Sonata No. 1 for Violin and Piano - Robert Paterson (Perusal Score)

Robert Paterson

SONATA NO. 1 for Violin and Piano

billholabmusic.com

SONATA NO. 1 FOR VIOLIN AND PIANO (2003) Program Notes—Short Version The first movement, Adagio – allegro con uno trotto – adagio begins and ends in a somewhat Romantic style, but with a twist: the end of the movement sounds like a record scratch, as if what you just heard is a track from an old vinyl LP. I became fascinated with the sound of record scratches when I noticed them in many commercials, although this is somewhat ironic since no one really plays records anymore.

The imaginary title of the second movement, Schizando (derived from ‘schizophrenia’) is a word I came up with to describe a musical style centered on fast, abrupt changes. This movement also reveals an obsession with sequences: sequence-like chord patterns decay by gradually becoming more dissonant as they evolve. These sequential sections alternate with “siesta daydream” sections, akin to channel surfing with a remote control. I was recently on the road for two months with my wife Victoria while she was touring, so on a personal level, traveling on the road to a different hotel every week probably influenced how I wrote this movement. We were never in the same place for very long and many of the hotels looked the same.

Our lives were not that dramatic. I started craving drama, particularly in the music I listened to, and this probably spilled over into how I wrote this movement.

The third movement, Largo is slow and broad and inspired by the phrase “the weight of the past.” There are time markers that delineate certain sections, reminiscent of the ticking of a clock. There are a number of composers whose works influenced me in this movement, such as the later works of Arvo Pärt and the slow movements of some of Beethoven’s sonatas. I was also pre-occupied with wanting to write a movement that contained mostly “open” notes, i.e. half notes, whole notes and double whole notes.

My main influences for the last movement, Allegro con moto are the early formal ideas of Igor Stravinsky, folk-style fiddle playing and jazz.

There are a few false starts when piano chords come crashing down and a few somewhat humorous sections. Many of the themes from the previous three movements reappear in this movement.

As with many of my earlier works, my goal was to create a four-movement work in which all of the movements are quite different from each other. In a sense, I view this multi-stylistic approach as the result of wanting to embrace a variety of tools. As a result, as I wrote this I did not have an allegiance to any one particular style, as each one hopefully elicits a certain, distinctive emotional response.

– RP

Program Notes—Long Version In many ways, Sonata No. 1 for Violin and Piano is about personal exploration. I use certain devices that I have not used much in other works such as flying spiccato, over pressure (a gritty sound produced on the violin by pressing the bow down on the strings very hard) and a variety of different combinations of slurs and articulations.

The first movement, Adagio – allegro con uno trotto – adagio begins and ends in a somewhat Romantic style, but with a twist: the end of the movement sounds like a record scratch, as if what you just heard is a track from an old vinyl LP. I became fascinated with the sound of record scratches when I noticed them in many commercials, but since no one plays records anymore, the sound is an anachronism, and it is doubtful that many younger people even know what it is other than the sound of something stopping abruptly.

The imaginary title of the second movement, Schizando (derived from ‘schizophrenia’) is a word I came up with to describe a musical style centered on fast, abrupt changes. This movement also reveals an obsession with sequences: sequence-like chord patterns decay by gradually becoming more dissonant as they evolve. These sequential sections alternate with “siesta daydream” sections, akin to channel surfing with a remote control. I was recently on the road for two months with my wife Victoria while she was touring, so on a personal level, traveling on the road to a different hotel every week probably influenced how I wrote this movement. We were never in the same place for very long and many of the hotels looked the same.

Our lives were not that dramatic. I started craving drama, particularly in the music I listened to, and this probably spilled over into how I wrote this movement.

The images of decay that most influenced me when composing the second movement came from director David Cronenberg’s 1986 remake of the 1958 horror film classic The Fly. In Cronenberg’s remake, the main character, Seth Brundle, has his DNA accidentally spliced with an errant fly’s DNA in a teleportation machine. I imagine the sequences in this movement transmogrifying and decaying in a “Brundlefly” sort of way. I thought of time travel machines and imagined joining one-half of a Classical era brain with one-half of a modern era brain at the corpus callosum. Like Cronenberg’s Brundlefly, the experiment doesn’t quite work; it sputters along until the end when it dies by pulling itself apart. In this sense, the recent issue of cloning and the trial and error tragedy that has so far surrounded it also influenced me, at least with regard to my mutant sequences.

Our constant desire for change and generally fickle nature seem to represent our time, an era of the short attention span. In this sense, another fairly recent innovation, the remote control, also has something to do with the fast-paced changes in the second movement and will probably play a part in some of my later works. Channel surfing seems to have become an accepted form unto itself in the age of the remote control and with the proliferation of cable TV channels. That we call it a ‘remote control’ seems to also describe the distance people have from the action at hand due to the mindless ease of channel surfing, whether with TV reality shows, actual death, or different musical styles on the radio. People have become so accustomed to this sensual, emotional Lazy Susan that they fail to see the oddness or humor of it all: they become numb to the plethora of choices.

Watching modern TV has become a visual and aural analog of the heat-and-serve TV dinners of the 1950s: compartmentalized, easily accessible and not made up of very much that’s good for you. Although the TV and the remote control seem to me to be a fairly disastrous combination of inventions (and coupled with the TV dinner, even worse), channel surfing has become a formal device, albeit one that is usually controlled by the user. In this sense, the user becomes a performer: an integral part of the action. Something passive becomes active again, even if just by lifting a finger! But it is merely the notion of fast, abrupt and almost whimsical changes that are imbued in this movement.

Of course, fast changes or “cuts” are also common in commercials and even films, and I often wonder if modern art is imitating life in more ways than are readily apparent. Sometimes, it even seems like television scenes changing at a fast clip are a direct reaction to the monotonous drone of our daily lives and of other art forms such as minimalism. However, it is probably more accurate to surmise that fast-paced action is a direct result of our fickle society. It is an attempt to try to keep the audience’s attention, an audience that has become accustomed to a world of special effects, pyrotechnics and channel surfing when the scene at hand becomes just a tiny bit boring.

The third movement, Largo is slow and broad and inspired by the phrase “the weight of the past.” There are time markers that delineate certain sections, reminiscent of the ticking of a clock. There are a number of composers whose works influenced me in this movement, such as the later works of Arvo Pärt and the slow movements of some of Beethoven’s sonatas. I was also pre-occupied with wanting to write a movement that contained mostly “open” notes, i.e. half notes, whole notes and double whole notes.

My main influences for the last movement, Allegro con moto are the early formal ideas of Igor Stravinsky, folk-style fiddle playing and jazz.

There are a few false starts when piano chords come crashing down and a few somewhat humorous sections. Many of the themes from the previous three movements reappear in this movement.

As with many of my earlier works, my goal was to create a four-movement work in which all of the movements are quite different from each other. In a sense, I view this multi-stylistic approach as the result of wanting to embrace a variety of tools. As a result, as I wrote this I did not have an allegiance to any one particular style, as each one hopefully elicits a certain, distinctive emotional response.

– RP

Explanation of Notation General

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– subito (when placed before a dynamic, i.e.

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– placed over sixteenth-note stems means straight thirty-second notes.

(

( ) – All markings in parenthesis are courtesy/cautionary markings.

• All grace notes (including beamed grace notes with slashes) are to be played immediately before

the beat they proceed. They are to be played very close to the beat and as fast as possible.

• All accidentals last for the entire measure, unless they are canceled out by another accidental

(such as a natural sign). Accidentals only apply to the line or space they are on.

• In general, metronome markings should not deviate more than one, or at the most two notches higher or lower from the markings that are printed.

Sonata No. 1 for Violin and Piano Commissioned by Kirsten Marshall and Percy Browning Premere: Unitarian Church of Ithaca, Ithaca, NY, USA Kirsten Marshall, violin Read Gainsford, Piano September 28, 2003

The duration of Sonata No. 1 for Violin and Piano is approximately 20 minutes.

Commissioned by Kirsten Marshall and Percy Browning

SONATA NO. 1 FOR VIOLIN AND PIANO Robert Paterson (2003)

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*) Pedal markings in this movement are merely suggestions; pedal/ad lib. accordingly. **) Not too slow! © Copyright 2012 Robert Paterson Music (ASCAP) International Copyright Secured. All Rights Reserved.

SONATA NO. 1 FOR VIOLIN AND PIANO

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Perusal Copy >œ œ^ >œ œ # œ^n œ b œ n œ b œ œ Not œ œ ≈ b œ n œ œ for ≈ b œ Performance ≈ œ œ n n 68 # œ ‰ nœ œ R

In 4: e. = Ç 152 {q. = Ç 76}, allegro con uno trotto

poco a poco

46

b & b ≈ b œ n œ œ f

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bb

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&

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˘ b œœ œ ≈ ƒ

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poco a poco

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Œ.

In 4: e. = Ç 152 {q. = Ç 76}, allegro con uno trotto

#˙.i nn 6 # ˙˙ .. iiI 8 ˙˙ .. I ( ƒ#)œ œ œ œ œ >œ œ œ œœ œ 6 nn 8

¨ œœ œ ≈ ‰ . ƒ

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50

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56

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- . . . ƒ ˘œ

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œœ. # # œœ-

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J.

Œ.

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55

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F b œœ

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œœ. N œœ-

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b œ. œ. œ.

œ.

Perusal Copy #œ . b œ^ œ œ n œ b œ œ n œ œ œ bœ œ œ ≈ # œ œ # œ œ F Not forff Performanceƒ

& Œ.

