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Transposed Score

Robert Paterson

LOONEY TUNES for Chamber Ensemble


LOONEY TUNES Program Notes (Short Version—For Programs) In Looney Tunes, each movement uses a specific well-known cartoon character as a musical influence and point of departure. The first movement, Taz, is inspired by the Tasmanian Devil character and plays upon all of Taz’s traits with loud, dissonant outbursts, gyrating transitions, quiet, reflective sections and a few references to his attraction to music. The second movement, Foghorn Leghorn, is inspired by this character’s loud, vocal disposition. The ‘Foghorn’ part of his name makes me think of real foghorns, and a foghorn-like interval begins this low-sounding, baritone sax-heavy movement. The third movement, Tweety Bird, provides contrast with a somewhat high tessitura and includes prominent parts for piccolo, violin, xylophone and alto sax. Although the entire movement only abstractly references the animated Tweety, I try to make all of the high instruments sound bird-like from beginning to end. Two of my favorite cartoon characters of all time are the Road Runner and Wile E. Coyote, so it seemed appropriate to end the work with a fast Road Runner movement. I have always been fascinated by the seemingly infinite array of ACME inventions the Coyote uses to try and capture the Road Runner, and the last movement reflects this and incorporates a number of exotic, gizmo-like sounds and instruments. – RP

Program Notes (Long Version) As a child, many of my Saturday mornings were spent in front of the TV wearing pajamas, bowl of cereal in hand, watching my favorite Looney Tunes cartoons. Since they were made well before I was born and generally intended for adults, I was oblivious to many of the subtle jokes and hidden meanings. They have a certain level of depth and humor that I find missing from many of today’s animated shorts. They also broke new ground, playing off stereotypes and making fun of almost anything. While composing Looney Tunes, I enjoyed watching them again and catching everything I missed as a child, particularly reveling in sound editor Treg Brown’s use of exotic sound effects and composer/arranger Carl Stalling’s complicated, technically demanding scores, full of rapid, tightly coordinated musical cues and clever musical references and puns. Certain aspects of my creative style probably germinated in my childhood when I watched these cartoons and heard these colorful scores. In the beginning, cartoons with sound interested Warner Bros. primarily as a way of promoting their vast music library, and they initially stipulated that each cartoon must highlight one or more of the songs they owned. This somewhat subtle form of product placement creatively integrated marketing and humor. Today, most of the tunes and references go right by us, as they are no longer popular, but they are still funny nevertheless. The very first Looney Tunes cartoons also drew their story lines from Warner Bros. music library, and this is where the ‘Tunes’ in Looney Tunes probably came from. (Interestingly, Warner Bros. released another overlapping series at the same time called Merrie Melodies. Both titles were direct references to Silly Symphonies, a competing cartoon series by Disney in which the cartoons were designed around a musical score.) I interpret the title—at least how it refers to this work—as meaning crazy musical tunes. Each movement of Looney Tunes uses a specific cartoon character as a musical influence and point of departure, and I also uses a few quotes from each cartoon throughout the work. The first movement, Taz, is inspired by the Tasmanian Devil cartoon character. Ironically, Taz didn’t become famous until the 1980s, well after the five original shorts were introduced. The character is based on the real-life, Australian Tasmanian devil and his main traits are his obnoxiousness, ravenous appetite, dim wit, his growling, screeching, loud, grammatically-limited, raspy voice and especially the gyrating, tornado-like way he spins from place to place. He also has a soft spot for “she devils” and music. In Bill Of Hare, Taz sits at a restaurant table while Bugs Bunny serenades him with a violin, which after a moment he grabs from Bugs and swallows whole. In Ducking the Devil (a Merrie Melodies short), Daffy Duck woos him, first with a radio and then a trombone. This movement plays upon his pseudo bi-polar traits with loud, dissonant outbursts, gyrating transitions, quiet sections and a few references to his attraction to music. At the end of the movement, I also allude to his marriage to the “she devil” in the Devil May Hare episode. Unlike Taz and other Looney Tunes characters that speak very little or not at all, Foghorn Leghorn is almost too vocal. The first half of his name alludes to his loud, overbearing voice, the second half a breed of chicken called a leghorn. His name also suggests an association with Senator Beauregard Claghorn, a fictitious character portrayed by actor Kenny Delmar in the 1940s Fred Allen Show and in the movie It’s a Joke Son. The word ‘Foghorn’ makes me think of the real thing (and was inspired by my hearing foghorns near the Golden Gate Bridge in San Francisco), and a foghorn-like interval of a perfect fifth begins the low-sounding, baritone sax-heavy second movement, Foghorn Leghorn. Tweety Bird, the third movement, contrasts the low-sounding second movement with a somewhat high tessitura, including prominent parts for piccolo, violin, xylophone and alto sax. Although the entire movement only abstractly references Tweety the animated character, All of the high instruments sound bird-like from beginning to end. Today, one cannot really allude to birds in a musical work without thinking of the twentieth-century French composer Olivier Messiaen or Charlie “Bird” Parker, Jr., the twentieth-century American jazz saxophonist and composer, so I allude to these two greats in the middle of the movement by depicting what it might have sounded like if Messiaen and Parker had met for coffee. The abstract nature of the movement is broken up by a final interlude, a quote from the Tweety Bird song in Putty Tat Trouble. It seemed appropriate to end the work with a fast movement, so I base it on and entitle it Road Runner. Two of my favorite cartoon characters of all time are the Road Runner and Wile E. Coyote, the Road Runner’s comically ineffectual, starving predator whose carefully thought-out hunts always end in disaster. I have always been fascinated by the seemingly infinite array of ACME inventions the Coyote uses to try and capture the Road Runner, and I allude to this by incorporating a number of exotic sounds and instruments; in effect, musical gadgets. The movement literally begins with a bang and is distinguished by fast sixteenth-note runs, a groove created by bottles mimicking the Road Runner’s distinctive tongue blips, old-fashioned car horns and a Nigerian Udu drum, along with a few other special sound effects. – RP

Duration of Looney Tunes: approximately 15’00”.


Instrumentation/Specifications of Instruments It is expected that the ensemble will take care to make sure that the instruments blend well, particularly considering whether amplification and/or electirc instrumnts are used and the acoustics of the performance space. Flute Doubling: • Piccolo (sounding one octave higher than written) • Nightingale (Warbler) Bird Whistle • High Car Horn sounding E-flat above middle C Alto Saxophone Doubling: • Baritone Sax • Nightengale (Warbler) Bird Whistle • Medium Car Horn sounding D-flat above middle C, a major sixth lower than written) Violin Doubling: • Nightingale (Warbler) Bird Whistle • Low Car Horn sounding middle C

The violin may be tastefully amplified or an electric violin may be used as long as it sounds very similar to an acoustic violin.

Violoncello Doubling: • Nightingale (Warbler) Bird Whistle • Cuckoo Bird Call, preferrably pitched Fand A-flat above middle C

The cello may be tastefully amplified or an electric cello may be used as long as it sounds very similar to an acoustic cello.

Electric Guitar Doubling; • Nightingale (Warbler) Bird Whistle • Amplified Bottle tuned to C-sharp below middle C (sounding one octave lower than written). See the note at the bottom of the score and part.

The guitarist will need a Slide, Tremolo Bar and an Effects Processor capable of producing the following effects: Distortion Octaver (Pitch Shifter) Reverb Volume Pedal

Electric Bass Doubling: • Nightingale (Warbler) Bird Whistle • Amplified Bottle tuned to G two octaves below middle C (sounding one octave lower than written). See the note at the bottom of the score and part. • Jar of Nuts (see note in score and part)

If possible, the bass player will need a Reverb Pedal.

Piano Doubling: • Synthesizer •Nightingale (Warbler) Bird Whistle • Synthesizer n Mvt. II: funky 1970’s synth organ sound.

The piano will need a functioning sostenuto pedal and the pianist will need to be able to muffle the B-flat three octaves below middle C while playing it on the keyboard. It is highly preferred that an acoustic, grand piano be used (amplified or not), but if an enectronic piano must be used, an acoustic piano sound should be used that blends well with the ensemble and the inside the piano sound should be faithfully reproduced.


Percussion

Instrumentation: • Xylophone • Drumset: Snare Drum Bass Drum (with Pedal) Two Tom Toms Floor Tom, Hi-Hat Medium Suspended (Crash) Cymbal Ride Cymbal Medium Sizzle Cymbal Medium (Latin) Cowbell • 2 Bongos •Amplified Bottle tuned to F-sharp below middle C • 5 Temple Blocks • Medium Wood Block • Ching Chok • Mark Tree • Medium Triangle • Ratchet • Starter Pistol (Gun Shot) • Metal Shaker • Siren Whistle • Police Whistle • Udu Drum (Amplified): if possible, the pitches should be F-sharp below middle C for the “Dum” (low) sound produced when the palm strikes the tone hole, and C-sharp above middle C for the “Wah” (high) sound produced whtn the palm pulls away from the tone hole.. The “Tek” sound is produced by the fingers striking the ceramic body of the drum. This sound should be high and “pingy” and does not need to be specifically pitched. Mallet Pictogram Key Note: mallet pictograms may be preceded by numerals indicating the number of mallets being held and followed by modifier words, i.e. cord, plastic, etc. = drum stick R

= hard rubber mallet

P

= plastic mallet = medium yarn mallet = triangle beater

( – long fermata & – short fermata , – brief pause

General Explanation of Notation

/´ – subito (when placed before a dynamic, i.e. / f ) – short staccato (staccatissimo) ^ – hard accent æ – tremolo Ÿ~ – indicates regular trills (a whole step or smaller) and wide trills (i.e. “trill tremolos”) I – Let note ring/vibrate indefinitely until the sound dies out naturally—do not dampen n

– niente

U X – rapid strumming, up or down

Æ – dampen at specific point

( ) – All markings in parenthesis are courtesy/cautionary markings.

• All grace notes (including beamed grace notes with slashes) are to be played immediately before the beat they proceed. They are to

be played very close to the beat and as fast as possible.

• All accidentals last for the entire measure, unless they are canceled out by another accidental (such as a natural sign). Accidentals

only apply to the line or space they are on.

• All descriptive, programmatic words and phrases throughout the work—i.e., the italicized words above the staff, such as “Road

Runner” above the flute and saxophone parts in movement IV, m. 5—are not to be sung or spoken. They are merely included to

indicate lines, phrases and words from which the music is derived.


LOONEY TUNES

TRANSPOSED SCORE

for Chamber Ensemble

Duration: ca. 20'00"

Flute

6 & 16

œ  J Ï œ  J

I. Taz

œ J

Rabid, e. = Ç 144 (e = Ç 216) (loud, but balanced)

7 16 ‰ ‰

 ‰

œ ‰ J

3

8 16

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‰.

Robert Paterson (2006-07) 5 œ bœ 2 8 ‰ 4 Œ 16 3

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8 ‰. & 16 ? 16 8 *) **)

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œ œœ. œ 7 2 16 J ‰ R ‰ 4 J ‰ Œ >

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Med. Cowbell

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© Copyright 2007 Robert Paterson Music (ASCAP) International Copyright Secured. All Rights Reserved. LOONEY TUNES® and the character names are TM and © by Warner Bros. This work is not affiliated in any way with Warner Bros.

8 16 8 16 8 16 8 16 8 16 8 16 8 16 8 16 44 44 44 44

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2

LOONEY TUNES

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Like a Spinning Tornado, q = Ç 168

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3

LOONEY TUNES

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16

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4

LOONEY TUNES

20

Fl.

Sax.

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as tight as possible

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23

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25

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5

LOONEY TUNES

26

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Sax.

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**)

Romantic classical guitar sound

42

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44

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very quick arpeggio

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Rabid, but with a little more groove

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W

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Romantic molto vibrato

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W

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Fl.

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6

LOONEY TUNES

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33

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œ â ä œ œœ œ â

5 16

44

2 4

5 16

4 4

¯ œœ b œœ œ bœ J <

. ‰ b Jœ

40

> b˙

‰ œj .

˙ > Ó

‰ bn œœœ #œ Ó

5 œ œ 16 # œ b œ. . œ 5  œ 16 J

44

44

^ œ b œ. œ  œ  Nœ 

Ó Œ

œœ œ œ â

4 4

44

 b œœ œ œ â

44

Œ

>œ-

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5 16

œ œœ # œ - v 24 # œœ ‰ J

Œ # œœ

5 œ œ 16 # œ b œ. j 5  œ 16 # œ.

4 4

42

Œ #œ œ3

äœ J

5 16 ‰ .

4 4

42

Perusal Copy Not for Performance ^

˙^ 4 &4 ˙˙^ 4 # &4

-j ‰ œ Œ bœ

r œ ‰. #œ R

2 4

3 3

Œ

j œ ‰ # œ œœ nbœœ < v ¯ œ- ‰ ‰ b œœ J J

42

œ-

b äœ J

5 16 ‰ .

2 N œ4 J

3

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œ-

œ-

Ó

?

& 44 Ó

Pno.

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Œ Œ b œœ

E. Gtr.

b œ-

2 4

35

& Ó

37

Fl.

œ œ J

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b œœ

& œœ-

b >œ

v

v œ^

‰ #œ

& bœ

v

Ó

œ. # œ  b œ  œ

 ‰ nœ bœ

b >˙˙ b˙˙

^ œ b œ. œ  œ  Nœ

b œœ. J ‰

> b ˙˙ ˙

b˙ >

 Ó Ó


7

LOONEY TUNES

41

Fl.

Sax.

Vln.

Vc.

E. Gtr.

E.B.

Perc.

Pno.

& & &

Ó äœ

Œ äœ

äœ œœ œ

œ

œ

?

œœ â äœ œ

b ˘œ J ‰ Œ & 45

Fl.

