LINEA DEL TIEMPO
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“Nada puede agregarse, quitarse o modificarse sin dañar” Alberti
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ANTECEDENTES DEL RENACIMIENTO Factor Político Caída del imperio Romano a mano de los bárbaros y se la dividió en Roma Occidente y Oriente (Bizantino). * Sistema de Monarquía feudal. Factor Económico Los aldeanos buscaron la protección de los señores feudales por las constantes guerras que se producían en Europa. Caída del Feudalismo a manos de la monarquía ya que los señores feudales comenzaban a tener un gran poder. Actividad agraria Factor Religioso Emperador Constantino detuvo la persecución y dio libertad de culto al cristianismo, por consecuencia aparece el Teocentrismo (civitas dai). Iglesia adquirió mucho poder y se produjo la construcción masiva de iglesias. Factor Social
La peste negra generó un retraso en la construcción.
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CAUSAS DEL RENACIMIENTO Justificación matemática- Sustento científico
Te imaginas vivir en ese espacio-lugar con una caldera de conocimientos y estar rodeado de grandes artistas (Florencia- Venecia). La era moderna produjo una tal cantidad de cambios y aportes en todos los niveles. Italia fue el Origen del Renacimiento
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Aportes Invención de la imprenta (Difusión de los libros arquitectónico clásicos grecorromanos). * Teoría Heliocéntrica y navegación (Descubrimiento de América). * Inventos árabes. Factor Político Monarquía autoritaria en Europa. En Florencia tenía libertad ya que se trató de una ciudad-estado
alejada de monarquías o la iglesia; es decir, se podían autogobernar. Factor Económico Aparición de los MECENAS: personas poderosas que protegían a los artistas y les daban apoyo
económico para realizar obras. * Prosperidad en ciudades Italianas (Actividad mercantil). * Los aldeanos tuvieron sus propios oficios y comenzaron a tener sus propios sustentos. * Factor religioso Se dio la contrarreforma (Iglesia Católica) como respuesta para minimizar el impacto del protestantismo (Martín Lutero). Factor Social Crecimiento demográfico y espacio territorial. La recuperación del pensamiento grecolatino (Helenización cultural) se dio a través del desarrollo de la Universidades y la migración de los griegos hacia Italia. *
11 Inicio del Renacimiento…
DISCIPLINAS FILOSÓFICAS
Humanismo (S.XIV)* Pensamiento filosófico, intelectual y cultural cuyas característica fundamental es el interés por el ser humano, el cuál representa la perfección sobre todas las cosas
Recuperar todas las disciplinas que provenían de la antigüedad clásica y de la filosofía grecolatina Se enfocó en las enseñanzas de las escuelas neoplatónicas. Antropocentrismo (Principios del S.XVI)* Tipo de Humanismo donde el ser humano es considerado el centro del sistema moral, se deja a un lado la conducta presentada en los textos sagrados para formular una nueva ética humana.
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RECONOCIMIENTO DEL ARQUITECTO
Neoplatonismo: El uno, la inteligencia y el alma*
En el periodo del Renacimiento se van a reconocer a los artistas como un creador de formas y se van a independizar del gremio de construcción. * Características del arquitecto Fue el mediador entre el cliente y sus trabajadores. Fue una persona ilustrada. * Interpretó de los preceptos grecorromanos. * Diferencia entre: Arquitecto: Responsable de la forma del edificio.* Constructor: Responsable de garantizar la técnica.
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CARACTERÍSTICAS ARQUITECTÓNICAS DEL RENACIMIENTO
Estilo renacentista Recuperación de elementos grecolatinos (columna y pilastra 1’). Arco de medio punto. Bóveda de cañón. 2’ Bóveda de arista. 3’ Uso constante del muro.
Horizontalidad: Acercamiento a lo terrenal.
+ Características arquitectónicas del estilo renacentista Toda construcción está fundamentada matemáticamente por condicionamientos geométricos para una búsqueda de la armonía (trazos reguladores, simetría, claridad, orden y medida).
Reinterpretación de los elementos grecolatinos (base, cuerpo y remate). Ayuda de la perspectiva para diseñar los espacios antes de su construcción. Se potencia el uso de módulos (proporción áurea). Medidas se adaptan al hombre. + Elementos arquitectónicos Utilización de casetones 6’ con fines decorativos y no estructurales. Uso del entablamento 7’.