59

œ.

œ.

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œœœ n # œœœ . p œœ. # œœ-

œœœ.

œœ. b œœ-

œ. n œ.

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œœ-

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œœœ b b œœœ . -

# œ. œ. œ.

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œ. b œ.

SONATA NO. 1 FOR VIOLIN AND PIANO

b œ.

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b ˘œœ œ ≈ P

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b ˘œ œ.

F

œ nœ #œ

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62

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œ^

SONATA NO. 1 FOR VIOLIN AND PIANO

f

F

œ

bœ

œ.

˘œ ˘œ N n n œœ ≈ ‰ . & b b œœ ≈ . . œ Nœ #œ œ #œ ? f F

64

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& ≈

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b œ œ œ.

ƒ

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œ^

65

≈

b œ.

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œ #œ

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Œ. ‰.

P

œ^

67

& ≈

P

œ œ. œ. œ. œ. # œ. œ. # œ. œ. n œ. œ. n œ.

^

&

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≈

F

r œ & # # œœœœ ‰ œ R F ?

F

œ bœ b n œœœ ... n œœ ... nœ . # œ # œ .. n # œœ ...

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N N œœ .

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∑

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œ.

œ. ≈

œ

f

œ . #b # œœœœ ... A b œœœ .. œ .. œœ ... f b œ.

^œ œ. # œ¨ . # œ œ œ. ≈ # œ # œ ‰ .

F

r r œ œ ‰ b# œœœ‰ ‰ . a #œœœœ‰ ‰ . œœ œ R R F P ∑

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∑

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˘œ i œ. œ. œ. # >œ # œ œ. œ œ . œ N œ # œ I #œ f

b œœ .. # # œœœ ... b œ . n œ . # œœœ ... b œœ .. b œœœœ .... bn b œœœœ .... b œ. œ. b œ. œ. f

Perusal Copy . . . .

N œ œ N œ œ œ. œ. # >œ # œ . œ N œ^ b œ. œ œ > œ #œ œ Not for Performance

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˘œ œœ ≈

œ ˘œ œ. œ. œ. # œ. œ. # œ. œ.

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70

F

≈ a œ n œ # œ

.

Nœ #œ œ #œ

œœ œœ .. n œœ .. b œ . œ . œ # ≈ # œœ ≈ ‰ b A œœœ .. œœœ ... b n œœœ ... # n # œœœœ ... bn bn œœœœ ... ≈ & N œ . œ . # œ . n œ .. œ .. fl . . œ Nœ #œ œ œ ? ‰ ‰ ∑ f v ƒ ˘œ # b œœ

˘œ

11

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P

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P ‰ . Rœ ‰ ‰ .

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œ

12 74

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≈

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& ‰.

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81

&

≥^ œ

≥ b œ^

≈

œ b œ œ

bœ

SONATA NO. 1 FOR VIOLIN AND PIANO

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75

≈

bœ œ Nœ

œ bœ

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œ

&

≈

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b >œ œ œ b œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ # œ œ bœ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ #œ bœ œ nœ œ bœ œ œ œ œ bœ œ nœ œ œ œ bœ œ P F P F f P

b ˙ .i b ˙ .I

œ œ #œ œ F

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œ bœ

80

˙^ . i ˙ .I

v

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∑

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∑

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‰

œ œ œ #œ œ

F

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84

&

œ œ œ œ #œ œ ƒ

‰

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# œ œ œ œ œ œ n >œ œ ≈ ‰ . & ƒ > & œ œ œ œ b œ œ œœ œœ ≈ ‰ .

85

œ œ b ˘œ œ. n œ. œ. œ. œ. # œ. œ. œ. œ. bœ œ nœ œ œ œ #œ œ œ œ

b œ. œ. # œ. œ. œ. œ. b œ œ ‰ #œ œ œ œ

œ. œ. b œ. œ. œ. œ. ‰ b ˘œ œ. ‰

> b œ. œ. n œ. œ. œ. œ. b œ. œ. œ. œ. ‰

b œ. œ. œ œ b œ œ ‰ A œœ œœ ‰ . . . . fl .

‰ œ. œ. # œ. œ. # œ. œ. œ œ. œ. œ. fl

f

f

F

ƒ

f

ƒ

œ. œ. œ. ˘œ œ œ œ œ

87

(√)

SONATA NO. 1 FOR VIOLIN AND PIANO

œ. œ. œ. œ¨ œ œ ‰ œ œ

& ‰

. . œ. ˘œ bb œœ œœ œ œ

œ. œ. œ. œ¨ œ œ ‰ œ œ

‰

. . œ >œ bb œœ œœ œ œ

>œ. œ. œ. œ. ^. œ. œ. œ. ‰ ‰ b œ &

>œ. œ. œ. œ. ‰

œ¨ œ. œœ. œœ. ‰

& # œ œ. # œ. œ. ‰ fl

# œ œ. # œ. œ. ‰ fl

œ œ. a # œœ. œœ. ‰ Ë

(√) ˘œ œ. œ. œ. œ. œ. œ œ œ œ œ œ 90

90

&

(√)

& &

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# œœœ

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œ œ. a œ. œ. ‰ Ë œ¨ œ. œ. œ. œ œ œ œ

‰

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œœ œ

œ b œœ >

œœ œ

œœ œ

œœ œ

˘œ œ. œ. œ. œ. œ. b œ. œ. œ œ œ œ œ œ bœ œ p

# œœœ

94

∑

&

Œ.

# œœ ... # œœœ ... # n œœ .. # n œœ ... œ œ. # œ richly

f & b œœœ ... b œœœ ... # n # œœœ ... n # œœœ ... œ bœ œ œ bœ bœ œ & bœ œ. poco rit.

97

&

8:6

poco rit.

& Œ.

& Œ.

œœ œ

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# œœœ

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≤ œ^ i œI R ≈ ‰ ‰

& # œœœ ... > & b œœœ .. . > Ï

r œœ ≈ ‰ ‰ œ v r œœœ ≈ ‰ ‰

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v

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œœ œ

œœ œ

œœ œ

U ∑

U ∑ ∑

&

Œ.

4:3

a Tempo

∑ ∑ poco rit.

Œ.

(rubato)

√ > œ # œ #œ œ œ œ nœ œ œ b œ b œ œ œœ ‰. œ bœ œ #œ œ œ 8:6 8:6 F p a Tempo

100

4:3

rit. a Tempo .. poco œ . œ n œ # œ œ . . . . . i & b œœ .. œœ . # # œœœ .. # œ . b œœœ .. b œœ ..J n # œœ .. i œ. I Œ.

F ggg p & Œ . œœ .. b œœ .. n # œœ .. # œ . b œ .. œ . gggg # œ . i b œ . œ . œ . n b œœ .. œœ . # œœ .. gg b œœ .. Ii g s a Tempo

œœ œ

œœ œ

a Tempo

rubato

poco rit.

œ ‰ ‰.

R

œœ œ

œœ œ

Ïp Ï

œœ˘ œ ≈

˘˘ N œœœ œœœ œœœ ≈

œœ œ

œœ œ

œ #œ n >œ œ b œ œ œ # œ b œ bœ œ #œ œ œ #œ œ ‰. b œ œ œ #œ 8:6 8:6 P f

poco rit.

"Dreamy cadenza"

&

œœ œ

œœ œ

Ï

Perusal Copy p s Not for Performance √ 95

"Dreamy cadenza"

# œœœ

13

œ¨ œ. œ. œ. œ. œ. ˘œ œ. œ. œ. œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

∑ ∑

SONATA NO. 1 FOR VIOLIN AND PIANO

14

e. = Ç 132 {q. = Ç 66}, quasi tranquillo

Ÿ~~~~ >œ . ( œ ) >œŸ~~~~~ . (# œ )

& o bœ œ œ bœ œ œ bœ œ. œ poco rit.

101

&

p

8:6

& Œ.

& Œ.

105

œ RÔ p

&

& N œ .i # œœ ..II

®

&

> b N ˙˙˙ ...

# œœœ .. # œœ .. . # œ.

N N # ˙˙˙ ... >

F

√ œ œ #œ œ œ nœ œ œ œ œ #œ nœ œ #œ œ bœ œ #œ p

F

s

Œ.

√

poco rit.

œ bœ œ # œ œ

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œ œ œ œ bœ

œ œ bœ bœ .

œ

œ bœ

Perusalf Copy √ Notœ for Performance œ œ bœ bœ œ #œ #œ œ nœ p

#œ

Nœ

p

molto rit. √ œ # œ n œ b œ œ œ bœ œ nœ bœ œ œ nœ 4:3 bœ œ bœ œ bœ nœ œ 4:3 œ œ bœ 9 3 U ‰. bœ 16 - - œ- b œ- b œ- œ b œ N œ 8 œ .

- - v 4:3 p f F f Ï

e. = Ç 116 {q. = Ç 58}

˙˙˙ ... iiI b˙.I

œ.

s

˙˙ .. iiI # ˙ ˙ J .. I

gg ggg & gggg

F

. b œ. b N œœœ .. # n œœœ ...

‰.

‰

e. = Ç 116 {q. = Ç 58}

106

&

e. = Ç 132 {q. = Ç 66}, quasi tranquillo

‰.

(rubato)

poco rit.

œ.i N # œœ .. II

&

f

& # œœ .. b œœœ ... Œ. œ. œ. & f Œ. œ. œ. # œœ .. b n œœ ..

poco rit.