Sax.

Vln.

. ‰ b Jœ

b œ^

‰nœ Ó 

ã & b œœ â ä ? b œœ

Œ

äœ b & b œœœ

>. & œJ ‰ Œ b ˘œœi ‰ Œ & JI

œ^ œ. b œ  œ #œ 

> b˙

Ó

Ó

&

. ‰ b Jœ

‰ bœ nœ Ó

v

> b˙ Ó

> b˙ ˙ b ˙˙ >

œ^ œ. b œ  œ #œ 

^ b œ b œ. œ  #œ œ  Ó

Ó

# äœ

äœ

Ó

ä b œœœ œ äœ

Ó

b˙ >

Ó

b œœ â äœ œ

Œ Ó

äœ œœ œ äœ

œœ â äœ œ

˙

œ^ # ‰ œ

b œ b œ. œ

˙ Ó >˙ # b ˙˙ ˙

b œ b œ. œ

Ó

v

> ˙ b # ˙˙˙ >

Perusal Copy Not for Performance

bœ œ 

Ó 

43

Ó

43

Ó

43

Ó

œ 

Ó 

‰ # œœ

œ œ. b œ œ  bœ  B

Ó

b œ. œ J

b œ. ‰ J

Œ

j > b œœ b ˙ . ˙˙

b œ. ‰ J

˘œ i B 3 bœI‰ Œ Ó     Vc. 4 J light reverb j œ bœ 3 Ó     E. Gtr. & b œ ‰ Œ 4 œœ fl ? j‰ Œ Ó     E.B. 43 bœ fl j Low Tom Tom S.D. > >œ Cowbell Solo i i œ œ œ l œ >œ œ œ œ œ > > > > œœ œœœ œ œ œ œœ g œœœ œ œ œ  œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 43 œ œ œ œ œ œ œ œ Perc. ã œ *) ƒ j b œ     & N œœ ‰ Œ Ó 43 fl Pno. ˘ ? b œœ ‰ Œ Ó     43 b œJ e= "hoop crack" *) g


8

LOONEY TUNES

50 Fl.

&

4 4

3 4

4 4

Sax.

&

4 4

3 4

4 4

Vln.

&

44

43

44

B

4 4

3 4

4 4

&

44

43

44

?

44

43

44

Vc.

E. Gtr.

E.B.

Perc.

Pno.

ã œœœ

œœœœœ

œœœ

>œ >œ >œ i j ^ œ œ œ œ œ œ œ  œ œ 43 œ œ œ œ  œ œ œ œ œ œ œ 44 œ œ œ œ œ 44 ‰ gJ ‰ œ p

&

44

43

44

?

44

43

44

Perusal Copy Not for Performance

55 Fl.

& 44

Sax.

& 44

43

44 Ó

Vln.

& 44

43

44 Ó

Vc.

B 44

43

44 Ó

E. Gtr.

& 44

43

44 Ó

E.B.

? 44

43

44 Ó

œ œ œ œ œ

44 œ œ œ

Perc.

Pno.

ã 44 œ œ œ

œ

43

44 Ó

œ œ œ 

>œ œ

 œ œ

43 œ œ œ

& 44

43

44 Ó

? 44

43

44 Ó

U Œ

Œ

U Œ

43

Œ

U Œ

43

Œ

43

U Œ

?

43

U Œ

Œ

U Œ

43

Œ

43

Œ

U Œ

43

Œ

U Œ

43

Œ

43

U œ >œ Œ ƒ

Œ


9

LOONEY TUNES

Fl.

3 &4

Sax.

3 &4

58

Vln.

Vc.

E. Gtr.

E.B.

Perc.

Pno.

& ? & ? ã

Sax.

Vln.

Vc.

E. Gtr.

E.B.

Perc.

Pno.

jP 3 J œœ ‰ UŒ 4 œ œ (ƒ) pizz. œ P 3 J œ ‰ UŒ 4 œ J (ƒ) j U clean œ 3 4 J œœœ ‰ Œ œœ (ƒ) 34 œ ‰ UŒ J (ƒ) U 3 Œ Œ 4 pizz.

(quick arpeggio) j ‰ UŒ 3 & 4 Hg œœœ g ( ƒ ) ggggg ? 43 gggg œœœ ‰ UŒ ggg œœ

62

Fl.

U J ‰ Œ (ƒ) U Œ Œ

j œ œ

& &

œ

Solo

f

q = Ç 120, Romantic, cheerful and carefree*)

Œ

4 4

Œ

4 4

? œœœ

˙

˙

œi œi œi œi I œ i ‰I œ i ‰I œ i ‰I œ i ‰ œJ I œ I œ I œ I J J J

Œ

4 4

Œ Œ Œ

4 4 44 œœ œœ œ œ F (poco) œœœ 44 œœœ gently

œœ œ

œœ œ

œœœ

œœ œ

œœœ

œœ œ

œœœ

œœ œ

œœœ

œœ œ

œœ œ

œœ œ

‰ ‰ J 3

j œi J œœ iI ‰ œI F (poco) œi ‰ J guitar-like pizz.

 œœ œ œœ œ

*) Quote from Ducking the Devil (1957).

# œœœœ > >œœ œ

j œ N œœœ ‰ . œœ. œ ‰ J

3

J

3

J

3

j j j œi œi œi J œœ iI ‰ J œœ iI ‰ J œœ iI ‰ œI œI œI œi ‰ J

j œœœ ‰ œ. œœ. œ ‰ J

œi ‰ J

œi ‰ J

J

3

J

œœ œ

œœ œ

œœ œ

Perusal Copy Not for Performance œ. œ- œ. œ- œ. œ- œ. œ. œœ-

œœ œ

œœ œ

4 4

>œ i i i i œ œ œ ? Iœi ‰ I œi ‰ I œi ‰ J œi ‰ œJ I œJ I œ œI JI J (clean) 3 œi œ 3 œ œ œ œ J ‰ & œ œ œ œ > 3 > f ? 

& œœœ

Œ

3

ã

3 œ 4 >œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ j œ ‰ ‰ J 4 œ œ J œ J J J J J J 3 3 3 3 3 3 f 3 j3 j j j j j j j i i i i i i œ œ œ œ œ œ i 4 J œ i ‰ J œ i ‰ J œ i ‰ J œ i ‰ J œ i ‰ J œ i ‰ J œœ i ‰ J œœ ii ‰ Œ 4 œI œI œI œI œœ I œœ I œœ I œœ I œI œI œI œI I I I I F (poco) Solo arco

œ # >œ œ ˙

&

60

3

œœ œ

œ. œJ

œœ œ

œœ œ

±

3

œœ œ

œ. œJ

j œœœ ‰ œ. œœ. œ ‰ J

3

# œ. J

j j j j œœ ii œœ ii œœ ii i J œ I ‰ J œ I ‰ J œ I ‰ J œœ I ‰ œI œI œI œ >I i i œ i ‰ œJ ‰ œ i ‰ Jœ ‰ J J

j œœœ ‰ œ. œœ. œ ‰ J

œœ œ

j œœœ ‰ œ. œœ. œ ‰ J

j œœœ ‰ œ. œœ. œ ‰ J

j œœœ ‰ œ. œœ. œ ‰ J

œœœ > >œœ œ


10 65 Fl.

&

Sax.

&

Vln.

Vc.

E. Gtr.

E.B.

Perc.

Pno.

LOONEY TUNES

˙

˙

j œœ i ‰ & Jœ I œI ? œj ‰ I

ã

j & œœ ‰ œ. ? œœœ. ‰ J

j œœ ‰ œ. œœœ. ‰ J

#œ 4 & 4 J‰‰Œ ƒ3

Sax.

Vln.

Vc.

E. Gtr.

4 &4

Perc.

4 ã 4

Pno.

j œœ ‰ œ. œœœ. ‰ J

4 &4 ? 44

j œœ ‰ œ. œœœ. ‰ J

j œœ ‰ œ. œœœ. ‰ J

j œœ ‰ œ. œœœ. ‰ J

j œœ œ. œœœ. J

Œ

Œ

43 ˙ I. >f Ratchet 34 ˙ . æ [f] 43

4 4

Like a Spinning Tornado, q = Ç 168

Sost.

Œ

4 4

Œ

44

44 44 44

44

œ bœ œ œ #œ œ œ #œ nœ #œ œ œ œ œ œ œ œ # œ b œ n œ œ œ b œ n œ # œ œ # œ n œ œ # œ #œ œ F p P 

Ó

œœ œœ # œœ ‰ ‰ œœ ‰ ‰ ww i J J b œœ I 3 3 >f wwi Ó Œ b œœ I > Sus. Cym. (shaft) > œi œ ‰. Œ Œ Ó R f j3 j j 3 ‰ ‰ œ œœœ ‰ œ œœœ ‰ ‰ Œ J 3 ƒ # œœ œœ ‰ ‰ Œ J J ‰‰ b œœ ww i I 3 3

v

70

44

34 ˙ . ˙.

Perusal Copy Not for Performance  Ó

4 &4 Π? 44

œ œ >œ œ >œ 4 & 4 J ‰ œJ œJ ‰ œ œJ ‰ ‰ Œ J 3 3 3 ƒ ? 44 

E.B.

>˙ . œ # œ œ œ œ œ #œ œ Ó 43 æ Í F j j œi 3 Œ œI ‰ J ‰ œI ‰ 4 œjI ‰ > >f j j j i i i 3 Œ I œœœœ I ‰ I œœœœ I ‰ I œœœœ I ‰ 4 œI œI œI

4 4

arco

œ i ‰ Jœ i ‰ J j j j j i i i œœ I ‰ I œœ I ‰ I œœ I ‰ I œœ iI ‰ I & œœ I œœœ I œœœ I œœœ I œI ?

3 4

Ó

œi ‰ J

68

Fl.

Ó

 Œ

Ÿ~~~~~ œ >˙ .(# œ ) œ œ œ œ œ #œ œ 3 4 F Í

œ #œ nœ #œ œ œ œ œ b œ œ n œ œ # œ œ b œ œ n œ œ # œ œ œ # œ #œ œ & F P p arco

 

Œ 

Siren Whistle

œ p

F

 

( p)


11

LOONEY TUNES

& Œ

71

Fl.

&

Vln.

& Ó

E. Gtr.

E.B.

Perc.

Pno.

Sax.

Vln.

Vc.

E. Gtr.

E.B.

Perc.

Pno.

f

p

F

p

‰ ‰

pizz.

j Œ œ >I f & bœ œ bœ bœ œ œ œ œ nœ œ nœ bœ nœ œ œ œ p F 3

& Ó

‰ ‰

3

?

ã

& Ó ? Ó

73

Fl.

œ #œ œ œ œ bœ œ œ

bœ œ œ #œ œ œ #œ nœ œ œ bœ œ #œ nœ œ œ

Sax.

Vc.

œ bœ œ bœ

&

Œ

j Œ œ >I f

f 3 ‰ ‰ œj fl

b œ.

, N œ ( )> œ œ #œ œ œ # œ œ # œ œ # œ œ #œ œ #œ œ f /p , # œ ( )> nœ #œ œ œ #œ œ # œ œ # œ œ œ # œ œ œ #œ f /p 

(, )

œ #œ œ #œ œ #œ œ œ # œ œ # œ œ #œ œ #œ f > /p

 

œ.

3

œ.

œ. J

˘ ‰ b œJ

œ.

Œ

3

b œ. 3

 œ.

b œ.

trail off...

b œ. 3

Ó

Perusal Copy Notœ # œfor Performance nœ #œ nœ œ bœ œ œ bœ œ bœ œ œ œ # œ œ

bœ œ bœ œ #œ œ #œ

3

œ.

(B)

œ. p 3

œ bœ œ œ nœ bœ œ œ

f p œ bœ œ œ œ # œ œ # œ œ b œ n œ b œ >œ # œ œ # œ & f F

p

& œ bœ œ bœ œ #œ œ œ bœ œ œ œ œ #œ œ œ > f F  &

#œ œ #œ œ œ œ bœ nœ #œ nœ œ œ œ bœ œ œ p 

&

? ã

 Ó 

?

œ p

p

œ œ #œ œ bœ œ bœ nœ #œ nœ œ œ #œ nœ œ œ 

 Œ

&

f

n œ.

 


12 75 Fl.

Sax.

Vln.

Vc.

E. Gtr.

E.B.

Perc.

Pno.

& & &

LOONEY TUNES

bœ nœ #œ œ bœ œ bœ nœ #œ nœ œ œ #œ nœ œ œ

bœ œ œ #œ œ œ #œ œ bœ nœ œ œ œ œ #œ nœ

Nœ #œ œ #œ œ œ nœ œ œ bœ œ œ nœ œ œ œ

bœ nœ œ #œ œ œ nœ œ œ bœ œ œ nœ bœ œ œ

Ó

Sax.

Vln.

Vc.

E. Gtr.

E.B.

Perc.

Pno.

‰ 3

j œI >

& Nœ œ #œ œ bœ œ bœ nœ #œ nœ œ œ #œ nœ œ œ &

Ó

Œ

? ã & ?

Ó

Œ

ã

Œ

Police Whistle

Œ

Nœ #œ œ #œ œ bœ nœ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ

( p) Œ

˙^ . Í ˙^ . Í arco ˙ . ˙. Í ˙  .

& # œR ‰ . f Í Nœ ˙˙ . # . R ‰ ˙˙ ... & ˙. f v ?

j œI >

f

nœ & R ‰. f Nœ & R ‰. f &

3

77

Fl.

Œ

˙^ . f ˙.

Í Nœ ^ ˙˙ .. & R ‰ . ˙˙˙ .... #˙ p f ˙. ? Œ

v

f ˘œ J

Ó

Œ

 b œ.

