Three Way: Three One-Act Operas (Piano/vocal Perusal Score) - Robert Paterson by Robert Paterson

A Trio of One-Act Operas Music ROBERT PATERSON Libretto DAVID COTE Piano/vocal Score PERUSAL

A THREE WAY A Trio of One-Act Operas Music ROBERT PATERSON Libretto DAVID COTE Piano/vocal Score PERUSAL

PERUSAL

NOTES AND SYNOPSES

Three Way consists of three one-act operas. Each opera may be performed individually or as part of a full evening set. Acts include The Companion (ca. 40’), Safe Word (ca. 30’), and Masquerade (ca. 50’). If they are performed individually, the program should indicate that the acts are from Three Way. If the piano/vocal version is performed, it is preferred that this be indicated in all programs and press materials.

INSTRUMENTATION

I. The Companion: Three singers (soprano, tenor, baritone) and chamber ensemble

II. Safe Word: Two singers (mezzo-soprano, bass-baritone) and chamber ensemble

III. Masquerade: Eight singers (2 sopranos, 2 mezzo-sopranos, counter-tenor, tenor, baritone, bass-baritone) and chamber ensemble

Chamber Ensemble

Flute, oboe, clarinet, bassoon, French horn, percussion, piano (doubling synthesizer*), 2 violins, viola, cello, bass, conductor.

Note: strings may be expanded to multiple players per part, in which case intervals may be divided among the players as appropriate.

*Synthesizer sounds are listed in the full score and at the beginning of each act in the full score keyboard part.

Percussion Instruments Needed For All Three Acts

Vibraphone (with working motor) Ride Cymbal Mark Tree Orchestra Bells Medium Suspended Cymbal Medium Triangle Concert Bass Drum Hi-Hat (played standing up) Small Triangle Snare Drum 5 Temple Blocks 2 Single-Handed Slapsticks 2 Concert Tom Toms (Medium & Large) Sand Blocks Ratchet (mounted, if possible) Large Tam Tam Small, Medium & Large Wood Blocks

EXPLANATION OF NOTATION

( – long fermata & – short fermata , – breath, and/or brief pause / – subito (when placed before a dynamic, i.e. / f ) ^ – hard accent I – Let note(s) ring indefinitely until the sound dies out naturally ( ) – All markings in parenthesis are courtesy/cautionary markings.

• All grace notes (including beamed grace notes with slashes) are to be played immediately before the beat they precede. They are to be played very close to the beat and as fast as possible.

• All accidentals last for the entire measure, unless they are canceled out by another accidental (such as a natural sign). Accidentals only apply to the line or space they are on.

• In general, metronome markings should not deviate more than one, or at the most two notches higher or lower from the markings that are printed.

PERUSAL

CHARACTERS

SYNOPSIS

The setting: a comfortable suburban home of the future. Sleek, transparent surfaces behind which invisible networks silently perform domestic chores. Joe enters and, with a hand gesture, cues the sound system to play music. He exits to the kitchen. Maya enters after a long day at the office. She is greeted with compliments and champagne by Joe, her a biomor phic android Companion. He has prepared dinner: a new recipe he learned from Desirée, the Companion of one of Maya’s neighbors. As an alternative, he offers to bring Maya upstairs to make love. She simply wants to relax. Joe gives her a foot massage. Maya asks what Joe did today. He launches into a litany of activities (“What Did I Do Today?”). Maya prompts Joe to say, “I love you.” He complies, but mechanically. Maya is frustrated: Joe’s experiencing more glitches and his conversation is peppered with advertisements for online products. Maya goes upstairs to sleep, leaving Joe below to say, “I can change.”

A few days later, tech-support agent Dax is at Maya’s place, running a diagnostic on Joe. Dax has already made several service calls in the past two months. He offers Maya a deal where she can test new software that offers “more complex ity.” After some hesitation, Maya agrees. Dax, who clearly has a crush on Maya, flirts with her while he syncs Joe to the new software. Maya makes it clear that she’s mainly interested in a relationship with a Companion (“The Perfect Man”). She gets a call from work and exits to her bedroom to take it. Working alone, Dax broods on the strangeness of humans and their toys (“Broken Machines”).

A week or so later, Joe is camped out in the living room wearing a sports jersey and wraparound sunglasses. He’s com pletely engrossed in a video game. Fast-food containers are littered everywhere. Maya enters, angry and tired of Joe’s bad behavior. He doesn’t clean up anymore, and they haven’t made love in days. They argue. Dax arrives in the middle of the fight, having been contacted for another service call. At Maya’s request, Dax prepares to wipe Joe’s memory. Joe asks Dax to stop, and then tells them he’s found someone else—Desirée, the Companion down the street. Joe is leaving Maya to be with Desirée. Maya is appalled, but Joe has more news: He has been scanning Maya and Dax and can tell from biochemi cal fluctuations when they are together, that they are in love. Joe sings a tender parting song to Maya (“You Were My First Love”) and leaves. The humans are left behind, not sure what to do.

SYNOPSIS

We hear knocking outside the private dungeon of a professional dominatrix. Her dungeon is decorated with blood-red cur tains, mirrors and doors that lead to changing rooms in back. The Domme enters. She’s dressed in thigh-high black-leather high-heel boots, bustier and long black gloves. Talking to herself, as the knocking continues, the Domme psyches herself up in front of a mirror. Finally, she buzzes in the Client, who’s texting on his mobile phone. He’s a business executive type, brusque and arrogant. Normally he has sessions with Mistress Tosca, but the Domme explains that Tosca is sick. He will session with her, Mistress Salome. The Client is prickly and bossy. The Domme taunts him. He says that being beaten makes him stronger (“A Man Needs”).

The Domme tells the Client to go back and change. Then she prepares her tools of abuse: paddle, whip and “the rack.”

ACT I The Companion

Maya………………………….………………….……………………………………………. ..Soprano Joe………………………….………………….……………………………………………............Tenor Dax………………………….………………….……………………………………………......Baritone

ACT

CHARACTERS Domme………………………….………………….……………………………………………...Mezzo-Soprano Client………………………….………………….………………………………………………….Bass-Baritone

II Safe Word

PERUSAL

She sings as she works (“Pain and Release”). The Client reappears in drag as “Polly Puddlepanties,” a naughty girl spying on the Opera Diva in her dressing room. The Diva catches Polly and proceeds to teach her a lesson. She straps Polly to the rack. After the Domme has spanked and whipped the Client for a while, he tells her to stop. He’s bored and jaded; he wants something more extreme. He suggests a “switch” session, in which he gets to dominate her. She refuses. He insists. She declares the session over. As she undoes his straps, he belittles her (“I Know Your Type”). Suddenly he grabs her by the wrist. The Domme fights back, wrapping her whip around the Client’s neck (“You Don’t Own Me”). They struggle. It’s not clear if this is real or role-playing.

The Client, choking, asks her to stop, gasps out his safe word and falls dead. The Domme is shocked and horrified. Mo ments later, though, she pulls herself together, gets her coat and takes a selfie with the body. She places a $20 bill on the body, and turns to leave. Suddenly, the Client sits up, explaining that she doesn’t need to tip. It becomes clear: This woman is not a pro domme. She paid for this session, to find out what it’s like to be a dominatrix who murders a danger ous client. Still flushed and excited, she tells the Client to keep playing dead; she wants to get her money’s worth.

NOTE ABOUT ACTING: Both characters are playing roles. They don’t fully drop character until the end. The Domme may be a woman on her lunch break from her day job. The Client is a professional role-player, maybe an ex-stuntman or dancer. The actors can subtly show where the mask “slips.” So a hesitation or awkward pause can function as cryptic foreshadowing. As Polly Puddlepanties, the actor playing the Client is juggling a role within a role within a role. Same for the actress playing the Domme, when she’s the “Opera Diva.” When the Domme realizes she has “killed” the Client, she allows herself the pretend-catharsis of horror and panic (mingled with a post-orgasmic high) then gives herself a moment to come down. The twist at the very end should come as a surprise to the audience. The Domme may be working through trauma of her own, something dark from her past.

ACT III

SYNOPSIS

A special party is taking place at the lavish home of Bruce and Jillian DeBridge, organizers of the “Pleasure Pilgrims” on line community. The guests include Marcus and Jessie, a thirtyish couple trying to spice up their cooling marriage; Connie and Larry, veteran swingers; and Kyle and Tyler, postgender, pansexual partners. Marcus and Jessie introduce themselves to Connie and Larry. Innuendo alternates with polite conversation. Kyle and Tyler arrive, and slight tension arises between them and Larry.

PERUSAL

The DeBridges enter, welcoming the guests to this exclusive party, where all the guests want to take it to “the next level.” Marcus nervously pulls Jessie aside and begs to leave, but she convinces him to stay. The DeBridges lay out rules: try to avoid drugs, “no” means “no,” and have fun. Then Mr. DeBridge adds an extra twist: Tonight is a Masquerade: everyone puts on masks and robes and promises not to say their names. Larry balks; Marcus is worried; but everyone agrees. The DeBridges lead the guests off to change. Then they return and take a higher position in the room from which they can observe.

Each guest returns separately, expressing various hopes and fears to themselves. They mingle, not recognizing each other. Connie flirts with Marcus, and soon they leave for a private room. Jessie, Tyler and Larry lounge on a couch. Jessie and Tyler kiss. The three of them go off. Only Kyle is left behind, feeling frozen and unsure (“Why So Shy?”). The DeBridges invite Kyle to join them. Connie returns, flushed and happy, and expresses her fondness for new connections (“Making Friends”). Larry enters, dejected and angry because he couldn’t perform with the ladies (“Not My Night”). Next Jessie and Marcus arrive, separately, simultaneously excited and disturbed from their recent trysts (“So, That Happened”). Lastly, Tyler returns.

CHARACTERS Jessie………………………………….………………….………………………………………...Soprano Marcus ………………………….………………………….………………………………………....Tenor Connie………………………….………………….……………………………………………….Soprano Larry………………………….………………………….………………………………………...Baritone Kyle………………………….………………………….…………………………………….Countertenor Tyler………………………….………………….………………………………...............Mezzo-Soprano Bruce DeBridge………………………….………………………….……………………….Bass-Baritone

Masquerade

Jillian DeBridge………………………….………………….……………………………..Mezzo-Soprano

Kyle and the DeBridges rejoin the rest of the guests, and the DeBridges ask everyone if they want to take it to the next level. The guests excitedly agree: each wants something different. Everyone exits together. An instrumental interlude sug gests a group experience that reaches several climaxes.

Shortly later, the guests return, having changed back into street clothes. Larry and Kyle acknowledge having had a mo ment. Jessie feels jealous that Marcus didn’t recognize her, and he gently mocks her, before they embrace. Connie and Tyler find affectionate common ground. The DeBridges return and bid the guests adieu, hoping to see them again. The guests and hosts happily reflect on their eventful night: “Everyone has secrets tonight: in shadow and in light.”

This work received its 2017 premiere in a coproduction by Nashville Opera and American Opera Projects, as well as developmental support from American Opera Projects’ Composers and the Voice and First Chance programs, Fort Worth Opera’s Frontiers program and Opera America’s Repertoire Development program.

WORLD PREMIERE

NASHVILLE OPERA, TPAC, James K. Polk Theater, Nashville, TN, USA, January 27-29, 2017

As heard on the AMERICAN MODERN RECORDINGS album featuring NASHVILLE OPERA, Dean WILLIAMSON, Conductor Eliza BONET, Melisa BONETTI, Samuel LEVINE, Wes MASON, Danielle PASTIN Courtney RUCKMAN, Jordan RUTTER, Matthew TREVIÑO

American Modern Recordings (2017) • AMR1048

IMPORTANT NOTICE

Performances of this opera must be licensed by the publisher.

All rights of any kind with respect to this opera and any parts thereof, including but not limited to stage, radio, television, motion picture, mechanical reproduction, translation, printing, and selling, are strictly reserved.

License to perform this work, in whole or in part, whether with instrumental or keyboard accompaniment, must be secured in writing from the Publisher. Terms will be quoted upon request

Copying of either separate parts or the whole of this work, by hand or by any other process, is unlawful and punishable under the provisions of the U.S. Copyright Act.

The use of any copies, including arrangements and orchestrations, other than those issued by the Publisher, is forbidden.

To inquire about Grand Rights, or to rent or purchase materials, please contact:

billholabmusic.com

PERUSAL

received developmental support from American Opera Project’s Composers and The Voice and First Chance programs; Fort Worth Opera’s Frontiers program; and OPERA America’s Repertoire Development program

Libretto by David Cote (2014)

Act I: The Companion

by Robert Paterson (2014)

Light Swing, q = Ç 120

With a hand gesture, Joe turns on the music. Cool, relaxing patterns play on the screen, in time to the music.

Light Swing, q = Ç 120

SCENE1: A living room, early evening. The room is dimmed, candles lit. From the kitchen area, the pop of a champagne bottle. Enter Joe, who look around the room, adjusts a candle or a throw cushion. (bass line: upright bass style) (Pedal ad lib. until first pedal marking)

& V ? & ? ? b b b b b b b b b b b b 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 Maya Joe Dax Piano ∑ ∑ ∑ ∑ ww w w w w Œ‰‰ j œ ˙ I 3 F F

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V & ? ? b b b b b b b b 4 3 4 3 4 3 4 3 J. 19 Œœ > œ œ ˙ b 3 How was yourday? Ó Œ‰‰ j œ œ œ œb 3 Œ œœ œ œ œ œ œ > j œœ n b œœ 3 ‰‰ J œ œ œ ˙ ˙ ˙ ‰‰ J œ œb 33 ∑ ‰ J œ . œ œ J œ > . œ You lookamazing. w w ww w w Ó Œ‰‰ j œb 3 f Œ œ œ ˙ Champagne? œn œ œj œ œ j œ 3 3 œ œ# œ ˙ # 3 w w wn . ˙ I ‰‰ j œb > 3 raise glasses & V & ? ? b b b b b b b b b b 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 n n n n n n n n n n 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 M. J. 22 ŒŒ œ What ∑ œ ‰‰ J œ œ œ œ b Œ 3 ∑ œ œb œ œœ œ œ J œ > ‰ 3 shall we toast? ∑ Œ‰‰ J œ œ œ œ b Œ 3 ∑ œn œb œ A A Straight Feel {q = Ç 120} Straight Feel {q = Ç 120} ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ cuts off music ∑ ‰‰ j œ#œ œ œ j œ > ‰Œ 33 You wantto have toast? j œ# > ‰ŒÓ j œ# > ‰ŒÓ F (F ) & V & ? 4 2 4 2 4 2 4 2 4 5 4 5 4 5 4 5 4 2 4 2 4 2 4 2 M. J. 26 ∑ J œ œ j œ œœb œ œ œ œ 3 Breakfastisusual ly at ∑ w w wN I w w wN f f q = Ç 112 ± q = Ç 112 ∑ œ œ œ œ j œ ˙ 3 3 sev enohﬁve am. ∑ w w w w w w ∑ œ œ ‰ j œ Wholewheator— ∑ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ignoring Joe’s question Œœn œ œ ‰‰ J œ J œ ‰ Œ 33 How about: To us? . œ ‰ŒŒ ‰ J œ To J œ œn n > ‰ŒŒŒ Œ J œn > ‰ŒŒŒ Œ q = Ç 92 f f q = Ç 92 3 THREE WAY – Act I: The Companion – Piano/vocal Score PERUSAL

V & ? 4 2 4 2 4 2 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 J. 30 J œb‰Œ us. ∑ ∑ œ# œ œ œ œ . Eightysixpoint ∑ ˙ ˙ ˙ # # ˙ ˙ ˙ # # # ± F œ œ#œ œb eightdaysof ∑ . . . ˙ ˙ ˙ . . . ˙ ˙ ˙ œ > œ > œ œ ˙ 3 pureparadise. Ó ‰ j œ > œ œb ‰J œb > œ œ w w w b > w w w b > ƒ / ƒ ± q = Ç 120 q = Ç 120 & V & ? 4 2 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 4 4 M. J. 34 ∑ ˙ Ó œb œ œ œb œ œ œ œ œb œb œ œ œ œ œ œA ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ sips champagne F ƒ ‰ . œ ˙ # U Ah!Joe, Ó Ó U ˙ ˙ # ˙ ˙ U ˙ ˙ # ˙ ˙ U / F f ± q = Ç 92 q = Ç 92 Œ œ# œ youhave ∑ ˙ ˙ ˙ ˙ . œ > œb œ œ œ œ# ˙ U 3 3 ex cellenttasteinchampagne. Ó Ó U ˙ ˙ ˙ ˙ U ˙ ˙ ˙ ˙ U V & ? J. 38 ‰j œ . œ œ ˙ # KrugGrandCuvée, ∑ w w w# w w w ƒ / ƒ q = Ç 100 ± q = Ç 100 œ > œb œ ˙ Œ 3 two thousandone. ∑ . . . ˙ ˙ ˙ Œ . . . ˙ ˙ ˙ j œ œ j œ œb > œ œb Noticethegoldenhue Ó g g g g g g J ˙ ˙ b > i i w w w b b w w w b b ± f / f j œ > œ# j œ œ# ä ≈ œ œ œ shotthroughwithﬂecksofsil ver. Ó ˙ ˙ > i i w w # > I I w w w # > i i I ± 4 THREE WAY – Act I: The Companion – Piano/vocal Score PERUSAL

V & ? 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 J. 42 ∑ ‰j œ œ# œ œ œ# œ œ > 3 Ó œ œ œ œ œ > 3 ‰ J œ# œ œ Ó F f . œ j œ œb œ œ . œ Agedinneutralbarrels w w w b b g g g g g g J w w w b b / F ± ( f ) ‰ œ > j œ œb > œb œ . œ Agedinneutralbarrels w w w b b > w w w b b > ∑ ± ‰ œ œ œb > œ œ œ œ for amini mum of . . . ˙ ˙ ˙ . . . ˙ ˙ ˙ ∑ V & ? 4 4 4 4 4 4 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 J. 46 œ# > . ˙ > tenyears, Œ‰ j œ# œ œ œ# œ > 3 J œ œ œ œ œ > 3 w w w# w w w ƒ ƒ f ƒ ± œb ä J œ œ œ œ œ œ . œ 3 BrutCu vée meltsonthepalate ww w b > w w w b > / f / f ± ‰ j œ œ > œ withnotesof ˙˙ ˙ ˙ ˙ ˙ F œb J œ J œ œœ œ œb œ 333 peach, va nillaandbrioche, w w w w w b f / F ± V & ? 4 5 4 5 4 5 4 4 4 4 4 4 4 5 4 5 4 5 J. 50 ‰ œb œ ˙ bU Œ 3 andbrioche, œ œ b b U ˙ ˙ U Œ œ œ œ b b b u ˙ ˙ ˙ u ŒÓ U Œ ƒ f rit. ± rit. ‰ œb œ œ œ > œ œ œ Œ 3 thewarm,toastyhighlights ˙˙ ˙ b g g g J ŒŒŒ ˙ ˙ ˙ b ˙ ˙ Œ Ó ˙ ˙ ˙ f a Tempo slow arpeggio a Tempo ‰ œb > U œ œ œ . œ œ > U cooledwithahintofsteel. . ˙ b > U œ U . ˙ b > U œ U ± P P V & ? 4 5 4 5 4 5 4 4 4 4 4 4 J. 53 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿b ¿ ‰ J ¿ 33 Save twentypercenton every caseat ∑ ∑ [F ] spoken, in the voice of an advertisement q = Ç 120 q = Ç 120 ¿ . ¿ ¿ ¿ ‰ j ¿ ¿ U vino ware housedotcom. Ó ŒŒ U Ó ŒŒ Uƒ ‰ œ œb œ œ œ . œ œ ShallIplaceanorder? j œ œ > ‰ŒÓ J œ œ œ > ‰ŒÓ Meno mosso, q = Ç 108 ƒ Meno mosso, q = Ç 108 B B 5 THREE WAY – Act I: The Companion – Piano/vocal Score PERUSAL

& V & ? M. J. 56 œ# œ ˙ > U Pass.Block. No. J œ ‰ŒÓ U Ó Ó U Ó Ó U q = Ç 92 annoyed, cutting him off ƒ q = Ç 92 ‰ . œN > ˙ So, Joe. ∑ w w w w w calm, more collected F F œ œ œ Œœb œ Œ Bub bly, candles: ∑ Œ j œ œ œ . ‰Œ j œ œ œ b b . ‰ Œ J œ œ . J œ œb . ∑ œ > œ œb œ œb ˙ What’stheoccasion? ∑ ∑ ∑ V & ? 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 J. 60 ‰ j œ œ ‰ œ œb œ œ œ U 3 Ithought you likedchampagne. Ó ŒŒ U ˙ ˙ œ œ œ œ U ˙ ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ u F ± œ ‰ J œ And ∑ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ œb œ œ œ Œ U ‰ J œN candlelight. The Ó Œ U Œ Ó Œ U Œ V & ? 4 3 4 3 4 3 J. 63 œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb 3 3 tableisset for your fa vor itemeal: The ∑ w w # w w q = Ç 72, accel. f ± q = Ç 72, accel. œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ 3 3 tableisset for your fa vor itemeal: ∑ w w w# w w q = Ç 104 ± / f q = Ç 104 Œœ > œ œ œ œ œ œ 3 Veg etarianla w w w w w ƒ / ƒ q = Ç 72 ± q = Ç 72 V & ? 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 4 2 4 2 4 2 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 J. 66 œ œ œ U œ œ sagnawith œ œ œ œ U œ œ œ œ œ œ œ œ U œ œ œ q = Ç 104 / f q = Ç 104 œ > . œ œ œ > œ J œ . œ trufﬂedwildmushrooms. w w w w w / f ± ‰ j œ œ j œ 3 Ilearneda ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ F œœ œ œ œ œb new rec ipefrom . . ˙ ˙ . . . ˙ ˙ ˙ rit. rit. 6 THREE WAY – Act I: The Companion – Piano/vocal Score PERUSAL

& V & ? 4 4 4 4 4 4 4 4 4 3 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 4 4 M. J. 70 ŒÓ U Œ œ > œb œ ˙ U Œ 3 Desirée. œ œ œ J ˙ ˙ ˙ U Œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ u ŒÓ U Œ q = Ç 80 / f f q = Ç 80 œb > œ œ œ Œ œ œ Desirée? Who is ∑ ∑ ∑ q = Ç 112 an edge of mock jealousy f q = Ç 112 œ > œb œ ŒŒ Desirée? ∑ ∑ ∑ ∑ j œ > œœ œ œ œ ‰ j œ SheistheCompanionwho Ó œ œ œ œ œ œ œ 3 j œ œ > ‰ŒÓ J œ œ > F F V & ? 4 2 4 2 4 2 4 5 4 5 4 5 4 4 4 4 4 4 J. 74 œb > œ œ J œ œb œ ‰ œ > J œ 333 liveswithDoctor Lew isdownthe Ó œ# œ# œ# œ œ œ œ # 3 j œ œ # # ‰ŒÓ J œ œ# # j œ > ‰Œ U street. j œ ‰Œ U j œ œ ‰Œ U œœ œ œ œb œ œ ‰ œ œ 33 If youare nothun gry, would you Ó . . . ˙ ˙ ˙ b b ˙ ˙ ˙ b b . . . ˙ ˙ ˙ q = Ç 92 ± q = Ç 92 V & ? 4 4 4 4 4 4 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 J. 77 œ j œœœb œ œb œ œœA œb 3 3 3 liketogotothebedroomandmake ∑ ∑ accel. ± accel. w love? Œ œ œb œ œb œb œ œ# œb œn 3 3 3 œœb œb œœb œ œA œ œ 3 3 3 w w w J w w w ƒ f ƒ q = Ç 120 q = Ç 120 ˙ œ U ‰ j œ I ˙ ˙ > œ œ U Œ ˙ ˙ ˙ œ œ œ U Œ ˙ ˙ ˙ œ œ œ u ƒ F q = Ç 112 q = Ç 112 œ œ œ > œb œ 3 ﬁnd youver yat ˙ ˙ ˙ ˙ ∑ F 7 THREE WAY – Act I: The Companion – Piano/vocal Score PERUSAL

V & ? 4 4 4 4 4 4 4 3 4 3 4 3 4 2 4 2 4 2 4 3 4 3 4 3 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 J. 81 j œ# . ‰ j œ . ‰ j œ . ‰Œ U ‰ j œ 3 trac—trac—trac—I Ó Œ U Œ Ó Œ U Œ on the screen, error codes appear œ œ Œ U ‰ j œ findyou—I j œ œ ‰Œ U Œ J œ œ ‰ŒŒ ŒŒ U Œ œ œ œœb œ 3 find youver y ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ j œ# . ‰Œ U ‰ j œ sex—I ŒŒ U Œ ŒŒ U Œ œ > œ Œ findyou— j œ œ ˘ ‰Œ J œ œ fl ∑ & V & ? 4 4 4 4 4 4 4 4 M. J. 86 ∑ œ > J œœ œb œ œ œ > œ œ J œ ‰ 33 You are looking ver y sex ytonight, ∑ w w w w w f f ± ∑ J œb > œ ˙ Œ 3 Ma ya. ∑ . . . ˙ ˙ ˙ # # # Œ . . ˙ ˙ # # œ œ# U ‰ œ œ# j œ ‰ 3 Thanks,Joe. You alright? ŒŒ U Ó ŒŒ U j œœ œœ b b > ‰Œ ŒŒ U J œ œb > ‰Œ F F q = Ç 96 q = Ç 96 Œ œ œ# ˙ # > You seemtired. ∑ ∑ ∑ V & ? J. 90 œ œ œ# > œb œ ˙ v 3 Iamtotal ly charged. w w # w w w # Un peu animé, q = Ç 104 f f ± Un peu animé, q = Ç 104 œb œ œ . œ œ > . œ œ You are looking ver y, ∑ w w b w bwb ± œ œ > œb œ œ œ J œ ‰Œ 3 ver y sex ytonight. ∑ w w w w rub Maya’s shoulders and back V & ? 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 J. 93 œ J œœ œb œ œ œ œ œb œ 333 Would you liketogoupstairsandmake ∑ . . ˙ ˙ œ œ b . . ˙ ˙ œ bœb rit. ± rit. œb œ U ‰‰ J œ œ J œb 33 love? Iwantto ŒŒ U Ó œ œ œ b b I œ œ œ U ˙ ˙ ˙ œ œ b b œ œ u ˙ ˙ q = Ç 60 p q = Ç 60 œ > œ ˙ ‰‰ j œ 3 tasteyou.Be ∑ w w n w w / p F œb > œ œ U j œ ‰ inyou. ŒŒ U Œ œ œ b œ œ U œ œ œ bœb œ œ u œ œ / F 8 THREE WAY – Act I: The Companion – Piano/vocal Score PERUSAL

& & ? 4 4 4 4 4 4 4 2 4 2 4 2 M. 97 ‰ œ œ œ j œb â ‰Œ 3 Notright now, stud. j œ œ# ‰ŒÓ J œ œ# ∑ q = Ç 104 F q = Ç 104 œb œ œb œb Œ 3 Letmesitdown. ∑ ∑ œœ œ œ œ œ œb œ 3 FeelslikeI was on my feetall w w w w w . ˙ b Œ day. ww b b J w w w b b & V & ? 4 2 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 4 4 M. J. 101 ∑ ‰ œb œ œ œ Would you likea ∑ ∑ Ó Œ‰ j œ Why, œ j œ ˙ Œ 3 footmassage? ∑ ww w w w ± œb ‰ j œ œbŒ yes,Iwould. ∑ ∑ ww w b w bwb ± ∑ ∑ Œ . . ˙ ˙ b wb w . . ˙ ˙ b w w w q = Ç 72, tenderly q = Ç 72, tenderly ∑ ∑ Œ . . ˙ ˙ b b w w . . ˙ ˙ b w w w & V & ? 4 3 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 4 4 M. J. 106 ∑ ‰ J œ œœ œ œb œ œb 3 You have suchshape ly. ∑ w w w b b w w w b b ± ŒŒŒ " U Œ œb > œb œ " U Arch es. ŒŒŒ U ˙ ˙ ˙ " œ œ œ U ˙ ˙ ˙ œ œ œ u ∑ ∑ Œ . . ˙ ˙ b wb w . . ˙ ˙ b w w w He begins massaging her feet, gently and expertly. / f ± ∑ ∑ Œ . . ˙ ˙ b b w w ‰‰ J œ œb . . ˙ ˙ 3 w w w / F ‰ œb ‰ . œ â ‰ Oh,God. ∑ w w w b b I w w w b b ∑ F *) ± & & ? 4 3 4 3 4 3 8 6 8 6 8 6 4 3 4 3 4 3 b b b 8 6 8 6 8 6 M. 111 œ œb œb > œ œ j œ ‰ 3 Thatfeels won derful. w w w w w w ∑ œ Œ ˙ N Oh…Ah… ˙ ˙ ˙ g g g g g J ˙ ˙ ˙ b b ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ b b Ó ˙ ˙ b b The pleasure continues. She goes silent. Looks at Joe, who is absorbed in his task. / p / p ∑ . . . ˙ ˙ ˙ . . . ˙ ˙ ˙ . . ˙ ˙ ‰ j œ œ U œ So… j œ œ > ‰Œ U Œ J œ œ > ‰ŒŒ ŒŒ U Œ affectionate but wondering F F œb > œ œb . œ > œ œ Whatdid you dotoday? ∑ ∑ q. = Ç 72 q. = Ç 72 . ˙ " U ∑ " U ∑ U 9 THREE WAY – Act I: The Companion – Piano/vocal Score *) bend pitch down. PERUSAL

V & ? b b b 8 6 8 6 8 6 4 4 4 4 4 4 8 6 8 6 8 6 8 7 8 7 8 7 J. 117 . œ œ œ . œ œ œ WhatdidIdotoday? . . . . ˙ ˙ ˙ ˙ i i i i g g g g g . . . ˙ ˙ ˙ I I I J ± Aria: What Did I Do Today? (F ) (F ) q. = Ç 80 Aria: What Did I Do Today? q. = Ç 80 C C œ ‰ œ# œ œ œ ‰‰ œ œ Justaminute.Justa Œ ŒÓ Œ ŒÓ slightly mechanical {e = e} {e = e} œ# œ ‰ŒŒŒ minute. ∑ ∑ ∑ ‰ œ œ œ . ‰ œ . œ . . œ . œ ∑ p {e = e} {e = e} V & ? b b b 8 7 8 7 8 7 8 6 8 6 8 6 8 7 8 7 8 7 8 6 8 6 8 6 8 5 8 5 8 5 J. 121 ∑ ‰ œ œ œ . ‰ j œ . ‰j œ . . œ œ œ ∑ ∑ ‰ œ œ œ . ‰ œ . œ . . œ . œ ∑ ∑ ‰ œ œ œ . ‰ j œ . ‰j œ . œ œ œ ∑ œ œ œ œ J œ Sev enohﬁve a œ œ œ œ œ œ œ . œ . œ . ˙ I ± p V & ? b b b 8 5 8 5 8 5 8 6 8 6 8 6 8 7 8 7 8 7 8 6 8 6 8 6 8 7 8 7 8 7 J. 125 œ J œ œ œ m.Imade you œ œ œ œ œ œ œ . œ œ ∑ œ œ œ œ ‰ breakfastinbed. œ œ œ œ œ œ œ œ . œ . œ ∑ ± Œ . Œ‰ J œ Ba œ œ œ œ œ œ œ œ . œ œ ∑ j œ œœ œ œ œ nanaandchocolate œ œ œ œ œ œ œ Œ . . œ . ˙ I ± V & ? b b b 8 7 8 7 8 7 4 4 4 4 4 4 8 6 8 6 8 6 8 7 8 7 8 7 J. 129 J œ ‰‰Œ‰ J œ crepes, Dar œ œ œ œ œ œ œ œ . œ ˙ > ∑ F . œ œ œ œ ˙ jeelingtea, w w w w i i i I J w w w i i I g g g g g g g f ± f œ > œ Œ‰ j œ œ soy milkand raw ∑ ∑ F œ œ ‰Œ . sug ar. ‰ œ œ œ œ œ œ Œ . . œ . . . ˙ ˙ ˙ ± 10 THREE WAY – Act I: The Companion – Piano/vocal Score PERUSAL

V & ? b b b 8 7 8 7 8 7 8 5 8 5 8 5 8 7 8 7 8 7 4 4 4 4 4 4 8 7 8 7 8 7 J. 133 ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ œ œ œ . . . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J œ œ œ Imade love to œ œ œ œ œ œ . œ œ . œ I Œ / p ± p œ J œ œ œ œ œ you. Po sitionNumber œ œ œ œ j œ œ j œ . œ œ œ ∑ œ œœ œ . > œ . > œ . Sixteen: The Prancing œ œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ œ œ ˙ ∑ V & ? b b b 8 7 8 7 8 7 4 4 4 4 4 4 J. 137 œ . > œ . ‰ŒŒ Po ny. œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ . ˙ ˙ . . œ œ > œ œ œ œ ^ f f ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ . ˙ ˙ . . œ œ > œ œ œ œ ^ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ . ˙ ˙ . . œ œ > œ œ œ œ ^ Œ . Œ œ You œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ . ˙ ˙ . . œ œ > œ œ œ œ ^ V & ? b b b 4 4 4 4 4 4 J. 141 J œ > œ J œ œ œ œ œ œ climaxedat sev en for ty w w w w J w w w g g g g g g g ƒ ƒ ± J œ ‰Œ‰ J œ œ œ nine. At sev en ‰ œ œ œ œ œ œ œ Œ . J œ œ œ w f f F ± œ œ ‰ j œ œ œ Œ ﬁfty you satup ‰ œ œ œ œ œ œ œ Œ . J œ œ œ w F ± V & ? b b b 8 6 8 6 8 6 J. ◊ 144 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 3 say ing you hadanear ly conference ww w w > w w w > ∑ ± AdagioAdagio / p / f AdagioAdagio ˙ U ˙ call. ˙ ˙˙ ˙ U ˙ ˙˙ ˙ ˙ ˙ ˙ U ˙ ˙ ˙ f ± Œ‰ J œ J œ ‰‰ J œ You dressed; you w ww w w w w F P j œ ‰‰Œ . left. ‰ œ œ œ œ œ œ Œ . œ . œ . œ I ± P 11 THREE WAY – Act I: The Companion – Piano/vocal Score PERUSAL

V & ? b b b 4 4 4 4 4 4 4 2 4 2 4 2 J. 148 Œ . Œ . U œ œ œ œ . œ U . œ . œ u Œ . Œ . U poco rit. p poco rit. œ œ œ j œ ‰‰ Imadethebed. ‰ œ œ œ œ œ œ Œ . . œ . ˙ I a Tempo / F ± F a Tempo D D œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 Sev ensheetsoftissuepaper re œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ ∑ . œ U J œœ œ œ œ œ 3 maininthe box onthe . . . œ œ œ U j œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ ˙ . . œ œ u Œ . U J œ œ œ ˙ ˙ ˙ ± f f V & ? b b b 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 J. 152 œ œ ‰ œ œ 3 table by the ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ F J œ ‰Œ‰ j œ œ œ bed. Icleanedthe ‰ œ œ œ œ œ œ . œ J œ œ Ó Œ œ ± F j œ ‰Œ œ œ Œ house.Bathroom. ∑ w w w I i i w w w I I I f f ± ∑ ‰ j œ œ œ œ œ œ œ 3 J œ œ œ œ œ œ ∑ V & ? b b b 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 J. 156 œ > œ œ œ œ œ œ œ U 3 CleanRiteDisinfectingSpray, Œ ˙ ˙ ˙ ˙ ^ œ œ œ œ U . . . ˙ ˙ ˙ v œ œ œ u . . . ˙ ˙ ˙ v œ œ œ U ƒ ƒ pseudo cadenza ± Œ œ œ œ œ œ œ œ 3 now withﬁfteenpercentmore ∑ ww w w J w w w slow arpeggio ± œ œ œ œ œ j œ > œ 3 3 bacteriakilling ∑ . . . . ˙˙ ˙ ˙ . . . ˙ ˙ ˙ 12 THREE WAY – Act I: The Companion – Piano/vocal Score PERUSAL

V & ? b b b 4 4 4 4 4 4 J. 159 œ œ œ œ Œ œ 3 for mu laper ∑ ww w w w w w w > squeeze. Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 3 3 œ œ œ > œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 3 3 œ œ œ œ > / p ± . ˙ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ 3 5 Œ œ œ œ œ œ ˙ 5 œ œ œ ŒÓ 3 ƒ œ œ œ > œ œ œ œ œ œ 33 ThenItidiedthe liv ingroom. w w w w w w w / f f ± V & ? b b b 8 6 8 6 8 6 8 7 8 7 8 7 8 6 8 6 8 6 8 7 8 7 8 7 J. 163 ˙ Œ œ And w w w w w w w F œ œ ‰Œ . kitchen. ‰ œ œ œ œ œ œ . œ . œ ∑ ± / F ∑ œ œ œ œ j œ œ j œ . œ œ œ ∑ ∑ œ œ œ œ œ œ œ . œ . œ ∑ ± V & ? b b b 8 7 8 7 8 7 8 5 8 5 8 5 4 4 4 4 4 4 J. 167 ∑ œ œ œ œ j œ œ j œ . œ œ œ ∑ œ J œ œ œ Onthestreeta œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ . œ . . . œ œ œ > œ œ œ I i i ± œ œ ‰ dog barked œ œ œ œœ œœ œœ œœ œ > . œ ∑ œ J œ œ œ in re peating œœ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ > œ ∑ V & ? b b b 4 4 4 4 4 4 8 5 8 5 8 5 8 7 8 7 8 7 8 6 8 6 8 6 4 2 4 2 4 2 J. 171 j œ œ J œ œ œ œ œ œ patterns for twenty two minutes. j œ œ œœ j œœ j œœ œ œ j œ œ œ > œ œ œ ∑ ∑ ‰ œ œ œ > œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ . œ . . . œ œ œ > œ œ œ I i i ± Œ . Œ œ A œ œ œ œœ œœ œœ œ œ œ œ œœ . œ > œ œ ∑ œ J œ œ J œ childcametothe . . . ˙ ˙˙ . . . ˙ ˙ ˙ ∑ ± 13 THREE WAY – Act I: The Companion – Piano/vocal Score PERUSAL

V & ? b b b 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 4 2 4 2 4 2 8 6 8 6 8 6 8 7 8 7 8 7 J. 175 œœ œ door.Selling ˙ ˙˙ ˙ ˙ ˙ ∑ œ œ Œ‰ J œ œ œ cookies.Ihadno w ww w w w ∑ œ œ Œ ‰ J œ œ œ mon ey. Shewenta œ œ i i Œ Ó œ œ I I ŒÓ ŒŒ Ó ± œ Œ way. ∑ ∑ ∑ ‰ œ œ œ œ œ œ Œ . œ . . œ œ I i Œ . p ± V & ? b b b 8 7 8 7 8 7 8 6 8 6 8 6 8 7 8 7 8 7 4 4 4 4 4 4 J. 180 ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ œ > . œ œ œ ∑ ∑ ‰ œ œ œ œ œ œ Œ . . œ . œ I Œ . ± Œ . Œ‰ j œ At œ œ œ œ œ œ œ œ . œ œ œ ∑ F œ > œ œ œ œ œ 3 threethirtyI pre ‰ j œ œ > œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Ó . œ J œ w w > I i F ± V & ? b b b J. 184 . œ j œ œ œ œ œ 3 screenedthe two thousandthree œ œ > œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 ro manticcome dy A œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ ∑ ± J œ > œ J œ œ > œ œ j œ ‰ 3 Vil lain Tus ca ny. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∑ V & ? b b b J. 187 ‰ J œœ œ œ œ œ œ œ 3 Itearneda sev entyninepoint ∑ ww w w > w w w > f f pseudo cadenza ± (molto) . œ > œ œ œ > . œ œ œ sixapplause rat ingon . œ > œ œ ˙ . œ > œ œ ˙ ww w w w w w œ > . œ œ > Œ œ . > ClassicFlixdot œ > . œ . ˙ œ > . œ . ˙ ∑ w > com. ∑ w w w > w w w > / ƒ ƒ 14 THREE WAY – Act I: The Companion – Piano/vocal Score PERUSAL

V & ? b b b J. 191 ‰ J œ œ œ œ œ œ œ œ 3 The viewsof Tus cancoun try side ww w ww w w w / F ± F œ œ œ œ > œ ‰œ œ œ > œ 33 inhighsummer are todie for, ww w ww w w w ‰ œ œ œ œ > œ œ 3 Andthelush,soaringscore ˙ ˙ ˙ g g g g g J ˙ ˙ ˙ b b g g g g g g J ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ b b ± V & ? b b b 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 8 6 8 6 8 6 J. 194 œ œ œ > œ œ œ . œ J œ was nominated for an w w w w w w œ > . ˙ > Oscar. œ œ œ > . . . ˙ ˙ ˙ > œ œ œ > . . . ˙ ˙ ˙ > ƒ / F ‰ J œ . œ ä œ . œ J œ Isetasideone ww w > w w w > F ± œ > œ ‰‰ J œ œ œ œ 33 packetofmi cro wave . . . ˙˙ ˙ . . . ˙ ˙ ˙ œ . ˙ U popcorn. œ œ œ . . . ˙ ˙ ˙ I i i U œ œ œ . . . ˙ ˙ ˙ I i i U / ƒ Sost.Ped. ƒ V & ? b b b 8 6 8 6 8 6 8 5 8 5 8 5 8 7 8 7 8 7 J. 199 . ˙ ‰ œ . œ . ‰ œ . œ . œ fl I œ . œ . œ . ∑ F ± (Sost.Ped.) . ˙ ‰ œ . œ . ‰ j œ . ‰ œ . I œ . œ . œ fl œ . ∑ F ∑ ‰ œ . œ . ‰ œ . œ . œ fl I œ . œ . œ . ∑ ∑ ‰ œ . œ . ‰ . œ > œ i œ . I œ . . œ . ° ∑ ± ∑ ‰ œ > œ œ œ œ Œ . œ . . œ œ I i Œ f V & ? b b b 8 7 8 7 8 7 8 5 8 5 8 5 8 7 8 7 8 7 8 6 8 6 8 6 4 4 4 4 4 4 J. 204 ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ œ œ ∑ ∑ œ œ > œ œ œ œ Œ . œ . œ > i Œ . ± ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ œ œ ∑ œ œ œ œ œ ‰ Imade you dinner. œ œ œ œ œ œ œ Œ . . œ . . ˙ ˙ I i F ± (F ) 15 THREE WAY – Act I: The Companion – Piano/vocal Score PERUSAL

V & ? b b b 4 4 4 4 4 4 J. 208 œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 3 RecipeNumber Twen tyNine: œ œ œ > œ œ œ j œ œ œ 3 œ œ œ œ 3 ∑ Œ œ > œ œ œ œ œ œ 3 Veg etarianLa w w w w g g g g g g g g J w w w w ± f f q = Ç 92 q = Ç 92 œ . ˙ sagna. œ œ œ œ . . . . ˙ ˙ ˙ ˙ œ œ œ œ . . . . ˙ ˙ ˙ ˙ J œ œ J œ œ œ œ œ 3 Sunsetatsix for ty two. . . . . . ˙ ˙˙ ˙ ˙ œ œœ œ œ . . ˙ ˙ b b œ œ rubato F rubato / F V & ? b b b 8 5 8 5 8 5 J. 212 ‰ j œ . œ œ ˙ Ilittheﬁve Ó ‰ œ œ œ i Ó œ œ œ i w w w w b b ± œœ œ J œ . œ rosescentedcandles. Ó Œ œ œ œ w w w w Œ œ œ œ ˙ 3 Chilledthechampagne. Ó Ó ˙ ˙˙ ˙ ˙ ˙˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ± rit. rit. Œ œ œ œ ˙ U Waited for you. Ó Ó U ˙ ˙˙ ˙ ˙ ˙˙ ˙ U ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ u & ? b b 8 5 8 5 8 7 8 7 8 5 8 5 8 7 8 7 4 4 4 4 216 ‰ œ œ œ œ œ Œ . œ . . œ œ I i Œ p ± Tempo I° (q. = Ç 80) œ œ œ œ œ œ œ œ > . œ œ œ ∑ œ œ œ œ œ œ . œ œ ∑ ± œ œ œ œ œ œ œ œ > . œ œ œ ∑ V & ? b b b 4 4 4 4 4 4 8 5 8 5 8 5 8 7 8 7 8 7 8 5 8 5 8 5 8 7 8 7 8 7 J. 220 œ œ œ > œ œ œ œ œ You camehomeat sev entwenty œ œ œ œ œ œ j œ ‰ Œ‰ J œ J œ œ . œ i ‰Ó ± p . œ œ three. œ œ œ œ œ œ > . œ œ ∑ œ J œ œ œ œ œ Now it’s sev enthirty œ œ œ œ œ œ œ œ Œ . œ œ . œ i ŒŒ ± . œ œ two. œ œ œ œ œ œ > . œ œ . . œ œ I i Œ 16 THREE WAY – Act I: The Companion – Piano/vocal Score PERUSAL

V & ? b b b 8 7 8 7 8 7 4 4 4 4 4 4 8 5 8 5 8 5 n n n 4 4 4 4 4 4 J. 224 Œ . ŒŒ U œ œ œ œ j œ œ œ U 3 . œ œ œ œ œ u 3 ∑ œ œ œ œ œ œ Œ 3 WhatelsedidIdo? ww w w w w F ± ‰ . r œœ œ œ j œ ‰ œ œ œ Enoughaboutme.Whatabout ww w w w w P j œ ‰‰Œ " U you? . . . . œ œ œœ œ œ œœ " U . . œ œ œ œ U / p & V & ? 4 4 4 4 4 4 4 4 4 3 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 4 4 4 3 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 4 4 M. J. 228 Œ œb œ œ j œ > ‰Œ 3 Anythingelse? Ó Œ‰ j œ > E J œœ œb > ‰ŒÓ J œ œ œb > ‰ŒÓ / F (F ) F q = Ç 104 q = Ç 104 E E ∑ œ œ œ œb Œ 3 noughaboutme. ∑ ∑ Ó ŒŒ U Œ œ œ œ > œ œ U How was yourday? . . ˙ ˙ œ œ U . . . ˙ ˙ ˙ œ œ œ U ± Œ œb Œ Same: ∑ j œœ œb > ‰ŒŒ J œ œ > ‰ŒŒ & & ? 4 4 4 4 4 4 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 M. 232 œ > Œ œ > . œ Œ calls,memos, ∑ ∑ œb > œ ŒŒ meetings. ∑ ∑ ‰ œ œ œ œ œ > œ œ U 3 Tellmesomethingspecial. . . . ˙ ˙ ˙ œ œ œ U . . . ˙ ˙ ˙ œ œ œ U ± ∑ ∑ ∑ V & ? 4 4 4 4 4 4 J. 236 ‰ œ œ œ# ≈ œ . œ > J œ Would you liketo try a j œ œ œ b > ‰Œ ˙ ˙ # # > J œœ œ > ‰ŒÓ q = Ç 104 q = Ç 104 œ œ > œ œ œ > œ œ ‰Œ new sex ualposition? ˙ ˙ J œ œ > ‰Œ ∑ Œœ œ œ J œ œ J œ I have been pro grammed for ∑ w w w w w f f ± 17 THREE WAY – Act I: The Companion – Piano/vocal Score PERUSAL

& V & ? 4 2 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 4 4 M. J. 239 ∑ . œ > œ œœ œ œ œ . œ thirtynine,notincluding ∑ w w w w w ƒ Œ‰ J œb I œb œb œ œ œ var iationson— ˙ ˙ ˙ b N ˙ ˙ ˙ b b ƒ f interrupting ± . œ œb œ œ . œ J œ wanttohear you say, “I ∑ ww wb w w wb ∑ / f passionately ± F œ œ# . ˙ love you.” ∑ w w w g g J w w w q = Ç 60 q = Ç 60 & V & ? 4 3 4 3 4 3 4 3 4 2 4 2 4 2 4 2 4 3 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 4 4 M. J. 243 ∑ Œ‰ J œb œb œ Œ “I love you.” ∑ ∑ coldly, blankly F q = Ç 104 q = Ç 104 ∑ ‰ œ œ œ œ œ œ œ ShallI add thattothe J œ œ œ b > ‰ŒŒ J œ œb > ‰ŒŒ f ∑ œb œ œ Œ pro tocol? ∑ ∑ ‰ J œbœ œ œ œ 3 Iwantittocome ∑ . . . ˙ ˙ ˙ b b > . . ˙ ˙ b > getting upset f f ± & & ? 4 4 4 4 4 4 M. 247 œb œb œ œ ‰ . R œ > œ ^ œ œ œ Œ 33 natu ral ly! Spontaneous ly! ˙ ˙ ˙ b b J œ œœ b ^ ‰Œ ˙ ˙ ˙ b b J œœ œ b ^ ‰Œ ƒ / ƒ . œ œ œ . œ œ > œ œ œ œ You’rebecomingglitchierand w ww w # # # w w# ± œb > œ œ œ œb œ J œ > ‰Œ buggier every day! ˙˙ ˙ ˙ b b j œ œ œ # > ‰Œ ˙ ˙ n J œ œ œ # > ‰Œ V & ? 4 2 4 2 4 2 J. 250 ∑ Œ g g g g J . . ˙ ˙ b b w w w b b w w w b b F q = Ç 72 ± q = Ç 72 œb œb œ . œ œ œ œ œ U Are we fighting,Ma ya? . . ˙ ˙ œ œ U . . . ˙ ˙ ˙ œ œ œ u . . . ˙ ˙ ˙ œ œ œ u F clearly not sad enough œ# œ œ œ œ U Œ Thatmakesmesad. Ó Œ U Œ Œ œ œœ œ œœ U Œ œ œ # œ œ u q = Ç 80 / P P q = Ç 80 ‰ J œ > ‰œ œ œ œ œ 3 Thisisourfirst fight. Ó ‰ . . œ œ > w ww ww q = Ç 104 p p ± q = Ç 104 18 THREE WAY – Act I: The Companion – Piano/vocal Score PERUSAL

& V & ? 4 2 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 4 4 4 3 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 4 4 M. J. 254 Œ U Œ œ U œ œ œ U œ œ œœ u œœ œœ U œœ ∑ ‰ œ# œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ Inhisbestsellingbook, The Scientific j œ œ œ # fl ‰ŒÓ j œ œ œ # fl ‰ŒÓ F F q = Ç 72 q = Ç 72 Œ ≈ . J œb Œ Pass. œ > . œ# œ J œ ‰ Lov er, ˙ ˙ ˙ Œ ˙ ˙ ˙ Œ (F ) & V & ? 4 4 4 4 4 4 4 4 M. J. 257 Ó Œ U Œ œ# . œ œ œ œ U ‰ j œ OttoMilsapsays:“The j œ œ œ # . ‰Œ œ œ œ U œ œ œ j œ œ œ # . ‰Œ œ œ œ U œ œ œ ∑ J œb œ J œn J œb‰ ≈ œ œ œn first time you fightislikethe w w w b w w b Ó Œ U j œ ‰ Pass. œb œ œb œN ˙ AU first time you make love.” ˙ ˙ ˙ b b ˙ ˙ ˙ A b U g g g g g g J ˙ ˙ b ˙ ˙ ˙ b b U & V & ? 4 2 4 2 4 2 4 2 4 5 4 5 4 5 4 5 M. J. 260 ∑ ‰ œ œb œb œ œ œb . œn œ œb œ œ Iwill add ittoour Sky Libraryac ∑ ∑ Œœb œ œb œ œ Pass.Pass.Pass.Pass.Pass. J œb ‰Œ‰ J œ ä œ œ œ count. Andinan ∑ ∑ f ignoring her, lost in recallng data f ∑ œN >œb œ . œ œN articlefrom The j œ œ œ b b ‰Œ J œ œ œ b b ‰Œ f 19 THREE WAY – Act I: The Companion – Piano/vocal Score PERUSAL

V & ? 4 5 4 5 4 5 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 J. 263 œb œ œb œb > œ œ œ œ J œ ‰œA œ 3 Journalof Sex ualHygiene,Doctors ˙˙ ˙ N b b ŒŒŒ ˙ ˙ ˙ b b ŒŒ . . ˙ ˙ b b . . . ˙ ˙ ˙ b b œ# > œ# œn œ œ# 3 LenaBloomand ∑ ˙ ˙ ˙ ˙ # ± œ# > œ# œn œ . œ œœ œ 3 Stuart Van Pat ten say that w w # > w w# > w w w w V & ? 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 4 2 4 2 4 2 J. 266 œ# œ œ œ œ œ œ# œ œb œ œ œ 6 3 sev entyfourpercentofcoupleswho ∑ w w b w w w # ± œ# > œ œ# œ# ‰ œ 3 3 ﬁghtonceaweek have ∑ ˙ ˙ # # ˙ ˙ # # ƒ ± œ J œb J œ ‰ œ > œ œ œ 3 3 more ro bust sex uallives. w w w w w ∑ / ƒ ± & V & ? 4 2 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 4 4 4 3 4 3 4 3 4 3 M. J. 269 ∑ œ ‰ œ œ Would you ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ∑ F ∑ ‰œb œ œ œ œ œ# œ œ œn 3 3 3 Would you likemetoreadittoyou? Ó œ œ# # œ œn n Œ œN j œ œ # # ‰ŒÓ J œ œ œ # # # / F glares at him ± Œ œ# > j œ ‰ Pass. ˙ J œ ‰ ˙ ˙ j œ œ ‰ ˙ J œ ∑ ƒ V & ? 4 5 4 5 4 5 4 4 4 4 4 4 J. 272 ‰ j œ# . œ# œ œ œ Isense youare not . . ˙ ˙ # # . . ˙ ˙ # # ∑ ± œ œ# œ œ œ# . œ œ U œ satisﬁed,Ma ya. . . ˙ ˙ N œ œ U œ œ . . ˙ ˙ N # œ œ u œ œ Ó . Œ U Œ ± Œ œ œ œ > œ œ ‰ J œ Andyourhappinessis Ó j œ œœ # > ‰Œ J œ œ# > ∑ 20 THREE WAY – Act I: The Companion – Piano/vocal Score PERUSAL

V & ? 4 5 4 5 4 5 4 4 4 4 4 4 J. 275 œ# > . œ œ > œ œ > œ œ œ œ 3 ver y, ver yimportanttome. ˙ ˙ ˙ # # œ œœ œ œ œ ˙ ˙ # œ œ œ œ ∑ ‰ j œ œ > . œ > œ œ œ Œ It’sme.I’mtheproblem. ˙˙ ˙ # . . . ˙˙ ˙ ˙ ˙ ˙ . . . ˙ ˙ ˙ q = Ç 80 ± q = Ç 80 ‰ j œ# œ . œ œ# . œ œ I’msor ry, Ma ya. w w w w# # ∑ ± V & ? 4 3 4 3 4 3 J. 278 ‰ œ œ œ œ œ œ ˙ b Thisissim plyhow Iam. ww w # w w ± ‰ j œœ œ ˙ b U ButIcanchange. ˙ ˙ ˙ # ˙˙ ˙ ˙ b n b U ˙ ˙ ˙ # ˙ ˙ bU rit. Upgrades may be subject to fees and may require a new chipset and contract agreement with your service provider. Please contact tech support at Dream-Companions-dot-com. (Tone changes: This is an ad) rit. ∑ ∑ ∑ (ca. 8") (ca. 8") (ca. 8") & V & ? 4 3 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 4 4 M. J. 281 ∑ Œ œ# œ œ œ . œ . Icanconnectright j œ œ œ # ‰ŒŒ J œ œ œ # ‰ŒŒ q = Ç 80 (F ) (F ) q = Ç 80 ∑ œ# > œ œ œ j œ# ‰Œ 3 now if you like. Ó J œ œ# # ‰Œ ˙ ˙ # Ó ˙ ˙ ˙ # Œœb v œb . œ > J œb No, Joe! No, I ∑ j œœ œ b b ^ ‰Œ œ œ i i œ# œ œ œb œ 5 Ó œ œ œb œn œ œ œb œn œ 5 j œ œb v ‰ŒÓ q = Ç 120 ( ƒ ) ± ƒ p q = Ç 120 & & ? M. 284 œ ^ œb œb œb > j œ ‰Œ 3 don’twanttoconnect! ˙ b > j œ œ > ‰Œ ˙ > ∑ ƒ Œ œN > œb œb J œ > ‰‰ j œ Nottoasite.I j œ œ b v ‰ŒÓ J œ œ # ^ ‰Œ j œ œ > ‰Œ ƒ f f œ > œb œb J œb > ‰ œ œ œ 3 wish you wouldstop try ingto ˙ ˙ N Ó ˙ ˙ # j œ œb b > ‰Œ f 21 THREE WAY – Act I: The Companion – Piano/vocal Score PERUSAL

& & ? 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 M. 287 œ > œ . ˙ > sellmethings. Ó œ# œn œ œ œ œb œ œ# œ# 5 Ó Œ œ œ œ œ œ 5 w wb > ww wb > ƒ ƒ / F ± J œ ‰‰ J œ I’m j œ ‰Œ J œb ∑ ƒ œ > œb œ œ J œ > ‰Œ 3 alreadyindebt. ˙˙ Ó ˙ ˙ b Ó j œ œb b > ‰Œ ‰ J œœ œ œ œ œ J œ ä . œ Theremustbea way toﬁxyou; ˙ > ˙˙ > ˙ > ˙˙ > ∑ q = Ç 80 ± q = Ç 80 & & ? M. 291 œœ œ œœ œ Ijust have n’t w w# > w w# > f / f ± œ œ ˙ Œ foundityet. w w w N b g g g g g g J w wb wN F / F ± ‰ j œ j œ ‰‰ j œœ œ œ 3 It'slate.I’mgoingto w w w # w w w b rit. hushed anger ± rit. j œb ‰ŒÓ U bed! Ó Ó U j œ œb b‰ŒÓ U q = Ç 60 / p p head for the bedroom q = Ç 60 & V & ? M. J. 295 ∑ Œœb œ œ œb . œA œ J œ > 33 Whataboutdinner?La w w w b b b w w w b b b ∑ F (F ) ± ∑ œ œ . œ œ œb > œ œ Œ sagna.Your fa vor ite. w w w b b J w w w b b ∑ ± ‰ œ œ j œ ‰‰ j œœ œ œ 3 Wrapit up. I’lltakeitto ∑ J œœ œ œ b ˘ ‰ŒÓ J œ œ b ˘ ‰ŒÓ F q = Ç 80 q = Ç 80 j œb . ‰ŒÓ U work. Ó Ó U J œœ œ œ . ‰ŒÓ U J œ œ b . ‰ŒÓ U Maya exits p p 22 THREE WAY – Act I: The Companion – Piano/vocal Score PERUSAL

Interlude, q = Ç 88 (Adagio): Joe Cleans Up

After a moment, Joe tidies up. He takes the champagne glasses back to the kitchen, straightens a pillow or two and blows out the candles.

Interlude, q = Ç 88 (Adagio): Joe Cleans Up

V & ? J. 299 Œ œ œ ˙ 3

w w w J w w w ∑ p p tenderly, almost too softly for her to hear q = Ç 60 ± q = Ç 60 . ˙ U Œ " . . . ˙ ˙ ˙ U Œ " . . . ˙ ˙ ˙ u Ó . U Œ ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ b ˙ ˙ ˙ b ˙ ˙ ˙ b ˙ ˙ ˙ b

Icanchange.

F ± ±

(molto)

Ó Œ U Œ ˙ œ U j œ ‰ ˙ ˙ ˙ œ œ œ u J œ œ œ ˙ ˙ ˙ œ œ œ U J œ œ œ ‰ & ? 303 œ g g g g g g g J œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ b ˙ ˙ ˙ b ˙ ˙ ˙ b ˙ ˙ ˙ b ± œ œ œ œn > œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœb > œ œ # œ œ n n œ œ œ ŒÓ œ œ# œ œb ˙˙ ˙ ˙˙ ˙ b b ∑ rit. ˙ ˙ œ œ U j œ œ ‰ " ˙ ˙ ˙ b b b œ œ œ u J œ œ œ Œ œ œb b œ œ U j œ œ ‰ p & ? & ? 4 3 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 4 4 M. D. 307 ∑ ∑ œœ œ œ # œ œn œ œ # # œ# . œ . œb . œn . œ . œ . œb . œb . J œ . ‰J œ . ‰J . ‰ J œ . ‰ Fast allegro: q = Ç 138 / F SCENE2: Two days later. Joe sits on the couch, eyes open, but he’s immobile, powered down. DAX, a tech-support agent, is examining a router and checking a handheld device. Fast allegro: q = Ç 138 F F ∑ ∑ J œ œN . > ‰ŒŒ œ ˘ œ# . ŒŒ J ﬂ ‰ ƒ Ó ‰ ‰Œ Œ‰ j œ œ > œ Œ Itoldyou— Ó ‰ ‰Œ j œ œ > ‰Œ‰ ‰Œ J œ > ‰Œ F F Œ‰ j œb > œ U œ Iknow. Ó Œ U Œ ˙ ˙ b œ œ U œ œ ˙ ˙ b œ œ u œ œ Ó Œ U Œ F q = Ç 80 q = Ç 80 23 THREE WAY – Act I: The Companion – Piano/vocal Score PERUSAL

& ? & ? M. D. 311 ∑ Œ œb ˙ > Spend now. ∑ j œ œ > ‰ŒÓ J œ > q = Ç 138 q = Ç 138 ∑ J œ ^ ‰‰ œb œ œ > œ œ 3 Notwhen you upgrade— j œ œ œ# ^ ‰ŒŒ œ œb b > Ó Œ œb > J œ œ ^ ‰ŒÓ Œ‰ J œ > œ U Œ Iknow. Ó Œ U Œ ˙ ˙ œ œ U Œ ˙ œ u Ó Œ U Œ q = Ç 80 q = Ç 80 ∑ j œ œ J œb J œb > ‰Œ Upgrades add up: ∑ Ó j œ œb b > ‰Œ J œb > q = Ç 138 q = Ç 138 ? & ? 4 3 4 3 4 3 D. 315 J œ > . œœ > œ œ œ Fasterinterface, w w w# > w w w b > f f ± œ# > œ œ œ œ > œ ‰ J œ > 3 uniformskinheat, ex w w w# w w w# F ± J œN . œ ˙ bU pres sive range… Ó ˙ ˙ b b U ˙ ˙ ˙ # # ˙ ˙ ˙ u ˙ ˙ ˙ b b ˙ ˙ ˙ U / F rit. rit. Œ œ œ œ J œb > ‰ œ > œ œ# 33 Thisis my ﬁfthservicecall j œœ œ b b ˘ ‰Œ j œ œb b > ‰Œ Ó J œ > j œ œ ﬂ ‰ŒÓ a Tempo a Tempo & ? & ? 4 3 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 4 4 M. D. 319 ŒŒ‰ J œb I œ œ# œ J œ > ‰ in two months— ŒŒ j œ œ b > ‰ ŒŒ j œ œ b > ‰ f f f roll eyes œb > œb > ‰ œ ˙ A > 3 know,Dax,Iknow! ∑ w w b b > ww w b b > ∑ ± q = Ç 92 q = Ç 92 ˙ ‰ J œbœ œ Idid n’t ∑ w w ww w ∑ F œ > œb œ œ œ œ think I’d needallthe ∑ w w # > w w w # > F 24 THREE WAY – Act I: The Companion – Piano/vocal Score PERUSAL

& ? & ? M. D. 323 œ œ# ˙ j œ ‰ ex tras. ∑ ww # w w w # # # ∑ . œb â œ œ œ œ œ Œ Justthebasicpackage: ∑ j œ œ b > ‰Œ j œ œ ‰Œ F q = Ç 120 q = Ç 120 ∑ œ# > œ Œ œ > œ œ J œ ‰ 3 bedroom,kitchenduty? Ó j œœ # > ‰Œ Ó J œ œ œ # > ‰Œ ∑ ∑ ∑ ‰ j œ . œb . œ . œ# . œ . œ# . œ . Ó J œ# . ‰ J œn . ‰ & & ? 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 M. 327 J œ > ‰ŒÓ Yes! ∑ j œ > ‰Œ j œ œ > ‰Œ J œ# > Ó f f annoyed œb > ‰ œ œ œ œ ˙ 3 3 That’swhatIcanafford. ww w # # w w# w ± j œ ‰Œ œb œb œ 3 Now Iwant ww w w w w F j œ > ‰Œ U Œ more. J œœ œ # # > ‰Œ U Œ j œ œ > ‰Œ U Œ ƒ ƒ & ? & ? 4 4 4 4 4 4 4 4 4 3 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 4 4 M. D. 331 . œ œ œ œ œ œ œ# > œ œ 3 Runtheupgradeandsparemethe ∑ w w w w # f f ± œb > œ ŒŒ lecture. ŒŒ‰ J œb > Ex j œœ b b > ‰ŒŒ J œ œb > ‰ŒŒ f Ó ŒŒ U . œb J œb œ ^ œ Œ U cuse my caring! Ó ŒŒ U Ó ŒŒ U ∑ ∑ ‰ j œ . j œ . ‰‰j œ . j œ# . ‰ J œ œ ^ ‰Œ J œ œb b ^ ‰Œ ƒ f 25 THREE WAY – Act I: The Companion – Piano/vocal Score PERUSAL

& ? & ? M. D. 335 ∑ ‰J œb > œ œ œ œ œ œ 3 How long haveyou hadit? w wb w wb b F F q = Ç 88 ± q = Ç 88 Œ œ œ U Œ Threemonths. Ó Œ U Œ ˙ ˙ # œ œ U Œ ˙ ˙ # œ œ u Ó Œ U Œ F ∑ ∑ Œ j œ œ œ # # # . ‰Œ j œ œ œ # . ‰ ‰ j œ# . j œ# . ‰‰ j œ . j œ# . ‰ J œ# fl ‰Œ J œ# fl ‰Œ q = Ç 120 q = Ç 120 ∑ Œ‰ . œb ^ œb Wow, this Œ . . ˙ ˙ b > . . ˙ ˙ b > j œ œ fl ‰ŒÓ ± ? & ? D. 339 œb > œb œ œ œ œb œ ^ œ Œ 3 3 modelisalreadyancient. . . ˙ ˙ Œ . . ˙ ˙ ∑ Œ‰ œ œ J œ ‰Œ 3 Justasec, ∑ J œ œ# # ˘ ‰ŒŒ j œ œ# # fl ‰ œ# ^ J œœ œ œ J œ ‰Œ 3 3 thenIneedto re boot— ∑ ∑ Œ . œ > œ œ œ > œ Œ 3 whatdo you callit? ∑ j œ œ > ‰ŒÓ & ? & ? 4 5 4 5 4 5 4 5 4 4 4 4 4 4 4 4 M. D. 343 ‰ j œ œ â j œ j œ > ‰Œ 3 It’snotanit. ∑ j œ œ œ fl ‰ŒŒ j œ œ œ fl ‰ j œ œ fl ‰ŒŒ j œ œ fl ‰ Ff F f ‰ j œ œ > j œ ˙ > U 3 HisnameisJoe. Ó Ó U Ó ˙ ˙ ˙ bU g g g g g g J Ó ˙ ˙ ˙ N U F F rit. rit. ∑ ˙ b > œ œ œ œ Ooh,Ibegyour w wb w w wb f q = Ç 104 q = Ç 104 ŒŒ U ŒŒ U œb > œ Œ U œ > Œ U pardon,Joe. ŒŒ U ŒŒ U ŒŒ U ŒŒ U F reboots Joe from wireless device ∑ ∑ ‰ j œ . œ . œ . œ# ˘ œ . œ . œ . Œ ˙ J œ fl ‰Œ ∑ q = Ç 120 q = Ç 120 26 THREE WAY – Act I: The Companion – Piano/vocal Score PERUSAL

& ? & ? 4 4 4 4 4 4 4 4 4 2 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 4 4 4 2 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 4 4 M. D. 348 ∑ ∑ ‰ j œ . œ . œ . œ# ˘ œ . œ# . œ . ˙ J œ ﬂ ‰Œ ∑ stands, looks around living room, takes a few steps toward Maya ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ . œ ^ œ œ Œ So, Ma ya: ‰ j œ . œ . œ . œ# . œ . œ . œ . ˙ J œ . ‰Œ ∑ (F ) ∑ ∑ ∑ ∑ Ó Œ‰ J œ# ^ Oh! ‰ J œ œ J œ . œ You likesushi? ‰ j œ . œ . œ . œ# ˘ œ œ# . œ . ˙ J œ ﬂ ‰Œ ∑ f cuts him off, ignoring his flirting & & ? 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 M. 353 ˙ œ > œ# œ Also: ww # w w# ∑ q = Ç 112 / f ± q = Ç 112 G G ‰ œ# œœ# œn ^ œb > œ CanIgetAdBlocker? ˙˙ # œ œ b n > Œ ˙ ˙ # œ œ # n > ∑ F / F œ ‰ J œb The ∑ ∑ J œ > œ J œb œ > œb œb j œ ‰ 3 adstreamisoutofcontrol. . . . ˙ ˙ ˙ j œ œ œ # > ‰ . . . ˙˙ ˙ b J œœ œ b > ∑ & ? & ? 4 2 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 4 4 M. D. 357 ∑ Œ œ œb > œ œ ‰ œb œ 3 3 That’s pre mium,andyou’re w w w b w wb ± ∑ œb > œ œ œ œb J œ ä ‰ œ alreadynearmaxon w w w b b w wb ± ∑ œ > œ Œ credit. J œ œ œ b b > ‰Œ J œ œ œ b b > ‰Œ ‰ j œ œb > œ œ œ œ Œ 3 It’sreal ly distracting, ∑ J œ œ œb > ‰ŒÓ J œ œ œ b > ‰ŒÓ 27 THREE WAY – Act I: The Companion – Piano/vocal Score PERUSAL

& ? & ? 4 2 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 4 4 4 2 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 4 4 M. D. 361 œb â œ œ > œœ œ œ 3 Dax.Comeon:helpme ∑ w w wb w w w b ± J œ‰Œ out? ∑ J œ œ œ ‰Œ J œ œ œ‰Œ Ó ŒŒ U Œ‰ œ œ œb Œ U 3 Help you out? j œ œN > ‰ŒŒŒ U J œ œ œ b b > ‰ŒŒŒ U f f ∑ ‰ J œb œb . œ I’d rather ∑ ∑ F & ? & ? 4 4 4 4 4 4 4 4 4 3 4 3 4 3 4 3 4 2 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 4 4 M. D. 365 ∑ œ > œb œ ‰ œ œb J œ > ‰Œ 33 take you out.Onadate. ˙ ˙ N J œ œ b > ‰Œ ˙ ˙ ˙ b b J œ œ œb > ‰Œ f / f Œ J œb > ‰‰ J œ Dax, you ∑ . ˙ b > . ˙ b > ∑ f ± œb > œb œ œ œb 3 knowI’malready ∑ ˙ ˙ b b > ˙ ˙ b b > ∑ ± œb > œ ˙ b Œ spo ken for. ∑ . . . ˙ ˙ ˙ b b > Œ . . . ˙ ˙ ˙ b b > ∑ ? & ? 4 2 4 2 4 2 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 D. 369 Œ‰ J œb œ > Œ Withwho? ∑ j œb > ‰ŒÓ J œ œb b > p F œb œ œ Tall,darkand ∑ œ œb b œ œ p œN > œ œ Œ U Œ 3 chro mium? j œ œb . ‰Œ U Œ j œ œb . ‰Œ U Œ F F Ó ‰ J œb œb œ œ 3 I’llputhimin œb . œb . J œ œ . ‰ œb . œb . J œ œ . ‰ ∑ 28 THREE WAY – Act I: The Companion – Piano/vocal Score PERUSAL

& ? & ? M. D. 373 ∑ J œ ‰ ˙ Œ sleepmode. . . ˙ ˙ # Œ . . ˙ ˙ # ∑ ∑ ‰ œb J œ œb œ œ 3 We cangotothis w w w b b w w w b bJ ∑ f f ± ∑ J œ > œb J œb œ > œ œ œ sushiandtangojointI w w w w w w w wb wb Ó Œ œ Be . ˙ b Œ know. w w w w w w w w w f & ? & ? 4 2 4 2 4 2 4 2 M. D. 377 œ > œ œ ‰ j œ# œ œ œ œ œ œ 3 serious. The ads arere al ly dis ∑ j œ œ œb > ‰Œ ˙ ˙ ˙ J œ œb > ‰Œ ˙ ˙ ± œ# œ# Œ ˙ > tracting.Please? ∑ œ œ œ Œ ˙ ˙ # # > Ó ˙ # > œ œ ŒÓ ± œ U œ Ó Œ U ŒŒ‰ J œb For œ œ U œ œ ˙ ˙ œ u œ Ó Œ U ŒÓ F ∑ œN Œ œb J œbœ œ 3 you,here’swhatIcan j œ œ œ b ‰ŒÓ j œ œ b ‰ŒÓ rit. F rit. ? & ? 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 D. 381 œb U ‰ J œN do:They’re Œ U Œ Œ U Œ q = Ç 80 q = Ç 80 J œb > œbœ œ œN J œ œ J œ 33 betatesting new soft ware with ∑ w w b b w w w b b b Più mosso, q = Ç 96 ± Più mosso, q = Ç 96 J œb > ‰ œb > J œ > œb ‰ lessadtrafﬁc. w w w wb b b bH w w w w w œb > œb œ œb œ > œ ä Œ 3 Try that fortwo weeks, w w w wb b b b ∑ 29 THREE WAY – Act I: The Companion – Piano/vocal Score PERUSAL

? & ? 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 4 3 4 3 4 3 D. 385 J œ œb J œ œb œ œ œ œ œ ﬁlloutasur vey, andgeta ∑ w w w b w w ± œb > œ œ œ œb 3 discountonyour ∑ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ œb > œb > œ ˙

∑ w w w w w Ó Œ‰‰ ˙ b j œ . ‰ j œ . ‰ ˙ b J œ . ‰ j œb . ‰ & ? & ? 4 3 4 3 4 3 4 3 4 2 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 4 4 M. D. 389 Œ . œb œ œ œ œ 3 What’sthe new soft ware ∑ . . ˙ ˙ b b . . ˙ ˙ b b p p J œb > ‰Œ like? ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ œ J œb œb œ œ œ 3 Morecomplexi ty. w wb b w wb F F q = Ç 112 ± q = Ç 112 ∑ œ ‰ J œ œb œb œ œ œ 3 You’realreadymaxed w w ww w b ± & ? & ? 4 3 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 4 4 M. D. 393 ∑ J œb ‰‰ J œ œ œb œ œ œ 3 outonservicecallsand w w ww w Œ‰‰ J œb > œ J œ > œ 33 Iknow,Iknow! œ œ ‰‰ŒÓ 3 credit— Ó ˙˙ ˙ ˙ b > j œ . ‰Œ ˙ ˙ b > J œ œ . feeling pressured q = Ç 120 ƒ f ƒ ± q = Ç 120 J œ ‰‰ œ œ j œ ‰Œ 3 Letmethink. Ó ŒŒ ˙˙ ˙ ˙ ŒŒ ˙ ˙ ŒŒ F Ó j œ œ j œ How biga ∑ ∑ ∑ q = Ç 92 q = Ç 92 œb œ ˙ discount? ∑ . . . ˙ ˙ ˙ b . . ˙ ˙ b F 30 THREE WAY – Act I: The Companion – Piano/vocal Score PERUSAL

nextupgrade.

