลกใบนี้ ไมเวนแมกระทั่ง บูติกโฮเตลเล็กๆ ที่ไดแรงบันดาลใจของกลิ่นอายและจิตวิญญาณแบบไทยผสมกลมกลอม อยางลงตัว เปนโรงแรมที่เชื่อวาใครไดไปพักสักคืนจะตองหลงรักไปอยางไมรูตัว "TENFACE" แปลตรงตัววา "สิบหนา" มีที่มาจากแรงบันดาลใจเรื่อง "รามเกียรติ์" สิบหนา ในที่นี้ก็คือ “ทศกัณฐ” นั่นเอง ที่นี่ใชแนวทางการออกแบบสรางสรรค Corporate Identity ภายใตธีมโมเดิรนแบบตะวันตกผสานจิตวิญญาณไทยอยางตะวันออก ทุกรายละเอียดตั้งแต คุณกาวเทาเขาไปจะสัมผัสไดถึงความใสใจที่รูสึกไดถึงความอบอุนและความสะดวกสบาย ภายในหองพักจำนวน 79 หอง 3 แบบ เริ่มตั้งแต 1 Bedroom Suite ขนาด 61 ตร.ม. แบบที่ 2 เปน 2 Bedroom Suite ขนาด 110 ตร.ม. และแบบสุดทาย 2 Bedroom Premier Suite ขนาด 125 ตร.ม. ทุกแบบแปลนหองจะคลายๆ กัน โดยภายในแยกเปน สัดสวน หองนั่งเลน หองน้ำ หองครัว และหองนอนเปนเตียงแบบคิงไซส การตกแตง ภายในนำตัวละครจากรามเกียรติ์และเอกลักษณของความเปนไทย เชน ลวดลายฝาปะกนไม พยัญชนะอักษรไทยมาดีไซนแบบกราฟฟกที่เขากันไดอยางลงตัวกับเฟอรนิเจอร สไตล โมเดิรนทรอปคอลในโทนขาวดำตัดสลับในบางจุดกับสีสันโทนรอนเหลืองและน้ำตาลแดง เวลาเขามาเช็กอินคุณจะไดรับ Mythical Box 1 กลอง ที่ภายในจะเปนชุด Complementary ตางๆ มีนามบัตรแนะนำที่เที่ยวในกรุงเทพฯ, บัตรโดยสารรถไฟฟา BTS ฟรี 1วัน, ซิมการดโทรศัพท, ชุดสบู-แชมพู-โลชั่น และที่สำคัญคือ iPod Nano Video กับ AV Dock และ Remote Control สำหรับใหคุณไดพักผอนฟงเพลงอยางเต็มที่ ซึ่งทั้งหมดนี้ ตองนำลงมาคืนตอนเช็กเอาทดวย ที่นี่มีบริการ Wi-Fi เลนไดฟรีทั้งในหองและพื้นที่สวนอื่นๆ เชน ฟตเนส สระวายน้ำ สวนอำนวยความสะดวกอื่นๆ ก็มี Wanara Eatery หองอาหารไทยและอาหารตะวันตก Sita Bar มีดีเจเปดเพลงใหฟงทุกคืน และที่พิเศษไมเหมือนใครคือ Free Shuttle ที่มี ทั้งรถตุกตุก และรถเบนซรุนโบราณคลาสสิกคอยวิ่งใหบริการรับสงไปยังสถานีรถไฟฟา บีทีเอสเพลินจิตที่อยูหางจากโรงแรมเพียง 2 นาที กับคืนหนึ่งในยานธุรกิจใจกลางกรุงเทพฯ ที่คุณจะตองหลงรักกับเสนหของที่นี่ “สิบหนาอยางทศกัณฐ” Tenface How to get there? : TENFACE Bangkok ซ.รวมฤดี 2 ถ.วิทยุ (ใกลสถานีรถไฟฟาบีทีเอสเพลินจิต) โทร. 02 6954242, 02 6954240 ARCHITECTURE PRIZE

