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Robert Paterson

KOMODO for Solo Marimba

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KOMODO Program Notes

General Explanation of Notation

Komodo is not only inspired by Komodo Dragons, the famous monster lizards that live on the island of Komodo, but also by the surrounding ocean which contains one of the world’s richest marine environments. Komodo begins and ends with sections that evoke the magnitude and ferocity of the Komodo Dragon while the middle section is calm and a little wavy, reminiscent of the placid ocean and colorful marine life found in these waters. Sometimes I am inspired to write a new work by something as simple as a title, a phrase or even a single word. In this case, the word ‘Komodo’ made me think of the Italian word ‘modo’ which means mode. In its most common sense, a mode is a type of scale. Sections of this piece are made up of Westernized Balinese scale patterns and arpeggios that are transposed up or down in a somewhat “modal” fashion. Aside from any sort of programmatic or technical inspiration, I wrote this flashy, sixmallet piece to show off the bottom end of my five-octave marimba and to have something fun to play. Komodo was commissioned by Concerts in the Heights. – RP

( – long fermata & – short fermata , – brief pause , – very brief pause n

/ ^ æ

– niente

– subito (when placed before a dynamic, i.e. – hard accent

/f)

– tremolo

( ) – All markings in parenthesis are courtesy/cautionary markings. • All grace notes (including beamed grace notes with slashes) are to be played immediately before the beat they proceed. They are to be played very close to the beat and as fast as possible. • All accidentals last for the entire measure, unless they are canceled out by another accidental (such as a natural sign). Accidentals only apply to the line or space they are on. All marimba-specific notational symbols are explained throughout the music.

Premiere Concerts in the Heights Robert Paterson, marimba Fort Washington Collegiate Church New York, NY, USA March 10, 2004.

Durtation: ca. 4’00”.


Commissioned by Concerts in the Heights

KOMODO

^ i *)

q = Ç 76-80, agitato

b bbœœœ I Œ

? 44

6

Robert Paterson (2004)

for Solo Marimba

Ó

∑

∑

p ƒ F > P f P 5 > > b œ > b œ b œ b œ n œ n œ # œ a œ œ ? 44 œ œ ≈ œ b œ n œœ ‰ . œœ œ ‰ ‰ . b œ n œ œ b œ b œ n œ œ ≈ ≈ b œ b œ n œ œ ≈ # œ œ n œ b œ n œ œ ≈ ≈ b œ b œ n œ œ ≈ b œ b œ n œ Œ ≈ œ . i œ œœ .. I *) œ # œ œ > v > > F P f P F P f b >œœ #n >œœ b >œœ œ # œ nœ

nb bœ>œœ 42

a Tempo

poco. rit.

?

5

∑

Ó

Œ

Œ

ƒ f f ƒ > 3 b b œœ n œœ # œœ b n œœ n œœ b b œœ œ>œ n # œœ b n œœ n n œœ b b œœ n œ b œ n œ œ b œ œ # œ ≈ b œ>œ nœœ b bœœ n œœ # œ n œ œ>œ n # œœ b n œœ nn œœ b bœœ n œœ # œ n œ 2 ? ≈ nœ bœ 4 œ œ bœ > > > ? ?

∑ ‰.

f

**)

i vI

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v

> 7 16 b œ b œ œ œ 42

œ >

7 16 N >œ

b œ b œ # œœ # œ

b bbœœœ 7 16 b œ b œ

10

œ œ > p

œ

*) Let all notes ring indefinitely. "Slurets" ( i or I ) are used after notes as cautionary markings, i.e., sustain is particularly important.

œœ Ii > f

> ≈ # œ # œ œ

bœbœ œ œ

42 œ¿œ i œI

œ œ œ >

15

bœ bœ œ œ

?2 ¿ 4 œœ i œ I

Perusal Copy ^ ^ Not for Performance

bœ bœ œ œ

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Œ

œI ƒ

?2 4

Funky

3

rit.

