SEÑAL NEWS 170 - NATPE 2020

LA USINA CREATIVA DE VIACOM

SENAL.TV LLC ∙ 990 BISCAYNE BLVD, SUITE 501, FL, 33132, USA ∙ DISTRIBUCIÓN GRATUITA

NATPE 2020

MEDIAPRO SE ENFOCA EN DRAMAS PREMIUM

EL CONTENIDO ESPAÑOL INVADE NATPE

#170 ∙ AÑO 20 ∙ ENERO 2020

40 INTERNATIONAL EMMY AWARDS 2019

LA GRAN GALA GLOBAL Señal News estuvo presente nuevamente en la gran noche de la industria internacional de contenidos. Luego del fin de semana de Emmy Festival, los International Emmy Awards premiaron lo mejor de la producción

global, en donde la británica “McMafia” se quedó con el premio a Mejor Serie Dramática, mientras que la actriz húngara Marina Gera y el actor turco Haluk Bilginer ganaron como mejores categorías de actuación.

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THE MEDIAPRO STUDIOS

VIACOM INTERNATIONAL STUDIOS

CONTENIDO ESPAÑOL EN NATPE

Luego del pre-lanzamiento de “The Head” en Mipcom, The Mediapro Studio hace foco en el desarrollo de historias globales de alta calidad.

Javier Méndez y Ran Tellem explican cómo se lleva adelante este plan.

Mercedes Reincke, VP of Content Development, abre las puertas del área de desarrollo de la compañía y explica cómo es el proceso para convertir una simple idea en un gran proyecto televisivo.

La marca “Made in Spain” se ha convertido en un sello de calidad para la producción de ficción, pero al mismo tiempo comienza a expandir su presencia en géneros como factual, documental y entretenimiento.

FOCO SOBRE EL DRAMA PREMIUM GLOBAL

UN VIAJE AL CORAZÓN DEL PROCESO CREATIVO

UNA TENDENCIA QUE CRECE

Síguenos en: /senalnews AÑO 20 ∙ #170 ∙ ENERO 2020 www.senalnews.com Desarrollado y diseñado por: Senal.TV LLC

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DE LOS CANALES Y PLATAFORMAS HAN CRECIDO GRACIAS A LA EMISIÓN DE SERIES GUIONADAS.

PRODUCTO NACIONAL

75% 41% DE LAS SERIES GLOBALES SON DRAMAS, GÉNERO QUE SE IMPONE COMO EL LÍDER DENTRO DEL SEGMENTO SCRIPTED.

DE LAS SERIES SON SOBRE CRIMEN, MIENTRAS QUE LAS DE DRAMAS MÉDICOS OCUPAN EL SEGUNDO LUGAR, CON UN 19%.

DE ACUERDO A ESTADÍSTICAS DE GLANCE, ESTADOS UNIDOS, TURQUÍA, ISRAEL Y RUSIA OTORGAN UN 90% DE SU CONTENIDO A LAS CREACIONES NACIONALES; MIENTRAS QUE SUECIA, DINAMARCA E ITALIA SON LOS MAYORES IMPORTADORES DE CONTENIDO.

DIRECTV CAMBIAN SU LIDERAZGO EN AMÉRICA LATINA ECCHO RIGHTS SUMA EL DRAMA SUECO “LOVE ME” La serie que se estrenó en Viaplay no solo recibió elogios de la crítica, sino que rápidamente se convirtió en el mejor drama que se haya lanzado en la plataforma. Está escrita y dirigida por Josephine Bornebusch, una de las actrices suecas más prolíficas, famosa por sus actuaciones en “Solsidan” y “Bienvenido a Suecia”. Además de haber creado el programa, también protagoniza el papel principal.

Sverrir Gudnason y Gustav Lindh también forman parte del elenco. •

La compañía de AT&T Latin America anunció el nombramiento de Manuel De Abelleyra como consultor externo y asesor para Vrio y AT&T, quien tendrá la tarea de ver asuntos estratégicos, incluyendo asuntos externos y regulatorios, piratería y otros. En tanto, Michael Browling fue nombrado presidente de Directv Latin America, quien reportará a Melissa Arnoldi, CEO de Vrio. “Manuel ha sido un gran líder en sus diez años con la compañía. Lideró significativos aumentos en la base de suscriptores, ingresos y ganancias. Estamos extremadamente agradecidos por las tremendas contribuciones de Manuel, y sin dudas continuaremos beneficiándonos de su experiencia en la región y en nuestra industria”, dijo Arnoldi. •

CALINOS EXPLORA DIEZ NUEVOS TERRITORIOS La distribuidora turca cerró importantes acuerdos por cinco de sus títulos más populares. “Forbidden Fruit”, una de las series de mayores ratings, que ahora está en su tercera temporada, fue licenciada a India, Israel, Macedonia, Bulgaria, Kazajstán y Pakistán. Además, “Woman” fue adquirida en India, Macedonia, Bulgaria, MENA, Afganistán y El Salvador; mientras que “Our Story” se vendió a India, Bulgaria y Pakistán. Por último, “The Girl Named Feriha” se emitirá en India y África (países de habla francesa); y “A Love Story” en Macedonia. •

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BUENA VISTA REALIZARÁ UNA NUEVA FICCIÓN: “MARIPOSAS”

DISCOVERY ADQUIRIÓ GOLF CHANNEL LATIN AMERICA

Buena Vista Original Productions anunció el inicio de producción de “Mariposas”, una nueva serie original de ficción inspirada en hechos y personajes reales que narra la historia de una entrañable y trágica amistad entre dos jóvenes y valientes mujeres cuyos encuentros y desencuentros durante más de una década se entremezclan con los acontecimientos históricos transcurridos en República Dominicana en los años ‘50.

El elenco que protagonizará esta producción será anunciado próximamente. “Mariposas” es una realización de Buena Vista Original Productions realizada por Pampa Films que llegará a las pantallas de América Latina en el segundo semestre de 2021.

Con locaciones en distintos escenarios de República Dominicana y España, la nueva producción contará con 13 episodios y estará narrada a través de saltos cronológicos desde 1930 hasta 1999. •

Discovery amplía su oferta de contenidos deportivos con la adquisición de Golf Channel Latin America. El grupo de medios estadounidense anunció la adquisición de Latin American Golf S.L., que opera el canal de televisión paga Golf Channel Latin America, de Simple Networks y Fornaluz Productions, una filial de la oficina de capital privado Inversiones Bahía. Actualmente, el canal llega a más de 10 millones de suscriptores de televisión paga en 17 países de América Latina.

La adquisición le dará a Discovery acceso anticipado al contenido del PGA Tour en la región, ya que el canal actualmente posee derechos lineales para el Tour hasta 2022. Discovery se hará cargo de los derechos en América Latina en 2023 a cambio de de 12 mil millones de dólares por 12 años. •

EL TERRAT SE INCORPORA A MEDIAPRO The Mediapro Studio y El Terrat llegaron a un acuerdo para sumar su talento, equipos y creatividad con la integración de la productora de Andreu Buenafuente. El acuerdo aportará a El Terrat el apoyo y la estructura necesarios para afrontar la internacionalización de sus proyectos. Esta nueva alianza permitirá a ambas compañías optimizar y ganar potencial en la creación de contenidos tanto para operadoras españolas como internacionales. Andreu Buenafuente seguirá al frente de la compañía. •

VIACOMCBS CONCLUYE SU PROCESO DE FUSIÓN ViacomCBS Inc. anunció en diciembre el fin del proceso de fusión entre CBS Corporation y Viacom Inc. La combinación entre ambas crea una poderosa marca líder de contenido premium a nivel mundial. “Este es un momento histórico que reúne a dos compañías icónicas para formar uno de los proveedores y productores de contenido más importantes del mundo”, afirmó Bob Bakish, Presidente y Director Ejecutivo de ViacomCBS. “Mediante la combinación de activos, habilidades y talentosos equipos de CBS y Viacom, ViacomCBS creará y entregará contenido premium para sus propias plataformas y para terceros, al mismo tiempo que proporcionará soluciones innovadoras para anunciantes”. •

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HEMISPHERE ALCANZÓ ACUERDO DE DISTRIBUCIÓN CON DISH

“OS ESQUECIDOS”, LA NUEVA SERIE DE HBO EN BRASIL HBO anunció la producción de su primera serie de suspenso y fantasía realizada en Brasil, “Os Esquecidos” (“Los olvidados”), la cual arrancará grabaciones en febrero del 2020 en locaciones de San Pablo, bajo la creación de Fabio Mendonca y Antonio Tibau. •

Hemisphere Media Group alcanzó un nuevo acuerdo multianual con Dish Network para restablecer la estación de mayor audiencia de Puerto Rico. Wapa Televisión, su filial deportiva, Wapa Deportes y el canal de cable en los Estados Unidos, Wapa América, a su servicio. Las dos compañías llegaron a un acuerdo después de largas negociaciones desde que los canales salieran del aire el jueves 24 de octubre de 2019. La distribución de Wapa Televisión y Wapa Deportes se restableció el 16 de diciembre de 2019, y la distribución de WAPA América regresó en enero de 2020. Además, Dish también logró una renovación multianual para distribuir CentroAméricaTV en DishLATINO en los Estados Unidos. •

NETFLIX Y MGM COMIENZAN A RODAR LA SEGUNDA TEMPORADA DE “LUIS MIGUEL” “Luis Miguel, la serie” regresará a Netflix con una segunda temporada que comenzará rodaje en febrero en la Ciudad de México. “Tras el gran éxito de la serie, esta nueva temporada estará disponible en Netflix a nivel mundial a partir del 2020. Diego Boneta regresará al icónico rol de Luis Miguel, en esta ocasión interpretando al cantante en dos líneas de tiempo diferentes”, dio a conocer Rodrigo Mazón, Vicepresidente de Adquisición de Contenido para América Latina y España de Netflix.

La trama explorará las dificultades que enfrentó el cantante para balancear su vida familiar y profesional.

La producción ejecutiva está a cargo de Mark Burnett, Carla González Vargas y Pablo Cruz, con Carolina Leconte y Arturo Sampson como productores, en una producción de MGM y Gato Grande. “El éxito de la primera temporada subrayó el apetito de las audiencias latinas por ver sus historias en pantalla, contadas auténticamente”, comentó Carla González Vargas, Presidenta y CEO de Gato Grande Producciones. •

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GLOBO LANZA “DULCE AMBICIÓN” EN NATPE La nueva telenovela de Globo llega al mercado internacional en NATPE 2020 después de alcanzar más de 55 millones de brasileños en su capítulo final en Brasil, exhibido el 22 de noviembre. La telenovela, que tiene participación especial de Fernanda Montenegro, una actriz nominada al Oscar y ganadora del Emmy Internacional, también causó revuelo en las redes sociales en su último capítulo: contó con 48 términos en los temas más comentados en Twitter, 19 de ellos en destaques en los Trending Topics Mundiales. •

2ble Click FINALIZÓ EL RODAJE DE “LOS INTERNACIONALES” Viacom International Studios, The Mediapro Studio, Telecom y Olympusat finalizaron el rodaje de “Los Internacionales”, la primera serie de ficción ambientada en la crisis política y económica argentina de 2001. Se estrenará en 2020 por Telefe y on-demand a través de Flow. •

UNIVISION, LA CADENA LÍDER DEL US HISPANIC POR 27º AÑO CONSECUTIVO

ALL3MEDIA SE ASOCIA CON HOOQ EN ASIA La distribuidora independiente y el servicio VOD del sudeste asiático cerraron una asociación de representación de contenido. La colaboración hará que All3media International administre las ventas de HOOQ Originals, la oferta exclusiva de contenido local multi-género de la marca, abarcando cada uno de los mercados de HOOQ. All3media International gestionará los derechos globales del contenido de HOOQ Originals, a menos que HOOQ u otros socios los quieran conservar. Su oferta actual es de 63 producciones originales, con más de 35,000 horas de contenido. •

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Univision anunció que terminó 2019 como una de las principales cadenas de señal abierta en todos los idiomas, y la cadena difusora líder en español en horario estelar y día total por 27º año consecutivo. Además, Univision concluyó 2019 en quinto lugar entre cadenas abiertas en horario estelar, junto a ABC, CBS, FOX y NBC. “Nos enorgullece saber que somos el destino preferido de los hispanos en Estados Unidos desde hace casi 30 años”, dijo Jessica Rodríguez, Presidenta y Directora Ejecutiva de Mercadeo de Univision. •

AT&T TV SE LANZA EN TODO ESTADOS UNIDOS AT&T TV se lanzará en todo Estados Unidos en febrero, según anunció el CEO de Comunicaciones de AT&T, Jeff McElfresh, quien contó que, una vez lanzado, junto con HBO Max, el servicio encabezará una reorientación del mercado dentro del grupo.

Actualmente, AT&T TV está siendo probando en fase beta en 16 mercados de los Estados Unidos: Orange, Riverside, Fort Lauderdale, Miami, West Palm Beach, Topeka, Wichita, Minneapolis, St. Louis, Springfield, Nueva York Corpus Christi, El Paso, Odessa y Seattle. •

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PwC presentó un informe que indica que los suscriptores de TV paga en Estados Unidos aumentaron en 2019. El informe apunta que el total de usuarios se mantuvo en un 68%, en comparación con el 67% de 2018.

DRAMAS DE GMA CONTINÚAN SU EXPANSIÓN EN AMÉRICA LATINA GMA Worldwide cerró una nueva asociación con Latin Media Corporation para distribuir tres de sus dramas en América Latina.

Entre los títulos adquiridos se encuentra el drama de suspenso “The Gift” (50x45 ‘), y los dramas de crímenes “For Love Or Money” (45 x 45 ‘), y “The Silent Thief” (45x45’).

Los tres dramas serán exhibidos por Latin Media durante NATPE 2020. •

OPINIÓN

2020, UN AÑO DE CERTEZAS QUE GENERAN DUDAS

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esde hace ya un par de años que tengo la sensación de que el año nuevo, el año por empezar, será por fin el que marque grandes diferencias en la industria audiovisual. Un año que va a quedar enmarcado en la historia, uno distinto al resto. Sin embargo, ese año no termina de llegar, muchos de los cambios que creemos iban a suceder no terminan de madurar por completo. Bueno, les quiero decir que ese año tan esperado probablemente sea el 2020.

Son tan concretos e importantes los cambios ya anunciados durante el 2019 que casi todos coincidimos en que será revolucionario. Al mismo tiempo, tantos cambios generan algunas dudas de cómo reaccionarán las audiencias, los productores, las plataformas y hasta nosotros, que somos parte del cambio.

Las predicciones más importantes para este desafiante 2020 son: NOS VAMOS A “AHOGAR” EN CONTENIDO. Sí, literalmente la oferta de contenido va a continuar rompiendo records y, para el usuario final, será abrumadora. Ya en 2019 Netflix estrenó más shows originales que toda la industria de la TV en 2005. La era del “Peak TV” puede que llegue a su famoso peak durante el 2020, logrando quizás 600 estrenos originales guionados.

No tendremos forma de poder ver todo el contenido de calidad, simplemente no da el tiempo. Mucho contenido se perderá en un océano tan grande.

LA “FATIGA Y LA GUERRA DEL STREAMING” VA A SER REAL. Considerado los lanzamientos a fines de 2019 y sumando los ya anunciados lanzamientos de plataformas en 2020, la oferta streaming será muy amplia. Muchos de los shows más buscados estarán

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5 Por Pablo Mancuso

President & Owner, Accion Group

dispersos en la oferta y el suscriptor deberá optar por cuál servicio mantener, contratar o eliminar. Si durante 2019 se discutía sobre el efecto de “Fatiga Streaming” y mencionamos sin parar la “Guerra de Plataformas”, sin dudas en este 2020 tendremos datos reales de ambos efectos.

HAY OPORTUNIDAD PARA MODELOS AVOD/ FASTS: La saturación de oferta está abriendo una oportunidad para plataformas basadas en TV gratuita con publicidad, o “Free Ad-Supported Streaming Services”.

Aquí no hay discusión de qué costo tendrá el consumidor. Ya en 2019 las principales plataformas gratuitas demostraron un crecimiento exponencial y durante el 2020 se mantendrá, para confirmar que es un modelo de negocio muy atractivo.

EL OPERADOR TIENE UN SOLO CAMINO: SER UN SÚPER AGREGADOR: Ante tantos cambios y nuevos modelos, el operador de TV paga tradicional deberán cumplir un papel de “Súper Agregador” de servicios OTT, convirtiéndose en la puerta de entrada central a todo el contenido que los consumidores quieren. Para cumplir este objetivo, los operadores deben estar orientados al consumidor y podrán utilizar modelos que conocen bien, como el empaquetamiento o bundling.

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AHORA COMIENZA EL CORDCUTTING: Hablamos de este término desde el 2008, pero la ola masiva de cord-cutters pareciera ser más un mito que unarealidad.

El 2020 puede que traiga algo de la ola que no había llegado, en gran parte por los puntos anteriores.

La suma de todos los servicios de streaming supera el costo de un servicio de TV paga tradicional, por lo que los suscriptores ahora sí deberán tomar decisiones. ¿Va a morir la TV paga en 2020? No, para nada.

Pero el índice de cord-cutting se va a acelerar y esto va a golpear más los resultados de los operadores.

5G, UNA CARRETERA QUE FALTA PAVIMENTAR: Si bien existirán servicios de telefonía móvil 5G en 2020, estos serán muy limitados. El verdadero negocio está en la banda ancha doméstica 5G, con módems inalámbricos y todavía faltan algunos años para lograr otro tipo de escala. Cuando esto ocurra sí sacudirá el mercado, con una verdadera competencia de banda ancha que, hasta ahora, ha sido en gran medida un monopolio o duopolio entregado a través de compañías de TV paga.

ADIÓS AL CINE QUE CONOCIMOS: La experiencia del cine se ve amenazada por el mundo streaming, conceptualmente desde que se rompieron las reglas históricas para las ventanas de estreno. Esto cambia un importante hábito de consumo, en donde claramente los cinéfilos están en riesgo en 2020.

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Es mucho lo que esperamos para este año. Sin dudas tendremos ganadores y perdedores, pero, con suerte, podremos decir que finalmente vivimos el año donde todo cambió.