33

journey

rEcommendED

tenface กลิ�นอายสไตลญี่ปุน อารมณชนบทเมืองเกียวโต

hako town

ชวงอากาศสบายๆ รับปใหม บรรยากาศเฉลิมฉลองยังคงมีอยางตอเนื่องไปอีกหลายวัน หลายทานเพลิดเพลินไปกับการพักผอนภายในครอบครัว ไมไดเดินทางไปตางจังหวัดไกลๆ หาของกินอรอยๆ และจับจายซื้อของกันอยูในกรุงเทพฯ ก็เปนความสุขสงบอีกแบบที่หาไมไดงายๆ นักในเมืองหลวงของเรา วันนี้จึงมีที่กินที่เที่ยวแบบญี่ปุนที่เราไมตองไปไกลถึงญี่ปุนเพราะอยูใกลๆ แถวเลียบทางดวนเอกมัย-รามอินทราแคนี้เอง มาแนะนำใหแวะไปเยี่ยมดู ที่นี่คือ “Hako Town (ฮาโกะ ทาวน)” Hako ภาษาญี่ปุนแปลวา กลอง Hako Town ก็คือ “เมืองกลอง” ที่ชื่อเมืองกลองนั้น เพราะวารานตางๆ ที่นี่เขาใชตูคอนเทนเนอรมาดัดแปลงตกแตงใหกลายเปนรานที่มีเอกลักษณตามแบบฉบับญี่ปุน ความจริงแลวรานอาหารญี่ปุนในบานเรามีเยอะมาก แตที่นี่นาจะเปนที่แรกที่สรางบรรยากาศความเปนญี่ปุนแบบ Outdoor ใครที่ชอบความเปนญี่ปุนเขามาแลวคงตองถูกใจ เพราะจำลองบรรยากาศ ความเปนเมืองเกาอารมณแบบเมืองเกียวโตที่มีรานรวงคาขายเล็กๆ ตกแตงในรายละเอียดวัสดุ อุปกรณเครื่องใชในราน ทั้งรูป รส กลิ่น เสียง ไดอารมณญี่ปุนในทุกมิติและทุกสัมผัส รานอาหารของ “ฮาโกะ ทาวน” มีใหเลือกถึง 9 ราน และแตละรานเปนอาหารญี่ปุนแบบตนฉบับดั้งเดิมที่เราอาจจะไมคอยเห็นในบานเรามากนัก แตขอบอกวานาลิ้มลองเปนอยางมาก เมนูอาหารที่รูจักกันทั่วไปอยางเชน ราเมง - เกี๊ยวซา หรือเมนูแปลกตาที่หาทานไดยากแมกระทั่งในญี่ปุนเอง อยางเชน ซุปเกี๊ยวซาหูฉลาม และโจกโอกินาวา ราคาอาหารโดยรวมก็ไมแพงเกินไป เริ่มตั้งแตไกยางเสียบไมราคาแค 20 บาท เมนูหลักอยางพวก ขาวหรือราเมงก็ราคาประมาณ 100 กวาบาทเทานั้นเอง ที่ “ฮาโกะ ทาวน” นอกจากจะไดอิ่มทองกับอาหารอรอยๆ ราคาไมแพง แลว ยังจะไดอิ่มใจกับบรรยากาศเงียบสงบที่สัมผัสไดถึงกลิ่นอายความเปน ญี่ปุนอยูมาก จึงไมแปลกที่จะเห็นคนมาถายรูปวิวสวยๆ ของที่นี่กันอยางหนาตา โดยเฉพาะในตอนเย็นๆ ที่ไดแสงไฟประดับจากรานตางๆ ยิ่งเพิ่ม ความสวยงามกันเขาไปใหญ How to get there? : HAKO TOWN ซ.โยธินพัฒนา ถ.ประดิษฐมนูธรรม (เลียบทางดวนเอกมัย-รามอินทรา) โทร. 02 5151010, 086 8818785

