Reflejos 81

Año XXI - Nº 81 - Diciembre de 2013

Revista de la Asociación de Jubilados y Pensionados de la Caja de Previsión Social para Abogados de la Provincia de Buenos Aires

Por un nuevo año con renovadas esperanzas

Asociación de Jubilados y Pensionados de la Caja de Previsión Social para Abogados de la Provincia de Buenos Aires

Consejo Directivo 2011 - 2013 PRESIDENTE

Dr. Héctor Mario Nuñez VICEPRESIDENTE 1º

Dr. Juan Carlos Curone VICEPRESIDENTE 2º

Dr. Luis Alberto Silveira VICEPRESIDENTE 3º

Dr. Ricardo Horacio Cucchi Lagrava SECRETARIO GENERAL

Dr. Mario Carlos Maggi PROSECRETARIO GENERAL

Dr. Sebastián Victorino Arias SECRETARIA DE ACTAS

Dra. Teresa Beatriz Goñi PROSECRETARIA DE ACTAS

Dra. Edith Perla Vinocur TESORERO

Dr. Henry Omar Cirelli PROTESORERO

Dr. Juan Torraca VOCALES Titulares

Dr. José María Crucet Dra. Mirtha Esther Frontini Dr. Jorge Luis Rabini Dr. Juan Carlos Lazzurri Dr. Norberto Oscar Viera Suplentes

Dr. Armando Jesús Sierralta Dr. Hugo José Stempels Dr. Hugo Néstor Perugini Dr. Francisco Enrique García Apaolaza Dr. Eduardo Alberto Santos REVISORES DE CUENTAS Titulares

Dr. Julio Jaime Efron Dra. Angélica Carmen Bracuto Dr. Dardo Luis De Benedetto Suplentes

Dr. René Mario Salles Dr. Raúl Piscicelli

Consultores del Consejo Directivo

Dr. Enrique Bernardo Ainchil Dr. Rubén Héctor Chimenti Dr. Carlos Ves Losada SUBCOMISIONES Subcomisión de Turismo y Eventos Sociales Coordinadora, Dra. Angélica Carmen Bracuto Subcomisión de Cultura Coordinador, Dr. Carlos Ves Losada Subcomisión de Publicaciones Coordinador, Dr. Mario Carlos Maggi Subcomisión de Legislación Coordinador, Dr. Juan Carlos Curone Subcomisión de Interpretación del Estatuto y reglamentos Coordinador, Dr. Rafael Víctor Novello Subcomisión de Vínculos Institucionales y Delegaciones Coordinador, Dr. Ricardo

Horacio Cucchi Lagrava

Subcomisión de Discapacidad Coordinador, Dr. Carlos Ves Losada TRIBUNAL DE HONOR Titulares

Dr. Horacio Juan Campodónico Dr. Rafael Víctor Novello Dr. Oscar Alberto Lombardo Suplentes

Dr. Ricardo Emilio Rodríguez Dr. Rubén Oscar Danovara DELEGADOS DE LA ASOCIACIóN •Dolores

Dr. José Daniel Uriarte Dr. Rodolfo Evaristo Iriarte •Lomas de Zamora

Dr. Antonio Gallego Abad •Mar del Plata

Dr. Jorge Luis Rabini •Bahía Blanca

Dr. Hugo J. Stempels •Junín

Dr. Jorge Luis Pomposiello •Mercedes

Dr. Carlos Alberto Santilli

Staff DIRECTOR Dr. Mario Carlos Maggi SUBDIRECTORA

Propietario Revista editada por la Asociación de Jubilados y Pensionados de la Caja de Previsión Social para Abogados de la Provincia de Buenos Aires.

Calle 13 Nº 831 / 6º piso “B” / 1900 La Plata Tel. (0221) 422 - 8199 / 439 - 3939 internos 681, 682, 683 y 684.

Horario de atención: lunes a viernes de 9 a 14 hs. e-mail: abogadosjubilados@hotmail.com www.abogadosjubilados.org.ar

Sra. Elcira B. Rossi

Revista de distribución gratuita entre Jubilados y Pensionados de la Caja de Previsión Social para Abogados de la Provincia de Buenos Aires.

Esta Revista llega a los distintos poderes del Estado, Universidad, Bibliotecas y otras entidades de bien público.

Dirección Nacional del Derecho de Autor Expte, Nº 882627 - Form. Nº 20407 Prohibida su reproducción.

Sumario Décimo Mensaje Editorial

- ACTIVIDAD INSTITUCIONAL

• Actividad Institucional La Asociación de Jubilados y Pensionados de la Caja de Previsión Social para Abogados de la Provincia de Buenos Aires aclara que todos los artículos y colaboraciones de cualquier índole, publicados en las páginas de esta revista con la firma de sus respectivos autores, no reflejan necesariamente el pensamiento de la Asociación y el contenido de dichas publicaciones es exclusiva responsabilidad de sus autores.

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• Día de los Óranos de Colegiación / Nuevos Socios • Aumento de Haberes

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• Concurso permanente Literario y Científico Jurídico Capítulo 2013 Dr. Carlos Tejo • Préstamos para Turismo • Ofertas de Hotelería / Sorteo de Viajes • Turismo • Página Web / 2014

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- SECCION CULTURAL Diseño: DCV Marcela Gentili mgentili@magentalibreria.com.ar 0221 425 3607

• Caravaggio • “OTZI”, el hombre que vino del hielo • “Graffiti” Pompeyanos • Leonardo da Vinci y la cocina

Preimpresión e Impresión: La Stampa

• Mar del Plata, la otra... (II) • Mensajes de Prosa y Verso

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- PAGINA DE LA MUJER

• Ana Emilia Lahitte. Una íntima amiga de...

• Apuntes de Teatro • Gloria Guindani. Una artista en su casa

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Décimo mensaje

Estimados consocios: Otro año más hemos recorrido juntos, manteniendo incólumes los objetivos que persigue nuestra Asociación. No ha sido un período fácil, ni exento de preocupaciones. Desde luego, estamos al tanto y hacemos propias las angustias de nuestros asociados, pero un nuevo factor de perturbación ha irrumpido inesperadamente. Se trata de la conflictiva relación que se ha entablado entre nuestra Caja de Previsión Social y sus empleados, cuyas derivaciones son, hasta este momento, imprevisibles.

En ese contexto, nos inquieta sobremanera que el desacuerdo pueda prolongarse en el tiempo, afectando los derechos de jubilados y pensionados. Es claro que, por nuestra condición, carecemos de los instrumentos con que cuentan las partes directamente involucradas como para destrabar el conflicto. De manera que, conscientes de la situación planteada, el Consejo Directivo, ha decidido publicar, en la reunión correspondiente al mes de noviembre, la siguiente solicitada que, imbuida de espíritu conciliador, pueda inspirar a las partes enfrentadas para arribar a una pronta solución superadora.

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Finalmente, hacemos votos para que impere la cordura y se marginen aquellas diferencias a las que, a veces, el encono presenta como irreconciliables. Anhelamos fervientemente que esta “impasse” pueda a la postre superarse de manera de abordar el nuevo ciclo, con la certeza de que redoblaremos los esfuerzos, para que nuestros jubilados y pensionados tengan el justo reconocimiento del que son acreedores.

Sin perjuicio de ello, siempre es propicia la oportunidad de acercarse nuevamente a nuestra gran familia, para transmitirle los mejores deseos de felicidad ante la proximidad de las fiestas de fin de año.

Cordialmente

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Héctor Mario Núñez Presidente

Editorial EN EL CAMINO DEL ARTE Y LA BELLEZA

Señores Asociados: Un nuevo año ha transcurrido, y es propicia la oportunidad para hacer un balance de las tareas cumplidas, y desde luego, de las que quedan pendientes, que asumiremos con responsabilidad y sentido del deber.

Señalamos, una vez más, que el objetivo primordial de nuestra Asociación, no es otro que el de la defensa irrestricta de los intereses y los derechos de los asociados. Anhelamos, bueno es repetirlo, que los abogados jubilados tengan representación orgánica en la Caja de Previsión Social para Abogados de la Provincia de Buenos Aires, para lo cual, no dudamos, se requiere una modificación de la normativa vigente que así lo permita. Con ello cumpliríamos acabadamente con una de las finalidades contempladas en el artículo 2° inciso g) del Estatuto (t.o. 2008) que rige el funcionamiento de esta Asociación.

Seguramente, los tiempos políticos que corren, con urgencias y premuras que no nos corresponde calificar, están lejos de conformar el marco adecuado para que los Legisladores asuman con criterio reflexivo, la solidez y seriedad 4

de nuestros reclamos. No obstante, confiamos que la razón ilumine a quienes deben tomar las decisiones apropiadas para la consecución de ese propósito.

No obstante, seguiremos bregando incansablemente para lograr ese objetivo, con la certeza que la participación de los abogados que se hubieran acogido al beneficio previsional, coadyuvando en el gobierno de la Caja, podrán aportar la sabiduría y reflexión desinteresada, propia de quienes han llegado a la madurez de su pensamiento.

Empero, no se agota en ese solo propósito nuestro anhelo. Hemos canalizado a las autoridades de la Caja de Previsión Social, innumerables peticiones formuladas, poniendo de nuestra parte, cuando así correspondía, el énfasis necesario para avalar la justicia de los reclamos presentados.

No se han acallado aún las secuelas de la inusitada inundación que se abatió sobre la ciudad de La Plata, y que afectó también a numerosos abogados activos y en pasividad, como también a sus familiares directos. Hemos recogido el sufrimiento de quienes perdieron todo, o casi todo, bajo la oleada incontenible de las aguas, y procuramos transmitir con vehemencia, a las autoridades de la Caja, el clamor de las víctimas.

Afortunadamente esa Institución señera diseñó una línea de préstamos para paliar aquella situación aflictiva.

A través de la Revista REFLEJOS se ha transmitido cuanto resulta de interés para los abogados jubilados y pensionados. Nos hemos propuesto con ahínco que la publicación pueda llegar con regularidad a todos los asociados, en la inteligencia que contribuye a afianzar y estrechar los vínculos de camaradería, y a reafirmar el sentido de pertenencia.

En suma, procuramos mantener la periodi-

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cidad de esta publicación, y que la misma pueda conservar el nivel que le fuera impuesto por nuestro recordado amigo Jorge Luis Posik. Ahora, a la distancia, advertimos que su figura se agiganta con sobrados méritos, porque tomamos cabal conciencia de la ingente tarea que pesaba sobre sus hombros.

Destacamos también, la calidad de los videos exhibidos con profesionalidad en el Salón de Actos del Colegio de Abogados del Departamento Judicial Capital. Sin duda, los viajes de turismo, que se brindan gratuitamente en favor de los asociados del interior de la Provincia y Capital Federal, de acuerdo con el estricto sistema de sorteos implementado al efecto, constituye un motivo de permanente gratificación, porque además de premiar la constancia de los afiliados, circunstancia que nos alegra profundamente, nos permite ratificar lo acertado de la medida.

La Asociación se ha solidarizado con el Hospital de Niños Sor María Ludovica, particularmente luego de la catastrófica inundación de fecha 2 de abril p.p. Fue tan gravoso el siniestro padecido que importantes equipos médicos de la institución quedaron literalmente estragados. La generosidad de nuestros asociados ha sido digna de la mayor ponderación, extremo que nos ha conmovido profundamente. Con contribuciones en dinero que voluntariamente nuestros asociados restaron a sus haberes previsionales, se constituyó un fondo de pesos Diez mil para ser canalizado a través de la Fundación del precitado nosocomio, para paliar las dificultades emergentes.

Luego, esta Asociación, con el apoyo unánime de la Asamblea Anual Ordinaria, celebrada en la ciudad de La Plata el pasado 30 de agosto del año en curso, resolvió institucionalmente concurrir en auxilio de la misma Fundación, en representación del universo de jubilados y pensionados de la Caja de Previsión Social.

Destacamos muy puntualmente que el Hospital de Niños Sor María Ludovica, conforma un centro de salud de excelencia que brinda cobertura médica gratuita, en favor de todos los niños de la provincia, y aún del resto del país.Esa fue, sin duda, la razón primordial que se tuvo 5

en cuenta para el ejercicio del acto solidaridad llevado a efecto.

