Investigación

Investigaci贸n material del proyecto

UNIVERSIDAD DE CONCEPCIÓN FACULTAD DE HUMANIDADES Y ARTE DEPARTAMENTO DE ARTES PLÁSTICAS Carrera : Artes Visuales Código : 712040 Asignatura : Recursos Proyectuales Docente : J. Morales Alumna: Romina Yévenes Cerda

Descripción Cada estudiante deberá indagar experimentalmente soluciones técnicas y visuales con las cuales pueda realizar un posible proyecto que se enmarque en el perfil propuesto en el ejercicio anterior, obteniendo pruebas de: material, forma, tratamientos de superficie. Una vez realizadas estas soluciones técnicas y visuales, deben ser problematizadas de manera reflexiva y analítica en función del valor estético y constructivo que puedan ofrecer al perfil del proyecto.

Como resultados de este proceso de análisis se espera un documento Issuu en el que se presenten las distintas pruebas y el análisis respectivo, además el documento Issuu deberá describir los parámetros que dan origen a la investigación (contexto resuelto en los ejercicios anteriores) y las conclusiones receptivas de la investigación material (densidad visual, congruencia, viabilidad, significación, etc..)

Texturas naturales Objetivo Generar texturas con elementos naturales que sean capaces de trascender en el tiempo mediante la aplicación de resina, material sintético , transparente y muy duradero en contraste con lo perecible y pasajero de lo natural.

Materiales sintéticos : (base) Plumavit Talco industrial* Colafria para madera* Resina* Catalizador Acelerarte Materiales adicionales/utilitarios Lija Brocha Pincel Cuencos de plástico grueso

Materiales Naturales: Hojas secas de Aromo Flores secas de Aromo Hojas de Ciruelo verdes Ramas de ciruelo secas Tierra de hoja Arena de playa Romero seco Eneldo seco Tomillo seco

*Debido a la potencia de la resina como material es necesario impregnar la plumavit con talco industrial y colafría .

Cabe mencionar que el talco debe ser necesariamente industrial ya que sus componentes están especialmente diseñados para el trabajo con resina, diferente es el caso de los que se pueden encontrar en el supermercado cuyos químicos generan otro tipo de reacción mucho mas débil a la capa protectora que necesita tener. *Medida de resina 1 lt de resina 1 tapa de catalizador ½ tapa de acelerante Esta medida genera que la trasparencia de la resina pura disminuya, ya que el acelerante es de color morado y al ser vertido en la mezcla la tiñe. Algunas veces el color se vuelve verdoso y bastante oscuro.

Resina Ortoftรกlica

Acelerante Cobalto 0%

Catalizador

Flor de Aromo

tierra

Hojas secas de Aromo

Ramas secas de Ciruelo

Hojas verdes de ciruelo

Romero y Tomillo

Hojas secas de aromo 1 Sobre un soporte de plumavit previamente imprimado se vacía resina, la que en este caso funciona como pegamento.

No se impregnan las hojas directamente debido a la belleza de la opacidad y gama cromática dada de manera natural que se encontró en el proceso de elaboración.

La textura puede ser utilizada para recubrir una escultura pero la fragilidad natural de la hoja puede tener efectos contraproducentes como quebrarse al mínimo tacto y dejar expuesta la capa interna de la estructura.

Esto puede o no ser malo dependiendo del objetivo que se tenga al realizar la obra ya que si esta enfocada a la temporalidad del material su uso y características pueden generar mayor coherencia entre discurso y obra

Flor de Aromo seca 1 Sobre un soporte de plumavit recubierto, se vierte resina previamente preparada, sobre esto se ubican de manera azarosa flores de aromo secas.

Se observa que la textura de la flor permanece y absorbe de cierta forma la resina, debido a esta absorciĂłn se obtiene un brillo que aparece en las separaciones entre cada flor.