Ÿ~~~~~~~ Ÿ~~~~~ b >œ . ( N œ) œ^ (. N œ)

s

poco rit.

poco rit.

9 16

molto rit.

9 ‰.

16

‰.

U 3 ∑ 8

∑ ‰.

4:3

####

#

12 8

# # # # 12 # 8

U ≈ 38 ∑ ? # # # # # 12 8

SONATA NO. 1 FOR VIOLIN AND PIANO 109

&

####

12 8

#

well up through the texture: pale, somewhat colorless sound

˙. p

q. = Ç 56 (Tempo I), tranquillo

# # # # 12 # 8 ≈ & œ œ œ œ œ p ? # # # # 12 # 8 œ. rubato, gently

j œ

&

####

&

####

&

####

&

####

111

&

####

œ œ œ œ œ œ j œ

œ.

s

œ.

#

#

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ. œ.

n˙. ˙. π

# #

˙.

P

s

a Tempo

? #### 112

110

#

? ####

15

q. = Ç 56 (Tempo I), tranquillo

œ œ œ œ œ œ œ.

poco rit.

œ œ aœ ∏ p

œ. œ. p

œ œ

œ œ œ œ œ œ œ.

œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ.

poco rit.

Perusal Copy œ.

Not for Performance œ. œ. œ œ.

œ

œœ

œ

a Tempo

# œ #

j œ

œ.

œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ.

œ œ œ œ œ œ œ.

œ. œ.

œi œI ‰

s œ. œ.

nœ.

####

P (molto)

>œ .

œ œ œ œ œ œ œ. œ. rubato

œ.

œ.

œ œ #œ nœ 4:3

# œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ. œ. œ. œ. ? #### # œj &

s

SONATA NO. 1 FOR VIOLIN AND PIANO

16

# ## & # #

113

œ. œ.

œ.

p

^

œi ‰ œI

œ. œ.

F

œ.

œ.

œ.

œ œ nœ œ 4:3

(molto)

## & # # # œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ. œ. œ. œ. ? #### # œj # ## & # #

114

&

####

? ####

nœ.

&

? ####

# œj

œ. œ # -

œ œ œ œ

s

115

˙. ˙.

#

œ nœ. nœ -

œ.

nœ œnœ œ

nœ

œ œ. œ -

nœ

œ-

œ nœ œ œ

œ

œ nœ. bœ -

Perusal Copy œ œ nœ #œ œ Not for Performance π

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aœ

œ

n œ-

n b œœ

œ

œ

>œ

œ J

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## & # ##

œ.

## & # ##

œ

#

œ.

≈

#

116

? ####

œ.

p

# ## & # #

####

s

œ.

p

j œ

œ œ œ œ œ

œ. s

œ.

œ œ œ œ œ œ œ.

œ œ œ.

œ.

œ

œ

œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ.

SONATA NO. 1 FOR VIOLIN AND PIANO

&

####

&

####

117

118

&

&

####

nœ.

#

? ####

? ####

# #

j œ >

s

p

#

&

####

? ####

j œ >

s

œ. œ # -

120

œ J

>œ .

P

œ.

q. œ œ œ œ nœ œ #œ nœ

œ^ .

œ.

œ œ œ œ q. œ œ nœ œ

œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ

œ. œ.

F

œ.

œ.

Perusal Copy œ. œ. nœ œ œ. nœ Not for Performanceœ œ œ œ œ

œ nœ. nœ -

˙. ˙. p

# ≈ #

œ. œ.

œ.

nœ.

P

#

œ. œ.

œ.

## & # # # œj

&

F

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

#

# ## & # #

####

œ. œ.

œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ. œ. œ. œ.

œ.

119

? ####

œ. œ.

(molto)

#

####

œ. œ.

17

nœ œnœ œ

œ œ. œ -

œ nœ œ œ

œ nœ. bœ -

œ. œ.

Nœ œ œ œ œ

œœ . i œ .. s

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ.

r œ ‰ œ π

#œ

œ

b œœ n aœ œ

œ

‰.

nœ nœ œ œ œ œ

nœ. >

18 121

&

&

####

SONATA NO. 1 FOR VIOLIN AND PIANO

####

? ####

122

&

####

∑

#

#

####

# œ œ œ œ œ œ #

œ.

œ œ œ œ œ œ œ.

s

Ó.

j nœ . nœ . ñ

‰.

& œ. œ.

œ. œ.

Œ.

# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œI π œ. œ .i ? #### Œ. # œ. s &

q = Ç 168, presto

& 44

Œ

? 44

œ

4

&

œ. œ. œ

Ó.

& Œ.

Œ.

Ó.

≥

–. Œ.

light

∑

Ó

Œ

∑ œ. œ. œ

= downbow over pressure

´ j # œœœ ‰ œ J ÿ p

dainty

œ. œ. # œ

∑ œ. œ.

5

´ ´ ´ ´ j j j j œ œ n œ b b œœ œ b œœ n œœ b œœ ‰ b œœ ‰ n œ ‰ œ ‰ œ bœ b œœ nœ œœ bœ nœ b N œœ J ‰ J ‰ J ‰ b Jœ ‰ ÿ ÿ ÿ ÿ P

U ∑

œ. œ. œ œ. œ. # œ œ. œ.

´ ´ ´ ´ j j j j œœ ‰ b œœœ ‰ # # œœœ ‰ b œœœœ ‰ # œœ b n œœ # œœ n b œœ J J J J ÿ ÿ ÿ ÿ ∑

√ # œ œ. œ. # œ œ. œ. n œ œ œ œ œ œ 2 4 F light

U ∑

U ∑

II. Schizando Perusal Copy >œ œ. œ. b œ œ. œ. œ œ. œ. # œ œ. œ. . . . œ œ œ. # œ œ. œ. n œ œ. œ. # œ œ. œ. œ #œ œ œ P ƒ Not for Performance

´ ´ ´ ´ j j j j œ b œ n œ # œ bb b œœ ‰ n n œœ ‰ # œœ ‰ # œœœ ‰ & œœœ n œ # œœœ n b # œœœ J J J ÿ # œœ ÿ ÿ ? Ó Œ J ÿ

*)

≥ I ≥– . œ . n œ .i œ . n œ .I ã Ë ƒ ( ƒ)

Œ.

Bam!

& 44

nœ. >

abrupt needle on record scratch over pressure quick – do not re-attack! *) rough, semi gliss.

& Œ.

q = Ç 168, presto

¨r b #N# œœœœœœ ‰ . œ R Ë Ï Œ

n œœ œ n œ œ œ œ >

œ œ œ œ œ œ œ.

heavy, noisy slightly over pressure

bœ f

œ œ œ

œ œ

´j >´ œœ b # œ œ N # œ b œœ 24 # œ ‰ J ‰ # œœ >´ œœ b œ b 24 J ‰ Jœ ‰ ÿ ƒ f

Ï

44

44 44

SONATA NO. 1 FOR VIOLIN AND PIANO

7

q = Ç 69, suddenly calm, like a siesta daydream

4 & 4

∑

Ó

#œ ?‰ œ œ œ 4 Œ J &4 F (sempre) ?4 4 ˙. œ ˙.

‰ bœ bœ œ œ œ bœ F

œ # œœ J

3

q = Ç 69,suddenly calm, like a siesta daydream

œ.

attacca!

11

&

? ?

14

bœ.

°

œ. ˙. ˙.

b >œ J

œ

˙. ˙.

œ bœ œ œ œ

j œ œ

œ

& bœ

3

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œ

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Bam!

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q = Ç 168, presto (Tempo I)

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q. = Ç 69 (Tempo II), suddenly calm again, as if continued from measaure 13

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poco rit.

poco rit.

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^´ ^´ q. = Ç 69 (Tempo II), suddenly calm again, >´ >´ j from measaure 13 j j œ . asœ if continued j j œ 3 œ attacca! jb œ # # œœœ ‰ # œœœœ n n œœ ‰ b nn œœœœ b b œœ ‰ 4 b œ . b n œœ n œœ œ # œ b œ b œ ‰ œ ‰ œœ b b œœ 4 # # œœœ b œ n b n œœœ J b œ œ # œœ b œœ .. b œ œ J Nœ J J J J F ÿ ÿ ÿ > > vÿ vÿ v 4 ∑ 4 N˙. ˙. œ Ï N˙. ˙.

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SONATA NO. 1 FOR VIOLIN AND PIANO

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& 45

23

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q = Ç 168, presto (Tempo I)

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44 # œ œ œ # œ I # œI ƒ 30

q = Ç 168, presto (Tempo I)

¨ ¨ >œ œ # œ œ œ œ # œœ œœ n œœ œ 2 œ .. & 5 # b b œœœœœœ b n œœœ Œ . b œ œœ 4 œœ . ≈ Œ 8 J œ b # œœœœ J Ï Ë Ë 3 P & 2 5 ∑ 4 ‰ . ≈ Œ 8

Bam! Bam! (Emeril)

44 4 4

∑ ∑

SONATA NO. 1 FOR VIOLIN AND PIANO

# œ. œ œ œ^ œ œ. œ. œ œ n œ^ œ œ œ œI œI & f

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38

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j œ

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˘ œ J

# œœœœ- ... . ˘ j ˘œ jœ bœ œ Œ JŒ J

j œ

40

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j bœ

42

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j œ

j œ

˘ œ J 98

98

j œ

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j œ

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68

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‰Œ

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loud, but in a carefree, virtuostic manner

j #œ

68

Sempre posato

(possible)

-. œ œ b œ ..

j œ

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œ. œ J

loud!

j #œ

˘ Ï ˘ ˘œ jœ jœ J 9 ‰ ‰bœ J ‰ ‰œ J Œ.

