Reflejos 79

Año XXI - Nº 79 - Junio de 2013

Revista de la Asociación de Jubilados y Pensionados de la Caja de Previsión Social para Abogados de la Provincia de Buenos Aires

Sugerencias del invierno

Asociación de Jubilados y Pensionados de la Caja de Previsión Social para Abogados de la Provincia de Buenos Aires

Consejo Directivo 2011 - 2013 PRESIDENTE

Dr. Héctor Mario Nuñez VICEPRESIDENTE 1º

Consultor del Consejo Directivo

Dr. Enrique Bernardo Ainchil

Dr. Jorge Luis Posik VICEPRESIDENTE 2º

Dr. Rubén Héctor Chimenti VICEPRESIDENTE 3º

Dr. Carlos Ves Losada SECRETARIO GENERAL

Dr. Mario Carlos Maggi PROSECRETARIO GENERAL

Dr. Sebastián Victorino Arias SECRETARIA DE ACTAS

Dra. Teresa Beatriz Goñi PROSECRETARIA DE ACTAS

Dra. Edith Perla Vinocur TESORERO

Dr. Henry Omar Cirelli PROTESORERO

SUBCOMISIONES Subcomisión de Turismo y Eventos Sociales Coordinadora, Dra. Angélica Carmen Bracuto Subcomisión de Cultura Coordinador, Dr. Carlos Ves Losada Subcomisión de Publicaciones Coordinador, Dr. Jorge Luis Posik Subcomisión de Legislación Coordinador, Dr. Juan Carlos Curone Subcomisión de Interpretación del Estatuto y reglamentos Coordinador, Dr. Rafael Novello Subcomisión de Vínculos Institucionales y Delegaciones Coordinador, Dr. Ricardo

Horacio Cucchi Lagrava

Subcomisión de Discapacidad Coordinador, Dr. Carlos Ves Losada

Dr. Rubén Oscar Danovara VOCALES Titulares

Dr. Ricardo Horacio Cucchi Lagrava Dra. Mirtha Esther Frontini Dra. Olga Beatriz Gini Dr. Hugo Néstor Perugini Dr. Juan Carlos Curone Suplentes

Dr. Norberto Oscar Viera Dr. Rubén Héctor Compagnucci Dr. Armando Jesús Sierralta Dr. Dardo Luis De Benedetto Dr. Jorge Luis Rabini REVISORES DE CUENTAS Titulares

Dr. Julio Jaime Efron Dra. Angélica Carmen Bracuto Dr. Juan Torraca Suplentes

Dr. René Mario Salles

TRIBUNAL DE HONOR Titulares

Dr. Horacio Juan Campodónico Dr. Rafael Víctor Novello Dr. Oscar Alberto Lombardo Suplentes

Dr. Ricardo Emilio Rodríguez DELEGADOS DE LA ASOCIACIóN •Dolores

Dr. José Daniel Uriarte Dr. Rodolfo Evaristo Iriarte •Lomas de Zamora

Dr. Antonio Gallego Abad •Mar del Plata

Dr. Jorge Luis Rabini •Bahía Blanca

Dr. Hugo J. Stempels •Junín

Dr. Dardo de Benedetto •Mercedes

Dr. Carlos Alberto Santilli

Staff DIRECTOR Dr. Jorge Luis Posik SUBDIRECTORA

Propietario Revista editada por la Asociación de Jubilados y Pensionados de la Caja de Previsión Social para Abogados de la Provincia de Buenos Aires.

Calle 13 Nº 831 / 6º piso “B” / 1900 La Plata Tel. (0221) 422-8199 / 427-0204 internos 681, 682, 683 y 684.

Horario de atención: lunes a viernes de 9 a 14 hs. e-mail: abogadosjubilados@hotmail.com www.abogadosjubilados.org.ar

Sra. Elcira B. Rossi

Revista de distribución gratuita entre Jubilados y Pensionados de la Caja de Previsión Social para Abogados de la Provincia de Buenos Aires.

Esta Revista llega a los distintos poderes del Estado, Universidad, Bibliotecas y otras entidades de bien público.

Dirección Nacional del Derecho de Autor Expte, Nº 882627 - Form. Nº 20407 Prohibida su reproducción.

Sumario Octavo Mensaje Editorial - ACTIVIDAD INSTITUCIONAL

• Principales Actividades Institucionales • Aumento de Haberes La Asociación de Jubilados y Pensionados de la Caja de Previsión Social para Abogados de la Provincia de Buenos Aires aclara que todos los artículos y colaboraciones de cualquier índole, publicados en las páginas de esta revista con la firma de sus respectivos autores, no reflejan necesariamente el pensamiento de la Asociación y el contenido de dichas publicaciones es exclusiva responsabilidad de sus autores.

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• Campaña Solidaria para el Hospital de Niños “Sor María Ludovica”

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• Inauguración de Obras y Renovación de Instalaciones Colegio de Abogados de Mercedes • Sorteo de Viajes / Nuevos Socios / Audiovisuales

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• Convocatoria Asamblea Anual Ordinaria y Elección de Autoridades / Ateneo de Formación Profesional 12 • Turismo • Audiovisuales 2013

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- SECCION CULTURAL Diseño: DCV Marcela Gentili mgentili@magentalibreria.com.ar 0221 425 3607

• Antonio Vivaldi Músicos: Wagner y Verdi • Gian Lorenzo Bernini. La Apoteósis del Barroco

Preimpresión e Impresión: La Stampa

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• Bicentenario del Nacimiento de dos Geniales

• El Conde de Gená. De Príncipe a Mendigo • Parque Nacional Los Cardones • Mensajes de Prosa y Verso

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- PAGINA DE LA MUJER

• Museo de Arte Contemporáneo Beato Angélico • La Maison Rose • Oda Bracutiana / Los Amores de Artemisa y ...

• Descubriendo el Vaticano

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Octavo mensaje

Parecería que la sociedad nos discrimina, especialmente nuestros colegas activos, quienes no podrán luchar contra el inexorable paso del tiempo, que los llevará a nuestra actual situación. La mayoría de los jubilados y pensionados, somos seres responsables, pensantes, reflexivos, deseosos de hacer el bien, de ayudar –sobre todo a nuestros pares- para poder lograr que el ingreso de las respectivas cajas de jubilaciones, se reparta mejor, en forma más equitativa y solidaria. Para lo cual hay que tener presente que no se trata de una regalía, sino de un derecho adquirido por haber estado encuadrados dentro de lo legalmente dispuesto en cada oportunidad, cubriendo durante muchos años –a veces con exceso- los límites requeridos.

Aflige palpar la actualidad de algunos jubilados y las especiales de gran parte de los pensionados, de acuerdo a sus respectivas situaciones de revista, que en ciertos casos, reciben magras retribuciones. Por ello, oportunamente hemos realizado las presentaciones que se informan en recuadro aparte, en las actividades institucionales, lamentablemente con poco éxito. De todos modos, somos optimistas y no perdemos la esperanza de tener resultados favorables.

Particularmente, entiendo que el futuro depende de los Colegios de Abogados. Son los activos quienes pueden modificar este estado de cosas, en punto a la organización, con un cronograma institucional que incorpore nuevos órganos de gobierno en la forma y modo que propuso el Consejo Directivo de nuestra Asociación en nota elevada a la Honorable Legislatura, con fecha 7 de agosto de 2011 y presentada a la comisión actuante, propiciando la designación de un director por cada departamento judicial en sustitución del actual Directorio de 36 miembros, composición que no registra precedente en ningún organismo previsional, como asimismo la intervención de jubilados en la cantidad y forma de elección que se disponga.

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Es oportuno resaltar que muchos de nosotros hemos sido partícipes en la lucha eterna por la defensa de la colegiación y de nuestra Caja, en épocas duras, precarias y de muchos sacrificios personales. Recordemos que por ese entonces los Colegios tenían sólo el ingreso del pago anual de la matrícula, que parte de los colegas a veces se olvidaban de pagar. En definitiva, a pesar de todo, las adversidades siempre fueron superadas para llegar a este presente tan completo e importante de todos los Colegios Departamentales, del Colegio de la Provincia y sobre todo de nuestra Caja.

La falta de respuestas satisfactorias hacen pensar en el fracaso de la gestión, pero si no se fracasa, no se aprende y si no se aprende no se cambia. No podemos hacer otra cosa que peticionar, luchar con vehemencia, sin romper los moldes, ya que va de suyo que no podemos hacer piquetes ni cortar calles, no tenemos sindicato ni paritarias, sólo nos queda la lucha pasiva y constante al estilo de Mahatma Gandhi hasta convencer a los activos de la necesidad de cambio y de prestarnos mayor apoyo.

Si es verdad que estamos hechos de tiempo como dijo Borges, vivamos plenamente, a pesar de todo, nuestros buenos momentos.

Por último, queremos agradecer profundamente todas las donaciones recibidas con destino al Hospital de Niños de La Plata, pese a las dificultades económicas de algunos donantes. Simplemente: Muchas gracias.

Cordialmente,

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Héctor Mario Núñez Presidente

Editorial

Nuevamente insistimos en la cuestión relativa al reajuste de los haberes previsionales.

En la reseña de las Actividades Institucionales que se publica seguidamente se ha consignado que el pedido de aumento formulado por nuestra Asociación en octubre de 2012 fue respondido por la Caja de Abogados meses después mediante nota del 30 de abril de 2013 que dispuso un aumento del 10 %de los haberes básicos a partir del mes de mayo pasado, informándose al mismo tiempo que se mantenían en estudio las actuaciones para las posibles actualizaciones del año en curso.

A punto de cerrar la edición de esta Revista se hace necesario insistir sobre el tema, que aparece irresuelto en el tiempo.

Nuestra Asociación es permanente receptáculo de las necesidades y aflicciones de los afiliados, quienes en muchos casos nos transmiten su angustia y pesadumbre ante la insuficiencia o la demora en las necesarias actualizaciones de las prestaciones por el elevado costo de vida. Muchas veces se ha dicho que nuestra fuerza es peticionar exhibiendo justa 4

causa. Así lo hacemos, somos sensibles a esas necesidades; nuestra voz se eleva para exponer los problemas que aquejan a jubilados y pensionados, pero bien sabemos que la solución escapa a nuestro poder de decisión.

A quien recurrir sino al Consejo Directivo de la Caja de Abogados. De acuerdo con lo anunciado en la referida nota del 30 de abril, el aumento fijado es parcial y de suyo debe considerarse manifiestamente insuficiente, por lo que todos esperamos la pronta solución, para que no quede vacía la declaración de justicia y equidad.