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Cúpula de media naranja (pechina 8’ y tambor 9’)
X X X X X X X X X X X X
Estilo gótico Pérdida de elementos del estilo gótico. Arco ojival (Arco apuntalado gótico). Bóveda de cañón apuntado. 4’ Bóveda de crucería (Nervada). 5’ Escaso uso del vidrio. Verticalidad: Sentido ascendente.
Materiales Piedra serena oscura sobre fondo neutro: Se utilizó en mayor medida para elementos aislados o decorativos y no tanto en constructivos. Su función fue conseguir una sensación estética y visual como
el éntasis en Grecia. Mármol en diferentes colores: En toda Italia se encuentra canteras de mármol.
Se construye otros tipos de edificaciones como ayuntamientos, universidades, hospitales, plazas públicas y palacios sin dejar de lado la iglesia, templos. Aparición de los palacios en lugares de Castillos rurales para los mecenas. Palacio Medicci Riccardi (Michelozzo di Bartolomeo, 1444) Arquitectura
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REPRESENTANTES DEL RENACIMIENTO CUATTROCENTO Filippo di ser Brunellesco Lapi/ Brunelleschi (1377- 1446) * Ejemplo de la transformación tradicional del artesano medieval en un arquitecto renacentista. Iniciador del estilo renacentista buscando su interpretación en el arte clásico. Utilizó sus propias herramientas y máquinas de trabajo.
Obras/aportes Invención de la perspectiva cónica. Aporte Cúpula de la catedral de Santa María del Fiore- cúpula (1420- 1436). Arquitectura pág. 22 Basílica de San Lorenzo (1419- 1442). Arquitectura pág. 21 Basílica de Santa María del Santo Spirito (1434- 1487). Arquitectura Palacio Pitti (1458). Arquitectura Hospital de lo inocentes (1419- 1427). Arquitectura pág. 20 Palacio Medici Riccardi (1444- 1464). Arquitectura pág. 20 Capilla Pazzi (1442). Arquitectura pág. 20 Tommaso di ser di Giovanni di Mone Cassai/ Massacio (1377- 1446)
Pupilo de Brunelleschi Obras/aportes Perfecciona la perspectiva. Aporte * Primero en aplicar las leyes de la perspectiva científica. Aporte La trinidad (1425): Considerada la primera obra donde se aplican la leyes matemáticas. Pintura
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Leon Battista Alberti (1404- 1472) * Figura del arquitecto moderno como alguien intelectual a través de las ideas. Primer entendedor de los libros de Vitrubio. Primer teórico artístico del Renacimiento. Obras/aportes El arte de edificar /re aedificatoria (1452): Tratado de arquitectura más importante de la cultura Humanista (10 libros). Libro
Fachada Basílica de Santa María Novella (1450- 1470). Arquitectura pág. 32 Basílica de San Francisco/ Templo de Malatesta (1447- 1450). Arquitectura pág. 31 Palacio Rucellai (1447. 1450). Arquitectura pág. 28 Basílica de San Andrés de Mantua (1462). Arquitectura pág. 30
Donato di Niccoló Di Betto Bardi/ Donatello (1386- 1466) Obras/aportes Técnica del Stiacciato (Alto y bajo relieve aplanado, escultura Semi excéntrica). Aporte
La asunción de la virgen (1426- 1428). Escultura Festín de Herodes (1423- 1427). Escultura
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OBRAS ARQUITECTÓNICAS DEL RENACIMIENTO - CUATTROCENTO
PALACIO MEDICI RICCARDI (1444- 1464) Composición tripartita (base, cuerpo y remate), diferenciación de cuerpos por balaustres y cornisas. Almohadillado prominente en los cuerpos del primer piso y un falso almohadillado en el segundo piso. Vano con arco de medio punto por almohadilla formado por un parteluz 10’ haciendo un vano bíforo.