&

œ

v

v

œ >

œœ œ # œ bœ nœ

,

7 16 >œ

œ >

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œœœ 2 4

42 œ¿œ ii œI

œ

œœ 38 œœ œ œ

v

a Tempo, Smooth and calm

œ

P / >f

œ

œ

38

Copyright 2004 Robert Paterson Music (ASCAP) International copyright Secured. All Rights Reserved.

bœbœ œ œ

œ

œœ œ

œ

ƒ ^ slow tremolo : fast j œ j W j œ œ@ œæ > > Í > bœ 7 2 16 b œ b œ œ œ 4 œ

œ >

7 16 >œ

6 œœ 16 œ

œœ œ

œ œ œ œ œ p f œœ œ

20

œœ œ

œ œ bœ œ œ œ 6 b œ œ 16 > > melodic line) > i.e. bring out >(gentle accents, F

42

œœ œ

(poco)

**) Marimshot chord: play the written notes with the mallet heads while simultaneously striking the edges of the notes E, F and G with the shafts. See illustration in the performance notes at the beginning of the piece.


KOMODO

& ?œ > f

œœ œ

œ

6 & 16

œ ? 16 6 bœ > F

?

œ > œœ œ

>œ bœ

? bœ

œœ œ œ

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œ

?6 16 œ I J > ƒ

2 bœ 8

œœ 28 œ

28 b œ >

œ

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œ >

6 16

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œ >

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b >œ œ

35

œ

bœ œ

? 16 6

28

v

>œ œ œ

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?

œ 6 bœ 16 > F b >œ

6 16 6 16

œœ œ

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>œ œ 2 8

œ œ > >œ

œ

œ

bœ >

œ

œ >

30

(gentle accents...)

œ

œœ œ

>œœ œ

œ

b >œœ œ

œ

œ > f b >œ

>œ œ

œœ œ

25

œ

œ

>œœ bœ

>œœ œ

œœ œ

œ >

œ

v

>œœ œ

2 bœ 8 >œ œ

b >œœ œ

Perusal Copy Notv for Performance œ

28 bœ f

œ

bœ œ

œ

p

œ

6 16

œ

œ œ

6 16

bœ œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ 42 42

6

–2–

œ

œ > œ

bœ œ

F (sempre)

7:8 > Œ œ œ œ bœ œ œ Œ b œ & 44 œ b œ œ œ Œ œ œ bœ nœ œ œ œ œ œ > œ bœ f œ bœ œ œ œ œ œ œ bœ bœ œ œ œ ?4 Œ Ó œ Œ œ 4 quasi rubato

œ

œ

œ œ

œ

œ

œ > œ

45

œ œ

œ

bœ œ

Ó

v

œ œ

6 16 6 16

œ œ > œ

œ œ œ

3

œ bœ œ

œ >œœ œ

bœ œ

6

>œ œ œ

28 bœ

œ œ

5 > œ b œœ n œ b œ œ b œ b œ œ œ œ

œ

œ

>œœ bœ

>œœ 40 œ 2 8

6 16

b >œ œ

6 16 6 16

6 16

œœ œ

œ >

v

28 bœ

œ

>œœ œ

28

>œ 2 8 œ

œœ œ

&

44 44

œ nœ œ nœ œ œ œ bœ nœ Œ


> œœ^ œ œ b œ 6 œ b œœ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ n œ œ b œ n œ œ nœ œ œ bœ bœ œ œ œ œ n œ œ b œ n œ œ b œ & œ œ œ œ œ œ œ 6 6 KOMODO

50

6

?

∑

∑

3 > œ œ bœ œ b œ n œ b œ œ œ & œ #œ œ œ œ œ œ œ œ b œ n œœ œ œ

poco. rit.