? & ? 4 4 4 4 4 4 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 D. 398 J œ . œœ œ œ J œ ‰ 3 May be…thirtypercent. . . . ˙ ˙ ˙ b J œ œ œ ‰ . . ˙ ˙ b J œ œ ‰ ± Œ œ œ œ 3 Ex tra for ∑ ∑ œb > œ œ ˙ bU Œ 3 holi day sales? œ œ œ b b ˙ ˙ ˙ U œ œ œ b b b ˙ ˙ ˙ U ± & ? & ? 4 3 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 4 4 4 5 4 5 4 5 4 5 M. D. 401 Œ‰ J œ > œ > œ ‰Œ 3 Let’sdoit. ∑ j œœ œ b b fl ‰ŒÓ J œ œb ˘ ‰ŒÓ short nervous pause f ∑ Œ J œb > ‰‰ J œ Great.I’ll ∑ j œœ œ b b ˘ ‰ŒŒ J œ œb b fl ∑ œb œ Œ ≈ . J œ > Œ syncit—Joe— Œ j œœ œ b b . ‰Œ J œœ œb . ‰ Œ J œ œ b b . ‰Œ J œ œ . ‰ Ó Œ U Œ J œ‰ŒŒ U Œ up. Ó Œ U Œ Œ j œ œ Ë ‰Œ U Œ Short pause as he syncs Joe. He notices a print hanging on the wall ? & ? 4 5 4 5 4 5 4 4 4 4 4 4 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 D. 405 Ó Ó Œ U ‰ j œ . œ . œ . œ# ˘ œ . œ . œ . Œ U J œ œ œ . ‰Œ J œ œ œ fl ‰Œ Ó Ó Œ U q = Ç 120 q = Ç 120 H H Œ œ œ > œ Œ Hey Ma ya, w w w w w ± ‰Jœœ œ œ œ œ Œ 3 isthata new painting? w w w w w ‰J œ J œ . ‰Œ Ilike. œ œ j œ œ . ‰Œ œ œ œ ŒŒ ∑ ‰ j œb . œb . œ . ‰ j œ . J œ . ‰ ‰ J œ œ b b . Œ J œ œ . ‰Œ & & ? 4 3 4 3 4 3 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 M. 410 ∑ Œ œb . œb . ‰ j œ . J œ . ‰ ‰ J œ œ b b ˘ Œ J œ œ . ‰Œ ‰ J œb > œ œ œ œb œ 3 Oh,it’son ly a . . ˙ ˙ b > . . ˙ ˙ b > (F ) f j œ ‰‰ j œ print. You j œœ œb ‰Œ J œ œb‰Œ F œ j œ œ# œ œ œ œ œ œ 33 knowthey’remaking4Dnanoprints? . . ˙ ˙ # J œ œ . ‰ . . . ˙ ˙ ˙ # J œ œ œ . ‰ 31 THREE WAY – Act I: The Companion – Piano/vocal Score PERUSAL

& & ? M. 414 ‰ j œœ œ œ œ# œ Œ 3 Withvirtualsurface, w w w # w w w N f q = Ç 88 ± q = Ç 88 ˙ ä U œb Œ sound,depth, ˙ ˙ ˙ # > U œ œ œ # Œ ˙ ˙ ˙ b b > U œ œ œ b b Œ / f œ > œb œ œ œ U j œ ‰ 3 densi ty. ˙ ˙ ˙ # œ œ œ U œ œ œ ˙ ˙ ˙ # # œ œ œ U œ œ œ ± & ? & ? 4 2 4 2 4 2 4 2 M. D. 417 œ œ œ œ œ œ# > œ œ œ œ 33 You canwalkthroughOldMastersinyour ∑ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ # ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ # œ > œb œ ˙ Œ 3 liv ingroom. ∑ Œ ‰ j œb > œb œ œ œ# > 3 Œ J œN > œ œ œn œ# > 3 w w w # w w w N ƒ f / ƒ ± ∑ Œ . œ œ œ > œb J œ Œ Well,Ilikethatprint. Ó J œ œ œ b ˘ ‰ J œ œ œ # ˘ ‰ œ œ â Œ J œ œ ˘ ‰ J œ œb ˘ ‰ F F ? & ? 4 2 4 2 4 2 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 D. 420 ∑ ∑ ∑ ∑ ≈ œb œ . ≈ œ œ . Œ J œb . > ‰ J œb . ‰Œ ‰ j œ j œ œ œb j œ œ œ œ 33 3 Notbeingrudeoranything, ww w w b w w b ± œ ˙ > U Œ but… œœ œ œ ˙ ˙ > U Œ œ œ Ó U Œ œ œ œ œ œ J œb . œ You’reanamazingla dy. w w w b b w w w b b ± 32 THREE WAY – Act I: The Companion – Piano/vocal Score PERUSAL

? & ? 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 4 3 4 3 4 3 D. 425 œb ä Œ œ > œ œ œ House,looks, w w w w w w & œ > . œ ˙ Œ mon ey. ‰ j œ œb œ œb œ œb œ 3 J œb œb œœA œœA œ 3 w w w b b w w w b b ƒ / ƒ / F ƒ ± ‰ J œœ œ œ 3 Whyhave aCom ∑ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ? F œ œ œ œ U J œ ‰ panion? Ó œ œ UU j œ œ ‰ ˙ ˙ ˙ b œ œ œ u J œ œ œ Ó Œ U Œ / F & ? & ? 4 3 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 4 4 M. D. 429 Œ . œ j œ Why don’t ∑ ∑ J œ œ b . ‰ŒŒ Più mosso, q = Ç 96 F Più mosso, q = Ç 96 œ# > œ œ œ youhave one? ∑ ∑ . . ˙ ˙ b > ∑ . œb > œ œ œ œ œ ‰ J œ I pre ferorganic.Like j œ œ œ b b > ‰ŒÓ J œ œ œ b > ‰ŒÓ ∑ œ > œb ‰ ≈ R œ œ > œ ‰Œ 3 yourtypeorganic. j œ œ œ b b > ‰Œ j œ œ œb > ‰Œ J œ œ œ b > ‰Œ j œ œ œ b > ‰Œ & ? & ? 4 3 4 3 4 3 4 3 4 2 4 2 4 2 4 2 4 3 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 4 4 M. D. 433 œ > œ œ œ œ# œ œ 3 You could n’t af ford me, ∑ w w w # # w w w # # flirtatious, with an edge of coldness f f j œ > ‰ŒŒ U Dax. ŒŒŒ U Œ J œœ œ b > ‰Œ U Œ J œ œ œ > ‰Œ U ∑ Œ œb œ œ > 3 Isitaes ˙ ˙ ˙ b b ˙ ˙ ˙ b b ∑ F F ± ŒŒ Œ œ œ ‰Œ ‰ J œb > 3 thetic? Hy œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ŒŒ Œ 33 THREE WAY – Act I: The Companion – Piano/vocal Score PERUSAL

? & ? 4 4 4 4 4 4 # # # # # # # # # # # # # # # D. 437 œ œ Œ ‰ J œ œ > œ gienic?Istilldon’t œ œ œ œ œ œ Ó œ œ œ œ œ œ ŒŒ Ó œ v œ ‰ŒŒŒ U getit. Ó Œ œ œ œb U Ó j œ œ v ‰ œ œ U p ± ∑ œ œœ œ œ œ # > œ œ œ b œ œ# œ œ œ œb > œ œ œ œ # / F q = Ç 112, rit. q = Ç 112, rit. Ó Ó U œ œ ˙ ˙ ˙ b U g g g g g g J ˙ b ˙ ˙ ˙ ˙ b U p ∑ ˙ ˙ ˙ # # ˙ ˙ ˙ # ˙ ˙ # ˙ ˙ q = Ç 84, rit. q = Ç 84, rit. Ó Ó " U ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ b " U ˙ ˙ ˙ u ˙ ˙ Ó U & & ? # # # # # # # # # # # # # # # 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 M. 443 ‰ œ œ œ â œ œ œn > œ œ œ 33 WhatIwantisaman.Notjust ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ n n ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ n Sensual, Powerful, q = Ç 60 ± ± F F Aria: The Perfect Man Sensual, Powerful, q = Ç 60 Aria: The Perfect Man I I œ > . œ œœ œn anyman:the . . . ˙ ˙ ˙ . . . ˙ ˙ ˙ ± œ > . œ œ ‰ j œ œn œ perfectman. Who willbe w w w wn n w w wn ± & & ? # # # # # # # # # # # # # # # 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 M. 446 ˙ > œ > œ œ œ ^ . œ here,readyandhap py, w w w w w w ± ‰ œ œn œ œ attheendof ˙ ˙ ˙ n ˙ ˙ ˙ n œ > œ œ . ˙ 3 every day. ˙ ˙ ˙ ˙ J ˙ ˙ ˙ ˙ n n ˙ ˙ ˙ g g g g g ˙ ˙ ˙ n f / f ‰ œ œn œ œ œ You may ﬁndita ˙ ˙ ˙ ˙ n ˙ ˙ n n F F ± & & ? # # # # # # # # # # # # # # # 4 4 4 4 4 4 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 M. 450 œ > œ ≈ ‰ œn œ > œ > œ œ œ œ 3 larmingbutPrinceCharmingisjustan w w w w w w œ > œ œ . ˙ upgradea way. ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ n ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ n f / f ‰ œ œ œ ä œ œ 3 Hecankissmeso ˙ ˙ ˙ ˙ n ˙ ˙ n n 34 THREE WAY – Act I: The Companion – Piano/vocal Score PERUSAL

& & ? # # # # # # # # # # # # # # # 4 4 4 4 4 4 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 4 2 4 2 4 2 4 3 4 3 4 3 M. 453 œn œ œ . ˙ 3 tender ly, Œ œ œ J œ œ œ œ œ œ a ˙ ˙ n w w w w n n n H F / F p ± ‰ J œ œ j œn 3 orhardand œ œ ˙ ˙ ∑ œn v œn œ . ˙ 3 sav age ly. w w wn n n > w w wb b b > ƒ / ƒ ± ‰ j œn . œn > œ Heisa ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ F & & ? # # # # # # # # # # # # # # # 4 3 4 3 4 3 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 M. 457 œn œn œ œ . œn ‰ œ œ 33 generous lov er. Hecan œ œ œ n n n ˙ ˙ ˙ n b œ œ œ n n n ˙ ˙ ˙ n n / F (pedal every chord until the next pedal change) ± œn œn œ œn œ lastallnightinthe œ œ œ n n n œ œ œ n œ œ œ n n n œ œ œ n n . œ > œn œn œ œ j œn > ‰ œ œ œ 3 sackwithoutgoingslack.Hecanhold œ œ œ n œ œ œn n Ó œ œ œn œ œ œn Ó f F & & ? # # # # # # # # # # # # # # # 4 2 4 2 4 2 4 3 4 3 4 3 M. 460 œn œn œ œ > ≈ œn œ œ œ > backonhisbackuntilI’mdone. œ œ œ n n n œ œ œ n b œ œ œn œ œ n > œ œ œ n n n œ œ œ n n œ œ œ # œ œ œ # > f f ± œ ‰ j œn He ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ F œ œn œ œ > œn J œ > ‰ 3 thinksofmeﬁrst andlast, œ œ œ n n œ œ œ n b œ œ œ # # œ œ œ n n œ œ œn œ œ œ # / F 35 THREE WAY – Act I: The Companion – Piano/vocal Score PERUSAL

& & ? # # # # # # # # # # # # # # # 4 4 4 4 4 4 M. 463 ‰œn > œa œn ‰ œ > œb 33 every time, every ˙ ˙ ˙ n œ œ œ n b b > ˙ ˙ ˙ n b b œ œ œ n b b > ∑ rit. rit. w day. Œ‰ j œ > œ œ œ œ œ 3 J œ > œ œ œ œ w w w w > w w > ƒ ƒ a Tempo ± a Tempo ˙ ‰ U œn œ# œ > . œn 3 Andhe nev er œ œ œ œ œ œ ˙ U 33 œ œ œ œ ˙ u Ó Ó U F F œN ä ‰ œ œ ˙ 3 thinksofhimself. ˙ ˙ n ˙ ˙ ˙ ˙ n ˙ ˙ n ± & & ? # # # # # # # # # # # # # # # 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 M. 467 œ ‰ j œ œ > . œn œb > ‰ œ 3 He nev erthinksat w w w w ˙ U ‰œb œn œn ^ J œ 33 all.Butheseemsto ˙ ˙ ˙ bU ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ n n U ˙ ˙ ˙ ± j œn ‰ŒÓ think, ˙ ˙ n ˙ ˙ n ˙ ˙ n ˙ ˙ n ± ‰œb œn œn > œb œ œ œn 3 Butheseemsto . . ˙ ˙ . . ˙ ˙ & & ? # # # # # # # # # # # # # # # 4 4 4 4 4 4 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 M. 471 j œn ‰ŒÓ think, Ó Œ œ œ œ > I i i √ ˙ ˙ n ˙˙ ˙ n ˙ ˙ n ˙ ˙ n ± ‰œb œn œn ^ œb œœn œn œ œ 36 Butheseems to . . . ˙˙ ˙ . . ˙ ˙ f j œn ‰ŒÓ think, Ó Œ œ œ œ > I i i √ J ˙ ˙ n ˙ ˙ ˙ n n ˙ ˙ n ˙ ˙ n F ± 36 THREE WAY – Act I: The Companion – Piano/vocal Score PERUSAL

& & ? # # # # # # # # # # # # # # # 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 4 2 4 2 4 2 M. 474 Œ‰ œn œ# œ ä œn œ >> œ œ 3 3 andthatmakesallthe ˙ ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ œ œ œ œ f œ > œ œ œ ˙ 3 difference! Ó Œ g g g g g J œ œ > ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ n ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ n ƒ ƒ F / F ± ‰ œ ä œ œ > . œn 3 That’stheperfect ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ f w man. Ó Œ œ œ > ˙ ˙ ˙ ˙ n n ˙ ˙ ˙ Ó ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ n F ± & & ? # # # # # # # # # # # # # # # 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 M. 478 ‰ œ œ œ œ 3 3 Oh,I’vehad ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ œn â ≈ œb œn œ > œ œn œ > œ œ 3 men—orweakcreaturesthatcalledthemselves Ó ˙ ˙ ˙ n n > ˙ ˙ ˙ b n > Ó ˙ ˙ n n > ˙ ˙ n n > f f ± ± œn â ŒÓ men. Ó ˙ ˙ ˙ ˙ n n n > Œ œ œ > i I ˙ ˙ ˙ b n > ˙ ˙ n n > ˙ ˙ n n > ± & & ? # # # # # # # # # # # # # # # 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 M. 481 œn > . œn œb > . œ J œ > œnœ œ œ 3 3 Selfish,stupid,la zy, greedy w w w w w w F ± wn boys. w w w w Œ œ œ b n > ˙ ˙ n w wb b > f F ‰‰ J œnœ# œ œn œ 3 Andafterwasting œ œ œ œ œ œ œ œ n n œœ œN œ œn œ œn œ œ f œn > œ œ œn ˙ n > 3 yearsof my life ˙ ˙ ˙ b n n g g J ˙ ˙ ˙ b n ˙ ˙ n ˙ ˙ b & & ? # # # # # # # # # # # # # # # 4 2 4 2 4 2 M. 485 œa > . œn œ > j œn ˙ n > 3 playinghouseandwife, ˙ ˙ ˙ b n b ˙ ˙ ˙ b n ˙ ˙ b n ˙ ˙ b ± ˙ Œ U œn J œ# > 3 I’vede ˙ ˙ ˙ œ œ œ u œ œ œ Œ œ œ n œ œ n n U œ œ ˙ ˙ œ œ u œ œ J œ œnœ œ œ œn > U œ œ œ 33 3 cidedtogohomewith my Ó Œ U Œ Ó Œ U Œ F œ > . œ . ˙ toys. ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ n ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ n F ± 37 THREE WAY – Act I: The Companion – Piano/vocal Score PERUSAL

& & ? # # # # # # # # # # # # # # # 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 n n n n n n n n n n n n n n n 4 2 4 2 4 2 M. 489 ‰ œ œ œ œ œ 3 WhatIwantisa ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ . ˙ n > œ œ œ 3 man.Notjust ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ n ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ n ± œ > . œ œ U ‰ j œn œ > œ ≈ anyman:theperfect œ œ œ œ œ œ U j œ œ œ ‰Œ œ œ œ œ œ œ U j œ œ œ ‰Œ rit. rit. w " U man. w w w " U w w w U ? & ? 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 4 2 4 2 4 2 4 3 4 3 4 3 D. 493 ∑ j œ œ œ b > ‰Œ J œ œ œ b > ‰Œ f q = Ç 112 q = Ç 112 J J œb > . œ œ œ œ J œ ^ . œ Per fectsoundskindofboring, ∑ ∑ F œ > œ ‰Œ U Ma ya. ŒŒ U j œ œ ‰Œ U F & ? & ? 4 3 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 4 4 4 2 4 2 4 2 4 2 M. D. 496 ŒŒ‰‰ j œ 3 I ∑ ‰ œ > œ j œ œ . ‰Œ J œ ‰ J œ œ . ∑ F œb ä œb œ œ œ œ 3 bet Joe lastslongerthan ∑ . . ˙ ˙ b > . . ˙ ˙ b > ∑ J œb > ‰ŒŒ you. ŒŒ‰ j œ I J œ œ œ b > ‰ŒŒ J œ œ b > ‰ŒŒ ∑ œ v œ j œ ‰Ó knowhedoes. ∑ Ó j œ œ â ‰Œ Œ‰ J œ# ä œ œ œ œ 3 Or we could try ∑ w w # > w w w # # > ∑ f f & & ? 4 2 4 2 4 2 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 M. 501 œ œ# œ œ œ# > 3 alittle ex ∑ ∑ œ œ œ Œ 3 periment: j œ œ œ # > ‰Œ J œ œ œ # > ∑ ∑ ‰ j œ . œ ˘ œ . Œ Œ J œ ﬂ ‰ ∑ F ˙ # . œ# U J œ You,meand ˙ ˙ # ˙ ˙ U ˙ ˙ ˙ # # ˙ ˙ ˙ u Ó Ó U F 38 THREE WAY – Act I: The Companion – Piano/vocal Score PERUSAL

& ? & ? 4 2 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 4 4 M. D. 505 j œ ‰ŒŒ Joe. Ó Œ‰ J œ# I’m j œ œ œ # ‰ŒÓ J œ œ # Ó Œ j œ œ œ# ‰ F ∑ J œ > . œ# œ ^ œ œ ‰ œ œ 3 ﬂattered, re a lly. ButI ∑ Ó j œ œ > ‰ŒÓ J œ œ œ# # > ‰Œ ∑ œN ä œ J œ > œ J œ ^ don’tdothreeways,es ∑ w wN > w w wN > Ó Œ‰ J ¿ ã œ œ œ œ œ œb > œ Œ 3 pecial ly withunits. ∑ Ó j œ œb b > ‰Œ Incoming call: Maya’s phone rings.*) ¿ Œ & Œ Œ Œ Œ Œ Œ check phone & & ? 4 4 4 4 4 4 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 M. 510 ‰ J œbœ œ > œb œ ‰ œ œ 33 I’vegotacall.It’sthe w w b w w ∑ (F ) (F ) œ œb Œ‰ J œb . œ œ ofﬁce.I have to œ œ Œ œ œ ŒÓ ∑ œ œ Œ takeit. j œ œ b ‰Œ J œ œ N b ∑ ‰ j œ# œ# v œ œ ˙ 3 Justdoyourjob, ww w # # w w # N & ? & ? # # # # # # # # 8 6 8 6 8 6 8 6 M. D. 514 œ# > œ Œ J œ ä ‰Œ U wouldyou,Dax? Ó ŒŒ U j œœ œ # # > ‰ŒŒŒ U J œ œ # N > ‰Œ j œ œ â ‰Œ U ∑ U ∑ U ∑ U ∑ U Maya walks off, to take her call in private. Joe’s head swivels after Maya, then to Dax. Ó ŒŒ U ‰ œ# œ œ v œ œ j œ ‰Œ U What areyou lookingat? Ó ŒŒ U j œ œ# # â ‰ŒŒŒ U Ó Ó " U Ó Ó " U ˙ ˙ # ˙ ˙ ˙ # " U I ˙ # ˙ n u Ó Ó U F / p q = Ç 66 q = Ç 66 attacca attacca 39 THREE WAY – Act I: The Companion – Piano/vocal Score *) Cell phone sound should be a digitized, futuristic-sounding excerpt lasting ca. 3-5 seconds and repeating 2-3 times like a ring tone. Maya should make a visual gesture to turn off the phone, whether from an actual phone, a watch, a gesture in the air, or via some other means. PERUSAL

& ? # # # # 8 6 8 6 518 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ . œ . œ . œ . ˙ F Dax tinkers with Joe ± (molto) Aria: Broken Machines q. = Ç 56, Adagietto K œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ . œ . œ . œ . ˙ ± œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . ˙ & ? # # # # 522 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ . œ . œ . œ . ˙ / p ± œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ . œ . œ . œ . ˙ ± œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . ˙ F & ? # # # # 526 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ . œ . œ . œ . ˙ ± . œ œ > œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ . œ . œ . œ . ˙ . œ œ > œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ . œ . œ . œ . ˙ ± ? & ? # # # # # # D. 529 ∑ . œ œ > œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ . œ . œ . œ . ˙ ‰‰ j œ . œ > œ œ Iknow how it œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ . œ . œ . œ . ˙ p as if singing to himself while working ± p œ ‰Œ . works: œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ . œ . œ . œ . ˙ 40 THREE WAY – Act I: The Companion – Piano/vocal Score PERUSAL

? & ? # # # # # # D. 532 œ . œ œ œ œ œ ‰‰ Semiorganic œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ . œ . œ . œ . . ˙ ˙ ˙ F F ± œ œ œ œ œ ‰ physiomatrix œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ . œ . œ . œ ± J œ œ œ œ œ molded ov er œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ . œ . œ . œ ± œ œ œ œ œ œ œ œ 4:34:3 ﬁberopticskelital ∑ . . . ˙ ˙ ˙ # . . ˙ ˙ ± ? & ? # # # # # # D. 536 . ˙ # > frame. ‰ . œ ^ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ v œ œ œ œ# œ œ . . . ˙ ˙ ˙ . . ˙ ˙ f / f . œN > œ œ œ ‰ Ten terabyte œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ . œ . œ . œ p p ± œ œ . œ œ > œ œ œ processingcapaci ty. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ . œ . œ . œ . ˙ ˙ ± ? & ? # # # # # # D. 539 œ œ œ œ œ œ > œ ≈ œ Salineand pro teinchannelsto œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ . œ . œ . œ F F ± ± œ œ œ œ œ . œ œ simulate every thingfrom œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ . œ . œ . œ j œ œ œ J œ cry ingto . . . ˙ ˙ ˙ # . . . ˙ ˙ ˙ # ? & ? # # # # # # D. 542 œ ^ œ œ œ ‰ œ œ climax! Ican ‰ . œ ^ œ œ# œ œ œ œ œ œ v œ œ . œ . . . . ˙ ˙ ˙ ˙ # J . . . ˙ ˙ ˙ # ƒ f f ƒ ± œ# ä œ ‰ ≈ . œ ^ œ œ ﬁxit.Icom pre . . . . ˙ ˙˙ ˙ . . ˙ ˙ Poco meno mosso, q. = Ç 50 ± ± Poco meno mosso, q. = Ç 50 œ œ ‰‰‰ œ œ hendit.Itcan . . . . ˙ ˙˙ ˙ . . ˙ ˙ . œ œ œ œ . œ œ œ œ move. Itcan pre tend.Itcancom . . ˙ ˙ . . . ˙ ˙ ˙ ± 41 THREE WAY – Act I: The Companion – Piano/vocal Score PERUSAL

? & ? # # # # # # D. 546 . œ œ œ œ œ ‰ œ œ pute.Itcanemote.Itcan . . ˙ ˙ . . . ˙ ˙ ˙ p ± œ > œ œ œ U œ œ simulate.And . . . œ œ œ . . . œ œ œ U . . œ œ . . œ œ U / p œ > œ œ U œ ‰ œ# > stimulate.It . . . œ œ œ . . . œ œ œ U . . . œ œ œ . . . œ œ œ U / F . ˙ > works! ‰ . œ ^ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ v œ œ œ œ# œ œ œ œ . . . ˙ ˙ ˙ # > . . . ˙ ˙ ˙ # > ƒ a Tempo (q. = Ç 56) / ƒ ± a Tempo (q. = Ç 56) ? & ? # # # # # # D. 550 . œ ‰‰ J œ But œ œ œ > œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ# > œ œ œ . ˙ . . . œ œ œ . . . œ œ œ œ œ# œ f J œ > œ#œ ‰ œ œ people,allthese . . . . ˙ ˙˙ ˙ . . ˙ ˙ f ± ± J œ > œœ ‰ œ people,these ∑ . . . ˙ ˙ ˙ . . ˙ ˙ œ > œ# œœ ‰ œ œ people, allthese ∑ . . . ˙ ˙ ˙ . . ˙ ˙ ± ? & ? # # # # # # D. 554 J œ > œ œ U ‰ people Œ . Œ . U . . . œ œ œ# . . . œ œ œ U . . œ œ . . œ œ u œ > . œ# œ œ > . œ œ# Peo ple are bro ken ma ∑ ∑ F . ˙ chines. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ . œ . œ . œ . . . ˙ ˙ ˙ F ± . ˙ œ œ > œb œ œb œ œb œ œ œ œ œ b . . . ˙ ˙ ˙ & ? # # # # 558 . œ œ > œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ . œ . œ . œ . œ . . . ˙ ˙ ˙ ± œ œb > œb œ œb œ œb œ œ œ œ œ A . . . ˙ ˙ ˙ . œ œ > œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ . œ . œ . œ œ . . ˙ ˙ ± 42 THREE WAY – Act I: The Companion – Piano/vocal Score PERUSAL

& ? # # # # 561 œ œ > œb œ œb œ œb œ œ œ œ œ b . . ˙ ˙ . œ œ > œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ . œ . œ . œ œ . . ˙ ˙ ± œ œb > œb œ œb œ œb œ œ œ œ œ A . . ˙ ˙ ? & ? # # # # # # D. 564 ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ . œ . œ . œ . . . ˙ ˙ ˙ ± Œ . ‰‰ J œ Their œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ . œ œ j œ . . . ˙ ˙ ˙ p (F ) ± œ > œ œ . œ appetites,quirks, ‰ . œ > œ œ œ œ œ œ œ œ . . . œ œ œ . . . œ œœ . . ˙ ˙ F ? & ? # # # # # # D. 567 . œ œ œ œ ﬂaws,moods.Changing œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . . . œ œ œ . . . œ œ œ . . ˙ ˙ ± œ œ œ œ œ . œ attitudes:to day kind, ‰ . œ œ œ œ œ œ œ œ œ . . . œ œ œ . . . œ œœ . . ˙ ˙ . œ œ œ œ œ > œ > œ tomor row cruel.Hardto œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . . . œ œ œ . . . œ œ œ . . ˙ ˙ ? & ? # # # # # # D. 570 . œ œ â œ j œ œ please:hotwithurges ‰ . œ œ œ œ œ œ œ œ œ . . . œ œ œ . . . œ œœ . . ˙ ˙ ± œ œ œ œ œ . œ# U butsudden ly cool. œ œ œ œ# œ Œ . U . . . œ œ œ . . . œ œ œ # U . . ˙ ˙ . . œ œ u f f rit. rit. œ > œ# œœ œ > œ Peo ple,allthese ∑ . . . ˙ ˙ ˙ # > . . ˙ ˙ > / ƒ / ƒ espressivo a Tempo ± a Tempo œ > œ# œ œ ‰ people. ∑ . . . ˙ ˙ ˙ . . ˙ ˙ > 43 THREE WAY – Act I: The Companion – Piano/vocal Score PERUSAL

? & ? # # # # # # D. 574 œ > œ# œœ œ > œ œ œ Peo pleallthese ∑ . . . ˙ ˙ ˙ #J . . ˙ ˙ ± œ > œ# œ œ U ‰ people. Œ . Œ . U . . . œ œ œ . . . œ œ œ U . . œ œ . . œ œ u ± œ > œ# œœ œ > œ œ œ Peo pleallthese ∑ . . . ˙ ˙ ˙ #J . . ˙ ˙ rit. rit. œ > œ# œ œ U ‰ people. Œ . Œ . U . . . œ œ œ . . . œ œ œ U . . œ œ . . œ œ u ? & ? # # # # # # D. 578 œ ^ . œ# œ œ . œ œ# Peo ple are bro ken ma ∑ ∑ a Tempo a Tempo . ˙ chines. ≈ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ . . J œ . œ . œ . . . ˙ ˙ ˙ F F mechanical ± . ˙ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ N N œ œ œ œ œ œ œ œ . œ . œ . œ . œ . . . ˙ ˙ ˙ / p F & ? # # # # 581 œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ ‰ . J œ . œ . œ . . . ˙ ˙ ˙ F ± œ œ œ# œ œ œ œ œ œ N N œ œ œ œ œ œ . œ . œ . œ . œ . . . ˙ ˙ ˙ / p F ± œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ . . J œ . œ . œ . . ˙ ˙ & ? # # # # 584 œ œ > œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ . œ . œ . œ . . ˙ ˙ / p F œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ . . J œ . œ . œ . . ˙ ˙ ± œ œ > œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ . œ . œ . . œœ . . ˙ ˙ / p F & ? # # # # 587 œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ . œ . œ œ . . . ˙ ˙ ˙ ± œ œ œ# œ œ œ œ œ œ N N œ œ œ œ œ œ œ œ . œ . œ . œ . œ . . . ˙ ˙ ˙ / p F œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ . . J œ . œ . œ . . . ˙ ˙ ˙ ± 44 THREE WAY – Act I: The Companion – Piano/vocal Score PERUSAL

? & ? # # # # # # D. 590 Œ . ‰‰ J œ I œ œ ^ œ œ# œ œ œ œ œ# œ œ ≈ œ v œ œ œ# . . . ˙ ˙ ˙ / p (F ) œ > . œ œ œœ œ visittheirhomes every ‰ . œ œ œ œ > œ œ œ œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ œ . . . ˙ ˙ ˙ . . ˙ ˙ F / p gentle accents from mm. 540-547 ± L L . œ œ ‰ day. œ > œ œ œ œ œ œœ > œ œœ œ œœ œ > œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ . . . ˙ ˙ ˙ . . ˙ ˙ F p ? & ? # # # # # # D. 593 œ > œ œ œ œ œ œ Upgrades,downloads,diag ‰ . œ œ œ œ > œ œ œ œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ œ . . . ˙ ˙ ˙ . . ˙ ˙ / F / p ± œ . œ œ > œ œ œ œ ‰ nostic,termination. œ > œ œ œ œ œ œœ > œ œœ œ œœ œ > œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ . . . ˙ ˙ ˙ . . ˙ ˙ F p œ > . œ œ œ > . œ œ Peo ple are bro ken ma ‰ . œ œ œ œ > œ œ œ œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ œ . . . ˙ ˙ ˙ . . ˙ ˙ / F / p ± ? & ? # # # # # # D. 596 . ˙ chines. œ > œ œ œ œ œ œœ > œ œœ œ œœ œ > œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ . . . ˙ ˙ ˙ . . ˙ ˙ F p œ . œ œ œ œ > œ œ ≈ œ Onemanwantshismoth er. An ‰ . œ œ œ œ > œ œ œ œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ œ . . . ˙ ˙ ˙ . . ˙ ˙ / F / p ± œ . œ œ œ œ# v ≈ œr otherwantsawhore.A œ > œ œ œ œ œ œœ > œ œœ œ œœ œ >> œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ . . . ˙ ˙ ˙ . . ˙ ˙ f F p 45 THREE WAY – Act I: The Companion – Piano/vocal Score PERUSAL

? & ? # # # # # # 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 D. 599 œ > . œ œ œ œ > œ ‰ ≈ œ wom anwantsherdad dy. An . . ˙ ˙ . . ˙ ˙ . . . ˙ ˙ ˙ f Poco meno mosso, q. = Ç 50 ± Poco meno mosso, q. = Ç 50 œ œ œ œ œ . œ > U otherwantsMisterRight. . . œ œ . . œ œ U . . œ œ . . œ œ U . . . œ œ œ . . . œ œ œ u rit. ƒ rit. Œ œ > œ œ# œ > Whatdo you want? ∑ . . . ˙ ˙ ˙ # . . . ˙ ˙ ˙ # I q = Ç 80 / ƒ ± q = Ç 80 ? & ? # # # # # # 4 4 4 4 4 4 4 5 4 5 4 5 4 3 4 3 4 3 D. 602 ‰ J œ œ > œ# ‰ ˙ U The perfectman? Ó Ó U ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ U ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ u ‰ J œ > œ œ œ œ# œ œ ‰‰ œ œ 3 Oranimitationofthe ∑ w w w > I w w w > ± œ > . œ# . œ œ > œ œ ˙ imageofperfection? ∑ ˙ ˙ ˙ . . . ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ . . . ˙ ˙ ˙ ? & ? # # # # # # 4 3 4 3 4 3 4 2 4 2 4 2 4 3 4 3 4 3 8 6 8 6 8 6 D. 605 ‰ J œ œ > œ œ# œ œ œ The differencebetween ∑ . . . ˙ ˙ ˙ > . . . ˙ ˙ ˙ > unnoticed by Dax, Maya reenters the room and listens ± œ œ œ œ > you andmeIs ∑ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ œ ä Œ U this: ŒŒ U œ œ œ # ä Œ U œ œ œ # â J œ œ ^ U J œ# Iknow my ‰Œ U ‰ ‰Œ U ‰ œ > œ œ# œ U œ œ 3 homeis ŒŒ U Œ ŒŒ U Œ F ? & ? # # # # # # 8 6 8 6 8 6 D. 610 J œ œ . œ emp ty. ≈ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ . . J œ . œ . œ . . . ˙ ˙ ˙ Tempo I° {q. = Ç 56} F ± Tempo I° {q. = Ç 56} . œœ ‰ œ is œ œn > œb œ œb œ œb œ œ œ œ œ b . ˙ . . . ˙ ˙ ˙ J œ œ . œ emp ty. ≈ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ . . J œ . œ . œ . . . ˙ ˙ ˙ ± 46 THREE WAY – Act I: The Companion – Piano/vocal Score PERUSAL

turns his head and looks intently at Dax, then turns his head back to front. Dax, brooding, doesn’t notice.

? & ? # # # # # # D. 613 . œœ ‰ œ# is œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ I i . œ . œ . œ . œa . . . ˙ ˙ ˙ F / p J œ œ . œ emp ty. ≈ . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ . . j œ . œ . œ . . . ˙ ˙ ˙ ± . ˙ œ œ œ œ > œ œ œ œ œ œ œ œ . œ . œ . œ . œ . . . ˙ ˙ ˙ p & ? # # # # ◊ 616 œ œ œ œ > œ œ œ œ œ œ œ œ# i ‰ . . J œ . œ . œ . . . ˙ ˙ ˙ ± rit. Joe

≈ U œ œ œb œ œb œn œ œb œb œ œa . . ˙ ˙ > U π q. = Ç 40, rit. . ˙ " U . . ˙ ˙ U & ? # # # # 619 ≈ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ . . J œ . œ . œ . . . ˙ ˙ ˙ F ± q. = Ç 46 Interlude: Scene Change . ˙ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ . . . ˙ ˙ ˙ rit. ≈ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ . . J œ . œ . œ . . . ˙ ˙ ˙ ± a Tempo & ? # # # # ◊ 622 . ˙ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . . . ˙ ˙ ˙ ≈ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ & ? rit. ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ .. J œ . œ . œ . . . ˙ ˙ ˙ ± a Tempo . ˙ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . . . ˙ ˙ ˙ ≈ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ & ? rit. 47 THREE WAY – Act I: The Companion – Piano/vocal Score PERUSAL

& ? # # # # 625 ‰ . œ > œ œ œ œ œ œ œ œ > œ œ œ# œ œ œ œ œ > . . . ˙ ˙ ˙ # > . . ˙ ˙ > / f ± a Tempo œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# Œ . . . . ˙ ˙ ˙ . . ˙ ˙ Œ . œ œ > œ# œ œ œ rit. ≈ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ . . J œ . œ . œ . ˙ # . ˙ . . . ˙ ˙ ˙ F ± a Tempo & ? # # # # 628 . ˙ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 . ˙ . . . ˙ ˙ ˙ rit. ≈ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ . . J œ . œ . œ . . . ˙ ˙ ˙ ± a Tempo . ˙ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . . . ˙ ˙ ˙ ≈ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ 3 & ? rit. & ? # # # # ◊ 631 ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ . . J œ . œ . œ . . . ˙ ˙ ˙ ± a Tempo . ˙ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . . . ˙ ˙ ˙ ≈ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 & ? rit. & ? # # # # n n n n 4 4 4 4 633 ‰ . œ > œ œ œ œ# œ œ œ œ > œ# > œ œ œ œ œ œ œ œ > . . . ˙ ˙ ˙ # > . . ˙ ˙ > / f ± a Tempo œ œ œ œ œ œ# . œ " U œ œ# œ œ œ œ . œ u . . . œ œ œ . . . œ œ œ U . . œ œ . . œ œ u F rit. 48 THREE WAY – Act I: The Companion – Piano/vocal Score PERUSAL

& & ? 4 4 4 4 4 4 4 3 4 3 4 3 M. 635 ∑ ∑ ∑ Video game music and/or explosions F

(ca. 10") (ca. 10") Video game music and/or explosions M M Œ œ Ó U j œ œ œ b ﬂ ‰ŒÓ U J œ œ œ b ˘ ‰ŒÓ U F (molto) q = Ç 132, Con fuoco q = Ç 132, Con fuoco Œ œ > œ Ó Joe? j œ œ œ b ˘ ‰‰ j œ# œ# œ œ œb œb 3 Œ ‰ J œ œ œ# œ œN œn 3 J œ œ œ b ˘ ‰ŒÓ f F f ± Œ œ ^ œ œ Joe?!I’m j œN ‰ ˙ ˙ ^ J œb ˙˙ ˙ b v ∑ ƒ ƒ & V & ? 4 4 4 4 4 4 4 4 8 7 8 7 8 7 8 7 M. J. 639 œb ^ œ œ œŒ 3 talkingtoyou. ∑ J œ œœ b ^ ‰ŒŒ J œœ œ b b ^ ‰ŒŒ distracted, distant, cold ∑ Œ‰ j œN œ > œ Œ I’mplaying. ∑ j œ œb b > ‰ŒÓ F ( ƒ ) ‰ J œœ > œ œ œ œb J œ > ‰ 3 The kitchenisamess. ∑ . . ˙ ˙ # j œ œœ œ b > ‰ . . ˙ ˙ # J œ œ > ‰ ∑ ‰ j œ œb > œ œ Œ So you cleanit. ∑ j œ œb ˘ ‰ŒÓ J œ œb b ﬂ & V & ? 8 7 8 7 8 7 8 7 4 4 4 4 4 4 4 4 4 3 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 4 4 M. J. 643 ∑ œ# œ . œ œ J œ‰‰ Idon’tneedtoeat. ∑ ˙ ˙ b j œ œ ‰‰ ˙ ˙ b J œ œ b‰‰ smug, self-righteous f f Œ ˙ â ‰ j œ Joe, we ∑ w w w w w ∑ f exasperated œ# > œ œ œ œ Ó 3 can’tkeepdoingthis. ∑ ˙ ˙ ˙ > Ó ˙ ˙ b > ∑ ∑ ‰ œ œ J œb > ‰Œ 3 Doingwhat? ∑ j œ œœ b b > ‰ŒŒ J œ œ b > sarchastic 49 THREE WAY – Act I: The Companion – Piano/vocal Score PERUSAL

SCENE3: A Saturday afternoon two weeks later. Joe sits on the couch playing a video game. He wears tinted glasses and makes special hand gestures: firing a gun, moving a figure from left to right, etc. He’s acting more “masculine.” Maya enters from the kitchen. She is at the boiling point after several days and this scene plays out fast and angrily. She has to shout over the noise of the game: explosions and other electronic noises.

& V & ? 4 4 4 4 4 4 4 4 M. J. 647 ∑ . œN > œ œ J œ > œb ˙ > 3 3 What are we doing,babe? w w w b b w w n b ∑ j œ# ‰‰ j œ Œ œ This.This.This— ∑ ∑ ∑ J œ ^ ‰ŒÓ mess! J œ ‰ J œb‰ j œ > ‰Œ This.This.This! J œ œ œ# n ‰ŒÓ j œ œn n ‰ j œ œb b ‰ j œ œ > ‰Œ Ó J œ > ƒ ƒ mocking ƒ ∑ œb œ J œ œ œ œ J œ‰ 33 Babe.You’re re peatingyourself. ww wb w wb F F q = Ç 120 ± q = Ç 120 & V & ? 4 2 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 4 4 M. J. 651 Ó Œ U Œ Œ‰ J œb œ > œ U . œ œ > You’resoundingme ˙˙ ˙ œœ œ U œœ œ ˙ ˙ œ œ U œ œ mocking ∑ œb œ œ ŒÓ chanical. ∑ j œ œ b b > ‰ŒÓ J œ œb > ‰ . œ ˙ > Ooh!God! ∑ ww w # w w# fuming, furious ƒ ƒ ± ‰ J œ# œ > J œ 3 Justcleanthe ∑ ˙˙ ˙ ˙ ˙ f & & ? 4 4 4 4 4 4 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 M. 655 œ > œ ‰ œ œ œ > œ œ Œ 33 kitchen.Andthe liv ingroom. J œ œ œ b > ‰ŒŒ œ œ œ > J œ œb > ‰ŒŒ œ œ > ƒ f ƒ Œ‰ j œN The ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ f œb œ œ œb œ Œ bedisstillunmade. Ó Œ‰ j œ œb w ww w b b w w b f ∑ œ œb œ œb œb œ Œ œn œ ˙ ˙˙ ˙ ˙ ˙ 50 THREE WAY – Act I: The Companion – Piano/vocal Score PERUSAL

& V & ? 4 4 4 4 4 4 4 4 4 2 4 2 4 2 4 2 M. J. 659 ∑ œ > . œ Œ œ > Œ Lat er, babe. j œ œ œb > ‰ŒÓ J œ œb > ‰ŒÓ f ∑ œ > œ œ# . ˙ 3 Afterthegame. Œ‰ j œ œ œ œ œ œ 3 J œb œb œ œ œb ∑ F J œ > ‰‰œb œ œ > ‰ œ œ 3 3 No. Doitnow!Do you ∑ J œ œ b > ‰Œ j œœ œb > ‰Œ Ó j œ œb > ‰Œ ƒ ƒ J œb > . œ ˙ > U hearme?Now?! Ó Œ U Œ Ó œœ œ # > U ‰ j œb > œ œ œb > u J œ > Ó Œ u Œ shrilly ± & V & ? 4 2 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 4 4 M. J. 663 ∑ ∑ œ œb œn œb œ 3 œb œœb œ ∑ ŒŒ ŒŒ U œ > œ Œ j œ v ‰Œ U Okay!Fine! j œ œ b > ‰Œ ŒŒ U ŒŒ j œ œ œ b v ‰Œ U Throwing down his joystick. The noise/music from the video game stops. f ( f ) Ó ŒŒ U Œ‰œb œ J œb > œ œb " U 33 I was winning,too! Ó œ œ b b g g g g J œ œ " U Ó œ œ œ b b œ œ œ U F F Œ " œ œ œ œ œ œ Startwiththekitchen. ∑ j œœ œb . ‰ŒÓ J œ œb . ‰ŒÓ F q = Ç 96 q = Ç 96 N N & V & ? M. J. 667 ‰ j œœ œ œb œb > U ‰ j œ 3 The garbageisfull. The Ó Œ U Œ ˙ ˙ ˙ b b œ œ œ U œ œ œ ˙ ˙ b b œ œ U œ œ ± j œb œ j œ œb . œn œb dishes are piledhigh. ∑ ww w w b b w wb ± œ ŒÓ ∑ œœ œ œ ‰ j œ > œb œb œ œ œ 3 Œ . J œb > œ œ œ œ 3 œ œ ŒÓ / ƒ ∑ œb > œ ‰ j œ ˙ You eat,notme. J œ œ b > ‰ŒÓ j œ œ b > ‰ŒÓ F q = Ç 112 Joe gets up from couch, paces restlessly q = Ç 112 51 THREE WAY – Act I: The Companion – Piano/vocal Score PERUSAL

V & ? J. 671 ‰ j œ œœ œ œ œ œ You gainedthreepoint twosev en w w > w > ∑ ± ˙ ‰ œ œ œ œb poundsinthepasteight w w w ∑ ˙ Ó days. Œ‰ j œb œb œ œb œb œ 3 J œb œ œ œ œ œ 3 w wb w w bwbI ƒ ƒ f ± & V & ? M. J. 674 Ó ‰ J œbœ œb Haveyou been ∑ ˙ b > j œœ œ b b > ‰Œ ˙ b > Ó ˙ ˙ j œ œ b n > ‰Œ ˙ ˙ ˙ ƒ F F horrified œ > œ œb ŒÓ 3 scanningme? Ó ‰ j œ œ j œ 3 It’shardto J œ œœ b b b > ‰Œ ˙ ˙ > J œ œ b > ‰Œ ˙ > f f f ± Ó ‰ j œ j œ œ 3 I’meating J œ# > ‰ œ v œ ‰Ó 3 miss,Ma ya. J œ œ œ b > ‰ŒÓ J œ œ b > ‰ŒÓ ƒ & & ? 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 M. 677 œ > œb ‰ œ œ J œ > ‰ J œ# > ‰ 3 takeoutsince you won’tcook. J œ œ œ b > ‰Œ J œ œœ n b b > ‰Œ J œ œ > ‰Œ J œ œ b > ‰Œ Œ‰ j œb You ∑ ∑ œ > œb œ œ œ > œ œb œ > 3 alsowon’tperforminbed. ˙ ˙ ˙ b > . . . œ œœ b b ‰ ˙ ˙ b > . . œ œ b ‰ ∑ ∑ ∑ 52 THREE WAY – Act I: The Companion – Piano/vocal Score PERUSAL

& V & ? 4 4 4 4 4 4 4 4 4 2 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 4 4 M. J. 681 œœ > œ œ . œj œ 3 We have n’t made love in ∑ w w w w w F F ± œb > œ . ˙ ages. ∑ w w b > w w w b b > ± œ ŒÓ j œ . œœ œ J œb‰ Ninedaysthirteenhours. w w w w w F ∑ Œ‰ J œb I ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ & V & ? 4 4 4 4 4 4 4 4 4 2 4 2 4 2 4 2 M. J. 685 Ó Œ U Œ œb > œ œ œ œ œb U œ have n’t beeninthemood. Ó Œ U Œ ˙ ˙ b b œ œ U œ œ ˙ ˙ ˙ b b b œ œ œ u œ œ œ rit. rit. ‰ J œ > Œœ# ^ œ œ œ > Well,getinthemood! ∑ j œœ œ b b â ‰ŒÓ J œ œb ä ‰ŒÓ a Tempo {q = Ç 132} ƒ / ƒ a Tempo {q = Ç 132} ∑ ‰ j œœ œ œ > j œ œ Œ 3 I’mnotanappliance! J œœ œb ^ ‰ŒÓ J œ œ b ^ ‰ŒÓ F ƒ œ ä ‰ J œ ä ˙ > Yes, you are! ∑ w w w b > w w b > ƒ glares at him ± & V & ? 4 2 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 4 4 4 3 4 3 4 3 4 3 M. J. 689 ˙ ‰ j œœ . œ You better ‰ j œ œb > . œ ‰ J œb œ > . œ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ / f f angrily, almost threateningly Ó Œ U Œ U œb > œ ‰Œ œ > U Œ U watchit,babe! ˙ ˙ ˙ b > œ œ œ U Œ U ˙ ˙ b > œ œ U Œ U ƒ / ƒ Ó ŒŒ U ‰ . œb j œ ‰Œ U Oh,wait. Ó ŒŒ U Ó ŒŒ U f F calming down O O ∑ ‰ j œNœ œ œ J œb œ j œ 3 I’mgettingamessagefrom ∑ ∑ rit. rit. 53 THREE WAY – Act I: The Companion – Piano/vocal Score PERUSAL

& V & ? 4 3 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 4 4 4 3 4 3 4 3 4 3 M. J. 693 ŒŒ U Œ œb œb œ œ U Œ 3 Desirée. ŒŒ U Œ œ œ b b I œ œ U Œ œ œ œ b b b œ œ œ u f f q = Ç 60 q = Ç 60 ƒ Œ œ ^ œb œ Œ 3 Desirée? ∑ j œœ œb ^ ‰ŒŒ J œ œb v ∑ q = Ç 112 q = Ç 112 infuriated ƒ œb œ œ œb > œn Œ‰œ œ 3 Talktoherlat er. You’rewith ∑ Œ J œ œ œ b > ‰Ó Œ J œ œ b > Ó ƒ f œ ä ˙ me,Joe. ∑ . . . ˙˙ ˙ b > . . ˙ ˙ b > ∑ & V ? & ? 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 M. J. D. 697 . œ# > œ œ ŒŒ 3 Disconnect! ∑ ∑ j œœ œ # > ‰ŒŒ J œ œ b > ∑ ∑ ‰ j œœ > œ œ 3 I’mtalkingto ∑ ∑ ∑ F Dax enters in the middle of this. He has to shout over them to be heard. Ó ‰‰ J œ > œ œ œ 33 You’retalkingto œ > œ œ ‰‰ J œb œ J œ œ 3 33 Desirée!Okay?!Okay?! ∑ ww w w w w b b ∑ ƒ f f ( ƒ ) ± J œ# > ‰ J œ > ‰ ˙ ^ me!Me!Me! ∑ Ó Œ‰ J œb Hey. ww w ^ w w w b b v ∑ F ƒ ± & ? & ? M. D. 701 ˙ Œ U Œ " ‰ J œb Œ œ U J œ " ‰ Hey. Hey! ˙˙ ˙ Œ U Œ " ˙ ˙ ˙ ŒŒ Ó Œ U Œ f ƒ ∑ ‰ J œN > œ œ Ó EXCUSEME. ∑ Œ j œ œ b ‰Ó q = Ç 104 q = Ç 104 f f ŒŒ U Ó œb œ œ U œ Œ Someonecalled? Œ œ œœ # U œ œœ ŒŒ œ œ œ # # u œ œ œ Œ ŒŒ U Ó F F Œ œ > Œ‰ J œ Dax!I’m ∑ w w w > w w w > ƒ ƒ relieved f ± J œ ^ œbj œ# œ > œn Œ sogladtoseeyou! ∑ ˙ ˙ ˙ j œ œ ˘ ‰Œ Ó J œ œ œ ﬂ ˙ ˙ ˙ Ó f 54 THREE WAY – Act I: The Companion – Piano/vocal Score PERUSAL

& ? & ? 4 3 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 4 4 M. D. 706 J œb > ‰ ≈ œ œ œ œb œ Œ Wait.Ididn'tcallyou. ∑ ∑ ∑ F ŒŒ‰ . œr What œb ^ œ ˙ Someonecalled. ∑ ∑ (F ) œ œ ‰‰ . œr J œ# ‰Œ ev er. You’rehere. ∑ J œ œ # ‰Œ J œ œ ‰Œ J œ œ œ # ‰Œ J œ œ œ ‰Œ & V & ? M. J. 709 œ œ œb œ Œ‰ j œ Something’s bro ken. He’s Ó œ# œ œ œ Icanhearyou. J œœ œœ b b ‰ŒÓ J œ œb ‰ŒÓ p She takes Dax to the side, trying to prevent Joe from hearing œb > . œ ‰ . R œ > œ . œ œ mood y, abusive, Ó ‰‰ œ œ Ican j œ œb ﬂ ‰Œ j œ œ # ﬂ ‰Œ J œ œb ˘ ‰Œ J œ œ b ˘ ‰Œ P ˙ b ^ Ó rude! œb > . ˙ hearyou. Œ ‰ j œ œA œ œ œb 3 w w b v w wb ^ Œ ‰ J œ œb œb œ ƒ f f / F f ± & ? & ? 4 2 4 2 4 2 4 2 4 5 4 5 4 5 4 5 4 4 4 4 4 4 4 4 M. D. 712 ∑ Œ . œb > œ œ œb œ œ 3 That’sthe new soft ware, j œœ œ œ b > ‰ŒÓ J œ œ b > ‰ŒÓ f ∑ œ > œ ‰Œ 3 Ma ya. ∑ j œ œ > ‰Œ Ó . Œ U ‰ J œ I œ > œ œ œ œb > œ œ Œ U Œ 33 Maxi mum realism. . . ˙ ˙ N b Œ U Œ . . . ˙ ˙ ˙ b b Œ U Œ f ± 55 THREE WAY – Act I: The Companion – Piano/vocal Score PERUSAL

& & ? 4 4 4 4 4 4 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 M. 715 œ > œ œ > œ œ ‰ J œœ œ œ 33 don’twantrealism!It'slikehe was w w N b > w w w N b > ∑ ± œ œ œ œb ^ œ œ ‰ J œ 3 readytohitme…but j œ œ œ b ‰ . . . ˙ ˙˙ b ^ Œ . . . ˙ ˙ ˙ b v J œ œ b ‰ŒÓ F J œb ‰Œ wait: j œœ œ b ‰Œ J œœ œ b ŒŒ F œ œ œ œ J œ > J œ ‰‰ J œ 33 Would n’t thatgoagainstthe w ww w ∑ ± & ? & ? 4 2 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 4 4 4 5 4 5 4 5 4 5 M. D. 719 œb > œ œ œ œb > œ œ ‰Œ 33 First Law ofRobotics? ∑ . . ˙ ˙ b b Œ . . ˙ ˙ b N ∑ ± ∑ Œ‰ J œb The ∑ ∑ F amused, trying not to laugh ∑ œ > œb œ œ œ œ œ ‰Œ 33 ﬁrst law of ro botics? ∑ j œ œ ä ‰ŒÓ J œ œb â F f V ? & ? 4 5 4 5 4 5 4 5 4 4 4 4 4 4 4 4 J. D. 722 ‰ j œœ > œ œb > Œ U Œ There’snosuchthing. ŒŒŒŒ U Œ ŒŒŒŒ U Œ j œ œ . ‰ŒŒŒ U Œ J œœ œ b . ‰ŒŒŒŒ f smug Joe and Dax look at each other, then at Maya Joe and Dax look at each other, then at Maya F Œ œ# œ œN œœ œ# œ œ œ œ Page for ty two, sectionthreeofyour Œ œ# œ œ œœ œ œ# œ œ œ Page for ty two, sectionthreeofyour ∑ . . ˙ ˙ # # ˙ ˙ . . . ˙ ˙ ˙ # # # ˙ ˙ ˙ f q = Ç 80 ± q = Ç 80 ( f ) ( f ) P P œ# œ# Œ œ > œ contractstatesthat œ# œ# Œ œ > œ contractstatesthat ∑ w w w w w 56 THREE WAY – Act I: The Companion – Piano/vocal Score PERUSAL

V ? & ? 4 2 4 2 4 2 4 2 J. D. 725 . œ# > œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ J œ 3 DreamCompanionsIncorpo rat edwill . œ > œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ J œ 3 DreamCompanionsIncorpo rat edwill ∑ w w # w w w # I ± œ > J œ œ J œ > œ œ œ ‰ J œ 333 notbeheld re sponsible for œ > J œ œ J œ > œ œ œ ‰ J œ 333 notbeheld re sponsible for ∑ w w w w w ± œb . œ œ > œ œ œ > œ œ œ œ 3 anydamagetopropertyor œ . œ œ > œ œ œ > œ œ œ œ 3 anydamagetopropertyor ∑ w w b w w w b ± V ? & ? 4 2 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 4 4 4 3 4 3 4 3 4 3 J. D. 728 œ > œ œ J œ 3 persons re œ > œb œ J œ 3 persons re ∑ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ œb œ œ œ > œ J œn > ‰‰ œb œ 33 sultingfromunsafeuse ofits œ œ œ œ > œ J œ > ‰‰ œ œ 33 sultingfromunsafeuseofits ∑ ˙ ˙ ˙ b Ó ˙ ˙ ˙ b œb > œ ‰Œ U ‰ j œ œb œn products.Butif you œ > œ ‰Œ U ŒŒ products. ŒŒ U Ó j œ œ b > ‰Œ U Ó J œ œb > ‰ŒÓ F brightly q = Ç 60 q = Ç 60 & V & ? 4 3 4 3 4 3 4 3 4 2 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 4 4 M. J. 731 ∑ . œb œ œ œ œ œ œ . œ œb œ œ ‰ 3 6 wishtobuyliabilityinsurance, . . . ˙ ˙ ˙ . . ˙ ˙ b ± F Œ ≈ œb œ œ Iwanthim œ œ œ J œ ‰ Icanconnect— œ œ œ j œ œœ b ¨ ‰ Œ J œœ œ # Ë œ œ Œ ƒ annoyed q = Ç 112 / f q = Ç 112 . œ ä œ œ œ ˙ U backthe way hewas! Ó Ó U ˙˙ ˙ b ˙˙ ˙ U ˙ ˙ b ˙ ˙ u Ó Ó U ƒ 57 THREE WAY – Act I: The Companion – Piano/vocal Score PERUSAL

& & ? M. 734 œb > œ Œ J œ > ‰‰‰ J œb > 3 Boring,safe, pre j œœ œ b > ‰Œ j œ œ œ n > ‰Œ J œ œb > J œ œb > ∑ fF / f . œb œ œ ˙ U Œ 3 dictableJoe. œ œ b ˙ ˙ U Œ œ œ b ˙ ˙ U Œ F ± Œ‰ j œ j œ > œ j œ Imaxedout my w w w w w F q = Ç 96 ± q = Ç 96 œ# > œ Œ‰ j œœ œ œ 3 credit, my homeisa w w w b b w w b f F ± & & ? 4 3 4 3 4 3 M. 738 j œN > ‰Œ‰‰ j œ œb œb œ 3 3 wreck,I’mlateon my w w w b w wb f F rit. ± rit. œ œ . ˙ mortgage. Œ ‰ j œb œ œ œb œ œb b > 3 Œ J œ œb œ œ œ > 3 w w w # w w b f F f q = Ç 80 ± q = Ç 80 ˙ ‰ j œœ œ For allthe ˙ ˙ Ó ˙ ∑ F œb œ œ œ œ œ millions you spendon . . . ˙ ˙ ˙ b b . . ˙ ˙ b q = Ç 72 ± q = Ç 72 & & ? 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 M. 742 J œb > ‰‰ J œœ œb tech, for allthe J œ œ œ b b > ‰ŒŒ J œ œ# > ‰ŒŒ J œ > ‰‰ œ > J œ debtIsink j œ œ œ# > ‰ŒŒ J œ œN > ‰ŒŒ f f œb > œ ˙ in to, . . . ˙ ˙ ˙ b . . ˙ ˙ b F / F ± ‰ J œbœ œ why can’t you ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ œN > œ œ œ œb ˙ > 3 give mewhatIneed? ˙ ˙ ˙ b ˙ ˙ ˙ # ˙ ˙ b ˙ ˙ # ± 58 THREE WAY – Act I: The Companion – Piano/vocal Score PERUSAL