El Ateneo de Formación Profesional que auspicia en el Colegio de Abogados del Departamento Judicial La Plata, conjuntamente con la Asociación de Jubilados y Pensionados de la Caja de Previsión para Abogados de la Provincia de Buenos Aires, continúa brindando los servicios requeridos por los jóvenes profesionales del derecho. Contamos para ello con el aporte generoso de nuestros afiliados, que a la par de abogados activos y magistrados, también jubilados, se turnan en la atención de los múltiples requerimientos y consultas que se presentan a diario.

Se suministra y se transmite apoyo técnico y experiencial. Sin duda, la circunstancia de haber transitado con anterioridad por situaciones parecidas a las que ahora se plantean, permite volcar en la consulta la sabiduría y los conocimientos aquilatados a través de muchos años de ejercicio profesional.

Anhelamos, por otra parte, que el Ateneo pueda a su vez ser replicado en los distintos Colegios Departamentales, con la certeza que nuestros asociados podrán contribuir a conformar los equipos necesarios.

Particular significación le otorgamos a la Revista REFLEJOS, en la inteligencia que, además de abordar las temáticas propias del quehacer de la Institución, y de los problemas que angustian a jubilados y pensionados, procuramos generar un marco de solaz espiritual, necesario también para la vida humana. Nos hemos detenidos en diversas disciplinas que provocan nuestra admiración. Los importantes autores musicales, los poetas, arquitectos y pintores, las anécdotas históricas, la poesía, etc. tendrán siempre un lugar en esta publicación. La abogacía ha constituido, y por supuesto constituye, una actividad eminentemente humanista, de ninguna manera reñida con las expresiones más excelsas del arte en todas sus manifestaciones. Nos parece entonces que esa línea editorial debe continuar y perfeccionarse a través de la calidad de los artículos publicados.

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Actividad Institucional Nuestra Asociación, a través de su Consejo Directivo, mantiene vigente su preocupación sobre variados temas que, según consideramos, coadyuvan señaladamente, en algunos casos, a optimizar la consecución de los propósitos estatutarios, y en otros, a reforzar esta reunión asociativa, que constituye el objetivo fundamental que nos convoca.

Proseguimos con el apoyo del Ateneo de Formación Profesional, que funciona en el Colegio de Abogados, Departamento Capital, que, sin lugar a dudas, contribuye a brindar a los abogados en ejercicio, una apoyatura valiosa y desinteresada, sin otro sustento que la solidaridad y la vocación de servicio. Agradecemos entonces a los colegas que forman parte de las Asociación de Jubilados y Pensionados de la Caja de Previsión Social para Abogados que colaboran en las tareas de asesoramiento a los abogados activos que lo requieran. Gratitud que hacemos extensiva a magistrados jubilados y abogados activos, que también prestan su colaboración desinteresada, en las mismas funciones.

A raíz de los concursos de literatura y poesía, que periódicamente organiza esta Asociación, el Consejo Directivo resolvió, ante la presentación por parte de un solo concursante de numerosas producciones literarias, limitar hasta un máximo de tres, el número de trabajos que puede presentar a concurso un mismo autor.

Si bien adherimos con entusiasmo a los planes crediticios implementados por la Caja de Previsión Social para Abogados, para aplicar a turismo interno, nos ha preocupado también que las condiciones en que se otorgan los préstamos a nuestro sector, ofrece algunos aspectos restrictivos, por lo que estamos empeñados, ante las autoridades de la Caja, en lograr una modificación más favorable, de manera de incluir también a los pensionados.

Hemos brindado, además, cauce institucional a diversos reclamos emanados de nuestros delegados en Mar del Plata y Bahía Blanca, a raíz de haber observado algunos aspectos de la Memoria y Balance de la Caja de Previsión Social para Abogados. Esperamos la respuesta satisfactoria respecto de las aludidas observaciones, habida cuenta que la materia en tratamiento es de suyo sensible, y genera nuestra profunda preocupación.

Destacamos también la vocación de servicio de nuestra Asociación, que ante los variados reclamos emanados de jubilados y pensionados, generalmente vinculados a las prestaciones y cobertura de salud que brinda eficazmente el sistema C.A.S.A., asume la tarea de intermediar ante las autoridades respectivas.

Con motivo de la proximidad de fin de año, y con anticipación suficiente, se ha decidido gestionar ante la Caja de Previsión Social para Abogados, un porcentaje de aumento salarial, que sumados a los ya otorgados durante el año en curso, refuercen los haberes de jubilados y pensionados.

La enumeración precedente, no agota las funciones y misiones que asume cotidianamente la Asociación. Nos hemos detenido en algunas de las más relevantes, con el propósito de brindar un panorama sumario de los temas que nos ocupan.

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Consejo Directivo

Día de los Órganos de Colegiación

Nuevos Socios

Con motivo de celebrarse el evento a que se refiere el epígrafe, que tuvo lugar durante los días 8 y 9 de agosto del año en curso, el Colegio del Departamento de Mercedes, como generoso anfitrión, invitó a participar al señor Presidente de la Asociación de Jubilados y Pensionados de la Caja de Previsión Social para abogados de la Provincia de Buenos Aires, doctor Héctor Mario Núñez.

Concurrieron representando a nuestra Institución los miembros del Consejo Directivo, doctores Juan Carlos Curone, Oscar Norberto Vieira y Armando Jesús Sierralta. Fue una oportunidad inmejorable para intercambiar ideas y experiencia con los señores Delegados del Departamento de Mercedes doctores Carlos Alberto Santilli, Evaristo Malano y Derlis Vetrano. En ese sentido se abordó la necesidad de acentuar la participación activa de los abogados jubilados en la decisiones que tome la Caja de Previsión Social para Abogados, en la inteligencia que ello podrá redundar en beneficio del sistema. Sin duda, los abogados jubilados aquilatan, en general, una sólida experiencia que seguramente podrá fortalecer, con las cualidades de mesura, ponderación y sabiduría propias de la etapa que les toca transitar, el desempeño de las instituciones previsionales.

Han ingresado como nuevos socios los jubilados Doctores: FIORINCINO, Jorge Emilio ARMISEN, Alberto H. OLTOLINA, Ubaldo Ernesto BORIO, Ricardo José BRACUTO, Elvira Rosa A todos ellos les damos la bienvenida y les agradecemos la deferencia de habernos elegido para defender sus derechos.

Los signos de los tiempos exigen aprovechar al máximo los conocimientos de los colegas jubilados, como miembros activos y permanentes de la comunidad jurídica, asumiendo responsabilidades acorde con sus capacidades.

Desde nuestra Asociación haremos lo posible para encontrar soluciones factibles y adecuadas en beneficio de nuestros colegas jubilados, con la certeza que contamos con las capacidades suficientes y el entusiasmo de defender aquellas instituciones que contribuimos a fundar y mantener.

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AUMENTO DE HABERES

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“Concurso Permanente Literario y Científico Jurídico Capítulo 2013 Dr. Carlos Tejo” Organizado por nuestra Asociación

NARRATIVA 1º Premio: “Don Antonio” Dr. Ricardo Gustavo Creimer 2º Premio: “El traductor” Dr. Elvira Martha Yorio 3º Premio: “Mariquita” Dr. Hermenaldo Ruiz 1º Mención: “La estrella” Sra. Silvia Lucía Ciriachi 2º Mención: “Cococho” Dr. Ricardo Gustavo Creimer 3º Mención: “Exiliado” Dra. Elvira Martha Yorio

POESÍA Mención “La muerte bautismal del marinero” Dr. Albor Ungaro

ENSAYO JURÍDICO 1º Premio: “Reflexiones en torno a la libertad de prensa” Dra. Elvira Martha Yorio y Valentín Jalil Mención: “La prejudicialidad penal en sede civil. También puede resultar viable desde normas posteriores al Código Civil y aplicable cuando existan eventos dañosos sin lesiones” Dr. Carlos Alfredo Hoffmann.

Agradecemos a los miembros de los jurados convocados al efecto, por la ímproba labor llevada a cabo.

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Premio del concurso: Estatuilla “Pallas Atenea” Obra cuyos derechos intelectuales y de uso fueran donados por el artista plástico Javier Posik, quien la realizara a pedido de su padre Dr. Jorge Posik, ex director de esta publicación.

Préstamos para Turismo

Publicamos la nota recibida de la Caja de Previsión Social para Abogados, implementando un sistema de préstamos personales para turismo y el Reglamento para su otorgamiento.

Recordamos que la medida, finalmente acordada, responde parcialmente a una vieja inquietud de nuestra ASOCIACION destinada a financiar excursiones y viajes de turismo de nuestros asociados, en el interior del país.

Decimos parcialmente, porque no se ha contemplado adecuadamente la situación de los pensionados, y respecto de los jubilados, comprende exclusivamente a solo una categoría de beneficiarios.

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Hacemos saber, por este medio, que nuestra Asociación ha peticionado, por los canales institucionales que corresponden, una audiencia ante las autoridades de la Caja de Previsión Social, a fin de plantear las diversas inquietudes que se nos presentan, con el objetivo de mejorar los beneficios acordados.

Nuestro propósito no es otro que el de plantear la necesidad de extender los beneficios a todo el universo de beneficiarios pasivos, como también la posibilidad de que la Caja pueda acordar condiciones más favorables para el otorgamiento de créditos.

Publicamos íntegramente la comunicación recibida y el reglamento respectivo.

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PRÉSTAMO VACACIONAL A SOLA FIRMA La Caja de Previsión Social para Abogados de la Provincia de Buenos Aires establece una línea de créditos personales para sus afiliados, para ser destinado a ayuda vacacional estival, sin justicación del destino y a sola firma, el que estará sujeto a las siguientes condiciones: Art. 1) BENEFlClARlOS: a) Serán beneficiarios de esta línea de créditos los abogados y procuradores activos que hayan integrado hasta el día diez (10) de diciembre de cada año, la cuota anual obligatoria máxima fijada por el H. Directorio. b) Los abogados activos que hayan obtenido la jubilación ordinaria básica normal y que a la fecha de la solicitud no la hayan hecho efectiva. c) Los abogados activos que hayan obtenido la jubilación anticipada y que a la fecha de la solicitud no la hayan hecho efectiva. d) Los abogados jubilados que hayan obtenido la jubilación ordinaria básica normal.

Art. 2) EXCLUSlONES, Quedan excluídos: a) Los que tengan planes de pago vigente con la Caja por deudas previsionales. b) Los que tengan planes vigentes con la Caja por refinanciación de préstamos. c) Los que se encontraren en mora al 10 de diciembre de cada año por cualquier otra obligación con la Caja.

Art. 3) MONTO: a) El monto será hasta el equivalente del importe resultante de la suma de dos cuotas anuales obligatorias máximas. b) Para el caso del afiliado jubilado, el monto estará determinado por la cuota, la que no podrá afectar más del treinta por ciento (30%) del haber que perciba, y será descontada directamente por la Caja de los respectivos haberes. Para el caso en que el haber estuviere sujeto a otros descuentos, se prorrateará la afectación.

Art. 4) VIGENCIA: La operatoria tendrá vigencia entre el día diez (10) de diciembre de un año y el treinta y uno (31) de enero del año siguiente.

Art.5) PLAZOS DE DEVOLUCIÓN: El préstamo otorgado deberá devolverse en once (11) cuotas mensuales, iguales y consecutivas, comenzando la primera el 10 de febrero y finalizando el 10 de diciembre del mismo año.

Art. 6) TASAS DE INTERÉS: La tasa de interés, la que se aplicará en forma directa sobre el capital, será fijada anualmente por el Directorio en el mes de noviembre de cada año.

Art. 7) MORA: Las cuotas deberán abonarse los días 10 de cada mes, produciéndose la mora de pleno derecho por el solo transcurso del plazo previsto para el pago, sin necesidad de notificación y lo interpelación alguna. En caso de mora, se aplicará sobre el valor de la cuota impaga un interés punitorio, el que será igual a la tasa con que se otorgó préstamo.

Art. 8) CADUCIDAD DE PLAZO: La mora en el pago de dos cuotas consecutivas producirá la caducidad automática de los plazos pendientes, considerándose en consecuencia la totalidad de la obligación como de plazo vencido y exigible de pleno derecho. La Caja podrá decretar la caducidad del plazo si por cualquier circunstancia el beneficiario perdiera su condición de afiliado como consecuencia de movimientos matriculares.

