Elegy for Two Cellos and Piano - Robert Paterson (Perusal Score) by Robert Paterson

Robert Paterson

ELEGY for Two Cellos and Piano

billholabmusic.com

ELEGY (2006-07/2008) Program Notes—Short Version (For Program Notes) After hearing my music, and in particular, my Sonata for Bassoon and Piano, bassoonist Charles McCracken asked me to write the original version of this work, Elegy for two bassoons and piano, in memory of his father, Charles P. McCracken, a well-known and highly-regarded cellist in the New York musical community. His only request was that I quote a work that his father loved to play, one of the cello suites by J.S. Bach. I also love Bach’s music, so this was an easy request. I quote Bach’s Fifth Cello Suite, one of his father’s favorite pieces, and also Bach’s Third Cello Suite, a work that Charles Jr. likes, creating a sort of father and son pairing of references. Although Charles described his father as gregarious, fun loving and larger than life, this work is perhaps more earnest than humorous, but with a sense of playfulness in the way I manipulate the musical materials. Since this piece references Bach’s cello suites and Charles Sr. was a cellist (and played principal with the New York Metropolitan Orchestra for two seasons), and the cello and bassoon have very similar ranges, I made this transcription for two cellos and piano, a version I think Charles Sr. would have appreciated. The original Elegy was commissioned by Charles McCracken and Gordon Harris through the American Composers Forum and is written in memory of Charles P. McCracken.

Program Notes—Long Version

– RP

After hearing my music, and in particular, my Sonata for Bassoon and Piano, bassoonist Charles McCracken asked me to write the original version of this work, Elegy for two bassoons and piano, in memory of his father, Charles P. McCracken, a well-known and highly-regarded cellist in the New York musical community. Since this piece references Bach’s cello suites and Charles Sr. was a cellist (and played principal with the New York Metropolitan Orchestra for two seasons), and the cello and bassoon have very similar ranges, I made this transcription for two cellos and piano, a version I think Charles Sr. would have appreciated. Charles Jr.’s only request was that I quote a work that his father loved to play, one of the cello suites by J.S. Bach. I also love Bach’s music, so this was an easy request. I quote Bach’s Fifth Cello Suite, one of his father’s favorite pieces, and also Bach’s Third Cello Suite, a work that Charles Jr. likes, creating a sort of father and son pairing of references. Charles and l also batted around the idea of incorporating a Bach chorale, but ultimately, this seemed unnecessary. Instead, I imbue a few sections with Baroque-sounding, choral-like textures. Although Charles describes his father as having been gregarious, fun loving and larger than life, this work is perhaps more earnest than humorous, but with a sense of playfulness in the way I manipulate the musical materials. Abstractly, Elegy is also about the loss of innocence from childhood to adulthood, and reflects on how many of us lose our sense of child-like curiosity and playfulness once we become adults. In this sense, I think this work is definitely for Charles Sr., as it seems that he had these traits all along. While writing, I also thought of my father, sculptor Tony Paterson. He likes my Sonata for Bassoon and Piano very much, and in particular, the Edison’s Ears movement, so much so that he dedicated one of his sculptures to me and titled it Edison’s Ears. Indirectly, I also dedicate this work to my father, who also loves the music of J.S. Bach, and who I love very much. I also thought of something my father once said, that it comforts him to know that life will go on after he’s gone, and this was pivotal, particularly with how I incorporate Bach’s music. Each quote starts out somewhat literally, but then continues on in the same style, but with different notes from Bach’s original versions. Additionally, there is a third quote toward the end from Bach’s Prelude No. 1 in C Major from the The Well-Tempered Clavier, Book II. This is one of three works of J.S. Bach—and the most works by any composer or musician—that were included on the Golden Record, a disc that was included on both NASA Voyager Spacecrafts 1 and 2 launched in 1977. I had a surrealistic vision of Bach’s music floating through space, as if the Voyager is singing to itself and to the cosmos, trying to keep itself company as it travels across the vastness of our galaxy. Incidentally, one of my favorite memories of childhood was of my father reading to me from pictures books and magazines that showed these wonderful spacecrafts, a tradition that I look forward to as a father. The Voyager spacecrafts are fueled by a plutonium fuel source. Due to radiation decay, this fuel will die out ca. 2020 and cause the Voyager spacecrafts to cease operations. I re-wrote the final Bach quote to sound like the music is also melting and decaying as the plutonium decays. In incorporating this decaying quote, I was indirectly inspired one of my favorite pieces, George Crumb’s Makrokosmos III, Music for a Summer Evening. The original Elegy was commissioned by Charles McCracken and Gordon Harris through the American Composers Forum and is written in memory of Charles P. McCracken. – RP

