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EL GRA N P REMIO D E L A T EL EV I SI ÓN M U N D I A L

La Academia Internacional de Artes y Ciencias de la Televisión entregó en noviembre pasado los 46 International Emmy Awards, en un evento de gala al que asistieron 1.000 profesionales de la industria audiovisual

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de todo el mundo, y que fue presentado por el comediante Hari Kondabolu en el Hilton de Nueva York. Los 11 programas y actuaciones internacionales ganadores del International Emmy abarcan 10 países.

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L ICENCIA S GLOBAL ES

MARCAS QUE HACEN DIFERENCIA

U N F O C O R E N O V A DO

Dan Cohen, President of Worldwide Television Licensing and Distribution en Paramount Pictures, apunta la renovada estrategia de la compañía en la región, que se apuntala en blockbusters de cine y nuevas series de televisión.

Pierluigi Gazzolo, Presidente de Viacom International Media Networks – Américas, explica cómo la compañía se posicionó en un productor y distribuidor líder que genera contenidos en América Latina para el mundo.

Tomas Davison, Senior Vice President, International Television Distribution para América Latina y el US Hispanic de MGM, explica la renovada estrategia de la compañía en la región, fortalecida por la reciente apertura de oficinas en Miami.

AÑO 18 - EDITION 158 ENERO 2019 Redacción & diseño: ESI Impreso por: imprenta 2.0 Los artículos firmados no reflejan necesariamente la opinión de los editores. Para la reproducción total o parcial deberá hacerse expresa mención de la fuente.

“Señal Internacional” es marca registrada de Fernando Calviño. Queda hecho el depósito que marca la ley 11.723.

Registro Nacional de Propiedad Intelectual en trámite. Revista Señal Internacional es una publicación bimensual de Editorial Señal Internacional S.R.L.

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DESCARGA LA EDICIÓN INTERACTIVA

Editorial Señal Internacional S.R.L. Av. Triunvirato 3176 Dpto 704, CABA - Argentina www.revistasenal.com

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2ble Click PRIMERA CAÍDA GLOBAL DE LA TV PAGA

0,02% 43

• SI BIEN ES UNA PÉRDIDA PEQUEÑA, FUE LA PRIMERA CONTRACCIÓN TRIMESTRAL MUNDIAL DE LA TV PAGA.

• DE LOS 100 PRINCIPALES OPERADORES MUNDIALES REGISTRARON GANANCIAS EN EL TERCER TRIMESTRE DE 2018.

0,11

ES LA PÉRDIDA EN MILLONES DE ABONADOS DE LA INDUSTRIA GLOBAL EN EL TERCER TRIMESTRE DE 2018.

CAÍDA DEBUT • EL NÚMERO DE SUSCRIPTORES A TV PAGA SE REDUJO POR PRIMERA VEZ EN EUROPA, MEDIO ORIENTE Y ÁFRICA, CON UNA REDUCCIÓN DE 0.31 MILLONES DE ABONADOS.

FOX LATIN AMERICA LANZÓ LA EXPERIENCIA “FAN”

PIERRE WEISMEIN LIDERARÁ VENTAS DE CONTENIDOS DE NBC EN AMÉRICA LATINA

La compañía presentó su nueva estrategia de distribución de contenido digital, FOX Amplified Network (FAN), que ofrecerá a los anunciantes la posibilidad de llegar a nuevas audiencias y asociar sus marcas a los contenidos premium del grupo, brindando una experiencia integral a los usuarios a través de dos modelos: FAN Player y FAN Social. Los players digitales AS.com, MedioTiempo.com y Futbol Sites, entre otros, ya se sumaron a este nuevo ecosistema.

FAN Player y FAN Social, permitirán, además, continuar fortaleciendo la lucha contra la piratería en la región.

NBCUniversal Global Distribution & International nombró a Pierre Weisbein como Senior Vice President, Sales Liaison, Latin America. Con base en la oficina de la compañía en Miami, Weisbein será responsable de dirigir toda la actividad de distribución de contenido en la región, reportando conjuntamente a Ken Bettsteller, MD, Distribution & Networks, NBCU Latin America; y a Don McGregor, EVP Sales Liaison, NBCUniversal. Weisbein se une a la empresa proveniente de Green Room Pictures, el grupo de producción y ventas de contenido boutique que fundó y lideró durante quince años, asesorando a clientes como BBC Films, Canal + y Red Bull. Anteriormente, dirigió las ventas tanto de Senator International como de StudioCanal.

CANAL 1 COLOMBIA LANZÓ SU PROGRAMACIÓN 2019 La señal abierta más jóven de Colombia ofrecerá más de 40 horas de programación semanal en vivo y en directo este año, además de la tercera y cuarta temporada de la serie “Sin senos sí hay paraíso”; el reality de talento, “The Four: Los 4 finalistas”; las series de Anime, “Saylor Moon” y “Super Campeones”, así como los más recientes estrenos de Hollywood y los mejores dramas turcos, tal como lo anunció el Presidente del Canal 1, Ramiro Avendaño Jaramillo, durante el upfront del canal.

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“LIFELINE”, ROCONOCIDA ENTRE LO MEJOR DE TURQUÍA SPACE ESTRENARÁ “MONZÓN” EN TV PAGA PANREGIONAL “Monzón”, la nueva serie original para Space, producida por Disney Media Distribution Latin America y Pampa Films, tiene estreno confirmado para este año en una pantalla que desde hace casi 30 años se dedica a difundir las mejores peleas de boxeo internacional. En esta ocasión, Space incorpora a su propuesta una ficción que invita a revivir y revisitar la historia de una celebridad deportiva marcada para siempre por su oscuro y trágico final. Desde el inicio mismo del proyecto, “Monzón” generó expectativa en la prensa y la opinión pública. El programa, que se grabó en más de 150 locaciones a lo largo de Argentina, consta de 13 episodios de una hora de duración, a través de los cuales se reconstruyen no solo los hitos en la carrera del campeón sino su infancia, su llegada al mundo del espectáculo y el jet-set internacional; y se profundiza en las derivaciones del caso policial que mantuvo en vilo a la sociedad de la época.

La serie “Lifeline”, distribuida por ATV, obtuvo cuatro trofeos en la 45º edición de los Pantene Golden Butterfly Awards, celebrados en diciembre pasado en el Zorlu Center PSM de Estambul. Los galardones reconocen a lo mejor de la industria televisiva y musical de Turquía. Ulas Tuna Astepe y Irem Helvacıoglu, los protagonistas de la serie, fueron reconocidos como “The Best TV Drama Couple of the Year”. A su vez, el joven Demir Birinci, quien interpreta a Yigit en “Lifeline”, ganó como “Best Child Actor”.

Por último, el premio “The Best Scriptwriter” fue para los guionistas de la ficción, Ayse Ferda Eryılmaz y Nehir Erdem, mientras que los directores Osman Sınav, Emre Karabudak y Yusuf Omer Sınav se impusieron en la terna “The Best Director”.

JAMES WILDBORE, NUEVO SVP DE BBC STUDIOS LATIN AMERICA

TELEFE CERRÓ 2018 CON EL MAYOR SHARE DE LOS ÚLTIMOS 10 AÑOS

BBC Studios confirmó a James Wildbore como el nuevo SVP y Gerente General de la división Latin America/U.S. Hispanic de la compañía, después de haber asumido el rol de Gerente General Interino en enero de 2018. Como parte de las responsabilidades asumidas bajo esta posición, desde la que reportará a Ann Sarnoff, Presidenta de BBC Studios – Americas, Wildbore supervisará los trabajos de los equipos regionales, así como las operaciones en Miami, San Paulo y Ciudad de México. Encabezando las ventas en la región continúa David Hanono, SVP de Ventas y Digital de la compañía.

En 2018, Telefe volvió a liderar la audiencia en Argentina, con un rating promedio anual de 7,7 puntos, que lo ubicó primero en el ranking de la televisión abierta por séptimo año consecutivo. De esta manera, alcanzó una diferencia de 0,96 puntos de rating sobre su principal competidor, según datos suministrados por Kantar Ibope Media. Así, Telefe logró cerrar el año con el mayor share de los últimos 10 años y promedió un share de 36,17%, superando a eltrece, que alcanzó 31,66%. Del ranking de los 10 programas más vistos en 2018, nueve son de Telefe. “La Voz Argentina” se posicionó como el programa más visto de la televisión local.

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2ble Click

KEY DATA Hulu creció un 48%, sumó 8 millones de usuarios y alcanzó los 25 millones de suscriptores. En 2018, la plataforma recaudó $1.5 mil millones de dólares en ventas publicitarias, con un aumento del 45% con respecto a 2017.

WAPA TV LANZA NUEVOS SHOWS PARA SU PANTALLA El canal líder de Puerto Rico reveló un impresionante nuevo año de programación en un glamoroso UpFront, donde los ejecutivos del canal, acompañados por varios talentos, anunciaron nuevos formatos de reality, programación original, shows digitales, y ampliadas ofertas deportivas. Con casi 60 horas por semana de programación original de noticias y entretenimiento, WAPA presentará dos nuevas producciones originales en 2019: “The Four”, un reality show que ha revolucionado el formato de canto competitivo; y “Guerreros”, que llegará por primera vez a Puerto Rico. WAPA también estrenará nuevas producciones turcas como “Lifeline”, “Our story”, “Alas Rotas”, “Endless Love”; “Bitter Land” y “Broken Pieces”; así como la esperada segunda temporada de “Mujer”.

CARMEN LARIOS SE SUMÓ AL EQUIPO DE A+E NETWORKS

TRES SHOWS DE MONDO TV LOGRAN NUEVAS VENTANAS Mondo TV anunció dos nuevos acuerdos de licencias para los derechos de emisión de la primera temporada de la serie de ficción juvenil “Heidi, Bienvenida a Casa”, las primeras dos temporadas de “Sissi the Young Empress” y la primera entrega de “Robot Trains”. La señal abierta Televen de Venezuela podrá emitir “Heidi, Bienvenida a Casa” en su idioma original y la emisora pública nacional MBC de Mauritania ofrecerá esta serie juvenil en inglés, además de “Sissi the Young Empress” en inglés y “Robot Trains” en francés.

El acuerdo con Televen le otorga los derechos de “Heidi, Bienvenida a Casa” durante dos años.

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A+E Networks Latin America incorporó a Carmen Larios como SVP, Head of Content para A&E y Lifetime para toda la región. La ejecutiva desarrollará e implementará la estrategia de contenido a nivel multimedia para las marcas A&E y Lifetime. Además de desarrollar y supervisar la implementación general de la estrategia, liderará la programación lineal y no lineal, la producción en todos sus formatos, la promoción al aire y la adquisición de contenido editorial y de video. Al mismo tiempo, gestionará la comunicación interna y los flujos de trabajo para alinear todos los recursos con el fin de lograr los objetivos individuales de las marcas y la estrategia global. /senalint

2ble Click

“MASTERCHEF” PARALIZÓ REPÚBLICA DOMINICANA

DARÍO TUROVELZKY Y MADD ANALIZARON EL BOOM TURCO

EL EJECUTIVO DE TELEFE/VIACOM BRINDÓ UNA CHARLASOBRE EL ÉXITO DE LOS DRAMAS TURCOS EN AMÉRICA LATINA COMO INVITADO DE MADD ENTERTAINMENT EN MARKA CONFERENCE EN ESTAMBUL.

Mediaset lidera en España por octavo año consecutivo Hemisphere completó la compra de Snap Hemisphere Media Group llegó a un acuerdo definitivo para adquirir una participación del 75% en Snap Global.

Ariel Tobi, fundador de Snap TV, se unió a Hemisphere como Vicepresidente Senior de Distribución de Contenido y Producción. En su cargo, Tobi supervisará la licencia y la expansión del negocio de distribución de contenido de Hemisphere.

Tobi también supervisará la nueva empresa conjunta de producción de Hemisphere y MarVista Entertainment, comprometida a la producción de contenido televisivo internacional de alta calidad. La operación conjunta permitirá a las dos compañías aplicar sus conocimientos para abordar la creciente demanda de contenido. Mientras que Ariel Tobi se mudó a Miami, una pequeña operación permanecerá en Buenos Aires.

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La primera temporada de “MasterChef República Dominicana”, que finalizó en diciembre último, fue transmitida por Telesistema 11 y coproducida entre Endemol Shine Latino y Alton River. Logró promediar 44% de share en su ciclo, sobrepasando en un 13% a su principal competidor.

80%

del mercado SVOD de México posee Netflix, según recientes cifras de The Competitive Intelligence Unit. En segundo lugar está Claro Video, con el 14.6%.

TELEMUNDO LANZA UN INFORMATIVO EN YOUTUBE El grupo Mediaset España cerró el 2018 posicionándose como la compañía de medios televisivos lineales y digitales más consumida en España. Mediaset lidera el sector por octavo año consecutivo y esta vez Telecinco fue la señal más popular del grupo, reuniendo un 14.1% de la audiencia local. Mediaset registró un 29,1% del share de audiencias de consumo lineal durante el primetime, creciendo 0,6 puntos respecto al año pasado y con la segunda mayor ventaja de su historia, (2,4 puntos) sobre su inmediato competidor (26,7%). También lidera el target comercial (30,9%) y el target comercial del prime time (30,5%).

Noticias Telemundo anunció el desarrollo de su primer noticiero diario totalmente en inglés. El informativo, en fase de planificación, se distribuirá exclusivamente en YouTube y se convertirá en la primera producción de Noticias Telemundo en estar alojada fuera de una plataforma de Telemundo.

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PANORAMA

Brasil se mueve al ritmo de Netflix y YouTube Ambas plataformas son la opción dominante en servicios de video digital en el país. El 28% de los encuestados por IHS en el informe “Connected Devices and Media Consumption” afirma que recurre a Netflix y YouTube al querer consumir contenido.

L

os servicios OTT y SVOD se está volviendo omnipresentes en todo el mundo y Brasil no es una excepción. Datos recientes de IHS Markit del informe “Connected Devices and Media Consumption” arrojaron que más del 63% de los usuarios de Internet del país, de entre 18 y 64 años, tiene acceso a Netflix, del cual el 86% afirmó usar el servicio al menos una vez por semana.

Brasil experimentó una importante recesión económica en los últimos años y, como resultado, al igual que en otros mercados latinoamericanos, los proveedores de servicios SVOD de TV paga y OTT de Brasil cayeron o sufrieron un crecimiento reducido.

Junto con el crecimiento en el consumo OTT, la base de dispositivos conectados a Internet creció en un 10%, llegando a más de 310 millones en 2018. Las computadoras portátiles, tabletas y dispositivos streaming representan una amenaza cada vez más firme para los servicios de televisión tradicionales. Uno de cada cuatro

encuestados tiene una computadora personal conectada a su televisor principal, mientras que el 35% afirma que utiliza principalmente aplicaciones para acceder a contenido de video en sus dispositivos principales.

En este contexto, Netflix y YouTube son la primera opción de servicios de video en todos los dispositivos. En conjunto, el 28% del mercado afirma que primero recurre a Netflix cuando busca algo para ver, seguido de YouTube en un 24%. Cuando IHS Markit auditó los hogares de TV paga, menos del 50% de los hogares de Sky seleccionó este servicio como su primera opción, mientras que el 40% de los hogares del operador Net respondieron de manera similar.

CONTENIDO LOCAL En términos de calidad, Netflix y YouTube estuvieron significativamente por delante de los proveedores de TV paga en las siguientes categorías: facilidad de uso, flexibilidad, catálogo de contenido, calidad de contenido y valor

SHARE DE HOGARES CON SERVICIOS DE VIDEO EN BRASIL

Servicio

Porcentaje de Hogares

Netflix - OTT 64% Sky Brasil - Pay TV 21% Net Servicos - Pay TV 20% HBO - OTT 13% Claro TV - Pay TV 12% Globo Play - OTT 11% Fox Premium - OTT 8% YouTube Premium - OTT 8%

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del servicio. “Aunque este hallazgo es una victoria para los proveedores de OTT, Netflix y otros servicios necesitan obtener suficiente contenido en el idioma local para seguir siendo relevantes a largo plazo”, aseguró Erik Brannon, Director Asociado de investigación y análisis, IHS Markit. “A medida que la economía brasileña siga mejorando, en los próximos años se espera que el crecimiento en los hogares de televisión paga se reanude. Al mismo tiempo, se espera un aumento en el crecimiento en el mercado OTT. El verdadero peligro para la industria de la televisión paga de Brasil es que la gente podría cortar con el servicio por completo y migrar a proveedores de OTT de menor costo”, anticipó el ejecutivo. Según datos de IHS, este contexto se da porque el ingreso promedio mensual por usuario (ARPU) de la televisión paga puede ser cinco veces o más que el ARPU mensual de Netflix.

El intercambio de suscripciones también parece ser un problema profundo en Brasil. Mientras que casi dos tercios (63%) de los encuestados reportaron tener acceso a Netflix, estas suscripciones de Netflix penetraron en menos de una cuarta parte de todos los hogares de banda ancha. Asimismo, la creación de contenido en Brasil también podría verse afectada, como ha ocurrido en otros países. Sin embargo, tanto el Congreso como el Senado brasilero propusieron proyectos de ley en 2018, que no solo regularían el negocio de video OTT, sino que también devolverían una parte de los ingresos brutos de cada empresa a la producción local.