3

œ.

b œ.

œ.

3

œ.

Romantic, q = Ç 80 accel.

ƒ œ^ R ‰. ƒ ^ i œœ ‰ . RI ƒ  # œ^ i ‰ . R ƒ r œ # œœ ‰ . œœ

v

ƒ œ^ R ƒ œ R ƒ r œœ œœ œœ œ R

p

œ.

b œ.

œ.

Œ

Ó

Œ

Ó

Œ

Ó

‰.

Œ

Ó

‰.

Œ

Ó

‰.

Œ

Ó

‰.

œI

v

#œ œ œ #œ œ F 3

3

3

b œ.

Ó

Ï

A œ.

œ.

Ó

Œ

Solo molto rubato

œ.

3

Perusal Copy œ^ NotR ‰for Performance . Œ Ó 3

œ bœ œ œ

clean

œ œ #œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ 3 3

3

œ


13

LOONEY TUNES

gentle (in sync with violin)

80

Feminine, q = Ç 80 (Entrance of the She-Devil)

q = Ç 120, rit.

Fl.

&

Sax.

&

&

Vc.

&

E. Gtr.

&

Vln.

E.B.

Perc.

Pno.

?

&

? #œ œ œ œ #œ

~~~~ ˙

& Ó

U Œ

Sax.

Vln.

Vc.

E. Gtr.

E.B.

Perc.

Pno.

&

p

~~~~~ ˙ & ˙ p ~~~~~ & ˙ p

U # œœ

? Ó

U Œ

#U œ

& Ó

U Œ

Ó

U —

ã

1

œœœ

lovingly U œœœœ J œœ & Ó #œ pu U ? Ó Œ

~~~ œ ~~~~~~~~ p gently (as lib.) gl.

wi œ œ #œ # wI œœœ œœœ F œ œœ

F

Œ

Ÿ~~~ œ^ œ œ œ œ œ œ œ œ ( œ) h

œ œ œ œ œ œ œ œ œ ( œ) Ÿ~~~ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ ( œ) v F  h

gentle (in sync with violin)

~~ œ ~~~~~~~~~~~~~gl.~~~~ 

~~~~~~~~ œjI ‰ Œ

Perusal Copy ± Not for Performance f

Ó  

85

œMolto aggressivo, q = Ç 144 (Vows: Bugs marries Taz and She-Devil) *) R ‰. 

Œ

œœ . R ‰

Œ

. œ. ‰ œ b œJi ‰ ‰ J J 3

‰ ‰ b œJ 3 ƒ

She-Devil

3 ‰ ‰ œj b œj ‰ œj œji ‰ ‰ . b œ. I ƒ 

Œ

Œ

— ‰. R

r œœœœ œœ ‰ . œ R Œ

*) Derived from Devil May Hare, ending.

Bugs (speaking in the Devil's tongue) "Ooh ee ee ooh ooh ee

¨ ¨ œœ ##œœœ ƒ # œœ œ Ë Ë

¨ ¨ n œœœ b œ

¨ ¨ ¨ ¨ œœ #œœœ n œœœ b œ

b œ #n œœ # œœ œ Ë Ë Ë

ee

ooh

œ b œ #n œœ œ Ë Ë Ë

ooh?"

j œœ ‰ Ë j œ #œ ‰ Ë

uh - huh."

3

Œ

42

She-Devil "Uh - huh,

œ ‰. R

Medium Triangle

( p)

Mark Tree

Ó

œ œœ œ

h

© © Ÿ~~~ © © Ÿ~~~~~~~ >œ œ œ œ Ÿ~~ > œ ( œ) œ œ œ œ œ ( œ) >œ œ œ œ œŸ~~ ( œ)# >œ œ œ œ œ ( œ) œ

F

ã

84

Fl.

sweetly

Œ

^œ œ œ œ œ œ œ œ Ÿ~~~ œ ( œ)

3

Œ Ó

"Uh - huh,

3

uh - huh."

42 42 42 42 42 42 42

Ó Œ

42


14

LOONEY TUNES

W 2 &4 Œ Œ

4 4

W 2 &4 Œ Œ

4 4

W 2 &4 Œ Œ

44

87

Fl.

Sax.

Vln.

Vc.

E. Gtr.

E.B.

Perc.

Pno.

W 2 &4 Œ Œ

44

W 2 &4 Œ Œ

4 4

?2 W 4 Œ Œ

W 2 ã 4 Œ Œ

Ó

4 4 4 4

Œ

Œ

light distortion

‰ ‰

3

Voice kissing sound

&

j b œœ ‰ Ë ¨ # œœ ‰ J

Œ

Ó

Œ

Ó

Vln.

Vc.

E. Gtr.

E.B.

Perc.

& œ.

pro - nounce

œ

you

œ-

Dev - il

&

& &

?

ã

&

?

Pno.

and

Dev - il - ish."

œ # œ œ. œ n œ b œ . 3

ã & 4 ƒ [ƒ] Alto Sax Voice kissing sound > > > 34 Œ ã ¿ & ‰ . Rœ 44 n œ (ƒ) [ƒ] Violin Voice kissing sound b > œ b >œ > 43 Œ ã ¿ & ‰ . b Rœ 44 b œ [ ƒ ] (ƒ) Voice kissing sound Cello b > œ 4 b >œ 34 Œ >¿ ? ‰. œ 4 œ ã R [ƒ] ( ƒ ) clean Voice kissing sound Guitar 34 Œ ã >¿ Œ & 44 b œœœ œ bœ >ƒ ) [ƒ] ( Voice kissing sound Bass > 34 Œ ã >¿ Œ ? 44 b œ (ƒ) [ƒ]

> ¿ ‰. [ƒ] Voice kissing sound > 43 Œ ã ¿ Œ [ƒ]  43 43 Œ

Voice kissing sound

3

uh - huh."

w>

œ . >œ >œ

œ . >œ

w>

œ . >œ >œ œ. œ œ

œ . >œ œ. œ

œ . >œ >œ œ. œ œ

œ . b >œœ œ.

w> w æ

Flute

4

now

Sax.

j j ‰ j # œj ‰ ‰ œ b œ. œ N œ. (ƒ) uh - huh."

3

ooh?"

Ta-Dah's

Fl.

Taz "Uh - huh,

Perusal Copy b >œ b >œ œ . >œ >œ œ . Not for Performance > 3 Œ ¿ ‰. R 4 

90

3

j œ (ƒ) "I

bœ . ‰ ‰ J œJ ‰ b Jœ b œ. ‰ ‰ J 3 3 3 (ƒ) 

ooh

‰ ‰

Taz "Uh - huh,

Œ

ee ooh ee ¨ ee¨ ooh ¨ ee¨ ooh ¨ ¨ ¨ ¨ W j œ œ œ œ & 42 Œ ‰ b œœ 44 b œœ n bbœœœ ab œœœ nb œœ A œœ nAA œœœ n b#œœœ nb œœ Ë œœ a œœ œœ œœ¨ 4 # œœ ?2 W Œ ‰ 4 J 4 Ë Ë Ë Ë Ë Ë Ë Ë "And

Bugs (normal voice)

Drum >œSnare 44 >œ R æ f Piano > 4 & 4 b œœœ ( ƒb )œ 44 œœ bœ >

œœœj... œ. œ.

œ  œœœ œ > œ. > J œ

œœj..  œœ .. œ.

œ. J 

œ . >œ >œ œ . >œ @ æ @

2

j œœ .. œ. œœ . . œœ .. J

 œœœ œ > >  œœœ

ww> æ

43 43 43 43

b www b ww > b w>

43

w> æ Í

43

j œœœ ..  b b wwww ww œ .. > b w œœ ..  b www> œ. J

43

43 43


15

LOONEY TUNES

& 43

94

Fl.

Sax.

Vln.

& 43 & 43

Vc.

?3 4

E. Gtr.

& 43

E.B.

?3 4

Perc.

Pno.

œ U R ‰. Œ Ï œ U R ‰. Œ Ï œ U œ ‰. Œ R Ï œ .U œ ‰ Œ R Ï r œœœ ‰ . UŒ œœ Ï œ U R ‰. Œ

95

Œ

Sax.

œœœ

œ . # œ >œ. œ. œ. . œ

œ

> bb b 44 n œ (ƒ)

Œ

? 3 œœœœ ‰ . UŒ Œ 4 R

œ . n œ >œ. œ. b œ. . œ

bbb 44

Œ

U 3 œ . ‰ ã 4 R Œ Œ ƒ r œœœ ‰ . UŒ Œ 3 & 4 œœœ

44 œ œ f (poco)

bbb 44 ‰

ƒ

bbb 44 n œ â

œ j œ œ

œ

œ

j œ œ

j œ œ

˙

˙

42

E. Gtr.

b & bb

? b ˙ bb

˙

42 n œ œ (ƒ) Œ 42 ˙

Pno.

œ

œ

œœ œ> œ

j œœ

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b & bb ‰

? bb b ˙ -

œ

j œœ ‰ œ.

Œ

j œœ

œ

j œœ ‰ œ.

˙-

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*) Quote from Devil May Hare, Mendelssohn's Wedding March from A Midsummer Night's Dream. **) Bridal Chorus from Wagner's Lohengin. ***) U X = rapid strumming (as tight as possible)

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*) q = Ç 168 (Taz and She-Devil Recessional)

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16 101

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Sax.

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17

LOONEY TUNES

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18

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LOONEY TUNES

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19

LOONEY TUNES

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20

LOONEY TUNES

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21

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18

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21

LOONEY TUNES

24

Fl.

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22

LOONEY TUNES 30

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35

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switch to Alto Sax

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Medium Wood Block

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With James Brown precision

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23

LOONEY TUNES

37

Fl.

Sax.

Vln.

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E. Gtr.

E.B.

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Pno.

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E. Gtr.

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41

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40

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24

Fl.

Sax.

Vln.

Vc.

E. Gtr.

E.B.

Perc.

Pno.

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LOONEY TUNES 45

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49

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Sax.

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switch to Baritone Sax

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25

LOONEY TUNES

55

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Sax.

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53

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Perusal Copy Not for Performance

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Baritone Sax

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E. Gtr.

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57

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26

LOONEY TUNES

61

Fl.

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Sax.

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Vln.

&

Vc.

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E. Gtr.

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Sax.

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Perc.

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4 4

4 4

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3 4

2 4

Perusal vCopy Not for Performance

Solo

Œ

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2 4

Solo

65

Fl.

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4 4

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Œ

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^ > > > œ œœ œ œ œœœœœ œœ œ œ œ œ f

Metal Shaker

crisply, with gentle accents

 


27

LOONEY TUNES

68

Fl.

Sax.

Vln.

Vc.

E. Gtr.

E.B.

Perc.

Pno.

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Solo

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Sax.

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E. Gtr.

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70

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71

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28

LOONEY TUNES

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74

Fl.

Sax.

Vln.

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Fl.

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Sax.

Vln.

Vc.

E. Gtr.

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Perc.

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*) I.e., Got to Be Real, by Cheryl Lynn, beginning.

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Mad Chicken Dance

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Perusal Copy ^ ^ ^ ^ ^ ^ Performance ^Not ^ ^for ^ ϫ ϫ ϫ ϫ ϫ ϫ ϫ ϫ ϫ ϫ

With "Real" precision *) 77

‰.

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3

Pno.

^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ϫ ϫ ϫ ϫ ϫ ϫ ϫ ϫ

(double or triple-stroke roll)

2 High Bongo

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3

Vc.

^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ϫ ϫ ϫ ϫ ϫ ϫ ϫ J

With James Brown precision (Like a Sex Machine)

75

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29

LOONEY TUNES

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Fl.

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Sax.

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E.B.

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Pno.

80

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Perusal Copy Not for Performance

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83

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30

LOONEY TUNES

86

Fl.

Sax.

Vln.

Vc.

E. Gtr.

E.B.

Perc.

Pno.

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Perusal Copy  Not for Œ Performance ‰ Œ ‰

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90

89

E. Gtr.

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31

LOONEY TUNES

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92

Fl.

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Sax.

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95

Sax.

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E. Gtr.

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Perusal Copy for Performance œ # œ œ œNot bœ ^

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Perc.

Fl.

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44

43

44

43

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44

44

Semi-final Camptown Cadenza

cackly

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with shaft on edge

#w

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44

44 44

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32

LOONEY TUNES

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99

Sax.

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103

Sax.

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108

Sax.

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E. Gtr.

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Fl.

Sax.

Vln.

Vc.

E. Gtr.

E.B.

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Perc.

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# äœ # œ œ œ-

Perusal Copy >œ b ^ œ nœ bœ œ bœ œ bœ œ b œ ^œ œ # œ œ œ >œ n œ #Not > œ nœ bœ œ nœ bœ œ for Performance œ œ œ nœ #œ œ R . œ b œ œ ‰ Œ Œ 

( ƒ) r & œ- ‰ . v ƒ & r ‰. bœI ?

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v

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Sizzle Cym.

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tip

  

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33

LOONEY TUNES

114

Fl.

&

Sax.

&

Vln.

&

Vc.

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E. Gtr.

&

E.B.

Perc.

Pno.

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Sax.

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&

Vln.

& Ó

Vc.

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E. Gtr.

E.B.

Perc.

Pno.

& w w v ƒ ? w v ƒ &

œ bœ œ

115

Perusal Copy >œ œ >œ >œ œ >œ Not for Performance Ó ‰ J ‰ Œ ‰ J ‰ Œ

117

Fl.

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& œ œ bœ œ Aœ œ œ nœ bœ œ œ œ œ nœ bœ œ bœ œ œ bœ nœ bœ nœ bœ œ nœ bœ œ œ œ œ Aœ Nœ bœ œ œ œ œ nœ bœ œ nœ bœ œ œ œ œ bœ > ƒ (molto) ? w ˙. œ bœ œ w w ˙. œ b ✠œ. w

v

v


34

LOONEY TUNES

120 Fl.

&

Sax.

