In Real Life I & Extraordinary: for Soprano & Piano (Piano/vocal) - Robert Paterson

Robert Paterson

IN REAL LIFE I Dating Site Songs for Soprano and Piano

EXTRAORDINARY for Soprano, Baritone, and Piano

Lyrics & Libretto by

David Cote Piano/vocal Score

billholabmusic.com

In Real Life I Program Note Forty million Americans do it: join a dating site hoping to find true love in digital space. In Real Life I is a song cycle for soprano and chamber ensemble or piano that explores the humor and heartbreak of this modern ritual. Five women fill out their dating-site profiles, opening a window into their worlds. The first song is “A Regular Woman,” in which a lady outlines the exact sort of man she’s looking for with comical specificity, perfect for today’s on-demand culture. “Late Bloomer” is a sweet and wistful portrait of a woman who learns in her 40s that her romantic tastes have changed radically. Next, in “Anastasia,” we hear from a Russian looking for a husband—with all the broken English that entails. With “Collateral,” the mood turns dark, as a war widow contemplates returning to the dating pool. Finally, “Rewind” is a nostalgic anthem by a 35-year-old whose divorce has made her feel like an awkward teen again. Can she learn something from her younger self? Funny and sad yet full of hope, In Real Life I is about reality, fantasy, and second chances.

In Real Life I was commissioned by Austin Chamber Ensemble Artistic Director Martha Mortensen Ahern, in honor of its 35th season.

Formerly entitled In Real Life.

About the Characters

co re

A Regular Woman She’s in her 30s, never married, no kids. Been on this site for a couple of years, gone on about five dates, all of them rather disappointing.

She is an optimistic, fun-loving woman—but recently decided that the only way to find a winner is to be very specific. She’s the sort of person who has high standards, but constantly finds herself having to compromise and rethink what she wants.

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Late Bloomer A woman in her early 50s has suddenly realized that she’s attracted to other women. She recently separated from her husband of 23 years, and divorce is inevitable. It was a relatively amicable separation. This is her first time creating a profile and telling the world that she has come out. She and co-worker Karyn had a very brief (but rather intense) fling last month. Now she’s looking for more experiences.

sa

Anastasia Russian woman in her 30s, seeking American husband. She’s strong, willful and knows what she wants. She’s had a rough life, and while she has a Ph.D., can’t find a job back home. She loves American movies and pop culture. Her English is not great. She is a very seductive, determined lady.

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Collateral Her husband died in Afghanistan just over two years ago. They were married for eight years. Two kids, aged seven and three. She’s just turning 30. She’s trying to pick up the pieces, heal, and get on with her life, but it’s hard. She’s the walking wounded. Most of her friends are military, and she doesn’t want to date anyone her husband knew. So she goes online. She’s loyal, tough, grew a shell to protect herself and her kids from the tragedy.

Pe

Rewind A divorced 35-year-old contemplates her sudden singledom: She has, figuratively, become a teenager again. Who’s going to take her to the prom? Will she be alone forever? She imaginatively must “rewind,” remember the person she was nearly 20 years ago, when life seemed so hard. She’s a smart, savvy, professional woman, but the divorce has opened up areas of worry—and hope—she forgot existed.

In Real Life I Program Notes and About the Characters Copyright © 2016 David Cote.

All Rights Reserved. Used With Permission.

World Premiere (Piano/vocal Version) Austin Chamber Ensemble • Mela Dailey, soprano; Martha Mortensen Ahern, piano Westlake United Methodist Church, Austin, TX. USA February 12, 2016 World Premiere (Chamber Version) American Modern Ensemble • Marnie Breckenridge, soprano Merkin Hall, New York, NY. USA April 27, 2017 Duration: ca. 21’00”

Extraordinary Program Note After two cycles of longing, loss, and glimmers of hope, Robert and I knew our singers had to meet. We wrote this scene/duet to cap In Real Life I and In Real Life II, for a man and a woman who connect online and decide, during a rather complicated time, to go on a date.

About the Characters Angela (Soprano) She’s in a PhD program for English Lit because apparently she wants to be a lady hobo under a bridge. Writer, poet, recovering magazine editor, once did a story about stand-up comedy school which Hollywood optioned for a hot second.

Yes her set killed, and yes comedians are garbage. She figures that stand-up is Plan B when she gets tired of the bridge.

JaneAustenSpace22 because Mr. Darcy may as well be science fiction.

co re

Brian (Baritone) Computer programmer. Dry wit that too many dates have read as stiffness or lack of humor. He has a chihuahua mix, Ada, named after Ada Lovelace, the Victorian mathematician. And no, that’s not just to pick up ladies, as his friends say, but it also doesn’t hurt. He loves funny women. Hasn’t had a significant other for a long time, after being engaged and… he’ll tell you about it later. His handle is KimchiWolff because he devours kimchi and wolves are cool.

lS

Synopsis

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Brian and Angela met on a dating site and exchanged messages over the course of a couple of weeks. They sent pictures (with pet, in their apartment, and so forth) and now they’ve arranged to meet. It’s in a park after work, and they’re both a little nervous, since this kind of feels like a date, right? To make things weirder, it’s in the middle of a pandemic, prompting the use of face masks and social distancing. As they meet, sit, and chat, we hear their inner thoughts as they pass through stages of awkwardness, panic, warming up, and real attraction.

Pe

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Extraordinary Program Notes, About the Characters, and Synopsis Copyright © 2020 David Cote.

All Rights Reserved. Used With Permission.

World Premiere (Chamber Version) American Modern Ensemble Marnie Breckenridge, Soprano; Jorell Williams, Baritone The DiMenna Center for Classical Music, New York, NY, USA October 27, 2020

World Premiere (Piano/vocal Version) American Modern Ensemble Marnie Breckenridge, Soprano; Jorell Williams, Baritone; Blair McMillen, piano Caffè Lena, Saratoga Springs, NY, USA October 29, 2020

Duration: ca. 9’00”

In Real Life I & Extraordinary Notation Key

& – short fermata

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– brief pause – niente

– subito (when placed before a dynamic, i.e.

– short staccato (staccatissimo)

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– hard accent – Let note(s) ring indefinitely until the sound dies out naturally — do not dampen.

( ) – All markings in parenthesis are courtesy/cautionary markings.

co re

• All grace notes (including beamed grace notes with slashes) are to be played immediately before the beat they precede.

They are to be played very close to the beat and as fast as possible.

Performance Notes for In Real Life I

lS

1. A Regular Woman: the clicks in mm. 9, 32-34, and 55-56 should sound very deliberate and percussive—do not vibrate.

3. Anastasia: the pianist (for the piano/vocal version) or the conductor should defer to singer re. tempo fluxuations for maximum effect. Russian accent, mispronunciation, and bad grammar should also be played up for comic effect.

4. Collateral: San Antonio is pronounced “San-an-tone-yo”, not “San-an-ton-i-o.”

5. Rewind: make sure not to drag. The feel should generally be fairly light, with a nice flow. This one is the most “musical-theater-like” and down-to-earth of the cycle, and could be sung a bit less operatically than the rest.

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Programming Notes

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In Real Life I and Extraordinary may be performed together or as separate works, with or without In Real Life II (available separately) for soprano and chamber ensemble or piano. If performed together, the movements in In Real Life I and In Real Life II may be performed one cycle after the other, or with the movements interwoven, beginning with the first movement of In Real Life I, and ending with the last movement of In Real Life II.

Pe

If Extraordinary is performed with In Real Life I, In Real Life II, or both cycles, it should be performed at the end, whether at the end of one cycle, or after all of the movements from both cycles have been performed.

All three works, In Real Life I, In Real Life II, and Extraordinary, may be performed with two singers or different singers for the various movements.

In Real Life I Lyrics Happily married for twenty-three years to a man I loved, a storybook guy.

Then I land on the far side of forty.

Something has shifted, the angle tilted.

I’m staring at Karyn from work.

Her hair, her eyes. Karyn’s laugh, her yoga legs, and perfect size.

Karyn from Human Resources.

She glowed from within.

1. A Regular Woman “Click any and all qualities you desire in a mate.”

Hmmm...

I’m a regular woman with regular taste, in search of a normal, everyday man.

Just your average lady ready for a date, with a fairly predictable set of demands.

