L'Illustrazione Italiana 1946 n.19

ALLISTRAZIONE ITALIANA

Articoli del /NOBILUOMO CARLO GATTI, MARIA L GIUSEPPE LANZA, VII

VIDAL,

MARCELLO

CORA,

GENGARO, ORIO VERGANI, GUARNACCIA, TITINA ROTA.

UN PROFILO DI TOSCANINI CON 23 ILLUSTRAZIONI 12

MAGGIO

1946

UN

ARTICOLO

SUL

CONTE

SFORZA

GARZANTI EDITOR E e RR RETE LIRE

OTTANTA

POSARE POSTALE -ICAO GRUPPO DaII

Rivendicazioni a Parigi Kardellj — ...e ringraziateci che non chiediamo Venezia,

Frasi illustrate monarca ha abdicato.

ORCHIDEA NERA

A mali estremi...

— Non si vende più nulla!

— E se provaste a cam. biar pittura?

Prospettive — Il raccolto si presenta buono, salvo grandinate, c: vallette e interventi burocratici.

CIPRIA-COLONIA- PROFUMO

INTERNATIONAL

Diario

della

settimana

27 APRILE, Parigi. - Alla conferenza del quattro ministri degli Esterì si decide la sorte della Marina da guerra italiana. secondo informazioni attendibili, all'Italia che, nel 1940, disponeva di cinque navi da battaglia e di undici incrociatori pesanti rimarrebbero una corrazzata, quattro incrociatori e altre piccole unità.

Roma. - Il Governo italiano presenta a Londra il memorandum. sulla questione dell'Alto Adige.

Roma. - Il Governo sovietico informa l'ambasciatore d'Italia a Mosca di aver accettato il progetto nord-americano per la revisione dell'armistizio con l'Italia.

28 APRILE, Parigi. - L'Assemblea nazionale costituente francese, costituita in ottobre con il compito principale di preparare la nuova costituzione, chiude î suoi lavori.

29 APRILE, Roma. - Il Presidente De Gasperi riceve al Viminale il capo della commissione alleata in Italia, ammiraglio Ellery Stone, col quale esamina le questioni di politica interna ed internazionale.

Parigi. - Alla conferenza dei « quattro »i ministri degli

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Esteri affrontano Ja delicatissima questione dell'assegnazione delle colonie italiane. Il ministro Bevin avanza la proposta che della Libia sia formato uno Stato arabo indipendente. Molotov propone invece che la Cirenaica e la Tripolitania vengano affidate all'amministrazione dell'O. N. U. Il ministro Byrnes riconferma la sua antica proposta che le colonie italiane siano amministrate collettivamente dalle Nazioni Unite a mezzo dell'O. N. U. Napoli. - Il Consolato generale americano di Napoli annuncia che a cominciare dal lo maggio i consolati nordamericani di Napoli, Palermo e Genova inizieranno la concessione dei visti per tutte le categorie di emigranti.

30 APRILE, Parigi. - I quattro ministri degli Esteri riuniti al palazzo del Lussemburgo invitano i rappresentanti dei Governi italiano e jugoslavo ad esporre al convegno i loro punti di vista, e respingono le rivendicazioni austriache sull'Alto Adige, Roma. - Il Presidente De Gasperi riceve a palazzo Chigi l'ambasciatore d'Inghilterra sir Noel Charles, l'ambasciatore di Francia Parodi e il ministro del Portogallo Jorge Santos.

Berna. - Dopo un'interruzione di 27 anni; riprendono le relazioni diplomatiche tra la Svizzera e la Russia. lo MAGGIO, Roma, - Tutte le città italiane celebrano Ja festa del primo maggio cen manifestazioni di lavoratori.

Mosca. - Una grande parata militare ha luogo nella piazza Rossa della capitale sovietica. Nel suo proclama, il generalissimo Stalin afferma, tra l'altro, che «non vi è alcun motivo per dubitare che in futuro l'Unione sovietica non tenga fede ad una politica di pace e di sicurezza, ad una politica di uguaglianza e di amicizia fra i popoli » Parigi. - Alla conferenza della pace, il ministro degli Esteri sovietico Molotov si dichiara contrario ai controlli sull'Italia proposti da Byrnes.

2 MAGGIO, Parigi, - Il Presidente del Consiglio e ministro degli Esteri De Gasperi giunge a Parigi, accompa-

REGISTRATION

gnato dall'ambasciatofe Carandini e da 20 esperti in questioni militari. De Gasperi esporrà il punto di vista italiano sulla questione Giuliana. È pure arrivato a Parigi il vice-primo ministro jugoslavo Kardelij.

Roma. - L'autorità prefettizia di Bolzano smentisce le voci secondo le quali nell'Alto Adige sarebbero scoppiati disordini.

Trieste. - Una parata delle Forze armate anglo-americane ha luogo in piazza dell'Unità per celebrare l'anniversario della capitolazione delle forze tedesche in Italia.

Roma, - La commissione d'inchiesta, inviata nella zona di Tenda e Briga dalla conferenza di Parigi giunge al confine franco-italiano.

3 MAGGIO, Parigi. - Il Presidente De Gasperi espone alla conferenza di Parigi, davanti ai quattro ministri deEli Esteri, il punto di vista italiano sulla quesfione della Venezia Giulia.

Roma. - Le liste nazionali presentate dai partiti alla cancelleria della Corte di Cassazione per le elezioni alla Costituente ammontano a dodici.

Londra. - Renner insiste sulle rivendicazioni austriache nell'Alto Adige.

BERETTA VIA DANTE

15 - MILANO

FIORI - PIANTE CORRISPONDENTI

IN TUTTO

IL MONDO

RICCIARDI,

VERMUT BIANCO GANCIA GENUINO

lettor

del

curiosita

Le

In questa rubrica si risponde soltanto alle domande che presentino un interesse generale. Le domande devono portare il nome e l'indirizzo del lettore che le fa; le risposte saranno date sotto le iniziali del richiedente, o sotto uno pseudonimo indicato dal lettore stesso. Poiché una risposta può richiedere lunghe ricerche, non sarà sempre possibile rispon-

dere subito. Indirizzare le domande a Pico della Mirandola, presso l'Illustrazione Italiana, via Filodrammatici 10 Milano.

Ho

letto

che

è morta

tale signora

ne

pubblica

di quei

tempi

lo. giudi-

Teresa Dubini, di anni 80, che avrebbe

cava come ora noi giudichiamo Hitler

ispirato all'abate Zanella la poesia la « Vispa Teresaè. Lo stesso giornale di-

non

ceva cho lo Zanella era, a suo tempo,

@ Mussolini.

(Speriamo che nel futuro

si cercherà

una

leggenda e un

culto ‘anche per questi). Certo è, che i partigiani di Napoleone seppero or-

ganizzare una così ‘abile campagna contro di Lowe, che l'eco ne è ancora viva. e influisce nel giudizio corrente.

Tra

le armi

corsero all’aver egli scritto

la « Vispa Teresa»

vorrei aver lumi în proposito. Per quan-

to mi risulta, da una lettura che non

non

rammento

il nome.

ha scritto la « Vispa

Insomma,

Teresa»?

chi

(L. V.,

Milano).

Le erronee notizie date da un gior-

nale della sera circa l’autore e la causa occasionale della Vispa Teresa sono state rettificate immediatamente

da un altro giornale della sera di Milano.

L'autore della poesiola è il mila-

nese Luigi

Sailer

(1825-1885)

che fu

rettore del collegio Calchi Taeggi, poi professore di lettere alla Scuola

litare di Modena

mi-

e autore di scritti

didattici e di poesie per l'infanzia, Della Vispa Teresa si occupò Renato

Simoni

in un

articolo. del- Corriere

della Sera dell'11 marzo

1922, col ti-

tolo IL padre della vispa

Teresa,

nel

quale, pel fatto che alla sorella del

Sailer, Carolina, era stata affidata l'educazione della futura regina del Portogallo, Maria Pia, si faceva l'ipotesi che per lei fosse stata scritta la

poesiola.

Essa

fu

pubblicata

per

la prima

volta dal Sailer nel 1859 in un Saggio

di poesie

nella

lezza.

per

fanciulletti

e poi

raccolta L'Arpa della fanciul-

VIA:

In quanto all'abate Giacomo

la, quello

che Lei

ne

dice

Zanel-

è esatto.

Insegnò lettere nel Seminario di Vi-

cenza fino al 1848, quando fu sospeso dall’insegnamento per il suo patriot-

tismo; riebbe la cattedra nel 1857 e dal 1867 al 1876 professò letteratura italiana all'Università di Padova. Non

ho trovato traccia di un suo insegnamento

in

un

congregazione

î

collegio

delle

tenuto

Dame

dalla

inglesi.

3)

aci Il generale Sir Hudson

Lowe

fu

il 1° agosto 1815 governato-

re dell'isola

c'è una

Lowe,

di Sant'Elena,

dove

Bià stato relegato Napoleone.

era

Quan-

do arrivò nell'isola trovò che l'ex-im-

peratore aveva cercato di eludere le

regole imposte a lui e al suo segui-

to dal governo britannico. Lowe invece si attenne strettamente agli ordini di Londra, e da ciò una serie di conflitti tra Napoleone e il suo-se-

ri-

pretesa autobiografia

grossolana

falsificazione,

tradotta e pubblicata anche in italia

no alcuni anni fa.

7

magini le reazioni non solo di Hitler, anche di tutte quelle persone che

continuassero a ritenerlo un genio disgraziato.

Mi

si obietterà

che Hitler

non è paragonabile neanche lontana-

ai quali

del Presidente

è devoluta

e del

assomma

il gabinetto;

ma

in sé il

ciascuno

in un

dizionario

un

errore

di

Konversations-le-

rikon di Brockhaus in un certo pun-

potere esecutivo; esso nomina .i 10 capi di « dipartimento », che portano il titolo di segretari e insieme formano

Il

to dice che un prelato fu elevato alla

la

Vice-

presidente, per un periodo di quattro anni. Il Presidente

diffuso

scopa.

una

porpora da Pio XIII e la Britannica mette tra gli stati che parteciparono alla

guerra

mentre

del

1914-18

il Portogallo

la

Spagna,

è fra i neutrali.

Con che non voglio dire che le enciclopedie italiane non

ne abbiano

an-

ch'esse-delle carine! In esse si può apprendere, per esempio, che le per-

è re-

sponsabile soltanto verso il Presidente. Questi può cambiare i «se-

le sono minerali; che ci sono correnti marine con una velocità di 30-40

(A. N. G., Ancona).

Stato della Confederazione; è presie-

Si può dire che in tutti i quattro paesi da Lei indicati il popolo gode

duto dal Vice-presidente,

si intende, secondo la definizione del-

e le nomine presidenziali alle cariche più importanti.

il massimo

di libertà, se per libertà

la Dichiarazione dei diritti dell'Uomo del 1793, «la facoltà di fare tutto ciò ché

non

porta

altrui».

nocumento

Le differenze

ai diritti

nelle costitu-

zioni dei quattro paesi sono molto minute. ma in nulla intaccano quel

principio fondamentale. In Gran Bre-

tagna, come in Svezia, il ministero è formato dal Capo della maggioranza della Camera dei Comuni o della Seconda

Camera,

che

ne riceve

rico dal re; e il ministero

l'inca-

resta

in

carica sino a che la Camera non gli nega la fiducia. La Camera dei Lord

provata dal Senato. + Il potere

nato

ha

dei Rappresentanti.

96 membri,

le. funzioni

legislative,

per

La Camera

ziarie

devono

dei

essere

Lord aveva

dei

dai Comuni, senza

dai Lord

ma

re-

emendamenti,

possono essere sanzionati dal re e divenir legge; mentre il veto dei Lord

non ha valgre per gli altri disegni di legge quAndo questi siano appro-

ragni; e così via,

Colpa dei revisori, certo. Ma quante

altre ce ne sarebbero, se non

nel

senso

europeo.

Tuttavia,

il Pre-

sidente ha cura in generale che i «segretari» siano ben visti dal Conper

evitare

inutili

L'organizzazione

conflitti.

dei quattro

e diversi

sono

è as-

anche

i

sistemi di amministrazione locale, de-

cie; ma in futt'e quattro le democra-

cipi, che formano la base e il presidio

delle

libertà

civiche.

LI Nel numero 15 hai detto che gli abitanti di Rho si chiamano «randesi», mentre invece si chiamano «raudesi ».

Esiste veramente anche la prima forma?

(C. P., Rho).

in tre sessioni suc-

No: esiste solo una forma: randesi, e l’altra è dovuta ad un errore di

La Prima Camera svedese è invece

stampa, Del resto, nella stessa mia risposta i nisseni sono diventati mis-

eletta per 8 anni dai consigli pro-

vinciali e dai consigli comunali de?-

le sei maggiori città.

Nella Confederazione svizzera, il potere è nelle mani dell'Assemblea

Federale

composta

di

due

consigli:

seni e i tivolesi-tiburtini, tirolesi. Gli errori

di stampa

sembra

siano

in-

sopprimibili, almeno in Italia. Nei libri inglesi sono quasi totalmente

as-

senti; e si dice che il Times offrisse

il Consiglio degli Stati, di 44 membri,

in altri tempi un premio a chi avesnumero,

che

le norme

spesso

aveva

venti e più pagine,

più

Per

lo più,

sono

due per ogni cantone, eletti secondo speciali di ognuno di essi; e

il Consiglio Nazionale, di 187 membri,

eletti

a suffragio

universale

segreto

e diretto. Il potere esecutivo è affidato al Consiglio Federale, di 7 membri, eletto dall'Assemblea Federale

per 4 anni; ognuno dei Consiglieri Federali dirige un dicastero; tra di essi

sono eletti ogni anno dall'Assemblea Federale, il Presidente e il Vice-pre-

Inoltre

per

certe

leggi

e obbliga-

il refe-

rendum, cioè occorre chiedere al cor-

se

scoperto

in un:suo

di tre errori di stampa.

errori

veniali;

e

un. sistema

speciale

almeno

di

gq-

teoricamen-

letto

non

sono

tali

da

giustificarne

l’esi-

stenza! ».

In cambio però un certo revisore, purista per la pelle, avendo trovato

che un autore asseriva che le truppe che sono sotto il tiro dell'artiglieria

nemica si devono defilare (cioè devono mettersi. fuori tiro), sostituì quel defilare — sozzo francesismo: défiler — con sfilare!! Immaginarsi un’armata che sfila sotto il tiro dei cannoni!!

Vero è che quello stesso revisore

scrisse una lettera a un giornale per protestare, come tinta di francesismo, l'iscrizione

sul Teatro

Argentina

di

Roma: « Alle arti di Euterpe, di Talia,

di Tersicore ».-Lo sciagurato scambia-

va una dedica per un'insegna!

gi Ti-sarei grato se volessi spiegarmi: 1° il significato e l'origine dell’espressione «porro unum ac necessarium » che ho trovato riportata in corsivo in un libro di filosofia; 2° che cosa vuol dire la parola «anurche» che ho letto al mercato come qualificativo del sostantivo «mele» (F. M., Tavazzano).

1° Porro unum cessarium

est (e non

significa:

«del

ac) ne-

resto,

una

cosa è necessaria » e si trova nel Van-

seduta ai piedi del Maestro, ne ascol-

sù è in casa di Lazzaro.

Marta

si dà

da fare per servirlo, mentre Maria,

(borsaiuolo): doveva essere un nuovo

ta le ‘parole. Marta allora dice a Gesù «Signore, non t'importa che mia sorella m’abbia lasciata sola a servire? Dille dunque che mi aiuti! », E

era capitato in un libro liturgico, dove a un certo punto si leggeva:

Porro unum est necessarium. Una co-

sa calotte (che è lo zucchetto)!

parte migliore, che non le sarà tolta ».

mineraria,

zione

il consiglio

prometteva

d'amministra-

migliori

risultati

perché aveva scoperto un nuovo

filou

filon (filone) carbonifero. Peggio però

Ici le prétre 6te sa culotte, invece di Del

resto,

questi.

errori,

se

lettore

con

un

d'attenzione

fanno

ridere, non, sono poi gravi, perché il po’

può

ricolosi, come

ziale, adottato —

ci fos-

Si sarebbe

relazione all'assemblea di una società

nomia Popolare. Figurarsi che in una

verno: il cosiddetto sistema presiden-

hanno

i revisori!

non come. quelli. citati da C. Flammarion in una nota della sua Astro-

correggerli. Più gravi sono quelli «concettuali » che sfuggono all’autore

sa che l’opinio-

‘sero stati

gelo di S. Luca, cap. 10, vers. 42: Ge-

po elettorale, l'approvazione.

Infine, gli Stati Uniti d'America

ma chi ha letto

ci

la seta è

no irrimediabilmente » (altrimenti, la morte sarebbe rimediabile) e che «i ruderi*di certi muri che si mostrano,

un potere eguale a quel-

ziari approvati

al liceo); che

un filamento elaborato da insetti appartenenti alla classe dei bruchi e dei

non sono possibili « erisi ministeriali »

lo della Camera dei Comuni, da quell’anno tutti i disegni di legge finanspinti

insegnarono

sabili davanti-al Congresso; e quindi

zie, grande è l'autonomia dei muni-

la Camera

altro re suo contemporaneo

per esempio, che «gli animali sottoposti a un certo trattamento, muoio-

irlandesi, 16 pari eletti per la durata della legislatura dai pari scozzesi. sino al 1911,

un

non sono respon-

detto, i « segretari»

gli Stati o cantoni o contee o provin-

Mentre

(e noi

nell'ac-

berto (e non Carlo Felice, come.

ho

appello, i 2 arcivescovi e i 24 vescovi

inglesi), 28 pari eletti a vita dai pari

6 trementina

si sciogliesse

tanto posteri o antenati); che a Vittorio Emanuele I successe Carlo Al-

ed

Come

cacciatorpe-

(mentre è costume dei re battere sol-

ha

presentate

nell'acquaragia

vinto

estere

approvate in primo luogo dalla CaRappresentanti.

che

e cloro, pur avendo

acido cloridrico!); che un certo re ha

appro-

dei Rappresentanti

mera

(altro

Cl H; che l'oro si scioglie

qua regia, miscela di acido nitrico e

ogni

ed oltre al-

deve

la formula

che credevamo

Il Se-

teri legislativi delle due camere sono uguali, salvo che le leggi finan-

sai diversa;

pari ere-

al

435 membri eletti per dueanni. I po-

ditari; pari nominati dal re; pari in virtù dell'ufficio ricoperto (giudici di

a 5 categorie:

due

vare i trattati con le potenze

gresso,

partengono

è affidato

Congresso, costituito dal Senato e dalla Camera

all'ora

posto di ossigeno

legislativo

è costituita da più di 700 pari che ap-

a Napoleone;

le memorie degli avversari contem-

elettori,

elezione

molto

di

diniere!); che l'acido cloridrico è com-

poranei di Napoleone

mente

Così, per esempio,

tedesco

stampa fa di Besen uno scopo, invece

nettamente

miglia

ma

Si

531

sono

e tutti e tre derivano diretdal popolo. Il popolo elegge

na dei segretari deve però essere ap-

torio, e per altre facoltativo

dell’isola.

amerilegisla-

giudiziario

sabilità collettiva e solidale. La nomi-

porgli dall'opinione pubblica e si im-

e il governatore

dalle altre repubbliche I tre poteri, esecutivo,

e

separati tamente

gretari »quando vuole; ne c'è respon-

sidente, Queste sono le disposizioni costituzionali; ma la pratica è differente: non ci sono crisi ministeriali: il Presidente e il Vice-presidente sono eletti secondo un certo turno tradizio nale.

guito

immagini per un momento Hitler}vivo e relegato in un'isola, si immai quali restrizioni il governatore di quell’isola sarebbe costretto a im-

tivo

Dove trovasi il massimo di libertà consentito ad un popolo? In una monarchia democratica come la Svezia o nella repubblica presidenziale degli Stati Uniti d'America? Quali le differenze?

vati dai Comuni cessive.

Ho avuto una discussione circa Sir Hudson Lowe, il carceriere di Napoleone, con un mio amico che lo diceva un esoso aguzzino, mentre io ricordo di aver letto che era stato un custode rigido, ma non crudele. Qual è la verità?

nominato

di

a cui i napoleonisti

te — cane.

e che si annidano clopedie,

nei posti più pe-

i dizionari

e le enci-

Gesù

risponde:

preoccupata

sa

2° Mele

una

«Marta,

Marta,

sei

e turbata per molte cose;

è necessaria.

Maria

anurche

varietà

di

ha

scelto

o annurche

mele

la

sono

invetnali;

le

piante si coltivano a spalliera e danno molti frutti: il frutto schiacciato alle estremità; di

colore

vermiglio

a

è grande, ha buccia

fondo

giallo,

polpa bianca, croccante e zuccherina.

PICO

DELLA

MIRANDOLA

IL GEN. FRANCESCO

ROSSI

Sotto Capo di Stato Maggiore generale dell'Esercito italiano, eb- .

be dalla sorte la responsabilità di trattare fra l'agosto e il settembre del 1943 Je clausole dell’armistizio che doveva portare al crollo del fascismo e alla chiarificazione dell’idea politica italiana. In un libro di memorie che contiene una documentazione totalmente inedita che dovrà essere consultata da chiunque voglia essere al corrente di quelle travagliate e drammatiche ore di quella complessa vicenda su cui tanto si è seritto ma la cui storia non ha potuto

ancora

essere

stesa

con

tutta l'esattezza, il Gen. Rossi ha fatto, con animo di soldato e con sincerità di storico, opera di vivissima documentazione. Il libro . che avrà per titolo COME ARRIVAMMO ALL’ARMISTIZIO uscirà entro il corrente mese di maggio con i tipi di Garzanti.

SOFIA

KOSSAK

è l’autrice del romanzo PER AMORE che l’Editore Garzanti ha pubblicato in questi giorni.

Una tranquilla casetta di legno che arde all'improvviso, nel silenzio della notte, davanti agli occhi attoniti di un fanciullo, Stajcko, distrugge in pochi minuti l'impalcatura di un mondo creduto felice e perfetto. Vienna ha raccolto ‘il giovane tra l’eco dei suoi canti goliardici e, dopo Vienna, il sole di Roma, Ad ogni nuo-

va tappa, nel cuore di Stajcko è riarsa, ma sempre più serena, la visione di quell’incendio notturno sotto il cielo mite della sua terra.

Nella fiamma che tutto sembra rodere e distruggere un’altra fiamma nasce che tutto vivifica e riscalda: l'amore. E, per amore,

Stajcko seguirà il suo cammino lontano: dalla ‘Patria, la Polonia che ha dato gli stessi natali all'autrice, Sofia Kossak di cui si rinnova ogni giorno negli Stati Uniti lo strepitoso successo e che misteriosamente è scomparsa nel turbine di questa guerra.

TT BIRRE DI SCE” SCA premette alla IV edizione accre- * sciuta del suo SCHUBERT (La vita e l'Opera) questa frase del grande musicista. « Quando cantavo il miò amore, il mio amore ' diveniva dolore. Quando cantavo il mio dolore, il mio dolore diveniva amore. Il mio dolore e il mio amore si dividevano il mio cuore. » È un frammento da « Il mio sogno ». La vita di Schubert; che morì a trentun anni, non vide l'estate, Né videro l'estate i suoi canti che non conobbero che una stagione: la primavera. Questo volume edito da Garzanti, di 318 pagine, con 26 illustrazioni è in vendita a duecentocinquanta lire.

G@REN:0)-.S-REVEESR

NI

ha scritto per le edizioni Garzanti le MEMORIE della sua vita. Esse riusciranno particolar-” mente interessanti perché illustreranno tutto il periodo bizzarro ° della storia dell’arte contemporanea, quando questa, rotti i lacci accademici attraverso le esperienze del cubismo e della pittura dei «fauves » gettò le basi delle scuole pittoriche di oggi. Nelle pagine di Gino Severini è rivissuta la vicenda degli anni parigini accanto a Picasso e a Modigliani, in quella Montmartre che appattiene ormai alla storia dell’arte e ad una delle più pittoresche leggende del mondo contemporaneo.

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DA

G.

TITTAROSA

ESIGERE. L'ETICHETTA. ORIGINALE

REDATTORE CAPO GIUSEPPE LANZA

SOMMARIO

***: Profilo di Sforza.

MarceLLo Cora: Dibattiti sulla Cultura: Angoscia della vita.

Carto Gatti:

Arturo

Toscanini.

Marra Luisa Gencaro: La villa d'un papa.

Trrina Rota: Sirene dell'Ottocento.

Enrico

Pra:

Malaria di guerra,

(roman-

zo - XI, fine).

INTERMEZZI (Il nobiluomo Vidal) — LE ARTI (Orio Vergani) — TEATRO (Giuseppe Lanza) — CINEMA (Vincenzo Guarnaccia).

Uomini E cosE DEL GIORNO — LE CURIOSITÀ DEL LETTORE — DIARIO DELLA SETTIMANA — LA noSTRA cucina — Variazioni DI An. — Nori.

ZIARIO — GIOCHI. Foto: Bruni, Fari, Publifoto, Perotti, Associated Pross, Horbert Gehr, Corbellini,

In copertina: Toscanini tra gli orfanelli di Aro. sio, all'Istituto del Cenacolo in Milano.

PREZZO

DEL FASCICOLO LIRE 80

CONDIZIONI Un anno

D'ABBONAMENTO:

L, 3000,—; 6 mesi

Abbonamento cumulativo: Un anno L, 4300,—;

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L'ILLUSTRAZIONE ITALIANA e STILE 6 mesi L. 2200,—; 3 mesi L, 1150,—

A tutti gli abbonati sconto del 10% sui libri di edizione « Garzanti» Gli abbonamenti si ricevono presso la S. A. ALDO GARZANTI EDITORE, MILANO - nella sede di Via Filodrammatici, 10 - presso le sue Agenzie in tutti i capoluoghi di provincia e presso i principali librai - Per tutti gli articoli,

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e disegni

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è riservata

la proprietà

artistica

e

letteraria secondo le leggi e i trattati internazionali - Stampata in Italia.

