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THE WHOLE TRUTH A Chamber Opera in Seven Scenes

Music by Robert Paterson Libretto by Mark Campbell

Based on the short story of the same name by Stephen McCauley

Piano/Vocal Score

billholabmusic.com


Brief Description The Whole Truth is a short comic opera for three singers—Soprano, Mezzo-Soprano and Baritone—that uses very limited production elements in its storytelling and has been written to be performed in intimate to mediumsized venues. In the opera, a young married woman named Megan (a role shared by the soprano and mezzosoprano) carries on an affair with a fellow dentist and a dalliance with young carpenter that lead her to momentarily confront the web of lies she has created to other…and to herself. Using a single bed positioned vertically onstage and a couple of chairs, the settings include a psychiatrist’s office, Megan’s dental office, the bed of her lover, the dining table and the bed she shares with her husband, and another psychiatrist’s office. The Man (played by the baritone) employs six cardboard cutouts to help represent the roles he plays: Psychiatrist 1, The Lover, The Husband, The Carpenter and Psychiatrist 2. Cast Megan 1, Soprano. A young woman of about 30 years old. Megan 2, Mezzo-Soprano. A young woman of about 30 years old. The Man, Baritone. About 30 years old, but playing all of the male roles which range in age from 25 to 60 years old. A note on casting: The two Megans should look alike as much as possible. Casting twins is impossible, of course, but it’s optimal that they not be physically far apart in height, weight, etc. They should wear the exact same costume: casual but conservatively stylish: Eileen Fisher. Setting A bed (which doubles a psychiatrist’s couch, a dentist’s chair, a low table, and an actual bed). The bed is placed on the vertical with the head above the foot of the bed. Either a real bed (recommended) or a projection of the bed may be used. Curtains may be lowered in front of the bed to indicate be bed coverings or tablecloths. Similarly, backdrops could be employed in a similar fashion like large flip charts on an easel with the stand-up bed being the “easel.” Behind the bed is a row of life-sized cardboard cutouts, all turned away, that represent the men in Megan’s life. The cardboard cut-outs are life-sized (or possibly larger). They are: • Psychiatrist 1. A bespectacled, balding man in his early 60s, sitting in a psychiatrist’s chair leaning forward with a notepad as if listening intently. • The Lover. A somewhat handsome man in his thirties: thinning hair, tall, in decent shape. He should be dressed in a dentist uniform with dental instruments in his hands. • The Husband. Pleasant-looking if boring man. Dressed in a polo shirt and ill-fitting khakis or Bermuda shorts. He should stand in a slouchy pose. • The Carpenter. A very handsome guy in his late 20s who almost looks like he stepped out of a calendar. Long hair, scruffy, free spirit, the opposite of the husband. He wears a tool belt. • Psychiatrist 2. A younger, sexier version of Psychiatrist 1, again with a notepad. These cardboard cutouts should have strong spines in the back to keep them upright at all times. In general, when a scene involves one of these characters, the cut-out is turned to face the audience while the others are turned away. If they are placed onstage in a line, they should be ordered as above.


Instrumentation Flute Oboe Bassoon Percussion (See below for instrumentation) Synthesizer/Piano (See below for synthezizer sounds needed) Violin I Violin II Viola Cello Double Bass Percussion Instrumentation Instruments Needed: Vibraphone, Orchestra Bells, Concert Bass Drum, Temple Blocks, Wood Block Ratchet, Medium Triangle, Suspended Cymbal, Mark Tree Synthesizer Sounds Needed Note: although an acoustic piano is preferred, the piano sound may be played on the synthesizer. The following sounds are needed: Piano, Moody Organ and Harp, Moody Sad Bells, Piano and Harp, Piano/Bell, Piano/Guitar, Piano Harpsichord, Piano Rhodes Organ, Piano/Spacy Vibes, Synth Harpsichord

World Premiere (Piano/Vocal Version) Urban Arias Atlas Performing Arts Center Washington, DC, USA February 26 and 27, 2015. World Premiere (Chamber Version) American Modern Ensemble Dixon Place New York, NY, USA January 16 – 19, 2016.

Commissioned by UrbanArias, Robert Wood, Executive and Artistic Director Duration: ca. 25’00”


Notation

^ – hard accent Ÿ~ – indicates regular trills (a whole step or smaller) and wide trills (i.e. “trill tremolos”) / – subito (when placed before a dynamic, i.e. / f ) ( ) – all markings in parenthesis are courtesy/cautionary markings. I – let note ring indefinitely until t’he sound dies out naturally—do not muffle.

• All grace notes (including beamed grace notes) are to be played immediately before the beat they precede. They are to be played very close to the beat, as fast as possible. • All accidentals last for the entire measure, unless they are canceled out by another accidental (such as a natural sign). Accidentals are good only for the line or space they are on.

IMPORTANT NOTICE Performances of this opera must be licensed by the publisher. All rights of any kind with respect to this opera and any parts thereof, including but not limited to stage, radio, television, motion picture, mechanical reproduction, translation, printing, and selling, are strictly reserved. License to perform this work, in whole or in part, whether with instrumental or keyboard accompaniment, must be secured in writing from the Publisher. Terms will be quoted upon request. Copying of either separate parts or the whole of this work, by hand or by any other process, is unlawful and punishable under the provisions of the U.S. Copyright Act. The use of any copies, including arrangements and orchestrations, other than those issued by the Publisher, is forbidden.

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Commissioned by UrbanArias, Robert Wood, Executive and Artistic Director

PIANO/VOCAL SCORE

THE WHOLE TRUTH A Chamber Opera in Seven Scenes

Duration: 25'00"

Based on the short story of the same name by Stephen McCauley Music by Robert Paterson (2014-15)

Libretto by Mark Campbell (2014-15) Overture q = Ç 138

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Music Copyright © 2018 Robert Paterson Music. Libretto Copyright © 2015 Mark Campbell. International Copyright Secured. All Rights Reserved.


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THE WHOLE TRUTH – Piano/Vocal Score

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THE WHOLE TRUTH – Piano/Vocal Score

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THE WHOLE TRUTH – Piano/Vocal Score

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Scene 1. The Office of Psychiatrist 1. [Lights up on Megan A and B. They stand next to each other, as if lying on a psychiatrist’s couch. The Man enters and turns around the cutout of Psychiatrist 1 to face the audience and positions it opposite to the two Megans. The Man stands behind or next to it.]

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THE WHOLE TRUTH – Piano/Vocal Score

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THE WHOLE TRUTH – Piano/Vocal Score

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THE WHOLE TRUTH – Piano/Vocal Score

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THE WHOLE TRUTH – Piano/Vocal Score

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THE WHOLE TRUTH – Piano/Vocal Score

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w ww ww

A tempo

±

f > œ œ. J

sto - ry

∑ ∑ > œ ‰ Œ J

straight.

bœ œ œ œœ b œ œ œ 3

Ó ww Ó ww w

±

on my

y.

3

complacent, nonchalant

(I based it

3

Œ

R

145

˙˙˙ ... Ó ˙˙ .. ˙.

Œ

SA

@

˙˙˙ > >˙˙ ˙

-

U

j‰ Œ & b b œœœ v ƒ / ^ ? b œœœ ‰ Œ J

F ‰ œj œ œ œ œ

U Aœ bœ bœ nœ Eas

rit. 142

A tempo

L

perky ƒ 142 b >œ œ Œ Ó &

[To Megan B.]

11

3

±


12

THE WHOLE TRUTH – Piano/Vocal Score

f >œ œ & Ó > It's all (f) & Ó œ œ > >

148

It's all

www> & www > f ? Ó

j‰F œ œ

good…

˙ >

good…

˙ œ œ ˙ œ œ œ œœ œœ œ œ

& Ó

±>

œ œ œœ œ œ Œ œ

I

f >œ œ > It's all (f) œ œ > > It's all

>˙ .

5

www> 152 & www > f ? Ó

/F w b www #w

Ó

good—

w >

PE

MB

> ˙˙ i ˙˙ I

> ˙˙ i ˙˙ I

±>

I

good—

5

5

sto - ry

5

5

Ó

>

straight.

œœ œœ

>

±

œ‰ J

œ bœ œ œ bœ œ

±

E

>˙ .

> œ œ ˙.

Just

great.

It's all good.

Just

˙i œ œ œœ œ ˙ I œ œ œ œœ œ œ

œ œœ œœ œ œ Œ œ

f > ^ œ œ. œ œ J

Ó ww JÓ ggg www

U

MA

œ œ œ œ bœ > long as you keep your

5

R

& Ó

152

3

As

148

@

L

MB

œ J ‰Œ

SA

MA

˙>

Œ œ ˙ > Just

great.

>œ œ œ œ

œ

It's all good. Just


THE WHOLE TRUTH – Piano/Vocal Score

great.

>œ &

œ

great. Just

156

&

?

@

160

MA

MB

&

˙ >

It's all

Just

great.

Just

good.

œ œ >œ

Œ

It's all good.

˙

great.

˙

PE

great.

œ

great.

ƒ w>

ƒ > w &

b >˙ .

TM

?

œ

>˙ .

Just

great.

ww f w>> ww

Ó

œ

Just

b >œ great.

great.

U̇ U̇

U Ó

√ Œ œ 3 U̇˙ œ Ÿ~~~ œ ˙ >ww 3 160 œ ˙ ˙ œ œ ˙ ˙˙ œœ œœœ & www œ Ó> œ œ Œ ƒ / ƒ /F 3 U œœŒ ? Œ œ Ó Ó œ œœ 3 ±

arms out

œ 

œ œ œ

It's all good. Just arms out

œ œ œ

œ

It's all good.

Just

 

L

Œ

ww> www >

SA

MB

&

> œ œ ˙.

±

Ó

U Œ Œ

Ó

Œ

U 3 Π4

Ó

U Œ Œ

Ó

Œ

U 3 Π4

U

MA

b >˙

R

156

13

f U œ œ. Œ Œ >

suddenly look up

Œ

Time’s up.

Ó

/f j œ ‰Œ œ >

U Œ Œ U Œ Œ

F

f 3 U 3 b œ j Œ œ œ œ Œ 4 See you next week?

> ˙˙˙˙ .... F >˙˙ .. b˙.

U 3 Π4 U 3 Π4


THE WHOLE TRUTH – Piano/Vocal Score

Scene 2. Megan’s Dental Office. [The Man turns the cutout of Psychiatrist 1 away from the audience. All of the cutouts are faced away for Scene 2. Megan A and B don dentist gowns to perform a cleaning on an imaginary patient.]

q = Ç 132

Œ

# # # œœœœ^

œ. J

@

^

˘œ #œ b j # # œœœ j & Œ œœœ ‰ Jœ ‰ Œ b b œœœ ‰ . . F œ. . > b œ œ ? œ œ J ‰ Œ bœ J ‰ Œ

168

F œ

& Œ

173

b œœ f >Œ ˙˙ .. b b ˙.

@

MB

q = Ç 88

& 45 Œ

177

q = Ç 88

& 45 b œœj ‰ Œ

177

v œ^

Œ

prac - tice?

j œœ ‰ Œ F >> b œœ œ ‰ Œ J

PE

& / ?

Œ > 3 My œ œ bœ œ œ œ œ œ œ > 3

> œ œ Œ

R

MA

F

? 5 œœ ‰ Œ 4 J

>œ œ ˙

U

Talking to the patient.

173

b ˘œ œ^ # œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ Œ œ ‰ Œ œJ 6 6 / .f œ > œ œ. b œ J ‰ Œ œ J ‰ Œ bœ ‰ Œ (F ) œ^ # œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˘ ˘œ b œ b Œ œœj ‰ œ ‰ Œ œœ Œ œ œ. J œ 6 6 /f F . œ . > œ œ. bœ J œ œ b œ ‰ Œ œ J‰Œ œ. J ‰ Œ (F )

L

b ˘œ & 43 œœœ Œ œJ ‰ b b œœœ (F ) . ? 43 >œ œ œJ ‰ Œ bœ bœ

164

SA

14

f

incredulous

3

Œ

Œ

Go - ing well.

œ œ œ œv œ b œ v > Was that a hunk of roast beef? Œ

Œ

Œ

Œ

Ver - y

bœ Jb œœœ

˙˙˙ .. . >f >˙˙ .. ˙.

q = Ç 138 U j 3 ∑ œ ‰ Œ 4

b >œœ U 3 œ Œ 4 ˙˙ ˙ F U 3 >œ˙ Œ 4 œ q = Ç 138

b œ^ œ U̇

ggg b b œœ ggg œ g

45

well.

U˙ ˙˙˙ U˙ ˙˙

5 4 45

˙ b œ bœ

> œ˙ œ.