Click. Click. Click…

I was always what they call a late bloomer: Blossoms open as everyone sleeps.

A late bloomer, growing slowly, deep in the night with the secret I keep.

I want a biracial, bilingual, nonsmoking, semi-vegan locavore, with impeccable taste in clothes.

Who is outdoorsy, but also domestic, a culture vulture, but unpretentious.

I hope this is someone you know?

co re lS

So here she comes, girls: the late bloomer.

Takes a little longer, but well worth the wait.

A late bloomer, out of step with the crowd.

But you have to start somewhere, with someone, start living out loud.

sa

He should be spiritual, but not dogmatic.

A dreamer, yet pragmatic.

Worldly, sophisticated, with an all-American, can-do attitude.

I don’t expect a miracle, (I know the Earth is spherical), all I ask for is an ordinary dude.

Click. Click. Click…

After work at a bar after drinks, Karyn kissed me, wrecked me, trashed me.

It’s like I’m driving along, flowing with traffic, Karyn leans in and I’m suddenly Sapphic.

(Don’t worry, won’t get graphic.)

I mean there’s a fender bender regarding gender.

Through smoke, fire, sirens wailing, only option: Surrender!

Pe

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Blonde-haired, nice build, and hazel-eyed.

And when I say blonde, it’s okay if it’s dyed.

And please, no tattoos—alright, one or two.

Piercings? Can I get back to you?

No drugs, no scars, and you must drive a car.

No mommy issues or time in jail.

No kids, weird pets, or mortgage debt.

And yet, say “yes,” and you might be the male!

I’m a regular woman with regular taste.

An everyday lady waiting for a date.

Click. Click.

2. Late Bloomer Woman seeking…woman…seeking…women.

Woman seeking... women.

Woman seeking women.

The phrase curls up like a cat and purrs.

A palindrome, almost. So anyway...

But when I say that I’m a woman seeking women, I don’t mean women, like two dozen, like I’m starting a harem.

Just one will do!

This is new to me, ladies; please be patient.

3. Anastasia This is crazy but I do it— throw myself out there to you in the space.

My aspiration is you catch me, and hold me tight.

My character is not very wide, but all my girlfriend say, I have the golden heart.

I enjoy mountain walking, small animals and sunset just dying.

Maybe you live in city, maybe you live in field; maybe you are cowboy?

I dream in American like I dream in color.

Here is black and white and gray.

Here is only sleepwalkers.

Maybe you are prince to kiss me awake?

I am good girl, loyal as dog, but beware bite!

Ha ha ha!

And, as you can see, humor.

Laughing is salubrious, I hope you would say yes, and we can chuckle together.

I would tell you my life, not a happy life, but I believe in happy conclusion.

My life I tell you later.

Look at my picture: See I stay busy with dance.

You will not be bored of me; I keep the flame high.

I am almost certified Ph.D. physiotherapy.

Body and age do not matter to me.

I want to find a kind man.

5. Rewind

Lies I don’t need, children’s games: stay in nursery, don’t you think, dear?

I have lots of concern, care, fret in my life, and no soothing.

You are the friend of my future, I believe.

This message is not very large, and if I have something to say and write, then I think we should first make a small pace, which may be followed by fast run.

And we know each other more!

I lost my man in a burning land.

They took a wrong turn down a bad road, front two tires dug into the sand, something down there had to explode.

I did go to the prom with Darren Pulaski, who was gay—which he noted, when he asked me.

He was a good dancer, he made me look good.

We cleared the floor for several songs, stole cheap rosé and watched the dawn.

And Darren cried, which made me cry.

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Pe

I’ve got two kids, growing so fast.

Maybe one of these mornings they won’t even ask: When is Daddy coming home?

I’m telling you because you have to know: I’m collateral.

The torn, the deaf, the blind.

Some pieces so small they get left behind.

Collateral, the walking wounded.

We heal up fast, but we never forget.

Maybe that bomb wasn’t so big, but it ripped through my heart In San Antonio.

They say the war is over.

The armies have gone home.

Cannons still and silent, treaties signed, caskets closed.

The war inside is never over.

You can keep your peace!

I’m looking for a fighter.

I’m looking for someone to fight for me.

Rewind: When summer went forever.

Rewind: When no one understood.

Rewind: The future was right now, and we would show you how.

sa

Two years in the rearview.

After all the medals, letters, cemetery guns, the grief groups and the TV interviews, I’m putting away the black.

God help me, I’m folding up the black, like they folded up the flag, and handed it to me.

lS

Maybe that bomb wasn’t so big, but we heard the blast in San Antonio.

Maybe that bomb wasn’t so big, but we saw the flash in San Antonio.

Rewind: Let the years fall away.

Rewind: Feel the fire in your heart.

Rewind: You were scared but you fought against the lies you were taught.

Rewind: From a woman to a girl in a strangely spinning world.

Rewind.

co re

4. Collateral

Divorced at thirty-five, I feel time is running backwards, world in reverse.

I’m a teen again, green and seventeen again.

Aching for a boy to take me to the prom.

Not that I care, not that I care.

Brittle. Jokey. Awkward. Dreamy.

What can I learn from the girl that I was?

And now the future is thirty-five and divorced.

Clicking strange pictures, being clicked on by strangers.

What would she say, what would the girl say?

When I was seventeen, and stupid, and brilliant, and brave?

Don’t waste a moment, but don’t chase the moment.

Rewind, but remember: Only love has power over time.

In Real Life I lyrics Copyright © 2016 by David Cote.

Reprinted with permission

Extraordinary Libretto A park before dusk. Brian, in mask, enters. He looks around, checks phone. After a moment, Angela, also in a mask, appears. They see each other. Wave. They remove their masks for recognition.

BRIAN Are you JaneAustenSpace22?

BRIAN

KimchiWolff with two effs?

ANGELA Thanks.

BRIAN Right.

(Pause. He looks eagerly at her, expecting “funny.” She’s at a loss, so all she can blurt out is:)

ANGELA Sooo....

ANGELA That’s. A. Suit.

co re

BRIAN Is this a date?

BRIAN

This? Yes. It’s a suit.

ANGELA I don’t know.

ANGELA (to herself ) You’re bombing.

You’re super bombing.

Like carpet bombing the date.

This date is a war crime.

And now you’re in the Hague.

BRIAN

lS

So. JaneAustenSpace22.

ANGELA BRIAN Ever meet JaneAustenSpace21?

ANGELA A total bitch.

ru

BRIAN That’s what I heard.

BRIAN (to himself ) You’re boring.

You’re super boring.

She’s practically asleep.

You’re human Ambien.

You’re even boring me.

(to Angela) I haven’t read Jane Austen’s books, but I was hoping you could tell me about them?

sa

Yes?

Pe

ANGELA BRIAN

Brian.

ANGELA Huh? Oh, “In Real Life.” Yes. You’re really funny online.

ANGELA

So, Kimchi—

BRIAN It’s nice to see you I-R-L.

ANGELA I don’t know what you’ve heard, but I don’t do English Lit on the first date.

BRIAN

ANGELA

See, that’s funny!

BRIAN

What do you do?

Angela.

ANGELA

Hi, Angela. Sit?

BRIAN

(They sit on a bench, judging the distance subtly—six feet apart?— adjusting slightly. They remove their masks entirely. Awkward pause.)

Malware protection.

ANGELA & BRIAN (to themselves) This is the best date I’ve had in months.

This is the first date I’ve had in months.

Do we hug?

Can we kiss?

Is it safe?

Will I catch something I can’t handle?

Will I feel something I can’t handle?

Not funny.

ANGELA BRIAN Unless you make a virus joke.

ANGELA Pass!

ANGELA & BRIAN But it’s not safe, not safe.

If this were a date on an ordinary day, a boring, dumb, humdrum day, anything could happen.

Anything, anything, anything!

But today…

Touching hands would be extraordinary.

Sitting close would be extraordinary.

A goodbye kiss would be extraordinary.

But it’s not safe, not safe.

Must be careful, must protect.

Wear a mask to deflect the sudden fleck, which infects, and don’t even think of having se—

BRIAN Can I ask why you said yes? To this?

ANGELA I liked your smile.

BRIAN I liked your jokes.

ANGELA I liked your dog.