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MECCANICA E

FORNITURE s45 NOTIZIARIO VATICANO

* I lavori di sistemazione delle Grotte Vaticane, che avevano assunto un ritmo intensissimo nell’imminenza del Concistoro € che furono visitate da tutti i nuovi porporati e dalle personalità convenute a Roma per l'occasione, continuano tuttora. Ma non è stato stabilito quando potranno essere aperte al pubblico dal nuovo ingresso praticato nella muraglia della Basilica Nella Piazzetta del Largo Braschi. Certo che chiunque entrerà da quella porticina dai grossi battenti di ferro — ché tale appare nella vastità immensa della muraglia — prima di ogni altra cosa sarà colpito dal Nuovo elemento messo sotto ai suoi occhi

S. PAOLO

8

PORCELLANE, CRISTALLERIE ARTICOLI REGALO CASA FONDATA NEL MILANO . VIA S. PAOLO

UFFICIO

EIA per ‘farsi un'idea della grandiosità della fabbrica: il passaggio cioè ricavato nello spessore delle mura per una lunghezza di oltre diect metri. x Il Papa ha nominato areivescovo di Armagh mons. Giovanni D'Alton Vescovo di Meath. La sede di Armagh è la sede del primario d'Irlanda e generalmente il suo titolare è decorato della porpora. L'ultimo arcivescovo fu il Cardinale MacRory morto nell'ottobre dello scorso anno. Il nuovo arcivescovo dal 1982 era Coadiutore, con futura successione, del Vescovo di Meath. x Il Vaticano comincia ad interessarsi vivamente della ripresa del pellegrinaggi. La Segreteria di Stato ha inviato a tutti i veseovi una circolare per invitarli a costituire in Diocesi quattro commissioni in vista della ripresa dei pellegrinaggi e specialmente in preparazione dell'Anno Santo 1950. Le commissioni si dovranno occupare: dell'assistenza spirituale, della propaganda, della parte economica e della parte tecnica. # Nella mattina del giorno 29 aprile, il Pontefice ha benedetto, nella Sala del Concistoro, il matrimonio di Donna Beatrice dei Marchesi Sacchetti — primogenita di S. E. il Marchese Giovanni Battista Sacchetti, Foriere Maggiore del Sacri Palazzi Apostolici — con il Marchese Antonio Malvezzi Campeggi.

TEL

# P stata conferita la Consacrazione Episcopale a S. E. Monsignor Pietro Villa, già Prefetto Apostolico di Gondar, eletto Vescovo titolare di Listra e Ausiliare dell” Cardinale Eugenio Tisserant per la Diocesi di Porto e Santà Rufina, Il sacro rito ha avuto luogo nella basilica di San Carlo al Corso ed è stato celebrato dallo stesso Cardinale Tisserant, assistito dal Vescovi Conconsacranti Ece.mi Monsignori Arata, Assessore della S. Congregazione per la Chiesa Orientale e Carlo Alberto Ferrero di Cavallerleone, Ordinario Militare per l'Italia. # Il Papa ha nominato Nunzio Apostolico in Bolivia, l'Ill.mo Monsignore Giuseppe Burzio, elevandolo in pari tempo alla Sede titolare Arcivescovile di Gortina.

LETTERATURA

# Rosso di San Secondo ha scritto un nuovo romanzo dal titolo celestiale: Incontro d'uomini e d'angeli, che appare in questi giorni nella collezione « Vespa » dell’editore Garzanti. E un romanzo dove ? destini si intrecciano in una armonia tutta amore e bellezza, e dove l'uomo nella fede intravede la certezza della perenne continuità dell'amore nella vita spirituale, — Nella collana «La Vela » è uscito un libro per ragazzi di Vito Garretto: IL piccolo padre, illustrato da Fulvio Bianconi. — Gino Severini ha scritto ‘per lè edizioni Garzanti le Memorie della sua vita. — Fra le ristampe più recenti segnaliamo: La feb-

A brè dell'impossibile, di El ‘a Petruccelli; La divina fanciulla, di Luciano Zuccoli; Scampolo, di Dario Niccodemi.

# Organizzato dal Circolo della stampa di Como il 25 maggio avrà luogo a Bellagio il concorso nazionale per, il premio di poesia dialettale « Bellagio » dotato di L. 50.000 indivisibili e di cinque premi di L, 10.000. »* Uno dei narratori più noti e apprezzati della moderna letteratura russa è Ilja Erenburg del quale l'editore Corticelli ha pubDlicato Kusniezk, il romanzo che potrem= mo definire del piano quinquennale. L'A, narra le vicende di una folla e la costru: zione di un piccolo villaggio siberiano che Si tramuta sotto l'impulso del piano quinquennale in una grande ferriera con annessi asili, ospedali, scuole, circoli ed infine in un'operosa città modernissima. * L'altro romanzo di I. Erenburgi La congiura degli uguali, edito da Muggiani,

È ( DS)

— PATER, PHILIPPEG CO, — e UNIVERSAL GENÈVE

GOBBI presentati da

otologotizli

RIPARAZIONI

RICCIARDI-MILANO

Corali, albi Questi

è il celebre

MIO,

eroe

di

cento prodezze riprodotte nel Corriere dei Piccoli,

nel Pinocchio,

nel

Topolino e nella Gazzetta dei Piccoli.

MIO contento con mammé se ne andava al Cinema quando. due rapinatori

Con un pugno ben piazzato stende un ladro sul selciato è quell'altro, poveretto,

ad untratto»saltan

te lo allerra pel colletto,

fuori

Quando arrivano gli agenti.

MIO consegna i delinquenti e poi fatto un bell'inchino va a mangiare un formaggino

la robustezza del piccolo eroe MIO è dovuta all'amorevole cura della sua mamma che non gli lascia mai mancare a. merenda. o a pranzo il gustoso formaggino MIO,

alimento

vitaminico

supernutritivo,

raccomandato

da

eminenti

pediatri

NUOVA

SERIE - N. 19

LILLUNTRAZ ASIRAZIONE ;

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MAGGIO

s z z 3 (zira bi < Fi e à Fl H d < i (ci Fi s < N 2 z FI

1946

È Ri < [3]È E i

300 al processo

ai detenuti

Intermezzi

rivoltosi

di San Vittore è risultato che la ribellione e l’assedio si sono conchiusi con venti milioni di danni materiali alle carceri di Milano.

Venti milioni non sono più una ricchezza meravigiosa, specialmente per chi, totalmente sinistrato, fa il

conto

preventivo

del

danaro

che dovrebbe spendere per comperare il letto i materassi le lenzuola e le altre cose strettamente necessarie perché quattro pareti diventino una camera. Un breve giro per

la città

mostra,

anche

ai me-

no esperti di cose pecuniarie, liardi opera

RICOSTRUENDO LA GLORIA, OVVEROSIA MORTO CHE PARLA

mi-

di macerie; e, dunque, per di Regonini e, forse che si e

più ancora che una colpa, una stupidità, aumentare, sia pure di poco, la necessità delle ricostruzioni.

Le ragioni sentimentali non sono da mettere

venti

avanti

milioni

spendere

a proposito

dei

che lo Stato dovrà

per riparare ai guasti di

San Vittore. Ma anziché in cancelli, in catenacci, in porte per le cel-

forse che no, del romanzato Ezio Barbieri, l’Imalaia delle rovine non s'alzerà che di qualche centimetro.

Ma questo episodio triste e buffo si collega ad altri troppo numerosi episodi niente affatto buffi e

la cinta della prigione, quei venti milioni si sarebbero potuti spendere a beneficio dei galantuomini.

desolatamente tristi. Da qualche mese, da per tutto, la folla, quando protesta, quando reclama, quan-

con il mitra in pugno, e compagni.

do ha un diritto, fondato o no, da far prevalere, un'impazienza anche giustissima da manifestare, un’avversione da sfogare, s'avventa con-

tro le cose; entra negli uffici pubblici e rompe, fracassa, brucia o

scaraventa fuori dalle finestre mobili e arredi e utensili e scardina usci e dirocca muri; aggiunge, cioè alla distruzione immensa, altre distruzioni piccole, che, messe insieme, fanno una distruzione grossa, Non si debbono attribuire que-

ste convulsioni vandaliche alla tragedia che l’Italia ha vissuto, In tutti i tempi ed in tutti i paesi, in proporzioni più vaste o più ristrette,

l'ira e il patimento pubblici si sono così. Ma adesso la pena

scaricati che

si prova

è nuova

e maggiore,

Abbiamo bisogno di tutto; dopo aver perduto tanto si vorrebbe salvare almeno quello che ci resta, a beneficio di tutti. Si potrebbe anzi desiderare paradossalmente, che quelle tavole, quegli scaffali, quelle sedie, quegli oggetti utili e non decorativi fossero requisiti, consegna-

le, in opere

Sono

altri

murarie

venti

per i raggi e

milioni

rapinati,

da Regonini

L'ILLUSIONE

mate.

Il ladruncolo,

ancora,

soltanto

col

discorso, per fortuna, entro i bastio-

le la pena di fare alcune altre con-

siderazioni. Regonini e compagni, tra i quali compagni va annoverato uno studente, contavano sulla simpatia, quasi anche sulla solidarietà della cittadinanza milanese. Fin che, ancora a piede libero, rubavano e assassinavano, hanno tanto occupato, delle loro grosse gesta brigantesche,

le cronache

dei gior-

nali, che, foscamente famosi, si sono lusingati d'essere brillantemente e affettuosamente celebri. La cosidetta Radio-San Vittore, trasmetteva i loro appelli, che erano, in certo modo, inviti alla insurrezione popolare. Credevano

veramente

che

il popolo milanese volesse far propria la loro causa! Il che dimostra che nessuno si considera malvagio, che ogni oppressore appena diventa giustamente

oppresso,

tima

prepotente

d'una

il borsaiuolo, ogni

ceriminaletto da poco, non ha illusioni di questo genere. La vita pubblica di simili untorglli si riduce alla poca svergognatezza di appari-

re tra i carabinieri nel giorno grigio del loro squallido processo; ma dove l’onta è grande, la vanità la supera; ma i più orrendì deliquenti si avvezzano a gustare il gran discorrere che si fa di loro; dalla gabbia, mirano il pubblico che s'è conteso i posti e incivettiscono, si impetti-

scono si sciorinano; e dimenticano per un poco, l'imminente sentenza

Anche Fermandoci

sero e non potessero essere disar-

terribile, per atteggiarsi e figurare.

ni e le torrette di San Vittore, va-

si sente

vit-

ingiustizia,

dell'orrore che suscitano si

compiacciono,

forse per un incon-

scio travestimento del loro istinto di conservazione. Si sforzano di dare un senso, un supervalore alla loro vita prima di perderla nella eguaglianza del reclusorio, o al mu-

ro o sul palco.

Ma i rivoltosi di San Vittore sono andati più in là. Hanno supposto che i milanesi volessero la loro liberazione. S'è saputo poi che non avevano molte armi; al processo qualche testimonio ha detto che ne avevano pochissime. È dunque vero, che contavano sull’aiuto della folla, La folla non meritava sì calunniosa reputazione, La folla aveva, anzi, bisogno che i detenuti restassero là dentro. Non c'è modesto cittadino che, ancora oggi, in condizioni

migliorate

della sicurez-

za pubblica, non corra il rischio di essere spogliato in strada, al buio o svaligiato in casa, né la mancanza di danaro è una protezione; la rapina arraffa i milioni, ma, se non c'è di meglio. si accon-

ti sia pure abusivamente ai Municipi, alle Province, allo Stato, ai cittadini bisognosi, magari rubati e trasmessi ai ricettatori almeno fino a che il mercato non abbondi di tutto quello che è necessario

presuppone

una

specie

alla vita

spesso

demo-

San

lulare, promettevano a Milano una quantità di benefici; e, primo, la

ricostruzione.

Si capisce che il romanticismo superatò ormai da tanti altri ismi sopravvive degenerato, o meglio, degradato, nelle prigioni, I più grandi colpevoli si convincono d'esser circondati da una nera e, tra rabbrividente e festosa, aura di simpatia, e si lusingano che la loro audacia scellerata possa sembrare rinnegamento della morale corrente, protesta

e azione contro una so-

cietà vecchia e carica di iniquità.

Senza saper nulla del « Passator cortese » ne sono i falsificatori fur-

bi e volgari.

Francesco Caricato, di Cosenza era già da qualche ora steso e chiuso nella bara e gli avevano fatto il funerale, quando nella cella mortuaria sì risvegliò, sì liberò e tornò vivo tra i vivi. Ricordate la tragedia di. Euripide? Quando Alcesti strappata da Ercole alla Morte dopo una lotta atletica appare sulla scena, risuscitata, ridonata al marito, e ai figli, le sue labbra non si disserrano. Non dice una parola.

Guarda, e ode gli altri, ma il suo stupore di rediviva è volto ancora al regno buio ov’era discesa e di dove è tornata al dolce sole. Il suo silenzio è artisticamente stupendo.

Alcesti deve dimenticare .il mistero dell’oltretomba prima di rivivere umanamente. Qualcuno ha detto, capovolgendo un vecchio luogo comune, che l’arte imita la vita.

Sarà

grande

il ricordo de-

piuttosto che siano spezzate,

di

vero;

è, in ogni modo,

certis-

e la discussione finì a bastonate.

Mi astengo dal parteggiare per l'uno o per l’altro; mi limito a pensare alla praticità disinvolta del provvisoriamente defunto che, dopo aver dovuto scoperchiare, con forza disperata, la scatola lugubre ove l'avevano già chiuso, riprende sì

gli estinti si collega alle cose; e per ciò esse ci sono più care; e anche si collega al nostro faticoso passato; e i sacrifici fatti per possederle erano nella speranza di chi le adunò, presentimento e volontà d’avvenire. Meglio che passino in mani d'estranei e di sconosciuti, lite, bruciate; e in ogni modo, c'è ormai tanto da ricostruire che è,

i carcerati

se il danaro. Il falegname gridava: «no» l’ex cadavere gridava «SÌ»;

d’ordi=

ne nel tumulto, una ragionevolezza nel furore; e perciò lo si esprime, non come un voto, ma come un va* gheggiamento, un sogno, una fantasia della nostra tristezza. Anche le cose morte lasciano rimpianti. La memoria pia, i pensieri riverenti, la riconoscenza commossa, l’onoranze postume le tributiamo ai nostri morti; ma

Eppure

Vittore aspettavano che i loro assediatori fossero assediati, e in attesa d'una uscita trionfale dal cel-

simo che, a Cosenza, la vita non ha saputo imitare l’arte. Il mortovivo s'è messo a parlar subito; s'è fatto dare il conto dei propri funerali, l’ha trovato irragionevolmente grosso e ha preteso che il falegname che gli aveva fatto la cassa se la riprendesse e gli restituis-

pubblica e privata. Questo è il più assurdo dei desideri, ed è anche, in fondo, incivile e, sotto cert'aspetti, immorale; ed è anche ingenuo, per= ché

tenta dei vestiti e delle scarpe. Non duole, dunque, agli incensurati a piede libero che qualche centinaio di aggressori e di fucilatori e di accoltellatori siano sotto chiave; vorrebbe anzi che le serrature fossero robuste e le guardie vigilas-

Il Presidente

De Gasperi,

con la commissione

di esperti

italiani

per la Venezia

Giulia, al momento di partire in aereo per Parigi. Da sinistra: Giulio Gratton, Pietro Battara, De Gasperi, 1" Antonio De Berti, Federigo Ribi, Silvio Vardabi , Angelo Culot.

e sì rapido

possesso

della

vita da aver voglia di litigare per îl prezzo della cassa, e di dare e prendere fior di legnate.

Quel bravo uomo tornando a casa dopo essere stato morto per ventiquattr'ore e quasi quasi sepolto, è capace d’essersi fatto cuocere i maccheroni e d’averci bevuto sopra una bottiglia di vino buono. E: magari — oh spavento! — d’essere poi andato stanco ma quieto, a dormire.

IL

NOBILUOMO

VIDAL

301

lia, di quanto non si pensasse, ma ancor più la rivelazione di quel raffi-

dizionale stato laicista è aristocratico uscito dal 20 settembre. Così mentre la politica estera di Sforza era largamente e moderatamente internazionale; la politica interna del suo Presidente del Consiglio doveva subire l'ondata nazional-fascista e consentire (più bon gré che malgré) a portare i fascisti, se non' ancora al Governo, di già al Parlamento.

Venuto il fascismo Sforza si dimise da ‘ambasciatore a Parigi e, da Roma, iniziò subito una campagna vigorosissima per la libertà e la democrazia. La storia di quegli anni, dal 1922 al 1927 fu la storia della resistenza morale e disperata alla schia vitù e dla improvvisazione dilagante.

Poi fu l'esilio.

Dall'esilio, la lotta -fu contro .il famo, per l’Italia. Sforza conosceva troppo la storia per non sapere la debolezza degli ‘uomini che tornano in patria al seguito delle armi straniere. Per questo, prima che la Fran-

nato stoicismo morale, di cui sono ca-

cia

rlo Sforza

diplomatica

iniziò la sua

carriera

come segretario’ al-

l'Ambasciata

di Parigi,

secolo

scorso.

Prima

aveva

lo l’esperienza

della

tecnica

giorno.

Ma

poi

cratico

che dava

alla fine

questo

del

fatto

so-.

di ogni

giovane

di-

plomatico, vissuto nel mondo aristoi quadri

per la di-

plomazia di quell'epoca attraversò, sebbene in apparenza come spettatore, la crisi dell’Affaire

Dreyfus.

Eb-

be così, per la prima solta in modo

profondo, lui, l'aristocratico di forma-

zione

moderata,

conflitto

la

morale

rivelazione

che

del

cominciava

a

scuotere la coscienza francese ed europea, e del valore religioso, della moralità di cui sono fatte le grandi correnti

democratiche.

In Cina, dove fu per la prima volta nel 1904, la sua esperienza si ampliò.

La Cina fu per Sforza non solo un’esperienza di società e di civiltà, più vicine all'Europa, e sopratutto all’Ita-

pacì solo

i popoli

eroici

ed

saggio che in seguito sarebbe apparmondiale

e

il

combattere

dopoguerra:

dell’eroismo come puro valore morale che può sublimarsi in un'affermazione civile, della capacità, radicata in quel popolo, a ridurre la vita nei suoi ter-

mini. essenziali e a dispiegare, nella

difesa di questi, tutte le risorse di un animo filosofico. e intrepido. La Cina, in altri termini, lo corazzò preventivamente

contro

Conferenza

in altre

sedi

e alla

di Algesiras,

giovò

per la

conoscenza dei problemi internazionali.

Rientrato poi -in Italia, la prudenza progressiva di Giolitti lo colpì per il metodo di conservazione attraverso il rinnovamento e, per gli affari esteri, per la concretezza con cui impostava i

problemi senza lasciarsi inebriare dalle emozioni

passeggere.

Ma

ciò che

aveva visto in Francia alimentava ormai la:sua fede democratica, così come,

ciò che aveva esperimentato in Cina lo aveva aperto, alla maniera degli

entusiasti e curiosi viaggiatori del Settecento, agli ideali di un mondo

in cui

immense civiltà, razze diverse, tendenze contradittorie st combinano trasformandosi e, all’octhio di chi ha raggiunto l’amore delle linee essenziali, rivelano la loro sostanziale identità.

Queste premesse spiegano

zione successiva

tutta l’a-

di Sforza. Lo svolgi-

mento del gigantesco conflitto maturò

in lui il lievito depositato dalle precedenti esperienze. Egli non vide nella guerra guerra

mondiale

soltanto

d'indipendenza.

l’ultima

L'amore

per

Dante, De Sanctis dé Manzoni gli aveva

fatto sentire il culto della nazionalità

intesa come libera cultura, la consue-

tudine

con

concezione

gli dettava

una

che sentiva la patria

Mazzini

libe-

ra e democratica solo in un'Europa di patrie

libere.

La

strage

gli

sarebbe

parsa davvero inutile se non avesse seBgnato l’inizio di in mondo

di nazioni

riconciliate,

La sua visione politica fu assai esatta. Sforza

aveva

battere solo «la

compreso

che

nostra

guerra»

com-

ci

avrebbe lasciati) isolati al tavolo della

Dace. Era evidente infatti che senza

l'accordo tra ‘i vincitori il crollo degli imperi centrali ci avrebbe lasciato in balia degli

alleati. Solo l'armonia

tra

le potenze vincitrici‘ infatti avrebbe

nel

1940,

contro

la Germania.

Tutta

nei punti programmatici, i principi es-

il nazionalismo.

A Sforza dunque l'esercizio diploma-

tico, continuato

completamente

la sua azione durante la seconda guerra mondiale in America; dove egli: si recò dopo il crollo della III Repubfu intesa a dare agli Italiani legittimità nel mondo. delle Nazioni Unite, per salvare il salvabile. ‘azione culminò nel famoso so degli italiani liberi, tenutosi a Montevideo nel 1942, capeggiato: da Carlo Sforza, che volle riaffermarvi,

so più chiaro attraverso la prima catastrofe

cedesse

egli cercò di dar vita a una milizia ‘taliana con colori italiani, al fine di

antichi.

Nella Cina egli sentiva vivere un mes-

PROFILO DI SFORZA

senziali della linea seguita da lui e dagli altri democratici nel periodo dell'esilio: lotta per salvare gli elementi essenziali della vita italiana. ma, al tempo

stesso,

per

sentire questi

ele-

menti come parte del quadro europeo. beramente concluso nel dopoguerra, fu Alla stessa maniera, nell’atteggiache altrui e ci avrebbe garantito dalanche la prima pietra di quell'amici- mento assunto nei confronti dei fal'isolamento. La politica di Sonnino zia tra italiani e slavi, che era in real- scisti, si può cogliere il suggello del gli sembrava, in questo senso, astà il-solo contrappeso possibile su cui buon senso e della moderazione, In surda.

Assurda perché durante la l'Italia poteva contare per affermarsi un'intervista accordata al «Risorgiguerra si era basata sostanzialmente nell’equilibrio europeo, Alla stessa ma- mento Liberale» organo liberale di niera, mentre Lloyd George correva Roma, poco dopo la liberazione della sulla sconfitta dell’esercito austriaco ma non sulla distruzione del sistema dietro i suoi sogni di risveglio ellenico Capitale, Sforza proclamava la neimperiale ‘austro-ungarico, assurda e si illudeva di poter sostituire la Greà di un’epurazione rapida e che perché, al tavolo della pace, essa non cia alla Turchia nell’equilibrio dell'Eu- punisse solo i colpevoli in alto: Era, interpretava né lo spirito dei nuovi ropa sud orientale, Sforza comprese in altri termini, il criterio della pasubito la necessità e, sopratutto, l’uti- cificazione da applicarsi dopo la ditempi, né la politica dei nuovi-temlità per l’Italia di riconoscere la Tur- sinfezione. In wuesto clima va vista pi, cioè il fatto che l’Italia era forchia di Ataturk come un fattore ormai tutta la sua azione regli ultimi tre afite abbastanza per suscitare gelosia ma indistruttibile.

L'accordo Sforza-Bekir ni, coronata dall'intervista al giornale non tanto forte da poter trattare su un piede di parità con î grandi im- Samybey, liberamente negoziato, anromano «Il Momento» e ripresa sul peri vincitori.

—) che se non fu né approvato né respin« Corriere d'Informazione »: di. Milano. to dalla Grande Assemblea di Angora Di fronte ai detrattori dell’Italia preLe idee di Sforza erano diverse. Sul(l'accordo turco-francese fu respinto) fascista, Sforza difende con setenità la Germania non si faceva illusioni: fu chiamato un secondo patta di Lon- il glorioso periodo che permise alla nasapeva che la guerra non ne aveva dra, con la differenza che il patto di zione di vincere la grande guerra, ma, distrutto né lo spirito aggressivo né la Londra era un accordo di vecchio tipo esaminando le necessità dell'ora, egli forza economica. Il problema dei rapimperialista; e il nuovo, pur legando non può che constatare il fallimento porti tra i vincitori diveniva quindi nella collaborazione l'Italia vincitrice delle vecchie istituzioni e la neces il problema della sicurezza europea. e la Turchia Kemalista, aveva per noi sità di un rinnovamento’ istituzionale.

Alla stessa maniera Sforza, che pure la stessa favorevole sostanza del Tri- Privo di illusioni sulle frasi fatte, con tutte le sue forze era teso all’avpartito. venire, non poteva ignorare le tradispregiudicato sino al punto da sembrazionali ambizioni centroeuropee e balMa tutto questo aveva per presup- re mutevole, dalla meditazione di ciò caniche della Germania. Amichevolposto una circolazione vivace di vita che fece la solidità del primo ventenmente legata alla Francia, alla nuova democratica in Europa. La. politica nio di questo secolo egli trae la perJuguslavia e agli altri paesi dell'Euestera di Sforza fu messa in crisi non suasione del rinnovamento, ma di un ropa danubiana, l’Italia sarebbe stata dagli avvenimenti internazionali, ma rinnovamento che crei un'Italia in cui così garantita, e con l’Italia l'Europa, dalla situazione interna italiana e più tutti siano fraternamente uniti quanda: una ripresa tedesca. precisamente dalla situazione in. cui do si tratta della patria e della deTutta la politica della Piccola Intevenne a trovarsi Giolitti. La politica mocrazia. Già nel programma che lessa, che è stata poi il principale struestera. di Sforza, in altri termini, se fra le acclamazioni deì congressisti mento diplomatico della» Francia: in avrebbe avuto bisogno per trovare so- * di Montevideo nel 1942 Sforza. disse: Europa negli ultimi venticinque anni, stegno, di quelle larghe forze popolari, «Noi vogliamo creare un'Italia di pafu concepita da Sforza per la sicurezsocialiste e cattoliche, che il tenace ce, non di vendette », Questa è stata, za e l'espansione d'Italia. L'accordo di ma ormai vecchio liberalismo di Gioe sì mantiene, sopratutto nel momento Rapallo con la Juguslavia rion fù sollitti tendeva, invece, a usare e controlattuale,.la norma della sua azione, potuto contenere

tanto

il primo

le esigenze politi*

esempio di trattato

li-

lare contenendole nell’ambito del tra-

KA

302 Fre giammaì come nel nostro tempo la storia ha sciorinato, nella

DIBATTITI SULLA

sua vetrina, tutte le varietà d’angoscia

ha fatto assaporare terrori ed incubi a. getto continuo. Come le bestie al macello di Chicago, milioni di giovani entravano

sani

altri una inavvertenza singolare: che

CULTURA

non

tutti i gruppi

culturale

pezzi;

nelle

retrovie

passate

in

nel

toparlanti del mercato di morte, e fa-

cevano strage di civili. Ma tali spaventi erano solo il climar d'una angoscia particolare, tutta tecnica e moderna, venuta ad aggiungersi ai terrori preistorici e storici, accumulati nel nostro intimo sotterraneo; angoscia a cui un botanico della paura dovrebbe dare

un nome

nuovo.