PANORAMA

EL VIDEO COBRA VALOR EN LA OFERTA DE AMAZON PRIME EN UN MERCADO DE MEDIOS GLOBAL CADA VEZ MÁS DESARROLLADO, EL VIDEO DEJÓ DE SER UN COMPLEMENTO PARA SER UNA PARTE CRUCIAL DE LA PROPUESTA DE VALOR GENERAL DE AMAZON, SEGÚN UN ANÁLISIS ELABORADO POR IHS MARKIT.

A

los cinco mercados encuestados, Alemania, Japón y Estados Unidos Amazon Prime Video tiene una de las tasas de abandono más bajas entre todos los servicios de video por suscripción: alrededor de la mitad con respecto a las respectivas tasas de rotación promedio del mercado.

mazon Prime es uno de los ecosistemas de negocios más importantes del mundo.

En los mercados clave, el servicio incluye beneficios para su negocio principal de e-commerce, junto con acceso a la biblioteca de Prime Video y otros servicios asociados como música y libros electrónicos.

Históricamente, estas características no comerciales fueron diseñadas para complementar y agregar valor comercial, impulsando así el gasto del consumidor en el negocio principal de Amazon. Sin embargo, en un mercado de medios global más desarrollado, el video no es simplemente un complemento, sino una parte crucial de la propuesta de valor general de la empresa. Aunque los mercados de video son estratégicamente menos importantes para Amazon, la presencia global de Prime Video le da un punto de apoyo para atraer nuevos clientes, a medida que se expande.

Este análisis se basa en los resultados de encuestas bianuales de consumidores realizadas por IHS Markit, “Technology’s Consumer Research – Devices, Media & Usage Intelligence”, realizada en abril de 2019 en Estados Unidos, Reino Unido, Alemania, Japón y Brasil. En tres de

TASA DE DESUSCRIPCIÓN DENTRO DE LAS MAYORES PLATAFORMAS DE VIDEO OTT, POR PAÍS (Q1 2019)

Fuente: IHSMarkit

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DIFERENTES ESCENARIOS Alemania y Japón ejemplifican la fortaleza de la estrategia de empaquetamiento de Amazon, y ambos muestran las tasas de rotación más bajas de todos los servicios encuestados en el país. Estas bajas tasas reflejan el valor de Prime como una de las suscripciones menos costosas del mundo, a pesar de su multitud de servicios. Para video específicamente, estos incluyen una tienda de TVOD, así como también acceso a suscripciones a la carta de Amazon Channel.

El Reino Unido cae fuera del patrón mostrado por Alemania y Japón, a pesar de que su paquete es similar e incluso está mejor establecido. Esta diferencia puede atribuirse a la disponibilidad de una suscripción independiente de Prime Video, lo que permite a los consumidores seleccionar, usar y dejar el servicio. Estas suscripcioNetflix

Amazon

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nes independientes también están disponibles como parte de acuerdos promocionales con operadores locales. En Reino Unido, EE ofrece Prime Video como un complemento gratuito intercambiable para suscriptores móviles, lo que permite a los clientes retirarse fácilmente.

A pesar de que esta suscripción independiente también está disponible en Estados Unidos, su historia como mercado central de Amazon, así como el mayor valor percibido por el comercio electrónico, le evita a Amazon el potencial de rotación.

En agudo contraste, la rotación de Amazon Prime Video en Brasil es una de las más altas y es 4,5 veces mayor que la de Netflix. La falta de disponibilidad del paquete Prime en el momento de la encuesta es probablemente el principal impulsor de esta rotación y destaca el valor que puede aportar la suscripción combinada y su importancia para el crecimiento y la sostenibilidad del servicio de video.

En el tercer trimestre de 2019, solo el 7% de los ingresos de Amazon proviene de servicios de suscripción, incluido Prime, en comparación con más del 50% que llega por las tiendas online. El desafío de Amazon es combinar y desarrollar estos servicios hasta el punto en que los consumidores tengan más probabilidades de interactuar con ellos en comparación con los servicios especializados, lo que reduce la probabilidad de que los consumidores abandonen tanto el paquete Prime como el ecosistema de Amazon.

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Por IHS Markit

PRODUCCIÓN

UNA ESTRATEGIA QUE AFIANZA LA PRODUCCIÓN DE DRAMAS PREMIUM LUEGO DEL PRE-LANZAMIENTO DE “THE HEAD” EN MIPCOM, THE MEDIAPRO STUDIO HACE FOCO EN EL DESARROLLO DE HISTORIAS GLOBALES DE ALTA CALIDAD. JAVIER MÉNDEZ, CHIEF CONTENT OFFICER; Y RAN TELLEM, HEAD OF DEVELOPMENT, EXPLICAN CÓMO SE LLEVA ADELANTE ESTE PLAN.

“T

he Head” es la primera serie de ficción de Àlex y David Pastor en España.

Canarias e Islandia son el escenario de este thriller de supervivencia, dirigido por Jorge Dorado, que se desarrolla en uno de los lugares más recónditos del planeta: la Antártida.

“Es una idea original de Ran Tellem y David Troncoso que cuenta con la escritura de los hermanos Pastor.

Poco a poco hemos sido capaces de ir juntando las piezas necesarias para llevar a cabo esta gran producción internacional rodada con diálogos en inglés y danés, ubicada en la estación internacional Polaris VI de la Antártida. Es un thriller donde hay un crimen, pero no hay policía que investigue, sino que es el propio comandante de la misión el encargado de averiguar qué ha ocurrido en la base”, explicó Javier Méndez, Chief Content Officer de The Mediapro Studio. El ejecutivo sostiene que el mercado está reaccionando de manera muy positiva ante las primeras imágenes exhibidas, ya que lo ha identificado como un producto muy premium. “Tenemos muchas esperanzas de que pueda ser una de las series más importantes durante 2020”, agregó Méndez.

Por su parte, Ran Tellem, Head of Development de The Mediapro Studio, define a “The Head” como un gran enigma, al tiempo que recono-

ce que existe algo natural en esta historia. “Una estación polar suele ser un lugar en el que personas de diferentes nacionalidades encuentran allí un hogar, un espacio en el que quieren trabajar. Al estar encerrados juntos, las personas actúan de maneras muy distintas y se convierten en una unidad, una familia.

Para hacer este show nos dirigimos a las Islas Canarias, que para ninguno de nosotros se sentía como un hogar. Nos teníamos solo a nosotros para conectarnos y esa conexión se siente dentro del elenco y el equipo, tanto dentro del show como cuando lo estábamos haciendo. Creo que cuando algo se siente natural es más fácil desarrollar la idea, lo que genera un show realmente internacional”, agregó Tellem.

Según el ejecutivo, las claves de la puesta en escena de esta historia

Ran Tellem

son las particulares características del estudio y la innovación a la hora de narrar. “Desde un principio, nos propusimos hacer un show que tuviera lugar en una completa oscuridad, pero que sea sobre la Tierra. El set pareciera que es en el espacio, porque no hay lugar hacia dónde ir.

La humanidad está muy lejos, afuera está completamente oscuro y si te quedas por más de 20 minutos, desapareces. La habilidad de crear eso aquí en la Tierra era algo que nos intrigaba para empezar a buscar una historia, de manera que construir la historia fue un proceso. Primero supimos cómo iba a ser el comienzo y luego dejamos todo en manos de los talentosos escritores, Alex y David Pastor, quienes construyeron la historia, sus personajes y una manera innovadora de narrar”, puntualizó Tellem.

“The Head” cuenta con un reparto internacional en el que figuran John Lynch (“The Terror”), Katherine O’Donelly (“María, reina de Escocia”), Tomohisa Yamashita (“Code Blue”), Alexandre Willaume (“Bajo la superficie”, “Deep State”, “Tomb Raider”), Laura Bach (“Sprinter Galore”, “Rita”), Sandra Andreis (“Millennium: Los hombres que no amaban a las mujeres”), Amelia Hoy (“Killing Eve”), Mónica López (“Hierro”, “En la ciudad”), entre otros, con la colaboración especial de Álvaro Morte (“La 37

PRODUCCIÓN casa de papel”, “El embarcadero”, “El secreto de Puente Viejo”, “Amar es para siempre”). Reclutar a este elenco también constituyó un proceso delicado, porque son talentos provenientes de diferentes países. “Con cada uno de los personajes hay una historia diferente. Laura Bach fue la primera persona que conocimos.

Cuando nos reunimos con ella, algo que dijo sobre su personaje nos hizo cambiar el guion y su rol, haciendo que se involucrara más y tuviera más responsabilidades, lo que generó un personaje mucho más interesante.

Ese mismo día también conocimos a Alexandre Willaume. En el caso de Tomohisa Yamashita, tuve una reunión con Hulu Japón en la que les mostré el show y ellos pidieron tener otra reunión ese mismo día.

Yo no sabía qué esperar y me dijeron que les gustaba el proyecto, que les gustaría tenerlo, pero solo si tenía un actor japonés. Ahí nos enviaron una lista con posibles nombres y el primero era Tomohisa. Tuvimos una llamada, él leyó el guion y le gustó mucho, por lo que sentimos esa conexión. En su caso, también hicimos cambios en el personaje basándonos en la personalidad del actor. Fue un largo y hermoso proceso de preparar al elenco para el

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show. Antes de conocer a los actores, hicimos un trabajo de entender cuáles eran las relaciones entre los personajes. Cuando se sentaran en una mesa a comer juntos, queríamos saber exactamente qué sentía cada personaje sobre el otro. Una vez que tienes eso puedes sacar las líneas del guion que no concuerden.

Inmediatamente sabes qué persona necesita decirle cada cosa a quien”, describió Tellem, quien no duda en remarcar que uno de los mayores aspectos de la serie es su guión.

“Cada persona a la que le enviamos el guion quiso tener una llamada con nosotros. Fue la herramienta más valiosa para realizar el casting.

Cada actor realizó un proceso de incorporar su personaje y añadió sus propias capas, secretos y deseos.

Creo que el mayor logro de este show es la narración. Su argumento es muy fuerte, con muchos momentos decisivos. Se podría decir que es una serie impulsada por el guion, pero lo que es realmente genial es que los personajes están muy bien construidos. Por momentos te olvidas de la trama y te centras en los personajes”, dijo Tellem.

NUEVOS RETOS Es sabido que la irrupción de nuevos operadores demandando más contenido constituye una posición inmejorable para los productores.

Es casi como una suerte de mundo ideal para sus negocios. Es exactamente el panorama que vislumbra Javier Méndez. “De la mano de sus escritores, directores y actores, The Mediapro Studio tiene mucho talento como para satisfacer esa enorme demanda”, precisó. No obstante, el ejecutivo advierte que en la industria existe una gran desorientación y cierto caos producto del quiebre del modelo de negocios tradicional. “Confiamos que en unos años el mercado se asentará. Será clave lo que ocurra en los próximos cinco años porque todo responde a un cambio cultural donde las series y los nuevos contenidos ya son parte de nuestras vidas. Todo hace

Javier Mendez

suponer que dentro de 100 años se hablará mucho de este momento”, enfatizó Méndez. Por otro lado, el ejecutivo apunta que, de cara al futuro inmediato, tendría que haber un debate acerca de la duración de los contenidos. “En muy poco tiempo las series tendrán que ofrecer episodios mucho más cortos. La gente está muy estimulada para consumir los contenidos a todas horas y en cualquier lugar, así que necesitamos ocupar los espacios en todo momento”, definió.

Consultado acerca de la evolución de los contenidos en español en el mercado internacional, el ejecutivo aseveró que los nuevos operadores han permitido situar el contenido en español de manera global de manera muy rápida. “Si bien es verdad que este contenido ya tenía su lugar, se vendía de una manera más parcelada y de a un territorio. Hoy, en cambio, nos permite alcanzar a una audiencia descomunal sin que exista el obstáculo de la barrera idiomática, ya que están acostumbradas a leer los subtítulos”, precisó Méndez Finalmente, a la hora de establecer los nuevos desafíos, el ejecutivo afirmó que el talento hispano es muy grande y posee la capacidad suficiente como para producir con mucha eficiencia. “Nuestro deber es situar a toda la industria de producción hispana en el lugar que merece.

Debemos incrementar su valor, doblar la apuesta y ser más ambiciosos en el tipo de contenido que hacemos. Tenemos la capacidad para darle al mundo un contenido muy premium. Es la asignatura que tenemos pendiente ahora”, sentenció Méndez.

Por Aldo Bianch y Fernando Calviño

CONVENCIONES

LA GRAN GALA DE LOS CONTENIDOS GLOBALES LOS INTERNATIONAL EMMY AWARDS VOLVIERON A PREMIAR A LO MEJOR DE LA PRODUCCIÓN INTERNACIONAL DE CONTENIDOS. LA BRITÁNICA “MCMAFIA” SE QUEDÓ CON EL PREMIO A MEJOR SERIE DRAMÁTICA, MIENTRAS QUE LA ACTRIZ HÚNGARA MARINA GERA Y EL ACTOR TURCO HALUK BILGINER GANARON COMO MEJORES CATEGORÍAS DE ACTUACIÓN.

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a Academia Internacional de Artes y Ciencias de la Televisión realizó la 47a edición de los International Emmy Awards, en un evento de gala al que asistieron 1.000 profesionales de la industria audiovisual de todo el mundo. La gala fue conducida por el comediante Ronny Chieng en el Hilton de Nueva York. La Academia Internacional presentó dos premios especiales y once estatuillas Emmy durante la noche.

La somalí-estadounidense, filántropa, autora y ex modelo Iman le otorgó el Premio de la Dirección Internacional de Emmy a Christiane Amanpour, presentadora principal de CNN Internacional y host del programa nocturno de asuntos globales en PBS. El actor Conleth Hill, conocido mundialmente por su papel de Lord Varys en “Game of Thrones”, entregó el Premio Internacional Emmy Founders a los creadores

Todo el equipo de Globo Brasil presente en los International Emmy Awards.

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y showrunners de “Game of Thrones”, David Benioff y D.B. Weiss Haluk Bilginer obtuvo el Emmy a la mejor actuación de un actor por su papel de Agah en “Persona”; y Marina Gera logró el Emmy a la mejor actuación de una actriz por su papel de Irén en “Örök Tél”. Los 11 programas y actuaciones ganadoras del Emmy Internacional abarcaron ocho países: Australia, Brasil, Colombia, Hungría, Países Bajos, Turquía, Reino Unido y Estados Unidos. “La televisión es una forma de arte universal que trasciende las culturas, los idiomas y las fronteras, como lo demuestran los ganadores de esta edición de los Emmy”, dijo el Presidente y CEO de la Academia Internacional, Bruce L. Paisner. “Nos enorgullece ser la plataforma preeminente para reconocer la excelencia en televisión de todo el mundo”, agregó.

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TODOS LOS GANADORES DE LOS INTERNATIONAL EMMY AWARDS 2019: Arts Programming

DANCE OR DIE 1

A Witfilm / NTR Netherlands Mejor Actor

HALUK BILGINER EN “PERSONA” Ay Yapim/Puhu TV Turkey Mejor Actriz

MARINA GERA EN “ETERNAL WINTER” zupermodern Studio Ltd. Hungary Comedia 2

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ESPECIAL DE NATAL PORTA DOS FUNDOS [THE LAST HANGOVER] Porta dos Fundos Brazil Documental

BELLINGCAT TRUTH IN A POST-TRUTH WORLD Submarine Amsterdam / VPRO Netherlands Drama Series 4

1. Dario Turovelzky y Marley (Viacom) 2. Diego Ramirez Schrempp (Dynamo) y Zasha Robles (Red Arrow) 3. Haluk Bilginer, Mejor Actor por el drama Persona

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4. Marcos Santana (Telemundo) y JP Bommel (NATPE) 5. El equipo de Caracol Colombia 6. Bruce Paisner (International Academy) y Paul Zilk (Reed Midem)

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MCMAFIA

Cuba Pictures / BBC / AMC United Kingdom Non-English Language U.S. Primetime Show

FALCO

Spiral International / Red Arrow Studios International / Dynamo - United States of America Non-Scripted Entertainment

THE REAL FULL MONTY: LADIES’ NIGHT

Spun Gold TV / ITV United Kingdom Short-Form Series

HACK THE CITY

Fox Lab / Yourmama Braziling, producing and implementing real solutions Telenovela

7. El equipo de Disney América Latina

LA REINA DEL FLOW

Teleset / Caracol Television Colombia TV Movie/Mini-Series 7

SAFE HARBOUR

Matchbox Pictures Australia

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DRAMA

TRACES BBC 6 x 60’

Thriller policial compuesto de seis episodios basado en una idea original del exitoso escritor de crimen Val McDermid. mbientada en Dundee, Escocia, la serie explora el mundo de SIFA, el Instituto Escocés de Ciencias Forenses y Anatomía y presenta tres personajes femeninos convincentes y muy diferentes.

www.bbc.com

THE AMBASSADOR’S DAUGHTER INTER MEDYA Drama, 2019

Sancar es hijo de un pobre leñador.

Nare, por otro lado, es hija de un embajador y un ciudadano mundial que creció en Oslo, Tokio, Ciudad del Cabo, Nueva Delhi y Ottawa. Como dos niños inocentes, sus alturas eran más pequeñas que su amor.

www.intermedya.tv

ONE AGAINST ALL

HEKIMOGLU

BUENA VISTA MEDIA DISTRIBUTION Drama

KANAL D En producción

www.d23.com

www.kanald.international.com

Inspirado en una historia real, el show cuenta la historia de Cadu, un defensor público respetado y honesto que es arrestado injustamente cuando la policía lo confunde con uno de los traficantes de drogas más peligrosos del país.

GOLDEN CAGE

THE CHOICE

MIST 105 x 45’

MADD ENTERTAINMENT 70 x 45’

www.mistco.tv

www.madd.tv

A veces el amor nace de la venganza ... Zuluf y Kenan son hijos de dos familias rivales. Esta es la historia de un amor encantador nacido de la venganza. Este amor será alimentado por las lágrimas de Zuluf y la paciencia de Kenan.

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Protagonizada por Timuçin Esen, Okan Yalabık, Ebru Özkan, Kaan Yıldırım, Damla Colbay y Aytaç Şaşmaz, es la remake turca de “House MD”, cuyo estreno en Kanal D ha encontrado sido un éxito tanto TV como redes sociales.