Pero además, es necesario ubicar el tema en adecuada perspectiva. Los abogados jubilados y pensionados tienen un incuestionable espacio institucional en el sistema de la Caja de Previsión Social para Abogados, al cual pertenecen, cuya raíz se remonta al mismo origen de su creación, que no puede ser ignorado al momento de resolver las cuestiones que se plantean.

Por ello nos dirigimos al Consejo Directivo y a la consideración de cada uno de los Directores, para que la rectitud de criterio conduzca a la apropiada respuesta.

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Actividad Institucional

Entre las principales de nuestras actividades institucionales, podemos enumerar las siguientes: Hemos pedido a las autoridades de la Caja: 1ro.) Revisión de las jubilaciones y pensiones mínimas, cualquiera sea la situación de revista del beneficiario, las que no podrán ser inferiores al 50% de la jubilación ordinaria básica.

2do) Se establezca un plus para los jubilados y pensionados que demuestren no tener otro ingreso por ningún concepto.

3ro.) Aumento de todas las retribuciones mensuales, pedido por escrito en octubre ppdo. y permanentemente reiterado en forma verbal a las autoridades de la mesa ejecutiva de la Caja.

Puntualizamos sobre este tema que el pasado 30 de abril recibimos la nota de la Caja de Abogados, por la que se nos comunica que se ha otorgado un incremento del 10% de los haberes básicos a partir del mes de mayo de 2013, informándose al mismo tiempo que se mantiene el estudio de las actuaciones para “analizar las posibles actualizaciones que completarían el año 2013”. De acuerdo con estos términos, interpretamos que el aumento dispuesto es parcial y debe ser complementado, por lo cual continuaremos las gestiones en búsqueda de la respuesta satisfactoria, que esperamos se cumpla a la brevedad posible.

4to.) Organizar turismo nacional accesible y especial para jubilados y pensionados de la Institución.

5to.) Que disponga algún tipo de ayuda para nuestros asociados que sufrieron los embates de la naturaleza y la falta de prevención oficial, 6to.) También hemos editado nuestra revista “Reflejos”, correspondiente al primer trimestre del corriente año.

7º) El pasado 19 de marzo, ante el Consejo Directivo, se llevó a cabo el sorteo para los viajes que normalmente, cada semestre, obsequia nuestra Institución a sus asociados, sobre cuyo resultado se informa por separado.

8º) Este año, en el mes de julio, también se realizará el Concurso Permanente Literario y Científico Jurídico, Capítulo 2013, conforme a la reglamentación vigente, que establece las condiciones y premios. Los géneros del Concurso son POESIA, NARRATIVA y ENSAYO JURÍDICO. 9º) También cabe mencionar las actividades del Ateneo de Formación Profesional. Es un servicio que continúa, constituido en soporte dirigido a los jóvenes abogados, a fin de evacuar consultas de orden práctico o teórico. Funciona con la colaboración del Colegio de Abogados de La Plata, en cuya sede de lunes a viernes de 9,30 a 12,30 abogados con experiencia y ex – magistrados se turnan, en actitud solidaria, para responder al asesoramiento requerido.

10º). Hemos propiciado una colecta durante el mes de abril, para el Hospital de Niños Sor María Ludovica de esta ciudad, que atiende a toda nuestra provincia y al resto del

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país e incluso a países limítrofes cuando se le solicita. Es de destacar que la situación general del Hospital, en punto a carencias, se agravó sensiblemente con motivo de las últimas inundaciones ocurridas en La Plata, que son del dominio público. En la nota que publicamos por separado se dan más detalles sobre este emprendimiento solidario.

Queremos destacar la generosa y solidaria colaboración de nuestros asociados, de las delegaciones departamentales y especialmente de la de Mar del Plata, del Colegio de Abogados de La Plata y, en general, de todos los que nos acercaron su generoso apoyo a esta noble y altruista cruzada. Oportunamente, se rendirá cuenta de lo recaudado y de la respectiva entrega al benemérito Hospital.

De lo expuesto se desprende que nuestra Institución, sin perjuicio de dar cumplimiento a los amplios objetivos establecidos en nuestro estatuto societario, ha expresado permanente preocupación para obtener el reajuste equitativo y razonable de los haberes previsionales, formulando peticiones y reiterándolas en forma escrita y oral. Queremos expresar a nuestros asociados que este tema siempre ha tenido prioridad en nuestra actuación, sin ignorar que el resultado hasta ahora no satisface el justo reclamo formulado, más nuestro compromiso es bregar ante las autoridades que conducen la Caja de Abogados a fin de que encuentren el camino que otorgue en tiempo y forma justa respuesta al tema cuya solución, sin duda, resulta impostergable.

Consejo Directivo

Supervivencia Presentación del certificado.

Modificación de fechas En respuesta a la petición efectuada por nuestra Asociación a la CAJA DE ABOGADOS su Presidente Dr. Jorge Omar Frega nos ha remitido la nota del 05-11-2012, por la que nos hace saber que ante esa presentación el Directorio ha resuelto: “Reducir la exigencia de cumplimentar el certificado de supervivencia a dos veces por año, en los meses de mayo y noviembre”. Nos complace comunicar esta favorable resolución a nuestros asociados, que tendrá vigencia a partir de enero de 2013.

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AUMENTO DE HABERES

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CAMPAÑA SOLIDARIA PARA EL HOSPITAL DE NIÑOS “SOR MARIA LUDOVICA” Como fuera informado en la reseña de la Actividad Institucional, nuestra Asociación ha impulsado una campaña de solidaridad para con el referido nosocomio. En efecto, a través de la Fundación Hospital de Niños canalizaron donaciones de diversos productos no perecederos (leche en polvo, pañales, comestibles, material quirúrgico, una máquina de coser marca Singer), como también una significativa suma de dinero, a fin de paliar las ingentes necesidades y carencias que lo afectan, ahora potenciadas por las inundaciones que son de dominio público. Destacamos en esta nota complementaria, el éxito obtenido para poder concretar la donación efectuada, que ha podido materializarse solo por la generosidad de nuestros asociados.

Con anterioridad, habíamos hecho conocer a los afiliados del interior, a través de nuestras Delegaciones, como también a los de La Plata, nuestros propósitos altruistas. Con espíritu solidario respondieron inmediatamente a la convocatoria, enviando diversos efectos y ayuda monetaria. El pasado 9 de mayo del corriente, nuestro Presidente Dr. Héctor M. Núñez, acompañado por algunos de los miembros del Consejo Directivo de la Asociación, entregó al

Presidente de la Fundación Dr. Juan G. Salas los diversos efectos objeto de la donación, todo bajo debido inventario. Destacamos por último, que la calidez con que fue recibida esa liberalidad nos compromete a no desatender, en lo sucesivo, las carencias que afectan a tan noble Institución. Oportunamente se exhibirá la respectiva rendición de cuentas.

El Presidente Dr. Héctor M. Núñez, el Presidente de la Fundación Dr. Juan G. Salas y algunos de los miembros del Consejo Directivo de la Asociación 8

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Concurso Permanente Literario y Científico Jurídico

Capítulo 2013 Dr. Carlos Tejo Informamos a los interesados que se ha ampliado el plazo para la entrega de los trabajos: Se podrán presentar hasta el próximo 31 de julio.

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INAUGURACIÓN DE OBRAS Y RENOVACIÓN DE INSTALACIONES DEL

COLEGIO DE ABOGADOS DEL DEPARTAMENTO JUDICIAL DE MERCEDES El 13 de marzo último con motivo de la inauguración de obras efectuadas en el Colegio de Abogados del Departamento Judicial de Mercedes, concurrieron invitados por la mencionada institución, en representación de nuestra Asociación de Abogados Jubilados, su presidente Doctor Héctor Mario Núñez y los integrantes del Consejo Directivo, Doctor Juan Carlos Curone y Doctor Juan Torraca, circunstancia en la que fueron recibidos cálidamente por sus autoridades.

Para dar comienzo al acto, hizo uso de la palabra el presidente del Colegio Doctor Horacio Vero, quien destacó el significado del acontecimiento y señalo la importancia que reviste la inauguración de las obras para el desenvolvimiento del Colegio y para los Abogados, señalando el aporte de la Caja de Abogados para tal fin.

A continuación dirigió la palabra el profesional que intervino en la construcción que se inauguraba, quien puso de relieve la participación del Doctor Vero para la concreción de la obra.

Acto seguido el presbítero Padre Lucas pronuncio palabras sobre el acto y a continuación

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bendijo las nuevas instalaciones.

Emocionante fue el momento en que se procedió al corte de cintas a cargo de letrados de larga actuación en el Colegio Mercedino.

A continuación se procedió al descubrimiento de placas recordatorias en el 1er. piso de la sede y de un mural representativo de las actividades cumplidas por el Colegio Departamental, que recuerda a personajes de larga actuación en el foro.

Como corolario del encuentro se sirvió un ágape, que brindó la oportunidad de compartir con las autoridades y colegas en franca armonía.

Cabe señalar que los representantes de nuestra Institución tuvieron un encuentro con integrantes de la Delegación Mercedes que motivó un sereno dialogo sobre las actividades de la Asociación con los socios de ese Departamento Judicial.

Atento la presencia del Doctor Vero se hablo sobre la necesidad de la participación de los jubilados en reuniones del Consejo Directivo del Colegio, lo que logró el asentimiento del Presidente del Colegio.

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Nuevos Socios

SORTEO DE VIAJES De acuerdo con lo programado se han realizado los dos sorteos, correspondientes al primer semestre de este año para las excursiones que habitualmente obsequia nuestra Institución. Uno de ellos beneficia a todos asociados y el segundo exclusivamente a los asociados del interior. En ningún caso, podrán ser beneficiarios los miembros del Consejo Directivo.

El destino fijado por el Consejo Directivo es un viaje para dos personas, incluido el traslado en bus. El sorteo se llevó acabo en la reunión ordinaria del l9 de marzo pasado.

Han ingresado como nuevos socios los jubilados Doctores: ZEITLIN, Elida Juana BARRERA, Beatriz María PANACCIO, Amadeo S. LAURONCE, Guillermo Teodoro CLAVERO, Osvaldo Héctor GABOR, Andrés Marcelo Roque Asimismo, han ingresado las pensionados Señoras: BALDI, Delia Raquel DOMINGUEZ, María Haydée A todos ellos les damos la bienvenida y les agradecemos la deferencia de habernos elegido para defender sus derechos.

Resultaron ganadores: 1º TITULAR Socio Nº 2576 Dr. Héctor Ángel Gatti (Lincoln).

1º SUPLENTE Socia Nº 3111 Dra. Teresa Elvira Sala (Mar del Plata).