& ? & ? 4 3 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 4 4 4 2 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 4 4 M. D. 747 œ œ U Ó ŒŒ U Œ œb œ œ 3 Ican re œ œb b œ œ U œ œ œ œ œ œ u Ó œ œ œ œ U Ó F q = Ç 92 q = Ç 92 ∑ œb œ œŒ for mathim. ∑ j œ œ b ‰ŒŒ J œ œ b‰ŒŒ (F ) Ó ŒŒ U œ > œ . œ œb œ > . œ Œ U Take himbackto ze ro. Ó ŒŒ U Ó j œ œ b b ‰Œ U J œ œb ∑ ‰ j œ œ > œ You may lose ∑ ∑ & ? & ? 4 4 4 4 4 4 4 4 M. D. 751 Ó ‰ J œb œ > œ Iwantthings œ > œ œ œ memo ry. j œ œ œ ‰Œ ˙ ˙ b b J œ œ ‰ŒÓ f f œ ä J œœ œ œ U œ 3 backthe way theywere. Ó Œ U Œ ˙ ˙ ˙ b œ œ œb b U œ œ œ ˙ ˙ b œ œ# U œ œ F / F J œb > ‰‰ J œ œ œ œ U Yes: re for mathim. Ó ŒŒ U Œ j œ œ œ b > ‰ œ œ b œ œ U Œ J œ œN > ‰ŒŒ U q = Ç 112 q = Ç 112 ∑ ∑ Ó Œj œ œ # Ë ‰ Œ j œ œ # ¨ ‰Œ j œ œ b N ¨ ‰Œ J œ œ b Ë Œ q = Ç 92 Dax points his wireless device at Joe q = Ç 92 Q Q ƒ f V ? & ? 4 3 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 4 4 J. D. 755 ∑ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ 33 Opencodehubchannelﬁve, j œ œ œ Ë ‰ŒÓ j œ œ œ Ë ‰ŒÓ F (F ) Ó Œ œ# œ œ Waitjusta œ œ ä ŒÓ Joe. Ó j œ œ œ b Ë ‰Œ Ó J œ œ œb b ¨ ‰Œ (F ) still new Joe œb . œ J œb‰Œ minute,Dax. ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œb 33 Opencodehubchannelﬁve, j œ œ œ Ë ‰ŒÓ j œ œ œ Ë ‰ŒÓ a little more firmly 59 THREE WAY – Act I: The Companion – Piano/vocal Score PERUSAL

& V ? & ? M. J. D. 759 Ó Ó Ó Œ‰ j œb We œ œ ä ŒŒ Joe. Ó ˙ ˙ ˙ b Ó ˙ ˙ ˙ b b q = Ç 104 ± q = Ç 104 Ó Œ‰ j œb It’s œ œb œb œ œ œ > . œ œ don’t have todothis,Ma ya. ∑ w w w w w w . œ > œb j œb œ ˙ 3 complicated,Joe. ∑ ∑ w ww b b w ww b b ± ˙ ‰ J œ œ# > œ Iwantto ∑ ∑ w w w # g g g J w w w ± & V & ? 4 5 4 5 4 5 4 5 M. J. 763 œ > œ œ œ œ ˙ U 3 gobacktobefore. Ó Ó U ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ U ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ U rit. rit. Ó Œ U Œ œ ^ œ# . œ œ U Œ No, Ma ya! Ó Œ U Œ ˙ ˙ # œ œ U œ œ ˙ ˙ œ œ u œ œ f / f q = Ç 72 ± q = Ç 72 ∑ œ > j œ# œ œ# j œ . œ 3 Lifekeeps mov ing for ward. Ó ˙˙ ˙ # # > ˙ ˙ ˙ # > w w w # I w w F F ∑ ‰ . œ â J œb ^ ‰‰ j œ Daxstop! You ww w w b b > w w b > q = Ç 80 ± q = Ç 80 V & ? 4 5 4 5 4 5 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 J. 767 œ# > j œ# œ œ > œ# œa œ U ‰ J œ 3 don’t have to re for matme. The . . . . ˙˙ ˙ ˙ œœ œ œ U œœ œ œ . . ˙ ˙ œ œ U œ œ œ > œ œ œœ œ 3 old Joe isgone;he’s . . . ˙ ˙ ˙ # . . . ˙ ˙ ˙ # ± œ# â œ œ ˙ > notcomingback. . . . ˙ ˙ ˙ b . . . ˙ ˙ ˙ b ± 60 THREE WAY – Act I: The Companion – Piano/vocal Score PERUSAL

& V & ? 4 4 4 4 4 4 4 4 4 3 4 3 4 3 4 3 M. J. 770 Ó ŒŒ U œN j œœ œ œ > . œb œ œ œ U 33 3 Icanon ly pre tendtobehim. . . . . ˙ ˙ ˙˙ b b b œ œ œœ U . . . ˙ ˙ ˙ n b œ œ œ U ± Ó ŒŒ U ‰ œ œ œ œ œ œ > . œ œ œ œ U 3 Would you likemeto pre tendtobehim? j œœ œ œ b b > ‰Œ œ œ œ œ U Ó œ œ u J œ œ b > ‰ŒŒŒ U f F F / f ‰ œ œ œb œ Œ 3 Isthisnormal? ∑ ∑ j œ œ b ‰ŒŒ J œ œb P q = Ç 92 worried, to Dax q = Ç 92 V ? & ? 4 4 4 4 4 4 4 4 8 6 8 6 8 6 8 6 4 4 4 4 4 4 4 4 J. D. 773 ∑ œb â œ œ J œb > ‰Œ 3 Mustbeaglitch. ∑ ∑ P Œ œ œ œ# > œ U HerecomesoldJoe, Ó ŒŒ U Ó ŒŒ U . . ˙ ˙ # I œ œ U . . . ˙ ˙ ˙ # œ œ œ u f f q = Ç 80 ± q = Ç 80 R R . ˙ ∑ ‰ œ > œ# œ œ œ œ . œ# . œ . . ˙ ˙ # . . . ˙ ˙ ˙ # q. = Ç 80 q. = Ç 80 ˙ œ ŒŒŒ œ œ > œ# œ j œ œ œ > . œ# J œ œ ˙ ˙ œ œ ˙ ˙ ˙ œ œ œ V & ? 4 4 4 4 4 4 8 6 8 6 8 6 4 4 4 4 4 4 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 J. 777 œ Œ œ > œ# œ U niceguyJoe, Ó ŒŒ U . . ˙ ˙ # œ œ U . . . ˙ ˙ ˙ # œ œ œ u q = Ç 80 ± q = Ç 80 . ˙ ‰ œ > œ œ# œ œ œ . œ . œ . . ˙ ˙ . . . ˙ ˙ ˙ q. = Ç 80 q. = Ç 80 . œ j œ œ œ œ > œ œ# j œ œ œ# # > . œ J œ œ ˙ ˙ œ œ ˙ ˙ ˙ œ œ œ œœ > œ œ > œ# > onepointohJoe. w w w w w w q = Ç 80 ± q = Ç 80 ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ 61 THREE WAY – Act I: The Companion – Piano/vocal Score PERUSAL

V & ? 4 4 4 4 4 4 4 3 4 3 4 3 J. 782 Œ œ œ œ > œ œ œ 3 He’snotreal,he’snot w w w w w w ± ˙ > ‰ j œ œ œ œ > 3 me,butIcan pre w w w w w w ˙ b Ó tend. ˙ ˙ ˙ b b ˙ ˙ ˙ b A g g g g g J ˙ ˙ ˙ b b ˙ ˙ ˙ b b / F F Œ œ > œ# > . œ œ Dax,Ma ya: ‰ j œ œ œ # # ^ i i i ŒÓ w w w # # g g g g g g g J w w w # # f / f V & ? 4 3 4 3 4 3 4 2 4 2 4 2 4 3 4 3 4 3 J. 786 ‰œ œ œ œ œb œ œ œ 3 33 I re questedtheservicecall. . . . ˙ ˙ ˙ # # . . . ˙ ˙ ˙ # q = Ç 104 ± q = Ç 104 œj œ > ˙ # 3 You see, ˙ ˙ ˙ Œ ˙ ˙ ˙ ‰ œ œ œ > œ œ 33 I have somethingto ˙ ˙ ˙ # # ˙ ˙ ˙ ƒ / ƒ ± œ > œ œ U Œ U tellyou. œ œ œ œ œ œ U Œ U œ œ œ œ œ œ U Œ U & V & ? 4 2 4 2 4 2 4 2 4 3 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 4 4 4 2 4 2 4 2 4 2 M. J. 790 ∑ ‰ j œ œœ œ œ 3 Ifoundsomeone ∑ ∑ F ŒŒ U J œ > ‰Œ U else. ŒŒ U j œ œ > ‰Œ U J œ œ b > f f ‰ œ œ J œb > ‰Œ 3 Someoneelse? ∑ ∑ j œ œ > ‰ŒŒ Meno mosso, q = Ç 88 Meno mosso, q = Ç 88 f Œ œ œ œb œ > œ œ œ 3 Whatdo you meansomeone ∑ J œœ œœ b ˘ ‰ŒÓ J œ œ œ ˘ ‰ŒÓ ƒ / f 62 THREE WAY – Act I: The Companion – Piano/vocal Score PERUSAL

& V & ? 4 2 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 4 4 4 3 4 3 4 3 4 3 4 2 4 2 4 2 4 2 4 3 4 3 4 3 4 3 M. J. 794 j œ > ‰Œ else? ∑ ∑ j œ œ > ‰Œ ƒ ƒ ∑ Œ œ# œ œ œ# ä œ œ œ œ 3 3 Someonewhofitsmeperfect ly. ∑ ˙˙ ˙ # ˙˙ ˙ # ˙ ˙ ˙ # ˙ ˙ ˙ f f ‰ j œ > ‰ j œ > Œ Stop.Stop. œ ŒŒ ∑ j œ œ ˘ ‰ j œ œ # ˘ ‰Œ J œ œ fl J œ œb fl ƒ ‰ j œ œ# ^ œ œ Idon’twantto ∑ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ # & V & ? 4 3 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 4 4 M. J. 798 œ > œ ŒŒ hearthis. ∑ J œœ œ b ‰ŒŒ J œ œ œ # ‰ŒŒ ∑ œ œ œ œ œ . œ j œ 3 Desi rée andI were w w g g g J w w w f f q = Ç 92 ± q = Ç 92 ∑ œ > œ œ# œ œ# ˙ built for eachoth er. Ó ‰ j œb > œb œ Ó J œ > œ œb ww w # > w w w # > ± Œ œ# v œ œ Ó 3 Desirée?! ∑ j œ œ b â ‰Œ j œ œ â ‰Œ J œ œ ä ‰Œ j œ œ b â ‰Œ f q = Ç 112 q = Ç 112 & V & ? 4 2 4 2 4 2 4 2 M. J. 802 Ó Œ œ œ You are ∑ Œ ‰ j œb > œb œ œb Œ J œn > œ œb œ w w w w b b ^ w w w b ^ F ± F œb > œ œ œœ œ œb œ œn œ# > 33 3 leavingme for anotherCom ∑ w w w w b b g g g g g J w w w b Œ . . ˙ ˙ b b v ± f œ œ œ U œ Œ panion? ŒŒ U Œ œ We œœ œœ # b œœ œœ U ˙˙ ˙˙ œ œb œ œ U ˙ ˙ Œ œ œb b v u ˙ ˙ f / f ∑ œ > œ œ œ œ > œ œb 3 3 interfaceseamless ly. ∑ ˙ ˙ ˙ b ˙ ˙ ˙ b b ˙ ˙ ˙ b ˙ ˙ ˙ b b / F / F ± q = Ç 92 q = Ç 92 63 THREE WAY – Act I: The Companion – Piano/vocal Score PERUSAL

& V & ? 4 2 4 2 4 2 4 2 4 3 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 4 4 M. J. 806 ∑ U ˙ U ∑ ˙ ˙ ˙ U ˙ ˙ ˙ u Œ j œ > ‰‰ j œ Dax:This ∑ j œ œ # ﬂ ‰ŒŒ J œ œ # ˘ ‰ŒŒ q = Ç 80 q = Ç 80 . œb > œb œ œ œœ œ œ 3 hastobeagainstcompa ny ∑ j œœ œ œ b ˘ ‰ŒŒ J œ œ œ b b ﬂ ‰ŒŒ ∑ œ# œ U Œ rules. ŒŒ U Œ œ œ# # œ œ U Œ œ# œ U Œ ? & ? 4 4 4 4 4 4 4 2 4 2 4 2 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 D. 810 ‰ j œœ œ œ œ œ œ œ œ . œ 3 SomeclientsbuyaCompanioncouple Ó ‰ j œ œ œ œ# 3 w w w g g g g g J Ó ‰ j œ œ œ œ 3 w w w ± œœ œ œ for a ˙ # ˙ n f œ# > œ# œ U ‰ J œn threesome,but… œ œ œ # # # > œ œ œ U Œ œ œ œ # # # > œ œ œ U Œ ƒ / ƒ F ? & ? 4 4 4 4 4 4 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 D. 813 œb Œ‰ œ œ# œ > œ œ 3 Joe, youwere pro grammed for ∑ j œ œ œ b ‰ŒÓ J œ œ b F j œ œ œ ‰ j œ œb > 3 Ma ya. You can’t ∑ j œ œ œ# ‰ŒÓ J œ œ# œ > œ# œ U J œ ‰ leave her. œœ œ œ b # œœ œ œ U j œœ œ œ ‰ œ œ b œ œ u J œ œ ŒŒ U Œ 64 THREE WAY – Act I: The Companion – Piano/vocal Score PERUSAL

& V ? & ? 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 M. J. D. 816 ∑ ‰ j œb œ œb œ œ œ œ 3 Myprimefunctionisto ∑ w wb w w w b b F q = Ç 92 ± q = Ç 92 S S ∑ œb œ œ œb œb . œ œ > makeMa ya hap py, cor ∑ w w w b b w w w b b b accel. ± accel. Œ‰ . œ œ R œ ‰ . œb ^ . œ Yes,correct:hap py, R œb ‰ . ŒÓ rect? ‰ . œr j œ ‰Ó Correct. œr œ œ b b > ‰ . ŒÓ R œ œ b > ∑ f f / f f q = Ç 112 q = Ç 112 & V & ? M. J. 819 œb ^ . œ œ œ œ ^ œ œ U hap py not cra zy! Ó ŒŒ U Ó œœ œ œ ^ œœ œ œ U œ œ v œ œ u Ó ŒŒ U ƒ angry, annoyed / ƒ ∑ Œ œb œ œ œb > œ œ Humans are hap py w wb w w w b b F / F q = Ç 92 ± q = Ç 92 ∑ ‰ J œb œ œ œb œb > . œ œ > 3 whenthey are in love, cor w w w b b b w w w b b b accel. ±

65 THREE WAY – Act I: The Companion – Piano/vocal Score PERUSAL

accel.

& V ? & ? 4 5 4 5 4 5 4 5 4 5 8 6 8 6 8 6 8 6 8 6 M. J. D. 822 Œ‰ . œ œ R œ ‰ . ‰ œ œ 3 Yes,correct:Iwould R œb ‰ . ŒÓ rect? ‰ . œr j œ ‰Ó Correct. œr œ œ b b > ‰ . ŒÓ R œ œ b > ∑ f / f f ( f ) q = Ç 112 q = Ç 80 q = Ç 112 q = Ç 80 œ# > J œœ œ œ ˙ U 33 love tobein love. Ó Ó U Ó Ó U ˙˙ ˙ ˙ # ˙˙ ˙ ˙ U ˙ ˙ b ˙ ˙ u Ó Ó U ŒŒŒ ŒŒ " U Œ œ œ Œ j œ ‰Œ " U Per fect.Good. ŒŒŒ ŒŒ " U ŒŒŒ ŒŒ " U j œ œ ‰ŒŒ j œ œ ‰Œ U F V & ? 8 6 8 6 8 6 J. 825 ∑ ‰ œ œ j œ œ . œ# . œ . . ˙ ˙ F ± T T q. = Ç 104 q. = Ç 104 ∑ œ œ œ j œ œ . œ# . œ . . ˙ ˙ I i & ∑ œ œ œ j œ œ . œ# . œ ‰ œ œ > œ œ # œ œ œ œ œ œ f ∑ œ œ œ j œ œ# . œ# . œ œ œ # œ œ œ œ j œ œ œ# ? F œ œ œ œ œ œ œ I have beencollecting ‰ œ œ j œ œ . œ# . œ . . ˙ ˙ (F ) ± V & ? J. 830 j œ œ J œ œ œ œ 3 datao ver the œ œ œ j œ œ . œ# . œ . . ˙ ˙ . œ > . œ last few œ œ œ j œ œ . œ# . œ . . ˙ ˙ œ ‰ œ œ œ monthsandrunning œ œ œ j œ œ# . œ# . œ . . ˙ ˙ . œ . œ . œ . œ simulation ‰ œ œ j œ œ . œ# . œ . . . ˙ ˙ ˙ ± . J œ# > . œ . œ models. œ œ# œ œ œ œ . œ# . œ . . . ˙ ˙ ˙ f 66 THREE WAY – Act I: The Companion – Piano/vocal Score PERUSAL

& V ? & ? M. J. D. 835 Œ . ‰‰ J œ And . ˙ Œ . ‰‰ J œb And œ œ œ j œ œ# . œ# . œ . . . ˙ ˙ ˙ f f . œ U Œ so? ∑ . œb U Œ so? . . . œœ œb U Œ . . . œ œb U Œ . / f ∑ ∑ ∑ ‰ œ œ j œ œ . œ# . œ . . ˙ ˙ / F ± ∑ ∑ ∑ œ œ œ j œ œ . œ# . œ . . ˙ ˙ ∑ ∑ ∑ ‰ . œ > œ j œ œ# . œ# . œ . . ˙ ˙ ∑ ∑ ∑ œ œ œ j œ œ . œ# . œ . . ˙ ˙ V & ? J. 841 ‰‰ J œœ œ œ œ > 4 When you two are to œ œ œ j œ œ . œ# . œ . . ˙ ˙ F ± . œ . œ . œ geth er, œ œ œ j œ œ . œ# . œ . . ˙ ˙ ‰‰ J œœ œ œ œ > 4 When you two are to œ œ œ j œ œ . œ# . œ . . ˙ ˙ . œ . œ J œ œ œ œ 3 geth er, I’venoticed œ œ œ j œ œ . œ# . œ . . ˙ ˙ œb > ˙ changes. ‰ œ œ j œ œb . œb . œb f ± & V ? & ? M. J. D. 846 ∑ . ˙ ∑ œ œ œ j œ œb . œb . œb j œb > œ . œ Changes? . œ Œ . J œ > œb . œ Changes? . œ œ > œ j œ œb . œb . œb ± F F F . œ Œ . ∑ . œ Œ . œ œ œ j œ œ . œb . œb ∑ œ œ œ . œ Tem po rar y ∑ œ œ œ j œ œb . œ . œb F ± ∑ œb > œ œ . œ ﬂuctuations, ∑ œ œ > œ œ œb œ . œ . œb ∑ . ˙ ∑ œ œ œ j œ œb . œ . œb 67 THREE WAY – Act I: The Companion – Piano/vocal Score PERUSAL

V & ? J. 852 . œ . j œ ‰ . but œ œ > œ# œ œb œ . œ . œb œ# > œ œ . œ noticeable. œ œ œ# j œ œ# . œ# . œ# ± . ˙ œ œ œ# œ œ œ# . œ# . œ# ∑ œ œ œ# j œ œ# . œ# . œ# ± Œ . . œ# Your œ œ œ# œ œ# œ . œ# . œ# f V & ? 4 4 4 4 4 4 J. 857 œ j œ# œ j œ heartratesin Œ j œ# œ œ œ . . . ˙ ˙ ˙ . ˙ f ± j œ ‰‰‰ . . j œ crease.Your Œ j œ œ œ œ . . . ˙ ˙ ˙ # b . ˙ # œb ˙ pupils Œ j œ œ œ œ . . . ˙ ˙ ˙ b . ˙ œ œ œ ‰‰ J œ dilate.Your Œ j œb œ œ œ . . . ˙ ˙ ˙ # . ˙ œb œb œ . œ œ œ œb œ breathingquickens.Smallchanges, Œ œ œ œ œ œ œ œ b . . . ˙ ˙ ˙ b b . ˙ b œ ± ± q = Ç 144 q = Ç 144 U U & V ? & ? 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 M. J. D. 862 ∑ œ œb œb œ œ ‰ œ œ œ œ œ 333 butconsistent.Icouldshow you the ∑ œ œ œ œ œ œ n # # œ œ œ œ œ œ b n b œ œ# œ œb ± molto rit. molto rit. Ó U Œ‰‰ J œ 3 Our wN > U graphs. Ó U Œ‰‰ J œ# 3 Our ‰ j œ œ œœ # b > . . . . ˙ ˙ ˙˙ U w ww w # b > u w w w # > U ƒ / ƒ Flustered and self-conscious, but also fascinated Flustered and self-conscious, but also fascinated ± (F ) (F ) q = Ç 112 q = Ç 112 œb œ œb œb ‰ œ 33 heartratesincrease,and ∑ œ œ# œ œ ‰ œ 33 heartratesincrease,and œ œ œ b b œ œ œb œ œ b œ œ# ∑ / F 68 THREE WAY – Act I: The Companion – Piano/vocal Score PERUSAL

& ? & ? 4 4 4 4 4 4 4 4 M. D. 865 œ œ# œ œ# œ# œ œ œ œ œ œ 333 sodoesourbreathing,andourpupils œb œ œ œ œ œ œ œ œb œ 33 sodoesourbreathing,andourpupils œ œ œN b œœ œ # # œ œ œ # œ œ œ # œ œ # œ œ # œ œb œ œn ∑ f f f œb œ œ . ˙ 3 dilate? œ œb œn . ˙ 3 dilate? œ œ œb œb œb œ œ# œ œ œb œA œ œ œ 3 œ œb Œ Ó Œ . . . ˙ ˙ ˙ b b ƒ Í f ƒ ƒ ± & V ? & ? M. J. D. 867 . ˙ Œ ∑ . ˙ Œ œ œb œb œb œn œ# œ œ œb œb Œ 3 . . . ˙ ˙ ˙ Œ ƒ Ó Œ U Œ J œ > ‰‰‰ œ œ œb U ‰ J œ 33 Yes.Inyourbrains,these Ó Œ U Œ J œ œœ œ b ä ‰‰ŒŒ U Œ 3 j œ œ â ‰‰ŒŒ U Œ 3 F / F q = Ç 104 q = Ç 104 ∑ œ > œ# œ œ œœ œ . œn > œb alterations are more pro ∑ ∑ ∑ 69 THREE WAY – Act I: The Companion – Piano/vocal Score PERUSAL

& V ? & ? 8 6 8 6 8 6 8 6 8 6 8 6 8 6 8 6 8 6 8 6 M. J. D. 870 ŒŒ U J œb > œ U œ 3 Goon. j œ ‰Œ U Œ U Œ nounced. ŒŒ U J œ > œ# U œ 3 Goon. ŒŒ U Œ U Œ ŒŒ U œ œ œ b U œ œ œ œ œ # # u œ œ F F ∑ ∑ ∑ ‰ œ# œ# j œ œ# Œ . . œ# . . . ˙ ˙ ˙ # # # q = q. = Ç 112 ± q = q. = Ç 112 V V ∑ ∑ ∑ œ œ# œ# j œ œ# . œ# . œ# ∑ ∑ ∑ œ œ# œ# j œ œ œ . œ# . œ# ∑ Œ . ‰ œ œ Surging ∑ œ œ œ# œ# j œ œ œ . œ# . œ# (F ) V & ? 8 6 8 6 8 6 8 12 8 12 8 12 J. 875 j œ# œœ œ œ lev elsofa . . . ˙ ˙ ˙ . . . ˙ ˙ ˙ ± œ œ œ . œ drenaline, . . . ˙ ˙ ˙ . . . ˙ ˙ ˙ œ œ# œ . œ . œ dopamine,en . . . ˙ ˙ ˙ # # . . . ˙ ˙ ˙ # # ± . œb . œ œ œ œ dorphinsand ox y . . . ˙ ˙ ˙ b . . . ˙ ˙ ˙ b ± . œ . œ . j œ ‰ . tocin. . . . ˙ ˙ ˙ . . . ˙ ˙ ˙ ± V & ? 8 12 8 12 8 12 J. 880 ‰ . . j œ# . œ œ > œb œ . œb > Increased vas cularﬂow. . . . ˙ ˙ ˙ . . . œ œ œ . . . œ œ œ b b > . . . ˙ ˙ ˙ . . . œ œ œ . . . œ œ œ b b > / f f ± . ˙ Œ . ‰‰ J œb Re . . . w w w . . . w w w F J œb œœ œb œ J œn ˘ ‰‰Œ . curringphysicaltics. . . . ˙ ˙ ˙ b J œ œ œ n # # ˘ ‰‰Œ . . . . ˙ ˙ ˙ b J œ œ œ n # # ˘ ‰‰Œ . / F / f f ± 70 THREE WAY – Act I: The Companion – Piano/vocal Score PERUSAL

V & ? J. 883 . œb œb œ œb . œnœ œb > œ Handsrunningthroughhair,leaning . . ˙ ˙ b . . . ˙˙ ˙ n b I . . ˙ ˙ b . . ˙ ˙ n b ∑ j œ ‰‰‰ œ > œb j œ ‰‰Œ . in,pullingback. j œ ‰‰Œ . j œ ‰‰Œ . J œ œ b ‰‰Œ . J œ œ b ‰‰Œ . F / F P P rit. rit. j œ œ j œ . œb . œ œ > œ œ J œ > ‰‰ 4 Minuteadjustmentseasi ly missed: . . . . ˙ ˙˙ ˙ # # . . . . œ œœ œ j œ œ œ b > ‰‰ . . ˙ ˙ # . . œ œ J œ œ œ # n > ‰‰ p p q = Ç 80 q = Ç 80 F / F & V ? & ? 8 9 8 9 8 9 8 9 8 9 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 M. J. D. 886 Ó . Œ . Œ . U ‰œ# œ œ > œ œ œ > œ œ . œ U Icouldshow you thevide o. Ó . Œ . Œ . U Ó . . . . œ œ œ . . . œ œ œ U Ó . . . . œ œ œb b . . . œ œ œ U F (F ) œ œ œ œb œ œ œ œ œ œb œ œ Surgingadrenaline,dopamine,endorphins ∑ œ# œ œ œ œ œ œœa œ œb œ œ Surgingadrenaline,dopamine,endorphins . . . œ œ œ # . . . œ œ œ b . . . œ œ œa . . . œ œ œ b A . . œ œ # . . œ œb . . œ œb . . œ œ b n f f f (F ) (F ) q. = Ç 112, accel. ± q. = Ç 112, accel. . œ . œb . œ . œ Œ . and ox y… Œ . Œ . Œ . . œ . œb . œ . œ Œ . and ox y… . . . œ œ œ . . . œ œ œ b b . . . œ œ œ . . . œ œ œ Œ . . . œ œ . . œ œ b . . œ œ . . œ œ Œ . q. = Ç 138 q. = Ç 138 & V ? & ? 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 M. J. D. 889 œb œ œ U œ œ That’so kay, we ŒŒ U Œ œ œ œ U œ œ That’so kay, we ŒŒ U Œ ŒŒ U Œ F F q = Ç 112 q = Ç 112 œb ä . œ œ œ > j œœœ# œ 33 don’tneedtoseethevide o. ∑ œb ä . œ œ œ > J œœœ# œ 33 don’tneedtoseethevide o. ∑ ∑ roll eyes at Dax roll eyes at Maya ŒŒ U Ó ŒŒ U Œ‰ j œ In ŒŒ U Ó ŒŒ U Ó ŒŒ U Ó F q = Ç 132 q = Ç 132 ∑ œb > œ œ œ œ œ œ œ . œ allthisdataisapattern. ∑ ∑ œ œ œ b b j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œœ œ 3 333 w w b b > I I F f ± W W 71 THREE WAY – Act I: The Companion – Piano/vocal Score PERUSAL

& V ? & ? M. J. D. 893 Ó Œ œ > . œ Pat tern? . ˙ ‰ œ œ 3 Andbe Œ œ > . œ ˙ Pat tern? ‰‰ j œb œ œ œb œ œ œb œ 3 3 3 J œ œb œ œ œ œ œ œb 33 3 œb œœ œ b œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ 333 p f F f f ∑ œ œ œ œ œ œ œb œb . œ hindthepatternisameaning. ∑ ∑ œ œ œ > j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ b b œ œœ œ 3333 w w > I I f ± & V ? & ? M. J. D. 895 Ó Œœb > . œb Meaning? . ˙ ‰ œ œ 3 Andthe Œ œb > . œb ˙ Meaning? ‰‰ j œ œb œ œb œ œ œb œ œb 3 3 J œb œ œb œ œ œ œ œ œ 33 œ œœ œ b b œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ 333 F p f ∑ œb > . œ œœ œ œ œb œ œ meaningis,as far asIcan ∑ w w b > w w w # > i i I F ± Œ U ŒÓ œb U J œ ‰ œ œ œ œ œ œb tell:DaxandMa ya are in Œ U ŒÓ œœ œ b b U . . . ˙˙ ˙ œ œ œ # u . . . ˙ ˙ ˙ Œ U ŒÓ / f f rit. ± rit. 72 THREE WAY – Act I: The Companion – Piano/vocal Score PERUSAL

& V ? & ? M. J. D. 898 Ó ˙ b What? ˙ N > ‰ J œbœ œ œb 3 love. You two are in Œ . ˙ What? ∑ w w w n # w w w n # ƒ ƒ ƒ f / ƒ q = Ç 120 q = Ç 120 ± Ó ˙ b Love? wN > love! Œ . ˙ Love? ∑ w w w # w w w # ƒ ± œb > œ . ˙ >

Ó ‰ J œbœ œ œb 3 You two are in œ > œ . ˙ > Who’sin

∑ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ / f ∑ wN love! ∑ Ó œ œ# œ œ œ# œ 3 3 œ# œ œ œ œ œ 3 3 Œ œ œ œ Ó 3 Œ œ# œ œ 3 w w w # ^ w w v ƒ / f ± & V ? & ? M. J. D. 902 ∑ w ∑ w w# > ∑ ƒ œb > œ . ˙ We’rein love? ∑ Œ‰ J œ > ˙ in love? ww w b b w w # ∑ ± ˙ J œ ‰œ# > In Ó Œ œ > In ˙ J œ ‰ œ > In ww w w w ∑ wN > love! w > love! w# > love! Ó œ œ# œ œ œ# œ œ 3 œ# œ œ œ œ œ œ 3 Œ œ œ œ Ó 3 Œ œ# œ œ 3 w w w # ^ w w v / f ± w w w w# ^ w v ∑ ƒ 73 THREE WAY – Act I: The Companion – Piano/vocal Score PERUSAL

Who’sin love?

love?

& V ? & ? M. J. D. 907 ŒŒ U Ó J œb ^ ‰Œ U ‰ J œœ > œb Yes;andnotwith ŒŒ U Ó ŒŒ U Ó ŒŒ U Ó ( ƒ ) Snapping out of it, suddenly scared to lose Joe Ó J œb > . œ No, Joe. j œ ‰ŒÓ me. ∑ ∑ j œ œ > ‰ŒÓ ( ƒ ) f rit. f rit. ‰Œ . U ‰ j œ œ > You can’t! ‰Œ . U Ó J œb ^ . œ U ˙ Whoa,Joe. ‰Œ . U Ó j œœ œ b b . . . œœ œ U ˙˙ ˙ J œ œ b . . œ œ u ˙ ˙ ( ƒ ) q = Ç 80 ± f f q = Ç 80 ‰ . œb ä œ œ œb œ œ œ 3 3 Joe,we’vebeentogethertoo ∑ ∑ ∑ ww w w w w U long. ∑ U ∑ U w w w b U w w w b u ww w U w w u F V & ? 4 5 4 5 4 5 4 4 4 4 4 4 b b b b b b b b b b b b b b b 4 5 4 5 4 5 J. 912 œ œ œ œ# œ œ œ . œ Onehundredthirteendays,Ma ya. w w w b w w w b ∑ F / F ± q = Ç 72 q = Ç 72 ‰ j œ œ# œ œ œ œ œ . œ ä œ œ . œ 3 You can’t re al ly gettoknowaperson . . . ˙ ˙ ˙ b J ˙ ˙ ˙ . . . ˙ ˙ ˙ b ˙ ˙ ˙ ∑ ± ≈ œ œ œ j œb ˙ " U 3 insoshortatime. ˙ ˙ ˙ b ˙ ˙ ˙ " U ˙ ˙ ˙ b ˙ ˙ ˙ u Ó Ó u p V & ? b b b b b b b b b b b b b b b 4 5 4 5 4 5 4 4 4 4 4 4 4 5 4 5 4 5 J. 915 ∑ ∑ . . . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. .. œ œ . . œ œ œ œ œ œ . . . ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ Aria: You Were My First Love Calmo, q = Ç 60 / F ± Aria: You Were My First Love Calmo, q = Ç 60 X X *) *) A bit looser, more like a sextuplet. Ó . ŒŒ Ó . ŒŒ . . . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. .. œ œ . . œ œ œ œ œ œ . . . ˙ ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ > œ œ U œ 3 You were my ﬁrst love, Ó Œ U Œ ˙ ˙ œ œ U œ œ ˙ ˙ ˙ œ œ œ u œ œ œ F rit. a Tempo tenderly, romantically rit. a Tempo 74 THREE WAY – Act I: The Companion – Piano/vocal Score PERUSAL

V & ? b b b b b b b b b b b b b b b 4 5 4 5 4 5 4 3 4 3 4 3 4 5 4 5 4 5 J. 918 ŒŒŒŒ‰ j œ The ∑ . . . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. .. œ œ . . œ œ œ œ œ œ . . . ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ± œ œ œ œ > . œ œ œ 3 oneIwill nev er for ∑ . . ˙ ˙ . . . ˙ ˙ ˙ . ˙ ˙ get. ŒŒŒŒ‰ J œ œ . . . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. .. œ œ . . œ œ œ œ œ œ . . ˙ ˙ ˙ ˙ ± V & ? b b b b b b b b b b b b b b b J. 921 ŒŒŒŒ‰ j œ Your ˙ ˙ . . ˙ ˙ . . . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. .. œ œ . . œ œ œ œ œ œ . . ˙ ˙ ˙ ˙ J œ > œ ˙ œœ œ 3 passion, your ∑ . . . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. œ . . . œ œ œ œ œ œ œ . . ˙ ˙ ˙ ˙ f ± ˙ > . ˙ laugh, ∑ . . . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. .. œ œ . . . œ œ œ œ œ œ œ œ . . ˙ ˙ ˙ ˙ f F F ± V & ? b b b b b b b b b b b b b b b 4 4 4 4 4 4 4 5 4 5 4 5 J. 924 ŒŒŒŒ‰ j œ I . . . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. .. œ œ . . . œ œ œ > œ œ œ œ œ U . . ˙ ˙ œ œ œ œ U F f F ± œ œ œ œ > . œ œ U œ œ 3 will nev er for ˙ ˙ ˙ œ œ œ U Œ ˙ ˙ œ œ U œ œ rit. rit. . ˙ ˙ get. ∑ . . . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. .. œ œ . . œ œ œ œ œ œ . . . ˙ ˙ ˙ œ œ œ œ ± a Tempo a Tempo V & ? b b b b b b b b b b b b b b b 4 4 4 4 4 4 4 5 4 5 4 5 J. 927 ∑ . . . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. .. œ œ . . œ œ œ œ œ œ . . . ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ± ‰ j œ œ œ J œ œœ œ 3 You taughtme how to w w w w w . ˙ œ Œ love, ∑ . . . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. .. œ œ . . œ œ œ œ œ œ . . . ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ± 75 THREE WAY – Act I: The Companion – Piano/vocal Score PERUSAL

V & ? b b b b b b b b b b b b b b b 4 4 4 4 4 4 4 5 4 5 4 5 J. 930 ∑ . . . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. .. œ œ . . œ œ > œ œ œ œ . . . ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ± ‰ œ œ œ œ J œ > œ J œ 3 How tobetheperfect w w w w w . ˙ ˙ man, ŒŒŒŒ‰ J œ œ . . . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. .. œ œ . . œ œ œ œ œ œ . . ˙ ˙ ˙ ˙ ± V & ? b b b b b b b b b b b b b b b J. 933 ŒŒŒŒ‰ j œ But . . ˙ ˙ ˙ ˙ . . . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. .. œ œ . . œ œ > œ œ œ œ . . ˙ ˙ ˙ ˙ œ œ œ œœ œ > œ J œ 3 we were notmeantto ∑ . . . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. œ . . . œ œ œ œ œ œ œ . . ˙ ˙ ˙ ˙ ± ˙ . ˙ be. ∑ . . . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. .. œ œ . . . œ œ œ œ œ œ œ œ . . ˙ ˙ ˙ ˙ f f F ± V & ? b b b b b b b b b b b b b b b 4 4 4 4 4 4 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 J. 936 ŒŒŒŒŒ U . . . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. .. œ œ . . . œ œ œ > œ œ œ œ œ U . . ˙ ˙ œ œ œ œ U Ff F ± œ œ œ œ > . œ œ U ‰œ œ 33 You Iwill nev er for ˙ ˙ ˙ œ œ œ U Œ ˙ ˙ œ œ U Œ rit. rit. œ# ‰ J œn œ œ œ œn 3 get.Remember my kiss, ∑ ˙˙ ˙ # n n ˙˙ ˙ ˙ ˙ n n ˙ ˙ f p F f a Tempo ± a Tempo Œ‰ J œn for ∑ ˙˙ ˙ ˙ ˙ p he kisses her V & ? b b b b b b b b b b b b b b b 4 4 4 4 4 4 4 2 4 2 4 2 4 5 4 5 4 5 4 4 4 4 4 4 J. 940 œn ‰ J œ ˙ getthepain, ∑ ww w n n n w wn n p ± œ‰ j œn good ∑ œœ œ Œ œ œ . ˙ A ˙ bye. ∑ . . . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. .. œ œ . . œ œ œ œ œ œ . . . ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ Joe gives one last look at Maya and Dax, turns, and exits ± ŒŒŒŒŒ ŒŒŒŒŒ . . . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. .. œ œ . . œ œ œ œ œ œ . . . ˙ ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ rit. rit. 76 THREE WAY – Act I: The Companion – Piano/vocal Score PERUSAL

& & ? b b b b b b b b b b b b b b b 4 4 4 4 4 4 n n n n n n n n n n n n n n n 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 M. 944 ∑ U Œ . . ˙ ˙ n n U w w w U w w u Maya and Dax stare, first after Joe, then at each other ∑ ∑ ∑ Œ‰ j œ That’s ∑ ∑ q = Ç 112 f q = Ç 112 J œb ‰ŒŒ‰ j œ it? He’s Œ j œ œ . ‰Ó Œ j œ œ b . ‰Ó f J œb ‰Œ‰ J œbœ œ gone?Withallthe Œ j œ œb ﬂ ‰Ó Œ j œ œ b ﬂ ‰Ó & ? & ? 4 2 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 4 4 M. D. 949 œb > œ œ J œ ¨ ‰Ó 3 mon ey Ispent? ∑ j œ œ . ‰ j œ œb Ë ‰Ó j œ œ b . ‰ J œ œ b ¨ ‰Ó ƒ ƒ ∑ ‰ J œ œ œ œ œ œb œ . œ 3 Hedidittomake you hap py. w w b w w w F ± F ∑ ‰J œ ä œ . œ Ushap py. ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ Ó Œ U Œ ‰ œ œb œ œ U J œ ‰ 3 Don’t you see? ˙ ˙ ˙ b œ œ œ U j œ œ œ ‰ ˙ ˙ b œ œ U j œ œ ‰ rit. rit. & ? & ? 4 3 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 4 4 4 2 4 2 4 2 4 2 M. D. 953 ∑ ∑ wn w w# w w w # Placid, q = Ç 60 ± Placid, q = Ç 60 Y Y ‰œ# œ j œ œ œœ œ œ œ 3 3 AllIwanted was notjust ∑ w w w w w w œ . œ# œœ œ anyman:the ∑ . ˙ . . ˙ ˙ . . . ˙ ˙ ˙ œ# > . œ . ˙ # perfectman. Ó œ œ œ œ œ œ 3 May bethe bro ken ma w w w w w w Tenderly, Dax takes Maya's hand. She looks at him 77 THREE WAY – Act I: The Companion – Piano/vocal Score PERUSAL

& ? & ? 4 2 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 4 4 4 3 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 4 4 M. D. 957 ∑ œ# œ œ œ chineisthe ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ∑ œ œ œ . ˙ # perfectmachine. ww w # # w w ‰ œ# œ j œ œ œœ œ œ œ 33 AllIwanted was notjust w w w w# w w w # ± œ . œ# . œ#j œ anyman:the ∑ . ˙ . . ˙ ˙ . . . ˙ ˙ ˙ & ? & ? 4 4 4 4 4 4 4 4 M. D. 961 œ# > . œ . ˙ perfectman. Œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ May bethe bro ken machineisthe œ . . . ˙˙ ˙ # # œ œ . . ˙ ˙ œ œ œ ± ∑ œ œ œ . ˙ # perfectmachine. ww w w w & ? & ? M. D. 963 œ . œ# œ œ . œ œ perfectman. perfectman. Œ œ# œ œ œ œ œ œ 33 perfectmachine.perfectma ∑ w w w# w w w # ± smoothly smoothly œ . œ# œ œ . œ œ perfectman. perfectman. œ œ# œ œ œ œ œ œ 33 chine.perfectmachine.perfectma ∑ w w w w w w 78 THREE WAY – Act I: The Companion – Piano/vocal Score PERUSAL

& ? & ? 4 3 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 4 4 M. D. 965 œ . œ# œ œ . œ œ

œ œ# œ œ œ œ œ œ 33

∑ w w w# J w w w # ± œ . œ# œ œ . œ œ

œ œ# œ œ œ œ œ œ 33

∑ w w w w w w p . ˙ U . ˙ U chine. ∑ . . . ˙˙ ˙ # # U . . ˙ ˙ u / p They turn to look at each other, not sure what to do next. p ∑ U ∑ U ∑ U w w w w # # # # U J w w w # u / F 79 THREE WAY – Act I: The Companion – Piano/vocal Score PERUSAL

perfectman.perfectman.

chine.perfectmachine.perfectma

perfectman.perfectman.

chine.perfectmachine.perfectma

PERUSAL

80 THREE WAY – Act I: The Companion – Piano/vocal Score

This work has received developmental support from American Opera Project’s Composers and The Voice and First Chance programs; Fort Worth Opera’s Frontiers program; and OPERA America’s Repertoire Development program

PIANO/VOCAL SCORE

Duration: ca. 30'00"

Libretto by David Cote (2012/2016)

A Trio of One Act Operas

Act II: Safe Word

Music by Robert Paterson (2012/2016)

A low-lit room. Glossy dark-red walls with floor-to-ceiling mirrors partly covered by thick curtains. Hospital-style cabinets against one wall. Door stage right and another upstage left. A dungeon vibe. Knocking at the door (note: this could be a red light and buzzer with surveillance video).

DOMME, a woman in her 20s, enters from upstage left door. She wears thigh-high boots with stiletto heels, corset, bustier and long black gloves. As the knocking continues, she admires herself in a mirror.

Makethemwait.

& ? & ? # # # # # # # # 4 4 4 4 4 4 4 4 4 3 4 3 4 3 4 3 4 2 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 4 4 Domme Client Piano ∑ ∑ w w w i i i Œ œ œ ˙ ˙˙ # # Ó ˙˙ ˙ n w w w p ± Adagio, q = Ç 66 Adagio, q = Ç 66 ∑ ∑ ‰ j œb > œn œ œa œn . . . ˙ ˙˙ I I I . . . ˙˙ ˙ . . . ˙ ˙ ˙ / Fp ∑ ∑ ˙ ˙˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ∑ ∑ Œ œ œ ˙ ˙˙ # # w w w i i i Ó ˙˙ ˙ n w w w ± & ? # # # # 4 2 4 2 4 4 4 4 5 œ œœ œ œ# > œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰J œ œ > œ œ œ œn œ œ œb œ ww w w w w / F p ˙ ˙ ˙ ˙˙ ˙ ˙ ˙ ˙ knocks on door Œ œ œ ˙ ˙˙ # # w w w i i i Ó ˙˙ ˙ n w w w ± œ œœ œ œ# > œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ n n ‰J œ œ > œ œ œ œn œ œ œb œ œ ww w w w w / F p & & ? # # # # # # 4 3 4 3 4 3 n n n n n n 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 4 3 4 3 4 3 D. 9 ∑ 9 œ œn œ œ n œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œb œ œb Ó ˙ ± ∑ . . ˙ ˙ I I ‰ j œb > œn œ œ œn . ˙ / Fp ∑ ˙ ˙ knocks on door Œ œ œ ˙ U

Ó Ó U ˙ ˙˙ ˙ ˙˙ U ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ u A p ( p) ± A THREE

WAY

PERUSAL

& & ? 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 D. 13 ˙ ‰ j œ An 13 ∑ . . . ˙ ˙˙ . . . ˙ ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ œ# œ# œ ticipationbuildsde ∑ w ww w w w w ± w sire. ∑ w ww w w w w Fp Œ œ œ . œ j œ Makethemwait.Im ∑ w ww w J w w w ± & & ? D. 17 œ# œ# œ œœ œ œn œ œ patienceisakindof 17 w w# # w ww w # # ± œ# > œ# ˙ ‰ j œ torture, But w w Ó œ œ b œ œ w ww w F p / F œN j œ > j œ# œ# ˙ n 33 sodelicioustoo. w w ww # w w wN N p more knocking & & ? D. 20 ˙ Œ œ œb œ 3 Thisis my 20 ww w w w # # # w w# # ± j œ# œ j œ# œ ‰ j œ# ofﬁce, myweb,my ∑ ˙ ˙ ˙ # # # ˙ ˙ ˙ # w w / P ˙ ‰ œ œb œ œ 3 stage.WhereIenter ww w ww # # w w F / F ± & & ? 4 2 4 2 4 2 D. 23 ˙ # ‰ œ œ œ œ œ 33 tain. Andthey nev ercom 23 ww ww w b # w w f ± ˙ b Ó plain. ww ww w # # w wb b F more knocking Œ œ œ œb œ > œ Think you knowme? ∑ ww w b w w suddenly harsh ± / f 82 THREE WAY – Act II: Safe Word – Piano/vocal Score PERUSAL

& & ? 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 4 2 4 2 4 2 D. 26 J œ > ¿ ‰Œ Ha! 26 ∑ ˙˙ ˙ ˙ ˙ ƒ Ha! not a laugh so much as an angry rejection sprechgesang ‰ j œ . œ œ > ˙ You’reincontrol. ∑ w w b b w wb p calmly ± / p naturale ‰ j œ . œ â œ ˙ You ﬁttherole. ww w b w w P ± / P Œ‰ œ œ œb > œ œ 3 Wantto own me? w w w b b w wb harsh F / F ± & ? & ? 4 2 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 4 4 D. C. 30 J œ > ¿ ‰Œ Ha! ∑ 30 ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ƒ Œ œ â œb œ > U Œ U

Ó Œ U Œ U ã Ó Œ U Œ U ˙ ˙ œ œ U œ œ U ˙ ˙ œ œ u œ œ u f F rit. / f The knocking grows insistent, loud. She walks to the door and opens it. CLIENT,

40s,

a suit,

the cool

± rit. Ó Ó U ¿ > ¿ > ¿ > ¿ > ¿ > Ó U 5:4 Ó Ó U ˙ ˙ Ó U ˙ ˙ B knocks on door open door q = Ç 112 q = Ç 112 B 83 THREE WAY – Act II: Safe Word – Piano/vocal Score PERUSAL

Makehimwait.

late

nearly tumbles in.

exudes

arrogance of a businessman used

getting his own way. He’s irritated and texting distractedly.

& ã & ? 4 3 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 4 4 D. C. 33 ∑ ∑ 33 œ œ # œ# j œ œ œ œ J œ œ 3 3 œ œ œ # # œ œ œ J œ œ œ œ œ œ œ œ œ J œ œ œ 33 texting on cell phone Light Swing Style, q = Ç 132 F Light Swing Style, q = Ç 132 Œ œ# > j œ œ œ > j œ 33 Comein.Closethe ∑ J œ# ‰‰ŒÓ 3 J œ œ œ ‰‰ŒÓ 3 Loose Rhythm, Relaxed (Not Swung) q = Ç 92 F Loose Rhythm, Relaxed (Not Swung) q = Ç 92 . ˙ # door. ∑ ∑ ∑ Light Swing Style, q = Ç 132 Light Swing Style, q = Ç 132 ∑ ∑ ? œ œ # œ# j œ œ œ œ > J œ œ 3 3 œ œ œ # # œ œ œ J œ œ œ œ œ œ œ œ œ J œ œ œ 33 ± & ? & ? 4 2 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 4 4 D. C. 37 Ó ŒŒ U ‰ j œœ > œ# œ# > œ U Whattook you solong? 37 j œ ‰‰ŒŒŒ U 3 J œ œ œ ‰‰ŒŒŒ U 3 Loose Rhythm, Relaxed (Not Swung) q = Ç 92 f Loose Rhythm, Relaxed (Not Swung) q = Ç 92 ∑ œ# > œ ^ œ œ ˙ 3 Idon’t have all day. ∑ ∑ Œ‰ j œN > Be ˙ Œ œ œ# N ^ Œ œN v ƒ ƒ ± œ > œ ŒŒ‰ œb œ 3 silent! You will ∑ w w w f 84 THREE WAY – Act II: Safe Word – Piano/vocal Score PERUSAL

& ? & ? D. C. 41 œ > œb œ > œ œb ˙ 3 speakwhenspo ken to— Ó ‰ J œb ¿ œ ¿ œ > ¿ Whoa,whoa,whoa. 41 w w w F sprechgesang wave hand, point up f ∑ Œ‰ j œ œ œ œ œ œ 3 The sessionhas n’t w w w b b w wb wN F ± / F Ó Ó U œb œ œb ‰‰ J œ ˙ U 33 startedyet,okay? ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ U ˙ ˙ ˙ ˙ u ˙ ˙ U ? & ? 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 C. ~~~~~~~ 44 ‰ œ œ œb > œ œ U Œ Gottasendthis… 44 Ó Œ U Œ Ó Œ U Œ press send on phone Œ j œ â ‰Œ Done. ã ∑ j œ œ â ‰ŒŒ gesture, like you are about to say something Ó Œ ¿ œ œ # œ# j œ œ œ œ J œ 33 œ œ œ # # œ œ œ J œ œ œ œ œ œ œ œ œ J œ œ œ 33 Light Swing Style, q = Ç 132 Cell phone rings *) Light Swing Style, q = Ç 132 ¿ i œ œ v œ œ Aw, Comeon— ? œ > œ œ ŒÓ 3 ∑ p f q = Ç 80 q = Ç 80 & ? & ? D. C. 48 œ â œ â œ œb œ œ > œ œ 3 Nophonesin my dungeon. ∑ 48 w w > w w > ∑ looks at phone to see who it is ± f f ∑ Œ œ œb > œ œ œ œ Igottatakethis, œ œN N > I i œ œb b i IŒÓ ŒÓ ( f ) ± ∑ Œ œ > œ œ > œ œ œ Œ 3 it’sanemergen cy. w w # w w w 85 THREE WAY – Act II: Safe Word – Piano/vocal Score *) This should be a pre-recorded cell phone ringtone that the audience can hear, same for m. 106. PERUSAL

? & ? 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 4 3 4 3 4 3 C. 51 œ œ œb > œ ‰ J œœ > œ You mademewait, now you can 51 w wb b Ó ‰ j œ œnœ œ œ œ œ œ 3 Ó J œb œ œ œ 3 w w w w wN N F f / p . ˙ U wait. Œ U g g g g g g g g J ˙ ˙ b b U . . . ˙ ˙ ˙ . . . ˙ ˙ ˙ U f œ œ > . œ œ J œ > œ œ ‰ 3 Yeahhon ey whatisit? ∑ ∑ C somewhat freely, conversational answer phone F C q = Ç 104 q = Ç 104 ? & ? 4 3 4 3 4 3 4 2 4 2 4 2 8 6 8 6 8 6 C. 54 ∑ 54 ‰ œœ œœ # # œ œn œœ # œ œn œœ # # œœ n n œœ # œ ‰ œ œ# œn 3 ∑ muted wife’s “voice” through the phone wife noises on phone F ‰ œ œ J œ > ‰ 3 Pickupwhat? ∑ ∑ ? & ? 8 6 8 6 8 6 4 2 4 2 4 2 4 3 4 3 4 3 4 2 4 2 4 2 C. 56 ‰ œ œ œ > œ œ œb Why can’t you pickitup? 56 ∑ ∑ ∑ ‰œ œ œ œb œœ n œ œb œœ n œ œ# . 6 3 ∑ wife noises ‰ J œ œb Ittakes ∑ ∑ œb > œ . œ œb œ œ thatlongtodoyour ∑ ∑ ? & ? 4 2 4 2 4 2 4 3 4 3 4 3 4 2 4 2 4 2 4 3 4 3 4 3 C. 60 ˙ > hair? 60 Œ‰ œ œ# œ# 3 œ# œ# œ 3 ∑ f wife noises ∑ œN > . œb j œb ˘ ‰ œ# > . œ J œ ﬂ ∑ Œ J œ > ‰Œ Look, ∑ j œ œ > ‰ŒŒ F œ > J œb œ œ œ œ > œ œ 333 I’mabouttogointoa ∑ ∑ œ > œ Œ meeting. ∑ ∑ 86 THREE WAY – Act II: Safe Word – Piano/vocal Score PERUSAL

? & ? 4 3 4 3 4 3 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 4 2 4 2 4 2 C. 65 œœ > œ œb œ Idon’t have timeto— 65 ∑ ∑ J œ ‰Œ œ# > œ# œ œ œ > œN > œ# œ# œ# œ > ∑ wife noises ƒ œ Œ I— œ# œ œ œ œb > œb œ# œ# œ# œœn > œn ∑ J œb ä ‰‰ J œ j œ# ‰Œ Yes.Alright. ‰ j œb ˘ ŒÓ J œN ﬂ ∑ ? & ? 4 2 4 2 4 2 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 C. 69 ∑ 69 ∑ ∑ pull out note pad or look like you are about to type into phone œ > œ œ# ŒŒ U 3 Goahead. ŒŒ œ > œb ‰ U œ > œ ŒŒŒ U wife noises F Œ œ# > œ J œ ‰ œ > œ# œ > 3 Tam pax.DietSprite. ˙ ˙ # # I ˙ ˙ ˙ # I ˙ ˙ ˙ # # # ˙ ˙ ˙ # ∑ short wife noise q = Ç 80 q = Ç 80 J œ ‰ œ# v œ ˙ Cos mo. w w w # # # g I w w #w# ∑ short wife noise ? & ? 4 2 4 2 4 2 4 3 4 3 4 3 C. 73 œ# œ œ œ > ‰ œ > œ œ U 3 3 Anythingelse, my dear? 73 Ó Œ œ œ œ N # # U Ó Œ œ œ œ œ # # # U f f q = Ç 112 q = Ç 112 ∑ j œ# > ‰ œ# œ ‰ 3 J œ > œ œ# 3 ∑ wife noises Œ j œ â ‰Œ Bye. ∑ j œ œ â ‰ŒŒ p p Ends call. Bitterly ‰ j œ œ > j œ œb ä 3 I swear toGod . . . ˙˙ ˙ # œ œ œ ˙ ˙ ˙ > Œ ˙ ˙ > F f ± q = Ç 80 q = Ç 80 F 87 THREE WAY – Act II: Safe Word – Piano/vocal Score PERUSAL

& ? & ? 4 4 4 4 4 4 4 4 4 2 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 4 4 4 3 4 3 4 3 4 3 D. C. 77 ŒÓ œ ^ œb ˙ oneday…! 77 œœ œ ˙˙ ˙ œ œ œ ˙ ˙ ˙ œ œb b v ˙ ˙ ∑ Œ‰œ > œ ˙ ä 3 Who are you? j œœ œ œ b v ‰ŒÓ j œ œ v ‰ŒÓ D D q = Ç 96 q = Ç 96 / f Œ œb I’m— ∑ ˙ ˙ ˙ b b ˙ ˙ ˙ b b F F ˙ ŒŒ U Œ œ > œ œ œ > œb œ U Where’sMistress Tos ca? Ó œ > œ œb œb U 3 ˙ ˙ œ > œ U ˙ F f & ? & ? 4 3 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 4 4 D. C. 81 œ > ŒŒ She’s— Œ J œb ^ ‰Œ What? 81 j œ œ œ > ‰ j œ œ œ b > ‰Œ œ œ œ > œ œ v œ œ œ b > œ œb b v Œ / f f J œ > ‰œ > œ œb ˙ 3 Sick.Outwithacold. ∑ w w w w w w ± F (poco) q = Ç 80 q = Ç 80 F œb > œ œ œ œ œ œ œ 3 I’mtakingherclientsto day. Ó ŒŒ . . . ˙ ˙ ˙ b b œ œ œ . . . ˙ ˙ ˙ b œ œ œ ± & ? & ? 4 3 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 4 4 D. C. 84 œ > œ œ œb ˙ > 3 You’llsessionwithme, ∑ 84 w w w w w w ± œb â œn œN . œ > œ œ U MistressSalome. Ó ŒŒ U œb > œn œN . œ > œ œ U œ œ œ > œ œ œ b b b œ œ œ > œ œ œ n # U ∑ Œ œ > œ œb Œ Salome? ∑ j œ œ ﬂ ‰ŒŒ F Più mosso, q = Ç 96 Più mosso, q = Ç 96 ∑ Œ œ . Œ Huh. ∑ j œ œ . ‰ŒŒ 88 THREE WAY – Act II: Safe Word – Piano/vocal Score PERUSAL

& ? & ? 4 4 4 4 4 4 4 4 D. C. 88 ∑ œ > œ œ œb œ . œ J œ 3 You knowwhatIlike?Did 88 ˙ ˙ ˙ . . . œ œ œ‰ ˙˙ ˙ . . . œœ œ ‰ ∑ f / F ∑ œ > œ œ œ# œ œ Œ 3 Tos caﬁll you in? . . . ˙ ˙˙ # Œ . . . ˙˙ ˙ # ∑ j œ > . œ œ > . œ œ Bondage,slapping, ∑ ˙ ˙ ˙ b b > ˙ ˙ ˙ > ˙ > ˙ > j œ > . œ ˙ pinching. ∑ w w w > w > & ? & ? 4 3 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 4 4 D. C. 92 Ó Œ j œ v ‰ Right, ‰ J œ œ > œ Ó And ver bal. 92 ∑ ∑ œ > œ œ ‰j œ ver bal. So ∑ ∑ ∑ f menacingly walks toward client and raises her hand œb > œ œ œb‰ œ œ > 33 gobackandchange— YOU DIS ∑ œ œ ˙ ˙ ˙ œœ b ˙ ˙ ƒ & & ? 4 4 4 4 4 4 4 3 4 3 4 3 4 2 4 2 4 2 D. 95 œb œ œn > œ œb > œ ≈ œ œb œb GUSTINGSACKOFPIGSHIT,BEFOREI 95 j œœ œ ‰ j œ œ œ b ‰ j œ œ œ b > ‰Œ J œ œ b ‰ J œ œ‰ J œ œb > ‰Œ f œ ^ œb œ œn œb œn > . œb 3 BEAT YOU TO ABLOODY ˙˙ ˙ N b v œ œ œ b b > ˙ ˙ b ^ œ œ > œ > Œ U Œ PULP! œœ œ œ b > Œ U Œ œ œ œ b > Œ U Œ Ï ƒ 89 THREE WAY – Act II: Safe Word – Piano/vocal Score PERUSAL

& ? & ? 4 2 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 4 4 4 2 4 2 4 2 4 2 D. C. ∑ ∑ . . œ œ # J œ œ œ # # ˘ . . . œ œ œ # # J œ œ œ ˘ E F Light Swing Style, q = Ç 132 Light Swing Style, q = Ç 132 E ‰Œ . Ó ‰ . œ ¿ Œ‰ œ œ 3 Ooh.Gota ‰Œ . Ó ‰Œ . Ó F ∑ œ > j œ œ j œ ˙ 3 3 mouthonyou. ∑ ∑ ‰ j œ â œ œ œ œb > j œ œ 33 That’swhat you pay for. ∑ w w ww w # # F q = Ç 104 q = Ç 104 ? & ? 4 2 4 2 4 2 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 C. 102 œ > œ œb > J œ ‰ 3 Pay for abuse? 102 j œœ œ b > ‰Œ J œ œ > ‰Œ f ‰ œ > œ j œb v ‰Œ 3 Whatajoke. ∑ j œ œb b > ‰ŒŒ f ‰ J œœ > œ œ œb > ‰ J œ 3 It’snote ven lunchand ww w b w w F ± & ? & ? 4 3 4 3 4 3 4 3 D. C. 105 ∑ J œb > œ J œ œ > œ œ œ œ > œ 33 I’vehadatotal ly lousy 105 ˙ ˙˙ > ˙ ˙˙ > ˙ ˙ > ˙ ˙ > ± / F Ó Ó U œ > ŒÓ U day. Ó Ó U œ œ > ŒÓ U f Cell phone rings *) His cell phone rings again. CLIENT is about to take the call when DOMME snatches it from him, and shuts it off. She puts it in a cabinet. / f œ > œ œ œ v œ > œ ‰ j œb v Nophones.Mydungeon.My ‰‰ ŒÓ œ œ b > œ œ . . ˙ ˙ œ œ œ > œ œ œ . . . ˙ ˙ ˙ ‰‰ ŒÓ f ± 90 THREE WAY – Act II: Safe Word – Piano/vocal Score PERUSAL

& ? & ? 4 3 4 3 4 3 4 3 4 2 4 2 4 2 4 2 4 3 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 4 4 D. C. 108 ˙ > Œ rules. Œ‰ J œ œ > œ œ œ Ibettergetthat 108 Œ ˙ ˙ œ œ > ˙ ˙ ∑ J œb > ‰Œ back! j œ œ > ‰Œ J œ œ b > ‰Œ ƒ Œ œ v œ œ Bigman. ∑ . . . ˙ ˙ ˙ b b b . . . ˙ ˙ ˙ b F F mockingly ± q = Ç 80 q = Ç 80 Œ œ# v œ œ ‰ œ œ 3 Toughguy.But you ∑ . . . ˙ ˙ ˙ N N b Œ . . . ˙ ˙ ˙ b Œ p ± & ? & ? 4 3 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 4 4 D. C. 112 œb > œ œ œ œ œ œb > . œ œ â œ œ comehereto have yourbottomspankedlikea ∑ 112 œ œb œ œb œ œ œ œ œb œ œ œ ∑ / p œb > œ œ œ ˙ b > naughtylittle boy. ∑ œ œb ˙ ˙ b œb ˙ ˙ b ∑ P p ∑ œ > œ œb œ ˙ > 3 You gotitwrong; wb > w w > fF ± / F & ? & ? 4 2 4 2 4 2 4 2 4 3 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 4 4 D. C. 115 ∑ œ > œ œ œ œ œ œ > œ Œ comingheremakesmehard er. 115 ww w b b > w wb b > ± / f ∑ œ ^ . œ Œ Tough er. ˙ ˙˙ b v ˙ ˙ b b v ± ‰ œ œ œb > U œ 3 Isthatso? ŒŒ U Œ œœ œ b b œœ œ U œœ œ œ œb b œ œ U œ œ F / F 91 THREE WAY – Act II: Safe Word – Piano/vocal Score PERUSAL

? & ? 4 4 4 4 4 4 C. 118 ‰ J œ œ œb > œ œb > Œ 3 LikeDarwinsaid: 118 w w w w wb F ± ‰ . R œœ œ œ œ œb > œ œ œ œ 3 What ev er. does n’t kill you makes you w w w b g g g g g J w w ± œ > œ œ œ U Œ strong er. ˙˙ ˙ b > œœ œ U Œ ˙ ˙ ˙ > œ œ œ u Ó œ œ v U Œ f / f & ? & ? b b b b b b b b b b b b 8 9 8 9 8 9 8 9 D. C. 121 ‰ ≈ r œ# œ œ > œ ‰Œ U 3 You meanNietzsche. Ó ŒŒ U 121 Ó ŒŒ U j œ œ# # > ‰ŒŒŒ U F F CLIENT stares at DOMME, coldly, for an unusually long time ∑ J œb > . œ J œb > . œ Nietzsche,DarWin, Œ J œ œ œ b . ‰Œ J œ œ œ b . ‰ ŒJ œ œb . ‰Œ J œ œb . ‰ F Ó Ó U ‰‰ J œ ^ œ . œ Ó U 3 What ev er. Ó Ó U Ó ˙ ˙ ˙ > U ˙ ˙ > u rolls eyes & ? b b b b b b 8 9 8 9 Œ J œ œ œ > . . . œ œ œ . . . œ œœ Œ . Œ j œœ œ . . . œœ œ . . œ œ > œ œ ‰Œ . Light Swing, q. = Ç 126 Aria: A Man Needs F f œ œœ j œ œœ . . . œ œœ . . . œ œœ i i I . . . œœ œ œœ œ J œœ œ . . . œœ œ i i I ± ‰‰ j œ > œ j œ œ j œ ‰‰ J œ > œ J œ . œ ∑ ‰‰ J œ œ œ > . . . œ œ œ . . . œ œœ Œ . ‰‰ j œœ œ . . . œœ œ . . œ œ > œ œ ‰Œ . & ? b b b b b b 8 12 8 12 128 œ œœ j œ œœ . . . œ œœ . . . œ œ œ i i I . . . œœ œ œœ œ J œœ œ . . . œœ œ i i I ± ‰‰ j œ > œ j œ œ j œ J œ > œ J œ . œ ∑ ‰‰ J œ œ œ > . . . œ œ œ . . . œ œœ Œ . ‰‰ j œœ œ . . . œœ œ . . œ œ > œ œ ‰Œ . œ œœ j œ œœ . . . œ œœ . . œ œ i I . . . œœ œ œœ œ J œœ œ . . . œœ œ i i I ± 92 THREE WAY – Act II: Safe Word – Piano/vocal Score PERUSAL

? & ? b b b b b b b b b 8 12 8 12 8 12 C. 132 ∑ 132 ‰‰ j œœ œ n > . . . œœ œ . . . ˙˙ ˙ ‰‰ J œœ œ > . . . œœ œ . . . ˙˙ ˙ ± Ó . Œ . œ > J œ Charlie œœ œ j œ œ œ n v . . . œ œ œ . . . ˙ ˙ ˙ œœ œ J œ œ œ n ^ . . . œ œ œ . . . ˙ ˙ ˙ ± F œ > j œœ œ œ œ > ‰ œ œ œ œ Darwingotitright: To thriveinthe . . . ˙ ˙ ˙ > . . . ˙˙ ˙ > . ˙ > . ˙ > / F ? & ? b b b b b b b b b C. 135 œ > œ œ œ œ œ œ > ‰ œ œ œ œ jungle,Aman’sgottoﬁght.Aman’sgotto 135 . . . ˙ ˙ ˙ > . . . ˙˙ ˙ > . ˙ > . œ > . œ f F ± . ˙ > . œœ ‰ œ kill, And . . . œ œ œ > œ œ œ j œ œ œ . . . œ œ œ . . . œ œœ Œ . ‰‰ j œ . œ . œ . . w w > f f ? & ? b b b b b b b b b 8 9 8 9 8 9 C. 137 . œ . œ œ > J œ œ j œ > thattakesi ron will. 137 œ œœ j œ œ œ . . . œ œ œ . . . œ œœ œ œœ ‰ œ J œ . œ . œ œ j œ œ > ± ƒ . ˙ . œ ‰‰ j œ And . . . œ œ œ > œ œ œ j œ œ œ . . . œ œ œ . . . œ œœ . . w w Œ . ‰‰ J œ . œ . œ f . œ . œ œ J œ > œ j œ > thattakesi ron will. œ œœ j œ œ œ . . . œ œ œ . . . ˙ ˙˙ œ J œ . œ . ˙ ƒ ? & ? b b b b b b b b b 8 9 8 9 8 9 C. 140 . ˙ . œ 140 ‰‰ J œ œ œ > . . . œ œ œ . . . œ œœ Œ . ‰‰ j œœ œ . . . œœ œ . . œ œ > œ œ ‰Œ . . ˙ . œ œ œœ j œ œœ . . . œ œœ . . . œ œœ I I i . . . œœ œ œœ œ J œœ œ . . . œœ œ I i i ± f F ∑ ‰‰ j œ > œ j œ œ j œ J œ > œ J œ . œ ∑ ∑ ‰‰ J œ œ œ > . . . œ œ œ . . . œ œœ Œ . ‰‰ j œœ œ . . . œœ œ . . œ œ > œ œ ‰Œ . 93 THREE WAY – Act II: Safe Word – Piano/vocal Score PERUSAL