32

G MAGAZINE 06:2012

bangkok สิบหนาอยางทศกัณฐ แบบฟ�วชั่น

แรงบันดาลใจนำมาซึ่งนวัตกรรม หลายครั้งที่เราไดเห็นอะไรใหมๆ ที่เกิดขึ้นบนโลกใบนี้ มักจะมีคำถามที่ตามมาวา “คนที่คิดประดิษฐสรางสรรคสิ่งนั้นขึ้นมาไดความคิดมาจาก อะไร?” หลายตอหลายครั้ง หรือจะเรียกไดวาสวนใหญของคำตอบที่เราไดทราบมักจะเปน ในแนวไดแรงบันดาลใจมาจากเรื่องนั้น คนนั้น ฯลฯ “แรงบันดาลใจ” จึงเปนเหมือน แรงผลักดันใหมนุษยไมหยุดคิดที่จะสรางสรรคสิ่งใหมๆ ดีๆ ใหกับโลกใบนี้ ไมเวนแมกระทั่ง บูติกโฮเตลเล็กๆ ที่ไดแรงบันดาลใจของกลิ่นอายและจิตวิญญาณแบบไทยผสมกลมกลอม อยางลงตัว เปนโรงแรมที่เชื่อวาใครไดไปพักสักคืนจะตองหลงรักไปอยางไมรูตัว "TENFACE" แปลตรงตัววา "สิบหนา" มีที่มาจากแรงบันดาลใจเรื่อง "รามเกียรติ์" สิบหนา ในที่นี้ก็คือ “ทศกัณฐ” นั่นเอง ที่นี่ใชแนวทางการออกแบบสรางสรรค Corporate Identity ภายใตธีมโมเดิรนแบบตะวันตกผสานจิตวิญญาณไทยอยางตะวันออก ทุกรายละเอียดตั้งแต คุณกาวเทาเขาไปจะสัมผัสไดถึงความใสใจที่รูสึกไดถึงความอบอุนและความสะดวกสบาย ภายในหองพักจำนวน 79 หอง 3 แบบ เริ่มตั้งแต 1 Bedroom Suite ขนาด 61 ตร.ม. แบบที่ 2 เปน 2 Bedroom Suite ขนาด 110 ตร.ม. และแบบสุดทาย 2 Bedroom Premier Suite ขนาด 125 ตร.ม. ทุกแบบแปลนหองจะคลายๆ กัน โดยภายในแยกเปน สัดสวน หองนั่งเลน หองน้ำ หองครัว และหองนอนเปนเตียงแบบคิงไซส การตกแตง ภายในนำตัวละครจากรามเกียรติ์และเอกลักษณของความเปนไทย เชน ลวดลายฝาปะกนไม พยัญชนะอักษรไทยมาดีไซนแบบกราฟฟกที่เขากันไดอยางลงตัวกับเฟอรนิเจอร สไตล โมเดิรนทรอปคอลในโทนขาวดำตัดสลับในบางจุดกับสีสันโทนรอนเหลืองและน้ำตาลแดง เวลาเขามาเช็กอินคุณจะไดรับ Mythical Box 1 กลอง ที่ภายในจะเปนชุด Complementary ตางๆ มีนามบัตรแนะนำที่เที่ยวในกรุงเทพฯ, บัตรโดยสารรถไฟฟา BTS ฟรี 1วัน, ซิมการดโทรศัพท, ชุดสบู-แชมพู-โลชั่น และที่สำคัญคือ iPod Nano Video กับ AV Dock และ Remote Control สำหรับใหคุณไดพักผอนฟงเพลงอยางเต็มที่ ซึ่งทั้งหมดนี้ ตองนำลงมาคืนตอนเช็กเอาทดวย ที่นี่มีบริการ Wi-Fi เลนไดฟรีทั้งในหองและพื้นที่สวนอื่นๆ เชน ฟตเนส สระวายน้ำ สวนอำนวยความสะดวกอื่นๆ ก็มี Wanara Eatery หองอาหารไทยและอาหารตะวันตก Sita Bar มีดีเจเปดเพลงใหฟงทุกคืน และที่พิเศษไมเหมือนใครคือ Free Shuttle ที่มี ทั้งรถตุกตุก และรถเบนซรุนโบราณคลาสสิกคอยวิ่งใหบริการรับสงไปยังสถานีรถไฟฟา บีทีเอสเพลินจิตที่อยูหางจากโรงแรมเพียง 2 นาที กับคืนหนึ่งในยานธุรกิจใจกลางกรุงเทพฯ ที่คุณจะตองหลงรักกับเสนหของที่นี่ “สิบหนาอยางทศกัณฐ” Tenface How to get there? : TENFACE Bangkok ซ.รวมฤดี 2 ถ.วิทยุ (ใกลสถานีรถไฟฟาบีทีเอสเพลินจิต) โทร. 02 6954242, 02 6954240 ARCHITECTURE PRIZE