2º SUPLENTE Socio Nº 2196 Dr. Jorge Rubén Engler (Buenos Aires).

2º TITULAR Socia Nº 2547 Beatriz Leonor González Refojo (Atalaya), 1º SUPLENTE Socia nº 3323 Dra. Beatriz Ofelia Reídel (CABA) 2º SUPLENTE Socia Nº 1858 María Luisa Moreno (Buenos Aires).

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Convocatoria Asamblea Anual Ordinaria y elección de autoridades Viernes 30 de agosto de 2013 / 10:00 hs. primera convocatoria / 10:30 hs. segunda convocatoria ORDEN DEL DÍA

1º) Lectura y consideración del acta de la asamblea anterior; 2º) Consideración de la memoria y el balance correspondientes al ejercicio 1° de julio de 2012 al 30 de junio de 2013; 3º) Elección de nuevas autoridades del Consejo Directivo, Vocales, Revisores de Cuentas y Tribunal de Honor para el período 2013-2015;

4º) Contribución al Hospital de Niños Sor María Ludovica. Ratificación o rectificación; 5º) Designación de dos socios para firmar en acta.

Dr. Mario Carlos Maggi Secretario General

Dr. Héctor Mario Núñez Presidente

Invitamos a todos los asociados concurrir a la Asamblea, ocasión propicia para exponer sus opiniones y escuchar las propuestas para el mejor desenvolvimiento de la Asociación.

ATENEO DE FORMACIÓN PROFESIONAL Una experiencia que continúa Ya se ha señalado que es una de las actividades institucionales que desarrolla nuestra Institución, en colaboración con el Colegio de Abogados del Departamento judicial de La Plata, pero es pertinente reiterar aquí que su objetivo apunta a evacuar consultas, sean de orden práctico o teórico, aclarar dudas sobre procedimientos judiciales y/o administrativos, como asimismo asesorar sobre las posibles consecuencias del litigio, tarea dirigida a la orientación del ejercicio de la profesión de los noveles abogados; se trata de apoyo desinteresado desplegado a través de la colaboración y experiencia de abogados jubilados y ex – magistrados, que asisten en meritoria expresión de solidaridad y vocación de servicio.

Seguidamente consignamos el nombre de los actuales asesores del Ateneo: Lunes : doctores Pedro Emilio Ciallella y Ángel Videla Sánchez; Martes: Dres. Mario Carlos Maggi y Bernabé Marcos Fiorincino; Miércoles: Dres. Ricardo Horacio Cucchi Lagrava y Carolina Buffano; Jueves: Dres. Héctor Mario Núñez y Mario Carlos Maggi, Suplente: doctora Sara Rozas; Viernes: Dres. Pedro Augé y Ángel Videla Sánchez.

El Ateneo funciona de lunes a viernes de 9,30 a 12,30 en el 2º piso del Colegio de Abogados de La Plata.

Al señalar las características y organización de este emprendimiento, aspiramos a que esta experiencia pueda ser recogida y asimilada en otras jurisdicciones, con intervención de los correspondientes Colegios de Abogados Departamentales.

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Direcciones y teléfonos de los Hoteles y Residencias COLONIA DE VACACIONES DEL PERSONAL DEL BANCO DE LA PROVINCIA DE BUENOS AIRES Señor Asociado: Como es de público conocimiento, la Asociación tiene celebrado un convenio con la Asociación Colonia de Vacaciones del Banco de la Provincia de Buenos Aires, mediante el cual todos nuestros socios pueden utilizar las instalaciones de los distintos hoteles y residencias de dicha entidad, con sólo acreditar su carácter de socio mediante el correspondiente carnet. Para hacer uso de dichas comodidades deberá dirigirse a la dirección y teléfonos que se consignan en esta página, en el horario que se indica Consultas: Colonia de Vacaciones del Banco de la Provincia de Buenos Aires, 6 e/ 46 y 47 4° piso, La Plata.

Tel.:(0221) 429-0100 interno 20919 De lunes a viernes de 10 a 15 horas. consultas@lacoloniabo.com.ar

Administración Central Tacuarí 202 5° piso (1071) Capital Federal Horario de 12 A 18 HS. Tel.: 011 - 4342-4929 y rotativas Fax: 011 - 4342-4498 lacolonia@lacoloniabp.com.ar www.lacoloniabp.com.ar

COMPLEJO ISLA DEL DELTA Tel. 011-4728-0524/0426/0392 - Fax 011-4728-5392 Río Capitán Sarmiento y San Antonio - Tigre

RESIDENCIA SERRANA Tel.03541-494-030/31/32/33/34 Fax 03541-494-082 Ruta 20 km 749 - Tanti Córdoba (a 9 kms de Villa Carlos Paz)

HOTEL DEL SOL Tel. 011-4393-1031/1131/1231 Esmeralda 645 - Capital Federal

RESIDENCIA CHAMONIX Tel. 02944-42-5631/32 Av. Ezequiel Bustillo 671 San Carlos de Bariloche

HOTEL PROVIDENCIA Tel. 0261-431-2821 Fax 0261-431-1707 Av. Bandera de los Andes 535 - San José Guaymallén - Mendoza HOTEL SANTA ELIA I y II Tel. 0223-493-6610 / 494-1068 / 492-0678 / 0634 25 de Mayo 2942/49 - Mar del Plata RESIDENCIA PARQUE BONITO Tel. 02255-46-8159/8162 Alameda 208 esq. Buenos Aires - Villa Gesell

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HOTEL HUAICO Tel. 0387-425-1580/1156/3390/3000 Av. Bolivia esq. R. Patrón Costas - Salta HOTEL MARCELA Tel. 02257-42-0374/0168 Av. Costanera Gral. Juan Lavalle 343 Mar de Ajó

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Audiovisuales 2013 Salón Auditorio del Colegio de Abogados de La Plata.

Calle 13 nº 821/29 La Plata - 18 horas.

Entrada libre y gratuita.

Continuando con el ciclo de AUDIOVISUALES que organiza la Asociación de Jubilados y Pensionados de la Caja de Previsión Social para Abogados de la Provincia de Buenos Aires , anuncia tres nuevas fechas.

En Junio SAN PETERSBURGO A cargo del Doctor Henry Omar Cirelli A realizarse el día jueves 27 de junio, a las 18 horas, en el salón de actos del Colegio de Abogados -13 Nº 821/29- auspiciado por la Asociación de Jubilados y Pensionados de la Caja de Abogados.

Jueves 11 de Julio “MOSCU Y SAN SERGIO”, Rusia.-

Página WEB

Jueves 1º de Agosto “ESPAÑA” visitando Toledo, Valle de los Caídos, Avila y Segovia.-

Información permanente a nuestros asociados.

Jueves 15 de Agosto “ITALIA” con CALABRIA Y SICILIA, visitando Regio Calabria, Catanzaro, Rendano, Gerace.- De Sicilia: El Valle de los Templos, La villa Romana del Casale, Siracusa, Catania, Volcán Etna, Taormina, Cefalú, Monreal y Ciudad de Palermo.-

Los tres audiovisuales estarán a cargo del Dr Henry Omar Cirelli autor de los mismos.-

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Nuestra Revista se edita cada tres meses y se distribuye por Correo, por lo cual las noticias sobre actos culturales, conferencias, excursiones, informaciones útiles y de otras actividades que se publican en la misma, no llegan siempre a tiempo a nuestros asociados.

Informamos a los señores asociados que en nuestra página WEB en forma continua y permanente incorporamos las noticias de las actividades de nuestra Asociación, incluso nuestra Revista REFLEJOS cuando se remite a la imprenta, todo lo cual puede ser consultado a través de la página WEB, que recordamos es la siguiente:

www.abogadosjubilados.org.ar

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SECCION CULTURAL

Antonio Vivaldi por Franรงois Morellon de La Cave 15

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ntonio Lucio Vivaldi es uno de los más famosos músicos del barroco y de todos los tiempos.

Varios hechos han despertado nuestro interés.

La incuestionable proyección de su monumental obra, las innovaciones musicales que introdujo, la relevancia de su influencia en la historia de la música, la vigencia de popularidad y admiración que hoy exhibe, y particularmente el asombroso descubrimiento y reconocimiento tardío, después de un olvido de siglos.

Antes de considerar esas dimensiones apuntamos algunos datos biográficos. Poco se sabe de su vida. Nació en Venecia el 4 mazo de 1678.

Su padre Giovanni, excelente violinista, fue el primer maestro de Antonio, de quien heredó el 16

oficio de músico.

Desde joven hizo rápidos progresos en su educación musical familiarizándose además en los secretos de la interpretación orquestal.

Probablemente por deseo de su padre inició la carrera eclesiástica en 1693, ordenándose sacerdote el 23 de marzo de 1703 en Venecia. Su progenitor tenía el cabello pelirrojo, que transmitió a su hijo, por lo cual es conocido como “ll prete rosso” (el cura pelirrojo). El Sacerdocio no interfería en su vocación musical. Aunque nunca abandonó los hábitos de sacerdote, la vida de Vivaldi estuvo más vinculada al arte y a los escenarios que a los altares.

Al año siguiente de su ordenación fue designado profesor de violín en L’Ospedale della Pietá de Venecia y más tarde compositor, director de coros y de una orquesta estable, funciones que le permitieron adquirir una gran experiencia. La relación con esa institución duró nada menos que 37 años, con varias y extensas interrupciones.

Durante los permisos que le concedía L´Ospedale viajó y compuso mucho, convirtiéndose en uno de los más célebres intérpretes de violín de su época.

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concierto grosso. Vivaldi estableció una estructura compacta y orgánica para el diálogo solistaorquesta. En este espacio es reconocido como notable maestro, creador del concierto clásico para violín.

Desde 1715 Vivaldi gozaba dela admiración y el respaldo de los nobles. Entre 1718 y 1722 estuvo en Mantua y poco se sabe de la vida del compositor entre 1725 y 1735.

Viajó en forma continua, su presencia era habitual en las cortes europeas, en las que su prestigio era incuestionable.

Su vida rondaba por momentos entre el lujo y la precariedad. Como compositor y excelso violinista había hecho fortuna, perdida por sus gastos desmedidos, aunque en problemas económicos incidieron también la proliferación de copias clandestinas de sus obras que le hicieron perder ganancias como autor. Lo cierto es que tuvo un triste final como se verá al concluir esta crónica.

