MegalĂtico
Enigmas del silencio Una experiencia en 3D
Por Robert M. Awa
Dossier
Índice
Megalítico / La obra ................. 5 Estereoscopía / La técnica.......... 7 Robert M. Awa / El autor........... 9 Megalítico / La crítica............... 11 Entidades colaboradoras........... 15
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Megalítico _________________________________ La obra
Megalítico es un proyecto de investigación en el que se apuesta por un inminente cambio paradigmático en las tecnologías de representación gráfica y de transmisión del conocimiento mediante la implementación de tecnologías afines. Recorre más de 20 yacimientos de la Península Ibérica y el archipiélago Balear utilizando técnicas estereoscópicas para su captación. Ciencia, arte y tecnología se unen para trabajar en dirección a un mismo fin. Es documentación y divulgación del Patrimonio Histórico, Arqueológico, Artístico y Cultural.
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La tecnología lítica es la industria más antigua que se conoce y una de las primeras tecnologías de la humanidad. Sin ninguna duda, se puede asegurar que las herramientas líticas constituyeron una adquisición muy importante para el desarrollo de nuestra estirpe. Existen evidencias científicas de que los ancestros de los humanos, los homínidos, ya las empleaban hace más de 2,8 millones de años. (Formación Shungura, río Omo, Etiopia, África, es donde encontramos los primeros vestigios arqueologicos.) Megalítico es un proyecto en constante crecimiento y actualización, que recorre enclaves y conjuntos arqueológicos y arquitectónicos de nuestra Prehistoria. Como sabemos, la industria lítica en el viejo mundo comprende tres estadios: el Paleolítico, el Mesolítico y el Neolítico. Es a finales del Neolítico y hasta la Edad del Broce cuando encontramos el Megalítico, palabra que proviene del griego y que en sentido literal significa "piedra grande", mega (µεγας) grande, y lithos (λιθος) , piedra. Es en este periodo donde se pueden datar las construcciones ciclópeas de las islas Baleares, que son diversas construcciones arquitectónicas hechas con grandes bloques de piedra, escasamente desbastados, denominados megalitos. Estas construcciones han sido el eje principal de la exposición estereográfica que, con el mismo nombre, "Megalítico", ha recogido algunos de los megalitos más importantes de la península Ibérica y archipiélago Balear. Entre las tecnologías empleadas se pueden citar la fotografía estereográfica; la localización geográfica satelital GPS, y los códigos QR. La suma de ellas provoca en el espectador una experiencia envolvente y didáctica a la vez y de alta calidad. El alto impacto visual se complementa con audio-locuciones a las que se accede mediante códigos QR para que el espectador no tenga que interrumpir la experiencia visual. A través del código QR también podemos observar la posición geografíca de la imagen visionada. Entre los yacimientos arqueológicos recorridos durante más de 20.000 km podemos encontrar los siguientes:
Archipiéago Balear:
Península Ibérica:
Mallorca: Santuario de Son Corró Necrópolis Son Real
Granada: Conjunto arqueologico de Sierra Martilla
Menorca: Conjunto arqeuologico Talalí de Dalt Poblado Talayótico Torre de Galmés Dolmen Ses Roques Llises Nave de Rafal Rubí Poblado So Na Caçana
Badajoz: Dolmen del Prado de Lácara Évora: Crómlech de los Almendros Crómlech Portela do Mogos
Formentera: Dolmen de Ca Na Nostra
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Estereoscopía
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La técnica: Fotografía estereoscópica / Anaglifos