Irfan es un joven profesor de economía idealista en la facultad de una prestigiosa universidad. Un día es despedido de su trabajo. Además de eso, su hijo es diagnosticado con una enfermedad mortal que requiere un tratamiento costoso. Expulsado de la academia e incapaz de conseguir un trabajo de baja categoría, Irfan se desespera.

NON-SCRIPTED & ENTERTAINMENT

SHALLOW GRAVE ALFRED HABER DISTRIBUTION Reality - 8 x 60’

SURVIVOR BANIJAY RIGHTS Formato

THE LEGEND GLOBAL AGENCY Singing Talent Show

En la mayoría de los programas de talento, es el jurado quien decide si un concursante continúa, aquí es la audiencia la que puede cambiar su destino. Pero, ¿qué pasa si le damos el poder a los concursantes, para que puedan escribir su propio destino? Este show les da la oportunidad de mostrar su talento musical y su carácter.

www.theglobalagency.tv

El exitoso show ganador de un Emmy ya ha demostrado ser un éxito de audiencia en todo el mundo con territorios clave que incluyen Australia, Francia, Grecia, Israel, Italia, Suecia, España y los Países Bajos. Divididos en dos tribus, los concursantes apuntarán a sobrevivir a todo lo que la naturaleza les arroje.

Se han cometido asesinatos en otros lugares, con los cuerpos de las víctimas transportados y dejados en “el sitio de depósito”, o una tumba poco profunda. Es el rompecabezas criminal más difícil de todos, pero ¿puede la policía armar las piezas y resolver el caso?

www.alfredhaber.com

www.banijayrights.com

¿QUIÉN ES LA MÁSCARA? ENDEMOL SHINE GROUP Formato

Show que muestra celebridades que se enfrentan entre sí con un giro importante: cada cantante está cubierto de pies a cabeza en un traje muy elaborado y una máscara que le cubre el rostro y oculta su identidad. El anfitrión, los panelistas, el público, los espectadores e incluso los demás participantes se quedan con la duda de quién está cantando.

www.endemolshinegroup.com

RESTAURANTE SIN BARRERAS ONZA DISTRIBUTION Cooking Show – 60’

Tendrán que superar obstáculos y al mismo tiempo adquirir todas las habilidades necesarias para la cocina profesional.

Los jóvenes deberán trabajar juntos y demostrar sus habilidades en un evento final juzgado por sus mentores Luisa López e Iñaki Andradas.

www.onzadistribution.com

THE PERFECT COUPLE INTER MEDYA 60’ - 90’

Una casa de lujo en Colombia con 9 habitaciones dobles y 1 suite increíble. 11 hombres y 11 mujeres listos para elegir a sus parejas y disfrutar de la casa. Pero en esta lujosa finca, ¡no hay lugar para todos! Solo los ganadores del “Key Challenge” podrán elegir un compañero y elegir una habitación. ¡El resto tendrá que dormir afuera!

www.intermedya.tv

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FILMS & TV EVENTS

MIDWAY TELEFILMS Action

BUBLÉ!

ALFRED HABER DISTRIBUTION Music

THE GENTLEMEN CDC Acción

El film sigue al expatriado estadounidense Mickey Pearson que construyó un imperio de marihuana en Londres. Cuando se corre la voz de que está buscando sacar dinero del negocio para siempre, se desencadenan sobornos y chantajes.

www.cdcun.com

La superestrella Michael Bublé interpreta canciones clásicas como “Fly Me to the Moon”, “My Funny Valentine”, “When You’re Smiling”, y más, junto con sus canciones populares y originales, incluidos los éxitos “Haven’t Met You Yet “,” Home “y más.

1942, Segunda Guerra Mundial. Después del devastador ataque sorpresa que destruyó Pearl Harbor, la Armada Imperial Japonesa se prepara para un nuevo ataque. Pero el Almirante Nimitz (Woody Harrelson) y Dick Best (Ed Skrein), el mejor piloto de la armada estadounidense, preparan un contraataque al imponente ejército japonés.

www.telefilms.com.ar

www.alfredhaber.com

KIDS & ANIMATION

MOLANG MILLIMAGES Season 4 – 52 x 5’

LA GRANJA DE TURU FILMAX Animación - 26 x 7’

Molang es una mirada cariñosa y humorística a la relación entre un conejo excéntrico, alegre y entusiasta, y una pollita tímida, discreta y emocional. La serie explora la vida cotidiana de Molang y Piu Piu con calidez y humor.

www.millimages.com

Turuleca ha creado una banda con sus amigos: Rhythm, el elegante cerdito, la energética oveja y la vaca pacifista. Juntos compartirán el día a día en la granja, descubriendo mediante la música del mundo que les rodea a través de locas aventuras e hilarantes malentendidos que les ayudan a convertirse en una banda fantástica. www.filmaxinternationalsales.com

“SHEEP AND WOLVES” SNAP MEDIA Animación

Secuela del film “Sheep & Wolves” de 2016, esta vez Gray y sus amigos tienen que defender su hogar de los lobos rivales, mientras Gray crece en su nueva posición de liderazgo.

www.snaptv.tv

MARIA PEREZ VS LOS SUPERHEROES J2911 MEDIA Animación – 6 x 5’

María es una chica inmigrante de Costa Rica que tiene el mejor trabajo del mundo: es la encargada de seguridad en el cuartel de la Super Fuerza Americana, el grupo de superhéroes liderados por el Capitán Fugaz. Pero lo que María no sabe, es que ella y sus otros compañeros inmigrantes, Nicolás y Zoila, tendrán que enfrentarse a estos grandes héroes, cuando descubran que en realidad son parte de una conspiración que podría resultar en un gran desastre ecológico.

www.j2911media.com 48

DEN OF THIEVES 2 CDC UNITED NETWORK Acción

ELVIS ALL-STAR TRIBUTE ALFRED HABER DIST. Music

Superestrellas como Jennifer Lopez, Ed Sheeran, Shawn Mendes, Blake Shelton, Keith Urban, John Legend celebran el 50 aniversario del legendario “Comeback Special” de 1968 de Elvis Presley.

El thriller tendrá una secuela, con el actor Gerard Butler y el director Christian Gudegast a bordo.

Mark Canton y Tucker Tooley volverán a producir, junto con Butler y Alan Siegel con su compañía G-Base, y Curtis “50 Cent” Jackson con su compañía productora G-Unit Film & Television.

www.cdcun.com

www.alfredhaber.com

2020 IHEARTRADIO MUSIC AWARDS ALFRED HABER DISTRIBUTION Music/Awards Show

Es el sexto espectáculo anual de música (marzo de 2020) que muestra el talento musical más audaz y brillante de la actualidad, desde el rock hasta el hiphop, el indie-pop y más. El espectáculo del año pasado incluyó actuaciones extraordinarias de Alicia Keys, Ariana Grande, Halsey, John Legend y otros.

www.alfredhaber.com

FACTUAL ENTERTAINMENT

ROAD TRIP ALL3MEDIA INTERNATIONAL 10 x 60’

¡Los chicos están de vuelta! Tras el éxito de su especial de Navidad, los muchachos están llegando a Europa en una aventura que nadie olvidará. Esta vez es personal ya que cada episodio nos lleva a un recorrido por sus queridas tierras, cada uno de ellos con una ocasión especial para prepararnos.

HELP! MY HOUSE IS HAUNTED

www.all3mediainternational.com

BODY HACK 3.0 KEW MEDIA 8 x 60’

Todd Sampson, aventurero y conejillo de indias humano, asumirá algunos de los mayores desafíos de su vida mientras se embarca en una exploración épica para investigar a algunas de las personas más extraordinarias del mundo.

ALFRED HABER DISTRIBUTION 12 x 60’

El espectáculo paranormal líder en el mundo. La serie encuentra respuestas a fenómenos sobrenaturales inexplicables.

www.kewmediadistribution.com

www.alfredhaber.com

BIOS BUENA VISTA MEDIA DISTRIBUTION

National Geographic se propone contar la historia definitiva de algunos de los íconos de la cultura popular más perdurables del siglo XX en América Latina. La misión es obtener un nuevo retrato actual, honesto y sin prejuicios de cada individuo, construyendo historias a través de un acceso sin precedentes a los artistas, sus confidentes más cercanos, y materiales de archivo nunca antes vistos.

www.d23.com

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PRODUCCIÓN

VIACOM INTERNATIONAL STUDIOS:

UN LABORATORIO DE IDEAS

L

levar una idea a la pantalla nunca es tarea sencilla. En el caso particular de Viacom International Studios, la empresa cuenta con una unidad de desarrollo que se dedica específicamente a darle vida a las miles de ideas que surgen dentro del estudio o que llegan provenientes de terceros.

“Desarrollamos para todos aquellos que nos den un brief o que se animen a escuchar lo que nosotros tenemos entre manos. Contamos con un equipo que está conformado por personas creativas que vienen algunas de la publicidad, otras del teatro y del cine. Es un grupo bastante alternativo y variado, que desarrolla programas, hace seguimiento de contenidos que estén por entrar en producción, analiza las tendencias, trabaja muy cerca de la gente de Business Inteligence y es, en definitiva, el que dice cuáles son las tendencias. Además, identifica esos ‘océanos azules’, que son esos espacios que no están del todo transitados todavía y que encierran oportunidades”, detalló Mercedes Reincke, quien lidera ese equipo en su rol de VP of Content Development de VIS. Reincke sabe bien que hoy el contenido está instalado en las vidas de los seres humanos, y compara el

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MERCEDES REINCKE, VP OF CONTENT DEVELOPMENT, ABRE LAS PUERTAS DEL ÁREA DE DESARROLLO DE LA COMPAÑÍA Y EXPLICA CÓMO ES EL PROCESO PARA CONVERTIR UNA SIMPLE IDEA EN UN GRAN PROYECTO TELEVISIVO.

Mercedes Reincke

hábito de visualización con actividades cotidianas como “darse una ducha, lavarse los dientes o salir a comer con amigos”. Y agrega: “Yo no sé si es porque hay bastante soledad o porque el acceso es cada vez más fácil, pero es un hábito muy arraigado. Todos antes de irnos a dormir hacemos alguna clase de zapping por alguna plataforma”.

Profundizando en ese concepto, Reincke sostuvo: “Desde que yo empecé, el cambio que se ve en el modo de consumo de la audiencia es alucinante. Hay tanto espacio, tanta demanda. Las historias, la ficción y la imaginación se instalaron de una manera muy fuerte en la humanidad, y eso yo lo veo con muchísima

admiración. Lo que por ahí te desconecta de otras cosas te conecta con otros mundos y realidades, y eso es espectacular. Además, está la posibilidad de variar, de cambiar de época, de incluir tendencias, de elegir lo que quieras. A los que creamos contenidos eso nos presenta un desafío increíble”.

A la hora de comenzar a pensar un concepto, todo tipo de género o formato seduce y desafía a Viacom International Studios. “Obviamente, la ficción es la ‘niña bonita’ de nuestro trabajo, pero también somos muy amantes del unscripted, el entretenimiento, y hace poco que le estamos metiendo mucha velocidad al factual, al documental, y a este tipo de género que se queda medio a mitad de camino entre una ficción, un entretenimiento y un reality. Lo interesante de los contenidos es que con toda su localidad encuentren esa universalidad que nosotros “100 DÍAS PARA ENAMORARSE”

PRODUCCIÓN buscamos desde Viacom”, indicó la ejecutiva.

Gracias a su alcance global, la compañía se encuentra en una posición perfecta tanto para plantear ideas como para recibirlas. “Nos llegan muchísimos contenidos. Es muy difícil ponerle foco a todo. A veces las ideas pueden ser conceptos de dos páginas o guiones ya desarrollados. Tenemos una tarea muy complicada que es la de hacer esa suerte de preselección”, aseguró la VP of Content Development de VIS. MÁS OPORTUNIDADES La multiplicidad de ventanas disponibles para difundir un proyecto ofrece un entorno multiplataforma lleno de oportunidades, pero también de desafíos. En ese contexto, no existen las fórmulas generalistas y cada contenido debe ser tratado de manera particular, analizando si tiene un costado digital, uno televisivo o si quizás permite un modelo de 360 grados. “Hay contenidos que ya de por sí invitan a un 360 o que desde su primerísima premisa ya tienen un 360 muy cantado.

Obviamente, tratamos de que lo que estamos desarrollando tenga los mejores autores posibles, y eso tiene que ver con el nombre propio de cada autor, pero también con esa mezcla que se hace entre plumas, trayendo un autor de acá, otro de allá. Esto nos está saliendo bien y son apuestas interesantes”, señaló Reincke. “En el equipo actoral también está bueno tener una persona que por ahí nació en las redes junto con otra que quizás se formó en la TV”, añadió.

Para la ejecutiva, la concepción de un proyecto de ficción tiene diferentes miradas y una cierta locura en el proceso, pero cuando se trata de otros géneros, a veces se trata más de “caminar por la oscuridad e ir descubriendo”. Como ejemplo, cita los co-desarrollos que VIS hizo con otras compañías, como Televisa, Mega, América, Keshet, Fremantle o Fuji, entre

otros. “Ese tipo de relación con el otro, que viene de otra cultura y hasta tiene otros horarios, es muy rica. Nosotros creemos que hay algo en eso de desarrollar y dejar que fluya, que la cosa encuentre su propio camino. Venimos trabajando así y lo venimos disfrutando mucho”, afirmó.

Las asociaciones con otros canales o plataformas suponen, además de un mero acuerdo comercial, un gran orgullo para aquellos que vieron nacer esa idea y luego fueron capaces de convertirla en realidad.

“Que un país de afuera un día compre una novela que hicimos, que un programa se adapte como serie o que alguien de otro lugar del mundo quiera hacer algo con el contenido que nosotros desarrollamos es nuestro gran deseo”, admitió Reincke.

Tras un 2019 de muchísimo éxito, el laboratorio de ideas de Viacom International Studios no tiene intenciones de aminorar su marcha en la nueva década, y por eso se mantiene en la búsqueda constante

de nuevas tendencias. Por ejemplo, Reincke cree que la conciencia ambiental y el cuidado de la salud son dos temas que toman cada vez más relevancia. En cuanto a formatos, la serie corta o limitada se presenta como la opción más atractiva para producir, y dentro de ese modelo, hay una tendencia que para la ejecutiva de Viacom necesita ser explotada: la serie biográfica sobre un hecho y no sobre un personaje.

“Vimos ‘Sandro’, ‘Monzón’, ‘Celia’ y demás, pero el concepto de hacer una historia de una situación importante para el mundo –y no solo lo trágico- es algo lindo para explorar.

Algo así como lo que se hizo en ‘Titanic’: sobre un gran hecho, se armó una historia de amor espectacular. Otro caso, mucho más cercano, es ‘Chernobyl’”, ejemplificó.

En esa búsqueda por “contenidos que te atrapan hasta un punto que no te dejan ni respirar pero que terminan relativamente rápido”, Viacom ya tiene comprados los derechos de “38 Estrellas”, un libro de Josefina Licitra sobre un espectacular escape de una cárcel de mujeres; y “Entre mi Hijo y Yo, la Luna”, el libro de Carlos Páez Vilaró sobre la búsqueda desesperada de su hijo durante la tragedia de los Andes en 1972. “Se trata de agarrar un accidente, un Mundial, un recital o hasta un parque de diversiones y escribir una historia sobre eso, con personajes interesantes”, concluyó Reincke.

Por Federico Marzullo

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ENTREVISTA

“ESTAMOS VIVIENDO UN RETORNO DE LA NOSTALGIA EN LA TELEVISIÓN”

“MATCH GAME” “SUPERMARKET SWEEP”

COTY CAGLIOLO, DIRECTORA GENERAL DE FREMANTLE MÉXICO Y JEFA DE PRODUCCIÓN DE FREMANTLE LATINOAMÉRICA, DESCRIBE UNA TENDENCIA REGIONAL: EL REGRESO DE LOS GAME-SHOWS CLÁSICOS, ENTRE LOS QUE SE DESTACAN TÍTULOS COMO “THE PRICE IS RIGHT” O “FAMILY FEUD”.

C

uando se trata de formatos, pocas marcas tienen las credenciales de Fremantle. Especializada en los game-shows, la empresa está disfrutando de un momento particular en la industria: el regreso de los títulos clásicos. Coty Cagliolo, Directora General de Fremantle México y Jefa de Producción de Fremantle Latinoamérica, se refirió a este presente del género, que Fremantle afronta de la mano de shows icónicos como “The Price is Right” o “Family Feud”. ¿Qué formatos están presentando en NATPE? “Este año vamos a estar poniéndole mucha atención a nuestros game-shows. Fremantle siempre se caracterizó por tener los títulos más importantes en este género y estamos viviendo un retorno de la nostalgia en la televisión, un regreso de los antiguos formatos que veíamos cuando éramos más chicos. Eso representa una súper oportunidad para Fremantle. Es por eso que el foco estará puesto en títulos como ‘The Price is Right’, ‘Match Game’, ‘Family Feud’, ‘Supermarket Sweep’ y ‘Take Me Out’, entre otros. Fremantle tiene una historia en la producción de game-shows en la que creo que no tiene competencia”. ¿Cuál es el potencial de los game-shows en América Latina y US Hispanic?

“Los títulos clásicos atraen audiencias que ya los conocen. Sin embargo, las nuevas versiones atraen a nuevas generaciones. Por ejemplo, lo que hicimos para US Hispanic fue tomar una marca clásica y poner un conductor joven, nuevo, que no venía del mainstream y que encima es un comediante espectacular. Lo que empezamos a lograr así es que nuestra audiencia, que en general era mayor de edad, empezara a hacer co-viewing con gente más joven a la que quizás nunca se le había ocurrido ver un game-show, pero lo terminaban haciendo por la co-

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media. Esa fórmula, que nos está funcionando de manera espectacular, creemos que es la que tenemos que buscar para que los game-shows sigan siendo algo moderno”. ¿Qué demanda la audiencia para este tipo de formatos?

“Uno no busca en la TV abierta lo mismo que busca en una plataforma. Cada medio tiene sus hábitos. Lo que uno hace al meterse a una plataforma a mirar un contenido es totalmente diferente al hábito de prender la televisión en la casa. Creo que la gente está buscando volver a esa sensación de hogar que tenía cuando, por ejemplo, prendía la TV para verla con su familia. Esa sensación de co-viewing genera nostalgia. Sin embargo, también hay lugar para la innovación, porque la televisión no puede ser pura nostalgia sino un poco y un poco”. ¿Qué balance hacen de 2019 y qué objetivos tienen para 2020?

