Reflejos 72

Año XIX - Nº 72 - Septiembre de 2011

Foto: Dr. Bernardo A. Fidalgo

Revista de la Asociación de Jubilados y Pensionados de la Caja de Previsión Social para Abogados de la Provincia de Buenos Aires

Metamorfosis virtual

Asociación de Jubilados y Pensionados de la Caja de Previsión Social para Abogados de la Provincia de Buenos Aires

Consejo Directivo 2011 - 2013 PRESIDENTE

Dr. Héctor Mario Nuñez VICEPRESIDENTE 1º

Dr. Jorge Luis Posik VICEPRESIDENTE 2º

Dr. Rubén Héctor Chimenti VICEPRESIDENTE 3º

Dr. Carlos Ves Losada SECRETARIO GENERAL

Dr. Mario Carlos Maggi PROSECRETARIO GENERAL

Dr. Sebastián Victorino Arias SECRETARIA DE ACTAS

Dra. Teresa Beatriz Goñi PROSECRETARIA DE ACTAS

Dra. Edith Perla Vinocur TESORERO

Dr. Henry Omar Cirelli PROTESORERO

Dr. Rubén Oscar Danovara VOCALES Titulares

Dr. Ricardo Horacio Cucchi Lagrava Dra. Mirtha Esther Frontini Dra. Olga Beatriz Gini Dr. Hugo Néstor Perugini Dr. Juan Carlos Curone Suplentes

Dr. Norberto Oscar Viera Dr. Rubén Héctor Compagnucci Dr. Armando Jesús Sierralta Dr. Dardo Luis De Benedetto Dr. Jorge Luis Rabini REVISORES DE CUENTAS Titulares

Dr. Julio Jaime Efron Dra. Angélica Carmen Bracuto Dr. Enrique Bekerman Suplentes

Dr. Juan Torraca Dr. René Mario Salles

Consultores del Consejo Directivo

Dr. Enrique Bernardo Ainchil Dr. Carlos Miguel Antonioli Dr. Vicente Luis Bretal SUBCOMISIONES Subcomisión de Turismo y Eventos Sociales Coordinadora, Dra. Angélica Carmen Bracuto.

Subcomisión de Cultura Coordinador, Dr. Carlos Ves Losada Subcomisión de Publicaciones Coordinador, Dr. Jorge Luis Posik.

Subcomisión de Legislación Coordinador, Dr. Mario Bernardo

Strático

Subcomisión de Interpretación del Estatuto y reglamentos Coordinador, Dr. Rafael Novello.

Subcomisión de Vínculos Institucionales y Delegaciones Coordinador, Dr. Ricardo

Horacio Cucchi Lagrava

Subcomisión de Discapacidad Coordinador, Dr. Carlos Ves Losada TRIBUNAL DE HONOR Titulares

Dr. Mario Bernardo Estrático Dr. Horacio Juan Campodónico Dr. Rafael Víctor Novello Suplentes

Dr. Oscar Alberto Lombardo Dr. Ricardo Emilio Rodríguez DELEGADOS DE LA ASOCIACIóN •Dolores

Dr. José Daniel Uriarte Dr. Rodolfo Evaristo Uriarte

•Lomas de Zamora

Dr. Antonio Gallego Abad

•Mar del Plata

Dr. Gustavo Adolfo Fulquet

•Bahía Blanca

Dra. Beatriz Norma Figueroa

•Junín

Dr. Dardo de Benedetto

•Mercedes

Dr. Carlos Alberto Santilli

Staff DIRECTOR Dr. Jorge Luis Posik SUBDIRECTORA

Propietario Revista editada por la Asociación de Jubilados y Pensionados de la Caja de Previsión Social para Abogados de la Provincia de Buenos Aires.

Calle 13 Nº 831 / 6º piso “B” / 1900 La Plata Tel. (0221) 422-8199 / 427-0204 internos 681, 682, 683 y 684.

Horario de atención: lunes a viernes de 9 a 14 hs. e-mail: abogadosjubilados@hotmail.com www.abogadosjubilados.org.ar

Sra. Elcira B. Rossi

Revista de distribución gratuita entre Jubilados y Pensionados de la Caja de Previsión Social para Abogados de la Provincia de Buenos Aires.

Esta Revista llega a los distintos poderes del Estado, Universidad, Bibliotecas y otras entidades de bien público.

Dirección Nacional del Derecho de Autor Expte, Nº 882627 - Form. Nº 20407 Prohibida su reproducción.

La Asociación de Jubilados y Pensionados de la Caja de Previsión Social para Abogados de la Provincia de Buenos Aires aclara que todos los artículos y colaboraciones de cualquier índole, publicados en las páginas de esta revista con la firma de sus respectivos autores, no reflejan necesariamente el pensamiento de la Asociación y el contenido de dichas publicaciones es exclusiva responsabilidad de sus autores.