BRIAN I liked your bookshelf.

ANGELA

ANGELA

Want to walk a bit?

co re

I liked your eyes.

Present tense! Like. I like your eyes.

BRIAN Yes, let’s stroll in the gloaming.

BRIAN I like present tense your eyes too.

I’ve been alone a while.

ANGELA

Look at you: “the gloaming.”

BRIAN

ANGELA

Thought you’d like that.

lS

Me too.

BRIAN

(They walk away, as dusk falls.)

I’ll draw you a diagram.

ru

BRIAN PowerPoint?

Pe

ANGELA

Paper.

BRIAN

How quaint.

ANGELA & BRIAN If only this were a date on an ordinary day…

sa

I’m not sure I remember.

ANGELA

ANGELA

Jane Austen would approve.

ANGELA Ain’t it, though?

Fancy paper. Real handwriting.

BRIAN Real hands.

I wish we could hold hands for a moment.

ANGELA I wish we could hold hands for a moment.

[The End] Extraordinary libretto Copyright © 2020 by David Cote.

Reprinted with permission.

co re

In Real Life I was made possible with support from the following generous patrons: Patron: Ted Ahern, Anonymous (2) Benefactor: American Modern Recordings (AMR), David Cote, Martha MacDonald

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Sponsor: George O’Brien, Bruce Perkins

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Supporter: Peter Bay, Bob Bernhardt, Sevil Candas, Chris Carbone , Jennifer Greenberg, Jeffrey Jacob, June Julian, Victoria Paterson, Nardo Poy, Moira Stone

Piano/vocal Score

IN REAL LIFE I

Dating Site Songs for Soprano and Chamber Ensemble

Text by David Cote (2016)

1. A Regular Woman

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Robert Paterson (2016)

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Duration: ca. 21'00"

Commissioned by the Austin Chamber Ensemble, Martha Mortensen Ahern, Artistic Director, in Honor of it’s 35th Season

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© Copyright 2020 Robert Paterson Music (ASCAP) International Copyright Secured. All Rights Reserved.

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q = Ç 120

œ.

œ.

œ.

œ.

œœ Jœ ggg œœœ

molto rit.

œ.

œ.

œ.

œ.

œ.

ƒ œ̆ J ‰ Œ Œ q = Ç 80

U

Œ

co re

4

Click. Click. Click. Click. Click. Click. Click. Click. Click. Click. Click. Click. Click. Click. Click. Click.

q = Ç 120

accel.

{q = Ç 80} {q = Ç 80}

∑

∑

œ I œœœœœ /f Œ

rit.

∑

sa

&

ggg œœœ

j œœœ œœœ ‰ Œ Œ J /ƒ j Ó œ ‰ œ q = Ç 80

molto rit.

lS

& Jœœœ Ó F œ ? ggg œœ

35

œ J œœœ Œ gg œœ gg

œœœ J

33

Ó

Œ

v

U

Œ

U

Œ

U , 5 ΠU

4

œ > 3 > 3 3 3 >3 œ >œ œ 3 œ >œ œ 3 œ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ œœ œœ œ , 5 œ œ œ œ œ œ œ œœ œ 4 œœ œ œœ œ œ œ œœ & œœœ œ œ œœ œ œœœ œœœ œ œ œœ œ œœœ H œœœ œœ œœ œœ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œ H œœ œ - - - - u F - , U ? Ó Œ Œ 45 ∑ ∑ ∑ ± (pedal every beat) a Tempo, {q = Ç 80} 39 f F U U œ & 45 œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ J 44

Pe

35

rit.

ru

dainty

Blonde - haired, nice build, and ha - zel - eyed.

a Tempo, {q = Ç 80}

& 45 œœœ

39

? 5 œœ 4

(sotto voce)

œœ œ œœ

œœ œ œœ

U œ

œ Jœ

And when

œœœ

ggg Uœœœ œœœ g ±

I say blonde, it’s

œœ œ œœ

œœ œ œœ

o - kay if it’s dyed.

œœ œ œœ

U œœ œœ

Jœ œ gg Uœœœ œœœ gg

And

44 4 4

U

/F >œ & J œ

u U

Œ

±

q = Ç 72

q = Ç 72

& œœœ /F œ ?œ

œœ

54 >œ &

No

? 45 Œ

kids,

> œ

weird

œœœ

yet,

3

œ

œ J

say “yes,”

U >

ä œ œ œ

3

œ œ

U

‰

or

œ

œœ

ƒ >œ

±

œœœ

œ

f œ

Œ

œœ œ œ œ œ >

œ

œ

œœ œ œœ

œœ

U-

±

time

3

U j >œ œ

45

œœœ

45

in

œ œœœ

ƒ œ œ

u

U > U >

œœœ

œœ

F œ J

45

And

œœ œœ œ / f uU Œ

U œ

jail.

œœ œ

‰

U-

"

Œ

debt.

U œ

œœœ

or

œœ œ

and you might be the male!

46 Poco meno mosso, q = Ç 66

œœ œ

mom - my is - sues

"

U

>œ œ œ œ œœ œ œ

mort - gage

œœ œ

U

u

6

œœ

rit.

& œœ F œ ? œœ

Œ

5

to you?

œ J œœœœ œœ

œœœ > /f >œœ œ

œœ œ

> œ

pets,

get back

Œ

U œ

≈ œ

rit.

‰

No

œœœ

œœ

>œ

car.

U >

(pedal every beat)

Can I

U

œ >

œœœ

œœ

Poco meno mosso, q = Ç 66 rit.

>& œ

46

Œ

ru

œœ œœ œ

U

drive a

Pe

5 &4

±

œ

45

Œ

œœ œ

œœ œ

.j œœ ‰ œœœ.

J

U

œ œ œ

œ œ œ œ œ >> no scars, andyoumust

3

Pierc - ings?

U >

3

No drugs,

45

.j œœ ‰ Œ /F œœœ.

J ‰

œœ œœ œ

3

one or two.

sa

œœ œœ œ f ? 44 Œ

43

al - right,

Poco meno mosso, q = Ç 72

& 44

43

3

rit.

co re

tat-toos—

lS

please, no

41

f > œ U > œ ‰ ≈ œ œ œ œ

F 3 U œ . œ Uœ / œ œ ‰ œ œ œ J 3

>œ 4 &4

41

IN REAL LIFE I – Piano/vocal Score

Poco meno mosso, q = Ç 72

Œ Œ q = Ç 84

44

∑

q = Ç 84

> 3 3 œœ œ œœ œ œœ 44 œ œœœ œ œœ œœœ œ œœ /F 44 ∑ slightly music box-like

± (pedal every beat)

IN REAL LIFE I – Piano/vocal Score

6 48

45 Ó .

∑

&

F 3 3 3 ! > Œ ‰ œ œ 44 œ œ œ œ œ œ œ ‰ œj œ œ œ J

U

rit.

> 3 > 3 3 œœ œ œ œ œ œ œ œ 5 œ œ œ œœ œ & œ œ œ œ œ œ œ 4 œ œ œœ œ œœ œ œ œ œ rit.

48

?

45 Ó

∑

œ œœœœ œœ

U

œ œ œœ œ

u U

Tempo I°, q = Ç 96

3

I’m a

3

reg - u - lar wom - an with reg - u - lar taste.

Tempo I°, q = Ç 96

œ œ œœ œ

Œ Œ Œ

j œœ ‰ . œœ.

44 œ ‰ J 44

j œœ . œœœ.

J

! œ œ œ >œ œ >œ j œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œœ ‰ œ J J > > 3 3 3 3 3

Poco meno mosso, q = Ç 88

3

eve - ry - day la - dy wait - ing for a date.

54

54

& Œ ƒ Œ ? ww^ i ww I I

v

b & b b 68 b &bb ? bb

b

> ˙˙ Ii JÓ ggg >˙˙˙ iiI

lS ±

44 Ó

∑

∑

2. Late Bloomer ∑ ∑

3

f Œ ‰œœ

U

q = Ç 96

u U

5 4 Ó.