Por IHS Markit

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LO MEJOR DE NATPE 2019 D

#DRAMA

“CAZADORES DE MILAGROS”

“CONDOR”

SOMOS DISTRIBUTION

20 X 60’

MGM TELEVISION

13 X 60’

“BITTER LANDS” INTER MEDYA TEMPORADA 1

Dos reporteros, Mia y Ricardo, tienen la tarea de encontrar eventos paranormales e inexplicables. Mia demostrará que no todos los eventos tienen una justificación racional.

Ricardo intentará demostrar lo contrario. El espectador tiene la opción de decidir cuál de estas dos versiones es la más convincente. www.somosdistribution.com

Basado en el thriller de Robert Redford “Three Days of the Condor”, “Condor” cuenta la historia de Joe Turner, un empleado de bajo nivel de la CIA, que al regresar de su almuerzo descubre que todos en su oficina han sido asesinados.

Al intentar escapar, Joe queda atrapado en una red de intrigas que involucra a sus superiores. www.mgm.com

Historia de un amor legendario que comienza en Estambul durante la década de 1970 y continúa en las tierras fértiles del sur de Turquía a lo largo de las pruebas del mal, la ambición y la tiranía. “Bitter Lands” plantea el interrogante de si el amor es eterno contra los hechos de la vida, y prueba la resistencia del amor y la bondad en medio de una serie de eventos turbulentos. www.intermedya.tv

“CATCH 22”

“MONZÓN”

PARAMOUNT PICTURES

DISNEY MEDIA DISTRIBUTION

8 X 50’ Miniserie basada en el libro de Joseph Heller, protagonizada por Christopher Abbott, Kyle Chandler, Hugh Laurie y George Clooney, quien también estará a cargo de la producción ejecutiva y la dirección de la serie, junto a Grant Heslov, Luke Davies, David Michôd, Richard Brown y Steve Golin.

“UNSPEAKABLE” AMC STUDIOS 8 X 60’

13 x 60’

www.paramount.com

Un drama poderoso y arrebatador que sigue la historia de dos familias afectadas por el escándalo de sangre contaminada de la década de 1980.

Un proyecto del creador Robert C. Cooper, quien también fue una víctima, habiendo contraído la hepatitis C de sangre contaminada.

Esta serie de drama biográfico sigue la asombrosa vida y el trágico final del mundialmente famoso playboy y ex campeón mundial de peso medio del boxeo Carlos Monzón. Una vida violenta, fascinante y meteórica, que se encamina a un final trágico en 1995, con una muerte temprana.

www.amcstudiosinternational.com

www.disneymediadistribution.tv

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NS “WORST COOKS” ALL3MEDIA INTERNATIONAL 60’

#NON-SCRIPTED & ENTERTAINMENT “THE TITAN GAMES” NBCUNIVERSAL 10 X 60’

“FLIRTY DANCING” ALL3MEDIA INTERNATIONAL 30’

Dos de los mejores chefs enseñan a cocineros aficionados, que apenas pueden hervir agua, a cocinar como profesionales. Para el chef ganador, la victoria tendrá un sabor más dulce que nunca.. www.all3mediainternational.com

Dwayne Johnson motiva a las audiencias globales a alcanzar su potencial en esta inspiradora serie de competencias atléticas que invita a las personas comunes a esforzarse por alcanzar la grandeza.

En cada episodio, los contendientes se adentran en una arena para competir en extenuantes desafíos físicos, mentales y emocionales. www.nbcuniversal.com

“TEMPTATION ISLAND” BANIJAY RIGHTS FORMATO

En un formato completamente nuevo para Channel 4, dos bailarines se enseñan un paso de baile, que realizan juntos en su primer encuentro. ¿Será el inicio de un hermoso romance? www.all3mediainternational.com

“MASTERCHEF LATINO” “LA ACADEMIA” ENDEMOL SHINE

TV AZTECA

FORMATO

FORMATO

La primera versión en español de este formato en Estados Unidos, con cultura, comida y sabores de los países latinoamericanos. Con una representación diversa de participantes a quienes les gusta cocinar, los competidores deberán crear todo tipo de platos. Sólo uno de los cocineros será coronado como el ganador y recibirá un premio de $100.000 dólares. www.endemolshinebd.com

Formato que está de regreso a los Estados Unidos este mes después de una pausa de 15 años. También tiene nuevas versiones encargadas en Alemania y Holanda, así como series continuas en otros mercados, como Italia. www.banijayrights.com

Un nuevo concepto musical para televisión, en un formato que ha cautivado audiencias de países como México (doce temporadas) Singapur, Malasia, Indonesia (trece temporadas) y América Central (dos temporadas). www tvaztecainternacional.com

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LO MEJOR DE NATPE 2019 #FILMS

F “CREED 2”

“GREEN BOOK”

MGM TELEVISION

TELEFILMS

120’

130’

“BOOK CLUB” CDC UNITED NETWORK 104’

Un nuevo capítulo de la historia de Adonis Creed, que sigue su vida dentro y fuera del ring mientras trata con la nueva fama encontrada, los problemas con su familia y su continua búsqueda para convertirse en un campeón del mundo. www.mgm.com

Durante los años 60, Tony Lip se convertirá en el chofer de Don Shirley, un prestigiado pianista quien contratará sus servicios para una gira por la zona sur de Estados Unidos, en la que Tony se enfrentará a los prejuicios raciales propios de la época. www.telefilms.com.ar

“FIGHTING WITH MY FAMILY” MGM A ESTRENAR

Cuatro mujeres, cuatro amigas de toda la vida forman parte de un club de lectura que se reúnen mensualmente desde hace treinta años. A pesar de que no es el tipo de libros que suelen leer, el éxito de “Cincuenta sombras de Grey” acaba llamando su atención y lo eligen como su próxima lectura.

Tras sumergirse entre sus páginas, la vida de estas “sexagenarias” cambiará para siempre cuando se lo tomen como una llamada a la acción. www.cdcun.com

“SECOND ACT”

“ASU MARE 3”

TELEFILMS

TONDERO DISTRIBUCIÓN

8 X 50’

100’

Cuando el empleado de una gran tienda reinventa su vida, tiene la oportunidad de demostrarle a Madison Avenue que la astucia callejera es tan valiosa como un título universitario y que nunca es demasiado tarde para una segunda oportunidad. www.telefilms.com.ar

El gángster y luchador reformado Ricky y su esposa Julia se ganan la vida actuando con sus hijos Saraya y Zak. Cuando el hermano y la hermana tienen la oportunidad de hacer una audición para la WWE, parece que el sueño familiar se está haciendo realidad. www.mgm.com

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La esperada tercera entrega de la taquillera “Asu Mare” llega a los cines. Cachin y Emilia, ya casados, se preparan para ser papás. Cachín consigue la ansiada visa a Estados Unidos y junto a Emilia, el Culi y Pamela viajan a Miami, donde pasarán mil y un aventuras que pondrán de cabeza su relación y la de ambas familias. www.tondero.com.pe

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KA

#KIDS & ANIMATION

“CLUB 57”

“KIT AND PUP”

VIACOM INTERNATIONAL STUDIOS

BBC STUDIOS 52 X 5’

60 X 60’ Musical que viaja a través de los años y cuenta la historia de una chica amante de las ciencias que accidentalmente regresa al 1957, y lo arriesga todo – hasta estar perdida en el tiempo – cuando encuentra al amor de su vida.

Un gato y un perro aventureros que hacen grandes descubrimientos día a día. Este programa científico para niños pequeños mezcla animación e imagen real para presentar ideas conceptuales simples a niños de preescolar de manera divertida y juguetona. En cada entretenido y colorido episodio, Kit y Pup aparecen en escenas animadas junto a niños reales.

“MARNIE’s WORLD” CDC UNITED NETWORK 84’

www.bbcstudios.com

https://b2b.viacom.com

“WHERE’S WALDO?” NBC UNIVERSAL 40’ X 30’

“DreamWorks Where’s Waldo?” da vida al personaje icónico en una nueva serie animada. Waldo y Wenda son miembros de la Worldwide Wanderer Society, la orden internacional de viajeros curiosos que recorren el mundo celebrando culturas y resolviendo problemas a través de la observación. Su mentor, Wizard Longbeard, envía a estos intrépidos jóvenes aventureros a misiones internacionales. www.nbcuniversal.com

Cuatro locos antiheroes en fuga.

Su líder es la inocente e ingenua Marnie, una gata doméstica a la que no se le permite salir de casa y que solo conoce la vida real por televisión. www.cdcun.com

#FACTUAL ENTERTAINMENT

FE “DROWNING IN PLASTIC”

“JONESTOWN: TERROR IN THE JUNGLE”

ALL3MEDIA INTERNATIONAL

AMC STUDIOS

“TOP GEAR” BBC STUDIOS TEMPORADA 27

4 X 60’

1 X 90’ - 2 X 60’ En este especial oportuno, Liz Bonnin pretende revelar la magnitud del problema plástico del mundo. ¿Podemos evitar que nuestros mares se ahoguen en plástico? www.all3mediainternational.com

Para el 2019 se unen a Chris Harris el presentador de entretenimiento nocturno Paddy McGuinness y el jugador profesional de cricket Andrew “Freddie” Flintoff. Top Gear es simplemente la exhibición de autos más grande del mundo. Transmitido en más de 100 países y ganador de multiples premios, también es consistentemente el programa más visto de BBC Two, que atrae audiencias de más de siete millones cada semana. www.bbcstudios.com

Presenta una imagen de la transformación de Jim Jones de un predicador carismático y defensor de los derechos civiles en un demagogo egocéntrico que lideró el mayor suicidio en masa en la historia de Estados Unidos. Está basado en el libro más vendido del periodista de investigación Jeff Guinn y con imágenes de archivo, que incluyen grabaciones secretas del FBI y la CIA, fotografías inéditas y documentos previamente clasificados. www.amcstudiosinternational.com

“CULTURE CODE” TV AZTECA 13 X 45’

Una serie que se adentra en los misterios más profundos de cada cultura y su papel en el mundo a través de la visión del Dr. Clotaire Rapaille, un enigmático antropólogo que ha dedicado su vida a decodificar fenómenos sociales alrededor del mundo para las más importantes empresas. Dr. Rapaille es un ícono del marketing contemporáneo y autor de varios best-sellers alrededor del mundo. www tvaztecainternacional.com

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ENTREVISTA

“Buscamos maximizar los ingresos por licencias de cada propiedad”

Dan Cohen, President of Worldwide Television Licensing and Distribution en Paramount Pictures, apunta la renovada estrategia de la compañía en la región, que se apuntala en blockbusters de cine y nuevas series de televisión.

P

aramount Pictures observa en América Latina y el mercado hispano de Estados Unidos dos regiones con potencial de crecimiento.

Al mismo tiempo, esta región es un polo de creatividad y producción a nivel internacional.

En este sentido, Dan Cohen, President of Worldwide Television Licensing and Distribution de la compañía, dialogó con Señal Internacional para describir el renovado foco de negocios en la región. ¿Cómo describiría la estrategia de licencias de televisión de Paramount Pictures?

“Estamos enfocados en maximizar el valor de nuestras propiedades, ya sea

“Tanto el mercado hispano de Estados Unidos como el latinoamericano son de tremenda importancia para Paramount”

un nuevo estreno de cine, una película de catálogo o una serie de televisión.

Buscamos hacer negocios con todos los socios de la industria para lograr este objetivo. Nuestros clientes cubren todo el espectro, con broadcasters de TV abierta, canales de TV paga y servicios streaming, porque licenciamos productos en todos los modelos de negocios”. ¿Cuáles serán los principales objetivos de la empresa para 2019?

“La licencia de nuestras nuevas películas de cine es siempre una prioridad absoluta. La mejora en el volumen y la calidad de estos lanzamientos hará que las discusiones de 2019 sean emocionantes para nosotros. Otro foco importante serán nuestras nuevas series de televisión, a medida que continuamos expandiendo nuestra presencia en este campo. Continuamos trabajando sobre la muy esperada ‘Catch-22’, que es producida y dirigida por George Clooney, quien también será coprotagonista junto a Christopher Abbott, Kyle Chandler y Hugh Laurie. También comenzaremos a licenciar otros nuevos proyectos, como ‘The Great’ y ‘Looking For Alaska’”. q “ Catch-22”

m Dan Cohen

¿Cómo se gestionan las ventas de la empresa a través de diferentes plataformas?

“Nuestro objetivo es simple: maximizar los ingresos por licencias de cada propiedad, ya sea una nueva película, una película de catálogo o una serie de televisión.

Tenemos un equipo global de licencias, por lo que podemos evaluar el mejor enfoque para lograr este objetivo”. ¿Hay algún espacio digital emergente que tenga más potencial para el negocio de Paramount Pictures?

“Paramount Television ha producido para el ámbito digital y continuará haciéndolo. También licenciamos algunas propiedades de Pocket.Watch, que es pionera en gran parte del crecimiento que se está produciendo en este espacio. Lo mismo para AwesomenessTV, para quien también hacemos algunas licencias, dado que ahora son propiedad de Viacom. No estoy seguro de que haya un ‘’area digital’ con mayor potencial para Paramount.

Nos centramos en el uso de la tecnología digital para maximizar nuestros ingresos por propiedad, cuando tiene sentido hacerlo”.

De cara a NATPE 2019, ¿qué potencial específico observa en los mercados hispanos y latinoamericanos de los Estados Unidos?

“Tanto el mercado hispano de Estados Unidos como el latinoamericano son de tremenda importancia para Paramount.

Ambos también son mercados con un enorme potencial de crecimiento, por lo que estamos muy centrados en ellos.

Somos socios en Telecine, pero, al mismo tiempo, buscamos licenciar productos de manera oportuna en estos mercados.

Viacom también está muy involucrado en América Latina, habiendo adquirido Telefe recientemente”.

Por Diego Alfagemez

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DISTRIBUCIÓN

“Buscamos establecer la marca MGM en América Latina” Tomas Davison, Senior Vice President, International Television Distribution para América Latina y el US Hispanic de MGM, explica la renovada estrategia de la compañía en la región, fortalecida por la reciente apertura de oficinas en Miami.

M

eses atrás, MGM decidió cambiar su modelo de negocios en América Latina y lo hizo con una estrategia mucho más agresiva: contrató a Tomas Davison para liderar su negocio de distribución de televisión en el territorio, y luego inauguró nuevas oficinas en Miami, desde las cuales busca generar un contacto mucho más directo y personal con los clientes de la región. “Nuestro objetivo es establecer la marca MGM otra vez en América Latina. Tenemos un gran producto que fue desarrollado y ya está funcionando en la región que es ‘Luis Miguel’, todo un éxito en Telemundo (US Hispanic), Netflix (toda América Latina) y también en Televisa, por el cable básico. Nuestras películas también están funcionando muy bien. El año pasado estrenamos ‘Overboard’, que se convirtió en un impulsor para nosotros”, comentó Davison.

En esta nueva estrategia de MGM para reforzar su posicionamiento en América Latina y el US Hispanic, las oficinas en Miami juegan un rol fundamental. “Antes, cuando los compradores veían a MGM, no sabían muy bien con qué se iban a encontrar. Ahora tenemos un equipo establecido en Miami para atender a todos nuestros clientes de América Latina, tener conversaciones diferentes con todos ellos y plantear diversas estrategias según sus necesidades”, explicó el ejecutivo.

Además, el directivo cree que los compradores van a asociar las caras de los miem-

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bros del equipo de Miami con la marca y sabrán que podrán recurrir a ellos para hacer negocios, algo que antes no sucedía.

“Lo que estamos haciendo ahora mismo es buscar coproducciones o sociedades con jugadores claves de la región, y para eso creo que es indispensable tener una oficina en Miami, porque el US Hispanic debe estar involucrado”, sostuvo Davison.

Pese a haberse incorporado a la compañía en los últimos meses de 2018, Davison siente que, gracias a estas nuevas instalaciones, el equipo de MGM ya está siendo más reconocido, lo que se ve reflejado en un mayor número de reuniones, clientes y oportunidades.

DESAFÍOS REGIONALES A la hora de analizar los mercados de América Latina y el US Hispanic, el ejecuti-

m Tomas Davison

vo observa “una correlación entre México, Colombia y el US Hispanic”. Así y todo, aclaró que “el mercado mexicano y el US Hispanic no son lo mismo” y explicó que “producciones vinculadas al narcotráfico funcionan muy bien, pero a la vez estos territorios están buscando shows más dramáticos”.

En el caso particular de MGM, Davison detalló: “También estamos buscando ese tipo de dramas, quizás más focalizados en temas históricos reales, pero, a su vez, nos interesan los shows orientados a la familia y las películas. Al mismo tiempo, y principalmente después de Mipcom, notamos un fuerte interés en nuestros formatos, como por ejemplo “TKO: Total Knockout”.

Muchos jugadores claves se acercaron, por lo que estamos analizando diferentes modelos de negocio para lanzar estos formatos en América Latina”.

De cara a NATPE, el primer mercado del año, Davison destacó como puntos fuertes “Our Lady, LTD”, un thriller de diez episodios que la empresa presentará en los primeros meses del año; el formato “TKO” y los shows sindicados “Lauren Lake’s Paternity Court” y “Couples Court with The Cutlers”. “Estamos moviéndonos muy rápido y haciendo las cosas pensando especialmente en las pantallas de América Latina y no simplemente tratando de entregar una lata. Son productos customizados que los canales pueden poner al aire en horario estelar. Nuestro objetivo en América Latina no es solo vender productos terminados sino también pensar y desarrollar productos desde cero”, concluyó el ejecutivo.