&

Vln.

&

Vc.

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E. Gtr.

E.B.

Perc.

Pno.

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Vln.

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E. Gtr.

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&

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Solo

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Œ

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Œ

bœ œ bœ œ b œ. b œ œ œ v œ. fl œ. Œ

Œ

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Ó

45 Œ

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Œ

Œ

U Œ

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45 Œ

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Œ

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Ó

45 Œ

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Œ

Œ

U Œ

Ó

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Œ

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45 Œ

Œ

Œ

Œ

45 Œ

Œ

Œ

Œ

&

b œ- œ-  v v

>œ b œ

125

?

Ó

w ˙ Perusal Copy w ˙ v Not for Performance

Final Foghorn Bluster

Œ

b œ. œ b œ œ v . fl œ.

bœ œ bœ œ fl fl

˙. ˙.

Bass Drum

Perc.

f

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Sax.

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123

Fl.

Œ

>œ œ œ >œ

Ó

U Œ U Œ


35

LOONEY TUNES

> bœ . œ œ

e = 144, excited, like caffeinated canaries

b œ œ. œ 4 R Œ &8  f Piccolo

Fl.

. bœ # œ œR n œ N œ. 7   16

4 &8

7 16

Vln.

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7 16

Vc.

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E. Gtr.

& 48

E.B.

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Perc.

Pno.

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Perc.

Pno.

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7 16

3 8

4 8

7 16

38

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7 16

38

48

7 16

3 8

4 8

7 16

38

48

7 16

38

48

Perusal Copy Not for Performance

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7 16

b ˘œ œ. œ. œ. œ. œ. œ.

7 16

&

7 16

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48

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7 16

48

38

7 16

48

38

Œ

7 16

&

7 16

. . > . . . ˘ . . 48 b œ œ b œ œ œ n œ œ œ œ 38 œ œ œ œ œ œ bœ œ œ bœ ƒ f 48 38  

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7 16

48

38

Vln.

E.B.

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&

E. Gtr.

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Sax.

Vc.

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Sax.

Medium Wood Block 2

Fl.

III. Tweety Bird

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&

Xylophone 2


36

Sax.

Vln.

Vc.

E. Gtr.

E.B.

Perc.

Pno.

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10

Fl.

LOONEY TUNES

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&

14

Fl.

Sax.

Vln.

Vc.

E. Gtr.

E.B.

Perc.

&

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15

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38

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38

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Œ

ƒ ƒ /f ¨ ˘ . . . 38 œ # œ œ œ œ œ œ œ 28 œ # œ œ œ œ ƒ f ƒ /f > bœ œ 38 28 ‰  ƒ pizz. r 38 2  8 ‰ œI > f 38 2   8

Medium Wood Block P

Perusal Copy Not for Performance

&

f

˘œ œ. œ. U > > 2 œ. œ. b œ 4 œ œ bœ Nœ ‰ ‰ ‰ ã œ œ ‰ 8 œ œ œ bœ f ƒ b œ œ œ ˘œ œ. œ. œ. U bœ 48  ‰ f F ˘ œ œ œ bœ œ U 48 R . .   ‰ ‰ &

œ. œ. œ. œ. >œ b œ œ. œ. œ.

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> bœ œ œ. œ œ œ. œ œ œ.

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28 ‰

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œ¨ œ¨ œ. 

light reverb

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38 38 38 38 38 38 38 38 38


37

LOONEY TUNES

20

Fl.

3 &8

4 8

Sax.

3 &8

4 8

18

Vln.

Vc.

E. Gtr.

3 &8

> œ b œ . œ. œ. œ. œ. œ

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E.B.

? 38 ‰

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Sax.

Vln.

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E. Gtr.

E.B.

Perc.

Pno.

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48

4 Π8

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48

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r  ‰ r #œ œ 

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3

3

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r œ 

Œ

b >œ œ . œ. œ. œ. œ. b >œ œ . œ. œ. œ b œ œ œ bœ œ œ œ œ bœ r  œI  ƒ f p F pizz. >œ b œ i r b r ‰ œ i œ œ œi   ‰ Œ # œI  ‰ œI R R  ƒ    ‰

3 f 3 äœ äœ äœ # äœ äœ œ

f arco b >œ > >œ > >œ > r B œ œ œ? œI  f 

Perusal Copy Not for Performance b >œ œ. > œ œ.

?  r  ‰ # œr  œ b >œ œ œ > œ œ #œ Œ & ( p)  &

Œ

r ‰ r  ‰ #œI œI  

Xylophone

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Œ > > b œ œ . œ. œ. œ. œ. œ b œ . œ. œ. œ œ

r  r  œ Nœ œ #œ F

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> . #œ œ œ 

r  r  >œ N œ i œI # œ I F 

48 ‰

r #œ  ‰ 

p

> œ b œ . œ. œ. œ. œ. œ^ b œ œ. œ

22

Fl.

4 8

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25

38

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˘ . . 5 œ. # œ œ œ 16 p . . .œ ˘œ œ œ

38

38

38

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p

3 > ã 8 œR  (f) 38

 Œ

38

5 16 5 16

5 16

Medium Wood Block

5 16

5 16

5 16

5 16


38

LOONEY TUNES

5 & 16

Fl.

Sax.

Vln.

Vc.

E. Gtr.

E.B.

Perc.

Pno.

5 & 16 œ #œ > f b œ> œ 5 & 16 ? 5 16 ? 5 16

5 & 16

Fl.

& 48

Sax.

& 48 & 48

˘ . . 7 œ. # œ œ œ 16 p . . .œ ˘œ œ œ 7 16 p 7  16 

7 16

7 16

7 16

5 ã 16

30

Vln.

/f

5 & 16

? 16 5

7 16

26

7 16

7 16

f

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> b œœœ ii Nœ I f bœ I >

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‰ 

E. Gtr.

4 &8

E.B.

? 48

Perc.

4 &8

? 48

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38

‰. ‰. ‰.

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38 38

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äj N œœœ #œ /f œ J >

&

p

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>œ b œ . œ

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0

Xylophone

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0

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r  œ

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F

 ‰

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48

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48

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p

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4 8 4 8

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Perusal Copy Not for Performance N >œ b œ œ. N >œ b œ œ. n œ. >œ b œ œ. ˘œ b œ œ. n œ b œ. œ n œ b œ œ. n ˘œ b œ. œ. œ. n œ.

Vc.

& 48

b œ^ b œ. œ^ œ œ 3 8 F /f . œ. 3 ^ œ œ ^ œ œ 8 #œ œ œœ . > P /F /f >œ b œ^ œ . œ^ œ œ œ. œ œ 3 8 P /F /f 3  8

œ. œ. œ. œ. œ.

œ.

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39

LOONEY TUNES

33

Fl.

Sax.

Vln.

Vc.

E. Gtr.

E.B.

Perc.

Pno.

&

Sax.

Vln.

Vc.

E. Gtr.

E.B.

Perc.

Pno.

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40 37

Fl.

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LOONEY TUNES

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3

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40

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39

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œ. œ b œ œ œ œ. > p P / >œ œ´ œ œ´  F p >œ œ œ´ œ´ 

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41

LOONEY TUNES

41

Fl.

Sax.

Vln.

Vc.

E. Gtr.

E.B.

Perc.

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Sax.

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E. Gtr.

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45

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. . œœ œœ œœ . . . 

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˘ r œ bœ R . >

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Œ

 ^ # œœœ ...

Œ

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.œ œ. œ. œ. >œ œ œ.

Plucky, hen pecking

r Œ œI  ‰ > ƒ clean  Œ r  ‰ œ > ƒ r  Œ œ  ‰ > ƒ Medium Wood Block ^ ˘ œ œ œ. œ. # œ œ œ. œ. # œ œ œ ã  œ œ œ œ œ œ R R > > > f .r . . . .  ^ ^ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ n œ´ œ´ b œ œ n œ´ b œ^ b œ œ´ œ´ b œ œ b œœ  R . . . . . ƒ > ´ œ´ b œ^ œ b œ´ ^ ´ ´ ^ œ œ œ a œ aœ #œ #œ 

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Perusal Copy Not for Performance > > . . ˘

. œ. œ. >œ œ. >œ œ. œ œ œ &  R

.r œœ &  R.

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3

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> œ. œ. œ. œ œ œ. œ œ œ. &  R

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Pno.

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44

Fl.

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v

v

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42

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47

Fl.

Sax.

Vln.

Vc.

E. Gtr.

E.B.

Perc.

Pno.

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Sax.

Vln.

Vc.

E. Gtr.

E.B.

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Pno.

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r j œ # œ œœ >

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Œ

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>W.B. r >œ œ œ   ã R R ‰ / P Temple Blocks äœ œ œ # œ & /F j & œ. œ >.

˘œ # ˘œ R

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>r > >œ  œ œ œ œ œ œ œ œ œ   ã R R R / P Temple Blocks ˘ . . ^ . . r äœ  œœ œœ œœ b œœ œœ œœ œœ œœ äœ œ #œ œ œ œ & Œ . . v /F r ? r  ‰ j Œ œ & œ . œ #œ œ. œ > > Ë 50

Fl.

Œ

LOONEY TUNES

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Med. Sus. Cym.

ƒ ^´ œ  œ R

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43

LOONEY TUNES

53

Fl.

&

Sax.

&

Vln.

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Vc.

E. Gtr.

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Pno.

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ƒ ^ # œ´ œ´ œ´ œ´ œ´ œ´ œ´ œ´

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p œœ´ œœ´ œœ´ œœ´

/P > œ œœ´ œœ´ œ œ´ /P

p

œœ´ œœ´ >œœ b œ œœ´ œœ´ œœ´ œœ´ œœ´ /P

p

55

Ornithologists meeting over espresso

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ƒ r bœ > ƒ ^ œœ´

œ bœ œ bœ œ œ bœ œ > f

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walking bass style, heavy and deliberate

ƒ  b œr > ƒ

 r œ #œ œ #œ #œ

‰ œ bœ œ bœ œ œ ‰ > f Tom Toms single r! jstroke rolls j Œ  œ œ@ œ@ walking bass style, heavy and deliberate

(pizz.)

^ b œœœœ´ œœœœ´ œœœœ´ œœœœ´ œœœœ´ œœœœ´ œœœœ´ œœœœ´ b œœœœ´ œœœœ´ œœœœ´ œœœœ´ œœœœ´ œœœœ´ œœœœ´ œœœœ´ œœ´ œœ´ œœ´ œœ´ œœ´

ƒ ^ œœ´ œœ´ œœ´ œœ´ œœ´ œœ´ œœ´ œœ´

œœ´ œ´ œœ´ œ

ƒ ^ œœ´ œ´ œœ´ œ´ œœ´ œ´ œœ´ œ´ œ œ œ œ

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Œ

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Sax.

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Pno.

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Perusal Copy Not for Performance Œ

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Vc.

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Fl.

57

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Œ

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^- ^ b b œœœ œœœ œœœ ... R

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( ƒ3 )

œ Nœ œ œ bœ

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œ

œ^- œ œ^- œ A>œ œ b œ œ œ œ œ œ. R  3

> ^ ^ ^ b b œœœ- ... œœœ- œœœ œœœ- œœœ  œ b œ N œ œ. R 3

œ bœ

# œœœ J

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 A œr n œ # œ œ >spacy trem. bar, wide vibrato :::::: # œœœ ..  J. f  A œr n œ # œ œ >

>œ b>œ œ b œ œ œ . n äœ N œ. œ 3

>œ bœ 3

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44

&

&

&

Sax.

Vln.

E. Gtr.

E.B.

Perc.

Pno.

60

Fl.

Vc.

LOONEY TUNES

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* Quoted from Ornithology by Charlie Parker.

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45

LOONEY TUNES

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*) Quoted from Oiseaux Exotiques by Olivier Messiaen, Serin des Canaries, reharsal 6 , m. 5.

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46

LOONEY TUNES

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LOONEY TUNES

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49


50

LOONEY TUNES

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*) Quoted from the Looney Tunes cartoon Puddy Tat Trouble.

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51

LOONEY TUNES

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52

^ . b œ . œ b œ œ. œ. N œ #œ Nœ nœ bœ bœ œ # œ˘

LOONEY TUNES

>œ . . . N œ b œ N bœ . œ . œ n œ b œ . . . #œ nœ # ˘œ bœ œ #œ œ œ #œ  . #œ nœ nœ bœ bœ œ RÔ &

107

Fl.

Sax.

Vln.

Vc.

E. Gtr.

E.B.

Perc.

Pno.

#œ œ œ œ œ œ œ R  & 3 3  . œ. b œ œ. # œ n œ . & œ œ f ?  &

? ã

Sax.

Vln.

Vc.

E. Gtr.

E.B.

Perc.

Pno.

œ.

Œ

>œ . œ. Nœ œ bœ R 

œ.

&

?

œ.

f

3

œœœ

3

bœ œ œ œ

œ R  

3

> # œ œ n œ œ. œ œ

b œ œ.

Xylophone 2

P

œ.

Œ

œ. R

 ‰

œ b œ ˘œ

ƒ >. b œ œ œR

Œ

œ. œ. œ.

 ‰

Perusal N >œ N œ. b œ b œ. Copy N >œ n œ. œ . . . . œ #œ nœ #œ #œ bœ aœ œ œ #œ  . RÔ Not for Performance

>œ . œ. Nœ œ bœ & RÔ  .

b œœœ^ Nœ R

& ‰

b œ^ R

? ‰

^ œ

œ.

?

bœ R

v

3

3

œ # œ œ.

 b>œ œ.