Œ Œ

œ̆ J ‰ Œ Œ

œ̆ ‰ J

Œ

j > œ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ > œ J œ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ 44 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœœœœœœ Œ > œœœœÓ 44 Ó Œ Œ ‰ >

Allegro, q. = Ç 120

3 ! j œœ ‰ ‰ . œœœ. ! ‰ ‰ J

for a >j 3 3 rit. œ q = Ç 96 U œ œ œ œ œ 54 ‰ J œ œ œœ œ œ œœ œœœ i Œ œ II > 3 3

Pe

date.

Ó

3

‰

45 ˙ .

Poco meno mosso, q = Ç 88

sa

ƒ >œ & J ‰ Œ

j œœ ‰ œœ . > œœœ. ‰ >œœœ J

‰

rit.

eve - ry - day la - dy wait - ing

j !3 œœœ ‰ ‰ ˙˙˙ ˙˙ œ œœ !

J ‰ ‰ Ó

ru

j œ & œ. ‰ œœ. ? œJ ‰

51

An

j œœ ‰ . œœ. œ ‰ J

co re

51

∑

U

Œ

Click. Click.

˘ j œœœ ‰ œœœ̆ J

rit.

∑

j œœ ‰ Œ Œ UŒ œœ fl U œœœ̆ ‰ Œ ‰ Œ j J œ œ

v

∑

>œ >œ > œ œ 68 œ Jœ œ œ œ Jœ œ œ œ Jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Jœ œ œ œ Jœ J ˙˙˙˙˙ .... ˙˙ ...

F œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ f J J J J 68 œ œ œ J ∑ Allegro, q. = Ç 120

œœœ

An

rit.

IN REAL LIFE I – Piano/vocal Score

&

U

bbb

∑

Wom - an seek

U

slower arpeggio

bb b J nn ˙˙˙˙˙ .... ˙˙˙. .. & n ˙ .. /F u U ? bb ∑ b ±

8

"

tentatively

3

œ

44 ˙ . .

J ˙˙ .

(F ) 44 ggg ˙˙˙ ... g ±

œ >

F ‰ œj 43 œ The

? b 2 ˙˙ bb 4 ˙ b &bb Œ

19

b & b b ˙˙˙ Ó ? b b ˙˙˙ b

19

˙ 34 ˙˙˙˙ ˙˙ /F 43

Pe

˙ bb b 2 ˙˙ & 4 ˙˙

U > ‰ œ bœ œ œ œ J 3

So an - y - way...

U

b b œœœ b b œœœ Œ

œœ

œœœ œœ œ

±

u U

Œ

U

˙˙˙ ...

J˙ . /ƒ ggg ˙˙ .. g ˙.

œœœœ

U œœœ

±

Wom - an seek

q = Ç 120

wom - en.

±

24 UŒ

œœœ œ

U 24 n œœœ

purrs.

Ÿ~~~~

±

But

±

œœ œ

Œ n œœ œ

±

U

nœ nœ œœ œ

42

u U œ

42

œ œ

bœ. ‰ b b ˙˙˙

44 ˙˙ ˙

U œœ œœ

44 ˙˙˙

œ œ

±

˙ b b ˙˙

±

3 œ >œ œ œ œ œ œ œ ‰ ‰ œ > 3

when

I

say that I’m a wom - an

>œ œ œ J

4 ‰ 4

44 ˙˙ ˙˙

42

pal - in - drome, al - most.

n œœ œ œ œ œœ e œœ œ œ œ n œœ œ

3

3

A

U

Poco meno mosso, q = Ç 66

œœœœ

œœ

Ó 24 n œj !

44 ˙˙ ‰ Œ œœ ˙ â v^ /˙f ä ! œ œœ 44 ˙˙ Œ 42 n œœ ‰ nœ J ± ± f F äœ U > œ >œ j 4 œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ 4 J

‰ œj 44 n œ

U

U œ

Wom - an seek - ing wom - en.

Poco meno mosso, q = Ç 66

2 4 n œœœ œ

ing…

U

q = Ç 120

> œ œ œœ œ

∑

-

more firmly U ! j 24 ‰ n œ œ ‰ 44 œ n œ >œ œ œ œ œ œ > v v

phrase curls up like a cat and

Adagio, q = Ç 72

15

nœ œ œ

ru

Adagio, q = Ç 72

b & b b 42 Œ

œœœ .. œœœ ! .

œœœ

˙˙˙ ... ˙ J . /f gg ˙˙˙ ... gg

œœ œ

ing…

lS

±

U

-

sa

? b b ˙˙˙ b 15

! œœœ œœœ ...

œœœ

Wom - an seek

U œ

f äœ ! œ. œ.

Poco più mosso, q = Ç 84

b & b b ˙˙ ˙

ing…

regular arpeggio

Wom - an seek - ing… Wom - an… seek - ing…

12

-

Largo, q = Ç 76

Poco più mosso, q = Ç 84

> bb j 3 b & œ n œ œJ >

12

U U ƒ f œ œ j œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œJ ‰

U " 4 F œ j 4 œ œ œ œœ œ ‰ Largo, q = Ç 76

co re

8

7

±

œ 3

œ

n ˙˙˙ ˙ n ˙˙ ˙ Ó

±

seek - ing

f f F ^ bœ ! > œ . Uœ ‰ b œ >œ œ œ œ ‰ ‰ œ œ nœ œ ‰ Œ ‰ œ œ bœ œ œ J J v v IN REAL LIFE I – Piano/vocal Score

ä b > & b b nœ œ bœ œ

22

œ

3

wom - en, I don’t mean wom - en,

j n œœœ ‰ Œ œ

b & b b J ˙˙˙

22

ggg ˙˙˙ b g

œœ J

±

ƒ bb b ˙ &

25

‰Œ

3

U

>

Grazioso, q. = Ç 56

∑

Grazioso, q. = Ç 56

œœ œ # œœœ œœœœ & # 68 flowy

∑

>œ >œ ≈ œœœ œœœœ

-

pi - ly

mar - ried

for

# œ œ œ œœœ & # œœœ œ F (poco) ? ## œ œ œœ œ œ œœ œ œ ±

32

œœ

œ œ œ ± œ

twen - ty - three years

bœ bœ œ bœ œ bœ

œ bœ b œ bœ ±

œœœ œœ

∑

Just one will

œœ œœ

±

Œ

U œœ œœ

œ œ

Œ

U " n# 6 Πnn# 8

pa - tient.

j nb œœœ ‰ œb n œœœ- ‰ J

/F œœ ? ## 6 œœœ œœœ œœœœ 8 œœ œ œ œ œ œ œ > ± (F ) 32 # œ. œ œ œ œ œ. œ bœ œ & # > Hap

U œœ œœ

b œ n œ ‰Œ Œ >

3

ru

28

rit.

lS

# & # 68

b œœœ^ nœ

3

This is new to me,la - dies; please be

sa

6

3

har - em.

œœ^ bœ

F

Œ n œ œœ œœ œ bb n www & b w œ œ œ œœ œ œ u Œ b n ˙˙˙˙ ... . Œ ƒ F / ‰j œ U œ n œ n n w b ˙˙˙ .. ? b b wwœ œ Œ Œ Œ . b ‰J 6 ƒ ±F ±

28

j ! n œœœ ‰ Œ Ó œ v n œœ^ ! œ ‰Œ Ó J

like I’m start - ing a

f U 3 3 > œ œ œ j ‰ œ nœ bœ œ œ œ ‰ œ œ

do!

25

3

3

doz - en,

co re

? bb

v n œ^

like two

Pe

8

U

nœ œ " n # œ n n # 68 œœ œœ œ œ p U œœ œ n œ 9:8 # Œ œœ n n n # 68 ± rit.

dolce

∑

œœ

œœœ

œ œ œ

œœ

œ œ œ

to

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

a

man

>œ >œ ≈ œœœ œœœœ œ œ œ

œœ

j >œ œ

œ œ œ >

I loved,

œœ j œ a

>œ œœ œœœ ≈ œœœ œœ œœ œ œ œœ œœ ±

IN REAL LIFE I – Piano/vocal Score

œ.

bœ

>. œ

œ

Œ.

