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Dise単o: www.fernandobarbarin.com


EDITORIAL El señor Pez se incorporó y me susurró desganado: -Mira, todo lo que observas está muy lejos y más ahora que ni tan siquiera eres un niño. En cambio yo puedo romper nubes con un solo movimiento de mi cola, navegar por lejanos desiertos y borrar cualquier frontera. Es más, si lo preciso, ante la soledad te invento.El señor Pez estaba crecido y su mirada desprendía cierta fanfarronería que atribuí a la falta de oxígeno, no obstante seguí escuchando atentamente. -Si me lo propongo puedo transformar mis acorazadas escamas en pétalos aterciopelados. Tú me caes bien -me dijo muy serio- pero no me gusta la forma en que algunos te miran, ellos solo se alimentan de espinas y lodo. No, no estoy enfadado, sencillamente no estoy. Soy lo que nadie es, mitad nada, mitad todo, mitad mitad, mitad fantasía, mitad tú, mitad yo. Nadie me atrapará en sus redes por ser yo proporcionadamente pequeño y jamás me darán caza puesto que yo camino por distintos senderos. Yo duermo despierto y silvo en silencio, inspiro vuestro viciado oxígeno y devuelvo un aroma salado.

EDITOR y DIRECTOR Fernando Barbarin nu2@nu2.es

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No estoy pasado de ron, no te confundas conmigo amigo, si no te gusta mi conversación tápate los oídos, pero si me escuchas no te ruborices, sé que en algún momento tú también hablaste de esto en alguna vieja lonja. Hace una pleamar ni tan siquiera te conocía pero te voy a contar un secreto, muchos hablan y narran bellas historias sobre hermosas sirenas, pero realmente nunca existieron, lo único cierto es que hay quien necesita creer en su existencia. ¿Tú conoces algo más que lo conocido? ¿has pensado en mí antes de conocerme? ¿te estoy aburriendo? Tras la pausa de cortesia que impone un anciano le pregunté: ¿se encuentra bien? El señor Pez se escabulló entre las olas gritando: ¡después de cuatro años no has aprendido nada! Yo encolarizado, arremetí con mi puño contra las olas. Exhausto decidí regresar al refugio de mi sombrilla, unos minutos después y ya más calmado reparé sobre las decenas de gotas que poblaban mi piel, no cabia duda de que eran saladas, ¿restos de mar o golpe de calor? A quienes comprenden que llevemos cuatro años

REDACCIÓN Telf. 928 177 440 Fax 928 177 435 redaccion@nu2.es PORTADA: NU2

Las opiniones, notas y comentarios son exclusiva responsabilidad de los firmantes, de las entidades y/o asociaciones. IMPRESO EN PAPEL ECOLÓGICO Joder, ¡recicla! DEPÓSITO LEGAL: G.C.1067/2007


SUMARIO

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reportaje

La arquitectura en el mar

Ya desde la antigüedad, el mar es el comunicador entre países y el protagonista en el nacimiento de las ciudades, así fue en las primeras civilizaciones y durante siglos ha conducido al descubrimiento de nuevos continentes.

MEDIOAMBIENTE >

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Iñigo Castanedo · 20

La Reserva de la Biosfera de Lanzarote celebrará este año la mayoría de edad

El agua brota como el mayor conflicto geopolítico por la demanda de este elemento tan necesario

Pepa González · 21

Paseando, demasiado ocupado con la tarea pertinente, o sea localizar chustas de porro abandonadas...

Hace unos días tuve una extraña realidad frente a mi espejo. Yo misma.

FICHA >

Rubén Acosta · 15

Jameíto· 22

Una vez escuché una visión de un isleño que me inspiró: el mar no es un límite sino múltiples puertas abiertas.

Es un habitante de cuevas y fisuras volcánicas en ambientes oscuros y semioscuros

ARTÍCULO >

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MI ISLA >

Txomin Pascual · 14

NCAPTURA >

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MAR DE FONDO >

Reserva de Biosfera · 12

MENSAJE PARA... >

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TABLA DE MAREAS >

II Open Fotosub Mar de Lava · 16

Septiembre/noviembre · 24

esta 2ª edición organizada una vez más por el Club de actividades subacuáticas Pastinaca se consolida ya como nuevo concepto de Fotosub

Tabla de mareas de septiembre a noviembre Refranero marino

MAR Y ARTE · MAR Y ARTE · MAR Y ARTE · MAR Y ARTE · MAR Y ARTE · MAR Y ARTE · MAR Y ARTE · MAR Y ARTE · MAR Y ARTE · MAR Y ARTE · MAR Y ARTE · MAR Y ARTE ·

REPORTAJE > Bienal Lanzarote . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26 ARTÍCULO > María Jesús Mateo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28 FOTOGRAFÍA > Carmela García . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29

MAR Y ARTE · 23 Espacio de intercambio artístico donde el punto de referencia para el desarrollo creativo se genera en torno al mar.

FOTOGRAFÍA > David Giménez . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30 ESCULTURA > Jesús Nieto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31 PINTURA > Lola del Castillo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32 FOTOGRAFÍA > Raúl Mateos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33 PINTURA > Andrés Delgado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34 AGENDA CULTURAL > Arrecife . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35


mar “En primer lugar, levantaron puentes en los anillos de mar que rodeaban la antigua metrópoli para abrir una vía hacia el exterior y hacia el palacio real.” “Kritias” de Platón, referido a la Atlántida.

egún describe Platón en la narración de Kritias, sobre la ciudad de la Atlántida, “Isla del Atlas”, era una maravilla de arquitectura e ingeniería. La capital estaba compuesta por una serie de muros y canales concéntricos. En el centro había una colina y en la cima un templo a Poseidón. En su interior se erigía una estatua dorada del Dios del Mar conduciendo sus caballos de seis alas. Ya desde la antigüedad, el mar es el comunicador entre países y el protagonista en el nacimiento de las ciudades, así fue en las primeras civilizaciones y durante siglos ha conducido al descubrimiento de nuevos continentes. Los océanos de la Tierra cubren más del setenta por ciento de la superficie de nuestro planeta, hay, por tanto, menos terreno firme para construir. Una de las acciones de la arquitectura a lo largo de la historia ha sido analizar el lugar y dónde hay un obstáculo al crecimiento resolverlo constructivamente con ciudades, canales y puertos. Este es el caso de las grandes ciudades abiertas al mar o a los ríos mediante canales. Ámsterdam, era un pueblo de pescadores, según las leyendas, la ciudad fue fundada por dos pescadores que por casualidad acabaron en las orillas del río Amstel en un barquito, junto a su perro. O la singular Venecia, donde los islotes de la laguna estuvieron poblados por pescadores desde la época romana, pero solamente en la Edad Media la zona comenzó a adquirir importancia, introduciéndose en la órbita bizantina y separándose cada vez más de las ciudades de tierra firme, que se convirtieron en lombardas.