Por Federico Marzullo y Diego Alfagemez /senalint

ENTREVISTA

“La combinación de nuestras marcas nos diferencia” Pierluigi Gazzolo, Presidente de Viacom International Media Networks – Américas, explica cómo la compañía se posicionó como un productor y distribuidor líder que genera contenidos en América Latina para el mundo.

P

m Pierluigi Gazzolo

ara comenzar 2019, Viacom llega a NATPE con recientes producciones originales como “Campanas en la Noche”, la nueva novela de Telefe; el éxito de “100 Días para Enamorarse”, la ficción más vista de Argentina del 2018; y la última novela de Nickelodeon, “Noobees”. Para describir este panorama, Señal Internacional dialogó con Pierluigi Gazzolo, Presidente de Viacom International Media Networks – Américas. ¿Cuál es la estrategia de producción y distribución de Viacom?

“Como compañía global, Viacom siempre ha creído en el dicho ‘el contenido es rey’.

Ahora estamos llevando esto a un próximo nivel de realización en América Latina, con la inversión y enfoque que tenemos en Viacom International Studios. Estamos comprometidos en ser uno de los principales productores y distribuidores de contenidos generados en América Latina para el mundo. Con la combinación de las

m “Campanas en la noche”

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2019

fuerzas de producción de las marcas de Viacom en América Latina, como Telefe y Porta dos Fundos, ahora estamos mejor posicionados para hacer esto realidad. En el último año hemos visto un importante crecimiento en el desarrollo de negocios de pre-compra y coproducciones. Para 2019 tenemos una larga lista de proyectos en desarrollo”. ¿Cómo combinas las operaciones latinoamericanas con la unidad de Viacom International Studios?

“Viacom International Studios se ha convertido en una nueva división de nuestra operación en América Latina. Esta división ahora es responsable por la creación, desarrollo y producción de contenidos para terceros, y también para nuestras propias marcas. Es decir, los canales de Viacom ahora se convierten en clientes de los estudios, al igual que cualquier otra compañía que quiera trabajar con nosotros. Con los estudios ahora podemos ofrecerles nuevas oportunidades de negocios a nuestros clientes, al poder añadir la producción de nuevos contenidos a nuestra oferta, además de tener un catálogo de contenidos que cubre todos los géneros demográficos”.

Viacom lanzó una presentación impresionante en los últimos LA Screenings. ¿Identifica un nuevo posicionamiento de la compañía entre compradores?

“Luego de la presentación de los Viacom International Studios en mayo, definitivamente vimos una respuesta muy positiva de parte de los compradores y clientes, tanto de América Latina como de otras partes del mundo. Recibimos muchos pedidos y ya hemos cerrado varios acuerdos importantes, incluyendo la venta a Amazon Prime Videode los derechos exclusivos de streaming de ‘¿Dani Who?’ y ‘¿Homens?’, las coproducciones de ‘Morir de Amor’

“En el último año hemos visto un importante crecimiento en el desarrollo de negocios de pre-compra y coproducciones. Para 2019 tenemos una larga lista de proyectos en desarrollo”. y ‘Pasado de Copas, Drunk History’ con Cablevisión Flow de Argentina”. ¿Cuál es el potencial de las coproducciones para el negocio de Viacom?

“Bajo los diferentes modelos de negocios que usamos en Viacom International Studios, las coproducciones forman una parte importante del negocio. Es una manera de financiar la producción de contenidos junto a nuestros clientes y así satisfacer las necesidades de todas las partes involucradas. En los últimos meses, estrenamos coproducciones entre Telefe y Cablevision Flow y actualmente estamos en plena producción de la serie ‘Club 57’, coproducción entre Nickelodeon y Rainbow Group, la cual se está produciendo entre Italia y Miami”.

Por Diego Alfagemez /senalint

PREMIACIONES

International Emmy Awards

El premio que reúne lo mejor de la televisión mundial La Academia Internacional de Artes y Ciencias de la Televisión entregó los 46 International Emmy Awards, en una gala en New York a la que asistieron 1.000 profesionales de la industria audiovisual de todo el mundo.

L Samuel Duque (FOX) y Eddy Ruiz (A+E)

Marcos Santana (TELEMUNDO) y Lorena Castillo

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2019 2018

a Academia Internacional de Artes y Ciencias de la Televisión entregó en noviembre pasado los 46 International Emmy Awards, en un evento de gala al que asistieron 1.000 profesionales de la industria audiovisual de todo el mundo, y que fue presentado por el comediante Hari Kondabolu en el Hilton de Nueva York.

Los 11 programas y actuaciones internacionales ganadores del International Emmy abarcan 10 países: Bélgica, Chile, Dinamarca, Alemania, Israel, Portugal, España, Países Bajos, el Reino Unido y Estados Unidos. Ellos son: “Etgar Keret: Basado en una historia verdadera” (Programación artística), Lars Mikkelsen (Mejor actuación de un actor), Anna Schudt (Mejor interpretación de una actriz), “Nevsu” (Comedia), “Adiós Aleppo” (Documental), “La Casa de Papel” (Serie de drama), “El Vato – Temporada 2” (Programa de horario estelar de EE. UU., no en inglés), “¿Recibió el mensaje?” (Entretenimiento sin guion), “Una Historia Necesaria – The Suspended Mourning” (Serie de formato corto), “Ouro Verde – The Payback” (Telenovela) y “Man in an Orange Shirt” (TV Movie / Mini-Series).

La serie española “La Casa de Papel”

sorprendió al quedarse con el premio a mejor drama, superando a “Inside Edge de la India; “Um Contra Todos” de Brasil y “Urban Myths” del Reino Unido. El creador de la serie, Álex Pina, así como la Directora de Ficción de Atresmedia, Sonia Martínez, estuvieron presentes en

Camille Bidermann-Roizen y Bruce Paisner (INTERNATIONAL ACCADEMY)

la gala, y recibieron el galardón.

“Para las personas que trabajan en la televisión en todo el mundo, este es el mejor de los tiempos. A pesar del cambio y la incertidumbre en todo el mundo, la programación prospera.

Felicitamos a los ganadores por ayudar

/senalint

Copyright David LEFRANC

Fluvia Lacerda, Klaudia Bermudez, Marcello Coltro (NBC) y Olga Dager (TELEMUNDO)

a mejorar la televisión”. dijo Bruce L. Paisner, Presidente y Director Ejecutivo de la Academia Internacional de Artes y Ciencias de la Televisión durante la gala.

Al mismo tiempo, la Academia Internacional presentó dos premios especiales y 11 estatuas Emmy durante la noche. Dana Walden, Presidenta y Directora Ejecutiva de Fox Television Group, otorgó el International Emmy Directorate Award a Sophie Turner Laing, Directora Ejecutiva de Endemol Shine Group, una red de más de 120 compañías de producción con alcance en 23 mercados, en más de 50 idiomas. Por su parte, la estrella de “Blindspot”, Sullivan Stapleton, y la productora Julie Plec, entregaron el Premio Emmy International de los Fundadores al escritor, director y productor de grabación, Greg Berlanti, quien actualmente tiene 15 shows en producción. “Este reconocimiento es merecido por la manera en que sus personajes resuenan a nivel internacional. Greg Berlanti es un productor renacentista, cuyos espectáculos y personajes tienen el poder único de hacer eco con el público global de todos los géneros y características demográficas”, destacó Paisner.

TODOS LOS GANADORES

• MEJOR PELÍCULA PARA TELEVISIÓN O MINISERIE Man in an Orange Shirt - Inglaterra.

• MEJOR ACTUACIÓN MASCULINA Lars Mikkelsen (Herrens Veje - Ride Upon the Storm) - Francia y Dinamarca.

• MEJOR PROGRAMACIÓN DE ARTE Etgar Keret: Based on a True Story - Holanda.

Jonathan Blum y Carlos Cabrera (CISNEROS)

• DIRECCIÓN Sophie Turner Laing - CEO de Endemol Shine Group - Reino Unido.

• MEJOR DOCUMENTAL Goodbye Aleppo - Reino Unido.

• SERIE DE FORMATO CORTO Una historia necesaria - Chile.

• MEJOR ACTUACIÓN FEMENINA Anna Schudt (Ein Schnupfen hätte auch gereicht-The Sniffles Would Have Been Just Fine) - Alemania.

Izzet Pinto y su esposa (GLOBAL AGENCY), Liliam Hernández y Gema López (UNIVERSAL CINERGIA)

Por Diego Alfagemez

• MEJOR COMEDIA Nevsu - Israel.

• MEJOR PROGRAMA DE HABLA NO INGLESA EN HORARIO ESTELAR EN EU El Vato - Estados Unidos.

• MEJOR TELENOVELA Ouro Verde (The Payback) - Portugal.

• PROGRAMA NO GUIONIZADO DE ENTRETENIMIENTO Did You Get The Message? - Bélgica.

• MEJOR SERIE DRAMÁTICA La Casa de Papel - España.

Carlos Queiroz, Jerome Merle, Mariana Perez , Zico Goes y Samuel Duque (FOX)

• FOUNDERS AWARD Greg Berlanti - Productor, escritor y director.

SEÑAL INTERNACIONAL INTERNACIONAL 2019 SEÑAL 2018

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ENTREVISTA

“El talento es el corazón y el alma de nuestro negocio” Agapy Kapouranis, President of International Television & Digital Distribution de Lionsgate, cuenta cómo fueron sus primeros meses en el cargo, analiza sus principales desafíos y describe su estrategia para las Américas.

E

n octubre de 2018, Agapy Kapouranis fue nombrada President of International Television & Digital Distribution de Lionsgate. En diálogo con Señal Internacional, la ejecutiva contó cómo fueron estos primeros meses en el cargo, analizó los principales desafíos y objetivos, y describió la estrategia de la compañía en las Américas. ¿Cómo fueron los primeros meses en tu nueva posición en Lionsgate?

“Estoy muy entusiasmada con mi nuevo rol y encantada de trabajar bajo el gran liderazgo de Jim Packer, President of Worldwide Television & Digital Distribution de Lionsgate. He pasado de ser una jugadora a ser la entrenadora, y estoy disfrutando trabajar con mi equipo desde esta perspectiva”. ¿Cuáles son los principales desafíos y objetivos en esta posición?

“Nuestro negocio de TV produce una gran cantidad de contenido en diferentes plataformas y nuestra compañía también es propietaria del canal premium Starz.

Mi equipo tiene una gran cantidad de contenido con el que trabajar y la oportunidad de licenciarlo a Starz, así como a otras plataformas de todo el mundo. Por lo tanto, viene una gran responsabilidad: encontrar la plataforma adecuada para cada contenido”.

m Agapy Kapouranis

“Una de nuestras principales prioridades es colaborar con talentos increíbles, capacitarlos para crear historias que resuenen en las audiencias globales” q “The Rook”

¿Cuál es el potencial del negocio de Lionsgate en las Américas?

“El contenido de Lionsgate resuena con audiencias diversas y, especialmente en Starz, nos hemos comprometido a crear programas premium para la audiencia latinx, como ‘Vida’ y ‘The Spanish Princess’. La solidez de nuestro contenido y la capacidad de abordar los acuerdos 40 · SEÑAL INTERNACIONAL

2019

comerciales de una manera creativa, empresarial y amigable nos permite formar asociaciones con plataformas tradicionales y emergentes, de igual forma. Por ejemplo, tenemos una relación de larga data con Fox Latin America y Televisa, y ahora también tenemos un acuerdo de salida con Amazon en la región”. ¿Cuál es el objetivo principal de las asociaciones con productoras como 3Pas Studios, 3 Arts Entertainment o Ventanarosa?

“El talento es el corazón y el alma de nuestro negocio. Una de nuestras principales prioridades es colaborar con talentos increíbles, capacitarlos para crear historias que resuenen en las audiencias globales e invertir en su crecimiento. Al asociarnos con 3 Arts Entertainment pudimos acercarnos más a algunos de los mejores talentos del mundo. De hecho, ‘Florida Girls’, uno de los shows que traemos a NATPE, es una comedia que Lionsgate está produciendo junto a ellos. Nuestro acuerdo con Eugenio Derbez y 3 Pas Studios es una expansión orgánica de la relación con Eugenio, un brillante comediante y narrador que sabe muy bien lo que quieren las audiencias latinas”. ¿Cómo evalúas las expectativas de crecimiento para el 2019?

“Estamos muy entusiasmados con la grilla de programación televisiva que estamos ensamblando, con propiedades de alto perfil como ‘The Rook’, la primera serie de Lionsgate para Starz desde la adquisición, y ‘MD Live’, un show de no ficción que se estrenará por TNT. Durante el año también continuamos asociándonos con creadores de contenido líderes como 3 Arts Entertainment, BBC Studios, Universal Music Group, Paul Feig, Eric y Kim Tannenbaum, Justin Simien y Eugenio Derbez. Estamos estableciendo los bloques de construcción para ofrecer un canal consistente y emocionante de contenido premium para nuestros socios en todo el mundo”.

Por Federico Marzullo /senalint

ENTREVISTA

“Buscamos el mejor socio que se ajuste a cada contenido Sheila Aguirre, Executive Vice President, Content Distribution & Format Sales de FremantleMedia, detalla el desafío del mercado hispano de Estados Unidos y comenta su estrategia de distribución de formatos y dramas.

F

remantleMedia promocionó recientemente a Angela Neillis al cargo de Vicepresidenta Sénior de Contenido Non-Scripted, y a Rebecca Dundon a Vicepresidenta de Contenido Scripted. Además, la distribuidora presentará en NATPE su primer proyecto de ficción en América Latina, una coproducción con Fábula: “La Jauría”. La compañía reforzó en 2018 sus operaciones de desarrollo de contenidos y Sheila Aguirre, Executive Vice President, Content Distribution & Format Sales de FremantleMedia,

“El mercado US Hispanic tiene un desafío particular: las audiencias que consumen contenidos en español están descendiendo a medida que el consumo digital aumenta”.

explicó la estrategia del grupo en el mercado de habla hispana, el rol de las coproducciones y cómo se afronta la venta de contenidos. ¿Cómo analizas el presente del mercado hispano en Estados Unidos?

“El mercado US Hispanic tiene un desafío particular: las audiencias que consumen contenidos en español están descendiendo a medida que el consumo digital aumenta. La segunda y más joven generación de hispanos en Estados Unidos se ve asimilada cada vez más en el consumo masivo. Quieren algo audaz, con los que se puedan relacionar.

La pregunta es si estos espectadores consumirán contenidos en español o si ya se movieron a un ecosistema en inglés. Las plataformas de este mercado necesitan desarrollar contenidos para los espectadores latinos más jóvenes en español o en inglés, pero esto podría tranquilamente alienar a las audiencias tradicionales”. ¿Observas un contexto similar en América Latina?

“En el Caribe, el mayor problema siempre fue la piratería masiva y el hecho de que la mayoría de las señales son emitidas m “My Brilliant Friend”

m Sheila Aguirre

en el territorio. Las plataformas lineales batallan por mantener su audiencia tradicional. Hay poco contenido original y las producciones locales podrían ser la respuesta, pero actualmente el territorio no tiene la infraestructura necesaria. Por su parte, América Latina se ve potenciada por la TV paga y las plataformas OTT, además de la explosión de su mercado de dramas guionados. Promovido por producciones originales en Netflix, esta región es fuente de talento y propiedad intelectual”. ¿Cuál es la estrategia de Fremantle en la región y cuáles son las expectativas en la distribución de formatos?

“En cuanto a los formatos, los compradores buscan contenidos con los que su audiencia se pueda relacionar, que sean repetibles, escalables, humanos y auténticos. Las audiencias generan un vínculo con los participantes de programas de competencia. En el caso de dramas guionados, deben cautivar las mentes y los corazones. Queremos trabajar en donde nuestro contenido esté bien cuidado y promocionado.

Buscamos el mejor socio que se ajuste a cada contenido específico, ya sea guionado o no”. ¿Cuál es el rol de las coproducciones en el desarrollo regional?

“La habilidad de asociarnos con otros líderes de la industria es la clave de nuestro éxito sostenido. Los compradores pueden contar con un contenido con altos niveles de producción, una historia intrigante, que trasciende las barreras culturales. Esta fue una estrategia exitosa para Fremantle”.

Por Lucila Rivadeneira Cuvry

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2019

/senalint

DISTRIBUCIÓN

El balance justo entre

aventuras, drama y entretenimiento

Elliott Chalkley, Vicepresidente de Ventas de Banijay Rights, describe los lanzamientos de los formatos “Wife Swap”, “Temptation Island” y la serie en español “Hierro”; y explica cómo los shows se adaptan a las necesidades regionales.

C

on la mira puesta en NATPE, Banijay Rights ya tiene preparado un catálogo de títulos factuales, scripted y formatos que satisfacen una demanda actual del mercado en América Latina y US Hispanic. La compañía destacará los realities “Wife Swap” y “Temptation Island”.

“Estos formatos son altamente adaptables, de larga duración y universales. NATPE es el lugar ideal para celebrar, lanzar y promover estos títulos”, comentó Elliott Chalkley, Vicepresidente de Ventas de Banijay Rights a Señal Internacional.