œœ œ

œ^ œ œ ˙ J ‰

b >œœ œ


THE WHOLE TRUTH – Piano/Vocal Score rit.

f U & 44 œ œ œ œ œ ‰ Jœ

187

MA

q = Ç 92

What can I say?

ggg b œœ ? 44 g œ

Uœ ˙ œœ ˙˙

/

PE

@

±

U œœœ ˙˙˙

R

q = Ç 92

& 44 œœœ J

187

I

ƒU b œ^ œ œ œ 3 > love my car - eer. U > œ Ó œ ˙˙ œœ ˙ œ u f> Uœ >˙˙ œœ ˙

MB

b œœ œ ˙˙ œ > / f. ˙˙˙ .. 3

q = Ç 138

œ 3 ˙. 4

Rinse.

j œœœ ‰ Œ Œ 44 b œœ4 œ J ‰Œ Œ 4

rit.

˙˙ .. /F b b ˙˙˙ ... F œ

SA

@

great.

>œ ‰ Œ Œ 44 J

Œ

Œ

œ q = Ç 138 œ 3 œ œ œ œ œ b œ œ œœ 4 œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œœœœ œ œ œ œ œ / F> œœ 3 œ œ Œ b œ b œ œ Œ > œ œ Œ œ 4 œ œ

U

MA

b >˙ .

F3 œœœ ˙ >Great.

L

ƒ f >œ b œ œ ˙ Œ & Œ Œ ‰J œ > It's all good. great. Just 181 ^b œ œ œ œ œœ >˙ . ˙˙ .. œ œ ˙ ‰ œœ˙ & œ J 3 > f ƒ ˙ . >˙˙ .. ˙˙˙ .. b ? bœ bœ b ˙. œ œ Œ ‰ œJ > 181

15

±

f F 192 > >œ j bœ j œ œ . Œ ‰ N ˙ ˙ œ ‰ œ œ œ & œ bœ œ J J Who does - n’t love look - ing at > I mean Please! œœ bœ bœ 192 œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ b œœ œœ œ œœ Œ & Œ ˙ œ œ œ œœ œ œœ œ > œ ˙ b œ b œ b œ œ œ ? bœ Œ Œ Œ bœ Œ œœ Œ bœ œœ sarcastically


THE WHOLE TRUTH – Piano/Vocal Score

MB

& &

Œ

^ œ

œ bœ œ

Gum

dis - ease???

œ œ œ & œ œ œœ œ œ

197

? œœœ

Œ

@

MA

Œ

˙

F œ ‰. R Great

>œ b œ bœ Œ f œœ b œ b bœ Œ Œ

f 202 4:3 j bœ. 4 3 œ œ ‰ b œ œ œ &4 J 4 œœ -

vot - ed

43

PE

& 44

œ ˙

home

>˙ .. ˙˙˙ .. 202 & 44 Œ ˙. b œ ? 44 b œ

/F > œ œ bœ ˙

˙

life.

My

∑ Œ

F

œ b œ bœ

Œ

F ˙.

Œ

œ Œ œ œ.

A

44

Yawn.

rit.

bœ œ bœ Œ œ œœ œ œ Œ Œ b œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œœ œ F f bœ ˙ b œ œ b œ œ Œ Œ œ. œ Œ bœ 43 œ . œ Œ 43 Œ

44

f ‰ Jœ 44

rit.

cover mouth, yawlpy yawn yawn hand gesture

X

œœ œœ 44 œ œœ

œ Œ

spouse…

F> Œ N˙

44

œœ œœ œ b œ œ b œœ œœœ œ œœ

˙.

44

hus - band…

œ Œ œ œ.

R

I have a de

MB

f >œ

U

MA

cut off Megan B

SA

197

L

16

3

44 44


b >œ œ 4 œ &4

207

MA

G

ƒ p >œ œ . œ

THE WHOLE TRUTH – Piano/Vocal Score

p f U -^ œ œ b œ œ œ œ ‰ Œ J 3

3

pas-sion-ate lov-er…

& 44 Œ

MB

q = Ç 66

bw & 44 www f

207

f

‰‰ j œ œ œ œ >œ œ . A bord-er-line stalk-er. 3

ggg / ƒ ggg ggg b b œœœ g bœ

4 &4

3

All in

4 & 4 www /F ? 44 www

210

@

& 43

214

? 43

Uœ ˙ œœœ ˙˙˙

±

U Œ uŒ

car-pen-ter...”

Œ 54 www Œ œœ 5 œœ 4

Uœ œœœ

SA ±

bœ œ œ b˙ ‰ œ >one man. All3 in

rit.

œ œ œ ˙. >one man.

PE

MB

one man.

“If I were a

œœ Uœœ ˙˙ J œ œ ˙

3

Ó

R

MA

w b b ww w b b ww

Œ ‰

All in

w b b ww

bœ bœ

Œ

˙

U Œ U > 3 œ ‰b œjœA œœ œœ œœ œ ‰J > u 3 F f U ˙˙ œœ ˙˙ œœ

˙

±

b >œœœ

44 44 4 4

U œ œ ‰ 43 J q = Ç 138

U œ œ œ b œ œ œj ‰ 43 > wave three fingers in air

3

bœ œ

three

Ó #˙ i # # ˙˙˙ II Ó

w b b www

Œ

F

All in

rit.

±

œ œ œ œ œœ œœ Œ œ > œ œ Œ œ

3

U 3 j 3 5 > b œ Uœ ˙ Œ Œ ‰‰# œ œ œ œ 4 œ œ

U

@

± F 210 > 44 b œ ˙ ‰ œ œ &

sex ma-chine… pretend to sing into microphone or play air guitar

3

? 4 www 4

f Uœ œ 4 ‰ 4

U Œ Œ Œ

45 Œ

3

And a

17

L

q = Ç 66

#˙ # ˙˙

men.

U #œ aœ u U œœ œ

q = Ç 138

j œ œ‰ 3 J 4 j 3 œœ ‰ 4 œ

œ œ œ œ œœ œœ Œ œ œ œ Œ œ


& Œ

Œ

217

& Œ

/f ˙ ? bœ bœ (F ) ± rit. F 221 & ˙ >

6

& Œ

221

(F )

6

rit.

PE

bœ œ ˙.

MB

Œ & Ó

224

? www w

great.

> Œ bœ

Just

>œœ b œœ œ œ œ œœ Œ Œ œ Œ œœ F >œœ bœ ˙ b œ Œ œ

œ- ‰ Œ J

q = Ç 92

44 œ œ Œ

Œ

j œœœ ‰ Œ F œœJ ‰ Œ

b >˙ . great.

œœ œ œ œ œœ Œ œœ œ œ Œ œ Œ

Time’s up.

3

See you in

44 ww w

Œ

44 ww

Œ

p Uœ A˙ tempo

œ bœ œ

q = Ç 92

Œ

sing-songy U (F ) 3 ∑ Œ Œ Œ œ œ bœ œ > Don’t for - get to A tempo rit. U b œœ ˙˙ œœ b œ > b œœ œœ œ œ b œ œ œ b œœ œœ œ œ œ b œ œ œ p U œœ ˙˙ œœ œœ ˙˙ œœ u ±

six months.

&

good—

Rinse.

R

? bœ bœ

f ˙

œ > all

˙

U

rit.

&

Œ

œ^ b œ œ n œ b œ œ n œ

Great.

224

It's

6

@

@

œ J

œ^ b œ œ n œ b œ œ n œ b œ œ n œ b œ œ

217

MA

f >œ

SA

MA

MA

(F )

THE WHOLE TRUTH – Piano/Vocal Score

L

18

± 43 Œ

U b 4 ΠΠb 4

34 œ # œ . œ UŒ b b 44 > floss.

43 Œ

U ΠΠb b 44

43 Œ

U ΠΠb b 44


THE WHOLE TRUTH – Piano/Vocal Score

19

Scene 3. The Lover’s Bed. [The Man turns the cardboard cutout of “The Lover” so it faces the audience. The cutout is dressed in a dentist gown. Megan A lies in bed with The Man in post-coital, melancholic bliss. Megan B stands apart, commenting.]

j Œ i œ 44 J www iI ‰ Jœ œœ œœ œœ œœ wI ‰ ggg Œw i 44 ggg ww Ii ± slow arpeggio

227

&

@

bb

? bb

œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ 42 3

&b

b

U

R

H

±

Soothing, q = Ç 56

PE

TM

q = Ç 112

Ó A ˙˙ ii A 44 J b ˙ ˙ II ggg Ó ggg ggg A ˙ 44 gggg b b ˙˙ g

q = Ç 112, rit.

œ œ

SA

rit.

234

MA

42

U Œ 3 j 230 wi œ œ bb 4 J b ww i ‰ œ œœ A œœ œœ œœ œ b œœ œ œœ œœ œœ œœ œœ œ 2 & 4 wI ‰ J œ œ 4 œ u ggg Œ ggg ggg w i ? b b 44 ggg b ww II 24 UŒ ∑

@

U œ œ u U Œ

rit.

L

Relaxed, q = Ç 112

F 3 > ? bb Œ œ Ó J œ

Œ

Per - fect.

dreamy

±

A ww A J b ww ggg A w ggg b ww

3

Per - fect.

±

U Œ Œ

Œ

bœ œ. œ œ œ . ‰ R J œ

Soothing, q = Ç 56

bb J www & w ggg F ww g ? b b gg w

234

œ^

Œ

With you it’s al - ways

œ œ

44

Œ

44

√ U > œ œÓ œ > u U œœ œ u

œœ J b œœ ggg œ ggg b b œœ g

F ‰ ‰ œj

I wistfully, slightly breathless

±

3

Uœ œœ œ Uœ œœ

˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙

œœ œ

3

>œ œ œ Uœ b œ œ ‰‰ J

Per - fect.

œ œ œ



The sex…


20

THE WHOLE TRUTH – Piano/Vocal Score

3

F U Œ ‰ ‰ œj œ œ œ know/

Con - ven - ient.

Ó

Œ

? b b ˙˙ b b˙ b˙

œœ œ œ

@

±

Œ

U I b b wwww Œ b b www U œœ œ œ

Animato, q = Ç 104

f ? bb n œ

agitated

240

œ J

œ

œ œ œ

PE

TM

&b

œ Œ

3

3

Œ

b Œ

nœ Œ /p

±

b b ˙˙

œ

œ^ b œ

Been

through this

J

Œ œœœ

ggg œœ

U Œ U > œ œ œœœ u Uœ œ

œ b˙

œ.

be - fore…

# œœ A n œœ œ # œ A œ œ œ œ # œ # œœ # œœ A n œœ n # œœ # œ œ œ a œ œ # œ A œ œ œ #œ #œ #œ œ œ

Animato, q = Ç 104

/ wf ? bb n w n ww

Ó b ˙˙˙

œ

We’ve been through this be - fore,

240

‰ Jœ b œ œ œ œ

Less con - ven - ient.

SA

bb

Œ

&

U Œ ‰ œ. bœ œ œ œ â 3

Just ly - ing here…

Ó

237

U Œ

U Œ

Œ

know/

3

? b b

I

U

TM

&

bb

‰ œj b ˙

Œ

R

MB

Ó

L

MA

U Œ

b & b bœ œ ‰ Œ

237

3

3

3

F ww ww

3

3

3


THE WHOLE TRUTH – Piano/Vocal Score

f

F

b Œ bœ œ Œ b . œ & œ nœ > Here he goes a- gain. P œ ? bb Œ Ó

TM

242

œœ^ œœ

bb

b ˙˙˙˙ .... f> ? b b n >˙˙˙ ...

@

œ œ

v

bb >œ œ & œ œ leave my

TM

>œ œœ œ œ wife,

We

bb Ó & Œ

3

I leave my

245

> œœ ii œœ iœ Œ œ œœ œœ

œŒ œ œ w ? bb w w ± 3

3

I

want you

±

move

3

Œ

3

w w

^ bœ œ ‰ 3

3

3

> œœœ ii Œ œ œ œ œœ œœ

œ

Œ

Œ

3

with

Ó Œ

3

3

rit.

œ^ b œ 3

Be a

œ œ b œwb œ b ww

3

Œ

3

b˙.

3

> b œœ ii b œœ iœ Œ œ œœ bœ œ 3

3

Be a team.

We move a - way,

œ œ b œw œ œ Œ ww ±

3

I

3

Be

œ œwwwœ Œ / F (poco) ±

>œ œ œ œ ‰‰J J

wife,

>œ œ œ

me.

Œ

to…

Ó Œ

a - way,

bœ Ó Œ

with

œ œ

me.

q = Ç 116

ww ww

PE

? bb œ

Œ

(molto) >œ œ F œ œ

R

3

f œ

3

Be

3 j ‰ œ b œ œj ˙ . >

245

MB

U

&

q = Ç 116

L

MB

F >œ œ œ œ

SA

242

Saying phrases mockingly before the man does, possibly enumerating them with her fingers.