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Muchas ciudades han nacido a orillas de mares o ríos para convertirse en el elemento clave de cualquier desarrollo urbanístico; pero no solo Ámsterdam o Venecia son las grandes poseedoras de los famosos canales, también Delft en Holanda, Brujas en Bélgica, Birmingham en Gran Bretaña e inclusive Empuriabrava, en España. Pero no solo Europa, también encontramos en China, India, o Estados Unidos ciudades con canales que se conviertes en grandes vías de comunicación entre calles, viviendas y parte activa en la vida de sus ciudadanos. O más recientemente en el continente asiático, en la ciudad de Dubái, a orillas del Golfo Pérsico, donde se ha proyectado un grupo de islas artificiales con forma de palmera, sobre las que edifican infraestructuras comerciales y residenciales con una futura superficie de 520 km. y unidas a la ciudad por diversos viales como las ramas de un árbol.

El Mar como Metáfora. “Arquitectura es aquello que la Naturaleza no puede hacer”. Louis Kahn.

Las formas geométricas de la arquitectura nacen a menudo de una investigación funcional o plástica, pero también podemos encontrar bellos ejemplos de figuras al servicio de una metáfora, para transmitir un mensaje o dar concreción formal a un significado que el observador, como reto, debe descubrir.

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En orden de aparición: Amsterdam, Ampuria Brava, Museo del Mar, Hotel, Cementerio, Palmeras, San Petesburgo, Venecia, Kursaal, Atlántida, Brujas, nose, Guggenheim

El uso de la metáfora como canal de creatividad ha sido muy poppuerto de Bilbao en el mar Cantábrico. ular entre los arquitectos a lo largo de este siglo. Se ha revelado El arquitecto Toyo Ito, ha transformado unas antiguas oficinas como un canal muy poderoso, más útil para los creadores que situadas en el Paseo de Graciá de Barcelona en apartamentos cuya para los usuarios o críticos. De hecho, las mejores nueva fachada refleja la fluidez y el dinamismo de las metáforas y sus mejores usos son aquellos que no olas del mar. Formada mediante paneles de chapa de “El mar es el pueden ser detectados. En este caso las metáforas son hierro recortados de forma irregular de color nacaracomunicador “los pequeños” secretos de los creadores. O incluso los do, reflejando diferentes tonalidades de color a lo edificios puede resultar a veces a simple vista una clara entre países y el largo del día. En esta obra el arquitecto japonés tammetáfora que no por ello deja de tener su importancia bién muestra su admiración por Antoní Gaudí y sus protagonista en diseños orgánicos e inspirados en la Naturaleza. si es así el reto del proyectista. Este es el caso del mar, las olas rompiendo en la playa, el nacimiento de Igualmente el arquitecto catalán se inspiró en el mar el movimiento del agua, sus formas naturales de exprey en los seres que lo habitan para crear elementos las ciudades” sión, los animales marinos que la habitan o las velas de arquitectónicos y constructivos, animales marinos en los barcos han sido fuente de inspiración para muchos los balcones de la Casa Batlló, conchas marinas en la arquitectos. Cripta de la Iglesia en la Colonia Güell usadas como pilas de agua En San Sebastián, el Kursaal de Rafael Moneo, emerge en la Bahía bendita o las curvas sinuosas en muchas de sus fachadas con remde la Concha como dos cubos de vidrio translúcido, "dos rocas iniscencias acuáticas como la Pedrera y en gran parte del Parque varadas" en un intento por "perpetuar la geografía y, en la Güell. medida de lo posible, subrayar la armonía entre lo natural y lo El mar es influyente a la hora de componer un edificio pero tamartificial". bién es el protagonista a la hora de conformar el espacio y que El Guggenheim de Frank Gehry, a orillas de la Ría del Nervión nace todo vuelque su mirada en él, no siendo un elemento exterior sino del recuerdo de los grandes astilleros bilbaínos que bordeaban el un habitante más del volumen.

8 Foto: Martín Serrano


Esta idea germinal es base de mucha obras, como la célebre Casa de la Cascada, en Pensylvania, de Frank Lloyd Wright. Cuando los propietarios la encargaron una casa desde la que se pudiera ver la cascada, el arquitecto la proyectó directamente encima de la caída del agua con un acceso directo a su cauce.Esta casa se encuentra casi “camuflada” por el entorno que la rodea y por los materiales elegidos en su construcción. En medio de un bosque, con sus altos árboles, emerge el edificio, en el que predominan sus componentes horizontales, y adaptándose al recorrido del río mediante sucesivas terrazas. Un iceberg emergiendo del fiordo de Oslo ha servido de inspiración para la Casa de la Opera, diseñada por el Estudio de Arquitectura Snohetta, creando un gran volumen de mármol blanco que se integra entre las aguas, mientras la cubierta del Edificio sirve como mirador al cautivador paisaje noruego. Hay numerosos ejemplos de arquitecturas pensadas como lugares privilegiados desde los que contemplar el mar, bien sea en sus mismas orillas ya en los riscos o acantilados que lo rodean y que fácilmente podemos recordar; pero cabe destacar El Cementerio de César Portela, una agrupación de bloques de granito dispersos siendo cada uno de ellos una cámara funeraria situada al margen del camino mirando al

mar. El conjunto se erige en lo alto del acantilado en el que al disfrute de las vistas del Mar del Norte se añade la susurrante respiración del lugar.

Cesar Manrique. Arquitecto del Agua. Cesar Manrique es uno de los artistas más respetuosos y dialogantes con el lugar en el que participa con sus creaciones, ya sea desde la arquitectura, la pintura –que siempre consideró su actividad fundamental y a la que incorporó las tierras volcánicas de la isla–, la escultura –con sus célebres “Juguetes del Viento” – o sus jardines de cactus. Nacido en Lanzarote, y uno de los máximos exponentes artísticos canarios, una de las premisas de su trabajo fue la de integrar sus obras con el entorno de su Isla, respetando la naturaleza mediante construcciones orgánicas, es decir diseñar espacios mediante elementos naturales, como las rocas volcánicas, el agua, el mar, la tierra y que todos juntos se complementen sin ningún enfrentamiento al lugar, todo lo contrario entendiendo y dialogando con su entorno y participando de su desarrollo de modo sostenible. Sin su labor no habría sido posible que Lanzarote fuese