“Wife Swap” ya se encargó como formato en Estados Unidos, Australia, Países Bajos y Brasil. “Estamos encantados de que el show se esté produciendo en Brasil por primera vez para TV Record y esperamos que este sea el catalizador para una ola de adaptaciones en la región. El atractivo del formato se debe a su premisa simple pero altamente adaptable y al entorno de la vida real. La serie garantiza entretenimiento prime-time, con drama y una oportunidad única para explorar cómo vivimos”, afirmó Chalkley. “Muchos compradores y audiencias estarán familiarizados con este programa y en esta era de reinicios y remakes, creemos que definitivamente hay un lugar para este programa en las parrillas de los broadcaster”, agregó el ejecutivo.

Por su parte, “Temptation Island” es una serie que genera un gran debate y reacción entre los espectadores. El formato está de regreso a los Estados Unidos este mes después de una pausa de 15 años. También tiene nuevas versiones encargadas en Alemania y Holanda, así

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2019

m Elliott Chalkley

como series continuas en otros mercados, como Italia. “Es innegable que el programa es tan relevante hoy como lo fue en el momento de su lanzamiento a principios de la década de 2000”, señaló Chalkley.

En lo referido al segmento drama, Banijay Rights presenta en NATPE “Hierro”, un thriller de crímenes coproducido por Portocabo, ARTE y Atlantique para Movistar. “Es fantástico representar una serie de alta calidad y estamos muy emocionados de que sea nuestro primer título en español. El auge de la ficción española en los últimos años ha sido claro y estamos encantados de ser parte de este fenómeno. Este show seguramente cautivará a las audiencias tanto de España como de otros lugares del mundo”, señaló el ejecutivo, quien también tendrá títulos como “Hidden” y “Public Enemy” entre su propuesta scripted.

AVENTURAS REGIONALES A la hora de analizar las demandas actuales de los clientes de América Latina, Chalkley identifica como principales

m “Temptation Island”

“El auge de la ficción española en los últimos años ha sido claro y estamos encantados de ser parte de este fenómeno” tendencias los realities de aventuras y supervivencia. “Afortunadamente, Banijay es el hogar del mejor formato reality de aventuras, ‘Survivor’, y del exitoso programa de Channel 4 ‘SAS: Who Dares Wins’”, definió. Los formatos de entretenimiento siempre fueron un foco de crecimiento para Banijay Rights y, según Chalkley, esta estrategia continuará en 2019. “Tenemos un extenso y exitoso catálogo de formatos que va desde ‘Survivor’ hasta el entretenimiento de ‘Killer Karaoke’. Somos afortunados de ser parte de un grupo con acceso a tanta creatividad y talento. Estamos seguros de que los compradores de América Latina encontrarán algo que se ajuste a sus horarios y presupuestos dentro de nuestro catálogo. En los últimos años se habló mucho de scripted, pero el apetito y la demanda por los formatos de entretenimiento siguen siendo fuerte”, confirmó el ejecutivo.

Por Romina Rodriguez /senalint

ENTREVISTA

“Nuestras telenovelas son un fenómeno de audiencia en

Estados Unidos” m Delmar Andrade

Delmar Andrade, International Sales Director de Record TV, explica el crecimiento de la compañía en el mercado hispano de Estados Unidos, de la mano de shows que baten records en la pantalla de Univision.

U

no de los grandes hitos del mercado US Hispanic en 2018 fue el desempeño de “Jesús” a través de Univision.

Desde su segunda semana, atrajo a 1,7 millones de espectadores totales 2+, 648,000 adultos de 18 a 49 años y 257,000 adultos de 18 a 34 años, convirtiendo a la cadena de habla hispana en la líder de la franja horaria de lunes a viernes a las 8 PM. Este logro hace que Record TV sea uno de los grandes atractivos en NATPE este año, con un catálogo que ya es reconocido en las Américas. Delmar Andrade, comenta la perspectiva de la compañía.

¿Qué balance hace del posicionamiento del catálogo bíblico de Record TV? “Hemos conquistado un gran éxito, no solo en Estados Unidos, sino en la mayoría de los países donde las historias bíblicas están siendo o ya fueron exhibidas. Los números muestran la aceptación de nuestras producciones, como en Argentina, Chile, Paraguay y en otros países latinos”. ¿Qué nuevos planes de producción y distribución tienen para 2019?

“Tenemos como objetivo satisfacer la demanda en el mercado de contenido para todos los distribuidores, independientemente del país, territorio y el idioma.

Por el momento, ‘Jesús’ es nuestro gran lanzamiento, porque da continuidad a la 46 · SEÑAL INTERNACIONAL

2019

línea de producciones bíblicas exitosas en el mercado nacional e internacional.

Además, en 2019 ya tenemos aprobados dos nuevos proyectos, que añadirán mucho valor al portfolio de Record TV”. ¿Cómo ha sido el impacto de “Jesús” en el mercado de Brasil?

“Desde su debut, la telenovela ha alcanzado excelentes ratings.

‘Jesús’ tuvo un liderazgo histórico en su debut en Goiania; y en algunas regiones la telenovela logró más del doble de la audiencia de “Moisés y los Diez Mandamientos” en el mismo período de emisión.

Además, el show ha conquistado el segundo lugar en importantes regiones de Brasil, como, por ejemplo, en Río de Janeiro”. ¿Cómo fue la expansión internacional de “Jesús” desde el año pasado? “‘Jesús’ ha conquistado una gran audiencia en los países donde está siendo exhibido y es solo el comienzo de un camino exitoso.

Se estrenó el 5 de noviembre en primer lugar en Estados Unidos y fue lo más visto en los canales en lengua española.

La producción alcanzó 1,9 millones de telespectadores en su estreno. Además, ‘Jesús’ alcanzó el récord de audiencia en la historia de la televisión de Mozambique, llegando a más de seis millones de espectadores en su debut, con share de 87% para TV Miramar. No hay registro de otro

“En 2019 ya tenemos aprobados dos nuevos proyectos que añadirán mucho valor al portfolio de Record TV” programa en la televisión local con estos números. El éxito del show sigue en otros países, como en Panamá, donde conquistó el liderazgo local en su debut; y en Portugal, donde logró el récord de audiencia del año en su primera semana”. ¿Qué importancia ha tomado el mercado de US Hispanic para la estrategia internacional de Record?

“En Estados Unidos, nuestras telenovelas son un gran fenómeno de audiencia. ‘El Rico y Lázaro’ y ‘La Tierra Prometida’ les ganaron a grandes producciones latinas, conquistando el primer y segundo lugar, satisfaciendo la demanda del canal y el país. Como ejemplo de este éxito, el último capítulo de ‘El Rey David’ en Univision fue visto por 2,1 millones de telespectadores; y el final de ‘El Rico y Lázaro’ tuvo 1,8 millones de personas en su final. Además, ‘Jesús’ ha conquistado el liderazgo casi todos los días en Univision, con una media de 1,5 millones de televidentes por día. Entrar con las telenovelas bíblicas en el mercado hispano de Estados Unidos fue resultado de mucha dedicación, desarrollando estrategias de expansión e implementando planes de acción que acabaron siendo exitosos”.

Por Diego Alfagemez /senalint

CONVENCIONES

Diez años promoviendo talentos de América Latina En el décimo aniversario del evento realizado en Buenos Aires, Ralph Haiek, Presidente del INCAA, y Jerome Paillard, Director Ejecutivo de Cannes Marché du Film, explicaron el crecimiento de la convención y adelantaron sus proyecciones para 2019.

V

entanta Sur 2018, la décima edición del evento que promueve los contenidos de América Latina, se realizó en Buenos Aires el último diciembre, con la organización del Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales (INCAA) y el Marché du Film de Francia. Desde su presentación inaugural, reunió un 75% más de participantes, alcanzando las 5.000 acreditaciones. Empezó

Jerome Paillard y Ralph Haiek

Cecilia Gomez (Tondero)

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2019

como un mercado para películas de ficción, pero ha logrado integrar animación, series de TV, el género fantástico y el horror, y este año se sumaron los documentales.

De acuerdo con Ralph Haiek, Presidente del INCAA, y Jerome Paillard, Director Ejecutivo de Marché du Film, el próximo año Ventana Sur incluirá más producciones del cine queer, mientras que participarán más productores y distribuidores británicos interesados en contenidos latinoamericanos, y se extenderá la presencia de las delegaciones de España e Italia. El evento continuará con foco en las coproducciones, nuevos modelos de negocios y la creciente demanda por contenidos de las plataformas digitales como Netflix, Amazon, Hulu y Facebook Watch. “El interés por el cine latinoamericano todavía es muy alto en Europa y Asia. Ventana Sur fue creado para responder a las necesidades del mercado latino y europeo, dado el crecimiento y el proteccionismo del mercado de Estados Unidos.

Generamos un mercado birregional y ahora estamos integrando a las delegaciones de Japón, Corea y China”, destacó Jerome Paillard. “El desafío principal para el cine es el

control que actualmente tienen los teatros sobre la distribución de los contenidos. Esto se puede superar con coproducciones o ventas a plataformas digitales. De esta forma, las producciones independientes pueden tener financiamiento y visibilidad sin tener que pasar por los cines, que hoy en día es un mercado hegemónico y saturado. Hay demasiadas películas para mostrar y es difícil mantenerlas en cartelera mucho tiempo”, explicó el Director Ejecutivo de Marché du Film.

Por su parte, Ralph Haiek destacó el crecimiento del evento a lo largo de sus primeros diez años de existencia.

“Ventana Sur empezó como un espacio para el cine de emprendedores de América Latina. Las OTT no estaban bajo nuestra consideración. Ahora somos el cuello de botella regional para jugadores como Netflix, Amazon, Canal+, Directv o Facebook Watch”, definió.

/senalint

Premio Pixelatl para Boris Cloud y la fábrica de nubes, de Thomas Roger (Argentina)

PRODUCCIÓN REGIONAL Víctor Sánchez, Coordinador del fondo hispano Programa Ibermedia; resaltó que la América Latina está muy desarrollada en términos de producción de contenidos. “Esto es claro en Argentina, Brasil y México, pero también hay países más incipientes, como Guatemala o Paraguay. Es una industria sustentable que todavía está en proceso y esto demuestra que los programas de promoción realizados por los gobiernos van dando sus frutos”, dijo Sánchez. Para el ejecutivo, las regulaciones, al menos en el mercado del cine, son esenciales para proteger la identidad cultural y generar riquezas a través de la exportación. “Los incentivos, los créditos impositivos y otros instrumentos han funcionado en Italia, Canadá y Estados Unidos. Al mismo tiempo, los modelos de coproducción hacen que los presupuestos se encarezcan, pero también les brinda a las compañías acceso a incentivos de otros países, además de fondos bilaterales, como Ibermedia”, definió.

El Coordinador de Programa Ibermedia observó que la distribución es un signo de la región. “Los productores necesitan estar al tanto de la realidad del mercado. La democratización de

Roy Ashton (The Gersh Agency)

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las tecnologías ofrece el acceso, pero no siempre la promoción del contenido”, apuntó.

DIMENSIÓN DE NEGOCIO Con una visión de negocio más amplia, Cecilia Gómez De La Torre, General Manager de Tondero Distribution; explicó el valor de Ventana Sur en la agenda internacional. “Ventana Sur se destaca porque invita a verdaderos expertos a dar su testimonio y ofrecer consejos, aparte de contar con asociaciones con festivales internacionales como Cannes, San Sebastián o Málaga. Estos acuerdos son cruciales para el desarrollo de contenidos independientes.

En estos últimos años la conferencia ha crecido exponencialmente, pero todavía es lo suficientemente pequeña para encontrarse con las personas y generar una red de contactos”.

En relación al panorama de producción en América Latina, Gómez De La Torre definió por dónde debería pasar el futuro de la región. “Hay espacio para dejar la clásica telenovela. Las nuevas plataformas permiten una mezcla con la acción y el terror, lo que ha sido muy positivo para la industria”, dijo. En Ventana Sur Tondero presentó “Prueba de Fondo”, un documental sobre un atleta amateur con el sueño de competir internacionalmente. El show seguirá su presentación global y en NATPE se unirá a un catálogo liderado por “Asu Mare 3” y la alianza de telenovelas con América TV de Perú.

Lucas Arechaga, Programming Strategy & Operations Director de Cartoon Network Latam Argentina, también participó de Ventana Sur y observó el impacto del evento a nivel regional.

“América Latina tiene una gran calidad de producción audiovisual pero el desafío para los escritores será fortalecer

Victor Sanchez (Programa Ibermedia)

el desarrollo de los guiones. Argentina tiene muy buenas ideas pero necesitamos tomar estas historias y llevarlas a la arena digital. Por ejemplo, Cartoon Network adaptó el comic ‘Liners’ para plataformas digitales y en enero lanzará un nuevo proyecto relacionado con la misma historia. Si es lo suficientemente bueno, puede ser transportado de lineal a digital y viceversa. Como coproductores tratamos de complementarnos con nuestros socios”.

Por último, Roy Ashton, Head of TV Literary & Packaging en The Gersh Agency, destacó que el desafío es diversificar el mercado y conocer nuevos compradores. “Los productores tienen que pensar dónde se verían sus contenidos antes que el mercado lo decida por ellos. Las agencias juegan un rol muy importante en esto porque nosotros cubrimos todo el mercado y sabemos qué productores o programadores podrían estar interesados en cierta idea. Hay tantos productores que, si un proyecto es rechazado por una compañía, eso no significa que no se pueda vender en otro sitio”.

Por Lucila Rivadeneira Cuvry /senalint

DISTRIBUCIÓN

Flexibilidad y adaptabilidad, una combinación exitosa Scott Kirkpatrick, Senior Vice President para las Américas de DRG, explica el modelo de negocio de la compañía, que hoy desarrolla shows desde su financiamiento, producción y hasta la distribución en todas las plataformas.

D

m Scott Kirkpatrick

los derechos y realizó una adaptación para México. “Buscamos buenos guiones con personajes atractivos, shows que presenten a personas haciendo cosas que todos podamos entender. No seguimos tendencias, sino que nos aferramos a lo que ya conocemos: los dramas fuertes”, aseguró el ejecutivo.

pero sintió la necesiRG es una empresa innovadad de hacer crecer su dora, creativa y de rápido negocio en lo referido crecimiento que pone a los a dramas. “No íbamos contenidos en el centro de a entrar al mercado con su estrategia. Tras haberse lanzado una serie de seis episodios. Lo como una distribuidora tradicional en que hacemos con nuestros clientes 2007, evolucionó hacia un negocio es presentarles nuestros de contenido 360º que actualmente está invoNOVEDADES shows, pero aclarando lucrado en la creación y PARA EL RESTO que podemos ser flexibles BUENAS HISTORIAS en términos de lo que se desarrollo de programas, En cuanto a las demandas de la auDE 2019 necesita en América Latina, financiamiento, talento, · “The Oslo Killing” porque buscamos adaptar- diencia, Kirkpatrick cree que no varían servicios de producción mucho de territorio en territorio, nos a lo que deseen las auy distribución en todas · “Quasimodo” aunque sí considera que hacer shows las plataformas. “Nuestra · “One Giant Leap” diencias de la región. Esta más localizados es una manera más flexibilidad ha logrado muy estrategia está basada en efectiva de llegar al espectador. “Mubuena aceptación por parte la flexibilidad y la adaptachos tratan de impulsar su crecimiento de los clientes”, sostuvo bilidad. Estamos basados en América Latina buscando específiKirkpatrick. en Londres y focalizados en Europa en camente shows que puedan adaptar En lo que se refiere a contenido termitérminos de los tipos de contenidos para México o Brasil. Sin embargo, para nado, DRG cree que “una buena serie que manejamos y los socios con los las audiencias creo que siempre puede encontrar que nos relacionamos”, comenzó Scott simplemente se trata de una gran audiencia”. El SVP Kirkpatrick, Senior Vice President para DESTACADOS encontrar buenas historias de DRG citó como ejemplo las Américas de DRG. PARA NATPE con personajes interesanel drama para BBC “The La compañía ha desarrollado negocios tes, y eso es global. Lo que · “White Wall” Cry” que, según el ejecutien América Latina por programación sí me parece que varía vo, “tiene cuatro episodios factual, shows de ciencia y de historia, · “For Life” de territorio en territorio pero grandes personajes · “Inner Circle” es la manera en la que se y una historia maravilloconsumen los contenidos”, sa”. Este poderoso thriller analizó. psicológico narra el colapso de un Por último, el ejecutivo hizo un balance matrimonio tras una tragedia y explora de 2018 para la empresa y pronosticó los mitos y verdades de la maternidad. un 2019 todavía mejor. “Trabajamos Otro ejemplo que mencionó Kirkpapara ver un incremento en los ingresos trick para demostrar que “las buenas del 20% anual. El 2019 será un año historias siempre funcionan” es la serie fuerte para nosotros con series dramá“Black Widows”, acerca de tres mujeres ticas como ‘The Cry’, ‘Manhunt’ y ‘Dead que pierden a sus maridos en un extraLucky’. Pudimos ser una compañía de ño accidente y son investigadas por un distribución muy competitiva en 2018 policía que hace lo que sea por enteny creo que vamos a crecer aún más en der qué fue lo que sucedió realmente.

2019”, concluyó.

Si bien el producto original es oriundo m “The Cry” de Finlandia, en 2016 Televisa tomó Por Federico Marzullo 52 · SEÑAL INTERNACIONAL

2019

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ENTREVISTA

“Nuestros contenidos tienen un valor incomparable”

m Aysegul Tuzun

Aysegul Tuzun, VP, Sales & Marketing de Mistco, explica sus lanzamientos de catálogo para NATPE y cuenta cómo se ha expandido el negocio de la compañía a nivel global.