El barroco musical Después del equilibrio renacentista el barroco impuso su sello característico. En el lenguaje artístico, arquitectónico y urbanístico surgió Gian Lorenzo Bernini, el genio del barroco italiano, pero el barroco también llegó a la pintura, la literatura y otras formas expresivas. En la música reivindicó el diálogo instrumental, remedó los sonidos de la naturaleza -los pájaros, la lluvia, los vientos- armonizándolos con las danzas palaciegas y populares. El barroco aportó también la caracterización particular de cada instrumento y la delimitación de sus posibilidades expresivas, con el consiguiente desarrollo y perfeccionamiento de los instrumentos, permitiendo que los principios de la polifonía se trasladaran a la orquesta. Coincidió en ese tiempo la evolución del violín al alcanzar su máxima perfección con el célebre “Stradivarius”.

El concierto para solista Junto al “Concierto Grosso” (con un grupo numeroso de instrumentos) en los siglos XVII y XVIII cobra fuerza el concierto para solista. Una de las mayores aportaciones del músico veneciano fue el desarrollo del Concierto para Solista; el concierto “per Soli” se diferenciaba así del 17

La proyección de su obra La proyección de su obra lo ubica entre los grandes arquitectos de ese mundo de transición después del Renacimiento, convirtiéndose, más allá del barroco, en una de las figuras más relevantes de la historia de la música de todos los tiempos. Sus conciertos fueron un modelo a seguir en toda Europa, influyendo en todos sus contemporáneos.

Sus hermosas composiciones iban precedidas de un soneto, vena poética reveladora de una visión abarcadora que trasciende el arte de la música para expresar la sensibilidad artística universalista, propia del Barroco.

La ópera había fomentado el virtuosismo del canto y la música. Ante el creciente éxito que tenía el teatro lírico, Vivaldi decidió componer ópera. En 1713 obtuvo permiso para su primera ópera “Otón en Villa”, pero su actividad creadora incansable lo llevó a componer 49 óperas. La ópera era la representación más valorada de la música de corte, con predominio de la melodía.

El arte había organizado la ópera como género, irradiado a toda Europa; aunaba la escenografía, la actuación, la narrativa poética con el bel canto napolitano, donde el cantante desplegaba el virtuosismo de su técnica y fantasía.

El genio musical olvidado En la obra “Grandes Compositores de la Música Clásica” de la EDITORIAL SOL 90, Barcelona (España) se expresa sobre nuestro maestro: “Olvidado por más de siglo y medio, Antonio Lucio Vivaldi, “Il prete rosso”, fue redescubierto en la década de 1930, gracias a los eruditos que estudiaban la obra de Bach. Al saber de Vivaldi por las transcripciones que el maestro de Leipzig realizó en sus concerti, investigaron en archivos y bibliotecas de toda Europa hasta sacar a luz la obra incomparable de este genio del barroco italiano”.

Se cuenta que por sus votos sacerdotales de humildad no pudo difundir sus obras y muchas terminaron en un arcón de la catedral venecia-

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“Gloria en re mayor” Después de “Las cuatro estaciones”, el “Gloria en re mayor” RFV.589 para orquesta, coro mixto y solistas, compuesta de doce movimientos, es la obra más universal de Vivaldi. No es poco decir, para destacar su relevancia, el comentario que hemos registrado y reproducimos: “Su fusión de júbilo y gran tristeza parece un anticipo del ‘Réquiem’ de Mozart”.

Sus obras na. Bach tuvo oportunidad de encontrarse con la obra de Vivaldi, estudiarla asiduamente y difundirla con generosidad, influyendo naturalmente en su música, transmitiéndola a Haydn, quien a su vez fue maestro, entre otros, de Beethoven. Reproducimos este antecedente con cautela, sin desconocer que no es fácil determinar hasta donde se extiende la influencia de Vivaldi a más músicos.

La obra de Vivaldi es monumental.

Se sabe que Vivaldi compuso unas 49 óperas, que en su mayoría se han perdido o conservado fragmentariamente; 70 sonatas, 195 composiciones vocales. Las investigaciones han registrado un total de 446 conciertos, de los cuales 221 están dedicados al violín.

Vivaldi y “Las cuatro estaciones”

Poco se conoce de los últimos meses de su vida; su desaparición tuvo un final triste y misterioso.

Había arribado a Viena en 1741, en cuya corte debía actuar pero falleció el 26 de julio de ese año por una enfermedad de incierto origen, en una miserable pensión existente a orillas del Danubio, a la edad de 63 años. Su entierro, como el de Mozart, fue el de un pobre.

Es la más célebre de sus obras. Formaba parte de su opus 8 “Il’cimento dell’armonia e dell’inventione”.

El año 1930, como se expresó, fue el comienzo de la recuperación, pero el reconocimiento final a Vivaldi llegó más tarde, especialmente por cuanto esa célebre obra estuvo olvidada también por mucho tiempo, siendo publicada en su totalidad en 1950.

En la pág. 55 de la obra “Grandes compositores” se apunta: “Hoy es la obra más grabada de la llamada “música clásica”, con más de 350 versiones. En ella, Antonio Vivaldi logra una sorprendente evolución del lenguaje musical, que torna asombrosamente descriptivo, anticipándose a los poemas sinfónicos y a la música programática que, un siglo y medio después, se desarrollaron durante el romanticismo musical”. ¿Quién no ha escuchado no sólo una vez sino muchas y en distintas ocasiones “Las cuatro estaciones”? Inconfundible, recordada y admirada, la obra más destacada y popular de Vivaldi, ha sido utilizada en la musicalización de películas, ceremonias religiosas y cortinas musicales.

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El final de su vida

Los reyes y los nobles que en su tiempo lo aplaudieron y admiraron lo dejaron morir oscuramente en una pensión de Viena, Hoy nadie recuerda sus nombres.

El tiempo impuso justa compensación: La belleza de su música reina hoy en el corazón del mundo.

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Bicentenario del nacimieto de dos geniales músicos: Wagner y Verdi Bicentenario del nacimiento de Richard Wagner El compositor nació en Leipzig el 22 de mayo de 1813. Dudó en su juventud entre la literatura y la música, pero la obra de su vida habría de significar una verdadera unión de ambas disciplinas. Como señala Kurt Palhen “posiblemente la unión de música y palabra más perfecta que se conoce.”

Fue un músico genial. Sus aportes al arte musical, fundamentalmente a través de sus óperas, fueron verdaderamente revolucionarios. Rescató antiguas leyendas germánicas y pudo plasmarlas musicalmente a través de su creación, que indudablemente trascendió a su época. Murió en Venecia el 13 de febrero de 1883.

Wagner, durante toda su vida provocó violentas luchas, ásperas polémicas y juicios contradictorios, que también se proyectaron con vehemencia durante el siglo XX y continúan en el actual. Destacamos no obstante, que el maestro Baremboim, haciendo abstracción de los aspectos más controvertidos de su personalidad, no ha trepidado en dirigir muchas de sus obras, ponderando la calidad musical del compositor, por sobre cualquier otra consideración.

Bicentenario del nacimiento de Giuseppe Verdi Nació el 10 de octubre de 1813 en la aldea lombarda de Roncole, cinco meses después del nacimiento de Wagner. Ambos compositores, los más importantes del teatro musical de la época, nunca llegaron a conocerse personalmente. A diferencia de Wagner, siempre polémico, la carrera de Verdi se proyecta en un ascenso incontenible, aunque no le faltaron enemigos y envidiosos, pero los acontecimientos de su vida pertenecen solo al ámbito privado.

Verdi debutó con éxito a los veintiséis años en la Scala de Milán con la opera Oberto, pero fracasó al año siguiente con “Un giorno di regno”. Sólo con gran esfuerzo volvió a componer, y produjo la ópera Nabucco, un éxito indiscutible. El famoso coro de los esclavos hebreos (...va pensiero sull’alli dorate..) constituye una de las melodías de ópera más famosas del mundo. Compuso innumerables obras, todas revestidas de éxito indiscutible, que aún hoy nos deleitan. Murió el 27 de enero de 1901. En su testamento había escrito: “Dispongo que mi sepelio sea muy modesto y que tenga lugar al amanecer o por la tarde, a la hora del Angelus, sin cantos ni música…” Pero ese deseo no pudo ser cumplido, la multitud que acompañó sus restos en Milán, irrumpió espontáneamente con la melodía “Va pensiero sull’ alli dorate…” y acompañó de ese modo al más venerado de los maestros italianos.

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Gian Lorenzo BE R N I N I La Apoteosis del Barroco (2º parte)

Gian Lorenzo Bernini

La Columnata de la Plaza de San Pedro n el artículo publicado en el número anterior, decíamos que, desde la perspectiva arquitectónica, Bernini comprendió cabalmente las necesidades que planteaba la Contrarreforma. A través de sus obras, pudo reflejar la grandiosidad emergente, y el simbolismo con el que la Iglesia romana reaccionó tan vigorosamente luego del Gran Cisma religioso, provocado por Lutero.

Sin soslayar, aunque sea sumariamente el contexto histórico en el que aflora el barroco, proseguiremos con algunas de las obras más emblemáticas de Bernini.

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A poco de acceder al pontificado Alejandro VII, se ocupó de la remodelación de la plaza de San Pedro. En el año 1656 encomendó a Bernini el proyecto. Se utilizó para su diseño el concepto de planta elíptica (340 x 240 m), que a su efecto centralizador, une el dinamismo de sus brazos curvos.

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La idea central del arquitecto conllevaba la construcción de un acceso digno a la Basílica, símbolo máximo de la cristiandad. Asimismo, el objetivo era acoger a un gran número de peregrinos y permitir, desde cualquier punto, la perfecta visión del santo padre, particularmente durante la bendición del “urbi et orbi” (a la ciudad y el mundo) y convertir en punto central de la plaza, el famoso obelisco emplazado con anterioridad, por Sixto V. En el proyecto definitivo se dejó un espacio ovalado enmarcado por un pórtico arquitrabado de columnas toscanas de 15 m. de altura. La columnata se encuentra rematada por una balustrada sobre la que se asientan las imágenes de ciento cuarenta santos.

La Plaza cuenta con dos ejes precisamente delimitados. Un eje transversal, constituido por el obelisco y las dos fuentes laterales, y otro longitudinal, que desemboca en la fachada de la Basílica.

El efecto obtenido es asombroso. Se crea una considerable amplitud visual, y también una señalada capacidad espacial. El ámbito así conformado es esencialmente barroco; se combina la forma ovalada de la columnata, la verticalidad imponente de las columnas, y la horizontalidad de su arquitrabe. La plaza tiene sin duda un formidable simbolismo que Bernini selló con su impronta. Significa un gigantesco abrazo que la Iglesia deja abierto para todos aquellos que quie-

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ran acogerse en su seno.

