PORTAFOLIO TEORIA E HISTORIA DE LA ARQUITECTURA

UNIVERSIDAD TECNOLOGICA INDOAMERICA

Rothman William Barrera Moreno

PORTAFOLIO DE ANÁLISIS DE REFERENTES

4TO SEMESTRE

TAREA 1-T 2: CÓDIGOS ARQUITECTÓNICOS Y URBANOS DEL BARROCO • Finalmente se puede deducir que la principal causa por la cual el barroco surgió fue por la crisis que se generalizo en toda Europa, también se empezó a crear contrarreformas seguidamente de convulsiones ideológicas, y un dato muy interesante era que la filosofía comenzó a introducir la idea de la duda como por ejemplo que se cuestionaba sobre la existencia humana como tal.

• Además, Se analiza el palacio d e Barberini el cual tiene el estilo barroco en su diseño externo e interno, el análisis cuenta de datos generales y ubicación su función , su geometría y simetría se analiza también la modulación existente en el material visual que se puede encontrar en la web.

PALACIO NACIONAL DE QUELUZ

ROTHMAN BARRERA MOLINA JAIME COCA KATHERINE

DATOS País: Portugal Emplazamiento: ciudad de Queluz, a mitad de camino entre Lisboa y Sintra Arquitectos: Mateus Vicente de Oliveira, Jean Baptiste Robillion y Manuel Caetano de Sousa Año de construcción: mitad del siglo XVIII y principios del XIX

FUNCIÓN ETAPAS DE CONSTRUCCIÓN PRIMERA CAMPAÑA Empezó en 1747, alterando el terreno y el parque circundante. En 1751, después del incendio del palacio se dio prioridad a los edificios. El año siguiente Mateus Vicente de Oliveira amplió el viejo palacio hacia el sur, creando el denominado Cuerpo Central; en el extremo este también se edificó una nueva capilla. En 1757 Pedro compró finalmente la Quinta de Queluz al marqués de Castel-Rodrigo. En 1758 el arquitecto Jean Baptiste Robillion se convirtió en director de obras de Queluz, iniciando la construcción del ala oeste con el gran Salón de Embajadores destinado a los besamanos y del llamado "Pabellón Robillion"

Quinta de Queluz

Pabellón Robillion

FUNCIÓN ETAPAS DE CONSTRUCCIÓN SEGUNDA CAMPAÑA Tras su boda con la princesa heredera María en 1760, el infante Pedro se convirtió en príncipe de Brasil y la Quinta de Queluz en palacio real. La campaña de obras se intensificó con la creación del ala este que contendría dos nuevos grandes espacios de recepción: la Sala de Música y el Salón del Trono. De 1764 a 1767 Robillion realizó la decoración rococó de la fachada principal cara al jardín; en 1768 se inició la decoración de la Sala del Trono, terminada en 1774

FUNCIÓN ETAPAS DE CONSTRUCCIÓN TERCERA CAMPAÑA La última campaña tuvo lugar a partir de 1777, año en que Pedro y María ascendieron al trono, y se caracterizó por terminar los proyectos anteriores y adecuar el palacio a la creciente familia real. A partir de 1784 el arquitecto Manuel Caetano de Sousa dirigió las obras tras el fallecimiento de Robillion, encargándose de edificar unas nuevas caballerizas y de demoler la Casa da Ópera (inaugurada en 1782) para edificar un nuevo pabellón destinado al príncipe heredero José. El año siguiente amplió el palacio con un piso superior para el infante.

FUNCIÓN -Distribución interna del palacio 1. Sala del Trono 2. Sala de música 3. Capilla 4. Sala de la cúpula 5. Cuartos de los aposentos de la princesa 6. Cuarto de la princesa 1 7. Cuarto de la princesa 2 8. Cuarto de la princesa 3 9. Sala de canto 10. Corredor de los azulejos 11. Sala Tocha 12.Estudio 13. Sala de los embajadores 14. Sala del despacho 15. Tocador de la reina 16. Cuarto de la reina 17. Comedor 18. Sala de Don Quijote

FUNCIÓN -Distribución externa del palacio.