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entro de lo competitivo que se ha tornado el segmento de drama en el mercado internacional, los títulos de TRT se destacan por ser proyectos que se producen con un presupuesto alto y una calidad distintiva. Esto le ha permitido a Mistco poder expandirse alrededor del mundo, a través de diferentes plataformas. Para describir la perspectiva de negocios para 2019, Señal Internacional entrevistó a Aysegul Tuzun, VP, Sales & Marketing de la compañía. ¿Cuáles son los principales objetivos internacionales de Mistco para 2019?

“Nuestro objetivo siempre ha sido cumplir con todas las expectativas de nuestros socios. Ofrecemos el catálogo turco más diverso y todos nuestros contenidos tienen un valor incomparable. Como agente de ventas de uno de los broadcasters más grandes de Turquía, TRT, tenemos la ventaja de ofrecer programas nuevos para cada mercado.

En 2019, asistiremos a todos los mercados internacionales y haremos todo lo posible para satisfacer las demandas de los clientes. Con nuestro catálogo actual y los próximos shows, el 2019 será tan fructífero como 2018”. ¿Cómo describirías el lanzamiento de “Beloved” para NATPE? “Es una historia del amor que se convier-

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2019

te en un plan de venganza de sus padres.

Es la primera vez que los compradores internacionales verán este contenido y estoy segura que los atraerá porque contiene una historia de amor muy profunda. Las series turcas son conocidas por sus temáticas conmovedoras. Mientras una serie tenga un buen elenco y un argumento atractivo, no veo ninguna razón por la que no sea bienvenida por el público internacional”. ¿Cuál fue la respuesta de los compradores sobre el lanzamiento de “Hold My Hand”? “‘Hold My Hand’ está logrando un gran desempeño a nivel mundial. Ya se ha vendido a más de diez territorios, incluyendo Croacia, Georgia, Bosnia, Montenegro, Kazajstán, Albania y Grecia.

Y tenemos más ofertas que estamos manejando en este momento. Este año presentaremos en NATPE dramas muy exitosos, pero el más importante es ‘Hold My Hand’. La serie tiene una historia principal que mezcla romanticismo y tragedia, a través de la relación entre dos jóvenes”. ¿Qué expectativas tienen alrededor de “The Prisoner of Love”?

“Es otro exitoso drama romántico, que se

“Como agente de ventas de una de los broadcasters más grandes de Turquía, TRT, tenemos la ventaja de ofrecer programas nuevos para cada mercado”

vendió recientemente a Bulgaria, Georgia y Kazajstán, y será uno de nuestros destacados en NATPE. Este show presenta una historia muy intrigante, en la que vemos a un hombre rico que no confía en las mujeres y una niña pobre que lucha por encontrar dinero para la cirugía de su padre enfermo. El público será testigo de una historia de amor mágica que surge de la mano de un matrimonio forzado”. ¿Cómo continúa la expansión global de “Resurrection: Ertugrul”?

“En NATPE presentaremos la nueva temporada de este show, que es el drama turco mejor calificado en los últimos cinco años. No solo brilla entre la audiencia de Turquía, sino que tiene admiradores en todo el mundo y esto nos enorgullece.

‘Resurrection: Ertugrul’ es todavía un importante driver de ventas para Mistco y el próximo año tendrá un actor muy famoso que se unirá al show”.

Por Diego Alfagemez /senalint

ENTREVISTA

“La estrategia es salirse del modelo

de distribuidora tradicional”

Patricia Jasín, VP de TV Azteca International, hace un repaso por su primer año al frente de la unidad de la compañía mexicana, y describe la estrategia para ofrecer flexibilidad, dinamismo y alternativas creativas en un mercado cambiante.

E

n NATPE se cumple un año de la presentación oficial de Patricia Jasín como VP de TV Azteca International. En diálogo con Señal Internacional, la ejecutiva hace un repaso de este primer aniversario y repasa cómo ha mutado la estrategia internacional de la compañía, que en Miami presentará shows como “Mundo Metro”, “María Magdalena”, “Vida y Salud”, “Código Cultura” y un paquete de seis documentales de producción propia.

A un año de tu llegada a TV Azteca, ¿qué balance haces del posicionamiento internacional de la compañía?

“Del 2018 solo quedan cosas buenas. En términos de resultados cuantitativos ha sido el mejor año histórico del área, y en términos cualitativos, los resultados han sido aún mejores. Hemos desarrollado modelos de negocio dinámicos y disrup-

“Nuestro modelo pretende ser cambiante y ajustarse rápidamente a lo que la industria va necesitando”

tivos, que nos han permitido vender muy bien, pero, sobre todo, nos permitieron consolidar nuestra relación con los clientes y abrir nuevas oportunidades de negocio en el mercado internacional”. ¿Cuáles son los principales bastiones sobre los que se apoya la estrategia internacional de TV Azteca para 2019?

“La estrategia es primordialmente salirse del modelo de distribuidora tradicional.

Hoy el mercado requiere flexibilidad, dinamismo y alternativas creativas. Descubrir estas alternativas es el trabajo diario de cada uno de los miembros de nuestro equipo. Nuestro objetivo es ser mucho mas que vendedores de latas y formatos.

Buscamos ser verdaderos socios estratégicos de nuestros clientes, ofreciendo un catálogo, en un sentido más amplio, es decir, no solo con títulos sino también con soluciones que permitan responder a un porcentaje importante de las necesidades de nuestros clientes.

m Patricia Jasín

Por eso, para competir en el mercado internacional, tenemos que contar con mucho más que cantidad de horas en el catálogo”. ¿Qué otros servicios ofrecen al mercado, más allá de su catalogo de contenido?

“No solo licenciamos, sino que nos asociamos en la creación de nuevos conceptos, prestamos servicios, representamos talento y ayudamos a que nuestros clientes moneticen sus adquisiciones, ideando junto a ellos verdaderas unidades de negocio. Nuestro modelo pretende ser cambiante y ajustarse rápidamente a lo que la industria va necesitando”. ¿Con qué tipo de producciones buscan enriquecer el catálogo de ventas?

“Nuestro catalogo será sin dudas el más completo del mercado. En términos de latas iremos agregando todas las producciones y coproducciones internacionales del grupo, las producciones propias de TV paga, todo lo producido por la unidad de Azteca Documentales, que estamos presentando internacionalmente en NATPE y también productos de terceros. En términos de otros productos y servicios, tenemos desarrollos originales pensados para cada cliente, en donde podemos ser socios locales, servicios de producción y postproducción, nuevas tecnologías, talento, escritores, eventos y desarrollos comerciales, que tienen que ver con la industria del entretenimiento. Vamos a ir armando de a poco una oferta que permita que el cliente no necesite más que asociarse con nosotros para satisfacer todas sus necesidades internacionales”.

Por Diego Alfagemez

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m “María Magdalena”

PANORAMA

Eccho Rights y CJ ENM fortalecen el lazo entre

Asia y Europa

Fredrik af Malmborg, Managing Director de Eccho Rights, describe la reciente adquisición de su distribuidora por parte de una de las compañías de entretenimiento y merchandising líderes de Asia.

A

fines de diciembre del año pasado, CJ ENM, una de las compañías de entretenimiento y merchandising líderes de Asia, adquirió una participación mayoritaria de Eccho Rights, unas de las principales distribuidoras globales de series turcas, con oficinas en Estocolmo, Estambul, Madrid, Seúl y Manilla.

La adquisición está impulsada por la estrategia de CJ de acelerar su expansión global y su negocio de contenido en mercados clave como Europa, Medio Oriente y América Latina. Con la transacción se busca generar sinergias que fortalezcan el negocio de formatos de CJ ENM, la venta y distribución de contenido, y también el desarrollo del extenso catálogo de IP representado por Eccho Rights.

Para Eccho Rights, se trata de “dar el siguiente paso como compañía”. Así lo definió Fredrik af Malmborg, Managing Director de Eccho Rights, en diálogo con Señal Internacional. “La conexión con Corea es realmente interesante.

CJ es una compañía enorme, y existen

“Nuestro negocio cambió mucho en los últimos años y lo seguirá haciendo, por lo que, si estás con la gente correcta, surgen muchas oportunidades”

muchísimos lazos entre Turquía y Corea.

De hecho, se han adaptado aproximadamente 25 guiones coreanos en Turquía en los últimos años. Por eso creíamos que sería un muy buen complemento para nosotros. Nuestro negocio cambió mucho en los últimos años y lo seguirá haciendo, por lo que, si estás con la gente correcta, surgen muchas oportunidades”, aseguró.

En el último año, Eccho Rights otorgó licencias de más de 15,000 horas de series de TV a clientes de todo el mundo y actualmente es uno de los principales exportadores de series dramáticas de Turquía. La compañía también ha establecido un sólido negocio basado en títulos de este género de Europa occidental y mercados emergentes como Rusia, India y Corea. “Tener presencia en Asia no es una parte fundamental de nuestro negocio de ventas, pero aún así creo que podemos crecer mucho. Hemos licenciado algunos programas en Corea en 2018 y todavía hay mucho espacio para crecer allí. Asia y Europa tienen un lazo que todavía no ha sido muy desarrollado”, opinó af Malmborg.

SINERGIA RENOVADA La distribuidora sueca seguirá funcionado como una compañía independiente, con Fredrik af Malmborg y Nicola Söderlund aún como accionistas y copropietarios. La compañía continuará operando bajo su dirección y marca existentes.

Pese a estar basados en Suecia, uno de los negocios más fuertes de Eccho Rights es, desde hace años, el contenido turco. m “Elif”

m Fredik af Malmborg

“Tenemos un gran posicionamiento en Turquía y vamos a seguir creciendo en este país. Además, en los últimos tiempos hemos desarrollado muchos dramas occidentales, especialmente de la región nórdica. Para nosotros, se trata de desarrollar para todo el mercado”, explicó el ejecutivo.

Para la empresa, la adquisición por parte de CJ ENM posibilitará que el contenido turco alcance todavía más territorios de todo el mundo. “En China, por ejemplo, hay muchos negocios que pueden ser desarrollados, porque es un mercado inmenso. India es otra área interesante de crecimiento en la que podríamos hacer más”, vaticinó af Malmborg.

A su vez, la adquisición hará que Eccho Rights disponga de un amplio abanico de dramas coreanos, también de gran éxito mundial. Para el Managing Director de la empresa, “los guiones de los dramas coreanos son muy buenos y se podrían vender como productos terminados en América Latina”. Sin embargo, af Malmborg no imagina un éxito similar al de los dramas turcos en esta región. “Los dramas coreanos podrían tener un gran éxito en América Latina, aunque supongo que no el mismo que los turcos, porque eso fue algo extraordinario”, finalizó.

Por Federico Marzullo

Por Diego Alfagemez

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ENTREVISTA

“Más que vender un producto, busco encontrar soluciones” m Ricardo Ehrsam

Ricardo Ehrsam, fundador y Director de la distribuidora Maluc Entertainment, explica cómo surgió este proyecto personal y cómo es la estrategia de la compañía.

T

ras una larga trayectoria dentro de Televisa, donde se desempeñó como Head of Global Entertainment, Ricardo Ehrsam se desvinculó de la empresa para dar comienzo a un nuevo proyecto personal: Maluc Entertainment, una distribuidora que busca ser el nexo entre el mercado europeo y el latinoamericano. En diálogo con Señal Internacional, Ehrsam explicó cómo surgió y cómo es la estrategia de la compañía. ¿Cómo surge Maluc? ¿Qué necesidades observabas en el mercado?

“Maluc surge a partir de haber estado 15 años en el mercado internacional y

DESTACADOS NATPE · “Fittest Family” – Al aire la versión chilena en Chilevisión, titulada “Invencibles”.

· “The Secret Concert” – Opcionado en Italia.

· “Historias mínimas” – Licenciado en Italia, Rumania y pronto en México.

· “Mi familia baila mejor” – Al aire en Colombia y opcionado en Brasil.

como Head of Global Entertainment en Televisa. Cuando salí de allí hace dos años decidí aprovechar todas las conexiones y el networking que había hecho a lo largo de tanto tiempo recorriendo América Latina, Europa, Asia y África para crear una distribuidora que permitiera conectar el mercado europeo con el latinoamericano y viceversa. Maluc lleva un año de haber empezado a salir a los mercados, aunque realmente empezó a presentarse con contenidos en el último MIPTV. Por lo tanto, todavía no llevamos un año y la cosa aparentemente va caminando bastante bien”. ¿Qué tenés en cuenta a la hora de armar el catálogo de Maluc?

“Quise construir una distribuidora que, más que vender un producto, buscara encontrar soluciones para las parrillas de programación de los clientes. Si bien también estoy manejando propiedades de ficción, diría que el 80% de mi catálogo es non-scripted. Por lo tanto, la variedad de géneros es muchísima. Primero, busco que nuestro contenido no se canibalice entre sí, y también hago un trabajo muy puntual de las parrillas de mis potenciales clientes, teniendo en cuenta las tendencias que hay en el mercado, para poder ofrecerles algo a la medida. Cuando me presento, no lo hago con todos mis productos sino con aquellos que creo que les van a funcionar puntualmente”. ¿Cuál es la estrategia de Maluc para América Latina y US Hispanic?

“Para los productos que ya salieron en

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alguna parte, principalmente en Europa, simplemente trato de tener la flexibilidad de buscar la adaptación adecuada para el mercado latinoamericano. Un ejemplo es ‘Fittest Family’, un show para encontrar la familia más ‘fit’, que había salido en Irlanda pero que encontré una propuesta de adaptación interesante en Chile a través de Chilevisión. Yo no quiero ser un proveedor de formatos que quiera mantener la rigidez sin entender que los mercados son cambiantes. Por el otro lado, en aquellos productos que no han salido al mercado busco generar estrategias de asociación con proveedores de contenido del mercado, de manera que apuesten por un título y se hagan acreedores de un porcentaje de IP una vez que salga al aire a nivel global. Más que convertirlos en clientes, busco que sean más bien socios de las propiedades a nivel mundial”. ¿Vas a aprovechar también tu experiencia en los mercados de Europa, Asia y África o se van a centrar solo en ciertos mercados?

“En una primera fase, nos concentramos en toda América Latina, incluyendo el mercado hispano de Estados Unidos, y Europa. Este último continente está muy dividido y, dependiendo del catálogo, ataco el norte, el sur o el este. Allí, en aquellos países que quizás no pueden hacer un formato sumamente costoso, me adapto para que puedan producir localmente y tener sus propias versiones”.

Por Federico Marzullo /senalint

DISTRIBUCIÓN

Nuevos modelos de negocio en una etapa de cambios Luis Villanueva, Presidente & CEO de Somos Group, explica la estrategia de expansión de la compañía, que incluye alianzas, coproducciones y una nueva división dedicada al cine hispano.

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omos Group estará presente en NATPE este año con dos grandes destacados: “Cazadores de Milagros”, una coproducción con Disney Latin America, Mediapro Group y BTF Media; y “Súbete a Mi Moto: La Historia de Menudo Contada Según su Creador”, la bioserie que cuenta la historia del grupo musical Menudo. “Nuestra estrategia será presentar ‘Cazadores de Milagros’ como una historia apasionante, con elementos supernaturales donde la fe es el factor central. Este producto será ofrecido a nuestros clientes para todas las ventanas”, describió Luis Villanueva, Presidente & CEO de Somos Group, en diálogo con Señal Internacional.

Estos contenidos enfatizan la fortaleza de las coproducciones y el potencial de las biopics como una tendencia establecida en el mercado internacional. En este

“Los nuevos hábitos de consumo favorecen los contenidos episódicos porque generan lealtad en cualquier plataforma” 62 · SEÑAL INTERNACIONAL

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m ”Lady’s Farm”

ciones originales en la industria seguirá aumentando, especialmente en relación a los nuevos hábitos de consumo que abrirán nuevos modelos de negocios e inversión para plataformas online. Los contenidos responderán cada vez más a patrones internacionales”, describió Villanueva. “Los nuevos hábitos de consumo favorecen los contenidos episódicos porque generan lealtad en cualquier plataforma, una audiencia constantemente enganchada”, agregó.

NUEVA UNIDAD

m Luís Villanueva

sentido, otro destacado para NATPE será “San Juan Diego, La Historia de la Virgen de Guadalupe”, la nueva coproducción de Somos con Endemol Shine Boomdog.

“Estos temas son especialmente bien recibidos en América Latina y el mercado hispano”, remarcó Villanueva.

Otros productos relevantes que Somos Distribution llevará a NATPE son “La Riera”, una selección de dramas turcos como “Lady’s Farm”, “Under the Trees”, “Destiny” y “Fallen Apart”; y largometrajes como “Dos Policías en Apuros” y “Mañana no te Olvides” de República Dominicana. “La tendencia de produc-

Somos Group inauguró recientemente en Miami un centro de producción para largometrajes de habla hispana, Somos Films, que inicialmente trabajará sobre modelos de coproducción. El siguiente paso será explotar el potencial de estos originales de forma independiente.

“Nuestras expectativas son producir contenidos para el mercado televisivo, capitalizar el potencial de producción y distribución del continente americano para nutrir nuestros canales y catálogos”, dijo Villanueva. “Ya estamos trabajando con tres producciones: el drama histórico “Muerte en Berruecos”, la película juvenil “Voy Por Ti” y el film de fantasía “El Paraíso de La Serpiente.