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∑

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68 ‰ œ œ ‰ œ œ

Sempre posato

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like a grumbling, old witch

ƒ F 6 j ‰ ‰ œj ‰ ‰ 8 N œœ N œ-

v

œ #œ œ œ œ bœ œ # œ œ # œ ‰ #œ œ œ œ œ bœ p

like a wild ride on a red flying carpet

68 Π.

21

j ‰ ‰ j j Œ b œœ a œœœ # œœ # v^ÿ v^ÿ >ÿ >´ ´ œœ´ œœ # œ b # œ ‰ J Œ J ‰ ‰ J j œ

j bœ

j bœ

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45 43

j œ

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F ´j b œœ b œœ ‰ J vÿ

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22 47

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SONATA NO. 1 FOR VIOLIN AND PIANO

# >œ # œ n œ b œ œ >œ A œ œ œ œ œ œ ƒ

F

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& 38

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j ‰ œ # ‹ œ-œ

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68

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soaring

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& 42

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58

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‰

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64

&

65

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& 68

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& 88

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œ b >œ b œ œ

ä b œœœœ ...

6 & 8 b œœ .. . â j 6 œ ‰ 8 œ >

# >œ # œ œ

b œœœœ ... b n œœ ...

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43

œ > œ œ œ

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∑

23

œ N >œ N œ œ œ > œ œ œ œ œ bœ œ f

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F ∑

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98 NN œœœ. ..

N b œœ ..

9 8

# n # œœœœ. ... # œœ ..

-

ä 34 # ## œœœœ œœ â 3 4

∑

ä # # œœœ n b # œœœ â

68

70

‰

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68 N N œœœ. .. b N œœ .. â 6 8

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œ

# œœœ ... # b œ. œœ ..

-

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œ # # œœ ... bœ. b œœ ..

F

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# œ œ. bœ œ œ . ? 6 œ œ #œ œ bœ 8 P

∑

p

ƒ

äj .j .j .j n # œœœ ‰ 43 # b œœœœ ‰ b b bb œœœœ ‰ nn n#n œœœœ ‰ # œ b œœ n œœ # œœ b œœ J J J J . . . ⃠p ∑ 43

. #œ #œ œ aœ #œ

75

6 8

68 6 8

>œ œ œ

88

88 8 8

∑

Perusal Copy ^ . œ œ œ. # œ # œ œ. œ b œ œ. # œ n œ œ. b œ b œ bfor œ 3 N œ Performance œ. œ Not N œ œ œ œ 4

74

& 68

SONATA NO. 1 FOR VIOLIN AND PIANO

œ n œ œ.

F

68

.j .j .j b œœœœ ‰ n # ## œœœœ ‰ b œœœœœ ‰ 6 8 bœ b œœ # n œœ J J J . . .

F 68 ∑

. .

Nœ Nœ œ œ œ #œ œ N œ N œ bœ f

. .

34 # œ œ œ œ n œ œ P

# œ # œ œ.

.j .j .j . 3 œ œ # œ N œ # œ œ ‰ b œœœœœ ‰ n## ## œœœœœ ‰ œ œ # œ N œ œ . . # œ N œ 4 # œ œ œœ bœ n œ œ aœ bœ Nœ J J J . . . . . . œ œ P œ b œ # œ N œ # œ œ œ 3 aœ #œ #œ Nœ Nœ Nœ ∑ 4 f

SONATA NO. 1 FOR VIOLIN AND PIANO

24

œ N œ œ.

77

&

œ n œ œ.

# œ # œ œ.

f

.j .j .j b œœœœ ‰ n # ## œœœœ ‰ # œœœœœ ‰ & b œœ # n œœ œ J J J . . . f ? ∑

& 43

80

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& 43

>œ b œœ ‰

& 43 # # œœœ π &

# # œœ^

&

(√) # œ # œ œ. œ

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# œœ œ f

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a Tempo

n œ œ.

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‰

‰

> b b œœœ

‰

> n n # œœœ n b # œœœ

‰

>œ b œœ œ # œœ

‰

>œ b œœ

‰ n b n œœœ

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Œ

^

a Tempo

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>œ b b œœ

# œœœ √ ≥^ œ œ œ.

> # n n œœœ

‰ b n œœœ Œ

√ ^ œ œ œ.

Œ

F

# N # œœœ^ ‰ .

R œ^ b œœ ‰ .

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43 3 4

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‰

œ # œœ

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√ ^œ œ. œ

Œ

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b œœœ ‰ .

R # œœœ^ R ‰.

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rit.

¨ ¨ ^ œ œ # ˙ # ˙ # ˙˙˙˙ a # œœœ œœœ Œ # ˙˙˙˙ # ˙ # # œœ œœ # ˙ v v Ë Ë ∑ ∑

^

3 4

# œ N œ œ. # >œ # œ œ. œ n œ œ.

85

^ b b œœœ ‰ .

R

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# œœœ

. #œ ‰ b œ œ œ. œ œ # œ ## œœ œ v ^ œ b œ. œ # œ # œ . œ ‰ & > ƒ

. œ œ. œ b œ œ

œ

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Perusal Copy √ . # œ n œ œ. . .œ > œ œ œ œ b œ œ . #œ #œ œ œ œ œ. # œ Not for Performance f

œ R ‰.

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‰

> # b œœœ

œ œ.

œ

. bœ œ œ

rit.

>œ œ œ. # œ # œ

83

86

œ b n œœ

> # n # œœœ

f

> œ # œ # œ # œ. œ

^

‰

# œ.

68 œ # œ # œ # œ a œ # œ . œ œ œ . . œ # œ œ œ # œ aœ #œ 6 œ #œ #œ 8 F f

n œ œ. # œ # œ œ.

œ

. #œ #œ # œ a œ œ

œ.

6 œ œ #œ #œ 8 F

œ

n œ œ.

> # b œœœ

‰

‰

b œœ œ 90

Œ

√ ^œ œ. œ

Œ

¨ ¨ # # ˙˙˙˙˙ a # œœœœ œœœœ # ˙ # # œœ œœ v Ë Ë ∑

^

91

&

√ ^ # œ œ œ.

^n œ√

Œ

SONATA NO. 1 FOR VIOLIN AND PIANO

b œ œ.

Œ

^

# # ˙˙˙˙˙ # ˙

& Œ

N b N# ˙˙˙˙ N ˙˙

∑

& 95

a Tempo

& 68

√ ^ œ œ œ.

Œ.

∑

v

∑

#^œ ‰ #œ ƒ

^b œ√

b œ œ.

Œ

^

rit.

bœ b bn n œœœœœ

^

& 85

# >œ #œ J

100

106

& 68

Œ.

J

≥^ #œ. œ.

6 & 8 ‰ # œœ œœ ‰ œ. œ. f (poco) j ? 68 œ ‰ ‰ # ˘œ J # œœœ lighter

Ë

v

˘œ ˘œ œ œ

# >œ #œ

78

# >œ #œ

v

# >œ a œ #œ #œ J >

42

78 # œ # # œœ œœ Œ . > # >œ >œœ >œ # > i # œ a 78 # œ Œ # œ a œœ I J ƒs

68 ‰ œ œ ‰ œ œ b b œœ œœ œœ œœ 68

œ b b œœœ ‰ ‰ bœ v ° (lo stesso)

≤ 24 œœ f

œ œ ‰ J

j j œœœ œœ 42 ‰ œ ‰ œœ œœ # œ. . œ. . j œ. œ ‰ ‰ 42 ‰ J ‰ œ fl

78

J

> >œ. b ˘œ 7 b œœ œ j ‰ b b œœœ œ ‰ œœ œœ 8 b œœ œœ œœ œ œ > b >œ œ >bœ fj i b œ ‰ œ ‰ ‰ 78 b œ Œ ‰ A >œ œ >ƒ > s ^b œ≥

. œ. ƒ

7 ‰ b œœ œ 8 b œ œœ . . j œ 78 b œ ‰ ‰ b œœ fl

œ≤ œ

f

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. j ‰ b œœœ ‰ œœœ J .

^

bœ. œ. ƒ

‰ b œœ œœ b œ. œ. ˘œ . j œ œ J ‰ J ‰ b b œœœ ‰ ‰ .

bœ œ

p

2 4 42

,

Œ

^

,

œœ n # nb œœœœ

∑

Perusal Copy N >œ >œ > ˘œ ˘œ ˘œ i > > > # ^ . . #œ œ œ Performance œ Not NNfor œ 7 N œ œ œœ œ 2 >œ œ # œ # œ I‰ 68 Œ . œ. œ. œ œ œ 8 4 œ œ

‰ # œ # œœj ‰ # # œœ œ > fl ˘ # >œ ? 85 # # œœ Œ # œœ ‰ J J 5 &8

^

N N ab ˙˙˙˙˙ b ˙

∑

œ œ

√ b œ œ.

^ œ

Œ

œœœ b N ˙˙ œœœ b N ˙˙˙˙

v

œ. œ.