Estereoscopía: www.es.wikipedia.org/wiki/Estereoscopía La estereoscopía es cualquier técnica capaz de recoger información visual tridimensional y/o crear la ilusión de profundidad mediante una imagen estereográfica, un estereograma, o una imagen 3D (tridimensional). La ilusión de la profundidad en una fotografía, película, u otra imagen bidimensional se crea presentando una imagen ligeramente diferente para cada ojo, como ocurre en nuestra forma habitual de ver. Muchas pantallas 3D usan este método para transmitir imágenes. Anaglifos: http://es.wikipedia.org/wiki/Anaglifo Las imágenes de anaglifo o anaglifos son imágenes de dos dimensiones capaces de provocar un efecto tridimensional, cuando se ven con lentes especiales (lentes de color diferente para cada ojo). Se basan en el fenómeno de síntesis de la visión binocular y fue patentado por Louis Ducos du Hauron en 1891 con el nombre de este artículo. Las imágenes de anaglifo se componen de dos capas de color superpuestas, pero movidas ligeramente una respecto a la otra para producir el efecto de profundidad. Usualmente, el objeto principal está en el centro, mientras que lo de alrededor y el fondo están movidos lateralmente en direcciones opuestas. La imagen contiene dos imágenes filtradas por color, una para cada ojo. Cuando se ve a través de las gafas anaglifo, se revelará una imagen tridimensional. La corteza visual del cerebro fusiona esto dentro de la percepción de una escena con profundidad. 7
HISTORIA Estereopsis: antecedentes remotos Estereopsis:“Función del sistema visual que permite distinguir con alta precisión la tridimensionalidad de una escena visual a partirde la disparidad.” [1] Los seres humanos, gracias a nuestra visión binocular, recibimos dos imágenes enfocadas hacia el mismo objeto que son similares pero no exactamente iguales. Nuestro cerebro identifica lo que vemos como un objeto único y fusiona ambas figuras en una sola. “…estas dos imágenes son lo suficientemente diferentes como para que el cerebro «entienda e interprete» esta disparidad. Percibimos la diferencia de perspectiva debido a estos pocos centímetros de separación horizontal entre los ojos. Pues esta disparidad de imágenes es lo que nos da la visión tridimensional también conocida como estereopsis.” [2] El estudio de la estereopsis se remonta a la Grecia Antigua, destacan los estudios de Euclides, Ptolomeo y Galeno. Entre lo eruditos arábes cabe resaltar a Al-Kindi y Avicenna y posteriormente Alhacén (Alhazan) de Basra (Persia) hacia el siglo I. En su Libro sobre la Óptica Kitäb al-manäzir examina de manera sistemática la ciencia de la visión mediante el uso de las matemáticas y la observación experimental. [3] Muchas de las conclusiones de Alhacén se anticiparon casi 600 años a los estudios de Johannes Kepler. El siglo XIII los documentos escritos sobre óptica de Roger Bacon son extensos comentarios a los escritos de Alhacén. [4] En el renacimiento Leonardo da Vinci estudió el sistema visual desde un punto de vista anatómico y examinó extensamente la perspectiva. En 1604 Johanes Kepler publicó unas primeras disquisiciones sobre la formación de la imagen en la retina en "Ad vitellionem paralipomena." Por su parte, Isaac Newton escribió en "Opticks "(1704) que los dos nervios ópticos "se encuentran en el cerebro de tal modo que las fibras crean una imagen única.” [5] Nace la estereoscopía: Charles Wheatstone, científico dedicado a la óptica y la acústica, en 1838 definió la estereopsis al explicar la visión binocular y por ello obtuvo un premio de la Royal Society. [6] Logró que Murray & Heath (ópticos londinenses) le ayudaran a crear un dispositivo que, mediante espejos, permitía ver dos imágenes simultáneamente de tal modo que se percibieran como una sola pero en tercera dimensión. Wheatstone llamó a este dispositivo estereóscopo. La estereoscopía fue presentada en 1838, un año antes que la fotografía. En 1845 David Brewster presenta un dispositivo parecido al de Wheatstone pero que incluye lentes correctivas “para poder enfocar las imágenes desde más cerca” [6] y hacia 1853 comienzan a aparecer las primeras cámaras estereoscópicas. Óscar Colorado Nates , Profesor/Investigador titular de la Cátedra de Fotografía Avanzada en la Universidad Panamericana (Ciudad de México). Es autor de los libros El Mejor Fotógrafo del Mundo, Fotografía de Documentalismo