Todavía estamos analizando nuevos proyectos”, definió el Presidente & CEO de Somos Group. “Esta nueva unidad nos da una oportunidad de sacar lo mejor de las fortalezas competitivas de cada compañía en la producción y aprovechar los contactos de cada país en la región. Los beneficios impositivos y calidad también están aseguradas con una asociación transnacional. Las coproducciones de alta calidad no solo garantizan una buena distribución en el mercado global, sino que bridan acceso a nuevos productores y talentos”, explicó Villanueva.

Por Lucila Rivadeneira Cuvry

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ENTREVISTA

“La calidad de las historias es prioridad”

C

m Leonardo Zimbrón

on extensos créditos de producción de películas y televisión, el año pasado Leonardo Zimbrón se convirtió en Jefe de Programación para Televisión de Ficción de Endemol Shine Boomdog, división de Endemol Shine North America. Zimbrón produjo algunas de las películas más exitosas en la historia de México y numerosas series de televisión, incluyendo la primera producción original de Netflix en México, “Club de Cuervos”. En diálogo con Señal Internacional, el ejecutivo describe la impronta que busca darle al ára de ficción de Endemol Shine Boomdog. ¿Cuáles son los principales objetivos que te has trazado para tu nueva responsabilidad en Endemol Shine Boomdog?

“Busco reforzar la posición de los proyectos en español a nivel internacional y conquistar el mercado doméstico de Estados Unidos con shows en inglés con elementos latinos. La calidad de las historias es prioridad, y se acompaña del nivel de producción que el público exige”. ¿Qué tipo de proyectos e historias son atractivas para el área de ficción de la compañía?

“El abanico de posibilidades es infinito.

Todo tipo de proyectos pueden tener oportunidad. Sin embargo, el foco principal son proyectos de alto impacto, preferentemente basados en obras literarias o en hechos reales”. ¿Cómo analizas la producción de contenido de ficción en América Latina?

“Es un gran momento para los creadores de contenido y para empresas productoras de toda la región. Hay mucho talento y una gran cantidad de historias que merecen ser

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Leonardo Zimbrón es el Jefe de Programación para Televisión de Ficción de Endemol Shine Boomdog y describe qué tipo de proyectos e historias busca desarrollar desde su área para convertirse un referente del género en América Latina. contadas. El reto está en mejorar la calidad de producción, que ya es bastante buena, y consolidar equipos de escritores, así como la formación de showrunners, una figura muy reciente en nuestra industria”.

Has participado en films y series que han sido exitosas a nivel internacional. ¿Cuál debe ser la estrategia de Endemol Shine Boomdog para ser uno de los principales productores de ficción del continente?

“Hoy hay mucha competencia en toda la región y eso debería tener un efecto positivo en el tipo de proyectos que llegan a la pantalla. En Endemol Shine Boomdog debemos responder a este clima competitivo, eligiendo los proyectos que ofrecen historias únicas, de sabor local y carácter internacional. Podría aventurarme a decir que la tendencia actual es que tenga ‘character-driven’, en contextos únicos.

Tenemos la oportunidad de diferenciar

“Nuestro foco principal es proyectos de alto impacto, preferentemente basados en obras literarias o en hechos reales”

nuestros proyectos con originalidad, diversidad y narrativas innovadoras”. ¿Cuáles son los primeros proyectos para 2019 y qué tiene Endemol Shine Boomdog para el resto del año? “‘El Asesor’ es un proyecto ya en desarrollo, con el equipo de Mauricio Ochmann, quien va a protagonizar la serie. Asimismo, el proyecto basado en la vida de Joaquin Sabina será central en nuestro pipeline de 2019.

Además, estamos cerrando un primer proyecto con Televisa, que será anunciado en breve. Mientras los proyectos avanzados entran en producción, la labor de desarrollo que estamos impulsando cubre una gran variedad de géneros y tipos de narrativa, para abarcar las diversas necesidades de mercado que nos encontramos”.

Por Diego Alfagemez

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BREVES

Innovación para contenidos internacionales

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e cara a un nuevo NATPE, Tondero Distribución enriqueció su catálogo con producciones que buscan innovar en los géneros tradicionales de programación. Cecilia Gómez De La Torre, Gerente General de la compañía, resaltó que los destacados de la compañía en Miami serán nuevas novelas de América TV Perú y la película “Asu Mare 3”, la tercera entrega de la exitosa franquicia de humor, que alcanzó los 2 millones de espectadores en Perú. “Gracias a nuestra asociación con Inter Medya de Turquía también estrenaremos nuevos films turcos en los cines locales en 2019”, destacó de la Torre. “La clave para

el crecimiento del mercado latinoamericano es el nivel de producción, la calidad, la creatividad y las historias originales, que son cada vez mejores. Debemos buscar innovación en torno a las telenovelas tradicionales.

Tener nuevas plataformas le da la bienvenida a series de corta duración de géneros que se alejan de lo masivo, y esto ha sido muy positivo para la industria, ya que se incentiva la producción de contenidos y la competencia”, definió.

Tondero Distribución participó del último Ventana Sur en Buenos Aires, donde la compañía presentó el documental “Prueba de Fondo”. “Es un film aspiracional sobre

m Cecilia Gómez De La Torre

una chica que sueña con ser una atleta profesional y la posibilidad de competir a nivel internacional. Ella viene de un pueblo pequeño de los Andes, donde no tiene la posibilidad de tener donde entrenar.

Por eso, lo hace a 3.000 metros de altura en las montañas. Tiene un mensaje de superación, de no dejarse vencer ante las

adversidades de la vida”, describió Gómez De La Torre.

Por otro lado, De La Torre también adelantó que en NATPE, la Worldwide Audiovisual Women Association (WAWA), realizará su tradicional gala para premiar a las mujeres de la industria.

“Continuamos con esa misión de fomentar una alianza entre las mujeres a través de nuestra red de contactos, que hoy nos sirve para potenciar nuestra trayectoria y estar conectadas”, destacó la ejecutiva.

Una compañía que sigue el pulso de la industria

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ivisa Media se mantiene en la búsqueda de los últimos avances y tendencias, y por ello es que el estudio de traducción, doblaje y subtitulado estará presente una vez más en NATPE Miami. Con 30 años de trayectoria, la compañía trabajó desde sus comienzos con clientes de la talla de Discovery Networks, Viacom, NBC y Turner, entre otros. De todas formas, Civisa Media se mantiene en

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constante movimiento, buscando estar a la altura de los avances y de las últimas tendencias. “Civisa Media es sinónimo de calidad, confiabilidad y atención personalizada a los clientes.

Por esto, invierte y apuesta en viajar y estar presente en este tipo de eventos, que son tan importantes para la industria”, remarcó José Dafunchio, Gerente de Marketing de la compañía.

La empresa busca estar cerca de sus clientes, generar nuevas relaciones comerciales, así como presenciar el lanzamiento de nuevos contenidos y conocer las tendencias del mercado.

“Este 2019 sabemos que será un año de grandes producciones, tanto de los canales como las generadoras globales de contenidos. Las OTT están tomando gran protagonismo con grandes volúmenes de producción. Creemos que

m José Dafunchio

Civisa Media puede potenciar esos contenidos y ayudarlos a penetrar nuevos mercados, ya que la postproducción, doblaje y subtitulado son un ingrediente clave que se debe tener en cuenta a la hora de que un show busque ser exitoso en nuevas regiones”, completó Dafunchio. /senalint

DISTRIBUCIÓN

La creatividad española conquista NATPE En 2019, el stand de Audiovisual From Spain regresa a NATPE con 12 empresas exhibidoras y un total de 35 compañías que llegan desde España, con el objetivo de expandir su presencia de negocios en las Américas.

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ATPE Miami será el inicio de actividades para Audiovisual From Spain en 2019. ICEX, a través de su marca promocional, ha participado en NATPE durante más de 15 años; y desde que el evento se mudó a Miami se ha convertido en uno de los mercados clave para las empresas españolas. Este año, el stand de Audiovisual From Spain regresa al Market Floor, en el booth #225, con un total de 12 empresas

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Diana Borbón Atresmedia Televisión exhibidoras, y más de 35 compañías en el evento, entre exhibidores y productores.

Entre los asistentes se encuentra Atresmedia Televisión, compañía con una destacada presencia en las Américas. “En NATPE destacamos el thriller ‘Presunto Culpable’, en donde el misterio de la desaparición de Anne, novia del protagonista, mantendrá en vilo al espectador hasta el final. También presentamos el thriller ‘Matadero’ y la telenovela ‘El Secreto de Puente Viejo’, un éxito en 2019

España, Italia, Europa del Este y Vietnam”, describió Diana Borbón, Sales Manager de Atresmedia Televisión. “Todo nuestro catálogo de series funciona muy bien en las Américas. Es uno de los principales mercados para nosotros. Los canales internacionales del Grupo y las ventas de los últimos años han hecho que la marca Series Atresmedia se destaque y se posicione a nivel internacional en un mercado donde cada vez hay más producción original”, agregó la ejecutiva.

Imagina International Sales,

Beatriz Setuain Grupo Mediapro

parte del Grupo Mediapro, también estará en NATPE 2019, de la mano de Beatriz Setuain, Managing Director de la compañía. “En este mercado tendremos novedades de ficción y entretenimiento. En ficción resaltamos ‘Vota Juan’, una serie de comedia política que Turner España estrena este mes. En entretenimiento, serán dos los formatos que destaquen en el mercado: ‘El Show del Pollo’, desarrollado en colaboración con Phileas; y ‘Forever o /senalint

PRESENCIA GLOBAL

m “Pequeñas Coincidencias”

Never’, un novedoso dating show seleccionado por The Wit en el último Mipcom”, describió Setuain. “Confiamos mucho en el potencial de ‘Vota Juan’ y en el thriller ‘Todo Por el Juego’, coproducción junto a Directv que, luego de su lanzamiento en América Latina, estará en breve disponible para TV abierta”, agregó.

Por su parte, Onza Distribution llega a NATPE con el objetivo principal de presentar la nueva serie de ficción “Pequeñas Coincidencias” y seguir explorando el negocio de las telenovelas de su catálogo. “Nuestro contenido español destaca por su perfil internacional.

‘Pequeñas Coincidencias’ es un claro ejemplo, dado que es una comedia romántica pensada desde la idea hasta el guion para el mercado internacional. El concepto principal de la serie, que es la búsqueda de la pareja perfecta para formar una familia, es algo que funciona y se entiende bien en cualquier parte del mundo”, apuntó Jessica Ortiz,

Jessica Ortiz Onza Distribution 70 · SEÑAL INTERNACIONAL

El éxito global de la ficción española en los últimos años ha modificado y ampliado el calendario de presencia internacional de muchas productoras y distribuidoras españolas de forma que no solo acuden a los grandes mercados internacionales, sino que se han incorporado a Berlín, Content London y Series Mania con el objetivo de obtener mejor visibilidad y buscar socios y aliados para coproducir.

Como empresa insignia del contenido español, las producciones de RTVE se destacan principalmente por su calidad técnica y su

Roberto Sanchez MediaBank Directora Onza Distribution.

“La producción se estrenó en Amazon el pasado 7 de diciembre, y estamos convencidos de que es una serie que despertará mucho interés en América Latina y en Estados Unidos”, dijo.

Con un producto distintivo, Mediabank regresa a NATPE con una doble misión: por un lado presentar la plataforma a todos los compradores y vendedores de contenido existentes; y al mismo tiempo encontrar un representante de MediaBank en América Latina. “La mejor novedad que traemos es la posibilidad de comprar contenido las 24 horas del día, los 365 días del año, gracias al Marketplace de MediaBank. No solo facilita la posibilidad de previsualizar todo el contenido disponible en la plataforma, sino que permite el trato directo entre compradores y vendedores”, describió Roberto Sánchez Lugarnuevo, BD & Marketing Manager de MediaBank.

2019

María Jesús Perez RTVE capacidad para emocionar al espectador. “Son producciones que abordan historias cercanas, muy bien contadas, con un buen desarrollo de personajes, dirigidas a un público familiar y que además plantean temas muy vinculados a la actualidad, aun tratándose en algunos casos de dramas de época”, describió María Jesús Perez, Directora de Ventas de RTVE. “Este año presentamos en NATPE novedades de diferentes géneros y público objetivo.

Tradicionalmente, nuestras series son las que mejor acogida tienen en todo tipo de cadenas y plataformas americanas. No obstante, en el último año están encontrando su hueco las películas documentales y otros formatos de series de ficción para web, dadas

su temática, los premios y reconocimientos recibidos y los buenos resultados de audiencia cosechados”, destacó la ejecutiva.

En relación al boom de desarrollo de ficción español, Alvaro Benítez, Business Development de Plano A Plano, destacó que la compañía llega a NATPE con el objetivo de iniciar relaciones con productoras, canales y distribuidoras de todo el continente americano, pensando inicialmente en venta y co-desarrollo de contenido. “Buscamos originalidad, profesionalidad y estado de desarrollo de las ideas”, afirmó el ejecutivo.

Mediaset España es otra de las compañías con destacada presencia en las Américas. En su ya clásica presencia en NATPE, la compañía estrena varias series, entre las que se destaca “Señoras Del (H)ampa”, con una primera temporada de 13 episodios que se estranan este año en España, en donde se combina la comedia negra con varios géneros como el thriller, el terror y el drama. “Al mismo tiempo, lanzamos ‘Secretos De Estado’, una historia de ambición, pasión e intereses enfrentados en la que se ven envueltos el Presidente del Gobierno Español y la primera dama con el intento de magnicidio del primero.

Debido a la variedad de nuestro catálogo, consideramos que muchos de nuestros contenidos pueden funcionar en las Américas.

De hecho, para alguno de

Silvia Cotino Mediaset España /senalint

nuestros contenidos tenemos también doblaje en castellano neutro”, apuntó Silvia Cotino, Head of Sales de Mediaset España.

Para toda empresa española, y sin importar el género de su contenido ni su rol en la industria, Estados Unidos y América Latina están siempre entre los mercados prioritarios de su estrategia comercial. Desde B&R 360°, NATPE será clave para el relanzamiento internacional de Pocoyo, con una nueva estrategia de marca, luego de cerrar un acuerdo con Zinkia, para gestionar los derechos de la cuarta temporada de

con dos socios estratégicos del sector que son Ken Feier de Epic Story, que llevará la estrategia en América del Norte; y Ray Wang, de Reese, que liderará la estrategia en Asia”, describió Maria Aguirre de Carcer, Marketing Manager de BR360.

Wild Stories también asiste este año a NATPE con el objetivo de encontrar producto nuevo para complementar el catálogo de la compañía, y al mismo tiempo buscar oportunidades de coproducción con productores y canales de la región. “Nuestros contenidos ofrecen imágenes sorprendentes e historias m “Pocoyó”

m “Wild Stories”

los contenidos factuales que vemos muy a menudo en Estados Unidos y América Latina”, agregó.

Artico Distribution es otra de las empresas españolas presentes en NATPE 2019.

Carlos Sevillano Artico Distribution

María Aguirre de Carcer BR360

entretenidas que funcionan muy bien en cuanto a las necesidades de los clientes de televisión y VOD”, afirmó Megan Speake, Sales & Acquisitions de Wild Stories.

“Consideramos que ‘Wild Latam’ puede funcionar muy bien por la referencia geográfica pero también por la calidad y ritmo de la serie, que puede complementar

Pocoyo a nivel internacional.

“Pocoyo es uno de los tres proyectos prescolares más importantes para YouTube a nivel mundial, tanto es así que la plataforma decidió coproducir la cuarta temporada, que ya se estrenó en Youtube y ahora está disponible para los canales lineales. Hemos cerrado acuerdos 72 · SEÑAL INTERNACIONAL

Megan Speake Wild Stories 2019

“Estaremos presentando la serie de investigación criminal ‘Ciencia Forense’, producida por RTVE, y la serie de patrimonio histórico español ‘Tesoros De La Corona’, una coproducción de RTVE con Atlantia Media”, adelantó Carlos Sevillano, MG de Artico Distribution.

“En el terreno de unitarios, nuestro lanzamiento destacado es el documental de ‘Ay, Carmen’, un retrato de la

genial actriz Carmen Maura, así como los reportajes de actualidad internacional ‘En Portada’, producidos por los servicios informativos de RTVE”, definió el ejecutivo.

Por último, Devised Coproduction and Distribution también se persenta en NATPE de la mano de ICEX, con la meta de intensificar relaciones con clientes de América Latina y el mercado hispano de Estados Unidos; de la mano de un lanzamiento destacado: “Gamper: The Man who Invented Barça”.

Por Diego Alfagemez

m “Ciencia Forense”

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ENTREVISTA

“Las oportunidades globales han revitalizado los mercados locales” Kelly Wright, VP de Distribución y Nuevos Negocios de Keshet International, explica la estrategia del grupo, que en 2019 tiene como gran objetivo incursionar en nuevos modelos de negocio.

T

m Kelly Wright

ras un satisfactorio 2018, Keshet International comienza este nuevo año con el objetivo de seguir licenciando shows y formatos, además de incursionar en nuevas modalidades de negocio, como la producción directa para plataformas digitales. Kelly Wright, VP de Distribución y Nuevos Negocios de la compañía, explica la estrategia. ¿Cuáles son los recientes desarrollos de Keshet en los mercados de América Latina y US Hispanic?