Queluz se convirtió en el lugar preferido de la familia real para su ocio y entretenimiento.

Los jardines constituyen a la parte céntrica del lugar y permite crear los caminos a los distintos espacios. (Los jardines del Palacio Nacional de Queluz cubren un área de 16 hectáreas). Los jardines son el máximo exponente del barroco-rococó en Portugal.

Ribeira do Jamor atraviesa todo el parque de Queluz de norte a sur, este canal de azulejos era conocido anteriormente como Lago Grande. La familia real acostumbraba a pasear en barca o góndola.

Flanqueando la Cascada de las Conchas, debajo de la terraza del Pabellón Robillion, las jaulas fueron construidas en 1822 donde animales exóticos como leonas, tigres y monos fueron mantenidos cautivos.

FORMA ETAPAS DE CONSTRUCCIÓN

Núcleo Inicial Primera campaña Segunda campaña Tercera campaña

La fachada pública toma la forma de dos alas cuadrantes bajas y simétricas que flanquean las alas que se extienden hacia adelante de un pequeño cuerpo central de logis, formando así una red de círculo semicircular.

Oliveira fue directamente responsable de la «Fachada Ceremonial» del «cuerpo de logis», el bloque rectangular que forma el núcleo del palacio y algunos de los patios interiores.

La «fachada ceremonial» es la vista más conocida del palacio. Con proporciones clásicas, está decorada externamente con travertino y cartuchos delicadamente tallados sobre las ventanas. Se ha descrito como un «ejemplo armonioso del barroco portugués».

Fachada ceremonial

FORMA EXTERIOR

La segunda parte principal del palacio es el gran ala occidental tiene columnatas dóricas que recorre todo el largo de sus fachadas oeste y sur, cuyo techo proporciona un balcón con barandilla accesible desde el piso de arriba.

Debido a la topografía del sitio, el lado este aparece como un edificio de una sola planta, con solo el piso superior visible sobre el suelo en el «Jardín Colgante». La balaustrada en el techo del ala Robillon está rota por pesados ​frontones segmentados adornados con figuras reclinables de estatuas; la barandilla en sí también está adornada con flambeaux, estatuas y trofeos blindados pesados.

FORMA EXTERIOR

Frontones Columnas dóricas Jadín colgante

El ala Robillon contiene una entrada al palacio a la que se llega mediante escalones graduados ingeniosamente diseñados. Su diseño crea una ilusión de una perspectiva más larga y más alta, centrada en una esquina de una terraza debido a las exigencias del sitio, y dividida a mitad de vuelo para no dirigir el ojo y los pasos hacia un ángulo de la columnata más allá.

FORMA EXTERIOR

SIMETRÍA

Cuerpo central

En la planta la simetría se sitúa en el área de los jardines y el cuerpo central.

En el área total de construcción se puede decir que solo existe una asimetría pues con el uso de ejes no se pueden encontrar similitudes. Esto se debe a que se tiene una organización radial con brazos que se expanden hacia el exterior.

Jardines

SIMETRÍA En las elevaciones, en especial en la Fachada Ceremonial, en el Salón del Trono y en el Pabellón Robillion, se encuentra la simetría al trazar ejes verticales por la mitad. Los frontones, ventanas y colores son repetitivos en ambos lados.

Pabellón Robillion

Fachada ceremonial

Salón del Trono

MODULACIÓN En la fachada Ceremonial se tienen dos módulos repetitivos que permiten la simetría.

Las ventanas de ambos pisos se mantienen dentro de una misma modulación.

MODULACIÓN En la entrada al Salón del Trono se tiene 4 módulos que se repiten para dar simetría a la fachada. Las ventanas mantienen su repetición y modulación según en el piso que se encuentren.