3

. œ . nœ

‰ œ.

bœ œ œ > œ> > > ƒ

œ œ> >

b œ b œ. œ

. bœ œ 3 8

38

 œ.

>œ œ. N œ œ. R 

>œ > œ

b œ.

œ. b œ œ œ. 3 8

38

 Œ

38

 Œ

38

ãR  Œ ƒ ^r b œœœ  Œ Nœ

& ‰

f

b œ œ œ.

Medium Wood Block

& ‰

& ‰

> #œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œR

B

œ. œ. œ. œ.

arco

b œ. N œ N œ. b œ b œ. œ œ. #œ nœ bœ R . Ô  & & Œ

˘œ œ. b œ œ œ Nœ & œ bœ œ œ bœ > ( ƒ) f bœ œ  ‰ f  ‰ & œ #œ

Œ

> #œ œ œ #œ œ œ

>œ 0 >œ > B >œ œ ƒ 

110

Fl.

 Œ

Œ

œ. R

 ‰

38

b œ œ œ ˘œ bœ

œ. œ.

œ. 3 8

 ‰

38

˘œ œ. b œ œ œ nœ & œ bœ œ œ bœ > ƒ Xylophone

œ.

ƒ >. b & œ #œ œ œ œ R f


53

LOONEY TUNES

N >œ # œ n œ. b œ b œ. 113 n œ & 38 p

Slightly like a skipping record

Fl.

Sax.

Vln.

Vc.

E. Gtr.

& 38

& 38

Vln.

Vc.

E. Gtr.

E.B.

Perc.

Pno.

& B

N >œ

œ b œ.

œ.

&

œ

3

œ.

œ

œ

ƒ

3

bœ œ

ƒ

œ bœ

œ.

ƒ œ

bœ f

œ

œ #œ

bœ œ œ

œ

bœ œ œ >

œ bœ

˘œ

ƒ >. œ bœ R

œ.

œ.

28 U‰

œ

ƒ

28 U‰ œ

28 U‰ 28 U‰

 œ

bœ #œ

œ

?

&

bœ œ œ p>

. bœ œ

œ

3

œ.

b œ œ œ.

œ

  U œ  ‰ !R

Nightingale (Warbler) Bird Whistle

œ >

b œ.

3

&

&

œ. b œ œ œ.

Perusal Copy ˘œ b b œ b œ. œ nœ 28 U‰ ‰ 48 U œ. Not forb œ Performance ã @Jœ æ

3

œ

 3 N >œ œ . œ

&

N >œ œ . b œ. œ

(Xylo.)

œ

œ #œ œ œ œ œ œ œ œ

& 38

Sax.

b œ b œ.

N >œ # œ n œ.

& 38

œ

. #œ nœ

œ

N >œ

& 38

&

. bœ œ

Perc.

116

œ

115

N >œ œ . b œ. . œ œ b œ œ œ. 3 &8 p B 38 

? 38

Fl.

. bœ œ

E.B.

Pno.

œ

N >œ # œ n œ. bœ . nœ bœ

œ

ƒ œ.

2 U‰ 8 28 U‰ 2 U‰ 8 28 U‰

[

‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰

ƒ]

28

U œ  ‰ !R

Nightingale (Warbler) Bird Whistle

48 U œ. ã @Jœ æ [ ƒ]

28

48 U œ. ã Jœ @ æ [ ƒ]

28

48 U œ. ã Jœ @ æ [ ƒ]

U œ  ‰ !R

Nightingale (Warbler) Bird Whistle

28

U œ  ‰ !R

Nightingale (Warbler) Bird Whistle

U œ  ‰ !R

Nightingale (Warbler) Bird Whistle

48 U œ. ã @Jœ æ [ ƒ]

28

U œ  ‰ !R 2 cut off bird whistles Tom Toms U 28 œ œ j ‰ ã œI f (poco) B.D.

Nightingale (Warbler) Bird Whistle

4U

œ. ã 8 Jœ @ æ [ ƒ] 48  4U œ. ã 8 @œJ æ [ ƒ] 48 

2 8

U œ  ‰ !R U ‰ ‰

Nightingale (Warbler) Bird Whistle

2 8 28


54

LOONEY TUNES

Presto, q = Ç 168

ã 44

Fl.

Sax.

ã 44

Vln.

& 44

Vc.

? 44

E. Gtr.

& 44

E.B.

? 44

Perc.

ã 44 ? 44

Pno.

? 44

molto aggressivo!

œ #œ œ bœ nœ #œ œ œ nœ #œ œ œ nœ #œ œ œ Nœ #œ œ bœ nœ #œ nœ #œ œ œ nœ #œ nœ #œ œ œ > > > ƒ

pizz.

j ‰ Œ Ó œI v ƒ Ó j ‰ Œ œ > ƒ pizz. j ‰ Œ Ó œ > ƒ Starter Pistol (Gun Shot) > œ ‰ Œ Ó J ƒ # # b œœ>œœ ‰ . Œ Ó R ƒ r ‰. Œ Ó Nœ Nœ >

Fl.

ã

 

5

&

43

Perc.

Pno.

v

r Nœ ‰. Nœ

v

&

43

?

&

 

3 4 43

Alto Sax

b œ-

"Road

f

Run - ner"

Œ

f

-

äœ

b œ- Œ

Run - ner"

..

43

&

r . œ ‰ > >. 3 b ˙˙˙˙ ... 4

?

3 4

>œ R ‰.

Œ

Œ

3X

.. b œ-

. œ Nœ #œ œ œ nœ #œ œ œ nœ #œ œ . v f .. 

ã N œ # œ œ b œ n œ # œ n œ # œ œ œ n œ # œ n œ # œ œ œ 43 > >

Ó

Œ

Ó

Œ

Ó P

œ #œ œ bœ nœ #œ œ œ nœ #œ œ œ nœ #œ œ œ > ƒ r . Œ Ó b œ # # œœœ ‰

Perusal Copy äœ Not for Performance œœ#œ

& N œ # œ œ b œ n œ # œ n œ # œ œ œ n œ # œ n œ # œ œ œ 43 > >

?

&

-

Œ

Xylophone 2

Vln.

E.B.

>œ J ‰

ã

E. Gtr.

j œ ‰ >

Sax.

Vc.

œ^ i ‰ J

"Road

4

Nœ #œ œ bœ nœ #œ œ œ nœ #œ œ œ nœ #œ œ œ >

Œ

Ó

äœ

# œ-

Œ

..

äœ

b œ- Œ

..

. œ Nœ #œ œ œ nœ #œ œ œ nœ #œ œ . 

..

..

..

..

..

..

..

Œ

Œ

˙˙ . .. ˙˙ ... ..

.. 

..


55

LOONEY TUNES

œ.

3X 7

Fl.

& ..

. b œ . . &

Sax.

œ. J

>œ œ

>œ bœ ‰

œ. J

>œ œ ‰

>œ # œ

Vc.

E. Gtr.

E.B.

Perc.

Pno.

9

Vln.

Vc.

E. Gtr.

E.B.

Perc.

Pno.

.. 98 b Ϭ

/P

œ bœ ‰ /P ‰

œ. F œ.

F

j œI F

pizz.

œ œ

œ #œ ‰ ‰

b œ.

œ œ

f œ.

43

œ œ ‰

f

bœ i J f

43 43

? ..

.. 98

& ..

.. 98

43

? ..

.. 98

43

ã ..

43

& ..

.. 98 bœ œ bœ Aœ nœ œ bœ bœ nœ œ œ #œ œ œ nœ œ bœ nœ Í .. 98

43

? ..

.. 98

43

& 43

Perusal Copy b >œ œ œ b œ œ bNot Performance œ œ b œ œ œ b œ for œ bœ œ œ bœ œ bœ 7 r ‰ ‰ Œ Œ molto aggressivo!

Sax.

.. 98

œ #œ

& .. œ N œ # œ œ œ n œ # œ œ œ n œ # œ œ .. 98 œr  ‰

Vln.

Fl.

Ϭ

43

10

With a funky fusion feel

œ bœ œ œ bœ œ 8 bœ

ƒ b >œ 3 78 Œ Œ   & 4 R ‰. ƒ molto aggressivo! > b œ arco œ œ bœ œ bœ œ bœ œ œ bœ œ bœ œ œ bœ œ bœ 3 7 &4 œ b œ œ œ b œ œ 8 b œr  ‰ ‰ Œ Œ ƒ with maximum resonance ? 43 78 pizz. # œ # œ   œ. œ. > > molto aggressivo! f distorted, palm mute >œ b œ œ œ bœ œ bœ œ 78 r  ‰ ‰ Œ Œ œ bœ œ bœ œ bœ œ œ bœ & 43 œ bœ œ œ bœ œ bœ œ ƒ ? 43 78 r  ‰ ‰ Œ Œ   œ vf b >œ bœ 78 Œ Œ   ã 43 R ‰ . ƒ > bb ˙˙˙ .. iii b ˙˙˙˙ .. .. IIi 3 7   &4 8 . I > ƒ ?3 7    4 8

#œ #œ

j #œ #œ œœ >


56

LOONEY TUNES

Fl.

Sax.

Vln.

Vc.

E. Gtr.

15

14

& & Œ.

Œ

&

?

#œ œ. F (molto)

> > bœ œ

& Œ.

meep"

f

blend with bottles

œ.

#œ #œ

Œ

# œ œI F (molto)

Œ.

Œ

œ œ œ iŒ ? œ œ œ iŒ Œ F (molto) Road Runner Tongue Blips ? #œ œi Œ ã Œ. F (molto)

Œ.

Œ.

# œ œI

Pno.

&

?

# œ œi Œ

Œ.

œ >

Œ

Œ

# œ œ iŒ

œi Œ J

Œ.

# œ œI

Œ.

j# œ œ

Œ.

Œ

œ œ œ iŒ

Œ

Amplified Bottle with palm on opening *)

Perc.

Œ bœ œ >> f

#œ #œ

œ.

Road Runner Tongue Blips Amplified Bottle with palm on opening *)

Road Runner Tongue Blips Amplified Bottle with palm on opening *)

E.B.

Œ.

Medium Car Horn

"meep

High Car Horn

"meep meep"

œ.

# œ œI Œ

# œ œi Œ

Œ.

Œ

Œ

Œ

# œ œi Œ

#œ #œ

Œ.

Œ

Œ # œœ œ f 

Œ.

Perusal Copy Not for Performance 

smoothly

Sax.

&

Vln.

&

Vc.

E. Gtr.

E.B.

Perc.

Pno.

œ

& Œ.

Œ

? œ ? Œ. & œœœ ... ?

#œ # œ œI

œi J Œ

Œ. œ

# œ œi Œ

Œ.

> œœ # œ œ ## œœ >

Œ

œ I.

Œ

œœ œ

Œ

# œ œi Œ

Œ.

&

j #œ œ

# œ œI

>œ œ œ i Œ

Fl.

?

Solo

# œ œI

œ œ œ iŒ Œ.

meep"

Nœ œ >> f #œ #œ œ. >

20

Low Car Horn "meep

Œ œ

œ

œi ‰ J Œ

# œœ # # œœ n œœ n œœœ œ #œ œ

# >œ # œ ‰ Œ

j # œI

œ

Œ.

Œ

œ œ œi Œ

# >œ i ‰ J

Œ.

# œœ # œ œ aa œœ

œœ N #œœœ œ J

*) Bottles should be tastefully, gently amplified. 1/2 gallon glass jugs are recommended, tuned by filling with water or other liquid if necessary. The pitches should be as exact as possible. The sound should be produced by quickly and firmly slapping the bottle opening with the center of the palm. The sound should be as full as possible, with an emphasis on obtaining distinct fundimental pitches and a good tone.

^j

v

œ. # œ œI Œ

# œ œi Œ œœ œ

œœ œ

Œ.

#œ Œ

œ œ œi Œ Œ. œœ .. œ.

#œ # œ œI Œ

# œ œi Œ

> # ## œœœ n # œœœ # œœœ n œœœ > 


57

LOONEY TUNES

Sax.

&

44

Vln.

Vc.

E. Gtr.

E.B.

Perc.

Pno.

44 Œ

?

#œ #œ

44 œI

Œ.

?

œ œ œi Œ

?

Œ.

?

& 44 Œ

Sax.

& 44

Vln.

& 44 Œ

Vc.

E. Gtr.

E.B.

Perc.

Pno.

# œ œI Œ

# œ œiŒ

œœ # œj N & œ œœ # # œœ J #œ

28

Fl.

Œ

?4 4 œI & 44

& 44 œœœ ?4 4

44 Ó

Œ

> ‰ # œJ œ œ i Œ

44 Œ

44 œ ^ . œœ œœœ ˙˙˙ . .

v

# >œ

‰ œ. >

#œ œI

44 œ œ œJ i ‰ Ó

44

œ. >œ œ œ œ #œ œ œ œ œ 3

œ œ # œ œ ‰ œ J f > ‰ # œJ œ # œ I

Ó

# >œ œ i Œ

Ó ˙˙ .. ˙.

78

‰ J

F

3

78

44

78

44

œ.

78

Œ.

78

Œ.

78

 Ó 

˙˙ .. ˙. 

#œ ‰ J F

 œœ œ 

> œ œ œœ ### œœœ œœ >

ã

(œœ )Iœ J

# >œ œ i Œ

œ J ‰ ‰ Œ

Œ

œ œ œ œ œ

*) Play seated in front of Pedal Bass Drum, or use height-adjustable Udu Drum stand. Udu should be amplified. See notes at beginning for performance instructions and exact pitch suggestions.