Art. 9) GASTOS ADMINISTRATIVOS: El beneficiario deberá abonar en concepto de gastos administrativos el uno por ciento (1%) del monto del capital, suma que será descontada en el acto de su otorgamiento.

Art. 10) FONDO DE GARANTÍA: Establécese un fondo de garantía de cancelación para el caso de fallecimiento o incapacidad total y permanente del afiliado, ocurrida esta última con posterioridad a la concesión del préstamo. Consistirá en la cancelación automática de los saldos deudores por cuotas no vencidas a la fecha del evento, siendo condición para su aplicación que se encontraren pagas las cuotas devengadas hasta la ocurrencia del hecho. La mora dejará subsistente el saldo del crédito impago, impidiendo la aplicación del seguros de cancelación. El fondo de garantía de cancelación se integrará con el aporte a cargo del tomador, del dos por ciento (2 %) sobre el monto del capital, suma que se deducirá por anticipado en el acto de su otorgamiento.

Art. 11) AMORTIZACIÓN ANTICIPADA: El deudor podrá realizar cancelaciones parciales o totales, deduciéndose en este caso el interés sobre el saldo de capital exclusivamente, ya que los gastos administrativos y fondo de garantía deberán abonarse en su integridad.

Art. 12) DESISTIMIENTO: Se tendrá por desistido del crédito en forma automática a quien no lo hiciere efectivo en el plazo de 30 días desde la notificación de la puesta a su disposición.

Art. 13) SANCIONES: Los beneficiarios que incurrieren en mora y dieran lugar a la intervención del departamento de asuntos legales en procura de su cobro, y sin perjuicio de que no se hubiera iniciado gestión judicial, no podrán acceder a un nuevo préstamo, cualquiera fuere la operatoria, hasta que hubiere transcurrido dos (2) años aniversario a contar de la cancelación total de la deuda.

Art. 14) PROHIBICIÓN DE CANCELACIÓN: Obtenido el préstamo, no se podrá cancelar anticipadamente ningún otro crédito de tasa superior a la prevista en esta operatoria. Para el caso de inobservancia de esta norma, se aplicará al presente la tasa correspondiente a la línea de préstamo cancelada deduciéndose en este caso el interés sobre el saldo de capital exclusivamente, ya que los gastos administrativos y fondo de garantía deberán abonarse en su integridad.

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Ofertas de hotelería Hacemos saber a nuestros asociados, Jubilados y Pensionados, que por intermedio de la Caja de Previsión Social para Abogados de la Provincia de Buenos Aires, pueden ahora disfrutar de los beneficios que brinda “Ofertas en Hotelería” a los fines de planificar el turismo vacacional.

Para acceder a las promociones turísticas disponible, deberán ingresar en el sitio www.ofertasenhotelería.com y registrarse por única vez, ingresando un “mail”, contraseña y la clave asignada “cajaabogados”.

De esa forma se le brinda a los interesados una Guía con descuentos en hoteles, apart hoteles, cabañas, bungallows, resorts, y distintas modalidades de alojamiento en la República Argentina y algunos países limítrofes.

Para conocer todos los servicios, se deberá ingresar a “Convenios y Beneficios” en la página web www.cajaabogados.org.ar

SORTEO DE VIAJES De acuerdo a lo programado se han realizado los dos sorteos, correspondientes al segundo semestre de este año para las excursiones que habitualmente obsequia nuestra Institución. Uno de ellos beneficia a todos los asociados, y el segundo a los asociados del interior de la Provincia, exclusivamente.

En ningún caso podrán ser beneficiados los miembros del Consejo Directivo.

El destino de los viajes será fijado por el Consejo Directivo, y comprende el alojamiento para dos personas, incluido el traslado en bus.

El sorteo se llevó a efecto en la reunión ordinaria del 17 de septiembre pasado.

RESULTARON GANADORES: 1° TITULAR Socio n° 3075

Dr. NERGUIZIAN Eugenio Jacobo (Quilmes).

1° Suplente Socio n° 2229

Dr. VALDEZ Enrique Rafael (25 de Mayo).

2° Suplente: Socio n° 2276

Dr. MELIAN Raúl (Buenos Aires).

2° TITULAR: Socio n° 2250

Dra. CALZETTA Graciela (Loma Hermosa).

1° Suplente: Socio n° 1235

Dr. MONASTERIO Felipe Diego (Buenos Aires).

2° Suplente: Socio n° 1277

Sra. GATTI Stella Enriqueta (Buenos Aires).

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Direcciones y teléfonos de los Hoteles y Residencias COLONIA DE VACACIONES DEL PERSONAL DEL BANCO DE LA PROVINCIA DE BUENOS AIRES Señor Asociado: Como es de público conocimiento, la Asociación tiene celebrado un convenio con la Asociación Colonia de Vacaciones del Banco de la Provincia de Buenos Aires, mediante el cual todos nuestros socios pueden utilizar las instalaciones de los distintos hoteles y residencias de dicha entidad, con sólo acreditar su carácter de socio mediante el correspondiente carnet. Para hacer uso de dichas comodidades deberá dirigirse a la dirección y teléfonos que se consignan en esta página, en el horario que se indica Consultas: Colonia de Vacaciones del Banco de la Provincia de Buenos Aires, 6 e/ 46 y 47 4° piso, La Plata.

Tel.:(0221) 429-0100 interno 20919 De lunes a viernes de 10 a 15 horas. consultas@lacoloniabo.com.ar

Administración Central Tacuarí 202 5° piso (1071) Capital Federal Horario de 12 A 18 HS. Tel.: 011 - 4342-4929 y rotativas Fax: 011 - 4342-4498 lacolonia@lacoloniabp.com.ar www.lacoloniabp.com.ar

COMPLEJO ISLA DEL DELTA Tel. 011-4728-0524/0426/0392 - Fax 011-4728-5392 Río Capitán Sarmiento y San Antonio - Tigre

RESIDENCIA SERRANA Tel.03541-494-030/31/32/33/34 Fax 03541-494-082 Ruta 20 km 749 - Tanti Córdoba (a 9 kms de Villa Carlos Paz)

HOTEL DEL SOL Tel. 011-4393-1031/1131/1231 Esmeralda 645 - Capital Federal

RESIDENCIA CHAMONIX Tel. 02944-42-5631/32 Av. Ezequiel Bustillo 671 San Carlos de Bariloche

HOTEL PROVIDENCIA Tel. 0261-431-2821 Fax 0261-431-1707 Av. Bandera de los Andes 535 - San José Guaymallén - Mendoza HOTEL SANTA ELIA I y II Tel. 0223-493-6610 / 494-1068 / 492-0678 / 0634 25 de Mayo 2942/49 - Mar del Plata RESIDENCIA PARQUE BONITO Tel. 02255-46-8159/8162 Alameda 208 esq. Buenos Aires - Villa Gesell

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HOTEL HUAICO Tel. 0387-425-1580/1156/3390/3000 Av. Bolivia esq. R. Patrón Costas - Salta HOTEL MARCELA Tel. 02257-42-0374/0168 Av. Costanera Gral. Juan Lavalle 343 Mar de Ajó

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Página WEB Información permanente a nuestros asociados.

Nuestra Revista se edita cada tres meses y se distribuye por Correo, por lo cual las noticias sobre actos culturales, conferencias, excursiones, informaciones útiles y de otras actividades que se publican en la misma, no llegan siempre a tiempo a nuestros asociados.

Informamos a los señores asociados que en nuestra página WEB en forma continua y permanente incorporamos las noticias de las actividades de nuestra Asociación, incluso nuestra Revista REFLEJOS cuando se remite a la imprenta, todo lo cual puede ser consultado a través de la página WEB, que recordamos es la siguiente:

www.abogadosjubilados.org.ar

2014

El nuevo año que se inicia nos encontrar'a, como siempre, unidos en la defensa de nuestros derechos, con la firme convicción que la entidad que nos agrupa constituye un medio eficaz para expresar, con alcance institucional, las inquietudes, propuestas, y necesidades que embargan a los asociados. Queremos entonces hacer llegar a la gran familia, de la que formamos parte inescindible, un cálido y fraternal saludo, manteniendo incólumes las esperanzas puestas en la consecución de los objetivos comunes.

Consejo Directivo

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SECCION CULTURAL

La inspiraciรณn de San Mateo. 1602 (fragmento) ร leo, Caravaggio.

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CARAVAGGIO Un pintor escandaloso

David con la cabeza de Goliat. 1607. Óleo sobre tabla. 90,5 cm x 116,5 cm

Biografía Michelángelo Merisi, llamado Caravaggio -que se corresponde con el nombre de su pueblo natal, cercano a Milán- nació en 1571. Tuvo una infancia y adolescencia muy difíciles, que seguramente dejaron una impronta negativa en su vida adulta. Esta transcurrió repleta de querellas, litigios, peleas, y sobre todo, cuentas pendientes con la justicia. Fué proscripto, y mas de una vez, decretada su búsqueda y captura, atento su habilidad para evadirse reiteradamente de prisión.

Su formación la obtuvo en Milán, en el taller de Simone Peterzano, donde concurrió como aprendiz alrededor de 1584. Este último, era un artista sumamente ponderado por la elegancia de su trazo, de modo que influyó notablemente en las pri16 16

meras obras de Caravaggio. Hacia 1592, aproximadamente a los dieciocho años de edad, llegó a Roma. Allí, debido a su personalidad conflictiva, comenzó a tener serios problemas con la justicia. Fue encarcelado por portar armas y agredir al artista Girolamo Stampa. Alrededor del año 1606 fue conducido nuevamente a prisión, esta vez por degollar a un compañero, durante un juego de pelota. No obstante logra fugarse de la cárcel, huye de Roma, y se dirige a Sicilia. En la isla de Malta donde recaló, estuvo también privado de su libertad, hasta que, nuevamente con rara maestría, consigue huir de la mazmorra.

Murió en el año 1610 en una playa al norte de Roma, seguramente asesinado.

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Un artista marginal

Su obra

Su pintura, como su vida, fue ponderada por sus contemporáneos, cuanto menos de escandalosa, y su reputación: pésima.

Al igual que otros artistas geniales que lo precedieron, tuvo, como hemos visto, serios problemas con la justicia. Recordamos al Perugino, que fue proclive a las riñas y peleas callejeras, y también frecuentador serial de las cárceles. El incomparable orfebre Benvenuto Cellini, acusado de perpetrar homicidios y estafas, entre otros ilícitos, estuvo prisionero en el famoso Castel Sant’Angelo a orillas del Tíber, logrando finalmente evadirse.

Caravaggio, que pintaba a una velocidad increíble directamente sobre el lienzo, sin bosquejar sus personajes, pasó buena parte de su vida encarcelado. Como señalamos en el acápite anterior, la última prisión que lo albergó fue en la isla de Malta, al sur de Sicilia. Recordamos que fue armado caballero de la Orden de Malta, pero una nueva tropelía lo lleva a prisión, y provoca su expulsión de la Orden.

Sin duda, Caravaggio es uno de los artistas más revolucionarios de la historia del arte. Impuso un nuevo lenguaje realista, teatral, con la infinita capacidad de encontrar en cada una de las temáticas abordadas, el momento más dramático. Reclutó para sus obras personajes reales de la calle, y adhirió a la primacía de la naturaleza y de la verdad.

En su pintura “Judith cortando la cabeza de Holofernes” el bellísimo rostro de Judith es el de su modelo preferida, Fillide Melandroni, que también posó para sus obras “Santa Catalina de Alejandría” y para Marta, en la “Conversion de Magdalena o Santa Marta y Santa María Magdalena”

Contexto histórico En 1571, año de nacimiento del artista, tiene lugar la famosa batalla de Lepanto, que aseguró la primacía de la cristiandad en el Mediterráneo, sobre las pretensiones turcas. Recordemos la participa

San Francisco de Asís en éxtasis. 1595. Óleo sobre tela. 93.9 x 129.5 cm 17 17

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ción que le cupo a don Miguel de Cervantes en la contienda.