Alero conformado por ménsulas 11’ articulados, ovas 12’ y una cornisa muy pronunciada. CAPILLA PAZZI (1442) Reinterpreta el arco triunfal Planta centralizada y utilización de pechinas 8’ creando una bóveda de paraguas. HOSPITAL DE LOS INOCENTES (1419- 1427)
Doble fachada: La primera con el aporticado de 9 arcos armoniosos y la segunda con el muro. Elementos arquitectónicos de orden clásico y trazo de la modulación, orden y proporción. El patio interior funciona para ventilar y el pórtico funciona como aislante acústico. Carácter cívico, la ciudad se puede pensar y controlar (relación plaza la Annunziata). Enjuta 13’
Medallón
18 Escalinata 14’
Arco de medio punto
Clerestorio 15’
Casetonado 6’
Doble capitel como entablamento 7’. Pechinas 8’
Óculos 16’
Columnata 17’
Zonificación en planta Capilla de los príncipes Sacristría vieja Sacristía nueva Vestíbulo de la biblioteca Salón de biblioteca Claustro de canónigos
Base
BASÍLICA DE SAN LORENZO (1419- 1442)
Espacio controlado por la altura, eje principal que recorre toda la nave central y espacio no fugado. Mantiene una composición integrada (parte de un todo). Presencia del módulo (1 m. nave central, 1/4 m. nave lateral, 1/8 m. de capilla adyacente a la lateral. Trazo racional- simétrico en alzado, sección y en la planta en cruz latina (armonía).
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CÚPULA DE LA CATEDRAL DE SANTA MARÍA DEL FIORE (1420- 1436) Una vez terminado la construcción del tambor 9’, en 1418 el gremio textiles de lana convocó un concurso para financiar la realización de la cúpula, el diseño fue dado a los dos célebres artistas: Lorenzo Ghiberti y Filippo Brunelleschi. Este ultimo; sin embargo, tenía una propuesta muy diferente lo cual fue la construcción de la cúpula sin usar ningún sistema de apoyo, en 1423 Ghiberti anuncia su retiro de la obra.
Torre campanario
Pertenece a la fachada del estilo neogótico construido por Emilio de Fabris en 1887. La primera fachada fue
20 demolida entre 1587 y 1587 por orden de Francisco I de Médicis, consideró pasada de moda. Policromía del mármol y la piedra serena oscura
7
6 2 3
5
4
1
8 Planta de cruz latina 1. Entrada
5. Ábside
El Baptisterio San Giovanni
2. Vieja sacristía
6. Museo basílica
se empezó a construir en el
3. Estatua 8 apóstoles
7. Tributa sur
siglo IV. Tiene un diseño de
4. Proyección cúpula
8. Tributa norte
planta octogonal. Destacan las puertas de bronce de Andrea Pisano del siglo XIV, y de Lorenzo Ghiberti, del siglo
Edificación de estilo gótico italiano, Contiene
XV (Puertas del paraíso).
más presencia de muros.
La tradición cuenta que Giotto, Andrea Pisano, Arnolfo di Cambio y Filippo Brunelleschi están enterrados bajo la catedral. Es romántico pensar que los grandes maestros precursores del Renacimiento descansan allí, como parte de su 21 obra imperecedera.
Nervadura exterior 15’: Con un total de 8 nervaduras que pueden verse desde el exterior (de piedra y mármol) no tiene ninguna
función
estructural,
sino puramente decorativa.
Tragaluz
Plemento 19’
Anillos concéntricos: generan una cuadrícula que tiene como principio el casetón 6’, aligerar el peso de la cúpula. Cimborrio 18’
22
Óculo 16’
Linterna: Se finalizó en 1470 con la
Inspirado en la técnica de la cúpula del Panteón
instalación de la cruz sobre la esfera
romano de Agripa
dorada. Leonardo da Vinci participó en el proyecto de coronar la linterna con
Propuso la construcción de una doble envolvente,
una esfera de cobre de 1800 kg de
doble cúpula dejando un vacío entre ambas.
peso y 2 m de diámetro
También se usó el vacío como circulación helicoidal a través de escaleras. La cúpula exterior no tendría
Lucernario 23’: Uso del lucernario para
función estructural. Su función era la de proteger a
no dejar el óculo abierto como si sucede
la verdadera estructura (Cúpula interior).
en el panteón ya que daña el interior con distintos factores climáticos.