Œ

Œ

#œ # œ ‰ ‰ >œJ ‰ J ‰ J (œœ )Iœ œ J

œ œ œ œ

œ œ > > "Dum Wah" (low tone, palm over side hole) F j‰ ‰ Œ # œ œ œ œ . œœ œœ œœ ## œœ .. J F 

44

‰ # œ. # œ ‰ œ. ‰ œj J . .

‰ Œ

>œ # œ N ‰ J ‰ J ‰

44

44

œ J ‰ ‰ Œ

44

# œœ #œ 44 œ aa œœ

œ

extra funky "Tek" (ceramic body sound)

Udu Drum *)

Œ

œ

Electric Bass

78

7 8

j ‰ #œI F

78

78 œ œœ

F

# œ œI

78 N # œœ # œ n œœ n œœ œ ## œœ œ œ 78

44

Œ

œ œ œi Œ

Alto Sax

#œ .

78

‰ # œ. # œ ‰ œ.j ‰ œj . F .

^œ œ œ œ œ œ #œ > > œ #œ œ œ #œ œ 7 ‰ œ 8 3 J >œ # œ œ #œ œ 7 Œ Ó œ #œ 8

v

> œœ # # œœ œ #œ >

44

30

78

^

# œ œI

œ œi Ó

‰ Jœ

78

Œ

78

Perusal Copy ^œfor # œ # œ œ œ œ Performance Not œ > œ œ >œ # œ œ #œ œ #œ . œ œ

? 4 >œJ i ‰ Œ 4 ?4 4

œœ œ

Violin

&

3

& œ.

œ. # >œ œ œ œ œ œ #œ œ œ

œ #œ œ œ #œ ‰ J f Flute

44 Œ

Fl.

&

25

24

Œ


58

LOONEY TUNES

Fl.

85

32

&

Sax.

j‰ j 5 ‰ ‰ ‰ # œ œ & œ. 8 . # œ. .

Vln.

&

85

?

85

Vc.

E. Gtr.

E.B.

Perc.

Pno.

?

85

&

&

Perc.

Pno.

œ. # œ .

?

ã &

?

œ >

‰ ( œœ )I œ J

‰ œ

( œœ)I œ J

œ

78

78

‰ œ. v

# œ.

42

Œ

Œ

#œ >œ J ‰ J ‰ œ œ œ œ

42

Œ

42

b œ^ b œ œ J 42 ‰

œ œ œ œ

24 >œ œ œ œ œ œ

42

3

2 4

 

78

78

Sinister Coyote

b >œœ œœœ œœœ b b œ ‰ R Œ

^ ‰ # œJ

( œœ )Iœ œ J 3

œ >

(do not dampen)

78

Œ

78 œ >

78 Π.

secco

œ œ œ œ œ p œ´ J ‰ œ´ ‰ J

p 7 8 j‰ ‰ Œ œÿ >

Œ

œ œ œ œ

œ´ ‰ J

42

42

42

‰ œj ‰ b œ ‰ J

(œœ )Iœ œ œ J 3

>´ œ ‰ J

42

j j œ. ‰ n œJ. ‰ œ. 42

j œ ‰ œ >

œ

(œœ )Iœ J

œ ‰ # Jœ ‰ J

Œ

deep and dry 78 j ‰ ‰ œj ‰ œ ‰ œ J p

Œ

j . . 78 #œ # œ. . œ. ‰ Jœ ‰ œ. ‰ # œJ p 78 œI.

‰ Jœ. ‰ œj .

Electric Guitar

78 œ >

24 ‰ b œ^ b œ œ J

#œ >œ J ‰ J ‰

‰ œ.j ‰ œj .

Perusal Copy Not for Performance

? #œ J

> 78 ‰ b œb œœ œœœ œœœ  R (f) 78 # œ ‰ ‰ J

^ ‰ œ.j ‰ œj 42 ‰ œJ. b œ. œ. .

# œ>œœ œœœ œœœ  Œ # ‰ & R

# œ.

bright (twangy)

85

Vln.

E.B.

78

Sax.

E. Gtr.

&

& ‰

Vc.

78

> > (œœ )Iœ œ œ œ œ œ 85 œ œ œ œ œ œ œ J >

36

Fl.

# >œ # œ # œ > œ œ ‰ ? # œ ‰ ‰ J ‰ J ‰ 85 ‰ J J ã

>œ. j j 78 ‰ # œ ‰ # œ # œ . . J .

85

&

78

35

œ œ œ œ

‰ Œ

b œ´ ‰ J

œ´ ‰ J ‰ Œ

42 42 42 2 4


59

LOONEY TUNES

40 Fl.

Sax.

Vln.

Vc.

E. Gtr.

E.B.

Perc.

Pno.

& 42

# >˙ F

78

p

>œ n œ 78 2 # ‰ œ &4 # œ. J p F & 42 ?2 4 & 42 ?2 4 ã 42 & 42 ?2 4

43

 œ.

œ.

œ. ‰ œj 43 ‰ # œ. . J J

78 œœ œœ œœ œœ œœ œœ >œœ i‰ . Œ RI p F 78   ¨ œœ ‰ Œ 78 Œ .  J F > ‰ N Jœ b œ œ 78 œj ‰ ‰ œj ‰ N œ ‰ J p F >œ œ œ œ œ œ 7 œœœ œ œ œ œ 8 œ ( œJ )I p> F  # >˙ N œ´ #˙ J ‰ œ´ ‰ 7 Œ. 8 J F / 78 j ‰ ‰ Œ Œ  œÿ

j œ. ‰ n Jœ. ‰

Rock-style (on the string) 0 0 (let ring as long as possible)

43

43

34 ‰ j ‰ œj ‰ b œ œ J > 3 œ œ œœ œ œ œ 3 4 œ ( œJ )I >

^ N ϫ

3 4 ‰ J

b œ´ ‰ J

Œ

œ´ j œÿ J ‰ ‰

43 ‰ ‰

43

> œ. . . # # œ. œ œ. œ 78 ‰ œJ 78

43

78

78 # œœ æ  78

œœ æ

arco, sul ponticello

œœ .. æ

78 ‰ N >œ b œ œ n œ b œ œ J 7 >œ œ œ œ œ œ œ œ œ 8 #œ 7 # œœ 8 æ /p 78

Perusal Copy b >œ œ œ b œ œ b œ œ œ b œ œ b œfor œ 2 b œ Performance Not œ œ bœ œ bœ œ œ 7 œ  ‰ ‰ Œ Œ 4 8

œ œœ æ

43 43 &

43 43 43 3 4

œ. œœ .. æ

3 4

42

43

Falling Coyote

Fl.

3 &4

Sax.

3 &4

Vln.

3 &4

Vc.

3 &4

E. Gtr.

3 &4

44

E.B.

Perc.

Pno.

? 43 3 ã 4 3 &4 ? 43

45

F

R p

. ‰ œj 78 # œ œ ‰ œ . #œ . . J ( p) >œ œ b œ pizz. + œ bœ œ bœ œ œ bœ œ b œ 42 œ œ b œ œ b œ œ b œ 78 r  ‰ ‰ Jœi ‰ j ‰ œ œ œI p ( p ) (molto) pizz. # œœ ‰ . 2 j ‰ ‰ Œ Œ ? 7 Œ Œ  4 8 œ R I p (molto) f trem. bar, fast wide vibrato :::::::::::::::: #˙ . ˙ 78  42 42

(

2 4

>¿ R ‰. F aœ aœ ‰ . R f

Œ

Œ

2 4

Œ

Œ

42

"slap" (whole hand on drum)

2 4

)

43

>. 43 ‰ # Jœ

j œ. ‰ n œJ. ‰ 42

43 Œ

œi J ‰ Œ

42

43

42

43 ‰ œjI ‰ j ‰ b œjI 42 œI >

œ œJ œ 7 J ‰ ‰ J ‰ ‰ 3 ‰ j ‰ œj ‰ b œ 2 8 4 œ J 4 ( p) Coyote hits bottom of ravine

7 X8 œœ (B. D.) J > p 78 ‰ 7 8

(

œœ œ œ œ œ œ œ  3 4 œ J )

>œ œ

p

œ œ

œi œI

43 3 4

> œ œ œ 2 4

(œœ )Iœ œ œ J 3

 

42 2 4


60

2 &4

48

Fl.

Sax.

Vln.

LOONEY TUNES

# >˙

43

F 24 # >˙ & F 2 &4

Œ

3 4 #œ fl 43

? 42 ‰ N >œ œ b œ œ œ œ 43 f spooky light reverb

E. Gtr.

E.B.

Perc.

Pno.

2 & 4 ‰ Nœ œ bœ >f ? 42 ‰ N >œ b œ J f 24 œ^ œ œ œ œ ã F 2 &4

? 42

&

&

53

Fl.

Sax.

Vln.

Vc.

E. Gtr.

E.B.

Perc.

Pno.

&

œœœ

j œ p

43

œ œ

j œ p

43

&

Œ

ã

Œ

œœ^ ‰ J F

Œ

j œ ‰ N œJ ‰

(œœ )Iœ J

œœ

œ p œ œ N œœvery even œ œ 34 p N œœ œœ œœ 43

œ

>œ œ f

œ œ

Œ

& Π&

j ‰V # œœ iI Œ Œ œI >  (molto)

‰ œjI Œ > 

Œ

œœ^ I ‰ Œ J F

Œ

pizz.

j i ‰V# # œœ I Œ NœI >

55

> ‰ œi Œ J

Œ

‰ j ‰ j ‰ œj ‰ j ‰ # œj ‰ # œj ‰ œj ‰ œj ‰ # Jœ œ œ #œ > p> > >œ Œ   ‰ J Œ thick bass: use "octaver" effect to add one octave lower, 1/2 dynamic

(molto)

#œ F

Œ

˘j bœ œ ‰ œ Œ J Ffl 

Nutty and disjointed

Œ

>œi # Œ ‰V œœ i Œ I J p (molto) >œ i ‰ J Œ Œ p

molto aggressivo, but controlled quick arpeggios

Perusal Copy Not for Performance œ Œ  Œ ‰ # œ œ# œ œ œ R ‰ . Œ

˘j œ ‰ b œœ Œ J fl P 

j Œ œI brassy

3

50

œ. ‰ J

>œi >œ i Œ ‰ J Œ Œ ‰ J Œ f F j ‰ œ ‰ œ ‰ >œ ‰ # œ ‰ œJ ‰ >œ ‰ # œ ‰ J b œ & J J J J J > f P F ?    ? ‰ b >Jœi Œ

J

+œi N ‰ J ‰

j œI ‰ p

43

j œ. ‰

œ.

Œ

arco

Vc.

Œ

^

jœ œ

Œ ‰

˘j #œ # œœ ‰ J Œ fl f 

#œ J

ƒ > #œ œ œ b œ. n œ. b œ. œ ƒ > arco œ # œ b œ. œ. œ . œ Nœ ƒ  # >˙˙˙ ...ii # ˙ . II

># œ œ œ b œ. n œ. b œ. œ >œ

œ

œ

naturale

ƒ Œ

b œ.

N œ.

œ.

 Jar of Nuts *) (shaken sideways, like a cylindrical maraca)

ã ‰ œJ œ œ œ œ œJ ‰ ‰ ƒ (possible) Low Cowbell (shaft) >œ m Bongos l >œ œ kœ œ œ œ œœ œ œ ƒ (poco. controlled) > ˙i # ˙˙˙ iIi ˙ > ƒ  ± Sost Ped. firmly, with conviction

*) Use a half-filled, 16 oz. plastic or glass jar of dry-roasted, unsalted, preferably organic peanuts or mixed nuts, gently amplified if necessary. Alternatively, a cylindrical maraca may be used, but only as a last resort.

œ œœœœ J œ

 

œ

œ


61

LOONEY TUNES

& Œ

Fl.

Sax.

Vln.

Vc.

E. Gtr.

E.B.

Perc.

Pno.

& ‰

# ^œ

Sax.

Vln.

Vc.

E. Gtr.

E.B.

Perc.

Pno.

ƒ œ œ. b œ. n œ. b œ.

^ #œ

œ ‰ &

. .œ b œ . œ. Nœ

? Œ

Œ

œ- œ # œ œ- œ œ 60 œ- œ # œ œ. œ. ‰ ‰ J ‰ ‰ J

> #œ œ . . œ œ b œ n œ b œ. f >œ . #œ œ œ b œ N œ. œ. f

Cuckoo Bird Call *)

j ‰ b œ & f

j œ ‰ Œ

"cuck - oo"

&

ã œJ ‰

‰ œ œœœ œ œ ‰ ‰ œ J J J f >œ œ >œ œ œ œ œ œ œ ã ‰ œ œ F -œ œ œ- œ # œ #œ Œ ‰ J ‰ & Œ ƒ œ- œ # œ ‰ œ- œ # œ ‰ Œ Œ & J œ- >œ # œ œ. J

& ‰

63

Fl.

œ- œ # œ

Œ

58

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> #œ œ œ œ >œ

œ

j & œ ‰

œ

ã œJ

>œ œ œ œ ã & ‰ & ‰

œ œœœœ œ ‰ J J œ

‰ œ œœœ œ œ ‰ ‰ J J

œ œ

65

J ‰

œ.

N œ. Œ

^ #œ

‰ œ

. .œ b œ . Nœ

Œ

Œ

‰ b œj

J

œ

j œ ‰

œ

œ

œ- >œ # œ œ. ˘œ J œ- >œ # œ œ. ˘œ J

œ

>œ œ

œ œ œ

äœ . œ œ œ œ. # œ J ‰

ä . œ œ œ œ. # œJ ‰ œ

*) These pitches are highly preferred, but any pitches will do.

œ

œœ

>œ œ œœ ‰

œœ ‰

œ œœœ œ J œ

œ œ œ- œ œ

N œ.

>œ . ˘ #œ œ œ œ œ

œ.