“El 2018 ha sido un año sólido para nosotros en América Latina, ya que Telemundo anunció su comisión de nuestra súper serie ‘Prisoner Number One’ en su Up-Front 2018. El equipo de Televisa está trabajando en las adaptaciones locales de ‘Mythological Ex’ y ‘The A Word’, luego del éxito de ‘Loaded’ y ‘Easy Money’, como parte de nuestra asociación estratégica con ellos. Otros éxitos locales fueron ‘Deal With It’ en Record TV Network de Brasil, ‘Master Class’ en Teledoce de Uruguay y ‘¡AUGE!’ en Caracol de Colombia”. ¿Cuáles serán los principales objetivos de la empresa en 2019?

“Los formatos licenciados continúan siendo una parte clave de nuestra estra-

tegia en América Latina y creo que nuestro catálogo se destaca porque las grandes ideas no conocen límites. Ya hemos vendido shows en más de 200 países en todo el mundo, y aunque ha sido más desafiante desde la perspectiva de los formatos recientemente, América Latina está comprometida, animada y colaborando en el lado de la coproducción. Así que creo que es un buen momento para las asociaciones, el crecimiento, la cooperación y los triunfos mutuos”. ¿Cómo manejan las ventas de la compañía a través de TV paga, TV abierta y digital?

“Siempre le hemos dado la bienvenida a las nuevas oportunidades y el cambio en el mercado nos ha permitido evolucionar dinámicamente con él. A medida que nuestro catálogo de shows y formatos se expande, nos estamos volviendo más inteligentes a la hora de identificar qué IP podría funcionar mejor y dónde maximizar estas nuevas oportunidades. Por ejemplo, acabamos de lanzar la segunda temporada de ‘Dead Girls Detective Agency’ de Keshet Studios en Snapchat. Nuestro primer largometraje, ‘The Sound of Silence’,

tendrá su estreno mundial en el Festival de Cine de Sundance el 26 de enero y nuestra película de suspenso ‘When Heroes Fly’ se estrenó en Netflix el pasado 10 de enero. Los tres son dramas, todos con presupuestos muy distintos y dirigidos a audiencias y plataformas muy diferentes”. ¿Hay algún nuevo espacio digital emergente que tenga más potencial para el negocio de Keshet?

“Ya nos hemos asegurado unas cuantas series cortas estadounidenses de alto presupuesto para distribuir, entre ellas ‘The Vault’, ‘Miss 2059’ y ‘Cold’, por lo que en 2018 comenzamos a producir directamente para plataformas digitales.

Además, como parte del negocio de Keshet, somos propietarios y operamos la plataforma VOD más vista en Israel, Mako, así como una división de inversión inicial con Dick Clark Productions en los Estados Unidos”. ¿Qué necesidades de programación observas en América Latina y US Hispanic?

“Las oportunidades globales han revitalizado los mercados locales y están elevando los estándares de escritura, producción, creatividad y talento, lo que es fantástico. Creo que habrá un fuerte enfoque en el contenido tipo reality, que se volverá más audaz y sofisticado en cuanto a la narración en los géneros factual, docu-reality, de competencia y talentos”.

Por Diego Alfagemez y Federico Marzullo

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27 y 28

BREVES

de mayo

Se acerca un nuevo Global Media Forum de Deutsche Welle

S

e ha confirmado la fecha del Global Media Forum 2019, evento organizado por Deutsche Welle, que se llevará a cabo el 27 y 28 de mayo en la ciudad alemana de Bonn.

En este 12º foro anual de medios se discutirá sobre el cambio que se está dando en el equilibrio de poder global, que genera nuevos desafíos y oportunidades para la industria mediática.

El orden mundial se ha vuelto inestable, y hoy se advierte un rechazo cada vez mayor a las normas y valores globales diseñados para salvaguardar una paz duradera. ¿Qué consecuencias tendrá este nuevo contexto para los medios? ¿Cómo van a mantener los creadores de noticias los estándares de objetividad en este clima y proporcionar un sentido de dirección a sus audiencias? ¿La prevalencia de algoritmos y la aparición continua de más plataformas conducirá a una mayor desinformación, lo que a su vez alimentará las fuerzas del populismo y el nacionalismo? ¿Cómo afectan estos cambios de poder a las normas que dominan la política global? ¿Cómo interactúan los medios de comunicación, la política, la sociedad civil, la cultura, la ciencia y los negocios en esta era de “poderes cambiantes”? El Global Media Forum 2019 explorará el impacto de cambiar las estructuras de poder en el panorama de los medios internacionales y evaluará las oportunidades y los desafíos que surgen de la digitalización y la influencia que tendrá en la comunicación transnacional.

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I

Latin Media distribuirá serie de IndiaCast en América Latina

ndiaCast Media Distribution se asoció con Latin Media Corp para distribuir su serie dramática “Ishq Ka Rang Safed” (“White is the colour of my love”) en América Latina y el mercado US Hispanic. El programa es actualmente transmitido por la señal de India Colors.

El show será doblado al español para su venta en los territorios de la región. La alianza entre IndiaCast Media Distribution y Latin Media Corp se extenderá en el futuro para traer nuevos contenidos hindúes a territorios de habla hispana.

“Ishq Ka Rang Safed” (“White is the colour of my love”) es la historia de un muchacho que se enamora de una viuda y se opone a los puntos de vista ortodoxos para casarse con ella. En la ciudad tradicional de Banaras, en el Norte de India, Viplav, el hijo de un gurú religioso se enamora de una viuda. Vestida de blanco, Dhani es una joven viuda que se ciñe a las costumbres antiguas al llevar una vida vacía de color, mientras Viplav se opone fuertemente a las ideologías ortodoxas.

Confinada dentro de los protocolos convencionales, la historia resalta su sufrimiento en una batalla entre el amor y la tradición y cómo su amor imposible atraviesa la prueba del tiempo. La adoración de Viplav rompe todos los límites impuestos por la sociedad, la religión y las tradiciones antiguas empujando a Dhaani a darse una segunda oportunidad de ser feliz.

Desafiando estereotipos, el show no solo muestra una historia de amor inusual, sino que también encapsula un mensaje social que es relevante para la mayoría de las culturas, incluyendo la región latinoamericana.

Enraizado en formas de pensar ortodoxas y valores familiares, el programa es una mezcla perfecta entre amor, drama, emoción y promesas que resuenan fuertemente con la audiencia de habla hispana. /senalint

ENTREVISTA INTERVIEW

“Nuestro catálogo

actual es más sólido que nunca”

m María Ibarra

Maria Ibarra, Director of Sales, Distribution de Kew Media Distribution, realiza un balance del 2018, detalla la estrategia del grupo en el territorio y adelanta los objetivos de la compañía para este año.

T

ras haber presentado su oferta de programación más grande hasta la fecha en Mipcom, Kew Media Distribution cerró un 2018 con un balance más que positivo. En diálogo con Señal Internacional, Maria Ibarra, Director of Sales, Distribution de la empresa, detalló la estrategia del grupo en el territorio y adelantó sus objetivos para este año. ¿Cómo analizas el potencial del negocio de Kew Media Distribution en las Américas?

“Kew gestiona los derechos internacionales de una biblioteca de más de 10,000 horas de contenido de TV y digital.

Además, como parte de Kew Media Group, producimos y adquirimos más de 1,000 horas de contenido multigénero cada año. Como tal, esperamos presentar a nuestros compradores en las Américas una serie de nuevos títulos en 2019.

Nuestro catálogo actual es más sólido que nunca, ofrece una combinación saludable de géneros y nuestra oferta para NATPE es extremadamente diversa”. ¿Cómo ha cambiado la estrategia en la región con tu nombramiento?

“Me uní a Kew Media Distribution en la recién creada posición de Directora de Ventas en septiembre de 2018. Mi objetivo es capitalizar mi conocimiento del mercado y administrar las ventas en

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América Latina, el Caribe, US Hispanic y Canadá. Estoy encantada de tener relaciones sólidas en América Latina, no solo con los jugadores panregionales y SVOD, sino también con los de TV abierta e incluso con empresas de doblaje”. ¿Cómo evalúas el rendimiento de la compañía en 2018 y cuáles serán los objetivos para este año?

“Kew Media Distribution ha tenido un gran éxito en 2018. Lanzamos nuestra grilla de programación más grande hasta la fecha en Mipcom y, gracias a su variedad de contenido, ya ha sido bien

DESTACADOS NATPE · “Agatha & the Truth of Murder” (película dramática). · “Frankie Drake Mysteries” (serie dramática). · “Killer in Plain Sight” (serie de crímenes reales). · “My Crazy Birth Story” (serie de no ficción). · “Caught in the Crossfire” (documental).

recibida. Mientras tanto, el equipo de Global Scripted de Kew continúa generando una programación poderosa y única que atraerá el interés de una audiencia internacional. Además, el año pasado el equipo se vio reforzado por las nuevas contrataciones, que trajeron consigo mucha experiencia de la industria. A medida que avanzamos en 2019, nuestro equipo de las Américas continuará maximizando los ingresos y fortaleciendo las alianzas con clientes clave, mientras expandimos nuestra presencia en la región”. ¿Cuál es la estrategia de Kew a la hora de conformar su catálogo?

“Trabajamos para garantizar una programación galardonada. También encargamos nuestro propio contenido de alta calidad y actualmente estamos construyendo una grilla variada de distintos dramas guionados de todo el mundo.

Asociarnos con los principales broadcasters es otra parte de nuestra estrategia. Un ejemplo de eso es nuestro reciente acuerdo con Channel 5 del Reino Unido”. ¿Cuáles son los pasos a seguir América Latina y US Hispanic?

“Nuestro objetivo final es llevar el contenido de la más alta calidad a las Américas.

Las relaciones que fomentamos con nuestros clientes son clave, al igual que nuestra comprensión de los hábitos de consumo, que nos permite cruzar fronteras y atraer audiencias en todas partes. Con ese fin, continuamos investigando nuevos modelos de negocio y estrategias para expandir nuestro alcance”.

Por Federico Marzullo

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CONVENCIONES

Cómo será la sexta edición de INTV Organizada por Keshet Media Group, The Innovative TV Conference se realizará el 11 y 12 marzo en Jerusalén, Israel, y proporcionará un escenario de debate para los pioneros y visionarios de la creación de contenido de todo el mundo.

“Wonderhood consiste en tres estudios creativos adyacentes de alta calidad. En primer lugar, un grupo de producción de televisión que trabaja inicialmente en el área factual, pero que tiene aspiraciones de pasar a entretenimiento y scripted a lo largo del tiempo. El segundo estudio es una agencia de publicidad creativa formada por personalidades respetadas de ese sector que están desarrollando relaciones con grandes empresas para proporcionar ideas de marca a través de diferentes plataformas. El tercer estudio es un equipo de información de audiencia, que extrae datos de una variedad de fuentes, incluidas redes sociales, como Spotify y Youtube, para reforzar la creatividad dentro de los otros dos estudios”, contó Abraham.

K

eshet Media Group ya confirmó algunos detalles de la sexta edición de su conferencia anual The Innovative TV Conference (INTV), que se realizará el 11 y 12 marzo de 2019 en Jerusalén, Israel, con importantes disertantes confirmados. Algunos de ellos serán Amy Entelis, Executive Vice President for Talent and Content Development de CNN Worldwide; Danny Perkins, Fundador de Elysian Film Group; y Simone Emmelius, General Manager de ZDFneo y Spielfilm. Estos nuevos panelistas se unen a los ya anunciados previamente: Cindy Holland, Head of Original Programming de Netflix; el galardonado escritor, productor y director Greg Berlanti; el multi-premiado productor cinematográfico, distribuidor internacional de derechos de teatro y TV, y CEO de Beta Film, Jan Mojto; la

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m David Abraham

exitosa escritora y productora ejecutiva del drama “UnREAL”, Stacy Rukeyser; la Presidenta de Programación de STARZ, Carmi Zlotnik; y el ex CEO de Channel 4 y fundador de Wonderhood Studios, David Abraham. “INTV es una reunión realmente única, que integra a mucha gente interesante y diferente de todo el mundo, y todos tienen conexiones con Keshet. Avi Nir (CEO de Keshet Media Group) es una persona increíble y es impresionante cómo logra reunir a tanta gente de alta categoría. Keshet obtuvo mucho a nivel internacional y sus shows viajaron tanto que es una forma muy efectiva de posicionarse como una compañía global”, remarcó Abraham, quien ya participó de la conferencia en 2017.

El ejecutivo tendrá su intervención en INTV 2019, en donde explicará de qué se trata Wonderhood Studios e ilustrará mactuales Edwina Thring andindustria.

Roz Parker las tendencias de la

VISIÓN A FUTURO La sexta edición de INTV proporcionará un escenario para los pioneros y visionarios de la creación de noticias que dan forma al negocio de los contenidos y medios de comunicación de todo el mundo. La convención ha ganado un amplio reconocimiento tanto por el calibre de los oradores como por el nivel de conocimientos que les aporta a los asistentes y su accesibilidad. “El evento es ideal para analizar tendencias. Hemos visto enormes irrupciones entre los grandes broadcasters, que aún dependen de la publicidad para financiar su producción. Las agencias de publicidad están luchando contra la creciente ola de los gigantes digitales, tratando principalmente de igualarlas en el marketing programático, en lugar de reenfocarse en sus habilidades creativas básicas”, describió David Abraham.

Por Romina Rodríguez /senalint

ENTREVISTA

“Buscamos oportunidades de producción y coproducción en América Latina” Mark Rodriguez, Executive Vice President – International Distribution, Americas de eOne, desarrolla el foco regional de crecimiento de la compañía, que se refuerza con nuevos acuerdos con proveedores de contenido.

L

a firma eOne llega a NATPE con el principal objetivo de promover en las Américas producciones de alta calidad como “The Rookie”, “Burden of Truth”, “Diggstown”, “Cardinal”, además del lanzamiento de un nuevo catálogo de películas del Momentum Pictures, con más de 150 títulos disponibles. Para describir este panorama, Señal Internacional dialogó con Mark Rodriguez, Executive Vice President – International Distribution, Americas de eOne. ¿Cómo describirías la estrategia de expansión de eOne para América Latina y el mercado hispano de Estados Unidos? “eOne está invirtiendo en el mejor talento creativo, desarrollando IP que podamos manejar a nivel mundial. Estamos comprometidos a explotar nuestro catálogo, así como a apoyar a nuestros clientes con marketing, redes sociales y relaciones públicas, para asegurar el éxito de nuestros shows. América Latina es una prioridad para nosotros y estamos generando rápidamente un impulso en la región.

Hemos generado un negocio de contenido y licencias para niños con ‘Peppa Pig’ y ‘PJ Masks’ en Brasil, con planes para expandir su distribución en televisión a corto plazo. Estamos buscando activamente oportunidades de producción y coproducción en América Latina, y actualmente tenemos varios proyectos en discusión”.

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¿Qué tendencias particulares de programación observas en la región?

“Vemos un aumento en la demanda de producción local, preferiblemente con formatos probados. También existe un deseo por los grandes dramas de networks de Estados Unidos, como lo evidenciamos con las preventas de ‘The Rookie’.

También se buscan los éxitos de taquilla de Hollywood. El mercado digital y OTT sigue creciendo, con plataformas de gran presupuesto que se lanzarán pronto. Estoy muy interesado por ver que sucederá con el espacio AVOD”. ¿El reciente acuerdo con el dúo de cineastas Amy Ziering y Kirby Dick’s Chain Camera reforzará el catálogo de eOne? “Amy y Kirby son cineastas increíbles y les estamos proporcionando una plataforma para crear programación guionada no guionada que ofreceremos a nuestros clientes globales. Nuestras capacidades q ”Cardinal”

m Mark Rodriguez

como estudio independiente de contenido nos permiten respaldar y capacitar al talento creativo líder de maneras diferentes. Estamos centrando nuestros esfuerzos en ser un faro para el talento creativo y nos sentimos orgullosos cuando visionarios como Amy y Kirby se asocian con nosotros”. eOne acaba de firmar un contrato con Mottola Media Group. ¿Este acuerdo tendrá un impacto en la estrategia de programación para América Latina?

“Tommy y su equipo manejan una amplia gama de géneros, tanto con guión como sin guión, pero tienen una capacidad y pasión inconfundibles por el contenido que resuena en las audiencias latinoamericanas. El primer proyecto que saldrá de este acuerdo es ‘Harlem High for Freeform’, en el que nos uniremos a Will Smith, James Lassiter y Overbrook Entertainment de Jada Pinkett Smith para producir junto a Tommy.

Estamos entusiasmados con la relación de Mottola Media Group y estamos trabajando con Tommy y su equipo para que eOne tenga más contenido original para América Latina”. ¿Hay algún segmento digital que tenga mayor potencial para el negocio de eOne? “eOne ha adoptado una estrategia que es independiente de cada plataforma, colocando el contenido primero, por lo que fuimos una de las primeras empresas de entretenimiento en reunir operaciones de cine, televisión y digital en una sola unidad de distribución. Esto nos brinda más oportunidades para aprovechar los diversos negocios de la compañía en todos los medios”.

Por Diego Alfagemez /senalint

ENTREVISTA

“Lanzamos un nuevo catálogo con 150 horas de programación”

m Rick Barker

Rick Barker, Head of Sales de DCD Rights, detalla el enfoque de la compañía sobre el segmento SVOD y la importancia que le otorga a los mercados de América Latina y US Hispanic.