# bœ & # bœ œ bœ œ ? ##

bœ

œœ

œ bœ b œ bœ

œ

±

# # b >œ bœ œ &

38

Then I

œœœ

œ œœ

œ

œ

bœ bœ

‰

41

&

41

&

bœ

## œ .

Then I

bœ œ œ œ œ œ b œ œ > >œ œ b œ b œ œ œ bœ ±

##

Œ.

nœ n œ nœ

Some - thing

3

œœ

œ

#### # œ œ # œ F ±

#### # œ œ. # &

44

star - ing

#### # # &

44

? #### # œ # œ œ ±

3

œ œ œ. at

Ka - ryn

œ œ. œ œ

œ œ œ

œ

from

œ.

œ œ

œ

œœ

work.

œ nœ

nœ œ œ œ

œ

œ.

nœ œ œ œ œ nœ œ nœ œ œ œ œœ œœ

œ

œ œ œ ƒ±

an - gle

œ œ œ

nœ.

œœ

œ

œœ

hair,

nœ œ nœ

±

œœ

œ

nœ

œ

œœ

œ

n >œ œ ‰ œ tilt - ed.

I’m

œ >œ n œ n œ œ œ œ œ nœ nœ >

œ

3

of

for - ty.

œ œ. œ œ

Her

±

f

œ œ œ

œ. œ

œ ‰ œ

nœ nœ nœ

±

œœ œ

hasshift - ed, the

œ œ. œ œ

nœ.

nœ nœ

of

œ

on the far side

œ œœ >

side

œ. nœ œ œ œ œ nœ

±

Pe

? ## œ œ œ

œ #### # œ # œœ

nœ f

on the far

(F ) #### # œ œ . #

F Œ. œœœ

land

land

3

œ bœ œ >

sa

? ##

bœ œ

bœbœ

> œ bœ œ œ.

œ

3

ru

##

œ

œ bœ bœ

œ œ

bœ bœ

> œ œ nœ

for - ty,

&

‰

sto - ry - book guy.

35

38

‰

f > œ œ nœ

co re

&

##

lS

35

9

> n œ œ .n œ œ nœ œ

nœ

œ J

her

nœ nœ

œ

IN REAL LIFE I – Piano/vocal Score

f > œ ‰ œ œ

#### # n œ . # &

47

eyes.

#### # # &

47

? #### # n œ n œ # nœ #### # # œ. &

œ nœ

> n n œ œ .œ

Ka - ryn’s

œœ

51

? #### # œ œ œ # #### # # œ & >

œ œœ

± œ

4:6

±

F ‰

œ

sa

œ.

œ

Pe

œ œœ

? #### # œ œ # œ f ±

#### # œ œ‰ # & >

57

bloom - er:

#### # Π. # &

57

œœ

œ œœ

œœ

‰ Œ. ≈ œ œ œ .œ œ œœ œ œ œ Œ.

œ œ

œœ >œ J

œ

œœœ

œ

F œ

Blos - soms

œ

±

Hu - man

from with - in.

54

? #### # # œ

n n ˙˙˙ ... > > n n ˙˙˙ ...

and per - fect

œ œ / F±

œ

size.

œ œ. œ œ œ œœ œœ

œ

f œ œ œ œ ‰ œ

nœ

Re - sourc - es.

She

. n n ˙˙˙ ..

˙. n n ˙˙ ..

œ. œ œ

glowed

yo - ga legs,

from

œ n ˙˙ .. œ n ˙. œ

ru

#### # # &

F > œ œ œ Ka - ryn

œ œ. œ œ

54

. nJ nn ˙˙˙˙ ... gg ˙f . ggg n n ˙˙ .. g

her

lS

#### # œ . # &

51

laugh,

œ ‰

œ

F > œ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ ‰ œ. >

n >œ n œ œ œ ‰ œ

co re

10

œœ ±

n n ˙˙˙ ...

œ œ œ œ I was

œœ

œœ

œœ

3

3

œœœ o - pen

œ œ. œœ œ

œœ

œ œ.

œ œ-

al - ways what they call

œ œ œ ±

œ

nœ œ.

as

eve - ry

œœ

4:3

œ

nœ œ nœ ±

œ œ .œ œ œ œ

œ -

a late

one

nœ nœ œ

œ

œ œ œ

≈ œ œ

sleeps.

A late

nœ œ œ œ

œ

IN REAL LIFE I – Piano/vocal Score

## # j & # ## œ œ >

60

n >œ œ œj œ

œ

bloom - er,

grow - ing slow - ly,

œ œ.œ œ œ œ

F #### # # œ œ œ nœ. &

œœ œ

keep.

63

? #### # œ œ # œ

#### # # &

œœœ

œ œœ

±

œœ

œœ

Pe

67

œœ

∑

>œ œ œœ œœ œœ œ œ œ œœœ . œ œ œ œ œœ œœ

? #### # Π. # f

## # & # ## n œ

71

œ œœœ F ±

nœ

Œ. f

∑

nœ. nœ nœ œ

œ œœ

œ. œœ

œ

œ œœ

œ œ nœ

at a bar

71

? #### # n œ n œ # nœ ±

œœ

nœ bœ œ

work

#### # # &

Œ.

œœ

nœ nœ

> œ. œœ

œ

bœ œ

af - ter drinks,

œ nœ. œ œ

∑

œ œœ

±

Ka - ryn

œ. œœ

œ

œ œœ

f >œ b œ J

kissed me,

# # œœœœ ... n œ . nœ nœ f # # # œœœ ... nœ ±

œ œœœ F ±

œ œœ

œ

Œ.

‰ ‰ œ œ

Af - ter

> œ. œœ

œ

œœ œ œ

(F )

Œ.

∑

with the

bœ.

±

œœ

œ œ

the night

j bœ

∑

ru

#### # # &

œœ œ F

±

67

œ.

œ œœ

Œ.

sa

#### # # &

I

œœ

in

Œ. n˙.

J b n ˙˙ .. p ggg n ˙ .. g b n ˙˙ .

œœœœ œ œ œ œ

˙.

63

se - cret

œ

deep

co re

? #### # œ œ # œ ±

p (molto) nœ œ. bœ œ

‰

lS

#### # # &

60

œ

11

œ

œ œœ

±

n œ^ n œ J

wrecked me,

nœ.

J n n œœ ..

œ. œœ

œ

œœ

b œ^ b œ J

trashed me.

Œ.

ggg n n œœ .. I # # a œœœ ... g n œ . a a # œœœ ... Œ.

±

œ

IN REAL LIFE I – Piano/vocal Score

12

^

It’s like I’m

vƒ

∑

#### # # nœ œ. & >

77

#### # # &

Ka - ryn

77

nœ ? #### # n œ n œ # ±

œœ œ œœœ œ œ

> 79 b ˙. # # # # # 9 n b b ˙˙˙ ... # 8 n b ˙˙ .. & > /F ? # # # # # 98 #

œ nœ

F

nœ nœ

bœ

nœ

leans

in

4:3

œ

won’t

get

#### # # &

81

œ #œ œ œ ≈ nœ J

gard - ing gen - der. Through

# # # # # n b œœ .. # n œœ .. &

81

? #### # #

±

n b œœœ ...

±

œœœ .. œ ..

J œœ .. œ.

J

flow - ing

with traf - fic,

œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ bœ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ± ± q. = Ç 66 like an aside ƒ f F > 98 b >œ œ ‰ œ œ œ bœ œ nœ and I’m

sud - den - ly

b ˙˙˙ ... b n J f gg b /b ˙˙ .. ggg n ˙ .

œ

œœœ .. œœ ... œ.

back to the song...

±

n >œ . a >œ .

J J

e. = Ç 108

smoke, fire,

e. = Ç 108

6 n n œœœœ ...

16 nœ . œœœ ... n œ .

6 16 n

(Don’t

ƒ >œ

9 8 98

molto accel.

9 œ œ 16

I mean there’s a

œ œ

>œ n ‰ œ R

fend - er bend - er

re -

j œœ ... œœ .

molto accel.

9 b b œœ ...

16 n n œœ . ƒ (poco) b œœ .. b 9 nœ.

16

∑ 6 16

Sap - phic.

q. = Ç 66

f œ ‰ ‰ œ œ

graph - ic.)

Pe

wor - ry,

a - long,

nœ bœ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ

n >œœ n œ œ nœ nœ nœ œ

b >œ œ b œ n œ

nœ bœ œ ‰

nœ œ.

accel. poco a poco

ru

#### # 9 # 8 &

79

driv - ing

sa

? #### # #

œ œ

nœ nœ.