Social y Fotografía Artística Contemporánea. Miembro fundador de la Sociedad Mexicana de Daguerrotipia. http://oscarenfotos.com/2013/07/21/estereografia-la-promesa-pendiente/ Notas [1] Howard IP, Rogers BJ citados en Jiménez Rodriguez Raimundo, Jiménez José Ramón, Gnozález Anera Rosario, Pozo Antonio Manuel, Importancia de la estreopsis en la vida cotidiana, disponible en http://www.visaomonocular. org/Banco_de_Arquivos/Artigos/Importancia_da_Visao_Binocular_na_Vida_Cotidiana.pdf Consultada el 20 de julio de 2013 [2] Martínez Fco. Javier, Visión 3D, Estereopsis. Disponible en http://www.qvision.es/blogs/javiermartinez/2011/05/04/vision-3destereopsis/ Consultada el 20 de julio de 2013. Las cursivas son nuestras. [3] Howard Ian P., Rogers Brian J., Binocular Vision and Stereopsis, Edit. Oxford University Press, Oxford, 1995, Pág. 7 [4] Howard Ian P., Rogers Brian J., Op. Cit. Pág. 9 [5] Howard Ian P., Rogers Brian J., Op. Cit. Pág. 12 [6] Epelbaum Sergio, Op. Cit. 8
Robert M. Awa
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El autor
Robert Muñoz es documentalista gráfico y está especializado en fotografía computacional y documentación gráfica en 3D. Ha trabajado durante 20 años como reportero gráfico en diversos medios de comunicación nacionales e internacionales. Actualmente, centra sus investigaciones en la documentación gráfica arqueológica través de las múltiples herramientas que posibilita la fotografía computacional.
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Tras una sólida formación en el campo de la fotografía, Robert Muñoz trabaja desde 1994 como redactor gráfico en el diarios como La Gaceta de los Negocios, Diario 16 y Levante-EMV. También publica sus fotografías en periódicos como El País, La Vanguardia y el Vocero de Puerto Rico. En todos ellos, las imágenes de Muñoz se destacan porque aúnan la inmediatez del periodismo gráfico con un carácter marcadamente artístico y una intencionalidad narrativa y social. Asimismo, ha colaborado en revistas especializadas en el sector cerámico como Cerámica Informazione e Internacional Ceramics Journal. En este sector también colabora con varios departamentos de I+D aplicando la fotografía a la cerámica para firmas como Quimicer, Colorobbia, entre otras. Ha sido técnico de laboratorio en B/N y color, así cómo programador informático, lo que le ha permitido conocer nuevas posibilidades de tratamiento de las fotografías y diversificar sus recursos. De este modo ha podido especializarse en fotografía documental, fotografía computacional y comunicación visual. Con el propósito de seguir formándose en este campo, en 2014 amplía sus estudios en la Universidad de Burgos, donde cursa Fotogrametría digital aplicada al Patrimonio, Documentación gráfica arqueológica y reconstrucción virtual 3D del Patrimonio (Arqueología Virtual). Paralelamente a su labor de reportero y de investigación en el sector industrial, Robert Muñoz se interesa por la estereoscopia, una técnica que permite visionar las imágenes en tres dimensiones y con la que puede canalizar otra de sus pasiones: la Prehistoria. Así, con la estereoscopia consigue crear imágenes enigmáticas y bellas de monumentos megalíticos, unos trabajos que expone en prestigiosas salas españolas. En 1998 adopta el seudónimo de Robert M. Awa para diferenciar sus trabajos documentales y artísticos de las fotografías publicadas diariamente en prensa. Ha ganado certámenes fotográficos como el Ciudad de Castellón 1994 y PhotoNatura 2006, y ha sido finalista en los años 1998 y 2005 en el "Caminos de Hierro". En 2014 es finalista I concurso de fotografía y documentación arqueológica organizado por Arkeologi Museoa, Bilbao. Complementa su labor con la cámara con un sistema de Fotografía Computacional, una técnica de captura de imágenes, procesamiento, manipulación y cometidos cibernéticos que mejoran o extienden las capacidades de la fotografía digital. Entre las exposiciones de su obra destacan: 1998 Burkina Faso - Vida cotidiana - Sala Bancaja - Castellón 2005 Estereogramas - Sede de la ciudad de la UJI (Universidad Jaime I) - Castellón 2005 Estereogramas - Escuela de Artes de la Rioja - Logroño 2013 Megalitikoa - Paraninfo de la UPV (Universidad País Vasco) - Bilbao 2014 Megalitico - Sede de la ciudad de la UJI (Universidad Jaime I) - Castellón 2015 Megalitico - Planetario de Castellón