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“He venido a vosotros para hablaros y veros arenales y costas sin fin que no conozco, dunas de lavas negras, palmares combatidos, hombres solos, abrazados de mar y de volcanes.” Lanzarote, Rafael Alberti. (A Cesar Manrique, pastor de vientos y volcanes)

declarada, por la UNESCO, Reserva Natural de la Biosfera, en 1993, poco más de un año después de su trágica muerte. Manrique no usa el agua como metáfora, como algunas de las obras citadas anteriormente, sino que al igual que Lloyd Wright, lo usa como elemento arquitectónico más, se inspira en sus formas, estudia el mar para integrarlo en todas sus arquitecturas, desde un mirador en un acantilado –así el conocido Mirador del Río-, o desde una piscina de agua salada. Una de sus primeras obras, de finales de los años sesenta, son los Jameos del Agua, considerados únicos en el mundo, no solo por su propia belleza, sino por las consecuencias que de él ha sabido extraer, cuidando y resaltando de un modo puramente arquitectónico, sus más intrincados rincones El agua como recurso natural en algunas ciudades es escaso y se construyen tanques que almacenan el agua dulce para el uso doméstico, este es el caso de Lanzarote, que hace uso de sus propios Aljibes en la construcción de las viviendas o en el caso de protección contra incendios para almacenaje de agua subterránea y usarse en caso de emergencia, en todo tipo de edificaciones. Manrique, como lanzaroteño, también ideó y se preocupó por el almacenaje del agua ante la escasez del mismo, aunque resulte paradójico en una Isla, pero con limitaciones de conseguir agua

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potable. Los aljibes se usan como elemento para almacenaje de agua desde la Antigüedad, se construyen con ladrillos unidos con argamasa. Las paredes internas están cubiertas de una mezcla de cal, arena, óxido de hierro, arcilla roja y resina de lentisco, para impedir filtraciones y la putrefacción del agua que contiene. Manrique integró los aljibes en gran parte de su arquitectura, así en la Fundación que lleva su nombre, en Tahíche, en la que fue su casa, totalmente diseñada por el propio artista, y que legó a su muerte como sede de la FCM. Otras obras suyas son Costa Martiánez, en el Puerto de la Cruz, de Tenerife; el Mirador de El Palmarejo, en La Gomera; el Mirador de La Peña, en El Hierro. Fuera del archipiélago canario, diseñó el Parque Marítimo del Mediterráneo, de Ceuta y el Centro comercial La Vaguada, en Madrid, recientemente restaurado. Su singular entendimiento de obra y paisaje, de arte y naturaleza constituye no sólo una de las más creativas apuestas nunca hechas para facilitar y sostener un fecundo diálogo entre ambos, sino que es, también, un ejemplo de ética imprescindible en el presente y futuro de un mundo ecológicamente asediado.


Nuestra

Reserva de

Las peculiaridades biológicas de este área se deben a su posición geográfica, su peculiar orografía que incluye dos montañas submarinas o bajos –el de Amanay y el de Banquete– junto a fenómenos oceanográficos que hacen de estas aguas una de las más productivas del archipiélago. Esto permite la coexistencia de especies costeras y oceánicas, proporcionándole a la zona una alta biodiversidad de especies, destacando los cetáceos. Ballenas y delfines juegan un importante papel siendo su estado de conservación reflejo del estado de todo el ecosistema Es por esto que los

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cetáceos se convierten en un punto importante en el desarrollo del proyecto LIFE+ INDEMARES que dirige la Fundación Biodiversidad y en el que la Sociedad para el Estudio de los Cetáceos del Archipiélago Canario, como socio del mismo, se encarga del estudio en Canarias de las poblaciones de cetáceos. Los mares representan un recurso con un valor inimaginable. En ellos se encuentra la mayor biodiversidad de la Tierra, son importantes reguladores ambientales que influyen en los cambios de temperatura y en el efecto del clima en los continentes, producen


Las peculiaridades biológicas de este área se deben a su posición geográfica, su peculiar orografía que incluye dos montañas submarinas o bajos –el de Amanay y el de Banquete– junto a fenómenos oceanográficos que hacen de estas aguas una de las más productivas del archipiélago. Esto permite la coexistencia de especies costeras y oceánicas, proporcionándole a la zona una alta biodiversidad de especies, destacando los cetáceos. Ballenas y delfines juegan un importante papel siendo su estado de conservación reflejo del estado de todo el ecosistema Es por esto que los

Las peculiaridades biológicas de este área se deben a su posición geográfica, su peculiar orografía que incluye dos montañas submarinas o bajos –el de Amanay y el de Banquete– junto a fenómenos oceanográficos que hacen de estas aguas una de las más productivas del archipiélago. Esto permite la coexistencia de especies costeras y oceánicas, proporcionándole a la zona una alta biodiversidad de especies, destacando los cetáceos. Ballenas y delfines juegan un importante papel siendo su estado de conservación reflejo del estado de todo el ecosistema Es por esto que los cetáceos se convierten en un punto importante en el desarrollo del proyecto LIFE+ INDEMARES que dirige la Fundación Biodiversidad y en el que la Sociedad para el Estudio de los Cetáceos del Archipiélago Canario, como socio del mismo, se encarga del estudio en Canarias de las poblaciones de cetáceos. Los mares representan un recurso con un valor inimaginable. En ellos se encuentra la mayor biodiversidad de la Tierra, son importantes reguladores ambientales que influyen en los cambios de temperatura y en el efecto del clima en los continentes, producen la mayor parte del oxígeno que respiramos convirtiéndose en los verdaderos pulmones del planeta y son una fuente importante de alimentos para el hombre. Con todo esto, la vulnerabilidad de los ecosistemas marinos frente a la acción humana está siendo cada vez más evidente. Además, muchas de las actividades que los amenazan se generan en tierra pero las repercusiones las sufren los mares. Teniendo España 8000 kilómetrosde costa proteger los hábitats y especies marinos es una responsabilidad y una obligación. De los resultados obtenidos hasta ahora, esta entidad ha podido constatar la riqueza y la biodiversidad del área para los cetáceos con un registro de veintiocho de las treinta especies encontradas en todo el archipiélago. De especial interés está resultando la presencia frecuente de especies oceánicas como zifios, cachalotes y calderones. También se encuentran importantes grupos de delfines comunes, mulares, listados, moteados y de dientes rugosos. Además parece ser un área de alimentación importante para los rorcuales (común, norteño, tropical y aliblanco). Sin embargo hay factores, principalmente antropogénicos, que amenazan el buen estado de conservación de las poblaciones de estas especies. Los principales problemas están vinculados a la degradación de su hábitat debido a problemas de contaminación: incremento de tráfico marítimo, lo que lleva consigo el incremento de la contaminación acústica o posibles colisiones sobre todo con embarcaciones de alta velocidad donde los más afectados son los cachalotes; las interacciones con actividades pesqueras, y los ejercicios navales con uso de sonares activos que tiene un impacto devastador en los zifios. No hay que olvidar que este área es una de las zonas del mundo con mayor número de varamientos en masa atípicos de zifios . Estamos en una época en la que es necesario replantear nuestra forma de convivir con la naturaleza y derribar el pensamiento de antaño de que los mares tenían recursos ilimitados. Hoy en día no hay discusión acerca de la necesidad y la importancia de preservar las áreas marinas protegidas de las que se obtienen beneficios tales como la posibilidad de mantener los procesos ecológicos esenciales y los sistemas que soportan la vida en los océanos, contribuir a detener la pérdida de biodiversidad ocasionada por el impacto adverso de las actividades humanas, preservar la diversidad genética, aumentar la biomasa de numerosos recursos pesqueros y asegurar el uso sostenible de especies y ecosistemas. Las campañas de Investigación de la SECAC en las áreas marinas