œ.

co re

‰.

# # # # # œœ œ œ œ œ # ≈ œœœœ &

74

F nœ œ bœ œ

accel. poco a poco

lS

#### # œ . # &

74

œœ .. œ.

J

±

rit. >œ n œ Uœ , > n >œ n œ >œ œ 9 œ a œ 68 16 ≈ œ

si - rens wail - ing,

> n n n œœœœœ .... .

> nn œœœœ ....

on - ly op - tion:

j U œœœœœ... # n #n œœœœ ...

9 .. n n œœ ..

16 rit.

±

œœ .. œ 9 Jœ ..

16

# # œœ .. u

Sur -

68 6 8

IN REAL LIFE I – Piano/vocal Score

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˙.

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Grazioso, q. = Ç 56

85

13

F

˙.

˙.

ren - der!

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∑

89

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∑

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93

4:3

here she comes, girls:

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the late

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93

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96

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bloom - er.

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Œ.

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96

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Œ. œœœ

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bloom - er,

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89

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Grazioso, q. = Ç 56

85

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Takes

a lit - tle long - er,

but

œ œ œ ±

œ ‰ >œ œ œ-

out of step

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œ

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So

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œ œ œ.

with the crowd.

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14

#### # # œ. &

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99

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Poco meno mosso, q. = Ç 52

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But you

have

to start

n ˙˙˙ ... n˙. n˙.

U

±

U

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œ œ ˙œ .I ˙ .I ±

‰ Œ

#### # # &

106

∑

∑

Grandiose, q = Ç 96

like an inexperienced accompanist ad-libbing

& 44 Ó ƒ ? 44 œæ œæ œ œ ±

œ œœ

Œ.

Œ

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œ œ Œ æ

rit.

45 Ó

rit.

5 4 45

œ œ æ F Ó.

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Œ.

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∑

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3. Anastasia Œ

œ

Œ. f

∑

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Pe

Grandiose, q = Ç 96

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rit.

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œ

rit.

œœ 106 # # # # # œ œ œœ œœ œ œ # œœœ &

œ œœ

∑

co re

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œœœ œœ œ Ju

loud.

Grazioso, q. = Ç 56

F

˙.

sa

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> n œœœ ... n œœœ ... > Œ.

out

ggg n ˙˙˙ ... g

lS

Uj

˙˙˙˙ ... n J .

∑

Grazioso, q. = Ç 56 #### # œ ‰ œ. œ œ œ ˙. # & > liv - ing

œ œ. œ œ ‰ œ > some - one, start

œ œ. œ > some - where, with

Poco meno mosso, q. = Ç 52

œ.œ n œ œœœ œœ

102

102

f

IN REAL LIFE I – Piano/vocal Score

99

œ œœœ F ±

œœ œ œ

œœ

œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ Œ.

,

, œ œ

U

˙. ˙˙ .. ˙. .

u̇

3

U

∑

U

∑

q = Ç 88 f with a Russian accent F 3 3 U Œ ‰ œ œ 44 # œ œ œ œ œ œ œ ‰ Œ >

√ U œ œœ œœ œ œœ æ p U Œ

This is

q = Ç 88

œœ Œ

cra - zy

4 4 # ˙˙ J ˙ /F 44 gg # ˙˙˙ ggg

±

but I

do it—

j œœœ ‰ Œ fl œœœ̆ J ‰ Œ

F

&

˙.

œ œ #œ œ œ œ œ œ œ 3

3

œ

throw my - self out

there to you in the

? ggg # ww g w

10

≈œ œ œ œ

& œ Œ

14

∑

Pe

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œœ. œ

& ˙

small

14

œ

but all my girl - friend

10

& Œ œœœ. œœœ. œœœ. œœœ. ? œ œ >

œœ. œ J

‰

Œ

U

Œ Œ œ œ

u

f œ œ œ b˙ œœ œ

˙

say,

I have the gold - en heart.

ru

wide,

?

3 #œ œ 5 4 ‰˙ # œ œ œ . ˙. ±

∑

‰ j 44 œ œ œ œ œ My

œ œv

œ œ >

œœœ.

œœœ.

œœœ.

J

43 ˙˙˙ ...

˙˙˙ ˙˙˙

and sun - set

±

.

34 ˙˙˙ ..

just

F

U

‰ ‰ œ^

‰

N œ¨ œ¨ .œ n œ œ U œœ Œ Œ ƒ œ.

U œŒ Œ Nœ œ Nœ œ

v

œœ. œ

3

œœ œ

42

is not ver - y

œœ. œ

∑

œœ. œ ‰ J œ œv

œ œ œ œ œ

I en - joy moun - tain walk - ing,

b ˙˙ n œ U‰ Œ ˙ J /b ˙f / ƒ .œ U œœ ‰ ˙ j‰ Œ J œ œ

∑

U b >œ > œ œ œ œJ ‰ 43 ‰ œJ œ œ ‰ œj 44 œ Œ Œ Œ

an - i - mals

4 4 œ œ >

42

œ œ œ œ œ

char - ac - ter

F (poco)

42

œ Œ

j œœœ ‰ Œ œ/ f v^ œœœ‰ Œ J

±

U œ œ q = Ç 96 œ œ #œ 44 œ Œ # œ œ 6

45 ΠF

∑

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œ

q = Ç 96

sa

& 42

7

U

45 ˙ . >tight.

ggg # ˙˙ .. g ˙.

45

15

is you catch me,

45 # ˙˙ ..

J ˙.

∑ clench fists

as - pi - ra - tion

lS

and hold me

rit.

My

ww J# www # ww

& # ww J w

± rit.

7 F & 42 ‰ œj œ œ

‰ j 45 œ

space.

4

&

f 3 œ . œ # œ œ œ œ œ œv

IN REAL LIFE I – Piano/vocal Score

co re

4

∑

œœ. œ œ œ >

∑

œœ. œœ. œ œ‰ j J œ œ∑

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dy - ing.

44 b œœœ. b œ.

44 œ

ËË

∑

Œ ‰ œj # ˙˙ ˙. œ ± rubato

∑

Œ ‰ œj # ˙˙ ˙. œ ±

IN REAL LIFE I – Piano/vocal Score

16 whistful

& œ œ #œ œ œ

œ œŒ

3

May - be you live in

‰ œj # ˙˙

±

f > bœ œ Œ Ó &

24

œ¨ œ¨ œœ Œ n œ œ Œ œ̆

cow - boy?

b ˘œœœ & / fb ˘œ ? œ

24

29

& #œ

œœ̆

Œ œœŒ œœ

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ËË

‰ œj # œœ œœ ˙˙˙ & # wwwwœœ œ œ ‰ J ? # www col - or.

∑

33

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I

dream

∑

j ‰œ œ œ œ œ- œ œ œ vâ - -

Œ

in A - mer - i - can

H # www F

gg ? ggg b www

±

œ #œ œ œ œ œ œ˙ . # œ œ ±

U

œ œ œ # œ # œj ‰ œ

more serious and a little sad

œ

Here

w w w w

May - be you are prince

& b b wwww J

Œ

N˙.

is black and white

and

kiss me

Ó b b ˙˙˙ /f b b ˙˙

±

U

slow arpeggio

˙.

J ˙. ggg gg gg

U

U

˙˙ .. ˙ ..

u̇

Œ

Ó

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bœ Œ bœ ˙˙

∑

ƒ j ‰ œ Nœ Nœ œ œ- N œ N œ œ v â - -

in

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#œ œ

±

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œ œ

on - ly sleep - walk - ers.

b ˙˙˙˙ b ˙˙˙

±

I am

#œ

H # www

> Œ œ œ #œ œ

Ó

œ

dream

I

F

a - wake?

u̇ U̇ ˙

±

Here is

you are

>˙ .

œ œ œ œ bœ

gray.

±

to

Œ

Ó

‰ œj # ˙˙

like I

H# www

œ #œ œ œ œ œ œ˙#.œ œ ±

f > NU˙ j . b œ œ j n œ Œ œ œ œ œ bœ ‰ ‰ œ bœ >

33

Ó

œ œ

œ œ œ

suddenly excited

may - be

Œ ‰ œj # ˙˙ Œ ‰ œj # ˙˙ Œ Œ ‰ j ˙˙ œ ˙. œ ˙. œ ˙. œ w ± ± ± F # >˙ . œ >œ œ œ œ œ œj ‰ œ # œ Ó Œ œ

Pe

29

∑

œ Œ œ

field;

co re

?Œ ˙.

may - be you live in

j œ œ.