33

Media Pointer 1000 จาก Genius พอยเตอรมัลติฟงกชั่นที่ถูกออกแบบมาเพื่อชวยใหผูใชรูสึกไดถึงความมั่นใจในการ นำเสนองงานตอหนาผูคน ดวยการออกแบบหนาจอ LCD ที่เปนเอกลักษณพิเศษ ซึ่งมาพรอมคุณสมบัติครบครัน โดยสามารถตั้งเวลาเตือนไดอยางงายดาย และเมื่อ ถึงเวลาตัวพอยเตอรสามารถสั่นตือนผูใชงานได นอกจากนี้ยังสามารถใชงานพอยเตอร ในการเปดเลนไฟลวีดีโอหรือเสียงเพลงไดจากระยะไกล Media Pointer 1000 ใชคลื่น ความถี่ยาน 2.4GHz ที่จะทำใหสามารถทำงานแบบไรสายไดไกลถึง 10 เมตร Logitech Bluetooth Illuminated Keyboard K810 คียบอรด chiclet ที่มีความสามารถสุดเจง ตามใจแสงดวยการปรับความสวางที่ เหมาะสมของตัวอักษรบนแปนพิมพตามสภาวะแสงสวางแวดลอม ดีไซนทันสมัย บางเฉียบ กระทัดรัดดวยวัสดุจากอลูมิเนียม สามารถเชื่อมตอกับสมารทดีไวซตางๆ ผานบลูทูธไดอยางงายดาย รองรับอุปกรณหลากหลายทั้ง PC, โน็ตบุค, สมารทโฟน และแท็บเล็ต สนนราคาอยูที่ $99.99 หรือราว 3,000 บาท รายละเอียดเพิ่มเติมที่ www.logitech.com Lockitron ใหคุณล็อคและปลดล็อคประตูไดทันใจผานสมารทโฟน อุปกรณเพิ่มความมั่นใจและความสะดวกสบายใหกลับบานของคุณผานการทำงาน บนสมารทโฟน ที่ใหคุณสามารถล็อคและปลดล็อคประตูบานของคุณไดงายๆ เพียง สัมผัสเดียว ดวยแอพพลิเคชั่นบนสมารทโฟนที่เชื่อมตอกับตัวล็อคผาน Wi-Fi และ Bluetooth Lockitron เพิ่มความมั่นใจและความสะดวกสบายใหกลับบานของคุณ สามารถล็อคและปลดล็อคประตูบานของคุณไดงายๆ เพียงสัมผัสเดียวและยังมา พรอมคุณสมบัติการใชงานผาน NFC ชวยใหคุณใชสมารทโฟนไดเหมือนคียการด เพียงแตะสมารทโฟนกับประตูเพื่อปลดล็อค ราคา $149 หรือประมาณ 4,600 บาท สามารถดาวนโหลดแอพพลิเคชั่นไดที่ App Store และ Google Play 3M Mobileprojactor รุน MP 220 โปรเจคเตอรขนาดกะทัดรัด สะดวกพกพา โปรเจคเตอรขนาดเล็กกะทัดรัด สะดวกพกพา และจับถนัดมือดวยน้ำหนักเพียง 407 กรัม ทั้งยังใชเทคโนโลยีระดับสูง Liquid Crystal on Silicon (LCOS) จึงทำใหได ภาพที่สวยงามและคมชัด ถายทอดผานหลอดภาพ LED ความละเอียด WSVGA จอภาพขยายใหญไดถึง 75 นิ้ว มีหนวยความจำถายในเครื่อง 1GB สนับสนุนการ เชื่อมตอหนวยความจำภายนอก Micro SD Card สูงถึง 32GB, รองรับ Micro USB ทำใหใชงานงายและสะดวกยิ่งขึ้น โดยไมจำเปนตองพกคอมพิวเตอรที่หนักอึ้งไปดวย ขณะนำเสนองาน StickNFind เหรียญสงสัญญาณ Bluetooth สุดเจง หมดกังวลเรื่องนิสัยขี้ลืม StickNFind มีรูปรางคลายกับเหรียญโดยสารรถไฟฟา ภายในมีตัวสงสัญญาณ Bluetooth เพื่อระบุตำแหนงที่อยู ใชเทคโนโลยี Bluetooth พลังงานต่ำ มีน้ำหนัก ประมาณ 28 กรัม เพียงแปะเหรียญ StickNFind ไวบนสิ่งของหรืออะไรก็ตามแต แลวเปดใชแอพฯ ที่ออกแบบมาเพื่อใชสำรวจบริเวณที่อยูของ StickNFind ลาสุดได โดยเหรียญ StickNFind ยังสามารถสงเสียงและแสงออกมาจากในตัวไดอีก 34

G MAGAZINE 06:2012

ที่มา : http://www.siamphone.com, http://www.sanook.com, http://news.itmoamun.com

เทศกาลศิลปในซอย ครั้งที่ 4 ศิลปสามทา : ศิลปออกเสียง สำเนียงนานาชน (คนฝงขะนี้) ศิลปในซอยเปนเทศกาลศิลปวัฒนธรรมกลางแจง ประจำปของยานกะดีจีนและคลองสานที่มุงเนน การใชศิลปะเปนเครื่องมือในการสรางการมีสวนรวม ของ บ.ว.ร. ภายในยาน และภาคีพัฒนาทั้งภาค ประชาสังคม ภาคเอกชน และภาครัฐ ในการอนุรักษ ฟนฟูยานประวัติศาสตร ในปนี้จัดขึ้นภายใตธีม ศิลปสามทา : ศิลปออกเสียง สำเนียงนานาชน (คนฝงขะนี้) ซึ่งจัดทั้งหมด 5 ครั้ง โดยผนึกเขา กับเทศกาลทองถิ่นของยาน ตั้งแตพฤศจิกายน 2555 ถึง กุมภาพันธ 2556 ครั้งที่ 1 พิธีเปด ณ ลานริมน้ำ สำนักเทศกิจ 27 พฤศจิกายน 2555 เวลา 17:00 - 19:00 น. ครั้งที่ 2 งานคริสตมาส ณ ลานวัดซางตาครูส 24 ธันวาคม 2555 เวลา 17:00-21:00 น. ครั้งที่ 3 งานฉลองวัดรั้วเหล็ก ณ ลานพระบรมธาตุมหาเจดีย วัดประยุรฯ 13 มกราคม 2556 เวลา 17:00-21:00 น. ครั้งที่ 4 เรื่องเลาในวงชา-เสวนาในวงแขก ณ อุทยานสมเด็จยาฯ 2 กุมภาพันธ 2556 เวลา 13:00-17:00 น. ครั้งที่ 5 ศิลปสามทา : ศิลปออกเสียง สำเนียงนานาชน (คนฝงขะนี้) ณ ยานกะดีจีน-ยานคลองสาน 23-24 กุมภาพันธ 2556 เวลา 17:00-21:00 น. รายละเอียดเพิ่มเติม Facebook Fanpage : Love Kadeejeen โทร. 083 302 0660 Email : anuloveanurak@gmail.com