Explanation of Notation General

( – long fermata & – short fermata , – breath n

/´ ^ I

– niente

– subito (when placed before a dynamic, i.e. – short staccato (staccatissimo)

/f)

– hard accent – Let note(s) ring indefinitely until the sound dies out naturally — do not dampen

( ) – All markings in parenthesis are courtesy/cautionary markings.

• All grace notes (including beamed grace notes with slashes) are to be played immediately before

the beat they proceed. They are to be played very close to the beat and as fast as possible.

• All accidentals last for the entire measure, unless they are canceled out by another accidental

(such as a natural sign).

Accidentals only apply to the line or space they are on.

• In general, metronome markings should not deviate more than one, or at the most two notches higher or lower from the markings that are printed.

ELEGY Original Version for Two Bassoons and Piano Commissioned by Charles McCracken and Gordon Harris through the American Composers Forum. World Premiere (Cello Version) American Modern Ensemble Dave Eggar and Arash Amini, cellos; Olga Vinokur, piano BargeMusic Brooklyn, NY, USA September 1-4, 2011 World Premiere Audio Recording (Cello Version) Spheres - Music of Robert Paterson Claremont Trio Julia Bruskin cello; Special Guest: Karen Ouzounian, cello; Andrea Lam, piano American Modern Recordings (AMR) • AMR 1046 2016 Duration: ca. 12’00”

Original Version Commissioned by Charles McCracken and Gordon Harris through the American Composers Forum In Memory of Charles P. McCracken

PIANO SCORE

Robert Paterson (2006-07/2008)

ELEGY

Duration: 12'00"

for Two Cellos and Piano q = Ç 72, adagio

Cello 1

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ELEGY (for Two Cellos and Piano)

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ELEGY (for Two Cellos and Piano)

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ELEGY (for Two Cellos and Piano)

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PERUSAL With happy, child-like innocence, q = Ç 84

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ELEGY (for Two Cellos and Piano)

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ELEGY (for Two Cellos and Piano)

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PERUSAL

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ELEGY (for Two Cellos and Piano)

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PERUSAL

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ELEGY (for Two Cellos and Piano)

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ELEGY (for Two Cellos and Piano)

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ELEGY (for Two Cellos and Piano)

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107

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111

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115

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molto rit.

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molto bravura

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tenderly, emerging from darkness, like a ghostly echo from another world*)

( ∑

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PERUSAL > nœ nœ œœœ >

œ n œ œ œ N œœ œ œ œœ œ œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œœ n œ œ œ œ œ œ œ œ

tenderly, like a ghostly echo from another world*)

119

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ELEGY (for Two Cellos and Piano)

Adagio (Tempo I°), q = Ç 72

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*) Derived from Suite No. 5 in C Major, Sarabande by J.S. Bach.

∑

(do not lift pedal)

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ELEGY (for Two Cellos and Piano)

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124

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128

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44 œ

with reverence

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with reverence

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PERUSAL

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132

Chorale II

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Chorale II

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137

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ELEGY (for Two Cellos and Piano)

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146

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PERUSAL

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Growing, q = Ç 96

n n n 42 Œ

Nœ

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∑

n n n 42

∑

Growing, q = Ç 96

ƒ ping! ^ i Œ nœ

“All at One Point”

10 16 ∑

10 16

∑

10 16

p like an embryo dividing and growing œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 10 nn n 42 ≈ 16 > > > (soft accents until m. 184)

ELEGY (for Two Cellos and Piano)

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150

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154

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10 16 10 16

10 œ œ œ œ œ œ 16 œ

10 16

ELEGY (for Two Cellos and Piano)

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162

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PERUSAL

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˙.