I

roll eyes, hands in air

21

œœ

3

42 bœ team.

42

>rit. i b bb œœœœ i Œ œ œ œ œ œœ 2 bœbœ œ 4 3 3 >3 œŒ Ó 42

±


22

THE WHOLE TRUTH – Piano/Vocal Score

f ‰ b Jœ 44

? b b 42 œ

248

@

? bb ? bb

251

TM

b

keep

3

brand - new life

3

dream - ing

That we’ll

3

to - geth - er,

> 3 œœ œ œ 3 œ œ œ œ bœ Œ > 3

Ów b bb b wwww & wÓ

You and

I,

U

Œ b b ˙˙˙ > ƒ Œ bœ œ œ b b ˙˙˙ 4 >

R

? bb Ó

Œ

±

PE

TM

3

3

>j 3 q = Ç 92 b œ œ b b œœ œ œ ww> ˙ Œ ‰ b 44 w J bœ œ œ b b www 42 b w œ bw ‰ > bw 3 > Œ f / w ˙ 24 ˙˙ 44 b b ww ∑ ± ± œ^ œ œ œ >œ œ œ >œ œ œ œ / f >œ b œ œ œ J J J ‰ I

251

@

ƒ >œ œ œ >œ b œ œ œ/ œ J J

build a

life

to - geth - er,

A

L

&b

248

bœ œ œ J ‰ bœ œ

SA

TM

q = Ç 92

/F >œ n œ œ œ 253 # œ n œ ? bb ‰ rit.

3

3

You and I.

rit.

b & b n œw # ww Ó F

253

? b b # œw n ww

‰ >j œ /f >j ‰ n œœ œ

f Ub œ ‰ J

We’re

>œ b >œ œ

> 3 œ bœ œ# # œ˙˙ n ˙ f > 3 bœ bœ œn # œ˙˙ # ˙

A tempo {q = Ç 92}

Œ ‰ b œJ

both den - tists!

We

U A tempo {q = Ç 92} # œ # œ n œœ œ œ œ J b b www Œ u F g f ggg # œ U œ ggg b b www Œ ± 3

3

You and

I,

> 3 #œ nœ œ > 3 nœ #œ œ

>œ œ œ œ b >œ œ œ œ ‰ 3

3

could have our own prac - tice. Call it

ww> b b b www bw >


MB

TM

&

bb

Œ

ƒ œ œ œ œ œ œ^ œ ? b J ‰ Œ b 3

gushing

3

Den - tist!”

b ‰ b & œ œ

259

MA

3

œ œ œ

3

œ

bb Œ & n ww Ó F ? b b n ww

TM

? bb

±

(Sustain)

œ

Been

œ bœ

œ.

through

this

œ

f nœ

be - fore.

U # œ # œ # œœ n œœ œœ œœ œ # œ n œ # œ œ œ œ œ œ # œœ # œœ # œ n œ œ œ n œ # œ # œœ # œ N œ œ u 3 3 F /p U Ó Œ Œ 3

3

3

U

3

R

± F œ

PE

MA

rit.

b Πb &

261

œ

We’ve been through this be - fore,

259

@

±

> 3 3 3 b œœœ œ œ n œ œ # œ œœ b œ œ œ œ n b œœ œ œ œ nœ œœ n œ œ # œœ œ >f / ∑

SA

@

F

Sost. Ped.

q = Ç 116

ww www w

256

f

œ œ >˙ > Kill me now.

3

“Mis - ter and Mis - sus

w bb J bb wwww & w /ƒ ? b b

(F )

23

L

256

THE WHOLE TRUTH – Piano/Vocal Score q = Ç 116

I

œ œ œ > 3

too want

to

f >œ 3 œ œ ˙ A tempo

Be

Ó

with

( f ) œ^ you,

>œ œ œ J

Leave

˙

3

œ my

œ

home,

œ œ^

Œ œœ J 3

œœ ii A tempo œœœ ii Œ Ÿ~~~~~~~~~~~ œœ iœ Œ Ó Ó œ œ bb www ˙ l œ œœ œœœ œ œœ & w œ œ Œ Œ 3 v 3 3 p F 3 3 3 3 3 f œœ / œœŒ œ œ œwœ œ Œ Œ Œ ? bb w œwww ww w v ±◊ ± ± rit.

261

Be

3

with me,

Leave

your home,


24

THE WHOLE TRUTH – Piano/Vocal Score

ƒ J >œ b œ œ Uœ F >œ œ - b œ äœ . œ œ œ œ 3 ‰ ‰ J œ Nœ œ 4

Move

TM

˙

3

a - way,

? bb b œ .

b œœ ii b œœ iœ Œ œ œ œ bœ œ Œ

3

±

U œœœ œ œ > me. U œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ u U Œ Œ Œ

b & b 43

267

? b b 43

q = Ç 96

U œœœ œ

3

3

this is not a - bout me. Not a - bout

Œ

∑ b bb wwww b ww /F

q = Ç 66

œœœ œ

v

±

U œœ œœ œ œ

U

3

^ ˙ b ˙ b ˙˙ œœ ƒ ˙ b b ˙˙

3 Uœ œ nn 4 ‰ 3 b ‰œ 4 œœ œ œœ

q = Ç 80

PE

MA

3

3

Be a team.

3

But

R

b & b 43

267

3

œŒ œ b œ w ? b b ww

@

œ

Move a - way,

rit.

bb Ó & Œ

ƒ b >œ œ œ Uœ Be a team.

‰ œ œJ

264

3

SA

MA

3

L

b œ & b b œ œj >

264

q = Ç 66

q = Ç 96

rit.

It’s a - bout, it’s a - bout...…3 My

n n 44 b ˙˙ > > nn 44 b ˙˙

q = Ç 80

U b œœ œœ

Uœ œ Nœ œ

43 43

±

43

bœ bœ Œ ≈ œ œ œ ‰ nœ > 3 hus - band...

b œœœ fl b ˘œœ bœ

Œ Ó Œ Ó

And uh...

His


THE WHOLE TRUTH – Piano/Vocal Score

U˙ >œ œ œ œ b A œ b œ œ ≈ J bœ bœ. ≈

œ œ. œ & b œ b œ ‰ Jœ > ∑

& ˘ & œ b œœ Ó ? b b ˘œœœ

270

Œ Œ

Ken - tuck - y.

She’s ver - y

> ˙ # ˙˙˙˙ > Ó

b # ˙˙˙

N œœ fl ˘ b œœ

&

R

An - y day now.

273

& b ˙˙ ˙ ? b ˙˙

b˙ b ˙˙ b ˙˙

Poco meno mosso, q = Ç 72

U b ˙˙˙

Œ

Ó

f j 24 ‰ b œ œ b >œ 3

Would you stop?

42 œj œ > / f >œ 42 b œJ

Œ

Œ

U˙ b˙

Œ

f > ‰ bœ œ

42 Œ

PE

ill.

U F Ó bœ Œ œ > Good one.

3

Grave - ly

sarcastic

rit.

b ˙˙

F b œ œ b >œ œ œ œ & bœ 3

ill.

273

MB

3

U

@

MA

In... in...

SA

MB

His moth - er...

Œ

f > ‰ bœ œ

L

moth - er,

Poco meno mosso, q = Ç 72

rit.

270

MA

25

3

F œ ˙. 44 œ

He’s too

Ó

frag - ile.

44

Π44 I b wwww w ΠF 44

±

∑ >j ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ J > ∑


26

p

rit. 276

&

MA

˙.

THE WHOLE TRUTH – Piano/Vocal Score

( p) œ

Poco meno mosso, q = Ç 66

b œ œ- œ J J bœ.

comfort Man

Œ

3

Now

3

is not

b œ b œ œ- œ 6 j‰ b œ œ œ b œ J J

the time,

Poco meno mosso, q = Ç 66 > 3 œ œœœœ œ œ 276 Ó Œ œ b œ œ w & œ œ œ œœ œ b ww p > b ww b ? w ∑ Œ b b ˙˙ .. ± ± F 279 6 & # œ œJ # œ Jœ œ # œ œ œ œ ˙ . 3 3 Now is not the time. Not now. >j œ bœ #œ 279 Ó Œ bœ œ œ # w # œ # w Œ ‰ J & w F > ww w www ? # ww ˙˙ . Œ ˙˙ .. Œ ± ± .

Now

3

is not

3

the time,

rit.

282

MA

TM

b b b www Œ b b ˙˙ .. ±

Œ

Œ

Ó

SA

U

>œ 3 & œ‰Œ

œ œ œ

q = Ç 88

PE

@

R

MA

œ œ

Œ

L

@

Ó b b b www

sor - ry.

? Ó

Soon.

Œ

f > œ ‰ Jœ

www & ww w ?

282

±

> bœ œ œ bœ nœ bœ bœ nœ œ b œœ n ˙ œ > ww www ww

œ œ œ J ‰ œ œ

>j 3 q = Ç 88 œ Œ ‰ œJ œœ œœ œ œ ww œ œ w ‰ > 3 / f Œww w

I'll

keep

dream - ing

±

‰ œj

That we’ll

I’m

ƒ >œ œ œ >œ œ œ œ / œ J J 3

build a

ww> www w > ±

life

3

to - geth - er,

A


THE WHOLE TRUTH – Piano/Vocal Score

# >œ œ œ >œ œJ œ ? J

TM

3

# œ^ œ œ œ

3

brand - new life to - geth - er,

> 3 œœ œ œ 3 œ #œ œ œ œ Œ > 3 œœ Œ #œ

MA

3

(F )U

Gesturing to leave.

& Œ

288

(F )

‰ œJ # œ

œ

I should... Gesturing to leave.

You should/

TM

? Ó

˙˙ ˙˙˙ & ˙

288

? Ó

Œ œ œ˙˙ # ˙˙˙ ˙ > > 3 f ƒ ‰ ‰ œœ # ˙˙ œ œ˙˙ ˙ ˙ >

R

& ‰ œj œ

U Œ

U #œ #œ # œ u U Œ

> 3 #œ œ

Œ

Œ

œ œ œ Œ

You and I,

q = Ç 66

Ó w b w Jw Ó ggg F ggg 3 œ œ gggg b ˙˙˙ œ gg > œœ œ > 3

Œ

Ó b b wwww Ó b b wwww

(F )

±

3

Ó Ó

Want to stay the night?

œi b œ b œ œ œ œ œI œ Ó

Œ

U  Œ

Œ

U  Œ

Œ

U Œ

3

/p ±

U˙ ˙˙

Wish I could.

bœ œ œ œ b˙ 3

U b ˙˙˙ ˙˙ u̇

U  >œresigned Œ ‰ bœ œ bœ œ

PE

MB

U Œ

rit.

3

U

@

±

3

You and I,

F >œ b œ U̇ Œ ‰

L

? Ó

3

You and I,

The man starts to sob softly.

SA

# Óww 285 w & # www Ó

q = Ç 66

/ >f œ œ œ œ

rit.

œ J ‰

285

27

3

F

Ó

U ‰ ‰ Œ


28

THE WHOLE TRUTH – Piano/Vocal Score

Scene 4. Dinner with The Husband. [Megan B turns around the cutout of The Lover so that it faces away from the audience. q = Ç 92 The Man rises and turns the cutout of The Husband so it faces the audience.]

œ œ ˙˙˙ ... œ & œœœœ # ˙˙˙ ...

291

?

@

F

f

œ œ œ˙ œ œ b œ œ œ œœœ # ˙˙ .. ˙ .. œ

/F

f

F

˘œ U > >œ œ. . . œ. b >œ œ œ. œ. . > œ b b œ œ œ . œ #œ œ œ œ œ bœ œ #œ œ œ bœ œ #œ œ œ bœ ‰ Œ œ b œ J . . > . . b œ b œ . . . œ b œ œ b œ ˘ b œœ œ œ b œœ œ œ N œ b N œœ N œœ U b œ J J ‰ J ‰ J‰Œ v ‰ J ‰ J ‰ ‰ ‰ J ‰ J ‰

Mechanical, q = Ç 100

@

& Ó

Œ

PE & Ó

U Fj b œ Œ Œ œ ‰ J ‰ Jœ ‰ œ œ .

301

MA

MB

TM

? Ó

Œ

˘œ b œ & b œ. œ # œ œ œ b œJ > .œ . ˘ N œ N œ ? J ‰ b Jœ ‰ N œœ J

301

Œ

U

K

œ n b œœ n b œœ

U b N b œœœ œœœ " œ u U Œ

[The dinner table. Megan A and B sit opposite The Man (as The Husband) across the bed which has now been draped with a blue and white tablecloth and two dangling plates.]