C

on una apuesta fuerte sobre los géneros de drama, entretenimiento factual, música, cocina y documentales, DRD Rights apunta a América Latina y US Hispanic con una nueva participación en NATPE. Rick Barker, Head of Sales de la compañía, resalta el camino a seguir para expandirse en la región.

panregionales y regionales. Ofrecemos contenido relevante en todos los géneros, pero, en particular, destaco nuestros catálogos de entretenimiento, drama y música, que se vendieron bien en el pasado. Tenemos la intención de centrarnos en series de larga duración que se ajusten especialmente al mercado latino, como ‘Off Camera’ y ‘Mama June’”.

¿Cómo reforzaron el catálogo de contenidos para este 2019?

“Estamos lanzando un nuevo catálogo, que incluye alrededor de 150 horas nuevas y representa una gran oportunidad para brindar servicios a players VOD y broadcasters de América Latina, Estados Unidos y Canadá. Nuestras áreas clave cubren drama, entretenimiento factual, música, cocina y documentales”.

¿Cómo evalúan el posicionamiento de la compañía en el mercado latino?

“Tenemos una fructífera trayectoria, proporcionando programación en América Latina. Continuaremos ofreciendo contenido de alta calidad e incrementando adquisiciones en los géneros que buscan los clientes. Nuestro objetivo es ampliar los programas de cocina y realities. Recientemente tuvimos éxito con ‘Mama June’, ‘ToyMakerz’ y una gran cantidad de conciertos

¿Cuál es la estrategia de crecimiento de la compañía en las Américas?

“Nuestro enfoque principal es el mercado SVOD, así como también los mercados

m “My Life Is Murder”

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“Queremos expandir nuestros programas de cocina y nuestros dramas premium, tanto en las emisoras panregionales como locales”

musicales. A medida que consolidamos las ventas en estas áreas, también queremos expandir nuestros programas de cocina y nuestros dramas premium, tanto en las emisoras panregionales como locales”. ¿Cómo describirías la estrategia de crecimiento para 2019?

“En relación a las ventas de nuestros títulos, vemos grandes oportunidades en Europa del Este y Asia en particular, y estamos vigilando cómo se desarrolla el mercado indio. El SVOD también sigue siendo un área clave para DCD, teniendo en cuenta el nacimiento de los players FVOD y AVOD. En términos de adquisiciones, estamos buscando más dramas en idioma extranjero para complementar nuestra oferta dramática en inglés y desarrollar las relaciones que tenemos con los productores factuales y de música en todo el mundo”. ¿Cuáles son las últimas adquisiciones y cómo complementan el catálogo de DCD? “Adquirimos dos nuevos dramas australianos: ‘On The Ropes’ y ‘My Life Is Murder’, que ya se vendieron en mercados clave.

También compramos un drama chileno llamado ‘Inspector Rojas: In Cold Blood’, que se suma a nuestra colección de series de drama criminal. También sumamos producciones recientes de Oxyg3n, incluyendo los shows de cocina ‘Wine’, ‘Dine & Stein’ y ‘Brent Owens Unwraps Mauritius’, que son una combinación de viajes y cocina. En entretenimiento factual, incluímos ‘Dog Tales Rescue’ y ‘The Nile: 5,000 Years of History’, junto a los nuevos espectáculos musicales ‘Good Charlotte: Live in The House of Blues’ y ‘The Christopher Cross Story: The Canvas Can Do Miracles’”.

Por Romina Rodríguez /senalint

DISTRIBUCIÓN

Un mix de producciones

que llega a las Américas Sarah Tong, Directora de Ventas de Hat Trick International, describe la oferta de la distribuidora para NATPE, que destaca producciones provenientes de Reino Unido, Estados Unidos y Australia, con una mezcla de scripted y unscripted.

H

at Trick International es el brazo de distribución de Hat Trick Productions, una de las productoras independiente más exitosas del Reino Unido. Señal Internacional dialogó con Sarah Tong, Directora de Ventas de la compañía, para describir su estrategia internacional de cara 2019. “Nuestro catálogo comprende una amplia variedad de contenido de alta calidad, tanto scripted como unscripted, además de formatos internacionales en una amplia gama de géneros. Representamos a más de veinte productores de Reino Unido, Estados Unidos y Australia”, describió Tong.

La distribuidora abre el 2019 en NATPE con el objetivo de construir y mantener relaciones en América del Norte y América Latina. “Es un gran mercado para nosotros porque nos encontramos con compradores que a menudo no asisten a otros mercados internacionales”, dijo Tong. La oferta de Hat Trick International estará compuesta por el nuevo drama “Flack”, protagonizado por Anna Paquin; la serie de entretenimiento factual de Plum Pictures, “Last Chance Law-

yer NYC”; y la serie de ingeniería “Mega Air”. “Flack” se centra alrededor de un agente de relaciones públicas que promueve, publica y protege a sus clientes de alto perfil en una sociedad liderada por los medios modernos. Por su parte, “Last Chance Lawyer” es una serie con acceso exclusivo a un personaje poco ortodoxo, su familia, su equipo legal y sus acusados. Por último, “Mega Air” muestra el detrás de escena de aeropuertos en Estados Unidos y Europa, para descubrir qué se necesita para que los operadores de carga y transportistas entreguen las mercancías 24/7.

Sarah Tong comentó que Hat Trick International pretende colocar programación factual y scripted en broadcasters panregionales de América Latina y el mercado hispano de Estados Unidos, en donde posee relación con Amazon, Fox y AXN. El objetivo siguiente será lograr ventas en territorios más pequeños de la región. “En Brasil, Globosat adquirió muchos títulos de Hat Trick International y continuaremos manteniendo y fomentando ese tipo de relaciones”, afirmó la ejecutiva.

“Somos rápidos para reaccionar al cambio y aprovechar las nuevas oportunidades que están surgiendo continuamente en esta industria”

EXPANSIÓN Y CRECIMIENTO En cuanto a las demandas de contenido en América Latina, Sarah Tong afirmó que la necesidad más grande es que los shows estén doblados en español q ”Flack”

m Sarah Tong

neutral, ya que la mayoría de los broadcasters emiten los contenidos doblados y no subtitulados. “Esta tendencia hace que debamos inicialmente gastar dinero para ganar dinero”, indicó la ejecutiva.

En este sentido, la compañía contrató en 2018 a Hana Zidek como su primera Ejecutiva de Adquisiciones. “Hana ya está alcanzando resultados. Recientemente negoció y firmó un nuevo acuerdo con Summer Films, especialista en factuales con sede en el Reino Unido”. Este contrato exclusivo asegura la distribución de dos primeros títulos, la serie de seis partes “The Drag Lab”, que actualmente se encuentra en producción; y “Manhunting With My Mum”, un especial de una hora que ya está disponible a nivel internacional.

Para lograr la expansión deseada, Hat Trick International continúa con una perspectiva global y un equipo de ventas en búsqueda de nuevas oportunidades en cada uno de sus territorios. “Tenemos la ventaja clave de ser relativamente pequeños y, por lo tanto, extremadamente ágiles. Somos rápidos para reaccionar al cambio y aprovechar las nuevas oportunidades que están surgiendo continuamente en esta industria.

En 2019 mantendremos la expansión de nuestro catálogo con contenido original y atractivo, y estableceremos relaciones sólidas y continuas con emisores y plataformas de todo el mundo”, analizó Tong.

Por Romina Rodríguez

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DIGITAL

de proyectos lineales a ventanas digitales genera una tensión diaria, al igual que los cambios introducidos por las redes sociales. Por ejemplo, Facebook modificó su algoritmo para disminuir la visibilidad de medios de comunicación y editores publicitarios”, explicó el ejecutivo.

Sampó detalló que los spin-off y las historias transmedia son los contenidos que han funcionado mejor para la adaptación de ficciones. “Este año la telenovela ‘Campanas en la Noche’ tendrá un spin-off en todas las plataformas de Telefe”, adelantó el ejecutivo, quien también resaltó la importancia del rol de los influencers. “Son El Ministerio de Economía y Finanzas de Buenos Aires los que entienden y generan las nuevas organizó la primera edición de BAAV, en donde ejecutivos narrativas. En 2017 producimos ‘Secrede Viacom, Turner, Artear, y Edtech/A365 Studios tarias’, una serie web liderada por Vica Suárez, una de las principales influencers debatieron sobre la sustentabilidad de la industria locales. También tuvimos un magazine audiovisual local. con Radagast, un Instagramer muy influyente como anfitrión. Estamos nos Aires Econo Bue mic tratando de aprender de digital será el cambio de mindset l Ministerio de Economía y ( ) co necesario en la industria y pensar l Se Finanzas de Buenos Aires lanzó ellos”, definió. el cambio como un factor la primera edición de BAAV, una Finalmente, Juan constante. Argentina necesita alanza con Buenos Aires Clúster Manuel Seco, dejar de pensar en términos Audiovisual (BACA) y YouTube. Se trata de Gerente General geográficos, que una convención que intenta generar (YouTube) de los Distritos ni rto son en realidad debates y asociaciones asegue Económicos de la aB limitaciones”, rando la sustentabilidad de la Ciudad de Buenos industria local en el mundo afirmó CaroAires, comentó actual, donde los jugadolina Bertoni, que la misión de los res digitales parecen estar Content Direcproductores locales será copando el mercado. tor de YouTube encontrar nuevas formas de En este encuentro inaugupara Argentina, Chile financiar y capitalizar su contenido. ral participaron como diy Perú.

“Dentro de América Latina, Argentina sertantes YouTube, Viacom, La ejecutiva destacó siempre estuvo a la vanguardia. El rol de Turner, Edtech/A365 Studios que para YouTube los gobierno es generar espacios para los y Artear. “Creo que la clave es influencers crearon un nuevos negocios y debates. El desafío de ser visible para las audiencias glonuevo lenguaje y códigos l e e los broadcasters es seguir siendo f T e) com bales a través de todas las plataformas. El transmedia. “Esto los convierte pó (Via relevantes para sus audiencias, m en pioneros, emprendedoprincipal desafío en esta transformación al mismo tiempo que se res que buscan un hogar adaptan al mercado mulen los medios tradiciotimedia. Buenos Aires nales, que les proveerán ofrece beneficios imporecursos para mejorar la sitivos hasta 2026 para calidad de sus contenicada productor que se dos”. una a BACA y establezca Por su parte, Hernán sus oficinas en el Distrito Sampó, Senior ManaAudiovisual. Hasta el moger of Digital Content and mento, más de 247 firmas son Multiplatform Programming de parte de este clúster”, dijo Seco.

Viacom-Telefe, resaltó que los mayores grupos de medios en Argentina son tamPor Lucila Rivadeneira Cuvry bién los más tradicionales. “La adaptación

Argentina se adapta a una realidad digital

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PRODUCCIÓN

Una historia que viaja desde el cine a la TV Tras el éxito del film “Gilda”, la productora Habitación 1520 comenzó a producir la serie “Yo soy Gilda”, con Brenda Asnicar como protagonista, y con 13 episodios que narrarán la historia íntima de la vida de la artista.

H

abitación 1520, responsable de la película “Gilda”, lanzada en 2016 en colaboración con Telefe, Smilehood, U Films y el INCAA, anunció el desarrollo de una nueva serie, “Yo soy Gilda: amar es un milagro”, que tendrá a Brenda Asnicar en el rol de la artista de la bailanta. Benjamín Ávila, Director, y Guillermo Pino, Productor de la serie y Presidente de Smilehood, están hoy buscando socios coproductores y distribuidores. “Con la película descubrimos un mundo hermoso y enorme. El universo de Gilda es demasiado amplio y complejo para mostrarlo solo con una película, que, si bien puede resaltar los aspectos principales de su

m Benjamín Avila, Brenda Asnicar y Guillermo Pino

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“Estamos negociando con canales de TV abierta de América Latina y el mercado US Hispanic pero el proyecto puede andar muy bien en plataformas VOD” vida y ser un gran homenaje, tiene un límite temporal. En la serie vamos a ahondar en su niñez y adolescencia, además de mostrar el contexto de la bailanta de los 90. Gilda tenía una personalidad muy variada. Estaba muy enfocada en lo que quería, era muy obsesiva del trabajo. A su vez, tenía una energía y alegría enorme.

Era una mujer que hablaba por teléfono con sus fans, le preparaba la comida a sus hijos y a los integrantes de su banda. Era

una gran artista y madre. Todo esto no lo pudimos construir en la película”, describió Guillermo Pino. “A partir de la mirada y la sensibilidad de Benjamín nos dimos cuenta que teníamos que desarrollar el costado emotivo de Gilda, desde sus sentimientos, además de su fama”, agregó.

Los guionistas de “Yo soy Gilda: amar es un milagro” serán Martín Guido, Pino y Avila, y su intención será mostrar aspectos desconocidos de la vida de la artista.

La serie tendrá 13 episodios que mostrarán a una mujer de mediana edad, maestra jardinera, casada y madre de dos hijos en su transformación en la mítica estrella de la música popular argentina, que luego muere en un accidente de tránsito. “La película fue un éxito rotundo a nivel local y viajó muy bien a nivel internacional.

Para la serie, estamos negociando con canales de TV abierta de América Latina y el mercado US Hispanic, pero creemos que también puede andar muy bien en plataformas VOD. Si bien Gilda es conocida en América Latina y España, creemos que la historia es universal, ya que habla de una persona que trabajó duro y creyó en su propósito. Contra todos los pronósticos, en una edad donde la mayoría de la gente abandona su lucha, ella empezó su carrera. En seis años construyó algo que aún tiene trascendencia”, apuntó Pino.

MAYOR CONTEXTO Con Brenda Asnicar en el rol protagónico, “Yo soy Gilda: amar es un milagro” también indagará en las movidas oscuras del mundo de la música popular en los ’90 y sus personajes. “Es una historia de una mujer que trascendió en un mundo de hombres, y hoy esta es una temática mundial que a la gente le interesa. Es una historia que merece ser contada porque es real y tiene muchas aristas genuinas”, dijo Benjamín Ávila.

Tanto Ávila como Pino reflexionaron sobre la tendencia de las biopics en el mercado internacional y su impacto en las grillas de programación. “Sin duda han logrado una expresividad y conectividad con la audiencia con el cambio de los hábitos de consumo. La fuerza que tiene este género nos ayudará a llegar a lugares en donde no se conozca a Gilda. Esta historia va a cruzar fronteras. También nos potencia el hecho de que Brenda Asnicar tiene muchos fans alrededor del mundo”, sintetizó Pino.

Por Lucila Rivadeneira Cuvry /senalint

m Benjamín Salinas recibe una distinción de parte de Paul Zik durante el último Mipcom.

FOTOGALERÍA

MIP CANCÚN 2018 Por segundo año consecutivo, el Foro de Coproducción de MIP Cancún le permitió a productores, canales, distribuidores, plataformas y financieros la oportunidad de formar nuevas alianzas, con más de 2,200 reuniones pre-agendadas.

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/15 1 _ Francisco Morales (AMAZON), Bruce Boren (Three), Pablo Iacovelo (AMAZON) y Alejandro Carballo (TELEFILMS) 2 _ Beatriz Cea Okan y Can Okan (INTER MEDYA) 3 _ Karina Dolgiej (ARMOZA) y Silvia Cotino (MEDIASET) 4 _ Guillermo Sierra (HITV) y Patricia Jasin (AZTECA) 5 _ Cecilia De La Torre (TONDERO) y Jessica Stecobich (PARAMOUNT) 6 _ Liliam Hernandez y Gema Lopez (UNIVERSAL CINERGIA) rodean a Özlem Özsümbül (MADD)

/12

/16 7 _ Valeria Nardecchia y Silvana D’Angelo (GLOWSTAR) 8 _ Nelson Sato (SATO) y Ariel Tobi (SNAPHEMISPHERE) 9 _ Jorge Berthely, Andres Rico, Patricia Jasin y Ramon Salomon (TV AZTECA) 10 _ Ana Karina Eyerhabide y Esperanza Garay (MGE) 11 _ Pablo Gighlione, Carolina Krambeck y Paula Venturim (GLOBO) 12 _ Javiera Balmaceda y Pablo Iacovelo (AMAZON) 13 _ Carlos Alberto Lopez De La Paz, Ivanna Rodriguez (IMAGEN TV) y Ernesto Ramirez (NBCUNIVERSAL)

/17 14 _ Alejandra Madrid, Rebecca Tavares, Eddie Urrutia, Paulo Teruko, Maria Estela Del Bosque (BBC Studios) 15 _ Victoria Vorontsova, Julia Oparina, Serguei Makarov y Erick Fonseca (RT) 16 _ Cristina Litin, Gema Lopez, Liliam Hernandez y Tamara Oliveri (MEGA) 17 _ Diana Coifman, Ariel Tobi y Carolina Bilbao (HEMISPHERE TV)

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TV EN NÚMEROS

Cifras para entender tendencias y comprender el futuro

EL BOOM DE LA PRODUCCIÓN SCRIPTED Cantidad de Shows Scripted Originales por Plataforma de Distribución Distribución

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2018 vs 2014

Basic Cable -17% Pay Cable +32% Broadcast -1% Online services +385%

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CABLE BÁSICO

2014 2015 2016 2017 2018

CABLE PREMIUM

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BROADCAST

STREAMING

Cantidad de Estrenos de Shows Scripted Originales Distribución

2018 vs 2002

2018 vs 2014

Online services

++ +385% Broadcast +8% -1% Pay Cable -165% +32% +380% -17% Basic cable

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THE SHIELD

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131

33

148

34

150

146

153 146

37

36

42 45

29

33

2001

487

111

125

161

174

186

183

175

144

2011

2012

2013

2014

2015

2016

2017

2018

Source: FX Networks Research

98 · SEÑAL INTERNACIONAL

2019

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