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Mensaje para

una botella Txomin Pascual

PASEO DIURNO Paseando, demasiado ocupado con la tarea pertinente, o sea localizar chustas de porro abandonadas a su suerte, demasiado absorto como para estar a lo que hay que estar, que no por ello se me ha escapado un detalle, ese descampado, una parcela abandonada cuya única suerte posible es la de llegar, algún día, y si acaso, a sustentar los cimientos de una vivienda, a albergar una o varias familias, la de servir de tierra firme al hormigón, sólidamente y sin soberbia, con la misma naturalidad que sus hermanos, los terrenos colindantes, a los que apenas se puede ver ya, ejecutando escrupulosamente la misión de ser acaparados con baldosas y aristas de 90º, y si acaso dejarse ver, pero solo mínimamente, en proporciones ínfimas, aunque exageradas sus cualidades y aprovechadas sus posibilidades, bien acicalados con espeso follaje, pequeños oasis mantenidos a riego por goteo, sepultada así también la llaneza de la tierra virgen, un interrogante y todas las posibilidades abiertas, en el caso del primer solar, bien abonado por el excedente de perros con correa, a la espera de ser alguien, tres días y tres noches llovieron y el terreno está verde, os juro que lo ví con mis propios ojos, que andaba mirando el suelo y no por ello he dejado de ver césped en un terreno que la semana pasada estaba gris. Poco importa si al acercarse uno comprueba que no se trata de césped, sino de mala hierba. PASEO NOCTURNO También paseando, de camino al trabajo o de vuelta de él, camino a casa, al calor del hogar y al amparo de las frías manos de la soledad, de noche, siempre de noche, el ritmo de las olas al romper, a través de un paseo marítimo que une dos localidades, habitadas todas ellas, por cierto, las gentes al cobijo del orden y la eficiencia, las persianas bajadas, protegiéndoles de la luz de las farolas, a las sombras del silencio y las calles vacías, y yo caminando, solo, seguido de mi sombra, a la luz de la luna, siempre en el mismo lugar, puntual, esa tienda de

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campaña, no, no siempre, que algunos días no me fijo, ya porque la luna me arrebata, ya porque ando demasiado absorto entre las brumas de mis propios pensamientos (no, sé que no soy esquizofrénico), pero al día siguiente ahí está, o a la semana, o quizás dos meses después, como si siempre hubiera estado allí, resiste viento y lluvia, sol y calima, mírala, al borde de un pequeño risco, se muere de hambre, el que ahí vive, ¿qué puede tener quien todo lo que tiene cabe en una tienda de campaña? Y sin embargo tiene el mar, tiene su sonido, y hasta en los sueños se cuela este, se cuela hasta las profundidades, se asimila tan bien que deja de se percibido y valorado, y entonces no tiene nada, una tienda de campaña, se tiene a sí mismo también, y aunque yo no lo vea sé que está ahí, durmiendo, pues la misión de toda tienda es ofrecer cobijo a los nómadas, sobrevivirá este nómada, pero ¿será feliz?, ¿hasta donde llegará su margen de elección? No, lo hace porque le da la gana, porque ha roto con todo, porque un día tiró su agenda y su móvil al mar, y olvidó que tenía familia y amigos, olvidó una educación y unas creencias y unas riendas, olvidó sus prejuicios, su yo y hasta su nombre, y un día, en esa tienda de campaña, frente al mar, lo recordó todo y volvió a empezar desde el principio, como si nada hubiera aprendido de todo ello. Pero nada, no se deja ver. Y de día, ¡ay!, de día las cosas son de otro modo. El otro día me fijé y la tienda había sido suplantada por un prisma de hormigón, ¿os imagináis?, ¡un prisma de hormigón al borde de un risco frente al mar!, que cosa más incongruente. No, sé que no lo soñé. Además, mi versión es mejor.


MOTOR 1 EN LA SALA DE MÁAQUINAS DEL CRUCERO GRAND MISTRAL Foto y texto: Rubén Acosta

Una vez escuché una visión de un isleño que me inspiró: el mar no es un límite sino múltiples puertas abiertas. Esa visión de aventura, de descubrimiento y de valentía quita vendas y libera de la presión de un isla. La idea de conquistar nuevos mundos, adaptado a la contemporaneidad y a la industria del turismo, es la que influye en el turismo de cruceros. Pero este turista no suele ser aventurero. Está cómodo en su camarote de lujo, come y bebe a todas horas, amanece en cada puerto, para tener una minidosis de experiencia de viaje sin los temores del viaje, sin arriesgarse

a descubrir la cultura gastronómica del lugar, las gentes locales en su justa medida, y visita únicamente los escenarios turísticos. Eso sí, todo con un estricto horario que le impide aventurarse por su cuenta, no sea que el barco zarpe y le deje en tierra a mercé de la vida local. Esta visita fugaz a los puertos es una "visita de la suegra", como diría mi madre si hablasemos de limpieza. El mar no es un límite, pero tampoco a bordo de un crucero es una aventura. No deja de ser otro ejemplo más de la maquinaria del turismo global.

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2º Premio: Javier Madinaveitia

3er Premio: Juan Valenciano

II Open fotosub

Mar de lava En aguas de Puerto del Carmen, en la zona conocida como "Playa Chica" ha tenido lugar la 2ª edición de esta joven prueba; organizada una vez más por el C.A.S Pastinaca. Durante 2 días un total de 17 equipos se sumergieron en los veriles de Playa Chica para captar bellas imágenes de unos fondos que nunca defraudan. En los tiempos que corren, donde muchas pruebas de este tipo están desapareciendo por falta de medios económicos se pone en valor el empeño y decisión de un grupo de personas en sacar adelante un evento de este calado y magnitud. Afortunadamente y pese a los problemas que hemos tenido que sortear, hemos contado con la ayuda desinteresada de empresas y entidades públicas sin los que el Lanzarote Mar de Lava no se hubiera podido realizar. Este fotosub se presenta como una apuesta diferente dentro de las competiciones fotográficas, la organización se ha esforzado para que todos los detalles se cumplan y los participantes, ante todo, se sientan cómodos y seguros en el mar. La competición tuvo lugar los días 29 y 30 de Julio, durante la primera manga los equipos disfrutaron de 120 minutos de tiempo (desde las 18:30 hasta las 20:30) para tomar sus fotos en los fondos de Playa Chica hasta una profundidad máxima de 30 mt. Durante la segunda jornada la competición se extendió desde las 10:00 de la mañana hasta las 15:00 horas, disponiendo de 2 botellas por buzo y una profundidad máxima de 40 mt. La climatología fue muy favorable permitiendo inmersiones muy tranquilas con muy poca corriente y gran visibilidad lo cual facilita enormemente la toma de imágenes y la calidad final de las mismas en un tipo de competición donde la manipulación de las imágenes a posteriori está prohibido. El 31 de Julio tuvo lugar el visionado de imágenes y la entrega de premios en un marco incomparable como es el hotel Hesperia Lanzarote de Puerto Calero, el fin de fiesta no defraudo, causando muy buena impresión las colecciones presentadas. Un factor diferenciador de esta competición es la de servir como herramienta de divulgación de proyectos y acciones que se llevan