? & ? b b b b b b b b b 8 12 8 12 8 12 C. 144 ∑ 144 œ œœ j œ œœ . . . œ œœ . . œ œ i I . . . œœ œ œœ œ J œœ œ . . . œœ œ i I i ± F Ó . Œ J œ A Œ j œ > œ j œ œ j œ J œ > œ J œ . œ ∑ ( f ) . œ > œ J œ > . œ œ J œ manneedscontrol.He Ó . . . ˙ ˙ I i Ó . . . ˙ ˙ i I . . . w w w > I I I f ± ? & ? b b b b b b b b b C. 147 . œ > œ J œ > . œ ‰‰J œ needsrules.He 147 . . . w w w > . . . w w w > ∑ . œ > œ œ œ . œ œ J œ may playaroleBut Ó . . . ˙ ˙ Ó . . . ˙ ˙ . . . w w w > ± œ ^ œ œ . œ . œ . œn > œ ‰œ nev erthefool.A Ó . Œ . . . œ œ . . ˙ ˙ n . . ˙ ˙ . . ˙ ˙ n . . ˙ ˙ ? & ? b b b b b b b b b C. 150 . œ . œ œ ^ J œ œ J œ manneeds pow er. He 150 Ó . . . ˙ ˙ v Ó . . . ˙ ˙ ^ . . . w w w > I I I ± . œ > œ J œ > . œ ŒJ œ needsclout. The . . . w w w > . . . w w w > ∑ ± . œ > œ J œ > . œ . œ . œ bosswilldecideWho’s Ó . . . ˙ ˙ Ó . . . ˙ ˙ . . . w w w > ? & ? b b b b b b b b b C. 153 . œ > œ œ œ . œn > ‰‰ j œ inandwho’sout.A 153 Ó . Œ . . . œ œ . . ˙ ˙ n . . ˙ ˙ . . ˙ ˙ n . . ˙ ˙ . œ > œ > J œ . œ > œ J œ manneedsthe law. He Ó . . . . ˙˙ ˙ .. . . ˙˙ ˙ . . . w w w n > . . w w > ± rit. rit. œ > J œ œ J œ > . ˙ U needsjail. . . . œœ œ œœ œ j œœ œ > . . . ˙˙ ˙ U . . . œœ œ œœ œ . . . œ œ œ œ œ œ j œ œ > . . ˙ ˙ U . . œ œ œ œ 94 THREE WAY – Act II: Safe Word – Piano/vocal Score PERUSAL

? & ? b b b b b b b b b 8 9 8 9 8 9 C. 156 œ J œ > . œ ‰ œ œ . œn Showcontempt for thejudge 156 . . . ˙ ˙ ˙ . . . . ˙ ˙ ˙ ˙ n . . . ˙˙ ˙ . . . ˙ ˙ ˙ n ± q. = Ç 116 q. = Ç 116 . ˙ U Œ .. œ And . . . . ˙ ˙ ˙ ˙ U Œ . Œ . . . . ˙ ˙ ˙ U Œ . Œ . œ ^ J œ . ˙ . œ bud dy, you ∑ ∑ . ˙ > . œ fail. ‰‰ J œ œ œ > . . . œ œ œ . . . œ œœ Œ . ‰‰ j œœ œ . . . œœ œ . . œ œ > œ œ ‰Œ . A tempo, q. = Ç 126 A tempo, q. = Ç 126 ? & ? b b b b b b b b b C. 160 . ˙ . œ 160 œ œœ j œ œœ . . . œ œœ . . . œ œœ I I i . . . œœ œ œœ œ J œœ œ . . . œœ œ i I i ± F F ∑ ‰‰ j œ > œ j œ œ > j œ J œ > œ J œ . œ > ∑ ∑ œ J œ œ œ > . . . œ œ œ . . . œ œœ Œ . ‰‰ j œœ œ . . . œœ œ . . œ œ > œ œ ‰Œ ∑ œ œœ j œ œœ . . . œ œœ . . . œ œœ I I i . . . œœ œ œœ œ J œœ œ . . . œœ œ i I i ± ? & ? b b b b b b b b b 8 12 8 12 8 12 C. 164 Œ . Œ . Œ J œ A 164 Œ j œ > œ j œ œ j œ J œ > œ J œ . œ ∑ . œ > . œœ > œ œ . œ . œ manneedsdiscipline,Orhe'll . ˙ . . ˙ ˙ i I Ó . . . ˙ ˙ I i . . w w > i I ± f f œ > J œ œ J œ > . œ ‰‰ J œ nev erwin! A . . . œ œ œ > œ œ œ j œ œ œ > . . . ˙ ˙ ˙ . . . œ œ œ > œ œ œ J œ œ œ > . . . ˙ ˙ ˙ ∑ ? & ? b b b b b b b b b C. 167 . œ > . œ . œ J œ > œ ‰‰ J œ manmustbepunished,Or 167 Ó . . . ˙ ˙ Ó . . . ˙ ˙ . . w w > i I œ > J œ . œ j œb > œ ‰‰ j œ elsehe’sﬁnished!A . . ˙ ˙ > . . ˙ ˙ b > . . ˙ ˙ > . . ˙˙ b > F gradually become more excited . œ > œ > œ œ . œ > ‰‰ J œ manneedstobewhipped,Or . . ˙˙ b . . . ˙˙ ˙ b . . ˙˙ b . . ˙ ˙ b Ó . / F 95 THREE WAY – Act II: Safe Word – Piano/vocal Score PERUSAL

? & ? b b b b b b b b b C. 170 . œ ä ‰‰ J œ . œ ä ‰‰ J œ stripped,Orsqueezed,Or 170 . . ˙ ˙ n . . ˙ ˙ . . ˙ ˙ . . . . ˙˙ ˙ ˙ ∑ . œ ä ‰‰ J œ . œ ä ‰‰ J œ teased,Orspanked,Or . . . ˙˙ ˙ # n . . ˙ ˙ n . . . ˙ ˙ ˙ A . . . ˙ ˙ ˙ b n ∑ rit. rit. . œb ä ‰‰J œ . œb ä ‰‰ J œ mocked,Orclocked,Or . . . ˙ ˙ ˙ n . . . ˙ ˙˙ n b . . . ˙ ˙ ˙ . . . ˙ ˙ ˙ n b ∑ ? & ? b b b b b b b b b 8 6 8 6 8 6 8 12 8 12 8 12 C. 173 . œ ä ‰‰ J œb . œ ^ ‰‰ J œ pinched,Orkicked,Or 173 . . . ˙ ˙ ˙ n . . . . ˙ ˙ ˙ ˙ n . . . ˙˙ ˙ n Ó . . . . ˙ ˙ ˙ n . œ ä ŒJ œ pricked,Or . . . . ˙˙ ˙ ˙ n b ∑ ± œ ^ J œn . œ œ > J œb . œ beaten,beaten, . . .. . ww ww w # # n ^ . . . w w w ^ ± ƒ ƒ q. = Ç 76 q. = Ç 76 ? & ? b b b b b b b b b 8 9 8 9 8 9 8 12 8 12 8 12 C. 176 œn > J œb . œ . ˙ beaten 176 . . .. . ww ww w . . . w w w F Œ . ‰ œ œ œ ä J œ tillhe'sblackand ∑ ∑ espressivo œ J œn > . œ U œ J œ blue.And for Œ j œœ œ œ # n # . . . . œœ œ œ U J œ œn . . œ œ u Œ . Œ . Œ . U Œ . merge into an orgasmic sigh F q. = Ç 112 q. = Ç 112 ? & ? b b b b b b b b b 8 12 8 12 8 12 8 9 8 9 8 9 C. 179 . œn > œb J œ œ œ œ œ J œ two hundred sev entybucksan 179 . . . ww w > . . . ww wn > ∑ ± f f . ˙ n . œ Œ . hour, . . . ˙˙ ˙ . . . œœ œ Œ . . . . ˙˙ ˙ . . . œœ œ . . ˙ ˙ n . . œ œ Œ .. . ˙ ˙ n . . œ œ . . œ ^ . ˙ > . œn Thismanneeds ∑ ∑ take time 96 THREE WAY – Act II: Safe Word – Piano/vocal Score PERUSAL

? & ? b b b b b b b b b 8 9 8 9 8 9 8 12 8 12 8 12 8 9 8 9 8 9 C. 182 . ˙ > . œ you. 182 Œ J œ œ œ > . . . œ œ œ . . . œ œœ Œ . Œ j œœ œ . . . œœ œ . . œ œ > œ œ ‰Œ . F Tempo I°, q. = Ç 126 Tempo I°, q. = Ç 126 . ˙ Ó . œ œœ j œ œœ . . . œ œœ . . . ˙ ˙˙ . . . œœ œ œœ œ J œœ œ . . . ˙˙ ˙ ± F . œ ^ . ˙ > . œn Thisman needs Œ . Œ j œ > œ j œ œ j œ . Œ J œ > œ J œ . œ ∑ f ? & ? b b b b b b b b b 8 9 8 9 8 9 8 12 8 12 8 12 8 9 8 9 8 9 C. 185 . ˙ > . œ you. 185 ‰‰ J œ œ œ > . . . œ œ œ . . . œ œœ Œ . ‰‰ j œœ œ . . . œœ œ . . œ œ > œ œ ‰Œ . . ˙ Ó . œ œœ j œ œœ . . . œ œœ . . . ˙ ˙˙ . . . œœ œ œœ œ J œœ œ . . . ˙˙ ˙ ± F . œ ^ œ > œ œ . œ . œn Thisman needs Œ . Œ j œ > œ j œ œ j œ Œ . Œ J œ > œ J œ . œ ∑ f ? & ? b b b b b b b b b 8 9 8 9 8 9 8 12 8 12 8 12 C. 188 . ˙ > . œ you. 188 ‰‰ J œ œ œ > . . . œ œ œ . . . œ œœ Œ . ‰‰ j œœ œ . . . œœ œ . . œ œ > œ œ ‰Œ . ƒ f . ˙ . œ œ œœ j œ œœ . . . œ œœ . . œ œ . . . œœ œ œœ œ J œœ œ . . . œœ œ f ± & ? b b b b b b 8 12 8 12 n n n n n n 4 3 4 3 190 œ œ j œœ œ n > . . . œœ œ . . . ˙˙ ˙ œœ œ J œœ œ > . . . œœ œ . . . ˙˙ ˙ ± œœ œ j œ œ œœ n v . . . . œ œ œœ . . . . ˙ ˙ ˙˙ " U œœ œ J œ œ œ n ^ . . . œ œ œ . . . ˙ ˙ ˙ U ± ƒ 97 THREE WAY – Act II: Safe Word – Piano/vocal Score PERUSAL

& & ? 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 D. Œ œ œ œb > . œ You keepsinging, j œœ œ b b ˘ ‰ŒŒ J œœ œ# fl ∑ G f G / f Slower, q = Ç 88 Slower, q = Ç 88 œ œ œ > ≈ œ œb > œb œ you gettheballgag. ∑ ∑ Œ œ > œb œb j œ > ‰Œ U 3 Changeintheback. j œ œ > ‰ŒŒŒ U Ó Œ j œ œ > ‰ F CLIENT begins to exit q = Ç 120 q = Ç 120 F & ? & ? D. C. 195 ∑ ‰ j œ# œ > j œ œ > Œ 3 You gotthescript? 195 j œœ œ # > ‰ŒÓ J œ œ b > ‰ŒÓ F q = Ç 88 q = Ç 88 Ó ŒŒ U ‰ J œ œ# > œ œb > œ U You knowyourrole? Ó Œ œ œb b > U ˙ ˙ ˙ # # > œ œ œ œ œ œ u ˙ ˙ # > œ œ œ œ U ± f Œ œ œ . œb > œb œ œ > 3 Areyou questioningme? ∑ j œ œ œ b fl ‰ŒŒŒ j œ œ fl ‰ŒŒŒ Ó Œ U Œ Œ J œ > ‰Œ U Œ Good. Ó Œ U Œ j œ œ > ‰ŒŒ U Œ & ? & ? b b b b b b b b 4 3 4 3 4 3 4 3 D. C. 199 Œ J œN . > ‰Œœ# > œ# œ 3 Wait.What’syour ∑ 199 J œ œN N ˘ ‰ŒÓ J œ œ# # ˘ ‰ŒÓ f F q = Ç 96 q = Ç 96 œ > œ œ œ U Œ safeword? Ó Œ U Œ ˙ ˙ > œ œ U Œ ˙ ˙ > œ œ U Œ Ó ŒŒ œ# > œ ‰Œ J œ œ > J œ œ 333 Mimi.Mywife’sname. Ó ŒŒ Ó ŒŒ F Œœ# > œ Œ J œ > ¿ ‰ Mimi.Sweet. ∑ ∑ ∑ Sarcasticallyad lib. ∑ ∑ w w w w# # (F ) CLIENT exits though upstage left door 98 THREE WAY – Act II: Safe Word – Piano/vocal Score PERUSAL

& ? b b b b 4 3 4 3 Œ œ > œ œ œ ˙ > . . ˙ ˙ / p Aria: Pain and Release q = Ç 144 DOMME wheels out a table carrying tools: whip, paddle, rope, handcuffs, etc. From behind a curtain she wheels out “the rack,” a piece of furniture that could look like a cross between an easy chair and a gurney, with straps for arms and feet. She

simple chair center stage. Then she puts on a luscious wig and stylish robe. By the

she’s

H Œ œ > œ œ œ ˙ > . . ˙ ˙ Œ œ œ œ œ ˙ > . . ˙ ˙ œ# > œ œ œ œ . . ˙ ˙ P ‰ j œ > œ œ œ œ ‰J œ > ˙ . . ˙ ˙ p ‰ j œ > œ œ œ œ J œ > ˙ . . ˙ ˙ & ? 210 ‰ j œ œ œ œ œ ‰J œ ˙ . . ˙ ˙ œ# > œn œ œ œ# . . ˙ ˙ F Œ œ > œ œ œ ˙ > . . ˙ ˙ p Œ œ > œ œ œ ˙ > . . ˙ ˙ Œ œ œ œ œ ˙ . . ˙ ˙ œ# > œ œ œ œ œ# 3 . . ˙ ˙ P & ? b b b b 216 ‰ j œ œb œn œ œ . . ˙ ˙ b p œb > œ œ œn œb . . ˙ ˙ # P ‰ j œn œ œ œb œn . . ˙ ˙ n N p œ > œn œ# œ œ# . . ˙ ˙ n P Œ œ > œb œ œ ˙ . . ˙ ˙ p & ? b b b b 221 œ ^ œ œb œb œ œ 3 . ˙ n . . ˙ ˙ b Œ œb > œn œ œ ˙ . . ˙ ˙ b œb ^ œ œ# œ œ œb 3 . ˙ . . ˙ ˙ # ˙ ˙ ˙ n # > œ œ œ b n b . . ˙ ˙ n F œ œ œ œ œ œ# > œ œ œ b n b œ œ n > œ œ b œ œb & ? b b b b 226 Œ œ > œ œ œ . . . ˙ ˙ ˙ . . ˙ ˙ p / F ± œ > œ œ œ œ > œ ˙ œ . . ˙ ˙ rit. œ œ œ > œ œ œ œ ˙ ˙ . . ˙ ˙ p . . . ˙ ˙ ˙ U ˙ u . . ˙ ˙ U 99 THREE WAY – Act II: Safe Word – Piano/vocal Score PERUSAL

also places a

end

her aria

seated, facing downstage.

& & ? b b b b b b D. 230 ˙ b > œ œ Painand re 230 Œ œ > œ œ œ ˙ . . ˙ ˙ A tempo A tempo p (molto) ( p) J œ ‰ŒŒ lease. Œ œ > œ œ œ ˙ . . ˙ ˙ N N œ > œ œ œ Tor tureand Œ œ œ œ œ ˙ . . ˙ ˙ ˙ # j œ ‰ tease. œ# > œ œ œ# œ . . ˙ ˙ j œb . œ œ Wor ry and Œ œ > œ œ œ ˙ . . ˙ ˙ & & ? b b b b b b D. 235 œ ‰ J œ œ œ please.Iwillful 235 Œ‰ j œ > œ œ . œ . . ˙ ˙ N N . œb j œ œ œ ﬁllyourdeepest Œœ œ œ œ . . ˙ ˙ ˙ # œ needs. You œ > œ# œ œ œ . . ˙ ˙ œ > Œ œb strip,I Œ œ > œ œ œ ˙ . . ˙ ˙ ˙ > œ sneer.I Œ œ > œ œ œ ˙ . . ˙ ˙ J œ ^ ‰Œ œ whip, you Œ œ œ œ œ ˙ . . ˙ ˙ f F f / F & & ? b b b b b b D. 241 ˙ # > œ leer. The 241 œ# > œ œ œ# œ . . ˙ ˙ œ > œb œ œ > œ œn ritualhumili Œ œ > œ œ œ ˙ . . ˙ ˙ J œ . œ œ ationIs Œ œ > œ œ œ ˙ . . ˙ ˙ œ > . œ j œ sweep ingthe Œ œ œ œ œ ˙ . . ˙ ˙ f j œ# > œ j œ > œn œ# œ# 3 nation.Anddon’t you just œ# > œ œ œ# œ œ . . ˙ ˙ f 100 THREE WAY – Act II: Safe Word – Piano/vocal Score PERUSAL

& & ? b b b b b b D. 246 œN v œ Œ œn > love it, my 246 . . . ˙ ˙ ˙ # n # g g g g g J . . . ˙ ˙ ˙ # n # . ˙ dear. . . ˙ ˙ A > . . ˙ ˙ A > . ˙ . . ˙ ˙ . . ˙ ˙ b œ Œ œ I . . . ˙ ˙ ˙ . . ˙ ˙ b ŒŒ œ > œ fl Œ œ pinch, you Œ œ ^ œ œ œ . . . ˙ ˙ ˙ . . ˙ ˙ p p sotto voce ˙ n > œ groan. You . . . ˙ ˙ ˙ n Œ œ v œ œ œ . . ˙ ˙ œ fl Œ œ flinch,I’m Œ œ ^ œ œ œ . . . ˙ ˙ ˙ . . ˙ ˙ & & ? b b b b b b 4 4 4 4 4 4 D. 253 œb > Œ œ stone.I 253 œ œ œn > œ œ œb œ œ œ œ œb b > ˙ ˙ f f p œ fl Œ œ slap, you Œ œ ^ j œ œ œ 3 . . . ˙ ˙ ˙ . . ˙ ˙ p œn > œ œ Œ œ sigh. You . . . ˙ ˙ ˙ n Œ œ v J œ œ œ 3 . . ˙ ˙ œ fl Œ œ snap,I Œ œ ^ j œ œ œ 3 . . . ˙ ˙ ˙ . . ˙ ˙ œb > œ œ ‰ j œn œ œ lie.It’sso ex œ œ œn ˙ ˙ ˙ œ œb b ˙ ˙ f f p rit. rit. & & ? b b b b b b 4 4 4 4 4 4 4 3 4 3 4 3 4 2 4 2 4 2 4 3 4 3 4 3 D. 258 œ > œ œ œ U œ œ œ œ cruciating, We shouldbe 258 . . . œœ œ > j œœ œ U ˙˙ ˙ . . œ œ > J œ œ U ˙ ˙ F p / F ± q = Ç 96 q = Ç 96 take time œ > œ œ œ U œ œ œ œ celebrating,Anddon’t you . . œ œ > j œ œ U ˙ ˙ . . œ œn > J œ œ U ˙ ˙ F p ± ˙ # > œn ev er . . . ˙ ˙˙ # # > . . ˙ ˙ n > F / F ± œ# œ# œ . œn doita ˙ ˙˙ ˙ ˙ rit. rit. 101 THREE WAY – Act II: Safe Word – Piano/vocal Score PERUSAL

& & ? b b b b b b 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 D. 262 œ# > œ U œ lone.My 262 œœ œ œ b > œœ œ œ U œœ œ œ œ œA A > œ œ U œ œ ƒ / ƒ q = Ç 60 q = Ç 60 q = Ç 144 q = Ç 144 J œ > . œ œ pleasure,your . . . ˙ ˙ ˙ b . . ˙ ˙ n œ > Œ œ pain.Your . . . ˙ ˙ ˙ # . . ˙ ˙ rit. rit. J œ > . œ œb leisure, my . . . ˙ ˙ ˙ n # . . ˙ ˙ b œn U ‰ J œN œb ä œ œb gain.Ithurtsso ex œ œœ œ n b U . . . . ˙ ˙˙ ˙ œ œ bU . . ˙ ˙ F q = Ç 80 F q = Ç 80 & & ? b b b b b b 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 D. 267 œ > œb œ œ œ U j œ ‰ quisite ly. 267 ˙ ˙ ˙ N > œ œ œ U œ œ œ ˙˙ ˙ # > œœ œ U œœ œ f / f ± ‰ J œnœb œb œ œ I’msoglad you could . . . ˙ ˙ ˙ . . . ˙˙ ˙ darkly q = Ç 60 F q = Ç 60 œ# > œ œ œ œ U œ visitme. ‰ . r œn œ œ œ œn œ œ œ# # U œ œ 5 ‰ . R œ# œ# œn œ œ œœ# u œ 5 w w w # # # > ˙ ˙ ˙ # # # > œ œ œ U œ œ œ f F ± F & & ? b b b b b b 4 3 4 3 4 3 D. 270 ‰ œ œ . œb œ œ > œ > œ œ œn > 3 Would you liketocomeo ver a 270 w w w w w w q = Ç 80 rit. q = Ç 80 rit. ˙ œ U Œ gain? ˙ ˙˙ ˙ b œ œœ œ U œ œb > ˙ ˙ œ œ U Œ f F q = Ç 60 q = Ç 60 / f œA > œ œ œ œ Painand re Œ œ > œ œ œ ˙ . . ˙ ˙ / F q = Ç 144 q = Ç 144 (F ) J œ ‰ŒŒ lease. Œ œ > œ œ œ ˙ . . ˙ ˙ N N 102 THREE WAY – Act II: Safe Word – Piano/vocal Score PERUSAL

& & ? b b b b b b D. 274 œ > œ œ Tor tureand 274 Œ œ œ œ œ ˙ . . ˙ ˙ . ˙ # tease. œ# > œ œ œ# œ . . ˙ ˙ f ± . ˙ Œ j œ > ˙ b . . ˙ ˙ F ˙ Œ j œ . ˙ . . ˙ ˙ œA > œ œ œ œ Painand re Œ œ > œ œ œ ˙ . . ˙ ˙ J œ ‰ŒŒ lease. Œ œ > œ œ œ ˙ . . ˙ ˙ N N & & ? b b b b b b D. 280 Œœ > œ œ Tor tureand 280 Œ œ œ œ œ ˙ . . ˙ ˙ . ˙ # tease. œ# > œ œ œ# œ . . ˙ ˙ f ± . ˙ Œ j œ > ˙ b . . ˙ ˙ F ˙ Œ j œ ˙ j œb œN . . ˙ ˙ Œ œA > œ œ Painand re Œ œ > œ œ œ ˙ . . ˙ ˙ J œ ‰ŒŒ lease. Œ œ > œ œ œ ˙ . . ˙ ˙ N N & & ? b b b b b b D. 286 œ > œ œ œ Tor tureand 286 Œ œ œ œ œ ˙ . . ˙ ˙ . ˙ # tease. œ# > œ œ œ# œ . . ˙ ˙ f ± . ˙ Œ j œ > ˙ b . . ˙ ˙ F œ ‰ J œ œ œb > Iwillful j œ . ˙ . . ˙ ˙ ˙ œ ﬁllyour . . . ˙ ˙ ˙ . . ˙ ˙ œ > ˙ deepest . . . ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ > œb & & ? b b b b b b 4 2 4 2 4 2 4 3 4 3 4 3 n n n n n n 4 4 4 4 4 4 D. 292 . ˙ needs. 292 Œ œ > œ œ œ . . . ˙ ˙ ˙ . . ˙ ˙ p p / F ± . ˙ œ > œ œ œ œ > œ ˙ œ . . ˙ ˙ . ˙ œ œ œ > œ œ œ œ ˙ . . ˙ ˙ rit. rit. œ œ œ > œ œ . œ > J œb ∑ " U . . ˙ ˙ b " U . . ˙ ˙ b U Œ ˙ ˙ U p 103 THREE WAY – Act II: Safe Word – Piano/vocal Score PERUSAL

enters wearing a dainty pink dress. He wears a blonde wig with pigtails and pink bows, rouged lips and cheeks. He sings in a pinched falsetto. He creeps carefully into the room, staring at the Opera Diva in awed admiration.

& ? & ? 4 4 4 4 4 4 4 4 4 3 4 3 4 3 4 3 D. C. ∑ ∑ . . œ œ # J œ œ # ˘ Œ œ œ > œ œ œ > J . . . œ œ œ # # J œ œ œ n ˘ Ó I / F q = Ç 120, rit. q = Ç 120, rit. Now she is the Opera Diva. She sits, as if in her dressing room after a performance, gazing

the “mirror” and combing her hair. I Œ œ > œ ˙ U Ready? Ó Ó U Ó Ó U ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ U ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ u f / f q = Ç 112 q = Ç 112 Ó Ó U Œ œ > œ Ó U Read y. ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ U ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ u Ó Ó U F falsetto from offstage / F ∑ ∑ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ œ œ œ Ó molto rubato Í rit. ± rit. CLIENT

∑ U ∑ U w w > U ∑ U F & ? & ? 4 3 4 3 4 3 4 3 D. C. 302 ‰ j œœ œ œ œ > œ 3 The curtainhasfallen. ∑ ã 302 . . . ˙ ˙ ˙ g g g g g . . . ˙ ˙ ˙ J F Maestoso, q = Ç 72 Maestoso, q = Ç 72 ± ∑ ‰‰ J ¿¿ ¿ ¿ > ¿ ‰ 33 Shesangso sweet ly. . . ˙ ˙ . ˙ ∑ (F ) un-pitched falsetto ‰ j œœ œ œ > œ œ 3 I was asensation. ∑ . . . . ˙ ˙˙ ˙ g g g g J . . . ˙˙ ˙ ± & ã & ? 4 4 4 4 4 4 4 4 D. C. Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 305 œŒŒ ‰‰ J ¿¿ ¿ ¿ > . ¿ 3 Shelookssopret ty. 305 . . ˙ ˙ . . ˙ ˙ ∑ Œ œ œ œ > œ œ œ 3 Standingo va tion. ∑ Œ g g g g g J . ˙ w w w œ w w w w ( ) / f p f ± œ ŒŒ Œ¿ ¿ ¿ ¿ > J ¿‰Œ Watchingherundress, w œ ∑ ( ) p / F 104 THREE WAY – Act II: Safe Word – Piano/vocal Score PERUSAL

into

Iamalone.

& ã & ? 4 3 4 3 4 3 4 3 D. C. 308 Œ j œ œ œ œ 3 Roses,tears,screams. ∑ 308 w w w g g g g g g J w w wb F f / F ± œ ŒŒ Œ¿ ¿ ¿ ¿ J ¿ ¿ 3 Hidinginthecorner. . . . ˙ ˙ ˙ . . ˙ ˙ ∑ Œ œb œ . œ œ œ Now

∑ . . . . ˙ ˙ ˙ ˙ b . . . ˙ ˙ ˙ b F ± & ã & ? 4 4 4 4 4 4 4 4 D. C. 311 ∑ ‰‰ J ¿¿ ¿ ¿ ¿ 33 Notmakingasound. 311 . . . . ˙ ˙ ˙ ˙ . . . ˙ ˙ ˙ . . ˙ ˙ # # æ stage whisper ŒŒ ‰ j œ#œ œ What’sthatI ¿ I Œ Ó Œ‰ . œr œ b > œ œ > R œ œ# > œ œ > ŒŒ Ó accidentally knock something over f put hands over mouth molto rit. / f CLIENT “drops” something “accidentally,” which makes a noise. q = Ç 132 molto rit. q = Ç 132 œ U . ˙ hear? Œ U Ó . œ œ U ŒŒ œ œ b b æ œ œ u Œ Œ U œ œ æ œ œ b æ œ œ æ œ œ # # æ œ œ æ f F p q = Ç 120, accel. q = Ç 120, accel. ∑ ∑ œ œ# æ œ œ æ ˙ ˙ b b > æ œ œ b æ œ œ # # æ ˙ ˙ > æ ∑ f ± 105 THREE WAY – Act II: Safe Word – Piano/vocal Score PERUSAL

& ã & ? 4 3 4 3 4 3 4 3 D. C. 315 ∑ Œ ¿ > ¿ > Œ Oh,no! 315 w w æ w w æ ∑ F P un-pitched falsetto ‰ j œ#œ œ œ U œ Issomeonehere? Ó Œ U Œ ˙ ˙ æ œ œ U æ œ œ ˙ ˙ æ œ œ u æ œ œ Ó Œ U Œ f F q = Ç 80 q = Ç 80 ∑ Ó ‰ J ¿ > ¿ > Mustgo! Œ . . ˙ ˙ # > æ . . ˙ ˙ > æ w wb b > / f q = Ç 120 q = Ç 120 with R.H. ∑ ∑ w w æ w w æ Œ œ œb b fl œ œ fl œ œb b fl p / f rit. CLIENT starts

DOMME catches

rit. ‰ j œ > œœ œ > œ œb œ Aha!Anintruder! ∑ ∑ w w v æ ƒ gentle tremolo ƒ catch CLIENT’s arm q. = Ç 120 ± q. = Ç 120 & ã & ? 4 3 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 4 4 4 3 4 3 4 3 4 3 D. C. 320 Œœ > œ# > œ > Notsofast, ∑ 320 ∑ . . ˙ ˙ æ π q = Ç 92 q = Ç 92 œ œb œb ˙ 3 littlegirl. ∑ ∑ . . ˙ ˙ æ f ∑ Œ ¿ > ‰¿ ¿ ¿ 3 Pleaseletme go. ˙ ˙ ˙ # I ˙ ˙ b ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ b b ∑ / f f ± Œ œ > œ ˙ > U Who are you? Ó Ó U ? ˙ ˙ ˙ ˙ U ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ u Ó Ó U rit. ( ƒ ) rit. 106 THREE WAY – Act II: Safe Word – Piano/vocal Score PERUSAL

to “escape.”

him by the arm.

& ? & ? 4 3 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 4 4 4 3 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 4 4 D. C. 324 ∑ ‰ J œb ¿ œ ¿ œ ¿ œ ¿ Mynameis— 324 . . . ˙ ˙ ˙ I . . ˙ ˙ b ∑ A tempo (sprechgesang) A tempo ± pitched falsetto Ó ŒŒ ‰ œ œ œ œ œ > œ ‰Œ 3 You cansqueezemetight er. w w ww w ∑ (naturale) prompting CLIENT P squeeze client's arm tighter ∑ ‰ J œb ¿ œ ¿ œ ¿ œ ¿ Mynameis ã . . . ˙ ˙ ˙ i i i I . . . ˙ ˙ ˙ b > I I I ∑ F sweetly, drawn out ± & ã & ? 4 4 4 4 4 4 4 4 D. C. 327 Ó ŒŒ Œ¿ > . ¿ ¿ > ¿ ¿ ¿ Œ Pol ly Puddlepanties. 327 Ó ŒŒ Ó ŒŒ look down, like trying to hide and/or stifle a smile or laugh f un-pitched falsetto Œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ 3 What areyou doingin my dressingroom, ∑ w wb b > i I ∑ J f J & ã & ? D. C. 329 ‰ œ œ œ > œ œ œ Ó Pol ly Puddlepanties? ∑ ? 329 ∑ ∑ ∑ ‰ J œbœ œ . œ > œ œ Iheard you singandI w wb w w w b b F pitched falsetto Ó Œ‰ j œ You . œ > œ œ > œ œ Œ hadtoseeyou. . . . ˙ ˙ ˙ N g g g J j œ œ œ b b > ‰ . . . ˙ ˙ ˙ N j œ œ œ b b > ‰ F 107 THREE WAY – Act II: Safe Word – Piano/vocal Score PERUSAL

& ? & ? 4 2 4 2 4 2 4 2 4 3 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 4 4 D. C. 332 œ œ œ œ œ œb > œ Œ 3 did n’t an swermy question ∑ 332 Ó ˙ ˙ b ˙ b ∑ f œ > œ Œ Pol ly. ŒŒ j œ œ œ N > ‰Œ J œ œ œ N > ‰Œ struggling to remember line ∑ ‰ . r œœ œ œ œ J œ > ‰ “Younaughtylittlebitch.” ∑ ∑ P prompting her naturale, CLIENT’s voice & ? & ? 4 4 4 4 4 4 4 4 D. C. 335 ‰ . r œœ œ œ œ j œ > ‰Œ You naughtylittlebitch. ∑ 335 . . . ˙ ˙ ˙ J œ œœ b v . . . ˙ ˙ ˙ # Ó Œ œ œ b ^ squeeze client’s arm even more tightly ( f ) ± ± ƒ ∑ œb ^ ¿ J ¿œ œ > ¿ œ ¿ œ ¿ œ ¿ œN > ¿ œ ¿ 33 Ow, you’rehurting my arm,Mistress! w ww w w sprechstimme (semi-pitched) & ? & ? 4 3 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 4 4 D. C. 337 ‰ œb œ œ œ œ œb > œ > œ 33 I’llhurtmorethanyourarm, Pol ly. ∑ 337 w ww b w w N ƒ ± ŒŒ‰j œ You ‰‰ j œœ > œ œ œ œ > 3 “Youdirtylittlewhore.” ˙ ˙˙ ˙ ˙ prompting her P naturale, CLIENT’s voice œ > œ œ œ œ > Œ dirtylittlewhore. ∑ . . . ˙ ˙˙ b > . . ˙ ˙ N > 108 THREE WAY – Act II: Safe Word – Piano/vocal Score PERUSAL

& & ? 4 4 4 4 4 4 4 3 4 3 4 3 D. 340 Œ œb > j œœ œ œ œ > œ 33 Now you’regoingtogetwhat 340 Œ œœ œ # œœ œ œœ œ w wb b > æ f Í / f ± œb œ > . œ œb > . œ œb > œn œ œn allsmell y, dirt y, ﬁlthylittle œ œ œ# œ œ œ b œ œ œ b œ œ œ n # w w æ F P & & ? 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 D. 342 J œ ^ ‰ . œ ä œ œ œ œ œ 33 slutsgetwhentheysneakinto 342 j œ œ œ ^ ‰ ˙ ˙ > J œ œ œ b v ˙ > ∑ f f œ > œ œ Œ‰‰ J œ 33 dressingrooms:A œ œ ŒŒ œ ∑ ƒ œ > œ > œb > œ œb œ v . œ Œ 3 goodhardspankonthebottom. ∑ Ó Œ œ œb b v æ Í ± ? & ? C. 345 ‰ J œb ¿ œ > ¿ œ ¿ œ ¿ ‰ J œ ¿ Oh,please,Mistress. Have 345 w ww w b æ w w æ f / f sprechstimme (semi-pitched) œb > ¿ ¿œ ‰ J œ ¿ œN > ¿ œ ¿ Œ mer cy: I’msor ry! w ww w æ w w æ P ‰ œ# ¿ œ ¿ œ ¿ œ ¿ œ ¿ œ ¿ Œ If you spank my bottom, ã w w w# # > w w > ƒ ƒ ± ã & ? C. 348 ‰ J ¿¿ ¿ ¿ > ¿ Œ Imightgopeepee! 348 . . . ˙ ˙ ˙ . . . œ œ œ œ œ# > ‰ . R œ œ# > . . ˙ ˙ . . j œ œ ≈ un-pitched ‰ J ¿ J ¿ ^ ‰Œ U ‰¿ > ¿ 3 Orworse: Number ? ˙ ˙ # > Œ U Œ ˙ ˙ # > ŒŒ Ó Œ U Œ rit. rit. ¿ > ŒÓ Two! Œ ŒÓ Œ . . . ˙ ˙ ˙ # ^ æ . . . ˙ ˙ ˙ # v æ ± 109 THREE WAY – Act II: Safe Word – Piano/vocal Score PERUSAL

& & ? 8 5 8 5 8 5 D. 351 œ > œb > ‰ œ œ œ > œ œ œ Œ Too late, Pol ly Puddlepanties. 351 ∑ w w w b æ w w w æ A tempo A tempo œb > œ œ œ œ œ > œ ‰Œ 3 Badgirlsmustbepunished. . . . ˙ ˙ ˙ # > æ œ œ œ æ . . . ˙ ˙ ˙ # > æ œ œ œ æ fƒ ‰ j œ j œb > ‰ œ œ Œ Say, “Yes,Mistress.” ∑ ∑ P prompting CLIENT & ? & ? 8 5 8 5 8 5 8 5 4 4 4 4 4 4 4 4 D. C. 354 ∑ ‰ J œb ‰‰‰ Yes. 354 ∑ ∑ F distracted, not in character ‰ J œ > ˙ ^ Œ Yes,WHO? ∑ . . ˙ ˙ > œœ œ œ # # ^ . . ˙ ˙ > Ó Œ œ œ œ # v ƒ ƒ ± ∑ œ ä ‰ œ > œ œ > œ œ Œ 33 Yes,MistressSalome! . . . . ˙˙ ˙ ˙ œœ œ œ # # > . . . ˙ ˙ ˙ œ œ œ # > ƒ ± œœ œ# > œ œ > œ œ œ œ U Now, Pol ly Puddlepanties, Ó ŒŒ U . . . . ˙˙ ˙ ˙ œœ œ œ U . . . ˙ ˙ ˙ œ œ œ U & ? & ? 4 2 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 4 4 D. C. 358 Œ œ œ# œ j œ > ‰Œ 3 getontherack! ∑ 358 Ó J œ œ > ‰Œ Ó J œ œ > ‰ œ œb b v f ƒ ( ƒ ) ∑ ‰ œ œ œ > œ œb œ ‰ J œ MistressSalome? I— ∑ ˙ ˙ Œ F Dropping character; back down to earth, not feeling this CLIENT climbs onto the rack. She straps him down. ‰ j œ > œb > œ œ Whatisit, you œ Œ ˙˙ ˙ ˙ b > ˙ ˙ b > f Not noticing that he’s distracted She is too wrapped up in her own emotions. ± 110 THREE WAY – Act II: Safe Word – Piano/vocal Score PERUSAL

& ? & ? 4 4 4 4 4 4 4 4 4 2 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 4 4 D. C. 361 œ > œ œ œ œ œ# J œ# ^ ‰Œ U nauseatingpieceofﬁlth? Ó ŒŒ U 361 ˙˙ ˙ ˙ j œ œ# ^ ‰Œ U Ó J œ œ# v ˙ ˙ ŒŒ U ƒ ∑ œb > œ œ ˙ œ 3 Nev ermind.Just ∑ ∑ f F with resignation ∑ œ# > œ ≈ Œ doit. ∑ j œ œ# # > ‰Œ f ∑ ∑ Œ œ œ œb æ Œ œ œ œb æ ˙ ˙ # # > I I K F / π ± K & & ? 4 4 4 4 4 4 4 3 4 3 4 3 D. 365 J œb > ‰ ≈ œ œ œ œ > œb œ Firstalittlepaddling. 365 w w w æ w w w æ F ‰ J œbœ œ œ œ œb > . œ œ > I’mgonnamakeyourlittlebum w w w æ w w w æ œ > œb œ â œb j œ v ‰Œ red and raw andhot! ˙ ˙ ˙ æ j œ œ œ ‰ œ œ > ˙ ˙ ˙ æ J œ œ œ ‰Œ ƒ ± F (F ) & ? & ? 4 3 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 4 4 D. C. 368 ŒŒŒ U ã J œb ä ‰ œb œ Œ U Yes,Mistress. ã 368 ˙ ˙ œ œ U ŒŒŒ U F distant J ¿ ^ ‰ œ# Œ Bad! & ã ŒŒ — Ah. . . . . . ˙ ˙ ˙˙ ˙ # # # . . ˙ ˙ # # spank client with paddle f q = Ç 80, accel. / f highest falsetto note, drawn out ± q = Ç 80, accel. f J ¿ ^ ‰ œ Œ Girl! & ŒŒ — Oh! . . . . . ˙ ˙ ˙˙ ˙ # # # . . ˙ ˙ ƒ ± ƒ 111 THREE WAY – Act II: Safe Word – Piano/vocal Score PERUSAL

& ã & ? 4 4 4 4 4 4 4 4 4 2 4 2 4 2 4 2 D. C. 371 œb > œ œ œ œb . œ â œ œ J œb > ‰ 3 Now you willfeelthebiteof my whip. ∑ 371 w w ww w w w DOMME trades the paddle for the whip J œb > ‰ J ¿ > ‰ Like! ã& Œ ≈ . —J Oh! J œ œ œœ œ # # # > ‰Œ j œ œ > ‰Œ whip harder each time, but not yet hard enough scream, highest possible voice, gradually merge into regular voice as paddling continues / ƒ q = Ç 96 q = Ç 96 J œb > ‰ J ¿n > ‰ So! ã& Œ ≈ . —J Oh! J œ œ œœ œ # # # > ‰Œ j œ œb b > ‰Œ & ã & ? 4 3 4 3 4 3 4 3 D. C. 374 j œ > ‰ J ¿ > ‰ Don’t! ã& Œ ≈ . —J Ah! 374 J œ œ œœ œ # # # > ‰Œ j œ œ > ‰Œ gradually falling out of character... j œb > ‰ J ¿ > ‰ You! ã Œ ≈ . —J Yes! J œ œ œœ œ # # # > ‰Œ j œ œb b > ‰Œ œb > œ ‰ J ¿ > ‰ Ever! ã& Œ‰ — > — Harder! J œ œœ œœ b b b > ‰Œ j œ œb b > ‰Œ ƒ j œN > ‰ J ¿ > ‰ Spy! ã& Œ‰ — ^ — Harder! J œœ œ œ œ # # # > ‰Œ j œ œ > ‰Œ & ã & ? 4 3 4 3 4 3 4 3 4 2 4 2 4 2 4 2 4 3 4 3 4 3 4 3 D. C. 378 ‰œb œ œb > œ ‰Œ Onadi va! ã ŒŒ ‡ > ‡. Comeon! 378 . . . .. ˙˙ ˙˙ ˙ # # # ^ . . ˙ ˙ v regular voice, low, gutteral (natural speaking voice) J ¿ ^ j œ > Œ When! &ã Œ —J ‰ Uh. j œœ œœ œ b # > ‰Œ j œ œ > ‰Œ starting to lose enthusiasm f / f ( ƒ ) J ¿ ^ J œb > Œ She’s! &ã Œ —J ‰ Uh. ? j œœ œœ œ b # > ‰Œ j œ œb b > ‰Œ F J ¿ ^ ≈ R œ > œ# œ ‰Œ Undressing! & ã ŒŒ J œ ¿ ‰ Stop. . . .. . ˙˙ ˙˙ ˙ b # v . . ˙ ˙ v more pitch, close to singing voice ± ƒ 112 THREE WAY – Act II: Safe Word – Piano/vocal Score PERUSAL

ã ? & ? 4 2 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 4 4 4 2 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 4 4 D. C. 382 J ¿ ^ ‰ œ > œ Œ Pol ly! &ã ŒŒ J œ > ‰ Stop. 382 . . . .. ˙˙ ˙˙ ˙ b b ^ . . ˙ ˙ b b v f (naturale) ± J ¿ ^ ‰ œ > œ œ œ Puddlepanties! & ∑ ˙˙ ˙˙ ˙ b b b ^ ˙ ˙ b b v ± DOMME stops whipping Ó Œ U Œ U œb > œ > œ# > U Œ U Stop!Stop!Stop! ˙˙ ˙˙ ˙ Œ U Œ U ˙ ˙ Œ U Œ U ƒ f rit. exasperated rit. ‰ j œ# œ You want ∑ ∑ ∑ L F calmly, casually L q = Ç 96 q = Ç 96 & ? & ? 4 4 4 4 4 4 4 4 4 5 4 5 4 5 4 5 4 2 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 4 4 D. C. 386 œ œ œ ≈ Œœb œ œ Œ 3 nippleclamps?Candlewax? ∑ 386 Œ j œ œ# . ‰Œ j œ œ b ‰ J œ œ# . ‰ŒJ œ œ b ∑ rit. rit. F Œ œ > œ œ# > œ œ U Œ SwedishMon key? Ó . Œ U Œ . . . ˙ ˙ ˙ œ œ œ U Œ . . . ˙ ˙ ˙ œ œ œ u Ó . Œ U Œ q = Ç 66 q = Ç 66 ± q = Ç 96 q = Ç 96 ∑ Œ œ No. ∑ œ œ Œ F & ? & ? 4 4 4 4 4 4 4 4 4 2 4 2 4 2 4 2 4 3 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 4 4 D. C. 389 ‰ œ œ œ œ œ j œb > . œ 33 Areyou say ingyoursafeword? ∑ 389 ∑ ∑ ∑ Œ œb > No. ∑ œ œb b â Œ annoyed, raise eyebow Œ œ# œ Well? ŒŒŒ ˙ ˙ # œ œ ˙ # œ ŒŒŒ ∑ Œ œ > œ œb > œ œ It’snot work ing! ww w b > w wb > ∑ ƒ ƒ q = Ç 80 q = Ç 80 113 THREE WAY – Act II: Safe Word – Piano/vocal Score PERUSAL

? & ? 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 4 3 4 3 4 3 C. 393 ‰ J œ > œ > œb œb J œ ä ‰ œb > œ œ 33 Idon’te ven likeopera! 393 ww w b b > J w wb > ∑ f / f ± œ œ ‰ J œb I’m œœ œ œœ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ ŒŒ Œ œ > Œ œ > Œ bored.Numb. ˙˙ ˙ b ˙˙ ˙ b ˙ ˙ # ˙ ˙ b ∑ œb > œ œ œ U Œ Jad ed. Ó Œ U Œ ˙ ˙ b b œ œ U Œ F F ? & ? 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 C. 397 ‰ œb œ > œ œ œb œ The ex hila rat ion 397 . . . . . ˙˙ ˙˙ ˙ # b . . ˙ ˙ b ∑ ± (F ) œ œb œ > œ œ œ . œ J œ ofhumiliationhas ww ww w b # b J w wb ∑ ± œ > œ œ œ U œ œ fad ed. I’vetried ˙ ˙˙ ˙˙ # b œ œœ œœ U Œ ˙ ˙ N N œ œ U Œ p / F ? & ? C. 400 œb > œ œ œ œ U ‰ J œ 3 every thing. Been 400 ˙ ˙ ˙ ˙ N N œ œ œ œ U œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ ˙ b b b œ œ œ œ U œ œ œ œ ± q = Ç 72 q = Ç 72 œ > œ œ œ œ œb > œ œ j œ ‰ spanked by ahornyschoolteach er. . . . ˙ ˙ ˙ b b b J œ œ œ ‰ . . . ˙ ˙ ˙ b J œ œ œ ‰ ± ? & ? C. 402 œ œ œ œ œ œ œ > Œ 3 Probed by asadisticnurse. 402 ˙ ˙ ˙ œ œ œ Œ ˙ ˙ ˙ N N œ œ œ Œ ± œb œ œ œ œ œ J œb > ‰ œb > œ 3 Stripsearched by ala dy cop.E ven ˙ ˙ ˙ N # g g g g J j œ œ œ ‰Œ ˙ ˙ ˙ ˙ b b J œ œ œ œ ‰Œ ± J œ > œ J œ œb > œ œ beatenandrobbedand ˙ ˙ ˙ ˙ # # > ˙ ˙ ˙ ˙ n b b n > ˙ ˙ N N > . . œ œb b > j œ œN N 114 THREE WAY – Act II: Safe Word – Piano/vocal Score PERUSAL

? & ? 4 3 4 3 4 3 C. 405 œb œ œ > œb > œ œb œ left for dead by ajunkie 405 œœ œ œ œ b N b œœ œ œœ n # n # ˙˙ ˙ ˙ ˙ # b > œ œb b œ œ ˙ ˙ > rit. rit. œ > . œ œ U Œ U œ œ hook er. Iwant ŒŒ U Œ U Œ œ œ > œ œ U Œ U Œ p (molto) p q = Ç 96 q = Ç 96 œ . ŒŒ U œ œ more.Morein Ó Œ U Œ Œ œ œ œ # ﬂ Œ U Œ . œb > œ œ œ Œ 6 tensi ty. ∑ Œ j œœ b > ‰ŒŒ J œ œ# > ‰Œ F F & ? & ? 4 4 4 4 4 4 4 4 D. C. 409 ∑ j œ > œ j œ . œ > œ œb 6 Iwant theultimate 409 œ œ œb œ œ œ œ# œ# œ œ 33 œ œ # # œ œ œ b n œ œ œn œ calm, dark, closes eyes goes inward q = Ç 112, rit. q = Ç 112, rit. ‰ U j œb . œ > œ œ ˙ > U 3 The ultimatehigh? ˙ > U Ó U high. ˙˙ ˙ ˙ b b > U ˙ ˙˙ > U ˙ ˙ b > u ˙˙ ˙ > u Ó U Ó U f f q = Ç 96 q = Ç 96 F f & ? & ? D. C. 411 ∑ ‰ œ > œ œ œ ≈ . œ > œ# œ# J œ ‰ Putyourhandshere.Around my throat. 411 ˙ ˙ ˙ N > ˙ ˙ N > ˙ ˙ # > ˙ ˙ ˙ # > ∑ f intense, slightly manic ± q = Ç 80 q = Ç 80 . œ > œ œb > œb œ > œn œ No. Idon’tdobreathplay. ∑ w w w > w w # > ∑ M calm, firm M ± 115 THREE WAY – Act II: Safe Word – Piano/vocal Score PERUSAL

& ? & ? D. C. 413 ‰ j œn œb œ ‰ J œ > œ œ œ 3 Nochoking,nosmothering, ∑ 413 ˙ ˙ # ˙ ˙ ˙ ˙ b ˙ ˙ ∑ F / F / f f ‰ J œ ^ œb œ ˙ nothroatgag. ∑ ww w b NJ w w# ∑ ± ƒ / ƒ / F Œ‰‰ U Ó Œ œ > œ U œ œ œ > . œ O kay, then may be Œ‰‰ U Ó j œ œ œ b > ‰‰‰ U Ó J œ œ b > ‰‰‰Ó F & ? & ? D. C. 416 ∑ œ > œ œ œ œb J œ > ‰Œ Iwanttobeontop. 416 ∑ ˙ ˙ ˙ b > j œ œ œ ‰Œ ˙ ˙ > J œ œ œ > œ œ œ > œ œ# œ > 3 No. Ion ly dodomme. ∑ w w w b > w w > ± F ‰ J œ# œ > œ œ > . œ œ Idon’tdobottom. ∑ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ b > ˙ ˙ ˙ ˙ > & ? & ? D. C. √ 419 ∑ ‰ j œœ > œ œ œ œ œb > Œ 6 You’lldowhat ev erIwant. 419 w w w # > w w > f ± q = Ç 88 q = Ç 88 ∑ ‰ j œbœ œ œb > . œ Œ I’ll pay you double. Ó ˙ ˙ b b > w w w w w ‰ j œœ œ œ œb > . œ œ 3 Thissessioniso ver. ∑ w w w w# b > w w > f with a warning tone ± 116 THREE WAY – Act II: Safe Word – Piano/vocal Score PERUSAL

& ? & ? D. C. 422 ≈ œ œ > œ œ œ œ ˙ b > U 3 You’renot re spectingtherules. Ó Ó U 422 Ó ˙ ˙ ˙ ˙ N b # > U ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ u ˙ ˙ ˙ ˙ U Ó ŒŒ U ‰ J œœ œ œb ä œ U There’son ly onerule: œb œb œ œb U 3 Œœ œ . . ˙ ˙ > œ œ u f / p ± ( f ) ∑ ‰ J œ > J œb ‰‰ j œ# > œ I pay, you do. œn œ œb œ 3 Œ œb œb w w > f / p & ? & ? D. C. 425 Œ‰ J œb œb > œ j œb > ‰ Alright.We’redone. ã ˙ Ó 425 w wb b ^ w w v ± / F F F f Ó ‰Œ U ‰ Œ œ œ J œb > œ U j œ Idon’tthink so. In ˙ ˙ j œ œ . . œ œ U ˙ b v J œ . œ u ˙ b ^ j œ . œ U ˙ ˙ v J œ œ . . œ œ u N calm and controlling in a smug, condescending way F N ∑ œ > ‰ œ œ œ œ j œb > ‰Œ 3 3 fact,we’regoingtoswitch. ˙ ˙ ˙ b ˙ ˙ ˙ b ˙ ˙ ˙ ˙ ± ? & ? 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 C. 428 ‰ j œbœ œ œ œb > œ œ œ 3 You knowwhataswitchsessionis, 428 w w w w w œ > œb œ U ‰ j œœ œ don’tyou?Itmeans we œ œ œ œ œ œ U ˙ ˙ ˙ œ œ œ œ U ˙ ˙ q = Ç 112 q = Ç 112 J œ > ‰Œ switch. ∑ j œ œ# > ‰Œ J œ œb > f / f 117 THREE WAY – Act II: Safe Word – Piano/vocal Score PERUSAL

? & ? 4 4 4 4 4 4 C. √ 431 œ > œ j œ ‰‰ j œb œ œ I’montop.Andyou’re my 431 w w w > w w > ∑ F J œb > ‰Œ J œ ^ ‰Œ bitch.Switch! ∑ j œ œœ œ b # > ‰Œ j œœ œœ ^ ‰Œ J œ œ# > J œ œ b v f ƒ ƒ Œ œb œ ^ œ œ 5:4 What’syoursafeword? Œ œb œn œ œ œb œ œ œ œb 3 33 w wb b v ƒ / F ± ( ƒ ) ? & ? C. (√) 434 ˙ ˙ U 434 œN œb œ œ œb œ ˙ N U 3 3 Ó ˙ ˙ ˙ # N N u ˙ ˙ ˙ ˙ U f ± œ ^ œ œb J œ > ‰‰J œ . œ ^ œ œ 33 Igettoscratch,And youare the Œ . . . ˙ ˙ ˙ b > . . ˙ ˙ b > w w > f F J œb > ‰Œ J œ ^ ‰Œ itch.Switch! ∑ j œ œœ œ b # > ‰Œ j œœ œœ ^ ‰Œ J œ œ# > J œ œ b v f ƒ / f ƒ ? & ? 4 3 4 3 4 3 C. √ 437 Œ œb œ ^ œ œ 5:4 What’syoursafeword? 437 Œ œb œn œ œœb œ œ œ œb 3 33 w wb b v / F ƒ ± ˙ ˙ U œN œb œ œ œb œn ˙ ˙ U 3 3 Œ œ# œ œ# ˙ ˙ ˙ # n u 3 ˙ ˙ ˙ ˙ U f ‰ œ > œ J œ > œ œ 33 What’syoursafeword? . . . . ˙˙ ˙˙ b b . . ˙ ˙ b b / ƒ f ± q = Ç 72 q = Ç 72 118 THREE WAY – Act II: Safe Word – Piano/vocal Score PERUSAL

ã ? & ? 4 4 4 4 4 4 4 4 4 2 4 2 4 2 4 2 D. C. 440 ŒŒŒ U & ‰ œ > ¿ œ# ^ ¿ J œ > ¿ œ > ¿ œ U ¿ 33 What’syoursafeword? 440 ˙˙ ˙˙ œœ œœ U ˙ ˙ œ œ U ƒ ad lib. ‰ J œ# œ > œ j œ > ‰‰ œb œ 3 Idon’tdoswitch.On ly ∑ ww w w # # # > w w w N # > F trying to remain calm, but frightened / F ± q = Ç 92 q = Ç 92 . ˙ N > œ U domme. Œ œ# ä œ ä J œ ^ œ > œ U 3 What’syoursafeword? . . . ˙ ˙ ˙ # # > œ œ œ U . . . ˙ ˙ ˙ # > œ œ œ U ± & & ? 4 2 4 2 4 2 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 D. 443 ‰ J œ# œ ^ œ œ You don’tget my 443 ˙˙ ˙ ˙ # # # > ˙ ˙ ˙ # > ƒ Angrily, losing her cool / ƒ ± rit. rit. œ > œ# œ œ U safeword! ˙˙ ˙ ˙ œœ œ œ U ˙ ˙ ˙ œ œ œ U q = Ç 60 q = Ç 60 Œ œ > . œ ‰ j œœ œ œ œ > O kay. I’mgoingto re ww w w # > w w w # > Regains her composure q = Ç 80 / F ± / F q = Ç 80 œb œ Œ leaseyou. ˙˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ & ? & ? 4 4 4 4 4 4 4 4 # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # D. C. 447 . œ > œ œ œ > œ œ œ . œ > œ œ œ > œœb 3 3 3 Then you changebackintoyoursuit,andgetoutof my ∑ 447 ∑ w w w # w ± œ > œ œ œ > œb J œ > ‰Œ U 3 dungeon.Understood? ∑ ˙˙ ˙ b j œœ œ > ‰Œ U ˙ ˙ b b j œ œ > ‰Œ U Ó ŒŒ U ã ‰ œ# > ‰ œ > œ Œ U Fine.Alright. Ó ŒŒ U ˙ ˙ # # œ œ œ œ U p p (poco) 119 THREE WAY – Act II: Safe Word – Piano/vocal Score PERUSAL

? & ? # # # # # # # # # # # # # # # C. œ > œ œ ˙ Œ Iknowyourtype. ˙˙ ˙ ˙ n œn > œ œn œ œ i w w O DOMME begins to release his straps. He stares at her coolly, contemptuously. ( p) ± Aria: I Know Your Type Aria: I Know Your Type q = Ç 72 q = Ç 72 O p ∑ ‰ œn > œ œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w w œ > œ œ ˙ œ œ Prettygirl,nottoo w w ww w w ? & ? # # # # # # # # # # # # # # # C. 453 . ˙ Œ dumb. 453 Ó œn > œ œ œ œ w w w w w ± (D #) œ >œ œ ˙ œ > œ œ Studiedhard,missedallthe ˙ ˙ ˙ n œ œ œ œ œ œ œ œ Ó œ œ œ œ œ œ wn ± w fun. Ó œn > œ œn œn œ i w w w w w F F p p ± ? & ? # # # # # # # # # # # # # # # C. 456 ∑ 456 ‰ œn > œ œ œ œn œn œ œ œ œ œ ‰œ# > œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w w w w w p F ‰ J œ > œ œ œ ˙ # > Lookedbackonyourlife, ∑ w w w w ± œ > œ œ J œn > ‰Ó saw whatawaste, Ó œ œ n > œ œ a œ > œn w w w w # n n > > F F 120 THREE WAY – Act II: Safe Word – Piano/vocal Score PERUSAL

? & ? # # # # # # # # # # # # # # # C. 459 Œœ > œ œ J œ# œ J œ Life was abanquetthat 459 ∑ w w w w p ± ± œ > œ œ J œn > ‰Œ‰ J œ > you did n’t taste.De Ó œ œ n > œ œ œ n œ > œn w w w w # n n > > F F f œ# œ . œ œ œ > œ œ œ œn cidedto have asecond ∑ w w # w w f ± ? & ? # # # # # # # # # # # # # # # C. 462 œ ä ≈ œ œ œn œ ä ≈ œ œ œ life,alittlelie,Asecret 462 Ó ˙ ˙ ˙ n ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙˙ ˙ n œ ä ≈ œ œ œ ˙ U side,amagicdoor, ˙ ˙ ˙ ˙ ˙˙ ˙ U ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ n U p p ± œ ≈ œ œ œ œn ‰J œ Where you couldhidein ˙ ˙˙ ˙ œ œœ œ œ œœ œ ˙ ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ ? & ? # # # # # # # # # # # # # # # C. 465 w side. 465 Œ œn > œ œn œn ˙ i w w w w w ± ∑ ‰ ®œn > œ œ œ œ œn œn œ œ œ œ œ# œ ‰œ# > œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w w w w w ∑ Œ œn > œ œn œn ˙ i w w w w w ± ? & ? # # # # # # # # # # # # # # # C. 468 ∑ 468 ‰ ®œn > œ œ œ œ œn œn œ œ œ œ œ# œ ‰œ# > œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w w w w w Œ œ œ œ ˙ You know my type. ˙˙ ˙ ˙ n œn > œ œn œ œ i w w ( p) ( p) ± 121 THREE WAY – Act II: Safe Word – Piano/vocal Score PERUSAL

? & ? # # # # # # # # # # # # # # # C. 470 ∑ 470 ‰ œn > œ œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w w œ > œ œ ˙ œ > . œ Alphaboss,ladies w w ww > w w > ± ± w > man. Ó œn > œ œ œ œ i w w w > w w > f / f F ? & ? # # # # # # # # # # # # # # # C. 473 ˙ Ó 473 ‰ œn > œ œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ œn œ œ œ œ œ w w w w w p F œ > œ œ œ ‰ . R œœ œ DowhatIlikebecauseI ˙ ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ Ó œ œ œ œ œ œ w (F ) / F ± w > can. Ó œn > œ œn œn œ i w w w > w w > f f F (D #) F ± ? & ? # # # # # # # # # # # # # # # C. 476 ∑ 476 ‰ ®œn > œ œ œ œ œn œn œ œ œ œ œ# œ ‰œ# > œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w w w w w ‰ J œ . œ œ . œ# J œ Reachdeepwithinand ∑ w w w w ( p) p ± œ > œ œ . ˙ n feelnothrill; Ó œ œ n > œ œ œ > œn w w # > w wn n F / F 122 THREE WAY – Act II: Safe Word – Piano/vocal Score PERUSAL

? & ? # # # # # # # # # # # # # # # C. 479 Œœ œ œ . œ# J œ LifeisawineI 479 ∑ w w w w p p ± ± œ > œ œ ˙ n ‰ J œ > 3 drunken ly spill.De Ó œ œ n > œ œ œ Ó œ > œn w w # > w wn n F / F f J œ# œ J œ œ > œ œ œ œn cidedto have asecond ∑ w w # w w f ± ? & ? # # # # # # # # # # # # # # # C. 482 œ ä ≈ œ œ œn œ > ≈ œ œ œ life,asecretside,Aninner 482 ∑ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ n ˙ ˙ ˙ ˙˙ ˙ n œ > ≈ œ œ œ ˙ U lie,ati ny door, ˙ ˙ ˙ ˙ ˙˙ ˙ U ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ n U p p ± œ ≈ œ œ œ œn ‰J œ WhereIcanhidein ˙ ˙˙ ˙ œ œœ œ œ œœ œ ˙ ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ ? & ? # # # # # # # # # # # # # # # C. 485 w side. 485 Œ œn > œ œn œn ˙ i w w w w w p ± ∑ ‰ œn > œ œ œ œn œn œ œ œ œ œ ‰œ# > œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w w w w w ∑ Œ œn > œ œn œn ˙ i w w w w w ± ? & ? # # # # # # # # # # # # # # # C. 488 ∑ 488 ‰ ®œn > œ œ œ œ œn œn œ œ œ œ œ# œ ‰œ# > œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w w w w w Œ ≈ œ œ œ . œ# J œn Iwanttogetin Œ . . ˙ ˙ . . ˙ ˙ w w w w F F ± J œ > œ# J œn > J œ . œ side you andﬁndyou. œ œ œ œ n > œ œ# œ œn œ œ œn > œ œ# w w w w 123 THREE WAY – Act II: Safe Word – Piano/vocal Score PERUSAL

? & ? # # # # # # # # # # # # # # # C. 491 Œ ≈ œ œ œ . œ# J œn Iwanttoﬁndyour 491 Œ . . ˙ ˙ . . ˙ ˙ w w w w ± J œ > œ# J œn J œ > . œ borders,yourcorners. œ œ œ œ n > œ œ# œ œn œ œ œn > œ œ# w w w w Œ œ > œ œ œn J œ . œ Back you inthecorner, Œ . . ˙ ˙ > . . ˙ ˙ n > w w > w w w n ± ? & ? # # # # # # # # # # # # # # # C. 494 œ ^ œn œ œ# œn œ œ 3 my cor ner. 494 œ œ œ œn œ œn œ œ œ 33 œ œ œ# œ œ œ œ œ œ 33 w w w w w Œ œ ^ œ œ J œn œœ œ We’reinthecornerpressing Œ . . ˙ ˙ > . . ˙ ˙ # n > w w > w w w # n > ± œ > œ œn œ œn > ‰ J œ 3 close.pressingclose.It’s œ œ œ œn œ ˙ n 3 œ œ œ# œ œ ˙ 3 w w w w w ? & ? # # # # # # # # # # # # # # # C. 497 œ œ œœ œn œ œ œ 3 smallinside,where we hide,It’s 497 ˙ ˙ ˙ ˙ n ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ n ∑ œ œ œ ‰ œn œn œ 3 smallinsidewhere we hide, ˙ ˙ ˙ ˙˙ n n ˙ ˙˙ ˙ ˙ ˙ n n ∑ p p ± ˙ Œ œn > œn you and w ww w w w ‰ j œ > œn œ œ œn œ œ œ 3 3 ‰ J œn > œ œn œn œn œ ∑ / F p ? & ? # # # # # # # # # # # # # # # C. 500 w > me. 500 Ó œn > œ œn œn œ i w w w w w ± j œ ‰ŒÓ ‰ œn > œ œ œ œn œn œ œ œ œ œ ‰œ# > œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w w w w w ∑ Œ‰ œn > œ œ œ œn œn œ i w w w w w ± 124 THREE WAY – Act II: Safe Word – Piano/vocal Score PERUSAL

? & ? # # # # # # # # # # # # # # # C. 503 Ó Œ œ œ We’rethe 503 ‰ ® œn > œ œ œ œ œn œn œ œ œ œ œ# œ ‰œ# > œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w w w w w F œ# > œ > œ œ œ J œ > 3 sametype.Wrappedindis Œ‰ j œ > œ# œ œ œ œ 3 Œ‰J œ > œ œ# œ œ w w w # > w w > ƒ ƒ ± ? & ? # # # # # # # # # # # # # # # C. 505 . ˙ Œ guise. 505 Œ‰ œ > œn œ œ œ œ œ > œ# œ œn œn œ w w w > w w w > f f ± œ# > œ ˙ > œ > œ œ Hereit’struth,outsideit’s Œ‰ j œ > œ œ œ œ œ 3 J œ# > œ œ œ# œ œ 3 w w w # > w w > ƒ / ƒ ± . ˙ > ‰ œ œ > 3 lies. We a Œ‰ œ > œn œ œ œ œ œ > œ# œn œn œ œ œ w w w > w w w > f f ± ? & ? # # # # # # # # # # # # # # # C. 508 . œ# J œ œ > ≈ œ œ œn gree to have asecond 508 Œ . . ˙ ˙ > w w # > w w > ± œ ä ≈ œ œ œn œ > ≈ œ œ œ life,aspecialside,Aprivate Œ œ œ œ > œ œ œ œœ œ œn > ˙ ˙ > ˙ ˙ > ˙ ˙ ˙ > ˙˙ ˙ n > œ > ≈ œ œ œ ˙ > U code,asecret key Œ œ œ œ > Ó U ˙ ˙ ˙ > ˙ ˙˙ ˙ > u ˙ ˙ ˙ > ˙ ˙ ˙ n > U ± rit. rit. 125 THREE WAY – Act II: Safe Word – Piano/vocal Score PERUSAL

? & ? # # # # # # # # # # # # # # # n n n n n n n n n n n n n n n C. 511 œ ≈ œ œn œ ˙ # > unlocksthedoor— 511 Ó Œœ# œ œ œ œn œn 6 ˙ ˙˙ ˙ Œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ # > Ó ˙ ˙ ˙ > ± Poco meno mosso, q = Ç 66 Poco meno mosso, q = Ç 66 œ ‰ œ# œ œn ^ œ U 3 Where you hide…! œ i Œ œ œ ^ œ œ U œ œ œ I I I œ œ œn n v œ œ œ u ˙ ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ U ˙ ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ u ƒ / ƒ & ? & ? 4 3 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 4 4 D. C. Œ œn > œ > ˙ Let go. ∑ w wn n ^ w w# # v P ƒ Suddenly his hand shoots out and he grabs her wrist ± q = Ç 120 q = Ç 120 P ( ƒ ) œ ŒŒ ‰ j œ# > ˙ No. . . ˙ ˙ . . ˙ ˙ ƒ ‰‰ j œ œb > œ œ# ˙ 33 You’rehurting my arm. ∑ w w > w w# # > œ ŒÓ U Œ œ# œ œ ˙ > U 3 How doesitfeel? ˙ ˙ ˙ ˙ U ˙ ˙ ˙ ˙ U with clenched teeth q = Ç 80 q = Ç 80 & ? & ? 4 3 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 4 4 D. C. 517 Œ œ > œ > ˙ Let go. ∑ 517 œ œ b b ^ i I œ œ b b ^ i I ŒÓ w w v q = Ç 120 q = Ç 120 ± œ ŒÓ Œœ œ# œ œ ˙ > May beif you beg. ∑ w w q = Ç 80 q = Ç 80 Œ œ â œ â œ > œ 3 Letme go. ∑ œ œ# ^ i I œ œ# ^ i I ŒŒ . . ˙ ˙ N N v ± 126 THREE WAY – Act II: Safe Word – Piano/vocal Score PERUSAL

& ? & ? 4 4 4 4 4 4 4 4 4 3 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 4 4 D. C. 520 œ ŒÓ Œ œ ä œ ä œ ä œ ä ˙ b ^ Begmeonyourknees. 520 ∑ w w he forces DOMME to her knees Ó ŒŒ U Œ œ# œ œ > œ œ œ > œ œ U 6 WHATTHEFUCKISYOURSAFEWORD? Ó ŒŒ U . . ˙ ˙ # # v œ œ U Bellowing ± q = Ç 66 q = Ç 66 Œ œb ^ U œ No! ŒŒ U Œ ŒŒ U Œ œ œ v œ œ U œ œ Q Q & & ? 4 4 4 4 4 4 D. √ 523 ∑ 523 ‰ j œ œN b ^ . . ˙ ˙ ‰ J œb v . ˙ w wN N v Aria: You Don’t Own Me Aria: You Don’t Own Me Largo, q = Ç 69 Largo, q = Ç 69 ( ƒ ) Ó Œ œN > œ > You don’t ‰ j œ œN b ^ . . ˙ ˙ J œb v . ˙ w wN N v ƒ Slow burn, building up, she’s shaking with rage, but it’s contained. She spits the words out. ± / f œ v œ > œ ‰ œ > œ > 3 own me.Think you w w i i w I w w œ v œb > ˙ knowme? Œ‰ j œb > œb > œ œb œ œN b 3 J œ > œ > w w ƒ & & ? 4 2 4 2 4 2 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 D. 527 Œ œ > œ > . œ# > j œn Iknowyou. You 527 Œ . . . ˙ ˙ ˙ # # ^ Œ . . . ˙ ˙ ˙ # N > w wN N v f f ± œ > œ# œ œ œn œ > œ œ œ# 3 3 comeheretobedominated, w w w w w w w w ƒ œ ‰œ# œ# 3 But you ˙ ˙ ˙ # # > ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ œN > œœ œ can’thideyour Œ ˙ ˙ b ‰ J œb ˙ . . ˙ ˙ > f 127 THREE WAY – Act II: Safe Word – Piano/vocal Score PERUSAL

& & ? 4 4 4 4 4 4 D. 531 œ > œ œ# ˙ # ‰ j œ 3 hatred. Your 531 Ó ˙ ˙ ˙ # # N ˙ ˙ ˙ # # N wb w w œ > œ œ œ œ . œb j œ 3 cringingisakindof œb > . . . ˙ ˙ ˙ b b b œ > . . . ˙ ˙ ˙ w w ± œb > œ œb ˙ b ‰j œ 3 swag ger. Your . . . œ œ œ j œb > œb œ œb 3 . . . œ œ œJ œn > œ œ w w F & & ? 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 D. 534 œ > œ œ œ# œ œbœ œ œ > 33 beggingisacommand.Yoursub 534 w w wb w w F ± œ# . œ œ œ œb > œ œb œ missionis my slav ery. w w # # w w # # w w# # f ± ‰ j œ > œ > œ You thinkI’m ˙ ˙ ˙ ˙ # ˙ ˙ / f & & ? 4 4 4 4 4 4 4 2 4 2 4 2 D. 537 . œb > j œ ˙ > trash,atool, 537 w w w w b w w w b b œb œ œ œn œ# œ > j œ œ > œ œ 333 somethingtobeusedandtossed. w w w b b w w w b b ± j œ ‰ œ œ œ > œb œ œ œ œ 33 Justacommodi ty. ˙˙ ˙ b ˙ ˙ ˙ b ˙ ˙ ˙ b b ˙ ˙ ˙ b

& & ? 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 D. 540 œb ‰ J œb Your 540 ˙˙ ˙ ˙ b b ˙ ˙ ˙ b b œN >œ œ . ˙ U 3 proper ty. œœ œ œ # > . . . . ˙˙ ˙ ˙ U œ œ œ > . . . ˙ ˙ ˙ u ŒÓ U ƒ ƒ Ó ˙ # v Oh… Œ ˙ ˙ # ‰ J œ# ˙ . . ˙ ˙ # # v DOMME gets up on one knee; now she’s beginning to fight back. A tempo A tempo Œ‰ œ œ j œ . œb Think you knowme? ∑ w w w # > w w > / f f ± 128 THREE WAY – Act II: Safe Word – Piano/vocal Score PERUSAL

accel. accel.