Può darsi che le angosce diano malattia anch'esse. Una seconda madama Tussod ne potrebbe esporre una fiera campionaria surrealista, una mostra parallela a certi panopticum di malattie e storpiature: accanto ai terrori primitivi, del ragno, delle'bel-

ve, del buio, della morte, degli spettri, c’è lo snervante timore del domani, che

incombe su milioni di lavoratori in ogni parte del mondo, rovesciati nella via da un. giorno, all’altro come pat-

tume inutile; c'è l'antico ribrezzo filo-

sofico, di contaminarsi a contatto del : sudicio » Javoro manuale; c’è la paura dell'evoluzione, l'orrore panico delle porte segrete a cui bussa la scienza: della chirurgia genetica onnipotente sulle cellule germinali, o del nuovo. chimismo ormonico, che potrebbero creare esseri. sovrumani e pericolosi, delle. forze indomabili nell'interno dell'atomo che potrebbero far scoppiare la terra; e c'è l'angoscia dell'involuzione, della decadenza, del « fellahismo», che ‘orrendamente ci fissa cogli occhi spenti del degenerato alcolico o dell’oppiatore, e ci passa dinanzi nei corpi ischeletriti di razze nate vecchie, marcite nei postriboli dei sensi.

Ma

quella sorta di mal di mare

dell'anima, che giorno né di

non ci lascia né di notte, quell’angoscia

tecnica a cui s'è accennato or ora, pensiamo riveli un nocciolo, che forse è quello di tutte le angosce umane.

Negli uomini sensibili ‘alle magnetiche oscillazioni della cultura, esso di-

venta

uno’

spasimo.

Non

è un’ango-

scia del «che cosa» ma del « come»: non della vita o della morte, ma del modo di vivere 0 di morire. Da quando la guerra è finita, molto si è scritto o discusso intorno a cultura e iviltà, in Italia e fuori d'Italia, È ato messo a nudo codesto nocciolo della questione? Noi crediamo che non

si facevano

e rozze,

sempre

i «fatti

più

approssimate

acquisiti » si smarri-

vano per via, all'emulazione che acui-

sce l'inventiva

no. Come

l'alimento

venne

me-

dalla Grecia in decadenza

con cuì vengono affacciate. La cultura è un risultato, più che un mezzo; pro-

dotto

di civiltà

‘su cui, a sua

in

Ma

parola

volta

reagisce affinandola o deprimendola

è un

finire.

Per custodirne

po. della storia; possono.

mento culturale a produrre un rin-

che da queste alimenta

dotto della cultura, né s'avvedono

isolata

quella

che

morte.

Gli

non

verno. d’una

La gioventù cresceva nutrita cultura in piena decomposi-

zione,

e

il

tempo

perduto

facile a ricuperarsi.

non

Per anni

sarà

abbia-

mo affondato i nostri sguardi affasci-

nati in quest'abisso, in cui la cultura italiana, e. con lei quella

tedesca, tra

servatrice-reazionaria, la progressista.

l’anarchica

Il reazionario o conservatore — €

ve ne sono

in ogni partito —

attac-

cato alle sue care abitudini, di giochetto mentale fuor della vita, si pro-

guerra

schera di novità, o gabella per creativo quel giuoco sterile. Egli aborre il

lando a picco. Ma noi che nel "20 vedemmo l’arcangelo vegliare anche a

finita, non fummo

tra i bef-

feggiatori di Spengler,

No, noi vogliamo tenere sott'occhio

i segni della crisi, uno per uno. I segni più vicini: l'individualismo meschino, l’erbaccia delle mode e conventicole, le fatue presunzioni del « gusto ». l'arbitrarietà puramente affettiva ed egoista

dei rapporti

umani,

gli idillii

dell'incurabile borghesia celebrati su] fimo della borsa nera, le balorde illu-

sioni

sulla

conciliabilità

di tutto,

la

schizofrenia dell'incoerenza; e i segni

più lontani: il dogmatismo filosofico, il dilettantesco misticismo e l’astrattezza che in parecchi settori della cultura

borghese hanno fermato lo sviluppo

e si sono

ermeticamente

isolati

una

l’irrazionalità

animalesca

dal

popolo in una -sorta di monopolio, da parte;

alla Klages,

e l’abbrutimento

tecnico

della specializzazione, dall’altra. Sappiamo

che

i primi

un’intellettualità

hanno

condotto

ad

verbale,

ad una

mi-

va di mettere

all'anchilosi una ina-

«materialismo », ossia

siderazione

la debita

con-

dei fatti, perché la loro

dinamica minaccia la calma del suo castello incantato. L'anarchico invece subodora l’anchilosi in ogni disciplina e negli invarianti della realtà combatte il «chiuso». Vuol salvare la culturà delle politiche. diatribe in cui lo spirito, per lui, «è scaduto a propaganda », e giunge

all’orrore

ro che si manifesta

-in leggi e teorie.

del ve-

perché danzare colla benda che cela ogni ostacolo gli dà un'illusione di libertà. È ovvio che una siffatta indisciplina va a finire nella « persona-

lità» assoluta, sopravvivenza

dogma-

tica negli anarchici, Il progressista infine porge alla coltura le sue ricette copiate dalle scuole di musica, in cui l'equilibrio corre sulle due ruote di pratica e: teoria, esercizio e contrappunto. C'è a chi tuttavia una tale bicicletta piace solo da lontano, e sa-

stica triviale, di decadenza, i secondi a un edonismo falsamente eroico e

è gente che invecchiando andrà a fi-

no triviale, e che gli uni e gli altri han celebrato il loro connubio nel fa-

reazione,

barbaro, a un materialismo non me-

scismo. Sappiamo infine che il male sopravvive perché il.fascismo non è spento, come del resto nulla si spegne

in

un

attimo.

La facies hyppocratica della crisi

traspare

nelle soluzioni

propongono, siva fiducia

stesse che si

cominciando dall’eccesnel potere della coltura

lirvi

a destreggiarsi

nire, anche Orbene,

da

tutti

dà

le vertigini:

lei, nelle casematte

toccasana

della

natura

è al buio.

le pubblicazioni

non

Italia:

I

ci si teneva

cia ad ogni stagione della storia. Le misure infine che avanzano i progres-

sisti scontentano spesso gli uni e gli altri,

perché

nella

loro

impostazione

appaiono materiali, e senza l’aura della personalità; né salvano perciò dal dub-

bio mordace i loro stessi proponenti.

Ma i germi che la cultura porta tre-

mante nel suo seno sono quelli della vita di domapi, ed è su codesti germi che incombe la minaccia del nostro

tempo. Anche

se non

cio gli uomini

di cultura, siano

ne sono

consa-

pevoli, in fondo al loro animo è per questa che sentono il lungo»raccapric-

anarchici, conservatori o progressi:

e

il terrore che la brutale meccanica, innervata nell’uomo macchina di oggi, stritoli

i germi

destinati

sorprese del misterioso

ti ne avranno i bruchi

a

creare

le

« sarà ». Quan-

schiacciati

d'acciaio

della

nel

fango

guerra?

Gli

uomini della cultura. si ritraggono con raccapriccio dinnanzi all’abbrutimen-

to dei tecnici puri, degli uomini ridotti a pollice meccanico. Ma riflettono essi che si tratta di creature divelte dal.seno della vita, per opera

d’una

desti uomini-meccano

del lavoro ma-

pevoli della dialettica fra materia e spirito, li accomuna tuttavia a quegli

Elisir preziosissimo esso appare sul-

canica. E se i progressisti sono consa-

quido su qualche rara elitra della vita. l’uscio dei tempi

nuovi, e dipende

dal

suo vivere o morire, se vive o muore

la civiltà. Ma iì proponimenti culturali che fioccano d'ogni parte lasciano il tempo che trovano. Ci vuol altro

che

fondare

muove

riviste:

occorre

che si rinnovi la Società. Ma rinnovarla non significa mutarle i panni.

Quando viene la primavera dei temvi, la Società umana dal profondo co-

mincia a metter fuori le gemme, ed è in,queste che scoppia la vita nuova: negli « uomini nuovi », nelle loro idee nuove. È per queste gemme

che trema

il cuore

di chiunque

la vita, la

creazione,

la cultura,

ami

insomma,

la ci-

viltà, lo stile sociale. Senza le nuove linfe che urgono nell'albero esse non

nascono di certo; ma se le tagliate, tutto l’albero-muore. Cura gelosa richiedono queste.cime in cui cresce il do-

mani, la giovinezza. È per quelle che

il cuore ci sobbalza nel petto ad ogni esecuzione

di Franco,

zione. Una

nuova

piangiamo

nei

’martiri

è quelle che

Società

dell’insurre-

ha da fare

ogni. sacrifizio, perché esse. erompano dal profondo:

ad ogni talento occorre

aprire la via, perché dal grembo delle masse monti alle cime. Se anche le masse diffidano istintivamente della cultura distaccata da loro, perché priva di linfe vitali, intuiscono perè

che la vita cresce colle gemme

della

cultura, Il popolo sente il bisogno, sia

pure oscuramente, levi gli uomini

che la Società al-

nella coscienza dei .va-

lori creativi; e questo sarà solo quando ‘ogni spirito sarà ‘nutrito nel

dal-

al

Società si pianifica, non fa*che eseguire in modo consapevole ciò che l'istinto sociale, oscuramente, ricomin-

nuale, come suoi sono gli uomini-robot

e creazio-

decadere. e

tramandate

Più

telechia, poiché ogni specie tende ad una forma definita, e. che quando la

I conserva-

pianificazioni

.vivo il gérmo-

le notizie

forme

contro

del pensiero chiuso in se stesso. È lei, la Società, che ne risponde.

Il nuovo, ahimé, brilla fugace e li-

ne, gli anarchici

tem-

in

in

per

capiscono che la stessa natura organica è « pianificata» nella sua en-

e mec-

tori confondono astrazione

« sem-

corrente,

inaridisce

anarchici

creativa

ogni vivo pro-

Società maledetta, che ha fatto violenza alla loro umanità per i propri bisogni inumani? Sono figli suoi, co-

essi provano però che la coscienza del-

la sua

circolazione

culturali,

se anche la crisi traspare

questi

glio, ci vuole infinita delicatezza Noi abbiamo veduto, in pochi anni, flettersi e precipitare intieri ‘archivolti. di. cultura italiana. Le, informazioni ci giungevano da lontano sempre più scarse e deformate, come nel primo l’antichità.

e

festose fanfare di guerra andavano co-

sinto-

Medioevo

l’energia

novamento sociale; al contrario. Codesta illusione si ritrova invece in tutt'e tre i tipi di soluzione: la con-

pre» esercitato. quest'ufficio, di -rivelazione e di redenzione, Hanno anche dato una mano, talvolta, a distruggere ed a corrompere, e talvolta’ si spegnevano del tutto. Cultura, civiltà, ef« nel flusso senza

paventano

dell’in-

le cicogne che se

sopraggiungere

Non vogliamo giocar cor le parole.

creature

I conservatori

al

accorto. Presentire il pericolo è la

fimere

vite per se stessa,

imitando

vanno

guasto di quest’ottico dilettante del-

scienza non hanno

di

ne

la storia, passava l'ombra della catastrofe a venire, e Croce non se n'è

ela

modi

tri paesi,

scrive è tutt’altro Ma nello specchio

L'arte

tre

no la possente

citato quest’'ufficio», la mia mente corre ad una critica di Croce uscita dopo l’altra guerra, in cui Egli si fa beffe del « Tramonto -dell’Occidente»

della salvezza.

angosce,

che pulsa nelle masse, e non avverto-

l'arte e la scienza hanno sempre eser-

métà

tre

di tutte è uno solo: è l'angoscia della

non c'illudiamo che sarà il rinnova-

mo, l’opposto del pensoso timore: la sinistra sicumera di molti spregiatori di Cassandra, Quando Marchesi scrive, che « troppo si parla di una nuova cultura di rivelazione e di redenzione;

di Spengler. Chi che. spengleriano.

terzo;

vivere, ed anche tre modi di morire.

Ma nessuno avverte che il nocciolo

in al-

sintomo

altro

del

i cultori del sapere migrarono

di crisì della cultura e civiltà che c’è un

un terrore

l'horror

secondo che è vitale o no. Perciò noi

è stato messo a nudo.

L'angoscia

traversiamo.

la /dinamica

«tutto solido» nel secondo, e quello dell’equilibrio vertiginoso dei due.

e vivi nel mostruoso

prima linea le bombe abbaiavano, al-

cogliere

si manifesta

caratteristico:

«tutto fluido» nel primo, quello del

opificio bellico, e uscivano sanguinanti, a

sembrano

tutta viva, vegetale, della cultura, In

Angoscia della vita

che aveva in magazzino. La guerra ci

In quello che fu il campo di'concentramento di Belsen è stato eretto questo cippo a ricordo delle migliaia di ebrei che vi perirono dopo inaudite sofferenze,

vivo della materia feconda, e in ogni corpo umano si avrà tenera cura dei virgulti creativi. dello spirito.

MARCELLO

CORA

303

(auris fa, precisi, Arturo Toscanini si presentava la prima volta alla Scala quale direttore d’orchestra. Direttore di concerti sinfonici.

Il 10 di maggio del 1896 dirigeva il terzo di quattro concerti annunciati: il quarto, otto giorni dopo, quasi fuori serie, staccato dai precedenti per il particolare carattere: commemorazione dei morti e feriti di Adua — marzo di quell’anno — e soccerso aile loro famiglie povere.

Ha ora scelta egli stesso la data del suo ritorno in patria e l’ha fatta coincidere col suo ritorno nel massimo teatro di musica italiano, la Scala, 11 di maggio del 1946, a ricordo, per ricordo? Si è voluto riallacciare col primo dei suoi concerti d'ora al terzo di cinquant'anni fa, manifestando così un suo netto pensiero circa le condizioni presenti della musica, in genere, e ‘dell’ufficio preminente, in ispecie, ch'egli intende conferire alla Scala?

Abbiamo altre volte notato, e da lui ci siamo sentiti ripetere, che o, suo proponimento è studiato a lungo, con minuziosa cura, e attuato con inflessibile risoluzione. Doti spiccate della sua mente sono la chiarezza e l'ordine, doti pur essenziali d'ogni arte schietta.

Riattingiamo nel parlare di lui alle nostre sparse memorie di tanti e tanti anni a dietro.

Nel terzo concerto del marzo 1896, pezzo d'apertura la Sinfonia in do maggiore di Schubert; pezzo di chiusura il prologo al Crepuscolo degli Dei, di Wagner. Tutte due nuovi per Milano. Il prologo al Crepuscolo degli Dei nei tre primi concerti, motivo conduttore — leitmotive — dichiarazione aperta della sua prorompente Un insegnante d'eccezione: Toscanini impartisce una lezione di piano alla nipotina. passione wagneriana di allora.

E allora come ora, l'alternarsi nei concerti sinfonici di composizioni strettamente istrumentali e di istrumentali e vocali insieme. (Nel prologo citato cantano com'è noto tre voci di donna e una di tenore).

E allora come ora, il suo generoso soccorso d'artista alla patria vinta e prostrata. verente e grato, ponendo in lui fede quel punto la corsa fortunata in tutL'arte, espressione profonda della e ammirazione incondizionate, ti i teatri grandi e piccoli del globo. stirpe, e per ciò universale; l’artiPochi anni erano bastati al Toscasta, votato al sacerdozio austero delPrima che alla Scala, egli si era nini per affermare la sua valentia l’arte; in verità, Arturo Toscanini ve- svelato a Milano nel maggio del 1842 eccezionale. Aveva esordito nel 1886 nera questa e le professa devoziodirigendo al Dal Verme i Pagliacci, al Teatro Carignano di Torino dirine illimitata, e lei serve con zeio del Leoncavallo. Un'altra breve ap- gendo l'Edmea di Alfredo Catalani. assoluto e a lei consacra, nobilissimo parizione al Dal Verme l'aveva fatta Tutti sanno com’egli arrivasse di artista, la mente e l’animo nobilisnel 1888, senza che la cronaca musi- colpo al seggio direttoriale, di nemsimi. cale cittadina registrasse nulla di no- meno vent'anni. Durante un avventuIl pubblico nostro e di qualunque tevole, nell’avvenimento, all'infuori roso viaggio artistico d'oltre oceano, altro luogo ha riconosciuto subito, della sua valentia. L’opera del Leoncompiuto nella primavera e nell’estada principio, i segni della singolare cavallo, nuovissima, ed io rammento di quel 1886, era mancato a un potenza spirituale e artistica di Ar- lo strepitoso successo a cui l'aveva te tratto, per una bizza delle solite nelturo Toscanini e gli si è accostato re- portata il Toscanini, incominciava da la scontrosa gente di teatro, il diret-

condizioni di salute e d'esercizio, e ne rammento la grazia e la lievità del tocco congiunte alla nitidezza del fraseggiare); assiste, quando può, alle concertazioni che il Toscanini fa delle sue opere, così appropriate le concertazioni — ad esse da poters quasi credere il Toscanini, anzi che lui, l’autore loro.

Il Toscanini ricorda volentieri l’affinità elettiva col Catalani. Noi diciamo che un più puro spirito di compositore non poteva presiedere alle sorti felici di un più squisito interprete.

Una Meditazione inedita, di allora, per violino principale e quarte to d'archi, ch'è tra i pochissimi pez zi composti dal Toscanini e che mi fu dato scorrere, dimostra l'influsso della dolcissima arte del Catalani. Nel la Meditazione la medesima vaghezza di linee melodiche, particolare d’altre dell'amico, a pause, sospiri, accenti

‘Arturo Toscanini a otto anni con la sorellina e una zia, a Torino.

A

ARTURO

Ventidue anni dopo, a Torino, già celebre direttore d'orchestra.

‘TOSCANINI

Il maestro

in villeggiatura a Tai di Cadore, nel 1902.

tore d'orchestra «scritturato», e gli istrumentisti, italiani tutti e compagni del Toscanini (c'è chi dice, invece, la cantante Teresina Singer) quali ne stimavano l’ingegno e il sapere rafforzati da una imperiosa risoluzione

di sottomettere

tutto e tutti,

incominciando da sé, al rispetto rigoroso dell’arte, avevano in fretta e in furia consigliato all’impresario di toglierlo dalle file dei violoncellisti, in cui teneva il secondo posto, e di affidargli la bacchetta. Tornato in Italia, il Depanis, impresario del Teatro Regio di Torino, esperto nel maneggio degli affari teatrali, lo sceglieva per dirigere, come si è' detto, al Teatro Carignano di quella città Ja Edmea del Catalani, rappresentata con assai buon esito, nel febbraio, alla Scala. Per il Catalani si trattava di riconfermare il buon esito dell'Edmea e per il Depanis di accordare il legittimo guadagno finanziario con il desiderio di giovare al Catalani, cui era legato da paterno affetto.

Come mai, con un impegno di tanta importa) parte del Depanis e del Catalani, una scelta così rischiosa, considerata la molta giovinezza e la poca esperienza del Toscanini?

Ma rischio non c'era. Ambedue, il Depanis e il Catalani, di acuta vista musicale, avevano riconosciuto d'acchito il direttore predestinato agli alti voli. Il Catalani ne annuncia sicuro l'avvento. Gli sì stringe d'amicizia — a trentadue anni è già sfiorito e prossimo a spegnersi — e ne stima sempre più i rari pregi. Gli confila la sua musica, gli piace fargliela eseguire al pianoforte, gli dice di talune sue composizioni che le suona meglio di lui, pur garbato pianista (io l'ho sentito

suonare,

non

più in buone

Milano nel 1901 col maestro Lorenzo

Perosi.

don

Wally, sospinte da lui, si mettessero a correre», s'augura il Catalani.

Il trionfo di queste due opere a Genova e a Lucca sarà l'ultima e più grande sodisfazione toccata in vita allo sventurato compositore, che 2e ebbe poche, e il Toscanini glie l’avrà procurata.

Di lì ad alcuni mesi questi accorrerà al capezzale dell'amico morente e ne conforterà l'agonia. Tenterà il Catalani d'indovinare dallo sguardo di lui se la morte paventata sì avvicinava, raccomandandogli di ritoccare qualche colorito della partitura d'orchestra della Wally; ma il Toscanini lo assicurerà pietoso che i ritocchi potrà farli da sé, appena sarà guarito. Non gli chiuderà gli occhi.

Il Catalani muore alle due di notte, mentre il Toscanini se n'è andato a casa, per riposare un poco, Né ha cuore di assistere ai funerali.

Toscanini in un ritratto incompiuto, eseguito dal pittore Vittore Grubicy.

mesti e soavi; la medesima formazione e concatenazione di armonie blande, carezzevoli; la medesima propensione ai « pedali » interni che palesano l’abbandono dell'anima ai sogni.

Il Catalani cerca di stare quanto più può col Toscanini. Va nella sua casa, Se non lo trova, si siede silenzioso in un angolo, lo aspetta pazientemente, affissando gli occhi nel vuoto e rimanendo assorto. La madre di Toscanini lo guarda stupita.

Un mese dopo la buonissima riuscita della Wally del Catalani alla Scala, e due' mesi prima dei Pagliacci al Dal Verme, il Toscanini gli dirige la Loreley al teatro Carlo Felice di Genova, febbraio del 1892, e glie la fa applaudire molto. Il Catalani lo decanta «direttore di prim'ordine», «gran direttore», «ammirabile», «splendido », € vero artista ». Noi, suoi discepoli, sentiamo da lui magnificarlo senza

tregua.

prima

potuto

Nel settembre il Toscanini gli dirige la Wally a Lucca, città nativa del Catalani, in cui questi non aveva mai rappresentare

nessuna

altra opera sua; e le rappresentazioni diventano, per l’efficacissima direzione del Toscanini, un’esaltazione el compositore: numerosi pezzi bissati, corone, fiaccolate, serenate. Per la «serata d'onore » del Catalani, il Toscanini aggiunge alla Wally la « danza delle ondine», della Loreley e il preludio al quarto atto della Dejanice, opera precedente l’Edmea; le dimostrazioni al compositore e al d:rettore si fanno entusiastiche. La Wally si rappresenta a Genova, nell'ottobre, diretta ancora da Toscanini e le dimostrazioni d’entusiasmo si rinnovano. «Oh, se la Lore'ey e la

Passione intensa, tenace quella di Toscanini per Wagner, se pure non esclusiva. Così fatto è questo insigne artista: una passione subentra all’al-

tra nell'animo suo e nella sua mente, senza

che

l’ultima

dente, Sempre

e quasi

inedita

prece-

come la più retta e la

più

Confessa:

giusta.

l’ultima

opera

che dirigo è sempre per me la più bella. Segreto della sua forza vitto-

riosa: credere con piena convinzione.

Passione d’apostolo. Si ripensi al dramma wagneriano quale sembrava nel 1895 a tanta parte degli italiani, còlti e meno còlti di musica. Cervelli limitati, e per ciò caparbi, non ne sono mai mancati, non ne mancheranno mai. Ma si trattava più che d'altro, di ripicco e di partito preso: la musica italiana contro la tedesca, la spontaneità contro il calcolo, la fantasia contro la scienza. Bubbole. L'a'rte vera è una sola.

Tre anni sta il Toscanini a capo dell'orchestra del Regio, e Wagner è sbandierato e glorificato. Né per questo manca il buon esito alle opere dei nostri compositori: la Bohème del Puccini spicca dal Regio, la sera del 2 febbraio 1896, sotto la direzione del Toscanini, il balzo che si fermerà solo al più lontano confine del mondo civile. Nell'autunno, sarà bene accolta al Teatro comunale di Bologna, dove il Toscanini aveva pur diretto due anni prima, la Savitri, opera poi dimenticata, ma non priva di pezzi ispirati, d'un buon compositore torinese, Natale Canti, scomparso presto, Il terzo anno

originale

la

propugnarla

Regio,

Una

scacci

pronto a combattere

a fondo per l’ultima, ch'è sempre la causa migliore, in cui crede tanto da

il 1898,

della sua direzione al è forse

il più fecondo

Toscanini in paglietta e soprabito, con la moglie signora Carla e la figlia Wally a Torino, nel 1911.

di risultati nella carriera artistica di Arturo Toscanini. Dirige la stagione d'opera invernale; quindi, da maggio a ottobre, salvo una breve vacanza trascorsa nell’alta valle canavesana dell’Orco, a Ceresole Reale, quarantatrè concerti orchestrali all'Esposizione generale italiana, tenuta nella vecchia capitale sabauda per telebrare il cinquantesimo anniversario dello Statuto. Si sobbarca per la prima volta a un còmpito tanto grave. C'entotrenta composizioni, di cui quarantotto nuove, di compositori italiani iedeschi francesi boemi inglesi russi scandinavi.

carica-

tura «musicale» del maestro nel 1905.