& œ. Fb œœ. ? J

298

>j 3 ^ ‰ œ bœ bœ œœ œ # œœ b œ b œœ b œ n œA œœ bœ Aœ œ œ f F œœ b # œœœ Ó Œ bœ

R

@

œ Œ œ œA ˙˙ f # ˙˙

rit.

SA

>j 3 295 ‰ œ bœ bœ ^ & b œ b œ œA œœ A œœœ œ N œ b œ œ œ Ó Ó f F F œœ ? œœ b œœœ b # œœœ Œ œ œ

> 3 q = Ç 84 œ œ œ˙ œ œ b œ œ œ œ bœ bœ . œ N œ œ Œ Ó f˙ . F œ œœ # ˙˙ .. œœ œ œ rit.

L

b œ ‰ œj ‰ Œ UŒ J

U Fj j‰ j ‰ Œ Œ œ ‰ j ‰ b œj ‰ b œ œ . œ Nœ bœ Chew. Swal - low.. Sip. Pause. œ œ b œ Bite. N œ UF Carve. œ Œ J ‰ œJ ‰ J ‰ J ‰ b Jœ ‰ Œ Carve. Bite. Chew. Swal - low. Sip. Pause. . ˘œ > œ b œ œ œ. œ. U . b œ ‰ Œ œ. œ b œ. œ # œ œ œ b œ. œ # œ œ œ b œ J > > P . . (sotto . voce) b œ. b œœ. . œ œ ˘œ b œ N œ U bœ œ N œ N œ b œ J ‰ J ‰ Jœ ‰Œ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ Carve.

Bite.

Chew.

Swal - low.

Sip.

Pause.

U Œ U Œ

U ‰Œ

U ‰Œ


THE WHOLE TRUTH – Piano/Vocal Score

j ‰ bœ ‰ œ ‰ œ œ. & œ J J

Swal-low.

b œ ‰ œj ‰ Ó J

& œj ‰ b œj ‰ b œj ‰ b œ œ .

j œ ‰ N œj ‰ Ó

Carve.

MB

TM

Bite.

Chew.

Carve.

Bite.

Chew.

Swal-low.

Carve.

Bite.

Chew.

Swal-low.

œ œ. b œ œ œ ? J ‰ J ‰J ‰

œ b >œœ œ œ. œ . n œ œ œ bœ #œ œ & ˘œ b . œ b œ b œœ œ œ ? b œv J ‰ ‰ ‰ J

@

j bœ & J ‰ œ ‰ Ó

MA

Sip.

Sip.

Pause.

Sip.

Pause.

Nœ bœ J ‰ J ‰ Ó

Carve.

˘œ b œ b œ. œ # œ œ œ b œJ ‰ Œ > . . œ N œ b N œœ N ˘œœ J ‰ J ‰ J‰Œ

j œ ‰ b Jœ

R

307

Pause.

Pause.

f > & ‰ œj œ œ b œJ Œ

Chew.

Bite.

Carve.

Bite.

Chew.

œ. b >œ œ œ. œ. nœ b œ. œ. P . b œœ. b œœ. b œœ J ‰ J ‰J ‰

‰ œJ ‰ œ œ . Chew.

Swal-low.

Swal-low.

bœ 43 J ‰ Sip.

Swal-low.

œ #œœ œ > b œœ. J ‰

j œ ‰ Œ 78 Pause.

F f 3 ≈ œ œ œ bœ. œ bœ œ 4 ‰ œ œ œ œ j‰ bœ n œ bœ > > An- oth- er din- ner Chewed in si - lence, Wake me When it’s done. œ œ. bœ Nœ œ bœ ‰ Œ œ 3 J ‰ J ‰J ‰ J ‰ J 4

PE

like song,“jazz hands”

Carve.

Bite.

œ œ.

F (molto) ≈œ œ œ bœ. œ œ bœ œ bœ nœ > An- oth -er din - ner With the hus - band. P (sotto voce) œ œ. bœ œ œ J ‰ J ‰J ‰

U

304

Sip.

L

MA

P (sotto voce) j ‰ bœ ‰ œ ‰ œ J J

SA

304

29

MB

Ain’t we

TM

Got

fun?

? N œJ ‰ b Jœ ‰ Ó Sip.

Pause.

Carve.

Bite.

Chew.

Swal-low.

˘œ >œ œ b œ. œ œ b œ b œ. œ nœ b œ. n œ # œ œ œ 43 œ # œ œ œ b œJ ‰ Œ & > > .œ b œœ ˘œ . œ b œ ˘ N b œ N œ N œ b œ œ ‰œ ‰J ‰ 3 ? J ‰ b Jœ ‰ œ ‰ Œ v J 4 J

307

Sip.

˘œ œ # œ œ œ b œJ ‰ > . N œ N ˘œœ b œ ‰ J ‰ J‰

b œ b œ.

. œ Nœ J

Pause.

78 78 78 78


THE WHOLE TRUTH – Piano/Vocal Score

& 78 Œ

MB

ƒ >œ U œ b œ 7 bœ œ œ œ &8 ‰ J 7 &8

310

? 78

@

wildly, exasperated

>j b œœ b œœ J > ‰

3

> b œœœœ > ƒ Œ

Why can’t you just leave

œœ œœ

Œ

3

3

U ‰ ‰

That would de - stroy

him!

3

nev - er re - cov - er!

And be

44 b w bw >f ww> 44 b w

L

f

±

b ˙˙

Poco più mosso, q = Ç 100

& 45

315

? 45

f

œ œ ‰Œ 3

±

Œ

Œ

/ bF ˙˙

(f)

> ‰ # œJ

Yum,

Yum, yum, yum, yum, yum - my, yum, yum, yum,

Poco più mosso, q = Ç 100

# œ-^ œ œ œ # œ œ œ œ 45

I’d lose my ex - cuse For

b >œ >œ œ œ œ # >œ œ œ œ Œ

lov - er.

b >œœ 5 b & 4 œJ ‰ Œ b >œœ ? 45 J‰ Œ

315

b ˙˙˙

3

U

b ˙˙ ˙

PE

@

sides

R

ww b w ?

-

3

He would

Poco meno mosso, q = Ç 96

U ‰ ‰

3

w & b ww

TM

œ ‰ œ œ

ƒ 3 >œ œ b œ œ n œ œ œf b œ b œ œ/bF œ œ œ œ œ‰ œ J J‰ J &

312

MA

Œ

44

him?

312

MA

44

SA

MA

f > bœ œ œ bœ

Poco meno mosso, q = Ç 96

U ‰ ‰ ‰

Œ

310

L

30

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

3

b œœœ œœœ

not run - ning a - way

b ˙˙ ˙ b ˙˙

44 œ œ œ

yum, yum,

45 45

b œ >œ œ œ # œ œ > yum, yum - my, yum, yum, yum,

yum, yum, yum - my, yum, yum,

44

with my

b œœ œ œ

>œ œ n œ œ # œ n # œ 44 44

3

∑ ∑

^ #œ nœ bœ

yum, yum, yum,


U > U 3 4 # œ n œ œ œ b œ Ó Œ Œ nœ & #œ #œ nœ 4 œ œ #œ nœ bœ œ 4 > ƒ yum, yum, yum - my, yum, yum, yum, yum, yum, yum - my, yum, yum, yum, >œ œ . ^ > U > U œ bœ œ nœ œ œ 3 #œ œ #œ nœ nœ œ 4 Œ ? ‰ œ œ #œ Œ Œ 4 4 THE WHOLE TRUTH – Piano/Vocal Score

317

yum - my, yum,

yum, yum - my, yum, yum, yum,

. b >œ œ. œ œ & ‰ Jœ œ (F )œ b œ. ? bœ ‰ œ ‰ J F 322 bœ ‰ J & œ 320

TM

F b ? œ

Carve.

Carve.

Bite.

@

324

MB

Carve.

bœ ‰ œ J J

‰ œ œ.

& Œ

? bœ

f with^ disbelief > > œ œ œ b œ ‰ J bœ

Bite.

TM

Chew.

œ ‰ Jœ J

(sotto voce)

Swal - low.

Carve.

Bite.

œ œ.

This can - not Go on.

. b >œ œ. œ œ ‰ b œœ. ‰ œ œ & J J œ b œ. bœ b œ œ œ ? ‰ J ‰ ‰

324

j œ ‰

Sip.

Nœ J

Pause.

‰ b Jœ

Ó

Ó

˘œ . œ b œ bœ œ #œ œ œ ‰ bœ œ #œ œ œ bœ ‰ Œ J J > > b œœ. . œ b œ ˘œ œ N œ N œ b œ ‰ ‰ J ‰ ‰ J ‰ Jœ ‰ Œ

PE

MA

œ œ.

Swal - low.

Chew.

b œœ. J

(sotto voce)

& œ

Chew.

œ b >œ œ œ. ‰ œ œ Bite.

bœ J

‰ œ œ.

œ ‰ J

œ J

& ‰ (F ) œ ? bœ ‰

322

œ J

Swal - low.

Sip.

Pause.

U

MA

Yum - my!

˘œ . . œ b œ ‰ bœ œ #œ œ œ ‰ b œ œ #œ œ œ bœ ‰ Œ J J >. J > b œœ . œ b œ œ N œ N ˘œœ œ ‰ J ‰ b œ ‰ J ‰ J ‰ Œ

R

@

yum - my, yum, yum, yum,

L

@

TM

SA

MA

31

Chew.

j 45 b œJ ‰ œ Sip.

45

œ

Œ

 œ œ œ œ >œ œ œ^ œ >œ Uœ 4 ‰ 4 Pause.

54 N œJ ‰ b Jœ

You have to Stop it,

Œ

˘œ . 5 b œ œ #œ œ œ 4 ‰ b œ œ #œ œ œ bœ J J > b >œœ. œ œ. ˘œ N N œ b œ J ‰ 45 ‰ Jœ ‰ J Swal - low.

Sip.

Œ

U 4 Π4

Pause.

U 4 Π4

Stop it now!

Œ

‰ Œ ‰ Œ

U 4 Œ 4 U Œ

44


& 44

326

MA

THE WHOLE TRUTH – Piano/Vocal Score Poco meno mosso, q = Ç 96 rit.

(F> )

>œ - > b œ b œ œ Œ bœ œ œ œ œ œ œ J ‰ ‰ bœ œ J J J > 3 3 3 Hon - ey,

I have to be

hon - est.

& 44

Poco meno mosso, q = Ç 96

ww (F ) bw ? 44 b ww

@

329

MA

&

f U̇

Ó

F b œ œ œ- >œ ˙ 3

Ó

R

Ó

Ó b ww b J Ó F ggg b b b www gg b b ww gb w

±

PE

MA

& Œ

œ œ b œ >œ 3

nœ bœ œ

Ó & wwÓ J

> 3 œ œœ b œ œ œ >

±

45

3

It would be good

332

w ? gggg www ggg ww

> 3 bœ b œ b œ b b œœ œ œ œ > 3

Slower, q = Ç 72

for the soul.

3

>œ œ Œ

œ bœ

U

U˙ & Jb ˙ /Uf ggg # ˙˙ ?g ˙

332

±

Why not sneak A - way,

A tempo

@

b b www

Slower, q = Ç 72

toll.

329

ww

ww w

Œ

Work is tak - ing its

rit.

ww

±

A tempo

You look ex - haust - ed.

SA

326

j ‰ bœ œ œ œ œ œ œ œ 3

L

32

say,

next week?

J # ww ggg # ww ggg ww gg # ww

A-ha! moment blurted out

f U 3 >œ U 3 j 4 j ‰ œ œ œ œ œ Œ Œ #œ 4

œœ œ œ œ œ 45 ˙ b˙ J 3 54 ggg b b ˙˙˙

searching

I

3

know how much you love…

U U œœ Œ Œ ±

Uœ U œœ Œ Œ

Ber -

44 44


THE WHOLE TRUTH – Piano/Vocal Score

Œ

F thinking...b œ . ‰. Nœ œ R

mu - da.

? 44 Œ 44 j & b œœ œ

334

? 44 b œœ J

@

M

TM

Ber - mu - da?

Œ

Œ

Œ

Œ

? 44 œ

336

Fun!

flowy

? 44

≈ #œ

PE

œ œ œ > F ±(molto)

? œ

337

TM

sand—

337

&

?

œ œ œ ±

3

œ J

3

-

Ber

mu - da?

43 b œœœœ f œ 34 b œœ

œ

œ.

Ber - mu - da!

6

R

6

U Œ

f œ 34 b œJ

U Œ

becoming enthusiastic

U Œ

> #œ œ #œ œ œ œ #œ

Relaxed, q = Ç 60

& 44

@

äœ

Relaxed, q = Ç 60

grand—

336

U Œ

43 Œ

U œœœ œ Uœ œœ

SA

TM

Œ

U

MA

U Œ

nods happily

œ̆ J

Pink!