En Roma reinaba Sixto V, el Papa que transformó la ciudad eterna, asolada por la delincuencia, en una de las urbes más seguras de Europa. Su receta fue simple y eficaz: duras penas a los malhechores.

El transcurso del siglo XVI al siglo XVII tuvo la impronta del exceso, el éxtasis y el frenesí. Recordamos también el Concilio de Trento que da marco a la Contrarreforma, de manera que la pulsión artística que arranca como reacción al Gran Cisma, irrumpe luminosa y exhuberante, y contrasta fuertemente ante la austeridad de Lutero y el rigor de Calvino, que entre otras medidas, desterraron esculturas y cuadros de los lugares sagrados.

El barroco, que constituye la expresión artística por excelencia de ese período, se manifiesta a través de la abundancia de ornamentos, imágenes, colores, contrastes, diseñados también para deslumbrar a los fieles, y asegurar de ese modo la supremacía de Roma sobre las iglesias cismáticas. En otro lugar, hemos recordado la magnificencia de la arquitectura y la escultura, que en ese período singular, legó a la humanidad piezas verdaderamente sublimes.

Algunas de sus obras Solo al azar hemos elegido:

San Francisco recibiendo los Estigmas Se la considera como un verdadero exponente de la pintura barroca. La escena se desarrolla durante la noche. San Francisco recibe los estigmas en estado de éxtasis místico. Un ángel lo sostiene en sus brazos. A pesar de las alas que lo identifican, advertimos que se trata de un joven, quizá demasiado terrenal. Seguramente uno de los modelos favoritos del artista.

La Buenaventura y los Tahúres En cada una de estas pinturas aparece un ingrediente osado para la época: el humor. Caravaggio, además de buscar personajes reales de las calles. Brinda a sus personajes expresiones maliciosas. V.g. la seña que uno de los personajes del lienzo hace a su cómplice, fue considerada escandalosa y un vulgarización del arte.

Los jugadores de cartas. 1594. Óleo sobre lienzo. 107 x 99 cm.

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La flagelación de Cristo. 1607. Óleo. 390 x 260 cm

La flagelación de Cristo Caravaggio vuelve a prisión. Ha matado un hombre en una callejuela de Roma. Se trata de un funcionario judicial que después de interpelarlo en plena noche, aparece muerto de un fuerte golpe en la cabeza. El pintor jura que se cayó un trozo de mampostería del techo. La corte rechaza esa versión y Caravaggio es reducido y sometido a interrogatorio. Fue atado al “cavaletto” un potro de madera, y flagelado. La tradición refiere que esa obra, pintada más tarde en Nápoles, forma parte de los recuerdos que en carne viva, padeció el artista.

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La decapitación del Bautista. Óleo sobre tela. 361 × 520 cm

La Decapitación del Bautista Se trata de la única obra firmada por Caravaggio, su nombre parece escrito con la sangre de la víctima y se encuentra precedido por la letra F por “Fray”, porque en ese momento ya pertenecía a la Orden de Malta. La escena de la prisión llena de sombras y de una austeridad notable, es realmente angustiante. El personaje central aparece extendido sobre el suelo con las manos atadas en la espalda. El verdugo acaba de cortar la cabeza y se dispone a terminar de separarla del tronco con el puñal que extrae desde atrás, con la mano derecha. Es Salomé quien sostiene la bandeja para recibir el despojo.

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Conclusión: El tratamiernto de la luz constituye un aspecto de singular relieve en la obra del pintor : “...se habla de Michelángelo de Caravaggio, indiferentemente, como tenebrista o luminista. Se ha olvidado que sin él, no habría habido un Ribera, un Vemeer, un Latour ni un Rembrandt. Y Delacrix, Coubet... habrían pintado de otra manera”. nos transmite el crítico Roberto Longhi.

Caravaggio tuvo la aptitud de colocar la oscuridad en el claroscuro. Oscureciendo las sombras y transformando el motivo central de sus pinturas en el eje de la luz. Con esa técnica logró representar las particularides fisnómicas y la psicología de los personajes de una forma realista y aguzada.

La obra que dejó Caravaggio fue poderosa y persistente. No obstante la memoria del artista fue olvidada. Solo después de tres centurias, a finales del siglo XIX, su obra emergería ubicándose en un lugar privilegiado.

Mario Maggi

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“Otzi”, el hombre que vino del hielo Lo conocí cuando cumplía sus 5.353 Años Ing. Silvano Jorge Trevisán

Otzi en el Museo de Bolzano

aminar entre las ruinas del complejo palaciego de Persépolis, sede del poderoso Imperio Persa que Darío El Grande fundara en el año 518 aC. y Alejandro Magno tomara y destruyera parcialmente en su incontenible y avasallador avance hacia Oriente; introducirse dentro de la Cámara Sepulcral de la pirámide de Keops, erigida en el tercer milenio antes de Cristo; transitar sobre la Gran Muralla China iniciada también antes de la era cristiana; ver y tocar los muros de Petra, la ciudad tallada en la roca por los Nabateos entre los siglos IV y I aC.; o contemplar la perfección arquitectónica del Partenón de Atenas (440 aC), testimonio perenne de la gloria de la antigua Grecia… constituyen hitos históricos inolvidables para cualquier viajero que haya tenido el privilegio de contemplar, transitar y documentar.

Sin embargo no son las únicas obras relevantes 21

que nos muestra nuestro hermoso planeta. Hay muchas más. En esta oportunidad quiero referirme a un hecho, también antiguo, que pertenece al campo de la antropología y que, al tomar contacto con él, me impactó fuertemente, tal vez por tratarse de un hermano muy lejano que los arqueólogos bautizaron con el nombre de Otzi quien, hace unos 5.300 años vagaba plácidamente -¿plácidamente?- por las altas montañas de los Alpes italianos, pertrechado con ropa de abrigo y todo el equipamiento de un cazador, cuando la muerte lo sorprendió entre los hielos perpetuos de picos nevados dentro de un escenario glacial.

Su cuerpo, naturalmente momificado, fue hallado por una pareja de alpinistas alemanes el 19 de septiembre de 1991 -en estos días se cumplen apenas 22 años-, luego de un tórrido verano que fundió el hielo que durante milenios lo había cu-

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tán a nuestra disposición en el Museo de Arqueología de Tyrol Sud, en Bolzano, donde se guardan sus restos y pertenencias para que podamos contemplarlos.

Pude ver su cadaver, increíblemente conservado, en el Sitio del hallazgo. año 2007. Estaba sobre una bierto a 3.210m de altura en un sitio denomina- camilla, boca arriba, con un brazo recogido sodo Similaum, al norte de la bella ciudad italiana bre el pecho –así se lo descubrió-, en una habitación que sólo se abre de Merano y muy cerca a los investigadores, con de la frontera con Auscontroles de humedad tria. Su cuerpo apareció al 98% y temperatura de espaldas, apoyado su a -6ºC, y ventanales de pecho sobre un enorme doble cristal irrompible bloque de granito, habia través de los cuales tualmente cubierto con es posible observarlo. una capa de hielo y nieComo su cuerpo se cuve de 20m de espesor. Su brió con hielo inmedianombre, Otzi, se inspira, tamente después de su precisamente, en el Valle muerte, lo que ha evide Otztal, región alpina Otzi, tal cual fue hallado. tado su depredación y donde fue hallado.

Poco después, la comunidad científica que estu- descomposición, sólo se ha deteriorado parcialdió este cuerpo confirmó que se hallaba ante un mente de modo que impresiona verlo con la piel descubrimiento sensacional y una valiosa fuente de información, toda vez que permitiría conocer cómo era la vida y cuáles eran los recursos utilizados por el hombre europeo 5.300 años atrás. Pero ¿Quién era Otzi? ¿Cómo vivió? ¿Cuándo y cómo murió? ¿Cuáles eran sus rasgos antropológicos? ¿Qué comía? ¿Cuál era su actividad? ¿Fue un pastor? ¿Formaba parte de una partida de caza? ¿Era un arquero solitario…?

Todas las respuestas es22

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Estudiando a Otzi

casi intacta, párpados, uñas y gran parte de su dentadura.

Es la momia humana, naturalmente congelada, más antigua de Europa, prototipo del hombre de esa región en la Edad de Cobre (IV y III milenios aC.). El hielo, como si hubiese estado dentro de un “freezer” gigantesco, lo había preservado junto a sus pertenencias y al enigma de su muerte.

Apareció con su estructura ósea íntegra, estómago, pulmones, corazón y demás órganos vitales y gran parte de sus pesadas vestiduras, calzas, capa y chaleco cosidos con hilos de tripa de animal, gorro de piel de cabra, y hasta un zapatón –aún puesto en su pie derecho en el momento del hallazgo-, confeccionado para caminar en la nieve con fajas y tiras gruesas de cuero de oso y ciervo, en la planta, y una red hecha con correas y vegetales suaves a manera de calcetín, en la parte superior.

En su entorno se hallaron numerosas pertenencias: un cuchillo de pedernal con mango de fresno,

Los pies de Otzi.

un hacha de cobre con mango de madera, un carcaj lleno de flechas, puntas de flechas nuevas y usadas, un arco de madera más alto que él, una red para cazar y trozos de pirita, seguramente para hacer fuego.

Su descubrimiento dio lugar a un hecho risueño. Según cuentan los habitantes de Merano, inmediatamente después del hallazgo, un miembro de la policía expresó:

Radiografía. Flecha en la espalda

“Es un homicidio. Nadie toque el cadáver. Debemos investigar y hallar al autor. Hagamos un ADN…” Le hicieron notar que le iba a resultar un tanto difícil encontrar al responsable.

Calzado de época 23

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El cuerpo fue retirado del lugar en helicóptero tres días después. En un principio se pensó que se trataba de un alpinista moderno muerto al tratar de ascender los altos picos de la zona.

Se dio intervención al Museo de Innsbruck, Austria, pues inicialmente se creyó que se hallaba en tierra de este país y allí se hicieron los primeros estudios de datación. Esto generó una pequeña disputa diplomática que se aclaró al comprobarse que el cuerpo estaba localizado dentro de territorio italiano, a 93 metros de la frontera con Austria, lo cual permitió la intervención de expertos de la Universidad del Alto Ádige (Italia), quienes, desde 1998, lideraron las investigaciones posteriores y las que todavía se están realizando.

Los estudios efectuados utilizaron -y aún utilizan- toda clase de métodos y equipos, tales como mediciones Otzi con sus vestiduras. Idealización antropométricas, radiografías, tomografías computadas, microscopios electrónicos, espectroscopios, ADN, infrarrojos, imágenes 3D, carbono 14 y otros. A partir de ellos, se dedujo que medía algo más de 1.60m, pesaba 50 Kg (al hallarlo su peso era de 36 Kg), su grupo sanguíneo era O y tenía 46 años (es decir que, aceptando que murió en el año 3300 aC, cuando lo conocí (2007) cumplía sus 5.353 años). Poseía dentadura con su esmalte original y algunas caries, una punta de flecha clavada en su omóplato izquierdo, restos de sangre en su ropa, en un cuchillo y en puntas de flecha, lo cual indicaría que habían sido utilizadas y luego recuperadas. Un grupo de científicos ha logrado descifrar la secuencia completa de su código genético (genoma) gracias a lo cual ha sido posible conocer otras intimidades de Otzi quien, obviamente, nunca imaginó el importante aporte que hacía a la ciencia actual. Se concluyó en que tenía ojos marrones y hundidos, rostro enjuto, cabello oscuro y largo, una infección bacteriana en el corazón, que era intolerante Parte de su indumentaria a la lactosa, padecía enfermedades cardiovascu24

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Recreación de Otzi

lares y también que guardaba parentesco con los habitantes de Córcega y Cerdeña más que con los actuales residentes de los Alpes.

Tal vez la investigación más interesante haya sido el estudio de los alimentos hallados en su sistema digestivo, que permitió conocer los productos que ingería. En su estómago se encontraron restos de su última comida: ciervo o gamuza (una cabra montés típica de los Alpes), cereales, bayas, algunas raíces y semillas de pequeñas ciruelas propias de la zona; también restos de carbonilla lo que indicaría que probablemente utilizó la lumbre para asar parte de sus alimentos. De ingestas anteriores se hallaron restos de trigo y legumbres. Y todo en perfecto estado, lo que revelaría que eran productos frescos. En su ropa también se detectó polen de un árbol que florece en los Alpes, entre marzo y junio, lo cual hace suponer que su muerte ocurrió en la primavera del hemisferio Norte.