Noi sappiamo in che modo egli abbia assolto il voto del Catalani. Se la Wally e la Loreley sono în repertorio, oggi, il merito principale spetta al Toscanini che, dopo la morte del compositore, le ha salvate dall'oblio in cui sembravano cadute, facendone frequenti esecuzioni esemplari e divulgandole con sollecitudine instancabile e con infinito amore.

Posto sulla via che non doveva avere ostacoli, il Toscanini la percorre tutta, rapidamente.

Direttore del Teatro Regio di Torino, nel 1895, riforma l'orchestra, le dà stabile assetto e inizia la sua prima stagione il 22 dicembre, con la prima rappresentazione in Italia del Crepuscolo. degli Dei.

Una fotografia rara: Toscanini, padre felice, sorride al suo piccolo Walter. Gli siede accanto il celebre violinista Enrico Polo con in braccio il suo primogenito.

Sigîried Wagner e Toscanini davanti al teatro di Bayreuth, nell'agosto 1930, dove il maestro diresse le rappresentazioni del Tannhaiser e del Parsifal.

trona, per gli abbonati, e per le borse modeste c'erano i posti di platea, € di galleria a cinque lire, e per le borse più magre il loggione, una lira, poco su poco giù, secondo le serate speciali o normali 0 popola con

scanni e panconi liberi per chi riusciva a sedersi prima.

Santo Stefano meschino, il 26 dicembre del 1897, alla Scala. Sbarra-

te le porte d'accesso. Non accorre di carrozze nella piazzetta prospi-

ciente

l’edificio, meno spaziosa e rischiarata d’ora; non affluire di si-

gnore

e signori

e di mettersi

frettolosi

a posto

di entrare

in platea

e nei

palchi; non èssieparsi di curiosi per vedere i ricchi acconciamenti femminili, i sontuosi equipaggi, le per-

A braccetto col direttore d'orchestra Bruno Walter e con lo scrittore Stefan Zweig, a Salisburgo, nel 1934.

Non termina i concerti che già si prepara a lasciare Torino per ristabilrsi a Milano. Qui lo chiama il duca Guido Carlo Visconti di Modrone il quale, con un gruppo di egregi e facoltosi cittadini, si è addossato il carico di riaprire la Scala, chiusa da più di un anno; da quando, cioè, il Consiglio municipale ha, il primo di luglio del 1897, deliberato di non concedere più un soldo per concorrere a una spesa di lusso, come considera gli spettacoli del grande teatro, pretestandoli divertimento di danarosi; mentre, in effetti, sono a portata di tutti, se con sei lire — ammettiamo del 1897 — si poteva andare in pol-

sone eminenti nelle scienze, ‘nelle arti, nei commerci e nelle industrie.

Per la prima volta, in centodicia nnove anni di esistenza, la Scala rimaNeva chiusa di carnevale. Radi pas-

santi

sotto

il

portichetto

zione generale anche l'ingegnere Giulio Gatti Casazza, di Ferrara, giovane di venticinque anni, che per cinque anni ha diretto lodevolmente il Teatro comunale della sua città.

La sera di Santo Stefano del 1898 Arturo Toscanini sale sul podio d'orchestra della Scala, Combinazione voluta? Omaggio degnissimo di un grande artista verso un altro grande artista? La bacchetta di Arturo Toscanini si leva sulle pagine dell’istessa partitura su di cui era caduta nove anni prima la bacchetta dalla mano stanca di Franco Faccio,

Il direttore d'orchestra è, ai nostri

giorni, l'interprete principale delle opere di teatro. Come per l'addietro il compositore melodrammatico si mostrava al pubblico per mezzo del cantante, ora gli sì dichiara, soprat-

esterno.

St (|

Qualcuno si ferma e legge il cartello listato a lutto, affisso sulla porta centrale del teatro; «chiuso per la morte del sentimento dell’arte, del cittadino, del buon decoro senso».

Chi ha appiccicato la protesta? Forse, di soppiatto, il buon Giovannin Bongé? Ma no; egli è morto da mezzo secolo e più, e non sapeva di lettere ed aveva un cuore, se pur fiero, di

«cartellone » della

stagione

nevale

del

e quaresima

di car-

1868. Il Maz-

zucato, insegnante di canto e poi di estetica e di composizione, e infine direttore del Conservatorio di Milano,

aveva prima’ soltanto «concertato » gli spartiti; mentre l’orchestra era

pasta ben differente da quella che do-

vevano dimostrare d'avere tanti che, a distanza di pochi mesi, nel maggio del 1898, ridussero Milano un campo sanguinoso di lotte civili. Passata la bufera, il duca Visconti e i suoi consociati si mettono all'esperimento di un triennio, “«con intenti artistici scevri da qualsiasi idea di speculazione ». Il duca Visconti chiama vicino a sé perché lo assista nella dire-

Il maestro in un somigliante ritratto ad olio del pittore Giacomo Grosso.

diretta dal « violino di spalla » Eugenio Cavallini, che rivestiva tale carica dal 1834 Predecessori del Mazzucato erano stati i «maestr* al cembalo » Panizza, Lavigna, Minoia, Quaglia, Chiesa e Lampugnani.

Al Mazzucato era succeduto nel 1869 il Terziani; nel dicembre del 1871 Franco Faccio è messo a capo dell’orchestra della Scala e dirige, l'otto di

febbraio del 1872, la prima

Mimi Tina mmie crv da sg Lt Autografo di una composizione giovanile per piano e violino.

rappre-

sentazione dell’'Aida, in Ita Oramai la doppia funzione di maestro concertatore e direttore d'orchestra è congiunta né si scinderà più. E i

svolge a vantaggio della nuova pro-

tutto, per mezzo

del direttore d’or-

chestra. Mus questo, di cultura ampia e va) talvolta compositore, conduttore di « masse », suscitatore di

energie,

il direttore d'orchestra è tra

gli elementi dell'opera in musica fiamma che accende, la luce che

la il-

lumina. La sua comparsa in teatro, nel periodo di tempo successivo a quello in cui il cantante predominava e in cui si sviluppò la rigogliosa arte sinfonica istrumentale moderna, risponde alla necessità di riunire in un solo pugno le fila di codest’opera, di confidarla a un interprete d'intelligenza e di perizia tecnica provate.

Alla Scala il titolo ‘di direttore

d'orchestra,

oltre

che

di « concerta-

tore», è conferito la prima volta ad Alberto

ti ini dal Rettore ini e Paul Claudel decorati con medagliei accademiche i iamagnifico dell'Università di Georgetown negli Stati Uniti (aprile 1930).

Mazzucato,

e si ritrova

nel

duzione

melodrammatica

nostra

è

straniera.

Il Faccio, però, pensa anche a dare all’orchestra una struttura che gli permetta di divulgare i capolavori sinfonici. Egli è, nel 1879, uno dei fondatori della Società orchestrale della

Scala; e già l’anno prima si era re-

cato con l'orchestra a Parigi e vi aveva raccolto elogi e onori a profusione. La folla cosmopolita del Palazzo dell'E-

sposizione

ammirava

stupita

quella

Italia sinfonica ignorata. Ma le fatiche imposte al direttore d'orchestra fiaccano le più resistenti fibre dell’or-

ganismo umano, I nervi, sottoposti di continuo a una tensione e a una eccitazione eccessiva si logorano. Franco

Faccio, dopo di essersi prodigato per diciotto anni, cercando di rielevare il decaduto sentimento musicale della

Toscanini dirige un inno patriottico sul conquist ato Monte Santo, pochi dopo la vittoriosa offensiva delle truppe italiane ‘nell'agosto ‘1917.

giorni

scrive in proposito al Boito: «..non credo all’effetto di quei pezzi alla Scala, data la montatura e le circostanze

attuali ». La

montatura

l’in-

nome

di un’asserita

e non

provata

sua

tica,

come

«gran

ve-

fatuazione wagneriana degli scalmanati, i quali combattono Verdi in

mancanza di modernità. Ribatte saggiamente, Verdi: « modernità, singolare parola; pare un elogio ed è una condanna ».E aggiunge, sui Pezzi sacri: « perché eseguirli? La mia carriera artistica è finita col Falstaff.

I Pezzi sacri li ho scritti per me..

Poseranno sotto il mio capo, quenl’ora del sonno eterno sarà giunta». Quindi: «troppo il mio nome è vecchio e seccante. Mi secco anch'io quando mi nomino». E infine: «le osservazioni dei critici... È vero che posso non ‘leggeri Il Toscanini aveva avuto da Verdi ‘azioni e suggerimenti preziosi per la buona li aveva già eseguiti, con molto cesso, a Torino, nei concerti sinfonici del maggio 1898. Alla Scala piacciono meno, Scarso pubblico. Il Boito che loda l'ottima esecuzione, cerca di spiegare a Verdi le ragioni. Lo ringrazia, questi, e le ammette in gran parte; ma l’abituale sua franchezza prevale: « ...credo e ho sempre creduto che quando il pubblico non accorre a una produzione nuova è già un insuccesso. Qualche caritatevole applauso, qualche indulgente cri-

Una sorridente espressione del maestro, nell'intimità della sua casa, a Nuova York.

oggiacque alnazioni La stanchezza incominciò a re la sua lucidissima mente; a poco a poco, le tenebre l’avvolsero. Nei primi giorni del 1890, dopo poche rappresentazioni de I maestri cantori di Norimberga, di Wagner, concertati © diretti da lui, primo in Italia (nel 1873 aveva voluto concertare e dirigere alla Scala il Lohengrin, prima oper vane

del

riformatore

tedescò,

ammessa

al-

la Scala; sera di battaglia accanita e perduta; occorsero quindici anni al Faccio, per far risorgere alla Scala il Loengrin) dovette abbandonare il pi sto. Al seggio della Scala salirono il Mugnone, il Mascheroni, il Vanzo. Ed ecco sorgere e campeggiare sopra tutti la figura di Arturo Toscanini, il nuovo grande direttore d'orchestra italiano. n l'assunzione di Arturo Toscanini alla Scala ha speciale rilievo la nuova storia della musica italiana nel mondo!

Parlare di Arturo Toscanini vale quanto parlare della Scala stessa, anche s’egli se ne allontana, a volte, per lunghi periodi di tempo. Rie care gli avvenimenti capitali cui egli ha presieduto è come rifare il « punnel corso degli ultimi cinquanta anni musicali nostri.

ette anni dura il primo periodo dalla sua direzione, con un intervallo, di tre anni, fra il quinto e il sesto anno, in cui egli lascia il Teatro per dirigere fuori di patria.

Opera d'apertura I maestri cantori di Norimberga, ripetuta tredici sere.

Dica la cifra se il succ i Le altre opere della Stagione, sa Re di Lahore del Massenet, ripetute ad abbondanza: il Falstaff dieci sere.

Anni di prosperità beata. Il pubblico desidera riascoltare parecchie volte l'istessa opera, così che in una ‘agione di quattro mesi, alla Scala, basta darne sei o sette, preparate ed eseguite a dovere. E che cantanti!

La Darelée, la Pandolfini, la Sthele, la Bianchini-Cappelli, la Carelli, la Bruno, la Pasini-Vitale, la Pinto, la Ghibaudo, la Pinkert, la Labia, Storchio, la Petri; il Tamagno, il De Marchi, il De Lucia, il Garbin, il Borgatti, il Caruso, il Zenatello, tenori; lo Scotti, il Pini-Corsi, il Camera, il Menotti, il Gilardoni, il Magini-Coletti, il Sammarco, lo Scialapin, il varrini, l’Arcangeli, il Wigley, baritoni e bassi. Un'accolta di stupende

straordinaria

voci.

A stagione finita, il 16 d'aprile del 1899, il Toscanini dirige, in concerto, i Pezzi sacri di Verdi. Non avrebbe voluto, il sommo compositore che

a

conforto

del

gliardo » non posso intenerirmi. No, no; né indulgenza, né pietà. Meglio i fischi », Il «gran vegliardo» muore il 27 gennaio

del

Arturo

Toscanini

1901.

Alle

prime

notizie

della malattia la Scala sospende le rappresentazioni. Il primo di febbraio dirige

1

concerto

commemorativo. Sera orribile, fuori del teatro: neve, gelo, pioggia, vento.

Dentro, la Scala delle solenni occasioni. Folla strabocchevole in ogni ordine di posti. Tutta la nazione è presente, in ispirito, nella sala parata a lutto. Il Tamagno e il Magia:-Coletti, stanno sul palcoscenico, a fianco.

Quando il Magini-Coletti, nel duetto della Forza del destino esce nel grido «Finalmente!» ch'è lo sfogo terribile di una passione troppo a lungo repressa scoppia nella sala un urlo; noi sentiamo che in quella passione veemente rivive il sommo compositore nostro, e ch'è la nostra passione. Quella musica la esprime; quella musica è la nostra musica.

A un mese dalla morte di Verdi il popolo di Milano vuole testimoniare îl cordoglio per la scomparsa del Sommo, nato di popolo e di popolo rimasto sempre. Vuole riavvicinarlo a sé, per averlo sulla terra ancora una volta. Aveva rispettato l'ordine suo: «funerali modesti, all'alba, due preti, due candele, una croce, senza canti e suoni». Ora assiste al trasporto della salma dal cimitero alla cripta della Casa di riposo da lui costruita per i compagni d’arte negletti dalla fortuna. Sulla gradinata del

Un'ora

di riposo,

con

la moglie

e il cas

Alla Scala durante la prima prova per il concer fare entrare in teatro nessun estraneo, ma il f

‘ir, nel giardino della sua casa americana.

li maggio. Toscanini aveva dato ordine di non in tuta di stuccatore,

riuscì

ad eludere

l’ordine.

Famedio novecento cantori ti, intonano il coro del Nuburco: «Va pensiero sull'ali dorat Arturo Toscanini dirig Verdi e Wagner. Nei primi anni della sua direzione alla cinque la prima rappresentazione delScala, Sigfrido in Italia, e la prima esecuzione in Italia di una parte del Parsifal, in forma d'oratorio; e di Verdi, ripete il Falstaff, l'’Otello e, nel primo anni versario della morte, la Messa da requiem.

Ma il pubblico della Scala non appaga di tanta novità e bellezza d'arte. La sovrabbondanza di godiment quisiti lo-fanno sempre più esigent i né i godimentì ch'esige sono sempre di buon gusto. Alla fine del quinto anno il Toscanini, corrucciato, la Scala. Torna al Regio di Torino.lascia La Scala lo richiama: Santo Stefano del 1996. Dirige la prima rappresentazione, in privato, della Salomé di Riccardo Strauss, !(che al Regio di Torino la dirige in pubblico). Si scatenano nuove battaglie fra sostenitori del passato e fautori dell'avvenire, fra contradittori del nazionalismo e dell'internazionalismo in musica. L'anno dopo, dirige la prima rappresentazione, in Italia, di Pelleas e Melisanda del Debussy. Passa, il Toscanini, nel campo opposto? insinuano gl’incorregBibili malcontenti. Nuove battaglie, inutili.

La reputazione del maestro Toscanini s’accresce e spazia tanto che la direzione del teatro Metropolitan di Nuova York si dispone a togliercelo.

Il capo di quella direzione, Otto H. Il commosso abbraccio di un'ammiratrice colto dal fotografo in una via di Milano.

Kahn, viene in Italia, se lo accaparra e se lo porta via. Porta via anche il Gatti-Casazza, si possono contare, ondeggiano nella Ma la Si Sette anni, o meglio sette « stagio- notte stellata. curarle le condizioni morali e materiali La guerra continua, fortunata. Arni» rimarrà il Toscanini al Metropoche le consentano di esercitare contilitan di Nuova York. Ma dall'Italia turo Toscanini va tra i soldati e li rin- nuamente e regolarmente le sue funnon si separa del tutto, né tralascia di cuora. Ma bisogna soccorrere le fami tener alta fuori di patria, nella com- glie dei compagni d’arte, che non indaco Emilio Cal di parte petizione con i più celebri direttori guadagnano più. Il maestro diri- socialista, si rivolge ai maggiorenti d’orchesta del mondo, la fama dell’ar- ge concerti e rappresentazioni che per raccogliere il danaro te nostra. Dirige nel 1910, la prima fruttano ingenti somme di danaro. La rappresentazione della Fanciulla del Scala continua a tenere spettacoli, per Intanto, occorre ripristinare la vimostrare all'interno e all'estero che ci West, che il Metropolitan ha commesta musicale nostra. so appositamente al Puccini. Riviene rimane saldo l'animo se pos Arturo Toscanini raduna l'orchestra volgerlo all'arte; inoltre, l'esempio in Italia nel 1913 per commemorare, della Scala e si accinge, con essa, a alla Scala e a Busseto, Verdi, nel pri- delle altre'nazioni che non ismettono un lungo giro di propaganda nelle tenerne c’impone di non comparire mo centenario dalla nascita. Ancora di principali città d'talia. Tocca Fiume. al Metropolitan dirige nell'aprile del da meno.

Varca l'oceano e percorre gli Stati Sopravvengono i tristi giorni della 1915 la prima rappresentazione della Uniti d'America.

Ambasciatore di una Madame Sans-Géne di Umberto Gior- guerra sfortunata: la patria è invasa, rinnovata solidarietà umana, rappredano, anche quest'opera commessa ap- calpestata dal nemico. La Scala, poi- sentante illustre di una impareggiapositamente. ché è impossibile provvedere al suo bile civiltà, la nostra, egli è accolto, Nel maggio del 1915 l’Italia entra nel buon andamento artistico si chiude, la con l'orchestra, da dimostrazioni di primo conflitto mondiale. Il Toscanini seconda volta. Ma i cantanti princi giubilo sfrenate.

Il giro artistico, ini riaccorre in patria. Giorni d'entu- pali e le masse orchestrali e corali s ziato nell'autunno del 11920 si compie siasmo indescrivibile. Il popolo canta associano e riaprono nel settembre del nella tarda primavera del 1921. per le vie gl’inni pugnaci. Li canta 11918, a parziale beneficio dei mutilati L'Ente autonomo della Scala si conell’Arena di Milano un coro possente e degli orfani di guerra, il Teatro.

Capo artistico designato nain cui si mischiano oscuri cantori e Arturo Toscanini dirige il Mefistofele. stituisce. turalmente, perché più degno e autocantanti illustri. Sono i canti più ar- Commemora Arrigo Boito, morto nel revole d'ogni altro, è Arturo Toscadenti di amore patriottico di Verdi. giugno. nini.

La musica è riportata alle funzioni La riscossa delle armi nostre riTre anni è durata la seconda chiud'ispiratrice, di suscitatrice dei più solve la guerra, ch'è vinta. sura del Teatro. La nuova riapertura santi sentimenti. Dirige Arturo ToscaL'annuncio recato in teatro la sera avviene la sera di Santo Stefano del nini. Mille e mille torce, fatte di gior- del 3 novembre scatena un delirio di 1921, nali accortocciati, e quant'altre mai passione patriottica, Falstaff. Verdi. Quindici altre ope-

308 re, nella prima

stagione dell'Ente au-

tonomo

(col Toscanini

Panizza).

Undici

dirige

concerti

Ettore

orchestrali,

sua

casa

di Sant'Agata,

sentarlo

a suo

L'ultima

per

rappre-

piacere.

stagione

d'opere alla Sca-

ciò,

i

cuna

delle opere

compositori

desiderano

sopra

ogni altra cosa ch'egli diriga qualloro.

Il giudizio

del

ti rinunciano

materiale,

a un

maggior

altrove,

guadagno

per rimanere

lui. E il Maestro,

che non

con

li rispar-

stranieri. Il Toscanini ne dirige quattro; nel primo concerto, alla Scala, la

nita la stagione conduce tutto l’insieme artistico della Scala a Vienna

parziale; ha"radici salde nella sua co-

mia quando è scontento, e si scaglia violentemente contro chi non assecon-

scienza artistica, ch'è adamantina, nel-

da sollecito

e a Berlino, Falstaff, Aida, Rigoletto, Il Trovatore, Verdi. Cantanti princi-

la sua anima artistica ch'è purissima.

Ed è un giudizio così severo, sebbene

queta

tre per il Teatro del Popolo, nel « ca-

concede

una

breve

pali le signore Arangi-Lombardi,

equo, ch'egli lo impone al pubblico stesso, anche se talvolta lo vede riluttare. Gli rimane sempre la sodi-

scendo

come

sia

dei più accreditati

direttori

italiani e

Nona sinfonia di Beethoven; gli altri pannone»

di Via Manfredo

Fanti. Tan-

ta è la calca Ifmetà luglio del (1922) da

la, il Toscanini

la dirige nel 1929. Fi-

Toti

Dal Monte, Llopart; i tenori Pertile e

doversi spalancare le porte d’uscita sulla via, per concedere a chi non ha

Lauri-Volpi; i baritoni Galeffi e Franci. Il ponderato pubblico tedesco va

potuto entrare nel «capannone», scoltare, di fuori, la musica.

in visibilio.

Poi spigoliamo

d’a-

fra i capolavori

del

repertorio) l'Aida, il Rigoletto, la Traviata, il Trovatore, la Lucia di Lam-

mermoor,

la Manon

cini, la Madame

dano,

la Luisa

Opere ne dirigerà ormai poche altre, e fuori d'Italia; a Bayreuth (oh, nei miei ricordi lo stupendo Tannhéuser e lo stupendo Tristano del lu-

Lescaut

di Puc-

Elio 1930) e a Salisburgo. Si dedicherà

Sans-Géne

di Gior-

prevalentemente alla direzione di concerti viaggiando gli Stati Uniti d'A-

di Charpentier,

feo di Gluck, il Flauto magico

l’Ordi Mo-

merica,

l'Europa,

la Palestina,

l'E-

zart, il Fidelio di Beethoven. E aggiun-

gitto. In Italia, l'offesa indegna di Bo-

giamo

logna. Siamo

le opere nuove

dei compositori

nostri che hanno da lui, sul nascere, l’aiuto pronto e cordiale; l’aiuto di chi sa

scegliere,

senza

fallire,

i migliori,

i quali servono di esempio, di guida, di sprone agli altri; i migliori

prono

sicure vie nuove alla musica

che a-

nostra,

che

sban-

ne

correggono

gli

Milano,

in parecchi

là, nella sala

L'attesa nervosa

venuti

del Comunale

del concerto

morativo

del

mincia.

L'ordine

da

Martucci,

comme-

che non

perentorio

co-

di uscire

dal teatro. Le vie di Bologna percorse da minacciose

squadre di armati. Ri-

maestro Toscanini

è rigoroso, ma im-

sfazione finale: sempre, infatti, il pubblico — schiavo sovente di passioni

non confessate nemmeno a se stesso — si ricrede ed accetta opere che a tutta

prima ha rigettato o mal tollerato.

Nel

maestro

Toscanini

il

dirigere

è studio meditato, indefesso delle partiture: è lavoro d'immedesimazione

cauto, perspicace dei valori tecnici e spirituali

in essa

contenuti;

è la ri-

cerca profonda dei mezzi d’espressione

atti

ad

infondere

calore

slancio;

è, insomma, la ripresa e la conclusione del processo di creazione compiuto dal compositore, per cui l’interprete

diviene

forze

ideali

parte

integrante

da questo

mosse.

delle Chi

ha

sentito dal maestro Toscanini parlare

damenti, che la riconducono alle fonti salutari della tradizione: la Cena delle

di Boito,

le sue

esortazioni,

la sua

si ac-

incontentabilità

gli

tregua e, ricono-

difficile

raggiungere

ciò ch'egli pretende da sé e dagli altri, ammonisce

affettuoso:

«voi

dove-

te essere ottimi; perciò tollerate ch'io vi chieda tanto ». E talvolta consente:

«è difficile, sì, eseguire bene la musica; ma voi capite perché io voglio

questo e accettatemi come poi, geloso toccargliene

sono». È,

dei suoi collaboratori e qualcuno è ferirlo nel vi-

vo e incorrere nel suo risentimento.

Forza ineguagliabile sua è la probità, la

fede

artistica,

la fermissima

vo-

lontà. Nessun ostacolo può fermarlo: supera le difficoltà, smaschera le insidie. Ha

un concetto intransigente

di

ciò ch'è dovere, suo e degli altri. Sem-

pre primo

a sottoporsi alle fatiche,

la sua

resistenza sembra miracolosa.

Nulla e nessuno possono distrarlo dal suo lavoro, allorché vi si accinge.

Egli

può provare per ore e ore, sul palcoscenico, con i cantanti, in orchestra: lasciare mattina

beffe di Giordano, la Débora e Jaèle di Pizzetti, I cavalieri di Ekebù di Zandonai, il Nerone dot di Puccini.

se

il teatro a tarda notte; la dopo ritorna primo al suo

posto,

pronto,

attivo.

Energia

intel-

lettuale e fisica sconfinate. Inappaga-

la Turan-

bile nel voler conseguire

Al Nerone dà tutto se stesso. È l’o-

non

ha mai

un segno

il meglio,

di stanchezza,

un moto d'impazienza per ciò che fa;

pera di un « santo », dell'ultimo « san-

to» della musica italiana, l'opera di

sibbene,

scatti

d'ira e, rampogne

a-

un’intera vita d’artista sovrano, ideata, elaborata nel sacrificio della rinun-

cerbe per ciò che gli altri non fanno.

cia d'ogni ambizione che non sia la

vilisce tanto spesso in chi serve

perfezione.

te, egli vuole rialzare, sostenere: la coscienza ancora troppo umile e troppo umiliata dei musicisti, nel rispetto

vedrà

L’opera,

compiuta;

il Boito

sarà

non

troncata

La coscienza

la

dalla

morte. Il Toscanini raccoglie l'eredità

sacra. Non ha riposo finché la partiche

al «santo»

è stato

mai

devoto:

una:

sua.

con ovazioni, allorché essi dànno il meglio dell'animo loro e del loro in-

Non

gegno în quei fuggevoli incontri che

esecuzio-

sono le rappresentazioni e i concerti.

ne, al pianoforte, del terzo atto, l’Orto

cristiano,

stanza

durante

di studio,

gli occhiali

le prove,

nella

Scala.