El empleo de esta doble envolvente permite mantener
la sección máxima posible, disminuyendo el peso de Nervadura secundaria 20’ Nervadura principal 20’
la cúpula. Ambas capas de base octogonal se amoldarían al arco apuntado del diseño original. La necesidad de minimizar los empujes laterales de la cúpula sobre el cimborrio hizo que Brunelleschi
Óculo 16’
Cupulino 21’
Contrafuerte / estribo 22’
recurriera a este tipo de arcos.
Cada fase de la construcción sirve como plataforma para
la
construcción
de
la
siguiente
fase,
evitándose el empleo de un gran andamio. No tiene un sistema de soporte central para sostenerlo durante
la construcción (Sin andamios ni cimbra).
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Al altura de la cúpula oscila entre los 100 y 105 metros. El diámetro de la cúpula oscila entre 40 y 42 metros La altura de la linterna es aproximadamente 15 metros.
Utilizó
una
base
geométrica
de
quintos para generar la forma de la cúpula usando el punto entre
el
segundo y tercer círculo como arco. La base del octógono de la cúpula no tenia un punto central haciendo más difícil su construcción.
El tipo de aparejo que conforman la cúpula es a través de ladrillos horizontales, y cada cierto tramo se colocan ladrillos verticales; además, está dispuesto de manera espiralada creando un mejor amarre. A este amarre se le conoce como “Espiga de pez”. Utilización de 4 millones de ladrillos.
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Filippo
Brunelleschi
diseñó
diferentes
máquinas para su construcción. Cabestrante de tres velocidades (1423) Grúa Castello de Brunelleschi (1423): Grúa de 20 metros de alto, compuesto de
contrapesos y tornillos manuales con el propósito
de
posteriormente,
elevar desplazar
cargas las
y
cargas
horizontalmente; además, permitió elevar materiales con facilidad.
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OBRAS ARQUITECTÓNICAS DEL RENACIMIENTO - CUATTROCENTO
Alero
conformado
articulados, ovas 12’ y
Características típicas arquitectónicas de Alberti Cada fachada que Alberti realiza tiene características similares lo cuál son la
Orden Corintio
muy pronunciada.
repetición de trazos reguladores generando parte inferior un gran rectángulo, sobre el cual se coloca otro más pequeño, centrado
y limitado por un frontón triangular. El cuadro, en posición vertical u inclinada y
Orden Jónico
una fachada clásica. Comenzando en la
formas de sus edificios de una armonía
musical y clásica. Columnas corintias y adornos geométricos completan la imagen.
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Orden Compuesto
multiplicado, determina la proporciones y
por
ménsulas
11’
una cornisa superior
PALACIO RUCELLAI (1447- 1450) Utiliza los elementos arquitectónicos decorativos que aparecen en la masa y los utiliza reinterpretando en sus obras. El aspecto externo es casi de una fortaleza. Tiene planta en forma de cuadrilátero en que las dependencias se construyen en torno a un patio.
Composición tripartita (base, cuerpo y remate): Muestra una tendencia a la horizontalidad mediante una superposición de tres plantas o cuerpos dividida por una cornisa y balaustres.
Planta con diferentes funciones Remate: Tercer cuerpo compuesto por el resto de habitaciones Desarrollo: Segundo cuerpo compuesto por grandes salones y habitaciones del príncipe Basamento:
Primer
cuerpo
compuesto
por
los
ambientes de servicios. Vano con arco de medio punto y decorado por dovelas almohadilladas. Parteluz 10’ Cornisa
Presencia
de
un
falso
almohadillado con bruñas por lo cual no es tan prominente. Zócalo con banco
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BASÍLICA DE SAN ANDRÉS DE MANTUA (1462) Trazo racional- simétrico en alzado, sección y en la planta en cruz latina (armonía). Planta de tipo salón (espacio amplio) y carácter de Therma Romana (decoración) En el interior utiliza un falso casetonado 6’ ya que estuvo pintado. Fachada inspirada en el arco de Tito. Se aleja de la proporción del
En el eje central reinterpreta el arco
orden clásico e incorpora de
triunfal generando un arco cobijo y
un orden colosal en las
actúa como pórtico o nártex 24’ de
columnas.
la construcción, su intradós 26’, está formado por casetones.
Frontón
Orden Corintio Candelieri
Vanos superpuestos: el
inferior
es
adintelado y los dos superiores en forma
de arco de medio punto.