o han llevado a cabo en Lanzarote, entre esas actuaciones destacamos el proyecto de control de las poblaciones del erizo Diadema antillarum y los lamentables efectos sobre los ecosistemas costeros en todas las islas. Desde su primera edición, la organización se ha propuesto llevar la competición a aquellas lugares donde la actividad del buceo ha contribuido a la recuperación de determinadas zonas del litoral Insular. No debemos olvidar que la Isla de Lanzarote es reserva de la Biosfera desde 1993 y que es responsabilidad de todos vivir en equilibrio con le medio natural de tal forma que la acción humana no interfiera en la conservación de los ecosistemas. Debemos entender el buceo como una herramienta de sostenibilidad, la cual además genera una actividad económica importante en la economía de la isla. Los premiados en esta II edición han sido: 1º clasificado David Barrio y Luisa Qunitanilla, 2º clasificado Javier Madinaveitia y Aida Gómez, 3º clasificado Juan Valenciano y Blanca Tabares, mejor modelo para Aida Gómez y Foto representativa de la marina para Samuel Godoy y Regina Muller. Desde la organización queremos dar las gracias a todos los que han hecho posible esta segunda edición: Ayuntamiento de Tías, Patronato de Turismo, Grupo Fariones, Hesperia Lanzarote y NH Resorts, Htl. Lancelot, Htl. Miramar, Viajes Insular, Islas Lineas aéreas, Buceo Pandora, Native Diving, Lanzarote Ocean s Divers, Revista Buceadores, Bar La Miñoca, Lanzarote Deportiva, Lineas Romero, Centro de Buceo Archipielago Chinijo, Corralejo Dive Center, Oceanográfica, Glow Dive, Enrique Faber, Javier Alonso, Luis Miguel del Olmo y en especial al equipo humano del CAS Pastinaca. La III edición del Open Fotosub Lanzarote Mar de Lava ya está en marcha, con cambios y mejoras que lo harán aún si cabe más atractivo, es nuestro compromiso seguir trabajando en este ilusionante proyecto de todos los que amamos el mar y nuestra isla. Gracias por hacer que el sueño se haga realidad nuevamente. RAFAEL MESA: Presidente C.A.S Pastinaca

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1er Premio: David Barrio


Félix Hormiga Carlos Suárez Rubén Acosta Rufina Santana Andrés Allí Germán Blanco Mª Jóse Alcántara Paco Curbelo Natividad Betancor Antonio Martín Aster Navas Carlos Suárez Paco Chika Sergio Guirbau Juan Parrilla ldefonso Aguilar Arturo Telle M. Nieves Cáceres Eduardo Manrique Pepe Vera Rosana Duarte Luis León Rosa Pera Jose Luis Fernández Cristina G. Temprano Daniela Martín David Barrio Antonio Sánchez Rosa Brito Juan Cabrera Juan Carlos Albaladejo Luis Villalba

Ignacio Negrín María H. Martí Rafael Hierro Esther Ordoñez Daniel Montero Soledad del Pino Berbel Joaquín García Miguel Pérez Dulce N. de María Colacho Josué Hernández Atilio Doreste Susana Guerra Ramón del Pino Jaime Romero Fatima Acosta Santiago Alemán José Mª García Linares Ramón del Pino Juan Gopar Grego Matos Álvaro Sánchez Rocío García Agustín Valle Gorka Leclercq Davina Suárez Jose Luis Fernández Mº Teresa Negrín Guillermo Rodríguez Nora Uranga Arturo Boyra

Rafael–José Díaz Estrella Nicolás Mario M. Relaño Germán Páez Anne Ransquin Juan Bordes Francisco Macías Mar Caballero Christian Honerkamp Jorge Plaza Juan Valenciano Rafael–José Díaz Eberhar Bosslet Carlos Villoch Germán Páez Jesús Carreño Rosa Vera Seca Herrera Octavio Pineda Eva Estua Sergio Montera Adrián L. Ibañez Ruizber Adriel Perdomo Javier Campos Roberto F Perdomo Bastian Widera Inma Marcos Ramón Jesús Méndez Rosa Vera Jorge Guevara Gabriel Ortuño

Luigi Battaglini Alfredo Escribano Matthew Scott Gegrorio Cabrera Rafael Mesa Saly Espinel Daniel Takaezu Vito Márquez Joan Manuel Gil Paloma Cirujano Carlos Minguell Carlos A. Schwartz Eduardo Manrique Santiago Navarro Pepe Dámaso Tarek Ode Antonio Juan Valencia Saly Espinel Juan Cabrera Adonay Bermúdez Pedro Hernández Mariola Acosta David Zamora Elsa López Miguel Ángel Brito Raquel Plans Aurora Saurina José Farray Bruno Chiarenza Diego Rueda Kepa Herrero Atchen Pounapal

años

contra viento y marea

gracias


Nuria Meseguer Ermelinda Martín Carlos Parra Thiago Souza Txomin Pascual Tomás Aguilar José Azaola Heidi Bucher Eduvigis Hernández Juan Peña Carlos Parra Javier Fuentes Tino Betancort Nely Bermúdez Ana Serna Adrián Fernández Liliana González Javier Alosno Moneiba Lemes Martín Serrano Freya Morales Tahiche Díaz Alicia Béntola Fernando Robayna Axel Calvet Dani Stein José Robayna Nicolás Melián Marina Déniz Cristina Gámez Oscar Marín Alejandro Solar

Mercedes Toledo Tomás sestayo Roberto Martinón Manuel Fuentes Facundo FIerro Rosario Valcárcel Alejandro Tosco María Jesús Mateo Carmela García David Giménez Jesús Nieto Lola del Castillo Raúl Mateos Andrés Delgado Pepa González Aderlan María Larumbe Rut María Hernández Paul Zubillaga José Trujillo Alberto Brito Alexis Rivera Alejandro Perdomo Alfonso Valls Vidal Martín Manuel García Arrate Velasco Alfredo Cabrera Franito Sáenz Emilio Imbernón Alfredo de Quinata Mingo Padrón