La resina logra generar una capa dura sobre las flores la cual las protege y lo hace ser una forma de cubierta segura, que permanecerĂĄ en el tiempo y carece de costos monetarios.

El brillo genera un aspecto sintĂŠtico que a veces puede ser molesto visualmente.

Ramas de ciruelo secas.

Las ramas pueden tener un espacio en el que se vea el fondo entre ellas ya que la resina, debido a su color genera un verde similar al verde que se ve bajo el agua -usualmente en ríos- por lo que el brillo sintético no resulta molesto si es bien usado.

Se destaca la firmeza de las ramas sobre el material y su durabilidad.

Se visualiza un trabajo en el que la capa de resina sea aproxiamadamente de un centímetro Con el fin de destacar esa sensación acuosa que genera la trasparencia .

Hojas de ciruelo verdes

El proceso de imprimar la plumavit de talco y colafrĂ­a se realiza de manera normal, al igual que el de la resina, a pesar de ello al ubicar las hojas sobre la superficie y sobretodo al verter la resina sobre las hojas estas comenzaron a humear, a consumirse y a comerse la plumavit.

El proceso es realizado nuevamente y vuelve a ocurrir, por lo que se supone que los compuestos de las hojas de ciruelo son incompatibles con la resina por lo que se descarta utilizar esto para algĂşn prĂłximo trabajo debido a la toxicidad de los residuos que esta emite al aire y la manera en que se consumen mutuamente los materiales.

Tierra Sobre un mismo soporte se realizan dos pruebas para mostrar el contraste de resultados.

En la parte superior* se genera una mezcla directa entre resina y tierra, la adherencia es inmediata, duradera y resistente a condiciones ambientales.

El color es similar a la tierra mojada y su brillo es mayor al esperado.

En la parte inferior se trabajó con la misma tierra pero esta vez la resina sólo actúa como pegamento, al ser levantado se caen granos de tierra pero la capa que está mas próxima a la plumavit resulta intacta con el movimiento brusco.

La textura y la permanencia son aceptables más el color de la primera * resulta demasiado oscuro perdiéndose gran parte de la textura en ella, no así en la segunda en la que se obtiene aun la sensación de tierra viva.

Arena de mar Los resultados cromáticos superan a los obtenidos en la prueba anterior.

Se logran apreciar los diferentes tonos entre un grano y otro.

La mezcla de resina varió modificando la cantidad de acelerarte para no perturbar el color original de la tierra. (sería equivalente a una gota de la media tapa que se añade en un litro) El tiempo de secado aumentó en tres horas.

La tierra en la siguiente imagen fue lijada y lo que se consiguió con ello fue una textura similar a la de una piedra, con su misma dureza pero mucho mas liviana.

Arena de mar lijada

Romero y tomillo en resina Mezcla de resina con menor cantidad de acelerante para no modificar el color natural.

El romero por ser más grueso se tardó un poco mas que el tomillo en fijarse a la plumavit.

El tomillo se puede utilizar como la base para el romero, así cubrir los espacios que este no puede debido a su estructura a veces curva, rígida, un poco tosca. Puede resultar como un atenuante del brillo de la resina.

Se genera una mezcla

Pigmentos sintéticos Objetivo: Se espera conocer nuevas formas de dar color durable a estructuras grandes de plumavit simulando esmaltes cerámicos .

Materiales sintéticos : (base) Plumavit Talco industrial Colafria para madera Resina Catalizador Acelerarte Materiales adicionales/utilitarios Brocha Pincel Cuencos de plástico grueso

Pigmentos sintéticos Tintura de pelo rojo cobrizo Esmalte de uñas calipso Tinta china Cheltin

Tintura de cabello rojo cobrizo y resina

El resultado con tintura es mejor de lo esperado.

El color morado de la resina no modific贸 en gran medida el resultado final de esta prueba ya que las cantidades de acelerante fueron modificadas.