MODULACIÓN A lo largo de los brazos se tienen modulaciones que permiten la repetición de los espacios de las ventanas y columnas.

En el brazo oeste se tienen 3 distintos niveles, en las que las ventanas se mantienen en una repetición según los pisos.

En el brazo este del Salón del trono se repiten 1 a 1 los módulos de las ventanas y los espacios de las estatuas.

Brazo oeste

Brazo este

MODULACIÓN Dentro del proyecto solo hay ciertas habitaciones o salas que mantienen una modulación repetida.

Las habitaciones de las reyes, los príncipes y las salas comunes

MATERIALIDAD Azulejos La Sala de los Azulejos, se representan escenas que aluden al pasado esplendoroso de las colonias portuguesas

El canal está revestido con magníficos azulejos del siglo XVIII que representan imágenes de la vida en la corte de Queluz, puertos marítimos y ruinas antiguas.

El uso de azulejos o baldosas azules le da rasgos portugueses.

MATERIALIDAD -Los materiales para uso en el interior incluían piedra importada de Génova y maderas de Brasil, Dinamarca y Suecia, mientras que las canicas de colores se importaban de Italia.

-Se utilizaron baldosas de barro cocido pulidas en los suelos, las cuales daban un aspecto rústico, pero también servían para refrescar el palacio en época de calor.

-El adorno ormolu rococó (llamado oro molido, es un recubrimiento que se pone sobre un objeto para imitar el aspecto del oro) toma la forma de un pesado dorado en las paredes y el techo.

MATERIALIDAD La Sala de los Embajadores construido entre 1757 y 1762 ubicado en un ábside, está flanqueado por columnas doradas y espejadas con suelo de mármol como si fuera un tablero de ajedrez. La decoración con estucos y el techo pintado en trampantojo donde se ha representado a la familia real portuguesa asistiendo a un concierto son obra de artistas italianos y portugueses.

El pabellón de color rosado fue diseñado por el arquitecto francés Jean-Baptiste Robillon. En las Sala del Despacho, Sala de las Azafatas, Sala de las Meriendas, Oratorio, Cuarto de la Reina y el Tocador de la Reina destaca el suelo de parqué de maderas del Brasil de diseño geométrico.

MATERIALIDAD -La capilla debajo de su gran cúpula de cebolla es oscura y cavernosa y está decorada con madera dorada tallada, los detalles resaltados en rojo, verde, azul y rosa. Una característica de la capilla es la fuente portátil adornada, su cuenca de mármol descansando en un elaborado marco rococó coronado por una cubierta de madera tallada.

MATERIALIDAD -Las estatuas, estanques y fuentes fueron elaboradas por piedra tallada.

BIBLIOGRAFIA https://www.planetadunia.com/2020/01/palacio-nacional-de-queluz-obra-maestra.html https://www.hisour.com/es/national-palace-of-queluz-portugal-51276/ https://www.ecured.cu/Palacio_Nacional_de_Queluz https://arteviajero.com/articulos/palacio-nacional-de-queluz/ https://europeanhistoricgardens.eu/portfolio-item/jardines-del-palacio-nacional-de-queluz/ https://www.hisour.com/es/royal-gardens-national-palace-of-queluz-51272/ https://www.google.com/search?q=palacio+nacional+de+queluz+materialidad&client=firefox-b-d&hl=es419&sxsrf=AOaemvJzvDsqL8129xZYaNRjSoIVVu0siw:1642375923170&source=lnms&tbm=isch&sa=X&ved=2ahUKEwjYq_ OLt7f1AhV5RTABHUSFCqIQ_AUoAXoECAEQAw&biw=1366&bih=594&dpr=1

Tarea 2-T2: CÓDIGOS ARQUITECTÓNICOS Y URBANOS DEL ROCOCÓ • Para este deber se omite la explicación y surgimiento del rococó pero es bien sabido que este comenzó a finales de el barroco, bueno para continuar con la conclusión de esta tarea es clave decir que se investigo mediante material visual de la web un referente denominado PALACIO NACIONAL DE QUELUZ ubicado en Portugal El mismo fue analizado en los aspectos de funcionalidad y etapas de construcción ya que fue terminado en 3 campañas constructivas.