“El 2019 fue un año maravilloso. Las plazas de producción en América Latina se siguen expandiendo. La explosión de la necesidad de producción no es una burbuja sino algo que se va a mantener en el tiempo y que va a ir exigiendo cada vez mayor calidad. Mi balance es muy bueno porque estamos afianzando mucho nuestros formatos, además de consolidarnos como un proveedor de servicios de producción en toda América Latina. De cara a 2020, sentimos que vamos a crecer en el área de ficción.

Nuestra percepción es que en esta área se necesitan cada vez más proyectos. Además, la audiencia está cada vez mejor educada, por lo que cada vez necesitamos mayor calidad. Fremantle tiene el background de haber hecho grandes ficciones de altísima calidad, por lo que creemos que somos uno de los jugadores que se va a levantar en ese género durante el próximo año”.

Por Federico Marzullo

ENTREVISTA

Kerim Emrah Turna

“EL FENÓMENO DEL DRAMA TURCO HA GANADO UN NUEVO IMPULSO”

KERIM EMRAH TURNA, EXECUTIVE DIRECTOR DE KANAL D INTERNATIONAL, ANALIZA CÓMO ES LA DEMANDA ACTUAL DE TÍTULOS TURCOS Y DESCRIBE LA ESTRATEGIA DE NEGOCIOS DE LA COMPAÑÍA, UNA DE LAS MAYORES REFERENTES EN EL GÉNERO.

L

a explosión del drama turco en todo el mundo marcó un antes y un después en la industria del entretenimiento. Hoy, más de una década después del primer caso de éxito internacional, la demanda por los títulos oriundos de Turquía se mantiene fuerte y no muestra signos de decrecimiento. En diálogo con Señal News, Kerim Emrah Turna, Executive Director de Kanal D International, analiza este fenómeno y describe la estrategia actual de la compañía. ¿Qué dramas lanzará Kanal D en NATPE? ¿Qué otros proyectos están en carpeta para 2020?

“En NATPE Miami 2020 presentaremos nuestros títulos más fuertes y nuevos, como ‘Ruthless City’, ‘Love Trap’ y ‘Hekimoglu’. El primero de ellos, que muestra una dualidad gobernada por el equilibrio entre la luz y la oscuridad dentro de cada persona, tuvo una gran primera temporada en 2019 y ahora continúa con su segunda entrega. Mientras tanto, ‘Love Trap’ se ha convertido en una comedia romántica que rompe los ratings. Por último, ‘Hekimoglu’, la versión local de la galardonada serie estadounidense ‘House M.D.’, es uno de nuestros nuevos dramas premium más fuertes”. ¿Cuál es la estrategia de Kanal D para armar su catálogo?

“Además de ser el canal de TV nacional más grande de Turquía durante los últimos 26 años, Kanal D es uno de los principales proveedores de contenido del mundo. Como Kanal D International llevamos 15 años brindando conte-

nido turco a las regiones de Europa, África, Asia y MENA. Por el momento, Kanal D International tiene el catálogo más amplio de dramas turcos, con hasta 5.000 horas de biblioteca y 150.000 horas de contenido con licencia para más de 154 países”. ¿Cuál es el potencial de los dramas turcos en todo el mundo? ¿Qué demandan las audiencias para estos shows? “‘Gumus’ fue la primera historia de éxito internacional a nivel mundial en 2007. Nuestra penetración en todas las regiones continúa creciendo. Europa Occidental, gracias a España, ha descubierto recientemente el contenido turco, y creemos que cada vez más países seguirán su ejemplo. Las audiencias valoran la calidad de producción y esa combinación entre una narración única, pero a la vez fácil de identificarse, además de los talentosos artistas”. ¿Cuál es la estrategia de distribución de Kanal D en América Latina y US Hispanic?

“La distribución de Kanal D International ha sido muy fuerte desde la penetración del contenido turco en el territorio. Hemos fortalecido los lazos con los principales grupos de medios de América Latina y, en 2020, nuestro objetivo es ampliar el alcance mientras ofrecemos nuevos títulos. La relación con América Latina es mutua, porque también la audiencia turca tendrá la oportunidad de acceder a los contenidos latinoamericanos este año.

De hecho, Kanal D transmitirá el remake del título mexicano ‘Polvo de Estrellas’ en los próximos meses, algo que creemos fortalecerá los lazos entre las dos regiones”. ¿Cómo está funcionando el canal en ambos mercados?

“Kanal D Drama es el primer canal de dramas turcos establecido en ocho países de América Latina, y también el primero en ingresar al mercado estadounidense a través de Comcast. Con Kanal D Drama, el fenómeno del drama turco ha ganado un nuevo impulso. Nuestro principal objetivo ahora es ampliar las fronteras de esta señal”. ¿Cómo evalúas el desempeño de la empresa en 2019 y cuáles son los objetivos principales para este 2020?

“En 2019 seguimos creciendo y mantendremos esta tendencia en 2020. Ampliaremos nuestra presencia en todos los países y regiones, tanto en términos de distribución como con nuestros nuevos segmentos de negocios”.

Por Federico Marzullo

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DISTRIBUCIÓN

DRAMAS Y AUDIENCIAS

QUE UNEN AMÉRICA LATINA Y TURQUÍA OZLEM OZSUMBUL, JEFA DE VENTAS DE MADD ENTERTAINMENT, DESCRIBE LOS OBJETIVOS DE LA DISTRIBUIDORA EN AMÉRICA LATINA, Y ANALIZA EL IMPACTO DEL ESPECTADOR LATINO EN LOS PLANES DE PRODUCCIÓN EN TURQUÍA. Ozlem Ozsumbul

M

add Entertainment dispone de una gran oferta de dramas gracias a sus compañías fundadoras, Medyapım y Ay Yapım, y esta temporada, los títulos más importantes de la TV de Turquía son de producción propia. “Estamos orgullosos de ello”, señaló Ozlem Ozsumbul, Jefa de Ventas de Madd Entertainment, a Señal News. Durante su participación en NATPE Miami la compañía ofrecerá "A Miracle", el drama con mayor rating de los últimos ocho años en prime-time de Turquía.

“Obtuvo enormes resultados con sus maravillosas historias. Otro gran destacado es ‘The Choice’, que se estrenó en enero, con un elenco conformado por actores de renombre.

Su increíble historia atrapará a la audiencia desde su primer episodio”, aseguró Ozsumbul. Además, la distribuidora ofrece al mercado latino "Love Storm", otro nuevo título de Ay Yapım. “Esta gran historia de amor será otro gran éxito para la audiencia que busca romance y apasionadas historias”, contó la ejecutiva.

La distribuidora turca mantiene excelentes relaciones con Chile, Argentina, Perú, Costa Rica, Honduras, Bolivia, Uruguay, Panamá, República Dominicana, Ecuador, El Salvador, México, y desea agregar a la audiencia de Brasil, Nicaragua y Guatemala. “Nuestro enfoque es proporcionar el mejor contenido a todos los amantes del drama turco y a nuestros amigos en el territorio”, aseveró Ozsumbul.

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Asimismo, la Jefa de Ventas señaló que mantener a la audiencia feliz y a los compradores de drama turcos satisfechos son dos objetivos primordiales para Madd Distribution.

“Tenemos como prioridad encontrar las mejores respuestas para las necesidades de los broadcasters, proporcionar el mejor contenido turco al público, crear los mejores modelos de asociación con diferentes players y mantener la mayor atención del público, lo que nos obliga a producir más y mejor”, subrayó.

Madd Entertainment tiene muy en cuenta a la audiencia latinoamericana porque reaccionan al contenido de manera clara y veloz. “Sus necesidades, demandas y reacciones nos ayudan a comprender y poner el foco en las futuras producciones y modelos de programación”, comentó Ozsumbul. La ejecutiva también

destacó la participación de la audiencia latina en las redes sociales.

“Como audiencia, la región busca todos los detalles sobre los elencos y las producciones. Asimismo, su conocimiento sobre nuestra cultura y país se hace cada vez más grande.

Hay muchos turistas latinoamericanos que visitan Turquía y también muchos turcos quieren viajar a América Latina para ver la similitud entre nuestras culturas, a pesar de la distancia de los continentes”, explicó Ozsumbul.

POTENCIAL DE COPRODUCCIÓN En tan solo un año, Madd Entertainment logró dos acuerdos de coproducción con América Latina y mantiene conversaciones con socios clave de la región para este modelo de negocio. “Las asociaciones y cooperaciones ayudarán mucho a ambas partes a crear, producir y transferir el talento y experiencia en cada parte del contenido”, aseguró Ozsumbul. “Nos enfocamos en las ventas de nuestro contenido y también en crear nuevos modelos de negocios para historias, nuevas ideas o proyectos. Estamos abiertos a discutir cada nuevo proyecto junto con nuestros colegas en diferentes partes del mundo ya sea como creador, productor, distribuidor o socio”, completó la ejecutiva.

Durante 2020, Madd Entertainment ayudará a sus clientes y colegas en el extranjero a proporcionar los mejores contenidos para las principales franjas horarias, con el objetivo de expandir su alcance. “Buscamos comprender la necesidad de cada horario de programación y responder con los títulos correctos. Esa es nuestra misión”, señaló.

Por Romina Rodríguez

DIGITAL

UN PLAYER QUE CRECE EN EL TERRENO DEPORTIVO JOSÉ ROMERO, CHIEF MARKETING OFFICER DE LA COMPAÑÍA, EXPLICA CÓMO FUNCIONA ESTA PLATAFORMA DE STREAMING DE DEPORTES, QUE BUSCA POSICIONARSE COMO EL DESTINO NÚMERO UNO DEL FÚTBOL EN LOS ESTADOS UNIDOS.

F

anatiz es una plataforma streaming de eventos y canales deportivos en vivo, con una oferta VOD propia. Tanto su precio como su contenido están geolocalizados, lo que quiere decir que la oferta del servicio varía de acuerdo a la ubicación geográfica de sus usuarios. Además, Fanatiz permite buscar el contenido por partido o por equipo, ahorrándole al cliente la tediosa tarea de buscar en las grillas de programación de los canales. La plataforma está disponible en todas las pantallas: se puede ver desde una computadora a través de www. fanatiz.com, desde las apps para celulares en iOS y Android, o también desde un televisor a través de la app nativa para Roku, Amazon Fire TV, Chromecast y Apple TV. “Fanatiz nació en el 2017.

Nuestro fundador, Matías Rivera, observó una necesidad de tener un servicio en donde los fanáticos del deporte, y especialmente del fútbol, pudieran conseguir el contenido de forma directa, y no solo los canales, sino también los partidos por separado. Así surgió la idea de crear el servicio, buscando solventar el problema de disponibilidad de contenido”, le contó a Señal News José Romero, Chief Marketing Officer de Fanatiz.

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Si bien está disponible en todo el mundo, la plataforma tiene a Estados Unidos como su mercado principal. En este país, Fanatiz ofrece algunas de las ligas más prestigiosas del mundo, como la española, la francesa, la argentina y la colombiana. Además, transmite las dos competiciones latinoamericanas más destacadas a nivel clubes: la Copa Libertadores y la Copa Sudamericana. “El proceso para adquirir los derechos de las compe-

ticiones varía, no hay una fórmula.

Entre las dificultades está principalmente el costo, ya que los derechos tienen valores elevados. Además, es un proceso que lleva tiempo. Muchas veces los grandes proveedores son los que se adjudican los derechos y luego nosotros negociamos con ellos. Sin embargo, hemos tenido excepciones donde tuvimos los contenidos de manera directa, como fue el caso de LaLiga de España en Estados Unidos”, explicó Romero.

EL PRECIO MÁS ECONÓMICO DEL MERCADO Recientemente, Fanatiz anunció una reducción de sus precios, tanto para los nuevos usuarios como para los que ya estaban. Ahora, el costo es de $7.99 dólares por mes, lo que lo convirtió en el servicio de streaming deportivo más económico del mercado. Esta medida, impulsada por la transmisión de “El Clásico” entre Barcelona y Real Madrid, generó para la compañía una suba de visualizaciones en Estados Unidos del 61% con respecto al anterior evento más grande que transmitió, respaldado por un aumento del 45% en nuevos suscriptores desde octubre. “La disminución de precios busca crear un diferenciador en el mercado. Nosotros queremos posicionarnos como la mejor opción para el fanático del fútbol. Como nos dedicamos a un contenido específico, nos permitimos hacer este tipo de iniciativas manteniendo un negocio saludable y que perdure”, aseguró el Chief Marketing Officer de Fanatiz.

Si bien todavía es una plataforma nueva, la respuesta de los suscriptores y los números de visualización auguran un futuro exitoso. “El balance de 2019 definitivamente es positivo. Nuestro servicio ha triplicado lo que era cuando empezamos el año. Para este 2020 esperamos poder seguir agregando contenidos importantes. Queremos que el seguidor del fútbol vea a Fanatiz como su sitio destino para estar informado de lo que está pasando con el fútbol, ver sus partidos preferidos y seguir a su equipo.

Pensamos que Fanatiz va a ser el destino número uno del fútbol en los Estados Unidos”, concluyó Romero.

Por Federico Marzullo

DISTRIBUCIÓN

ESPAÑA, UNA MARCA QUE AMPLÍA SU VOLUMEN DE NEGOCIO

“MALAKA”

E

l gran momento que atraviesa la ficción española a nivel internacional es innegable. A los diferentes shows que lograron impacto global se suma el creciente impulso de otros géneros, que comienzan a ser sello distintivo de la producción audiovisual de España.

Hoy, “Made in Spain” es un sello de reconocimiento al talento y la creatividad de guionistas y productores.

Este hecho ha permitido la aparición de nuevas oportunidades para contenidos que van más allá de la ficción, con géneros como factual, documentales y un crecimiento importante en la coproducción de animación con América Latina. “La región es un mercado clave para el producto español. El éxito de series como ´Vis a Vis´, que cuentan con legiones de fans también al otro lado del Atlántico, demuestran este buen momento, que ha ido todavía a más gracias a la posibilidad de lograr fenómenos de repercusión global gracias a la distribución de las plataformas streaming. En el caso de The Mediapro Studio también es muy importante la sinergia en la colaboración con otras compañías de América Latina, como es el caso de nuestra alianza con ViacomCBS para la producción de la serie “Los Internacionales”, cuyo rodaje acaba de terminar. También trabajamos

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“THE MIRAMAR MURDERS ”

“LAS RUTAS DE AMBROSIO”

LA MARCA “MADE IN SPAIN” SE HA CONVERTIDO EN UN SELLO DE CALIDAD PARA LA PRODUCCIÓN DE FICCIÓN, PERO AL MISMO TIEMPO COMIENZA A EXPANDIR SU PRESENCIA EN GÉNEROS COMO FACTUAL, DOCUMENTAL Y ENTRETENIMIENTO. LAS EMPRESAS ESPAÑOLAS PRESENTES EN NATPE DESCRIBEN EL POTENCIAL DE NEGOCIO EN AMÉRICA LATINA Y US HISPANIC.

con Vice para la puesta en marcha de “El Acantilado”, actualmente en fase de rodaje entre Argentina y Chile, y con Turner para “Las Bravas” en México, o formatos factual como “El Discípulo del Chef”, desarrollado también junto a Turner para Chilevision”, describió Marta Ezpeleta, Head of Distribution and Co-Productions de The Mediapro Studio. “En América Latina también

MARTA EZPELETA The Mediapro Studio

manejamos acuerdos cerrados desde su origen. Por ejemplo, una de nuestras ultimas series de éxito, coproducción con Directv, es ‘Todo por el Juego’. Ha sido distribuida en todo el continente gracias a ventas en canales de cable y satélite panregionales como Sky y cadenas de TV abierta como LaTeleTuya de Venezuela. Además, la serie estará disponible pronto en Brasil y se

emite desde julio por Spectrum en Estados Unidos”, agregó Ezpeleta.

Desde la visión de Atresmedia, el sello de ficción de la compañía se ha convertido en garantía de calidad, que le ha garantizado éxito a diferentes emisoras y plataformas de América Latina. “Es uno de los principales mercados para nosotros. Nuestros dos últimos estrenos pueden verse en Netflix: ´45 Revoluciones´ y ‘Toy Boy’. En Amazon ubicamos series recientes como ´Presunto Culpable´, ´Matadero´ y ´Allí Abajo´. En 2019 añadimos series de librería como ´Un Paso Adelante´ y ´El Síndrome De Ulises´. Por otro lado, ´Presunto Culpable´, ´Mar De Plástico´ y ´Toledo´ podrán verse en canales abiertos en Guatemala, El Salvador, Nicaragua, Honduras, Costa Rica, Rep. Dominicana, Ecuador, Perú, Paraguay, Chile y Bolivia”, describió Diana Borbón, Sales Manager de Atresmedia Televisión. “En referen-

DIANA BORBÓN Atresmedia Televisión

cia a venta de formatos, destacamos la adaptación que hizo Televisa de la serie ´Los Protegidos´; y luego,

DISTRIBUCIÓN en lo referido a venta de documentales, una selección del programa ´Salvados´ está disponible en Netflix y en canales abiertos de Uruguay, Panamá y Paraguay. Asimismo, la serie documental ´Enviado Especial´ y ´Dentro De´ ya están disponibles en Amazon”, agregó Borbón.

NATPE 2020 inicia un año de proyectos y acuerdos internacionales para las empresas españolas. Nueve empresas exhibidoras y más de una decena de productoras participan del evento bajo la marca paraguas de ICEX Audiovisual from Spain. El stand español estará situado en el Market Floor, en el Stand 225. Las empresas exhibidoras este año son Artico Distribution, Atresmedia Television, Brands & Rights 360º, Filmax International, Inside Content, Mediterraneo, Mediaset España Goup, Onza Distribution, Radiotelevisión Española y The Mediapro Studio Distribution.

CARLOS GARDE Onza Distribution

“Este año en NATPE presentamos la segunda temporada de ‘Pequeñas Coincidencias’, comedia romántica que se ha vendido en muchos territorios del mundo, incluso en Rusia y los países bálticos. También traemos ´Payback´, ganadora del Emmy Award como ´Mejor Telenovela´. Otra novedad son los nuevos documentales ´Equilibri´, ´La Zona: un viaje post atómico´ y ´La identidad de la Mona Lisa´”, dijo Carlos Garde, Managing Director de Onza Distribution.