> 6 #œ œ #œ œ œ œ #œ

6

œ œ œ œ œ œ

œ œ œ

œ œ œ #œ œ 6

Ly - ing

6

44

Œ ‰ # Jœ

44

Œ

44

rhapsodic

Sounds

44

L

& 44 œ N œ ‰

334

33

in

œ œ œ œ œ œ

the

sun.

œ œ œ 6

œ > œ œ

Œ

œ

œ

All

that

3

œ œ

6

œ œ œ

œ > œ œ

œ œ

6

œ œ œ


34

THE WHOLE TRUTH – Piano/Vocal Score

3

338

& ? #œ œ œ ±

œ Nœ œ. J

3

> #œ 6 #œ œ œœ œ#œ 6

@

sea.

?4 œ œ œ 4 & 44

3

> 6 #œ œ #œ œ œ œ #œ Sounds

? œ œ œ

341

TM

mu - da,

341

& ?

œ œ œ ±

6

Œ

6

> 6 #œ œ #œ œ œ œ #œ a

34 I # ˙˙˙ .. # ˙˙ ...

œ œ œ œ œ œ

œ

œ œ œ œ œ œ

6

44

œ œ œ

#œ R

‰.

> œ 6 œ œ œ œ œ œ

Think

6

44

±

6

date.

Ber -

œ^ # œ œ

äœ œ œ

It’s

43

#œ œ

Cool!

6

‰ . a œR 44

Do us good.

œ^

great—

PE

?4 4 œ œ œ > ±

@

œn œ

would

R

340

> œ œ œ #œ œ

oblivious, daydreaming

3

sure

6

äœ

œ

3

breath-er

œœ œ œ nœ œ ±

340

mu - da!

A

Us... (s)

œ 3 # œ œ- œ œ J 4

œ

44

L

? #œ œ œ œ Blue, blue

TM

43 Œ

SA

TM

&

U

MA

F ‰ N œj œ

[to Megan B.] “Help me out...” almost like a loud whisper

338

> œ œ

3

œ œ 6

Ber -

6

œ œ œ ‰

œ œ


THE WHOLE TRUTH – Piano/Vocal Score rit.

& Ó

Œ

342

6

& ?

@

œ #œ œ ±

œ #œ œ

> #œ #œ

>˙ # œ œ # œ œ œ & -. > >

344

MA

by the pool,

@

But

and me...…

‰ #œ. œ œ nœ. œ œ. ‰ 3

It’s a - bout your mo - rale.

# wwww # J #w g w

PE

TM

You

œ #œ ≈ œ #œ. œ j œ. œ > > > hon - ey, you know I can’t go.

a Tempo (q = Ç 60)

j ‰ N # ˙˙˙ .. œœ ˙ .. . /F # œœ. ‰ # n ˙˙ . . J

±

#œ œ #œ œ 3

±

œ œ ≈ nœ œ > 3

Next week I have Three crowns, a bridge,

# # ˙˙˙ # ˙˙

˙˙˙ # ˙˙

U œ # œ œ - œ œ œ œ ∑ & ‰‰ œ > 3 And a root ca - nal. äœ f œœ œ œ œ. U ? Ó J ‰ ‰. #œ Œ ‰ . # Rœ R 3 O - kay... Sweet! Ber Uœ Ber - mu - da. > > Ó> Œ 347 œ œ 6 6 > #œ œ #œ & # # œœœ ˙˙˙ ... #œ œ œ œ œœ Œ u Ó œ œ œ # œ œ 6 6 /F >œ U # >˙˙ œœ œœ œœ ? #œ œ œ œ œ œ œ œ œ > ± ± 347

MA

3

U œ rit. 6 œ œ œ œ6 œ nœ u P U œœ œ Œ œ œ nœ ± 3

This is not a - bout me.

& wwww ? ww

344

3

œ

nœ.

a Tempo (q = Ç 60)

L

342

6

œ

œ

N

SA

Pi - not

œ

U Fj ‰ #œ

F U œ œ

U

TM

?

# >œ œ .

R

MA

to the Man

35

3


THE WHOLE TRUTH – Piano/Vocal Score

& Œ

349

MA

? œ œ œ

TM

œ

It’s

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The

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porch needs work.

354

MA

TM

&

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thinking, searching...

Young guy—

354

?

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tall,

±

3

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A Little Faster, q = Ç 84

So I called the

R

44 ww #w F 44 # ww

what a jerk—

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PE

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Oh damn,

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got!

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treat!

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42

Œ

6

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@

TM

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A Little Faster, q = Ç 84

SA

mu - da, 349

O

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˘j œœ œœ ‰ Œ J fl

42

L

36

3

car - pen - ter

. # ˙˙˙˙ ... #˙. Ó

3

œ œ œ 3

42 Uœ U œœœ œœ u U Œ

The one from last June.

Œ

± F 3 j ‰ œ œ œ œ œ œ œJ ‰ Ó Ó I vague - ly re - mem - ber. P F > œ ˙ œ œ œ J ‰ bœ Œ Ó ‰ J

N√ ˙ .i N ˙ .I

3

slim...

He’ll be here on

Œ

∑ ∑


THE WHOLE TRUTH – Piano/Vocal Score

37

ƒ ^œ ‰ UŒ q4 = Ç 104 4 J a bit too enthusiastically

&

TM

ƒ a bitUtoo enthusiastically " b j‰ Œ 4 34 Œ ∑ b œ 4 v f ƒ Done. > œ œ b œ^ U 4 " b œ œ 3 œœ œ Œ Œ Œ ‰ Œ J J 4 4 b

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Mon - day—

noon.

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@

# wwww #w

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You’re the best.

U 4 Œ 4 Ó

q = Ç 104

±

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U 4 Œ 4 Ó

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Scene 5. In Bed with The Carpenter. [The Man turns around the cardboard cut-out of The Carpenter. He and both Megans lie in bed in postcoital bliss.]

P

Uœ i œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰J œœ

dreamy rubato

±

PE

3

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R

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poco rit.

Relaxed, q = Ç 112

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360

363

&

bb

q = Ç 112 3

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@

3

o - ver him?

43 Œ 34 œœœœ œ

357

&

Mind watch - ing

SA

MB

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Done.

U

MA

43 Œ

L

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357

±

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q = Ç 112

Uœ i œ

‰ œJ

œ

f U Œ Œ

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366

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3

Ó poco rit.

œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ 6

3

Ó

> bœ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ Œ ‰J > ƒ U Œ ∑

Uœ i bœ œ

U̇ u̇ U Ó

24 œ œ b œ b œ œ œ œ œ 85 42

85


38

THE WHOLE TRUTH – Piano/Vocal Score

j poco rit. œœ œ œ œ œ œ œ Poco meno mosso, q = Ç 104U œ œ 369 œ i ‰ œJ b œœœ œœœ œœœœ œœœœ bb 5 œ b œ b œ œ œ œ œ œ 4 Œ œ & 8 4 œ œ bœ f F 7:4 3 œ U bœ b 5 ? 4 œ ∑ b œ Œ Œ b ∑ & 8 4 bœ bœ > ± Poco più mosso, q = Ç 104 Poco meno mosso, q = Ç 88 playful, ticklish > > > > > œ œœ . œ b œ œ œ. œ œœ 372 b œ b œ œ w œ œ œœ . . . œ œ œœ œ ˙˙ . w b Jb b ˙˙˙ .. œ œ œœ b ˙ . J w b b œœ b ˙˙ .. A œœ . ww ˙ .. & œ w ggg ˙ . g b˙. ? b b ggg b ˙ . Œ Ó J ˙˙˙ ∑ ∑ ˙ ± ± 3 > >j 3 > molto rit. 3 A œœ œœ .. œ œ . œ . œ œœ 3 œ 376 n b œ œ b œ œ A œ b œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ n œ . . . œ œ œ œ œ . œ œ . œ b œœ . œ œ ˙˙ . ‰ ‰ J œ b J n n œ˙ œ . R b œœœ . œ œ œœœ ˙ .. & b b œœœ # n ˙˙ ... ‰ . > > 3 Ó Ó poco rit.

@

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379

MA

TM

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R

Ó

Ó

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q = Ç 80, rit.

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Blissful, q = Ç 50

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@

U U Œ Œ n n 45 Œ Œ Œ

U 379 bb n œ œœ b œœœJ b bb œœœœ & # n œœ n œJ œœ b œœ J ÓJ A œ u p F g g œ ? b b gggg # n n œœœggg n œœ Œ UŒ q = Ç 80, rit.

U #˙. Œ #˙. 45 J# œœœ ˙˙ ... u̇ /g p U. 54 gggg # œœœ ˙˙˙ .. ±

nn

6 F 4 r Œ 4 Œ œj ‰ ‰ . œ œ œ œ œ œ â that’s why I’m head - ing to Yup,

Get - ting chill - y out.

Blissful, q = Ç 50

nn

Œ

œ œœ 4 w œœ 4 J # ww / Fp g œœ 4 ggg ww œ 4 gg w

±


THE WHOLE TRUTH – Piano/Vocal Score

Œ

MA

TM

U Œ

U f ? >œ œ . œ œ œ œ œ . œ Tex - as

For the Win - ter.

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382

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Poco più mosso, q = Ç 72

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Œ

Tex - as?

Ó

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U Œ

Just up and go?

U >œ n œœ FU # >œœ

Œ Œ

>œ œ œœ œœ œ œ # ‰ J ∑ ∑ œ œ & f à la acoustic guitar F ‰ ? # œ œ œœ . œ œ œ œ œ œœ . œ œ œ œ œ œœ . œ œ œ. œ. œ. (Pedal ad lib. until (F ) ± end of aria) 389 # ∑ ∑ ‰ j œ œ œœ & œ œ œ à la acoustic guitar > F ? # ‰ œ œ œœ . œ œ œ . œ œ œœ . œ œ œ œ œ œœ . œ œ œ. œ. œ.

SA

385

R

Carpenter’s Aria, q = Ç 126

R

PE @

(molto) F œ œ œ ?#

with complete sincerity, not corny

393

TM

No

cra - zy

˙.

goals,

jœ ∑ ‰ œ œ & > ‰ ? # œ œ œœ . œ œ œ œ œ œ. œ.

393

U 43 Œ Œ b œœœ Uœ 34 œj ‰ Œ œ œ fl

U

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#

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œ

œ

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> ∑ ‰ œ œœ œ œœ œ œœ J œœ œ œ œœ œ œ œœ . œ œ œœ œ œ œœ . œ œ . . . No

mon - ster

plan.

# #

Yup.

Poco più mosso, q = Ç 72

# # œœœ Œ vf /^ b œœ Œ

U Œ Œ

43 Œ

L

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382

39

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œ œœ œ œœ œœ œœ œ œ 3 f j œ œ œ œœ œ . œ. (F ) œ

œ

œ

Go

my

own

œœœ œœœ œ. œ.

# #


THE WHOLE TRUTH – Piano/Vocal Score

? # ˙.

398

TM

way,

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˙

I’m

man.

my own

œ‰ œ J

Do

my

own

thing,

&

#

An - swer

to

> ‰ œ œœ œ œœ J none.

? # œœ . œ œ œœ . œ œ œœ . œ œ œœ . œ œ

@

3

R

&

#

Sun.

Want things to be

Eas - y,

f ˙˙ .. J ˙˙˙ ... ˙.

PE 413

&

#

Eas - y,

˙˙ .. ? # J ˙˙˙ ... ˙.

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sim - ple,

˙. J ˙˙˙ ... ˙˙ ..

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œœ œ œ . œ.

œ J

Fol - low

‰ œj œœ œ œœ >

the

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>œ œ œ

sim - ple.

˙. ˙. J ˙˙˙ ... ? # H ˙˙˙ ... ˙˙ .. œ œ œ - >œ œ œ >œ œ œ œ >œ œ F 413 œ ˙. ?# Œ ‰J

@

my

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Fol - low

SA

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TM

˙.

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@

TM

œ

3

398

TM

œ

L

40

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œ- œ- œ ˙˙˙ ... J˙. œ œ œ - - -

town.

Œ

>œ œ

œ

Won’t get

tied

‰œœ œœœ œ. œ. ˙

œ ‰ Jœ œ œ œ

down.

3

If things are not

œ H ˙˙˙˙

œ

œ‰ J j‰ œ

∑ ∑

˙. ˙ > F ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ.


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419

419

&

TM

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Right out

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of

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3

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41

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SA

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#

PE

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429

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@

429

@

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434

TM

j‰ œ

424

TM

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L

TM

THE WHOLE TRUTH – Piano/Vocal Score

434

&

#

I’m

my

own

> ‰ œ œœ œ œœ J man.