Œ

>œœ œ œ œ # œ œ # œ œ œ œ # œ œ œ œ ? 68 ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œœ ‰ œœ œœ ‰ œœ œœ ‰ & n œœœ œœœ fl fl f j ? 68 œœ ‰ # œ ‰ œ ‰ # œ ‰ œ ‰ # œ ‰ ‰ # œœ #œ #œ > > v ° (pedal each quarter note in bass) a Tempo

√ ^ n œ n œ œ.

rit.

25

42

85

v

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#œ #œ # œ # >œ >

∑

#œ 42 # # œœ > 105

?

# >œœ œ

6 8

68 68 85

85 85

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˘j Œ œ 85 b œœj b œœœ œœœœ ‰ 68 bœ > bœ > > b b œœœ A œ i 5 . b œ 6 > 8 Œ J 8 fl

œ œ ‰ J

110

œ. #œ.

œ œ

#œ œ J ‰

. œœœ. ‰ œœœ ‰ œœ.

J œJ # ˘œ œ. ˘œ œ.

N œœ.

J ‰ J ‰ N œœ ‰ ‰ J ‰ J ‰ J j b œ ‰ œœ ‰ .

j œœ œ.

. ‰ œœœ

SONATA NO. 1 FOR VIOLIN AND PIANO

26 poco rit.

&

˘œ i œI J ‰

bœ œ

bœ. œ.

111

3 4

? b œœ ‰ ‰ fl J .

fl

œ. & ˙

œ. ˙

j œ # œœ œ œ

∑

3 4

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violent!

Ï

b œœœœ

s

j œ # œœ

>j œœœ

> œ œ # œ # œ b n œœœj

Œ

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121

& n œœ ..

P

œ œ

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∑

∑

j nœ œ Œ

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´ b b œœ iI ‰ . œ .

R P f

44

q = Ç 84, calmo

∑

∑

&

4 4

∑

∑

i # # ˙˙˙˙ ... I v

(do not lift pedal—let die away)

j œ #œ ‰ Œ

œ. œ.

3

120

œ #œ

. # œœ .

125

œ œ J P

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& Ó

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‰

Ó

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3

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b œ b n œœ œ p Nœ b˙ ‰ œ N œ œœ œ œ œ Œÿ ÿ ÿ π >F P 3

3

3

^´ N œ œ b b œœ iI ‰ .

J R f

œ. ˙

& ∑

Perusal ∑ Copy Notp for Performance P 3

j œ # œœ œ œ

115

4 Π4

j 3 b œ . œ œ 3 3 b œ b œ œ œ œ bb œœ ˙ b œ b œœ bb œœ œ b œ œ œ b œ ‰ bœ œ œ œ b œ œ œ N œ b œœ n œ 3

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˙˙ .. b ? Œ

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3

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œ # œœ œ ‰ J œ p

& ∑

q = Ç 104, rit.

> œœ b œœœ œ œ 3 œ 4

b œœ b œ œ ‰ œ œ ‰ b œ œ Jœ & b œœ œ . .

even, like clockwork: gradually emerge from fading piano chords *)

q = Ç 104, rit.

ƒ

poco rit.

116

q = Ç 84, calmo

Ó

Œ bœ

b˙ œ Nœ ˙ ‰œbœ Œ bœ œ œ >ÿ ÿ ÿ

# >œ œ œ œ œ œ # œ œ œ N œ œ œ # œ œ œ n œ œ œ œ œ œ n œ œ œ b œ œ œ œ œ œ aggressive!

ƒ

Œ # œœ F (sempre) œ

# œœ œ

# œœ #œ

nœ #œ œ

*) Do not wait too long to come in; begin playing while the piano chords are still ringing fairly loudly.

n œœ nœ

SONATA NO. 1 FOR VIOLIN AND PIANO

nœ œ œ œ œ œ bœ œ œ bœ œ œ œœœ œœœŒ

127

&

& # œœ

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27

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Ó Œ bb œœœœ ˙˙˙˙ .... b œœœœ Œ. bœ ˙ Œ. bœ ˙ J J > w w

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132

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135

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b b ˙˙˙ ˙ p b ˙˙ ˙

q. = Ç 138, rit.

q. = Ç 138, rit.

˙˙ ˙ ˙˙ ˙

v

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b ˙˙˙ b˙

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b A n ˙˙˙ a Tempo

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# >œ œ œ œ œ œ

# œœœ # n œœœ n œœ # œ # œ n œ b b œœ n œœœ

sul ponticello

Œ

calm and steady

b b œœœœ b˙

Œ

˙˙˙ .. ˙ .. b œœœœ Œ. bœ ˙ J

Perusal Copy Œ Œ Not # œ ≈ œ œ I Ó for Performance N œ ≈ œ œ I Œ # œ œ œ I‰ Œ n œ œ œ I‰ p P

140

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œ J

b˙.

b b œœœœ b b n œœœ n ## œœœœ n # œœœ & œ N œ n # œœ # œ P bœ ? œ N b œœœ # œ # œœœ

139

˙˙˙ ... ˙ . Œ.

b œœœœ

Ó

U Ó

√ ^ ripped off Ligeti) b b b œœœœ´ (à laU J‰Œ Ó a Tempo

Ï Ó

U Ó

SONATA NO. 1 FOR VIOLIN AND PIANO

28

III. Largo h = Ç 52, maestoso

>˙

espressivo

4 & 2

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& 42

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Ó

f

h = Ç 52, maestoso

4

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˙˙ .. ˙. ˙˙ .. ˙˙ ..

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w

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œ

7:4

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˙

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i Time passing,

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˙

W W

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˙

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b˙

62

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F

b˙

h = Ç 60

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Perusal Copy Not for &Performance

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bœ bœ

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gl.

SONATA NO. 1 FOR VIOLIN AND PIANO 14

&

29

15

W W f

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W W f

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&

œ bœ œ

Ó & b b ˙˙ II ˙

20

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˙

˙˙

˙

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poco rit.

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W W f

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˙˙

˙˙

poco rit.

˙˙

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> ƒ

˙˙˙ ii

b b ˙˙˙

b ˙˙˙ ˙˙ I ˙I

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˙˙˙ Ó

Ó b b ˙˙˙ II

ƒ

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3

œ œ bœ

˙˙ ˙ Ó

3

˙˙ ii ˙ Ó

Ó

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25

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b ˙˙˙˙

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bw

b b A ˙˙˙˙

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b b ˙˙˙

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3

b ˙˙˙ ˙˙ II ˙

˙˙ >

>˙˙ ˙

∑

Perusal Copys f œ œ b œ Performance bœ œ Not for œ œ œ œ ∑ ˙ œ

>˙˙ ˙

˙˙˙ Ó

˙˙

h

P

a Tempo

a Tempo

24

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Ó

& ∑ 21

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˙

ww

b ww f

˙˙gl.

˙ ∑

17

& w w F

˙˙

n A ˙˙˙ ˙

6 2 62

SONATA NO. 1 FOR VIOLIN AND PIANO

30 27

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bw >

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ww ww

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42 42

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35

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b ww

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Tranquillo e disteso

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Tranquillo e disteso

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40

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œ

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w.

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i

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˙˙˙ ii b ˙ b˙ I

I

i ˙˙˙˙ iII

Ó

ww

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œ

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˙

b˙

˙

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˙i

w

bW I >

Ó

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s 38

w

b ww

bW I >

Ó

˙i

s

˙i

w

WW W

˙i

Ó

w^

31

& ww f

30

4 2 WW W

IV

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3

˙˙ ˙ Ó Ó

b˙ > f

gl.

SONATA NO. 1 FOR VIOLIN AND PIANO 42

b˙

bw.

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F

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˙

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50

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˙

˙

b w> bw

>˙ ˙

con moto

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& ∑

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∑

con moto

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3

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˙

∑

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q = Ç 72

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46

&

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∑ ƒ ww> .. b b b ww . . >

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˙ #˙ #˙

#˙

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s

3

∑

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> b b ww b b ww >

F

ww> b www >

> bb b www b b www >

∑

w w

∑

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www> www w >

& 42

f

& 42 Ó F Ó W ? 42 b b W W W b bbW W W s

œ

œ

a Tempo

œ &

bœ

h

bœ

w> w F

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rit.

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55

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œ œ

Ó ∑

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bœ

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s

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3

w^ w

rit.

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>œ

b ˙˙˙ b b ˙˙˙ II

˙^ ˙

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v

a Tempo 54

Ó

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Ó

gl.

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3

3

3

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˙ #˙ #˙

˙ #˙

3

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˙

45

31

œ

42

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4 2 42 œ 3

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&

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bœ

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63

&

∑

œ

& ∑W i W J I ? gg W iiI W gg W W g I

67

&

b ww F

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71

&

ww P

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F

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œ

bœ

œ bœ œ

w> bw f

∑

& Ó b ÓW W ?b W W b bW W

59

>œ œ b œ Aœ œ œ bœ œ œ œ œ

SONATA NO. 1 FOR VIOLIN AND PIANO

32

56

˙˙˙

Ó ∑

∑

?