Dietro

alla

gli brilla

una

lacrima.

Nerone

si rappresenta

maggio

del (1924. Il Maestro

il primo

Certo che sì; ma spesso li offende il tono di pretesa con cui le moltitudini dimostrano il loro gradimento. Si ve-

Il

di

sale sul

Toscanini

podio, pallido più del sòlito, col volto stirato, l’occhio

fiammeggiante,

Lo sa-

luta un’ovazione, scrosciante, intermi-

nabile, della folla enorme. Egli si volge a ringraziare, breve, sorride for-

zato, come teso a superare l'ansia che lo preme dentro, Si saprà un giorno, poiché egli non ne parla quanto la

definitiva Nerone

partitura

\(affermiamo

d’orchestra .del per nostra

ta conoscenza) racchiuda e del sapere di Arturo spettoso

cenni

al massimo

copiosi

ricostituiti

dell’ingegno

Toscanini:

ri-

grado

degli

ac-

dal

Boito,

ma

lasciati

da lui in una

stupenda,

diret-

trascrizione

tale da farne un perfetto

modello, Nel novembre

del 11924 muore

Gia-

como Puccini e lascia incompiuta la Turandot,

Anche

dalla

casa,

sua

il Puccini

come

il Boito.

E

dirige

la

per

la prima

partiamo

nella notte per Milano. In

treno ci guardiamo

costernati. Tosca-

nîni se ne va in volontario

esilio.

nelle

rica, egli aspetta trepidando, soffrendo, radunando

tutti i soccorsi

a lui alla

Da

un

nostro

ritratto

di vent'anni

Egli è l'esempio mirabile di ciò che vuole e dev'essere il musicista nella vita di un popolo e di una nazione.

“ Uomo

tra gli uomini,

fiero

del suo

qui, il compositore non ha più potuto "Tre mesi

dopo,

commemora

niversario

dalla

morte.

a Bus-

seto Verdi, nel venticinquesimo anFalstaff,

an-

cora. Con l'orchestra, il coro, i cantanti e gli scenografi della Scala. Nel piccolo teatro, quasi una stanza. Ver-

di aveva

pensato

a una

stanza della

di esafervore ch’egli

attuare

senza

lacune,

ciò

ha

di-

sposto nella mente. Possiede una

co-

prepara.

È un privilegio particolare

Toscanini,

senza

manchevolezze

noscenza .perfetta un

che

dei mezzi

discernimento

tecnici

infallibile

della maniera di adoperarli con profitto, una percezione dei risultati che più fine non è possibile riscontrare in altri

direttori.

Quando

si dice ch'egli

posto nella vita, ogni passione di quel-

riesce ad esecuzioni stupende, non si dice sempre che vi riesce per la su-

una corrispondenza netta e immediata.

prema sua capacità di ricavare dalle voci e dagl'istrumenti tutto ciò che

li, ogni aspetto dî questà trovano in lui

ma

affisa il suo nostro,

desco,

o il dramma

la-nuova

o l’antica

sguardo,

opera

vede sen-

musicale

commedia giocosa,

te-

musicale

la raffinata

arte moderna francese o la semplice della scuola russa ridicono così, a noi, pene, gioie, riflettono paesaggi

e figu-

funzioni

proseguire.

inesauribile di codesto

al

e non

la meno

cospicua

che

‘possono

dare nel momento

e nel mo-

do da lui voluti. C'è nella purezza

del

suono, nel suo giusto accento, nell’omogeneità degli impasti, nell’'esattezza

dei valori ritmici parte preponderante della vita organica

dono

ancora

venire

al proscenio

musicale,

cui egli

conferisce bellezza e vigore. Il maestro Toscanini non sì stanca di pretendere tutto ciò dai suoi collaboratori. Suole ripetere loro: « con me s'im-

gli

artisti che palpitatono di passioni ardenti, pochi momenti

interpretazioni

musicali,

fa togliamo:

re con toccante perspicuità. Una delle

e annuncia:

il fervore e i riflessi

‘possibili, che la libertà ritorni patria adorata, martoriata.

Emanuela

me, di rielaborazione ideale che lo acritrova

Scala; aprile del 1926. Al punto in cui s'è fermato il Puccini nel comporla

nell’eseguirla

scorto cende

libera terra ospitale d'Ame-

nipotina

di qualche opera presa a studiare, ‘ha

Scoppia il secondo conflitto mondia-

rappresentazione della Turandot alla si ferma

della

del Cenacolo, a Milano.

le. Nella

za macchie, senz’ombre. Il melodram-

prima

comunione

dell'Istituto

Anche

pezzi elegiaci delle sue opere. Arturo dirige.

la cerimonia

Dove

esequie del Puccini l'orchestra, il coro, i cantanti della Scala eseguono alcuni Toscanini

dopo

Castelbarco fra le suore

lontano

il Puccini in un ospedale, come il Boito. Nel duomo di Milano, per le

l’ar-

delle moltitudini. Queste credono di ripagarli a sufficienza con applausi e

tura non è tutta riordinata. Ne parla, ne discute, commosso con chi sa dimenticherò

che s'affloscia e s'av-

prima, strette

le mani a.catena l’uno dell'altro e col più amabile sorriso per ringraziare.

Il maestro

Toscanini

compare

rilut-

tante, dinanzi al pubblico che, sopra

tutti, lui vorrebbe sempre’ salutare, acclamare. Egli accenna brevemente col capo e si ritira, Perché

dovrebbe

ammettere sempre, in ogni occasione,

che si possa applaudire ciò ch'egli magari stima ancora imperfetto? E talvolta invece, sembra a bastanza contento

di ciò che gli è riuscito

d'ot-

tenere, e spiana il volto a un benevolo sorriso. Nel lavoro, nella fiducia di risalire l’erta in cima a cui-rifulge l'immagine immacolata dell’arte, il

Maestro

si consola, si rinfranca.

La-

vorare:

sorgere

ca-

duta

incontro

da

a

una

speranza

un’altra

Poi, egli si richiuderà

risorgente.

nella sua so-

litudine e le domanderà l'oblio di sé e del mondo; breve oblìo, ché il suo

destino

lo

spinge

sulla

via

lunga,

senza fine né confine ».

La seconda guerra dei continenti è finita. Atroce guerra. Il Maestro è tor-

nato alla Scala.

patria

diletta,

alla

diletta

il maestro Toscanini compie con autorità indiscussa nella vita musicale nostra è d’essere il consigliere, il moderatore — diciamo tutto: l'arbitro.

I cantanti e gl’istrumentisti

teatrali

e sentono, e non badano a fatiche, cui

sorti. Lo ha atteso. Due volte, in pas-

il Maestro li sottopone, per giungere al risultato ambito, e dimenticano i

e ora il suo aiuo è più urgente

Disegna nei proprammi delle stagioni e dei

‘concerti

sinfonici -che

dirige, ampi Quadri in cui raccoglie le opere preminenti di ogni tempo, di ogni

‘scuola,

di

ogni

pagse;

e

pubblico

guarda

codesti

quadri

come

il

per ricavarne un insegnamento. Per-

para

‘ad eseguire

bene».

Verissimo. ritrovano,

sotto la sua guida, la via per esprimere

a fondo

quel

che

immaginano

rimbrotti ch'egli

rivolge

loro

concitazione

prove,

lieti di mi-

delle

nella

gliorare ed essendogliene grati, Quan-

La Scala, colpita e in parte distrut-

ta ha

voluto

risorgere

ed è risorta,

con le sole proprie forze e dei volonterosi a cui erano

commesse

le sue

sato egli l’ha salvata. Questa è la terza, e in-

vocato che mai, Per lui, con lui la Sca-

la risalirà

alle vette

dell’arte.

CARLO

GATTI

a nuova interpretazione di Amleto offertaci al Nuovo da Renzo era stata annunziata come

finale. Ingresso che non è scenografica parata ma che segna, conclùdendo un tema posto con tanta evidenza all'inizio della tragedia, il ricomporsi dell'armonia turbata da tante nefaste passioni e da tanto sangue.

Il rientrare del mondo nei suoi cardini e il prender volto dell’immanenza della giustizia divina nell’assennatezza umana costituiscono, ripetiamo, l'estremo suggello della poesia shakespeariana. Togliere a Shakespeare questo suggello significa tradirlo.

Lo si tradisce anche recitandolo, come fa Ricci, in traduzioni che dànno soltanto una pallida idea del re-

Ricci

«Una prova di Amleto ». Ci si aspettava dunque uno spettacolo privo di

sostegni scenografici, senza senza

parrucche, senza luci:

tacolo

affidato

costumi,

uno spet-

unicamente

gia della parola. E sarebbe

alla

ma-

stato ten-

tativo singolare e ammissibile, giacché se c'è al mondo drammaturgo la cui parola sia veramente suscitatrice

di palpitanti realtà, questo drammaturgo è proprio Shakespeare, Con ciò non si vuol dire che per Shakespeare l'apparato scenico sia superfluo, né che per sentirlo più vicino a noi sia necessario o utile spogliarlo di una

spiro dell’opera e in più punti ne fal-

sano grossolanamente il senso. Perché non si pensi che parliamo a vanvera, ecco due esempi. Dopo la recita dei comici che fa fuggire il Re terrori: ato, ‘Amleto esce in uno di quei suoi « calembours » con cui suole sfuggire all’ ione dei cortigi ni fedeli al «For, King like not. the comedy, — why then, belike, he likes it not, perdy».

Nella traduzione di Diego Angeli, la

ammantatura che concorra in qualche modo a dare l'illusione visiva di un'epoca che in sì potente poesia è diventata quasi mitica: Se ricordiamo con tanta ammirazione e gratitudine l’Amleto della compagnia dell’Old

Vic non è perché vi vedemmo i personaggi in abiti moderni, ma perché in quell'interpretazione ritrovammo veramente

la

tragedia

di

Shake-

speare: tutta la sapiente tessitura dei suoi motivi tematici, il suo respiro

d'anima,

la densa

armonia

della

sua

a quello

che

prima che ci capita sottomano, il distico suona non impropriamente, con-

orchestrazione. ‘I problemi inerenti alle scene e ai costumi, dei quali non disconosciamo l’importanza, sono per noi subordinati

sempre

in teatro è il problema primo: l’integrità poetica del testo. Tale integrità speravamo di trovare nell’interpretazione di Ricci.

Ma Ricci ci ha dato, per quanto

concerne l’apparato scenico, uno spettacolo ibrido. Perché

se ha rinunziato

ai costumi

'(ma sino a un certo pun-

to, poiché

l'abito

di velluto

nero

che

egli indossava era pure, come ha os-

servato Simoni, un costume), non ha rinunziato, anzi si è valso abbondantemente dell'ausilio non sempre di-

Una scena di « Amleto » nella nuova interpretazione della compagnia di Renzo Ricci,

TEATRO L’AMLETO

DI

RENZO

RICCI

screto delle luci e dei suoni. E per

quanto riguarda il testo la sua interpretazione non s'è scostata dal solito deplorevole andazzo. Ci duole di

dover muovere severe tanto tanto

a

un

censure così nette e

attore

che

recita

con

impegno e che è notoriamente appassionato dell’arte. sua. Ma

la passione

non

fare

attore,

anche

eccezionali

come

Ricci,

un

artista,

ma

levatura

basta

a stabilire

di un attore; non

di un

grande

basta

la

a

se di mezzi

non

diciamo

nemmeno

dizione

offende

nei

poeti che tradisce l'essenza stessa dell’arte dell'interprete.

Recitare Shakespeare amputando le sue tragedie di elementi essenziali significa pren-

derlo bellamente sto

fa,

sottogamba.

purtroppo,

anche

E que-

Ricci.

Nel

che

della

suo Amleto non c'è quasi traccia dell'impresa

di Fortebraccio,

tragedia è elemento essenzialissimo.

Tale impresa — l'abbiamo già detto @a proposito dell'interpretazione di Benassi, ma non ci stancheremo di

ripeterlo —

non

serve

soltanto a in-

quadrare la tragedia in un evento occasionale, ma anche e. soprattutto a

darle un contrappunto

tematico atto

‘a mettere a fuoco la figura di Amleto e a illuminare il senso della vicenda. Gli sfuggenti fili dell’ambigua

psiche di Amleto

si annodano

in tra-

ma saldissima proprio nella quarta scena del quarto atto, dove Amleto, colpito

dallo

spettacolo

del

giovane

Fortebraccio che intrepidamente guida il suo esercito per puro amor di gloria, fruga con angosciato furore in se stesso e tenta di riscuotersi dall’inerzia in cui si macera. Ricci,

come Benassi, toglie questa scena, e toglie

l'ingresso

di Fortebraccio

nel

esattezza

con

cui de-

terra

in cui non

vorrem-

(positura

e le cui accensioni raramente

da una lunga tra-

di palcoscenico,

per la troppa

finisce, il carattere della simulazione di Amleto, la quale ha fatto versare, è noto, fiumi d'inchiostro.

L’interpretazione di Ricci risente dell’incomprensione che le inesattezze e i tagli rivelano. Di Amleto! egli ci dà all'inizio, con accenti suasivi e toccanti, l'amarezza e lo smarrimento del giovane che ha visto sua madre andar sposa al cognato subito dopo la morte del marito. Ma il suo Amleto resta, dopo, sempre ancorato a questa nota iniziale che non riassume tutto il personaggio. E un Amleto snervato, fisicamente e moralmente, che a ogni momento si rannicchia a mo vedere nessun eroe di Shakespeare), che sospira e geme sempre,

un

artista degno; non basta a farci accettare supinamente una pigrizia che, pur se consacrata

servando ritmo e rima: «Se il Re non ama il drama — perdio, è segno che non l’ama ». In bocca a Ricci la battuta diventa: « Se il Re non ama la commedia, vuol dire che ne conosce la tragedia ». Non facciamo commenti. Poco prima, o poco dopo, l’Amleto di Ricci dice, concludendo un breve dialogo con Orazio: « Riprendo la mia maschera », Espressione che cercherete invano nel testo e.che falsa,

1 principali interpreti di «Nuovi inquilini al sesto piano» di A. Gehri.

hanno,

nell'ironia e nell’invettiva, quel mordente e sferzante che rivelano, con la complessità del personaggio, il midollo morale della fantasia shakespeariana. Ricci ha voluto, evidentemente, «interiorizzare » il travaglio di Amleto, e si è attenuto a una recitazione quasi in sordina ed estremamente pausata, rinunziando al virtuosismo vocale cui di solito s'abbandona così volentieri. Ma l’interiorità di un personaggio di Shakespeare, come del resto di qualsiasi personaggio, si può rendere soltanto approfondendo e illuminando tutti i moti che la compongono. Amleto è come uno strumento con più registri: esige un'accordatura esatta, non una riduzione dei volumi sonori.

Gli altri attori ci parvero vittime, nell’eloquio e nella minima, dell’interpretazione di Ricci. Perciò risparmiamo loro ogni censura.

Il poco spazio che ci rimane ci consente di accennare appena a Nuovi inquilini al sesto piano, la commedia di A. Gehri che ha avuto successo all’Odeon nella fluida e vivace interpretazione della compagnia di Giulio Donadio. Poco male, giacché è una commedia imbastita con figure e motivi diventati oramai oleografici, GIUSEPPE LANZA

310 ‘ultima

e unica

mo

in Italia

opere di Amedeo

volta

che

riunite

assieme

anni fa. a Venezia,

LE

vedem-

Modigliani

le

fu molti

ricorrendo,

se non

livornese.

Qual-

ARTI

sbagliamo, il decimo anniversario della morte

del pittore

vammo mostra

un gruppo organizzata

che

anno

dopo,

quarantennio

nel

del

1938,

ne

AMEDEO

ritro-

a Parigi, nella per ricordare il

Salone

degli

MODIGLIANI - ARTURO

a conside-

rare come fermi e solidi sulle loro posizioni, ci apparvero già in cedenza,

quella quella

benché il monografismo — croce e de-

teresse spicciolo del pubblico che no-

tammo qualche anno fa a Parigi, Sa-

contemporanea, pittori,

che

eravamo

lizfa per

pittura

impareggiabile, per la storia dell’arte

e

qui,

ancora

nella

quale

certi

a

delle

Alpi,

sud

abituati

il giudizio

moderna —

sereno

della

continuasse

l'opera venga invece esaminata per se stessa, come è probabile si possa cominciare a fare adesso, e come si potrà fare meglio più tardi, quando sui fuochi polemici del nostro tempo sarà caduta un po’ di cenere, e non

e forse più di opere. Di Giorgio de Chirico

erano

state

le opere

scelte,

per

rap-

del primo pe-

dovremo lasciarci influire, guardando un quadro di Modigliani, dai riflessi della piccola sapienza e della piccola emozione letteraria che ci può dare il fatto di poter parlare con

riodo metafisico. Modigliani non era al posto d'onore; ma anzi recluso in

una specie di oscura saletta di passaggio,

e il pubblico

vi sostava

bastanza

distratto.

stessi

Negli

abgior-

ni qualche pezzo di Modigliani — autentico o falso, — perché dei Modigliani

falsi

c'era,

a

Parigi,

la

vita — c'è stata, è probabile, specie di saturazione dell’in-

rà forse bene che la leggenda venga un po' alla volta dimenticata perché

per

loro a battere sul tamburo con volumi monumentali. Matisse e Picasso signoreggiavano nella mostra: il primo addirittura con un centinaio

presentarlo,

ti

facilità, davanti a lui, del contrasto col primo cubismo e dell'influenza dell'arte negra, del primitivismo e dell’arcaismo.

Qui alcune opere sono di primissimo piano, e alcune addirittura essenziali — peccato che manchi il bellissimo Nudo della collezione Feroldi, che è forse il più bel Modigliani del mondo —, e la serie dei disegni ricchissima. In tutti — quadri e disegni — affiora sempre più la profondissima origine italiana di Amedeo Modigliani, e, addirittura, la sua toscaninità. Una grande quiete, la quiete delle lunghe conquiste, spira da queste opere nate fra tanto tormento. È l'impressione più alta che si riporta da questo nuovo incontro. È la quiete magica, solenne, sovrumana del nostro Quattrocento, per la quale il nome di Botticelli non è rievo-

gi

esercitò a lungo

lontanissimo,

Non

la secondo il proprio temperamento, di questo ultimo grande toscano, che cercò i suoi miti e li defini in un aura che fra tutti i grandi moderni dei pochi inconfondibili.

La sua capacità di vedere un mondo

e di creare una poesia, quella poesia che supera

i valori

pittorici

e che è

l'essenza estrema di ogni arte, placa

la crisi della sua generazione e di quella che le è seguita. Egli è l’estre-

mo fiore di un’epoca seme

di un nuovo

che annuncia il

tempo. La fioritura

di questo seme sarà lunga, al di là delle ansie, dei travagli, delle formule, delle polemiche, delle dispute, del-

le lodi. e anche dei piccoli raggiri e

giochi di bussolotti

del nostro tempo.

Arturo Martini, scultore, espone per la seconda

volta

Barbaroux,

le sue opere

dopo

vari anni,

da

di pittura. Se

la scultura italiana ha diritto di cittadinanza nel mondo — non solo per modellare, come accadeva fino a qual-

che

anno

fa, grandi

rica,

ma

per

calamai

monu-

mentali per le piazze del Sud ‘Am che,

dire

la sua

dopo

Rodin,

parola

si batte

at-

torno ai nomi di Maillol, di Despiau e di De Fiori — questo lo dobbiamo a

gli abbozzi, se si posson chiacosì delle « cariatidi » sulle qua-

li Modigliani

gli sia

c'è pittore meno incerto, davanti alla realtà e al problema di interpretar-

un’arte

fab-

brica — lo vedemmo anche in qual-

che piccola galleria di Montparnasse.

Eran mare

Modigliani

lo rende uno

Indi-

epoca. Appunto perché la storia di Modi è risaputa ed è quasi un romanzo — se la sua pittura fosse meno sconcertante Hollywood, con ogni probabilità, si sarebbe impadronita di

pendenti. Mostra quanto riguarda

MARTINI

cato invano, per quanto in apparenza

Martini,

imitato

vent'anni

non

dagli

meno

scultori

per

quanto

sia

di

stato imitato Picasso. La pittura di Martini fece gran clamore al suo pri-

la sua

mo apparire, e in quel torno di tem-

ricerca. Si aveva la sensazione di una certa indifferenza, attonno al pittore.

Di Modigliani, adesso, parliamo s‘ prattutto noi italiani. La grande cri tica francese obbedisce molto ai suggerimenti dei mercanti, e non c'è da

po De Chirico — ricordate? — rispose mettendosi a scolpire, a modellare certe sue statuette colorate. Ade:

so il clamore è stato minore, perché la stagione è malata di stanchezza

stupirsi se si parla poco di Modiglia-

e di sconfitta. Martini, per il momen-

ni adesso che, sul mercato internazionale, i Modigliani autentici chi li ha

to, è'in polemica con se stesso, e cer-

e delle riviste, dei pittori attorno ai quali c'è un giro, o si cerca di stabilire o di mantenere un giro di va-

fa abbiamo

se li tiene. Si parla delle monografie

lute pregiate.

Le monografie

hanno

e la pubblicità di un pittore al suo mercante, investimenti

costa, gros-

quasi tutte un fondo sissimi. Non

si recuperano

perché

mercato

i

Modigliani non giro di interessi

si trovano più. Il finanziari, oltre che

ra, per

esempio,

di Matisse

casso,

spiega

motivo

dall’altra

cui

su Michelangelo

mantico,

o su

buon

esempio

sua

del Circolo

è bandito

all'artista

su

cui,

fra

il

Amedeo

Modigliani

a Montmartre.

1922

e

con

piacere,

che

raccolgono

sale

entrando —

do schemi

e che sparpagliò

questi

di-

bicchierino

di

te sue composizioni sono sorelle dei dei suoi bassorilievi; ma si vorrebbe che lo fossero più dichiaratamente.

È inutile rifar qui la storia, notissima e arrivata persino al pubblico

dei

lettori

relle,

di

genuino

dei

volumetti

Modigliani,

«peintre

da

Questo

banca-

l'ultimo

maudit»

e

più

.Il pate-

garantito

una

fama

ultimo

all'uomo

più

personaggio

di

una Vie de Bohème portata sul piano

gigantesco

della

crisi

morale

di una

elogerà,

che

gli dà

probabilmente,

il pittore

della

la guerra lo aveva

i sapori acri, lan-

sembra

campagna

i

più

spostato.

dove

Pezzi che

piacciono anche a noi: ma la nostra preferenza va agli altri che obbedi-

scono più, ci pare, alla complessa per-

hanno valso a creare una leggenda che che all'artista,

è il consiglio

che

nei quali

contemplazione

guidi, malati del suo mondo circondato di fame e di paradisi artificiali ha

non

altri,

pezzi

libero dal vincolo plastico, nati. dalla

tico della sua vita, la tragedia della sua fine, i colori dell'ambiente in cui

sì era maturato,

del

tini pittore voglia far dimenticare la sua strettissima parentela con Martini scultore: cosa non necessaria, come non si comprenderebbe se Michelangelo, dipingendo, avrebbe voluto far dimenticare la sua scultura. Cer-

segni senza chiederne in cambio alabsynte.

puri —

movimento

nale, Qualche volta'mi pare che Mar-

grande morto di fame, al quale questi quadri dettero, si e no, qualche tro che un caffè o un

di colori

di violento

tutto imprevisti all’arcadismo e all’accademismo della scultura tradizio-

in

ci si

perdoni l’espressione che può sembrare volgare — la mostra di un minestra,

note

colori gotici — così come in certe sculture, impiantava le figure secon-

il

e più accanita. È una cosa che si conqueste

i

sono nell'orchestra dell’iride come i legni dell'impasto musicale, e lo squillo di altri con

resa

è stata più abile

stata subito

dalle

Dimenticati

Cultura

della

dall'onoranza

(1932, la speculazione

cambiate,

tavolozza.

tro, suggerimenti tecnici — mescola il tenebrore di certi quadri con toni orchestrati fra i verdi e i bruni, che

ne è un segno. Nessuna delle opere esposte è în vendita, né un quadro né un disegno. Ogni senso di speculazione

in altre. Son

stessa

platonico.

il

La mostra celebrativa di Modigliani organizzata da Jesi e Vitali nelle sale milanesi

del To-

primi suggerimenti estranei al suo femperamento — erano più che al-

noi italiani a dare

di un amor

classica

prime prove, la sua pennellata e la

Velasquez. ancora

alla forma

una narrazione che si spoglia dell’episodio e del tipo per salire in un clima che se apparenta all’elegia, in certe cose, e al contrasto mitico e ro-

esempio, nemmeno una nuova granSiamo

al-

sua pittura, meno evidentemente, in

su

questi due artisti editori e mercanti d’arte mettono al mondo intere biblioteche, mentre non si pubblica, per

de monografia

di

biolo (il suo saggio alla Ingres, per

e di Pi-

per

busto

dirla secondo la formula della maniera di Picasso). Narrativa è ancora la

polemici, che si svolge attorno all'opeil

Neuvillier

il

ha paura di narrare, anche in scultura, dove pure è giunto; da una parte, all'estrema astrazione plastica e

di spendere

sul

l’Annunciata,

La sùa prima pittura fu narrativa, nel senso buono. Martini è venuto da Treviso, terra originaria di Emilio Zelo, ed è innamorato del Nievo. Non

milioni per parlar di Modigliani quan-

do poi, in pratica, questi milioni non

soluzioni, un mese

visto, di lui scultore,

potente come un Verrocchio.

pubblicitario,

val la pena

ca, anche in scultura, nuove una nuova lingua. Intanto

sonalità

di questo

artista

la cui ani-

ORIO

VERGANI

ma resta fra le più alte della nostra giornata.