6

Œ

b œ b œœ œ œ b œ œ 2 &4 œ œ b œœ œ 85 b œ œ Œ . œ œ œ œ œ

q = Ç 76, molto rubato

? 4 Œ & bœ œ bœ 4 *)

q

7 16

Œ

bœ bœ œ 7 œ b œ bœ œ 16

w 4w &4 *) p

= one-handed roll

U

œ b ˙æ˙ .. v fÍ

b œ b œœ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ bœ œœ œ œ quasi-rubato F W œ œ œ bœ Œ 3 ‰ ∑ œ 4 œ œ bœ œ œ f > Ï ƒ 43 Œ

Œ

a Tempo

2 4 œ bœ œ bœ

, œ bœ . 70 œ 4 bœ . 4J π / p 5:4 bœ 4 3 4 œ bœ œ bœ œ bœ œ 4 œ bœ œ bœ 3 ˙. 3 ˙. 4 F

–3–

˙ ˙

F

rit.

˙. 3 ˙. 4

, œ œ. œ œ. J π/ p

F

˙ 2 ˙ 4

5:4 3 3 2 œ b œ b œ œ œ bœ œ bœ œ 4 œ bœ œ bœ œ bœ œ bœ œ œ 4 bœ œ bœ bœ bœ 5:4

2 4

60

65 œ bœ b œ b œ b œ œ œ b œ œ 2 b œ œ b œœ œœ b œ œœ œœ œ bbœœ œœ bA œœ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œœ b œœ œœ œ b œ œ b œœ œ b œ œ b œ œ b œ 4 bœ œ bœ œ œ œ bœ œ bœ œ œ bœ bœ œ bœ F 2 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 4

˙ 2 ˙ 4

42

24 œ b œœ b œœ œœ œ œœ b œœ œœ 43 b œœ b œœ œ œ œ œ œ œœ œœ œœ œ œ 42 œ œ bœ œ œ œ œœ F ∑ ∑ 42 43 42

Perusal Copy Not for Performance

? 42 Œ

? 42

œ œ

∑

55

q = Ç 68, ebb and flow

œ bœ Œ 43 Œ œ bœ f œ bœ b œ 5 œ œ œ b œA œœ œœ b œœ œ b œ 3 b œ œ Œ œ œ 4 bœ œ bœ 8 bœ poco. rit.

i bœ œ . 2 &4 œ

> œ œœ b œ

q = Ç 84

3

44 44


KOMODO

,

poco. rit. Tempo I° (q = Ç 76-80) , 80 ( œ œ. , senza rubato ˙ œ œ ˙ 6 j 2 Œ ˙ œ ≈ œ ˙ 43 œ œ . 42 b œœ . œœ 16 4 @ æ b œ .. œ b b œœœ.. œœœ J π / p P p π π / p F ( 3 5:4 3 3 2 bœ 6 ‰. 2 ? ‰. 3 ≈ b œ@ b ˙æ Œ œ bœ œ & œ bœ œ bœ 4 4 16 4 b œ œ œ bœ œ bœ œ bœ œ bœ œ bœ œ œ œ bœ œ bœ > 85 b bœœ œ > œœ >œ b œ b A œœ 5 2 6 3 9 6 3 œ j œ œ b œ œ œ & 4 b œœ . œœ 16 b œœ. œœ 4 16 b œ 16 16 4 . bœ œ b œœœ .. œœœ b œ œ b b œœ œ œœ œ b b œœ œ b b œœ œ œœ b œ .. œ bœ. œ > > p f œœœ b œ n œ ? 42 b œ 6 ‰. 9 ‰. 5 b b œœ 6 bœ bœI Œ ‰. œI 43 b œ I œ I 43 b œ 16 16 16 16 I I œ œ bœ I > (bring out bass line) >F > P > > b >œœ 90 b > œ œ œœ œœ .. >œ bœ œ b b>œœ 6 3 9 3 7 œ œ b œœ œœœ .. œœ . j .i b œ œ œ œ & 4 œ bœ 16 b œ 16 4 16 . . œ œ b b b œ œ b. b bœœœ.. I œ b œ œ œœ .. œœ œœ .. œœ œ b b œœ œ œœ œ b b œœ bœ p > > v f / œ /ƒ œ œ œ b œ œ b œ ? 43 b œ I 9 ‰. 6 bœ 3 b œI 7 ‰ ‰ bœ œ bœ b œ I Œ 16 b œI Œ 16 ‰. œ 16 4 b œ I I œ bœ I bœ I v > > >F >F P >