? # œœ . œ œ œœ . œ œ œœ . œ œ œœ . œ œ

œ

œ

œ

˙.

Go

my

own

way,

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/F ‰œœ œœœ œœ œ œœœ œ. œ. œ. œ. ˙.

‰ œj œœ œ œœ ∑ > œœœ œœœ œœ œ œœœ œœœ œœœ œ. œ œ œ . . . œ. œ.

While I’m

still

free,


?#

439

TM

439

&

THE WHOLE TRUTH – Piano/Vocal Score A tempo poco rit.

#

While I

U ∑

poco rit.

>œ œ œ

U ∑

œ â ˙˙˙ ... J ˙. œ â

445

&

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∑ ∑

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œ â œ˙˙˙ ... J ˙. œ œ â U Œ

˙.

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TM

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3

PE

MB

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452

MA

While I still

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I

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45

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Œ

45

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45

3

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& Œ ? œj ‰ œ >

j‰ œ

œ- œœ œ - -

˙. ˙ ‰œœ œœœ œœœ œœ œ œ. œ. œ. œ.

˙ .. J ˙˙˙ ..

œœ œ œ ggg ˙˙˙ .. . gg . g Œ

Œ Œ œœœ Œ b œœœ

Œ

>œ œ œ œ Uœ " n Œ

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q = Ç 60

I’m my own

man.

rit.

rit.

˙˙ ˙˙ ˙˙˙

Œ

can’t.

Want to come?

452

can.

SA

TM

>œ œ œ ˙.

U

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445

˙.

A tempo

U > œ œ œ œ œ œ . œ œ œ œ œ J ˙˙˙˙. ... œ ? # œ. œ. œ. ˙˙ .. œ. u

@

still

˙.

L

42

Œ

3

U q = Ç 60 œœ Œ Œ œœ Uœ J ˙˙˙ œœ ˙˙ ˙

Megan A and B begin to unravel

U Œ

Megan A and B begin to unravel

U Œ

>œ b œ œ j ‰ UŒ ≈ bœ U I un - der - stand. > b œœœ Œ Œ b N œœ Nœ Œ

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(F ) 

b œ-

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œ-

But,

Œ

Œ Œ

 

43 43 43 43 43


THE WHOLE TRUTH – Piano/Vocal Score

> 3 & 4 ˙.

MA

Frantic, q = Ç 160 oh,

& 43 # ˙ . >oh,

MB

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458

all

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œ

so

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sounds

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œ.

>œ # & J ‰ œ

462

MA

MB

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˙

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˙.

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and go.

j & œ ‰ #œ #œ œ > and >go. up

462

So

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PE

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eas - y,

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œ

R

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I

˙

‰ # œJ

‰ # œj œj ‰ # œ œ œ œ > I wish I could. It

could.

It

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˙.

U

MB

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wish

‰ # œj ˙ > I wish

œœ œ b œ b œ n œ i œ ˙. ˙. ˙. ˙. > ± >œ # œ 458 > #œ œ œ &

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MA

I

˙

Frantic, q = Ç 160

& 43

454

> ‰ œ Jœ ‰ œ # œ œ J

˙

L

454

SA

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˙.

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œ ‰ œ J j œ ‰ #œ

Just

Just

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f ˙. f ˙.

œ

F œ #œ J ‰ F œ ‰ œ J

Leave

œ

Leave

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43


œ

all

this

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MB

all

this

œ œ #˙. œ œ

be - hind.

˙.

be - hind.

& ‰Nœ œ œ #œ œ œ. ? Nœ.

466

@

470

& œ.

MA

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fly,

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œ >œ œ # œ œ œ œ œ. œ.

# >œ œ œ œ

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œ

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fly,

œ.

fly,

fly

fly

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-

way!

&

˙.

way!

˙.

a

a

-

Just

Just

j œ œ > œ œ œ #œ œ. œ.

œ

way!

way!

3

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mind.

œ œ œ œ #œ œ œ. œ.

ƒ. ˙

R

PE

MB

ƒ. ˙

I had half

œ # œ œ œ œ # œ œ # >œ œ œ # œ œ ƒ œ. ? œ œœ œ œœ # œœ œœ œ œ œ œ # œ œ œ˙ .. œ œ ˙. ± F . . #˙ ˙ ˙. 474 &

@

MA

If

U

MB

fly,

±

# œ œ œ >œ ‰ œ #˙ J If I had half a mind. > œ œ œ œ ‰ œ J ˙

THE WHOLE TRUTH – Piano/Vocal Score

œ #œ œ J ‰

L

466

SA

44

œ

Fly

a -

Fly

a -

œ ‰ œ œ J

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œ

3

œ˙ . ˙ .. ˙. ˙.

œ. ƒ ƒ

#œ # œ # œ œ œ œ # œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 3 3 3 3 > ^ 3 œ #œ 3 3 3 # œ # œ œ œ œ˙˙ .. œ ˙˙ .. œ œ œ œ˙˙ ..3 œ # œ ? ˙˙˙ ... œ ˙˙ .. ˙˙ .. ˙˙ .. ˙. ˙. ˙. ˙. . ƒ F v̇ ± & Œ

474


THE WHOLE TRUTH – Piano/Vocal Score

45

[Megan A and Megan B seriously unravel. They turn around and start dancing with all of the cardboard cutouts (except Psychiatrist 2). It is mayhem.] T

& &

Œ

Œ

Œ

œ

offhandedly ad lib. timing (molto)

f b >œ œ b œ ? ‰ J Œ

TM

. ‰ Jœ (ƒ)

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@

Œ

R

ƒ 482 b œ^ & J ‰ Œ

MB

Œ

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joke.

& Œ

482

&

.j œ ? ‰ # œœ # œœ ‰ J fl (molto) F

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a

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Œ

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.j .j . ‰ # œœœ œœœ ‰ # # œœœ b œœ Œ œ ‰ ‰ #œ J. J fl f (molto)

Œ

44 # >œ

Œ

Œ

44 Ó

It’s

> > . ‰ œœœ b œ œ œ œ œ J #œ > j ‰ ‰ j Œ œœ # œœ. . joke.

What

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> . . . b œœ b œ œ b œ œ . . b œœ ‰ Œ œŒ b œ J . b œ. œ œ b œ ‰ œœ ‰ Œ J J

PE

MA

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life.

I’m driv - ing.

478

# ˙^ .

My

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˙

SA

MB

Œ

U

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˙^ .

L

478

just

44

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Œ

Œ œœ # œœ . j # flœ # œ. œœœ ‰ Œ b œ ‰ œ J.

.j ‰ # œœœ # œœ ‰ J.

œ

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œ ˙ much,

Œ

#œ All

> œ 44 œ œ œ # œ # œœ œ # œœ Ó ±


MA

MB

&

w

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Œ

˙.

Œ

much,

& Ó

#œ œ œ œ œ #œ ? œ # œ # œ œ a a œœœ # a œœœ 3

3

@

f ‰ # œj œ

& Ó

488

Too much,

too much,

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œŒ

f ‰ jœ œ I

& Ó

I

488

˙

mean

# # œœœ œœœ Œ ƒ fl˘œ flœ # # œœ œœ̆ Œ

mean

œ œ #œ #œ

Be - tween my

R

PE

@

>œ 3 # >˙ # œ #œ &

˙

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˙

491

MA

MB

lov - er,

3

lov - er,

And

œ

And

# >˙

you—

you—

Œ

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> 3 ˘ ˘ ‰ œj 3 œ b œœœ œ # œ œœœ b œ œ # # œœœ œœœ œ Ó ˘œ œ # # œœ œœ̆ Œ Ó too much!

>œ œ b >œ œ ‰ ‰ J J

shrink,

^

shrink,

œ œ

My hus - band,

œœ

My hus - band,

œ œ # # œœ #œ

Ó

Ó

œ 3

3

n œœ >

nœ #œ ±

My

œ œ

My

# # œœ

# œœ

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How

œœ b œ b œ œ œ œ b & œ # œ # œœ œ œ a œœ # œ œœ œ œœ œ bœ # œ # n œœ œ ? # œœ # N œœ Ó > f ±

491

too much!

j‰ ‰ j œ œ # œ œ nœ œ œ œ > >

œ œ # # œœ n œ œ # œœ œ œ # # œœ n œ œ # œœ œ œ œœ # œ œœ œ ? >œ # œ œ œ F (molto) ± &

œ

œœœ œœœ Œ fl fl œœœ̆ œœœ̆ Œ

Be - tween my

˙

b >œ œ Ó

Œ

too much,

U

MB

>œ œ

Too much,

485

MA

b >œ œ Œ

L

485

THE WHOLE TRUTH – Piano/Vocal Score

SA

46

How

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3

can I keep

œœ œ ˙ 3

can I keep

œ œ F (molto) ±

œœ

œ

œ œ œœ œ


œ bœ Nœ &

494

MA

3

ƒ b >˙

eve - ry - thing

˙.

ƒ

43

Œ

straight?

& bœ œ bœ b˙ > eve - ry - thing straight? 3

MB

THE WHOLE TRUTH – Piano/Vocal Score

3 ‰ >j bœ bœ nœ #œ & œ b œ b œœ œ # œ n œ œI Ó # œ œ œ b b œœœ œ œœ >i >œ . > b ˙˙ b œ b œ. ? œ I Ó ‰ 3

@

b >œ N œ œ œ œ J ‰

& œ # œ œ b œj ‰ > It's all good— great. >j 497 œœ # # ˙˙˙ # œ ‰ & # # ˙˙˙ œœœ J > ? ∑

44

It's all good— great.

Just

œ # œ œ b œj ‰ a œ > Just It's all good— great. >j œ # œœ ‰ Œ 44 # # ˙˙˙˙ # # ˙˙ œœœ J > 44 ∑

PE

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R

U

MB

It's all good— great.

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MA

MB

&

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great. Just

great.

great. Just

great.

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501

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˙ ˙

all good—

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It's

J ‰ œ œ J ‰Œ Œ œ^ ‰ N œ œ œj ‰ Œ Œ J v

Great.

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j œ ˙˙˙ # # œœ ‰ Œ v^ ˙˙˙ # # œœ ‰ Œ œ J Great.

It’s a

joke

j‰ bœ > great. >j œ # œœ ‰ œœœ J >

all good—

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rot - ten

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THE WHOLE TRUTH – Piano/Vocal Score

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My life.

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THE WHOLE TRUTH – Piano/Vocal Score

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“Tell me if you’ve heard this one before! A man walks into a bar.”

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49

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513

516

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516

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43 43


THE WHOLE TRUTH – Piano/Vocal Score

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MB

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It's

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all good—

520

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MB

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523

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520

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bar!

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44 4 4


THE WHOLE TRUTH – Piano/Vocal Score

MA

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great.

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Just great.

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Just great.

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Just great.

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529

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529

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Take my hus - band...

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How can

I keep

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Take my hus - band...

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MB

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Poco meno mosso, q = Ç 144

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q = Ç 160

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Or

my lov - er

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THE WHOLE TRUTH – Piano/Vocal Score rit. 533

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MB

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MB

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536

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52

Knock, knock!

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Knock, knock!

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Knock, knock!

Knock, knock!

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Knock, knock!

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Knock, knock!

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43 43 43 43


THE WHOLE TRUTH – Piano/Vocal Score

MB

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538

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PE

MB

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541

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Who’s

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rit.

b œœœ >

Uœ q = Ç 72 " Œ 43 Œ Œ Uœ " Œ 43 Œ Œ

U "3 Œ Œ 4 Œ

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541

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Who’s

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rit.

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I should...

Uœ " q = Ç 72 ˙ ˙˙˙˙ œœœœ Œ 3 Œ Œ 4 U ˙˙˙ œœœ Œ 43 Œ Œ

b œœœ >

U 4 Π4

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Want to stay the night?

U 4 b œœœ Œ 4 œ‰Œ J U 4 b œœœ Œ 4 J‰Œ

44

44

f F3 Uœ b Œ œ œ œ œ Œ

Gesturing to leave.

44

44

L

MA

SA

& 43

538

53

U Œ Œ U Œ Œ


54

THE WHOLE TRUTH – Piano/Vocal Score [The Carpenter stands up and picks ups the cardboard cutout of himself and turns it away from the Megans. The Man exits.]

& Ó

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MB

TM

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q = Ç 112

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545

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> 3 œœ # œœ I n b œœ b b œœ N N œœ œ œ œ œ n œœœ # œœ œœ a N œœœ œ # œ # œ n # œœ

q = Ç 92, rit.

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Wish I could.

Ó

Gone.

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f F >œ œ U b œ ‰ Œ ‰ J 3

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U Ó

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U˙ ˙˙

L

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q = Ç 92, rit.

