Robert Honstein - Waterloo Dance Hall

Robert Honstein Waterloo Dance Hall for Saxophone Quartet

2006

Waterloo Dance Hall Notes There are some sections/parts with barlines and some without.

Sections/parts without barlines suggest a looser rhythmic relationship with the other quartet parts. In these cases I’ve given specific note-value durations but leave nuances of tempo and feel up to the player. In these sections you never have to worry about whether or not your notes “fit” vertically with the other parts, the only exception being at the end of a barless section, where it is important that all parts arrive at the start of the subsequent barred section together (see, for example, the transition from m.33 to m.34 in the Alto Sax part) Regarding the marking *Slightly out of sync with ensemble: This instruction asks the player to play his/her part slightly out of sync (a little behind or ahead) of the ensemble. In this particular case (mm.133-134), the Soprano and Tenor double the same line in octaves while the Alto and Baritone are doubling either ahead of or behind of the beat. The effect should be of slight disarray. It is supposed to sound “not together”.

Regarding the notation in mm.139-142: This is proportional notation. The numbers (6”, 5”, etc.) indicate duration in seconds.

During these time spans players should perform their respective parts for as long as the given durations. Durations placed on top of a rest (as in mm.141-142) simply indicate silence for the given duration.

Regarding the Quasi-Random Noise box: As explained in the box itself, players should freely play any combination of slap tongues, multiphonics, squeaks and squawks (using overtones above low Bb—mimicking a sort of “free jazz” style), rapid, breathy ghosted (sub tones) notes, and/or any other conceivable device to create a bed of quasi-random noise (QNR). The overall effect should be a bustling bed of bizarre, but quiet, noise/ sounds. From mm.141-142 dynamic markings accompany the QNR. At this point, players should continue to play QNR but follow the indicated dynamic markings.

Regarding the use of QNR from mm.147-153: At this stage of the piece both traditionally notated music and QNR occur simultaneously. When a part contains the marking QNR, the player should play QNR (in the same manner as they did in mm.140-142) while following the indicated dynamic markings.

Furthermore, if more than one player is playing QNR at the same time (as happens in mm.147-151) each player must make

an effort to play QNR different than what his/her fellow noisemaker is playing. Parenthetical rests underneath the giant QNR arrows (mm.149, for example) do NOT indicate silence. Instead, they merely indicate the duration of QNR a player must play within the given bar. This is only used in cases where within one bar a player must switch between QNR and traditionally notated music.

Regarding the final bar: In the final bar I’ve given each player a box with suggested figures to play. This ending is similar to the sort of free noodling on a final sonority one might hear from a rock or jazz group when they reach the end of a piece. For my ending, the soprano can freely play the motives given in the box.

He/she can play these motives in any order, for any duration, and with any sort of articulation, so long as they remain in the spirit of “free noodling”. While the Soprano noodles, the other players should hold out their given pitches, taking breaths when/if necessary, while waiting for a cue (given by the soprano or another player) for the final cut off. Also, there should be a collective dynamic swell from the whole quartet as they lead into the final cut off.

Regarding a few unconventional symbols and notations:

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This is a rapid scalar glissando leading to the pitch at which the arrow points.

This indicates the pitch should be somewhat flatter than the notated pitch.

This indicates a slap-tongue attack.

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Waterloo Dance Hall

for the Konisch Quartet and the 2006 UNL Chamber Music Institute

Robert Honstein (2006)

TRANSPOSED SCORE

Molto agressivo e impetuoso, {q = c 85}

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with a rough tone

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Soprano Sax.

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*Soprano plays mm.15-32 ONLY on repeat.

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E Rambunctious and Rowdy (but still playful)

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*after some repetitions of the notated pattern feel free to vary articulation as you see fit (unless otherwise indicated).

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*after some repetitions of the notated pattern feel free to vary articulation as you see fit (unless otherwise indicated).

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T. Sx.

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A. Sx.

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*each player use a combination of slap tongues, multiphonics, squeeks and squawks (using overtones above low Bb--a sort of "free jazz" effect), rapid, breathy ghosted (subtones) notes, and/or any other conceivable device to create a bed of quasi-random noise. The dynamic should never surpass piano, and there should always be a constant bed of aggregate sound (no egregious holes in the texture!). Also, each player should play a different type of Quasi-Random Noise (QNR) so as to create a diverse, multi-layered texture.

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S. Sx.

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147

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*Play Quasi-Random Noise (QRN) as was done in m.139. Always pianissimo or softer and be sure to play something different/contrasting from the alto player!

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*Play Quasi-Random Noise (QRN) as was done in m.139. Always pianissimo or softer, and be sure to play something different/contrasting from the soprano player!

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S. Sx.

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A. Sx.

T. Sx.

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151

S. Sx.

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*Play Quasi-Random Noise (QRN) as was done in m.139. As dynamic increases QRN should become increasingly frenzied. Also, be sure to play something different than the Baritone player!

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*Play Quasi-Random Noise (QRN) as was done in m.139. As dynamic increases QRN should become increasingly frenzied. Also, be sure to play something different than the Alto player!

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*As dynamic increases QRN should become increasingly frenzied...

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S. Sx.

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T. Sx.

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#œ œ œ œ œ œ œ œœ œ # œ Ó œ & # œ œ œ œ Ï œ œ œ œ œ bb œ œ !œ Ó & b b bb œ ! œ œ œ œ œ œ œ Ï

155

S. Sx.

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with reckless abandon!

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*Play the suggested motives in a free manner. Keep playing until the group leader signals a full stop. Imagine the end of a jazz or rock tune and try to emulate how a band might noodle around on the final sonority. these suggested motives can be played loud or soft, fast or slow. They can be repeated, or played sequentially. The character is up to you and can vary from performance to performance.

157

S. Sx.

A. Sx.

T. Sx.

B. Sx.

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(swell into final cut off)

*Breathe and rearticulate as neccessary while soprano noodles. Wait for his/her (or an appointed others) cue to finish.

(swell into final cut off)

*Breathe and rearticulate as neccessary while soprano noodles. Wait for his/her (or an appointed others) cue to finish.

(swell into final cut off)

U nw.

U nw.

*Breathe and rearticulate as neccessary while soprano noodles. Wait for his/her (or an appointed others) cue to finish.

(swell into final cut off)

fine 7/13/05 Lincoln, NB revised 9/04/06 Austin, TX

25