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“RSB”

“Estamos satisfechos con el resultado de ventas en América Latina. En la parte de factual hemos cerrado ´Gypsy Kings´ en los canales de Discovery y también ´Mi Casa es la Tuya´, ´Planeta Calleja´ y ´Cabo Vadillo´ en OnDirectv. En cuanto a las series, ´La Que se Avecina´ se verá en Paramount Comedy y en Directv solo en Puerto Rico. Eso es un gran logro porque la comedia es un género más complicado”, expresó Silvia Contino, Deputy Director de Mediterraneo / Mediaset España.

SILVIA COTINO Mediterraneo / Mediaset España

El mercado latinoamericano siempre ha recibido muy bien las producciones españolas por la proximidad cultural y la alta calidad de producción. “Desde RTVE nos caracterizamos por hacer producciones de elevada calidad en todos los géneros.

La confluencia del talento creativo, junto con los altos estándares de producción y unos precios muy ajus-

tados, está dando sus frutos y los contenidos que hemos estrenado en 2019 han conseguido cautivar a la audiencia dentro y fuera de España”, dijo María Jesús Pérez, Directora de Ventas de RTVE. “Esto se está traduciendo en magníficos resultados de ventas, tanto de series diarias como ´Acacias 38´, ´Servir y Proteger´ y ´Mercado Central´, como de series semanales de prime time como ´La Caza. Monteperdido´, ´Estoy Vivo´, ´Promesas de Arena´, ´La Otra Mirada´ o ´Malaka´”, agregó.

POTENCIAL US HISPANIC Un segmento de negocio clave en NATPE es el US Hispanic, que año a año cobra mayor importancia para los distribuidores internacionales.

España es, sin dudas, uno de los principales proveedores de contenido para la audiencia de habla hispana, en donde la ficción también marca el pulso del mercado. “La población latina y de habla hispana ha crecido mucho en Estados Unidos, lo que favorece la oferta de contenidos de televisión en español.

Además, este contenido también “SEÑORAS”

DISTRIBUCIÓN le interesa cada vez más al público anglosajón, lo que incrementa nuestras posibilidades como productores, ya que estaríamos llegando a un target más amplio y variado. De hecho, nuestra compañía cuenta con oficinas en Miami y Nueva York, desde donde se lleva la gestión comercial de nuestros productos hacia un número cada vez más alto de operadores de la región que se interesan por nuestras producciones, como ocurre con Telemundo, Univision, Pantaya, VME o Estrella TV”, apuntó Marta Ezpeleta desde The Mediapro Studios.

MARÍA JESÚS PÉREZ RTVE

“Onza lleva años trabajando con los principales actores del mercado US Hispanic. Hemos vendido nuestras producciones a canales como Univisión, National Geographic, Netflix o Azteca América. Este mercado ha podido disfrutar de nuestra telenovela ´El Beso del Scorpion´ y series como ´El Milagro de Fátima´ o documentales como ´Quiero ser Messi´”, dijo Carlos Garde, de Onza Distribution.

“La relación con el US Hipanic es buena y seguimos teniendo contac-

“NEBOA”

to directo. Ellos son grandes productores de contenido y tenemos más contactos para la compra de formatos que de producto terminado. Acabamos de cerrar la emisión de ‘El Príncipe’ en Univision, pero, sin embargo, con el mercado anglosajón de Estados Unidos trabajamos mucho para los derechos de remake de nuestras series”, remarcó Silvia Cotino de Mediterráneo.

“Nuestra relación con el US Hispanic es muy cercana, y está basada en una experiencia de años.

Cada año logramos sumar nuevos clientes al portfolio de RTVE, siendo los principales Olympusat, Univisión, HITN, América TV y V-Me, entro otros”, apuntó María Jesús Pérez de RTVE. Desde Artico Distribucion, Carlos Sevillano, CEO de la compañía, expli-

CARLOS SEVILLANO Artico Distribucion

ca que ellos trabajan habitualmente con los canales del segmento US Hispanic, pero que este mercado no es hoy uno de los más importantes para lo que es contenido en español.

“En 2019 cerramos dos paquetes en México con Canal 22 y estamos pendientes de cerrar un tercero en 2020. Han comprado varias series de RTVE como ´Tesoros De La Corona´, ´El Greco´, ´Luz y Alma´, ´Las Rutas de Ambrosio´, así como los unitarios ´Como la Pasión del Prado´, ´El Reina - Arte Entre Latidos´, ´Picasso & Barcelona´ y ´La Alegría del Barroco´. Estoy también en conversaciones con otros canales de Brasil, Colombia, Uruguay y Chile para cerrar diversos acuerdos con contenidos de RTVE, tanto reportajes de actualidad internacional como documentales de temática cultural”, describió el ejecutivo.

Por Diego Alfagemez

EL EVENTO LOCAL Otra empresa que estará en NATPE 2020 es Inside Content, con la promoción de Conecta Fiction 4, el único evento internacional del circuito profesional que se celebra en España.

Esta cita está centrada en el networking entre empresas europeas y americanas, con el objetivo de fomentar el intercambio de talento e ideas, así como la asociación empresarial para coproducir contenidos de ficción. La cuarta edición de Conecta Fiction se celebrará en Pamplona, Navarra, durante la semana del 20 de junio. Geraldine Gonard, Directora de Inside Content, estará en NATPE promocionando el evento, y realizará anuncios sobre su contenido y formato.

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DISTRIBUCIÓN

EN LA BÚSQUEDA DE CONTENIDO LOCAL CON ATRACTIVO GLOBAL

“FALCO”

ZASHA ROBLES, DIRECTOR DE SPIRAL INTERNATIONAL Y REPRESENTANTE DE RED ARROW INTERNATIONAL EN AMÉRICA LATINA, DESCRIBE LA ESTRATEGIA DE LA COMPAÑÍA PARA ENCONTRAR SHOWS REGIONALES QUE RESULTEN ATRACTIVOS EN TODO EL MUNDO.

C

ompuesto por 20 productoras en siete territorios y responsable de más de 215 programas al año, Red Arrow Studios se ha consolidado como uno de los creadores y distribuidores de contenido de entretenimiento líderes en el mundo.

“El catálogo de Red Arrow tiene que ser lo suficientemente variado, pero con mucho contenido local, para que se pueda vender en cada una de las regiones. Tiene que ser diverso no solamente en términos de género sino más bien en lo que se refiere al tipo de programas, la calidad o lo revolucionarios que puedan ser. Así es como realmente se consideran las adquisiciones en Red Arrow. Además, hay 20 empresas de producción de diferentes géneros en el grupo, y eso también ayuda a mantener una gran cantidad de contenido, porque están constantemente produciendo y generan muchísimo material”, describió Zasha Robles, Director de Spiral International y representante de Red Arrow International en América Latina.

Esa búsqueda de contenido local supone un doble desafío: encontrar los shows indicados y lograr que, aún siendo producciones regionales, tengan un atractivo internacional. “No es una tarea para nada fácil, sino que es

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Zasha Robles

más bien complicada. El contenido local funciona muy bien cuando es 100% local, cuando tiene el acento del país”, opinó Robles. “Si tienes un show mexicano y tratas de meter a un actor alemán o a uno francés para poder venderlo también en esos territorios, se siente forzado”, ejemplificó.

Para describir un caso de éxito de un contenido 100% local pero con gran atractivo global, el ejecutivo citó a “Dignity”, una serie de Red Arrow que debutó en el último Mipcom pero que ahora está siendo presentada para el mercado latinoamericano en NATPE. Se trata de thriller producido en Chile, basado en hechos reales, que se centra en un misterioso culto germánico, la Colonia Dignidad, establecido por un exsoldado nazi en una tranquila ciudad chilena. “Lo de los nazis en todo el mundo es una temática que nunca envejece. Ese es un buen ejemplo de un contenido 100% local, pero con un scope internacional”, describió el ejecutivo.

SHOWS RENOVADOS Además, la compañía está anunciando en NATPE una tercera temporada de “Mi Pareja Puede” en México, realizada en colaboración con Azteca.

Después de dos años de éxito, con 80 episodios por temporada, este año se lanzará la tercera entrega. A su vez, la empresa está presentando la sexta temporada de “The Taste” en Brasil. Coproducido con Globo, el formato ya lleva seis años al aire y es una marca más que establecida en la región. Por último, otro de los formatos que está recibiendo mucho empuje para América Latina es “Matimonio a Primera Vista”, una lata a la que Red Arrow quiere encontrarle versiones locales.

Tras el Emmy Internacional que recibió “Falco”, la empresa ahora siente que tiene la puerta abierta para apostar todavía más fuerte por las producciones locales. “‘Falco’ y todos sus reconocimientos nos han ayudado a establecernos más en un trabajo que veníamos haciendo desde hacía muchísimos años. En el 2020, queremos traer nuevas noticias de más producciones de drama y seguir buscando a esos productores que necesitan a una distribuidora que se especialice en el territorio y que les dé una atención que quizás no tendrían con una empresa más grande. Buscaremos más programación, trataremos con mucho cariño todo lo que es la venta de contenido enlatado y seguiremos respaldando a lo canales, que tanto nos han ayudado durante años, para seguir vendiéndoles material y que continúen creciendo en la región”, concluyó Robles.

Por Federico Marzullo

ENTREVISTA

“´GOLDEN CAGE´ ES UNO DE NUESTROS PRINCIPALES SHOWS EN 2020”

Aysegul Tuzun

AYSEGUL TUZUN, MANAGING DIRECTOR DE MIST, DESCRIBE LAS NUEVAS INCORPORACIONES PARA EL CATÁLOGO DE LA COMPAÑÍA, QUE LLEGAN DE LA MANO DE ASOCIACIONES CON PLAYERS TURCOS DE PESO COMO PASTEL FILM Y STAR TV.

M

ist comienza un nuevo año con novedades de peso. Con un nuevo logo y look and feel, la compañía turca también sumó dos socios para la distribución internacional: Pastel Film y Star TV. De esta manera, su catálogo suma títulos de peso en un mercado cada vez más competitivo. Para describir este panorama, Señal News entrevistó a Aysegul Tuzun, Managing Director de Mist. ¿Cómo ha crecido el catálogo de Mist de cara a 2020?

“Como distribuidor de contenido nos enorgullece anunciar que estamos ampliando nuestro catálogo con la asociación de Pastel Film, que es el productor de muchos títulos exitosos como ‘Second Chance’ y ‘This is My Life’, y uno de los principales canales de Turquía, Star TV. Seguimos representando a TRT con mucho orgullo y ahora tenemos un catálogo más diverso con la incorporación de Pastel Film y Star TV. Es un momento muy emocionante para nosotros. El primer título que trabajaremos juntos es ´Golden Cage´, rodada en Gaziantep. Cuenta la historia de un amor encantador nacido en la venganza, protagonizado por Almila Ada (´Cennet’) y Mehmet Ali (´Lifeline’). La serie se transmitirá en Star TV los domingos por la noche”.

¿Cuál es el potencial de la serie para el mercado internacional?

“El público internacional está muy familiarizado con este tipo de historias y el reparto en este caso es un factor determinante, que hace que la serie sea súper interesante. ´Golden Cage´ se posiciona como uno de nuestros principales títulos para 2020. Se lanzará en NATPE Miami y estamos muy emocionados de poder representar este título a nuestros socios”. ¿Cómo se posicionado “Melek: a Mother Struggle” en el mercado internacional?

“Producido por Us Yapim, el primer episodio de este drama logró acaparar a las audiencias, ya que cuenta una historia muy universal. La serie es la voz de mujeres que están luchando para el futuro de sus hijos y para salvarlos bajo cualquier condición. ´Melek´ está al aire los miércoles por la noche en TRT 1 y está recibiendo un creciente interés del público. Hasta ahora, se ha vendido a cinco países y esperamos concluir más acuerdos en 2020, ya que ha recibido un gran interés por parte de nuestros clientes”. ¿Cómo se complementa este show con la estrategia de “My Champion” y “Hold my Hand”?

“Cuando se trata de ´My Champion´, hablamos de Tolgahan Sayisman, un actor de fama internacional. Sin embargo, lo que hace que este trabajo sea único es la historia de la serie. Todos estamos familiarizados con las historias de madre e hijo, pero las historias de padre soltero e hijo no se cuentan a menudo en los dramas turcos. En esta serie, vemos un vínculo fantástico entre ellos. Por supuesto, las historias de amor son imprescindibles en una serie turca, por lo que la serie ofrece una trama muy ingenua que comienza con malentendidos. Por su parte, ´Hold My Hand´ todavía mantiene el interés y compromiso de nuestros clientes para su segunda temporada, lo cual nos ayuda a expandir la penetración de nuestros títulos. Con su historia y combinación de reparto, la serie se hizo popular a nivel mundial”. ¿Cómo evalúas el volumen de negocio en 2019 y sus perspectivas de cara a 2020?

“El 2019 fue un año que nos hizo felices por su intensidad.

Agregar nuevas asociaciones con canales y productores fue un gran logro para nosotros. Nuestro objetivo es comenzar 2020 con una intensidad similar a la de 2019.

Además de las ventas, en 2020 queremos agregar más contenido a nuestra oferta. Tenemos clientes de todo el mundo y somos conscientes de sus expectativas”.

“GOLDEN CAGE”

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“CIRCLE”

Por Diego Alfagemez

DISTRIBUCIÓN

UN MIX PERFECTO ENTRE DRAMAS TURCOS Y SERIES CORTAS BARBORA SUSTER, HEAD OF LATIN AMERICA AND IBERIA EN ECCHO RIGHTS, ADELANTA LAS INCORPORACIONES DEL CATÁLOGO DE LA COMPAÑÍA JUNTO CON SUS OBJETIVOS PARA 2020, MIENTRAS ANALIZA LOS CAMBIOS EN LAS AUDIENCIAS DE AMÉRICA LATINA. “EVERYWHERE I GO”

E

ccho Rights se alista para NATPE 2020 con una oferta combinada de dramas turcos y series europeas de corta duración.

La distribuidora destacará los títulos turcos “The Promise”, “Wounded Birds” y “My Sweet Lie”, además de “North Star” y “Everywhere I Go”, junto con las series premium “Love Me” e “Invisible Heroes”. “Nuestro catálogo está completamente enfocado en scripted y ficción, pero, sin embargo es bastante diverso”, comentó, Barbora Suster, Head of Latin America and Iberia de Eccho Rights. “En América Latina nuestra flagship es la telenovela turca, pero ampliamos la oferta para la región con una selección de series europeas premium y más cortas, dirigidas a plataformas de TV paga y VOD”, subrayó la ejecutiva.

El drama de tres temporadas “The Promise” cuenta la historia de una joven campesina y un soltero de ciudad que se reúnen inesperadamente cuando los dos hacen una promesa a un hombre moribundo. Por su parte, “Wounded Birds” es una serie del creador del “Elif” y narra la historia de dos huérfanos que huyen de un criminal despiadado mientras construyen una nueva vida en Estambul.

En el drama “My Sweet Lie”, Nejat y su hija Kayra viven una vida feliz, pero Nejat nunca ha podido decirle a Kayra la verdad sobre la desaparición de su madre. En cuanto a la propuesta de series cortas, “Love Me”, producida por Warner Bros para Viaplay Suecia, es un drama román-

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Barbora Suster

tico sobre el amor y las relaciones en tres etapas diferentes de la vida. Por último, “Invisible Heroes” sigue las hazañas notables del diplomático finlandés Tapani Brotherus.

MULTIPLICIDAD DE CULTURAS Al analizar a la audiencia de América Latina, Suster opinó que todos los países de la región son diferentes, poseen sus propias culturas, raíces y necesidades, pero que, al nivel de contenido audiovisual, las historias bien contadas y universales, con personajes bien desarrollados, funcionan en todas partes. La ejecutiva puso como ejemplo el drama “Elif”, que tiene cinco temporadas, más de 1.000 capítulos y funcionó en cada uno de los territorios de América Latina. Pensando en las nuevas generaciones, Suster explicó que el drama turco no es un contenido que apunte a ese target. “El público de las telenovelas turcas siempre han “MY SWEET LIE”

sido mujeres y una audiencia adulta.

Las nuevas generaciones no están consumiendo televisión abierta y se concentran en las plataformas VOD, con contenido disponible para móviles”, remarcó. Como estrategia de distribución, Eccho Rights mantiene conversaciones con distintas plataformas locales e intenta alcanzar los primeros acuerdos. “Creo que las series cortas pueden funcionar muy bien en plataformas de SVOD”, remarcó la Head of Latin America and Iberia en Eccho Rights.

Entre los objetivos de Eccho Rights para 2020 se encuentra continuar con el impulso de las ventas a nivel global tal como lo vienen haciendo hasta ahora. “Hay títulos que hay que promocionar más, como ‘The Promise’ y ‘Wounded Birds’, que son más largos y tienen volumen suficiente para empezar a venderse”, comentó Suster. Otra meta es el foco en las en plataformas digitales y las distintas formas de distribuir el contenido, con otras ventanas que van más allá de TV abierta. Por otra parte, Eccho Rights continúa enfocado en la idea de invertir en desarrollos y coproducciones. “Desde fines de 2018 estamos asociados a CJ Entertainment Groups y las decisiones respecto a inversiones y estrategias de negocio son más complejas que antes. El plan es que el 2020 sea el año para empezar a realizar este tipo de negocios”, adelantó Suster.

Por Romina Rodríguez

ENTREVISTA

“LA NUEVA VENTAJA COMPETITIVA DE VSI CIVISA ES OFRECER MÁS DE 80 IDIOMAS” GUILLERMO PATIÑO-MAYER, CEO DE VSI CIVISA EXPLICA EL PORQUÉ DE LA FUSIÓN DE AMBAS EMPRESAS, SUBRAYA SUS NUEVOS SERVICIOS QUE OFRECE LA RENOVADA MARCA Y ADELANTA LAS EXPECTATIVAS DE EXPANSIÓN PARA 2020.