Recordemos brevemente que Sixto, fue el papa que logró transformar a Roma en una de las ciudades más seguras del mundo. Para ello se preocupó que los delitos no quedaran impunes, empleando severos correctivos.

El testigo mudo Así se califica al obelisco que otrora Calígula mandó emplazar en la “spina” del circo de Nerón. Transcurrieron muchas centurias hasta que Sixto V en el año 1586, decidió trasladarlo frente a la Basílica vaticana, en memoria del martirio de San Pedro. En efecto, el apóstol fue crucificado en el referido circo, muy próximo a la mole granítica. Esa fue la razón por la que en el seno del cristianismo se lo conociera como el “testigo mudo”. Originariamente, el obelisco remataba en una esfera de bronce que podría haber contenido los restos mortales de Julio César, posteriormente reemplazada por una cruz.

El Baldaquino Fue el Papa Urbano VIII quien introdujo a Bernini como director de las obras papales, comenzando por el enorme dosel que se encuentra debajo de la cúpula de la Basílica de San Pedro, puntualmente sobre el lugar donde se encontrarían enterrados los restos mortales del apóstol Pedro.

El monumento señala la piedra angular, y el emblema por excelencia de la Iglesia católica: “Tu eres Pedro y sobre esta piedra edificaré mi iglesia”. Tales palabras, naturalmente en latín, están

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El Baldaquino

grabadas alrededor del tambor de la cúpula en el el metal necesario para fundir el baldaquino. transepto, sobre el baldaquino, en letras de 1,55 Representa el primer monumento barroco realm. de altura. mente fabuloso. Todavía deja sobrecogido al esDada la magnitud de la Basílica, el dosel debía pectador, no solo por la riqueza y el grado de ser rígido y construido en metal. Para las dimen- complejidad de sus detalles, sino por la magnisiones del proyecto, que cuenta con una super- tud de la obra, encargada por Maffeo Barberini estructura de volutas y elevadas columnas salo- (Urbano VIII). mónicas de 20m de altura, se requerían ingentes cantidades de bronce. Corresponde dejar aclarado que la tipificación de las columnas del baldaquino, obedecía a la creencia de que el Templo de Salomón de Jerusalén, contaba con columnas retorcidas en espiral.

Ahora bien, de dónde obtendría Bernini la cantidad necesaria de bronce para construir el dosel de honor. Urbano VIII lo autorizó a retirar el antiguo revestimiento de bronce del pórtico de la iglesia de Santa María de la Rotonda que era de propiedad papal. Se trata del venerable Panteón de la antigua Roma, que fuera consagrado a través de los ritos católicos como iglesia. De esa fuente obtuvo Bernini Detalle de la Fuente de los Cuatro Ríos: el Río de La Plata 22

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El Río de La Plata y la Fuente de los Cuatro Ríos Una poderosa familia romana estaba estrechamente ligada a un elemento arquitectónico característico de Roma. Nos referimos a la plaza Navona, que en realidad era el patio trasero del palacio Pamphili. Se trata de una especie de herradura alargada que seguía el diseño del subyacente Circo del emperador Domiciano.

El Papa Inocencio X -Pamphili- estaba decidido a convertir esa plaza en un monumento conmemorativo de su papado. Al efecto, se ocupó de que todo escultor y arquitecto de renombre fuera invitado a proyectar la remodelación de ese espacio, excepto Gian Lorenzo Bernini porque había sido el favorito del pontífice anterior, el ahora vituperado Maffeo Barberini.

Al principio se pensó que Borromini era el arquitecto destinado a concretar el nuevo emprendimiento. Precisamente él había sido quien concibió la idea de un eje monumental para la plaza, una gran fuente delante de la Iglesia de Santa Agnese obra también de su arte incomparable, con figuras que representen los cuatro ríos, que simbolizaran las cuatro regiones en que se concebía dividido el mundo.

A tales fines se presentarían maquetas para que el sumo pontífice pudiera escoger. Pero el príncipe Niccoló Ludovisi, amigo de Bernini y con llegada al pontífice, lo había interiorizado de los pormenores del proyecto y le había sugerido que construyera su propia maqueta. Esta se ocultaría en una sala donde seguramente el papa la vería. Bernini tuvo particularmente en cuenta el tema de los cuatro ríos, 23

porque entendió que respondía a los deseos del sucesor de Pedro, y propuso añadir a la escultura un obelisco egipcio que el papa había visto en diversos fragmentos en la “spina” del Circo de Majencio, en la vía Apia.

Bernini sugirió trasladar el obelisco y reensamblarlo, para colocarlo enhiesto en la ficticia montaña de mármol travertino donde se instalarían las estatuas de los cuatro ríos: el Nilo, el Río de la Plata, el Ganges y el Danubio. Sobre la pirámide se emplazaría una paloma de bronce, emblema de los Pamphili, así como las abejas era el de los Barberini.

Finalmente la maqueta, construida en plata, estuvo terminada y el príncipe Ludovisi pudo ubicarla en una sala del palacio Pamphili, que Inocencio siempre atravesaba cuando volvía de cenar.

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Fuente de los Cuatro Ríos

Muerte de Bernini

Fuente de Tritón.

Se cuenta que el sumo pontífice quedo maravillado del esbozo del monumento, y sin dudarlo autorizó el proyecto de Bernini. Comenzó a construirse en 1648 y concluyó en 1651.

La tarea de reensamblar el obelisco y emplazarlo, constituyó una faena particularmente complicada. Bernini construyó la base del monumento con mármol travertino, que simula una roca natural. La talla deja un arco, sobre el cual descansa la mole egipcia.

La fuente de los Cuatro Ríos, fue la más detallada y formidable que el genio del artista aportó a Roma. No fue la única. La primera, fue la de la Barca en la Plaza de España, aunque se considera factible que la diseñara su padre Pietro. Otra de sus obras, la fuente del Tritón en la plaza Barberini, sea tal vez, una de las más elegantes de Roma. Participó también, en el diseño original de la famosa Fontana de Trevi, aunque fue comenzada y terminada por Nicola Salvi a mediados del siglo XVIII. 24

Murió en Roma el en 1680. Fueron los Estados Pontificios, los que dotaron el marco apropiado para que el genio y la audacia de Bernini pudiera desarrollarse en toda su plenitud y potencia. Fue un hombre dotado de infinita capacidad de concentración y de la mayor energía. Aún en su vejez, Bernini era capaz de trabajar sobre un bloque de mármol sin fatigarse. Vivió hasta los 82 años, y esa asombrosa vitalidad, que siempre conservó, se aunaba con una indescriptible capacidad de ejecución. Dirigía un estudio muy importante, acorde con la complejidad y cantidad de encargos para las más altas esferas del gobierno y la iglesia. El número de obras realizadas por el artista rebasa con holgura las precedentemente detalladas, y se encuentran distribuidas por toda la urbe romana.

Murió, contando con respeto y la admiración de sus contemporáneos.

Mario Maggi

Bibliografía: Roma a lo largo de los siglos, ATS Italia Editrice; El Barroco, H.Fullmann; Roma una historia cultural, Robert Hughes.

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”EL CONDE DE GENÁ” DE PRÍNCIPE A MENDIGO

ntre los interesantes museos de Gualeguaychú, me he de referir al de “Casa de Haedo”, ubicada en las calles Rivadavia y San José de la referida ciudad, a cuadra y media de la Catedral.

Allí estuvimos con mi esposa el día 15 de febrero pasado, durante unas petit vacaciones, que nos hacía mucha falta a ambos y, sinceramente, acertamos con el lugar que recomendamos por la excelencia de su gente, por su exuberante naturaleza, por su espectacular corsódromo y por los balnearios de su río, paseos en lancha o catamarán, termas, parajes y rutas excelentes por todas partes.

Volviendo al tema principal, diré que en el museo fuimos atendidos por un señor guía, muy competente y explícito, quien nos suministró parte del material requerido. Al día siguiente, sábado, volvimos interesados a recoger material para adentrarnos más en la historia de este personaje que despertó nuestra curiosidad y que él mismo se autotituló “Conde de Gená”. La persona que nos atendió en esta oportunidad no era la misma que la del día anterior, pero para satisfacer nuestro requerimiento nos tomó el e-mail para enviarnos toda la información que obtuviera. Cumpliendo con su palabra, hemos recibido lo prometido, enviado por el señor Raúl Ingold del citado museo.

Espero que les agrade el relato. El Comandante General Don Tomás de Rocamora, en la época del Virreynato -año 1783- repartió 85 dólares en la fundación de Gualeguaychú. En uno de esos sitios -sin certeza exacta en la fecha- se levan-

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“El Conde de Gená” Carmelo Romero.

tó la famosa “Casa de Haedo”, según se dice el año 1801. ¿Cuál sería su importancia? Está dada porque se afirma que fue la casa más antigua del lugar, realizada íntegramente de material, a lo que aduna ser fiel exponente del estilo colonial primitivo, tal cual ha sido conservada hasta nuestros días con elhonroso título de “Monumento Histórico de la Ciudad” desde el año 1987.

Narré en apretada síntesis una de las virtudes de la casa. Ahora he de referirme, cuidando siempre la extensión para no usurpar demasiado espacio de la revista, a las personas que se descubren en la referida casa. Empiezo por los miembros de la familia Haedo, cuyos cuadros y retratos se encuentran ubicados en sus dependencias clásicas de cualquier casa-habitación, con paredes tan gruesas como su historia. La estadía nos traslada emocionalmente a la época colonial y a apreciar la vida de estas personas con tan rica historia, los Haedo, colaterales y descendientes, con un retrato de un anciano de quien se cree haya sido un ascendiente de la señora Haedo, ama de casa.

En la recorrida efectuada por el lugar, encontramos el personaje del ápice que nos llenó de curiosidad, pero antes he de referirme brevemente a un hecho histórico ocurrido en la citada casa.

En el año 1845, Giuseppe Garibaldi, asaltó la

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joven localidad de Gualeguaychú y establece su cuartel general en la residencia de los Haedo, para saquear a los comerciantes y a la población local, ganándose así el odio y desprecio de todo el poblado, a pesar de que la colectividad italiana íntimamente lo considere medio héroe.

Ahora sí, producida esta introducción que he considerado necesaria, entraré de lleno en nuestro personaje, tan novelesco e interesante, “El Conde de Gená”, su verdadero nombre era Carmelo Romero, nos cuentan que nació en 9 de Mayo de 1848, dentro de una familia adinerada, lo que permitió recibir esmerada instrucción y transitar el histórico colegio de Uruguay. Su infancia y juventud, la pasó en la estancia de sus padres, limite al norte del departamento. Sobre el arroyo Genacito, afluente del río Gená, resulta obvio que tomó de este río su título nobiliario.