ARTURO

MARTINI

- « Seminario ».

Il salotto di stile ìmpero, finemente intagliato e dorato, della villa Tagliaferri a Fino Mornasco. A destra; la sala del bigliardo.

Nes

sono

le ville costruite

0

sistemate ‘dagli Odescalchi in provincia di Como — date le origini

locali della famiglia stessa —: a Birago, Fino Mornasco, Lazzago, ancora oggi

sono

tenuti

in piena

La villa di un Papa

efficienza,

dagli attuali proprietari, degli imponenti

edifici

secenteschi

e settecen-

talora varie

documen-

teschi, ai quali i secoli successivi han-

terno,

tazioni

brica, il loro lusso e la loro imponenza; soffitti, pareti, battenti di porte,

no

aggiunto

delle

relative

variazioni

del

gusto, abilmente intonate con la oriBinaria struttura e decorazione.

‘Tra queste, la villa di Fino Mornasco si presenta come quella di mag-

giore interesse, in quanto dell’edificio

che

Papa

si tratta

Innocenzo

XI

Odescalchi curò personalmente quale

dimora preferita dei periodi di riposo, prima di essere insignito della dignità pontificia, ossia negli ultimi de-

cenni del sec. XVII. In età

neoclas-

sica, la proprietà

passata

ai

Raimondi

pliata

con

Odescalchi,

in

séguito,

aggiunte

venne

am-

imponenti

che

vasti

saloni

oppongono,

alla

elegante semplicità della vecchia fab-

offersero vasto campo di esercitazione a pittori e a decoratori.

Dai Raimondi la villa di Fino passò pòi ai Tagliaferri, famiglia che attualmente ne è proprietaria, e le tragiche

vicende

della

guerra

coinvolsero

an-

che la serena e severa dimora degli Odescalchi. Dopo l’'8 settembre ’43,

nella

villa

venne

sistemata

una

sta-

zione radio-trasmittente tedesca, con atto di arbitraria requisizione a sé-

guito di segnalazioni derivate, più che

di gusto e di stile diverse, quando si siano raggiunti dei reali valori artistici. Il più antico corpo di fabbricato

si presenta,

all’esterno,

con

estrema

da vero e proprio interesse bellico, da atti di ritorsione e vendetta per sventate macchinazioni di ricatti. I proprietari furono sfrattati, e in tre giorni dovettero provvedere a salvare il salvabile del suntuoso arredamento,

semplicità

di linee, che

non

segnano

preferenza

stilisti

preziosi,

stanno

‘a testimoniare

la

possibilità

di accordo esistente tra espressioni

alcuna particolare ca, come

sì conviene

ne

di campagna;

tate

dimensioni,

composto

di mobili rari, di quadri

di una

ricca

biblioteca.

Ma

l'edificio, naturalmente, dovette essere sacrificato e con l’edificio l'annesso parco. E il sacrificio si concretò, per la costruzione, in una totale imbiancatura delle pareti affrescate, delle porte preziosamente laccate, in una asportazione di pannelli dai battenti di talune porte, in sventramento di pareti, in aggiunte di tavolati e nella sistemazione di doppi soffitti che, per fortuna, preservarono la volta da pericolose menomazioni del genere di quelle avvenute per le pareti. Nel parco, dal quale si tagliarono interi gruppi di alberi rari, le statue di putti, di fauni, di divinità che completavano le linee naturalistiche abilmente tracciate da chi le ideò con un gusto raffinato che ancor oggi incanta, vennero ‘mutilate barbaramente.

Lo spettacolo che si offerse agli occhi dei proprietari quando, dopo il 25 aprile ’45, rientrarono nella loro

ad una abitazio-

nell'interno, invece,

si aprono numerosi ambienti di limiad una

ma

in tutto

confortevole

adatti

vita di riposo e

di studio: ampi camini, vasti arconi che accolgono

poltrone,

comodi

scalette

sedili e ampie

pittorescamente

rate che conducono

gi-

al piano superio-

re, pareti adorne di bei quadri, sono tutti elementi

terminare,

che toncorrono

ancora

oggi,

a de-

il carattere

della villa nella sua originaria struttura. L’ala che. venne aggiunta in

età

neoclassica

chio corpo

è collegata

di costruzione

al vec-

per mezzo

della sala della biblioteca di Papa Odescalchi, vasto e oblungo ambiente, le cui pareti sono dal pavimento al soffitto coperte di scaffalature

tenenti della

libri

volta

tratti -di esterno

di

pregio;

accolgono

casa

dell’edificio

con-

le ricadute

numerosi

Odescalchi.

riaccu-

zione

muraria

con

cordonature

che

ta, un prospetto di tipo greco. Nell'in-

operai

che

lavorano

sato il suo indiscutibile

sa il gusto piermariniano nella sparti-

compongono, nelle linee della faccia-

Gli

a

questa

opera di « restituzione »sono assiduamente sorvegliati dai proprietari che dimostrano di essere pienamente coscienti della funzione loro affidata nella qualità di fedeli custodi di un passato che costituisce la vera e massima ricchezza ‘nostra. Essi sono un esempio, chiaro, purtroppo non frequente. al giorno d’oggi, di come dovrebbe essere interpretata la posizio= ne dei proprietari di» edifici monumentali, retaggio di un passato al quale è bene tornare per trarre il vero impulso alla rinascita o meglio alla «volontà di rinascita» che dovrebhe animare tutti. Talvolta, invece, avviene di dover riscontrare come i pro= prietari di edifici monumentali, che la guerfa ha sconvolto ma non distrutto, sentano quasi uno stimolo di odio verso quelle antiche mura, retaggio della loro stessa famiglia oltre che della grande famiglia italiana, mura infrante e mutile, alle quali per altro non possono ascrivere quel valore « commerciale » che il ritmo materialistico della vita moderna li . ha portati a valutare come unico e reale valore delle cose e degli individui, La villa di Fino, che trae dal pas-

L'aspetto

neoclassico

dimora, fu realmente desolante e ‘tale da demoralizzare chiunque. Invece, l'ingegnere Tagliaferri, affiancato dalla signora, seppe trarre dallo sfacelo un nuovo impulso che li indusse a metter subito. un riparo a tanto orrore. Essi si diedero, con rara alacrità, a provvedere alla pulitura delle pareti, dalle quali si affacciano ora di nuovo le decorazioni, composte di fregi e di vedute paesistiche, alla demolizione delle pareti posticce, alla chiusura degli squarci murari, alla sistemazione degli arredi nelle sale, a cominciare dalla biblioteca di Papa Innocenzo XI, alla ricomposizione del giardino, orribilmente sconvolto. OgBi, a chi si reca alla villa di Fino, sì presenta un netto contrasto tra l'aspetto di alcuni ambienti, amorosamente già ricomposti nella’ originaria integrità, e quello di altri ancora in balia della furia vandalica che li deturpò e li lasciò totalmente sconvolti, dai pavimenti ai soffitti.

valore attua-

le, sia un esempio e un incitamento agli italiani di «buona volontà ».

Ecco com'è ridotto il bellissimo salotto dopo le distruzioni causate dai tedeschi,

MARIA

LUISA

GENGARO

312.

INSE ‘stravolta bussola della cinematografia d’oggi, ‘italiana e straniera, il film di Vittorio de Sica,

cano il malatino

occhialuto, il sicilianino, la «regazzi-

l'ago calamitato e a segnare onestamente una direzione. Non è nato un

capolavoro, quelle danno

napoletano con quel-

l'accorata nostalgia per il mare e lezuppe di pesce, il ragazzo miope e

Sciuscià, è venuto a porsi. vicino al-

na» e tutti gli altri che riescono a farsi individuare magari per una semplice battuta. Il mondo dei grandi, che

né si è rinvenuta una di

tante « svolte» contro le quali

«appare

sì volentieri di cozzo gl’iper-

a tratti e a chiazze come in un

grigio fondale, acquista immagini nella

sobria recitazione nella ressa

manzi

delle commedie

travestiti

di buoni

attori tra

i quali si distinguono il medico e l’as-

e dei ro-

da film, nel bailam-

sistente,

Anche

gli accenti

dei

vari

dialetti, tranne qualche eccesso roma-

me delle voci prelevate all'opera e al-

l'operetta, nella grande parata dei sog-

nesco, si sogo ammorbiditi in un'ar-

getti

Îmonia che non ha fatto rimpiangere la

pasciuti

dall'industrialismo

o

puntellati dalla propaganda, l’opera di De Sica è anzitutto un.atto di pro-

recitazione in lingua.

Dovendo, :per obbligo professionale,

bità artistica degno di rispetto, ed è, inoltre, l’affermazione d'un diritto alla vita di quel Cinema italiano su

segnare ci

cui troppe interessate prefiche vanno cantando il « De profundis».

Sciuscià è il nome

dicato

a

Roma

neologismo, che è la contaminazione dialettale romanesca della voce ingle-

dovrebbe

minore

in-

l’arrivo dei pacchi, la doccia, la ripetutissima qualche

presentazione volta

troppo

del cortile,

buio,

gran

par-

te delle sequenze al palazzo di giustizia sottraggono il film alle leggi di quella dinamica che sovraintende al

cinematografo. Ma sono semplici nei che De Sica attore, nel calore dell’a-

i

zione, potrebbe anche nòn vedere, ma

ragazzi lustrascarpe, ma per esigenza di sintesi ha raccolto sotto la sua insegna lustrascarpe e bagarini, sendi bassi mercati e racimolatori di

che De Sica regista, da un'obbiettiva

cieche, fladruncoli tutti,

insomma,

indicare

una

il minuto particolare.

ferenze con l’essenziale. della vicenda,

tra

gli otto e ì diciotto anni, emerso, come un detrito dai gorghi' nei quali è stata travolta, con quella dell'inteta nazione, la vita della capitale. Il

se shoe-shine,

piaciuta

verso

Le scene del carcere di là delle inter-

con cui viene in-

il marmagliume

qualche appunto, diciamo che

sarebbe

dulgenza

e manutengoli i’ ciechi

distanza. notati.

e

hanno unito fama e valore per dar vita a una commedia, La donna del giorno, antifemminista: inteso il fem-

fisica

delle cui imprese si son fatte zeppe le cronache, Sopra un tale dolorante e

canerenoso

materiale umano,

si è voluto chinare

minismo

De Sica

allo scopo

di im-

la «semplicità

fosse

della

quale

come

un

modo

di vita

in

«smaccata concorrenza

con quella del-

l'uomo.

trovata

di un

congeniali alla vita americana

di og-

È la semplice

soggestista ‘a corto di argomenti più

metterlo nel corso di una favola per film,

avrà certamente

Katharine Hepburn e Spencer Tracy

strumenti

di quell’occhiuto pervertimento morale

e di quella reclamante fame

prospettica, 3

pari alla povertà dei protagonisti e la

gi, 0 è indizio d’un ravvedimento che

logica nuda dei fatti fosse l'unica forza di propulsione, così da rendere superflui il virtuosismo degli attori pro-

ter ordine nella vita pubblica e pi vata della donna, nella felice repubblica stellata? Ci piacerebbe una sin-

fessionisti e la forza della

stessa pa-

rola.

in tal modo

Sciuscià, il

e battute sono

sorti dal-

È nato

giunge — e non è mai tardi — a met-

cera risposta affermativa alla seconda ipotesi; e nell'attesa ci contentiamo

film nel quale protagonisti e comparse, dialoghi

della commedia. La quale non si distinguerebbe dalla folta schiera delle

l'anonimo e dall’usuale; così che as-

similari se non avesse il volto di Ka-

sistendo alla proiezione verrebbe spontaneo

pensare

a un

documentario

tharine, scavato e pur dolce come cer-

se

te maschere

non fosse avvertibile la presenza d'una

missione ad una ragione

staho —

chiara e intelligente

d’arte.

Il pericolo,

perà —

connatu-

rato quasi nell'ambiente e nelle persone d'uno spettacolo simile, poteva na-

Luisa Rainer e Fernando Gravey in un’inquadratura del film «Il grande valzer».

scere da una visione retorica del « do-

cumento umano », per la quale diven-

cui

gli stracci

fecciano da «natura

cui il pantano

negra

non c'è un solo momento

in cui il

norenni per essere stati attori inconsapevoli e secondari d’una grossa rapina, è visto nel momento în cui fini-

sce di essere. brutta cronaca pèr farsi dolorosa storia, ‘finisce di essere il

dramma di due ragazzi per farsi tragedia di tutto un popolo. Per queste ragioni, più che un epilogo, il film di De

Sica

quella

più

le tempo,

è la

battuta

vasta

di rilievo

tragedia

nella

di

qua-

e per cui era diventata la « donna del

luogo e azione si dilatano

ro, e-di cupidigia che tante cose belle e dilette ha infrante e tante innocen-

hanno visto fare ai purosangue’ sui prati verdi dei Parioli. Questo ti pare

ze ha ferite e sconvolte. I ragazzi entrano nell’oseura è malvagia epica dei «grandi» quasi ubbidendo a un

il momento più felice del film, poiché

istinto

e non hanno, difatti, coscienza del ma-

avere

facoltà di redenzione, Perciò bisognava, forse, dargli maggior risalto. Po-

le,

l'abito

tremo

di giuoco;

anche

se

ne

non

possono

posseggono

esteriore con il sotterfugio, l'omertà,

la menzogna e l’odio alla legge costituita.

Col.

sognano

maltolto

danaro

essi

non

vestiti da sostituire ai loro

stracci o cibi con cui confortare finalmente lo stomaco allenato ai digiuni, chiedono soltanto che. il manico

di scopa,

su

cui hanno

tante

volte

in esso

si afferma

non soltanto

l'in

nocenza dei protagonisti, ma la Toro sbagliarci,

ma

in questo punto

menti della guerra di Secessione, folla

di Roma, nelle celle e nei refettori del

guati, audacie, epiche zuffe è solenni

carcere, -nei corridoi e nelle aule del palazzo di giustizia — ha seguito la fatica di De .Sica con un'intelligenza,

racolo di quel danaro,

un

un

o .la resurrezione

di

uno

o

di più

stati. L'umanità traviata che vi è pro-

tagonista non è quell’infinitesima parte di essa rappresentata

dagli «sciuscià»,

ma l’altra innumerevole, armata di fer-

un

cavallo:

estro

e

una

passione

superiori,

vero. bianco .cavallo

annitrente,

più

spesso,

bello

giostra,

cui

attori di professione. Pasquale e Giuseppe, naturalmente, portano più chia-

di quelli

della

su

poter montare per sbalordire la folla pedona degli « sciuscià » cofipagni e sfrecciare

in una corsa veloce, come

ventare e portare a termine avventure,

e in questa Carovana c'è tutto il West «che va loro incontro con gli avveni-

caracollato a vuoto, si faccia, per mi-

la morte

estro avventuroso alla trama del film

Carovana di eroî condotto, com'era da prevedere, da Michael Curtiz. Flyn e

Curtiz non possono unirsi che per in-

I poveri sono matti.

La folla degli «sciuscià» — per le vie

gnare

e decretare

come si capisce, è americano: è necessario dire, perciò, che è fatto bene ai fini tecnici e industriali?

Errol Flyn. presta, invece, il suo aperto sorriso, la sua elasticità e il suo

ci pare di avvertire, fra gli altri soggettisti, la presenza di Zavattini, col mondo lirico di Totò il buono e de

‘al punto da investire i continenti, sele epoche

che li

e infine torna

giorno», ma la renderà buona, utile e adorata mogliettina di Tracy. Il film,

UN BEL FILM DI DE SICA

far turare il naso agli spettatori; come

poi li separa

ché ne ha la decisa buona intenzione.

Ciò l'allontanerà dalla vistosa fama

di

patetico sprema lacrimucce passegge-

trimonio,

che s'era fatta attraverso un concorso

morta». o in

stravasi la sua belletta

re 0 s’impiastricci di zucchero filato.

L'errore dei due Sciuscià, Pasquale e Giuseppe, finiti in un carcere di mi-

entusiasmo

finalmente appreso il modo più accon-

e i pidocchi

per il gusto pseudo-estetico

\soverchio

ai casi della commedia

unisce con estrema leggerezza in ma-

cio per manipolare una: focaccia 0 preparare una tazza di caffè, nîa per-

CINEMA

De Sica se n'è guardato come da un

nemico, e non c'è un solo quadro nel in

senza

ad unirli, non. perché Katharine abbia

tava logico scivolare nel verismo repulsivo o nel patetico lacrimogeno.

film

di Wildt, e l’antiretorica

presenza di Tracy. I due attori si pre-

guida che tempera e discerne, in som-

alle

ro il segno

smaliziate

risorse

degli

di pionieri, mandrie

di cavalli, ag-

annunzi di pace nella saggia parola di

Abramo

Lincoln. Ammesso

il genere,

il film è ricco, -spettacoloso, avvincente. Nei momenti più felici, quando l’audacia s'innalza verso il cavalleresco, il film canta come certe strofe delle Canzoni, di gesta.

di distinzione tra la schie-

ra dei compagni; ma non. si dimenti-

VINCENZO

GUARNACCIA

Cora Pearl «

non si conoscono scandali su di lei e forse è l'ultima figura

‘a i lineamenti, irregola-

femminile del nostro tempo che ha veramente capito il sen-

ri». « Ha un brutto na-

so

schiacciato».

mon

hanno

«Gli

occhi

so bellissimo e umano della pro-

espressione »,

fessione di tatto

Così avranno giudicato Cora Pearl le donne

del suo tempo,

sapeva, pur creando un’atmosfera di gran dama, buttare il cuore quando le piaceva e conservare poi, come epilogo

fanno sempre il puerile errore

di cercare in un tipo affascinante la bellezza del viso di-

menticando che spesso il fasci-

no incomincia dalle spalle in giù e raramente gli uomini trovano il proprio piacere altrove, danno importanza a una linea di naso più ,0 meno classica. In più, Cora Pearl, era di spirito in-

diavolato, dormiva spesso col principe Napoleone

ben

poco

a Palazzo

distante

Reale

e

dal letto della

consorte Principessa Clotilde che dormiva sola, rivestita di morbide, calde

e antiestetiche camicie

di cortigiana. Piena sempre, leggermente

ironica e non molto accessibile

e tutte le donne di ogni tempo

di flanella; e

sul tavolo del suo salotto tutti potevano ammirare due coppe di alaba-

ideale, la più tenera delle amicizie dimostrando

così che per

farsi amare eternamente bisogna avere il coraggio di traglia gli veniva più forte appunto nel-

le sere in cui la donna era occupata con

altri,

sentimento

questo

perfet-

tamente umano, non si accontentò più e chiese le notti del granduca, e poi di uno e dell’altro. Il risultato è

facile ad immaginarsi

tenerido conto

che ogni notte costava

sempre

cimila

lire; gli otto milioni

e Cora

lo mise

alla porta.

die-

finirono

tura, sicura

dei suoi

effetti,

sto

scoperse

il seno e quel

povero stupido davanti

a tanto splen-

teatrale

con

ge-

successi

amorosi volle anche quelli teatrali.

Triste idea: interpretava Cupido nel-

l’operetta «Orfeo all'inferno» di Offenbach. Davanti a un pubblico in-

quale

sformare

le proprie

passioni.

Ammirazione e rispetto circondala sua apparizione nel famoso Vestita

di bleu,

suo colore preferito, in una

viale

delle

Acacie.

carrozza

dente e tranquilla in quell'epoca ideale dove le belle donne, adagiate nei morbidi

Ad un impiegato della frontiera che le domandava

È

vano

di gran classe la immaginiamo sorri-

Valtesse de la Bigne

Disperato

tentò di ucciderla ma la bella crea-

dore si sparò alla testa.

Non accontentandosi dei

nella miseria; i due che fece soffrire rovinandoli, furono i soli che seguirono il suo modesto funerale.

era

la sua

cuscini,

rappresentavano»

perfezione

dei rapporti

tane

tanto

quel

pro-

da

umani:

sembrare

la

lonirrag-

NA

fessione rispose semplice e fiera:

«Cortigiana, e ditelo a quel signore

che mi segue e non mi pare abbastanza informato ».

In quest'epoca

di donnette colpisce

ancor più la coraggiosa risposta e se allora

(all’inizio

del novecento)

Val-

tesse

de la Bigne rappresentava

per

Parigi l’Aspasia moderna, «non era solo per il suo bel viso illuminato da

splendidi occhi azzurri, ma anche per lo spirito e l'intelligenza non comuni.

stro

perfettamente

splendidi

e famosi

simili

della

ai

seni

padrona

di

casa.

Tutte queste ragioni erano più che

giungibili e pur abbastanza vicine da

sufficienti per far girare la testa a mezza Parigi. Era anche una formidabile divoratrice di fortune (fonte

diventare desiderabili.

Non vecchia e ancora bella, Valtes-

questa di grande attrazione per gli uomini

francesi,

ingenui:

vogliono essere amati per lo-

Manet, Duprey, Jacquet, Gervex furono i suoi pittori e in questi ritratti

appare qualche volta nel suo giardi-

credibile di eleganza Cora incominciò la sua

romanza

col più puro

accento

no con un cappello contornato di rose, oppure in abito molto scollato con

le cinquantasei meravigliose perle che

britannico, Fu un fiasco solenne, Ritornata in Francia dopo una lunga

formavano una collana unica al mon-

l’Altezza e diversi principi e grandu-

assenza

non

scrittori e l'essere amata

esaltato di più dall'amore o dal fatto

non

rimaneva,

ta (le altre sere erano impegnate con

chi). Il povero giovane non si sa se

di indossare la camicia

di Napoleone

(pensierino gentile della cameriera) semplicemente perché la vo-

oppure

solo

realizzano

dei filosofi:

ro stessi). Ma in fatto di candore il fiBlio di un grande industriale parigino superò qualunque esempio. Innamorato pazzamente della bella donna mise

ai suoi, piedi otto milioni, per quei tempi una bella cifra, Cora, magna-

che le altre donne

uomini

capiscono sempre troppo tardi e gli

gli italiani sono più

nima, concesse una sera alla settimana per diecimila franchi alla vol-

se fece una cosa

ritrovò più gli amici

di

un tempo; oramai vecchia e sciupata le

come

compagnia,

che la serva che la tiranneggiava.

Gli amanti a cui aveva dato felicità furono ingrati e la lasciarono morire

do. Riceveva artisti, uomini politici, non

le im-

pediva di rappresentare per tutti que-

sti uomini un'amica ideale capace di ottimi consigli; qualità rara in una donna, tanto più se bella. Doveva essere

in amore

un

onest'uomo

perché

rinunciò

quando

sono

di essere la re-!

gina di Parigi; un castello magico fu' costruito in cima a delle rocce e in una splendida cornice di oggetti d'ar-

te,

quadri, tappeti, stoffe preziose, Valtesse de la Bigne fece poeticamente una scelta fra i moltissimi amici per tenerne pochi rari e sicuri; così come il vecchio saggio, sentendosi oramai

distaccato

nel guardare

tutti i-suoi

dall'esistenza,

libri rac-

colti in una vita intera, sceglie con amore i pochissimi di cui ogni parola

è già stampata nel suo cuore.

Testo e disegni di

TITINA

ROTA

La futura regina d'Inghilterra e il figlio del re di Grecia, indicato da alcune agenzie come fidanzato della principessa, si divertono in un circo londinese.

UOMINI

E

GOSE

Lo stile perfetto della diciannovenne Alice Benson che si esibisce con la sua squadra nella gara di tiro all’arco al «Collegio occidentale» di Los Angeles.

Quo Tai-Chi saluta il collega egiziano Hafez Afifi che gli succede alla presidenza del consiglio di sicurezza delle N. U.

DAL

GIORNO

Il presidente

degli

Stati

Uniti

Henry

Truman a bordo di una nave da guerra durante una crociera nel Pacifico.

Uno dei sette goal incassati dalla Roma nell'incontro con la squadra del Torino nelle finali serie A. Il tiro fortissimo batte Risorti invano lanciatosi in tuffo.

Vittorio Emanuele Orlando parla al primo Congresso del partito liberale a Roma. A destra dell’oratore, Ivanoe Bonomi; a sinistra, Benedetto Croce.

Il congresso si è chiuso con una maggioranza per la mozione monarchica.

L'ambasciatore cinese a Roma Yu TsuThi (a sinistra) e il Console generale cinese a San Francisco T. Y. Chang.

Più di 50 mila spettatori hanno assistito alla partita di calcio Inter-Juventus, che sì è svolta allo stadio di S. Siro a Milano. Ecco tre fasi della gara: una tempestiva uscita di Franzosi, un'azione in campo dell'Inter e un momento pericoloso per la rete milanese. L'incontro è terminato con la vittoria nerazzurra per uno a zero.