Luis Jordán de Quintana Darío López Díaz Paco González José Luis García Blanco Carmen Morales Ingrid y Victor Carmen Déniz de León Angel Otero Estrabaut José Carlos García Sandra Varela Fernández Laura Ruiz Ana Muñoz Álvarez Rubén Ramírez Cañada Miguel Ángel Sánchez Tanya Álvarez Jesús Porteros Isabel Bautista Juan Jiménez Ana Isabel Zanca Nacho Castillo Teresa Verdaguer Carlos Minguélez Iñigo Castañedo Cabildo de Lanzarote MIAC, Museo Internacional de Arte Contemporáneo C.A.T Centros de Arte Cultura y Turismo Ayuntamiento de Arrecife Ayuntamiento de Teguise

Ayuntamiento de Tías Ayuntamiento de Haría Museo Aeronáutico Adena Oceana Secac Oceanografica Real Club Náutico Arrecife La Casa Roja Centro Médico Arrecife Centro Médico Volcano Bogegas Tinache Audi Canarias Helly Hansen Bodegas El Grifo Museo Aeronáutico Marina Rubicón Aquaticket Puerto Viejo Ferrer Moda Puerto Calero Drs. Medina Flick Lanzarote Ache Diseño Bodegas Stratvs Scualo Diving Center Native Diving Emporium Restaurante Arena Encarna Coll Bitácora academia


Iñigo Castanedo

icastanedo@telefonica.net

MAR

D E

F O N D O

a desaparición del último ejemplar de una especie me genera siempre una tristeza que podríamos llamar biológica. Es biológica porque está sujeta a la condición de ser vivo. Porque señala a un pequeño agujero que horada el milagro éste que llamamos vida, y que no deja de ser una pequeñísima anécdota en la inmensidad del cosmos. Y cuando una parte desaparece, nosotros nos hacemos un poco más leves, un poco más transparentes, e incluso desaparecemos un poco.

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El otro día, o tal vez el otro mes, o incluso el otro año porque el deterioro de nuestra oferta turística galopa tan deprisa que los días se hacen meses y los meses años, cerraron uno de los pocos atractivos turísticos que tiene Lanzarote y que cumple, además de con la característica de ser un negocio, con la de tener una cierta, digamos, profundidad. No era el mejor negocio del mundo. Eso seguro. Seguramente no era un negocio. Pero era parte del “negocio”. Me refiero al Museo de Cetáceos (creo que se llamaba así) de Puerto Calero. Era una especie de pequeño faro, tímido e ingenuo, en medio de un mar inmenso y bravo de pubs ingleses, irlandeses, de bares y de restaurantes, de tiendas de perfumes y de bazares de espeshial prais. Formaba parte del núcleo turísitico que se llama Puerto Calero. Y, si bien el hotel Iberostar me parece un canto al bunker de Adolf Hitler, el Museo me parecía un regalo.

ja! y en el turismo de cerveza y plato combinado. Mediante el Equilibrio Mamancero, una parte de esa mamanza descontrolada podría haber servido para desarrollar, en paralelo y de forma interrelacionada, toda una infraestructura cultural que hubiera servido para complementar la oferta turística y de paso para ofrecer a los lanzaroteños algo más que lo que se les ofrece ahora como forma de vida. La desaparición –espero que temporal– del Museo de Cetáceos de Puerto Calero me ha dado un poco de magüa porque me ha recordado a la desaparición de un último ejemplar de su especie. Al menos en Lanzarote. Señala hacia la imposibilidad de poner en práctica la teoría del Equilibrio Mamancero. Todo lo que no sea pasta contante y sonante y ya mismo para su gasto en poder y gloria, no nos sirve.

Verán, yo soy firme defensor de la teoría del Equilibrio Mamancero. Quiero con esto decir que si hay que hacer concesiones por el hecho de que vivimos del turismo y por lo tanto no podemos tener una sociedad libre de la influencia del mercado, con sus ciudadanos purísimos y sus avenidas de roble y jazmín, al menos deberíamos exigirnos que, a cambio, el desarrollo cultural fuera, como mínimo, paralelo.

Sin embargo esta isla soñó en su tiempo, no ya con un Museo de Cetáceos, si no hasta con un pequeño Instituto Oceanográfico. Acabó, es de suponer, en el mismo sitio que el proyecto del auditorio, y que el proyecto de un desarrollo cultural sólido y estructurado. Ustedes imagínense lo que supondría para Lanzarote y para la gente joven que se quiere quedar en la isla a vivir el poder ampliar la oferta de estudios a un grado en oceanografía, si es que existe tal grado. Y si no existe, algo similar. Ustedes imagínense que se puede ampliar la oferta turística en función de las actividades de dicho Instituto. ¿Es descabellado pensar que una isla con un mar y unas costas privilegiadas aprovechen estas circunstancias para ampliar el horizonte del turismo con un poco de imaginación y además amplíen la oferta laboral para sus habitantes? Puede que sea descabellado, pero no me negarán que es bonito.

O dicho de otro modo, ya que nos tenemos que comer la parte más invasiva y menos respetuosa con la forma de vida y costumbres que la Isla tenía, al menos que sirva para que el desarrollo cultural, incluso como forma de negocio alternativa, pueda existir. Hasta ahora, seamos sinceros, lo que ha habido es una mamanza incontrolada y descontrolada basada en la construcción

Dicen que por las noches, cuando paseas por Puerto Calero en la zona del difunto Museo, se escuchan silbidos y repiqueteos. Y dicen que es el alma de los cifios y cetáceos del Museo que reclaman su atención para que algún político–empresario los libere algún día de las cadenas del olvido. Mientras tanto, se acerca el día 24 de junio. Todos a la marea.

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mi

isla Por pEpA gLeZ

Hace unos días tuve una extraña realidad frente a mi espejo. Yo misma. La imagen de una mujer próxima a los cuarenta que marcaba alguna que otra arruga nueva o por lo menos, nunca vista. Vi reflejada una adulta distinta y por diferente, incluso desconocida. Distante, inédita, ignorada hasta ese justo segundo. Una hembra madura. Una fémina que había ido gestándose, de dentro hacia fuera, durante treinta y tantos años. Alguien que ahora, en ese instante de verdad, aparecía para dejarse ver y saludar ante unos ojos que observaban atónitos. Era mi rostro pero visto desde atrás, y digo desde la parte posterior porque siempre imaginé que me miraba de frente, desde una posición de preferencia y no desde una perspectiva trasera. Como si mis ojos visualizaran desde un rincón de la habitación aquella figura frente a la superficie reflectante. En ese momento entendí que hacía tiempo que no me miraba. Muchos meses sin repasar la silueta que se personaba ahora. Me observaba desde delante y siempre en busca de lo concreto: ojos; pelo; cara; barbilla; cuello zona izquierda; oreja derecha área superior. Jamás en busca del conjunto.