La tintura fue aplicada primero sobre el soporte ya imprimado, de forma dispareja porque lo que se busca es obtener una textura expresada en el color. Luego se aplica la resina y la tintura comienza a separarse, formando manchas bastante agradables.

Su tono depender谩 de de cuan acumulado o lejano este el color.

Esmalte de uñas

Esmalte de uñas

En el plumavit imprimado se esparció de manera no uniforme el esmalte de uñas y sin esperar a que secara se vertió sobre el resina, su color cambió considerablemente ya que al ser un esmalte no se sabía que reacción tendría por lo que se le echo mas acelerante a la mezcla de resina para que se secara.

y resina (primer contacto)

Esmalte de u帽as y resina mezclados

Luego se esper贸 a que se secara y el resultado fue que la mezcla no logr贸 quedar del todo homogenea, pero la mancha y la irregularidad enriquecen la visualidad De lo que puede ser un pr贸ximo trabajo.

Los pigmentos se unieron de la forma esperada.

Tinta china Sobre la plumavit se aplica resina con un mínimo de químicos, luego se aplica la tinta, la cual por su base acuosa no se mezcla con la resina.

Por lo mismo el tiempo de secado aumenta en un día ya que con la humedad es mas difícil que la resina endurezca.

La tinta prácticamente se pega a la resina secándose cada una de manera individual.

Las mancha es buena y funciona bien.

Cheltin (Hierro)

En la plumavit primeramente se vierte el hierro intentando crear una capa homogĂŠnea, luego sobre el se aplica la resina con un mĂ­nimo de quĂ­micos.

El resultado es similar al de la tinta china ya que independiente de que sean cosas totalmente diferentes, ambas tienen base acuosa la cual no se mezcla con la resina.

• .

Por lo mismo el tiempo de secado aumenta en un dĂ­a ya que con la humedad es mas difĂ­cil que la resina endurezca.

El hierro a pesar de no unirse con la resina tampoco parece resistir a ella y queda en el fondo .

Molde de Espuma Selladora de Poliuretano Objetivo: Generar una alternativa de bajo costo para generar moldes que puedan resistir el vaciado de materiales que no destruyan la espuma tales como yeso o cemento blanco

Material Espuma selladora de poliuretano Secado 20 minutos

Soporte: Rostro de cerámica Tiempo de secado: El tiempo de secado aumenta en relación a lo estimado. Se especula que es debido a que no se humedeció la pieza previamente a la aplicación de la espuma.

El material debe ser presionado luego de 15 minutos de aplicar en la pieza para que su propia irregularidad no afecte en la forma que se espera obtener como molde.

Se observa que luego de unos minutos la espuma comienza a expandirse, aumentando su volumen .

El pegamento se adhiere firmemente a la pieza y resiste a salir luego de varias horas.

Actualmente se han soltado los bordes pero se mantiene en observación ya que se cree que no se ha secado de manera correcta en el interior y no se quiere dañar la escultura.

Prueba sobre arcilla cruda Arcilla de Santos La escultura se encontraba en estado de cuero al ser aplicado el pegamento y cuando se le retiró estaba en el umbral de lo seco y el cuero.

El pegamento para tener mayor grado de adherencia debe contar con cierta humedad. Se especula que esto marco la diferencia entre la prueba anterior en la cual el pegamento aún esta fijo y en esta en la que salió al día siguiente con mucha facilidad En la arcilla son visibles residuos del material, estos pueden ser removidos con facilidad con una pequeña espátula.

El intento de generar un molde fue fallido pero no del todo.

El material no fue presionado por lo que su condici贸n natural dispersa y expansiva influyeron para que el molde se deformara m谩s de lo debido.

Proto molde Se comporta segĂşn la luz que se le aplique.

Funciona mejor ubicando lo que era el interior del molde hacia afuera ya que tiene residuos de arcilla los que le agregan textura.

Siendo el mismo objeto con variaciones de luz se ve totalmente diferente, he ahĂ­ su riqueza.