Cuando tenía veinte años, decide casarse, a lo que se opone su madre y su jefe el Coronel Martínez, dando comienzo a su rebeldía y extravagancias innatas en él. No se le ocurre nada mejor que prenderle fuego al establecimiento conjuntamente con otros signos de proteste. Esta conducta hace que el General Urquiza ordene que se lo remita al cuartel de San José, su propio tío Juan Bautista Romero, a la sazón Alcalde de Genacito, lo apresa y lo conduce atado, cumpliendo con la orden recibida.

En su juventud y habiendo heredado, empezó a dilapidar sus bienes con fiestas y banquetes, organizaba farras con mucha asiduidad y en cualquier parte. A pesar de la delgadez que observamos en sus imágenes, se dice que comía por apuestas y que bebía sin límites, indudablemente que este tipo de vida provocó su derrumbe económico.

Podríamos destacar su actividad como soldado con un excelente historial, en el año 1865 se presenta como voluntario ante López Jordán, posteriormente es portaestandarte en el ejército de Urquiza, culmina esta etapa de soldado siendo subteniente y abanderado del Batallón 1º Entrerriano.

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En el año 1870 se incorpora al ejército del General Galarza, donde ostenta el grado de Teniente 1º, para ser mas tarde Capitán de caballería en el Regimiento de Uruguay, y culminar como Sargento Mayor del Gobierno Nacional en el año 1875. Estos datos que sólo reflejan una parte de la actividad de este guerrero los encontramos en “Apuntes autobiográficos de un soldado”. Indudablemente que registra mucha mayor actividad en su vida militar, de la que han quedado registros en su propia autobiografía donde narra todas sus experiencias, anécdotas y deserciones cuando algo no le gustaba, y así llegamos hasta 1894 en que se produce el retiro de su vida activa.

En definitiva, de la bohemia que tanto lo perjudicó, pasa a ser un ferviente y activo soldado de los movimientos bélicos de la época y se destaca su actuación como empadronador del Distrito San

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Antonio, para el censo Nacional. Sería muy extenso enumerar detalladamente toda la historia de la vida del “Conde de Gená”. En 1886 resulta escrutador de las elecciones de Presidente de la República, y en 1892 para las de un Diputado y un Senador Nacional.

A la edad de 47 años se traslada a Gualeguaychú, donde empieza sus andanzas, prácticamente como mendigo para vivir de la caridad pública, para lo cual comienza su actividad de pintor vendiendo por monedas sus cuadros, vendedor de estampas, repartidos de cigarros, compilador de refranes, adivinanzas, supersticiones y leyendas del lugar. Es decir, que él entregaba siempre algo o algún servicio cuando recibía ayuda económica. Así la pintura se convirtió en su escapismo de la miseria y el dolor. Lamentablemente muchos de sus cuadros se han perdido y no existe una colección ordenada y sistemática, sólo algunos sueltos que, sin ser un experto en la materia, se puede observar buen manejo en la técnica, mucho uso de los colores suaves y, sobre todo, prolijidad de líneas.

Así transitaba las calles de la ciudad con su caballete esta persona sin tiempo, que además, de quien se dice que se acercaba a la juventud para

nasco ambos museos que se pueden visitar en Gualeguaychú.

En el año 1870 contrajo matrimonio con Isabel Peirán. Ignoro si tuvo descendencia.

Esta interesante historia llena de alternativas en su vida, revolucionó Gualeguaychú en el siglo XIX, convirtiéndose con su andar en un exponente típico del paisaje de esta ciudad entrerriana.

Se extingue la vida de este personaje sin tiempo el 16 de Agosto de 1925, en la sala de hombres del Hospital Centenario de la citada ciudad.

Aclaro que dejo en el camino un montón de actuación militar y actividad pictórica, dada que este modesto trabajo tomaría una extensión demasiado larga. Por lo tanto, terminaré con una estrofa de su última poesía, escrita en el hospital cuatro días antes de su deceso: “Mi Genacito querido - Dulce tierra en que nací - Nunca te olvides de mí - Que yo de ti no me olvido.”

Otro museo, por si les interesa visitar en caso de ir a la ciudad de Gualeguaychú , es el Museo Ferroviario, ubicado en: Mtra. Piccini y Maipú.

Para nosotros muy interesante y con mucho amor de los ex-ferroviarios que lo cuidan y lo tienen en perfecto estado en forma totalmente desinteresada.

Héctor Mario Núñez Fuentes: 1- Material obtenido en la Casa de Haedo; 2- E-mail del guía del lugar Sr. Raúl Ingold, en base a un trabajo de Andrea Sameghini.

aconsejarlos, apoyarlos y mejorar sus conocimientos. Lamentablemente este bohemio supo ganarse la vida, sobre todo con el arte, después de haber perdido una fortuna por su espíritu aventurero y novelesco.

Pueden verse y apreciarse obras del “Conde” en la Azotea de Lapalma y en el Instituto Mag27

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PARQUE NACIONAL LOS CARDONES l Parque Nacional Los Cardones se ubica en el centro oeste dela Provincia de Salta, en medio de los valles Calchaquíes. Creado en 1996, cubre 64.117 hectáreas. Es un enorme bolsón extendido entre los departamentos de Cachi y San Carlos, a 100 km. de Salta. El fascinante espacio protegido exhibe, en su inmensidad, extraordinaria belleza en agreste sencillez.

El terreno tiene las características típicas de sierras y quebradas secas situadas entre 2.700 y 5.000 metros sobre el nivel del mar. El relieve no es uniforme: están la pronunciadas serranías y cerros aislados; los piedemontes y bajadas con superficies suavemente inclinadas, sometidas al desgaste y aporte fluvial, con aguas de los turbios ríos de los cerros que bajan de las serranías en busca de claridad; y por último las depresiones de las parte bajas, donde hay aporte de ma-

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terial fino transportado por el agua.

El suelo del ambiente serrano presenta abundantes rocas consolidadas y no consolidadas, terrenos pedregosos con profundidades, mientras que en las bajadas hay suelos de textura fina y hasta arenosos.

El clima es árido y seco, con escasas precipitaciones, con un promedio anual que no supera los 200 mm.

En la zona hay poco pobladores, sólo viven 27 familias además del guardaparque, encargado de vigilar la Reserva.

Por el Parque pasa la Recta del Tin Tin, 14 km., trazados por los pobladores originarios de la región, que forman parte del legendario Camino del Inca.

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Fauna En el vasto territorio del Parque se pasean guanacos, zorros colorados y grises, burros, pumas, quirquinchos y pericones andinos. La Reserva favorece la supervivencia de las especies resguardando su hábitat, y además ampara las que están vías de extinción, como la vicuña y el huemul del norte. A los animales no siempre se los ve, pero están entre las plantas y las piedras.

Entre las aves hay que nombrar la gaviota andina, el zorzal negro, el loro barranquero, el gato andino, el carpintero de los cardones, el picaflor andino, contándose también patos, flamencos y no deja de sorprender en ese inmenso espacio el majestuoso vuelo del cóndor.

Flora La gran extensión del parque exhibe diversa flora, con características según la altitud.

En la parte que corresponde propiamente a la Puna, entre los 3.500 y 4.500 metros no hay humedad y sus temperaturas son muy frías. Las especies vegetales típicas son la tola (vegetal xerófilo que se usa como combustible), la cortadera, muña-muña y gramíneas, sin olvidar la Puya-Puya, la blanca flor de la Puna. En la Prepuna (3.500 a 2.299 m) reinan los churquis (especie de algarrobo espinoso) que forman pequeños bosques,

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Vuelo del cóndor

la tola y chijuas, con abundante formación de arbustos típicos. En el Monte Occidental abundan los cardones, las jarillas, las flores amarillas del amancay; en los sectores más abiertos se encuentran retamas y arbustos que no superan el metro de altura.

Los colores del paisaje Los colores de los cerros cambian en un juego de matices, aparecen los rojos, ocres, rosados, cobrizos, grises, pardos, variedad de verdes y hasta tonalidades negruzcas. Todos se transforma en telón de fondo cuando la árida tierra abraza los cerros en la inmensidad del Parque, emergen infinidad de cardones de variado diámetro y altura, dispersos con erguido porte.

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No faltan caprichosas formaciones rocosas de tonalidades diversas; los tramos agrestes, que abundan, también muestran su belleza en la grandiosidad del paisaje y entonces bajo un cielo profundamente azul todo se transforma en un mundo de ensueño. Nos atrevemos a imaginar el esplendor de esa conjunción bajo el brillo del ocaso o una visión casi fantasmal de los cardones bajo la luz de la luna.

En la amplia topografía también Zorro colorado se sitúa el Valle Encantado, que se cubre con infinidad de flores multicolores, for- gruesos dedos. Los cardones, opacos o brillanmándose en épocas de lluvia pequeñas lagunas. tes, tienen tonalidades verde claro o más oscuro, Y el Cerro Negro, majestuoso e imponente con verde musgo o color arena; con sus espinas, sean sus 5.050 en su cumbre, desde el que se puede pequeños, medianos altos o gigantes, se reúnen o bien emergen desperdigados en la amplia superficie semejando vigías, originando en algunos casos espectros fantasmales.

No se ha podido precisar el número de cardones, pero se calcula 160 y 180 ejemplares por hectárea, aunque se cuenta que el cardonal propiamente dicho abarca sólo 16.000 hectáreas, cuando la superficie del Parque es de 65.000 has.

El cardón es un cactus gigante, de tallo cilíndrico, cuya corteza está cubierta de espinas que parecen Huemul del norte, hembra con su cría agujas doradas y que llegan a medir 30 centímetros, aún suelen utilizarse para tejer visualizar la ciudad de Salta. Todo se conjuga en lana de llama. Se pueden ver ejemplares de hasta el armonioso paisaje.

Seguramente las imágenes que se reproducen 3 metros y hasta algunos de mayor altura, cuya antigüedad se calcula entre 250 y 300 años. son más elocuentes que las palabras.

El cardón El cardón es sin duda el protagonista del Parque, y su carácter emblemático le concede el nombre a la Reserva Nacional.

Los cardones envueltos en la quietud del inmenso espacio, se alzan por doquier, en las laderas y al pie de los cerros. Se muestran agrupados como en familia, suelen impactar con sus vástagos, semejan a veces una mano gigantesca con

Vicuñas 30

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El crecimiento promedio de un cardón es de uno a cinco centímetros por año. Al cumplir medio siglo de vida nacen flores blancas que mueren a los pocos días, generando el fruto del cual se desprenden semillas, alrededor de 80.000, de las que podrá nacer un cardón al amparo de la jarilla, pues crecen bajo la protección de este arbusto hasta que alcanzan un porte adecuado.