De pronto me descubrí cuarentona. Tres arrugas bien trazadas y con visos de ser perpetuas en una frente más que despejada. Párpados que no se ven frescos ni lisos sino todo lo contrario. Dos líneas en arco a cada lado de unos labios con poco grosor. Un cuello aún joven sobre una base algo plegada, gracias a la última insolación en La Graciosa. Un lunar que se deja ver más ahora que antes. Unos ojos bordeados de pequeñísimas líneas otorgándome un retrato ocular afable. Una persona ajena. Eso es lo que apareció ante mí la otra tarde. Otra a la que nunca hubiese reconocido si me la presentaran con mi nombre. Otra y en realidad, la misma.Descubierta y ajada. Reconocida y ajada. Mismo color de ojos pero ajada. Por fin me tropecé ante aquel espejo conmigo misma y sentí que esta nueva yo me gustaba. Se identificaba con mucho de lo que llevo por dentro. Esta persona se reía más que la otra. Disfrutaba más que la anterior. Banalizaba mucho más que la lozana. La nueva estampa, aunque algo marchitada, era más mi estampa. Era realmente yo. Y desde mi nueva presencia me congratulo a mí misma por este descomunal hallazgo. Hace unos días tuve una extraña realidad frente a mi espejo. Yo misma, ajada y feliz.


JAMEÍTO ESPECIES MARINAS DE CANARIAS Cangrejo Ciego de Los jameos

Antenas largas

Ojos despigmentados

Patas de las pinzas largas

Quinto par de patas muy ojos despigmentados pequeño y pegado al abdomen

Caparazón alargado y de morfología muy variable (de ahí su nombre específico)

Abdomen replegado sobre sí mismo

BIoLogíA Y ECoLogíA Es un habitante de cuevas y fisuras volcánicas en ambientes oscuros y semioscuros. En estos últimos, permanece oculto bajo las rocas cuando incide la luz, saliendo de las mismas al atardecer y durante la noche. Se alimenta de algas diatomeas, que crecen sobre las rocas y de materia orgánica que penetra en su hábitat. Es muy territorialista, manteniendo siempre una distancia entre sus congéneres cuando se alimenta. La reproducción es ovípara; ponen muy pocos huevos, que las hembras portan hasta el nacimiento de las crías; estas pueden ser devoradas por otros adultos.

CURIosIdAdEs FUENTE: “Guía visual de Especies Marinas de Canarias” OCEANOGRÁFICA DIVULGACIóN, EDUCACIóN y CIENCIA.

www.oceanografica.com

Es un habitante de cuevas y fisuras volcánicas en ambientes oscuros y semioscuros. En estos últimos, permanece oculto bajo las rocas cuando incide la luz, saliendo de las mismas al atardecer y durante la noche. Se alimenta de algas diatomeas, que crecen sobre las rocas y de materia orgánica que penetra en su hábitat. Es muy territorialista, manteniendo siempre una distancia entre sus congéneres cuando se alimenta. La reproducción es ovípara; ponen muy pocos huevos, que las hembras portan hasta el nacimiento de las crías; estas pueden ser devoradas por otros adultos.

Protección en Canarias: En peligro de extinción Talla mín. captura: No regulada 22

Amenazas: Alteración del hábitat

Rango de prof.: 0 a 50 m Longitud máx.: 1 cm Peligrosidad: Ninguna


DENTISTA


mareas septiembre

octubre

Noviembre

· Donde hay patrón, no manda marinero.

· El pescador de caña, más come que gana.

· Donde manda Capitán, no gobierna marinero.

· El que ha naufragado teme al mar aún calmado.

· El Canal de Manzanares, pocos barcos saca a mares.

· El que se pierde en agua pequeña se ahoga en la grande.

· El capitán verdadero, embarca el primero y desembarca el postrero.

· El que veló, sondó, y desconfió, jamás se perdió.

· El mandar no admite par. · El muerto es el mar cuando la tierra está lejos.

· El sueño del piloto, si cierra un ojo abre el otro. · El tiempo y la marea ni se paran ni esperan. · El viejo que tiene mujer moza, ojo al timón y mano a la escota.


LANZAROTE BIENAL DE ARTE

"OCEANICOS_AZULES"

Cuando el Shosholoza impactó, Ellison soltó un “joder” y rápidamente se giró hacia el barco del Comité para ver si penalizabdamente se giró hacia el barco del Comité para ver si penalian a los surafricanos. No sólo él estaba pendiente de la gomona arbitral, sino que toda la parte de atrás del barco, donde van los estrategas, blandía la bandera de protesta. ó, Ellison soltó un “joder” y rápidamente se giró hacia el barco del Comité para ver si penalió, Ellison soltó un “joder” y rápidamente se giró hacia el barco del Comité para ver si penalizabdamente se giró hacia el barco del Comité para ver si penalian a los surafricanos. No sólo él estaba pendiente de la gomona arbitral, sino que toda la parte de atrás del barco, donde van los estrategas, blandía la bandera de protesta. a los surafricanos. No sólo él estaba pendiente de la gomona arbitral, sino que toda la parte de atrás del barco, donde van los estrategas, blandía la bandera de protesta.

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"OCEANICOS_AZULES"

Cuando el Shosholoza impactó, Ellison soltó un “joder” y rápidamente se giró hacia el barco del Comité para ver si penalizabdamente se giró hacia el barco del Comité para ver si penalian a los surafricanos. No sólo él estaba pendiente de la gomona arbitral, sino que toda la parte de atrás del barco, donde van los estrategas, blandía la bandera de protesta. ó, Ellison soltó un “joder” y rápidamente se giró hacia el barco del Comité para ver si penalió, Ellison soltó un “joder” y rápidamente se giró hacia el barco del Comité para ver si penalizabdamente se giró hacia el barco del Comité para ver si penalian a los surafricanos. No sólo él estaba pendiente de la gomona arbitral, sino que toda la parte de atrás del barco, donde van los estrategas, blandía la bandera de protesta. a los surafricanos. No sólo él estaba pendiente de la gomona arbitral, sino que toda la parte de atrás del barco, donde van los estrategas, blandía la bandera de protesta.