ประกาศผลผูชนะการประกวดการออกแบบพื้นที่ นิทรรศการสมาคมสถาปนิกสยาม ในพระบรม ราชูปถัมภ ในงานสถาปนิก'56 ตามที่คณะกรรมการจัดงานสถาปนิก’56 ประกาศเชิญชวนนิสิตนักศึกษารวมสงผลงานการ ประกวดการออกแบบพื้นที่นิทรรศการสมาคม สถาปนิกสยาม ในพระบรมราชูปถัมภ ในงาน สถาปนิก'56 โดยมีจุดมุงหมายเพื่อนำผลงานของ ผูที่ไดคัดเลือกไปพัฒนาใหเปนเปนแบบกอสราง ในพื้นที่สวนนิทรรศการของสมาคมฯ และเผย แพรผลงานโดยมุงเนนใหนิสิต-นักศึกษาคณะ สถาปตยกรรมศาสตรในทุกสถาบัน ไดมีสวนรวม รวมทั้งเปนเวทีที่สนับสนุนใหแสดงผลงานทาง วิชาชีพ ซึ่งมีกำหนดปดรับผลงานเมื่อวันที่ 21 ธันวาคม 2555 มีผูรวมสงผลงานรวม 26 ผลงาน คณะกรรมการตัดสินไดคัดเลือกผลงานผูผาน เขารอบในขั้นตอนที่ 1 เมื่อวันที่ 24 ธันวาคม 2555 เวลา 13.00 น. ณ สมาคมสถาปนิกสยามฯ จำนวน 5 ผลงาน และคณะกรรมการตัดสินได พิ จ ารณาคั ด เลื อกผู  ที ่ ช นะการประกวดแบบ ในขั้นตอนที่ 2 ไดแก ทีม WIN1111 จาก จุฬาลงกรณมหาวิทยาลัย ประกอบดวย 1. นาย คณิศร อภิสิทธิพิชญ 2. นาย จิตติพันธุ เจือสุวรรณ 3. น.ส. ปญญ ศุภธาดา 4. น.ส. อัยยกรณ บุษยธีรพัฒน เปนผูชนะการประกวดฯ ซึ่งจะไดรับเงินรางวัล 100,000 บาท และจะรวมดำเนินการพัฒนาแบบ กอสรางรวมกับบริษัทผูผลิตที่ทางสมาคมฯ จัดหา ผานกระบวนการคัดเลือกคุณสมบัติโดยมีแนว คิดที่ไดรับเลือกนี้เปนโจทยในการพิจารณา รวมทั้งเปนผูควบคุมการกอสรางใหเปนไปตาม แนวความคิดตอไป

“สถาปนิก’56” แขงขัน…แบงปน (Borderless) สมาคมสถาปนิกสยาม ในพระบรมราชูปถัมภ เตรียมจัดงาน “สถาปนิก’56” งานแสดงเทคโนโลยี สถาปตยกรรมที่ใหญที่สุดในอาเซียน ประกอบดวย กิจกรรมตางๆ ที่จะเปนประโยชนตอวงการ สถาปตยกรรม ในดานการออกแบบ การกอสราง การตกแตง การบำรุงรักษาอาคาร รวมทั้งการ ประชุมทางวิชาการ-วิชาชีพ โดยวิทยากรผูมีชื่อ เสียงจากทั้งในประเทศและตางประเทศ การจัด แสดงผลงานของสำนักออกแบบ และสถาบัน การศึกษา รวมไปถึงการจัดแสดงนวัตกรรม เทคโนโลยี ว ั ส ดุ อ ุ ป กรณ ก  อ สร า งจากทั ่ ว โลก โดยไดรับความรวมมือและสนับสนุนจากหนวย งานภาครัฐและเอกชน เชน สภาสถาปนิก สมาคมมัณฑนากรแหงประเทศไทย สมาคม ภูมิสถาปนิกประเทศไทย สมาคมสถาปนิกชุมชน เมืองไทย สมาคมวิศวกรรมสถานแหงประเทศไทย ในพระบรมราชูปถัมภ สมาคมนักผังเมืองไทย สถาบันเหล็กและเหล็กกลาแหงประเทศไทย สมาคมอุตสาหกรรมกอสรางไทย ในพระบรม ราชูปถัมภ และสถาบันการศึกษาดานสถาปตยกรรม จากทั่วประเทศรวม 22 แหง โดยมีแนวคิดหลัก หรือ Theme ของการจัดงาน คือ แขงขัน… แบงปน (Borderless) กำหนดจัดงานในระหวาง วันที่ 30 เมษายน - 5 พฤษภาคม 2556 ณ ชาเลนเจอร ฮอลล 1-3 อิมแพ็ค เมืองทองธานี http://www.architectexpo.com