& & ? D. 544 Œ‰ œ œ j œ > . œb Wantto own me? 544 w w w # > w w w > ± œ ‰ œb œ œ > œ œb Gettoknowme. w w w w w w ‰ j œ# œ > œ œ . œ j œ 3 Lookintothese eyes and ∑ w w ww b # b w# F f ± & & ? D. √ 547 j œ# > œ œ œb œb > œ œ œ 3 3 seewhatIam. 547 ˙ ˙ # # ˙ ˙ b b > w w w # # # ƒ / ƒ ‰ j œbœ œ œ J œb > . œ 3 I’moutofyourpricerange: Ó Œ œ > œ œ > w w w b ww w b ± ‰ j œbœ > . œ œb > . œ > J œ 6 The prettypinkdoll you w w w b b b > w w w b b b > / f f ± & & ? D. 550 œb > . œ œb > œ œ ˙ cannotbuy. 550 w w w w b b b Ó Œ œ œ b > œb > w w b b w ± ± Œ œ > œ# > œ > œ œb Knockmedown,but ∑ w w# v ƒ / ƒ œb > œ œ# œ œb œ ˙ Iwillrise. Œ œ# œ œb œb ˙ œb œb œ# œ ˙ b wb > wb > ∑ ƒ / p Í ƒ ± & & ? D. 553 Œ‰ œ# œ œ# > œ# . œ œ > 3 There’samillionmorebe 553 Œ . . ˙ ˙ # # > Œ . . . ˙ ˙ ˙ # # # > w w# f / f ± œ# œ# ˙ ‰ œ# œ 3 hindme,too. I’myour Œ . . . ˙ ˙ ˙ . . . ˙ ˙ ˙ w w ± 129 THREE WAY – Act II: Safe Word – Piano/vocal Score PERUSAL

& & ? D. 555 œ# œ œ œ â j œ œ > œ œ œb > œ œ 3333 moth er, yourwife,yourdaughter,yourmistress,your 555 ∑ ˙ ˙ # # ˙ ˙ ˙ # ˙ ˙ ˙ # # # ˙ ˙ / p / P p accel. accel. ± ± & & ? 4 2 4 2 4 2 D. 556 œ > œ œb œb > œ œ œb > œ œ œn > œ œb > 3333 sister,yourteach er, yourangel,your dev il,your 556 Ó œ œ œ b b œ œ ˙ ˙ ˙ b œ œb œ œ œ ˙ ˙ b / F F / f rit. rit. ± . ˙ ^ U ‰J œ god.I’m . . . . ˙ ˙ ˙ ˙ # ^ U œ œ œ œ . . . . ˙ ˙ ˙ ˙ # ^ U œ œ œ œ ƒ A tempo, q = Ç 66 ƒ ± A tempo, q = Ç 66 œ# > œ# œ# œ œ ˙ U 3 ev ery thingtoyou. ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ N U ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ n U f / f ± & & ? 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 D. 559 Œ œ œ Isthis 559 œ œ œ Œ œ œ œ Œ Andante con agitazione, q = Ç 92 Andante con agitazione, q = Ç 92 F The pose is frozen. Now we hear from deep inside her. œb > œ œ . ˙ partofthegame? Ó œ œ œ b b > œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 33 œb œ œb œn 3 œb œb œ œb œn œ Ó 3 3 w > F ± œb > œ œ œ ˙ Œ Whatabouttherules? Ó œ œ œ b b > œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 33 œb œ œ œN 3 œb œb œ œb œn œ Ó 3 3 w > ± 130 THREE WAY – Act II: Safe Word – Piano/vocal Score PERUSAL

& & ? D. 562 œb > œ œ ˙ œb > œ œ 3 Who’sincharge? Whereisit 562 Ó œ œ œ b b > œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 œb œ œb œb 3 œb œb œ œb œn œ Ó 3 3 w > ± œ > . œ œ Œ œ J œ > 3 going? Ide œ œ œ > œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 336 Œ œ œ œ œ 36 œ œ œ ŒÓ 3 w w w > f / f ± & & ? D. 564 œb œ œb â œ > œ œ > œb 33 spisehisdeadeyes;hissour 564 Ó ˙˙ ˙ b b > œ œ œ b b b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3333 w w b b / F F ± œ > J œ œb œ > J œœ > œ œb 333 breath, likedeath.So why amI Ó ˙˙ ˙ ˙ b b b > œœ œ b b œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ J œœ œ œœ œ 3333 ww w b b ± & & ? D. 566 œb ä ‰ œ œ œb > œ > œ œ œ œ 33 3 wet andthebloodpoundsaroundIn my 566 œ œœ b b g g g g g g g g g J œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 666 Œ œ 333 w w w b b f / p ± w > head! œ œ œ œ > œ œ œ œ b > œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ œ œ œ œ 333 Œ œ œ œ > œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ œ œ > œ œ œ w w w > ƒ ƒ ± . ˙ Œ œ œ œ œ b > œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ > 36 Ó ˙ > œ œ œ > œ œ œ . . . ˙ ˙ ˙ w w w 131 THREE WAY – Act II: Safe Word – Piano/vocal Score PERUSAL

& & ? D. 569 œb œ œb œ œ œb œ > ‰ j œ 3 Eversince youwere agirl, you 569 Ó ˙˙ ˙ b b > œ œ œ b b b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3333 w w b b / F F ± œ v œ œ œb œ ^ . œ ‰ j œb knewthis day was coming. A Ó ˙ ˙ ˙ > œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3333 w w > ± & & ? D. 571 œb v œ œb ˙ ‰ J œb 3 mur dererknocks, you 571 Ó ˙˙ ˙ b b > œ œ œ b b b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3333 w w b b > ± œ > œ œ œ ‰ j œ œb œ 3 openthedoor,andmeetyour Ó ˙ ˙ ˙ # # > œ œ œ # # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3333 w w# > Œ . . ˙ ˙ # # > f f ± œ > œ . ˙ glo ry, Œ œ œ œ > œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 333 Ó œ œ > œ œ œ œ œ œ w w > w w w > ƒ ƒ ± & & ? D. 574 œb > œb ˙ Œ glo ry, 574 Œœ œ œ b b b > œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 333 Ó œ œ > œ œ œ œ œ œ w w b b > w wb b > ± œ ^ œ . ˙ glo ry! œ œ œ œ ^ œ œ œ œ ^ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 333 Œ œ œ œ ^ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w w w v ( ƒ ) ± ˙ ˙ U œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ > U 3 6 Œ œ œ œ œ œ œ ˙ > u 6 œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ U ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ u f ƒ 132 THREE WAY – Act II: Safe Word – Piano/vocal Score PERUSAL

& & ? D. 577 Œ œb > U œ œb œ So… Now you 577 Œ œ œ œN b b U ˙ ˙ ˙ ‰ j œN œ U ˙ œ œb b v œ œ u ˙ ˙ q = Ç 80 ± q = Ç 80 f F F ( ƒ ) She has risen to her feet. She knocks his hand off her wrist, catches his arm, twists it behind his back. He is both overpowered and lost in his own excitement. œb v œ . ˙ knowme. w w w w w w œb v œ > œ v œ œ > . œ ‰ 3 Nooneownsme. Œ . . . ˙ ˙ ˙ b b > w wb N v ± œ > œN œb . ˙ > 3 Whataboutyou? w w w w w & & ? D. 581 . œ > œ œ > œ ˙ b > Whatthefuck are you?!? 581 Ó Œ œ œb b ^ w w w w b N b w ƒ / ƒ / f / f ‰ j œ > œ œ œ# j œ v ‰‰ j œ 3 Cash.Andadick.A w w > ww w b > ± With a free hand she grabs the whip from the table. œ > œ œ > ‰ œ œ œb > œ œb > Œ 33 3 sackofshitwithamon

clip. ∑ ww b > w > ± & & ? D. 584 œ# > œ œ > œ œb œ œ œb œ œ œ 333 You’re mytwo oclocksessionandyour 584 Œ . . . œ œ œ b b > j œ œ # œ œ > œ œ J œ œb œ œb > œ œ w > w# > F / F ± œ > j œ# j œ œb j œ > ‰Œ 33 timeisnear lyup. Ó ‰ j œ œ # b œ œ > œ œ J œ œb œ œb > œ œ w w w w b w f f She winds the whip around his neck; he doesn’t resist. ± Ó Œ‰ œb œ 3 You’re my Œ ‰ j œb > œb œ œb 3 Œ J œ > ˙ w w b ^ wb v ∑ F 133 THREE WAY – Act II: Safe Word – Piano/vocal Score PERUSAL

& & ? D. 587 œ# œ œ œ œ œ œ > j œ œb > ‰ œ 3333 fa ther, my lov er, my son, my trick, my 587 ∑ ˙ ˙ # # ˙ ˙ ˙ # > ˙ ˙ ˙ # # # p p ± ± œ > J œb œb > œ œ œb ä J œ œn > œ œb 3333 slave, my student, my rent, my plaything, my Ó œ œ œ b b > œ œN > ˙ ˙ ˙ b > œ œ n b > œ œ œ > ˙ ˙ b > rit. rit. ± f F & ? & ? D. C. 589 œ# > œ œ > œ ˙ # > U toy, my tool, my trash. Ó Œ U ‰ J œ Oh, 589 œ œ œb > œ œ œœ b b > ˙ ˙ ˙˙ U œ œ œb > œœ œ b b > ˙˙ ˙ U ± ƒ ƒ ƒ . ˙ œ U œ > œ œ# œ > œ œ œ U 3 yes,MistressSalome! . . . . ˙ ˙ ˙˙ œ œ œœ U . . . ˙˙ ˙ œœ œ U She jerks the whip tight, leans back. They’re moving together rhythmically. The CLIENT’s eyes suddenly pop open; he realizes the game is going too far. œ# > œ œ > œ# œ# œ œ œ 3 You’reacommodi ty. My Ó ‰ J œ# ‰ œ > œ 3 Can’tCan’tbreathe! ˙ ˙ ˙ N N N ˙ ˙ ˙ # # ˙ ˙ ˙ # # # ˙ ˙ ˙ a A tempo A tempo ( ƒ ) / f / f & ? & ? 4 3 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 4 4 D. C. 592 œ# > œ œ . ˙ 3 property! Œ‰ J œ# > Œ œ œ 3 Wait,waitstop! 592 ww w w # # # > w w w # # # > ƒ ƒ ± ˙ Œ ∑ . . . . ˙˙ ˙ ˙ . . . ˙ ˙ ˙ Œ ˙ ˙ # # > ∑ Œ œ œ ä ‰ œ œ# œ > œ œ 33 Oh,yes,MistressSalome! ‰ j œ œœ œ b ^ . . . . ˙ ˙˙ ˙ J œ œ œ b . . . ˙ ˙ ˙ J w w v R choking, but ecstatic ƒ pull the whip tighter around the client’s neck ± R 134 THREE WAY – Act II: Safe Word – Piano/vocal Score PERUSAL

& ? & ? 4 3 4 3 4 3 4 3 4 2 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 4 4 D. C. 595 ∑ . ˙ Œ 595 ‰ j œb > œn œ . œ# œ œ# œ œb > œ œ # œ œ n b œ #œN w w F F urgently œ > œ œ > œb œb œ œ 3 3 You’reacommodi ty. ∑ ˙ ‰ j œ œœ œ b ^ ˙ ˙ J œ œ œ b J Œ œ > œ œ œ 3 ˙ ˙ œ œ v pull tighter... ƒ / ƒ ± ˙ ‰ J œ# ¿ ‰ œ > ¿ œb ¿ 3 Can’twaitstop! ˙ ˙˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ choking, high-pitched & ? & ? 4 4 4 4 4 4 4 4 4 2 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 4 4 D. C. 598 ∑ ∑ 598 ‰ j œb > œn œb œn . œ# > œ œ# œ œb > œ œ # œ œb œ œN w w F urgently ‰ j œ œb > œ œ ˙ 3 Myproperty! Œ‰ J œ ¿ ‰ œ ¿ Œ 3 Can’tbreathe! . ˙ ‰ j œ œœ œ b ^ J . . ˙ ˙ J œ œ œ n b Ó œ > œ œ œ 3 . . ˙ ˙ œ œ v / ƒ ± ˙ ‰ J œ > ¿ ‰ œb ¿ 3 Can’tbreathe! ˙ ˙˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ 135 THREE WAY – Act II: Safe Word – Piano/vocal Score PERUSAL

struggles, eyes wild and rolling back in his head. He weakly claws at his neck, at DOMME, but she’s too lost in the act to notice.

From letters S to T, stage direction suggestions are placed somewhat approximately and may be reblocked, reimagined or reintperpreted.

& ? & ? 4 4 4 4 4 4 4 4 D. C. 601 Œ œ# > œ œ œ > œ œ œ > œ œ Now you know, now you know, now you know: ∑ 601 Ó œ > œ œ œ œ 3 œ > œ œ œ œ 3 w w v F ƒ rit. ± rit. CLIENT

‰ j œ œ# äœ ˙ I own you! Ó Œ œ ¿ œ ¿ ‰ Mimi! w w wb b b > > i i I w w F q = Ç 60 eyes closed, still choking him, climaxing q = Ç 60 ˙ ŒŒ U ‰ œ ¿ œ ¿ Œ œ ¿ ‰ œ ¿ Œ U 3 Mimi!Mimi! Ó ŒŒ U . . ˙ ˙ œ œ U p & ? œ œ b œ œ n # œ œ b œ œ œb œ œ b œ œ# œ œ b n œ œ b / F f Shuddering

He drops

She’s breathing

q = Ç 104, rit. ± pedal each quarter note S *) ‰ j œb œ œ œb œb œ œ œ U 3 3 ‰ J œ œ œ œ œ J œ œb u w w w . . ˙ ˙ œ œ U p q = Ç 60 œ œ b œ œ n # œ œ b œ œ œ # n g g g g g g g g g J œ œ b œ œ# œ œ b n œ œ œ n b / F f (pedal simile) q = Ç 104, rit. & ? 4 2 4 2 4 4 4 4 607 ‰ j œ# œ# œ œ# œ œb œ œa > œb œ 3 3 3 ‰ J œ œ œ œb œ œ > œ w w w w w w p q = Ç 60 ˙ U J ˙ ˙ ˙ # u ˙ ˙ ˙ U œ œ b œ œ n # œ œ b œ œ n # œ œ b œ œ# œ œn œ œ b / F pedal each quarter note q = Ç 120 ± œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ # # œ œn œ œ b n 3 œ œb œ œ # œ œ œ œ n # f After

him, sees he’s

136 THREE WAY – Act II: Safe Word – Piano/vocal Score

PERUSAL

violently, DOMME releases him.

to the floor.

heavily.

a moment, DOMME looks at

not moving.

? & ? 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 C. 611 ∑ 611 œ œ# œ œ b œ œ n # œ œ œ œ # # œ œ œ œ b n œ œ n # œ œ œ œ # # 33 œ œ # N œ œ n ˙ ˙ b p ± ∑ ã . ˙ . ˙ . . ˙ ˙ ƒ DOMME touches his body, recoils. Œ ¿ > Ó Ah! w v w ^ w w# # v ± ŒŒ . Œ . U Œ . . œ œ # # . . œ œ # > U Œ . . . œ œ œ # # . . . œ œ œ > u w œ . œ . œ U œ œ . . œ œ . . œ œ u & ? 4 3 4 3 4 4 4 4 √ 615 w w i i w w w I I I Œ œ > œb œ œb œ œ œ œb œ 33 3 w w w j œ . ˙ b > U . ˙ U . . ˙ ˙ u f Œ . . œ œ # # . . œ œ # > Œ . . . œ œ œ # # . . . œ œ œ > w v w ^ w w# # v / ƒ ± œ œ . . ˙ ˙ # ^ i i U œ œ œ . . . ˙ ˙ ˙ v I I I u Ó Œ œ œb œ 3 ŒÓ . U ± & ? √ 619 œb œ œb œ œb œ j œ ˙ b > U 3 3 Ó Ó U f w w ^ i i Ó œ œ œb > œœ œ b b œ œ œ œœ œ œ œ œ œœ œ 33 w w v / ƒ ± DOMME panics, frantically backs toward exit, but realizes she is still in her work clothes Frantic, q = Ç 152 œ œ œb œœ œ b b œ œ œ œœ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ > œ œ œ œ œ œ 33 3 Ó œ œ œb > œ œ œ w w F & ? 622 œ œ œ . . ˙ ˙ ^ i i œ œ œ Œ œ œ œb > œœ œ b b œ œ œ œœ œ œ œ œ œœ œ 33 œ œ . . ˙ ˙ v ƒ ± œ œ œb œœ œ b b œ œ œ œœ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ > œ œ œ œ œ œ 33 3 Ó œ œ œb > œ œ œ w w F œ œ œ . . ˙ ˙ ^ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ# 3 œ œ . . ˙ ˙ v ƒ 137 THREE WAY – Act II: Safe Word – Piano/vocal Score PERUSAL

& ? 4 3 4 3 625 œ œ œ œ # # œ œ œ œ b n > œ œ n # œ œ œ œ # # 3 œ œ# œ œ œ # # œ œ œb > œ œ œn b n ∑ F œ œ œ œ b œ œ n # œ œ b œ œ n # > œ œ œ œ b b œ œ n n œ œ b œ œ n # œ œ 3 ˙ ˙ ˙ # ˙ ˙ ˙ # b > ∑ f w ww w # ^ U w w w # v u ∑ U ƒ w w ^ w w v ± & ? 4 3 4 3 4 4 4 4 4 3 4 3 Œ ‰ œ œ b œ œ n # œ œ œ œ b n œ œ 33 Œ œ œb œ œ b . . ˙ ˙ i I . . ˙ ˙ I i DOMME reconsiders, stops, looks back q = Ç 120, rit. T œ œ œ œ b b œ œ ˙ ˙ # U 3 œ œb ˙ ˙ ˙ # # u ŒÓ U F q = Ç 88 œ œ œ œ b n œ œ j œ œ œ b > ‰Œ U 3 œ œ J œ œb > ŒŒŒ U f w w ^ w w v / ƒ ± & ? 4 3 4 3 4 4 4 4 633 Œ ‰ œ œ b œ œ n # œ œ œ œ b n œ œ 33 Œ œ œb œ œ b . . ˙ ˙ . . ˙ ˙ DOMME walks a few more steps, looks back again œ œ œ œ b b œ œ ˙ ˙ # U I 3 œ œb ˙ ˙ ˙ # # u ŒÓ U F œ œ œ œ b n œ œ j œ œ œ# > ‰Œ U 3 œ œ J œ œb > ŒŒŒ U f Then a change comes over her. & ? 4 4 4 4 636 ‰œ œN œ œ # # œ œ œ œ œ œ b n œ œ œ œ n # œ œ b œ œ œ b n b œ œ œ n # n œ œ œ b œ œ œ n # n 333 œ œb œ œ b œ œb œ œ # ∑ F ± ± poco rit. DOMME exhales, goes to a curtain and pulls it aside to reveal a coatrack with a coat and purse. She opens the purse and takes out tissues. Blows her nose. œœ œ œ œ# b ^ U . . . . . ˙˙ ˙ ˙ ˙ U œ œ b ^ U . . ˙ ˙ U Œ u . . ˙ ˙ N N u ƒ Œ . . ˙ ˙ # . . ˙ ˙ # Œ . ˙ w wb b / F A tempo, {q = Ç 80} œ œ # > . . . ˙ ˙ ˙ b b U œ œ œ # > Ó . u œ . . ˙ ˙ U œ œ Ó . u 138 THREE WAY – Act II: Safe Word – Piano/vocal Score PERUSAL

& ? 4 3 4 3 4 4 4 4 4 3 4 3 640 Œ . . ˙ ˙ # . . ˙ ˙ # Œ . ˙ w wb b œ œ # > œ œ œ # > . . . ˙ ˙ ˙ b b Ó Œ œ œ# # > œ . . ˙ ˙ œ œ Ó . ± . . . ˙ ˙ ˙ u . . ˙ ˙ U . . ˙ ˙ U ‰ j œb > œn œ . œ# > œ œ# U œ œ œ # œ œ œ n b œ œ œ # œ œ n U / fF ± Poco più mosso, q = Ç 88 She gets her phone. Takes a selfie with the body. She puts the phone back in her purse, puts on eyeglasses, puts on the coat, buttons it up. œ > œ œb œ œ œb ˙ U 3 3 ˙ ˙ u ˙ ˙ ˙ ˙ U & ? 4 3 4 3 4 4 4 4 4 3 4 3 4 4 4 4 645 ‰ œbœnj > œ ‰Œ œ œ œ # J œ œ œ n b > ‰Œ DOMME walks to exit. Stops. œ# > j œ# ˙ ˙ ˙˙ U J 3 œ œ œ # ˙ ˙ ˙ # U g g g g g g poco rit. œ . ˙ # œ œ œ # . . . ˙ ˙ ˙ n b q = Ç 60 œ# ˙ b U œ œ œ b ˙ ˙ ˙ N b U DOMME looks at body, thnks for a moment œ > œb ˙ # œ œ œ # > ˙ ˙ ˙ n b & ? 4 4 4 4 4 2 4 2 650 œ# >œ œb U ˙ ˙ U œ œ œ b > œ œ œ N b U ˙ ˙ ˙ U p Sheepishly, DOMME takes a $20 bill out of her purse, goes to the body and carefully places the bill on his chest, puts wallet back in purse. Œ œ œ # ˙ ˙ b œ œ œ # ˙ ˙ ˙ Ó ˙ ˙ ˙ b w w / F Œ œ œ œ # j œ œ b . . œ œ U œ œ # ˙ ˙ ˙ u Ó ˙ ˙ ˙ b U w w DOMME turns and heads to door. Œ œ œ œ # j œ œ œ # a . . œ œ " U œ œ # ˙ ˙ ˙ u Ó ˙ ˙ ˙ b U w w & ? & ? 4 2 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 4 4 4 3 4 3 4 3 4 3 D. C. Œ U Œ Œ U ‰ J œb You ˙ ˙ ˙ ˙ b U ˙ ˙ N b u J Œ U Œ U F calmly, casually / F ± Calmo, q = Ç 88 Calmo, q = Ç 88 Just as she’s about to open the door, CLIENT sits up. U Ó ŒŒ U œ > œ œ œj œ j œ ‰Œ U 3 3 re allydon’tneedtotip. . . . . ˙ ˙ ˙ ˙ œ œ œ œ U . . ˙ ˙ œ œ u Ó ŒŒ U ‰ œb > œ œ œ j œ â ‰Œ U Should n’t you staydead? Ó ŒŒ U . . . ˙ ˙ ˙ b œ œ œ U . . ˙ ˙ œ œ u Ó ŒŒ U F DOMME stops, a little startled ± 139 THREE WAY – Act II: Safe Word – Piano/vocal Score PERUSAL

& ? & ? 4 3 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 4 4 D. C. 657 ŒŒŒ U ‰ œ œ œ > œ œ U It’syourﬁrst time. 657 ˙ ˙ ˙ b œ œ U ˙ ˙ œ u ŒŒŒ U rit. rit. ‰ œ > J ¿ œ > Œ U Oh.Right. Ó ŒŒ U . . ˙ ˙ œ œ U . . . ˙ ˙ ˙ œ œ œ u Ó ŒŒ U She bursts out laughing more nervous than happy (F ) (F ) q = Ç 66 q = Ç 66 ‰ œ > U ‰ œ > œ œ U Wow! Thatwas—! Ó U ŒŒ U ˙ ˙ U œ œ œ œ U ˙ ˙ ˙ b u œ œ œ œ œ œ u Ó U ŒŒ U f ± & ? & ? D. C. 660 ‰ œ ^ œ œ U ≈ œ œ œ œ > œ Whata—!I nev erfeltsuch… ŒŒ U Ó 660 œ œ œ œ U ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ u ˙ ˙ ˙ ŒŒ U Ó œ ŒÓ ≈ œ > œ œ œ œ œ > œ Œ Firsttimeis ver yintense. w w > w w w > ± (F ) Œ œ œ œ œ œ > œ œ HopeIdid n’t hurtyou? ∑ ‰ J œ œ > . . ˙ ˙ w w w# N > ± F & ? & ? 4 3 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 4 4 D. C. 663 œ ŒÓ ‰ . œr œ > ‰ j œ œ > You can’t.I’mtrained. 663 w w w w w ŒŒ‰ J œ I . ˙ . . ˙ ˙ . . . ˙ ˙ ˙ Looking off into the distance, musingly œ > œ œ œ œ œ > œ œ œ 33 al ways wantedtoknowwhatitwould ∑ w w w w w ± 140 THREE WAY – Act II: Safe Word – Piano/vocal Score PERUSAL

& ? & ? D. C. √ 666 œ# > œ œ ŒŒ U belike. Ó ‰ œ œ œ U 3 Now you know. 666 . . . ˙ ˙˙ # œ œœ U . . ˙ ˙ # œ œ U P ± ≈ œ œ œ œ U œ U Isuppose. Ó Œ U Œ U ˙ ˙˙ # œ œœ i i i U œ œ U ˙ ˙ # œ œ I I u Œ u Ó Œ U Œ U p / F / p ± ‰ œ œ œ œ œ j œ# ‰Œ 3 Areyou stillontheclock? Ó ŒŒ Ó ŒŒ j œb > ‰ŒŒŒ J œ œ > F q = Ç 96 q = Ç 96 & ? & ? 4 2 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 4 4 D. C. 669 Ó ŒŒ ‰ j œ . œ œb J œ ‰Œ Uh…Iam. 669 Ó ŒŒ j œ œ# > ‰ŒŒŒ J œ œ > F Suddenly

‰ œ# > œ œ œ > j œb > ‰ ≈ œ œ œ Liedown.Playdead.UntilI ∑ ww w w # # > w w# # > ± q = Ç 72 q = Ç 72 f f œ > ‰ j œ go. I ∑ ˙˙ ˙ ˙ b > ˙ ˙ > & & ? 4 4 4 4 4 4 4 3 4 3 4 3 D. 672 œ# > œ œ ≈≈ œ œ œb œ > œ œ ‰ œ > œ 3 paid for it.Iwanttosa vor it. Every 672 ˙˙ ˙ ˙ # # > ˙˙ ˙ ˙ b > ˙ ˙ # # > ˙ ˙ > sweetly, drawn out ± ± ± œ > . œ œ œ U ‰œb œ second. Do you Œ œ œœ œ# # # # > œ œœ œ U œ œœ œ ˙ ˙ > œ œ U œ œ 141 THREE WAY – Act II: Safe Word – Piano/vocal Score PERUSAL

intense, reasserting her control, she approaches the Client. She stands over him, lowers herself so their faces are nearly touching, places her hands on his shoulders and forces him to the floor.

& & ? 4 3 4 3 4 3 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 D. 674 œ > œ ˙ hearme? 674 Œ œ œ# œ œ œb œ œ# œ# œ œ# œ œ œb œ 6 Ó œ œ œ œn œ# œ œ œ Œœb œ œ# œ# œ œ# 6 . . ˙ ˙ b b > Í ± p œ U ‰ J œ > You’re œ# U Œ œ u œ œ U Œ ƒ ƒ & & ? 4 4 4 4 4 4 D. 676 wb ^ dead! 676 ∑ Ó ˙˙ ˙ ˙ # # ^ ˙ ˙ # # v Con fuoco, q = Ç 160 Con fuoco, q = Ç 160 ± w œ > œ# œ# œ œ œ œ > œ œ œ œ œ 3333 œ# > œ œ# œ# œ œ œ > œ œ œ œ œ 3333 ww w w w w w œ > œ# œ# œ œ œ œ > œ œ œ œ œ 3333 œ# > œ œ# œ# œ œ œ > œ œ œ œ œ 3333 ww w w w w & & ? D. 679 ∑ 679 œ > œ# œ# œ œ œ œ > œ œ œ œ œ 3333 œ# > œ œ# œ# œ œ œ > œ œ œ œ œ 3333 ww w w w w She laughs wildly. ∑ œ > œ œ ^ œ œ# # ä œ œ ä œ œ ä 3 œ# > œ œ œ# v œ œ œn â œ œ œN b n â œœ œ œ ŒÓ œ œ ∑ œ œ# # ^ œ œ ä œ œ# # ä œ œn n ä œ œ# # ä œ œ# # ä 33 œ œ œb v œ œ œ b b â œ œ œb â œ œ œ # # â ∑ 142 THREE WAY – Act II: Safe Word – Piano/vocal Score PERUSAL

& ? 682 œ œ œ b ^ œ œ œ# # n ä œ œ œ b ä œ œ œ# # ä œ œ œ ä œ œ œ b â 33 œ œ œb ^ œ œ œ ä œ œ œ b b ä œ œ œN b b ä / p œ œ œ# # v œ œ œ b â œ œ œ# # â œ œ œn n b â œ œ œb â œ œ œ n b â 33 œ œ b ^ œ œb ä ˙ ˙ b ä Œ œ# > œ œ Œ œ > œ œ 33 œ# > œ œ œ > œ œ 33 j œ# ^ ‰Œ j œ ^ ‰Œ J œ œ# # v J œ œ v ƒ & ? 4 2 4 2 685 Œ œ# > œ œ Œ œ > œ œ 33 œ# > œ œ œ > œ œ 33 j œ# ^ ‰Œ j œ ^ ‰Œ J œ œ# # v J œ œ v Œ œ# > œ œ Œ œ > œ œ 33 Œ œ# > œ œ œ > œ œ 33 j œ# ^ ‰Œ j œ ^ ‰Œ J œ œ# # v J œ œ v j œ œ œ # # ^ ‰Œ j œ œ œ ^ ‰Œ U J œ œ œ # # v J œ œ œ v j œ# ^ ‰Œ j œ ^ ‰Œ U J œ œ# # v J œ œ v j œ œ œ # # ^ ‰Œ U J œ œ œ # # v j œ# ^ ‰Œ U J œ œ# # v BLACKOUT (Here or earlier) 143 THREE WAY – Act II: Safe Word – Piano/vocal Score PERUSAL

PERUSAL

144 THREE WAY – Act II: Safe Word – Piano/vocal Score

THREE WAY

Duration: ca. 50'00"

Libretto by David Cote (2016)

A Trio of One Act Operas

Act III: Masquerade

Music by Robert Paterson (2016)

Living room of the DeBridge home. Comfortable couches and plush chairs. There’s a well-stocked bar in a corner, or an attractive retro drinks cart. Two staircases upstage lead to a grand balcony. Several doors and hallways leading to rooms off. Warm, welcoming lighting that will dim as the party goes on. Lights up to reveal Connie, Larry, Jessie and Marcus greeting each other.

& & & & & V ? ? & ? 8 7 8 7 8 7 8 7 8 7 8 7 8 7 8 7 8 7 8 7 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 Jessie Connie Tyler Jillian Kyle Marcus Larry Bruce Piano ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ œ œ â œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ v œ œ œ œ œ œ Œ œ . œ ^ . œ œ œ > œ œ . . œ œ f ± Animato, q = Ç 84 Animato, q = Ç 84 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œœ œ â œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ v œœ œ œœ œ œ œ ä œ . œ ^ . œ ± ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ œ œ â œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ v œ œ œ œ œ œ Œ œ . œ ^ . œ œ œ > œ œ . . œ œ ±

PIANO/VOCAL SCORE

PERUSAL

& ? 4 4 4 4 4 5 4 5 4 œœ œ ä œœ œ œœ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . 6 3 Ó œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . 6 3 œ œ ä œ Ó œ œ œ œ ^ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ä œ œ œ ^ œ œ œ â œ œ œ Œ œ ä œ ^ . œ œ w w v ƒ ± œ œ œ â œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ -œ œ œ ^ œ œ œ œ œ œ œ ä œ œ ^ . œ œ w w f œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ -œ œ œ ^ œ œ œ œ œ œ Œ œ ä œ ^ . œ œ w w > ± & & ? 4 5 4 5 4 5 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 Jess. 8 Ó ŒŒ U Œ 8 Ó Œ œ œ U œ œ œ œ œ œ œ œ v œ œ œ œ œ œ œœ œ I g g g g g g g œœ œ u œœ œ œ > . œ œ œ œ œ œ œ œ U œ œ œ ˙ ˙ ŒŒ u F rit. rit. Œ œ > œ œ œ > . œ œ Hi!I’m Jes sie ‰ I g g g g g g g g g j œ œ > i i ŒŒ j œ œ > œ œ Ó . ‰ J œ œ > œ œ ˙ ˙ ˙ I I I ˙ ˙ ˙ . . . ˙ ˙ ˙ F a Tempo a Tempo ± JESSIE nervously excited ‰ . œr œ > œ andthisis ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ & & V & ? 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 Jess. C. M. 11 œ > . œ ˙ Œ Marcus. Ó Œ‰ J œ > Well, Œ‰ j œ > ≈ œ > œ œ > . œ Hi.Hel lo. Hel lo. 11 . . . ˙˙ ˙ œ œ œ > . . ˙ ˙ œ œ œ > F F ± ± CONNIE MARCUS ∑ . œ œ > œ œ œ J œ > ‰ hellothere—Mark? ∑ ˙ ˙ ˙ j œœ œ > ‰Œ ˙ ˙ ˙ J œ œ > ‰Œ ∑ Ó œ > œ œ J œ Realniceto œ > œ ‰ŒÓ Marcus. Ó ˙˙ ˙ > Ó ˙ ˙ > Firm slow shaking of his hand 146 THREE WAY – Act III: Masquerade – Piano/vocal Score PERUSAL

& & V ? & ? Jess. C. M. L. 14 Ó ŒŒ œ > œ ˙ œ meetyou. Ó ŒŒ Œ‰ J œ œ > œ œ œ 3 Andnicetomeetyou. 14 . . . ˙ ˙ ˙ I œ œ œ . . . ˙ ˙ ˙ œ œ œ Ó ŒŒ F ± LARRY To Jessie, taking her hand in courtly fashion Ó Œ‰ œ ^ 3 So! ∑ J œ ‰‰ j œ . ‰ J œb > ‰Œ 3 Hi.Yeah.Great. ˙ Ó Ó Œ œ œ > ∑ f ± Nervously œœ œ > œ ˙ 3 Here we are! ∑ ∑ ∑ w w w w w J w w w & & V ? & ? Jess. C. M. L. 17 œ œ Ó ŒŒ ‰ j œ œ v œ œ 3 You certain ly ‰ œ > œ œb ˙ Here we are. ŒŒ Ó 17 œ œ œ > Œ ˙ ˙ > œ œb b > Œ Ó f ∑ ˙ j œ . œ are! New friends! ∑ Ó ≈ œ œ > œ œ Andhere we are! w w w w w f F Exuberantly, arms wide ∑ Ó Œ‰ j œ I’m ∑ ≈ œ > œ ˙ > Œ Intheﬂesh! ˙ ˙ ˙ > Ó ˙ ˙ > j œ œ > J œ œ > ‰ŒÓ F ƒ 147 THREE WAY – Act III: Masquerade – Piano/vocal Score PERUSAL

& ? & ? C. L. 20 œ > . œ œ œ œ ^ œ > œ œ j œ 3 Connieandthiswildmanis ∑ 20 Œ‰ j œ > œ œ œ œ 3 Œ ‰ J œ > œ œ œ œ 3 w w w w w ± œb > . œ œ Ó Lar ry. Œ‰ J œb œb ^ . œ œ I’mwild! ã ∑ ˙ ˙ b ä œ œb œ œn n œ œb b j œ œ > ‰ ˙ ˙ ˙ b b â ≈ f ( f ) ŒŒ U ŒŒ U j ¿ ¿ ¿ U ≈ œ œ œ œb > œ U Rrrrraoow! But you canpetme… ? ŒŒ U Œ œ œ œ b b J g g g g U U j œ œ œ ˘ œ œ œ b U ŒŒ J œ œ œ ﬂ ‰ Œ F F Taking Jessie's hand ± rit. rit. un-sungnormale & V ? & ? 4 5 4 5 4 5 4 5 4 5 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 Jess. M. L. 23 œb > . œ œ > . œ J œ > ‰Œ Lar ry. Connie.Great! ∑ ˙ ‰ œ > J œ So, Mark? 23 ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ > Ó ˙ ˙ > ˙ ˙ ˙ Ó (F ) a Tempo a Tempo Almost to herself, making sure she remembers ∑ ∑ ˙ ‰ J œ J œ > ‰ œ > It’sMark,right? ∑ ˙ ˙ . . ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ . . . ˙ ˙ ˙ ∑ ‰ œb v œ Œ Marcus. ∑ ∑ j œ œb b v ‰Œ ∑ ∑ Œ œ œ œ Where are the ∑ ˙ ˙ I ˙ ˙ ˙ f f ± 148 THREE WAY – Act III: Masquerade – Piano/vocal Score PERUSAL

V ? & ? 4 3 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 4 4 4 2 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 4 4 M. L. 27 ŒŒ U Œ œ > œ U ‰ œb œ > hostsat? Themys 27 ŒŒ U Œ œ œ œ œ U œ œ œ œ œ œ œ œ u œ œ œ ∑ œ œb œ œ ^ œ œ œ ^ œ œ œ 33 teriousMisterandMissusDeBridge? . . . . ˙ ˙˙ ˙ b œ œ œ . ˙ œ œ / F ± ‰ j œb œ They said ∑ ˙ ˙ b ˙ ˙ b b & V & ? 4 4 4 4 4 4 4 4 C. M. 30 ∑ œ œ œ œ J œ . œ J œ 3 3 makeyourselvesathome,we’ll 30 œ œ œ œ œ œ 3 3 Ó œ œ œ œ œ œ 3 3 w w w w w ± Œ‰ œ > J œ œ So, Mark— œ œ œ œ Œ berightdown. œ œ œ œ œ œ œ œ 3 3 œ œ œ œ œ œ œ œ 33 . . ˙ ˙ œ œ . . . ˙ ˙ ˙ œ œ œ œ‰ œb v œ œ U ‰ J œ Marcus.Your ‰ œb > œ ŒŒ U Œ Marcus. Ó Œ U œ œ j œ œb b > ‰ŒŒ U Œ flirtatious & V & ? 4 2 4 2 4 2 4 2 4 3 4 3 4 3 4 3 4 5 4 5 4 5 4 5 4 4 4 4 4 4 4 4 C. M. 33 œ > œ œ œ œb > . œ œ œb œ 33 pro ﬁlepicdoes n’t do you ∑ 33 œ œ œ œ# ˙ ˙ b J g g g g g 3 œ œ œ œ Ó 3 Ó ˙ ˙ ˙ b b j œb > . œb justice. Œ‰ J œ ^ Oh, Œ œœ Œ œ œ b ∑ œ J œ > ‰‰ J œ thanks.It’s œœ ŒŒ œ œŒŒ ∑ ˙ œ v œ > œ ‰j œ me preyo gaand ˙ ˙ ˙ ˙ b . . ˙ ˙ b v Ó . . ˙ ˙ ^ 149 THREE WAY – Act III: Masquerade – Piano/vocal Score PERUSAL

V ? & ? 4 4 4 4 4 4 4 4 M. L. 37 œb v œ > . œb œŒ U preve gan. Ó ŒŒ U 37 Œ‰ j œ œ œb œb œ œ U 3 ˙ ˙ ˙ b v œ œ œ œ œ œ u ˙ ˙ b ^ œ œ œ œ U ± ∑ ‰ œ > œb J œ‰‰ œ ^ œb J œ ‰ 33 Yo ga? Ve gan? j œ œb â ‰Œ j œ œ â ‰Œ J œ œb ä ‰Œ J œ œ ä ‰Œ F Poco più mosso, q = Ç 92 Poco più mosso, q = Ç 92 Ó Œ U Œ œ > œ œ œ > J œ œ# U > œ 3 Whatdo you do for fun? œ œ # U œ œ Ó œ œ # u œ œ ˙˙ ˙ U ˙ ˙ b ŒŒ f / f ± & & ? & ? 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 Jess. C. L. 40 Ó ŒŒ U Ó ŒŒ U ‰J œ œb ä œ œ > Œ U IthinkIknow! 40 Œ‰ j œ œ > œb œ œ U 3 Ó œ > u j œ œ > ‰Œ œ œ > œ œ U F To Connie everyone laughs Œ œ j œ > . œj œ 3 Iadoreyour ∑ ∑ w w J g g g g w w w F ± a Tempo a Tempo œ œ U Ó dress. ŒŒ U ‰ œb œ œ > œb ä œ 3 Getagoodlook now, ŒŒ U Ó œ œ œ œ œ œ U ˙˙ ˙ > œ œ œ œ u ŒŒ U ˙ ˙ > ± & & ? 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 C. 43 œœ œ œ œ becauseit’s 43 ˙˙ ˙ ˙ ˙ œb > œ œ œ œb > . œ œ > . œ comingoffrealsoon! J œ œ œ œ b > ‰Œ ˙ ˙˙ ˙ ^ J œ œ > ‰Œ ˙ ˙ b ^ f f ± œ ŒÓ U œ œœ œ ŒÓ U œ œ ŒÓ U everyone laughs everyone laughs ‰ œ > œ v . œ œ ‰ j œ 3 So, Marcus! Have œ œ œ > . . . ˙ ˙ ˙ b b œ œ œ > . . . ˙ ˙ ˙ b b ƒ ƒ f ± Meno mosso, q = Ç 76 Meno mosso, q = Ç 76 150 THREE WAY – Act III: Masquerade – Piano/vocal Score PERUSAL

& & & ? Jess. C. 47 ∑ œb > œ œ œ œ œ œ > œ œ œ v œb I ev erseen you atoneofthesehoedowns? 47 . . . ˙ ˙ ˙ b œ œ œ b b v . . . ˙ ˙ ˙ œ œ œ b b v / f ± ± Œ‰ œ > œ œ U ‰ œ œ 3 Mark? Isthere œ ŒŒ U Œ œ œ œ œ œ > œ œ U œ œ Œ œ > œ u œ œ œ œ ŒŒ U Œ f F ± Mock suspiciousness & & V & ? 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 Jess. C. M. 49 j œ# > œœ œ œ v œ œ Œ 3 somethingyou’renottellingme? ∑ Ó Œ‰ œ# œ 3 It’s my 49 ˙ ˙ ˙ b ˙ ˙ ˙ # ˙ ˙ ˙ ˙ # / F Ignoring Jessie, to Connie ∑ ∑ œN > œ ˙ ﬁrsttime. . . . ˙ ˙ ˙ b > . . ˙ ˙ b > ∑ Ó Œ‰ J œ How œ ^ œ œ ˙ Ourﬁrsttime. Œ ‰ j œ > œ œn œ œ 3 Œ ‰ J œ > œ œ œb œn 3 w w wb ^ w w v ∑ f ± & & & ? Jess. C. 52 ∑ J œ > ‰‰ J œ > j œb > œœ œ > œ 33 sweet!Don’t wor ry: we’llbe 52 j œ œ > ‰Œ ˙ ˙ b > Ó ˙ ˙ > ∑ F ± rit. rit. ŒŒ U ‰ œb œ œ . œ If we wanted œ œ œ U œŒ gentle. œ œ H œ œ U ˙ ˙ œ œ > œ œ u Ó ŒŒ U Ó ± a Tempo a Tempo œ > . œb œ ‰ j œ œ œ œ gentle, we would n’t be ∑ ww w b > w wb > ± 151 THREE WAY – Act III: Masquerade – Piano/vocal Score PERUSAL

& V ? & ? Jess. M. L. 55 œ > œ œ œ œ ^ œ > here.AmIright,Mark? ∑ ∑ 55 w w w > w w > f ± Ó ŒŒ U ‰ J œ œ œ > . œ œ U Uh,sure. Ó ŒŒ U . . . ˙ ˙ ˙ œ œ œ U . . ˙ ˙ œ œ U (F ) ∑ ‰œ œ œ# > œ œ œ Œ 3 CanItalktoyou— Ó ‰ . œ Now, w w ∑ p sotto voce, pure aside / p / f Ó ŒŒ U Ó ŒŒ U œ > œ œœ > œb œ U holdon;holdon; Ó ŒŒ U ˙ ˙ > œ œb > œ œ U ˙ ˙ > œ bœb > œ œ u f F ± / F rit. rit. V ? & ? 4 3 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 4 4 M. L. 59 Ó Œ Œ Ó Œ Œ 59 Ó Œ Œ œ œ ^ œ œb > œ œ œ œ œ œ v œ bœb > œ œ œ œ Ó Œ œ U Yeah? œb > œ œ œ J œ > ‰ŒŒ U shejustcalled you Mark. Œ j œœ œ b > ‰ œ œ > œ œ U Ó œ > œ u œ œ j œ œ n > ‰Œ U œ œ Ó Œ Tempo I° (q = Ç 84) Tempo I° (q = Ç 84) ŒŒ‰ J œ I œb > œ œ œ œ > . œ œ You keep say ing“Marcus.” Œ ˙ ˙ > Œ ˙ ˙ ˙ > ± V ? & ? 4 4 4 4 4 4 4 4 M. L. 62 œb > œ œ œ œb > œ œ ˙ > on ly let my wifecallmeMark. Ó Œ‰‰ J œ > 3 A 62 œ œ œ b ä œœ œ â ˙ ˙ > œ œ b ä œ œ ä ˙ ˙ ˙ > ƒ / ƒ ± ± Ó Œ Œ ˙ > œ ‰ J œ ha. I Ó œ œ > œ œ ˙ ˙ > œ œ œ œ ˙ ˙ > œ œ œ œ F 152 THREE WAY – Act III: Masquerade – Piano/vocal Score PERUSAL

? & ? 4 2 4 2 4 2 L. 64 œ ä J œ œ > œ œ œ ^ . œ œ > œ œ œ 3 3 thinkthismightbea ver yinteresting 64 œ œ ä œ œ œ œ ^ œ œ œ œ â œ œ œ œ v œ œ ∑ / F ˙ > œ U Œ night. œ œ œ œ œ U œ œ 3 Œ œ œ œ œ u œ 3 ˙ ˙ > œ œ U œ œ ˙ ˙ > œ œ u œ œ ± œb > œ œ œ œ œ œ ä Œ Anyonewantadrink? œœ œ œ > Ó Œ œ œ > ∑ ± & & ? 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 Jess. 67 Œ U ‰ J œ I’m 67 œœ œ œ U œœ œ œ œ œ u œ œ Œ U Œ f œ ^ . œb œ œ œ œ J œ ^ . ‰Œ U dy ing for somethingstiff. ˙˙ b ^ j œ œ œ ˘ ‰ j œ œ ^ U Ó Œ J œ v ‰ ˙˙ ˙ ^ J œ œ ˘ ‰Œ U / f ± ∑ j œ > œ œ j œb > œ 3 3 ‰‰ J œ > œ œ J œ > œ 33 ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ b b / F Poco più mosso, q = Ç 92 Poco più mosso, q = Ç 92 Larry

Jessie

drinks. Kyle

Tyler

& ? 70 j œ > œ j œ j œ > œb œ œ œ 3 33 ‰‰ J œ > œ ˙ > 3 ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ b b j œ > œ œ œ j œ > œb œ œ œ œ œ 3 3 3 3 ‰‰ J œ > œ ˙ > 3 ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ b b poco rit. Ó œ œ œ U œ œ œ ˙ ˙ ˙ b J g g g g g g œ œ œ u œ œ œ ˙ ˙ ˙ b b œ œ œ U œ œ œ 153 THREE WAY – Act III: Masquerade – Piano/vocal Score PERUSAL

and

get

and

enter

& & & & ? C. T. K. 73 ∑ ‰ j œ > œ œ œ œ œ Œ Hi every body! ‰ j œ > œ œ œ œ œ Œ Hi every body! 73 j œ œ œ ‰Œ œ œ œb œ œ œ œb 6 Ó > œ œb œ œ œ œ œ 6 J œ œ œ > ‰ŒÓ f f TYLER KYLE a Tempo a Tempo In unison with Kyle In unison with Tyler ‰ . ‰ œr > œ œ > . œ œ œ œ œ 66 Hel lo, hello!Andwho are ∑ ∑ w w w > w w w > & f f ± . ˙ b œ U you? Ó ŒŒ U Ó ŒŒ U œb > œb œ œ œ > œb œ U 3 Œ œb > œ œb œ œ > œ œ u 3 . . . ˙ ˙ ˙ b b J œ œ œ U . . . ˙ ˙ ˙ b b œ œ œ u ? ƒF F & & & & ? C. T. K. 76 ∑ Ó ‰ j œ > œ > . œ I’m Tyl er. ‰ j œ > œ > . œ ˙ I’m Ky le. 76 J œ œ œ > ‰Œ J œ œ œ > ‰Œ J œ œ œ > ‰Œ J œ œ œ > ‰Œ ( f ) ( f ) / f Ó ŒŒ U ‰ . r œœ œ œ œ œ > . œ œ U But you cancallus Ky ler! ‰ . r œœ œ œ œ œ > . œ œ U But you cancallus Ky ler! œb œ œ œ œb œ œ U 6 Ó œ œ œ œ œ œ œ u 6 ˙ ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ U ˙ ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ u f ± p Œ‰ j œ œb > œb œ > œ œ Aren’t you two peasina ∑ ∑ ˙ ˙ ˙ > œ œb b > œ œ œ ˙ ˙ ˙ > Œ œ œ œ ∑ & f ± rit. rit. 154 THREE WAY – Act III: Masquerade – Piano/vocal Score PERUSAL

& & & ? & & C. T. K. L. 79 ˙ > œ U Œ pod! Ó Œ U Œ Ó Œ U Œ Ó Œ U Œ 79 ˙ ˙ ˙ œ œ œ U ˙ ˙ ˙ œ œ œ u Œ œ œ œ œ U œ ^ œ œ . Œ œ œ œ œ u œ v œ œ . ? F F Ó Œ‰‰ U Ó Œ‰‰ U Ó Œ‰‰ U œ > œ œ œ œ œ œ > J œ J œ > ‰ U 3 Anyoneheregotathing for twins? Ó Œ‰‰ U ˙ ˙ > j œ œ > ‰ j œ œ > ‰ U F ± q = Ç 96 q = Ç 96 Ó Œ Œ Œ œb œ œ œ œ œ We’renottwins.We’rea Œ œb œ œ œ œ œ We’renottwins.We’rea Ó Œ Œ ˙ ˙ b b œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ b b œ œ œ œ œ œ ± Poco meno mosso, q = Ç 80 Poco meno mosso, q = Ç 80 & & & ? & ? 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 C. T. K. L. 82 Ó ŒŒ œ > . œ ŒŒŒ couple. œb > . œ ŒŒŒ couple. Ó ≈ œb œ œ œ J œ > ‰ 3 Acoupleofwhat? 82 j œ œ œb > ‰Œ œb j œ > Ó œb J œ > ‰ j œ œ œ b b > ‰ŒŒŒ f / f Laughs Œ œ > œ œ œ œ 3 Lar ry: play ∑ ∑ ∑ ˙˙ ˙ b > Œ ˙ ˙ ˙ b > J œ œ > ‰ŒŒ ƒ Poco più mosso, q = Ç 96 Poco più mosso, q = Ç 96 ˙ œ U Œ nice. Ó Œ U Œ Ó Œ U Œ Ó Œ U Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ U 3 œ œ œ œ œ œ œ u Œ 3 Ó Œ U Œ / F F 155 THREE WAY – Act III: Masquerade – Piano/vocal Score PERUSAL

& ? & ? C. L. 85 . œ > œ œb œ œ > œ Œ Where’s my whitewinespritzer? ∑ 85 ˙˙ ˙ b > J œœ œ > ‰Œ ˙˙ ˙ b > J œœ œ > ‰Œ ƒ f ± Suddenly sharp q = Ç 120 q = Ç 120 Ó Ó U Œ œ ^ œb œ ˙ U > Coming, my queen! ˙ ˙˙ b ^ ˙ ˙ U > Ó ˙ ˙ # u > ˙ ˙ b ^ Ó U f f rit. rit. Larry jumps to fix her one at the cart ∑ ∑ j œ# ä œ > œ œ œ œ ä œ > œ œ ‰ J œ â œ# > œ œ â œ > ˙ ˙ ˙ # ˙ ˙ ˙ / F Moderato, q = Ç 92 Moderato, q = Ç 92 Jessie, drink in hand, re-joins the group & & ? Jess. 88 Ó ŒŒ U 88 œ j œ# > œ j œ œ > œ œ œ œ œ b b U J 3 33 œ J œ > œ œ > œ œ œ b b u 3 ˙ ˙ ˙ # œ œ œŒ U rit. rit. ‰ j œ œ# > œ œ ˙ U That’ssuchacoollook. ˙ ˙ # ˙ ˙ U ˙ ˙ ˙ # ˙ ˙ ˙ u Ó Ó U F ± To Tyler, re: her clothing, hair Poco più mosso, q = Ç 80 Poco più mosso, q = Ç 80 ‰ œ# œ œ J œ œ# > œ œ œ U 33 Areyou inthetheater? œ > œ# œ œ U 3 Ó œ > œ# œ œ u 3 . . ˙ ˙ # œ œ U . . . ˙ ˙ ˙ # œ œ œ u ± & & & ? 4 3 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 4 4 Jess. T. 91 ∑ ‰ j œ# œ v j œ j œ . œ 3 We’reallperformers. 91 œ > œ# œ œ œ Ó œ > œ# œ œ œ w ww # w w I ± F ‰‰ J œN > œ œ ‰Œ 3 I’msor ry? ŒŒ‰ j œ# We’re j œ œ > œ œ# ^ J œ œ > ‰Œ Œ ŒŒ œ œ œ ^ ± ∑ œ# v j œ# > œ œ œ# > œ œ œ > 3 all performing roles.In so w w w w w 156 THREE WAY – Act III: Masquerade – Piano/vocal Score PERUSAL

& & V & ? 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 Jess. T. M. 94 Ó ‰ . œ Oh, œN œ œ ˙ Œ ciety? ∑ 94 Ó œ œ > i i Œ w w w w ± Poco più mosso, q = Ç 92 Poco più mosso, q = Ç 92 . œ# J œ > ˙ yeah,Iknow, ∑ ∑ w w # I w w w # ∑ œ# ^ œ# œ œ Œ 3 total ly ∑ ŒŒ œb Then œ œ œ # # ^ ŒŒ œ œ # ^ ŒŒ (F ) Deadpan ∑ ∑ œb > œb œ > œ my rolemustbe ˙ ˙ ˙ b b ˙ ˙ ˙ b b & & V & ? 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 T. K. M. 98 ŒŒŒ U ŒŒŒ U J œb > œœ > œ œ œ U 3 officemanag er. 98 ˙ ˙ b > œ œb U ˙ ˙ b > œ œ U Ó Œ U ‰ j œ# We’re Ó Œ U Œ Ó Œ U Œ ‰ . R œ œ # # > œ . œ# . > Œ U Œ ‰ . R œ# > œ . œ œ # ˘ Œ U Œ “ba dum tss” (F ) œ# > œ . œ > œ œ# œ œ gendernonconforming. Ó Œ‰ j œ# I’m ∑ w w w # # # J g g g g g g g w w w # # # (F ) ± Poco meno mosso, q = Ç 80 Poco meno mosso, q = Ç 80 & & ? K. 101 œ# > j œ# œ œ œ œ œ# > œ œ œ > 333 bio log ical ly malebut re 101 w w w # # # w w w # # # ± j œ ‰ œ# > œ# œ > œ œ œ jectcismalesocialcodes. . . . ˙ ˙ ˙ # # Œ . . . ˙ ˙ ˙ # # Œ ∑ j œ# ˘ œ# . œ . œ > œ# œ . j œ œn n > ‰ ‰ J œ œ œ # # fl Œ J œ œ œ # fl ‰ Œ ∑ Poco più mosso, q = Ç 96 Poco più mosso, q = Ç 96 157 THREE WAY – Act III: Masquerade – Piano/vocal Score PERUSAL

? & ? 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 4 2 4 2 4 2 L. 104 ‰ œ œ œb œ œ œ > œ > œ 333 ThinkIunderstoodone word there. 104 ˙ ˙ b ˙ ˙ n ˙ ˙ b ˙ ˙ ∑ ± Larry brings Connie her drink œ Œ œ œ œ j œb ˘ ≈ œ œb œ J œ ﬂ ‰ ∑ œ# > œ œ U ‰ . R œ#œ œ# Cismale?Isthatlike ŒŒ U Ó œ œ # # œ œ U ˙ ˙ œ œ œ # # # œ œ œ u ˙ ˙ ˙ ± & ? & ? 4 2 4 2 4 2 4 2 4 3 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 4 4 4 2 4 2 4 2 4 2 K. L. 107 ŒŒ U œ ^ œ# œ œ U sissymale? 107 œ œ œ # # œ œ œ U œ œ# # œ œ u ŒŒ U ≈ œ > œ œ > œ œ Œ Quitetheopposite. ∑ j œ œ > Œ J œ > ‰Œ ∑ ‰ j œ# v œ œ œ > œ# œ œ U You, for ex ample—? Ó ŒŒ U . . ˙ ˙ # # œ œ U . . . ˙ ˙ ˙ # # # œ œ œ u Ó . Œ U rit. rit. & ? & ? 4 2 4 2 4 2 4 2 4 3 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 4 4 K. L. 110 ∑ Œœ > œ Lar ry. 110 ∑ j œ œ > ‰Œ a Tempo a Tempo ‰ œ v œ œ U œ Lar ry— ŒŒ U Œ œ œ œ œ U œ œ œ œ œ œ u œ œ ŒŒ U Œ & œ v œ j œ œ# > œ œ U 3 youare acismale. Ó ŒŒ U œ œ œ œ Œ J g g g g g g g g g g œ œ# # U œ œ œ œ œ œ # # œ œ u Ó œ œ œ # # # œ œ œ U ? f f Ó ŒŒ U ‰J œb œ œb œ œb œA > . œ Œ U You callingmeasissy? j œ œ œ# ˘ ‰Œ œ œ# U > Ó Œ œ u > j œ œ ﬂ ‰ŒŒŒ U f Laughs 158 THREE WAY – Act III: Masquerade – Piano/vocal Score PERUSAL

& & ? K. 114 ∑ 114 œ# . > œ# . j œ . ‰ œn . > œ# . j œ# . ‰ J œ œ# ˘ ‰ J œ œ # # . ‰ j œ œ # N fl ‰ J œ œ n # . ‰ (F ) ∑ ‰ œ# ^ œ# œ . œ# œn . > œ . œ# . œn . J œ œ# ¨ ‰ J œ œ # # . ‰ j œ œ # . ‰ J œ œ n # . ‰ f rit. rit. j œ# > ‰‰ j œ# œ œ œ “Cis”—spelledCIS— j œ# . ‰‰ j œ œ œ # # . Œ j œ œ œ # # fl ‰ œ# fl œ# . j œ# . ‰j œ œ # . ‰Œ F (F ) Animato, q = Ç 80 Animato, q = Ç 80 & & ? 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 K. 117 j œ# > ‰‰ j œ# œ œ œ# œ “cis.”It’susedin 117 Œ‰ j œ œ œ # # # . Œ j œ œ œ # # . ‰ ‰ j œ# Ë j œ# . ‰j œ œ # . ‰Œ j œ# > ‰ œ œ œ Œ cisgend er, Œ‰ j œ œ œ # # # . Œ j œ œ œ # # v ‰ œ# fl œ# . j œ# . ‰j œ œ # . ‰Œ œ# > œ# œ œ# cismaleand Œ‰ j œ œ œ # # # . ‰ J œ œ œ # # ˘ ‰ j œ# Ë j œ# . ‰j œ œ # . ‰ & & ? 4 4 4 4 4 4 K. 120 œ# > œ œ# œ ‰ j œ# cisfemale.It 120 Œ j œ œ œ # # # . ‰Œ œ œ œ # # v œ# Ë œ# . Œj œ œ # . ‰Œ œ# œ# œ# j œ > œ j œ# comesfromtheLatin for Œ‰ j œ œ œ # # # . Œ j œ œ œ # # . ‰ ‰ j œ# Ë j œ# . ‰j œ œ # . ‰Œ œ# > œ# œ ˙ # > U 3 “onthesameside.” ˙ ˙ ˙ # # # ˙ ˙ ˙ # # U ˙ ˙ ˙ # # # ˙ ˙ # U f / f & ? & ? 4 3 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 4 4 K. L. 123 Œ œ# j œ > . œ# j œ 3 Asopposedto ∑ 123 Œ‰ j œ œ œ # # # . Œ j œ œ œ # # . œ# fl œ# . j œ# . ‰j œ œ # . ‰Œ . œ# v j œ œ > œ “trans”whichmeans— ∑ Œ‰ j œ œ œ # # # . ‰ j œ œ œ # # . ‰ j œ# ËË j œ# . ‰j œ œ # . ‰ F F ˙ Ó Œ œb œ > ‰ J œ Ohman,I ∑ j œ œœ b ^ J œ œ b v ‰ŒÓ f F / f Moderato, q = Ç 88 Moderato, q = Ç 88 159 THREE WAY – Act III: Masquerade – Piano/vocal Score PERUSAL