Œ

˙.

lS

∑

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cit - y,

ru

19

œ œ #œ œ œ

Ó

3

sa

19

œ œ œœ 3

good girl,

F œ œ >

# œœ. œ

œœ. œ

loy - al as

∑

œœ. œ‰ J œ œv

IN REAL LIFE I – Piano/vocal Score

œ #œ œ œ

& ˙ >

dog,

but be - ware

37

&

. # œ œ ? œ œ œ >

œœ. œ

∑

œœ. œ J

‰

3 U 5 ‰ & 4 #œ œ Œ Ó. >

41

œ œv

ad lib. ƒ ( ƒlaughs, ) N œ^ ‰ >¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 2 J 4

œ^

bite!

hu - mor.

U

& 45 Œ

Ó 44 œ

Œ

Laugh - ing is

Ó.

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sa

3 j3 œ œ ‰ b œ œ œ œ œj œ # œ ˙ & J >

44

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but I

48

. b œœœ

# ww # ww

Œ œ œ

Ó

œœ. œ

∑

œœ. œ ‰ Œ J

be

-

f

F ‰ œ œ œ œ J ✠œ- œ-

lieve

∑

in hap - py con - clu - sion.

45

ggg # ˙˙ .. gg ˙ .

˙˙ ˙ ±

˙˙ ˙

>œ œ œ J ‰

you would say yes,

Ó Ó

œ œ œ

you my life,

œ œbœ not a

∑

ƒ j œ^- œ œ œ ‰ œ œ œ fl - œ-

3

45 J # ˙˙˙ ...

œ

I would tell

œ^-

3

hap - py life,

œ œ >

œœ. œ

‰ œj œ . œ 45 # œ œj œ œ œ b œ œ Œ

& œ œ bœ

?

Œ

Sost. Ped.

48

&

45

>œ œ œ œj J œ œ ‰ Œ ‰ œ > 3 j œœ. œœ. œœ. œ œ œ ‰ œœœ ‰ Œ J >

to - geth - er.

Pe

44

g w ? ggg b ww

44 www

±

q = Ç 144

F œ. œ. œ. œœ œœ œœ œ J ‰ œ œ œ> v

> ‰ œj 44 œ b œ œ œ œ œ Œ > rushed

My

life I tell you lat - er.

q = Ç 144

45 45

sa - lu - bri - ous, I hope

ru

Ÿ~~~~~~~ œ be œ

and we can chuck - le

Ów b & J ww

44 w ww

lS

?5 Π4

as you can see,

3 >œ > œ œ ‰ œ Jœ ‰ ‰ Jœ œ œ. œ

44 Ó f F U Œ ‰ œ œ œj ‰ œj ‰ 44 œ œœœ œ œ v â >

41

And,

42 # ˙˙˙ J F g 24 gg # ˙˙˙

Ó

j‰ Œ œ œ

v

∑

Ha ha ha ha ha ha!

œ J ‰ Œ /ƒ

,

F 3 44 œ- œ œ œ # ˙

co re

37

17

44

∑

44

∑

IN REAL LIFE I – Piano/vocal Score rit. f ≈ œ œ œ œ œ ‰ bœ J v

sexy

Look at my pic-ture:

œ œ >

See

rit.

3

Πf www # ? I # ww ww &

3

±

rit.

œœ 4 & 42 œ œ œ œ # œ 4 3

I keep the flame

5

b ˙f high.

4 J # ˙˙˙˙ Iii 4 ggg #/ ˙˙f 44 g ˙

rit.

b˙ 2 ˙ &4

54

q = Ç 92

I am

±

al - most cer - ti - fied P - h. - D.

œœœ .

‰

œ

j ‰ j‰ œ . œ œ. v F /f œ œ œ œ œ œŒ >

j & œœœ ‰ fl F ? œœœ̆ ‰ J

Œ

Ó

j ‰ œ œ >

Ó

f

I want to find a kind

ggg # ww g w

±

rit.

Œ œ œ # œJ- ‰ >

# ˙˙˙˙

±

j œ œœ œ œ œ ‰ > > 3

phys - i - o - ther - a - py.

∑

. œ ‰

/ ˙f # ˙˙ U œ

a Tempo

Ó

Œ

don’t you think, dear?

rit.

˙˙ ..

J# ˙˙ ..

F gg # ˙˙ .. gg ˙ .

U

œœœ œ

a Tempo

∑

Lies

lots

.j œœœ ‰ œ J.

œ œ

I don’t need,

3

I have

ƒ ^- œ œ œ œœœ ‰ œ œ œ œ- œ Jâ -

U

±

U œ

œœ Œ b œj ‰ Œ Ó œ œœ fl U œœœ b ˘œœ j Œ œ‰ ‰ Ó J œ œ > œ œœ œ œ œ œ

man.

42

thinks...

∑ ˘j œ

3

j œ. œœœ ‰ # www . Jw

Pe

œœœ

j œ.

chil - dren’s games: stay in nurs - er - y,

62

ggg ˙ gg b ˙˙

3

. . . j ˘j ˘j . œœ œ œœ œœ œ œ œ ‰ œœœ œœœ œ œœ œ œ ‰ œ ‰ œ œ ‰œ œ J. J J J. . . v v f ( >f ) F j >- j # >œ œ > œ œ ˙ Uœ ‰ œ bœ œ Œ b œ ‰ ‰ œj œ œœ J >

Bod - y and age do not mat - ter to me.

&œ

œ œ g ˙ ggg # ˙˙

√ #Uœ q = Ç 92 #œ Œ ˘j U F / œœœ b œœ Œ œœ J fl

ru

3

62

u U œœ œœ

Œ ‰ œ 2 œœ I b œœ œœ œ 4 J b œœ II

Ó ˙ J # ˙˙

3

> œ œ b œ œ œ œ œ œ. œ œ. ‰ Œ . J

j & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ > >

58

j & # œœœ fl ? j œ fl

œ œœœ œ

sa

? 42 ˙ ˙˙

U œ , /F

q = Ç 104

œ œœœ œ

±

42

You will not be bored of me;

U

Ó˙ # J ˙˙ ggg / F gg # ˙˙˙

5

œœœ œœœœœ ‰ œœ b œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œœ

51

58

bus - 3y with dance.

I stay

lS

&

54

q = Ç 104 F 3 > # œ œ œ Uœ j Œ œ œ œ œ œ bœ œ œ

stern

51

co re

18

œ

of con - cern, care,

F œ. œ. œœ œœ œ œ >

∑

œœ. œ ‰ J œ œv

66

3

fret

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bœ œ œ œ Œ

±6

Ó

U œ

˙ ˙

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±

‰ œj

Œ

Ó

This

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∑

œœ. œ ‰ J œ œv

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œœ. œ ‰ J œ œv

œ œ œ œ >œJ ‰ œ œ

>œ

> ˙ ˙ >

some - thing to say and write, then I

˙ ˙

Pe

& Óww Jw ? g ww gg w

±

j & œ œ >

76

fol - lowed

>œ œ

i

˙i J # ˙˙˙˙ Ii # ˙˙ I

H œœœ

Ó

is

Ó

U >œ œ œ

œ œ

mes-sage

>œ

U >

not

ver - y large,

, 3

˙˙ > u U

œœœ

±

œ J

and

œ if

I be -

Œ œ œv

œ

œ

I

have

3

˙ #˙ œœœ

3 > œ œ bœ œ œ œ œ b œ Jœ ‰ ‰ Jœ œ œ > > 3 think we should first make a small pace, which may be > ˙˙ # ˙˙ Ó ww w # ww b w J

j œ œœ œ Œ > by fast run.

gg # www

b www

± U

Largo, q = Ç 76

Œœ

sultry

Presto, q = Ç 112

œ œ œ œ œ ˙ œ œ > And we know each oth - er more.