RENEWABLE ENERGY

35

Media Pointer 1000 จาก Genius พอยเตอรมัลติฟงกชั่นที่ถูกออกแบบมาเพื่อชวยใหผูใชรูสึกไดถึงความมั่นใจในการ นำเสนองงานตอหนาผูคน ดวยการออกแบบหนาจอ LCD ที่เปนเอกลักษณพิเศษ ซึ่งมาพรอมคุณสมบัติครบครัน โดยสามารถตั้งเวลาเตือนไดอยางงายดาย และเมื่อ ถึงเวลาตัวพอยเตอรสามารถสั่นตือนผูใชงานได นอกจากนี้ยังสามารถใชงานพอยเตอร ในการเปดเลนไฟลวีดีโอหรือเสียงเพลงไดจากระยะไกล Media Pointer 1000 ใชคลื่น ความถี่ยาน 2.4GHz ที่จะทำใหสามารถทำงานแบบไรสายไดไกลถึง 10 เมตร Logitech Bluetooth Illuminated Keyboard K810 คียบอรด chiclet ที่มีความสามารถสุดเจง ตามใจแสงดวยการปรับความสวางที่ เหมาะสมของตัวอักษรบนแปนพิมพตามสภาวะแสงสวางแวดลอม ดีไซนทันสมัย บางเฉียบ กระทัดรัดดวยวัสดุจากอลูมิเนียม สามารถเชื่อมตอกับสมารทดีไวซตางๆ ผานบลูทูธไดอยางงายดาย รองรับอุปกรณหลากหลายทั้ง PC, โน็ตบุค, สมารทโฟน และแท็บเล็ต สนนราคาอยูที่ $99.99 หรือราว 3,000 บาท รายละเอียดเพิ่มเติมที่ www.logitech.com Lockitron ใหคุณล็อคและปลดล็อคประตูไดทันใจผานสมารทโฟน อุปกรณเพิ่มความมั่นใจและความสะดวกสบายใหกลับบานของคุณผานการทำงาน บนสมารทโฟน ที่ใหคุณสามารถล็อคและปลดล็อคประตูบานของคุณไดงายๆ เพียง สัมผัสเดียว ดวยแอพพลิเคชั่นบนสมารทโฟนที่เชื่อมตอกับตัวล็อคผาน Wi-Fi และ Bluetooth Lockitron เพิ่มความมั่นใจและความสะดวกสบายใหกลับบานของคุณ สามารถล็อคและปลดล็อคประตูบานของคุณไดงายๆ เพียงสัมผัสเดียวและยังมา พรอมคุณสมบัติการใชงานผาน NFC ชวยใหคุณใชสมารทโฟนไดเหมือนคียการด เพียงแตะสมารทโฟนกับประตูเพื่อปลดล็อค ราคา $149 หรือประมาณ 4,600 บาท สามารถดาวนโหลดแอพพลิเคชั่นไดที่ App Store และ Google Play 3M Mobileprojactor รุน MP 220 โปรเจคเตอรขนาดกะทัดรัด สะดวกพกพา โปรเจคเตอรขนาดเล็กกะทัดรัด สะดวกพกพา และจับถนัดมือดวยน้ำหนักเพียง 407 กรัม ทั้งยังใชเทคโนโลยีระดับสูง Liquid Crystal on Silicon (LCOS) จึงทำใหได ภาพที่สวยงามและคมชัด ถายทอดผานหลอดภาพ LED ความละเอียด WSVGA จอภาพขยายใหญไดถึง 75 นิ้ว มีหนวยความจำถายในเครื่อง 1GB สนับสนุนการ เชื่อมตอหนวยความจำภายนอก Micro SD Card สูงถึง 32GB, รองรับ Micro USB ทำใหใชงานงายและสะดวกยิ่งขึ้น โดยไมจำเปนตองพกคอมพิวเตอรที่หนักอึ้งไปดวย ขณะนำเสนองาน StickNFind เหรียญสงสัญญาณ Bluetooth สุดเจง หมดกังวลเรื่องนิสัยขี้ลืม StickNFind มีรูปรางคลายกับเหรียญโดยสารรถไฟฟา ภายในมีตัวสงสัญญาณ Bluetooth เพื่อระบุตำแหนงที่อยู ใชเทคโนโลยี Bluetooth พลังงานต่ำ มีน้ำหนัก ประมาณ 28 กรัม เพียงแปะเหรียญ StickNFind ไวบนสิ่งของหรืออะไรก็ตามแต แลวเปดใชแอพฯ ที่ออกแบบมาเพื่อใชสำรวจบริเวณที่อยูของ StickNFind ลาสุดได โดยเหรียญ StickNFind ยังสามารถสงเสียงและแสงออกมาจากในตัวไดอีก 34

G MAGAZINE 06:2012

ที่มา : http://www.siamphone.com, http://www.sanook.com, http://news.itmoamun.com