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AMMINISTRAZIONE: ha per tema la Rivoluzione francese e per protagonista non la folla dei lavoratori, ma Babeuf, vaticinatore di una seconda rivoluzione. Anche in quest'ora l'arte di Erenburg è, nonostante il contenuto polemico, forte e personalissima. # La Unione Tipografico-editrice torinese ha pubblicato: Wallenstein, di Friedrich Schiller, a cura di Massimo Mila. Quest'opera grandiosa consta di tre drammi concatenati: il primo, «Il campo di Wallenstein », è un quadro imponente della guerra del Trent'anni; il secondo, «I Piccolomini»,costituisce l'antefatto e la motivazione della vera azione drammatica risultante dal graduale spezzarsi della compagine dell'esercito imperiale e dal delinearsi della figura tragica del Wallenstein; il terzo, « La morte di Wallenstein », riunisce tutti gli elementi della tragedia impostati nel precedenti: il destino di Wallensteln, che tradisce ed è tradito, si compie. * L'origine della famiglia della proprietà privata e dello Stato, di Engels, pubblicato dall'editore Fasani nella collana « Orizzon= ti» è un libro di viva attualità. Engels illustra la tesì tradizionale della necessità della soppressione dello Stato come entità coattiva e della sua trasformazione a puro organo di amministrazione nell'interesse collettivo. Nella stessa collana è uscito anche: L’imperialismo ultima fase del capitalismo, di Lenin. In queste pagine l'A. mette in evidenza come l'imperialismo sia lo sbocco fatale del capitalismo nel momento in cui jl sistema del grandi monopoli si sostituisce alla libera iniziativa. » Lowell S. Selling, nel suo libro: Uomini contro la pazzia (Coll. « Cultura d'oggi», edizioni Mondadori, Milano) racconta l'appassionante battaglia degli uomini e della scienza contro la più tremenda delle malattie dello spirito: la pazzia; e segue il progredire della scienza psichiatrica attraverso ì tempi: dalle prima pratiche magiche e dalle credenze medievali, alle conquiste più recenti nel campo della diagnosi e della cura delle più impressionanti manifestazioni frenologiche. # E uscito, pubblicato dall'editore Marzorati, Settanta volte sette, di Elsa Nicolosi. Riflessioni sul mondo moderno di una donna intelligente e malata, bozzetti rapidi, figure tratteggiate a pennellate brevi e nervose, descrizioni precise, e forse un po' minuziose. »* Abbiamo ricevuto 1 seguenti libri: Manlio Dazzi: Gelsomino, ed. Garzanti, Milano; Rosso di S. Secondo: Incontri di uomini e d'angeli, ed. Garzanti, Milano; Paolina di Metternich: Tempi felici, ed. Antonioli, Milano.

VIA

FRANCESCO

SIACCI

tele in cul è più sensibile la personalità dell'artista: « Serenità invernale », « Ultimo sole», « Marina assolata», « Trasparenze autunnali»,

ROMA

# Il termine di presentazione delle domande all'Accademia di Brera per il con-

DI

(FANGHI

-

fiori frutta nature morte in maggioranza, resterà aperta fino all'otto maggio.

Nella sala grande della stessa Galleria sono esposte opere di maestri dell'e00 e del pittore Luigi Verga.

* La pittrice Bruna Calci espone con una personale alla Galleria Grande, di Milano, La mostra che raccoglie trenta acquarelli,

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# In collaborazione con il centro Maestri comacini e la compagnia turistica di Bellagio, il Circolo della stampa di Como si è fatto promotore di un premio nazionale di pittura « Bellagio »dotato di lire centomila e di un secondo premio per il paesaggio lariano pure di centomila lire, * P. Brusa Restelletti, pittore impressionista lombardo, ha allestito una mostra personale alla Galleria Ranzini. »* Alla Galleria Gian Ferrari espone il pittore Alberto Vitali con un gruppo di opere in cui l'artista esprime compiutamente la propria serena personalità, # Guido Zanardelli ha riunito nella Galleria d'Arte Angelo Bianchi, a Gallarate, una raccolta di quadri di pittori dell'800 € contemporanei. Si tratta di un complesso di 93 tele di oltre quarantacinque autori tra cui Bartolena, Ciardi, De Albertis, Fontanesi, Mosè Bianchi, Motta, Michetti, Segantini, Mancini. * Alla Galleria d'Arte Mediolanum, di Milano, espone il pittore torinese Giovanni Cappa Legora con un complesso di 82 quadri. La vena dell'artista è facile e ricca, il colore limpido e suecoso, la scelta del soggetti piena di equilibrio e di gusto, Fra le

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corso al premio annuale « Medardo Rosso » di lire 22 mila: undicimila per la pittura e undicimila per la scultura, è stato prorogato alle ore 12 dell'11 maggio prossimo.

Le opere relative dovranno essere presentate alla segreteria dell'Accademia dal 15 al 20 di maggio. * E uselto, per 1 tipi della Società Editrice Libraria, la seconda edizione rinnovata de La pittura del novecento, di Ugo Nebbla, oltre cinquecento pagine illustrate con numerosissime figure in nero e una cinquantina di tricromie. La trattazione divisa in tre parti illustra nella prima gli atteggiamenti estetici e spirituali che preludono all'arte novecentistica; nella seconda l'apporto che gli artisti italiani hanno dato alla pittura del Novecento, nella terza riassume il Novecento straniero, MUSICA

# Abbiamo già dato notizia del concorso bandito dal Teatro alla Scala per l'ammis sione alla «Scuola di perfezionamento artisti lirici » di 5 tenori, 3 baritoni, 3 bassi, 5 soprani e 2 mezzosoprani.

Diamo ora i dettagli.

Al concorso possono partecipare 1 giovani cantanti che dimostreranno di aver compiuto studi ‘regolari di canto presso Conservatori di musica, Accademie e Scuole di canto pareggiate; coloro che saranno in grado di provare, attraverso dichiarazioni rilasciate dal direttore di un Conservatorio, che sono in possesso di qualità artistiche e tecniche sufficienti per intraprendere gli studi di perfezionamento; i giovani muniti di documenti molto probatori e comunque vagliabili a esclusivo giudizio della direzione del teatro; infine coloro che proveranno di avere partecipato almeno a due spettacoli lirici in stagioni organizzate da teatri d'una certa importanza. L'età massima stabilita per l’ammissione è di trent'anni per gli uomini, di ventisei per le donne. Le domande di iscrizione al concorso dovranno pervenire alla segreteria dell'Ente autonomo în plico raccomandato, entro le ore 18 del giorno 15 maggio p. v. I giovani ritenuti idonei in base alle documentazioni trasmesse saranno invitati a sostenere un'audizione in un teatro mlianese, alla presenza degli esaminatori. I giovani che saranno giudicati faforevolmente sosterranno una seconda audizione, pubblica stavolta, dalla quale gli esaminatori trarranno alcuni elementi di giudizio per la designazione definitiva dei vincitori. Compongono il collegio degli esaminatori: il commissario della Scala; il direttore artistico della Scala; il direttore del Conservatorio di Milano; un compositore; un cantante e una cantante di larga notorietà; un direttore d'orchestra e {l critico musicale di un quotidiano milanese.

Al candidati invitati alla prima prova residenti fuori Milano verranno rimborsate le spese di viaggio in ferrovia, tariffà TX. A quelli invitati anche alla seconda audizione oltre al detto rimborso sarà corrisposto un compenso fisso di lire mille.

Quanto ai vincitori del concorso che maggiormente dimostreranno di non essere in grado di sostenere le spese del proprio mantenimento, essi frulranno di borse di studio da stabilirsi caso per caso. L'inizio delle lezioni è fissato per il primo settembre 1946. * Si è chiuso il concorso bandito dall'Accademia Filarmonica Romana per una composizione per strumenti a fiato con o senza pianoforte. A unanime giudizio della commissione (maestri Virgilio Mortari, Vincenzo Tommasini e Guido Agosti) il premio di L. 10.000, intitolato alla memoria del giovane compositore Donato Di Veroli, è Stato attribuito al milanese Marcello Abbado, autore di un Divertimento per pianoforte, flauto, clarinetto, fagotto e corno.

* Il giovane pianista Jesus Maria Sanroma, nato in America da genitori spagnoli, è considerato uno dei migliori pianisti attualmente negli Stati Uniti. Egli è chiamato dagli americani, per la sua tecnica e il suo stile, il «nuovo Rachmaninoff »; i suoi successi e i suoi ammiratori sono in continuo aumento,

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#* Notizie provenienti dall'America rendono noto che la Federazione nuovayorchese di pugilato ha decretato che nessun pugile dilettante di colore potrà d'ora innanzi incontrarsi con pugili di razza bianca. La notizia ha provocato enorme impressione in tutti i circoli della metropoli americana e sopratutto a Harlem dove ì negri hanno inscenato dimostrazioni di protesta. Ciò ha provocato la sospensione del Campionati dilettanti di New York. * Particolare attenzione sarà quest'anno dedicata all'attività internazionale del nuo-

to che si spera possa essere ripresa con alcuni incontri con la Francia e con la Svizzera. Inoltre la Federazione italiana di nuoto ha disposto che tutti i nuotatori stranieri residenti in Italia potranno partecipare a tutte le gare, escluse quelle riservate ai Campionati itallan! delle varie specialità. #* Gli sportivi militanti romani sì sono riuniti in grande numero e dopo animata discussione improntata al maggior spirito di collaborazione, hanno approvato un o. d. g. col quale, fra altro, è detto «che

# Îl più alacre lavoro ferve al Velodromo Vigorelli, per la ricostruzione della « pista magica ». Già è stata costruita l'impalcatura per la «gettata» di cemento distrutta; la copertura in « eternit» è quasi ultimata e l'intelaiatura che dovrà sostenere la pista è quasi completamente distesa. Tra breve si incomincerà la posa del piano della pista in legno che è già pronto, cosicché tutto lascia prevedere che il bel Velodromo Vigorelli riprenderà la sua atti vità fra la fervida gioia degli appassionati di tutto il mondo per la fine del mese di maggio, come era stato indicato dalla società dirigente.

la preparazione olimpionica ha nominato una commissione presieduta dall'avv, Onesti, commissario straordinario del C.O.N.I. VARIE

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# A breve distanza del riuscito circuito di Nizza che ha segnato la ripresa dell’attività internazionale, ecco affacciarsi la Sanremo-Poggio del Fiori fra le più lusinghiere promesse. La bella gara ligure che ha richiamato l'attenzione di tutto il mondo automobilistico in quanto prima di superare la salita finale per raggiungere il traguardo, dovrà percorrere un notevole tratto pianeggiante che permetterà di lanciare le macchine alla più folle velocità, si svolgerà il 19 maggio per la categoria delle vetture sport. Da ciò è facile arguire che i più noti dilettanti avranno così modo di far valere le proprie virtù e qualità. # Alla famosa gara americana sul veloce € breve circuito di Indianopolis, alla quale parteciperanno quasi certamente anche i nostri Nuvolari e Villoresi, le macchine italiane formeranno il maggior numero dei concorrenti; anche se guidate da piloti stranieri. Già abbiamo dato qualche indicazione in proposito; ora possiamo aggiungere che un'Alfa Romeo 3 litri sarà guidata dal francese Varet e che un'Alfa Romeo 2300 cme. avrà al volante Paul Friederich.

DONINI

®nazionale sul Giro d’Italia a beneficio del-

SPORT

# Il commissario del C.O.N.I., rilevato che il « pentathlon moderno » non è una disciplina definita e per se stante, ma una manifestazione opoliatletica che utilizza varie prove di sport, poste sotto il controllo delle competenti Federazioni Nazionali, e considerato che non esiste una Federazione internazionale della specialità e che il Comitato Olimpico Internazionale tutéla e promuove direttamente la gara olimpionica di pentathlon moderno, ha deliberato di sopprimere la Federazione in parola, sostituendola con una commissione nazionale permanente alle dirette dipendenze del CONI

MISTURA

plaudono all'iniziativa di agitare discussioni pubbliche sui problemi dello sport in vista delle elezioni ». Dopo avere esaminato il problema finanziario, che presenta diffichi aspetti « stabilendo di iniziare un'opera affinché lo Stato nel suo complesso di organismo pubblico intervenga sia con sovvenzioni, sia con riduzioni di tasse». Dopo avere affermato la necessità che il Ministero delle Finanze indica una lotteria

CINEMA

=» Sì torna a parlare della Mostra Internazionale d'Arte Cinematografica di Venezia.

Un giornale americano dà la notizia che l'America avrebbe aderito alla manifestazione con il film in technicolor L’eterna armonia, interpretato da Paul Muni e Merle Oberon. Come lo stesso titolo avverte, si tratta di un film biografico musicale: ancora una volta sullo schermo apparirà Chopin.

Come è noto la XII Mostra di Venezia dovrebbe inaugurarsi nel prossimo agosto.

Alla presidenza è stato messo un uomo invero non competente, l'on. Barattolo, che fu una delle rovine del nostro cinema andato, Bisogna stare attenti, se non si vuol ricadere negli errori passati. #* Intanto è terminato a Praga un festival cinematografico francese, al quale hanno presenziato Jacques Prévert e il regista Gremillon. Sono stati proiettati tra gli altri Les enfants du Paradis di Carné e il film cedo Rosa, la bastarda. Praga — che ha dato uh buon contributo al cinema con i film di Plizca, Machaty, Rovenski, Fric @ Cp — sta riprendendo una piena attiVità nel suoi teatri di posa. «* In Francia si attende il ritorno di René Clair. L'autore di Entr'acte è giunto a Nuova York, da dove partirà presto per Parigi, dove in giugno girerà un film. Intanto Carné continua le riprese de I porti della notte; il titolo lascia prevedere un ritorno di questo regista al neorealismo, dopo la parentesi de I visitatori della sera e de I ragazzi del loggione. Un cantante da caffè concerto, Yves Montand, interpreterà il film. * Charles Spencer Chaplin torna al cinema, ma senza baffetti, pantaloni a borsa, bastoncino e bombetta. Ha iniziato infatti un film satirico su il famoso uccisore di donne francese, Henry Landru.

un aperitivo

ta CAPIGLIATURA conserva

migliora

AN F.lli

RAGAZZO N

LZIOCORTE

(Prov.

Bergamo)

* L'Ufficio misto per le informazioni entifiche ha reso pubblica, verso la fine della scorsa settimana, una relazione per conto dell'Ufficio per le ricercha e lo sviluppo scientifico e deì ministeri. della Guerra e della Marina americani, in cui vengono per la prima volta descritti gli usi e gli sviluppi delle armi con propulsione a razzo nella seconda guerra mondiale.

La relazione ha rivelato che il giorno dell'attacco giapponese a Pearl Harbor l'e sercito e la marina americani non erano dotati neanche di un solo proiettile a razzo. Per contro, alla data della vittoria sul Giappone, l'esercito riceveva in dotazione armi con propulsione a razzo per un valore di 150 milioni di dollari annui e la marina aveva 1200 fabbriche di guerra per la_ produzione di razzi, per un importo mensile di 100 milloni di dollari. La relazione tributa un riconoscimento al dottor C. N. Hickman, studioso di fisica presso i laboratori della « Bell Telephone», per la parte che ha: avuto nell'avviare il pro= gramma della produzione delle armi a razzo nella seconda guerra mondiale.

Il dottor Hickman scrisse, nel giugno del 1940, una lettera al dottor Frank B. Jewett, capo dei laboratori «Bell» e presidente dell'Accademia nazionale delle scienze, esponendo 1 possibili usi militari dei razzi ed i loro vantaggi. Secondo la relazione, la lettera era veramente profetica per quanto si riferisce al tipi ed agli usi dei razzi di più recente costruzione.

Tra le armi a razzo che sono state costruite, una delle più spettacolari & il così detto « Tiny Tim», il tipo più recente e più grande di arma a razzo per aviazione, che fu montato a coppie sugli aeroplani della marina. L'effetto di quest'arma era 10 stesso che «se si fossero messe le ali a due cannoni da 305 mm. » e che se «st fosse prolungata la gittata delle armi fino a raggiungere quella (dei mezzi in dotazione) di un bombardiere medio».Quest'arma è lunga 3125 millimetri, ‘ha il diametro di 300 millimetri circa e pesa 583 chili.

Tra i proiettili generalmente impiegati dal «Tiny Tim», vi era una bomba semiperforante dal peso totale di 278 chili di cui 68 (per la carica) di tritolo. Come posto in rilievo dalla relazione, questo razzo gigantesco rappresenta il risultato culminante, all'epoca della fine della guerra, del programma di sviluppo di razzi aerei, che ha dato agli aeroplani da caccia americani la capacità di colpire 1 bersagli nemici con una quantità di alto esplosivo maggiore di quella che viene lanciata da'una salva di un incrociatore leggero. Il « Tiny Tim» fu usato contro i giapponesi ad Okinawa.

Un altro potente razzo largamente usato in aviazione fu il così detto « Holew Moses», ufficialmente designato come razzo per aereo ad alta velocità; questo razzo è lungo 1830 millimetri, pesa 63 chilogrammi! e raggiunge una ‘velocità di 419 metri al secondo.

L'« Holew Loses » venne usato per la prima volta în combattimento nel luglio del 1944. Apparecchi da caccia del tipo Thunderbolt, equipaggiati ciascuno con otto di questi razzi, contribuirono allo sfondamento a St. Lo in Normandia e furono usati con risultati largamente distruttivi su carri armati tedeschi e per radere al suolo ì magazzini ed installazioni nell'avanzata attraverso la Francia. Il primo razzo americano lanciato da un aereo fu ia bomba posteriore, lanciata per esperimento da un aereo del tipo «Catalina » nel luglio del 1942. La bomba posteriore, ,ghe veniva lanciata all'indietro, fu perfezionata durante le ricerche per un'arma anti-sommergibile che potesse essere lanciata verticalmente, mentre l'aereo era esattamente sopra il sommergibile. Studiata dai laboratori dell'Istituto tecnico della California, la bomba posteriore veniva lanciata in senso inverso al movimento dell’aeroplano, esattamente alla stessa velo-

VII cità di esso. Così le due velocità si annullavano ed il proiettile colpiva esattamente il bersaglio sottostante. Per quanto efficace, la bomba posteriore fu pol superata nella battaglia dell'Atlantico dai razzi aerei di tipo normale che sparavano in avanti.

1 razzi di sbarramento lanciati da mezzi da sbarco e da navi d'appoggio ebbero un compito importantissimo nel garantire il successo delle operazioni anfibie e nel salvare vite americane. Grazie ai razzi di sbarramento, precisa la relazione, i comandanti americani poterono spazzare le spiagge di sbarco fino a considerevoli distanze nell'entro-terra. I razzi di sbarramento diedero alle truppe d'assalto ed alla truppa da sbarco della marina l'appoggio di cui esse avevano bisogno per superare il momento dello sbarco senza quelle forti perdite che fecero sì che, dopq Tarawa, i comandanti americani si chiedessero come si potesse continuare a pagare un così ele-® vato tributo di vite umane per la conquista dell'isola.

Una flottiglia di dodici navi dotate di armi a razzo entrò in azione ad Okinawa ed in dodici settimane lanciò, in appoggio alle operazioni di sbarco, un totale di più di 30 mila di questi prolettili.

Quattro di queste navi, equipaggiate per lanciare razzi stabilizzati mediante rotazione, il che rappresentava il più notevole miglioramento rispetto al tipo di razzi con governali, potevano sparare insieme una salva di 1020 razzi da 125 millimetri nel tempo approssimativo di un minuto. Alla fine della guerra la marina aveva perfezionato delle navi dotate di super-razzi, capaci ciascuna di sparare da 3 a 500 proiettili al minuto, per mezzo di un congegno di lancio ad alimentazione e deflagrazione automatica.

Alla fine della guerra era stato anche perfezionato il nuovo «Super Bazooka»; questa versione ingrandita e migliorata del famoso pezzo’ anticarro della fanteria ha una portata effettiva di 638 metri, contro i 200 o 300 del Bazooka regolare. Inoltre esso lancia il razzo con doppia velocità iniziale ed ha una carica esplosiva doppia di quella del proiettile Bazooka di tipo normale.

Nella tattica di sbarramento a terra con prolettili razzo furono anche perfezionati un certo numero di mezzi di lancio multipli, allo' scopo di saturare di colpi il bersaglio, Uno di questi, in dotazione all'esercito, denominato «Xilofono» consiste di otto tubi di lancio, lunghi 2287 millimetri, montati uno di fianco all'altro ed appoggiati ad un semplice affusto, capace di un angolo di elevazione da 5 a 45 gradi.

Lo «Xilofono » pesa circa 363 chilogrammi ed è di costruzione così compatta che due pezzi possono far fuoco dal cassone di un autocarro da due tonnellate e mezzo.

L'intensità del fuoco devastante di questi mezzi fu dimostrata in un'azione nella quale un battaglione equipaggiato con 75 «Xilofoni » sparò circa 1800 salve in 18 mlnuti. L'effetto morale sulle truppe nemiche è stato ufficialmente definito «terrificante ».

Un altro mezzo di lancio multiplo, detto « Calliope », fu studiato per permettere ad un carro armato di prepararsi da solo il suo sbarramento di artiglieria. Il « Calliope» era formato di tubi di lancio lunghi 2287 millimetri montati sulla torretta di vin carro tipo Sherman. Dopo il lancio, il « Calliope » poteva essere prontamente ri-

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re minimamente l'equi ipaggio. Furono anche sviluppati del razzi ‘a gas da usarsi nel caso che il nemico avesse voluto di nuovo introdurre la guerra ci himica, Concludendo, la relazione afferma: «Le armi descritte liin questa relazione furono realizzate per soddisfare alle necessità operative derivanti da situazioni tat-

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tiche e strategiche in un tipo di guerra moderna che è tuttavia largamente convenzionale. È ormai certo che | nostri concetti e metodi tradizionali di guerra verranno superati dall'avvento di più efficienti o potenti mezzi di distruzione. In ogni modo, finché non appariranno nuove armi che siano molto superiori a quelle che adesso abbiamo, ci sono ragioni sufficienti

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contemporanee,

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per continuare nel perfezionamento di quelle attuali». # Il professor Paul de Saint Quintin, membro dell’Accademia delle Scienze ha offerto alle ferrovie britanniche la sua ultima invenzione che serve ad impedire gli scontri ferroviari.

L'invenzione consiste in una combinazione di Radar, radio e televisione che guiderà i treni come un occhio infallibile nella nebbia e nell'oscurità più fitte. Usando questo sistema di avvistamento, i macchinisti — seguendo la tabella che riproduce tutta la rete ferroviaria locale — possono vedere chiaramente, anche nell'oscurità più completa, tutti i treni in movimento per un raggio di molte miglia. # La prova di lancio di bombe atomiche che sarà effettuata l'estate prossima sull’atollo Bikini, nel Pacifico, sarà indubbiamente l'esperimento scientifico per il qu: le sia stata mai raccolta una così completa documentazione. Esso verrà fotografato in tutti 1 suol aspetti da macchine fotografiche con teleobbiettivi e da macchine cinematografiche, sia da posizioni fisse che da aereoplani. Batterie intere di macchine fotografiche radiocomandate saranno monfate su torrette dell'altezza di 32 metri costruite in modo da poter resistere agli effetti dell'esplosione. Queste torrette saranno collocate a distanze varianti dagli otto ai sedici chilometri dalla zona destinata ad essere colpita e le macchine da presa dovranno essere protette da pesanti pareti di piombo. Nell'ambiente così rivestito Je macchine fotografiche saranno collocate in scatole a chiusura ermetica; esse registreranno le immagini attraverso aperture che si richiuderanno automaticamente dopo l'esposizione per impedire gli effetti delle radiazioni sull'emulsione della pellicola impressionata.

Misure speciali di protezione saranno necessarie inoltre per evitare gli effetti del calore sprigionato dall'esplosione atomica; le lenti saranno ricoperte da spessi filtri neutri i quali verranno rimossi a mezzo di cellule fotoelettriche immediatamente dopo l'esplosione. Questi filtri molto spessi sono necessari poiché sl, teme che il calore altissimo sprigionatosi possa attraversare la lente e fondere anche le pellicole non infiammabili.

Sì prevede che la documentazione fotografica non potrà essere pronta che parecchie settimane dopo l'esperimento, dato che le radiazioni non permetteranno di accedere prima alle torrette. Le fotografie che potranno essere disponibili rapidamente saranno quelle prese con le macchine fotografiche a sistema Radar, chiamate «Fairchild », installate su aereoplani radiocomandati o dagli equipaggi di aerei che voleranno ad altezze superiori ai novemila metri.

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L'Illustrazione

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Italiana

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12maggio

MMI:

CRUCIVERBA

a cura di Nelto Sclarada NON CAPITE?

Dari

Di quali pene e quante son cagione cert’anime sconvolte dal furore?

Eccà: un’idea s'affisa a la ragione, S pnialtra e.pale che non muore. r_pavenî ione, or aspirando a la lezza, {i cuore di sofferenza în renza 8, sotto il riflesso di una mente lassa!

Laddove un cor gagliardo ed una mente eletta e saggia occorrono a costoro, se il simbolo e il governo di sua gente voglia ognuno serbar senza disdoro.

Oh,, quanti de l'esilio amaramente preser lavia e ne sel Îl martoro!

Così, per sommi cai descritto pur ‘questi, che divin vantano un dritto, Quale gentile di piacer s'ingegna, quale brutal ad esser forte ambisce: qui l’ignobile tratto non si sdegna, là dellenta ‘urbanità_blandisce. x Lo stile è l'uomo: or più la degna, Of mey secondo civiltà infuso, © SE Non capite? Ma intendere chi scrive dovete, o... con le buone 0 le cattivel...

Boezio

più non saranno. Tornerai domani & placar de la vita il triste affanno.

La tua pupilla è un'isola turchina, un angolo di pace vellutato: oh! quante lunghe notti che ho sognato di averti, per un attimo, vicina.

Così ti rivedrò, giovane ancora, 1 capelli fasciati ‘di violette, nel cul profumo tutta si rifiette la tua vivida imago di signora.

E scorderò, per te, pelùtuo sorriso, l'ore torpide in cul ‘l'anima giacque eil cuore, vinto, nel silenzio, tacque, pensando al tuo giocondo Paradiso...

Nelto

IL CAVALLO DI BATTAGLIA

— Senta, disse l'artista all'impresa mi spiace, ma il programma è troppo per Ja Bohème io sono specialista dove figuro come brava artista...

— E va a cantare al Regio? — Signorsi: 0 00 00 00 000 0000 00 Doo. E l'eccellente artista in dir così solfeggiava un'arletta li per lì.

Longobardo \

Bizzarria SCHERZI DI CUPIDO Se cuor di cavaliere e cuor di vergine senton l'imperativo degli amori, dato l'argento vivo, si combinano e l'unione... legale ne vien fuori!