œ

j œ ‰

b œ. n œ. b œ. b œ.

œ Œ

‰ œ œœœœ œ J J

œ- œ # œ J ‰

> #œ œ œ œ

‰ b œj

Œ

 œ œœœ œ œ ‰ J J

b œ.

J

> #œ œ œ b œ. n œ. b œ. œ >œ

œ œœ

‰ b œj

œ. œ. # œ ‰ äœ œ œ ‰ œ- œ # œ ‰ œ- œ œ J J

Perusal Copy äœ œ - œ œ^- œ Not œ œ˘œ œ œ œ. for .œ # œ Performance œ #œ œ œ.

œ

j œ ‰ Œ

>œ >œ œ œ œ ‰ œ œ œ. œ. # œ äœ œ œ J ‰ ‰

œ- œ # œ œ. œ. ‰ J ‰

œ

‰ b œj

Œ 

œ- œ œ ‰ œ- œ # œ ‰ œ. œ J

 ‰

Œ

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>œ . #œ œ œ b œ N œ. œ.

. .œ b œ . œ. œ ‰ Nœ

Œ

œœœ œ œ ‰ ‰ J

# œ^ œ œ. b œ. n œ. ‰ b œ.

Œ

&

j œ ‰ Œ

> #œ œ . . œ œ b œ n œ b œ.

^ #œ

>œ . #œ œ œ b œ N œ. œ.

b œ. n œ. b œ. b œ.

# ^œ œ œ. b œ. n œ. ‰ b œ.

> #œ œ . . œ œ b œ n œ b œ.

‰ b œj

œ œ œ- œ

œ- œ # œ œ- œ œ œ. œ. # œ äœ œ œ J ‰ ‰ J ‰

œ. . Nœ Œ

œ

œ- œ # œ J ‰

œ œ^-

^œ- œ # œ ‰ œ J

œ

œ œ œ

Œ

>œ œ œ œ ‰

œ ‰

42 42 42 42

 œ œœœ œ œ J J

42

œ

Œ

42

œ œ

42

œ- >œ # œ œ. ˘œ œ œ J 42 œ- >œ # œ œ. >œ. œ œ 2 4 J


62

LOONEY TUNES

œ. œ.

& 42

67

Fl.

Sax.

Vln.

Vc.

E. Gtr.

E.B.

Perc.

Pno.

Sax.

Vln.

Vc.

E. Gtr.

E.B.

Perc.

Pno.

44

# œ^ œ œ. b œ. 2 &4 ‰

^ #œ

œ & 42 ‰ & 42

. .œ b œ

?

>œ œ 2 œ œ ã 4 ‰ œ. œ. œ ‰ J & 42 œ. œ. 2 &4

& &

4 Nœ ‰. 4 R

Œ

Ó

44 N œ ‰ . R

Œ

Ó

 

Cello

molto aggressivo arco

44

Electric Bass

wI > ƒ Med. Sus. Cym. 44 œ i Œ œI (B. D.) f 44

j ? 4 œ ‰ 4

Ó 

˙i. ˙ I.

>œ œ J

wI

Perusal Copy œ Not for Performance œ œ #œ œ b œ^ œ œ b œ œ b œ œ b œ œ # œ œ # œ œ œ # œ œ #œ œ #œ

˙. Ó

Œ

(F)

v

R ‰. 

b >œ f

&

˙.

œ #œ œ bœ nœ #œ œ œ nœ #œ œ œ nœ #œ nœ #œ œ bœ Nœ #œ œ œ nœ #œ œ œ nœ #œ œ œ nœ #œ > > > > ƒ 44  

ã 42

44

& 42

70

Fl.

œ ‰ J

>œ J ƒ

Ó

w

f

b œ^ œ œ b œ œ b œ œ bœ œ œ bœ œ bœ œ molto aggressivo (on the string)

f

F œ

œ

f

˙.

œ #œ œ œ #œ œ # œ œ # œ œ œ # œ œ œ #œ  F f

& Nœ #œ œ bœ nœ #œ œ œ nœ #œ œ œ nœ #œ nœ #œ œ bœNœ #œ œ œ nœ #œ œ œ nœ #œ œ œ nœ #œ Nœ #œ œ bœ nœ #œ œ œ nœ #œ œ œ nœ #œ nœ #œ > > > > > > f &

?

ã

& ?

Ó

Œ 

œ > f

wI

‰ 

j b œ ˙ I. >


63

LOONEY TUNES

73

Fl.

&

Sax.

& œ.

Vln.

&

Vc.

> œ J

E.B.

Perc.

Pno.

Sax.

Vln.

Vc.

E. Gtr.

E.B.

Perc.

Pno.

43

 œ

œ v Í

43

˙.

43

& œ b œ N œ # œ œ œ n œ # œ œ œ n œ # œ œ œ n œ # œ N œ # œ œ b œ n œ # œ œ œ n œ # œ œ œ n œ # œ œ œ N œ # œ œ b œ n œ # œ œ œ n œ # œ œ œ n œ # œ œ œ 43 > > & Ó ?

ã

& Œ.

bœ ‰ Jœ f

œ #œ

gl.

j œ ˙I

?

gl.

bœ œ J

Raucous

& 43 & 43

^ #œ

œ ƒ ^œ

œ œ. b œ. n œ. b œ.

#œ . œ œ b œ N œ. œ.

r ‰. œ v /ƒ ? 3 r ‰. 4 œ

v

43

43

3 4

Ó 

Ó

#˙I >

j N œ ˙ I. v f

Perusal Copy Not for Performance b >œ n œ b œ n œ b œ n œ b œ

ƒ r Œ & 43 N œ ‰ . Œ ƒ heavy 3 Œ & 4 r ‰. Œ œ v ƒ Jar of Nuts nutty ?3 Œ ‰ 4 ã Jœ œ œ œ œ ƒ (possible) œ^ œ œ œ œ ã 43 œ œ ƒ (poco) 3 &4

& 43

76

Fl.

> ‰ b˙

œ.

˙

Slide (metal tube)

E. Gtr.

75

^ #œ œ

œ

œ œ. b œ. n œ. b œ. # œ b œ. . œ œ. œ  

œ ‰ ‰ œ œœœœ J J >œ œ œ œ œ œ œ

68 Π.

Œ.

68 œ^ # œ œ œ n œ œ œR  ‰ pizz. 68 b œj ‰ I ( ƒ) 68

6 œ ‰ 8 R .i 68 ˙

‰ 

œi ‰ J

Œ.

with tip

3 4

R ‰ ‰

ƒ

68

3 4

‰ ‰

Œ

>œ # œ œ œ n œ œ

(ƒ)

>œ œ # œ œ œ n œ # œ R ‰

j b œI ‰

j œI ‰ ‰

  

Œ

Œ

6 8

Œ

Œ

6 8


64

LOONEY TUNES

80 Fl.

Sax.

œ & R  ‰

j & # œI ‰ ( ƒ) pizz.

Vln.

Vc.

E. Gtr.

E.B.

Perc.

Pno.

&

Œ.

j ‰ œI

& œ # œ œ œ n œ œ œR  ‰ > ( ƒ)  &

44 Ó

44 Ó

 #œ 

44

44

44 ‰ œj b œ œ bœ œ œ ( œ b œ. œ œ œ œ . . fl ƒ Electric Bass ˘ . 44 ‰ œJ b œ œ. œ œ œ. ƒ >œ œ œ œ œ 44 ‰ J ƒ

œ œ œ

œ

œ R œ R

ã

& Œ.

#œ œ #œ œ œ nœ ( >ƒ ) 

?

4 w 4 bw 44

#œ œ œ œ œ œ œ R     F œ œ œ #œ  œ œ œ    R F 

œ bœ œ. b œ. œ. b œ. œ

œ

œ #œ œ #œ œ #œ œ. # œ œ # œ œ. # œ. > 3

œ œ. F

N œ.

F œ

P

Fl.

&

œ.

œ

œ

œ

3

œ

ww

Perusal Copy ˙. œ. n >œ Not for#J^œ Performance J

Sax.

&

(ƒ)

œ œ.

. . œ. # >œ N œ # œ œ # œ œ

œ

œ œ. ) ƒ œ. ƒ œ

85

83

œ œ œ œ R R  ƒ œ œ œ R R  œ ƒ

octaver (full dynamic) with palm mute

ã

?

> #œ œ

˙ 

arco

Vln.

Vc.

E. Gtr.

E.B.

Perc.

Pno.

& #œ œ #œ œ œ nœ #œ œ œ nœ #œ œ œ nœ œ œ #œ œ #œ nœ #œ œ œ nœ #œ œ œ nœ #œ œ œ nœ Nœ #œ œ bœ nœ #œ œ œ nœ #œ œ œ nœ #œ œ nœ v > v v > ƒ j j . .  ‰ O O O b O & #œ ˙ . œ. N œ ˙O > ( ƒv ) &

?

ã

˙i

with shaft

ƒ

& # wI

? #wi

±

Ó

Ó

Ó

&‰

>œ b œ œ bœ œ bœ f >œ œ b œ œ bœ œ


65

LOONEY TUNES

86

œ J

œ.

#œ .

nœ J

Fl.

&

Sax.

&

Vln.

& #œ œ œ nœ #œ œ œ nœ #œ œ œ bœ œ œ œ œ

Vc.

E. Gtr.

E.B.

Perc.

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p

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Sax.

&

Vln.

&

&

Vc.

E. Gtr.

E.B.

Perc.

Pno.

68 Π.

90

ã œJ ‰ œ ã œ œ

œ

œ

68 # œ^ œ œ # œ œ n œ # œR  ‰ pizz. 68 œj I

œ

œ. . œ b Jœ ‰

& & ‰ #œ

v

43 # œ

> .i 68 ˙

œi J

Œ.

Œ.

Med. Sus. Cym. with tip

œ

¨j 6 b œœ 8 bœ

œ.

b œ. œ. œ. ‰ J

?

68 œJ Ë

Œ.

˘œ b 6  8 œ J ( ƒ) ‰ œ œ œ œ œ 68 œ J J

&

R  ‰

68

Jar of Nuts

œ

. œ. ‰ b œJ

44

Œ.

# >œ œ # œ œ œ n œ 4 4

N >œ # œ œ # œ n œ # œ n œ  ‰ R

j b œI

44

44

‰  

Œ. Œ.

Œ

Perusal Copy Not for Performance >œ # œ œ œ n œ # œ œ

Œ

Œ

ã ‰ Jœ œ œ œ œ ƒ œ œ œ 34 œ œœ œ ƒ (poco) œ. . . œ N œ. b œ 34

œ œ Nœ #œ #œ nœ œ #œ #œ nœ œ bœ œ nœ #œ nœ

43

&

Œ

3 j ‰ Œ 4 œ œ œ œ œ œ nœ #œ nœ #œ #œ nœ #œ œ nœ #œ Nœ v v ƒ fÍ 43 Oj ‰ Œ Oœ bb ˙O .. œ v ƒ fÍ   43

89

Fl.

j nn œO

# # œO ..

&

& Pno.

v

œ^ 43 J ‰ Œ ƒ  43

b˙ .

j O & œ

ã

œ

 

j œI

2 R (possible) Temple Blocks

44 44

œ œ œ 44 œ œ œ f 4 4 44


66

LOONEY TUNES

& 44 Œ

92

Fl.

Sax.

^œ # œ

#œ & 44 R ‰ . Œ

œ œ

Ó

68 Π.

Ó

68

Vln.

& 44 Œ

^ #œ œ œ #œ Œ

Vc.

& 44 Ó

Œ

E. Gtr.

& 44

E.B.

ã 44

Perc.

Pno.

œ ã 44 R ‰ . Œ ƒ & 44 Ó ? 44 Ó

95

Fl.

Sax.

& 44 Œ

Ó

^ œ n œ # œ 6 œ # œ œ 8 F ƒ arco r 6 œ œ # œ œ # œ 8 > I F ƒ 68 b ˘œœ J ( ƒ) Electric Bass ˘ ? 6 Jœ 8 ƒ 68

>œ # œ œ # œ Œ > œ #œ œ Œ &œ

?

>œ # œ œ œ n œ # œ

œ #œ œ nœ #œ  ‰ R

œi J ‰ ( ƒ)

pizz.

Œ. Œ.

Œ.

¨j 68 b œœ ‰ bœ

Œ.

Œ.

68 Jœ Ë

Ó

68 Π.

Ó

68

R ‰

Vln.

Vc.

& 44 Ó

E. Gtr.

& 44

E.B.

? 44

# œ^ œ œ # œ œ n œ # œR  ƒ pizz. r œI  ‰ ‰ Jœi > ƒ b ˘œœ Œ. J ˘œ 68 Œ . J

Ó

68

Pno.

œ ã 44 R ‰ . Œ ƒ 4 &4 Ó ?4 Ó 4

> œ œ #œ nœ 6 œ œ 8 Í arco 6 œ #œ nœ #œ œ #œ 8 > Í 68

>œ # œ n œ  Œ > œ œ  Œ &œ

6 Œ. 8

?

44 44 44

œ œ 4 œœ œ œ 4 f 44 44

N œ^ # œ œ # œ n œ # œ n œ  ‰ R

j bœ I ‰

44

# >œ œ # œ œ œ n œ 4 4

j œI ‰

44

44 44 44

¨j b œœ ‰ bœ

œœ œ 4 œœ œ 4 > ( ƒ) f 4  4

Œ.

6 Œ. 8

44

Œ.

Œ.

^ #œ œ œ #œ ‰

j œI ‰

& 44 Œ

Perc.

‰ 

Perusal Copy for Performance ^œ # œ œ Not >œ # œ œ œ n œ # œ œ œ

#œ ‰ . Œ 4 &4 R

# >œ œ # œ œ œ n œ 4 4

N œ^ # œ œ # œ n œ # œ n œ R  ‰ j b œI ‰

44

Œ.