& ? & ? K. L. 126 Ó ŒŒ U œ# > œ œb œ œb œA œ œa > œ œ U did n’t thinkthere’dbealecture! 126 ˙ ˙ ˙ # > œ œa > œ œ U ˙ ˙ # > Ó œ œ# > œ œ U f / f ± ‰ j œ# œ# > œ œ# œ > œ# œ 3 Itmeans you embraceyour ∑ j œ# œ# œ# œ# œ# 3 Œ‰ J œ# œ# œ œ œ 3 w w w # # # w w w # # # ± / F pF (F ) & ? & ? 4 2 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 4 4 K. L. 128 œ# > œ œ œ# > œ# œ œ œ# > œ œ# œ U social ly designatedgender. Ó . Œ U 128 . . . ˙ ˙ ˙ # # œœ œœ # # # U . . ˙ ˙ # œ œ U ± ∑ Œ œN œ ä J œœ œb 3 Oh,that’so kay then. ˙ ˙ œ œ b Œ ˙ ˙ œ œb j œ œN N ‰ŒÓ F ŒŒ U œ œ U œ œ œ œ U œ œ œ œ u ŒŒ U & ? & ? 4 4 4 4 4 4 4 4 C. L. 131 ∑ Œ œb Œ‰ œ œb 3 Soya’ll are 131 ∑ ∑ Œ œb ^ . œ œ U ‰ j œ Larry…! You J œ > ‰ŒŒ U Œ gay? Œ œœ œ b b œœ œ U œœ œ j œ œ # > œ œ b œ œ U œ œ J œ œ b > ‰ ŒŒ u Œ ƒ F f ƒ f ± . œb ä œb œ œ œ > œ œ must for give my husband. ∑ ˙˙ ˙ b b > ˙˙ ˙ > ˙ ˙ b > ˙ ˙ > / F 160 THREE WAY – Act III: Masquerade – Piano/vocal Score PERUSAL

& & ? K. 134 ‰ œ# > j œ œ# U > ‰œ œ No, it’scool. We are 134 ˙ ˙ ˙ # # # œ œ œ # # # U œ œ œ Ó œ œ u œ œ ˙ ˙ # # Œ U Œ F f ± rit. rit. q = Ç 60 q = Ç 60 œ# > œ œ œ œ# > œ œ œ ^ œ œ U 3 pan sex ualpostgenderpartners. œ œ # # ^ œ œ U Ó œ œ# # v œ œ u . . ˙ ˙ # # œ œ U . . ˙ ˙ # # œ œ u / f ƒ ± / ƒ & & ? & ? 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 Jess. C. L. 136 Œ U ‰ J œ ä œ ^ Œ U Soundshot. Œ U ŒŒŒ U Œ U ŒŒŒ 136 œ œ œ bU J g g g g g g ŒŒŒ U œ œ bU ŒŒŒ U ƒ / f Convincing herself q = Ç 96 q = Ç 96 ∑ ∑ ‰ J œb > œ œ > œ œ œ 3 Oh.Connieandme ˙ ˙ ˙ b b > ˙ ˙ ˙ b b > ˙ ˙ b > ˙ ˙ F F ± Meno mosso, q = Ç 80 Meno mosso, q = Ç 80 ∑ ∑ œ > œ œ œ œ# > œ œ keepitonthedown low. œ œ œ œ # > ˙˙ ˙ > œ œ > ˙ ˙ > ∑ ‰ j œ œ# > œ œ œ That’sright,Dad dy. œ ŒŒ œ œ ˙ ˙ > œ œ # ˙ ˙ > F & & ? 4 4 4 4 4 4 # # # # # # # # # C. 140 Œ œ > œ# œ œœ œ œ 33 Pri va cy isa 140 w w w # J g g g g g w w w # ± œ > œ# U œ Œ lostart. Ó ‰ j œ# ä œ ^ œa œ 3 Ó ‰J œ â œ v œ œ 3 œœ œ # œœ œ U œœ œ Œ œ œ œ œ œ œ U œ œ œ Œ ƒ / ƒ ± accel. accel. 161 THREE WAY – Act III: Masquerade – Piano/vocal Score PERUSAL

& ? # # # # # # 142 œ œ œ œ œ œ œ . œn œ œ œn j œ œ œ . ‰ J ‰ Œ J > ‰ Œ F Allegretto, q = Ç 104 œ œ œ œ œ œ œ . œn œ œ > œ œ œ œn . J ‰ Œ J ‰ œ œ œ œ œ œ œ . œn œ œ œ œ j œ œ . ‰ J ‰ Œ J > ‰ Œ ? & ? # # # # # # # # # L. 145 Ó Œ œn œ Ifour 145 œ œ œ œ œ œ œ . œn œ œ > œ œ Œ 3 œ œn J ‰ Œ J ‰ F (molto) œ œ œ œ œn œ > U œ œ œ > friends saw ushere,they’ddie!It’snotper œ œ œ œ œ œ œ . œ œ œn U J g g g g g g œ œ œ œ œ œn U œ œ œ J ‰ Œ f / f / F molto rit. molto rit. a Tempo a Tempo & ? & ? # # # # # # # # # # # # C. L. 147 ∑ œ . œ . œ œ > œn œ ‰ œ œ œ vertedorpsychotic,We’renoton 147 œ œ œ œ œ œ œ . œn œ œ œn j œ œ œ . ‰ J ‰ Œ J ‰ Œ Ó Œ œ œ Justa . œ > œ . œ œn > œ œ ‰Œ drugsorall ro botic, œ œ œ œ œ œ œ . œn œ œ > œ œ œ œn . J ‰ Œ J ‰ F & & ? # # # # # # # # # C. 149 œn ^ œ œ > J œ œ œ œ œ 3 friend ly cele bra tionofthe 149 ˙ ˙ n n J g g g g ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ n n ˙ ˙ f / f ± ± œ > œ ˙ Œ senses. œ œ œ œ œ œ œ . œn œ œ œn j œ œ œ . ‰ J ‰ Œ J ‰ Œ 162 THREE WAY – Act III: Masquerade – Piano/vocal Score PERUSAL

& ? & ? # # # # # # # # # # # # C. L. 151 Ó Œ œ œ We’renot Ó Œ œ œ We’renot 151 œ œ œ œ œ œ œ . œn œ œ > œ œ Œ 3 œ œn J ‰ Œ J ‰ F F (F ) œ > . œ œ œ œ > œ ‰ œ œ looking

œ > . œ œ œ œn > œ ‰ œ œ looking for

œ œ œ œ œ œ œ . œn œ œ œn œ j œ . ‰ 3 J ‰ Œ J ‰ Œ & ? & ? # # # # # # # # # # # # C. L. 153 œ > . œ œ œ œ > œ ‰ j œ > gossip we can’thandle;Good œ > . œ œ œ œn > œ ‰ J œ > gossip we can’thandle;Good 153 œ œ œ œ œ œ œ . œn œ œ > œ œ Œ 3 œ œn J ‰ Œ J ‰ œn > œ œ œ œ > J œ œ œ 3 neighborsoughttokeepbehindtheir œn > œ œ œ œ > J œœ œ 3 neighborsoughttokeepbehindtheir ˙ ˙ n n > ˙ ˙ > ˙ ˙ ˙ n n > ˙ ˙ > ± ± & ? & ? # # # # # # # # # # # # C. L. 155 œ > œ . ˙ fences. œ > œ . ˙ fences. 155 œ œ œ œ œ œ œ . œn œ œ œ œ j œ œ . ‰ J > ‰ Œ J v ‰ Œ ∑ ∑ œ œ œ œ œ œ œ . œn œ œ œ œ J œ . ‰ 3 J > ‰ Œ J v ‰ Œ 163 THREE WAY – Act III: Masquerade – Piano/vocal Score PERUSAL

for ascandal,Any

ascandal,Any

& & ? # # # # # # # # # T. 157 œ v œ œ œ > œ œ > œ œ œ œ > U Someofusbelievefencesshouldcomedown. 157 Ó œ œ œ > Œ U ˙ ˙ ˙ ^ œ œn U > ˙ ˙ ˙ v Œ œ œn n u > f f ± ± ± rit. rit. q = Ç 69 q = Ç 69 ˙ Œ U œ œ Social j œ > œ œ œ œn U œ 3 ‰ J œn > œ œ œ œn u œ 3 ˙ ˙ U ˙ ˙ ŒŒ F q = Ç 104 q = Ç 104 & & & ? # # # # # # # # # # # # T. K. 159 œ > œ œ . œ œ > œ œ œ attitudes have evolved.Gender ∑ 159 œ œ œ œ œ œ œ . œn œ œ œn j œ œ œ . ‰ J > ‰ Œ J ‰ Œ œ > œ œ . œ œ > œ Œ barri ers dissolved. Ó Œ œ œ Andthe œ œ œ œ œ œ œ . œn œ œ œ œ j œ œ . ‰ J > ‰ Œ J v ‰ Œ & & & ? # # # # # # # # # # # # T. K. 161 ∑ . œn > œ œ œ œ > . œ œ > œ rev olutionhappenedinour 161 Ó Œ œ œ > ˙ ˙ ˙ n n > ˙ ˙ > ˙ ˙ n n > ˙ ˙ > f f ∑ . ˙ v Œ beds. œ œ œ œ œ œ œ . œn œ œ œn j œ œ œ . ‰ J > ‰ Œ J ‰ Œ Ó Œ œ > œ Maleor Ó Œ œ > œ Maleor œ œ œ œ œ œ œ . ˙ ˙ ˙ ˙ n > Œ ˙ ˙ n > F F 164 THREE WAY – Act III: Masquerade – Piano/vocal Score PERUSAL

& & & ? # # # # # # # # # # # # T. K. 164 œ > œ œ œ œ œ > ≈ œ œ j œ > 3 female,it’sallinﬂux: You are what œ > œ œ œ œ œn > ≈ œ œ j œ > 3 female,it’sallinﬂux: You are what 164 œ œ œ œ œ œ œ . œn œ œ œn œ œ œ 6 Œ J > ‰ Œ Ó / F œ . œ œ œ > œ ‰ j œ > ev er you construct. Be œ . œ œ œ > œn ‰ j œ > ev er you construct. Be œ œ œ œ œ œ œ . œn œ œ œn œ œ œn 6 Œ J ‰ Œ f f & & & ? # # # # # # # # # # # # T. K. 166 œn > œ œ œ œ œ > œ . œ œ œ comethecreature you imagineinyour œn > œ œ œ œ œ > œ . œ œ œ comethecreature you imagineinyour 166 Ó Œ œ œ ˙ ˙ ˙ n n ˙ ˙ ˙ ˙ n n ˙ ˙ f ± ± . ˙ > Œ heads. . ˙ > Œ heads. œ œ œ œ œ œ œ . œn œ œ œn j œ œ œ . ‰ J > ‰ Œ J ‰ Œ & V & ? # # # # # # # # # # # # 4 5 4 5 4 5 4 5 4 2 4 2 4 2 4 2 Jess. M. 168 ∑ ‰‰ J œ > œn J œ œ > œ œ œn > œ œ 33 To methey'rebothabitsimplistic. 168 œ > œn œ 3 Ó Œ œ œ œ œœ n n > œ œ œ n n ^ œ œ n n v ŒÓ F F rubato Poco meno mosso, q = Ç 92 Poco meno mosso, q = Ç 92 Œ œ > . œ œ > œ œ > œn œn œ œ U Hon ey, don’tbepessimistic. Ó . ŒŒ U Ó Œ œ œ œ œn n œ œ œ œ U œ œ œn ^ U œ œn v ŒŒŒŒ F rubato 165 THREE WAY – Act III: Masquerade – Piano/vocal Score PERUSAL

? & ? # # # # # # # # # 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 L. 170 Œ œ œ Ifthe 170 ∑ ˙˙ ˙ # n I ˙ ˙ n F ± œ > œ œ œ œ ‰ œ > œ 3 ladieswantto… ex plore… Ó Œ œ œ œ 3 Ó Œ œ œ œ 3 ww wn i I I w w wn ± œ œ œ œ ^ œ œ œ U 3 that’s won derful. œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ U 33 3 œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ u 3 3 3 . . . ˙ ˙ ˙ œ œ œ U & ? & ? # # # # # # # # # # # # 4 3 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 4 4 K. L. 173 ∑ Œ œ œ œ œ ^ œ œN Does n’t meanI have to— 173 ww wn w w wn ± ‰ œ œ œ Œ Have towhat? J œ ‰ŒŒ œ œn œ œ œ œ œn Œ Œ ∑ ∑ ‰ J œ œ > œ# œn >œ œ œ 3 IfIlike straw ber ry, j œ œ œ # > ‰ŒÓ j œ œ > ‰Œ ˙ ˙ n > Ó ˙ ˙ ˙ n > ± & ? & ? # # # # # # # # # # # # K. L. 176 Ó Œ‰ œn œ There are ‰ J œ > œ > œ œ# ^ œ œ œ 3 don’tservemeblueber ry. 176 œ œ # ^ j œ œn n > Ó œ œ œ # v J œn > ‰ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ Ó œ# > œ œ œ œ > . œ œ œn v œ œ U manykindsofberries,Lar ry. Ó ŒŒ U ˙ ˙ ˙ b n b > ŒŒ U ˙ ˙ n > œ œn n > Œ U 166 THREE WAY – Act III: Masquerade – Piano/vocal Score PERUSAL

& ? # # # # # # 178 œ œ œ œ œ œ œ . œn œ œ œn j œ œ œ . ‰ J ‰ Œ J > ‰ Œ Mr. and Mrs. DeBridge, in robes, descend the stairs and join guests Poco più mosso, q = Ç 104 ‰ œ œ œ œ œ œ œn œ œ œn œ œ J œn ‰ 6 œ ﬂ œ Œ œn > Œ & ? & ? # # # # # # # # # # # # n n n n n n n n n n n n C. B. 180 ∑ ∑ 180 ‰ œ > œ œ œ œ œ œn > œ œ œn œ œ J œn > ‰ 6 œ . > œ œ œ > Œ œ œ œn > Œ f ∑ Ó Œ U ‰ J œ Good Ó Œ U Œ ˙ ˙ ˙ I œ œ # U > œ œ ˙ ˙ ˙ œ œ u > œ œ / ƒ ƒ ± Stately, q = Ç 88 Stately, q = Ç 88 BRUCE Ó Œ U ‰ J œ > Ah! œ# œ œ œ œ U J œ‰ eve ning,friends. U œ œ# Ó Œ œ œ ˙ ˙ œ œ U œ œ ˙ ˙ œ œ u œ œ f f CONNIE 167 THREE WAY – Act III: Masquerade – Piano/vocal Score PERUSAL

& & & & V ? ? & ? 4 6 4 6 4 6 4 6 4 6 4 6 4 6 4 6 4 6 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 Jess. C. T. K. M. L. B. 183 Œ‰ œ > œ# ˙ Allright! œ ŒÓ Ó Œ ≈ œ > œ Hello! Ó ‰ œ# > œ œ Hello! ‰ . R œ > œ# œ œ œ Œ Hello!Hello! Ó Œ œ ^ Now ∑ 183 œ œ # # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ w w w w f f f f f Ó Ó Œ U Œ Ó Ó Œ U Œ ˙ Ó Œ U Œ œ ŒÓ Œ U Œ Ó Ó Œ U Œ . œ œ# œ > œ œ œ œ > . œ œ œ U Œ theparty’sgettingstarted! Ó Ó Œ U ‰ J œ It’s œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ U œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ u J œ œ w w œ œ U œ œ w w œ œ u œ œ q. = Ç 80 F hushed ? & ? 4 4 4 4 4 4 4 5 4 5 4 5 4 4 4 4 4 4 B. 185 œ > œ œ œ œ œ# > . œ œ U > goingtobeaspecialnight. 185 Ó ŒŒ U . . . ˙ ˙ ˙ # > œ œ œ U . . . ˙ ˙ ˙ # > œ œ œ u ± / F ˙ ŒŒ U ‰ J œ As j œ > œ œ œ# œ œ œ œ U œ 3 3 ‰ J œ > œ œ œ# œ œ u œ ˙ ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ U œ œ œ ˙ ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ u œ œ œ f grandiose 168 THREE WAY – Act III: Masquerade – Piano/vocal Score PERUSAL

? & ? 4 4 4 4 4 4 4 3 4 3 4 3 B. 187 œ# > œ œ œ œ œ œ > . œ œ > . œ 33 presidentofthePleas ure Pilgrim 187 Ó œ œ œ # > œ œ œ > w w w# > w w > / f ± ± Poco meno mosso, q = Ç 80 Poco meno mosso, q = Ç 80 œ œ œ > œ œ œ œ œ œ# > . œ 3 onlinecom mu ni ty, I wel come ∑ w w w w w & & & & V ? ? & ? 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 Jess. C. T. K. M. L. B. 189 ∑ ŒŒ‰ j œ > Thanks, ∑ ∑ ∑ ∑ . ˙ you. 189 ∑ . . ˙ ˙ # > . . ˙ ˙ > ( f ) / ƒ ƒ ± Œ‰ J œ > œ Œ Thanks,Bruce! œ# ŒÓ Bruce! Ó Œ œ# > œ Thanks,Bruce! ∑ ‰ J œ > œ# œ Œ Thanks,Bruce! Ó ‰ œ > œ œ 3 Thanks,Bruce! w ∑ w w w w ( f ) ( f ) ( f ) ( f ) ∑ ∑ œ ŒÓ . ˙ > Œ Thanks, ∑ ∑ Ó Œ œ œ We’vegot w w w w # > ∑ ( f ) f 169 THREE WAY – Act III: Masquerade – Piano/vocal Score PERUSAL

& ? & ? Jill. B. 192 ∑ œ > œ œ œ œ œ > œ œ œ œ 3 vet erans,andvirgins,and 192 ‰ j œ > œ œ œ ‰j œ > œ œ œ 3 3 ‰ J œ > œ œ œ ‰ J œ > œ œ œ 3 3 ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ( f ) Ó Œ‰ œ œ 3 You should œ# ^ œ# œ œ œn œ > œ 3 rad icals!Amixedcrowd. Œ ‰ j œn > œn œ œ œ 3 Œ ‰ J œn > œ œ œ œ 3 ˙ ˙ ˙ # # # > ˙ ˙ ˙ # # # > ˙ ˙ ˙ n n n F œ U ŒŒ‰‰ j œ 3 know: a Œ U ŒÓ œ œ U I i j œ œ œ b b ^ j œœ œ b b ^ Œ u Œ J œ œ b b v ‰ J œ œ œ b b v ‰ Œ U ŒÓ / F rubato & & ? Jill. 195 œb > œ œ J œ > œ œb œb 3 lotofPleas ure Pilgrims 195 Ó œb > œ œb œb œ œ 33 Ó œ > œ œ œ w w w b bJ g g g g g g w w w b b ± rubato œb œ œb œ œ œb ˙ b 3 wantedtobeheretonight. œb œ œb œb œ œ ˙ 33 œ œb œ œ ˙ w w w & & ? Jill. √ 197 œb œ œ œ œ > . œ œb -> œ œ œ . œ BruceandIwento ver eachapplication 197 Ó ˙ ˙ ˙ b b ˙ ˙ ˙ b b J g g g g g g ˙ ˙ b w w w b b ± œ œb > . œ œ > œ œ œ U ver ycareful ly. Ó œ œ b > œ œ U . . . ˙ ˙ ˙ b b J g g g g g œ œ u . . . ˙ ˙ ˙ b b œ œ œ U ± 170 THREE WAY – Act III: Masquerade – Piano/vocal Score PERUSAL

? & ? B. 199 ‰ J œ œb œ œ œb v . œ œb U 3 We wantedtheperfectblend. 199 . . . . ˙˙ ˙ ˙ b b b J g g g g g g œœ œ œ U . . ˙ ˙ b œ œ U F ± rubato Poco meno mosso, q = Ç 76 Poco meno mosso, q = Ç 76 ‰ œb œ œbœ œ œ œb œ œ œ œ > 3 Every one was invitedtothis ex ww w w b b b J g g g g w w b f f ± ? & ? B. 201 œ . œb œ > œ œ > . œb j œ clu sive partybecauseyour 201 ww w w b b b w w b ± œb > œ œ > œ œb œ œ œ œ œ œ > œ œ œ 3 pro ﬁlesindicated you wanttotakeittothe J œœ œ œ b b ‰Œ ˙ ˙˙ ˙ J œ œ b ‰Œ ˙ ˙ ± & ? ? & ? Jill. L. B. 203 ∑ ∑ œb > œ > . œ ‰ œ œ J œ > ‰ next lev el.Isthatso? 203 ˙ ˙˙ ˙ J œ œ œ ^ ‰ J œ œ > ‰ ˙ ˙ J œ œ b ^ ‰ J œ > ‰ ƒ ƒ ± Ó œb > œ œ œ Bringiton! ‰ œb > œ œb œ > œ œ œ œ 3 Salsamáscaliente! ∑ w w w b b J g g g g g w w wb b b ƒ ƒ With a cheesy accent 171 THREE WAY – Act III: Masquerade – Piano/vocal Score PERUSAL

& & & & ? Jess. T. K. 205 Œ‰ œ > œb > œb ^ œ œ œ 3 Woo hoo!Pleas ure Pilgrims! ‰ œb > œ > œ œb œ 3 Let’s ex periment! ‰ œ > œ > œ œ œ Ó 3 Let’s ex periment! 205 j œ œœ œ b b ^ ‰Œ ˙ ˙ Ó ˙˙ ˙ b J œ œ b ^ ‰ŒÓ ƒ ƒ ƒ ƒ A bit too loudly ‰ œ > œb U > Ó 3 Oh,yeah! ŒŒ U Ó ŒŒ U Ó œ œ œ œ U œb > œ œ œ j œb . ‰ 3 œœ œ œœ œ u ≈ œb > œ œ œb J œb . 3 ŒŒ U Ó ( ƒ ) Moderato, q = Ç 88 Moderato, q = Ç 88 A brief, slightly awkward pause & ? 4 3 4 3 207 ‰ œ œb œ ‰ j œ . > Ó 6 J œ œ œ b . ‰ J œ œ œ . ‰Ó F Œ j œ ˘ Ó ‰ œ œb œ ‰ J œ ﬂ ‰ œb v œ œ > œ œ œ œ 6 66 J œ œ œ b . ‰ J œ œ œ . ‰j œ œ Ë ‰Œ Œ j œ ˘ Ó ‰ œ œb œ ‰ J œ ﬂ ‰ œb v œ œ > œ œ œ > 6 63 J œ œ œ b . ‰ J œ œ œ . ‰j œ œ Ë ‰Œ & V & ? 4 3 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 4 4 Jess. M. 210 ŒŒŒ U ŒŒŒ U 210 ‰ œ œb œ œ œ œ ¨ œ œ ^ œ œ U 6 J œ œ œ b . ‰ œœ œ ^ œœ œ U f poco rit. poco rit. ∑ œ . œ œ œ œ j œ 3 Jes sie,babe?A w w ww w / F F Feigned nonchalance Poco più mosso, q = Ç 100 Poco più mosso, q = Ç 100 Œ‰ J œ# J œ‰Œ What’sup? œ œ ‰ŒŒŒ second? J œ œ‰ŒŒŒ J œœ œ ‰ŒŒŒ F Jessie and Marcus step away from the group Jessie and Marcus step away from the group 172 THREE WAY – Act III: Masquerade – Piano/vocal Score PERUSAL

& V & ? 4 3 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 4 4 Jess. M. 213 ∑ ≈ œ œ œ . œ v œ > œb œ œ œ > œ œ 3 Thisisahugemistakeand we needto leave 213 ‰ œ œ œ ‰ J œœ œ b b > ‰ J œœ œ > ‰ J œœ œ > 6 j œ œ . ‰ j œ . ‰j œ . ‰ j œ . ‰ p p (molto) Tense, whispered, fast ∑ . ˙ > now. . . . ˙˙ ˙ > . . ˙ ˙ > F F ‰ œ œb > œ œ œn œb œ 3 3 Oh,calmdown.It’llbe ∑ ˙˙ ˙ b ˙˙ ˙ ˙ ˙ b ˙ ˙ (F ) ± Calmo, q = Ç 66 Calmo, q = Ç 66 & V & ? Jess. M. 216 ˙ b > ˙ U fun! ∑ 216 ‰ j œ œ œ œb ˙ b U 3 ‰J œ œ œ œ ˙ u 3 ˙ ˙ ˙ ˙ b b b I i i I ˙ ˙ ˙ b b ˙ ˙ ˙ U f f Ó Œ U Œ Œ œb > œ U Œ Fun? Ó Œ U Œ j œ œ v ‰ŒŒ U Œ / ƒ ƒ ∑ J œ > œbœ œ œ œ > œ œ œ > 3 3 3 Pizzaanda mov ieisfun. ‰ œ > œ œ ‰ J œœ œ b b ˘ ‰ J œœ œ ˘ ‰ J œœ œ ˘ 6 J œ ˘ ‰ j œ . ‰j œ . ‰ j œ . ‰ F F rit. rit. q = Ç 100 q = Ç 100 ∑ . œb > J œ œ v œ Funisnotme ‰ œ > œ œ ‰ J œ œ b ˘ ‰ J œ œ ˘ ‰ J œ œ# ˘ 6 J œ ˘ ‰ j œ . ‰j œ . ‰ j œ . ‰ a Tempo a Tempo V & ? 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 M. 220 œ > . œ œb œ œ v . œ# ‰ j œ thinkingthisdudeLar ry is 220 ˙ ˙ ˙ b > ˙ ˙˙ > ˙˙ ˙ b b > ˙ ˙ ˙ > œ > œ œb œ œ > . œ# œ œ goingtobena ked in œ œ œ b > ˙ ˙˙ > œœ œ b b > ˙ ˙ ˙ > œb ^ œ ^ . œ ‰ œ œ 3 ﬁve minutesandhis œ œ œb ^ ˙ ˙ ˙ ^ œ œ œb ^ ˙ ˙ ˙ ^ 173 THREE WAY – Act III: Masquerade – Piano/vocal Score PERUSAL

V & ? 4 4 4 4 4 4 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 M. 223 œ v œ œb ^ œ œ œ > ‰ J œ wifekeepsstaringatmeand 223 ˙˙ ˙ # ˙˙ ˙ # ˙ ˙ ˙ b ˙ ˙ ˙ b ± ± œ v œ œ œ . œ > œ œ > œ whatamIsupposedtodoor œœ œ # # > œ œ œn > œ œ œ b > ˙ ˙ ˙ b > œ œ œ > ± V & ? 4 4 4 4 4 4 4 3 4 3 4 3 M. 225 œ ^ œ œ . œ œ . œb > œ œb > ‰ œ 33 whereamIsupposedtolookand 225 ˙ ˙ ˙ # # œ œ œ n n b œ œ œ b ˙ ˙ ˙ # # œ œ œ n b n œ œ œb ± poco accel. poco accel. œ ^ œb œ œ œ > œ œ 3 how canI, how canI, œ œ œ# # œ œ œ œ œ œ # œœ Ó . œ œ b . . . ˙ ˙ ˙ # Œ ƒ / f / F ± œ ‰‰ J œb > ˙ 3 you know… œœ b b œ œ ˙ ˙ A > œ œ œ œb ˙ ˙ b > Ó Œ œ œb b v ƒ & V & ? 4 3 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 4 4 Jess. M. 228 ∑ ˙ J œ ‰ 228 œb œ œb œb œn œ œ œ œb œ œb œb j œn 6 6 œ œ œ œ œ œ œ œb œn œ œ œ J œ ‰ 6 6 ˙ ˙ j œ œ ‰ / F ƒ Œ œ œ œ J œ > ‰ How can you what? ∑ ˙˙ ˙ b j œœ œ ‰ ˙ ˙ J œ œ ‰ F F q = Ç 112 q = Ç 112 Ó ŒŒ U Œ‰ . R œ# > ¿ J œ# ¿‰Œ U Per form? Ó ŒŒ U j œ œ > ‰ŒŒŒ U f f place this for humorous effect q = Ç 66 q = Ç 66 174 THREE WAY – Act III: Masquerade – Piano/vocal Score PERUSAL

& V & ? Jess. M. 231 œ# > ¿ œ ¿ Breathe. Breathe. Œ ¿Œ ¿ 231 j œ# > œ œ# œn j œ > œ# œn œ 3 3 3 3 ‰‰ J œN > œ# œ œ# ‰‰ J œ > œ œa œn 3 333 ˙ ˙ ˙ # # ˙ ˙ ˙ # P F P q = Ç 60, rit. q = Ç 60, rit. [F ][P] [F ][P] audibly inhaleaudibly inhale audibly inhale audibly inhale . ˙ œ U Breathe. Œ ¿ œb œ œ U Breathing. j œb > œ œb œ œ œ œ œ U 33 ‰ J œ > œb œ œb œ œ œ œN u 3 3 . . . ˙ ˙ ˙ # œ œ œ U & F p p p ± [ p] audibly inhale (poco) Ó ŒŒ U Ó ŒŒ U . . ˙ ˙ # œ œ U . . ˙ ˙ # œ œ u j œ œ œ œ U Œ‰ J œ œ# œ œ u ? / F Calmo, q = Ç 72 Calmo, q = Ç 72 & V & ? Jess. M. 234 ˙ Œ‰ œ œ > 3 Mark, we a ∑ 234 Œ‰ j œb ä œ > œb œ œ œ ww wb Œ ‰ J œb â œ > œ œ œ œ w wb F ± lean into accents . ˙ b ‰ j œ greed. We ∑ Œ‰ j œ ä œb > œ œ œb œb w ww b Œ ‰ J œ â œ > œ œ œ œ w w b ± œb > œ ˙ ‰ j œ needthis. It’s Œ‰ j œ œb > œ œ We needthis. ww wb w wb ± lean into accents 175 THREE WAY – Act III: Masquerade – Piano/vocal Score PERUSAL

& V & ? Jess. M. 237 œb > œb ˙ ‰ j œ health y. It’s œ ‰ j œ œb > œb œ It’shealth y. 237 w ww b w w b ± œ ^ œb œb . ˙ 3 natural. œ‰ j œ œ ^ œb œb œ 3 It’snatural. ww wb w wb ± Œ œ œ œ > œ U It’sagame. Ó ŒŒ U Ó Œ œ œ U ˙ ˙ ˙ ˙ b bJ g g g g g g œ œ œ b œ œ œ u ˙ ˙ b œ œb œ œ U & ? 240 ‰ j œ . œ > œ œ . ‰ j œ . œb > œ œ . J œ œ œ . ‰ J œ œ œ b b . ‰ J œ œ œ . ‰ J œ œ œ b . ‰ ∑ (F ) Andante, q = Ç 96 Mrs. DeBridge comes over to Jessie and Marcus, gracefully leads them back to the group. ‰ j œ ^ œ œ œ œb > œ œ œ > œ . 3 3 œ œ œ œ œ œ b b œ œ œ œ œ œ b ∑ ‰‰ J œ ^ œ œ œ œb > œ œ œ > œ . 333 œ œ œ œ œ œ b b œ œ œ œ œ œ b Ó œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ J g g g g g g œ œ œ U u œ œ œ ˙ ˙ ˙ b b œ œ œ U œ œ œ & & ? Jill. 244 Œ œ > œ œ U j œ ‰ Children! 244 œ œ œ v œ œ œ œ > œ œ œ œ U œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ v œ œ œ U œ œ œ ƒ / ƒ ± Poco più mosso, q = Ç 104 Poco più mosso, q = Ç 104 . œ œ œ œ œ œ œb U Œ 33 Timetogoo ver therules. ˙ ˙ ˙ ˙ œ œ œ U J g g g œ œ œ ˙ ˙ ˙ œ œ œ U œ œ œ f f œ > œ ^ œb œ U Œ Bruce,darling? ˙ ˙ ˙ œ œ œ U Œ ˙ ˙ ˙ œ œ œ U Œ F To Mr. DeBridge ? & ? B. 247 œ > œ œ œ J œ œb > . œ œ œ œ > 3 Mostoftherules are commonsense: To a 247 œ œ œ œ œ œ .œ . œb œ œb œb œ œb J œb ‰ 6 Œ Œ F F Poco meno mosso, q = Ç 96 Poco meno mosso, q = Ç 96 . œ œ œ œ œ œ œb > œ J œ ‰ voidconfusionor give offense. œ œ œ œ œ œ .œ . ‰ œ œ b b > œ J œ œ . ‰ Œ œ œ œ b b Œ 176 THREE WAY – Act III: Masquerade – Piano/vocal Score PERUSAL

? & ? B. 249 œ œ œ œ > œ œ œb > œ œ œ œ Have a few drinksifithelpswiththe ﬂow, But 249 œ œ œ œ œ œ .œ . œb œ œb œb œ œb œb œ œb œb . 63 Œ ‰‰ œb > œ œ œ œ œ œ > œ al ways re memberthat“no”means ˙ ˙ ˙ b b > œ œ œ â Œ ˙ ˙ ˙ b b > œ œ œ â Œ & ? & ? Jill. B. 251 ∑ œ > ŒÓ “no.” 251 œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ b b Œ œb œ œb Œ 3 ∑ ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ b b > œ œ œ 3 Œ œ œ œ b b > Œ œ > œ œ œ > œ œb > œ œ œb U > j œ 3 Noneed for drugstoheightenthethrill,Un Ó ŒŒ U œ œ œ œ œ œ .œ . ‰ œ œ b b > œ œ œ U œ œ œ b b U J œ ‰ Œ J œb‰ Œ F & & ? Jill. 254 œ œ œ œ > œ œ œb . > œ . œ > œ U > j œ 3 less you meanpoppingthelittlebluepill. You 254 œ œ œ œ œ œ . > œ . œ œ œ b b J g g g g g g œb U > œ œ œ b u > J œ ‰ Œ œ œ œ b b Œ U rit. rit. œ > œ œ œ > œ œb > œ œb ^ œ ≈ œ don’t have tojoinif you feelnervous.It’s œ œ œ œ œ œ . > œ . œ œ b J œ œb b ˘ ‰ J œ ‰Œ œ œ œ b b Œ a Tempo a Tempo 177 THREE WAY – Act III: Masquerade – Piano/vocal Score PERUSAL

& & ? Jill. 256 œb v œ œ œ j œ œ â . œN œ > 33 perfect ly ﬁnetositandob 256 ˙ ˙ ˙ b b v œ œ œ â Œ ˙ ˙ ˙ b b ^ œ œ œ ä Œ œ œ ˙ Œ serveus. œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ b b Œ œb œ œb Œ 3 ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ b > œb œ œ 3 Œ œ œ œ b b > Œ rit. rit. & ? & ? 4 2 4 2 4 2 4 2 Jill. B. 259 œb > œ œ . œ œ v œ œ œb ^ . œ Firsttimecouples,doavoidtrauma: œ > œ œ . œ œ ^ œ œb œb ^ . œ Firsttimecouples,doavoidtrauma: 259 Ó Œ œ œ œ b b > Ó Œ œ œ b b > w w w b b > w w wb b b > f f / f ± ± Poco meno mosso, q = Ç 92 Poco meno mosso, q = Ç 92 œ > œ œ œ œ œ v œ œ œ ^ œ œ œ 3 Lastthing we needisshoutingor dra ma. œ > œ œ œ œ œ ^ œ œ œ ^ œ œ œ 3 Lastthing we needisshoutingor dra ma. œ œ œ ^ œ œ œ > Ó œ œ v œ œ > w w w > w w w > ƒ ƒ f f / ƒ rit. rit. & ? & ? 4 2 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 4 4 Jill. B. 261 œ U ‰ œ œ > 3 Buta œ U ‰ œ œ > 3 Buta 261 œ œ œ U œ œ œ œ œ u œ œ œ œ œ U œ œ œ œ œ œ u œ œ œ F F Poco meno mosso, q = Ç 84 Poco meno mosso, q = Ç 84 œb œ œ j œ œ â œ œ œb U j œb 3 3 bove allrules, you must follow one:Re œb œb œ J œ œ > œ œ œ U j œ 3 3 bove allrules, you must follow one:Re ˙ ˙ ˙ b b œ œ œ b œ œ œ U ‰ 3 ˙ ˙ b œ œb œ œ U ‰ 3 / F ± 178 THREE WAY – Act III: Masquerade – Piano/vocal Score PERUSAL

& ? & ? 4 2 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 4 4 Jill. B. 263 . œ œb > œ œ œ œ > œ œ œb > U 3 lax,sur ren der,and have somefun! . œ œ > œb œ œ œ > œ œ œ > U 3 lax,sur ren der,and have somefun! 263 œœ œ b œ œœ œ œ œ œ œ œ b > U . ˙ œ > . . ˙ ˙ œ œ u > U / ƒ ± ± ˙ ˙ ‰ œ > œ œb œ œ œ ‰ J œ > œ ˙ ˙ ˙ ‰ œ > œ œ Everyone cheers Everyone cheers Everyone cheers q = Ç 100 q = Ç 100 ∑ ∑ ‰ œ œ œ œ œ ‰ œ œ b b > œ œ œ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ b b f ? & ? B. 266 ∑ 266 ‰ œ œ œ œ œ ‰ œ ^ œb œb œ œb ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ b b Ó Œ‰ J œb U ^ Ah, ‰ œ œ œ œ œ œ j œ œ œ b b fl ‰ œ œ œ b b v U 3 ˙ ˙ ˙ J œ œ œ b b ˘ ‰ œ œ œ b b v U œœ œb œ œ > . œ J œ ‰ justamoment! œ > œb œb œ œ . 3 Ó Œ œb > œ œb œ . 3 ∑ & ? & ? Jill. B. 269 ∑ Œ œb > œ œb > J œ ˘ ‰Œ Almost for got. 269 j œ œb b ˘ Ó J œb fl ‰Œ ∑ Cutting them off Ó Œ U Œ " ‰ œ > œb œb œ U Œ " 3 Two morerules. Ó œ œb b U > œ œ " ˙ ˙ ˙ b b œ œ œ u œ œ œ ˙ ˙ ˙ b b œ œ œ U œ œ œ Ó œ œb b u > œ œ ± q = Ç 60 q = Ç 60 ‰ j œ# . œ œ œœ œ œ 3 Gooffalone,finda ‰ j œ# . œ œ œœ œ œ 3 Gooffalone,finda Œ œ œ œ # œ œ œb œ œ œ w w w# > w w > F F / F ± Misterioso, q = Ç 69 Misterioso, q = Ç 69 solemn, almost sacred œœ œ ˙ room,andchange. œœ œ ˙ room,andchange. œ œ œ n œ œ œ # œ œ œb œ œ œn w w w w w 179 THREE WAY – Act III: Masquerade – Piano/vocal Score PERUSAL

& ? & ? Jill. B. 273 ‰ j œ# œ œ œ œ ˙ Don’t wor ry iftherobes ‰ j œ#œ œ œ œ ˙ Don’t wor ry iftherobes 273 œ œ œ # œ œ œb œ œ œ Œ œ œ œ # œ œ œb œ œ œ w w w# w w ± œ œ œ œ ˙ > seem

œ œ œ œ ˙ > seem

œ œ œ n œ œ œ # œ œ œn œ œ œb œ œ œ n œ œ œ # œ œ œn œ œ œb w w w w w ‰‰ j œœ œ œ ˙ b 3 Be

‰‰ J œœ œ œ ˙ b 3 Be

Œ œ œ œ # œ œ œb œ œ œ w w w b w w ± & ? & ? 4 5 4 5 4 5 4 5 Jill. B. 276 œ œb œ > œ ˙ b putonamask. œ œb œ > œ ˙ b putonamask. 276 œ œ œ n œ œ œ # œ œ œb œ œ œn w w w w w Œ œ œ œb > œ œ œ œ Don’ttellanyoneyourname, Œ œ œ œb > œ œ œ œ Don’ttellanyoneyourname, œ œ œ # œ œ œb œ œ œ Œ œ œ œ # œ œ œb œ œ œ w w w b w w ± œ œb ˙ ^ œ â andpleasedon’t œ œb ˙ ^ œ ä andpleasedon’t œ œ œ b œ œ œ # œ œ œn œ œ œ œ œ œ b œ œ œ # œ œ œn œ œ œ w w w w w ± w > ask. w > ask. Œ œ œ œ # œ œ œb œ œ œ w w w# w w & ? ? & ? 4 5 4 5 4 5 4 5 4 5 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 Jill. L. B. 280 . ˙ Ó Œ‰ J œ œ# ^ œ œœb . œ œ 3 Now, holdonasecond. . ˙ Ó 280 œ œ œ n ˙ ˙ ˙ # Ó . . . ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ . . ˙ ˙ ˙ ˙ F To Bruce ∑ ‰ J œ# ä œ ≈ œ œ œ œ# ä Masks?Isthisajoke? Ó Œ‰‰ j œ# 3 But, ∑ w w w# w w ± 180 THREE WAY – Act III: Masquerade – Piano/vocal Score PERUSAL

ra therstrange.

foreyoure turn,

? ? & ? L. B. 282 Ó Œ‰‰ J œ# 3 I œ > œ# œ œ œ œ . œ ä œ œ# . œ Lar ry. Ithought you likedachallenge. 282 ∑ ˙ ˙ ˙ # ˙ ˙ # ˙ ˙ ˙ ˙ # # f F ± ± . œœ œ œ# > œ œ œ œ > œ œ 3 do. ButIalsoliketoknowwhatI’m ∑ w w # w w w # ∑ ± & & ? & ? C. Jill. L. 284 Ó Œ‰ J œ Let’s ‰ œ œ œ œ œ > œ œ# œ œ# > 3 3 May beyou’llbesurprised by thedish. œ# > . œ œÓ eating. 284 œ œ # Ó œ œ œ # Œ ˙ ˙ # œ œ ˙ ˙ # # Œ œ œ ± œ# > œ œ œ > . œ œ œ œ œ > 3 try itout,Lar ry. Something new. ∑ ∑ . . ˙ ˙ # œ œ œ œ# # # . . . ˙ ˙ ˙ # Œ ± ± & & V & ? Jess. C. M. 286 Ó Œ‰ œ œ You’rea œ ŒÓ ≈ œ# œ# œ œ J œ > ‰ ≈ œ œ œ# > œ 3 They’resplittingusup? We justgothere. 286 w w w w ∑ F f F F To Jessie œ# > œ œ œ œ# > œ# œ œ > œ# big boy. You cantakecareofyourself. ∑ ˙ Ó ˙ ˙ # Ó ˙ ˙ ˙ # ˙ ˙ # Ó ˙ ˙ # # ± 181 THREE WAY – Act III: Masquerade – Piano/vocal Score PERUSAL

& & & ? Jess. T. 288 ˙ Ó Œ œ â ‰ j œ œ > œ œ# œ# Good!Thesepartiescanbe 288 ∑ w w # w w w # F ± ∑ œ# ^ œ œ > œ# œ# œ ˙ 3 ohsoheter o. j œ# > œ œ# œ# 3 Ó ‰ J œ > œ# œœ# 3 w w w w# # # ± roll eyes & & & ? 4 2 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 4 4 T. K. 290 ∑ œ > œ œ œ â j œ# œ v œ œ œ# > œ 33 Heter o. Gay. There’sal ways athird way. 290 ∑ . . ˙ ˙ # œ œ # > . . . ˙ ˙ ˙ # œ #œ# > F ± ± Œ‰ œ# œ 3 Ora œ ‰ œ œ 3 Ora ∑ ˙ ˙ ˙ ˙ & & & & ? 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 T. Jill. K. 292 œ œ# œ# œ > œ œ# œ# 3 3 fourth,ﬁfth,sixth, sev enth ∑ œ# œ# œ œ > œ œ œ# œ# 33 fourth,ﬁfth,sixth, sev enth 292 œ œ œ # œ œ œ # # œ œ œ œ Ó œ œ œ œ w w w w Ó œ œ# œ œ œ œœ# œœ# œ# œ 3 Ó œ# œ œ œ# œ rit. rit. Taking out a blindfold and covering Larry’s eyes w way! ‰ œ œ œ J œ œœ œ œ 333 It’saMasquerade,wherei w way! œ œ œ # œ œ œb œ œ œ Œ œ œ œ # œ œ œb œ œ œ w w w# w w ƒ ƒ ƒ ( ƒ ) ƒ ± q = Ç 69 q = Ç 69 182 THREE WAY – Act III: Masquerade – Piano/vocal Score PERUSAL

leads him off, as Mr. DeBridge blindfolds Jessie.

& & & ? & ? T. Jill. K. B. 294 œ ŒÓ œ œ œ . ˙ b 3 dentitiesfade. œ ŒÓ ∑ 294 œ œ œ œ œ œb œ œ œ b b œ œ œ # # n i i i œ œ œ œ œ œb œ œ œ b b œ œ œ # # n I I I w w w w w F F f She

∑ ˙ Ó ∑ ∑ œ œ œb œ œ œ b b œ œ œ i i i Œ œ œ œb œ œ œ b b œ œ œ I I I w w w# w w F ∑ ∑ ∑ ∑ œ œ œb > œ œ œ b b œ œ œ Œ œ œ œb > œ œ œ b b œ œ œ w w w w w ∑ ∑ ∑ ‰‰ j œ#œ œ œ œœ œ œ 33 3 Disguises re placeour fa œ œ œ # œ œ œb œ œ œ Œ œ œ œ # œ œ œb œ œ œ w w w# w w f f ± (molto) & ? & ? Jill. B. 298 ∑ œ œ œ œ œ ˙ 3 miliar fac es. 298 œ œ œ œ œ œb œ œ œ b b œ œ œ # # n i i i œ œ œ œ œ œb œ œ œ b b œ œ œ # # n I I I w w w w w ∑ ˙ Ó œ œ œb œ œ œ b b œ œ œ i i i Œ œ œ œb œ œ œ b b œ œ œ I I I w w w# w w He leads Jessie off; Mrs. DeBridge returns to blindfold Tyler and lead her off. Ó Œ‰ j œ E ∑ œ œ œb > œ œ œ b b œ œ œ Œ œ œ œb > œ œ œ b b œ œ œ w w w w w f j œ œ j œ J œb > œ J œ ras ingoursafetybut ∑ œ œ œ # œ œ œb œ œ œ Œ œ œ œ # œ œ œb œ œ œ w w w b w w ± 183 THREE WAY – Act III: Masquerade – Piano/vocal Score PERUSAL

& ? & ? Jill. B. 302 J œb œ j œ ˙ b > alsoourfear. ∑ 302 œ œ œ b b œ œ œ # œ œ œ n œ œ œn i i i œ œ œ b b œ œ œ # œ œ œ n œ œ œn I I I w w w w w ˙ Ó ∑ œ œ œb œ œ œ b b œ œ œ i i i Œ œ œ œb œ œ œ b b œ œ œ I I I w w w b w w Mr. DeBridge returns for Kyle ∑ ∑ œ œ œb > œ œ œ b b œ œ œ Œ œ œ œb > œ œ œ b b œ œ œ w w w w w ∑ ‰ . R œ œ œb > œ œ œ œ œ 33 Becauseanyonecouldbe œ œ œ # œ œ œb œ œ œ Œ œ œ œ # œ œ œb œ œ œ w w w b w w ± & ? & ? Jill. B. 306 ∑ œb > œ œ œ . ˙ b anybodyhere. 306 œ œ œ b b œ œ œ # œ œ œ n œ œ œn i i i œ œ œ b b œ œ œ # œ œ œ n œ œ œn I I I w w w w w ∑ ˙ Ó œ œ œb œ œ œ b b œ œ œ i i i Œ œ œ œb œ œ œ b b œ œ œ I I I w w w b w w He leads Kyle off; Mrs. DeBridge returns for Connie. ∑ ∑ œ œ œb > œ œ œ b b œ œ œ # n Œ œ œ œb > œ œ œ b b œ œ œ # w w w w w Œ‰ j œ œ > œb œ œ 3 You loseyourself. ∑ . . . ˙ ˙ ˙ b > Œ . . . ˙ ˙ ˙ b > w w w b w wb b ± & ? & ? Jill. B. 310 œ œ œ J œb œ > œ œ œb 3 3 That’s how you chooseyourself. ∑ 310 ˙ ˙ ˙ œ œ œ b > œ œ œ b b i i i ˙ ˙ ˙ œ œb > œ œb I I w w w w w Mr. DeBridge returns for Marcus. Marcus holds his hand up to stop being blindfolded, then after a beat, agrees. w ∑ œ œ œ b b œ œ œ b œ œ œ b i i i Œ œ œb œ œ œ œb I I w w w b w wb b œ ŒÓ ∑ œ œ œ b b > œ œ œ b œ œ œ b Œ œ œb > œ œ œ œb w w w w w She leads Connie off. ∑ Œ‰ J œ œ > œb œ œ 3 We blindourselves; . . . ˙ ˙ ˙ b b Œ . . . ˙ ˙ ˙ b b ww w w b b w wb b ± 184 THREE WAY – Act III: Masquerade – Piano/vocal Score PERUSAL

leads a hesitant Marcus off. Then Mr. and Mrs. DeBridge return. During the following they climb the stairs to the balcony, where they stay and watch.

? & ? B. 314 œ œ œ œb œ > œ œ œb 3 That’s howwe ﬁndourselves. 314 ˙ ˙ ˙ œ œ œ b œ œ œ b b i i i ˙ ˙ ˙ œ œb œ œ b I I ww w w w w w œ œ œ b b œ œ œ b œ œ œ b i i i Œ œ œb œ œ œ œb II I ww w w b b w wb b He

œ ŒÓ œ œ œ b b > œ œ œ b œ œ œ # # Œ œ œ œ b b > œ œ œ œ # # ww w w w w & ? & ? Jill. B. 317 ‰ œ œ . œ œ œbœ œ œ 3 It’saMasquerade,wherei ‰œ œ . œ œ œœ œ œ 3 It’saMasquerade,wherei 317 ˙ ˙ ˙ b Ó ˙ ˙ ˙ b ww w w b > w wb b > ƒ ƒ ƒ ± œ œb œ . ˙ b 3 dentitiesfade. œb œ œ . ˙ 3 dentitiesfade. œ œ œ b œ œ œ b b œ œ œ n # # > œ œ œn œ œ œ n # 3 œ œ œ b œ œ œ b b œ œ œ n # # > œ œ œ n # n ww w w w w & ? & ? Jill. B. 319 ‰‰ j œœ œ œ œbœ œ œ 333 Disguisesinplaceof fa ‰‰ J œœ œ œ œœ œ œ 333 Disguisesinplaceof fa 319 ˙ ˙ ˙ b Ó ˙ ˙ ˙ b ww w w b > w wb b > ± œ œb œ œb œ ˙ 3 miliar fac es. œb œ œ œ œ ˙ 3 miliar fac es. œ œ œ b œ œ œ b b œ œ œ n # # > œ œ œn œ œ œ n # 3 œ œ œ b œ œ œ b b œ œ œ n # # > œ œ œ n # n ww w w w w 185 THREE WAY – Act III: Masquerade – Piano/vocal Score PERUSAL

& ? & ? Jill. B. 321 ‰‰ j œ > œ œ œ œb > œ œ œ 33 E ras ingoursafetybut ‰‰ J œ > œ œ œ œ > œ œ œ 33 E ras ingoursafetybut 321 ˙ ˙ ˙ b b > Ó ˙ ˙ ˙ b b > ww w b b w w w b b b ± J œ > œj œ œb > ≈ œ œ alsoourfear.Because J œb > œ J œ œ > Œ alsoourfear. ˙ ˙ ˙ b b > ˙ ˙ ˙ > ˙ ˙ ˙ b b > ˙ ˙ ˙ > ww w w w w slightly hushed & ? & ? Jill. B. 323 œb > œ œ œ œ œb œ > œ œ œ œ 3 anyonemightbeanybody ∑ 323 ˙ ˙ b > i i Ó ˙˙ ˙ b b > I I ww w b b w wb b ± ˙ Œ œb ^ œ œb œb anybody œb > œ œ œ œ œb œ ^ œ œ œb œ 3 anyonemightbeanybody œ œ b b > Ó Œ œ œ b b > ww w w w slightly hushed & ? & ? Jill. B. 325 œ . ˙ b > here. œ . ˙ > here. 325 œ œ œb œ œ œ b b b œ œ œ Œ œ œ œb œ œ œ b b b œ œ œ ww wb w w wb b ± w w œ œ œ b b œ œ œb œ œ œ b b œ œ œ b b œ œ œ b b œ œ œb œ œ œ b b œ œ œb ww w w w w f f ∑ ∑ œ œ œb œ œ œ b b b œ œ œ Œ œ œ œb œ œ œ b b b œ œ œ ww wb w w wb b f ± 186 THREE WAY – Act III: Masquerade – Piano/vocal Score PERUSAL

and Mrs. DeBridge put on masks. Tyler enters in robes with a half-mask. After a moment, Larry enters, the same. They nod to each other and drift to opposite sides of the room.

& ? b b b b b b b b b b 4 5 4 5 328 œ œ œ b b œ œ œ b b b œ œ œ n # n œ œ œ n n œ œ œ b b œ œ œ b b b œ œ œ n # œ œ œ n ww w w w w Mr.

œ œ œb œ œ œ b b b œ œ œ Œ œ œ œb œ œ œ b b b œ œ œ ww wb w w wb b F ± œ œ œ b b œ œ œ b b œ œ œ # œ œ œn U " œ œ œ b b œ œ œ b b œ œ œ # n œ œ nœn u . . . ˙˙ ˙ œœ œ U . . . ˙ ˙ ˙ œ œ œ u rit. & ? b b b b b b b b b b 4 5 4 5 4 4 4 4 331 j œ > œ ‰ œ ^ œn œn œ œ . U 3 ‰‰ J œ > œ Ó Œ 3 ˙ ˙ ˙ œ œ œ n J œ œ œ ‰Œ U F Transition: Moderato, q = Ç 112 j œ > œ j œ ‰ œ ^ œn œ œ U 3 33 ‰‰ J œ > œ Ó Œ 3 ˙ ˙ ˙ œ œ œ n œ œ œ U Œ & ? b b b b b b b b b b 4 4 4 4 √ 333 j œ > œ j œ ‰ œ ^ œn œn œ œ œ œ 3 33 ‰‰ J œ > œ Ó 3 ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ n ± ˙ n ˙ ˙ U > " ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ U œ œ œ . ‰ J œ# ˘ J œn . ‰ œ œ œ œ Œ‰ j œn ˘ j œ# . ‰ ˙ ˙ ˙ Ó (F ) Poco meno mosso, q = Ç 104 & & ? b b b b b b b b b b b b b b b T. 336 Œ œN > œ œ . œ > œ œ U WhatshallIbetonight? 336 . . . ˙ ˙ ˙ N AJ g g g g g g œ œ œ U . . . ˙ ˙ ˙ N A œ œ œ U Aside, she lifts her mask F TYLER ± ± Œ œ > œ œ > Butch?Femme? ˙ ˙ ˙ > ˙ ˙ ˙ > Ó ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ > Ó œ . œb > œ > œ U Œ Inbetween? ˙ ˙ ˙ b > œ œ œ U Œ ˙ ˙ ˙ b > œ œ œ U Œ 187 THREE WAY – Act III: Masquerade – Piano/vocal Score PERUSAL

? & ? b b b b b b b b b b b b b b b L. 339 ∑ 339 œ > œ œ œ œ œ œ . ‰ œ# > œn j œ . ‰ ˙ > ‰ œn > œ# j œ . ‰ Œ œ œ œ œb . œ œ œ œ Callmeoldfashioned,butI w w w N A w w w N A F Aside, lifting his mask LARRY ± Poco meno mosso, q = Ç 92 Poco meno mosso, q = Ç 92 ? & ? b b b b b b b b b b b b b b b L. 341 œn > œn œ œ œ œ ^ œ œ œ U 3 don’twantanyweirdstufftonight. 341 j œ œ œn n > ‰Œ œ œ œn n > œ œ œn nU J œ œ œn n > ‰Œ œ œn > œ œ n œ œN U Ó ŒŒ U œ > œ œ œ œ œ œ . œ# > œn œn U 3 ‰ œn > œn œ# u 3 ˙ > ŒŒ U & & ? b b b b b b b b b b b b b b b Jess. 343 Œ œ œ œ > œ œ œ œ œb U 3 IsthatMarcuso ver there? 343 . . . ˙ ˙ ˙ J g g g g g g œ œ œ U . . . ˙ ˙ ˙ œ œ œ U F JESSIE slightly hushed Aside, she lifts her mask ± (Tyler bows in Jessie’s direction. Kyle enters in mask and robes. Marcus enters shortly after him. œ > œn œ œ œ œ > œ œ œ U Sudden ly

˙ ˙ ˙ œ œ œ n n > œ œ œ U Ó œ œ œ n n > œ œ œ u ˙ ˙ ŒŒ U ± 188 THREE WAY – Act III: Masquerade – Piano/vocal Score PERUSAL

I’vegotbutterﬂies.

& V & ? b b b b b b b b b b b b b b b b b b b b K. M. 345 ‰ j œ œ > œ œ œ > œ œ Idon’tfeelmale,femaleor ∑ 345 w w w w w w F Aside, lifting mask KYLE ± œb > œ œ œ ‰ j œ œ > j œ > 3 3 anything.Ifeelin ∑ w w w b w w & Aside, lifting his mask MARCUS ± œn œ œ œ œ U Œ 3 visible. Ó Œ U ¿ œ œn œ œ U 3 Œ œn œ œ œ u 3 ˙ ˙ ˙ n œ œ œ U ˙ ˙ ˙ n n œ œ œ u Œ ? audibly inhale F V & ? b b b b b b b b b b b b b b b M. 348 ¿ œ œ œ > œ œ œn ¿ 33 Ifit’son ly agame, 348 J œ œ œ ˘ ‰Œ ˙ ˙ ˙ n n J œ œ œ ˘ ‰Œ ˙ ˙ ˙ n Poco meno mosso, q = Ç 96 Poco meno mosso, q = Ç 96 exhale inhale ¿ œ œ œ > œ œ œn œ œ œ œ 333 thenI’mon ly pre tendingandit’s J œ œ œ ˘ ‰Œ ˙ ˙ ˙ n n J œ œ œ ˘ ‰Œ ˙ ˙ ˙ n exhale œ > œ œ œn œ U œ 3 notreal ly me. œ œ œ > œ œ œ n œ œ œ U œ œ œ œ œ œ > œ œ œn œ œ œ U œ œ œ & & ? b b b b b b b b b b b b b b b C. 351 Ó ≈ . j œ > œ > œ œ œ 3 Oh,lettonightbe 351 œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ bJ 6 3 ˙ ˙ ˙ b ˙ Ó F CONNIE Aside, lifting mask Connie enters in mask and robes Moderato, q = Ç 72 Moderato, q = Ç 72 œn > œ œ œœ œA œ œ œ 33 different. Iwanttomake Œ‰j œ# œ# œb œn œn 3 Œ ‰ J œœ# œ# œ œ 3 ww w n n n w w w # n n > ± 189 THREE WAY – Act III: Masquerade – Piano/vocal Score PERUSAL

Jessie and Tyler drift over to a couch. Larry joins them. Kyle stands in a corner, watching. Marcus wanders. Connie goes up to him. As Connie and Marcus talk, we see Larry eventually give Tyler a backrub.