∑

∑ b œ P b bb W W W b W bb W W

3

3

ñ

bœ bœ bw

bw

s

˙˙ ii ˙i Ó

˙ J bb ˙˙˙ I b ˙˙ I

bW bW W W b W bW

Ÿ~~~~~~~~~~ b ˙ ( b œ) ˙ P ñ

5:4

Ÿ~~~~~~~~~ ˙ ( #œ) ˙ p ñ

∑

#w ∑ œ # œ œ w p #W W W #W W W s

ƒ

∑ œ bœ

œ

∑ f >W bW W bW W W > s ñ

Ÿ~~~~~~~~~ b ˙ ( œ) ˙ f

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Ÿ~~~~~~~~~ ˙ ( # œ) ˙ π ñ

ñ

w bw

∑

∑ œ œ œ # w #W W w J π W W ggg # W g W s

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 62 42 r ‰. Œ ˙ (œ ) ˙ W. W w œ ñ ñ F P

Perusal Copy √ b ˙^ ˙ i ˙i b˙ i Not for Performance 6 4 ∑ Ó Ó

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b ˙i

2

b ww

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62

˙i

b www

b˙i

65

b ww

Ó

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Ó

b www ˙i

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b b www

∑ b˙i

s b˙i

2

b ww f

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˙i

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b www ˙˙ iI

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Ó

70

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Ó

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75 75

&

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R ƒ

w w

b˙ i b˙ I

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SONATA NO. 1 FOR VIOLIN AND PIANO

& bœ

77

&

Ó

&

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& 62

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bœ

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&

π bœ

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poco rit.

b˙i

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b ˙˙√iI

62

poco rit.

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œi 22

U ∑

22

62 62

22

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Perusal Copy bbW W Not for Performance p

h = Ç 52

2

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bœ

œ

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bbW W P

h = Ç 52

ww

& 62 Ó

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F

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Ó

80

Ó

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w

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nœ Nœ &

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bœ

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bœ

b˙i

pale and colorless sul tasto, senza vibrato

∑

b b ˙˙ iI

∑

>œ (D)

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bœ

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#œ

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Œ

33

U ∑

SONATA NO. 1 FOR VIOLIN AND PIANO

34

IV. Allegro con moto

>. . . - œœ œœ œœ œœ

q. = Ç 72 {q = 108}, haughty

# ## # & # #

7 8

#### # 7 # 8 &

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3 4

ƒ

q. = Ç 72 {q = 108}, haughty

6

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# ## # & # #

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11

&

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43

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5 8

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5

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-^ 68 œœ i ‰ ‰ Œ .

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˙ Perusal Copy ˙ v v > Not for b œ b œ œ Performance n œ nœ bœ bœ bœ bœ j ‰ ‰

Œ.

## & # 44

43 a œœœ œœœ n n œœœ fl . -

¨ œ. œ‰ œœ œ œ

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# # a œœœ .

n n œœœœ. n œœœ .

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68

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&

‰ ‰

(optional: glare at pianist!)

Œ

> # # œœœœ

arco

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Œ.

‰.

44 &

4 4

b œ n œ. > F

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&

SONATA NO. 1 FOR VIOLIN AND PIANO

. b œ n œ œ œ. . b œ n œ b œ. ## b œ. n œ b œ n œ. ‰ . & # bœ F ƒ

# ˘œ i ‰ œI ‰ .

R ƒ

18

&

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˘ i ˘i ## & # œ . ‰ # œœ I‰ . œœ I‰ ‰ . ‰ R f

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∑

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27

&

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22

20

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‰ ‰

Jolly and light-spirited

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>´ >´ >´ >´ >´ >´ Jolly and light-spirited √´ (loco) a œ´ r r r r r r # œœœ œœœ # œœœ œœœ # œœœ œœœ n N œœœ # # œœ n n n ‰ . ‰ # œœœ ‰ . œœœ ‰ ‰ . ‰ # œœœ ‰ . œœœ ‰ ‰ . # œœœ ‰ ‰ œœœ ‰ . ‰ . # Jœ ≈ ‰ . J ≈ R R R R R R F >fÿ >ÿ >ÿ >ÿ >ÿ >ÿ ´ ´ œ . ∑ ‰ J ≈ ‰ . Jœ ≈ ∑ ∑

Perusal Copy Not for Performance # >œ œ n œ^ œ^ n œ^ œ^ n œ^ œ^

œ œ.

gl.

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nœ œ #œ œ œ #œ F

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31

˘œ i n œ^ # œ n œ œ # œ n œ œI ‰ R

˘œ i œI ‰.

R

j ‰ ‰ jœ ‰ ‰ n œœ n œœ N œœœ ‰ œœ œ # œÿ ÿ ÿ ÿ> ƒ >>´ # œœ f ‰ j‰ ‰ j ‰ ‰ J ‰ nœ aœ nœ aœ â â

# ˘œœ i ‰ . ˘œœ i ‰ ‰ .

I RI f 25

‰

35

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≤ n >œ i ‰

( ) gl.

ƒ

# >œ œ œ œ . . . œ œ œ

nn œœœ ... N œ√ n œ >œ œœ n œœ ... a # œœ œœ ‰ nœ. n n œœœ ... n œœ ..

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f

n äœ i äœ i # >œ œI≈ œ I ‰ ƒ

F

œ i n œ^ œœ i n >œ I‰ œ I‰

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œœœ n #œœœœ œ œ œ -

30

ƒ

nn œœœ ...

≈ n œ . n œœ .. ƒ ≈ Œ . i œ^

n œœ I ‰

œ œœ œ n œ œ.

√ N äœ a # œœœ

ä n b b œœœ ...

i n # œœ I N >œ # œœ iI 15 ‰ ‰ 16 F f

ä œœœ .. n œœœ ... œœœ œœ œ .. # n œœ .. œœ an œœ œ -œ.

- Œ.

F f>

15 œœ .. 16 œœœ .. .

15 16

SONATA NO. 1 FOR VIOLIN AND PIANO

36

# # 15 & # 16

35

^ i n œ n œœ I

> œ

‰

n œ^ i

# œ i n œœ^ iI œI ‰

Calmer, but with a Picasso clown-like feel *) drammatico pizz. (tight strums)

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‰

ƒ

6 8

> > ä # # # 15 # œœ .. œ n œœ œœ n œœ aN œœœ & 16 n n œœœ .. œœœœ # œœœ œœœ ‰ œœœ ‰ œœ ‰ . > > â ? # # # 15 ∑ 16 ƒ 39

&

###

‰.

j b œ . ii J n b œœ .. I b œ .I

j œ . ii J œœ .. I œ .I

‰.

40

‰.

42

&

###

j b œ- ≈ ‰ . ‰.

j ≈ ‰ . b œ-

46

&

F F (poco) 6 j ≈ ‰ . j ≈ ‰ . j ≈ ‰ . j ≈ ‰ . j ≈ ‰ . j ≈ ‰ .

8 b œb œb œb œb œb œ-

j b œ . ii J n b œœ .. I b œ .I

‰.

j n œ . ii J œœ .. I nœ . I

^ œœ œœ n œ œ . aœ œ.

j b œ- ≈ ‰ .

j ≈ ‰ . b œ-

> œ œ

(pizz.)

œ

> # œ œ . n >œ # œ ‰œ ‰ bouncy, yet twisted

N >œ ≈ ‰ . # Jœ ≈ ‰ .

J

j . n œ- ≈ ‰ Œ.

∑

œ #œ

j ‰. # œ I. > f

^ ä ‰ œ œ ‰. #œ. f >œ œ . ^ # . ? # # œ ≈ ‰ ‰ n œ Œ . n œœœ .. â # # # ‰ n >œ œ ≈ &

Œ.

∑

j œ .ii J œœ ..I œ .I >

>bœ nœ b ‰ œ

‰.

j .i œ I# œ .I œ .I >

‰.

>œ ^ # œ a œ œ n œ œ œ œ # œœ .. j b œ- ≈ ‰ .

œ

- - . - . œ . n œ . n # œœ # n œœ # œœ P # œœ .. n œœ .. # œ. œ- a œœ. n œ. # œ. œ #œ - 4:6 4:6

*) Inspired by Pablo Picasso’s Bouffon et jeune acrobate (Paris, 1905).

v

n >œ n œ nœ

∑

> œ œ #œ > œ nœ œ > œ ≈ # œ nœ œ ‰œ œ œ ‰œ ‰ v R œ œ ≈ ‰ > ‰ n œ^ . Œ .

J ≈ ‰ .

J

œ. nœ. #œ nœ #œ ‰ œ #œ P 4:6

j nœ . i I n œ .I nœ .I

j ≈ ‰ . b œ-

45

j ≈ ‰ . n œ-

###

∑

Perusal Copy j j œ . i ‰. .i # œ ∑ ∑ I œ . INot I a œ for .. I Performance œ .I I #œ > v

^ œœ œ œ #œ œ œ nœ œ œ # ## & ? ###

68

Calmer, but with a Picasso clown-like feel *)

b >œ Nœ

b œ. > b œ n œ œ. > œ œ b œ . ### bœ œ & ? ###

j j j j j œ . ii œ . ii b œ .ii b œ .ii b œ . ii ‰ . J n œœ .. ‰ . J œœ .. ‰ . J n œœ .. ‰ . J œœ .. ‰ . J n œœ .. ‰ . b b b b œ .II œ . II b œ .II œ . II b œ . II > > > > > f (i.e. solid and with presence)

> œ. #œ.

50

Nœ. f

œ.

>i n œ œ n œ 42 4:6 ƒ

4:6 > ä - ‰ œ # œ n œœ .. nN# œœœ ... N œœœ ... n œœ .. n œœ n œœ n œœœœ # œ- œ- . - n œ- # œ- . œ . # œ . n # œœ .. n œ. œ- a œ œ a œ nœ ‰ nœ # œ n œ. > 4:6 > ƒ f

42 42

SONATA NO. 1 FOR VIOLIN AND PIANO ; q. = q : accel.