La comunidad científica no cesa en la búsqueda de más respuestas. Muy recientemente –en mayo 2012- se informó el descubrimiento de células sanguíneas intactas en su cuerpo, lo que convertiría a Otzi en el hallazgo más antiguo poseedor de tales células en estado original.

Pero hay una pregunta que aún no tiene una respuesta categórica. ¿Cómo murió? Al respecto, se ha elaborado una cadena de teorías. Una sostiene que fue una lid entre varios pues los ADN 25

hallados en los objetos que lo rodeaban corresponden a cuatro personas distintas. Otra que murió de un flechazo por la espalda, como lo atestigua la punta de flecha allí clavada. Un trauma cerebral detectado indicaría que recibió un golpe en la cabeza aunque no puede develarse si fue por una caída o asestado por un contrincante. Un corte profundo y contusiones en la mano y muñeca derechas revelan que hubo una lucha. La presencia, entre sus pertenecías, de puntas de flechas recuperadas con sangre, demostraría que Otzi las utilizó antes que lo mataran. Los investigadores discrepan sobre los 57 cortes superficiales observados en la piel de brazos, rodillas, piernas y espalda. ¿Son tatuajes decorativos? ¿Son heridas de peleas? ¿Corresponden a una especie de acupuntura para aliviar dolores?

En fin, lo cierto es que Otzi se ha convertido en un extraordinario viajero del tiempo y en una fuente inagotable de documentales, conferencias, publicaciones científicas y también especulaciones. La búsqueda de respuestas confiables aún se mantiene entre Universidades e Institutos de Investigación europeos y norteamericanos, quienes pasean al pobre Otzi, o partes de su cuerpo, de laboratorio en laboratorio, en el incesante análisis de datos que ayuden a conocer nuestro pasado para mejor preparar los días actuales y los que siguen.

Vale la pena ir hasta Bolzano -hermosa región alpina, por otra parte- para ver a Otzi, “El Hombre del Hielo”, como lo llaman los lugareños, que nació hace 5.359 años y me permite, hoy, escribir esta nota.

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“GRAFFITI” POMPEYANOS Pompeya. Erupción del Vesubio La bahía de Nápoles, que se extiende desde el cabo Miseno a Sorrento, comprende, entre otras, algunas ciudades famosas de la antigüedad, Puzol, Nápoles, Herculano, Pompeya y Estabia. Esa región, que está dominada por el Vesubio, hizo sentir sus efectos devastadores, más de una vez.

Con anterioridad a la terrible erupción que sepultó Pompeya, el volcán ya había manifestado su poder inconmensurable. En el año 62 a.c. la ciudad de Pompeya recibió un impacto mayúsculo. Una serie de movimientos sísmicos, dejaron entonces la ciudad en ruinas. También recibieron importantes daños Nápoles, Nuceria y Herculano, pero fue Pompeya la más perjudicada.

No obstante, poco tiempo después se inició la reconstrucción. Pero la catástrofe definitiva sobrevino bajo el reinado del emperador Tito, en el mes de agosto de del 79 d.c.. El Vesubio, comenzó a extender una capa de lava ardiente y ceniza sobre la ciudad y toda la zona aledaña.

La erupción alcanzó su punto culminante el 25 de agosto de aquel año, y las cenizas continuaron cayendo hasta el día 27. La ciudad, con sus edificios y los habitantes que no lograron escapar de las cenizas y piedras arrojadas por el volcán, fueron enterrados baja una gruesa capar de cenizas y piedras, de aproximadamente de 4 a 8m. de espesor.

Según parece, no todos los habitantes de Pompeya que perecieron, tuvieron una agonía horrorosa. Antes de la llegada de las cenizas ardientes y piedras arrojadas por la erupción, muchos pompeyanos murieron mientras dormían, sin darse cuenta. Una combinación de gases producto de la erupción (anhídrido carbónico y ácido sulfhídrico) pudieron provocar la muerte de muchos de sus habitantes.

Pompeya fue borrada de la superficie de la tierra, pero su recuerdo pervivió a través de los siglos.

Los trabajos de excavación se deben a la iniciativa de Carlos III de España, rey de Nápoles, que a partir de 1738, ordenó implementar de modo sistemático las tareas necesarias, que continúan en la actualidad.

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Los “GRAFFITI” Indudablemente numerosos objetos de señalado valor histórico y arqueológico se recuperaron.

Muchos de ellos se encuentran en el Museo Nacional de Nápoles. Pero existe en Pompeya un dato curioso que denota, entre otros aspectos, la cultura de la ciudad siniestrada. Se supone que todo el mundo (o casi todo) sabía leer y escribir.

Es claro que no se encontraron ni libros, ni tablillas, porque las altas temperaturas las destruyeron, pero, en los muros de la ciudad aparecieron innumerables textos al carbón.

Fueron escritos utilizando muy pocos caracteres, quizá por personas ociosas, que volcaron allí sus pasiones, sus pensamientos, sus deseos, también sus injurias y sobre todo una exuberante imaginación erótica.

“GRAFFITI” Amorosos Vamos a detenernos en estos últimos. Los habitantes de Pompeya tenían fama de saber gozar de la vida y de los placeres del amor. No solo los hombres han volcado en aquellos textos sus vivencias, sino también las mujeres. No podían faltar las ofertas de tipo sexual, y como en la ciudad existían numerosos burdeles, se informa el nombre de las pupilas, sus especialidades, y fundamentalmente las tarifas.

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Tampoco se eludían las proezas amatorias, como las injurias e insultos.

Volcaremos solamente algunos textos.

“Tu en verdad me guías. Cuando escribo, me dicta Amor y Cupido guía mi mano ¡Qué me muera si quisiera ser un dios sin ti!”

“El gladiador de ataque, Mansueto, vencedor ofrenda su escudo a Venus” “Gayo Valerio Venusto, soldado de la primera cohorte pretoriana, gran amador”.

“Celado Octaviano, tracio, tres victorias, tres coronas; suspiro de todas las mujeres”.

“Un cocinero es el verdadero amante de Vecio”.

“Celado, tracio, gloria de todas las mujeres”.

“Lucilia ganaba el pan a costa de su cuerpo”.

“Optata, esclava de buena crianza. Dos ases”.

Los “graffiti” son textos breves, escritos al carbón, a veces con pintura, que lucen en buena par-

te de los muros de la antigua ciudad. Han sido escritos espontáneamente, sin ningún interés de permanencia. Representan una fuente de conocimientos acerca de la vida cotidiana de los habitantes de Pompeya y permiten acceder a sus pensamientos más íntimos. Desde el punto de vista sociológico representan un venero invaluable de información.

La impunidad del anonimato.

Existen “graffiti” de diversos contenidos; algunos de ellos individualizan a sus autores, pero hay otros que simplemente injurian o aluden a condiciones vituperables de sus destinatarios Estos últimos, se acercan, como es obvio, a los que podemos encontrar en la actualidad, donde quien los escribe, encubre convenientemente su identidad y focaliza la injuria en el destinatario a quien individualiza.

Parece que, en muchos aspectos, las costumbres urbanas no han cambiado sustancialmente…

Mario Maggi

Fuentes: Grafitos amatorios pompeyanos. Ed. Gredos.1990.

Leonardo da Vinci y la cocina urante los siglos XV y XVI irrumpe en el mundo civilizado europeo, un movimiento que dejó para la posteridad, una impronta imborrable. Se trata del Renacimiento.

Esa renovación alcanzó todos los órdenes del pensamiento, la ciencia, la arquitectura, la pintura, la filosofía y literatura. No podía soslayarse, en el marco de esa revolución innovativa, los placeres y la técnica del arte culinario.

Fueron precisamente los florentinos quienes introdujeron en los banquetes, principios de mensura y de buen gusto, inéditos hasta ese momento.

En Venecia se inventa el tenedor, y se diseñan copas de fina cristalería, a fin de reemplazar los bastos cuencos donde se servían las bebidas.

De ninguna manera podía estar excluido Leonardo da Vinci. Es claro que su genio no solo abordó diversas disciplinas con singular maestría, sino que, además, introdujo importantes novedades en el arte del buen comer. Inventa nada menos que la servilleta, que pasa ser un elemento de rigor en los 27

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banquetes florentinos.

Recordemos también a Catalina de Médici, que en el siglo XVI impone en la corte francesa la costumbre, hasta entonces inédita, que damas y caballeros compartan la misma mesa.

Leonardo da Vinci Fue a no dudarlo, uno de los más relevantes genios del renacimiento, y llamativamente, su figura se conecta de manera indisoluble con el arte culinario.

Tal vez parezca un poco prosaico abordar solo desde la perspectiva culinaria la trayectoria de Leonardo; prometemos no obstante, adentrarnos próximamente sobre otros aspectos de su obra.

Sea como fuere, el arte de la cocina significó una faceta destacada de su personalidad, a la que seguramente, prestó también su genio incomparable. En suma, además de otras cualidades excelsas, fue un señalado gastrónomo y un cocinero impar.

Durante su permanencia en el palacio de los Sforza en Milán, Leonardo proyectó innumerables artificios e ingenios mecánicos para agilizar el trabajo y simplificar las tareas de la cocina. Diseñó asadores automáticos, extractores de humo, picadoras de carne etc.

Algunas de sus invenciones gastronómicas son plenamente recordadas. Se trata de platos concebidos por Leonardo para honrar en los banquetes, a sus señores (los Sforza). Por ejemplo: criadillas de cordero a la crema, ancas de rana con verduras, puré de nabos con rodajas de anguila, etc.

Los últimos años de su vida, Leonardo los pasó en Cloux, en la ribera del Loira, bajo la protección de Francisco I rey de Francia, dedicado de lleno a la creación artística, y al arte culinario.

Un menú innovador Durante el período que Leonardo sirvió a los duques milaneses, y con motivo de la boda de una sobrina de los Sforza, presentó a Ludovico una propuesta de menú para la fiesta, que afortunadamente se conserva.

• Una anchoa enrollada sobre una rebanada de nabo tallada, a semejanza de una rana.

• Otra anchoa enroscada alrededor de un brote de col.

• Una zanahoria bellamente tallada.

• Corazón de alcaucil.

• Dos mitades de pepinillo sobre una hoja de lechuga.

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• Pechugas.

• Criadillas de cordero a la crema.

• Muslo de rana sobre una hoja de diente de león.

No obstante, Ludovico Sforza le hace saber a Leonardo que esa comida no era de su agrado. Con tacto y comedimiento le informa, que no eran esos los alimentos con que los Sforza acostumbraban a agasajar a sus invitados. De modo que para complacer al Duque, se encargaron: 600 salchichas de cerdo, 200 terneras, capones, gansos, pavos reales, garzas, cisnes, mazapán de Siena, etc. Estos ingredientes iban a ser obligatorios en todos los banquetes que tuvo que organizar Leonardo.

Invenciones de Leonardo Como le preocupaba la intensidad del calor en la cocción de los alimentos, inventa una cinta transportadora para llevar los troncos, una vez cortados, directamente junto a al fuego. Afirma que, ya no será necesaria la presencia de una persona encargada de la leña en la cocina.

Proyecta un asador giratorio automático, para evitar que un asistente de cocina se pase la jornada entera dando vueltas a un espeto sobre el fuego, donde se asaban los cortes de carne. Los engranajes del artefacto, eran impulsados por una corriente ascendente de aire caliente.

Para la provisión constante de agua hirviendo, inventa un calentador de agua alimentado por carbón. Se trata de una especie de serpentina, compuesta de tubos metálicos enroscados, que se colocaban convenientemente sobre el fuego.

Idea una rebanadora de pan accionada por aire, que corta las rebanadas y luego las ensarta en largas cañas.

Se preocupa también de extraer de las cocinas los hedores desagradables, sirviéndose de grandes fuelles fijados en los techos, y accionados por un caballo.

Crea también un ingenioso sistema de lluvia artificial dispuesto a empapar todo el ámbito de la cocina, en caso de incendio.