Swing Style, q = Ç 126 Swing Style, q = Ç 126

& & ? b b b b b b b b b b b b b b b 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 C. 353 œ > œ œ œ U new friends. 353 ˙ ˙ ˙ J g g g g g g g g g g g œ# œn œn œn U 3 Ó ‰œn œn œ œ u 3 ˙ ˙ ˙ œœ œ n n n œœ œ U Ó œ œ œ # n n œ œ œ u ± ∑ ∑ œœ œ ‰‰ j œb > 3 œ œ œŒ (F ) ±

∑ Ó ‰‰ j œ > œ j œ 3 3 ‰‰ J œ œ J œ œ J œ > œ J œ 3 3 3 3 œ J œ œ J œ ˙ 3 3

& ? b b b b b b b b b b 4 3 4 3 356 œ j œ œ œ > œ œ œ œ > œ œ œ j œ œ 3 3 3 œ J œ œ > œ œ œ œ œ œ œ œ 3 œ ‰ŒŒ‰‰ j œ > 3 3 ± ± Ó ‰‰ j œ > œ j œ 3 3 ‰‰ J œ > œ J œ œ J œ > œ J œ 33 3 3 œ J œ œ J œ ˙ 3 3 œ j œ œ œ > œ œ œ œ > œ œ œ j œ œ ^ œ œ 3 3 3 3 œ J œ œ > œ œ œ œ œ œ œ œ 3 œ ‰ŒÓ 3 ± & ? b b b b b b b b b b 4 3 4 3 4 4 4 4 4 3 4 3 359 œ > j œ œ j œn œn 33 œœ œ n > œœ œ J œ œ œn b œ œ œ 3 ∑ œb >j œb œ j œ œn 33 œ œœ n n > œ œœ J œ œ œ b b œ œ œ 3 ∑ ± œ j œ > œ j œ œ j œ > œ j œ 3 33 3 œ œ œ J œ > œ ‰‰ J œ > œ 3 3 w w v & ? b b b b b b b b b b 4 3 4 3 4 4 4 4 4 3 4 3 362 œ > j œ œ j œn œn 33 œœ œ n > œœ œ J œ œ œn b œ œ œ 3 ∑ œb > j œbœ œ > œ œn 3 3 œ œœ n n > J œ œœ œ œ œ b b œ œ œ 3 ∑ ± œ j œ > œ j œ œ > œ œ œ j œ 3 33 3 œ œ œ J œ > œ ‰ œ œ 3 3 w w v 190 THREE WAY – Act III: Masquerade – Piano/vocal Score PERUSAL

& ? b b b b b b b b b b 4 3 4 3 4 4 4 4 4 2 4 2 n b b b b n b b b b 4 4 4 4 365 œ > j œ œ j œn œn 33 œœ œ n > œœ œ J œ œ œn b œ œ œ 3 ∑ œ j œb ^ œb j œ œn 33 œ œ œ J œ œ œb n n v œ œœ J œ œ œ b b œ œ œ 33 ∑ ‰‰ j œ œ > œ œ œ œ œ œ j œ œ 3 3 w w w J g g g g g g w w w w ± rit. ˙ ˙ U ˙ ˙ ˙ u ˙ ˙ ˙ ˙ U & & V & & b b b b b b b b b b b b b b b b 4 4 4 4 4 4 4 4 C. M. 369 ‰ J œ œ > œ œ œ > œ œ œN U I’mfeelingaconnectionhere. Ó ŒŒ U 369 œ œ œ œ U 3 Ó œ œ œ œ u 3 . . . . ˙ ˙ ˙ ˙ œ œ œ œ U . . . . ˙ ˙ ˙ ˙ œ œ œ œ u ? (F ) CONNIE ± Relaxed, q = Ç 72 Relaxed, q = Ç 72 ∑ ‰ œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 3 Thatis…certain ly possible. ww w n w w n (F ) MARCUS ± & V & ? b b b b b b b b b b b b b b b b 4 5 4 5 4 5 4 5 C. M. 371 Ó Œ œb œ œ Thatwouldbe ‰ œn > œ œ œ œ œn > œ Jes sie:isthatyou? 371 ˙˙ ˙ n ˙˙ ˙ n ˙ ˙ n ˙ ˙ b Sotto voce / P (F ) œ > . œ œ Ó cheating. Œ ≈ . J œn > œ > œn œ œ œ Oh,right:would n’t wantto . . ˙ ˙ œœ œ n . . . ˙ ˙ ˙ œ œb F / F ± 191 THREE WAY – Act III: Masquerade – Piano/vocal Score PERUSAL

q = Ç 120 (F )

& V ? & ? b b b b b b b b b b b b b b b b b b b b 4 5 4 5 4 5 4 5 4 5 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 Jess. M. L. 373 Œ‰ œ œ œn > œ > . œ œ 3 Isthatyou,Marcus? J œn > ‰ŒÓ . cheat. ∑ 373 J œœ œ n n > ‰ œ œ J g g g g g . . ˙ ˙ J œ œ n > ‰ œ œ œ n . . . ˙ ˙ ˙ (F ) Sotto voce, to Larry JESSIE ± Larry, Tyler and Jessie lounge by the couches. Larry rubs Tyler's shoulders. She moans with pleasure. ∑ ∑ Œ œn > J œ œ œ œ 3 3 I’mwho ev er you . . ˙ ˙ # n . . ˙ ˙ n (F ) LARRY ± Poco più mosso, q = Ç 80 Poco più mosso, q = Ç 80 ∑ ∑ œ# > œn œ ˙ 3 wantmetobe. . . ˙ ˙ . . ˙ ˙ & ? b b b b b b b b 4 4 4 4 4 2 4 2 n n n n # n n n n # 4 3 4 3 376 Œ œn œn œ# œ œ œ œ# œ# œn œ 3 3 Ó œ œ œ# œ œn œ 3 3 œn œ œ ŒÓ 3 Fp rit. ± Connie and Marcus exit together. Jessie watches them go,

bar for another drink. ˙ ˙ n U I ˙ ˙ n # u ∑ U F Œ œ œ œ œ œ œ Œ . . . ˙ ˙ ˙

± & ? # # 379 œ œ œ œ U œ œ œ œ œ œ œ œ U œ œ œ ± Œ œ œn œ œ œn œ Œ . . . ˙ ˙ ˙ n œ œ œ œ U œ œ œ œ œ œ œ œ U œ œ œ ± ŒŒ œb œ œb œ œb œ Œ . . . ˙ ˙ ˙ b b œb œ œb œ œb œ œb 3 œb œ œ œ œ œ . . . ˙ ˙ ˙ & ? # # 4 4 4 4 384 œ > œb œ œ œ œ œ 3 œb > œ œb œb . . . ˙ ˙ ˙ f rit. œb œ œ œ œ œb œb Œ ŒŒ œ ˙ ˙ ˙ Ó ˙ ˙ U ˙ ˙ ˙ n ˙ ˙ ˙ u ˙ ˙ ˙ n ˙ ˙ ˙ U F q = Ç 88 192 THREE WAY – Act III: Masquerade – Piano/vocal Score PERUSAL

not sure who is who. Larry stops massaging Tyler and goes to the

Placid,

& & & ? # # # # Jess. T. √ √ 387 Ó Œ‰ J œ I ∑ 387 Ó ˙ ˙ a a i i > w w wa J g g g g w w w (F ) To Tyler Duettino Duettino JESSIE ± œ > œ œ œ œ > œ U feellikeIshouldkissyou. Ó ŒŒ U . . . ˙ ˙ ˙ œ œ œ U . . . ˙ ˙ ˙ œ œ œ U ∑ Ó Œ œ œ 3 There’sno Ó ˙ ˙ > i i w w wnJ g g g g w w wn (F ) TYLER ± Ó Œ‰ J œb I’m œ > œ œn œ ^ œ œ œ 3 “should.”Justgo for it. w w w w w w & & & ? # # # # 4 3 4 3 4 3 4 3 Jess. T. 391 œ > œb œŒ U Œ U nervous. Ó Œ U Œ U 391 ˙ ˙ ˙ b b > œ œ œ U œ œ œn U J g g g g g g ˙ ˙ ˙ b b > œ œ œ U œ œ œn U Œ œ œb b œ œ u Œ u ∑ ∑ Œ œ œ œ œ œ œ Œ Dolce, q = Ç 152 (in 1) Dolce, q = Ç 152 (in 1) (F ) ± ∑ ∑ œ > œ œ œ œ > œ ˙ ∑ ∑ Œ œ œ œ œ œ œ Œ ∑ ŒŒ œ Just œ > œ œ œ œ > œ ˙ (F ) & & & ? # # # # Jess. T. 396 ∑ œ > œ œ œ closeyour eyes like 396 Œ œ œ œ œ œ œ Œ ∑ œ > ŒŒ this. œ > œ œ œ œ > œ ˙ œ > œ œ œ Close my eyes like ∑ Œ œ œ œ œ œ œ Œ (F ) œ > ŒŒ this? ŒŒ œ Just œ > œ œ œ œ > œ ˙ ∑ œ > œ œ œ closeyour eyes and Œ œ œ œ œ œ œ Œ 193 THREE WAY – Act III: Masquerade – Piano/vocal Score PERUSAL

& & ? # # # T. 401 œ > Œ œ > kiss.Don’t 401 œ > œ œ œ œ > œ ˙ œ > œ œœ œ wor ry thatyou’ll . . ˙ ˙ n J g g g . . . ˙ ˙ ˙ n ± œ > Œ œ miss.Just œ œ œ œn n i i i i ŒŒ . . ˙ ˙ . . . ˙ ˙ ˙ œ > œ œ œ closeyour eyes and Œ œ œ œ œ œ œ Œ ± . ˙ > kiss. œ > œ œ œ œ > œ ˙ & & & ? # # # # Jess. T. 406 Œ œ ^ œ œ œ Close my eyes like ∑ 406 Œ œ œ œ œ œ œ Œ ± . ˙ > this? ŒŒ œ Just œ > œ œ œ œ > œ ˙ ± ∑ œ > œ œ œ closeyour eyes and Œ œ œ œ œ œ œ Œ ± ∑ ˙ > œ > kiss. Don’t œ > œ œ œ œ > œ ˙ ± & ? & ? # # # # T. L. 410 œ > œ œœ œ wor ry thatyou’ll ∑ 410 . . ˙ ˙ n J g g g g g . . . ˙ ˙ ˙ n ± . ˙ > miss. ŒŒ œ Just œ œ œ œn n > i i i i ŒŒ . . ˙ ˙ . . . ˙ ˙ ˙ (F ) LARRY Sotto voce, as if to himself ∑ œ > œ œ œ closeyour eyes and ∑ . . ˙ ˙ n > . . ˙ ˙ n > ± ŒŒ œ Just œ ŒŒ kiss. ŒŒ œ œ œ œ œ œ Œ 194 THREE WAY – Act III: Masquerade – Piano/vocal Score PERUSAL

& ? & ? # # # # T. L. 414 œ > œ œ œ closeyour eyes and ∑ 414 . . . ˙ ˙ ˙ n > . . ˙ ˙ n > . ˙ kiss. ŒŒ œ Just Œ œ œ œ œ 3 œ œ Œ ∑ œ > œ œ œ closeyour eyes and ∑ . . ˙ ˙ n > . . ˙ ˙ n > ± ŒŒ œ A . ˙ kiss. œ œ œ œ œ Œ Œ œ œ œ œ œ Œ ± œ > œ œ œ secondmoretill ∑ . . . ˙ ˙ ˙ n > . . ˙ ˙ n > & & & ? # # # # 8 6 8 6 8 6 8 6 4 3 4 3 4 3 4 3 Jess. T. 419 ŒŒ œ Just œ ŒŒ bliss. 419 Œ œ œ œ œ œ œ Œ œ > œ œ œ close my eyes like ∑ . . . ˙ ˙ ˙ n J g g g g g . . ˙ ˙ n rit. rit. ± . œ . œ U thisand… Œ . Œ . U . . . . œœ œ œa œœ œ œ U ‰ . . œ œ . . œ œ U . ˙ kiss. ∑ Œ œ œ œ œ œ œ Œ a Tempo, rit. a Tempo, rit. ± . ˙ ∑ œ œ œ œ œ œ Œ Œ œ œ œ œ œ œ Œ & & ? # # # 4 4 4 4 4 4 Jess. 424 . ˙ 424 œ œ œ œ œ œ œ 3 Œ Œ œ œ œ 3 œ œ œ œ Œ ∑ U . . . ˙ ˙ ˙ J U . . . ˙ ˙ ˙ u ∑ U Jessie and Tyler kiss, as Larry watches p ∑ U " ∑ U " . . . . ˙˙ ˙ ˙ U . . ˙ ˙ u / F ∑ Œ œ œ œ œ œ œ Œ a Tempo, rit. a Tempo, rit. (F ) ± ŒŒŒ U œ > œ œ œ U I œn > œ œ œ U i ± 195 THREE WAY – Act III: Masquerade – Piano/vocal Score PERUSAL

& ? & ? # # # # 4 4 4 4 4 4 4 4 # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # T. L. 429 Œ œ œn ˙ Comewithme. ∑ 429 ∑ ∑ Taking Jessie by the hand Relaxed, q = Ç 96 Relaxed, q = Ç 96 (F ) ∑ Œ‰ J œ ˙ b Andme? w w w b J g g g g g g w w w b b LARRY (F ) ± Œ œ# ˙ # U You,too. Ó Ó U ˙ ˙ ˙ ˙ # # # #J g g g g g g g ˙ ˙ ˙ ˙ U ˙ ˙ ˙ # # # ˙ ˙ ˙ U ± & ? # # # # # # # # # # # # # # 432 ‰‰ j œ œ j œ œ œ œ œ j œ 333 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∑ Tyler, Jessie and Larry exit. Kyle is alone. (F ) Cheerful, q = Ç 120 ± (pedal each beat) œ j œ œ j œ œ > œ œ œ œ œ 3 3 33 œ œ œ œ œ œ Ó Ó œ œ œ œ œ œ ‰‰ j œ > œ j œ > œ œ œ œ j œ 3 3 3 3 œ œ œ œ œ œ Ó Ó œ œ œ œ œ œ rit. Ó ˙ ˙ U ˙ ˙ ˙ J g g g g g g ˙ ˙ ˙ u ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ U Slower, q

Ç 96 & ? # # # # # # # # # # # # # # 436 . . . œœ œ j œœ œ n > ˙˙ ˙ I i i . . . œ œ œ J œ œ œn > ˙ ˙ ˙ / f ± Relaxed, q = Ç 84 j œ > œ œ œ œ œ œ œ 33 ‰ J œ > œ œ œ œ œ w w w F . . . œœ œ J œœ œ > ˙˙ ˙ i I i . . . œ œ œ j œ œ œ n n > ˙ ˙ ˙ / f ± j œ > œ œ œ œ œ œ 3 ‰ J œ > œ œ œ w w w F & ? # # # # # # # # # # # # # # √ 440 . . . œœ œJ œ œ n n ^ ˙ ˙ I i . . . œ œ œ j œ œ n n v ˙ ˙ / ƒ ± j œ > œ œ œ œ œ œn 3 ‰ J œ > œ œ œ œ œ w w F j œ > œ œ Ó ‰ J œ > œ œ ww w w w (loco) ± poco rit. ˙ ˙ U ˙ ˙ u ˙˙ ˙ ˙˙ ˙ U ˙ ˙ ˙ ˙ u 196 THREE WAY – Act III: Masquerade – Piano/vocal Score PERUSAL

& & ? & ? # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # Jill. K. B. 444 ∑ Œ œ œ œ ˙ Watching,apart. ∑ 444 j œ > œ œ œ 3 Ó ‰J œ > œ œ œ 3 ww w w w F KYLE a little sad, melancholic (F ) ± Lyrical, q = Ç 72 Lyrical, q = Ç 72 Œ œ œ œn ˙ n Watching,uphigh. ∑ Œ œn œn œ ˙ n Watching,uphigh. Ó ‰ œn œn œn œ 3 Ó ‰ œn œ œn œ 3 w wn w wn w nwn F

JILLIAN BRUCE ± & & ? & ? # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # Jill. K. B. 446 ∑ Œ œ œ œ ˙ Waiting,toolong. ∑ 446 j œ > œ œ œ 3 Ó ‰ J œ > œ œ œ 3 ww w w w ± Œ œn œn œn ˙ > 3 Feelingsostrong. ∑ Œ œ œ œn ˙ n > 3 Feelingsostrong. Ó ‰‰ œn > œn œn 3 Ó ‰‰ œ > œn œ 3 w w w n n w wn w nwn f f ± 197 THREE WAY – Act III: Masquerade – Piano/vocal Score PERUSAL

& & ? & ? # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # Jill. K. B. 448 ∑ Œ œn > œ œ ˙ Thinkingtoo much ∑ 448 j œ > œ œ œ 3 Ó ‰ J œ > œn œ œ 3 ww w n w w f f ± Œ œ œ œn ˙ n 3 Hearingthesighs: ∑ Œœn œn œ ˙ n 3 Hearingthesighs: Ó ≈ œ œ œn œn Ó ≈ œ œ œn J œ w wn w w w n n w w n n ƒ ƒ ± & & ? & ? # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 Jill. K. B. 450 ∑ Œ œ > œ œn ˙ n Missingthesong. ∑ 450 j œ > œn œn œ 3 Ó ‰ J œn > œ œn œ 3 w w n n w w w n n ± ƒ ƒ ± Œ œn > œ œ œ U œ 3 Nothingiswrong. ∑ Œ œ > œ œ œ U œ 3 Nothingiswrong. ˙ ˙ œ œ U œ œ i I ˙ ˙ ˙ œ œ œ U œ œ œ i i i ˙ ˙ œ œ u œ œ I I f 198 THREE WAY – Act III: Masquerade – Piano/vocal Score PERUSAL

& ? & ? # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # 4 3 4 3 4 3 4 3 Jill. B. 452 . ˙ . ˙ 452 Œ œ œ œ œ œ œ Œ F Aria: Why So Shy? Moderato, q = Ç 116 Aria: Why So Shy? Moderato, q = Ç 116 rubato / F p p F ∑ ∑ œ œn œ œ œn œ Œ ∑ ∑ Œ œ œ œ œ œ œ Œ ∑ ∑ œ œn œ œn œn œ Œ ∑ ∑ Œ œ œ œ œ œ œ Œ & ? # # # # # # # # # # # # # # 457 œ œn œ œ œn œ Œ œ œn œn œ œn ‰ j œ œn œn Œ ŒŒ œa . . . . ˙ ˙ ˙ ˙ n n n nJ . . . ˙ ˙ ˙ n n n Œ œ œ œ œ . ˙ Œ‰ j œ œ Œ ± . œ j œ œ œ œ œ œ Œ & & ? # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # 4 4 4 4 4 4 K. 462 ∑ 462 . œ j œ œ œ œ œ œ œ Œ Œ U œ œ Why so œ œ U ˙ ˙ œ u ˙ Œ U ŒŒ F KYLE . ˙ shy? Œ œ œ œ œ œ œ Œ œ Œ œ Why . œ j œ œ œ œ œ ˙ ± & & ? # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # 4 4 4 4 4 4 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 K. 466 œn > œ œ œ ‰ œ > œ 33 stuckinplace,hesi 466 . œj œ œœ ˙ ˙˙ œn > œ ˙ n ± ± œ œ ŒŒ œ œ 3 tating? Why so Œ‰ J œ œ > œ œ œ œ œ œ . ˙ œ œ œ ˙ shy? Œ œ œ œ œ . . . ˙ ˙ ˙ œ œ Œ œ Œ œ You’ve . œ j œ œ œ œ œ ˙ 199 THREE WAY – Act III: Masquerade – Piano/vocal Score PERUSAL

& & ? # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # 4 4 4 4 4 4 K. 470 œn > œ œ œ ‰ j œ 3 gotto move, stop 470 . œj œ œœ ˙ ˙˙ œn > œ ˙ n ± ± œ > œ ŒÓ waiting. Œ‰ J œ œ > œ œ œ œ œ > œ . ˙ œ > œ œ œ j œ œ . œ œ 3 Where are yourhighideals? w w wn > w w w n > ƒ ƒ ± Adagio, q = Ç 72 Adagio, q = Ç 72 & & ? # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 K. 473 œ > j œ œ œ œ œ œ ‰ j œ 3 Rev olutionaryzeal?It’s 473 w w wn > w w w n > ± œ â j œ œ œ œ j œ â ‰ 3 notaboutwho you touch; ˙ ˙ ˙ n > œ œ > Ó œ > . . . ˙ ˙ ˙ n > ± & & ? # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # 4 4 4 4 4 4 4 3 4 3 4 3 K. 475 ‰ œ œ œ œ œ œ â ‰ œ œ œ 3 It’sabout howmuch theymake you 475 ˙ ˙ ‰‰ ‰Œ 3 ˙ Ó ‰‰ ‰Œ 3 . ˙ > feel. œ œ œ œ . ˙ j œ > œ Œ F F ± Tempo I° (q = Ç 116) Tempo I° (q = Ç 116) . ˙ œ œ œ œ œ j œ œ Œ & & ? # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # 4 4 4 4 4 4 K. 478 ∑ 478 œ œ œ œ œ j œ œ œ Œ ŒŒ œ What . . ˙ ˙ . ˙ ∑ . œn J œ œ œ œ œ œ 3 givesourbodiesso much œn œ œn œ œ œ Œ ‰ j œn œn Ó ± 200 THREE WAY – Act III: Masquerade – Piano/vocal Score PERUSAL

& & ? # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # K. 481 . ˙ n > ‰ j œ joy, Has 481 Œ . J œ > œn œ œ œ œn œn œn œ œn œn > œ œ f F ± . œn J œ œ J œœ > œ œ 3 3 ledinsteadtoso much œn œ œn œ œ œ Œ j œn œn Ó ± ± w > pain. œ œ œ œ œ œn I Œ j j œ œ Œ f & & ? # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # K. 484 . ˙ ‰j œ And 484 œ œ œ œ œ œ Œ j œ œ Ó F f ± œ > j œ œ œ œ > œ œ œ œ 3 actsoccurringnatu ral ly, ∑ w w w n > w wn n > / f Meno mosso, q = Ç 80 Meno mosso, q = Ç 80 & & ? # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # K. 486 œ > œ œ œ œ œ œ œn > œ œ œ œ 33 Actual ly, have beentwistedInto 486 ˙˙ ˙ n > ˙ ˙˙ ˙ n n > ˙ ˙ > ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ n n n > ˙ ˙ ± . œn j œ . œn j œ lawsandliesand œ œ œ n n n œn œ œ œ œ œ n n n œn œ œ 33 œ œ œ n n n œ œ œ œ œ œ n n n œ œ œ 33 & & ? # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # 4 3 4 3 4 3 K. 488 wn shame. 488 Ó œa ^ œ œ œ Ó œn v œ œa œ# ww w w n n n n > w w w n n n > Œ . . ˙ ˙ n n v ƒ ƒ ± ˙ Œ‰ J œn Un œ > œn œn œn œ œ ˙ ˙ n n > 33 œn > œn œa œ# Ó 3 w w f ƒ . œn > J œn œn til we stop ∑ . . ˙ ˙ n > . . ˙ ˙ n n > ± Moderato, q = Ç 112 Moderato, q = Ç 112 201 THREE WAY – Act III: Masquerade – Piano/vocal Score PERUSAL

& & ? # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # K. 491 œ > œ œ‰ J œn caring, Un 491 j œn > œn œ œn œ ‰J œ > œn œn œ œ . . ˙ ˙ n n > . . ˙ ˙ n > . œn > J œn œn til we stop . . ˙ ˙ n . . ˙ ˙ n > . . ˙ ˙ n n > ± œ > œn œ ‰ J œn caring, Un j œn > œn œ œ œ ‰ J œ > œn œn œ œ . . ˙ ˙ n n > . . ˙ ˙ n > . œn > J œn œn til we stop . . ˙ ˙ n n . . ˙ ˙ n n > . . ˙ ˙ n n > ± & & ? # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # 4 4 4 4 4 4 K. 495 œ > œn J œ ‰ œn caring,With 495 ‰ j œn > œn œN œ# ‰ J œn > œn œn œ œn . . ˙ ˙ a n > . . ˙ ˙ n n > . œn > J œœ > œn ‰ J œn whom we doit,And ∑ w w w n n b > Ó ˙ ˙ b b > ± . œn > J œœ > œn ‰ J œn howwe doit,And ∑ w w w > Ó ˙ ˙ > ± . œn > J œœ > œn œ why we doit, ∑ w w w > Ó ˙ ˙ > ± & & ? # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # K. 499 œ Œ‰ J œnœ œn Therewillbe 499 Œ œ œn œ œ n n œ œ n ˙ ˙ 3 w w w n n Ó ˙ ˙ n n ± ˙ v œ > œn Œ nofreedom. w wn > w w w n n > w wn n > ± Œ œa œ œ œ Therewillbeno œ œa a > i i ŒÓ w w w w w w w f 202 THREE WAY – Act III: Masquerade – Piano/vocal Score PERUSAL

& & ? # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # 4 3 4 3 4 3 K. 502 wn peace. 502 Œ J g g g ‰ j œ œ œ œn œ œ œ œ n œ œ œ œ n 3 w w w n n w w w n n ƒ ± œ U Œ . œ v U j œ > No re œ œ n U ŒŒ U Œ œ œ œ U ŒŒ U Œ . ˙ lease. Œ j œ œ œ œ œ œ Œ F F ± Poco meno mosso, q = Ç 104 Poco meno mosso, q = Ç 104 . ˙ . œ j œ œ œ œ œ œ Œ & & ? # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # 4 4 4 4 4 4 K. 506 . ˙ 506 . œ j œ œ œ œ œ œ œ Œ Œ U œ œ Why this œ œ U ˙ ˙ œ u ˙ Œ U ŒŒ . ˙ fear? œ œ œ œ Œ j œ œ Œ œ Œ œ I’ve . œ j œ œ œ œ œ ˙ & & ? # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # 4 4 4 4 4 4 4 3 4 3 4 3 K. 510 œn œ œ œ ‰ j œ 3 facedma ny thingsbe 510 . œj œ œœ ˙ ˙˙ œn œ ˙ n ± j œ . œ Œ œ œ 3 fore. StillI Œ‰ J œ œ > œ œ œ œ œ 3 œ œ . ˙ ± œ œ œ ˙ shake. Œ œ œ œ œ . . . ˙ ˙ ˙ œ œ Œ & & ? # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # 4 4 4 4 4 4 4 3 4 3 4 3 K. 513 ˙ Œ 513 . œ j œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ . œ j œ Won’tmakeitthroughthe w w w ∑ f f ± . ˙ night. Œ‰ j œn œ œ œn œ ˙ F / F ± Œ œ œ Somechoose . . ˙ ˙ Œ œn œ œ œ 203 THREE WAY – Act III: Masquerade – Piano/vocal Score PERUSAL

& & ? # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # K. 517 œ > Œ œ one,some 517 . . . ˙ ˙ ˙ n . . . ˙ ˙ ˙ n ∑ œ > œ œ ‰j œ threedozen, Which . . . ˙ ˙ ˙ n . . ˙ ˙ n ± ± œ > œ œ œ œ œ does n’t lessenany ∑ . . . ˙ ˙ ˙ nI . . ˙ ˙ n ± . ˙ fright. Œ j œ œ œ œ œ œ Œ & & ? # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # K. √ 521 . ˙ 521 . œ j œ œ œ œ œ œ Œ ∑ . œ j œ œ œ œ œ œ œ Œ ∑ œ œ ˙ ˙ ˙ ˙ H . ˙ ∑ œn . œ J œ May beyou’re œ œ œ œ œ n n ˙ ˙ ˙ œn œn œ œn Œ ± f / f œ . œn j œ > undercon œ œ œ œ œn ˙ ˙ ˙ n œn œn œ œn Œ & & ? # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # 4 4 4 4 4 4 K. 526 œn œ ˙ struction: 526 ˙ œ œ . . . ˙ ˙ n n i i i œn œn œ œn Œ ± ˙ j œ ‰ œ œ œ > œ œ n œ œ œ œ œ œn ∑ ˙ n œ Work in œ œ . . . ˙ ˙ ˙ n n œn œn œ œn Œ ± œ > œn Œœ > œ œ 3 prog ress,unﬁnished œ œ œ > œn ˙ . . ˙ ˙ n œn œn œ œn Œ & & ? # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # 4 4 4 4 4 4 4 3 4 3 4 3 K. 530 w art. 530 Œ j œ œ œ œ œn I > j œ œ œ ± F F ˙ Œ‰ j œ Keep Œ j œ œ œ œ œ œ œ œ j œ > . œœ œ changingthe . . ˙ ˙ n . . . ˙ ˙ ˙ n ± œ > j œ ‰ œ œ > frameandpo . . . . ˙ ˙ ˙ ˙ n . . ˙ ˙ . . . ˙ ˙ ˙ 204 THREE WAY – Act III: Masquerade – Piano/vocal Score PERUSAL

& & ? # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # K. 534 j œ . œ œ œ > sition,Each re 534 . . . . ˙ ˙ ˙ ˙ n . . ˙ ˙ . . . ˙ ˙ ˙ œ œ œ ‰ j œ > vision re . . . . ˙ ˙ ˙ ˙ . . . ˙ ˙ ˙ œn œ ˙ vealing . . . . ˙ ˙ ˙ ˙ n n n . . . ˙ ˙ ˙ n n accel. accel. ˙ n > œn œ moreofyour . . . . ˙ ˙ ˙ ˙ n n n . . . ˙ ˙ ˙ n n & & ? # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # K. 538 . ˙ n > heart. 538 . . . ˙ ˙ ˙ n n n > . . . ˙ ˙ ˙ n n n > Œ ‰ J œn œn œ f / p ± Poco più mosso, q = Ç 120 Poco più mosso, q = Ç 120 / f . ˙ ∑ œn œn œn œ œ œn . ˙ Œ œn œn œ œn œn œn œ œ œ œ œn œn F œ Œ‰ j œn A œn œn œn œn œn œn 3 œ œ œ œ 3 œn œn ŒŒ f & & ? # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # K. 542 œn > œn J œ ‰‰ j œn masterpieceof 542 . . . ˙ ˙ ˙ n n n J g g . . . ˙ ˙ ˙ n n n ± œn > J œœ œn ‰ j œn 3 self cre ation,But . . . ˙ ˙ ˙ n n n > . . . ˙ ˙ ˙ n n n > ∑ ˙ n > œ œn ﬁrstﬁndthe . . . ˙ ˙ ˙ n n n > . . . ˙ ˙ ˙ n n n > ˙ n œn willto . . . ˙ ˙ ˙ n n n . . . ˙ ˙ ˙ n n n & & ? # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # K. 546 . ˙ n > start. 546 ∑ Œ ‰ j œ œ œn ‰ J œ œ œ . . . ˙ ˙ ˙ n n > . . ˙ ˙ n n > ƒ ƒ F ± ˙ Œ œ œn œn œ œn œn 3 œn œn œ œ œ œ 3 ∑ . œn > J œn œn v If we stop ∑ Œ ‰j œ œn œ ‰ J œ œ œ . . ˙ ˙ n > . . ˙ ˙ n n > ƒ ± œ > œ œ J œ‰ caring, Œ œ > œn œn œ . . ˙ ˙ n > œn > 205 THREE WAY – Act III: Masquerade – Piano/vocal Score PERUSAL

& & ? # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # 4 4 4 4 4 4 K. 550 . œn > J œn œn > If we stop 550 . ˙ Œ ‰ j œ œn œn ‰J œ œ œ . . ˙ ˙ n > . . ˙ ˙ n n > ± œ > œn œ J œ ‰ caring, Œ œ > œn œn œ . . ˙ ˙ n > . ˙ n > . œn > J œn œn > If we stop . ˙ n Œ ‰j œN œn œn ‰ J œœn œN . . ˙ ˙ n > . . ˙ ˙ n > ± œ > œ J œ‰ œn caring,With . . ˙ ˙ n n > . ˙ n > & & ? # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # 4 4 4 4 4 4 K. 554 . œn > J œœ > œn ‰ J œn whom we doit,And 554 Ó ˙ ˙ ˙ n b n > w w w n n b > Ó ˙ ˙ b b > ± . œn > J œœ > œn ‰ J œn howwe doit,And Ó ˙ ˙ ˙ b b n > w w w n b b > Ó ˙ ˙ b b > ± . œn > J œœ > œn œn why we doit, Ó ˙ ˙ ˙ # # # > w w w # # # > Ó ˙ ˙ # # > ± . ˙ Œ ‰ j œn ^ œn œ œ > œ œ œn 3 w w w ‰ j œ ^ œ œn œ > œ œn œ 3 w w w w w & & ? # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # K. 558 j œ œ j œn ˙ Peo plewouldshare. 558 ˙ ˙ ˙ n n ˙ ˙ ˙ n n ˙ ˙ ˙ n n ˙ ˙ n n ± Poco meno mosso, q = Ç 96 Poco meno mosso, q = Ç 96 p p . ˙ Œ ‰ j œn œ œn œn œ œn Ó œ œ œ w w w ‰ j œ œn œn Ó w w F j œ œ j œn œn œn Peo plewouldbuildA ˙ ˙ ˙ n n ˙ ˙ ˙ n ˙ ˙ ˙ n n ˙ ˙ ˙ n n / f ± accel. accel. F 206 THREE WAY – Act III: Masquerade – Piano/vocal Score PERUSAL

& & ? # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # K. 561 œ v œn œn . ˙ 3 paradise. 561 Ó ˙ ˙ ˙ ˙ n n n I I I ^ w w w n n ^ w w n n v Ó ˙ ˙ n v ƒ / ƒ ± Vivace, q = Ç 144 Vivace, q = Ç 144 w œn œn œ œn œ œ œ œ œ œ œ œ 3 3 3 3 œ œn œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 3 3 3 w w ∑ œn œn œ œn œ œ œ œ œ œ œ œ 3 3 3 3 œ œn œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 3 3 3 w w & & ? # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # 4 3 4 3 4 3 K. 564 ∑ 564 œn œn œ œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 3 3 œ œn œn œ œ œ œ œ œ œ œn œ œ 3 3 3 w w F ∑ w wn > w wn > w w ƒ Œ ˙ > U Still: œ œ > ˙ ˙ U œ > ˙ u ŒÓ U f / f Moderato, q = Ç 80 Moderato, q = Ç 80 Œ œ œ Why so ∑ ∑ F & & ? # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # K. 568 . ˙ shy? 568 . . . ˙ ˙ ˙ J g g g g g g g . . . ˙ ˙ ˙ F ± Œ U ‰ j œ œ > œ I have to œ œ œ œ H U ˙ ˙ ˙ ˙ œ œ œ u ˙ ˙ ˙ œ œ œ U ˙ ˙ ˙ ˙ œ œ change.I . . . ˙ ˙˙ . . . ˙ ˙ ˙ n n ± œ v ˙ have changed. . . . ˙ ˙˙ . . . ˙ ˙ ˙ 207 THREE WAY – Act III: Masquerade – Piano/vocal Score PERUSAL

& & ? # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # 4 4 4 4 4 4 K. 572 œ ‰ j œ œ œ Whatholdsme 572 . . . ˙ ˙˙ . . . ˙ ˙ ˙ œ ‰j œ œ > œ œ œ œ ‰ œ > 3 back?Someideolo gy. So w ww w w wn n ∑ ± œ œ œ œ j œ > œ œ œ œ 333 ciety—insideofme. ˙ ˙˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ n n ∑ ± & & ? # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # 4 2 4 2 4 2 K. 575 ‰j œœ œ œ > œ œn The an gry godof my 575 w ww J g g g g g g g g g w w wn n / f f ± accel. accel. w > youth Œ‰ j œ œ œ œ œ œ 3 Ó Œ œ œ œ 3 Œ ‰ j œ œ œ Œ w w w w > i i i i w w w I I I > ƒ / F / ƒ ± Tempo I° (q = Ç 116) Tempo I° (q = Ç 116) ˙ œ U Œ ˙ ˙ > œ œ U ˙ > œ u Œ Ó Œ U Œ ƒ Œ œ œ œ > œ œ œ U 3 Thought I’d ﬁnal ly . . . ˙ ˙˙ œ œœ U . . . ˙ ˙ ˙ n n œ œ œ u Ó ŒŒ U / F F ± Meno mosso, q = Ç 80 Meno mosso, q = Ç 80 & & ? # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # 4 2 4 2 4 2 4 3 4 3 4 3 n n n n # # # n n n n # # # n n n n # # # 4 4 4 4 4 4 K. 579 Œ œ > U fought 579 œ œœ U œ œ œ Œ ŒŒ U . ˙ free. Œ‰ j œ œ œ œ œ œ Œ Tempo I° (q = Ç 116) Tempo I° (q = Ç 116) . ˙ . œ j œ œ œ œ œ ˙ . ˙ . œ J œ œ œ œ œ ˙ rit. rit. ∑ U " . . . ˙ ˙ ˙ I U " . . . ˙ ˙ ˙ u ∑ U 208 THREE WAY – Act III: Masquerade – Piano/vocal Score PERUSAL

& & ? & ? # # # # # # # # # # # # # # # 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 Jill. K. B. 584 ∑ ∑ Œ œ œ . œ œ ˙ 6 Every thingokay? 584 Ó ‰ j œ > œ œ œ 3 Ó ‰ J œ > œ œ œ 3 ww w J g g g g w w w F BRUCE (F ) To Kyle ± Moderato, q = Ç 80 Moderato, q = Ç 80 ∑ Œ œ œ œ œnœ œ œ 3 Sometimesit’shardtode ∑ w wn w w w n n F KYLE ± Ó Œ œn œ 3 Why be œn . œn œ . ˙ 3 cidewhotobe. ∑ w w w w w F JILLIAN & & & ? # # # # # # # # # # # # 4 3 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 4 4 4 3 4 3 4 3 4 3 Jill. K. 587 œ > œa œ ˙ 3 anyone? ŒŒ‰ j œ I 587 . . ˙ ˙ . . . ˙ ˙ ˙ ∑ œ œ œ œ œn œ œ œn > œ œ œ œ 3 3 won derifthesepartieswill ev erbenormal. w wn w w w n n ± & & ? & ? # # # # # # # # # # # # # # # 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 Jill. K. B. 589 ∑ œ Œ‰‰ J œ 3 You Œ œ > . œ œ Normal? 589 . . . ˙ ˙ ˙ â . . . ˙ ˙ ˙ â ± Ó Œ‰ œ œ Inthe œœ œ œ œ > œ œ know. Inthefuture. ∑ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ± ± 209 THREE WAY – Act III: Masquerade – Piano/vocal Score PERUSAL

& & ? # # # # # # # # # 8 6 8 6 8 6 4 4 4 4 4 4 Jill. √ 591 œ v œ œ œ œ œ œ# > . œ œ œ œ œ 3 futureIwanta ro bot for ahusband. 591 ˙ ˙ ˙ ^ ˙ ˙ # I i ˙ ˙ v Ó Ó ˙ ˙ # ± . ˙ ‰ œb > œb œ œ œ > œ . œ . œb . . ˙ ˙ (reference to The Companion) q = q. = Ç 80 q = q. = Ç 80 . œ Œ . U œ œb > œb œ . . œ œ U . œ . œb u . . œ œ . . œ œ U poco rit. poco rit. & ? & ? # # # # # # # # # # # # 4 4 4 4 4 4 4 4 4 3 4 3 4 3 4 3 n n n b b n n n b b n n n b b n n n b b 8 12 8 12 8 12 8 12 Jill. B. √ 594 ‰ œ > œ œ œ U œ 3 Nooffense,dear. Ó Œ U Œ 594 ˙ ˙ ˙ n œ œ œ U œ œ œ ˙ ˙ n œ œ U œ œ ± Poco più mosso, q = Ç 88 Poco più mosso, q = Ç 88 ŒŒŒ U ‰ J œ > J œ > œ œ U 3 Nonetaken. j œ œ ˘ ‰ œ œ U Œ Œ œ u J œ œ n ˘ ‰ŒŒ U attacca attacca 210 THREE WAY – Act III: Masquerade – Piano/vocal Score PERUSAL

& ? b b b b 8 12 8 12 596 ∑ . . œ œ > œ œ j œœ œ ˘ Ó . . . œ œ > œ œ J œ œ ﬂ Œ . ‰‰ J œ œ v ƒ Swing, q. = Ç 120 Aria: Making Friends Connie howls as she enters ∑ ‰‰ j œ œ . . œ œ j œœ œ ˘ ‰‰Œ . . . œ œ œ œ J œ œ > Œ . ‰‰ J œ œ v ∑ ‰‰ j œ œ . . œ œ j œœ œ ˘ ‰‰ j œœ œ œ œ # ^ . . œ œ œ œ J œ œ > Œ . ‰‰ J œ œ v ± & & ? b b b b b b C. 599 ∑ 599 ‰‰ œ > œ# œ œ œn œ œ œ œ -j œ > . . . . . ww w w w . . w w ( f ) / f ∑ œ j œ > J œœ œ œ œ œ œ . œ > ww w w w . . w w & ƒ Ó . Œ . U ‰‰ j œ An . ˙ . œ U Œ . j œ# > œ œ œ . œ# U ‰‰ J œ > œ œ œ . œ u Œ . ? F F CONNIE (molto) & & ? b b b b b b C. 602 œn J œ œn J œ > Œ . œ J œb > authorofnoteoncewrote, 602 ∑ . . . œ œ œ n œ œ œ j œœ œ œ b > . . . . œœ œ œ œœ œ œ j œ œ œ > . . œ œ œ œ J œ œ > . . œ œ œ œ J œ œ > Œ . œ J œ > Œ . œn > œ œ Iquote:“On ly con ∑ . . . œ œ œ œ œ œ j œœ œ œ > . . œ œ œ œ J œ œ > Ó . j œ ‰‰Œ . Ó . nect.” ∑ ‰‰ j œ œ . . œ œ j œœ œ ˘ ‰‰Œ . . . œ œ œ œ J œ œ > Œ . ‰‰ J œ œ v & & ? b b b b b b C. 605 Ó . Œ . ‰‰ j œ A 605 ∑ ‰‰ j œ œ . . œ œ j œœ œ ˘ ‰‰Œ . . . œ œ œ œ J œ œ > Ó . œn J œ œn J œ > Œ . œ œb > œ pieceofadvicequitenice ∑ . . . œ œ œ n œ œ œ j œœ œ œ b > . . . . œœ œ œ œœ œ œ j œ œ œ > . . œ œ œ œ J œ œ > . . œ œ œ œ J œ œ > . ˙ ‰ œ œ œn œ œ# thatI’vecometoac ∑ . . . œ œ œ œ œ œ j œœ œ œ > . . . . ˙˙ ˙ ˙ . . œ œ œ œ J œ œ > . . ˙ ˙ 211 THREE WAY – Act III: Masquerade – Piano/vocal Score PERUSAL

& & ? b b b b b b C. 608 J œ ‰‰Œ . Ó . cept. 608 ‰‰ J œ > œ œ œ œ œ œ œ j œ > . . . ww w . . . w w w # ƒ / f ± Ó . Œ . œ J œ > Ibe œ j œ > œ œ œ œ œ# œ œ œ . œ# . . . ˙ ˙ ˙ n Œ . . . . œœ œ . . ˙ ˙ . . . ˙ ˙ ˙ # F œ J œ J œ œ > œ j œ j œ œ lievein expanding my . . . . ww w w . . . w w w n / F ± & & ? b b b b b b C. 611 œ > œ œ . ˙ Œ . circles, 611 Œ . ‰ j œ œ œ œ œ œ . œ . . . . ww w w . . . w w w œ > œ œ . œ œ > J œ œ J œ > Deepeningcontact withas . . . . ww w w . . . w w w n ± œ œ œ . ˙ ‰‰ J œ > sociates, En Œ . ‰ j œ œ œ œ œ œ . œ . . . . ww w w . . . w w w f & & ? b b b b b b C. 614 œ J œ J œ œ œ j œ œ J œ ^ hancing thosesocial bonds, 614 . . . ˙˙ ˙ . . . œœ œ œœ œ j œ œœ v . . . ˙ ˙ ˙ . . . œ œ œ œ œ œ J œ œ œ n ^ / f ± ± . ˙ Œ . œ j œ > Andfa . . . w ww . . . w w w œ œ œ œ j œ# œ œ œ œ J œ cili tat ing com mu nity re . . . w ww # . . . w w w # ± & & ? b b b b b b n n # n n # n n # C. 617 œ# œ œ . œ . ˙ lations. 617 Œ . ‰‰ j œ > œ# œ œ œ œ œ Œ . ‰‰ J œ > œ œ œ# œ œ œ . . . w ww . . . w w w . œ ‰‰ j œ œn > J œ J œ œn Ilikemaking œ œ# œ . . œ œ . . ˙ ˙ œ œ œ . . . œ œ œ . . . ˙ ˙ ˙ . . . ˙ ˙ ˙ Ó . F . ˙ . œ Œ . friends. ‰‰ j œ > œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ . . . œ œ . . œ œ . . œ œ . . . . w w w w . . w w / F ± 212 THREE WAY – Act III: Masquerade – Piano/vocal Score PERUSAL

& & ? # # # C. 620 œ > J œ . œ œ > J œ . œ New friends.Truefriends. 620 ‰‰ j œ œ > œ œ œ œ œ œ . . . ˙ ˙ ˙ . . . ˙ ˙ ˙ . . ˙ ˙ . . ˙ ˙ ± . œ ‰‰ j œ œ > J œ J œ œ Ilikemaking . . . w w w ‰‰ j œ œ œ œ . ˙ ‰‰ J œ œ œ œ . ˙ . . w w œ > œ œ . ˙ Œ . friends. ‰‰ j œ > œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ . . . œ œ . . œ œ . . œ œ . . . . w w w w > . . w w > ± & & ? # # # C. 623 œ > J œ . œ œ > J œœ ‰ œ New friends.Truefriends.I 623 ‰‰ j œ œ > œ œ œ œ œ œ . . . ˙ ˙ ˙ . . . ˙ ˙ ˙ . . ˙ ˙ . . ˙ ˙ œb > J œ J œ œ œ > œ œ ‰‰ j œ likeanacquaintancethat Ó . . . . ˙ ˙ ˙ b b . . . w w w b b . . . w w w b b ± J œb œ J œ œ œ > œ œ . œ is n’t highmaint’nance, Ó . . . . ˙ ˙ ˙ b b . . . w w w b b . . . w w w b b ± & & ? # # # C. 626 ‰‰ j œ œb j œ > . œœ œ œ Idoen joy makinga 626 Œ . œ œ œA œ œ œ œ œ œ Ó . . . . œ œ œ n . . . œ œ œ . . . w w w b b J . . . w w w b b Œ . . . . œ œ œ b b Ó . ± . w friend. Œ . ‰‰ j œ > œ œ œ œ œ œ Œ . ‰‰ J œ > œ œ œ# œ œ œ . . . w w w # . . . w w w # Œ . . . œ œ > . . ˙ ˙ ƒ ƒ ± . ˙ Œ . ‰‰ J œ A œ œ œ œ œ œ# œ . œ > i 4:3 œ# œ œ œ œ œ œ . œ > I Œ . 4:3 . . . w w w . . w w f ƒ f 213 THREE WAY – Act III: Masquerade – Piano/vocal Score PERUSAL

& & ? # # # C. 629 œn J œ œ œ œ œ J œ œ J œ friendiseagertolendahand,Is 629 . . . w w w n b . . . w w w b n / f ± . œ > œ œ# œ J œ ˘ ‰‰œb j œ thereinapinch,Ifyou’re Ó . j œ œ > ‰‰Œ . . . . ˙ ˙ ˙ # . . . ˙ ˙ ˙ # Ó . . œ œ j œ œ > j œ J œb > ‰‰ low, theybuck you up, Ó . œ > j œ . . ˙ ˙ . . œJ œ œb b > ‰‰ . . . ˙ ˙ ˙ b . . . œ œ œŒ . F / F f / f & & ? # # # C. 632 œ œ œb œ J œ œ > œ# œ . œ Somee ven comewithbeneﬁts. 632 Œ . . . . œ œ œ # . . . œ œ œ œ œ œ . . . w w w# . . . w w w# F f / F ± Œ . ‰‰ j œ œ > J œ J œ œ Ilikemaking . . ˙ ˙ > . . ˙ ˙ # > Ó . ∑ f F F ± . ˙ J œ ‰‰ œ J œ friends. You can ‰‰ j œ > . œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ . . . œ œ . . œ œ . . œ œ . . . . w w w w . . w w ± & & ? # # # C. 635 J œ > œœ œ œ J œ ‰‰œ œ œ nev er have enough. New 635 ‰‰ j œ > œ œ œ . . . ˙ ˙ ˙ . . . ˙ ˙ ˙ . . ˙ ˙ . . ˙ ˙ œ > œ œ . œ J œ ‰‰ œ J œ friends. You can ‰‰ j œ > . œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ . . . œ œ . . œ œ . . œ œ . . . . w w w w . . w w f F ± J œ > œœ œ œ . œ ‰‰ j œ nev er have enough.I ‰‰ j œ > œ œ œ . . . ˙ ˙ ˙ . . . ˙ ˙ ˙ . . ˙ ˙ . . ˙ ˙ & & ? # # # C. 638 œb J œ œ j œ > œ œ œ œ œ œ likeacompanionwhowill 638 Ó . ‰ œ > œb œb œ œ œ . . . w w w b b . . . w w w b b Ó . . . ˙ ˙ b b ± œb J œ œ j œ > œ œ œ œ J œ > nev erabandonme, . . . ˙ ˙ ˙ b b . . . œ œ œ œ œ œ J œ œ œ # > . . . ˙ ˙ ˙ b b . . . œ œ œ œ œ œ j œ œ œ n # > Ó . . . œ œb b œ œ ‰ ± ± 214 THREE WAY – Act III: Masquerade – Piano/vocal Score PERUSAL

& & ? # # # C. 640 . ˙ Œ . œ œ œb E ven if 640 . . . w w w Œ . œœ œ œ œ # œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ . . . œœ œ 5:3 . . . w w w ‰‰ J œ œ # / p F . œ œ j œN > Ó . thingsgetrough. . . . œœ œ œœ œ ‰Ó . . . œ œ œ œ j œ œ > Ó . / ƒ ƒ ∑ ‰‰ j œ œ# > . . œ œ œb j œœ b b > . . œœ ‰‰ J œ œ # > . . œ œ . . ˙ ˙ n b f ± & ? # # n b b n b b 643 œœ j œ œb > œn œ . . œ œ b b > Œ J œ . œ œ œ j œ œ b . . œ œ . . œ œb > œb ^ œn œb Ó . Œ . œb v œ œb ∑ . œ œ j œœ œ ¨ Ó . . œ œ J œ œ Ë Œ . ‰‰ J œ œ v ∑ ‰‰ j œ œ . . œ œ j œœ œ ˘ ‰‰Œ . . . œ œ œ œ J œ œ > Œ . ‰‰ J œ œ v & & ? b b b b b b C. 646 ∑ 646 ∑ ‰‰ j œ œ . . œ œ j œœ œ ˘ ‰‰ j œœ œ œ œ # ^ . . œ œ œ œ J œ œ > Œ . ‰‰ J œ œ v ± Ó . Œ . ‰‰ j œ We j œ# > œ œ œ . ˙ # ‰‰ J œ > œ œ œ . ˙ . . . . . ww w w w . . w w F F œn J œ . œn œ ^ œ œb . œ eachmustcultivate ∑ . . . ˙ ˙ ˙ n . . . . ˙˙ ˙ ˙ b n ^ . . ˙ ˙ . . ˙ ˙ v ± & & ? b b b b b b C. 649 . œ‰‰ J œ œn > j œ œ j œ > anet work ofpeers. 649 ‰‰ j œ ^ j œ œ œ œ . ˙ Œ . œ > œ œ . ˙ . . . . ww w w . . w w f . ˙ Œ . Ó . ‰‰ œ > œ# . œ ‰‰ j œ œ . . œ œ j œœ œ ˘ ‰‰Œ . . . œ œ > œ œ J œ œ > Œ . ‰‰ J œ œ v / f Ó . Œ . œ > j œ I have Ó . Œ . . . œ œ > ‰‰ j œ œ . . œ œ j œœ œ ˘ ‰‰ . . œ œ œ œ J œ œ > Œ . Œ . F 215 THREE WAY – Act III: Masquerade – Piano/vocal Score PERUSAL

& & ? b b b b b b C. 652 œn J œ J œ œn œ ^ j œ œ œb v œ grown alarge one 652 ∑ . . . ˙ ˙ ˙ n . . . . ˙˙ ˙ ˙ b n ^ . . ˙ ˙ . . ˙ ˙ v F ± ± . ˙ Œ . œn œ œ# o ver the ‰‰ j œ j œ œ œ œ œ œ œ œ Ó . œ > œ œ . œ . . . . ww w w . . w w & & ? b b b b b b C. 654 . ˙ > Ó . years. 654 œ > œ# œ œ œn œ œ œn œ j œ ‰‰ œ > œ# œ œ œn œ œ œn œ J œ . . . ww w > . . . w w w # > f / f ± Ó . Œ . œ J œ > Myad œ j œ > œ œ œ œ > œ œ . œ œ J œ > œ œ œ œ > œ œ . œ . . . ww w . . . w w w œ J œ J œ œ œ j œ . œ dressbookissim ply . . . . ww w w . . . w w w n ± & & ? b b b b b b C. 657 œ ^ œ œ . ˙ Œ . bulging, 657 Œ . ‰ j œ > œ œ œ œ œ . œ . . . . ww w w . . . w w w ‰‰ J œ > J œ œ œ J œ œ j œ v NotthatIamdi Œ . ‰‰ j œ œ > œ œ j œ œ . . œ œ n . . . w w w . . w w ± œ œ œ œ œ œ œ > J œ J œ ‰‰ vulginganydetails. Ó . œ œ > j œ œ j œ œ i i ‰‰ . . . . ww w w A . . . w w w n ± & & ? b b b b b b C. 660 . œ > œ œ œ . œ > œ J œ > Somepeople are goodwithnames, 660 . . . . ˙ ˙˙ ˙ . . . . œ œœ œ œ œœ œ j œœ œ œ n > . . . ˙ ˙ ˙ . . . œ œ œ œ œ œ j œ œ œ n > ± ± . ˙ Ó . Œ . ‰‰ j œ œ œ œ . œ Œ . ‰‰ J œ œ œ œ . œ . . . . ww w w . . . w w w œ j œ œ j œ œ > J œ J œ œ Oth ers are goodwith . . . ww w . . . w w w ± 216 THREE WAY – Act III: Masquerade – Piano/vocal Score PERUSAL

& & ? b b b b b b C. 663 œ > œ œ . ˙ Œ . fac es, 663 Œ . ‰‰ j œ œ œ œ . œ Œ . ‰‰ J œ œ œ œ . œ . . . . ww w w > . . . w w w n > ± . œ œ# > œ œ . œ . œ I’mbestwhenIseefriends ∑ . . . w ww # . . . w w w # ± rit. rit. œ œ œ œ œ œn œ# œ œ . œ U inunusualplaces. œ œ# # j œ œ . . œ œ U Ó . œ# J œ . œ u . . . ˙ ˙˙ . . . œ œœ . . . œ œœ U . . . ˙ ˙ ˙ . . . œ œ œ . . . œ œ œ u ƒ ƒ Meno mosso,

= Ç 100 Meno

= Ç 100 & & ? b b b b b b n n # n n # n n # C. 666 ‰‰ j œ j œ œ# œ J œnœ œ œn Ilikemaking new 666 ∑ ∑ F a Tempo (q. = Ç 116) a Tempo (q. = Ç 116) . ˙ . œ Œ . friends. ‰‰ j œ > . œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ . . . œ œ . . œ œ . . œ œ . . . . w w w w . . w w f F / f ± œ ^ J œ . œ œ ^ J œ . œ Bestfriends,guestfriends. ‰‰ j œ > . œ œ œ . . . ˙ ˙ ˙ . . . ˙ ˙ ˙ . . ˙ ˙ . . ˙ ˙ F ± & & ? # # # C. 669 ‰‰ j œ j œ œ œ J œœ œ œ Ilikemaking new 669 . . . w w w . . w w œ œ œ . ˙ Œ . friends. ‰‰ j œ > . œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ . . . œ œ . . œ œ . . œ œ . . . . w w w w . . w w f / f F ± œ ^ J œ . œ œ ^ J œœ ‰ œ Bestfriends,guestfriends.I ‰‰ j œ > . œ œ œ . . . ˙ ˙ ˙ . . . ˙ ˙ ˙ . . ˙ ˙ . . ˙ ˙ F p 217 THREE WAY – Act III: Masquerade – Piano/vocal Score PERUSAL

mosso, q.

& & ? # # # C. 672 œb > J œ J œ œ œ > œ œ œ j œ likea new chumwho 672 Ó . . . . ˙ ˙ ˙ b b . . . w w w b b . . . w w w b b ± p œb > J œ J œ œ œ > œ œ ‰‰ J œ likes hav ingfun,I Ó . . . . ˙ ˙ ˙ b b . . . w w w b b . . . w w w b b ± / P œb J œ J œ œ œ > œb œ œ J œb likea new budto Ó .. . . ˙ ˙ ˙ b b b . . . w w w b b b . . . w w w b b b ± / P & & ? # # # C. 675 œb > J œ J œ œ œ > œb œ ‰‰ J œ# playinthemud,I 675 Ó .. . . ˙ ˙ ˙ b b b . . . w w w b b b . . . w w w b b b ± / F œ > J œ# J œ œ# œ > J œ œ J œ likea new al ly who Ó . . . . ˙ ˙ ˙ # . . . w w w # . . . w w w # ± œ > J œ# J œ œ# œ > J œ ‰‰ J œ won’t leave me dry, I Ó . . . . ˙ ˙ ˙ # . . . w w w # . . . w w w # ± & & ? # # # C. 678 œ > J œ# J œ œ . ˙ a likea new pal— 678 Ó . . . . ˙ ˙ ˙ . . . w w w . . . w w w ± ‰‰ J œ# œ > œ# œ . ˙ > aguyoragal. Ó . . . . ˙ ˙ ˙ . . . w w w . . . w w w ± ‰‰ J œ# J œ œ œ > J œn J œ œb Idolikemaking . . . ˙ ˙ ˙ b b . . . ˙ ˙ ˙ # n . . . ˙ ˙ ˙ b b . . . ˙ ˙ ˙ # n ∑ rit. rit. f f 218 THREE WAY – Act III: Masquerade – Piano/vocal Score PERUSAL

& & ? # # # C. 681 . wb > friends! 681 œ > œb œb œ œ œ œ œ œ Œ . œb > œb œ œ œ œ œ œ œ . . . w w w b b > . . w wb b > ƒ / ƒ ± a Tempo (q. = Ç 116) a Tempo (q. = Ç 116) . ˙ Œ J œb J œ œb making œb œb œ œ œ œ . ˙ œb œ œ œb œ œ . ˙ . . . w w w . . w w . w > friends! œb > œb œ œ œ œ œ œ œ Œ .œb > œ œ œ œ œ œ œ œ . . . w w w b b > . . w wb b > ± & & ? # # # C. 684 . ˙ Œ J œb J œ œ making 684 œb œ œ œ œ œ . ˙ œ œb œ œb œ œ . ˙ . . . w w w . . w w . œb > . œ œ J œb J œ œb friends! friends! œb ^ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ . œb v œb œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . . . w w w b b > . . . w w w b b > ± no vibrato & & ? # # # n b b n b b n b b 4 4 4 4 4 4 C. 686 œb J œN œ J œN . ˙ friends! 686 œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ œ œ œ œ œ œ œb œb œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ . œ œ œb œ œ œ œ . . . w w w . . . w w w / f p F j œb . ˙ b U J œ ‰‰Œ . U friends! . . . . ˙ ˙˙ ˙ b b b U > U . . . ˙ ˙ ˙ b b u > Œ . Œ . U j œ œ œ b b ^ U Ó . U J œ œb b v ‰‰Œ . ƒ attacca attacca 219 THREE WAY – Act III: Masquerade – Piano/vocal Score PERUSAL

? & ? b b b b b b 4 4 4 4 4 4 L. 688 ∑ ã 688 w w w Œ‰ j œ > œ . œ . ‰ j œ . w w F ± Larry enters gloomily, gets a drink Aria: Not My Night, q = Ç 108 Aria: Not My Night, q = Ç 108 Sost.Ped. Ó Œ ¿ Argh. ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ‰ j œb > œ . œn . ‰ œb ^ j œ . ˙ ˙ ˙ F unpitched, unsung, sounds of frustration, ad lib. ∑ w w w Œ‰ j œ ˘ œ ^ œ œ . ‰ j œ ˘ w w ± Ó Œ ¿ Hmph. ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ‰ j œb > œ œn œb œn > œb œ ˙ ˙ ˙ ã & ? b b b b b b L. 692 ∑ 692 Œ . . . ˙ ˙ ˙ . œ j œ . œ ^ œ œ . ‰ j œ ˘ w w ± ∑ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ‰ j œb > œ œn œb œn > œb œ œ 3 ˙ ˙ ˙ Œ ¿ i Ó Jeez... Œ ‰ j œ > œ œ œ œ . . . . ˙ ˙ ˙ ˙ # Œ ° ‰ j œ > œ œ œ œ w w # w w ± Ó Ó U œ œ œ# œ œ ˙ U 3 œ# œ œ œ œ ˙ u 3 Ó Ó U ã & ? b b b b b b L. 696 ∑ 696 ∑ Œ‰ j œ > œ œ œ . . ˙ ˙ > œ ± Œ . X i [Sigh] Œ‰j œ œ œ > œ œ œ . œ . . ˙ ˙ œ ∑ ? ∑ Œ‰ j œ œ œ > œ œ œ . œ . . ˙ ˙ œ Œ U ‰ J œ œ ^ œ œ œ œ 3 I’man gry with my Œ U ŒÓ œ œ œ U J . . . ˙ ˙ ˙ œ œ œ u . . . ˙ ˙ ˙ (F ) normale ± 220 THREE WAY – Act III: Masquerade – Piano/vocal Score PERUSAL

? & ? b b b b b b L. 700 J œ ‰ŒÓ self. 700 Ó ‰j œ œ > œ œ œ œ œ œ 3 Œ . J œ > J œ œ . ‰ Œ ˙ ˙ > Œ j œ œ fl ‰ ∑ ˙ ˙ ‰ j œ œ > œ œ œ œ œ œ 3 Œ . J œ > J œ œ . ‰Œ ˙ ˙ > Œ j œ œ fl ‰ ‰ J œœ œ œ ä ‰ œ œ 3 Welljustapartof my ˙ ˙ Ó Ó ˙ ˙ ˙ w w ± J œ ‰ŒÓ self. Ó ‰ j œ œ > œ œ œ œ œ œ 3 Œ . J œ > J œ œ . ‰Œ ˙ ˙ > Œ j œ œ fl ‰ ? & ? b b b b b b 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 L. 704 ‰ J œ#œ œ œ > œ The partthatliesthere 704 œ œ # . . . . ˙ ˙ ˙ ˙ # w w ± w ‰ j œ œ# œ œ œ œ œ œ > œ œ ‰J œ œ œ # œ œ œ œ œ œn œ œ œ > œ œ œ w w w w w w ‰ œ > œ œ œ# likeashrunken ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ∑ J œ > ‰ŒÓ lump. ∑ Œ‰ j œ > œ œ œ . . ˙ ˙ œ ? & ? b b b b b b L. 708 Ó Œ œ œ Icould 708 ‰ j œ œ > œ œ# œ œ œ œ ˙ ˙ 3 w w / f F ± œ > œ œ œ ˙ takethatmagicpill, ∑ w w w w w f / f ± ˙ Œ œ œ But I’d j œ œ œ œ ˙ 3 ‰ J œ œ œ œ ˙ 3 w w w w w F f œ > œ œ œ ˙ ra theruse my will, ∑ w w w w w ± ? & ? b b b b b b L. 712 ˙ Œ œ œ Notan 712 j œ œ œ œ ˙ 3 ‰ J œ œ œ œ ˙ 3 w w w w w F F œ > J œ œ œ# J œ ^ ‰Œ 3 artificialbump Ó J œ œ ^ ‰Œ ˙ ˙ ˙ ˙ # Ó ˙ ˙ Œ‰J œ J œ > œ J œ# toendthis ∑ j œ œ œ œ # ^ J œ œ v ‰ŒÓ J œ ^ ‰ŒÓ slump. ∑ Œ‰ j œ > œ œ œ . . ˙ ˙ œ 221 THREE WAY – Act III: Masquerade – Piano/vocal Score PERUSAL

& ? b b b b n n # n n # 716 ‰J œ > œ œ œ ˙ 3 ‰ j œ > œ œ œ ˙ 3 w w / fF ± j œ œ œ œ œ Œ‰ J œ œ œ œ œN w w w w w passionate, rubato ± œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 w w w w w j œ œ œ œ œ œ œ 3 3 Œ‰ J œ œ œ œ œ œ œ 3 3 w w w w w ? & ? # # # L. 720 ∑ 720 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 3 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 33 w w w w w . œ > J œ ˙ Two ofthem, j œ œ œ œ Œ‰ J œ œ œ œ w w w w w (F ) ± Œ œ ^ œ œ ‰ J œ two ofthem,what j œ œ œ œ Œ‰ J œ œ œ œ w w w w w f F ± œœ œ œ ˙ 3 morecould you ask? Ó œ œ œ œ 3 Ó J œ œ œ 3 w w w w w w f / f ± ? & ? # # # L. 724 œ J œ > œ J œ > . œ 3 Two lusciousladies, 724 Œ ‰ j œ œ œ œ Œ‰ J œ œ œ œ w w w w w w ± œ > œ œ ˙ > 3 eagerandgame. ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ƒ / ƒ Ó Œ œ œ 3 Thatmakes j œ œ œ ˙ ˙ ‰ J œ œ œ ˙ ∑ F F ± œ > œ œ œ œ ˙ threeofus, j œ œ œ œ Œ‰ J œ œ œ œ Œ ‰ j œ œ œ œ w w w w w 222 THREE WAY – Act III: Masquerade – Piano/vocal Score PERUSAL

? & ? # # # L. ◊ 728 Œ‰ œ ^ œ œ Œ 3 threeofus, 728 œ > œ œ œ 3 Ó œ > œ œ œ 3 Ó œ œ œ œ 3 w w w w w ± œœ œ œ œ ‰ J œ 3 allinourmasks, The Ó œ œ œ œ 3 Ó w w w w œ œ œ œ 3 w w fF f ± œb œ œ œ ‰J œ 3 lightingis low, the w w w b b J g g g g g g g g g w w w b b Ó ˙ ˙ b / F ± Poco meno mosso, q = Ç 100 Poco meno mosso, q = Ç 100 ? & ? # # # L. ◊ 731 œb œ œb œ ‰œ# œ 33 cushions are deepIt’s my 731 w w w b b n J g g g g g w w w n b b Ó ˙ ˙ b ± œ œ œ# œ ‰ œ œ 33 fa vor itedreambutI’m Ó J g g g g ˙ ˙ ˙ # w w w # w w w # ± rit. rit. . œ > J œ# ˙ # notasleep. Ó ˙ ˙ # # i I ˙ ˙ ˙ # ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ± p p œ ŒŒ œ# And j œ > œ# œ œ œ œ œ ‰ J œ > œ# œ œ œ œ œ# w w w w w a Tempo a Tempo F ? & ? # # # L. 735 œ > . œ œ > . œ J œ# > œ J œ LittleLar ry Jun ior’snot 735 w w w w w w J ∑ ± Poco meno mosso, q = Ç 88 Poco meno mosso, q = Ç 88 J œ# > œ J œ J œ . ‰Œ makingapeep. Ó J œ œ . ‰Œ ˙ ˙ ˙ # n ˙ ˙ # n ŒŒ wimper p p ∑ j œ > œ# œ œ œ œ œb ‰ J œ > œ œ œ œ œ œ w w w N b > w w b b > ± Tempo I° {q = Ç 108} Tempo I° {q = Ç 108} F Ó Ó U œ œ œ œ# œ ˙ U 3 œ œ œ# œ ˙ ˙ # u ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ U ˙ ˙ ˙ ˙ u 223 THREE WAY – Act III: Masquerade – Piano/vocal Score PERUSAL

? & ? # # # n b b n b b n b b L. 739 ‰ J œœ œ œb ä œ Iguessit’snot my 739 ∑ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ / f f ± w night. j œ > œ œ œ œ Œ‰J œ > œ œ œ œ ww w w w Ó Œ‰ J œ ( / ƒ ƒ ± œ Œ œ œ Not my œ œ œ œ œ ˙ 3 œ œ œ œ ˙ ww w w wœ œ ) œ œ F F w night. j œ > œ œ œ œ œ 3 Œ‰J œ > œ œ œ œ ww w w w f / f ± ? & ? b b b b b b L. 743 œ ŒŒ œ > œ 3 Not my 743 œ œ œ œ œ ˙ 3 œ œ œ œ ˙ ww w w w F F f w night. j œ > œ œ œ œ œ œ 3 3 Œ‰J œ > œ œ œ œ ww w w w Ó Œ‰ J œ ( F ± œ ŒŒ œ > œ 3 Not my œ œ œ œ œ ˙ 3 œ œ œ œ ˙ ww w w w œ œ ) œ œ f w# night. Ó Œ œ œ# œ 3 Œ ‰ j œ œ œ œ œ œ 3 w w # w w F ± rit. rit. ? & ? b b b b b b L. 747 Œ U ‰ J œ œ ^ . œ œ œ > I’mbeatingup my 747 œ œ œ œ # U J g g g g g g . . . . ˙ ˙ ˙ ˙ œ œ œ # U . . . ˙ ˙ ˙ f (F ) ± Poco meno mosso, q = Ç 96 Poco meno mosso, q = Ç 96 œ ŒÓ self. Ó ‰j œ > œ œ œ 3 Œ‰ J œ > J œ œ . ‰Œ ˙ ˙ > Œ j œ œ ﬂ ‰ / F Tempo I° {q = Ç 108} Tempo I° {q = Ç 108} ∑ ˙ ‰ j œ > œ œ œ 3 Œ‰ J œ > J œ œ . ‰Œ ˙ ˙ > Œ j œ œ ﬂ ‰ 224 THREE WAY – Act III: Masquerade – Piano/vocal Score PERUSAL

? & ? b b b b b b L. 750 ‰ J œœ œ œ > œ œ œ œ > 3 Ishouldbenicerto my 750 ˙ ˙ ˙ Ó Ó ˙ ˙ ˙ w w > ± œ ŒÓ self. Ó ‰j œ > œ œ œ 3 Œ‰ J œ > J œ œ . ‰Œ ˙ ˙ > Œ j œ œ ﬂ ‰ ∑ ˙ ‰ j œ > œ œ œ 3 Œ‰ J œ > J œ œ . ‰Œ ˙ ˙ > Œ j œ œ ﬂ ‰ ? & ? b b b b b b 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 L. 753 ‰ J œ œ# > œ œ œ œ > œ œ œ Iwanttokeeponplayinginthe 753 œ# . . . . ˙ ˙ ˙ ˙ # > Œ . . . ˙ ˙ ˙ # > œ œ . . ˙ ± Deliberate, q = Ç 84 Deliberate, q = Ç 84 œ U Œ . œ œ > game.Butde œ œ U ˙ ˙ œ œ œ œ u ˙ ˙ ˙ ˙ œ œ œ U ˙ ˙ ˙ œ u ˙ œ œ œ > œ J œ > œ J œ spite my healthyhunger, The œ > œ œ œ 3 Ó œ > œ œ œ 3 w w w w ± accel. accel. ? & ? b b b b b b L. 756 œ > œ œ œ œ > œ œ > œ ‰ œ œ 3 otherteamisso much youngerAnd my 756 œ > œ œ œ 3 Ó œ > œ œ œ 3 w w w w ± œ > œ œ œ œ œb > œ œ > . œ pitchingarmisfeeling aw ful ˙ ˙ > ˙˙ ˙ ˙ b > ˙ ˙ ˙ > ˙ ˙ ˙ b > f / f ± Poco più mosso, q = Ç 96 Poco più mosso, q = Ç 96 225 THREE WAY – Act III: Masquerade – Piano/vocal Score PERUSAL

? & ? b b b b b b 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 L. 758 J œb ^ ‰ŒÓ lame. 758 ∑ ‰ j œ > œ œb œ j œ ^ ‰Œ 3 J œ œb b v ‰Œ Ó œ > œ œ œ ^ . œ œ > Whendidthewildman œ ^ œ œ œ > 3 Ó œ v œ œ œ > 3 w w w w F F ± œ œ œ œ getso ver y ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ rit. rit. œ U J œ ‰ œ ä œ tame?Not my Œ U ŒÓ œ œ# U . . ˙ ˙ œ œ u . . ˙ ˙ f / f ? & ? b b b b b b L. 762 w night! 762 j œ > œ œ œ œ Œ‰J œ > œ œ œ œ ww w w w Ó Œ‰ J œ > ( ƒ / ƒ ± Tempo I° {q = Ç 108} Tempo I° {q = Ç 108} œ Œ œ œ Not my œ œ œ œ œ ˙ 3 œ œ œ œ ˙ ww w w wœ œ ) œ œ f F w night. j œ > œ œ œ œ œ 3 Œ‰J œ > œ œ œ œ ww w w w ƒ / f ± œ ŒŒ œ > œ 3 Not my œ œ œ œ œ ˙ 3 œ œ œ œ ˙ ww w w w F F ? & ? b b b b b b L. 766 w night. 766 j œ > œ œ œ œ œ œ 3 3 Œ‰J œ > œ œ œ œ ww w w w Ó Œ‰ J œ > ( f / f ± œ ŒŒ œ > œ 3 Not my œ œ œ œ œ ˙ 3 œ œ œ œ ˙ ww w w w œ œ ) œ œ F f F w# night. Ó Œ œ œ# œ 3 Œ ‰ j œ œ œ œ œ œ 3 w w # w w F ± œ Œ œ œ Not my w w w w # > w w w # > f F 226 THREE WAY – Act III: Masquerade – Piano/vocal Score PERUSAL

? & ? b b b b b b L. 770 œ > œ œ . ˙ 3 night. 770 Œ‰ j œ > œ œ œ œ Ó œ œ ww w w w Ó Œ‰ J œ > ( ƒ / ƒ ± œ Œ œ œ Not my œ œ œ œ ˙ œ œ ˙ ww w w wœ œ œ œ ) œ œ F F œ > œ œ . ˙ 3 night. Œ‰ j œ > œ œ œ œ œ 3 Ó œ œ ww w w w / ƒ ƒ ± œ ŒŒ œ > œ 3 Not my œ œ œ œ œ ˙ 3 œ œ ˙ ww w w w F f ƒ ? & ? b b b b b b L. 774 œ > œ œ . ˙ 3 night. 774 Œ‰ j œ > œ œ œ œ œ œ 3 3 Ó œ œ ww w w w Ó Œ‰ J œ > ( / ƒ f ± œ ŒŒ œ > œ 3 Not my œ œ œ œ œ ˙ 3 œ œ ˙ ww w w w œ œ œ œ ) œ œ F œ# > œ œ . ˙ 3 night. Ó Œ œ œ# œ 3 Œ ‰ j œ œ œ œ œ œ 3 w w # w w F ± œ Œ œ œ Not my w w w w # w w w # f ? & ? b b b b b b L. 778 w# night. 778 ww w w Œ‰ j œ > œ . œ . ‰ j œ . w w ƒ / ƒ ± Sost.Ped. w ˙˙ ˙ ˙ ‰ œ œ œ > j œ œœ ‰ j œb > œ . œn . ‰ œb ^ j œ . ˙ ˙ ˙ F slide down, ad lib. ∑ ww w w Œ‰ j œ ˘ œ ^ œ œ . ‰ j œ ˘ w w F ± makes himself another drink, random sighs, ad lib. ∑ ˙˙ ˙ ˙ ‰ œ œ œ > J œ œ œ ‰ j œb > œ œn œb œn > œb œ ˙ ˙ ˙ 227 THREE WAY – Act III: Masquerade – Piano/vocal Score PERUSAL