## 2 & # 4

51

; q. = q : accel.

# # # 2 n >œœ ≈ & 4 ‰ œn œ R F ? # # # 42 ‰ œœ ≈ R > 56

&

&

###

a N œO ..

œœ

###

## & # 60

&

&

###

œ60

a N œO ..

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&

&

###

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∑

≈œœœœ ‰ R œœ ≈ R ‰

œ

n œO ..

œœ

œ

n œO ..

œ œœ

Œ.

n b œO ..

n œ^ œ^ i ‰ œ œ IŒ

; q = q. : q. = Ç 92, delicato

ƒ

^ ^ > > n œœ œ ‰ ‰ n œœ œœ Œ n œœ œœœ n œœ œœ f ƒ œ œ œ œ ‰ ‰ Œ > > v v 1970s Disco-like

15 ‰ ≥ ≤ 16 a œ n œ- . v v Ï

molto aggressivo!

≥ ≥ œ- . # œ- . v v

œ œ œ 15 16

6 O. 8 œ.

F

; q = q. : q. = Ç 92, delicato

?

>

œ.

œ

> n œ´ aœ ‰. R ‰

# œœ ‰ . #œ ÿ œ.

œœ â f

65

œœ ..

68 F 68 œ-

&

≥ n œ- . v ƒ

∑

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# œ-

68 O . aœ.

F

68

Oœ i‰ b O .

I n œ.

œ œœ molto

Ï ƒ ^ ^- -^ -^ -^ F œ # œ15 ‰ n œœ n œœ .. n œœ .. # # œœ .. n n œœ .. 68 œ16 œ & œ œ # n . . . œ n œ . œ . # œ . n a œœ .. v -v -v -v -v q. = Ç 96, sinister Oœ i 15 6 ‰ I‰

œ œ œ œœ œ n œœœ .. â

œ œœ

slightly swung

Perusal Copy i .

Oi œO iINot œO I ‰Performance ≈ O O . œ I‰ for . n O 16 a œ n œ- . œ . # œ . n œ . 8 n b Oœ . œ. œ œ. v v - - -

œ-

n b œO ..

Oœ i‰ I

œ œœ

gruff

n œ-

œ-

œ-

^ œ ≈ ‰ œ œ . #œ.

1970s Disco-like

6

n œœ œ œœ ≈ Œ n œœ ‰ œœœ ‰ œœR # œœ ‰ œœ ‰# œœ ≈ Œ R

œ œ œ œ œ^ œ œ œ

## & # 64

∑

> >i œ œ n œœ œœ I ‰ œ œ bœ nœ F f arco

37 55

œœ n œœ œœ .. â

f

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Ï

15 16

v

v

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œ.

F

> n œ´ aœ ‰. R ‰

q. = Ç 96, sinister

6 Œ.

8 F

∑

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œœ . .

n œœ # œœ iI ‰ fl fl 4:6

> n œ´ ‰. aœ ‰ ? ‰.

R

>´ >´ n œ œœ a œ .

R ‰ &‰ R

œ.

œ #œ œ. #œ. >

œœ ‰ œ. ÿ œ. > f

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q. = Ç 100

œ.

F

#œ.

q. = Ç 100

Œ.

> n œ´ aœ ‰. R ‰

a œœ ‰ œ. ÿ #œ.

F

SONATA NO. 1 FOR VIOLIN AND PIANO

38 68

&

###

> n œ´ aœ ‰. R ‰

## & # Œ. ? ###

72

&

###

œ.

#œ.

F

77

&

###

82

q.

9 & 16 q.

œœ n œœ œœ .. â

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> n œ´ aœ ‰. R ‰

> >´ n œ´ œœ ‰ ‰ . a œ R & R

œ.

œ #œ œ. #œ. >

Œ. ‰

œœ # œœ œ . œ. â F

> n œ´ ‰. aœ ‰ ? ‰.

R

œœ œ. ÿ ‰ œ. > f

>´ œœ ‰ R F

œ.

n œœ fl

q. = Ç 108

# œœ iI ‰ fl 4:6

> n œ´ & ‰ . a Rœ ‰ f

q. = Ç 108

œ #œ œ. #œ. >

e. = Ç 63 {e. = Ç 189},

∑

presto

‰.

∑

e. = Ç 63 {e. = Ç 189}, presto

9 ‰ œœR ‰ . ? 16

œœ œœ ‰ ‰ R R ‰.

swing! (laid-back, jazzy)

9 j ≈ ‰ œr œr ‰ j ≈ ‰ ? 16 œœ œ œv

œ .œ .

> n œ´ aœ ‰. R ‰

# œœ ‰ œ ÿ #œ. v ƒ 4:6

œœ # œœ . # œœ .. œœ .. . â Ë Ë F

∑

∑

∑

œ œ

œœ R ‰

r r œ œ ‰ œ œ >

&

‰.

nnn 9 16 nnn 9 16

˘ . . b œ. . b œ . œ. . b œ. . . . b œ bœ. bœ. . b œ. . b œ . . b œ. .I ‰ b œ. . b œ. .

F f F 85

œ R ‰ F r j ≈ ‰ œ œr ‰ œ œ œ > ‰ œœ ‰ .

R

&

≥ œ . œ-^ i nn 9 œœ .. ‰ . œœ I ≈ n 16 J ƒ

^ œ . œ œ œ . œ . œ œ œ . >œ . œ >œ œ . >œ . œ >œ œ . i œ´ œ . œ œ œ . œ . œ œ œ . œ . œ œ œ . œ . œ œ œ .I œ ? ‰. R ‰ p f ƒ^ > > > > i œ . œ œ œ . œ . œ œ œ . œ . œ œ œ . œ . œ œ œ . œ´ ? ‰. R ‰

œ. œ. œ.

s

œ. œ . œ œ œ. œ . œ œ f

#œ.

œ.

∑

80

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v

œ-œ .. œœ œœ œœ .. n œœ .. v â â f

Perusal Copy Not for œ- . œ œ- Performance œ . œ- . œ œ- œ . äœ . œ äœ œ . äœ . œ äœ œ. œ. œ œ œ œ œ. œ. œ œ œ. œ. œ œ œ. œ. œ œ œ. œ.

œ-œ .. œœ œœ- œ . œ- . vƒ p

œ

q. = Ç 104

75

œœ n œœ œœ .. â

Œ.

q. = Ç 104

‰

n œœ- .. # œœ- .. v v ƒ

> n œ´ ‰. aœ ‰ ? ‰.

R

> œ´ ‰ œ œ ‰ œ.

œœ .. œœ .. â

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œœ œ #œ â

f

# œœ ‰ #œ. ÿ œ.

F

>˙ . ### ˙ . & ƒ # # # >˙ . &

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Œ.

# œœ ‰ . #œ ÿ œ.

### Π. & ? ###

œ

œ.

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70

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œœ R ‰

j ≈ ‰ œr œr ‰ œ œ œ >

œœ ‰ Rœ ‰ .

œœœ R‰

j ≈ ‰ œr ‰ . œ œ >

SONATA NO. 1 FOR VIOLIN AND PIANO 87

&

? ‰ œœœ ‰ .

R

∑

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R

œœœ R ‰& ‰

∑

bœ œ bœ œ œ œ bœ œ bœ œ bœ œ

&

4:3

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œœ R ‰.

&

? j œ. œ.

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J

4:3

4:3

r r œ œ ‰ œ œ >

‰

j œ

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f

œ.

œœ .. œœœ^ ... œœœ ...

J ƒ f r r œ œ ‰ œj œ œ . .> . œ œ . . œ œ > v s œœ^ ..

J

‰.

∑

&

‰.

œœ^ œ ‰ R ‰.

bœ. œ. bœ. bœ.

. œ. œ. œ

smooth and flowing

‰.

F

j œ. œ. œ . œ.

œ œ. œ. .

&

œ. œ.

œ. œ . œ . œ.

e. = e Ç 192

&

∑

12 16

∑

&

∑

12 16

∑

b œ b œ œJ œ bœ > f

e. = e Ç 192

38 ‰

?

bœ œ bœ œ (F)

?œ

œ. œ.

bœ. œ. œ.

J bœ. bœ.

>œ .. œœ .

J

œœœ ... œœœ ... œœœ ...

J

j œ.

#œ. œ.

œ. œ. . œ œ. & Nœ. #œ.

b œ . b œ . œ . b œ . œ . 12 b œ . œ . œ . b œ . b œ . A œ . œ . 3 œ. œ. & 16 8 100

4:3

œ R ‰ F j ≈ ‰ œr œr ‰ œ œ œ > 95

œœœ ...

J

j œ œ . . œ.

j œ.

Perusal Copy œ. bœ. œ. bœ. bœ. bœ. œ. œ. Aœ. bœ. > Not for Performance

œ. > œ.

. . . ? œœœ .. œœœ .. œœœ ..

J

bœ œ bœ œ bœ œ j bœ œ œ .

œœ R ‰

≈ ‰

œ.

96

4:3

ƒ

4:3

? ‰

∑

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R R ‰ ‰ R‰ R ‰ R f r j ≈ ‰ œr œr ‰ j ≈ ‰ œr œr ‰ j ≈ ‰ œ ‰ . œœ œ œ œ œ œ œ> v

? j ≈ ‰ r ‰ . œ œ œ >

92

90

39

œ.

J

œ. bœ.

œ . œ .i œ # œ . . œ.