La madera parece frágil, sin embargo su consistencia permite hacer tirantes de techo, muebles y artesanías. La explotación irracional puso en peligro la existencia de la especie, que pudo ser salvada por el área protegida. La tala está hoy terminantemente prohibida, pero los guardianes del Parque recogen los ejemplares secos, donándolos a los artesanos de la zona que realizan obras que venden a los visitantes.

Imposible omitir referencia a la blanca flor del cardón, espléndida en todas sus variaciones, magnificencia contrastante con la austera con-

Flor del cardón

formación del tallo, belleza que alza vuelo con sorprendentes resonancias poéticas y musicales, como se verá al final de esta nota.

Un ejemplar que por su altura tendría más de 300 años de antigüedad 31

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Historias y leyendas sobre los cardones Los cardones han dado nacimiento a leyendas e historias. Mucho se ha escrito sobre la relación entre historia y leyenda, tratando de distinguirlas, pero a veces, como aquí ocurre, comparten el mismo espacio.

Empecemos por la historia: El General Belgrano a cargo del Ejército hacia el Alto Perú, después del éxodo jujeño llegó a Tucumán, desobedeciendo nuevamente al Triunvirato no marchó a Córdoba.

Al reorganizar el ejército para enfrentar la superioridad realista todo servía a su estrategia, hasta los cardones, que disfrazados con sombrero, poncho y un palo se convirtieron en imaginarios y amenazantes soldados gigantes, que impresionaron al enemigo, favoreciendo el triunfo de la batalla de Salta.

Las leyendas aparecen transformadas en curioso resguardo de los vestigios de un rico pasado.

Hay quienes sostienen que los altos cardones custodian los caminos del antiguo Imperio Incaico.

Viejos pobladores de la región puneña tienen el convencimiento de que los cardones son centinelas de los valles y montañas, vigías que los protegen ante la presencia de extraños.

Entre otras leyendas se cuenta la de la hija de un cacique enamorada de un humilde indio, con quien se fuga, ante la desesperación y obstinación del padre que los persigue y al alcanzarlos, los enamorados recurren a la Pachamama, que los recoge convirtiéndolos en un cardón, cuya flor es la transformación de la hija del cacique.

Se trata de leyendas, a las que se suele definir como relato folklórico, con bases históricas, aunque más bien son narraciones indocumentadas sin que sea posible determinar su verdadero origen.

Nos animamos a decir que la leyenda se encuentra siempre ligada a un personaje, a un espacio geo-

gráfico o a un objeto preciso y muestra como ese elemento concreto se integra a la historia o a la vida cotidiana de la comunidad. Por lo expuesto se puede apreciar que las leyendas responden a tradiciones populares o motivos características de éstas.

La imaginación y la fantasía tienen caminos infinitos y suelen refugiarse en sabrosas historias y leyendas.

Ecos del Parque Los Cardones Más allá de esas narraciones cierto es el privilegio concedido de admirar una de las maravillas de la naturaleza. Pero hay algo más. La Reserva Nacional, en la inmensidad de su espacio, se cubre de un silencio inevitable pero sugerente, mientras los Cardones se convierten en espectaculares huéspedes del Parque para transmitirnos ecos nacidos de las entrañas de la tierra milenaria, con brotes poéticos y musicales, mientras el viento soplador de la Puna lleva y trae el canto ancestral que sostuvo el Camino del Inca.

La Flor del Cardón es símbolo del Paisaje, cubre el aire y el cielo todo de Salta la linda con sus grupos folklóricos, múltiples peñas, se nos acerca y llega a nosotros desde tan lejana tierra. Va sólo un ejemplo. El célebre conjunto “Los Chalchareros” muchas veces nos ha deleitado con la conocida canción “LA FLOR DEL CARDON”, cuya letra y música y pertenece a Manuel Acosta Villafañe. Para concluir nada mejor que sus primeros versos:

“Vine del cerro trujiendo una flor, Virgen del Valle la truje pa’ vos, Pa’ q’ aliviés mi dolor L’ ai de poner en tu altar, La flor del cardón, la flor del cardón”.

Jorge Luis Posik

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Mensajes de Prosa y Verso

Agarrate Catalina por Héctor Mario Núñez

Agarrate Catalina que vamos a galopar en el corcel de la vida, sin parar parafraseando el dicho popular sigamos galopando unidos hasta el final que lo recorrido quede atrás y a avanzar hacia el futuro en pos del ideal de la comprensión, amor y paz sin escollos y en plena libertad.

Así, recorrer la vida en armonía sentimental Cura avatares, mejora resistencias cual agua que fluye del manantial refresca, calma, despierta las conciencias.

En el amar no hay lógica ni razonamiento todo lo puede, mejora, sin jamás claudicar porque el ser humano tiene sentimientos.

Luchar para esta poesía, puedas aplicar.

Cervantes

Supérate

Un soneto a Cervantes

por Héctor Mario Núñez

de Rubén Darío

Ante las piedras y espinas que pongan en tu camino muéstrate respetuoso, positivo, con buena actitud, ten tu propia visión vertical, elige tu destino, incluso hablando el mismo idioma, cuida tu virtud.

Abarca el tiempo adecuado para que descienda la inspiración.

Toma conciencia del mecanismo mental del razonamiento adecuado.

Cultiva vínculos de paridad y respeto, sin hesitación refuerza tu autoestima.

Rechaza toda emoción negativa sin resultado.

Supera obstáculos cotidianos, se resistente, suma vida a tu existencia.

Desarticula falsas creencias, reconoce sin dudar errores así aventarás los miedos, Si sois prudentes observaréis atentamente a los hombres para que o oaoculen lo que piensan.

Satisface tus propias expectativas. Ten paciencia.

De esta forma lograremos una mejor calidad en todos nuestros sentidos.

Horas de pesadumbre y de tristeza puso en mi soledad. Pero Cervantes es buen amigo. Endulza mis instantes ásperos, y reposa mi cabeza.

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El es la vida y la naturaleza, regala un yelmo de oros y diamantes a mis sueños errantes.

Es para mí: suspira, ríe y reza.

Cristiano y amoroso y caballero, parla como un arroyo cristalino.

Así lo admiro y quiero, Viendo cómo el destino hace que regocije el mundo entero la tristeza inmortal de ser divino.

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Mensajes de Prosa y Verso

SOLON Fue un filósofo y legislador griego que puso las bases de la democracia ateniense (640 a 558 a.de C.). Fue honrado como uno de los siete sabios de Grecia.

Codificó el derecho ateniense, estableció la igualdad de los individuos ante la ley, lo que hizo posible el desarrollo de la democracia ateniense.

He aquí algunas de sus frases más célebres: • Conócete a ti mismo.

• Aprenderás a gobernar, después de aprender a ser gobernado.

• Busca dentro de tí mismo, en tu cabeza, y allí lo encontrarás.

• Ten por más fiel la probidad que el juramento • Los dioses no han hecho más que dos cosas perfectas, la mujer y la rosa.

• Mientras más envejecemos más aprendemos.

• Hay que ocupar en todo el justo medio.

• La austeridad es una de las grandes virtudes de un pueblo inteligente.

• No aconsejes lo agradable sino lo mejor.

• Pon más fuerza en la nobleza de tu carácter que en los mismos juramentos • Preocúpate de lo virtuoso.

• No destruyas lo que no has hecho • Hace falta saber obedecer para saber mandar. (Manda cuando hubieres aprendido a obedecer).

• La sociedad está bien ordenada cuando los ciudadanos obedecen a los magistrados y los magistrados a las leyes.

• Sírvate lo aparente del indicio para lo no aparente.

• Si sois prudente observaréis atentamente a los hombres para que no os oculten lo que piensan.

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A cargo de la Sra. Elcira B. Rossi

Una mirada a los museos platenses

MUSEO DE ARTE CONTEMPORÁNEO

BEATO ANGELICO ¿Por qué Beato Angélico y no Fra Angélico, como se denominaba antes?

Contestan a esta y a otras preguntas la directora del museo Maria Cristina De Luca de Ducis Roth y el subdirector Walter Patricio Di Santo. A veces se dan las casualidades y otras las causalidades.

Cuando pensé en hacer esta nota no reparé en el hecho que nuestra revista es de abogados y que los entrevistados eran la viuda del artista plástico Oscar Ducis Roth, también abogado y que el subdirector porta el mismo título universitario, además de ser un reconocido artista. Por si esto fuera poco, el rector de la Universidad Católica de La Plata de la cual depende el museo es otro abogado, el Dr Hernán Mathieu. Todo se relaciona entonces casual o causalmente.

Cristina -Es en homenaje al artista del siglo XV Fra Angélico, pero cuando el Papa Juan Pablo II lo declaró Beato, protector de los artistas, en especial de los plásticos porque reconocían en su obra inspiración divina, se cambió la denominación de nuestra institución. Fue un destacado hombre de la Iglesia que aportó lo sagrado a la cultura de su tiempo Walter -Durante el Pre Renacimiento, Beato Angélico aplicó la perspectiva en sus cuadros, técnica 35

Explicando la simbología de “La Anunciación”, mayólica de Raúl Soldi.

novedosa para la época. El año pasado visité en Florencia el Convento de San Marcos, museo que atesora la mayor parte de sus obras y pude intercambiar bibliografías entre instituciones.

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¿Es un museo privado?

Cristina -Sí, depende de la Facultad de Arquitectura de la Universidad Católica de La Plata, se fundó en 1980, hace 33 años.

La primera directora fue la pintora Mabel Mattos, la siguió el Dr. Oscar Ducis Roth y actualmente la museóloga María Cristina De Luca de Ducis Roth acompañada por el subdirector Walter Di Santo eso significa que en tres décadas hubo continuidad de gestión y que cada uno de los directivos pudo ejecutar su proyecto. Un gran museógrafo estadounidense sostenía que “el museo que no crece muere”. No es en absoluto el caso del “Beato Angélico. Permanentemente en expansión y diversificación. Anualmente proyecta sus actividades específicas como son las exposiciones y los actos culturales. Ya es un clásico en La Plata que todos los viernes hay cultura para disfrutar en el museo, ya sea la inauguración de una exposición, un concierto, una charla, todas expresiones de alta calidad,

La Directora del Museo María Cristina De Luca de Ducis Roth.

logo de una importante publicación realizada al cumplirse los 30 años de la institución: “En el caso del museo Beato Angélico que ha cumplido sus treinta años, haciendo su lugar en el panorama de los museos argentinos, tiene un cometido mas: ser testigo de la belleza como esplendor de la verdad.