œ bœ & œ bœ

75

œ œ

˙ ˙

Perusal Copy Not for Performance

& ? &

Quasi-moto perpetuo

p

œ

œ

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œ

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œ

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95

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œ

œ

œ bœ

œ 28 œ œ pb œ /F œ 2 œI‰ 8 œI > œ ‰

œ 28 œ œ œ p bœ /F bœ œ 28 œ I‰ œ >I œ ‰

7 16

œ 7 16

œ

œ

œ

7 16

œ bœ

7 œ 16 œ

–4–

>œ bœ

105

œ

œ

œ

œ

œ ‰

œ

>œ 7 œ œ œ 16 > œ œ p bœ bœ bœ bœ 2 œ ≈ 7 œ I/ 8 16 F

œ 28 ‰

8 16

f 8 bœ i b œ œ b œ œ 16 b œv I >>>>

100

œ

5:4

œ

F

œ

œ

œ

3 16

bœ 3 16

œ

8 16 8 16


KOMODO

8 & 16 ?8 16

> 4 œ bœ œ 16 œ œ œ œ bœ f bœ i bœ 4 bœ / 16 b œI

8 & 16

œ

? 16 8 bœ i bœI

œ

bœ bœ

7 œ 16 b œ œ bœ

4 16

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œ œ

œœ œ

œ

œœ œ

8 8 16 bœ œ 28 ‰ b œ 16 b œ ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ œ F bœ bœ 8 bœ i bœ 2 b œ ≈ œ œ 8 b œ i b œ 16 b œ I 8 16 b œI > f p

8 16

œ

p b œi 8 16 b œ I

œ

œ

Pseudo-echo

5:4

œ

3 16

bœ 3 16

œ

8 16

120

œ

bœ i 8 16 b œ I

œ

> 5 œj b b œœ œ b œ œœ œœ 16 b œœ œ œ ƒ bœ œ œ 5 ∑ 16

œ

> bœ bœ

œ

Perusal Copy Not for Performance

œœ œœ b œœ œ œ œ f œ œ bœ b œ i b œ 7 b b œœ iI J 16 >

P ? ≈ >œ b œ œ Œ

2 &4

œ

>œ œ

b œœœ

Resonant

? b œJ

œ

4 16

8 3 œ 16 bœ œ 16 bœ œ œ œ œ œ F bœ 8 bœ i bœ 3 bœ œ 16 b œ I 16 110

œœ œ

125

œœ œœ œœ b œ œ œ > b œ œ œ b b >œœ bœ J

5 œ œœ œœ 16 b œœ œœ bœ œ œ œ œ œ > œ œ b b >œœ b œ œ 5 bœ 16 J 130

135

≈

œœ œ

œ >

œ bœ

∑

28

28

2 œ bœ œ bœ 8

œ bœ

∑

3 bœ 16

8 16

œ

8 16

42 Œ

œ bœ bœ nœ F b œ œ > bœ œ Œ 42 7 16

b œœœ

f b bb œœœ iiI b œ 7 16 >

œœ œ

œœ œœ œ œ

œ œ

43

∑

3

^

28 œ b œ

œ

3 16

115

œ

∑ 42 F f p > ^ bœ œ œ 3 b œ œœ b œ œ ≈ œ œœ œ œ ≈ œ œœ 2 4 4 bœ œ œ œ v > 6

œ œ œ œ œ œ œ œ bœ bœ œ nœ bœ œ œ œ œ bœ nœ nœ bœ nœ œ œ œ œ œ Œ ƒ f ƒ /p F f F 6 (move from center of bar to node) /p C b œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? 42 . ‰ ∑ ∑ bœ œ b œœ iI œ œ œ b œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ vf > quasi-rubato (as necessary)

∑

–5–


KOMODO

&‰ ?