E

n 2019, Civisa Media y VSI Group, empresas de renombre en la industria del doblaje y subtitulado, unieron fuerzas para desarrollar un plan de crecimiento y expansión para América Latina. Luego de un proceso que nació de la amistad de los Guillermo Patiño-Mayer líderes de ambas compañías, nace un renovado player en la industria internacional.

Guillermo Patiño-Mayer, CEO de la compañía, explica este nuevo camino. ¿Por qué Civisa Media decidió aliarse con VSI y cómo fue el proceso de fusión?

“Todo comenzó en agosto de 2017, cuando conversamos con los socios de aquel momento sobre la posibilidad de explorar un acuerdo de desarrollo y expansión para América Latina, de la mano de un player de trayectoria y peso internacional. Las conversaciones con varias empresas interesadas se iniciaron en Mipcom pero, luego de varios viajes, reuniones, llamadas y proceso de Due Diligence, nos decidimos por la oferta de VSI Group, por ser la compañía más alineada a la nuestra en su filosofía, historia, cultura organizacional y características”. ¿Cuál es el peso diferencial de VSI en esta nueva etapa?

“VSI Group es un grupo de origen británico, con sede central en Londres. Fue fundado y es liderado por Norman Dawood desde hace 30 años. Cuenta actualmente con 24 oficinas en las ciudades más importantes de mundo: Los Angeles, Berlin, Paris, Madrid, Barcelona, Roma, Estambul, El Cairo, Amsterdam y Moscú, entre otras.

Ahora se suma Buenos Aires, como la primera en América Latina. En 2019 adquirió la mayoría del paquete accionario de Civisa Media junto conmigo, que continuaré al frente de la compañía como su CEO, así como también como accionista minoritario. VSI, siempre por intermedio de Dawood, era un cliente habitual de Civisa Media desde hace más de 10 años y, a lo largo de ese tiempo, lo que inició como una actividad netamente comercial se convirtió en una gran amistad que lleva muchos años. Esto hizo que primara lo personal frente a lo económico en lo que fue el proceso de venta”. ¿Cómo ha cambiado el management de VSI Civisa?

“En lo que a gestión y gerenciamiento diario se refiere, luego de la adquisición no se produjeron grandes cambios en la empresa, ya que en sus adquisiciones VSI supo mantener a los equipos directivos y la impronta local de cada una de sus oficinas internacionales. Esto hace que la transición se dé no solo de forma natural y armoniosa, sino que ayude a seguir manteniendo el éxito y atractivo por los cuales VSI Group decidió invertir en ella. La clave

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es que todo lo que funciona bien continúe y mejore, y que en el camino se vayan sumando y adaptando nuevos procesos y estrategias que funcionaron muy bien en otros países a lo largo de sus más de 30 años de experiencia en la industria del doblaje y subtitulado”. ¿Qué nuevos servicios y ventajas ofrece la nueva empresa?

“Desde 1986, Civisa Media, hoy VSI Civisa, siempre estuvo entre las empresas más importantes y de mayor prestigio de América Latina. Desde entonces ofrece servicios de localización audiovisual a los clientes más importantes de la región, como Discovery Networks, Viacom, NBC, Record TV, AMC y Turner, entre otros. A partir de ahora, de la mano de VSI Group, se convierte en una de las más importantes a nivel global, ampliando su oferta de servicios a más de 80 idiomas. VSI Civisa siempre fue uno de los líderes indiscutidos en español neutro, ofreciendo también desde hace años portugués, inglés, francés y español de Castilla. Entre los servicios, se encuentran el doblaje, subtitulado, postproducción de sonido y video, traducciones, audio-descripciones y closed caption. La nueva ventaja competitiva de VSI Civisa, siendo parte del grupo VSI, será la de ofrecer más de 80 idiomas, avalados por la trayectoria y la alta calidad del grupo VSI”. ¿Cómo son las nuevas oficinas de la compañía en Buenos Aires?

“Desde inicios de 2019 y luego de una gran apuesta, la empresa fue completamente remodelada, reciclada y redecorada en sus más de 1.200 mts2, a cargo de la reconocida diseñadora y decoradora argentina, China Lopez. Esto formó parte de un plan de infraestructura, el cual nos llevó casi todo el 2019 y lo completamos durante el último diciembre, con el más completo upgrade de nuestra historia”. ¿Cuáles son los planes de expansión trazados para 2020?

“Luego de la remodelación de nuestras instalaciones, en septiembre de 2019 dimos inicio a la segunda etapa de inversiones en digitalización e innovación tecnológica, para contar con la Certificación TPN, la cual finalizó durante diciembre pasado e incluyó la incorporación de nuevos Ingenieros de IT con gran trayectoria en la industria

audiovisual. También realizamos un completo upgrade en equipamiento de sonido, video, IT y seguridad, con nuevos y ultra-potentes servidores, cableado estructurado certificado, dispositivos de seguridad biométrica en toda la empresa y nuevas cámaras de CCTV. El objetivo es estar a la vanguardia y obtener nuevas certificaciones de calidad de todos nuestros estudios, lo cual redundará en un aún mejor servicio, con la mayor seguridad de la región. En 2020 planeamos un desembarco y expansión en México y Brasil, dos países en los que se viene trabajando desde hace tiempo. De esta manera, vamos a estar en posición de ofrecer todos nuestros servicios de localización en la región a través de estudios propios, con la más alta calidad, adaptándonos a la medida de cada uno de nuestros clientes”. ¿Cómo definirías este valor agregado que ofrece VSI Civisa?

“El valor agregado, más allá de cualquier equipamiento técnico que se pueda adquirir, radica en el equipo de profesionales que conforman la gran familia de VSI Civisa desde hace años. Esto es tanto ejecutivos de cuentas, traductores, técnicos, directores, personal administrativo o gerentes. Eso es lo que, al final, hace la gran diferencia: lo humano detrás de la tecnología. Es donde ponemos nuestro principal interés, en nuestra gente. Otra de las ventajas de la empresa es la capacidad de producción con la que contamos. Siempre tenemos presente que la calidad artística del doblaje y/o subtitulado, más allá de cualquier capacidad productiva que se tenga, debe ser del mejor nivel. Es muy fácil para los clientes tener acceso a empresas de bajo presupuesto en toda la región, pero es casi imposible que eso venga de la mano de una gran calidad de producto. Nosotros no nos diferenciamos por tener el costo más bajo (muchas veces es lo contrario), pero nuestros clientes saben que un producto realizado por VSI Civisa cuenta con todas las garantías de calidad que solo las empresas de primer nivel entregan y aseguran.

Es por eso que nuestro foco no está puesto en la cantidad sino en la calidad. Doblar series como ‘The Walking Dead’ (actualmente en la 10ma temporada), ‘Black Mirror’, ‘The Hollow’, ‘Spy Kids’ o ‘La Treve’; o trabajar para empresas como Discovery, Viacom, Record TV, NBC o Turner desde hace tanto tiempo, son un certificado de confianza al que solo los grandes estudios pueden acceder”.

Por Romina Rodríguez

BREVES SOMOS DISTRIBUTION LANZA SU NUEVA SERIE, “GINAYEI” Francisco Villanueva

L

a empresa presidida por Luis Villanueva presenta en NATPE 2020 la nueva serie “Ginayei”, producida por SOMOS Productions y Piñolywood Studios. La serie, del género musical-juvenil, continúa la experiencia en este tipo de contenidos de la empresa distribuidora, que ha impactado al mercado con productos como “Súbete a Mi Moto”. “´Ginayei´ es una serie que combina los ritmos musicales del momento: el reggaetón y el trap, con una atractiva trama de acción, comedia y romance. Este tipo de contenido

es muy llamativo en estructura, es visualmente actual en términos de lo que está sucediendo en la industria de la música en estos momentos”, dijo Francisco Villanueva, Vicepresidente y COO de SOMOS Distribution. “La serie está pensada para una distribución acorde con las tendencias del momento que incluye a las plataformas online, así como a las ventanas tradicionales.

Nuestros socios productores dominan este género a la perfección, así que tenemos una buena historia con excelentes valores de producción que de seguro será de interés para nuestros clientes”, agregó.

“Ginayei” tiene 15 episodios y potencial para varias temporadas. La serie forma parte de una oferta amplia por parte de Somos Distribution, que incluye además

otras series como “Súbete a Mi Moto”, “Maleducadas”, “La Fuga”, “Juegos Interrumpidos”, “El Mural”, “Stash”, “Puerto Vallarta Cazadores De Milagros”, y dramas turcos como “Ladys Farm” y “Matter Of Respect”.

En NATPE, Somos Distribuiton también ofrecerá películas, en donde se destacan “Angels Inc.” de México y “Muerte en Berruecos” de Venezuela. •

NUEVOS SHOWS DE ABS-CBN LLEGAN A AMÉRICA LATINA

L

a distribuidora filipina logró una importante penetración en los países latinoamericanos con sus dramas y películas románticas, y este año se abrirá paso en Ecuador y Colombia. “Sumaremos nuevos territorios y multiplicaremos la expansión de nuestro contenido”, explicó Wincess Gonzales, Jefa de Ventas de ABS-CBN para América Latina, a Señal News.

“Continuaremos invirtiendo en doblaje en español y demostrando que las historias de ABS-CBN mueven, inspiran y entretienen a audiencias multiculturales”, agregó. Por otra parte, la compañía está realizando un gran impulso para lograr adaptaciones de sus dramas en la región.

“En 2020, nuestro drama más exitoso, ‘The Promise’, tendrá su remake 76

Wincess Gónzales

en México”, adelantó Gonzales.

En NATPE 2020, ABS-CBN apostará por dos dramas atrevidos y poco convencionales: “The Killer Bride” y “Mea Culpa”. “Este año hemos estado experimentando y agregado elementos de crimen, suspenso y misterio en nuestros títulos. Pero, para equilibrar, uno de nuestros populares dúos de amor regresará con una nueva serie romántica llamada ‘Make It With You’, filmada en Croacia y Francia”, explicó Gonzales. “El público latinoamericano es muy apasionado y realmente aprecia nuestras películas y dramas románticos, así que

esperamos que ‘Make It With You’ los cautive”, sostuvo.

Además de sus tradicionales dramas, ABS-CBN impulsará en la región su último reality show “Your Moment”, un formato original creado por ABS-CBN y Fritz Production que tiene como objetivo descubrir grupos o dúos internacionales de canto y baile que lucharán para ser los dos primeros ganadores que formarán parte de la competencia mundial. •

DISTRIBUCIÓN

HISTORIA Y ACCIÓN PARA UN DRAMA TURCO QUE PISA FUERTE EMRE GÖRENTAŞ, CONTENT SALES DEPUTY MANAGER DE ATV, BRINDA LAS CLAVES DE LA NARRATIVA HISTÓRICA DE “THE OTTOMAN”, DRAMA QUE TENDRÁ SU DEBUT INTERNACIONAL EN NATPE. ADEMÁS, EVALÚA LA PERFORMANCE DE LAS RECIENTES TEMPORADAS DE “LIFELINE” Y “HERCAI”.

A

TV llega a NATPE 2020 con un nuevo show, que fue uno de los grandes anticipos del último Mipcom. La compañía turca presentará en Miami “The Ottoman”, que cuenta con altos valores de producción y una trama diferente, centrada en la historia del país oriental. Emre Görentaş, Content Sales Deputy Manager de ATV, dialogó con Señal News sobre este lanzamiento. ¿Cuáles son los principales atractivos de “The Ottoman”, el nuevo drama histórico de ATV? “‘The Ottoman’ cuenta la historia del primer emperador del Imperio Otomano y su amor apasionado.

Como se trata de un drama de época, hemos trabajado mucho para que las locaciones y la indumentaria utilizada por nuestros talentos luzcan extremadamente auténticas.

Esto es algo que atrapa mucho a las audiencias, que desean ver algo distinto a lo que encuentran en otras series. Indudablemente, otro elemento fuerte es la historia. En general, los espectadores creen que las series tienden a repetir sus matrices narrativas; sin embargo, con “The Ottoman” rápidamente

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“THE OTTOMAN”

Emre Gorentas

advierten la diferencia y comienzan a enfocarse en la historia para comprenderla profundamente, sin perderse ningún episodio”. ¿Cómo se integra la historia en la dramaturgia de “The Ottoman”?

“Fundamentalmente, trata de mantenerse fiel a su origen tanto como sea posible. La historia ocurre en 1283, y es lógico que existan algunos puntos ciegos. En esos casos, hemos recurrido a completarlos con la imaginación del guionista”. ¿Qué expectativas tiene ATV para la expansión de “The Ottoman” en América Latina?

“El actor principal de ´The Ottoman´, Burak Ozcivit, es muy famoso a nivel internacional y especialmente en América Latina. Además de la calidad de producción, las calificaciones y otros hechos, existe una gran demanda de América Latina en relación con Burak Ozcivit. De hecho, estamos a punto de cerrar algunas ventas en toda la región”. ¿Cómo evalúas la performance de las nuevas temporadas de “Lifeline” y “Hercai”? “´Hercai´ sigue en la cima de los ratings, emitiéndose todos los viernes en horario estelar de Turquía con su segunda temporada. Tiene un gran grupo de admiradores, tanto a nivel nacional como internacional.

A pesar de que la serie tuvo un descanso de mitad de temporada

durante dos semanas, los fanáticos se organizaron para ver un episodio juntos y han publicado más de 30,000 tweets con el hashtag original de ese capítulo. Por su parte, “Lifeline” lideró el prime-time de ATV y llegó a un final muy fuerte tras su tercera temporada. Realmente, ha sido un show muy difícil de realizar debido a la competencia salvaje que existe en torno al drama en la television turca.

Es un mercado que tiene contenidos premium muy diversos y es difícil mantenerlo durante mucho tiempo”. ¿Sobre qué otros títulos se concentrará la estrategia de ATV en NATPE? “Indudablemente, ´The Ottoman´ y ´Hercai´ serán las principales apuestas. ´The Ottoman´ porque es la gran novedad de nuestro portfolio; y ´Hercai´ porque en países como Chile ha alcanzado un gran desempeño y todavía hay muchos territorios que no lo han adquirido.

No obstante, la demanda ha aumentado extremadamente”. ¿Cómo definiría la evolución y posicionamiento alcanzado por ATV en 2019?

“Para ATV, el 2019 fue un año muy exitoso. Por rendimiento, volvimos a ser el canal de TV líder en Turquía.

Desde esa base, nuestro objetivo principal es continuar produciendo contenidos premium y hacer que este contenido tenga éxito a nivel internacional. Nuestros títulos recientes comenzaron su viaje por América Latina en 2019 y tuvieron mucho éxito en diversos mercados.

Estamos expectantes de repetir estos resultados en 2020”.

Por Aldo Bianchi

BUYERS

UNA PANTALLA QUE BUSCA EXPERIENCIAS EXTRAORDINARIAS Willard Tressel

E

WILLARD TRESSEL, GENERAL MANAGER DE ONDIRECTV, EXPLICA CÓMO HA CAMBIADO LA ESTRATEGIA DE PRODUCCIÓN DEL OPERADOR DE TV PAGA Y CÓMO ELLO IMPACTA EN LA OFERTA DISPONIBLE PARA LOS CONSUMIDORES.

n un mercado cambiante, donde proliferan nuevos jugadores, la demanda de contenidos no sólo se expande, sino que obliga a los operadores a reorientar su modelo de negocio. En ese contexto, donde el contenido es más rey que nunca, Willard Tressel, General Manager de OnDirectv, ofrece su visión acerca de qué atributos debe tener una producción para formar parte de la oferta de contenidos de Directv y OnDirectv. “Nuestro objetivo es siempre encontrar la mejor oferta de entretenimiento para satisfacer las necesidades y preferencias de nuestros clientes. Por ende, buscamos contenido que entregue una experiencia extraordinaria, con un alto nivel de calidad y que sea relevante para los consumidores. Series galardonadas, contenido local, temas de la actualidad tanto de la región como del mundo están siempre entre nuestras preferencias. En resumen, buscamos series y especiales premium e impactantes que nos posicionen como líderes en contenido internacional”, sostuvo Tressel.

Los contenidos originales hoy son tan o más importantes que hace unos años. Los consumidores buscan contenido que sea relevante para ellos, si es muy local o si el contenido tiene una historia que funciona a nivel regional o más allá.

En este sentido, la experiencia de realizar contenidos originales no es desconocida para Directv. “Nuestra última serie, ‘Todo por el Juego’, es un ejemplo de una de esas series que resuenan a través de las fronteras, como lo demuestra su distribución a nivel mundial. El mundo de la producción ha evolucionado y los consumidores son los que más se han beneficiado”, aseguró el ejecutivo.

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Consultado sobre cuáles son los aspectos claves para consolidar la estrategia de programación para Directv y OnDirectv, Tressel sostuvo que la clave es seguir las preferencias del consumidor, combinando a mejor cobertura de eventos en vivo con la posibilidad de distribuir sus contenidos a través de una multiplicidad de plataformas. “Las preferencias del consumidor nos guían

y podemos decir que hemos tenido éxito siguiendo esa estrategia.

Seguimos ofreciendo la cobertura deportiva más completa y series increíbles para nuestros clientes.

Desde una perspectiva de entrega, todo eso combinado con la flexibilidad de poder ver su contenido preferido en diferentes plataformas, cuando y donde quieren. Sin embargo, todo comienza con un excelente contenido”, señaló.

Según Tressel, es en este marco donde cobra sentido para el negocio implementar una política de alianzas para producir contenidos originales.

“En esta nueva edad de oro del contenido, no es ningún secreto que los costos de producción se están disparando. Por lo tanto, las alianzas son fundamentales para elevar el nivel de las producciones. Con The Mediapro Studios compartimos una visión con ‘Todo por el Juego’, para entregar una producción de la más alta calidad.

Más allá de eso, trabajamos de la mano durante todo el proceso. Fueron muy buenos socios y los resultados, ya sea en términos de producción, críticas, o aceptación del espectador, lo confirmaron”, describió.

A la hora de consolidar la complementariedad entre la entrega de TV lineal y On-Demand, tanto a través de la tecnología satelital como de sus plataformas streaming, el ejecutivo explicó que van en línea con las siempre cambiantes necesidades de los consumidores. “Nuestra misión es darles la oportunidad para que puedan ver sus contenidos preferidos en el momento y lugar donde desean, durante las 24 horas del día. En la actualidad, estas ofertas se complementan perfectamente”, concluyó Tressel.