SA

MA

q = Ç 112

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545

F ˙˙ ˙

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poco rit. U̇ 3 j V Sad, Lonely, q = Ç 84 œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ Uœ i 548 # œ # œ œ # œ œ œ # œ œ œ œ œ # œ œ œ# œ œ # œ Œ ‰ J œ œ & #œ œ u̇ 3 5 (F ) œ p #œ U U ? # # wœ Œ Œ Œ ∑ Ó Ó # w II ± U 3 U j q = Ç 84 551 bœ i Aœ bœ œ œ bœ œ œ œ b˙ œ œ œ œ œ œ ‰ J b œ œ œ œ b œœ œ œœ œ b œ œ œ œœ b ˙ Œ #œ œ Ó & Œ œ œ bœ u /F 5 p 3 F Œi j / # w U U # ww i‰ # œ œ œ œ œ ? œ œ bœ Œ Ó Œ Œ ∑ Ó ww I # ww I I I ± ±

@


THE WHOLE TRUTH – Piano/Vocal Score rit.

U ww b œ œ n œ b 555 b œ œ A œ œ œ œ œ # œœ N œ # œœ n œ b œ œ œ œ # œ œ b œ œ œ œ & œ œœ œ œ œ p U ? ∑ ∑ ∑

@

A tempo

> ‰ . œr b œœ . œ ˙ b œœ N # ˙˙ #˙ Œ - A tempo

œ J b œœœ n ˙˙˙ ... b œœ n ˙˙ .. œ œ œ ˙. > / F œj œ 3 œ Œ ‰ œ œœœ J 3 >± > œœ . œ bb œœœ . œ# ˙˙ œœ œ N # ˙˙ - -

U # ˙˙ .. # œ . ˙ œ œ . b ˙ J # œœ b ˙˙ . Aœ i # ˙˙˙ ... œ œ œ œ . œ ˙ b . ˙.œ œ b ˙. J 3 ‰ > 3 #œ > j b œ b œ A œ AUœ i > #œ œ œ ∑ Œ ‰ b œœ b œ œ ‰œ J 3 J 3 ± >± poco rit. ^ 3 j 563 . b œ œœ . œ b œœ œ # œœ . œn b œœ . œ b œœ . œ œ . œ œ . # œ œ b œ w #œ nœ & œœ œ N # œœ n b œœ b b www # œœ # n œœ n œœ b œœœ w ? ∑ ∑ œœ J & œœœœ Œ ? Œ

poco rit.

SA

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L

559

>œ œ Uœ j b œ œ J & ‰ œ œ Animato, q = Ç 112

PE 567

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MB

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567

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Animato, q = Ç 112

& b ˙˙ ˙˙ > F ? ˙˙ ˙ >

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f F U Œ bœ bœ Œ œ > You’re so right!

Ó Ó

U b œœ Œ œ > fU b œœ Œ >

55

 U b www J U ww ggg ww

f . >œ œ œ œ # œ ≈Œ Œ My

psy - chi - a - trist!

Œ œ. œ #œ œ œ ≈ Œ > My psy - chi - a - trist! # >˙ #˙ j # œœ ‰ Œ . œœœ. ‰ Œ # Ó J

±


THE WHOLE TRUTH – Piano/Vocal Score

ƒ ^b œ ‰ 2 4 J

jœ Œ ‰ œ œ & >

570

ƒ j‰ 2 4 œ

& ‰ # œj œ œ Œ v > Ex - act - ly! Jinx! ˘j ˘j œ 570 # œœœ ‰ Œ b œœœ ‰ Œ & # œœ Ó J ˘œ fl b œ ‰ Œ ? Ó J

@

>œ # œ Œ œ & #œ.

Œ

Find a new one.

> ‰ œ œ # œJ œ 3

PE

MB

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& ˙˙˙ Ó ? ˙˙˙

573

42 2 4

∑ ∑ ∑

3

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# œœ # œœœ Œ

44 Ó

need

f

to switch.

>œ3 ‰ œ bœ

We should switch.

44 ˙ # ˙˙ 4 # ˙˙˙ 4

3

b ˙˙ ˙ b ˙˙ ˙

±

3

ƒ 3 3 j ‰ œ œ œ œ b œ œ œ œ 45 # œ œ ˙ bœ >fa - ther! Who does - n’t re - mind us of our

bw œ œ œ b ww Œ f bw œ # œ œ b ww

Who does - n’t re - mind us

3

3

We

ƒ > ˙ ‰ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ 45 œ # œ J

R

573

MA

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SA

Ex - act - ly!

MB

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MA

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L

56

±

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fa - ther!

> 54 # ˙˙˙ ... Œ /ƒ 54 # ˙˙˙ ...

^U ‰ b œ Œ 44 J Jinx!

U ‰ œj Œ 44

v ^j

Jinx!

b œœ U ‰ b œœœ Œ Œ Œ Ju vU Œ Œ

44 44


THE WHOLE TRUTH – Piano/Vocal Score

57

Scene 6. The Office of Psychiatrist 1. [Megan A and B pick up the cutout of Psychiatrist 1 and turn it to face the audience as they return to the couch.]

F U q = Ç 66 3 ä 3 j ∑ Œ ‰ œ œ Œ ‰ œ œ bœ #œ œ œ & 44 #œ > But, oh, How I hate do - ing this, q = Ç 80, rit. Uœ q = Ç 66 ˙ N > bœ 576 N˙ œ ˙˙ œ œ bœ bœ œ # ˙˙ b 4 # J ‰ J b ˙ b œ Œ œ œ ˙ œ &4 œ bœ bœ œ ˙˙ # ˙˙˙ b # œ b˙ ˙ f F Uœ ˙ b ˙ ˙ b ˙˙ A ˙˙ ˙˙ œœ b J ˙ ? 44 b ˙ ∑ Œ b ˙ ± 579 3 4 b œ œ b œ >œ # œ œ 2 œ. 3 œ Œ ‰ ‰ &4 4 #œ œ 4 X

MB

F 3 j 3 & 4 Œ #œ #œ & 43

579

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it.

& 44

582

MA

MB

& 44

f F > ‰ bœ œ œ bœ œ œ bœ J f 3 F ‰ œj œ œ b œ œ # œ b œ >

& 44 b ˙ b˙ ? 4 b b ˙˙˙ 4

582

44

mak - ing such

44 J b b ˙˙˙˙ b b ˙˙

PE

@

˙˙ .. ˙˙˙ .. ˙ ..

v

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Œ

When I’m

SA

MA

U

@

R

MA

L

576

q = Ç 80, rit.

3

But this is not a - bout me.

But this is not a - bout me.

b bb ˙˙˙˙ /f > b b ˙˙ >

±

44

prog - ress!

> # # ˙˙˙ # # ˙˙˙ > ∑

42

œœ .. œœœ .. œ ..

42

42 Π.

‰ ‰

42 ˙

44

‰ œ œ œ œ œ œ œ. œ

42 ˙

44

42 ˙˙ ˙˙ 42 ˙˙

3

When my moth - er is bet - ter,

44 b b b www /F 44 b b www

±

43 43 43 4 4 44 44 44


58

THE WHOLE TRUTH – Piano/Vocal Score

585

3 U j j ‰ œ bœ bœ œ bœ

&

œœ

? b b b ˙˙˙ b˙

œœ œœ

±

In

Ó

rit.

bœ œ. œ tuck - y.

p œ

& bœ œ. œ tuck - y.

rit.

& Œ

589

? b ˙˙ .. b ˙. b ˙.

±

# # www > # ww>

±

p œ

±

˙˙

ggg

Ken -

U # œœœ œœœ

Scene 7. The Office of Psychiatrist 2. [Megan B turns around the cardboard cutout of Psychiatrist 2, a younger and sexier psychiatrist. Megan A and B assume the same pose they had in Scene 1. The Man joins them in mid-session as Psychiatrist 2.]

Uœ " U" œ

PE

MB

&

U œœ b w b ww U œœ b w œœ b w u

U >œ b œ œ ‰ œ œ. #œ ‰ œJ œ œ J > > I must be with her. In Ken U ˙˙˙ # œœ œœ n J

now

Ó

U Œ Œ

Ó

U Œ Œ

q = Ç 96, rit.

R

MA

but

U > œ ‰ # œ œ . >œ J

L

& b b ˙˙

589

now,

I shall re - turn.

585

@

But

œ

SA

MB

˙.

&

p F 3 > Œ ‰ b œj b œ œ œ n œ # w

U

MA

U œ

U œ q = Ç 96, rit. 3 œ" >œ Uœ # # œ n j b œ œ œ ‰ b œ b b œœ œœ n œ Œ œ JN œœ u œ 3 p J p F 3 / g ggg Uœ U # # ˙˙˙ gg # œœ œœœ uœ

45

Œ

Œ Œ

U Œ Œ

44

45

Œ

Œ Œ

U Œ Œ

44

q = Ç 96, rit.

q = Ç 96, rit.

>3 œœ ‰ 5 Œ # # œœœ œ J 4 Ó F # # ˙˙˙ œœœ 5 J‰ 4

> nœ œ b œœœ œ p> Uœ # œœ

U œœœ u Uœ œœ

j œœœ ‰ 4 J 4 œœœ 4 J ‰ 4


THE WHOLE TRUTH – Piano/Vocal Score

Y

MB

4 &4

U Œ Œ

Ó

# >œœœ # œ

Uœ q = Ç 66 œ Ó n œœ b www œ JN œ Ó F ggg p U / ggg # œœœ œœœ b ww

3

b ˙˙˙˙ ....

±

j & b œ b œ œ ‰ œ 44 œ œ b œ b ˙ > 3

sweet man,

R

595

A

ver - y sweet man

j & b œ b œ œ ‰ œ 44 œ œ b œ b ˙ >

PE

3

sweet man,

595

43 J

>3 ‰ bœ œ œ Aœ œ œ ‰ >3

U

@

MB

> ‰ Jœ œJ ‰ œ œ œ

My for - mer psy - chi - a - trist…

F # ggg # ˙˙ ? 44 g ˙

MA

3

43

SA

4 & 4J

592

3

F ^ > ‰ Jœ œ œ œ b œ œ œ Œ

q = Ç 96, rit.

& b b ˙˙ .. .. ˙ b ˙ ?

> ‰ œJ œ ‰ œ œ œ J

43

My for - mer psy - chi - a - trist…

U Œ Œ

Ó

F ^ > ‰ Jœ œ œ œ b œ œ œ Œ

q = Ç 66

A

ver - y sweet man

44 b Óœœ œ œœ b 44

b b ˙˙ .. b ˙˙ ..

b˙ b˙

3

Well,

he was a

Well,

he was a

3

L

MA

q = Ç 96, rit.

4 &4

592

59

ggg ˙ . 34 ggg b ˙˙˙ ...

±

œ b œ œ 42 œ b œ . œ

44 ‰ j œ ‰ œj œœ >

2 œ bœ œ 4 œ bœ. œ

44 ‰ j œ ‰ œj œœ > snoozed. And, worse, he

But he

of - ten…

But he

of - ten…

42 42

∑ ∑

snoozed. And, worse, he

44

˙˙ 44 b ˙˙

N ˙˙ # ˙˙

±


60

THE WHOLE TRUTH – Piano/Vocal Score

MA

>œ >œ

3

MB

TM

?

my life

3

3

kept get - ting Eve - ry - one in

3

my life

? ww

fused.

Con

-

fused.

45

>j 3 U œ œ bœ œ Œ ‰ b œ œ œœ œœ J u > U ˙ . ˙ œœœ b ˙˙ . . œ . u ±

4 &4

œœ œ

PE

4 &4

? 44 >œ œ œ

3 œ ‰ >j œ œ œ œ # œ˙˙ ƒ ˙˙ # ˙ Œ

where shall we start?

44 Œ & Ó

602

? 44 Œ

Œ

Upbeat, q = Ç 112

43

44

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Started: November 7, 2014, New York, NY, USA Piano/Vocal Score Finished: December 26, 2014, New York, NY USA Piano/Vocal Score Revisions: September-October, 2015, New York, NY, USA Full Score Finished: September, 2015, New York, NY, USA Full Score and Piano/Vocal Score Revisions: June, 2018, New York, NY,USA

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COMP LETE LIBRETTO

L

The Whole Truth

SA

A Chamber Opera in Seven Scenes

U

Music Robert Paterson

R

Libretto Mark Campbell

PE

Based on the short story of the same name by Stephen McCauley

Commissioned by UrbanArias, Robert Wood, Executive and Artistic Director

Libretto © 2014 by Mark Campbell


64

MEGAN 2:

Scene 1. The Office of Psychiatrist 1.