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Megalítico
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La crítica
Nagada Tomas Fas, 4 años, ante una imgen de Megalítico y dirigiendose a su madre´: ¡Mamá.! ¿Puedo entrar? 02/01/2015
Levante EMV / Levante de Castellón / 17-12-2014 pag. 61 La tercera dimensión del megalítico El fotógrafo castellonense Robert M. Awa inaugura una exposición en la Llotja del Cànen donde a través de 16 paneles en 3D y con códigos QR, combina tecnología y patrimonio El Mundo / Castellon al Día / 19-09-2014 pag. 20 Un retrato contemporáneo de la prehistoria Nueva exposición: El fotógrafo castellonense Robert Muñoz presenta una nueva muestra en la que recorre la historia de la arquitectura prehistórica en la península Ibérica y el archipielago Balear. Se trata de una colección de fotografías en tres dimensiones que acercan al visitante a una parte fundamental de nuestro pasado.
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Robert Muñoz es, ante todo, un fotógrafo inspirado. Es además un investigador nato que quiere llegar más allá de cuanto supone la reproducción fotográfica. Tal vez por eso lleva ya algunos años indagando, con pasión ilusionada, no exenta de placer científico, la fotografía estereoscópica o tridimensional que otorga una corporeidad especial y sobre todo vinculante a sus motivos. El proceso requiere una gran habilidad científica por parte del fotógrafo, pero también inspiración para buscar los motivos que puedan resultar más sorpresivos y más reales y entroncarlos con esta técnica anaglífica. En anteriores muestras Robert M. Awa se encaramó peñas arriba por las montarazas del Maestrazgo y del Desierto de las Palmas. Ahora motivado por un instinto de romántica arqueología histórica, ha viajado por la península Ibérica y por el archipiélago Balear para investigar las piedras milenarias, testimonio impertérrito y solemne de un pasado lleno de sensación y misterio. Historiadores con mucho de novelista y fantasioso, han querido relacionar las construcciones megalíticas menorquinas con otras del área mediterránea y aun atlántica, relacionándolas con el ciclo de los eclipses lunares o la definición de los solsticios y los equinoccios, las salidas y las puestas del Sol y de la Luna. Nuestro fotógrafo, no podía ser de otro modo, se apasionó con estas historias con salmo druídico y quiso penetrar en el arcano de su fantasía y sobre todo de su poder arrebatado que abruma cuando el espectador se encuentra rodeado por estos testimonios de civilización. Hay arcano, misterio, fuerza ancestral, ritual, quimera y leyenda. Todo ello, lo avizoró con los ojos de la cara y los del alma y quiso que su cámara produjera el milagro de la visión sensorial de su percepción humana. Por eso sus estereoscopías introducen al espectador en el potente ámbito de lo ancestral, haciendo que el contemplador que se calza ante sus ojos las lentes rojo-turquesa, se sumerja en un océano de sensaciones históricas que son poderosas y recónditas a un tiempo, sugerentes, insondables y grandiosas siempre. Nunca el silencio de esas piedras milenarias es más real y más vivo a un tiempo. Las piedras silentes hablan con lenguaje de un mutismo elocuente, el de la intensidad del enigma que sobrecoge a quien se encuentra inmerso en ese panorama por la fascinación aterradora del jeroglífico incomprensible que une al hombre con la incógnita grandeza de lo sagrado y milenario. Al contemplar las imágenes tridimensionales de Robert M. Awa no podemos por menos que recordar la frase de Thomas Carlyle: «El silencio es el elemento en el que se forman todas las cosas grandes.»