Preocupado por la música en las cocinas, Leonardo inventa unos tambores mecánicos accionados con manivelas de mano, de modo que, acompañado por tres músicos que toquen un instrumento, logrará el efecto deseado.

Corresponde puntualizar, que de ningún modo significa que todos esos dispositivos diseñados para aplicar a la cocina, fueran a funcionar a la perfección. Lo que queda claro, es que Leonardo tenía una imaginación desbordante, y que su interés primordial, siempre se focalizaba en la teoría.

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Un dato curioso:

“De las conductas indecorosas en la mesa de mi señor” Para comprender cabalmente la nota de Leonardo que transcribiremos, debemos considerar, que en los banquetes medioevales, campeaba la brutalidad desmesurada. Nos referimos exclusivamente a las comilonas que organizaban los señores feudales, porque la alimentación de los artesanos y siervos de la gleba, era marcadamente austera. En aquellos, todo era turbulento y despilfarrador. Los comensales no tenían más reglas de conducta, que la de saciar vorazmente sus apetitos y embriagarse rápidamente.

Fueron los florentinos, quienes comenzaron a prestar atención a los principios de cordura y refinamiento en los banquetes. Desde esta perspectiva, pueden comprenderse la normas que fija Leonardo da Vinci, para el comportamiento de los comensales.

Estos son hábitos indecorosos que un invitado a la mesa de mi señor no debe cultivar.

• Ningún invitado ha de sentarse sobre la mesa, ni de espaldas a la mesa, ni sobre el regazo de cualquier otro invitado.

• Tampoco ha de poner la pierna sobre la mesa.

• Tampoco ha de sentarse bajo la mesa en ningún momento.

• No debe poner la cabeza sobre el plato para comer.

• No ha de tomar comida del plato de su vecino de mesa, a menos que antes haya pedido su consentimiento.

• No ha de poner trozos de su propia comida de aspecto desagradable, o a medio masticar, sobre el plato de su vecinos, sin antes preguntárselo.

• No ha de enjugar su cuchillo en las vestiduras de su vecino de mesa. Ni utilizar el cuchillo para hacer dibujos sobre la mesa.

• No ha limpiar su armadura en la mesa.

• No ha de tomar la comida de la mesa y ponerla en su bolso o faltriquera para comerla más tarde.

• No ha de morder la fruta de la fuente de frutas, y después, retornar la fruta mordida a la misma fuente.

• No ha de escupir frente a él.

• Ni tampoco de lado • No ha de pellizcar ni golpear a su vecino de mesa.

• No ha de hacer ruidos de bufidos, ni se permitirá dar codazos.

• No ha de poner los ojos en blanco ni caras horribles.

• No ha poner el dedo en la nariz o en la oreja mientras está conversando.

• No ha de hacer figuras modeladas, ni prender fuegos, ni adiestrarse en hacer nudos en la mesa (a menos que mi señor así se lo pida).

• No ha de dejar aves sueltas en la mesa.

• Ni tampoco serpientes ni escarabajos.

• No ha de tocar el laúd o cualquier otro instrumento que pueda ir en perjuicio de su vecino de mesa (a menos que mi señor así lo requiera).

• No ha de cantar, no hacer discursos, no vociferar improperios ni tampoco proponer acertijos obscenos, si está sentado junto a una dama.

• No ha de hacer insinuaciones impúdicas a los pajes de mi señor, ni juguetear con sus cuerpos • Tampoco ha de prender fuego a su compañero mientras permanezca en la mesa.

• No ha de golpear a los sirvientes (a menos que sea en defensa propia).

• Y si ha de vomitar, debe abandonar la mesa.

Luego de repasar las recomendaciones que transcribimos, surge un interrogante inocultable. De dónde extraería el Leonardo las reglas que tan minuciosamente expone. Podríamos pensar que se originan en su imaginación caudalosa, o surgirían tal vez de sus propias y desmesuradas fantasías. La respuesta nos la brinda su propio autor, sencilla y escuetamente, y se sustentan en la cualidad más notable de su genio: en la capacidad de observación de la realidad. En efecto, nos aclara que basa esa relación:… “en mis observaciones de aquellos que frecuentaron la mesa de mi señor durante el pasado año”:

Carlos Cermelli 29

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Mar del Plata, la otra… (II) sta segunda entrega ofrece, en primer lugar, un homenaje a quien fuera por años el “motor” de REFLEJOS. Nuestro querido Dr. Jorge Luis Posik quien, cual gaviota que alza vuelo, se fue a anidar a la casa del Señor. Pero su espíritu sigue aquí, iluminando el camino de quienes intentamos seguir sus pasos…

Decíamos que Mar del Plata proyecta hacia el futuro dos obras que, por falta de espacio, no pudieron ilustrar la Nota I. Ellas son; el Museo de Arte Contemporáneo, ya a punto de “Maral Explanada”, frente a la bahía de Playa Chica, proyecto de César Pelli inaugurarse, y que será la estrella cultural del verano 2013/2014, en la costa, al Norte del Asilo Unzué, Grillo, Los Lobos Marinos, en la Rambla Bristol y las Torres del célebre Arquitecto César Pelli, en (muy conocidos y fotografiados) los monumentos la curva de Playa Chica; el conjunto será un ícono a Pueyrredón, Mitre, Peralta Ramos (el fundador) para la ciudad, y su construcción avanza a todo Ameghino, a la Madre, a Sarmiento, Brown y Cervapor. Estos edificios estarán como “bailando” vantes, pero, por ser de mi predilección, describo e ilustro a la gran estatua ubicada en la punta frente al mar dijo Pelli en su lanzamiento. de la escollera Sur, el patrono de los Pescadores San Salvador, el Cristo Blanco, con el Corazón Ayer y hoy resaltado en rojo; obra del escultor E. Manescau (1980),construido en cemento por iniciativa de la Mar del Plata es una ciudad que puede ser obje- Parroquia La Sagrada Familia del Puerto, como hoto de múltiples miradas, que le han dado un alto menaje a los hombres de mar. Es el Cristo que, con prestigio, más allá de sus fronteras. Desde lo Po- sus brazos abiertos, bendice y protege a la ciudad lítico a lo Deportivo, la ciudad ha sido anfitriona y a sus habitantes. de importantes acontecimientos culturales; la IV A continuación siguen los Museos que fueran Cumbre de las Américas en 2005; Subsede del omitidos en REFLEJOS 78, son: el Municipal José Campeonato Mundial de Fútbol de 1978, y sede Hernández, en la Laguna de los Padres, el Museo del Hombre del Puerto, en el Centro Comercial de los XII Juegos Panamericanos de 1995.

Pero vayamos paso a paso, por los lugares cultu- Pto., el Arqueológico en la Costanera Sur y diarales y sus protagonistas principales, no sin antes gonal EE.U U., el Museo Casa Bruzzone, en Maria destacar que Mar del Plata cuenta con cinco Uni- Curie 6193, el Museo de las Comunicaciones, San versidades, donde se pueden estudiar 140 Carre- Martin 2250 piso 2, y el de las Comunicaciones y Malvinas Argentinas, en la Casa Histórica del ras, además de maestrías y doctorados.

Comencemos por decir que la ciudad posee una Parque Camet. gran cantidad de fuentes, estatuas y monumentos, Digamos también, que Mar del Plata cuenta con de los que citaré solo algunos: Alas de la Patria, 28 teatros y varias salas cinematográficas, donde a Cristóbal Colón, El Beso, de Luis Perlotti, Eros cada año se exhiben los films del Festival Internay Leandro, de Giulio Taddolini, San Martín en sus cional de Cine. El mismo dio comienzo en 1954 y últimos años, San Martin ecuestre, en la plaza del se encuentra en la categoría máxima clase “A” al mismo nombre, monumento al Gaucho, de Juan igual que el de Cannes, Venecia, San Sebastián o 30

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Berlín. Ya se ha llegado -con algunos intervalos- a la edición 27.

Entre nuestros teatros más importantes, se encuentra el Teatro Municipal Colón, que cuenta con Orquesta Sinfónica, la Banda Municipal y la Orquesta de Tango y el famoso Teatro Auditorio, hoy Centro Provincial de las Artes. Es el espacio cultural por excelencia desde 1945 hasta nuestros días. Obra del arquitecto Alejandro Bustillo, su sala principal lleva el nombre del máximo creador musical de la ciudad Astor Piazzolla. En su amplio “foyer” se inauguró el Primer Salón Nacional de Arte.

Se han sucedido hasta la fecha, innumerables ciclos de conciertos, óperas, comedias musicales, espectáculos coreográficos, recitales poéticos, conferencias magistrales, ciclos de cine y congresos. La presencia de Rudolf Nureyev, los ciclos del Mozarteum Argentino y de calificados intérpretes marplatenses, la recepción de diplomas por muchos estudiantes y profesionales de la ciudad, dan cuenta de la importancia y versatilidad de este complejo cultural, de proyección nacional e internacional.

Ya mencionamos a un marplatense famoso en el arte musical; ahora hablaremos de las letras, porque también aquí nació un grande: Osvaldo Soriano (1943 ) escritor y periodista, cuya obra ha sido difundida en más de 20 países. Su libro “No habrá más penas ni olvidos” de 1978 fue llevado al cine por Héctor Olivera y fue premiado con el Oso de Plata del Festival de Berlín.

Anualmente se realiza una Feria del libro llamada Mar del Plata, puerto de lectura, reuniendo en el corazón de la ciudad a los escritores más destacados, quienes, en la presentación de sus libros interactúan con el público que visita la feria.

Mar del Plata posee en su patrimonio cultural, numerosas bibliotecas públicas y privadas que atesoran cerca de 300.000 ejemplares.

DEPORTES: Haremos una breve síntesis de los más de cien años de rica historia, que se remonta a los comienzos del siglo XX. Las viejas crónicas atestiguan que, en el Golf Club de Playa Grande, fundado en 1900, se congregaban las familias aristocráticas de Buenos Aires para jugar al golf, y también, hacían cabalgatas por las inmediaciones, cercanas a los “links”.

Al crecer el balneario y su población, el deporte dejo de ser patrimonio exclusivo de los veraneantes, y así, los vecinos locales disputaban competencias de natación, en especial los bañeros.

El fútbol prendió enseguida entre los marplatenses, se formaron equipos y se fundaron clubes, siendo el decano el Club Atlético Mar del Plata.

Se practicaba el tiro a la paloma en el Torreón del Monje, se practicaba esgrima, y se jugaba al billar.

Con el paso del tiempo el “tennis” contaría con muchos cultores, y al cabo de siete décadas surgi31

ría Guillermo Vilas, del Club Náutico MDP, uno de los mas grandes tenistas argentinos, y marplatense de todos los tiempos.

También empezaron a llegar veleros, desde Buenos Aires para correr regatas frente a nuestras costas.

Todas las disciplinas deportivas se fueron desarrollando rápidamente, con la incorporación de los jóvenes de Mar del Plata.

Por razones de espacio no abundaré en detalles, si voy a señalar los acontecimientos más importantes. Juan Manuel Fangio (balcarceño) quien después fuera quíntuple campeón mundial, gana con Maserati una carrera de fórmula 1, superando a los ases del automovilismo mundial, Ascari, Villoresi, Farina y otros (1949) Vilas, gana el Master Australiano y el Grand Prix (1974), poco después, en 1977 gana Roland Garros, Forest Hill y el Grand Prix, y al año siguiente, siete torneos del Grand Prix.

En 1978 Mar del Plata es subsede del Mundial de Fútbol. En Boxeo Tito Yanni, es campeón argentino “welter” y Ubaldo (Ubi) Sacco, gana el campeonato mundial en 1985.

En ciclismo, Gabriel y Juan Curuchet ganan el título de campeón argentino y panamericano respectivamente, y Juan ganó la medalla de oro en los Juegos Olímpicos de Pekín 2004.

En “Yatching” Ronnie Jenkin es dos veces campeón del mundo, en la clase Optimist.

En patín, Nora Vega y Claudia Rodríguez, ganan campeonatos panamericanos, y varias medallas de oro.

La ciudad se mostró al mundo en 2012. De allí, se largó el Rally Dakar; tuvo lugar la final de la copa Davis de “tennis”, un mundial de Voleibol, y un preolímpico de Básquet.