A este tipo de objetos huecos se les puede agregar una luz y un sonido desde el interior, transformĂĄndolo en algo mucho mas interesante que un simple molde.

Conclusiones -De la experimentación con materiales orgánicos la que resulta ser de mayor utilidad es la de la arena lijada por su tono claro y la similitud a una roca que puede adquirir.

-Los materiales naturales se conservan gratamente con la resina, a pesar de

ello pierden su carácter estético de natural, transformándose casi en objetos cosas lo que es favorable en el caso de querer un material resistente y duradero, que puede exaltarla, pero no si se pretende mantener la imagen de lo natural.

-La plumavit es un material rico para trabajar debido a la gran posibilidad de formas que se pueden generar de el, a demás es liviano, por lo tanto transportable.

-La resina parece ser la acompañante perfecta para el plumavit ya que lo protege, haciendo que su tiempo de vida se extienda, más si llegase a ser reforzado con fibra de vidrio cuya durabilidad es mucho mayor a la del plástico.

-No se deben mezclar hojas verdes con resina ya que producen emanaciones de gases tóxicos y se come la plumavit.

-De las pruebas con pigmentos sintéticos todos pueden funcionar perfectamente en un proyecto, pero el que más llama la atención es el de tintura de pelo por el degradado del color y la mancha que pueden enriquecer un trabajo.

-Los materiales sintéticos fueron interesantes ya que ninguno fue un color plano sino que se deshace de buena forma con la resina , hecho que genera reminiscencias de los esmaltes cerámicos, por lo que el objetivo ´de la experimentación estaría cumplido.

-Se temía que no se secara jamás debido a la humedad de los materiales a utilizar, aun así se pudieron secar bastante bien en día normal de primavera a temperatura ambiente-se debe investigar si esto ocurrió por la cantidad tan pequeña de resina que se ocupo o si efectivamente se puede llegar a estos resultados para cubrir esculturas de mayor tamaño.

El material que fue descubierto como pegamento efectivamente puede servir de molde, pero de superficies menos detalladas y siempre quedará con texturas propias de el poliestireno expandido.

-No utilizar sobre superficies de cerámica seca porque se pega demasiado y luego no se puede quitar.

-Funciona relativamente bien en adherencia sobre arcilla cruda y despegarlo no cuesta.

-Lo más interesante de utilizar este material fue la idea de enfrentarlo a la luz y ver qué ocurría.

Como se supuso, se formaban diferentes grados de luminosidad al interior debido a la irregularidad misma de la espuma mas los residuos de arcilla restantes en las paredes, los que son empleados como pequeñas barreras de bloqueo de luz , enriqueciendo la textura que se obtiene de el.

-Se piensa que sería bueno ubicar en su interior una luz intermitente y sonido mientras el objeto esta en medio de un lugar con muy poca luz. Para que su presencia destaque .

De un casi fracaso se obtuvo uno de los mejores resultados , aun así esto es una idea bastante inmadura que debe ir evolucionando en el tiempo , así como todos los experimentos de pruebas que resultaron atractivos de manejar.

Coevaluación con Juan Pablo Toro Vargas.

-Todas las pruebas consciente o inconscientemente están ligadas a una textura en especial, las tramas lineales se repiten con frecuencia en varias, incluso en la escultura de arcilla utilizada como base para el molde, de igual forma tu trabajo esta ligado a lo personalnuevamente- tus cosas, lo que recoges de tu jardín, lo que esta al INTERIOR de tu casa, en tu interior-Hay una fijación por el objeto escultórico mencionada varias veces tanto en texto como en imágenes.

-El registro de las pruebas es bueno pero soporte de plumavit no, debería estar mas cuidado ya que son objetos que te servirán de registro para próximas investigaciones y comparaciones. No es lo mismo tener el objeto digitalizado a poderlo observar, mirar, tocar, etc.