[Lights up on Megan 1 and 2. They stand next to each other, as if lying on a psychiatrist’s couch. The Man enters and turns around the cutout of Psychiatrist 1 to face the audience and positions it opposite to the two Megans. The Man stands behind or next to it.] All in all, my marriage is fine. The only reason I have a lover Is my fear of getting too close To my husband.

[To Psychiatrist.]

PE [To Psychiatrist.]

I’m getting too close To my husband…

MEGAN 2:

You really mean your lover. MEGAN 1: [To Megan 2.]

Easy. When I talk about… The passion and sex, I get with my lover…

SA

Which you made up. Imagine. An entire first marriage— Total fiction!

MEGAN 1: [To Megan 2.]

Easy.

MEGAN 2: [To Megan 1.]

Easy.

U

MEGAN 2: [To Megan 1.]

[To Psychiatrist.]

MEGAN 2:

L

The boredom In my first marriage…

R

I can’t tell him that. That’s like telling my own father. Besides he finished the den And I won’t see the carpenter Ever again.

SHUSH. It all makes perfect sense. When I say…

MEGAN 2:

I talk of…

All in all, your marriage is crap. The only reason, You took a lover, A fellow dentist, Is that you are totally bored With your husband, And your fear of getting too close To your lover Is what made you have the affair With the carpenter, Who last June did work on the den.

MEGAN 1: [To Megan 2.]

Easy.

MEGAN 1:

MEGAN 2: [To Megan 1.]

Though you Hope you do.

MEGAN 1: [To Megan 2.]

Easy. And when you talk of the boredom In your marriage…

MEGAN 1: [To Psychiatrist 1.]

MEGAN 1: [To Megan 2.]

You really mean the carpenter.

MEGAN 1: [To Megan 2.]

Easy.

MEGAN 2: [To Megan 1.]

Easy.

MEGAN 1, 2:

Easy. MEGAN 1: [To Megan 2.]

(I based it on my parents’ marriage.) MEGAN 2:

As long as you keep your story straight. MEGAN 1/ MEGAN 2:

It’s all good… MEGAN 2:

As long as you keep your story straight. MEGAN 1/MEGAN 2:

It’s all good—just great. Just great. It’s all good.


65

PSYCHIATRIST 1:

MEGAN 1:

Time’s up. See you next week? [The Man turns the cutout of Psychiatrist 1 away from the audience. All of the cutouts are faced away for Scene 2.]

All in one man, All in one man, All in one man… MEGAN 2: [Waving three fingers in the air.]

All in three men.

MEGAN 1:

[Megan 1 and 2 don dentist gowns to perform a cleaning on an imaginary patient who lies on the bed between them. If a makeshift dentists sink can be produced from behind the bed, all the better. ]

MEGAN 2:

MEGAN 1: [Talking to the patient.]

Don’t forget to floss.

SA

My practice? Going well. Very well.

MEGAN 2:

Scene 3. The Lover’s Bed

Was that a hunk of roast beef?

[The Man turns the cardboard cutout of “The Lover” so it faces the audience. The cutout is dressed in a dentist gown. Megan 1 lies in bed with The Man in post-coital, melancholic bliss. Megan 2 stands apart, commenting.]

MEGAN 2: [Sarcastically.]

PE

MEGAN 1:

R

I mean…Please! Who doesn’t love looking at Gum disease??? Great home life. My husband… I have a devoted spouse…

MEGAN 2:

Yawn.

MEGAN 1:

A passionate lover… MEGAN 2:

A borderline stalker. MEGAN 1:

And a sex machine… MEGAN 2: [Pretending to strum a guitar and/or sing into a microphone.]

“If I were a carpenter…”

THE MAN:

U

MEGAN 1:

It’s all good—great. Just great. Great. Rinse. What can I say? I love my career.

It’s all good—great. Just great. Great. Rinse. Time’s up. See you in six months.

L

Scene 2. Megan’s Dental Office.

Perfect. Perfect. With you it’s always Perfect. The sex…

MEGAN 1:

I know… MEGAN 2:

Convenient. THE MAN:

Just lying here… MEGAN 1:

I know… MEGAN 2:

Less convenient. THE MAN: [Suddenly animated.]

We’ve been through this before, Been through this before… MEGAN 2:

Here he goes again.


66

MEGAN 1:

[Megan 2 says The Man’s lines before he does.]

Move away,

THE MAN:

THE MAN:

I want you to…

Move away,

MEGAN 2:

MEGAN 1/ THE MAN:

Be with me.

Be a team.

THE MAN:

MEGAN 1:

Be with me.

But this is not about me. Not about me. It’s about, It’s about… My husband. And, uh… His mother, his mother. In…in Kentucky. She’s very ill.

MEGAN 2:

I leave my wife, THE MAN:

L

I leave my wife, We move away,

SA

MEGAN 2:

MEGAN 2:

THE MAN:

Good one.

We move away,

MEGAN 1:

MEGAN 2:

Gravely ill. Any day now.

Be a team. THE MAN:

MEGAN 2:

PE

R

U

Be a team. I keep dreaming That we’ll build a life together, A brand-new life together, You and I, You and I, You and I. We’re both dentists! We could have our own practice. Call it “Mr. and Mrs. Dentist!”

MEGAN 2:

Kill me now.

MEGAN 1:

We’ve been through this before, Been through this before. I too want to Be with you,

THE MAN:

Be with me, MEGAN 1:

Leave my home, THE MAN:

Leave your home,

Would you stop?

MEGAN 1:

He’s too fragile. Now is not the time, Now is not the time, Now is not the time, Not now. I’m sorry. Soon.

THE MAN:

I’ll keep dreaming That we’ll build a life together, A brand-new life together, You and I, You and I, You and I. [The Man starts to sob softly.] MEGAN 2/ MEGAN 1:

[Gesturing to leave.] You should/I should… THE MAN:

Want to stay the night?


67

MEGAN 1:

THE MAN /MEGAN 1 [In a brief canon or fugue.]

Wish I could.

Yum, yum, yum, yum, yum, yum…

[Megan 2 turns around the cutout of The Lover so that it faces away from the audience. The Man rises and turns the cutout of The Husband so it faces the audience.]

Scene 4. Dinner with The Husband.

[The dinner table. Megan 1 and 2 sit opposite The Man (as The Husband) across the bed which has now been draped with a blue and white tablecloth and two dangling plates.] THE MAN/MEGAN 1/MEGAN 2: [Mechanically.]

Carve. Bite. Chew. Swallow. Sip. Pause.

Carve. Bite. Chew. Swallow. Sip. Pause.

Carve. Bite. Chew. Swallow. Sip. Pause. THE MAN/MEGAN 1:

MEGAN 2: [Angrily.]

L

This cannot Go on. You have to Stop it, Stop it now!

SA

MEGAN 2:

R

Another dinner With the husband. Ain’t we Got fun?

PE THE MAN/MEGAN 1:

THE MAN /MEGAN 1/MEGAN 2: [Mechanically.]

MEGAN 1:

Honey, I have to be honest. You look exhausted. Work is taking its toll. Why not sneak Away, say, next week? It would be good for the soul. I know how much you love… Bermuda.

U

Carve. Bite. Chew. Swallow. Sip. Pause. Carve. Bite. Chew. Swallow. Sip. Pause.

Yummy!

Carve. Bite. Chew. Swallow. Sip. Pause.

THE MAN/MEGAN 1/MEGAN 2: [Mechanically.]

THE MAN/MEGAN 1:

THE MAN:

MEGAN 2:

Another dinner Chewed in silence, Wake me When it’s done.

MEGAN 2: [Wildly.]

Why can’t you just leave him? MEGAN 1:

That would destroy him! He would never recover! And besides I’d lose my excuse For not running away with my lover.

THE MAN:

Bermuda? Sounds grand— Fun! Bermuda! All that sand— Pink! Lying in the sun. Blue, blue sea. A breather sure would Do us good.

MEGAN 1: [To Megan 2, “help me out...”]

Us… THE MAN:

Bermuda! Sounds great— Cool! Bermuda, It’s a date. Think Pinot by the pool, You and me…


68

MEGAN 1:

MEGAN 1:

But honey, you know, I can’t go. This is not about me. It’s about your morale. Next week I have Three crowns, a bridge, And a root canal.

Texas? Just up and go? THE MAN:

Yup. [Half-joking.] Want to come? MEGAN 1: [Looking into the distance.]

THE MAN:

I can’t.

Bermuda. Okay… Sweet! Bermuda,

THE MAN: [Relieved.]

I understand.

L

[Megan 1 and Megan 2 begin to unravel.]

MEGAN 1:

It’s my treat!

MEGAN 1/MEGAN 2:

I vaguely remember.

U

Oh damn, what a jerk— I forgot! The porch needs work. So I called the carpenter The one from last June. Young guy—tall, slim… MEGAN 1:

THE MAN: [Offhandedly.]

THE MAN:

R

He’ll be here on Monday—noon. Mind watching over him?

MEGAN 1/MEGAN 2: [A tad too enthusiastically.]

PE

Done.

But, oh, I wish I could. I wish I could. It all sounds so easy, So easy, Just up and go. Leave all this behind. If I had half a mind. Just fly, fly, fly, fly away! Fly away!

SA

THE MAN:

THE MAN:

You’re the best.

Scene 5. In Bed with The Carpenter.

[Megan 1 and 2 turn the cardboard cut-out of The Carpenter so it faces the audience. The Man and both Megans lie in bed in post-coital bliss.] MEGAN 1:

Getting chilly out. THE MAN:

Yup, that’s why I’m heading to Texas For the Winter.

I’m driving.

[Megan 1 and Megan 2 seriously unravel. They turn around and start dancing with all of the cardboard cutouts (except Psychiatrist 2). It is mayhem.] MEGAN 1/MEGAN 2:

My life. What a joke. What a joke. It’s just too much, All too much, Too much, too much, too much! I mean Between my shrink, My husband, My lover, And you— How can I keep everything straight? It’s all good—great. Just great.


69

MEGAN 1/MEGAN 2:

MEGAN 1:

THE MAN:

[Gesturing to leave.] I should… MEGAN 2: [To the Carpenter.]

MEGAN 2: [Overlapping.]

We should switch.

MEGAN 1:

Find a new one. MEGAN 2: [Overlapping.]

Someone better. MEGAN 1/2: [In unison.]

Who doesn’t remind us of our father! Jinx!

L

Scene 6. The Office of Psychiatrist 1.

[Megan 1 and 2 pick up the cutout of Psychiatrist 1 and turn it to face the audience as they return to the couch.]

THE MAN:

Wish I could.

PE

R

[The Carpenter stands up and picks ups the cardboard cutout of himself and turns it away from the Megans. The Man exits.] MEGAN 1/MEGAN 2:

Gone.

[There is a brief, sorrowful pause.]

MEGAN 1:

You know what the problem is?

MEGAN 2:

You’re so right! MEGAN 1/2: [In unison.]

My psychiatrist!

MEGAN 1/2: [In unison.]

Exactly! MEGAN 1/2: [In unison.]

Jinx!

MEGAN 1/MEGAN 2:

How I hate doing this, Hate it. When I’m making such progress! But this is not about me. When my mother is better, I shall return. But now, but now I must be with her. In Kentucky.

U

Want to stay the night?

We need to switch.

SA

It’s all good. Great, just great. It’s a joke! What a goddam rotten stinking joke. My life—knock knock! My life. Tell me if you’ve heard this one before! A man walks into a bar.… My life! It’s all good—great. Just great. It’s all good. How can I keep everything straight? Take my husband…please. Or my lover, Or my shrink, Or you. Knock, knock! Who’s there?! Who’s there?! Who’s there?! Who’s there?! Who’s there?!

[Megan 2 turns around the cardboard cutout of Psychiatrist 2, a younger and sexier psychiatrist.]

Scene 7. The Office of Psychiatrist 2.

[Megan 1 and 2 assume the same pose they had in Scene 1. The Man joins them in mid-session as Psychiatrist 2.] MEGAN 1/MEGAN 2:

My former psychiatrist… Well, he was a sweet man, A very sweet man But he often…snoozed. And, worse, he kept getting Everyone in my life confused. PSYCHIATRIST 2:

So, where shall we start? MEGAN 1/MEGAN 2:

[After a long beat.] I think…I think… With my first marriage…

[The End.]

Profile for Robert Paterson

The Whole Truth: A Chamber Opera in Seven Scenes - Robert Paterson (Piano/vocal Perusal)  

The Whole Truth: A Chamber Opera in Seven Scenes, music by Robert Paterson; Libretto by Mark Campbell. Based on the short story of the same...

The Whole Truth: A Chamber Opera in Seven Scenes - Robert Paterson (Piano/vocal Perusal)  

The Whole Truth: A Chamber Opera in Seven Scenes, music by Robert Paterson; Libretto by Mark Campbell. Based on the short story of the same...

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