6

6

œ œ œ œ œ œ œ b œ b œ œ n œ b œ œ œ b œ œ n œ b œ b œ n œ œ œ œ œ b œ n œ n œ b œ 44 N œ œ œ œ œ œ œ œ Œ F f p F f

œ œ œ œ IŒ N

140

6

6

44 Œ

∑

6

bœ & bœ œ nœ bœ œ œ œ bœ nœ œ œ œ bœ bœ nœ œ bœ nœ ƒ F ? ∑ 6

œ

C

(

42

N

œ œ œ œ œ œ œI‰ v (f)

∑

^ 5 œ œ œ œ œ b œœ iI ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 16 ƒ p (sempre) 5 ∑ ∑ 16 œI C

poco. rit.

145

very steady

œ œ œ œ œ œ œ œ ∑

‰.

≈ œ œ œ 42 œ œ œ œ œ b œ b œ œ n œ b œ œ œ p F

)

43 43

Perusal Copy Not for Performance

a Tempo

& 43 œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ > (p) P œ ? 43 œ œ œ œ œ œ œ œ (p) P

œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ > F p œ œ œ œ œ œ œ œ œ p P

œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ > F p œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ > p F

150

^œ œ > œ œ b œ bœ œ & œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œ œ b b œœ b œœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ > > F p p F p P F œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? œ œ œ œ œ œ œ F p p p P F P (bring out bass line)

œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ p œ œ œ œ œ œ œ œ œ p

^œ œ œ œ bœ #œ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œ œ b b œœ n # œœ p F œ œ œ œ œ œ œ œ œ & p

F

^ bœ œ b ^ ^ b œ œ b œ bœ >œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ b >œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ b >œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 6 œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ ≈ œœ œœ œœ œœ œœ œœ b b œœ n œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ b bœœ n œ 16 ≈ œœ œœ œœ œœ œœ œœ & œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ 155

&

p

œ œ

œ #œ

F

œ œ œ œ œ

p

œ œ

f œ œ œ Nœ # œ œ œ

p

œ œ

œ #œ

–6–

F

œ œ œ œ œ >œ

p

œ œ

f œ œ œ Nœ # œ œ œ

F

6 16 Nœ bœ œ bœ


bb œœ œ NN œœ œ ≈ & ≈ p & bœ Nœ nœ bœ

bb œœ n œ # œœ œ ≈ ≈

160

bW œ. œ bœ . b œ n œ @J &

œ

a Tempo

poco. rit.

œ 7 16

bœ œ

œ Nœ

œ

KOMODO

œœ œ ≈ b œ ≈ œ b œ œ bœ

œ

œ

œ

≈

b œœ

F

bœ œ

N œ ≈

œ

b œœ

bœ œ œ

œœ œœ b œ ≈ ≈ bœ

œ ?