Se analizo mediante la forma interior pero también hay un leve comentario sobre la forma exterior donde se mencionan las estructuraciones de las fachadas.

BASÍLICA DE SAN FRANCISCO DE PAULA Rothman Barrera Jaime Molina Katherine Coca Paralelo 01

Información Ciudad: Nápoles País: Italia Locación: Plaza del Plebiscito Arquitecto: Pietro Bianchi Fecha: 1816 Fue inspirada en el Panteón romano

Datos En el espacio antes estaba un lugar de reunión y de paso central de la ciudad y existía una pequeña capilla.

Después de la restauración de la corona borbónica por Fernando I, como agradecimiento a San Francisco de Paula, que lo había protegido devolviendo el trono del reino, decidió construir una iglesia en su honor, pidiendo expresamente que la cúpula no superara a aquella del Palacio Real que se encontraba justo enfrente.

La Plaza del Plebiscito, es la plaza más famosa de Nápoles, donde se realizan fiestas, manifestaciones y actividades culturales. Es el corazón de la ciudad y está rodeada de edificios y puntos turísticos importantes.

La plaza se sostiene por columnas de orden dórico formando un semicírculo y en medio de este se encuentra la basílica.

Pintura de la puesta de la primera piedra de la basílica

Fotografía de la Plaza del Plebiscito actualmente

Función La Basílica de San Francisco de Paula, fue construida como una finalización de la plaza frente al Palacio Real por voluntad del Rey Ferdinando IV (1816). Se trata de una arquitectura religiosa y su construcción está vinculada a circunstancias políticas que han determinado y, sobretodo, condiciona su valor arquitectónico, perteneciente al neoclásico. Su época es distinta a la de la plaza.

Función 1.Atrio 2.Capilla del Santísimo Sacramento 3.Capilla de las Almas del Purgatorio.

4.Cúpula 5.I Capilla izquierda 6.II Capilla izquierda 7.III Capilla izquierda 8.Ábside 9.III Capilla derecha 10.II Capilla derecha 11.I Capilla derecha

PLAZA DEL PLEBISCITO

Función Atrio Es un recinto porticado que precede a la entrada de la basílica, formado por 6 columnas y 2 pilares jónicos. Tipo hexástilo.

Función Capilla del Santísimo Sacramento La capilla de la derecha está dedicada al Santísimo Sacramento y en su interior tiene un altar en mármoles policromados del siglo XVIII, rematados por un lienzo con el tema San Francesco de Paola, obra de autor desconocido.

Cuenta con 2 columnas de 7 filas de bancas de madera

Por encima está una delas dos cúpulas secundarias

Función Capilla de las Almas del Purgatorio.

Está dedicada a las almas del Purgatorio y alberga una pintura de Luca Giordano, que representa a Sant'Onofrio una de Paolo De Matteis, con el tema Trinità, y obras de otros artistas como Raffaele Postiglione y Giuseppe.

Por encima está una de las dos cúpulas secundarias de la Basílica

Función Ábside En el área del ábside se encuentra el altar mayor; Diseñado en 1751 y el presbítero.

Gracias al privilegio otorgado por el Papa Gregorio XVI, fue la primera iglesia en Nápoles en tener el altar invertido, es decir, mirando a los fieles.

Función Capillas menores A lo largo del cuerpo central de la iglesia existen 6 capillas laterales , que funcionan como altares .Se abren a la izquierda y derecha, de lado izquierdo están adornadas con pinturas de Tommaso de Vivo y una obra de Camillo guerra “transito de San José” y del lado derecho obras de Nicola carta y Petro Benvenuti.