เทศกาลศิลปในซอย ครั้งที่ 4 ศิลปสามทา : ศิลปออกเสียง สำเนียงนานาชน (คนฝงขะนี้) ศิลปในซอยเปนเทศกาลศิลปวัฒนธรรมกลางแจง ประจำปของยานกะดีจีนและคลองสานที่มุงเนน การใชศิลปะเปนเครื่องมือในการสรางการมีสวนรวม ของ บ.ว.ร. ภายในยาน และภาคีพัฒนาทั้งภาค ประชาสังคม ภาคเอกชน และภาครัฐ ในการอนุรักษ ฟนฟูยานประวัติศาสตร ในปนี้จัดขึ้นภายใตธีม ศิลปสามทา : ศิลปออกเสียง สำเนียงนานาชน (คนฝงขะนี้) ซึ่งจัดทั้งหมด 5 ครั้ง โดยผนึกเขา กับเทศกาลทองถิ่นของยาน ตั้งแตพฤศจิกายน 2555 ถึง กุมภาพันธ 2556 ครั้งที่ 1 พิธีเปด ณ ลานริมน้ำ สำนักเทศกิจ 27 พฤศจิกายน 2555 เวลา 17:00 - 19:00 น. ครั้งที่ 2 งานคริสตมาส ณ ลานวัดซางตาครูส 24 ธันวาคม 2555 เวลา 17:00-21:00 น. ครั้งที่ 3 งานฉลองวัดรั้วเหล็ก ณ ลานพระบรมธาตุมหาเจดีย วัดประยุรฯ 13 มกราคม 2556 เวลา 17:00-21:00 น. ครั้งที่ 4 เรื่องเลาในวงชา-เสวนาในวงแขก ณ อุทยานสมเด็จยาฯ 2 กุมภาพันธ 2556 เวลา 13:00-17:00 น. ครั้งที่ 5 ศิลปสามทา : ศิลปออกเสียง สำเนียงนานาชน (คนฝงขะนี้) ณ ยานกะดีจีน-ยานคลองสาน 23-24 กุมภาพันธ 2556 เวลา 17:00-21:00 น. รายละเอียดเพิ่มเติม Facebook Fanpage : Love Kadeejeen โทร. 083 302 0660 Email : anuloveanurak@gmail.com

ประกาศผลผูชนะการประกวดการออกแบบพื้นที่ นิทรรศการสมาคมสถาปนิกสยาม ในพระบรม ราชูปถัมภ ในงานสถาปนิก'56 ตามที่คณะกรรมการจัดงานสถาปนิก’56 ประกาศเชิญชวนนิสิตนักศึกษารวมสงผลงานการ ประกวดการออกแบบพื้นที่นิทรรศการสมาคม สถาปนิกสยาม ในพระบรมราชูปถัมภ ในงาน สถาปนิก'56 โดยมีจุดมุงหมายเพื่อนำผลงานของ ผูที่ไดคัดเลือกไปพัฒนาใหเปนเปนแบบกอสราง ในพื้นที่สวนนิทรรศการของสมาคมฯ และเผย แพรผลงานโดยมุงเนนใหนิสิต-นักศึกษาคณะ สถาปตยกรรมศาสตรในทุกสถาบัน ไดมีสวนรวม รวมทั้งเปนเวทีที่สนับสนุนใหแสดงผลงานทาง วิชาชีพ ซึ่งมีกำหนดปดรับผลงานเมื่อวันที่ 21 ธันวาคม 2555 มีผูรวมสงผลงานรวม 26 ผลงาน คณะกรรมการตัดสินไดคัดเลือกผลงานผูผาน เขารอบในขั้นตอนที่ 1 เมื่อวันที่ 24 ธันวาคม 2555 เวลา 13.00 น. ณ สมาคมสถาปนิกสยามฯ จำนวน 5 ผลงาน และคณะกรรมการตัดสินได พิ จ ารณาคั ด เลื อกผู  ที ่ ช นะการประกวดแบบ ในขั้นตอนที่ 2 ไดแก ทีม WIN1111 จาก จุฬาลงกรณมหาวิทยาลัย ประกอบดวย 1. นาย คณิศร อภิสิทธิพิชญ 2. นาย จิตติพันธุ เจือสุวรรณ 3. น.ส. ปญญ ศุภธาดา 4. น.ส. อัยยกรณ บุษยธีรพัฒน เปนผูชนะการประกวดฯ ซึ่งจะไดรับเงินรางวัล 100,000 บาท และจะรวมดำเนินการพัฒนาแบบ กอสรางรวมกับบริษัทผูผลิตที่ทางสมาคมฯ จัดหา ผานกระบวนการคัดเลือกคุณสมบัติโดยมีแนว คิดที่ไดรับเลือกนี้เปนโจทยในการพิจารณา รวมทั้งเปนผูควบคุมการกอสรางใหเปนไปตาม แนวความคิดตอไป