Por Aldo Bianchi

BREVES RECORD LANZA “AMOR SIN IGUAL” DELMAR ANDRADE

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ATPE 2020 será el mercado donde Record TV presente a la industria internacional su más reciente telenovela contemporánea: “Amor Sin Igual”. Este show cuenta la vida de Angélica, más conocida como Poderosa, es una joven que se gana la vida en las carreteras que conectan el interior de São Paulo con la capital. Su vida cambia cuando conoce a Miguel, un hombre sencillo que vive en “Cinturón Verde” y trabaja vendiendo verduras en el Mercado Municipal. Un misterioso accidente en el que ambos se

ven involucrados hace que surjan secretos del pasado: ella es hija y heredera de Ramiro, el dueño multimillonario de una importante agencia de jugadores y entrenadores de fútbol del país: Bras Esportes. Desde entonces, Angélica comenzará su venganza contra todos los que la hicieron sufrir, pero también aprenderá con Miguel y

muchas otras personas que, con el amor, la valentía y la bondad, su vida puede ser mejor. La belleza de la tercera edad, la lucha de los jóvenes jugadores por una carrera como deportistas, el prejuicio social y otras tramas paralelas forman parte de esta novela imperdible que promete mucho romance, acción, humor y grandes emociones. •

TRES GRNADES DESTACADOS EN LA OFERTA DE TONDERO

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a distribuidora peruana Tondero llega a NATPE con una propuesta de cine en español con foco en América Latina. Uno de los principales lanzamientos es “Locos de Amor 3”, la tercera parte de la comedia musical más taquillera del cine peruano. Esta es la historia de tres mejores amigas al borde de los 50, que tienen algo en común: sufren por amor. Sarah acaba de hacer realidad uno de sus sueños: casarse; pero el día de su boda descubre que su esposo le es infiel. Marta enfrenta un proceso de divorcio, y Doris lidia con su rutinaria vida de

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casada. Por su parte, “Doblemente Embarazada” cuenta la historia de Cristina, que, a un mes de casarse con Javier, el hombre de su vida, decide celebrar su despedida de soltera. Es ahí cuando el destino interviene y se encuentra a Felipe, su ex y amor universitario, con quien inesperadamente termina viviendo una noche de pasión y locura. Un mes después, Cristina se entera que está embarazada, y no sabe si el bebé que espera es de su prometido o de su ex. Por último, Tondero también presentará “La Piel de Alicia” (80x45’), show que cuenta la historia de Alicia, una joven destruida por una desgracia, y su madre Norma, quienes lucharán juntas por salir adelante y recuperar sus vidas luego de la dolorosa tragedia. •

ENTREVISTA

“EL PÚBLICO SE HA VUELTO MÁS EXIGENTE E IMPACIENTE” RICK BARKER, HEAD OF SALES DE DCD RIGHTS, DETALLA LOS OBJETIVOS Y AMBICIONES DE LA COMPAÑÍA PARA ESTE NUEVO AÑO, EN EL QUE APOSTARÁ POR UN CRECIMIENTO EN SEGMENTOS COMO EL DE LA MÚSICA, EL DRAMA Y EL FACTUAL ENTERTAINMENT. Rick Barker

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ras un satisfactorio 2019, tanto en la venta de contenidos como en el área de adquisiciones, DCD Rights ya vislumbra un 2020 en el que su crecimiento se vea impulsado por segmentos como el de la música, el drama y el factual entertainment.

En diálogo con Señal News, Rick Barker, Head of Sales de la compañía, detalló los objetivos de la empresa para este nuevo año. ¿Cuáles son los puntos fuertes del catálogo de DCD para el mercado de América Latina y el US Hispanic?

“Tradicionalmente hemos vendido bien en el espacio de la música y el factual entertainment. El drama ha sido un área difícil de establecer para nosotros, pero con nuestra estrategia reciente de adquirir dramas en idiomas extranjeros, como ‘Inspector Rojas’ y ‘Dry Water’, creemos que este es un momento oportuno para fortalecer este segmento, especialmente porque tenemos doblajes en español y portugués para estas series”. ¿Qué programas presentará DCD en NATPE? ¿Qué otros proyectos están en camino para 2020?

“Tenemos un contenido excepcional para lanzar este año, con algunos dramas poderosos, documentales perspicaces, series de factual entertainment de larga duración y algunos grandes conciertos de música; todas áreas fundamentales para satisfacer al público latinoamericano.

Nuestra estrategia de adquisiciones siempre ha sido trabajar en estrecha colaboración con nuestros socios productores y proporcionar un servicio personalizado al más alto nivel, algo por lo que DCD Rights es bien conocido.

Esta dinámica proporcionará un montón de contenido nuevo para DCD a lo largo de 2020”.

“DRY WATER”

¿Cuál es el potencial de los títulos dramáticos y factual para América Latina y el US Hispanic?

“Con las excelentes relaciones con broadcasters y plataformas que hemos desarrollado durante muchos años podemos hablar con los ejecutivos y descubrir pronto cuáles serán las tendencias futuras. Por ejemplo, una tendencia notable que se mantiene es el consumo de programación basada en crímenes y el drama también ha demostrado ser muy popular. Las adiciones recientes al catálogo de DCD Rights reflejan justo eso, no solo con nuestros dramas en idioma extranjero sino también con el drama psicológico ‘The Secrets She Keeps’ y nuestra primera incursión en el drama criminal de forma corta en ‘Find My Killer’”. ¿Qué exige el público para este tipo de shows?

“Con el binge watching aumentando año tras año, es fundamental mantener al público involucrado en la historia de la serie. Hay una gran cantidad de contenido disponible en estos días a través de muchísimos proveedores, lo que significa que el público se está volviendo más exigente e impaciente: si no se involucran en la historia lo suficientemente rápido, simplemente pasarán a otra cosa”. ¿Esas exigencias varían mucho según el territorio?

“Todos los territorios tienen diferentes necesidades, y ciertos géneros no funcionan en regiones o territorios específicos, pero existe una conexión definitiva donde ‘el contenido es el rey’ y todas las regiones exigen valores de producción más grandes y mejores, lo que se está volviendo más desafiante para los distribuidores”. ¿Qué objetivos se plantean para este 2020?

“El 2019 fue un año sólido para DCD, tanto en ventas como en adquisiciones. Nuestra estrategia fue muy exitosa en la adquisición de programación de música, factual y drama, con algunas series de gran rendimiento que se han vendido muy bien. Este continuará siendo nuestro objetivo principal, junto con la mejora de nuestra oferta dramática y contenido de formato corto, que se está convirtiendo en un área clave”.

Por Federico Marzullo

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DISTRIBUCIÓN

UNA OFERTA MULTIPLATAFORMA PARA LA AUDIENCIA EN ESPAÑOL GUILLERMO SIERRA: DIRECTOR GENERAL DE TELEVISIÓN Y SERVICIOS DIGITALES DE HITN TV, EXPLICA LA EVOLUCIÓN DE LA COMPAÑÍA TANTO EN EL TERRENO LINEAL COMO DIGITAL, Y APUNTA LOS AVANCES QUE LA PLATAFORMA EDYE LOGRÓ EN 2019.

Guillermo Sierra

H

ITN es el primer canal de televisión en español dedicado a ayudar a mejorar la calidad de vida de la comunidad hispana en los Estados Unidos. Durante casi cuatro décadas ha ocupado un importante lugar en la oferta de televisión hispana. Para Guillermo Sierra, Director General de Televisión y Servicios Digitales de la compañía, la fórmula para cumplir de manera efectiva con esta misión es una combinación de contenidos de primera calidad con tecnología de última generación. “Somos conscientes de que la industria ha cambiado radicalmente y que los hábitos de consumo de los televidentes están evolucionando rápidamente. Por esta razón, desde hace más de tres años comenzamos un proceso de evolución, tanto de contenidos como de plataformas de distribución, incluyendo una agresiva estrategia digital. La clave ha sido adoptar nuevas tecnologías y establecer alianzas estratégicas con algunos de los productores más importantes

a nivel global”, explicó Sierra.

La evolución digital de HITN dio un paso gigante cuando a mediados del 2018, lanzó sus propias aplicaciones digitales, convirtiéndose en la primera señal hispana de TV paga de los Estados Unidos en ofrecer su señal lineal, así como todos sus contenidos a través de dispositivos iOS, Android y Apple TV. Las apps de HITN, con servicios de TV Everywhere y VOD, les permiten a millones de suscriptores de habla hispana del canal el acceso a una amplia librería con los mejores contenidos educativos y de entretenimiento para la familia. “El lanzamiento de la aplicación digital de HITN responde a las necesidades de nuestra audiencia y a sus nuevos hábitos de consumo”, afirmó Sierra. “La aplicación de HITN fue la primera de TV de paga en español que vio la luz en el App Store de Apple TV”, agregó. Este desarrollo de HITN contribuyó a fortalecer el posicionamiento del canal, que ese año registró nuevos máximos de visualización en todas sus plataformas.

FOCO DIGITAL HITN lanzó a finales del 2018 el servicio premium SVOD Edye, cuyo nombre proviene de la abreviación del

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lema de HITN, Educa y Entretiene.

Edye es un servicio dirigido a los niños en edad preescolar y ofrece una amplia librería de contenido de primera calidad que incluye a algunos de los personajes más queridos por el público. El servicio ofrece a los padres la posibilidad de involucrarse en el consumo de contenido educativo de sus hijos e incluye actividades complementarias, como juegos educativos y libros electrónicos. Edye ofrece una extensa libraría de video bajo demanda, agrupada en seis categorías educativas. “A través de nuestros estudios de mercado descubrimos que los padres hispanos desean involucrarse más en la selección de contenidos, así como en la administración del tiempo que dedican sus hijos de edad preescolar a las distintas pantallas electrónicas”, explicó Sierra.

Edye está disponible para operadores de TV paga en Estados Unidos y desde abril del año pasado, el servicio se extendió a través de América Latina al incorporase a la oferta de Claro Video en 14 países incluyendo México, Colombia, Perú y Agentina. Sobre los objetivos para 2020, Sierra considera que es necesario que los medios de comunicación y, en especial los canales de TV, reconozcan nuevos hábitos de consumo donde los usuarios puedan conectarse desde cualquier lugar y en cualquier momento.

Por Diego Alfagemez

TV ABIERTA

“CUNA DE LOBOS”

EL CANAL DE TELEVISA QUE SE COMPROMETE CON EL DRAMA CLÁSICO “EL EXTRAÑO RETORNO DE DIANA SALAZAR”, “BAJO UN MISMO ROSTRO” Y “CUNA DE LOBOS” SON TRES DE LAS PRODUCCIONES QUE LA SEÑAL DE TELEVISA NETWORKS ESTRENARÁ EN 2020, ASÍ COMO PROGRAMAS ORIGINALES CON CRÍTICOS DE TELENOVELAS.

Luis Luisillo

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omo parte del acervo de más de 800 telenovelas con las que cuenta Televisa, la señal tlnovelas, de su división de TV paga Televisa Networks, estrena en 2020 producciones icónicas de la televisión mexicana, para sus más de 30 millones de suscriptores en Centroamérica, el mercado hispano de Estados Unidos y Europa. Algunos de estos estrenos de este año serán “El Extraño Retorno de Diana Salazar”, “Bajo un Mismo Rostro” y “Cuna de Lobos”, además de programas originales encabezados por periodistas como Álvaro Cueva.

Luis Luisillo, Director de tlnovelas, afirmó que, desde hace un año, al tomar liderazgo de la señal, se hizo una reestructuración en programación,

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dividido en diferentes segmentos: vanguardia, inolvidables, época, clásicas y grandes éxitos. De esta forma, en 2020 se estrenarán nuevos títulos, algunos de ellos emitidos por primera vez después de su estreno original. Entre ellos se encuentran: “Bajo un mismo rostro”, protagonizada por Christian Bach, Alfredo Adame y Saúl Lisazo; “Amor bravío” con Silvia Navarro y Cristian de la Fuente; “El extraño retorno de Diana Salazar”, estelarizada por Lucía Méndez; “Cuna de lobos” de 1986 protagonizada por María Rubio y “Abrázame muy fuerte”.

“Tenemos una curaduría de contenidos basada en barras, horarios y ofertas diferentes, dándole una estructura al canal, porque sabemos que la audiencia se estructura por sus gustos. Hace un año, el prime time de nuestra señal era en las mañanas, cuando las amas de casa consumen las telenovelas, pero el reto ahora es hacer un prime time en la noche, con contenidos como ‘La Rosa de Guadalupe’, además de consolidar los capítulos de dos horas, que hacen más cortas las historias al aire, lo que nos da posibilidad de una mayor oferta”, comentó Luisillo.

Durante 2019, el canal se ubicó en el top 3 de la TV paga en México, elevando de forma importante sus niveles de audiencia respecto a 2018. De lunes a viernes, de 6am a 12am, compitió en las primeras tres posiciones, aunado a sus niveles

“EL EXTRAÑO RETORNO DE DIANA SALAZAR”

de audiencia sostenido, particularmente en el segmento femenino de 30+ en América Latina. A la oferta de telenovelas, para 2020 también se incluyen nuevas producciones originales de información y análisis.

“Allí participan el mayor número de periodistas dentro de un canal de TV paga”, dijo Luisillo. Estos títulos serán “El Show de las tlnovelas” con Álvaro Cueva; “Confesiones” con Aurora Valle”; “El Cielo y el Infierno” y “Las 5 mejores”.

LA REINA DE LOS CONTENIDOS Para Luisillo, la telenovela se consolida como el género más importante de la TV, así como el más vendido a nivel mundial. “Mientras sigamos haciendo la telenovela tradicional, la narrativa será lo que menos importa. Hemos apostado nuestros contenidos a lo clásico y tradicional, eso le gusta a la gente.

Sabemos que al momento de competir con mercados internacionales, debemos estar a la altura y hacer producciones como las de ‘Fábrica de Sueños’, con altos valores de producción, pero no dejando de lado el melodrama, además de ofrecer productos como ‘La Rosa de Guadalupe’, que complementan la señal y se han convertido en uno de los más pedidos por los cableoperadores”, describió el ejecutivo.

Por Vanessa Maldonado

DISTRIBUCIÓN

CONDISTA: 20 AÑOS DE UN PIONERO EN LA INDUSTRIA JORGE E. FITERRE, FUNDADOR Y PRESIDENTE DE LA EMPRESA; Y WILFREDO HERNÁNDEZ, SOCIO Y DIRECTOR GENERAL, REPASAN LOS 20 AÑOS DE LA COMPAÑÍA Y DAN SU VISIÓN DE CARA A UN FUTURO LLENO DE CAMBIOS.

C

orría el año 1999 cuando Jorge E. Fiterre, un ejecutivo que había comenzado su carrera en ventas publicitarias en SIN TV (una cadena que eventualmente se convertiría en Univision), tomó la decisión de fundar Condista. Su misión era proporcionar oportunidades a los distribuidores de programación de video multicanal de Estados Unidos (MVPD) para mejorar sus negocios en el mercado hispano local, proporcionando una oferta más amplia de canales populares específicamente para este segmento demográfico.

“Empecé solo desde mi casa, desde un cuarto que no tenía ni un metro de ancho y financiado por mis tarjetas de crédito. Yo llevaba varios años en la industria de la televisión paga y veía que la gente tenía muchas ganas de tener programación de su país de origen. No querían escuchar algo traducido al español, sino programación original de su país”, le relató Fiterre a Señal News.

Al ahora fundador y Presidente de Condista se le atribuye el lanzamien-

to exitoso de numerosos canales de televisión paga en español, además de ser pionero en ofertas de programas para el mercado hispano de Estados Unidos. De hecho, el ejecutivo ayudó a crear y lanzar las primeras señales de cable en español en ese país. “Para cuando fundé Condista había una necesidad en el mercado hispano de desarrollar canales en español. Ahí fue donde comencé mi jornada con Canal Sur, después Puma TV, Televisión Española, Utilísima, los canales de Claxson y más. De pronto, tenía varias señales que estaba representando. En ese momento era un pionero”, recordó Fiterre. A su vez, el directivo hizo hincapié en el valor que tenía ese modelo de negocio.

“Todo esto significaba ingresos adi-

Jorge Alberto Fiterre, Jorge E. Fiterre y Wilfredo Hernández

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cionales para los canales y también para los sistemas de cable. Todo el mundo estaba ganando de esta manera”, aseguró. Actualmente, la lista de clientes de Condista incluye canales de todas partes del mundo, como Antena 3, Canal Sur, Sur Perú, Rai Italia, Hola TV, RCN Colombia, Telefe, VideoRola, TV Venezuela y TyC Sports, entre muchos otros.

NUEVA ERA Tras 20 años de constante evolución, Condista confía ahora en seguir adaptándose a los cambios y seguir expandiendo su huella global.

“Obviamente, el negocio está cambiando. Hay mucha consolidación de los grupos grandes, pero pensamos que siempre va a existir la TV paga y la TV abierta. En el caso particular de la TV paga, por ejemplo, Netflix, que se originó como una OTT completamente independiente, ahora se ofrece también como parte de los sistemas de cable. Siempre habrá un lugar céntrico para tener acceso a la programación”, analizó Wilfredo Hernández, socio y Director General de Condista International.

En línea con Hernández, Fiterre señaló que “este negocio ha ido cambiando, pero un medio no va a reemplazar a otro, sino que irán cambiando los modelos de negocio”.

Y concluyó: “Nosotros dentro de la industria de la TV paga tenemos que cambiar. Yo creo que se están abriendo más oportunidades y todos tenemos que trabajar un poco más duro para aguantar estos cambios, pero todo esto es algo bueno”.

Por Federico Marzullo y Fernando Calviño

ENTREVISTA

“BUSCAMOS MEDIR AUDIENCIAS EN LAS MÚLTIPLES PLATAFORMAS”

E

l Consejo Latinoamericano de Publicidad en Medios (LAMAC) celebró la primera Cumbre Publicitaria de Video Premium, con un evento el Miami al que asistieron más de 200 invitados, representando la industria de la publicidad y los medios. En ese contexto, se presentó el nuevo objetivo de LAMAC, que busca fomentar un foro de discusión en torno a los temas dinámicos que afectan a la industria de los medios. Para ello, Enrique Martínez, Presidente de la Junta Directiva de LAMAC, dialogó con Señal News.