& ? b b b b 782 Œ . . . . ˙˙ ˙ ˙ . œ j œ ˘ œ ^ œ œ . ‰ j œ ˘ w w ± ˙˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ‰ j œb > œ œn œb œn > œb œ œ 3 ˙ ˙ Ó rit. ‰ j œ > œ œ œ œ Œ . . . . ˙ ˙ ˙ ˙ # I Œ ° ‰ j œ > œ œ œ œ w w # i I w w ± Poco meno mosso, q = Ç 96 & ? b b b b 785 œ œ œ# œ œ ˙ U 3 œ# œ œ œ œ ˙ u 3 w w rit. ± Ó ˙ ˙ # #U " ˙˙ ˙ ˙ ˙˙ ˙ ˙ U ˙ ˙ ˙ ˙ u Œ œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ n U œ > œ œ œ ˙ ˙ U 3 Brief Interlude: q = Ç 96 (F ) Œ œ œ œ œ œn œ U Ó œ œ u œ > œ œ œ œ œ œ œ U 3 & ? b b b b n n # # n n # # 4 3 4 3 √ 789 Œ œ œ œ œ œn œ Ó œ œ œ > œ œ œ ˙ ˙ 3 œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ œ œ œb œ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ b b rit. Ó ˙ ˙ n U ˙ ˙ ˙ ˙ n ˙ ˙ ˙ u ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ U Ó ˙ ˙ u ± & ? # # # # 4 3 4 3 793 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ F ± Aria: So, That Happened Allegro, q = Ç 152 œ œ > œ œ œ œ œ > œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ± œ œ > œ œ œ œ œ > œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ± & ? # # # # 798 œ œ > œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ± œ œ > œ œ œ œ œ > œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ± œ œ > œ œ œ œ œ > œ œ œ œ 228 THREE WAY – Act III: Masquerade – Piano/vocal Score PERUSAL

& ? # # # # 803 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ± œ œ > œ œ œ œ œ > œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ± œ œ > œ œ œ œ œ > œ œ œ œ œ . . . . ˙ ˙ ˙ ˙ J g g g g g g g . . . ˙ ˙ ˙ ± & & ? # # # # # # Jess. √ 808 Œ U Œ œ So, 808 œ œ U ŒŒ œ œ œ u œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ U œ œ œ œ œ œ F JESSIE Jessie enters, following is an aside œ > J œ . œ thathappened. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ± ˙ ‰ j œ That œ œ > œ œ œ œ œ > œ œ œ œ œ > œ œ œ œ real ly happened. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ± ˙ ‰ j œ You œ œ > œ œ œ œ œ > œ œ œ œ & & ? # # # # # # Jess. 813 œ > œ œœ œ wanted and you 813 œ œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ ± œ > Œ œ œ got, Andthe œ œ > œ œ œ œ œ > œ œ œ œ j œ > œ œ J œ getting,well,it’s œ œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ ± œ > Œ œ > not Ex œ œ > œ œ œ œ œ > œ œ œ œ & & ? # # # # # # Jess. 817 J œ œ œ j œ act ly what you 817 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ± œ > œ œ œ œ œ thought You wantedallthat œ œ > œ œ œ œ œ > œ œ œ œ œ j œ . œ timea go. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ± . ˙ œ œ > œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ 229 THREE WAY – Act III: Masquerade – Piano/vocal Score PERUSAL

& & ? # # # # # # Jess. 821 . ˙ 821 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ± ŒŒ œ There’s œ œ > œ œ œ œ œ > œ œ œ œ f J œn > œ œ J œ wantingandthere’s . . . ˙ ˙ ˙ n n > . . . ˙ ˙ ˙ n n > / f œ > œ ‰‰ œ œ getting,Thena . . . ˙ ˙ ˙ > . . . ˙ ˙ ˙ > J œb > œ œ J œ > pro cessof for . . . ˙ ˙ ˙ b b > . . . ˙ ˙ ˙ b b > & & ? # # # # # # Jess. 826 œ œn Œ œ getting,And 826 . . . ˙ ˙ ˙ n n > . . . ˙ ˙ ˙ n n > œb > œ œ œn œ strangestisthe . . . ˙ ˙ ˙ b b n > . . . ˙ ˙ ˙ n b b > ± œb > œ j œ œn j œ strangerthat you . . ˙ ˙ b b > . . . ˙ ˙ ˙ . . ˙ ˙ n > . . . ˙ ˙ ˙ . ˙ know. Œ‰ j œ œ œ . . ˙ ˙ n I I Œ ‰j œ œ œ . . ˙ ˙ n i i . . ˙ ˙ n I I ± œ Œ œn And œn œ œ œn œ œ œ œ œ œ ∑ & & ? # # # # # # Jess. 831 œb > œ œ œn œ strangestisthe 831 . . . ˙ ˙ ˙ b b n > . . . ˙ ˙ ˙ n b b > ± œb > œ œn œ 4:3 strangerthat you . . ˙ ˙ b b > . . . ˙ ˙ ˙ . . ˙ ˙ n > . . . ˙ ˙ ˙ . ˙ know. Œ‰ j œ œ œ . . ˙ ˙ n i I Œ ‰j œ œ œn . . ˙ ˙ i i . . ˙ ˙ n I I ± . ˙ œ œ œn œ œ œ Œ ‰ J œn œ œ œ œn J œ ‰Œ . ˙ œn œ œ œ œ œ œn 3 œ œ œ œ œ œ œ 3 ∑ & ? # # # # 836 œ œ œ n U œ œ œ Œ Œ U ŒŒ ƒ œ ^ œ œ œ œ œ œ ^ œ œ œ œ fF ± œ œ > œ œ œ œ œ > œ œ œ œ œ ^ œ œ œ œ œ œ œ ^ œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ Marcus enters 230 THREE WAY – Act III: Masquerade – Piano/vocal Score PERUSAL

V & ? # # # # # # 4 4 4 4 4 4 4 3 4 3 4 3 M. 841 Œ U Œ œ I’m 841 œ œ œ J g g g U ˙ ˙ ˙ œ œ œ U ˙ ˙ ˙ F rit. rit. MARCUS ± more hushed œ > œ œ œ œ J œ > œ 3 prettysurethat was n’t . . . ˙ ˙ ˙ . . . ˙ ˙ ˙ Adagio, q = Ç 80 Adagio, q = Ç 80 œ > œ œ U Œ œ Jes sie. So, œ œ œ œ œ œ U ˙ ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ U ˙ ˙ ˙ normale œ > œ > œ œ 4:3 we transacted. œ > œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ ± Tempo I° (q = Ç 152) Tempo I° (q = Ç 152) V & ? # # # # # # M. 845 œ Œ œ â Yes, 845 œ œ > œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ > œ œ 4:3 transacted. œ > œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ œ Œ œ œ She was œ œ > œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ j œ > œ œ J œ selling,andI œ > œ œ œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ œ > ‰ j œœ œ bought,OrdidI œ œ > œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ V & ? # # # # # # M. 850 œ > ‰ j œœ œ stealandthenget 850 œ > œ œ œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ ± œ > Œ œ caught?But œ œ > œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ œ > œ œ œ 4:3 whatifIhad œ > œ œ œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ œ > Œ œ fought,And œ œ > œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ j œ > œ œ j œ > tellmewho ex œ > œ œ œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ V & ? # # # # # # M. 855 œ œ ‰ œ j œ act ly isthe 855 œ œ > œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ ± . ˙ foe? œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . ˙ œ œ > œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ œ ± . ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ± ŒŒ œ There’s œ œ > œ œ œ œ 3 œ > œ œ œ œ œ œ 3 f 231 THREE WAY – Act III: Masquerade – Piano/vocal Score PERUSAL

V & ? # # # # # # M. 860 J œn > œ œ J œ wantingandthere’s 860 . . . ˙ ˙ ˙ n n > . . . ˙ ˙ ˙ n n > f ± œ > œ Œ œ œ getting,Thena . . . ˙ ˙ ˙ > . . . ˙ ˙ ˙ > J œb > œ œ J œ > pro cessof re . . . ˙ ˙ ˙ b b > . . . ˙ ˙ ˙ b b > œ œn Œ œ gret ting,And . . . ˙ ˙ ˙ n n > . . . ˙ ˙ ˙ n n > œb > œ œ œn œ strangestisthe . . . ˙ ˙ ˙ b b n > . . . ˙ ˙ ˙ n b b > ± V & ? # # # # # # M. 865 j œb > œ œn j œ strangerthat you 865 . . ˙ ˙ b b > . . . ˙ ˙ ˙ . . ˙ ˙ n > . . . ˙ ˙ ˙ ± . ˙ know. Œ‰ j œ œ œ . . ˙ ˙ n i I Œ ‰j œ œ œn . . ˙ ˙ i i . . ˙ ˙ n œ Œ œn And œn œ œ œn œ œ œ œ œ œ . . ˙ ˙ œb > œ œn œ 4:3 strangestisthe . . . ˙ ˙ ˙ b b n > . . . ˙ ˙ ˙ n b b > ± œb > œ œn œ 4:3 strangerthat you . . ˙ ˙ b b > . . . ˙ ˙ ˙ . . ˙ ˙ n > . . . ˙ ˙ ˙ & V & ? # # # # # # # # Jess. M. 870 ∑ . ˙ know. 870 Œ‰ j œ œ œ . . ˙ ˙ n i I Œ ‰j œ œ œn . . ˙ ˙ i i . . ˙ ˙ n I I ∑ . ˙ œ œ œn œ œ œ Œ ‰ J œn œ œ œ œn J œ ‰Œ ∑ . ˙ œn œ œ œ œ œ œn 3 œ œ œ œ œ œ œ 3 ∑ Œ U Œ œ So, Œ U Œ œ# So, œ œ œ n U œ œ œ Œ Œ U ŒŒ ƒ f f Jessie and Marcus end up facing each other. Jessie and Marcus end up facing each other. œ ä œ# œ œ thathappened. œ ä œ œ œ thathappened. œ# œ œ œ œ œ . . . . . ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ # œ œ œ œ œ . ˙ f 232 THREE WAY – Act III: Masquerade – Piano/vocal Score PERUSAL

& V & ? # # # # # # # # Jess. M. 875 ˙ ‰ j œ That ˙ ‰ J œ That 875 œ œ > œ œ œ œ œ > œ œ œ œ œ ^ œ œ œ 4:3 realhappened. œ ^ œ œ œ 4:3 real ly happened. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ± ± œ Œ œ œ We were œ Œ œ œ We were œ œ > œ œ œ œ œ > œ œ œ œ ± œ > œ œœ œ ﬂirtingthen we œ > œ œœ œ ﬂirtingthen we œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & V & ? # # # # # # # # Jess. M. 879 j œ > . ‰‰ j œœ œ clicked,Or was she J œ ˘ ‰‰ J œœ œ clicked,Or was she 879 œ œ > œ œ œ œ œ > œ œ œ œ ± ± œ > œ œœ œ fooling, was I œ > œ œœ œ fooling, was I œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ± j œ . > ‰Œ‰ j œ tricked?It’s J œ ˘ ‰Œ‰ J œ tricked?It’s œ œ > œ œ œ œ œ > œ œ œ œ ± œ ä œ œ œ 4:3 notasifI œ ä œ œ œ 4:3 notasifI œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j œ > œ œ j œ did n’t wantto J œ > œ œ J œ did n’t wantto œ œ > œ œ œ œ œ > œ œ œ œ ± & V & ? # # # # # # # # Jess. M. 884 . ˙ go. . ˙ go. 884 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ± . ˙ . ˙ œ œ > œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ . ˙ . ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ŒŒ œ There’s ŒŒ œ There’s œ œ > œ œ œ œ œ > œ œ œ œ J œn > œ œ J œ wantingandthere’s J œn > œ œ J œ wantingandthere’s . . . ˙ ˙ ˙ n n > . . . ˙ ˙ ˙ n n > ± 233 THREE WAY – Act III: Masquerade – Piano/vocal Score PERUSAL

& V & ? # # # # # # # # Jess. M. 889 œ > œ Œ œ œ getting,Andthe œ > œ Œœ œ

889 . . . ˙ ˙ ˙ > . . . ˙ ˙ ˙ > œb > œ œ ‰ œ J œ > differenceisup œb œ œ ‰ œ J œ > differenceisup . . . ˙ ˙ ˙ b b > . . . ˙ ˙ ˙ b b > ± œ œn Œ œ setting,And œn œ Œ œ

. . . ˙ ˙ ˙ n n > . . . ˙ ˙ ˙ n n > ± œb > œ œ œn œ strangestisthe œb > œ œ œb œ strangestisthe . . . ˙ ˙ ˙ b b n > . . . ˙ ˙ ˙ n b b > ± & V & ? # # # # # # # # n n n n n n n n Jess. M. 893 j œb > œ œn j œ strangerthat you J œb > œ œb j œ strangerthat you 893 . . ˙ ˙ b b . . . ˙ ˙ ˙ . . ˙ ˙ n . . . ˙ ˙ ˙ . ˙ know. . ˙ n know. Œ‰ j œ œ œ . . ˙ ˙ n i I Œ ‰j œ œ œn . . ˙ ˙ i i . . ˙ ˙ n ± œ Œ œn œ And œ Œ œb And œn œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ . . ˙ ˙ j œb > . œ œn œ strangestisthe J œb > . œ œb œ strangestisthe . . . ˙ ˙ ˙ b b n > . . . ˙ ˙ ˙ n b b > ± œb > œ œn œ 4:3 strangerthat you œb > œ œb œ 4:3 strangerthat you . . ˙ ˙ b b > . . . ˙ ˙ ˙ . . ˙ ˙ n > . . . ˙ ˙ ˙ & V & ? Jess. M. 898 . ˙ > know. . ˙ > know. 898 Œ ‰ j œ œ œ . . ˙ ˙ > I i Œ ‰j œ œ œ . . ˙ ˙ > i i . . ˙ ˙ > F ± . ˙ . ˙ œ œ œ œ œ œ Œ ‰ J œ œ œ œ œ j œ ‰Œ . . ˙ ˙ . ˙ . ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . . ˙ ˙ œ Œ œ œ that you œ Œ œ œ that you œ œ œ œ œ œ 3 œ œ œ œ œ œ 3 . . ˙ ˙ f ± . ˙ > know. . ˙ > know. Œ‰ j œ œ œ . . ˙ ˙ > I i Œ ‰j œ œ œ . . ˙ ˙ > i i . . ˙ ˙ > I I F 234 THREE WAY – Act III: Masquerade – Piano/vocal Score PERUSAL

getting,Andthe

setting,And

& V & ? Jess. M. 903 . ˙ . ˙ 903 œ œ œ œ œ œ Œ ‰ J œ œ œ œ œ J œ ‰Œ . ˙ . ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∑ œ Œ œ œ that you œ Œ œ œ that you œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∑ f ± . ˙ > know. . ˙ > know. Œ ‰ j œ œ œ . . . . ˙ ˙ ˙ ˙ > I i i I Œ‰ j œ œ œ . . ˙ ˙ > i I F . ˙ . ˙ œ œ œ œ œ œ Œ ‰ J œ œ œ œ œ J œ ‰Œ & V & ? 4 4 4 4 4 4 4 4 Jess. M. 908 . ˙ . ˙ 908 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∑ f . ˙ . ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 œ œ œ œ œ œ œ œ 3 ∑ ∑ U ∑ U . . . . ˙ ˙ ˙ ˙ U > . . . ˙ ˙ ˙ u > ∑ U ƒ ± ∑ U " ∑ U " . . . . ˙ ˙ ˙ ˙ U " . . . ˙ ˙ ˙ u . . ˙ ˙ U ^ . . ˙ ˙ u v ∑ ∑ œ > œ œ œ # . œ œ œ œ . Ó Ó / F Andante, q = Ç 108 Andante, q = Ç 108 & ? 913 œ > œ œ œ # . œ œ œ œ . œ ^ œ j œ . ‰ œ v œ J œ . ‰ Ó œ > œ œ œ # . œ œ œ œ . œ ^ œ œ œ œ ‰ J œ œ œ v œ œ œ Ó F f œ > œ œ œ # . œ œ œ œ . Œ œ œb U J g g g g Œ œ œ œ b b U f ± 235 THREE WAY – Act III: Masquerade – Piano/vocal Score PERUSAL

& & V & ? Jess. T. M. 916 ‰ œ œ œb ŒŒ U 3 Have we met? Ó ŒŒ U Ó ‰ œ œ œ U 3 I’mnotsure. 916 . . ˙ ˙ œœ œb U . . . ˙ ˙ ˙ œ œ œ b b U F F / F MARCUS JESSIE Tyler enters, goes to Jessie ∑ Œ œ > œb œb œœ œb There you are.I ∑ w wb > w w w b b > F TYLER ± Poco meno mosso, q = Ç 96 Poco meno mosso, q = Ç 96 ∑ œ > œb œb œœ œ œ 3 thinkit’syou. Was that ∑ w w b b > w ww b b > & ± & & & & 4 3 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 4 4 4 3 4 3 4 3 4 3 Jess. T. 919 Œ‰ . R œ œb > œ œ U Amazing! ˙ > ŒŒ U good? 919 œb œb œ œb U 3 Ó œb œ œ œ u 3 . . ˙ ˙ b œ œ U . . . ˙ ˙ ˙ b b œ œ œ u ? f f f F ± ŒŒŒ U œ# > œ > œ œ U Lifechanging? ˙ ˙ # > œ œ U ˙ ˙ ˙ # > œ œ œ U ± ‰ J œ > œ œ œ œb > œ œ U Let’sstickwithamazing. œ ŒŒŒ U Ó Œ œ œ œ b b U > ˙ ˙ œ œb œ œ u ˙ ˙ ˙ œ œ œ b b œ œ œ U & & & ? 4 3 4 3 4 3 4 3 4 5 4 5 4 5 4 5 Jill. K. 922 ∑ ‰ . R œœ œ œ œ œ 3 Do you two...wantto 922 . . . . ˙ ˙ ˙ ˙ # # J g . . . ˙ ˙ ˙ # F KYLE ± Focus: Kyle and the DeBridges Relaxed, q = Ç 76 Relaxed, q = Ç 76 ∑ œa > œ œ# œ dosomething? . . . ˙˙ ˙ # # . . ˙ ˙ # ± ± Œ ˙ Soon. ∑ . . . ˙ ˙ ˙ # J g . . . ˙ ˙ ˙ # F JILLIAN 236 THREE WAY – Act III: Masquerade – Piano/vocal Score PERUSAL

& ? & ? 4 5 4 5 4 5 4 5 4 4 4 4 4 4 4 4 Jill. B. 925 œ > œ œ# œ œ# > œ œ œ œ 3 We’re hav ingfunwatchingright now. Ó ŒŒ‰ J œ# I’m 925 Ó . . . ˙ ˙ ˙ # # > ˙ ˙ ˙ # . . . ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ # . . . ˙ ˙ ˙ F BRUCE ± ∑ œ > œ œ# ˙ œ œ 3 al ways surprised That œ# > œ# œ Ó ‰ œ# > œ œ w w # w w ± ? & ? B. 927 J œ > œ J œ# œ# > œ œ œ œ 3 peopledon’t rec og nizeTheir 927 Ó ‰ œ > œ œ# Ó ‰ œ > œ œ w w w # w w w # w w w w œN > œ > œ œ œ œ U > own husbandsandwives. Ó Œ œ œ U . . ˙ ˙ œ œ U . . ˙ ˙ N œ œ u & ± & & ? & & 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 Jill. K. B. 929 Ó ŒŒ U ‰œ œ œ œ œ œ œ# > . œ œ U Butis every bodyhap py? Ó ŒŒ U 929 œ# œ œ œ# U 3 Ó œ œ œ œ u 3 . . . ˙ ˙ ˙ # œ œ œ U . . ˙ ˙ # œ œ u ? (F ) ± ŒŒŒ ŒŒŒ Œ œ# ^ . œ œ Hap py? j œ œ œ # ﬂ ‰ŒŒ J œ œ # ˘ ‰ŒŒ f Faster, q = Ç 112 Faster, q = Ç 112 Œ œ ^ . œ# œ Hap py? ŒŒŒ ŒŒŒ j œ œ œ # ﬂ ‰ŒŒ J œ œ # ˘ ‰ŒŒ f 237 THREE WAY – Act III: Masquerade – Piano/vocal Score PERUSAL

& ? & ? 4 4 4 4 4 4 4 4 Jill. B. 932 Œ œ# > œ# œ œ# > œ œ U Whatan odd question. Œ œ# > œ# œ œ# > œ œ U Whatan odd question. 932 œ# > œ# œ# œ U 3 Ó œ# > œ# œ œ u 3 . . . ˙ ˙ ˙ # # # ^ œ œ œ U . . ˙ ˙ # # v œ œ u ƒ ƒ ƒ F Meno mosso, q = Ç 92 Meno mosso, q = Ç 92 ± The DeBridges take Kyle by the hand and lead him back to the group. The following lines are addressed to the group. Œ œ > œb œ œ œ œ > œ 3 Happinessisnotthe ∑ œN œ# œ# œ œ# œ œ œ œ 3 33 Œ œ# œ œ œ# œ# œ œ œ œn 333 w w w # # > w w# # > f / f Più mosso, q = Ç 120 Più mosso, q = Ç 120 ± & ? & ? Jill. B. 934 œ > œ œb œ > j œb ˙ 33 goalofaMasquerade. Ó Œ œ j œ > 3 It’sin 934 œ œ# œ œ œb œ œ œ œ œ 3 3 3 œ# œ# œ# œ# œ œ œ œ œ œ 3 3 3 w w w w w f p f ± Œ‰‰ j œb > œ J œb œ 3 3 immersion, œ œb œ œ Œ‰‰ j œ > 3 tensi ty, con œ# œ# œ# œ# œ œ œ 33 Œ œ# œ# œ œ œ œ œ 33 ˙ ˙ ˙ # ˙˙ ˙ # ˙ ˙ # # ˙ ˙ # # / F ± 238 THREE WAY – Act III: Masquerade – Piano/vocal Score PERUSAL

& ? & ? Jill. B. 936 Œ‰‰ J œ > ˙ 3 surprise! œ# œ œ J œ > ˙ # 3 fusion,surprise! 936 œ œ# œ# œ# œ œ œ# œ œ œ# 3 5 œ# œ# œn œ œ œ# œ œ œ œ 35 w w w# # w w# # ± ± Œ œ > œ œ œ œ œ œb 3

Œ œ > œ œ œ œ œ œ# 3

œ# > œn œ œ œ œ# œ œ œ œ 33 Œ œ > œ# œ œ œ œ# œ# œ œ œ 33 w w w# > w w# # > f & ? & ? Jill. B. 938 . ˙ # > œ œ œb 3 lost. Utter ly . ˙ b > œ œ œ# 3 lost. Utter ly 938 œ# > œ œ# œ œn œ# œ œ œn œ# œ# œ# 55 œ > œ œ# œ œ # # œ œ# œ œ# œ œ # œ œ œ œ œ œ n œ œ # œ œ œ œ # 55 w w w# # > w w > ƒ ± w > lost. w > lost. œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 555 Œ ‰ . ‰ . ‰ . w w > w w > ƒ ƒ ± & & ? & ? 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 Jill. K. B. 940 . ˙ Œ Ó Œ‰ j œ I . ˙ Œ 940 œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 5555 ‰ . ‰ . ‰ . ‰ . w w w w P (F ) KYLE ∑ œ v . ˙ b feellost. Ó Œ œb > œ Whenthe œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ > 555 ‰ . ‰ . ‰ . œb > w w w w F F 239 THREE WAY – Act III: Masquerade – Piano/vocal Score PERUSAL

Inthemoment, you shouldbe

& ? & ? 4 3 4 3 4 3 4 3 Jill. B. 942 ŒŒ œb > œ Whenthe œ > œ œ œ clothescomeoff, 942 Œ œ œ œ# œ œ œ 33 Œ œ œ œ œ œ œ 33 . . . ˙˙ ˙ b I i i . . . ˙ ˙ ˙ F Presto, q = Ç 144 Presto, q = Ç 144 ± œ > œ œ œ clothescomeoff, œ Œ œ œ Whenthe œ œ œ# œ œ œ œ 33 œ œ œb œ œ œ œ 33 . . . ˙ ˙ ˙ p F œ Œ œ œ Whenthe œ# > œ j œ œ 3 masks arere moved, Œ œ œ# œ œ œ œ 33 Œ œ œ œ œ œ œ 33 . . . ˙ ˙˙ b I i i . . . ˙˙ ˙ # b ± & ? & ? Jill. B. 945 œ# > œ j œ œ 3 masks arere moved, œ Œ œ œ Whenthe 945 œ œ# œ œ œ œ œb 33 œbœ œ œ œ œ œ 33 . . . ˙˙ ˙ p F œ Œ œ œ Whenthe œ# > œ œb > roomgoesblack: Œ œ œ œb œ œ œ 33 Œ œb œ œ œ œ œ 33 . . . ˙˙ ˙ # i i I . . . ˙ ˙ ˙ ŒŒ œ œb b > ± œ# > œ œb > roomgoesblack: ∑ œ# œ œb œ œ œ œ 33 œb œ œ œ œ œ œ 33 . . . ˙ ˙ ˙ . . ˙ ˙ p f Œ œ œ# Can’tsee Œ œ# œ# Can’tsee j œb ^ œ œ# œ œ# 3 ‰ J œ v œb œ . . . ˙ ˙ ˙ . . ˙ ˙ f f & ? & ? 4 2 4 2 4 2 4 2 4 3 4 3 4 3 4 3 Jill. B. 949 œ > œ# ˙ anyone, œ > œ# ˙ anyone, 949 Œ œ > œ œ# œ 3 Œ œ > œb œ œ 3 . . . ˙ ˙ ˙ N > . . . ˙ ˙ ˙ N > F F F ± œ > œ ˙ anything, œ# > œ ˙ anything, Œ œ > œ œ œ 3 Œ œb > œ œ œ 3 . . . ˙˙ ˙ # > . . . ˙ ˙ ˙ # > ± œb > œ ˙ anywhere. œ > œ# ˙ anywhere. Œ œ# > œ œ œb 3 Œ œ > œ œ œ 3 . . . ˙ ˙ ˙ > . . . ˙ ˙ ˙ > ± ∑ ∑ . . . . ˙ ˙ ˙ ˙ # ^ . . . ˙ ˙ ˙ # ^ ± ‰ J œb œ > œ And yet you’re ‰ J œ œ# > œ And yet you’re ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ 240 THREE WAY – Act III: Masquerade – Piano/vocal Score PERUSAL

& ? & ? 4 3 4 3 4 3 4 3 Jill. B. 954 ˙ # > œ nota ˙ b > œb nota 954 . . . . ˙ ˙ ˙ ˙ . . . ˙ ˙ ˙ . ˙ > lone. . ˙ > lone. ∑ . . ˙ ˙ ^ . . ˙ ˙ v ƒ ƒ / ƒ ± . ˙ . ˙ œb > œb œ œb œ œb œ œb œn 333 J œ ‰J ‰ J ‰J ‰‰ 333 . . ˙ ˙ . . ˙ ˙ . ˙ . ˙ œb œb œ œb œ œb œ œb œn 3 33 J œ ‰J ‰ J ‰J ‰‰ 333 . . ˙ ˙ . . ˙ ˙ & & & & ? ? & ? Jess. C. T. Jill. L. B. 958 ∑ ∑ ∑ . ˙ ∑ . ˙ 958 œb > œb œ œb œ œb œ œb œn . . ˙ ˙ . . ˙ ˙ JESSIE LARRY œ > œ œb œ Why doI ∑ ∑ ∑ œ > œ œb œ Why doI ∑ . . ˙ ˙ . . . ˙ ˙ ˙ P F F œb > œ œb œ feelsoalone? ∑ ∑ ∑ œb >œb œb œ feelsoalone? ∑ œb > œb œ œb œ œb œ œb œn 3 33 . . ˙ ˙ b b > . . . ˙ ˙ ˙ b b b > CONNIE TYLER ± / F . ˙ œ > œ ˙ Every one œb > œ ˙ Every one ∑ . ˙ ∑ œb œb œ œb œ œb œ œb œn 3 33 . . ˙ ˙ . . . ˙ ˙ ˙ F F 241 THREE WAY – Act III: Masquerade – Piano/vocal Score PERUSAL

& & & V & ? 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 C. T. K. M. 962 œ œb œ œ feelsalone. œb œb œ œ feelsalone. ∑ ∑ 962 œb > œb œ œb œ œb œ œb œn . . ˙ ˙ . . . ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ Œ œ > But Œ œb > But . . . ˙˙ ˙ b # . . ˙ ˙ # F F KYLE MARCUS ± ∑ ∑ œ# > œ œ œ œb > we canbea œ > œ œb œb œn > we canbea . . . ˙˙ ˙ . . ˙ ˙ ∑ ∑ ˙ œ œb > loneto ˙ #œ œ > loneto . . . . ˙ ˙ ˙ ˙ # # # # > . . . ˙˙ ˙ . . ˙ ˙ f f / f & V ? & ? K. M. B. 966 œ œ# ˙ geth er. œ# œ# ˙ geth er. ∑ 966 ∑ . . ˙ ˙ # # . . . ˙ ˙ ˙ # # # ( f ) ± . ˙ . ˙ ∑ œb œb œ œb œ œn œb œb œn . . ˙ ˙ . . . ˙ ˙ ˙ f / F ± ∑ ∑ œœ œ# œ œ Hands,feetand ∑ . . ˙ ˙ # . . ˙ ˙ # # / F F ∑ ∑ œ > œ œ > œb œ œ voicessurroundyou. . . ˙ ˙ # > . . . ˙ ˙ ˙ # > . . ˙ ˙ . . ˙ ˙ f 242 THREE WAY – Act III: Masquerade – Piano/vocal Score PERUSAL

& ? & ? 8 6 8 6 8 6 8 6 4 3 4 3 4 3 4 3 Jill. B. 970 œ œ œœ œ Every thingis . ˙ 970 . . ˙ ˙ # . . . ˙ ˙ ˙ # F F ± J œb > œ œ > œ œ 3 burning,melting, ∑ . . œ œ b . . œ œ I i . . . œ œ œ b b . . . œ œ œ b I i i ± œb > œb ˙ ﬂow ing. ∑ œ œb œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∑ ƒ / π & ? & ? 8 6 8 6 8 6 8 6 4 3 4 3 4 3 4 3 Jill. B. 973 ˙ Œ ∑ 973 œ œb œ œb œ œ œ œ œ > œb œ œb œ œ œ œ œ œ > ∑ ƒ ‰œb œ œ > J œ Do you wantthe ‰œb œ œ j œ Do you wantthe ∑ . . . ˙ ˙ ˙ b b b > . . . ˙ ˙ ˙ b b b > Loudly, thrillingly Loudly, thrillingly ƒ ƒ ± œb > œb œ œ next lev el?! œb œb œb next lev el?! . . . ˙ ˙ ˙ b b b > I i i . . . ˙ ˙ ˙ b b b > . . . ˙ ˙ ˙ . ˙ . ˙ œb œb œb œ œ œb œb œb œ 3 33 . . . ˙ ˙ ˙ . . . ˙ ˙ ˙ & ? & ? 8 6 8 6 8 6 8 6 4 3 4 3 4 3 4 3 Jill. B. 977 ˙ Œ ˙ Œ 977 œb œb œ œb œb œ œ 33 . . . ˙ ˙ ˙ . . . ˙ ˙ ˙ ‰ œb œ œ > J œ Do you wantthe ‰ œb œ œ > j œ Do you wantthe ∑ . . . ˙ ˙ ˙ b b b > . . . ˙ ˙ ˙ b b b > ± œb > œb œ œ next lev el?! œb > œb œb œ next lev el?! . . . ˙ ˙ ˙ b b b > I i i . . . ˙ ˙ ˙ b b b > . . . ˙ ˙ ˙ . ˙ . ˙ œb œb œb œ œ œb œb œb œ 3 33 . . . ˙ ˙ ˙ . . . ˙ ˙ ˙ 243 THREE WAY – Act III: Masquerade – Piano/vocal Score PERUSAL

& ? & ? 8 6 8 6 8 6 8 6 4 3 4 3 4 3 4 3 Jill. B. 981 ˙ Œ ˙ Œ 981 œb œb œ œ œb œb œb 33 . . . ˙ ˙ ˙ . . . ˙ ˙ ˙ ‰ œb œ œ > J œ Do you wantthe ‰ œb œ œ > j œ Do you wantthe ∑ . . . ˙ ˙ ˙ b b b > . . . ˙ ˙ ˙ b b b > ± œb > œb œ œ next lev el?! œb > œb œb œ next lev el?! . . . ˙ ˙ ˙ b b b > . . . ˙ ˙ ˙ b b b > . . . ˙ ˙ ˙ . ˙ . ˙ œb œb œ œ œb œb œb œb œ . œ . . . ˙ ˙ ˙ . . . ˙ ˙ ˙ & & ? & ? C. T. L. 985 ∑ œb > œb œ œ œ 3 Iwanttobequeen! ∑ 985 ŒŒ œb œ œ 3 Œ Œ œ œ œ 3 . . ˙ ˙ b . . . ˙ ˙ ˙ b b f TYLER / F ± œb > œ œb œb œ œ 3 Iwantsomething ex treme! . ˙ ∑ ˙ b œ œ œ 3 Œ Œ œ œ œ 3 . . ˙ ˙ b b . . . ˙ ˙ ˙ b b b f CONNIE ± . ˙ ∑ œ > œ œ# œ# œ Iwantmore pow er! ˙ # œ œ œ# 3 Œ Œ œ œ œ# 3 . . ˙ ˙ # . . . ˙ ˙ ˙ # f LARRY ± 244 THREE WAY – Act III: Masquerade – Piano/vocal Score PERUSAL

& & V ? & ? Jess. K. M. L. 988 ŒŒ‰ j œ > I ∑ œ > œ œ œ# Iwanttobreathe! . ˙ 988 ˙ œ œ œ# 3 ˙ ˙ œ œ œ# 3 . . . ˙ ˙ ˙ N f MARCUS f JESSIE ± œb œb œ j œ œ 3 wanttobe re born! ŒŒ‰ J œb Take . ˙ ∑ ˙ œb œ œ 3 . . ˙ ˙ b Œ Œ œ œ œ 3 . . . ˙ ˙ ˙ b b f KYLE ± . ˙ œb > œb œb œ œ 3 won derful new form! ∑ ∑ . . . ˙ ˙ ˙ b b b i i i ŒŒ œb œb œ 3 . . . ˙ ˙ ˙ b b b ± 245 THREE WAY – Act III: Masquerade – Piano/vocal Score PERUSAL

& & & & & V ? ? & ? Jess. C. T. Jill. K. M. L. B. 991 ŒŒ œ > Trans ŒŒ œ > Trans ŒŒ œ# > Trans ŒŒ œ# > Trans œ Œ œ > Trans ŒŒ œN > Trans ŒŒ œ# > Trans ŒŒ œ > Trans 991 œb œb œb œb œn œ œb œ 3 œb œ œ œ œœb œn œ 3 . . . ˙ ˙ ˙ ƒ ƒ ƒ ƒ ƒ ƒ ƒ ƒ . ˙ # ^ form! . ˙ ^ form! . ˙ ^ form! . ˙ # ^ form! . ˙ v form! . ˙ # ^ form! . ˙ ^ form! . ˙ v form! ∑ . . . ˙ ˙ ˙ # ^ . . . ˙ ˙ ˙ v ƒ ± . ˙ . ˙ . ˙ . ˙ . ˙ . ˙ . ˙ . ˙ œ# > œ œ œ# œ œ œ œ œ 333 œ# > œ œ œ œ œ œ œ œ 333 . . . ˙ ˙ ˙ . . . ˙ ˙ ˙ 246 THREE WAY – Act III: Masquerade – Piano/vocal Score PERUSAL

& & & & & V ? ? & ? # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # 8 6 8 6 8 6 8 6 8 6 8 6 8 6 8 6 8 6 8 6 Jess. C. T. Jill. K. M. L. B. 994 . ˙ . ˙ . ˙ . ˙ . ˙ . ˙ . ˙ . ˙ 994 œ# > œ œ œ# œ œ œ œ œ 333 œ# > œ œ œ œ œ œ œ œ 333 . . . ˙ ˙ ˙ . . . ˙ ˙ ˙ . ˙ . ˙ . ˙ . ˙ . ˙ . ˙ . ˙ . ˙ œ# > œ œ œ# œ œ œ œ œ 333 œ# > œ œ œ œ œ œ œ œ 333 . . . ˙ ˙ ˙ . . . ˙ ˙ ˙ œ œ U Œ U œ œ U Œ U œ œ U Œ U œ œ U Œ U œ œ U Œ U œ œ U Œ U œ œ U Œ U œ œ U Œ U œ# > œ œ œ# œ œ œ b b ^ U 3 œ# > œ œ œ œ œ œ b b v u 3 ˙ ˙ ˙ U ˙ ˙ ˙ Œ ± 247 THREE WAY – Act III: Masquerade – Piano/vocal Score PERUSAL

Lights change. We see shadows cast upon a wall. Bodies rise and fall. It’s hard to tell exactly who’s who, but we see two male forms accidently embrace, stop awkwardly, and embrace again. Everyone joins them, forming a huge, undulating shadow.

Shadow Orgy, q. = Ç 56

& ? # # # # # # 8 6 8 6 997 . . . œ œ œ i i i . . . œ œ œ I I I œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ . . . ˙ ˙

/ F ± œ > œ œ œ œ œ œ > œn œn œ œn Œ . . . . œ œ œ n n > H . . œ œ Œ . ± œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ . . . ˙ ˙ & ? # # # # # # 1000 œ > œ œ œ œ œ œ œ œ n n > j œ œ œ # # # Œ . . . . œ œ nœn > . . œ œ Œ . ± œ œ œ œ œ œ . . . . ˙ ˙ ˙ ˙ a a > œ œ œ œ œ œ Œ . . . ˙ ˙ œ > œ œ œ œ œ œ > œn œn œ œn 3 3 Œ . . . . œ œ œ n n > . . œ œ Œ . & ? # # # # # # 1003 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ . . . ˙ ˙ ± œ > œ œ œ œ œ œ œ œ n n > j œ œ œ # # # Œ . . . . œ œ nœn > . . œ œ Œ . . . . . ˙ ˙ ˙ ˙ a a > œ > œ œ œ œ œ œ > œ œ œ ± & ? # # # # # # 1006 . . œ œn n > œ œ > J œ œ œn > œ œn œn œ œ > œn œ œ œn . . . . ˙ ˙ ˙ ˙ a a > œ œ œ œ œ œ œ > œ œ œ ± . . œ œn n > œ œ > J œ œ œn > œ œn œn œ œn > œ œn œ œ & ? # # # # # # 1009 J œ œ œ œa a > œ œ œ œ . . . . œ œ œ œ œ > œ œ œ œ œ œ > œ œ œ ± . . œ œn n > œ œ > J œ œ œn > œ œn œn œ œ > œn œ œ œn J œ œ œ œa a > œ œ œ œ . . . . œ œ œ œ œ > œ œ œ œ œ œ > œ œ œ ± 248 THREE WAY – Act III: Masquerade – Piano/vocal Score PERUSAL

& ? # # # # # # 1012 . . œ œn n > œ œ > J œ œ œn > œ œn œn œ œn > œ œn œ œ . . . . œ œ œ œ > . . . . œ œ œ œ # œ > œ œ œ œ œ œ œ# œ œ . . . . œ œ œ œn n n . . . . œ œ œ œ # œn œ œn œn œ œ œ# œ œ œ# & ? # # # # # # 1015 . . . . œ œ œ œ > . . . . œ œ œ œ # œ > œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œn n n œ œ œ œ œ# > œn . . . . œ œ œ œ # œn œ œn œn œ œ œ# œ œ œ# ‰ œ œ œ œ ^ . . . . œ œ œ œ # œ > œ œ œ œ œ œ œ# œ œ & ? # # # # # # 1018 . . . . œ œ œ œn n n . . . . œ œ œ œ n n œn œ œn œn œ œn œ œ œn œ . . . . ˙ ˙ ˙ ˙ # # # Œ . œ# œ œ œ œ œ œ œ# œ œ# œ# œ Œ . f ± . . . . œ œ œ œ# # # > œ œ œ# œ# œ œ# Œ . Œ . œ# œ œ# œ# œ œ# & ? # # # # # # 1021 Œ . œ# œ# œ œ# œ# œ œ œ# œ œ# œ# œ Œ . ± . . . . œ œ œ œ# # # > . . . . œ œ œ œ # J œ œ œ# œ# œ œ# . . . . œ œ œ œ ∑ . . . œ œ œ # # . . . œ œ œ œ œ# œ œ# œ# œ œN œ œn œ œ œN / p & ? # # # # # # 1024 . . . œ œ œ . . . œ œ œ n n œ œ œ œ œ œ œn œn œn œ œn œn P . . . œ œ œ # # . . . œ œ œ N œ œ# œ œ# œ# œ œN œ œn œ œ œN 3 / p ‰ œ œ œ > . . . œ œ œ n n œ œ œ œ œ œ œn œn œn œ œn œn F 249 THREE WAY – Act III: Masquerade – Piano/vocal Score PERUSAL

& ? # # # # # # 1027 ‰ œ œ œ # # . . . œ œ œ N œ œ# œ œ# œ# œ œN œ œn œ œ œN 3 / p ‰ œ œ œ > . . . œ œ œ n n œ œ œ œ œ œ œn œn œn œ œn œn & ? # # # # # # 1029 . . . . œ œ œ œ # # . . . . œ œ œ œn œ œ# œ# œ œ# œ# œ œn œ œ œn œ œ œ 333 3 œ œ œ œ œ œ œ œn œ œn œn œ œn œ 3 3 3 3 . . . . œ œ œ œ H . . . . œ œ œ œn n n H ± . . . . œ œ œ œ # ^ Œ . . . . œ œ œ # ^ . . . œ œ œ n n i i i ^ Œ . . . œ œn n I v ± ƒ & ? # # # # # # 1032 Œ . œn œ œn œn œ œn œn œ œn œn œ œn œ œ œn œ œn œn / F œn > œn œ œ œ œ œ > œn œn œ œn œn Œ . œn œn œ œn œn œ œn 6 Œ .. œ / ƒ ƒ F . . . . œ œ œ œ# # ^ Œ . . . . œ œ œ # ^ . . . œ œ œ n n i i i ^ Œ . . . œ œn n I v ± & ? # # # # # # 1035 Œ . œn œ œn œn œ œn œn œ œn œn œ œn œ œ œn œ œn œn / F œn > œn œ œ œ œ œ > œn œn œ œn œn Œ . œn œn œ œn œn œ œn 6 Œ .. œ F ƒ / ƒ . . . . œ œ œ œ# # ^ . . . œ œ œ # v Œ . . . . œ œ œ ^ i i i Œ . . . œ œ v I ± & ? # # # # # # 1038 œ œ œ œ œ œ œ 6 Œ . œ œ œ œ œ œ œ 6 œ œ œ œ œ œ ‰ . œ œ œ / F . . . œ œ œ n ^ . . . œ œ œ n Œ . . . . œ œ œ b n ^ i i i Œ . . . . œ œ œb b n v I I ƒ ± œb œ œn œb œ œn œb 6 Œ . œ œn œ œ œ œ œ 6 œb œ œn œb œ œn ‰ . œ œ œ Œ . / F 250 THREE WAY – Act III: Masquerade – Piano/vocal Score PERUSAL

& ? # # # # # # 1041 . . . œ œ œ # ^ . . . œ œ œ # Œ . . . . œ œ œ ^ i i Œ . . . œ œ v I I ƒ ± œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 6 œ œ œ œ œ œ œ 6 ‰ . œ œ œ Œ . / F . . . œ œ œ n ^ . . . œ œ œ n Œ . . . . œ œ œ b n ^ i i Œ . . . . œ œ œ b n v I I I ƒ ± & ? # # # # # # 1044 œb œ œn œb œ œn œb œ œn œ œ œ œb 6 ‰ . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 6 ∑ F œ# > œ œ œ œ œ Œ . œ > œ œ# œ œ œ . . . ˙ ˙ ˙ # ^ . . ˙ ˙ v ƒ ± œ œ œ# œ œ œ œ > œ œ œ œ œ œ 6 œ# œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ œ œ 6 . . . ˙ ˙ ˙ . . ˙ ˙ & ? # # # # # # 1047 œ > œ# œ œ œ œ Œ . œ > œ# œ œ œ œ . . . ˙ ˙ ˙ # > . . ˙ ˙ > / f ± œ œ# œ œ œ œ œ > œ œ œ œ œ œ 6 œ œ# œ œ œ œ œ > œ œ œ œ œ œ 6 . . . ˙ ˙ ˙ . . ˙ ˙ œ > œ œ# œ œ œ Œ . œ# > œ œ œ œ œ . . . ˙ ˙ ˙ # J . . ˙ ˙ / F ± & ? # # # # # # 1050 œ# œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ œ œ 6 œ œ œ# œ œ œ œ > œ œ œ œ œ œ 6 . . . ˙ ˙ ˙ . . ˙ ˙ . . . œ œ œ # j œ œ œ œ œ œ n > . . œ œ # . . . œ œ œ n > ∑ . . . œ œ œ # I . . . œ œ œ b n b . . . œ œ œ # . . . œ œ œ b n b ∑ . . . œ œ œ n n j œ œ œ . . . œ œ œ # > . . . œ œ œ n n . . . œ œ œ # > ∑ 251 THREE WAY – Act III: Masquerade – Piano/vocal Score PERUSAL

& ? # # # # # # 1054 . . . œ œ œ # J g g g g g g . . . œ œ œ b b n U . . . œ œ œ # . . . œ œ œ b b n U p poco rit. ± j œ œ œ œ ‰‰ J œ œ œ œ . . . ˙ ˙ ˙ . . . ˙ ˙ ˙ a Tempo (q. = Ç 56) œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . . . ˙ ˙ ˙ . . . ˙ ˙ ˙ ± œ j œ œ œ œ ‰‰ J œ œ œ œ . ˙ . . . ˙ ˙ ˙ . . . ˙ ˙ ˙ Fade to black. . œ œ > œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . . . ˙ ˙ ˙ . . . ˙ ˙ ˙ & ? # # # # # # 4 4 4 4 1059 . ˙ œ J œ œ œ œ ‰‰ j œ œ œ œ . . . ˙ ˙ ˙ . . ˙ ˙ ± . œ œ > œ œ œ œ œ œ œ j œ œ . . . ˙ ˙ ˙ . . ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ J g g g g g ˙ ˙ ˙ n n U " ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ n n U F / f q. = q = Ç 76 ‰ J œ > œ œ œ . œ > œn œ . J œ œ œ n n > ‰ ˙ ˙ ˙ > œ œ œn > J œ œ œ n n > ‰ Andante, q = Ç 112 After a pause, Larry and Kyle enter in street clothes. ( f ) ? & ? # # # # # # # # # 4 3 4 3 4 3 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 L. 1063 Œ . œ > œn œ > . œ œ U Boy senber ry. 1063 Ó ŒŒ U . . ˙ ˙ n œ œ U . . . ˙ ˙ ˙ n n œ œ œ u / F LARRY F Œ j œ ¿ ‰Œ Hm. J œ œ > ‰ŒŒ ŒŒŒ Kyle laughs ‰ J œ œ Well, ˙ ˙ ˙ n n ˙ ˙ n ± & ? & ? # # # # # # # # # # # # 4 4 4 4 4 4 4 4 4 2 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 4 4 4 3 4 3 4 3 4 3 K. L. 1066 ∑ œn > œ œn œ œN > œ œn 3 tryevery thingonce,I 1066 ˙ ˙ ˙ ˙˙ ˙ n > ˙ ˙ ˙˙ > Œ‰ j œ Or J œb‰Œ guess. ∑ j œ œb b‰Œ F KYLE œn > œ œn Ó morethanonce. Ó ‰ œ > J œn Orjust ˙ ˙ ˙ n n ˙ ˙ n Ó Ó 252 THREE WAY – Act III: Masquerade – Piano/vocal Score PERUSAL

V ? & ? # # # # # # # # # # # # 4 3 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 4 4 M. L. 1069 ŒŒŒ U J œb > ‰ŒŒ U once. 1069 ŒŒŒ U j œ œb b ‰ œ œ œ œ œ œ U Œ > œ œ œ œ œ œ u ∑ ∑ ‰ J œ œ > œ œ œ . ‰ œ > œn œ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ n MARCUS Jessie and Marcus, also in street clothes, return. Meno mosso, q = Ç 96 Meno mosso, q = Ç 96 ‰ j œ > ‰ j œ œn > . œ œn U Wait:That was n’t you? Ó ŒŒ U j œ œ œ n n > ‰Œ œ œn n > œ œ U Ó œ > œ u J œ œ œ n n > ‰ŒŒŒ U F & V & ? # # # # # # # # # # # # Jess. M. 1072 ‰ . œ . œn > U œ œ œ Um, no. ShouldIbe Ó Œ U Œ 1072 Ó œ œn n > U Œ ˙ ˙ n J g g g g g œ œ u œ œ ˙ ˙ ˙ n n œ œ œ U œ œ œ F JESSIE ± œn > . œ œÓ jealous? Œ œn ^ . œ œ œ . œn > œ Hon ey, it’salla œœ œn > . . . ˙ ˙ ˙ n v œ œn > . . ˙ ˙ n ^ ± Poco meno mosso, q = Ç 84 Poco meno mosso, q = Ç 84 Œ œ > œ œ œ > œn œ œ ^ So you complete lyfor ˙ > Ó game. ww wn > w wn > f ± & V & ? # # # # # # # # # # # # 4 3 4 3 4 3 4 3 4 2 4 2 4 2 4 2 Jess. M. 1075 œ œ œ œn > œ U Œ 3 gotaboutme?!? Ó Œ U ‰ J œ I 1075 Œ œ œn n œ œ U œ œ ˙ ˙ n œ œ u œ œ ˙ ˙ ˙ n œ œ œ U œ œ œ Ó œ œn n u œ œ ± Ó ŒŒ U œn > œn œ œ œ œ œ œ > œ œ œ > U thoughttheidea was to try something new. œ œ œ n n > œ œn œ œ œ > œ œ U œ œ œ n n > œ œn œ œ œ > œ œ U ‰ J œ œœ œ Iknow.It’s ˙ Œ . . . ˙˙ ˙ n n J g g g g . . . ˙ ˙ ˙ n n F ± 253 THREE WAY – Act III: Masquerade – Piano/vocal Score PERUSAL

& V & ? # # # # # # # # # # # # 4 2 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 4 4 Jess. M. 1078 œn œ œ œ U 3 on ly that— ŒŒ U 1078 œœ œ œœ œ U œ œ œ œ œ œ U ˙ ŒŒ U ‰ J œ œ > œ œ œ U Imissedyou,too. Ó ŒŒ U . . . ˙˙ ˙ n œœ œ U . . ˙ ˙ n œ œ u Ó Œ œn ± Jessie and Marcus embrace Jessie and Marcus embrace Ó ŒŒ U Ó ŒŒ U ‰J œn > œ œœn œn > œn œ œ œ œ b b > œ œ U > ˙ ˙ ˙ n > œ œ œ n n > œ œ œ b b U f F Connie enters with Tyler Poco più mosso, q = Ç 104 Poco più mosso, q = Ç 104 & & ? # # # # # # # # # 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 4 2 4 2 4 2 C. 1081 ‰ œ > œ œœ œ œ > œ Ba by girl you wantto 1081 ∑ w w w w w F CONNIE ± To Jessie, re: Marcus Moderato, q = Ç 84 Moderato, q = Ç 84 œn > œn œ œ > œ œ U 3 holdontothatone. ˙ ˙ ˙ n n œ œ œ U ˙ ˙ ˙ n n œ œ œ U ± Œ œ œ œ œ œ œ œ œ Too bad we did n’t getto ∑ w w w w w ± To Tyler & & ? # # # # # # # # # 4 2 4 2 4 2 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 C. 1084 œn > œ œn . œ knoweachother 1084 ˙ ˙ ˙ n n ˙ ˙ ˙ n n ± œn > . œ œ v . œ œ U better,sug ar. ˙ ˙ ˙ œ œ œ U ˙ ˙ ˙ œ œ œ U 254 THREE WAY – Act III: Masquerade – Piano/vocal Score PERUSAL

& & & ? # # # # # # # # # # # # 4 4 4 4 4 4 4 4 4 2 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 4 4 C. T. 1086 ∑ ‰ œb œ œ œ œb œn > œ œ œ Icoulddrop by thecoun try clubsome 1086 œ œn n > i i Ó œ œ b b > I I Œ w w w n b b w w n b F TYLER ± Œ ≈ œ œ œ You wantto ˙ time. ˙ ˙ ˙ # ∑ & & & ? # # # # # # # # # # # # 4 4 4 4 4 4 4 4 4 2 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 4 4 C. T. 1088 . œb > œ œb > œ œn œb œb > œ œ œ œ 3 scarethepillarsofthecom mu nity? Ó Œ‰ œ# œ DoI 1088 ˙˙ ˙ ˙ b n b b > ˙ ˙ ˙ b n b Ó ˙ ˙ b ˙ ˙ ˙ b n b > Ó f ± ± ŒŒ U œ > œ œ U scareyou? œ œ # > œ œ U œ œ œ # > œ œ œ U & & & ? # # # # # # # # # # # # 4 4 4 4 4 4 4 4 4 3 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 4 4 C. T. 1090 œ# > œ œ œ œ œ > œ œ œ 3 No, Ithinkyou’rebeautiful. ∑ 1090 w w # > w w w # > ∑ F ± Poco meno mosso, q = Ç 76 Poco meno mosso, q = Ç 76 ∑ œ > œ œ œ œ > œ œ œ Every oneisbeautiful! . . . ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ Œ ˙ ˙ ± 255 THREE WAY – Act III: Masquerade – Piano/vocal Score PERUSAL

& & ? # # # # # # # # # 4 4 4 4 4 4 4 5 4 5 4 5 n n n b n n n b n n n b 4 4 4 4 4 4 T. 1092 œ œ œ œ > œ > . œ œ U Andyou’reright,Connie: 1092 œ œ œ œ œn œ œ œ œ U œ œ œ œ œ n n œ œ œ œ œ œ U œ œ ŒŒŒ u œn > œN œ œ œ œ . œb > œ œ > œn > œ U Pri va cy isindeedalostart. . . ˙ ˙ n b Œ œ œn n U Ó . œœ œ n n n > œœ œ u . . . ˙ ˙ ˙ b b n œ œ œ n n > œ œ œ U Ó . Œ œ œn n u ± & ? b b 4 4 4 4 1094 œ œ œ > œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ > œ > . œ œ > w w > ƒ ± Mr. & Mrs. DeBridge return. They too are in regular clothing. Animato, q = Ç 104 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œn œ œ œn œ œn U 6 œ > . œ œ > U ˙ ˙ Œ Œ f poco rit. ± œ œ œ > œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ œ œ Œ œ > œ > . œ œ > w w / ƒ a Tempo & ? & ? b b b b Jill. B. 1097 Ó Œ‰ j œ We’re ∑ 1097 œ œ œ œ œ œ ^ œ œ œ œ œ œ œ œn œ œ œn œ œ œ 6 œ > . œ œ > Œ ˙ ˙ Ó f f JILLIAN ± poco rit. poco rit. œ > J œ œ œ œœ œ œ 3 sadtosee you go, butit ∑ w w w I w w ∑ ± Meno mosso, q = Ç 80 Meno mosso, q = Ç 80 . œ > œ œ > œb > œ œ was agrandpar ty. Ó Œ‰ j œ We’re ˙ ˙ ˙ œb œ œb œb œ œb œb 6 ˙ ˙ ‰ . œ œb œb œ 6 F f f BRUCE 256 THREE WAY – Act III: Masquerade – Piano/vocal Score PERUSAL

& ? & ? b b b b 4 2 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 4 4 Jill. B. 1100 ∑ œ > J œ œ œ œœ œ œ 3 sadtosee you go, butit 1100 w w w w w w ± ∑ . œ > œ œ > œb > œ œ was agrandpar ty. ‰ . œb œ œ œb 6 Ó Œ œ ˙ ˙ ˙ œb œ œ œ œ œb 6 F f ‰ J œ œb œ œ 3 Andtherewillbe ‰ J œb œ œ œ 3 Andtherewillbe ˙ ˙ b > ˙ ˙ ˙ b > ∑ ± & ? & ? b b b b 4 4 4 4 4 4 4 4 Jill. B. 1103 ˙ > œ > œ œ œ 3 more,chasingthenext ˙ b > œ > œ œ œ 3 more,chasingthenext 1103 ˙ ˙ ˙ b b > ˙ ˙ ˙ > ˙ ˙ ˙ b b > ˙ ˙ ˙ > œ ^ . œ . ˙ lev el. œ v . œ . ˙ lev el. œ œ œ œ œ œ > œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ > œ œ œ w w w ^ w w v ƒ ƒ / ƒ ± ˙ Ó ˙ Ó œ œ œ b b > œ œ œ b b œ œ œ n œ œ œ n b œ œ bœb > œ œ bœb œ œ œ n œ œ œ n w w w w w f f ∑ ∑ œ œ œ œ œ œ > œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ > œ œ œ w w w ^ w w v ± & ? & ? b b b b Jill. B. 1107 ∑ ∑ 1107 œ œ œ b b > œ œ œ b b œ œ œ n # n > œ œ œ n n n œ œ bœb > œ œ bœb œ œ #œn n > œ œ nœn n w w w w w f f ± ‰ œ œ œ j œ œœ œ œ 33 3 It’saMasquerade,wherei ‰ œ œ œ j œ œœ œ œ 33 3 It’saMasquerade,wherei œ œ œ œ œ œ > œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ > œ œ œ w w w > w w > f œ œ œ . ˙ b 3 dentitiesfade. œ œ œ . ˙ b 3 dentitiesfade. œ œ œ > œ œ œ b b œ œ œ b b œ œ œ n # œ œ œ > œ œ bœb œ œ bœb œ œ #œn n ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ Ó 257 THREE WAY – Act III: Masquerade – Piano/vocal Score PERUSAL

& & V ? & ? b b b b b b Jess. Jill. M. B. 1110 ∑ ‰‰ j œœ œ œ J œ œ j œ 33 Disguisesmistaken for ∑ ‰‰ j œœ œ œ J œ œ j œ 33 Disguisesmistaken for 1110 œ œ œ œ œ œ > œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ > œ œ œ w w w w w ± Ó Œ‰ J œ You œ > œ œ œb œ ˙ 3 dai ly fac es. Ó Œ‰ J œ You œ > œ œ œb œ ˙ 3 dai ly fac es. œ œ œ > œ œ œ b b œ œ œ b b œ œ œ œ œ œ > œ œ bœb œ œ bœb œ œ œ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ Ó f f JESSIE MARCUS ± œb > œ œb œ œb œ œ loseyourself.That’s how you ∑ œ > œ œb œ œ œ œb loseyourself.That’s how you ∑ Ó œb œb œ Œ 3 œb œ œb œb œ œb Œ œ œ œ 3 3 3 w wb & & & V & ? b b b b b b Jess. T. K. M. 1113 œn > œ œ# œ‰ J œb chooseyourself. We Ó Œ‰ j œb We Ó Œ‰ j œb We œ# > œ œ œ ‰ J œ chooseyourself. We 1113 Ó œ œ# œn œ œ 3 œ œ# œn œ œ# œn Ó 3 3 w w f f TYLER KYLE ± œb > œ œb œ œb œ œ hide ourselves;That’s howwe œ > œ œb œ œb œ œb hide ourselves;That’s howwe œ > œ œb œ œb œ œ hide ourselves;That’s howwe œb > œ œ œ œb œ œ hide ourselves;That’s howwe Ó œb œb œ Œ 3 œb œ œb œb œ œb Œ œ œ œ 3 3 3 Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb 33 3 w wb ± 258 THREE WAY – Act III: Masquerade – Piano/vocal Score PERUSAL

& & & & V ? & ? b b b b b b b b Jess. C. T. K. M. L. 1115 œn > œ œ# œ‰ J œb find ourselves. Re Ó Œ‰ J œ Re œ# > œ œ œ ‰ j œb find ourselves. Re œ# > œ œ œ ‰ j œb find ourselves. Re œn > œ œ# œ‰ J œb find ourselves. Re Ó Œ‰ J œb Re 1115 œ œ# œn œ 3 Ó œ# œn œ œ 3 œ œ# œn œ œ# œn Œ 3 3 Œ œ œ œ 3 w w f f LARRY CONNIE ± œb > œ œ œb œb œ œ lease yourself;Then you can œb > œ œb œ œ œ œ lease yourself;Then you can œ > œ œb œb œb œ œb lease yourself;Then you can œ > œ œb œ œb œ œ lease yourself;Then you can œb > œ œ œ œb œ œ lease yourself;Then you can œ > œ œb œ œb œ œ lease yourself;Then you can Ó œb œ œb œb œ œ 3 3 Ó œ œb œ œ œ œ 33 œb œ œb œb œ œb Ó 3 3 Œ œ œ œ 3 w wb ± 259 THREE WAY – Act III: Masquerade – Piano/vocal Score PERUSAL

& & & & & V ? ? & ? b b b b b b b b b b Jess. C. T. Jill. K. M. L. B. 1117 œ > œ œn ˙ be yourself. œn > œ œ# ˙ be yourself. œ# > œ œ ˙ be yourself. ∑ œ# > œ œ ˙ be yourself. œn > œ œ# ˙ be yourself. œ# > œ œ ˙ be yourself. ∑ 1117 œ œ# œn œ > 3 Ó œ# œn œ œ > 3 œ œ# œn œ œ# œn Œ 3 3 Œ œ œ œ 3 w w ± ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ œ œ n Œ œ œ œ b b > œ œ œ# Œ œ œn Ó ˙ ˙ ˙ n > œ œ œb > œ œ œ b b > œ œ œ n # ˙ ˙ ˙ > œ œ œ > Œ / F ‰ œ œ œ J œ œœ œ 33 It’saMasquerade,it’s ‰ œ œ œ J œ œœ œ 33 It’saMasquerade,it’s ‰ œ œ œ j œ œœ œ 33 It’saMasquerade,it’s ‰ œ œ œ j œ œœ œ 33 It’saMasquerade,it’s ‰ œ œ œ j œ œœ œ 33 It’saMasquerade,it’s ‰ œ œ œ j œ œœ œ 33 It’saMasquerade,it’s ‰ œ œ œ j œ œœ œ 33 It’saMasquerade,it’s ‰ œ œ œ J œ œœ œ 33 It’saMasquerade,it’s œ œ œ œ œ œ > œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ > œ œ œ w w w ^ w w v ƒ ƒ ƒ ƒ ƒ ƒ ƒ ƒ ƒ JILLIAN BRUCE ± 260 THREE WAY – Act III: Masquerade – Piano/vocal Score PERUSAL

say yourname. A

don’t say yourname. A

say yourname. A

& & & & & V ? ? & ? b b b b b b b b b b Jess. C. T. Jill. K. M. L. B. 1120 œ > œ œ ˙ b Œ 3 on ly agame. œ > œ œ ˙ b Œ 3 on ly agame. œ > œ œ ˙ Œ 3 on ly agame. œ > œ œ ˙ b Œ 3 on ly agame. œ > œ œ ˙ b Œ 3 on ly agame. œ > œ œ ˙ Œ 3 on ly agame. œ > œ œ ˙ b Œ 3 on ly agame. œ > œ œ ˙ b Œ 3 on ly agame. 1120 œ œ œ > œ œ œ b b œ œ œ b b > œ œ œ n n # œ œ œ n # 3 œ œ œ > œ œ bœb œ œ bœb > œ œ œ # n n ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ Ó Œ œ > œ œ œ œ œ œ 3 Putonacostumeand Œ œ > œ œ œ œ œ œ 3 Putonacostumeand Œ œ > œ œ œ œ œ œ 3 Putonacostumeand Œ œ > œ œ œ œ œ œ 3 Putonacostumeand Œ œ > œ œ œ œ œ œ 3 Putonacostumeand Œ œ > œ œ œ œ œ œ 3 Putonacostumeand Œ œ > œ œ œ œ œ œ 3 Putonacostumeand Œ œ > œ œ œ œ œ œ 3

œ œ œ œ œ œ > œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ > œ œ œ w w w ^ w w v ± œ ^ œ œ ˙

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œ œ œ œ œ œ b b œ œ œ b b > œ œ œ n n # œ œ œ b b n 3 œ œ œ œ œ bœb œ œ bœb > œ œ œ # n n ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ Ó 261 THREE WAY – Act III: Masquerade – Piano/vocal Score PERUSAL

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& & & & & V ? ? & ? b b b b b b b b b b Jess. C. T. Jill. K. M. L. B. 1123 œb œ œ œb œœ œ personismorethan œb œ œ œb œœ œ personismorethan œ œ œ œ œœ œ personismorethan œb œ œ œb œœ œ personismorethan œb œ œ œb œœ œ personismorethan œ œ œ œ œœ œ personismorethan œb œ œ œb œœ œ personismorethan œb œ œ œb œœ œ personismorethan 1123 w w w wb b b Ó œb œb œ Œ 3 œb œœb œb œœb Œ œ œ œ 3 3 3 w wb ± œNœ œ œ# œ ‰ J œb 3 mereappetite. We œNœ œ œ# œ ‰ J œb 3 mereappetite. We œ#œ œ œ# œ ‰ J œn 3

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Ó œb œb œ Œ 3 œb œ œb œb œ œb Œ œ œ œ 3 3 3 Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb 33 3 w wb 262 THREE WAY – Act III: Masquerade – Piano/vocal Score PERUSAL

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& & & & & V ? ? & ? b b b b b b b b b b Jess. C. T. Jill. K. M. L. B. 1126 œ œ œ œ# œ U ‰ U œn œ 3 alsoourfear,Because œ œ œ œ# œ U ‰ U œn œ 3 alsoourfear,Because œ# œ œ œ# œ U ‰ U œn œb 3 alsoourfear,Because œN œ œ œn œ U ‰ U œ œb 3 alsoourfear,Because œN œ œ œn œ U ‰ U œ œ 3 alsoourfear,Because œ# œ œ œ# œ U ‰ U œn œb 3 alsoourfear,Because œN œ œ œn œ U ‰ U œ œb 3 alsoourfear,Because œN œ œ œ# œ U ‰ U œn œ 3 alsoourfear,Because 1126 Ó œ œ œ œ U œ œ œ œ b U > œ œ# œ œ œ# œ Œ U Œ U 3 3 Œ œ œ œ 3 ˙ ˙ œ œ œN n u œ œ œb b u > ± ± œ > œ œ œ œ œ > œ œ œ > 33 every