La belleza tiene un gran poder de conversión por cuanto en su punto más alto la belleza, la verdad y el bien son distintos nombres de un mismo Dios donde se reúnen los caminos del artista, del santo y del sabio. Recordemos la frase de Dostoievski, “Al final la belleza salvará al mundo”.

Hablemos del edificio Walter Di Santo, Subdirector del Museo, en su despacho.

y yo agregaría calidez. En el Beato Angélico se disfruta de cordialidad. Tienen cabida gran cantidad de plásticos locales así como nacionales e internacionales, es una vidriera eficaz para el arte, no hay contradicciones, fruto de una estudiada planificación que parece espontánea y natural, pero que requiere una labor previa muy importante.

Me parece útil reproducir las palabras del ex Rector Rafael Breide Obeid, que escribe el Pró36

Walter -El proyecto de remodelación es del arquitecto Carlos Ruòtolo.

Esta instalado en la antigua CASA de LA PROVIDENCIA y tiene la particularidad que en el recorrido se visitan varias salas que se intercomunican entre si posibilitando al visitante que descubra diferentes obras y estilos. El museo crece y hay proyectos de una nueva ampliación incluyendo los depósitos.

Cristina -Debido a su arquitectura tiene muy buena acústica motivo por el cual nos permite organizar con frecuencia conciertos de música de cámara y coros.

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¿En cuanto al acervo?

Walter -Se editó un libro en el que están catalogadas e ilustradas casi todas las obras del patrimonio permanente, que son más de 600 y que fue presentado en el Borges y se halla en los principales museos del mundo como el Louvre, el Pompidou, el Britanico, San Marcos de Florencia, el MOMA de New York y el Prado entre otros. En cuanto a las exposiciones temporarias hacemos aproximadamente 60 al año.

Pero sin duda la obra más destacada es el mural de Raúl Soldi, que preside los salones del museo.

Se trata de LA ANUNCIACIÓN. Me parece oportuno citar al propio artista para contar su historia.

“Una vez terminada mi labor en la Basílica de la Anunciación en Nazareth entregué los estarcidos (así se llaman los cartones para calcar el dibujo del fresco que se iba a realizar) a la casa argentina en Jerusalén para que este trabajo se realizara en Israel.

Posteriormente, se me presentó una oportunidad para reproducir el fresco en tamaño natural en cerámica. De inmediato escribí al Dr Kleiner, que en ese momento estaba a cargo de la parte cultural de la Casa Argentina. Esta persona lo entregó a un señor que viajaba a Buenos Aires, pero pasaron muchos meses y los cartones no llegaban. Luego de dos años de espera recibo

“Todo un Símbolo”. Oscar Roberto Ducis Roth.

una llamada telefónica en la que me daban la buena noticia que llegaban los cartones que se habían extraviado en Ámsterdam.

Ahora ya en mis manos todo ello por milagro estos cartones han servido para realizar la cerámica que se expone en el Museo de la Universidad Católica de La Plata” La destacada ceramista platense María del Carmen Bruni fue la responsable de trasladarla a mayólica.

¿Cuántas salas tiene el museo?

Cristina -En la planta baja se encuentran las salas Soldi, Sassone, La Pequeña Sala y la Centauro, en la planta alta encontramos la Sala del Crucifijo y la del Balcón.

En el exterior hay unos bajo relieves muy interesantes de Eduardo Migo que simbolizan a los Estudiantes, al Beato Angélico y a Jesucristo respectivamente.

También, tratamos de estimular a los artistas plásticos mediante certámenes como la distinción Beato Angélico y se premian no sólo a artistas noveles, sino también a quienes tienen una destacada una destacada trayectoria en el arte.

Habría mucho para hablar de este museo sin embargo quiero destacar solamente a modo de resumen que como pocos se ciñe a todas las reglas que imponen los mas altos organismos de la museología en cuanto a la planificación, la investigación, la conservación de los objetos, la exhibición, el correcto uso de los medios gráficos, y por sobre todo pone en práctica el concepto del museo vivo que es en síntesis el enviar un mensaje claro a su público.

“Caleidoscopio”. Walter Di Santo.

Maria Florencia Apreda De Di Masi 37

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La Maison Rose de Montmartre

ontmartre es uno de los barrios más cautivantes y peculiares de París. Decir Montmartre es decir París. Conocido como “barrio de los pintores”, ha sido particularmente cuna de los pintores impresionistas. Por allí pasaron Picasso, Matisse, Modigliani, Van Gogh, Toulouse Lautrec, Utrillo, Renoir, entre otros célebres artistas.

Las enpinadas y pequeñas callejuelas de Montmartre están repletas de restaurantes, incluyendo los más antiguos cabaret. Entre los muchos edificios que se pueden citar, se ha elegido la Casa Rosa, que se hizo famosa pues pasó a ser parte de una de las pinturas de Maurice Utrillo.

Hay que recordar que fue éste el gran pintor de los paisajes de Montmartre, gran amigo de Modigliani con quien compartía noches enteras de frecuentes borracheras, convirtiéndose ambos

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en arquetipos de la vida bohemia parisina.

El edificio se ubica de manera estratégica, casi escondido, lejos del bullicio y ajetreo de la colina de Montmartre, en una esquina, en la confluencia de las calles Des Saules y L´Abreuvoir.

La imagen que se reproduce refleja el estado actual, su buena conservación y cuidado. Al rosa de las paredes acompaña el verde de las ventanas y la vegetación que presenta en la segunda planta, con terrazas impregnadas de aire bohemio.

En la actualidad en sus instalaciones funciona un restaurante, considerado un agradable lugar para comer. Se ha dicho que visitar esta casa es como revivir los otros tiempos de los inolvidables pintores impresionistas.

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Oda bracutiana

Como en los cuentos de hadas y por qué no en la realidad, el amor es una maravilla.

Dedicado a la doctora Angélica Carmen Bracuto, socia Fundadora de esta Asociación, miembro de la Comisión Revisora de Cuentas y Coordinadora de la Subcomisión de Turismo y Eventos Sociales.

LOS AMORES DE ARTEMISA Y MAUSOLO

Personaje épico de la Asociación dueña de una eterna juventud tiene la ternura de su corazón, adorna su persona con su virtud.

Colaboradora fiel e infatigable viene de lejos a este presente organizando eventos especiales que lleva en su temple, siempre latente.

Tiene el mérito de ser fundadora de nuestra querida Institución concurriendo día a día como ahora poniendo garra y dedicación.

Claro que estos amores produjeron una de las siete maravillas del mundo antiguo.

En Caria, un reino de Asia Menor cuya capital era Halicarnasos (actualmente Turquía), gobernaban un sátrapa llamado Mausolo y su mujer Artemisa.

Estamos en el siglo IV A.C. Parece que se amaban mucho porque cuando muere Mausolo ella manda a construir un sepulcro fastuoso. Las características que se conservan de esta obra de la arquitectura helenística son precisas aunque en la actualidad esté totalmente destruido. Sin embargo, los testimonios literarios y la ciencia numismática a través de las monedas han logrado que la historia conozca, por ejemplo, el nombre de sus arquitectos: Satiros y Piteos; así como el de sus escultores, Escopas, Leocare, Timoteo y Praxis.

Sus dimensiones asombran: cincuenta metros de alto, rematado por una cuadriga que se apoyaba sobre una pirámide de veinticuatro escalones.

Este monumento de amor fue sin duda el más importante de su siglo. Otro dato que dimensiona su esplendor es el de que su perímetro era de 125 metros.

Su nombre en griego fue MAUSOLEION. Por extensión, así se llamaron otros sepulcros importantes.

Para terminar el cuento diré que Artemisa reinó felizmente enfrentando invasiones y ganando batallas. Heredó de la diosa griega de la caza no solo su nombre sino también su belleza.

Cuenta con experiencias vividas años de lucha que ha tenido dulce, tierna, a veces sufrida personita por siempre querida.

Como lo prometido es deuda y las deudas se deben pagar te exijo el recibo que se da aunque te lo has sabido ganar.

Hértor Mario Núñez

MFADM Dra. Angélica Carmen Bracuto 39

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Descubriendo el Vaticano n las últimas semanas hemos recorrido el Vaticano, quizás con mas detenimiento que en una visita guiada. Las horas pasadas ante el televisor nos mostraron su grandiosa arquitectura, esos enormes espacios iluminados con la luz cenital de su colosal cúpula o con los miles de bujías nocturnas, las extraordinarias ceremonias, las procesiones, las vestiduras, los cánticos y los rezos.

Fue la glorificación de un nuevo papado, el de Francisco, para un siglo necesitado de esperanzas perdurables.

Nos hemos podido adentrar en esos salones y rincones escondidos, que pocas veces se muestran al público y en una de esas recorridas pudo verse a un grupo de cardenales pasando por la Cámara de la Signatura, frente al mural llamado La Escuela de Atenas.

Es allí donde Rafael, el niño prodigio de Urbino, el alumno dilecto del Perugino, expone en todo su esplendor su dominio de las formas, el cromatismo de las figuras y el sentido dramático del espacio.

Sustituye el paisaje por una arquitectura donde se mueven los grandes personajes de la antigüedad. Bajo el colosal arco se reúne allí el supremo mundo de las ciencias, la filosofía y las artes.

Este mural gigantesco, monumento pictórico del renacimiento italiano, alberga en su centro dos

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figuras notables: Platón y Aristóteles. El mas viejo señala con su dedo “el cielo de las ideas”, el otro lleva en su mano con arrogancia, el tratado de la Ética.

Hacia la izquierda esta Sócrates mostrando silogismos con los dedos, ante un grupo de jóvenes alumnos y a un impávido guerrero, quizás Alejandro. Otro viejo, seguramente Pitágoras sentado mas abajo, escribe números en una tabla.

En el extremo derecho Arquímedes explica algo con un compás a otros jóvenes, mientras un poco mas atrás, entre varios personajes, Rafael se retrata a sí mismo.

La gran cantidad de figuras que se reparten en distintos niveles no resultan identificables. Podría ser Tolomeo, ese rey con corona que lleva una esfera en la mano y quizás Diógenes, leyendo tendido en mitad de la escalinata.

La admiración de Rafael por la cultura antigua está aquí plasmada en este magnífico mural Vaticano.

Al paso de todas esas ceremonias y desde ese templo glorioso, parecía que la antigüedad entera estaba siendo testigo de ese gran momento histórico para la cristiandad y también claro está, para el mundo todo.

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R. Nery Lascano