Sumario Mensajes Primer contacto Editorial Nuestra portada - ACTIVIDAD INSTITUCIONAL

• Asamblea anual ordinaria / Toma de posesión...

• Celebración • Día del abogado jubilado • Reclamo por monto de asignacion...

• Quinta exposición bienal de dibujo y pintura • Turismo • Agradecimiento por excursión obsequiada /

8 9 10 11 12 13 14

Socios fallecidos / Nuevos Socios • Conferencia Dr. G. R. Bintana / Sorteo de viajes • Ciclo de Cine y Audiovisuales

Diseño, preimpresión e Impresión: magenta / mgentili@speedy.com.ar Telfax 0221 425 3607

3 4 5 6

15 16

- SECCION CULTURAL

• Los dibujos de Federico García Lorca • Juan Bautista Alberdi y la música • De vigilante a poeta, Héctot Gagliardi • El Chamamé, una pasión correntina • Algo más sobre los Iconos Religiosos • Mensajes de prosa y verso

18 22 24 26 29 30

- PAGINA DE LA MUJER

• El mágico mundo de las hadas • El cementerio de botones • Grecia y sus islas • ................. / ¡Ay, aquellas maestras!

32 34 35 37

Mensajes Fin de Ciclo Ha llegado el momento de rendir cuentas, agradecer y mirar esperanzados al nuevo Consejo Directivo.

En sí misma toda renovación trae en sus mochilas enormes vivencias, ideas, creación, esperanzas, actualización de metas, promoción de participaciones y es, por definición, fundamentalmente motivadora.

En mi gestión de dos (2) años, estatutariamente venció el 31/8/11, he procurado mantener vivos los objetivos y fines societarios. Privilegié trabajar por la solidaridad, fraternidad y calidad de vida, tan necesarios en nuestra etapa, como también concretamente busqué actualizar nuestra presencia institucional y el desarrollo interno de la Asociación. Siempre estuve acompañado en esa búsqueda.

Son ustedes los socios quienes deben juzgar, les pido que con benevolencia, los yerros de la conducción y los aciertos, si los hubo.

Reconozco y me disculpo por los errores, lo pendiente de realización y los propósitos incumplidos.

Agradezco a todos su apoyo y lealtad, a los que pusieron el hombro integrando el Consejo Directivo, la Comisión Revisora de Cuentas, el Tribunal de Honor y las Delegaciones del interior de la Provincia y a aquéllos que lo hicieron en forma anónima, sin obligación alguna.

Muchas gracias también a los que posibilitaron y participaron en la publicación de la Revista Reflejos, los ciclos de cine y audiovisuales y demás expresiones institucionales y culturales.

Finalmente, quiero dar la bienvenida al doctor Héctor Mario Núñez -designado presidente- y a los asociados que lo acompañan e integran la renovada conducción. Todos ellos están convencidos de la necesidad y vigencia de nuestra Asociación e, individualmente, poseen una trayectoria personal y profesional irreprochables. La Asociación queda en buenas manos. Habrá entrega desinteresada en la gestión y sabrán interpretar las inquietudes espirituales y materiales de todos.

Un cordial y fraternal saludo a los asociados y a los empleados de la Entidad.

Enrique Bernardo Ainchil Abogado – Presidente 2009 / 2011

3

REFLEJOS 72

Primer Contacto Estimados Consocios: Estrenando mi cargo, tengo el agrado de dirigirme a todos ustedes, haciéndoles llegar mi cordial saludo, y manifestarles que cada uno de nosotros es un ser único e irrepetible, que frente al deber ser, debemos sacrificar parte de nuestra personalidad y comodidad en aras al bien común. Éste es mi objetivo y el que les pido, y especialmente a los demás miembros del Consejo Directivo que tienen la generosidad de participar acompañándome en esta difícil tarea. Solicito la colaboración que descarto, diálogo permanente, sanas ideas desprovistas de intereses particulares o de grupo, tener paciencia y luchar permanentemente por nuestros mejores logros dentro de las disposiciones estatutarias, evitar servirnos de la Institución, por el contrario, servirle a ella.

Consciente de mis limitaciones, frente a la tremenda responsabilidad que nos espera, humildemente les solicito que me ayuden, que colaboren en todo lo que les sea posible, que nos integremos, porque frente a la Institución somos aves de paso y que, en definitiva, actuaremos en pie de igualdad.

Con respecto a la Caja de Previsión Social para Abogados de la Provincia de Buenos Aires, nuestra Caja, a la que pertenecemos, les pido no perder de vista que debemos cuidarla, protegerla, para mantener todas sus interesantes prestaciones y servicios, sin desmedro de encontrar soluciones superadoras que mejoren nuestra actual situación, cuando corresponda, las prestaciones existentes, con una relación futura lo más fluida posible, haciéndole entender a los colegas activos, a los Colegios, que somos sus pares y que muchos de nosotros hemos luchado siempre por la colegiación tal como hoy se encuentra, colaborando cuando hemos sido convocados.