Antonio Gascó Crítico de Arte y catedrático y académico de las reales academias de San Fernando y San Carlos
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La obra de Robert M. Awa y su trabajo de investigador a través de la fotografía estereoscópica y del anáglifo, el tesón con el que desarrolla su labor e indaga a través de la historia en los restos que el tiempo nos deja en forma de ruinas y huellas tienen mucho que ver con fascinación que por la Mirada y la Visión sentimos y experimentamos diariamente. Pero como en el caso del poeta y el rapsoda que utiliza su mirada interior para alumbrarnos el camino de la vida a través de sus palabras ajustadas meticulosamente a la rima y a la métrica, Robert utiliza la cámara y la técnica fotográfica del anáglifo con la misma y sana precisión. Su interés no es otro que acercarnos al conocimiento de lo que fue, descubrirnos a través de su alquimia el prodigio de lo que podemos llegar a ver cuándo él nos dice cómo mirar. Su propuesta es simple: A través del juego, de la imaginación y mediante la ilusión óptica que forman las imágenes estereoscópicas que el produce, nos invita a que como niños entremos en un mundo de magia del que nos cueste salir, y se asegura de que cuando lo hagamos, no sean simple ilusiones los que nos llevemos con nosotros. Su propuesta no se basa únicamente en la fascinación que la mirada provoca en nosotros, también y lo hace certeramente, quiere que aprendamos, que aprovechemos el instante de juego para junto a él conocer algo más acerca de lo que recibimos a través de la nuestros ojos y la contemplación de sus imágenes. El engaño de nuestro cerebro a través de la ilusión óptica, es también el regalo de un tiempo liberado de la normalidad y de un espacio para que nos dejemos llevar por las historias ocultas en sus fotografías tridimensionales. Su motivo es la historia y que descubramos a partir de su propuesta cuán rico fue y sigue siendo el mundo que nos precedió. La investigación fotográfica a través del anáglifo y la estereoscopia le permite llamar nuestra atención sobre aspectos y motivos poco conocidos o trillados, hacernos conscientes y también cómplices de sus descubrimientos y su afán por preservar aquello que fue y que aún hoy puede y debe de seguir siendo. El juego es la excusa, el gancho, la ilusión óptica es solo la puerta de entrada, el conocimiento y la alegría que nos produce conocer más, saber más, experimentar más, es el premio, y también como decíamos al principio el motivo fundamental para apreciar su obra, defender su trabajo y valorar hasta qué punto, sigue siendo cierto el valor y la grandeza que la Mirada y el Arte de Ver, de Saber Ver tienen para todos nosotros. Y si en 1851 la reina Victoria de Inglaterra, maravillada por la experiencia de ver imágenes estereoscópicas fue la impulsora y gran adalid de esta técnica, desarrollada algunos años antes por Charles Wheatstone en 1838, creando por su interés que esta se convirtiera en el primer fenómenos de masas, antes que el cine e incluso la fotografía en la finitud del siglo XIX, hay que pensar como bien apunta el profesor Oscar Colorado Nates que “ Underwood & Underwood, una de la tres mayores empresas estereográficas de esta época produjeron más de 25,000 imágenes por día y se estima que se crearon 300 millones de estereografías entre 1854 y 1920”, también con él diremos que la estereofotografía resulta tan seductora hoy como hace 177 años, y que Robert M. Awa comparte con nosotros los frutos de su trabajo y la singladura que otros antes que él iniciaron, hombres como Euclides, Leonardo Da Vinci, Kepler, Newton, Alhacén de Basra, Santiago Ramón y Cajal o Salvador Dalí. Robert es, por todo ello, digno de elogio y apoyo. Daniel Belinchon Barrera Sociólogo y Gestor Cultural Director del Festival Imaginaria Fotografía en Primavera
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