Isotta da Rimini Enimma ALL'AMICA LONTANA Mia bella amica, dove sel fuggita con 1 sogni d'amore e gli stornellit € l’acque azzurre e Il bosco, ove gli uccelli intrecciano di voli una fiorita?

In una tetra a molti sconoséiuta le tue braccia si vestono di sole, € un incanto di tacite parole dice al mio cuore che non ti ho perduta...

Ad uno ad uno, tutti: spariranno 1 fili bianchi e gelide le mani

DICIANNOVESIMA

PUNTATA

1 2 3 4 8 8 ni È) 9 0 u

(eletti

Orlzzontall

1. Antico ballo che prendeva in tondo.

Cene della Chitarra

SOLUZIONI DEL N. 18 1. No-ja = noia.

O tre cotte de l'amore certo,

ma te

I

12 elle) POEEll\O@ L'ORACOLO DI DELFO Boezio. - I tuoi lavori sono tutti ottimi e andranno rapidamente: mandamene degli altri, se puoi. Per la collana di sonetti, è preferibile che tu ti rivolga a una rivista letteraria. Scusami se, oberato come non mai d'impegni, preferisco risponderti telegrafi mente, per non farti aspettare ancora. Gra: zie e molti cordiali saluti e auguri.

Alceo.

- La

tua

bella

lettera

mi

ha

fatto

molto piacere! Alla prossima, risponderò die a lungo: ma non ho molte no-vità da dirti. Come vedi, si vive. Mandami qualche lavoro, come facevi un tempo. Saluti affettuosi ‘a te e al tuol, Il Troviero. - «Pinocchio» si è ritirato rettamente

dalla scena! Per ciò che mi chiedi, rivolgiti alla Direzione. Il mio tempo è contato...

Cordiali saluti.

a

3° Tavolo N. SEO. 8:11 LT 10.

6781 "SEI IA 8310 2 9 413 1005 1 4 Ms 25 PES REI IENA RT, 3958 41069

2. Questo 3. La

n. pi

lo faccio

prima

se

sollevo

non

dirò

donna,

un

pondo.

soprano.

4. Questo di certo è sempre un.uomo anfziano.

5. E un

ero maledetto

Ali mozze (azze, limo).

4. Lo so divisa fu con certa tema tacer confusa vidi solo.

In seguito a richiesta di alcuni lettori, ‘esporrò in questo numero più diffusamente come si svolge il movimento di dodici giocatori in un torneo individuale a «giocht duplicati.

Il movimento è un po' più complicato, per cui sarà bene che ogni giocatore sìa provvisto in precedenza di una nota del posti che egli deve successivamente occupare.

Un torneo individuale di dodici giocatori è un po' lungo e difficilmente si può svolgere in una seduta. Difatti, poiché i tavoli sono tre, occorrerà che vi siano almeno tre sfogliate che devono essere giocate a turno ai tre tavoli, e poiché ciascun giocatore deve misurarsi con clascun altro, avendolo una volta compagno e due volte avversario, ne deriva che saranno undici i movimenti e le posizioni, e quindi saranno 33 le sfogliate da giocare.

Sì potrà svolgere il torneo fino alla sesta e settima posizione nel pomeriggio e terminare il torneo dopo cena.

Ecco qui il quadro del movimenti: 1° Tavolo 2° Tavolo N. S. E. O. N. S. E O. 21 $ 2 34 8 6 2 20 3 4 597 2 301 $ 5 610 8 12 4 1 5 671 9 128 26 7-8 1-0 12 63 7 89 2% 12.7 4 8 910 3 1 128,59 w l0 11 4 2 12 9 610 I oI0s3 12 10.7 11 12 6 £ E AGI in Je RI

GEE

ornato?

In fondo, credimi, è cosa oscura: ci sono latebre, che fan paura, *

TORNEI

loni

O _EN CIALE NE EUERiADI mnSabot [gieio] Le] NRE la]

Se nudo il pingono, perché è velato nel mitologico

BRIDGE i

Verticali

Incastro (xx000xx) ARCANI Qui fu un miracolo proprio divino, che gli osti compiono pure a puntino. frasario

Bizzarria

GIOCHI 1946

animal

6. Questo

che

nascer

è il suo regno

7-8. Senz'acqua

ma

suol

con

ed anche

col fuoco

l'ale,

è capitale.

che

arrovella.

9-10, Agire suol mia spiace alla pulzella.

11. Che

sogna

il cerchio

d'oro

senza

fine.

12. Questa è magion d'alate signorine.

13. Del bacio di un poeta nell'attesa.

14-15. D'amare

umor

e grave

Irneria

consunzione,

16. Coprendosi di gloria nell'azione.

17,I

geni

10. Con

tutelari

tutti

del

1 mezzi

1-2. A_nol questo calor che accascia e op[prime.

D: Ci dona invece un fegato sublime. ta Sul Tronto la troviam questa città.

Di Emblema è questa di peryersità, Il Foscolo così fu battezzato.

E cantar suole. questo coronato. |. Sta presso Schio questa cittadina.

2 In alto, sopra e presso Cau in Cin 10. E nato prima questo o la gallina?

IL Dell'aria questa parte è la più fina.

2 Moltiplica ed è pur preposizione.

19, Materia fusa frutto di ‘eruzione, 14-15, Trola fondò,.un giorno. sul finire.

16. ‘Grammatica che puoi in teatro udire.

1a Questo principe pur va sulle scene.

18, Ma tu ti guarda da sue oblique mene.

19. Per esso certo lo possiam usare.

20. Se in tribunale noi vogliamo andare.

21, D'inverno questa ci dà un buon calore.

22 Guida col raggio suo il navigatore.

23, Vita scapata di qui lungi andata.

24-25. Tedesco nome, ti creò un'alata.

26. Il dolce verbo pien di sentimento.

27, D'infinita catena un elemento, 28 Lettera greca oppur Rovigo ho detto.

2 Imetti sono e nessun bene accetto, 30. Congiunge è vero ma sol nel latino.

2 Han l'oro in bocca quelle del mattino, 32 A fin di messa ve lo dice il prete.

33. Ed un mezz'osso certo qui vedete. dI Ma pér volare questa già ci vuole.

35. Quest'altro pol per sempre negar suole.

36. E finalmente, o mio gentil lettore nel congedarsi firma qui l'autore, =—_____

casato. vi hanno

SOLUZIONE DEL N. 18

risanato,

19. La dea del campi, la romana terra.

20. Profeta che non fu sepolto in terra.

21. L'arma

è deli

22, Visione 23. Tutti

falsa

partiti

sarti

presso

che

dal

son

niuno

al

sonno

fin

forata.

è nata.

DES BOSODO

è tornato.

3. DI perla iridescente colorato.

25. Questo

antico

signor,

forse

un

notaio.

26. Lei, lui e l'altro non fan certo un palo, 2. sono più di un sì sa ma senza fine.

28, E questo lo mandarono al confine.

Come si vede il giocatore N. 12 non si muove mal. Gli angiosassoni sogliono chiamare quel posto Nord il seggio della nonna, appunto perché rimane sempre seduta. Il movimento del giocatori può essere agevolato da cartoncini applicati su ciascun tavolo e disposti secondo l'orientamento del giocatori.

In ciascuno di essi sarà segnato il numero del giocatore che occupa quel posto all'iniziò e poi seguirà l'indicazione dello spostamento. Così al 1° Tavolo il cartoncino quadrato di 1015 cent. di lato, porterà l'indicazione: Nord ad un lato e sottoil N. 12 e quindi l'avvertimento: non si muove. Al lato Sud vi sarà: Giocatore N. 1 si muove a S, 32 Tavolo. Al lato ES Giocatore N. 9 si muove a E. 2° Tavolo. Al lato Ovest: Giocatore N. 2 si muove a S. del lo Tavolo.

Il cartoncino del 2° Tavolo porterà: lato Nord: Giocatore N. 3 si muove a O, del lo Tavolo; lato Sud: Giocatore N. 4 si muove a N. del 20 Tavolo; lato Est: Giocatore N. 8 si muove a E. del 3% Tavolo; lato Ovest giocatore N. 6 si muove al N. del 3° Tavolo.

Il cartoncino del 30 Tavolo porterà: lato Nord: Giocatore N. 5 si muove a S. del 2° Tavolo; Jato Sud: Giocatore N, 11 s! muove a O. del 3* Tavolo; lato Est: Giocatore N. 7 si muove a O. del 20 Tavolo; lato Ovest: Giocatore N. 10 sì muove a E. del 1° Tavolo, i L'indicazione dello spostamento serve poi a tutti i giocatori che occuperanno quel posti, qualunque sia poscia il loro numero, Così per esempio, il posto Sud del lo Tavolo sarà occupato in seconda posizione dal Giocatore N. 2. Egli seguendo l'indicazione dello spostamento a S. del 30 Tavolo in terza posizione sì troverà a posto come può vedersi dal quadro suindicato di tutti 1 movimenti.

Per ciascuna sfogliata si adopera la solita scheda di accompagnamento (Travelling score). In essa verrà indicato a cura del Giocatore Nord, il numero di ciascun giocatore costituente il Tavolo, l'indicazione della posizione, la dichiarazione vincente e da chi fatta, e il risultato del gioco sotto forma dei nti.

All'incirca la scheda sarà così, dopo che la sfogliata è stata giocata ai tre tavoli: Gioc. 12 N., Gioc. 1 S., 5 Cuori E.—100, Gioc. 2 E., Gioc. 90.

Gioc. 3 N., Gioc. 4 S., 4 Picche S.4420, Gioc. 6 E., Gioc. 8 OL Gioc. 5 N,, Gioe. 11 S., 4 Picche S:4450, Gioc, 7-E., Gioc. 10 0.

SONS

Dalla scheda risulterà che la coppia N. S: al 1° Tavolo ha guadagnato solo 190 punti poiché la coppia E. O. ha perduto due mani, al 2° Tavolo ha guadagnato 420 punti, poiché ha mantenuto l'impegno (120 per le 4 picche e 300 per la partita), al 30 Tavolo ha guadagnato 450 punti (150 per ben 4 picche e una mano in più e 300 per la partita). Viceversa la coppia E. O. ha perduto al 1° Tavolo solo 100 punti, al 20 420eal 30 450, Nel dare i tre punti di merito 1 giocatori Ni e S. del 30 Tavolo avranno 2 punti ciascuno, 1 giocatori N. e $. del 20 Tàvolo avranno 1 punto e i giocatori del lo Tavolo avranno 0 punti. I giocatori E. O. avranno .il viceversa, e dovendo segnare 1 punti di merito per questa prima sfogliata a tutti 1 dodici giocatori si avrà uno specchio come segue:

Giocatore

Punti di merito la sfogliata 2n ecc, Ù 2 1 1 2 1 Ù 1 2

1 2 3 4 5 Ù 7 , î) 10

u 12

:

o

2 Ù)

5

Alla fine del torneo si sommeranno per ciascun giocatore; i punti di merito e risulterà vincitore colui che avrà la somma maggiore, Per ragione di spazio rimando al prossimo numero la soluzione del problema di condotta di gioco.

D'AGO

SCACCHI

N. 37 - PARTITA

@ cura del maestro di scacchi Giovanni Ferrantes TORNEO DI PARANA Un torneo internazionale ha avuto luogo nello scorso gennaio a Parana (Argentina).

Alla competizione hanno preso parte: lo svedese Stahlberg, îl campione argentino Pilnik, il campione cileno Letelier, la campionesse tedesca Sonia Graf ed altri forti giocatori sudamericani. Ecco la classifica fina “

|

EU Stahlberg,

punti 12

40

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5

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SPAGNOLA

PROBLEMI

Giocata a Saskatoon nel giùgno 1945 Campionato Canadese es

14. Cbdî

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Problema N, 116 A. ELLERMAN

Problema N. 117

(N Problema,

(De Maasbode, 1939)

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13 si13 13 13

13n Doria » » 13 MATCH SVIZZERA-FRANCIA Un incontro internazionale a squadre avrà luogo il 9 giugno 1946 fra una rappresentativa svizzera ed una francese. Le squadre saranno composte di 10 giocatori ciascuna.

TORNEO DI ZAANDAM A Zaandam (Olanda) sì sta attualmente or‘ganizzando un torneo internazionale che avrà luogo dal 3 al 14 giugno 1946. Si prevede la partecipazione di: Aitken, Christoftel, Denker, Ekstrom, Euwe, Bernstein, Pomar (l4 anni), Opocenski, Tartakower, List e Muhring.

il Nerò abbandona

di

nel

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1946

Il Bianco matta in 2 mosse

cid?

N. 07 A. TALIANI (Tecnica nuova)

©) 25.21, 4.8, 22.18, 151! 2015, 11 20, 24.15, 19.2 , 26.19, 17.26, 24, 26, 30, (M) 19.14, 90.23, 14.5, 29.

52, 12.19, 2.18, il Bianco vince ( E) 1) 6.10, 27.22, 14.19, 18.19, 10.14, 22, 18, ecc. il Bianco è In vantaggio.

9) 6.11, 19.22, 11.4, 22,29, 21.18, 29, 24.11, 22.19, 4 , 24.20, 17,21, 16, 1215, patta. (a. gi).

STUDIO DI PARTITA sull'apertura 23.20-11.14 a ‘cura di ‘Agostino Gentili

(Seguito, vedi puntata precedente)

19, (c) 27.23, 4.8, 23.14, 11.27, 20.4, 27, 30, (d) 16.7, 3.12, 4.7, 12.16, 7.12, 30; 27, 21.18, 27.22, ‘18.14 ecc. <il B. riperderà convenientemente il pezzo, per. vincere di posizione, pel vantaggio di una dama in più e la possibilità di tenere in ostaggio 2 pedine avversarie sulla sponda destra. a) 18.13,,9.19, 21.14, 11,18, 20.11, 7.

14, 16,7, 4.11, 22.13, patta ‘(a. g.

D) 3.6, 2218, (e) 48, 20.23, 10,14, 26.22, 14.21, 25.18, 6.10, 23.19, 17.21, 18.14; 11.18, 20.4, 12.15, 12.6, 15,31, 24.

20, B. vince. ©) 36, 22.18, (b) 27.22, 15.19, 22.15, 12.19, 20.15, 11.20, 18.2, 20,23, 2.6, 20.32, 6.10 (g) 32.28, 10.14, 28.23, 14.11, 19.22, 11,4, 22,29, 21.18, 23,20, il Nero vince,

Il Blanco matta in 2 mosse

Soluzioni del N. ‘14 Problema N. 106 (Albrecht) - 1. Ad4.

Problema N. 107 (Kovacs) - 1. Dgl.

ll B. abbandona

a cura di Agostino Gentili

Altro studio sulla stessa apertura: 23.20, 11.14, 20.16, 12.15, 22.18, 6.

11, 28.23, 2.6, 29.20, 8.12, 32.28, 10.13, 26.22, 6.10, 28.29, 14.19, 23.14, 10.26, 29,22, 13.17, 30.26, (a) 5.10, 18.13, 9.

18, 215, 1.10, (posizione del diagramma) 31.28, 10,74, (b) 25.21, 14.

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AHUES

Ctd5; 25, as, Cc8; 26, Tel, e vince.

N. 38 - PARTITA SPAGNOLA i, Giocata al Torneo di Hasting

d) 12,15, 28,23, 27.30, 23.20, 15.19, 16.12, 8,15, 20,11, 30.27, 4.8, 27,22, 21 18, x, 11.7, ecc. il Blanco vince.

Variaz. II 11.14, 31.27, 14.19, (a) 22.13, 9,18, 23.20, 15, 20.11, 7.14, 16.7, 3.12, 17.13, 5.10, 13.6, 2.11, 32.20, 1 15, (b) 2926, 4.8, 20.29, 10.19, 23,20, 19,23, 26.22, 18.21, 22.19, 14.18, 19.14, 23.28, patta (L. Ginsberg).

Q) 15, 20.19, 1429, 27.11, 7.14, 16.7, 3,12, 32.28,-14,18, 22.13, 9.18, 28.23, 18.

22, 23.19, 5.10, 29.25, patta (A. Jordan). È) 11.15, 30.26, 4.8, 26,22, 10.21, 27, 29, 15.19, 22.15, 12.19, 23.20, 19.22, 20.

16, 22.27, 24.20, 27.31, 28.24, 31.27, 29.

25, 21.26, 16.12, 8.15, 20.11, 27.22, 25.

26.30, 21.17. I1 N. è fn vantag= gio.

H.

1939)

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1 ed

I problemi, inediti, devono essere inviati in duplice copia, su diagrammi separati. In calce o a tergo, di ciascun diagramma, indicare chiaramente nome, cognome e indirizzo dell'autore, nonché la soluzione del problema. _ S

N) 7.11, 16.7, 11,20, 24.15, 20.30; 18.

19, 30.14, 15.12, 10.17, 7.9, 8.15, 3.12, patta (ag. g.).

PROBLEMI

N. 68 A. BRUNELLI

Il B. muove e vince in 5 mosse

Tl B. muove e vince in 7 mosse

N. 69 F. PICCOLI

N. 70 A. CODARINI

Tì B. muove e vince în 7 mosse

Il B. muove e vince in 7 mosse

SOLUZIONI DEI PROBLEMI DEL N. 17 N, 59 R. Foraboschi: 10.13-3.28, 19.29-31.22, 29.25-15.6, ‘25,27 e patta.

N. 60 M. Telò: 12.7-18.11, 24.20-15.

31, 22.6-31.22, 6.2-4.11, 2.27 e vince.

61 C. Massoni: 16.12-7-16, 22.

6.7, 24.6-11, 49 e v.

N. 62 P. Dellaferréra:

29.26-31.24,

14.10-6.23, 12, 4,31, 26,21-3.12, 18.1425.18, 14,30-18.27, 30.23 e vince.

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Il romanzo di Cristina Belgioioso Trivulzio, della patriota e della scrittrice, della tenera soccorritrice di feriti ‘e della assertrice coraggiosa di nuove riforme sociali, alla luce dei muovi documenti e della felice intuizione dell’autore, storico rigoroso e piacevole romanziere.

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manziere e gran cuoco: e le sue pietanze si divoravano come i suol libri, con lo stesso diletto: fl che non è dir poco: e mostra la perfezione di attitudini che aveva que st'uomo straordinario.

«Un amico — scrive Alessandro Dumas padre — mi Chiese una ricetta per fare 1 maccheroni. Io che mi vanto di esser forte in culinaria mi vedevo obbligato a rispondere di non conoscere tale ricetta. Che volete? I maccheroni non mi piacciono. Non ho potuto mai adattarmi a tale pietanza!

Ora che, grazie a Dio, l'Italia è tornata una e, dopo la « Sono rimasto anni in Italia e non ho potuto mai manripresa dei traffici, sì vanno sia pur lentamente riallacgiarne il secondo boccone. ciando 4 contatti... gastronomici fra nord e sud; ora che, «Non piacendomi, non mi sono mai occupato di saper nonostante la generale miseria, si comincia a rivedere sulcome si cucinassero. le mense la pasta bianca, della quale gli anni di guerra «Non c'era che il Rossini, per cavarmi d'imbarazzo. Gli ci avevano tolto persino l'ultimo goloso ricordo, non semscrissi e mi rispose con una garbata lettera, invitandomi bri anacronistico e fuori di luogo ripensare ad una delle a mangiar i maccheroni in casa sua; dopo, mi avrebbe daspecialità più ammirate ed invidiate alla nostra cucina: i ta la ricetta. Andai a pranzo dal Rossini. Ma, visto che jo maccheroni, per i quali taluno scrisse essere l'Italia nota non mangiavo i maccheroni, mi giudicò indegno di farne nel mondo almeno altrettanto quanto pel fascismo... mangiare agli altri. Ebbi un bell'insistere: non ottenni Vi è tutta una letteratura celebre sul saporito argomento. nulla; e vi dirò francamente che credo il Rossini si conIl famoso critico musicale napoletano, Pier Angiolo Fiotenti di mangiare i maccheroni, ma che li ammannisca il rentino, che collaborò per tanti anni nei giornali francesi, suo cuoco. € fu tra i cooperatori di Alessandro Dumas, specialmente « Volevo scrivere al Carafa, ma, ad un tratto, si aprì la nel romanzo Il Corricolo, mentre era a Parigi, scriveva porta del mio salotto: entrò il Marchese Del Grillo, il maappunto, a questo proposito: rito della Ristori. « Quante volte sono stato vittima della buona volontà de « Indovinai in lui un salvatore. miei ospiti e che razza di roba m'è toccato di trangugiare «Gli domandai: — Sapete cucinare i maccheroni? per non aver sembiante di scortese. Non mi si tormen«— No — mi rispose. — Ma la Ristori ha saputo il votava troppo alla prima portata: mi si lasciava quasi libero stro imbarazzo; venite a pranzo lunedì da lei, sebbene di ‘non mangiare, ma, quando arrivava il piatto fatale, la debba in quella sera recitare per la sua beneficiata. Pranpadrona di casa, col piglio più grazioso, non mancava di zeremo di buon'ora e vi farò fare, dinanzi al fornello, codirmi: questa volta non potrete rifiutare: sono maccheronoscenza con un virtuoso di ben altra forza che il Rosni all'italiana e fatti espressamente per voi. sini.

«Che rispondere? che divenire? dove fuggire? dove na«Il giorno fissato, alle 3, fui in casa Del Grillo. scondersi? Che non avrei dato per trovarmi cento palmi «Trovai l'artista all'opera: aveva gettato allora allora | sotto terra. Ma la terra è così contrariante che, in questi maccheroni nella marmitta, casi, non si apre mai per inghiottirvi. <Eccovi la ricetta; la vera, l'unica ricetta: « Maccheroni italiani: è facile a dire... < Vi son due specie di maccheroni: i grossi, che a Napoli < Se si sapesse qual sugo di carne, quale salsa di pomosi chiamano strozzapreti, e 1 piccoli, che si chiamano macdoro, qual fiore di parmigiano, che qualità di burro, che cheroncelli. finezza di pasta, qual precisione di cottura, qual sorve«Il maccheroncello è più delicato, glianza abbia e quali cure minuziose esiga una tale pie«Prendete un buon pezzo di carne; prosciutto crudo; potanza, si rinunzierebbe a compassionevoli contraffazioni, medori, cipolle bianche, timo, alloro, prezzemolo, aglio! che disonorano la cucina francese, la prima del mondo. fate cuocere, agitando di continuo col mestolo: fate ridurCi vuole tutto il genio di un Rossini, l'autore del Guglielra la carne sin che getti tutto il sugo. Fate, quindi, bolmo Tell, per comporre dei maccheroni perfetti. lire i vostri maccheroni con molta acqua e sale. Gustate <I cuochi dei migliori alberghi di Parigi non sanno che di tratto in tratto. Il maccherone troppo cotto non val cosa sia un vero piatto di maccheroni all'italiana ». nulla: secondo l'espressione napoletana, bisogna che creE ora udiamo Alessandro Dumas padre, che fu gran rosca in corpo.

VALSTAR IMPERMEABILI ABBIGLIAMENTI SPORTIVI G. TITTA

ROSA,

direttore

responsabile

MM

TORINO

Timballo di maccheroni alla napoletana. - Preparate un intingolo di braciole, grasso di vitella, o midollo di bue, altri pezzetti di carne, fegatini, uova ‘sode, funghi spez: zettati; farete quindi la pasta frolla e ne coprirete le pareti di un recipiente adatto, alzandola per la grossezza di 20 millimetri: lesserete i maccheroni e, quando li avrete fatti ben scolare, li accomoderete con parmigiano grattato € col sugo e, freddi, li porrete a suolo a suolo nella casseruola rivestita di pasta frolla, tramezzandoli col sugo e con fettine di mozzarella: li coprirete con coperchio di pasta e li metterete al forno. Al momento di servire, si deve capovolgere 1l timballo nel piatto; e per ciò è richiesta una grande destrezza. Con un coltellino farete un buco nella crosta superiore del timballò, attraverso il quale verserete altro sugo e subito ricoprirete e servirete caldissimo, Per finire. - Ad una devota il confessore domanda se

digiuna in quaresima: — La mattina prendo cioccolata con tre bicchieri di latte, in omaggio alla Trinità: mangio in settimana 12 costolette in memoria dei dodici Apostoli: quaranta carciofi

a ricordo dei quaranta giorni di digiuno che fece nostro Signore...

Il sacerdote: — E che prende per onorare le undicimila Vergini IL GASTRONOMO

dal 1870 il

Tipografia GARZANTI EDITORE - Cernusco sul Naviglio Pubblicazione

«Il grado di cottura è questione di sentimento!

«Appena credete imaccheroni cotti, li caverete dal fuoco, getterete nella marmitta una bottiglia di acqua fredda, affinché non cuociano più. Quindi li perrete in un cola: toio, perché perdano l'acqua. « Gettate parmigiano nel fondo della zuppiera, posatevi uno strato di maccheroni, poi sugo di carne: e poi, di nuovo, maccheroni, formaggio, sugo, fin che la zuppiera sia colma. Chiudetela e dopo dieci minuti, servite», Ma ciò che rende i maccheroni più saporiti, con buona pace di Alessandro Dumas e del Marchese Del Grillo, che furon due ghiotti emeriti, è l'aggiunta dei funghi; in ispecie dei funghi vecchi, che, se di buonissima qualità, rinvenuti e insaporiti, hanno il più gradevole aroma, I tar= tufi bianchi, a fette sottilissime, sui maccheroni, ne acerescono molto il sapore, la ricchezza.

Altri aggiungono ai maccheroni e alle lasagne al pomodoro, dei morselletti di ricotta, che vi stanno benissimo, Provate.

C'è anche chi vi pone fette di petonciani, o melanzane, dopo averle insaporite.

autorizzata dal P.W.B.

GIUSEPPE

LANZA,

redattore

capo

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