œ

bœ œ

œ bœ

œ

p

165

œ bœ nœ œ œ bœ >P / >. i Nb œœ . I ‰. œ

œ

œ

œ œ 2 œ œ œ œ œ 4 œ œ 6 6 ‰ ‰ 8 16 16 16 > p p p F F / ¿ ¿ *) bœ œ œ bœ b ¿ b œ œ b¿ œ œ ? 7 6 2 6 4 6 ∑ & 16 œ ‰ œ ‰ 16 8 16 16 16 œ œ >I >I >œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 175 180 ^ b œ œ œ 7 œ œ œ œ œ œ 2 œ œ œ œ œ bœ œ 6 ‰ ≈ bœ œ œ bœ & 16 16 4 > > /f p b¿ ¿ /F bœ œ œ bœ œ œ b >œ œ œ bœ œ i b œ ? œ bœ œ œ œ 7 6 2 ≈ & 16 œ ‰ 16 4 b œœ iI > œ œI >I F 6 > Molto energio, relentless >œ N œœ^ .. œœ .. 185 firmly œ , b œ œ œ œ bœ 7 J Nœ . œ . b œ 7 œ ≈ ‰ ‰ . ? 43 b œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ b œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ b œ æ æ & œ œ 8 16 œ œ bœ > 6 Ï f / ƒÍ ƒ ^ . œ. œ œ œ ? œ bœ 7 ‰ #æœ . æœ . 7 œ ≈ ‰ ‰ . ? 3 16 4 & 8 œ œ œ bœ bœ œ œ œ œ œ œ bœ bœ œ œ œ œ œ > > (bring out lowest notes) œ œ 6 16

œ

170

Perusal Copy Not for Performance

? b œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ ? *)

œ

œ

œ œ

¿\ = shaft on edge of bar

bœ œ bœ > > >

^ œœœ œœœ œœœ œœœ b œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ b œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ ( ƒ) bœ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ bœ œ œ œ > v (keep energy up!)

–7–

78 78


>œ quasi-rubato b>œœ > A b œ œ œ œ œ œ œ œ ? 78 œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ ≈ œ b œ 34 b œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ b œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ & 44 œ œ œ œ œ Aœ œ b œ bœ œœ œ œ > > œ œ œ bœ œ ƒ F f > 4 ? 78 ∑ œ œ œ b œ b œ œ œ . œ œ œ 43 b œ œ b œ œ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ bœ bœ œ œ œ œ œ > > 195 poco rubato > > > b œœ œœ b œœ (6) 6 b b œ nœ bœ Aœ œ Aœ œ œ œ ≈ & ≈ œ œ # œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ bœ # œ n œ # œ œ œ A œ # œ n œ b œ bœ Aœ v œ œ bœ œ 6 6 > F P /f F /p f F F P œ ? ? ∑ ∑ Œ b œ & I œ . œ KOMODO

190

& œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ #œ nœ œ œ bœ nœ œ #œ aœ aœ nœ œ f F ? ≈ Œ Ó œ.

I

vI

Gradually submerging steady

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

200

& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ ‰ Œ b œœœ ... iI b œœ iI ?Œ ≈ Œ ‰. Œ ‰. & 44 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ p *) ? 4I b œ i ‰ . I œ iÓ ≈ (4 ) ( )œ I b œI

Ó

≈

b œœ .. (F)

Œ

I

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

iI Ii Perusal Copy Not for Performance quasi-rubato (as necessary)

(prima voce)

b œœ

Œ

≈

b œœœ ... Iii

Œ

œ œœ Iœ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ . Iœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 42 œ œ œ œ œ œ œ œ 44 œ ≈ œ . i > i 44 b bœœœ iIÓ b œœ iI ≈ œœ .. I Œ ‰ . b œœœ iI 42 ‰ . b œœœ IiŒ poco. rit.

,

15 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 16 π 15 ‰. Œ ∑ 16 i œ .. i Œ œ œ œI (p)I 205

*) In m. 203, play octave notes simultaneously if possible, arpeggiate only if necessary due to large bars and/or short mallets.

–8–

a Tempo

6 16 6 16

b œœ iI U. ‰

like a ripple

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Started: February 1, 2004, 1:52 PM, New York, NY, USA Finished: March 3, 2004, 3:40 PM, New York, NY USA Minor Corrections: May 10, 2011, New York, NY, USA

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Komodo for Solo Marimba (Six Mallets) - Robert Paterson (Perusal Score)  

Komodo for Solo Marimba (Six Mallets) by Robert Paterson. Duration ca. 7'. Publisher: Bill Holab Music. Buy Sheet Music: http://www.billhola...

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