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BASÍLICA DE SAN FRANCISCO/ TEMPLO DE MALATESTA (1447- 1450) Destruye casi en su totalidad la edificación de estilo gótico precedente. Se convierte de un templo pagano a un templo cristiano. Remata con un frontón triangular partido en el centro por un arco decorado con pilasras. Presencia de columnatas decorativas en la fachada lateral, no tenía una circulación.
Frontón desfasando la entrada y una parte del tímpano.
También se forma un arco cobijo
Pilastra
Presencia de 2 hornacinas 29’
29
FACHADA BASÍLICA DE SANTA MARÍA NOVELLA (1456- 1470) La basílica ya estaba construida por lo que solo se intervino el diseño de la fachada por lo cual hay un respeto hacia el estilo gótico existentes de la basílica y lo adapta. Estructura como parte de un todo. Fachada inspirada en el baptisterio San Giovanni y la iglesia San Miniato al Monte: Alternancia bicroma (piedra serena con mármol de carrara) y la utilización de sus paños modulados.
Frontón
Para unir la parte inferior y la parte superior de la fachada se usa unos contrafuertes 22’
Rosetón 28’
30
en forma de volutas.
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GLOSARIO 01. Pilastra: Columna adosada a un muro. 02. Bóveda de cañón: Repetición de varios arcos de medio punto. 03. Bóveda de arista: Intersección de dos bóvedas de cañón. 04. Bóveda de cañón apuntado: Repetición de varios arcos ojivales. 05. Bóveda de crucería (Nervada): Intersección de dos bóvedas de cañón apuntados. 06. Casetones: 07. Entablamento: 08. Pechina: Sirve para soportar la cúpula y trasladar sus cargas a 4 puntos. 09. Tambor: Soporte circular por el cual se levanta la cúpula, traslada sus cargas a las pechinas y los arcos. 10. Parteluz: Columna que parte un vano en 2.
11. Ménsula: Elemento estructural que sirve para sostener el alero. 12. Ovas: Detalle decorativo en forma oval. 13. Enjuta: Superficie triangular que se forma por el extradós de un arco y el arquitrabe. 14. Escalinata: Escalera antes de entrar a una edificación y sobre el cual esta se levanta. 15. Clerestorio: Desfase de la nave central y naves laterales para permitir el paso de la luz. 16. Óculo: Vano pequeño de forma circular. 17. Columnata: Columnas dispuestas linealmente que forman un plano.
18. Cimborrio: Soporte octogonal por el cual se levanta la cúpula, traslada sus cargas a las pechinas y los arcos. 19. Plemento: Paño de piedras o dovelas que cubren el espacio de nervadura a nervadura. 20. Nervadura: Línea vertical que sirve para trasladar las cargas al cimborrio.
32 21. Cupulino: Torre pequeña que puede rematar una cúpula mayor, sirve para disminuir sus cargas.
22. Contrafuerte /estribo: Refuerzo vertical en el paramento del muro, sirve para disminuir cargas del cupulino y aumentar su estabilidad, traslada cargas transversales a la cimentación. 23. Lucernario: Anillo de refuerzo en el cuál se encuentran los nervios y genera el óculo. 24. Nártex: Pórtico situado en un atrio. 25. Extradós: Superficie cóncava superior de una bóveda de cañon. 26. Intradós: Superficie cóncava inferior de una bóveda de cañon. 27. Candelieri: Ornamentación típica de decoración vegetal. 28. Rosetón: Permite el paso de la luz y representa a la flor (Virgen María). 29. Hornacisa: Vacío semiesférico en una pared en la cual se coloca una estatua. 30. Refectorio: comedor de los monjes Elemento constructivo
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BIBLIOGRAFÍA
Clases de la arquitecta Ugarte https://archimaps.tumblr.com/tagged/Italy https://historia.nationalgeographic.com.es/a/catedral-florencia-maravilla-renacimiento_13634 https://historia.nationalgeographic.com.es/a/cupula-brunelleschi_7970/5#slide-4 https://www.archdaily.pe/pe/626914/como-construyo-brunelleschi-la-cupula-del-duomo-de-florencia https://www.youtube.com/watch?v=3MSkGkoEwKs&t=313s https://www.youtube.com/watch?v=-0Ty_hawJXM&t=2386s
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