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MARÍA MATEO ISLAS as islas son espacios de posibilidad. Microcosmos regidos por normas propias en donde el tiempo y la historia parecen quedar anuladas. Territorios idílicos para la experiencia de historias fantásticas y rocambolescas. Lugares propicios para dejar volar la imaginación y abandonarse a una única premisa: todo puede pasar. A la isla arriba el apátrida, el perseguido, el exiliado... el amante abandonado que busca un remedio contra su desamparo. Pero también el hombre desorientado, el náufrago voluntario que, desengañado, necesita de auténticas coordenadas con las que reorientarse y volver a empezar. La historia de la literatura universal está repleta de relatos sobre fugitivos que se exilian del territorio civilizado, del continental, para sumergirse en la virginalidad insular. El carácter fluctuante de estos espacios flotantes ha permitido a los autores construir narraciones instaladas en el aislamiento, el misterio y la escala sobrenatural. La historia de Simbad el marino, incluido según algunos críticos, en el siglo XVIII en Las mil y una noches, es un ejemplo de ellas. Del mismo modo, las aventuras de Los viajes de Gulliver que Jonathan Swift publicó en la misma época se inscriben en esta semántica fabulosa de la isla. Entre estos relatos de sátira implacable de la condición humana, Swift incluyó el viaje a la isla de Laputa, el lugar ficticio que describió como un espacio que flotaba sobre el aire gracias a un gigantesco imán y cuyos habitantes -todos sabios- vivían en ciudades construidas fuera de la escuadra. El lado insólito de la existencia emergió también en las páginas de obras como La Isla Misteriosa de Julio Verne o La isla del Tesoro de Robert Louis Stevenson; y posteriormente, en La isla de Aldous Huxley o La invención de Morel, de Adolfo Bioy Casares, entre otras muchas. Episodio aparte merecería el viaje imaginario de Robinson Crusoe, del inglés Daniel Defoe. Si bien, la concepción de la ínsula como espacio de fábula y misterio no es ni mucho menos reciente, ya que la mitología clásica nos da cuenta al menos de la antigüedad del motivo. Un breve recorrido por algunas de estas fábulas nos sirve para advertir cómo los ciudadanos de la época clásica observaban ya a las islas, hace más de 2.000 años, con la mirada atónita y perpleja. La historia de Ariadna, abandonada por Teseo en la isla griega de Naxos es un caso paradigmático de la representación de la ínsula como espacio enigmático. El poeta latino Catulo relata en el Poema 64 el lamento de Ariadna que, tras haber sido abando-

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nada por su amante, queda "pobre sobre esa playa sola" que es testigo de la "incontenible ira" que siente en su pecho. El mar símbolo de inmensidad; principio y fin de la vida- "se interpone con su espacioso abismo" y deja sola a Ariadna en esa "costa sin casas, ínsula desolada, sometida al asedio de las olas marinas" que no ofrece escapatoria ni "ningún medio de fuga ni esperanza" y en donde "todo parece mudo, todo está abandonado, todo anticipa el fin". En esta ocasión el territorio insular, contagiado del dolor que siente la mujer ultrajada, adquiere tintes funestos y aparece como un espacio de aislamiento, soledad y desolación. El misterio y la desesperanza asoman de nuevo en los archipiélagos de una obra clásica capital: la Odisea. Homero recurre de nuevo a la representación de la isla como territorio hostil durante el pasaje dedicado a Calipso, la ninfa marina de extraordinaria belleza y armoniosa voz que reinaba en la isla de Ogigia, adonde Ulises arribó. Según el relato de Homero, Calipso se enamoró del héroe y llegó a ofrecerle la inmortalidad si se casaba con ella y renunciaba a su patria y su familia, una propuesta que Ulises rechazó. El Canto V de la Odisea en el que Homero cuenta estos hechos se inicia con el relato de Atenea, que se dirige a los dioses para decirles que Ulises "se encuentra en la isla soportando fuertes penas en el palacio de la ninfa Calipso y no tiene naves provistas de remos ni compañeros que lo acompañen por el ancho lomo del mar". Asistimos una vez más a la descripción de la isla como espacio de constreñimiento e incomunicación. Junto a esta concepción de la insularidad, Homero introduce en su obra uno de los tópicos más recurrentes en la historia de la literatura, asociado también a los espacios flotantes: el tópico del locus amoenus o espacio edénico y virginal de extraordinaria riqueza natural, al que todos soñamos con escapar al menos una vez en la vida: "Cuando llegó a la isla lejana salió de pronto el color violeta y marchó tierra adentro hasta que llegó a la gran cueva... En torno a la cueva había nacido un florido bosque de alisos, chopos negros y olorosos cipreses, donde anidaban las aves de largas alas, los búhos y halcones y las cornejas marinas de afilada lengua que se ocupan de las cosas del mar. Había en la cóncava cueva una viña tupida que abundaba en uvas, y cuatro fuentes de agua clara...". Con esta herencia de la Antigüedad no resulta extraño comprobar que las islas emerjan una y otra vez hoy, tanto en el imaginario colectivo como en las representaciones artísticas, como espacios de fábula en los que la realidad y la ficción se abrazan en favor de un único principio: todo es posible.


CARMELA GARCÍA

“OFELIA_III” Montaña Bermeja (Lanzarote), un lugar oscuro, Foto perteneciente al trìptico de gran formato titulado OFELIAS. de potentes reminiscencias telúricas donde el

personaje emerge del agua.

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DAVID GIMENEZ

“CAtódICOS”

" Les presento a la familia catódica: un cuarteto de híbridos que atraviesa el oscuro mar custodiando un secreto. Son una nueva mirada, una extraña perspectiva, un horizonte de sentido alternativo, un interrogante: ¿son ellos Los Otros o, tal vez, somos nosotros en un futuro próximo? La pantalla, más allá de su función de representación-construcción de realidad, actúa como una suerte de dispositivo reflector; la metáfora de un espejo. Su mirada, nuestra mirada, descifra la incógnita: en la era de los ciberimplantes, la testosterona sintética, la

viagra o la web, la identidad ha dejado de ser estanca para convertirse en infinita posibilidad. Esta época de cruce de límites y referencias trae consigo el desdibujamiento de las fronteras entre la naturaleza y la tecnología, dando lugar a nuevos órganos y funciones. Así, con Teyssot, el teléfono no es más que una prótesis del oído o la televisión de la vista, pasando de suplir una discapacidad a generarla en su ausencia. El clan catódico atesora la buena nueva de la muerte del hombre y su reformulación high-tech. "

Paula Sánchez Perera

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JULIO NIETO

“MAREA”

Y si la clásica figura femenina que lleva el pescado a vender, no fuera un cuerpo de mujer si no un banco de pescados que juntos adoptaran su forma? Marea simboliza la abundancia de los recursos que el Mar ha regalado al hombre.

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LOLA DEL CASTILLO

“SALMONEtE”

Dio una espectacular pirueta. Nunca había estado tan contento Al fin lo había conseguido! y no le importó que nadie lo viera.

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RAÚL MATEOS

“NOS_EStÁN_CAMBIANdO”

Oscuras inmundicias nos infiltran directamente a la base de nuestro ser, actúan en la sombra mediante un silencio ruidoso, no nos damos cuenta y nos están cambiando, están triunfando en su proyecto deshumanizador.

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ANDRÉS DELGADO

“EL_pUERtO”

La isla se abre: derrama delirio en la entrega. Su corazón no es blanco conoce las cuevas que la infancia abandona. Lejos, la insularidad supura el verde del jamás y del ahora en extrema abundancia. El cielo extiende su corazón que no es negro

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sobre el mar que escapa. Un latido en la arena naufraga. La llaga del continente se cierra. Una diadema de luz enhebra las miradas. Tras el lienzo la ola escupe piedras su espuma dilata los colores. Verónica García


Revista NU2 · Nº22  

Revista en donde el protagonista absoluto es el mar con contenidos sobre arte, cultura y medio ambiente .

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