El Golf Mar del Plata, cuenta con 5 canchas de 18 hoyos.

Finalmente debo mencionar a Mar del Plata, como capital nacional del “surf”. Con sus casi 40 km. de costa marítima, es el escenario ideal para la práctica de este deporte, que se ha constituido en patrimonio cultural de la ciudad. Un joven nacido aquí, Santiago Muñiz, fue campeón mundial en 2011. ¿Hay muchas ciudades que tengan todo esto formando un armonioso conjunto? Mar, playas, sierras, lagunas, bosques, hotelería, gastronomía, vida nocturna, muchos deportes, y una gran oferta cultural, variada e interesante.

Actividades para todos, a toda hora y en cualquier momento del año. Esto tiene un solo nombre: calidad de vida y brazos abiertos.

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Jorge Luis Rabini

Mensajes de Prosa y Verso Requiem para mi hija Patricia Los designios del Señor, que tanto cuesta entender, hacen tambalear la esperanza y la fe cuando sangra el corazón y el intelecto no quiere creer lo que pasa a su alrededor porque ver tu rostro angelical, en la tortuosa espera que transmite paz en agónica armonía, alivia el espíritu aunque no el dolor porque se acerca sigilosa la hora del desgarro por la pérdida terrenal del ser querido.

Cuando nos ciega el egoísmo no entendemos que Él decide nuestro destino del descanso eterno en su reino para recordarte con cariño en tu alegría, simpatía y buen humor, excelente madre y joven pródiga abuela.

Has cumplido con los tuyos y con la vida.

Cuando nos pasan cosas tan duras, a pesar de que nos invade la tristeza y se ve todo negro hay algo que evita nuestra rendición pues los demás nos necesitan, podemos ser necesarios en algo o a alguien porque quedan seres a quienes amamos y nos aman.

Nadie es imprescindible, pero podemos todavía compartir futuro, vivencias y ayudar a todo aquel que lo necesite, en la medida de nuestras posibilidades.

Va de suyo que debemos pensar que el mundo sigue andando, nunca se detiene como dije alguna vez “Piú avanti”.

Por todo ello, gracias hijita querida, seguiremos espiritualmente todos unidos.

Héctor Mario Núñez, tu papá

Invocación a Apolo

Copla del acento

Alabo a los monstruos sagrados de la poesía a los que admiro y tanto quiero que en mi pobre afán, imitaría pero por más que me esfuerce no puedo ellos alimentan mis sueños de fantasía que con clemencia acuden a mi ayuda para alcanzar con esta décima a conmover a algún alma como la mía para juntos invocar a Apolo a superar mi ignorancia supina.

He reñido a un posadero Por qué? Dónde? Cuándo? Cómo?

Porque donde cuando como sirven mal, me desespero.

Colaboración de Héctor Mario Núñez

Héctor Mario Núñez 32

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Mensajes de Prosa y Verso

La práctica del derecho desde hace cuatrocientos años Hay una Inscripción grabada en una piedra de un edificio de la ciudad de Venecia, del año 1615, que dice: Fabbisogno Per intraprender lite Cassa de banchier Gamba da cervier Pazienza da romito Aver rason Saverla espor Trovar chil´intenda E chi la voglia dar E debitor Chi possa pagar Realmente es increíble que a cuatrocientos años vista sea actual que ”Es necesario, para emprender pleito, casa de banquero, pierna de ciervo, paciencia de ermitaño, tener razón, saberla exponer, encontrar quien la entienda, y quien la quiera dar, y deudor, que pueda pagar”.

En nuestra larga profesión de abogar hemos estado describiendo en la práctica forense cada una de estas frases, pues al margen de la utilización del beneficio de litigar sin gastos (lo denominábamos “carta de pobreza”, que por cierto no es nada fácil de obtener) no había dudas que para iniciar un juicio hay que contar con importantes sumas de dinero para afrontar el pago de tasa de justicia, aportes, sellados, gastos causídicos, viajes, etc., tener la “casa de banquero”, de que habla nuestra piedra.

Y pese a las críticas ya internalizadas respecto a la morosidad de la Justicia (con mayúsculas) los abogados debemos tener buenas piernas para afrontar un pleito (las piernas de ciervo mentadas) y correr los juzgados, los Estudios Jurídicos de los colegas, de los peritos, de los testigos, de distintas ciudades a veces alejadas para interponer recursos extraordinarios, etcétera, etcétera.

Es necesaria la paciencia en todo el devenir del pleito, renovar actos procesales que se frustraron, esperar el interlocutorio que componga las cosas, aguardar la sentencia definitiva de la primera instancia, la de la segunda, etc., etc. No sé si un ermitaño tiene tanta paciencia como la que tiene el abogado en su ministerio de obtener justicia (con minúscula).

Debemos estar convencidos de la razón que asiste a nuestros defendidos y hacerla propia, pero saberla exponer en un escrito es tarea ímproba y ni que decir que los demás sujetos procesales la entiendan y –especialmente el Juez que decide- la quiera dar.

Pero no termina el iter con la sentencia firme favorable bajo el brazo: hay que ejecutarla y empieza otra vez el camino ya recorrido. Encontrar al deudor (que a veces “desaparece”), ubicar bienes susceptibles de embargo (del deudor que pueda pagar pero como no lo ha hecho voluntariamente hay que actuar compulsivamente), subastar lo embargado. Y cuando pensábamos que todo llegaba a su fin, o el deudor fallece y hay que seguir contra los ignorados causa habientes; o se concursa preventivamente o se le declara la quiebra… y llegamos de vuelta al principio. Corsi e recorsi..! (1) (1) Corsi e recorsi . El símbolo perfecto de la vida es el círculo. Y más bien, la espiral. Uno siempre vuelve sobre lo mismo, pero desde otro lugar. Es una teoría que fue desarrollada por Giambattista Vico, el filósofo italiano. El dice que la historia no es un concepto lineal ni un círculo, como era para los griegos, sino una espiral. Las cosas vuelven a repetirse, pero en otro nivel.

Hugo J. Stempels 33

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A cargo de la Sra. Elcira B. Rossi

Ana Emilia Lahitte Una íntima amiga de la cultura

na vez me tocó presentarla en un acto y comencé diciendo que era “UNA ÍNTIMA AMIGA, de inmediato sentí la mirada inquieta de Chicha, ella pensó en ese momento que yo sacaba a relucir mi amistad personal, pero a renglón seguido continué” DE LA CULTURA”. Así se salvó el incidente. Ahora que no está más lo recordé. Es que fue verdaderamente una difusora de toda expresión artística, más allá de su poesía y de su prosa. Hay una faceta de su personalidad tal vez no tan conocida o difundida, me refiero a su rol de periodista oral.

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Cuando la entrevisté hace ya cuarenta años obtuve respuestas imperdibles. Escribir sobre una periodista brillante es una tarea riesgosa. Sin embargo, tuvo un final feliz, porque al entrevistarla -como hacía ella con sus propios entrevistados- creaba un clima tan especial que surgía todo de una manera que sería fácil calificarla de improvisada.

Olvidémonos hoy de Ana Emilia poeta consagrada. Sus méritos emergen directamente de su personalidad y trascienden a su polifacética obra.

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Conozcamos a la periodista oral. Viajes, conferencias, charlas, la gente, los grupos humanos, adquieren a través de sus conceptos una lógica irrefutable. La seriedad fue una de sus premisas. Nunca se limitaba demasiado si hubiera algo objetable en la realidad, tampoco retaceaba el aplauso si era merecido. Sus ideas fueron más allá de los gobiernos, se dirigía al país que le importaba. En radio Universidad y Radio Provincia, hizo ciclos tales como “Nosotros en argentino” y “Viajemos por el país y el mundo” durante más de veinte años. Sostenida por una audiencia constante, hoy diríamos rating.

guien que no utilizaba libretos, que lo que decía se podría escribir tranquilamente sin tener que borrar ningún concepto.

Por sus espacios han desfilado el arte, la literatura, la ciencia, lo humano, rescatando siempre lo que hay de valioso en el hombre. Fue una tarea que la sentía y la explicaba así: “Pienso que hay periodistas que asumen la actitud de anestesiar a los oyentes y les dan cualquier cosa en tecnicolor, los hay en cambio los que no subestiman a esas mujeres y hombres que tienen que lavar, cocinar, trabajar y hacen que se les compense el tiempo de alguna manera y les dejan ideas abiertas que quizás no puede tener como el que va a las bibliotecas o al cine, con frecuencia. La verdadera obra del periodismo oral es producir la inquietud del pensamiento trunco que es la que promueve en definitiva una idea propia para el escucha. Mi actitud ha ido variando a medida que la propia vida ha ido variando, no mi vida sino la del mundo; que a la larga es nuestra vida.

Antes, cuando hacía alguna audición, era de tipo literario”. Continuó puntualizando su evolución al dar a conocer en sus ciclos a personas tan disímiles como bailarinas cirujanos, técnicos o instituciones. “Yo me he integrado al momento, trato de vivir en esas audiciones, no de transmitir un tema determinado sino un momento de la existencia con toda la cosa compleja y caótica pero real en cualquier parte del mundo”.

“Yo no busco la juventud siento que la juventud me busca a mí, es necesario saber que el mundo vive de distintas maneras. De ninguna manera me siento vanguardia en esta actitud siento que la gente evoluciona. Entender lo que pasa en la calle de América, no rotular posiciones, sino entenderlas.”

La audiencia que seguía sus charlas y reportajes era naturalmente heterogénea, tal vez no sabían que a quién estaban escuchando era a la autora de “Madero y transparencia” - premio del Consejo del Escritor, o a la acreedora del Premio Internacional de Turismo Cultural 1972, de España.

Ni tampoco que fue becada por la OEA en Méjico para hacer investigaciones, también en Chile, Guatemala y Perú.

No había repeticiones, ni contradicciones, jamás lugares comunes tan frecuentes en los medios actuales de comunicación. Una palabra acaso desencadenaba un mundo de imágenes. Sabía extraer de cada persona lo mejor, los jóvenes que buscaban su opinión encontraban una aliada, dispuesta a ser útil, a abrir caminos conectarlos con otros escritores, hacerlos participar del talento, medir el propio.

Como viajera intuitiva, luego de sus experiencias en Holanda, Bélgica, Italia, Austria y Alemania y de sus frecuente viajes al Uruguay concibió un proyecto educacional: crear el “turismo cultural” como una materia dinámica dentro de la enseñanza regular. Al respecto presentó varios proyectos aún sin respuesta.

A veces volvía a sus viejos papeles, como ella los llamaba y reencontraba varias obras de teatro, -una escrita con Gustavo García Saraví, “A” de Amar, que desarrolla la idea de que en esos momentos del mundo, con solo rozar la primera letra del verbo amar se era un privilegiado.

Libros de cuentos, ensayos, siempre su poesía, el importante volumen de “Roberto Speroni, su obra poética cuya introducción dice así: “Alucinante. Quizá sea el término apropiado para la obra de Roberto Themis Speroni. Sin embargo, luego de leerla, de recibir el impacto tremendo de su genio, la única palabra que cabe es: trascendente” Había nacido un 19 de diciembre y se fue el mes pasado. Tenía 91 años. Ana Emilia Lahitte dejó una huella. Fue trascendente.

Pero sí, intuían sus escuchas la presencia de al-

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María Florencia Apreda de Di Masi

El escu lto Orland r Dino ini con dragón para la Flauta Mágica de W.A . Mozar t, 1977.

Escribir “Historia” es sin duda, labor de historiadores. Recorrer el camino del teatro en nuestro país y de nuestra ciudad, es más que una simple reseña histórica, es transitar no solo por el desarrollo de las más variadas manifestaciones escénicas, sino también el riesgo de caer en la omisión.

Es por ello, que les propongo, desde este sitio, realizar “apuntes” de teatro, con la aspiración de aportar a nuestra memoria, la foto de un tiempo pasado, desde las fechas de las carteleras, los retratos de artistas, los edificios, las anécdotas, los talleres, etc. Pero, no solo para recordar el arte de ayer, o para difundir el arte de hoy, sino también, para sembrar el arte de mañana.