Largo, q = Ç 76

j j œœ ‰ œœ ‰ Œ # www Jw œ. œ. ? œ. j œj ‰ Œ gggg # ww œ œ g w œ. œ . ± fl & Œ

˙˙ ˙

fu - ture,

ru

73

U

Ó ˙i J# ˙˙˙ II Ó ggg ggg # ˙˙˙

∑

Œ ˙˙ ˙

œ

> Œ œ. œ

>œ œ œ œ #œ œ ‰ J #œ œ Œ

You are the friend of my

co re

?œ œ >

76

Ó

#œ #œ

lieve.

&

&

U

6

Œ

70

73

bœ œ œ œ

and no sooth - ing.

lS

&

>˙ .

U̇

>œ # œŒ œ œ œ

19

sa

70

U Œ œ œ #œ œ Œ œ œ œ

in my life,

66

? bœ œ

U

‰ œ œ b˙

&œ fl &Œ

IN REAL LIFE I – Piano/vocal Score

˙˙˙ ˙

U

œœœ œ

U

˙˙˙ œœœ

assertive, slightly psychotic ƒ F ^ U Œ œ œ œ œ # œ œ œJ ‰ Œ Œ Œ >

^

And we know each oth - er more!

Presto, q = Ç 112

œ œœœ # œœJ ‰Œ œ f / ^ # œœœ œœœ J ‰Œ

Ó Ó

j ‰ Œ Œ UŒ œœœ v ƒ U œœœ^ ‰ Œ j‰ Œ J œ œ

v

IN REAL LIFE I – Piano/vocal Score

20

∑

b & b 44

∑

Lacrimoso, q = Ç 80

F

&b

b

? bb 12

&

bb

∑

b Ó &b Œ œœ

œ

∑

√ #˙ #˙

I lost my

man

œ

œ œ œœœ œ œ Œ œ ±

Ó

œ

b & b b˙

16

road,

∑

b Ó

Ó

tires

Œ #œ

Œ Ó ? bb œ œ œ œ œ Œ œœ ±

œ

œ

œ œœ

±

dug in - to the

sand,

∑

Ó

œ œ œ

Œ œ

Œ

Œ œ œ œŒ œ œÓ œ Œ œ œ ±

±

∑ ∑

œ œ œ ± ˙

> 3 œ œ œ

down a bad

œ œ±

œ œ œ

œ œ œ

œ œ œ

œ

œœœ œ #œ

±

œœœ 3

œ

some - thing down there

œ

œœœœœ

∑

œ

# ww w

˙˙ œ

œ œ œœœ œ œ Œ Ó œ œ

They took a wrong turn

œ œ œ œ Œœ œ Óœ œ œ Ó œ Œ œ œ œ œœ ± ± 3 > œ ‰ nœ œ ˙ j œ œ œ œ œ ˙.

J œ ‰ #œ front two

∑ Ó

∑

∑

in a burn - ing land.

Pe

œ ? b œ Œ b

&b

∑

> ‰ œj #˙ ∑ Œ œœœœœ Œ œœ œ œ wI > œ œ œœœ œ œ Œ Œ œ œœœœœ œœŒ Ó œ œ œ œ œ œ ± ± 3 F Ó ‰ œj œ œ ˙ œœœ œ œ ˙ ‰ œj œ œ œ

12

16

>j ‰#œ Œ œ œ œÓ œ œ œ ˙ I

lS

7

b

±

Ó

∑

∑

sa

&b

œ

Œ œœ

#U˙

ru

7

œ

∑

œ œ œœœ œ œ Œ œ

rubato

? b 4 b 4

4. Collateral ∑

co re

b & b 44

Lacrimoso, q = Ç 80

had to ex -

œ

IN REAL LIFE I – Piano/vocal Score

f j‰ œ œ œ œ œ >

#˙.

plode.

> Œ œ

b &b Ó

20

œi Œ Ó ? b b # œœ ii œ œ œ œ œ œ œ ± b jœ . &b œ

May - be

j œœ œ > f œ

f

œœ .. œ.

œ œ œ ±

>œœ œœ œ œ œ œœ œ œ œœ œ 3 f œ œ ? b œ œ ‰ œJ œ œ œ b œ œ > ± ± big,

May - be

b &b Œ

j b & b œ œ ˙.

b &b

33

œ œ œ œ ˙˙ ˙

big,

May - be

j œ œ œ œ œ œ œ >œ œœ œ œœ ‰J œ œ ±

ΠF

œ

œ œ œ ˙ 3

was-n’t so

big,

but we

-

view.

œœ .. œ.

œ œ œ

b œœœ ... bb Ó ‰ & /F ˙ Aœ œ ? b b b ˙˙ œ œ œ bœ bœ ±

33

œ

3

˙˙ ˙

œ œ œ

œ

3 j œ œj œ œ œ œ â 3

heard

the blast in San An -

#w œ œ œ œ œ ww F œ œ œ œ œ œ œ # ww œœ ‰ J w œ ± ± f œ ∑ ∑

sa

Af - ter all the

œ œ œ

Œ

ru

rear

œ

that bomb was - n’t so

± F j‰ œ œ œ #œ. >

Pe

? bb

˙˙ ˙

j œ‰ œ œ œ œ >

#œ œ ˙ i #œ œ œ œ j #œ j #œ ‰œ œ œœ Œ ‰œ œ œœ œœ œœ A b œœ > > p p /F /F i i œ œ œ œ ˙ ∑ œœ ˙ ∑ œ œ ± ± F >œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ bœ œ œ. œ œ œ. œ J

ton - io.

b &b Œ

28

∑

3

3

that bomb

24

28

œ

that bomb was - n’t so

œ œ ‰ œ œ3 œ J >

24

F œ œ œ ˙.

co re

&

bb

lS

20

21

med - als,

Œ.

b www bœ

±

œ b˙.

let - ters,

j œœ œœ >

Two

Œ.

Œ

b ˙˙˙ bœ

±

œœ œ

years

3

j œœ œœ œœ >

/f b www œ b˙. bœ ± ˙

in the

j ‰ bœ

>j > 3 3 bœ œ ‰ b œ œ œ œœ œ œ Œ

cem - e - ter - y guns,

œœ

˙

The

Aœ œ œ œ œ œ bœ

IN REAL LIFE I – Piano/vocal Score

b &b œ œ ˙

grief groups

36

&b

b Œ

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œ œ œ œ œ œ

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36

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IN REAL LIFE I – Piano/vocal Score 53

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53

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IN REAL LIFE I – Piano/vocal Score

24

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77

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73

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73

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IN REAL LIFE I – Piano/vocal Score

May - be

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84

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88

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May - be that bomb

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84

25

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in - side is nev - er o - ver.

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26

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You can keep your peace! I’m look - ing for a fight - er.

98

101

IN REAL LIFE I – Piano/vocal Score

b

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a Tempo

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3

look - ing for some - one

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105

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105

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IN REAL LIFE I – Piano/vocal Score

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15

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27

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poco rit.

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poco rit.

q = Ç 80

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15

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27

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IN REAL LIFE I – Piano/vocal Score

28 Tempo I° (q. = Ç 104)

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38

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44

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wind:

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fall a - way.

in your heart.

Re - wind:

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but you fought

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Re - wind:

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49

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b &b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ. œ œ. . . œ ? bb ˙˙ . . ˙. ˙.

44

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38

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Tempo I° (q. = Ç 104)

b & b 43 Œ

33

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49

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lies

You were

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you were taught.

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Re - wind:

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IN REAL LIFE I – Piano/vocal Score

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54

54

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29

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wind.

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which he not - ed,

b & b œœ œœ œœ œ œ œ â - ? bb . j Œ œœœ .. œœœ > .

71

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when he asked me.

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He was a good danc - er,

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Pu - las - ki,

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co re

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59

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rit.

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30 78

&

IN REAL LIFE I – Piano/vocal Score

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dreamy

q = Ç 76

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poco rit.

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cried, which made

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91

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and watched the

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b b ˙U˙˙˙ .. b .. & ƒ U. ˙

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q. = Ç 60

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Tempo I°, q. = Ç 104

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q. = Ç 60

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98

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wind:

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un - der - stood.

Re - wind:

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we would show you how.

And now the

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Started: November 21, 2015, New York, NY, USA Finished: January 31, 2016, New York, NY, USA

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