A un año de su ingreso a LAMAC, ¿qué evaluación hace respecto del rol institucional y su gestión en torno a la industria regional?

“Es una industria muy cambiante. En LAMAC nos hemos enfocado en la necesidad de reposicionarnos, reconociendo lo que venía haciendo. Hoy, las ocho compañías miembros de LAMAC transmiten 56 señales de televisión lineal que se emiten en toda América Latina. Pero eso no es todo, también se diversifican a través de sus múltiples plataformas, invierten en algún tipo de alianza para trabajar en redes digitales y players VOD y TV Everywhere.

Con eso en mente, hemos realizado un rebranding de LAMAC. Ahora, en lugar de ser reconocidos como Latin American Multichannel Advertising Council nos posicionamos como Latin American Media Advertising Council.

Este cambio apunta a proporcionar a los anunciantes nacionales e internacionales y sus agencias la información de Business Intelligence más completa y actualizada sobre el creciente mundo de las plataformas multimedia y su contenido de Video Premium”. ¿Qué papel tienen las nuevas audiencias en este panorama?

“Otra área en la que hemos estado muy enfocados es la medición de audiencia con la clara intención de mejorar sus estándares, que es uno de los objetivos principales de LAMAC. Hemos trabajado y conversado con diferentes

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HENRY MARTÍNEZ, CHAIRMAN DE LA JUNTA DIRECTIVA DE LAMAC, EXPLICA LOS OBJETIVOS DEL REBRANDING INSTITUCIONAL DE LA ENTIDAD, ENFOCADO EN LOS SISTEMAS DE MEDICIÓN DE AUDIENCIA MULTIPANTALLA MEDIANTE SOLUCIONES DE ADVANCED ADVERTISING.

grupos para ver cómo podemos colaborar en el mejoramiento de las mediciones. La televisión, en el sentido más amplio del concepto, tiene una programación que se diferencia por su alta calidad de contenido y sus valores de producción. Estamos convencidos de que todos podrían beneficiarse de un sistema de medición más amplio, multipantalla, que permitiría estar mejor posicionados respecto de la inversión publicitaria”. ¿Cuáles son las mayores necesidades que expresan los players para el crecimiento de la industria?

“Una de las cuestiones latentes es la inversión en tecnología aplicada a la medición de audiencias; fundamentalmente a partir de lo que llamamos Advanced Advertising, que permite introducir soluciones más sofisticadas en una industria muy cambiante, que tiene una amplia variedad de lugares y maneras de exhibir su programación. Es por ello que nos hemos enfocado en entender y aprender, hablando con compañías de tecnología que ya están activas y haciendo programas piloto en diferentes lugares. ¿Con qué espíritu la palabra Media reemplazó a Multichannel en la marca de LAMAC? “Hablamos de Media Advertising porque buscamos la manera correcta de medir las audiencias, considerando la totalidad de las pantallas. Pruebas piloto que se vienen realizando demuestran que el consumo se incrementa entre un 25 y un 32%; y en algunos casos puede ser más, dependiendo de la programación. Hay todo un mundo allí y eso da valor. La raíz y el propósito de LAMAC es crear valor en el ecosistema, reconociendo la importancia de la calidad del contenido. Si a los miembros les puedo entregar una solución que incluya todo el Media Managment, es muy probable que puedan justificar una venta publicitaria que se incremente en un 20 a 30% más. Es una palabra que cambia, pero tiene un efecto muy importante”.

Por Aldo Bianchi

DISTRIBUCIÓN

“PAPER PUSHER”

“RUBY RING”

LA PRODUCTORA Y DISTRIBUIDORA INTERNACIONAL ABRIRÁ UNA OFICINA EN LA REGIÓN PARA IMPULSAR SUS VENTAS EN TERRITORIO LATINO, Y COMIENZA 2020 CON EL LANZAMIENTO DE DRAMAS Y FORMATOS SCRIPTED EN NATPE.

G

oQuest Media experimentó un excelente 2019 apostando por series ucranianas y rusas que tuvieron una gran resonancia internacional. Durante el 2020, reforzará su estrategia en América Latina participando de NATPE Miami y abriendo una oficina en la región.

Entre los grandes destacados de GoQuest Media se encuentra “Ruby Ring”, un drama europeo sobre dos hermanas a las que un accidente fatal desfigura sus caras y altera su destino. “Es una nueva versión del show coreano que ya licenciamos a muchos países y cerraremos más ventas en 15 países en los próximos dos trimestres”, adelantó Jimmy George, Vicepresidente de Ventas y Adquisiciones de GoQuest Media Ventures, a Señal News.

La distribuidora también ofrecerá thrillers europeos de crímenes como “Paper Pusher” y “The Policeman’s Wife”. “Paper Pusher” cuenta la historia de un policía que desmantela sistemáticamente a la mafia; mientras que “The Policeman’s Wife” trata sobre una ama de casa que se encarga de salvar a su esposo y su

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GOQUEST MEDIA APUESTA POR AMÉRICA LATINA

familia cuando su marido policía se enreda en la red engañosa de corrupción policial, drogas y mafia.

Jimmy George Según George, la demanda de contenido está en aumento América Latina y el mercado hispano de Estados Unidos, especialmente con la llegada de los servicios streaming. “Con las preferencias cambiantes de la audiencia, hay grandes oportunidades en América Latina para shows y dramas de buena calidad producidos en otros países”, aseguró. “Nuestra oferta incluirá una variedad de programas y formatos scripted, todos doblados en español, adecuados tanto para el binge watching en plataformas de streaming, como para la programación televisiva”.

NUEVAS OFICINAS Durante el segundo trimestre de 2020, GoQuest Media instalará una oficina de ventas en América Latina.

“Vivek Lath, CEO de GoQuest Media, entrevistará activamente a los posibles candidatos para liderar nuestros esfuerzos de ventas allí”, anticipó George. Al analizar las tendencias en el mercado de América Latina, George aseguró que tradicionalmente ha sido un mercado fuerte para el romance y el melodrama y que los dramas de Hollywood y Turquía continúan tomando la delantera en lo que respecta a la programación extranjera en América Latina. “Sin

embargo, las preferencias de la audiencia están evolucionando rápidamente debido a los nuevos géneros introducidos por las plataformas de streaming. La demanda de thrillers de crimen y dramas de misterio aumentó enormemente, lo que está en gran medida en línea con las tendencias de otras partes del mundo”, indicó.

Durante el 2019, GoQuest Media seleccionó programas de productores europeos y creó un catálogo de dramas y formatos aptos para TV y plataformas digitales. “Nuestro objetivo es establecer una sólida oferta de contenido global de alta calidad y transformar a GoQuest como una marca de referencia para shows scripted. También nos centraremos en construir relaciones sólidas con productores y plataformas digitales para el desarrollo conjunto de títulos scripted”, remarcó el Vicepresidente de Ventas y Adquisiciones de GoQuest Media Ventures.

Además, en los últimos tres años GoQuest Media construyó buenas relaciones con compradores en América Latina. En 2020 se buscará profundizar este panorama y cerrar acuerdos de licensing para 12-15 shows y al menos 4-5 acuerdos de adaptación. Además, la distribuidora sumará entre quince y veinte títulos nuevos en los próximos meses. “Nuestro foco es ofrecer las mejores historias de varias partes del mundo a la audiencia correcta”, remarcó George.

Por Romina Rodríguez

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PRODUCCIÓN

UN GENERADOR DE HISTORIAS QUE AMPLÍA SU ESPECTRO EL ESTUDIO DE CONTENIDOS Y PRODUCCIÓN CERRÓ ACUERDO DE REPRESENTACIÓN CON EL ESCRITOR MARTÍN HAHN PARA DESARROLLAR PRODUCTOS ORIGINALES. ADEMÁS, LA COMPAÑÍA LANZA SU ÁREA DE ENTRETENIMIENTO CON EL REALITY DE COMPETENCIA “MAX PLANNER”.

Fernando Zuloaga

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C

omo parte de su expansión en 2020, el estudio de contenidos y producción Zoolking anunció la firma de un contrato con el escritor venezolano Martín Hahn (“La Mujer de Judas”), con quien desarrollará tres series de ficción. A este anuncio se suma el lanzamiento del área de entretenimiento de la compañía, con el reality de competencia “Max Planner” como primer proyecto, el cual será licenciado a compañías productoras, networks y plataformas.

“Para nosotros, el acuerdo con Martín Hahn representa una apertura a escritores latinoamericanos, no solo a los mexicanos como antes lo hacíamos. Decirles que, a través de Zoolking pueden tener un músculo para presentar sus historias al mundo. El contrato incluye la representación de la obra original de Martín, la representación de él como escritor, para desarrollar productos originales para cualquier network o plataforma. Esto es efectivo a partir de enero y está firmado por tres años”, comentó Fernando Zuloaga, CEO y Fundador de Zoolking.

En ficción, se realizarán tres series de la mano de Hahn: “Replicante”, un thriller distópico; “La Tumba”, desarrollada como serie de 60 episodios; y una serie basada en una trama nazi que se dio en América Latina, la cual aún no tiene nombre definido. Martín Hahn es uno de los escritores y dramaturgos venezolanos más reconocidos a nivel mundial. Trabajó para RCTV y Venevisión, con más de 10 telenovelas escritas, las cuales fueron vendidas internacionalmente, destacando títulos como “La Mujer de Judas”, “La Viuda Joven”, “La Última Esposa” y “Piel salvaje”, entre otras.

INCURSIÓN EN ENTRETENIMIENTO Ante las necesidades de la industria de generar contenido nuevo, original e internacional, Zoolking decide lanzar su área de entretenimiento, presentando el reality de competencia “Max Planner”, formato creado por el mismo Fernando Zuloaga, en el que profesionales y amateurs dedicados a la planificación y diseño de eventos se enfrentan para realizar una fiesta extraordinaria en solo cinco días, ajustándose al presupuesto logrado para complacer a los clientes más diversos y exigentes.

Este formato fue opcionado para hacer una versión asiática, gracias al precedente de la compañía en ese continente, tras la producción en México de la serie china “The Brightest Star in the Sky”, protagonziada por Z-Tao y estrenada en enero de 2019 a través de Hunan TV y la plataforma Tencet Video. “ ‘Max Planner’ es una competencia extrema, dinámica llena de emociones y disputas con un toque de glamour y extravagancia. Logramos un formato divertido y entretenido que celebra las tradiciones y el folklore de cada país que decide producirlo”, agregó Zuloaga.

Finalmente, el productor destacó que seguirán fortaleciendo el músculo de producción a través de servicios de producción a compañía extranjeras que quieran producir en México, como fue el caso de China.

“El objetivo es tener la posibilidad de producir nuestro propio contenido.

Sin embargo, el core de Zoolking sigue siendo el storytelling en todas sus vertientes, así como la propiedad intelectual”, afrimó.

Por Vanessa Maldonado

DIGITAL

LABO DIGITAL CONSOLIDA SU ESTRATEGIA “FROM RECORD TO PLAY”

L

abo Digital, el one-stop-shop con presencia en México, Estados Unidos, América Central, Colombia, Perú, Brasil, Argentina y Uruguay, cerró 2019 como un año de consolidación en trabajo para plataformas digitales, además de inaguarar una nueva cabina de grabación y reforzar el trabajo con clientes como Fox, Dreamworks y Netflix. Cecilia Gómez, Gerente de Localización, aseguró que diariamente se doblan 30 minutos en cada una de sus cinco salas de grabación. “Este trabajo complementa nuestra presencia en la industria como la empresa ‘From Record to Play’ en América Latina, que va desde servicios on-set, hasta la entrega de la película final en cine, llevándola a diferentes idiomas y países”, describió Gómez.

La ejecutiva afirmó que su área tiene la tarea de cambiar el contenido y adaptarlo a las lenguas locales, con la finalidad de una mayor distribución e impacto. “Manejamos varias formas de localización; una de las más fuertes es el doblaje, el subtitulado, la regionalización de gráficos, así como el audio description, que hace accesible el contenido a débiles visuales y auditivos”, expresó Gómez.

Actualmente, Labo Digital posee estudios propios de grabación en México y Brasil, en donde trabajan para toda la región, además de

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LA COMPAÑÍA LLEGA A NATPE CON UNA OFERTA EN POSTPRODUCCIÓN, LOCALIZACIÓN, DISTRIBUCIÓN Y LABORATORIO, LA CUAL, DURANTE 40 AÑOS HA TRABAJADO JUNTO A LOS PLAYERS MÁS IMPORTANTE DE LA INDUSTRIA INTERNACIONAL. una alianza con un estudio en Estados Unidos, para cubrir el inglés, francés canadiense, Cecilia Gómez portugués brasileño y español neutro. Entre los proyectos más recientes en los que han trabajado se encuentra el doblaje de la cinta de Fox “Bohemian Rhapsody”, para la cual tuvieron que buscar una voz que quedara acorde con el personaje. Además, la compañía trabaja con clientes como Dremworks para varias de sus series animadas que actualmente tiene en Netflix, plataforma para la cual también trabaja directamente. Otros clientes actuales de Labo son Paramount, A&E, Technicolor, Sound in Words y Deluxe. “La llegada de las plataformas digitales es muy positiva a nivel mundial para nuestra industria.

Estábamos acostumbrados a recibir contenido solo de Estados Unidos porque era el principal productor y lo que tenemos más cerca, pero ahora podemos ver series y producciones internacionales. A su vez, ellas no solo necesitan doblaje al español, también al portugués y a otros idiomas, junto a otros servicios para su distribución. Se abrió una nueva puerta de trabajo y contenido muy grande”, agregó Gómez.

TECNOLOGÍA DE PUNTA En postproducción, Labo Digital trabaja desde el rodaje, edición, imagen, audio, efectos visuales, masterización y materiales de entrega. Cuenta con servicios en set, 20 suites de edición con programas como Avid, Premiere, Final Cut, además de postproducción de imagen y audio, efectos visuales. Allí han trabajado para clientes como Netflix, HBO, Pimienta Films, Corazón Films, Endemol, Amazon Studios, Fox, Mantarraya Group, Alazraki Entertainment y Lucía Films.

En localización, la compañía abarca desde la traducción al español y portugués y generación de KNPs, así como grabación de audio 5.1, 7.1 y sala THX; edición de audio, mezcla de sonido, regionalización (gráficos y subtítulos) y masterización. Algunos de los proyectos en los que han trabajado recientemente son “Book of Life”, “Trolls”, “Bohemian Rhapsody”, “The Shape of Water” y “Deadpool III”, entre otros. “Recientemente estrenamos nuestra sala Atmos, una de las mejor diseñadas en América Latina, con un diseño diferente visual y acústico. Labo Digital cuenta con cinco salas de grabación y dos de mezcla”, concluyó Víctor Romero, Supervisor de Audio en Doblaje de Labo Digital.

Por Vanessa Maldonado

FOTOGALERÍA

Barbora Susterova (ECCHO RIGHTS) & Mercedes Feu (VIACOM) Ralph Haiek (INCAA), Mariana Perez, Leonardo Aranguibel, Gustavo Sorotzki, Barbara Lorenzo & Gonzalo Fiure (DISNEY)

Juliana Algañaraz & Leonardo Zimbron (ENDEMOL SHINE)

Gonzalo Arceu (TELEFÓNICA) & Damián Craimowicz (GREY JUICE)

Arturo Chavez (OLYMPUSAT) & Miguel Somoza (SABBATICAL ENTERTAINMENT)

MIP CANCUN 2019 Carlos Bardasano (UNIVISION), Esperanza Garay (MEGA) & Patricio Wills (TELEVISA)

Fidela Navarro & Rosana Tomas (DOPAMINE)

Esperaza Garay (MEGA) & Gema Lopez (UNIVERSAL CINERGIA)

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Marcel Vinay (COMAREX), Pedro Lascurain (AZTECA) & Andres Mendoza (TURNER)

Aysegul Tuzun & Maria Fernanda Espino Moguez (MISTCO) Tomas Darcyl (TELEFILMS) & Bruce Boren (THR3 MEDIA)

Ates Ince & Özlem Özsumbul (MADD)

Pablo Corona (AMC), Leyla Formoso (NELVANA) & Jimmy Van Der Heyden (CDC)

Elisa Aquino, Liliam Hernandez & Gema López (UNIVERSAL CINERGIA)

Ernesto Rofriguez (NBC), Angel Zambrano, Pablo Corona (AMC) & Ezequiel Olzansky (GAUMONT)

Ezequiel Olzanski (GAUMONT) & Patricia Jasin (AZTECA)

El equipo internacional de RT Rusia

Pablo Mancuso (ACCION GROUP) & Patricia Jasin (AZTECA)

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CIFRAS PARA ENTENDER TENDENCIAS Y COMPRENDER EL FUTURO

RESEARCH

EL CONSUMIDOR GLOBAL

42%

50%

A NIVEL MUNDIAL, MÁS PERSONAS ESTÁN PAGANDO POR PLATAFORMAS OTT QUE POR SERVICIOS DE TV PAGA. LAS REDES SOCIALES TAMBIÉN HAN GANADO UN LUGAR EN EL MERCADO, IMPULSADAS POR LOS ESPECTADORES MÁS JÓVENES.

DE LOS CONSUMIDORES PAGA POR TV PAGA

DE LOS CONSUMIDORES PAGAN POR UN SERVICIO DE VIDEO DIGITAL

¿DÓNDE ESTÁN LOS CONSUMIDORES GLOBALES? A pesar de su enorme alcance, la mayoría de los consumidores clasifican a la TV abierta como su tercera opción para consumo de video.

Mientras los consumidores miran televisión tradicional en búsqueda de programas específicos o eventos importantes, la mayoría prefiere las plataformas digitales para el consumo casual y tradicional.

Más a menudo

Segundo Lugar

Tercer Lugar

TV satelital / TV paga

Plataformas Digitales TV Abierta / TDT TV Abierta / Broadcast Redes Sociales

Aplicaciones Móviles 0%

25%

50%

75%

100%

TV VS DIGITAL 100%

Tercer Lugar 75%

Segundo Lugar

50%

25%

Más a menudo

0%

TV

108

27%

El de los clientes de TV paga consume servicios satelitales.

DIGITAL

40%

A nivel global, el de los jóvenes de entre 18 y 25 años ven videos en las redes sociales con mayor frecuencia.