Función Cuerpo central El centro de la rotunda con diámetro de 34 metros está cubierto por una cúpula sostenida por 34 columnas de orden corintio, de once metros de altura, con fustes en mármol de Mondragone, alternado los pilares.

Forma

Panteón de Agripa

La basílica tiene una similitud con el Panteón de Agripa al tener bases clásicas. La basílica se diferencia al tener 2 cúpulas más, una sucesión de escaleras y al tener solo 6 columnas en el atrio y no 24 como en el panteón.

Forma La fachada principal está compuesta por un cuerpo central rectangular, 3 cúpulas circulares, un frontón triangular y por 6 columnas jónicas

cúpulas

frontón

columnas

estatuas

arquitrabe

En el arquitrabe tiene una inscripción de dedicatoria a San Francisco, mientras que el frontón sostiene a tres estatuas que representan a la religión.

Forma La cúpula hemisférica es la cobertura utilizada en espacios de planta central, en los cuales predomina el carácter de continuidad espacial en vez de la percepción de verticalidad debido a los casetones.

Tiene una altura de 53 metros y un diámetro de 36 metros aproximadamente.

Simetría En la fachada se puede observar una simetría al trazar un eje vertical por la mitad. Este eje divide en partes iguales desde las escaleras, el pronaos hexástilo, pasando por el frontón, la cúpula central y finalmente la linterna.

Simetría En la planta también se encuentra una simetría perfecta de lado y lado, incluida la plaza.

Modulación En la planta tenemos la repetición de un módulo en la parte de las capillas menores, otro en las capillas principales y otro a los laterales del ábside.

Laterales

Capillas menores Capillas principales

Modulación En la fachada tenemos la repetición de un módulo en las columnas. Un poco más oculto tenemos lo módulos de las capillas principales.

Materialidad El material fundamental sigue siendo la piedra, sobre todo el mármol (en columnas), aunque algunos arquitectos introducirán nuevos materiales, como el hierro. - En cuanto a los soportes, aunque se emplea el muro, el pilar y la pilastra, el elemento de soporte principal es la columna

Fuentes de información • • • • •

https://es.aleteia.org/2020/04/02/basilica-de-san-francisco-de-paula-en-napoles/ https://www.wikiwand.com/es/Bas%C3%ADlica_de_San_Francisco_de_Paula https://www.conociendoitalia.com/plaza-plebiscito-napoles/ https://www.napoles.net/plaza-del-plebiscito https://www.tegustaviajar.com/europa/italia/napoles/basilica-de-san-francisco-de-paula/

Tarea 3-T2: CÓDIGOS ARQUITECTÓNICOS Y URBANOS DEL NEOCLÁSICO • Finalmente se analiza la Basílica de san francisco de paula Donde se tiene una serie de datos informativos como su lugar de ubicación y donde se localiza , además contiene el análisis funcional se cada uno de sus elementos ya que la misma tenia 11 espacios internos y se analizo cada uno de ellos , luego se ve la forma mediante el material visual que se logro obtener donde se veía la relación entre figuras geométricas combinadas, se denota también la simetría que existe en la obra, ya que de todos los proyectos que se analizo este es el que a mi parecer es mas simple pero a la vez muy interesante.

AVANCE 3: PAE 2 - TALLER 2: La geometría como mecanismo compositivo en la historia de la arquitectura • Finalmente se tiene una idea de este referente denominado het schip el cual usamos como referencia para todo el semestre y este se caracterizaba por ser una vivienda colectiva que era inspirado en el real colegio de absterjan además se uso la trama reticular para buscar una lógica en su diseño tanto de fachadas pero también en su planta por que si bien sabemos esta trama por lo general se usa para organizar las manzanas de una urbanización o de las ciudades ya que su configuración ortogonal se constituía a 90 grados.