J

œ .i . .

N œ # œ J œ. œ.

bœ bœ œ > bœ bœ bœ œ œ œ bœ œ œ

> #œ œ œ i œ

38 ‰ œ b œ .i& b œ œ œ I b œ .I > v s

∑ ∑

i > #œ œ œ œ œ R ≈ P r ≈ œ b œ œ œ b œI >

SONATA NO. 1 FOR VIOLIN AND PIANO

40 105

b œ b œ œ A œ b œ b œ œJ œ & bœ >p

&

∑

&

∑

œ bœ

#œ i >œ # œ œ œ œ p

œ bœ œ œ bœ bœ I >

bœ bœ œ

‰ ‰

‰

bœ œ œ

œ œ bœ

œ œ J

œ œ J

bœ œ bœ

œ œ J

œ œ J

bœ œ

bœ Aœ œ œ bœ 3

œ œ J

œ œ J

œ œ J

œ bœ bœ œ r bœ œ œ bœ ≈ œ b œ œ ? bœ œ œ œ >

2 4

42 42

110

& 42

& 42 ?2 4

>˙

{q = Ç 96}, maestoso

ƒ

˙

˙

∑

Œ

115

∑

5:4 > > >> >˙ i 3 œ #œ œ œ œ i # œ ˙I N œ 3 #œ 3 œ ˙ # œ # œ Œ ‰ ∑ Œ œ œ #œ bœ œ œ #œ œ #œ #œ œ #œ > p ƒ p 3 f ‰ ‰3 3 ƒ^ 3 3 3 œ # œ ˙ œ b œ ‰ n Jœ i ‰ ‰ j #œ œ #œ ‰ J b œ ∑ œ ∑ j bb ˙ iI œ b œ œ ˙ Aœ ˙ i œ #œ 3 3 b˙ I ˙I v s > s

{q = Ç 96}, maestoso

Perusal Copy Not for Performance

œ bœ bœ nœ & bœ bœ nœ bœ P

116

b >˙ æ Í

N >˙

> > >5:4 > > œœœœœ 3 bœ œ bœ œ bœ b˙ & b œœ b œœ œ A œ n œ œ > 3 f ?

œ R ‰. ñ

3

∑

∑

ƒ

˙

˙

120

œ R ‰. ñ

Œ

> > 5:4 >>> >˙ i œ œ œ œ œ 3 œœ ˙ œ 3 b œ œ œ œ œ b˙ Œ œ œ œ œ bœ œ œ bœ > f 3 ƒ p 3 3 3 ∑ ‰ ‰ j œ œ œ b œ œ ‰ b Jœ ∑ b œ i ˙ œ 3 ˙I > s

SONATA NO. 1 FOR VIOLIN AND PIANO

41

>˙ ˙

bœ œ b˙ œ œ b œ œ æ bœ œ œ bœ Í 6 P 125

122

∑

&

∑

j œ œ &J ‰

˙ ˙

ƒ

> > >5:4 > > œ œ œ œ œ >˙ i 3 b œ œ œ bœ œ b˙ 3 b œ œ Œ Œ Œ bœ bœ nœ bœ œ bœ œ œ bœ œ > ƒ p 3 ƒ p f 3 3 ^ 3 3 3 ‰‰ œ b œb œ 3 ? ‰ œ ii œ b œ ‰ n Jœ ∑ b œ ∑ œ œ i b˙ j œ œ bœ bœ ‰ J bœ Aœ bœ Aœ œ b ˙ IA œ b œ 3 > bœ œ I > J v s s

128

&

˙ ˙

œ œ R ‰. ñ

poco rit.

a Tempo 130

Œ

√ > > > >3 > 3 œ b œ b œ œ b œœ œœ œœ œ & œ œ bb œœ b œœ œ b œ ˙ > poco rit.

? œ bœ

>œ & æ Í

Oœ.

?

f

a Tempo

molto drammatico!

œ. @

Ï

>>>>>>> #œ œ œ œ œ œ œ & œ # œœ # œœ # œœ > v v v rit.

∑

f

3

133

3

∑

3

œ #œ #œ #œ œ # œ œ œ #œ #œ 6 P

∑

a Tempo

j œ œœ ‰ J

#œ œ # œ Perusal Copy # œ Œ Œ # œ # œ # œœ a œ œ a œ ^ p Not for #Performance œ #œ

3

rit.

∑

N # œœ ii 3 #œ œœ # œ ‰ Nœ I # œ ‰ J # N œœ I œ # œ # œ # œ œ I J v ƒ s

‰.

a Tempo

3

3

135

Œ

3

≥ # ˙ r ˙ # œ # œ iI Í f

˙≤ ˙

j œ 3 œ #œ # œ œœ ‰ Œ ∑ œ # œ œ # aœ œ œ a œ J ƒ 3 ^j 3 p 3 i œ œ œ ‰ # # œœœœ iii 3 # œ œ‰ # œJœ œ # œ Œ œ # œ # # # œœ II# œ œ # œ 3 I J

v

#œ œ 3

˘ œi œ I‰ .

R f

Œ

3

Œ

∑

> >3 > > > ^ ^3 ^ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙^ i # ˙˙ > ƒ ^ p f Œ # œœœ ii ∑ œœ II‰ œ I œ #œ

v s

SONATA NO. 1 FOR VIOLIN AND PIANO

42 139

140

∑

&

#œ œ #œ F

œ # œœ œ # œ ? œ #œ ‰ œ œ &

#œ

≤ ≈ N œœ P F

˙

œ

œ

ƒ

f

Œ

‰

ƒ

Nœ œ œ œ

>o œi R ‰.

≤ j œœ P

F

∑

˘œ≥ # œ>œ . >œ . >œ œ œ≥^ . # œ . œ œ œ ˙˙ 43 ƒ ƒp Haughty, q = Ç 108

145

Œ

(molto)

∑ >œ≤ i œ I‰ .

R ƒ

˘œ # œ>œ . >œ . >œ œ œ^ . #œ. œ œ œ

ƒp

#œ #œ œ œ œ œ #œ #œ œ œ œ œ Haughty, q = Ç 108 œ œ œ œ 3 ∑ & œœ œœœœœœ œœ œœœœœœ 4

∑

∑

?

∑

∑

148

&

(molto)

#œ œ #œ œ #œ œ #œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ # œ #œ œ nœ œ œ Nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ

&Œ

143

œ

œ #œ

>o œi R ‰.

∑ ˙˙

F

∑

ƒ

43

∑

Perusal Copy ≤ i ˘œ >œ . äœ . äœ œ œ^ ˙ ˘œ >œ . äœ . > œi œ # œ #œ . #œ. . .

Not for Performance # œ œ œœ ˙ œ I‰ . œ I‰ .

äœ œ œ^ œ œ œ ƒp

150

R ƒ

r bœ & b b œœœ œœ # # # œœœ # œœœ n # œœ n œœœ n œœ b œœœ ‰ . Œ œ bœ fl ˘ œ ? b b œœ b œœœ # # # œœœ # œœœ n # œœœ œœ b n œœœ b œœœ ‰ . Œ œ R 3

Œ

ƒp

^j

∑

R ƒ

œ b œœ œ œ bœ œ Aœ œ œ œœ œ œœ

bœ œ bœ œ ‰ œœœ ii≈ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ II œ œ ‰ . R J ŒF 3 ƒ F v (pedal accordingly) 155 ≥^ 152 >´ ^ ˙ œ≤ i œ œ¨ # œ>œ .. # ˘œœ ˘œœ ˘œœ œ- 7 N œ´ œ´ œ´ œ œ œ œ ‰ ˙ œ œ . ‰ ‰ ‰ ‰ ≈ ≈ ‰ ‰ I & 8 J J J J R R ƒ π 3 j j j j œ œ œ œ 7 j ‰ 8 ‰ b b œœœ ‰ œœœ ‰ œœœ ‰ b b œœœ ‰ & œœœ b b œœœ œœ b b œœ œœ n œ A œ N ˙ œ bœ œ >ÿ vÿ πÿ ÿ ^´ œ´ œ´ >´ œ b œœ œœ œœ b œœœ œœ ? œ b œ œ b b œœ bb œœœ n # N œœœœ bb Ab œœœœ b Nb ˙˙˙˙ 7 œœ ‰ 8 ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ ˙ œ J 3 ƒ F Œ

Œ

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>´ ^´ ^´ œ œ œ œ ‰ œ ‰ œ 43 J j œœœ ‰ œ >ÿ >´ œœ œ J ‰

œœœ ‰ œ vÿ

^ œœ´ œ ‰

œœœ 3 œ 4 vÿ

^ œœ´ œ 3 4

SONATA NO. 1 FOR VIOLIN AND PIANO molto drammatico (sempre) pizz.

156

3 & 4

& 43 ? 43

j œ¨ ˘œœ # ˘œœ œ>œ œœ œ¨ ˘œœ ˘œœ œäœ ≈ œ i ‰ œ œ œ I œ iI œI

j œi ‰ œ I œ iI œI

j œœ ‰ œ

j œœ ‰ œ

ƒ

( ƒv )

(molto)

# œœœœ^ ‰ .

R ƒ r œ # œœ ‰ .

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SONATA NO. 1 FOR VIOLIN AND PIANO

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Started: January 22, 2003, Kalamazoo, MI, USA Finished: May 24, 2003, New York, NY USA Revisions: June 6, 2003, New York, NY, USA

Perusal Copy Not for Performance

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