166

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^ 68 ˙ . f 68 ˙ . vf

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15 16 15 16

ELEGY (for Two Cellos and Piano)

15 ? 16

174

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15 œ œ . ? 16

œ œ. œ œ.

44 44

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˙ ? ˙

177

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PERUSAL œ œ ‰. R π œ R ‰. π

∑

15 16

∑

15 16

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24 b œ œ œ œ œ œ œ œ 16 15 > > ˙˙ 42 ˙

15 16

ELEGY (for Two Cellos and Piano)

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182

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∑

10 16

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24 N œN œ > p 42 # ˙˙˙

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b ˙˙˙

Adagio (Tempo I°), q = Ç 72

44 44

∑ ∑

42 42

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√ Adagio (Tempo I°), q = Ç 72 i i ˙ i # œ i#œ & N œi # œ 44 2 ∑ ∑ 4 F ƒ f & ^ > ˙ ˙ ˙ # œ I# œ I N œ ? 4 2 I ˙ ˙ b œI Ó 4 ˙ 4 ˙˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ± v > ' (do not lift pedal)

*) Diminuendi from mm. 180-183 for accented bottom voice in top staff only.

43 43

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tenderly, like a ghosty echo...*)

œ. œ œ

190

? 43 œœ p

tenderly, like a ghosty echo...*)

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195

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PERUSAL

∑

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∑

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decaying, melting*)

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Nœ Nœ #œ œ. œ bœœœbœ

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200

∑

ELEGY (for Two Cellos and Piano)

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∑

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44 44

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like floating upward, out of solar system**)

bœ bœ œ

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*) Derived from Suite No. 3 in C Minor, Sarabande by J.S. Bach. **) Derived from The Well-Tempered Clavier, Book II, Prelude No. 1 in C Major by J.S. Bach.

œ ? J ‰ Œ

205

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ELEGY (for Two Cellos and Piano)

∑

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∑

209

rubato

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a Tempo (Adagio, q = Ç 72)

poco rit.

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PERUSAL

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212

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∑

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a Tempo (Adagio, q = Ç 72)

poco rit.

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bœ

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bœ

217

b >œ

44 44

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221

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deliberate

? 43 œ- œ œ œ . œ œ œ

226

Solo

? 43 ˙.

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44 b ˙˙ .. ˙. 44 b ˙˙ .. œ œ

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∑

˙˙ ˙˙ ˙ ˙

∑

˙˙ F ˙˙˙

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˙˙˙ 24 J ˙˙˙˙ 42

Œ ∑

a Tempo

gl.

j œ a Tempo

œœ œœ œœœ œ

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44 Ó wI f 44 ww i ww II I

43 43

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rit.

& 43 J ˙˙˙ ...

> œ bœ. œ œ œ #œ

PERUSAL

Œ f > b œœ b ? b œœ b œ œ & œ b b œœ > &

ELEGY (for Two Cellos and Piano)

œ- œ œ œ

bœ œ bœ J ‰ delicate

p (sotto voce)

ELEGY (for Two Cellos and Piano)

? œ

230

? œ F

Ó bœ Nœ

>œ .. œ œ

œ-

nœ

? ?

>œ .

pizz.

œœ

œ œ

∑ poco rit.

∑

œ œ œŸ~~~ ( œ)

pizz.

œ œ P

˙arco ˙

œI p

œ œ

p œ œ p bell-like

Œ œœ œœ p œœ œœ Œ

q = Ç 60

w w w w

Œ ‰ b œj b œ n œ ˙i œ bœ œ b œ n œ œ œ œ Aœ

w w

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PERUSAL œ

œI P

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? œ œ˙ œ œ œ Œ

F (poco)

poco rit.

& ˙. ˙.

∑

234

? Œ

œ œ

œ˙ . œ œ œ Œ

arco

q = Ç 60

˙˙ F (poco)

w w

∑

˙˙ ˙˙

∑ ˙˙ ˙˙

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Started: June 24, 2006, Cortlandt, NY, USA Finished: September 3, 2007, New York, NY, USA Cello Version Completed: July, 2008, New York, NY, USA New Engraving: October 2, 2011, Barre, VT, USA

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