La historia del “Teatro” en nuestro país, en sus diferentes facetas, tiene antecedentes de la más amplia variedad. Hoy nos dedicaremos a una de esas manifestaciones: LA LÍRICA, que tanto en todo el país como en nuestra ciudad de La Plata, fue y es, sin dudas, más que una pasión, un verdadero “amor”. Y por ese “amor”, es que a finales del siglo XIX, y comienzos del siglo XX, (en una etapa de oro y esplendor para el género), se hizo necesaria la construcción de teatros donde se pudieran presentar figuras de la talla de Enrico Caruso, o de Beniamino Gigli, entre otros.

El amor por la lírica en La Plata, heredado y orientado en gran parte hacia la ópera italiana, debido a las familias provenientes de la península itálica en finales del siglo XIX, será el tema que trataremos en esta como en algunas otras entregas desde diversos ángulos.

Mario del Mónaco en Il Trovatore de G .

Verdi, 1944

Breves pinceladas de historia El arquitecto Pedro Benoit, responsable de la planificación urbana de la ciudad de La Plata, pensó y diseñó, en su proyecto, imponentes edificios públicos, pero no previó la construcción de un teatro.

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alizando la o Orlandini re El Escultor Din . Puccini era Tosca de G de 1977.

Virgen de la óp io nd ce ó en el in em qu se no e qu

Es así, que un grupo de vecinos constituyó la Sociedad Anónima Teatro Argentino y lo inscribió como propio, en 1885, el terreno comprendido entre las avenidas 51 y 53 y las calles 9 y 10, con el propósito de erigir allí una sala de espectáculos.

El proyecto fue encargado al italiano Leopoldo Rocchi, quien ideó una planta en forma de herradura, según el modelo peninsular, y se ajustó a los cánones estilísticos renacentistas. Cinco años demandó la construcción del teatro, que con sus cinco niveles /entre palcos y galerías- tenía capacidad para albergar a más de 1500 espectadores.

El 19 de noviembre de 1890, el Teatro Argentino levantó por primera vez su telón, con la ópera “Otello”, de Giuseppe Verdi, con un elenco encabezado por la soprano italiana Elvira Colonnese, el tenor uruguayo José Oxilia, el barítono Pietro Cesari y la mezzosoprano Margarita Preziosi.

Por su escenario pasaron numerosas figuras de renombre internacional, cantantes como María Barrientos, Luisa Tetrazzini, Emma Carelli, Tita Rufo, Fedora Barbieri, Tito Schipa, Beniamino Gigli, Marian Anderson y Mario del Mónaco; los bailarines Ana Pavlova, Dore Hoyer (que hizo escuela de donde surgieron como sus discípulos, Oscar Araiz e Iris Scaccheri); los músicos Pietro Mascagni, Richard Strauss, Arthur Rubinstein, Andrés Segovia,

Beniamino Gigli y Rina Gigli en el Teatro Argentino de La Plata, luego de representar “La Traviata” de G. Verdi, 14 de Agosto de 1948.

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Maestro Dante Callegari, la sopr ano Lina Rondell su izquierda en ia La Traviata, 1949 .

Alexander Brailosky, Claudio Arrau, Pablo Casals y Yehudi Menuhin, y las actrices María Guerrero y Eleonora Duse, entre tantos y tantos. Junto a ellos descollaron artistas nacionales, algunos de los cuales, iniciaron en La Plata una brillante trayectoria que habrían de proseguir en el país y en el exterior.

A los nombres vinculados con el arte musical, se sumó en el pasado memorable del Teatro Argentino, la presencia de personalidades de la ciencia, como Albert Einstein, cuya palabra rectora en la física del siglo XX también se escuchó en el recinto.

La sociedad propietaria tuvo serios problemas financieros que en 1937, derivaron en la toma de posesión de la sala en manos del gobierno provincial, por lo que el Teatro Argentino se convirtió en una institución cultural de carácter oficial.

En 1938 se crearon la Orquesta y el Coro Estables, y ocho años más tarde, el Ballet. Estos Cuerpos junto con los distintos sectores técnicos, hicieron que el Teatro emprendiera destacadas temporadas, alternadas en época estival con el Anfiteatro Martín Fierro del Paseo del Bosque. (Conocido por los platenses como “el Teatro del Lago”, el cual será tema que comentaremos en otra entrega).

Incendio del Teatro y pérdida del hogar El 18 de octubre de 1977 el Teatro Argentino y la ciudad de La Plata sufrieron la tragedia del voraz incendio que se desató en el escenario y que en pocas horas redujo a cenizas la sala de estilo renacentista.

El antiguo Teatro Argentino de La Plata era, no sólo una joya arquitectónica, sino un edificio del patrimonio histórico, uno de los más antiguos teatros

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y el bailarín ndelli (mi nonna) Ro na l Li o an pr La so tación antes de última represen la en ri so Te no Gi ón en 1977 incendio de Man

existentes en el país, honor que desde la tragedia quedó reservado para el Teatro del Libertador, de Córdoba. Pero las autoridades gubernamentales de entonces decidieron la demolición y la construcción, en el mismo sitio, de un gran complejo artístico-cultural.

En 1980 comenzaron las obras y el plazo para su terminación, se calculó inicialmente en cuatro años.

Sin embargo, los trabajos sufrieron constantes retrasos y frecuentes períodos de paralización. El proyecto fue de los arquitectos platenses Enrique Bares, Tomás García, Roberto Germani, Inés Eubio, Alberto Sbarra y Carlos Ucar.

Sin su sede propia, y como un pueblo nómade; el personal del Teatro debió repartirse por distintos sitios de la ciudad para seguir desempeñando sus tareas, tanto de sala y escenario como la de los talleres. En 1987, debido a la demora que padecía el levantamiento del nuevo complejo, las autoridades alquilaron la sala del ex cine Rocha.

El ámbito de la calle 49 entre 7 y 8 albergó, las óperas, los ballets y los conciertos programados.

Se celebró allí, todavía sin sede, en 1990 el Centenario del Teatro, con la puesta en escena de “Otello”, la ópera de Verdi que cien años atrás había inaugurado la institución.

Finalmente, el 12 de octubre de 1999 se inauguró la sala principal, a la que posteriormente se denominó Alberto Ginastera, del Centro Provincial de las Artes Teatro Argentino, con un programa que in38

cluyó, en su primera parte, el ballet “Tango en Gris” con coreografía de Oscar Araiz y música de Atilio Stampone, y en el complemento, un concierto lírico en el que se interpretó fragmentos de óperas de los compositores Giuseppe Verdi, Charles Gounod, Umberto Giordano y Gaetano Donizetti.

Ave Fénix del siglo XIX al siglo XXI: Luego de veintitrés años de silencio, el 31 de octubre de 2000, con la reposición de “Tosca”, de G. Puccini, el Teatro Argentino, volvió a la vida, con el género que en el pasado lo había imaginado.

Paradójicamente, fue con la ópera Tosca que se abre esta nueva etapa del “Argentino”; (¿casual o causalmente?), ya que nos cabe recordar, que en el incendio de 1977, se salvó de entre las cenizas, la imagen de la Virgen hecha en cartapesta, que salía a escena en el primer acto de la opera Tosca, realizada por el escultor Dino Orlandini.

La misma fue llevada en procesión a la Iglesia Catedral de la ciudad hasta la reapertura del nuevo teatro; (pero este es otro tema para un próximo y anhelado encuentro).

La nueva sala Ginastera tiene capacidad para albergar a 2000 espectadores.

La superficie de todo el teatro, cubierta, alcanza los 60.000 metros cuadrados y la geometría de su planta, con diagonales mayores y menores, evoca el plano de la Ciudad.

El edificio constituye un ámbito artístico polifuncional, un complejo de las artes.

De aquel drama vivido en 1977 al día de hoy, se ha recorrido un largo camino en la ciudad de La Plata en historia de la lírica, del ballet, de la música sinfónica, de la zarzuela y de las más complejas manifestaciones escénico musicales. Ya que durante un período extenso, nuestra ciudad se vio privada de contar con “su casa propia” para el arte lírico.

Hoy podemos compartir, con el primer coliseo porteño, la distinción de ser otro pilar en el teatro musical, y ... a pesar de las numerosas dificultades que se presentan y de las innumerables cuestiones problemáticas financieras; el talento, la sincera voluntad artística y el corazón iluminado por la música; hace que, a pesar de todo, se asuma el desafío constante de llevar la lírica, desde aquel sueño inicial en el siglo XIX al nuestro, el XXI; en donde tenemos que comprender que la cultura popular y la “alta “cultura, no son una oposición, ni tampoco una apropiación una de la otra; que la buena música de excelencia debe llegar a todos los sectores, pues nos eleva y nutre el alma; y así... construir desde el escenario con talento y amor.

La Plata, 30 de octubre de 2013.

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Mariana Patricia Pace

Gloria Guindani

Una artista en su casa

ay personas que hacen fácil una nota periodística; Gloria con su sonrisa y simpatía nos cuenta de su familia, de su carrera y de sus premios y reconocimientos internacionales.

¿Cuándo te iniciaste en el dibujo?

A los dos años y medio hacía muñequitos con paraguas y abuelitas con rodetes, desde entonces no paré nunca más.

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Contame de tu familia

Soy la única de la familia que nació en La Plata.

Mi hermano mayor vive en la Liguria, mi papá era de Cremona y mi mamá de Viareggio, hija de armadores de barcos. Mi abuelo Feliciani, tenía una empresa de carrozas y estaba al servicio de Víctor Manuel. Mi tía abuela vivía en una casa que perteneció a Eleonora Duse a quien visité ya que falleció a los 91 años. Y que era muy amiga del gran escritor D´anunzio, su vecino era Puccini.

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Así comenzamos a barajar recuerdos de distancias y lejanías. En un ambiente muy particular, rodeada de arte y buen gusto, con la impronta de la calidez de un hogar donde cada cosa tiene su sentido y se relaciona con el espíritu de su dueña.

Gloria es licenciada y profesora superior egresada de la facultad de Bellas Artes de La Plata, discípula de Naum Goijman, Rubén Elosegui, César López Osornio Arturo Irureta, Osvaldo Atila, Julio Barragán, Alfredo de Vicenio , Carlos Aragón y Angel Nessi.

Sus premios internacionales y nacionales son muchos, pero ella no les da mas importancia que su entusiasmo por el trabajo, ama lo que hace.

Me permito mencionar algunos como el del año1989 otorgado por la ciudad de Lucca donde ganó la medalla de oro: allí expuso treinta obras, que llevó en una valija cuando se enteró que estaba seleccionada. Luego expuso en París en la Fundación Argentina de la Ciudad Internacional Universitaria.

También en Miami fue elegida como miembro honorario del Museo de Arte HISPÁNICO Y latinoamericano. En el 2000 recibió la condecoración como “Cavalieri de la Orden al Mérito de la República Italiana”. Ha recibido mas de cincuenta premios, como el Primer Premio de la UNIVERSIDAD Nacional de La Plata y seleccionada para el XXVI Salón Nacional de Dibujo y Grabado. Pero las enumeraciones no son muy simpáticas, agregaría sólo que el último se lo otorgaron en un Salón de París.

Estampillas del Centenario de Ciudad de La Plata.

Cuatro planchas como éstas se encuentran en una bóveda enterrada en el centro geográfico de la ciudad, en la plaza Moreno, dicha bóveda será abierta en el bicentenario en el año 2082.

¿Cuántas exposiciones hiciste?

Más de quinientas entre las nacionales y las del extranjero. ¿Qué te llevó a las joyas?

Era un viejo berretín, antes de morir quería aprender el oficio. Hago joyas desde el 2007.

En pleno living, hay una vitrina en la que exhibe sus creaciones de plata y perlas, piezas únicas en las que se ve la fantasía, la imaginación, y la pericia al mismo tiempo de una artista cabal. ¿Cuántas horas dedicas a tu arte?

Todo el día y a veces de noche.

Cuando pasamos al atelier imaginamos la complejidad de su obra, no sólo por su depósito de cuadros, sino por sus herramientas, vasos y vasos de pinceles, de lápices, de máquinas para dar forma a sus joyas, y pensamos todo eso en las manos de Gloria, es un taller ordenado como su mente, pleno de luz que se abre a un patio con mucho verde.

La casa de Gloria respira arte.

María Florencia Apreda de Di Masi

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