Œ.

œ R ‰

œ J Ë

4 4


67

LOONEY TUNES

& 44 Œ

98

Fl.

Sax.

^œ # œ œ

œ

4 #œ & 4 R ‰. Œ

Ó

Œ

Ó

Œ

^ #œ œ œ #œ ‰

Vln.

& 44 Œ

Vc.

& 44 Ó

& 44

E. Gtr.

E.B.

Perc.

Pno.

?4 4

œ ‰. Œ 4 ã 4 R

> œ œ œ œ œ œ 100 œ œ œ œ œ > œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ f  Í >œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ f

5 œ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 8 > v  Í   85 arco

>œ . i

with shaft on edge

f

Sax.

Vln.

Vc.

E. Gtr.

E.B.

Perc.

Pno.

Ó

?4 Ó 4

> œ œ œ Œ

Ó

œ¨ J ‰ ‰ Œ ƒ œ¨ J ‰ ‰ Œ ƒ

Perusal Copy >œ œ. Not for Performance J

& 85 & 85

F

b œœ ..

ƒ

>œ i œI J ‰ ƒ

F

v

85 5 8

b œœ ..

 œ .I

85

œ.

molto drammatico!

œ¨ i ‰ ‰ Œ 5   &8 J F molto drammatico! ƒ pizz. 0 j ‰ ‰ Œ ? 5   Œ & 8 œI . œ I Ë v ƒ use octaver (full dynamic) 5    &8 œ bœ . œ) ƒ ( bœ . v œ^ b œ b œ œ œ b œ œ œ œ œ œ bœ œ œ > > œ ?5 8 bœ f Ching Chok Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Med. Sizzle Cym. with tip >œ . œ œ. œ œ œ. i J 5 Œ ‰ ‰ Œ ã 8 f F () ^ bœ J ‰ ‰ Œ 5    &8 b œ^ J ‰ ‰ Œ & 85

105

85

 Ÿ~~~~ hyper-fast! b >œ . ( œ ) ‰ ƒ Ÿ~~~~ >œ . ( œ ) ‰

molto drammatico!

Desert Highway Groove

Fl.

>œ # œ n œ Œ

101

5 8

Í ^ > œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 85  Í

& 44 Ó &

85

Œ 

>œ b œ œ œ

F

œ^

>œ J ‰ ƒ >œ i œI J ‰ ƒ

 bœ œ œ


68

LOONEY TUNES

>œ bœ nœ bœ œ bœ & œ œ Nœ œ p f b >œ œ œ œ bœ œ œ bœ œ b œ & f p  &

˘œ J ‰ ‰ Œ

107

Fl.

Sax.

Vln.

?

Vc.

f

˘œ J ‰ ‰ Œ f 

110

&

œ .I v ( ƒ)

>œ œ œ œ œ œ œ i bœ œ œ œ œ œ œ I

? # >œ

E.B.

Perc.

Pno.

œ

bœ œ œ œ

œ

œ

(ƒ)

ã

&

&

œ

œ

F

Œ

œ I.

v

>œ i œI ‰ J ƒ

œ^ b œ œ œ

>œ b œ œ œ

Inside the piano muffle piano string with finger while playing note on keyboard

b œ œ. œ. œ I fl f F

>œ œ œ œ œ œ œ i bœ œ œ œ œ œ œ I

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ >œ . œ œ. œ œ J ‰ f

powerful and clear

?

œ

b arco œœ ..

Œ

pizz.

F

powerful and clear clean sound

E. Gtr.

>œ J ‰ ƒ

œ.

Perusal Copy >œ for Performance œ . Not >œ b ˘œ

Œ

115

Fl.

&

Sax.

&

112

Vln.

Vc.

E. Gtr.

E.B.

Perc.

& ? &

pizz.

œ I.

v

F

 Œ

œ I. v ( ƒ)

Œ 

? >œ b œ œ œ ã &

Pno.

?

J ‰ ƒ

b arco œœ .. F

>œ i œI J ‰ ƒ

f > bœ f

 >œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ^ b œ œ œ

b œ œ b œ n œ œ œ b œ œ 43 J ‰ Nœ p ƒ œ A œ 3 N ˘œJ œ bœ œ œ bœ œ ‰ bœ 4 ƒ p >œ #œ œ 3  4 ( ƒ) 43

# >œ

 œ

œ

œ

Œ

Œ

42

85

Œ

Œ

42

85

. .œ b œ . œ. 2 œ b œ. b œ. œ 4 bœ œ > F 

42

43

42

3 4

2 4 Œ

43

42

 

N œ. œ. F 

3 2 4 œ œ œ b œ. œ œ. 4 œ . œ. v ƒ 34 24 b œ n œ œ. œ. 

85 85 85 5 8 85 5 8 85


69

LOONEY TUNES

5 &8

117

Fl.

Sax.

Aggressive: Rock Style

5 &8

++ 5 & 8 œœ ..i I ƒ

Œ

pizz.

Vln.

? 85 œœ œœ œœ œœ fl . . ƒ

hard-edged and a little grungy arco

Vc.

œ œ œ œ œ œ œ œ fl . .

5 œœ œœ œ œœ & 8 œœ œœ œœ œœ œ flf . . fl . . (molto), but do not cover cello ? 85  œœ . œœ i . I > f with tip > 58 œ Jœ œ œ œJ œ œ ã F (poco) 5   &8 >´ ƒ œj ? 85 œ ‰ ‰ Œ  & œ œ J ÿ> distortion with a little reverb

E. Gtr.

E.B.

Perc.

Pno.

>´ œ 5 &8 J ‰ ‰ Œ

123

Fl.

Sax.

Vln.

Vc.

E. Gtr.

E.B.

Perc.

Pno.

& 85

120

?5 8 œ. œœ i œ. I > with tip >œ œ œ œ 5 J ã 8 F j & 85 œœ ‰ ‰ Œ >ÿ ? 5 j‰ ‰ Œ 8 œ œ >ÿ

125

 

>´ œ 5 &8 J ‰ ‰ Œ œœ œœ

œœœ

# œœœ

gl.

œ œ œ J œœœ

42

œœ œœ œ œœ œ fl . .

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2 4

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85

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78

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j 42 b œ i ‰ Œ b œI > ƒ 24 b œj ‰ Œ bœ > /ƒ  42 with shaft

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˘œ œ b œ œ œ b œ. . œ b œ. œ 5 8 3

Perusal Copy Not for Performance

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78

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78

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78


70

LOONEY TUNES

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128

Fl.

Sax.

Vln.

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130

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85

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E. Gtr.

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Sax.

Vln.

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E. Gtr.

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Perc.

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œ 44 #œ œ #œ œ œ nœ #œ œ œ œ œ #œ nœ œ #œ ( ƒ) F 44 j ‰ Œ Ó #œI v ƒ 44 j ‰ Œ Ó #œ molto aggressivo!

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j i ‰ bb œœ I ƒ œ b b œœ œ. fl ƒ

œ

Perusal Copy Not for Performance 4 135

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œ œ œ œ œ œ œ œ flf . .

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>œ œ b œ œ œ b œ. œ b œ œ. . 3

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133

Fl.

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44 ‰ J ƒ with shaft >i 44 œ ‰ œ J f 44 j 44 # œ #œ v f

Œ

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71

LOONEY TUNES

œ #œ œ œ #œ & #œ œ #œ œ œ #œ F

œ #œ œ #œ œ

œ #œ œ œ #œ œ #œ œ #œ œ # œ &

œ #œ œ œ #œ

137

Fl.

Sax.

Vln.

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E. Gtr.

E.B.

Perc.

Pno.

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Sax.

Vln.

Vc.

E. Gtr.

E.B.

Perc.

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Pno.

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85

85 œ œ œ œ. Ë 85 œ œ œ œ. Ë j 85 œ ‰ f with tip > 58 œ œ ƒ 85 85

˘œ ‰ J ‰ Œ ( ƒ) with Piano >œ œ ‰ f (molto) pizz. œi ‰ W œi Œ œI ( ƒ ) œv I j bb œœ i ‰ ‰ œ I œ v ƒ f œ œ bb œœ œ. œ. œœ Ë f ƒ b >œ ‰ ‰ œ J œ œ œ œ J >œ œœ ‰ œ f (molto) 

œ

œ œ œ.

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Perusal Copy Not for Performance ˘œ ˘œ

with Sax

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44

4 4

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4 4 œ. œ

44 4 4


72

LOONEY TUNES

& 44

Fl.

Sax.

Vln.

Vc.

E. Gtr.

E.B.

Perc.

Pno.

145

144

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? 44 j # œI > ƒ j & 44 # œ v ƒ ? 44 j # œv /ƒ >i œ ã 44 œ J ƒ r & 44 # œœ ‰ . vƒÿ ? 44 Ó

Œ

Ó

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Sax.

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E. Gtr.

E.B.

Perc.

Pno.

v

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146

Œ

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LOONEY TUNES

œ & J ‰ Œ ƒ

Ó

149

Fl.

Sax.

Vln.

Vc.

j & bœ ‰ Œ ƒ

Ó

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Ó

&

Œ

j & ‰ bœ ( bœ fl ( ƒ) ˘ ? ‰ b Jœ ( ƒ) >œ ã ‰ J ƒ

150

E.B.

Perc.

Pno.

Sax.

Vln.

Vc.

E. Gtr.

E.B.

Perc.

Pno.

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3

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= stick against stick rimshot

68

‰ Œ. ‰ Œ.

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light distortion and reverb

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78

‰ Œ.

78

‰ Œ.

78

78

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heavy

68 J ‰ ^ # œ´ 68 J ‰ ^i ggg œ 68 Jggg œ ‰ ggg œ II J 68 I œœ^ iI ‰ œ JI ¨ œ 68 œ ‰ œ J

œ^ i œ^ i I œœ I Œ I œœ I ‰ JI JI

œ. œ. >) ƒ >œ .

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œœ . v. ( ƒ) œœ .. v ( ƒ)

155

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Perusal Copy Not for Performance ^œ´ œ^ . ^œ´ œ. >œ œ b œ. >œ b œ. >œ œ œ

^i ^i ggg œ gg œ . J g ‰ gggg œ I  M œ I. gg œ I œ I. J J œ^ i œ^ i. ‰ I œœ I  L œœ ..I JI JI œœ¨ œœ^ .. ‰ œ  œ. J J

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Œ.

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& ‰ J Œ ^ # œ´ J Œ & ‰ ^i ggg œ Jgg ‰ & ggg œœ II Œ gJ ? ‰ I œœ^ iI Œ œI J œœ¨ & ‰ œ Œ J ? Œ

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152

Fl.

œ bœ œ œ œ bœ œ. b œ. œ œ. œ b œ . . fl œ. b œ. ˘œ œ. œ. b œ.

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()

Œ.

octaver (full dynamic) with palm mute

E. Gtr.

^ œ´ J ‰ ^ œ´ J ‰ ^i gg œ Jggg ggg œ I ‰ g Jœ I

73

68 b œ¨ >œ b œ ‰ œ. >œ œ ‰

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F

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N œ. œ # œ ‰ b œ. œ œ ‰ > >

b œ. >œ œ

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78 78

œ. œ b œ ‰ b œ œ œ ‰ . > >

?

78


74

LOONEY TUNES

#œ œ #œ œ #œ œ œ ‰ ƒ œ #œ #œ œ #œ œ œ #œ ‰ ƒ

& 78 Œ

156

Fl.

Sax.

7 &8 Œ

Vln.

7 &8

Vc.

? 78

E. Gtr.

E.B.

Perc.

 

7 & 8 #œ œ œ #œ œ F ? 78 # œ œ œ # œ œ F 7  ã 8 78 œ. >œ b œ œ >œ. &

Pno.

Fl.

&

Sax.

&

Vln.

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Vc.

&

E. Gtr.

&

E.B.

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Pno.

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b œ.

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44 Π.

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# œ´ J Œ ^i ggg œ Jgg ggg œ I Œ g œJ I

44 Π.

^ œ´ J ‰

^ œ´ J ‰ ^i ggg œ Jgg ggg œ I ‰ g Jœ I

44 œ. œ. v ( ƒ) ^ œœ i œœ^ i ‰ 44 Œ œœ .. I œ II I œ II J J v ( ƒ ) œ¨ ¨ œ 44 . œœ Œ œœ ‰ œœ . J J > ƒ 44 >œœ .. ‰ Ó ƒ ^f Œ ^f ‰ 44 Œ . J J (f) 44 . ‰ Ó œœ . > ƒ 4 >œœ .. ‰ Ó 4

^ œ^´ œ^´ œ^´ . œ´ ‰ J ‰ J ‰ J J

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^ ^ ^ ^ ‰ fJ ‰ Jf ‰ Jf  fJ .  

Perusal Copy Not for Performance

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3 4

43 Œ

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Sizzle Cym. with tip Perc.

v

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. > ˘ ? 78 œ œ b œ œ b œ 160

j œ #œ

 ^ œ´ J Œ

ƒ

3 4

Started: July 16, 2006, 11:43 AM, NYC Finished: August 11, 2007, 11:08 AM, NYC

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v

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v

>œ . œ. Œ.

œœ .. > >œ . œ.

^ ϫ J Π^

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Profile for Robert Paterson

Looney Tunes - Robert Paterson (Perusal Score)  

Looney Tunes for chamber octet (flute, saxophone, violin, cello, electric guitar, electric bass, percussion and piano), by Robert Paterson....

Looney Tunes - Robert Paterson (Perusal Score)  

Looney Tunes for chamber octet (flute, saxophone, violin, cello, electric guitar, electric bass, percussion and piano), by Robert Paterson....

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