“สถาปนิก’56” แขงขัน…แบงปน (Borderless) สมาคมสถาปนิกสยาม ในพระบรมราชูปถัมภ เตรียมจัดงาน “สถาปนิก’56” งานแสดงเทคโนโลยี สถาปตยกรรมที่ใหญที่สุดในอาเซียน ประกอบดวย กิจกรรมตางๆ ที่จะเปนประโยชนตอวงการ สถาปตยกรรม ในดานการออกแบบ การกอสราง การตกแตง การบำรุงรักษาอาคาร รวมทั้งการ ประชุมทางวิชาการ-วิชาชีพ โดยวิทยากรผูมีชื่อ เสียงจากทั้งในประเทศและตางประเทศ การจัด แสดงผลงานของสำนักออกแบบ และสถาบัน การศึกษา รวมไปถึงการจัดแสดงนวัตกรรม เทคโนโลยี ว ั ส ดุ อ ุ ป กรณ ก  อ สร า งจากทั ่ ว โลก โดยไดรับความรวมมือและสนับสนุนจากหนวย งานภาครัฐและเอกชน เชน สภาสถาปนิก สมาคมมัณฑนากรแหงประเทศไทย สมาคม ภูมิสถาปนิกประเทศไทย สมาคมสถาปนิกชุมชน เมืองไทย สมาคมวิศวกรรมสถานแหงประเทศไทย ในพระบรมราชูปถัมภ สมาคมนักผังเมืองไทย สถาบันเหล็กและเหล็กกลาแหงประเทศไทย สมาคมอุตสาหกรรมกอสรางไทย ในพระบรม ราชูปถัมภ และสถาบันการศึกษาดานสถาปตยกรรม จากทั่วประเทศรวม 22 แหง โดยมีแนวคิดหลัก หรือ Theme ของการจัดงาน คือ แขงขัน… แบงปน (Borderless) กำหนดจัดงานในระหวาง วันที่ 30 เมษายน - 5 พฤษภาคม 2556 ณ ชาเลนเจอร ฮอลล 1-3 อิมแพ็ค เมืองทองธานี http://www.architectexpo.com

RENEWABLE ENERGY

35

ศูนยบร�การระบบผนังและฝาเพดานยิปซัมครบวงจร

Gyproc center

รับปร�กษาและออกแบบโดยชางผูชำนาญ ยิปรอค เซ็นเตอร ศูนยบร�การระบบผนังและฝาเพดานยิปซัมครบวงจร โดยการสนับสนุนของ บร�ษัท ไทยผลิตภัณฑยิบซั่ม จำกัด (มหาชน) บร�ษัทฯในกลุม Saint-Gobain ประเทศฝรั่งเศส ผูนำกลุมธุรกิจวัสดุกอสรางระดับโลก ใหบร�การครบวงจร ตอบสนองทุกไลฟสไตลของคุณ อยางแทจร�ง ดวยเทคโนโลยี ระบบผนังและฝาเพดานยิปซัม คุณภาพมาตรฐานโลก รวมทั้งการบร�การที่เหนือระดั บ จากทีมงานมืออาชีพ ใหคุณวางใจได ในทุกขั้นตอน ผูเชี่ยวชาญระบบผนัง และฝาเพดานยิปซัมคุณภาพมาตรฐานโลก บริการใหคำปรึกษาและออกแบบโดยทีมวิศวกรมืออาชีพ บริการคำนวณพื้นที่และประเมินราคาดวยระบบคอมพิวเตอร บริการติดตั้งโดยทีมผูชำนาญ ประสบการณนานกวา 20 ป ผูแทนจำหนายผลิตภัณฑระบบผนังและฝาเพดานยิปซัม ยิปรอค

..

..

พบกับศูนยบริการใหมใกลบานคุณ

บริษัท บิวเดอสมารท จำกัด (มหาชน) 905/7 ซอยพระราม 3 ที่ 51 ถนนพระราม 3 แขวงบางโพงพาง เขตยานนาวา กรุงเทพมหานคร 10120 โทร. 02-683-4900 แฟกซ 02-294-1191

36

G MAGAZINE 06:2012

บริษัท เกียรติทวีคาไม จำกัด 66/16-18 หมู 8 ถนนรามอินทรา แขวงทาแรง เขตบางเขน กรุงเทพมหานคร 10230 โทร. 02-510-9977 แฟกซ 02-510-7240-1, 02-943-7286

บริษัท โชคชัย 2 กระจกพัทยา จำกัด 570/10-13 หมู 5 ถนนพัทยาเหนือ - นาเกลือ ตำบลนาเกลือ อำเภอบางละมุง จังหวัดชลบุรี 20150 โทร. 038-428-841, 038-421-834 แฟกซ 038-371-119, 038-426-373

VOLUME 03 ISSUE 06:2012

ARCHITECTURE>INTERIOR>DESIGN>LIFESTYLE

facuLty of DEntal medicine, rangsit university the pritzker

architecture prize wang shu, 2012 laureate