Por último, quiero que sepan que me preocupa mucho emular la capacidad de gestión en todo sentido de los anteriores presidentes que pude observar y valorar, a partir de Francisco “Pancho” Mancuso, de grato recuerdo, Mario Strático y Enrique Ainchil, que por suerte para nosotros, este último, juntamente con los doctores Carlos Miguel Antonioli y Vicente Luis Bretal, serán miembros Consultores del Consejo Directivo.

Por el bien todos y el mal de ninguno, los saluda afectuosamente.

Héctor Mario Núñez Presidente

4

REFLEJOS 72

Editorial Gestión Auspiciosa

A principios del mes de agosto del año en curso nuestra Asociación recibió, del Directorio de la Caja de Previsión Social para Abogados, una copia simple de la nota -de fecha 2 de junio de 2011- que su Presidente, Dr. Jorge Omar Frega, remitiera al Señor Presidente de la Suprema Corte de Justicia de la Provincia de Buenos Aires, en la cual se hacen algunas consideraciones acerca del curso de las actuaciones referidas al Convenio de Cooperación Institucional entre ambas instituciones y el Colegio de Abogados de la Provincia de Buenos Aires y que tuviera como objeto, entre otros, transmitir por vía informática las regulaciones de honorarios efectuadas en los distintos juzgados; como así también acercarle un resumen con las inquietudes planteadas desde la Comisión de Control de Aportes de la Caja, cuya integral trascripción no podemos concretar en esta edición por razones de espacio.

En especial se destaca un informe del Departamento Control y Recaudaciones de la Caja, en el cual se puntualiza la nula recepción de información sobre las 5

regulaciones de honorarios durante todo el año 2010 y la escasa cantidad recibida en lo que va del año en curso, como así algunos errores que se advierten en la información remitida.

En capítulo seguido, se hacen algunas consideraciones referidas a la instrumentación de un sistema de transferencias electrónicas de depósitos judiciales, detallándose las gestiones realizadas con funcionarios de la Suprema Corte y el Banco de la Provincia, haciendo conocer a las instituciones intervinientes la inquietud y preocupación del Directorio de la Caja por los eventuales aportes derivados de regulaciones de honorarios que pudieren dejar de ingresar en sus arcas, en caso que la implementación de las transferencias electrónicas no cuenten con el resguardo de los mecanismos establecidos en el artículo 18 de la Ley 6716 t.o. y Decreto 4771/95.

En otros puntos de este mismo capítulo, se requiere que la SCJBA haga saber a los señores Magistrados que para el control de los intereses devengados -por aportes respecto de los cuales han transcurridos los plazos previstos en el artículo 14 de la Ley 6716 t.o. y Decreto 4771/95cuentan con la aplicación respectiva en la página WEB de la Caja, que permite calcular los mismos a fin de determinar

REFLEJOS 72

diferencias no integradas, así como que para cualquier duda vinculada con la interpretación de ley 6716 o hacer efectivo lo dispuesto en su artículo 20, pueden los mismos disponer el traslado de expedientes a las Delegaciones de la Caja -en los 18 Departamentos Judiciales- a fin de que los apoderados evacuen los traslados que se les confieran, particularmente previo al curso de las medidas que enumera el artículo 21 del citado cuerpo legal.

Considerando los términos de las gestiones y propuestas precedentes, desde el ángulo de los derechos e intereses no sólo de nuestros afiliados sino del universo de jubilados y pensionados de la Caja, no po-

demos menos que destacar y encomiar la plausible labor realizada por su Presidente y por todos sus estamentos inferiores (profesionales, técnicos y personal administrativo), en pos de evitar o morigerar en lo posible las nefandas consecuencias de la evasión y elusión de aportes y contribuciones a devengar sobre las regulaciones de honorarios, en jurisdicción de la Provincia de Buenos Aires.

El Consejo Directivo de nuestra Asociación considera auspiciosas las gestiones realizadas y la actualmente en trámite, referidas a la férrea defensa de nuestro sistema previsional creado por la Ley 6716 t.o y Decreto 4771/95.

Nuestra Portada La foto de tapa y las secuencias interiores participaron del Concurso de Fotografía Contemporánea Argentina 2010 – “El Imaginario de la Ciudad en el Bicentenario”- , organizado por METROVIAS en la Ciudad Autónoma de Buenos Aires, y la presentación fue titulada “Metamorfosis Virtual”.

Las razones que motivaran la reproducción gráfica del fenómeno advertido, están más vinculadas a la admiración y descubrimiento inagotable de la riqueza arquitectónica de Buenos Aires que a la fotografía como arte y vocación personal, pero el único modo y oportunidad de difundir y compartir tan original apariencia fue la participación en la muestra citada.

Una curiosidad y razón insoslayable, es que se trata justamente del único Edificio construido sobre la Avenida 9 de Julio cuya dirección con el Nº 1925 es excluyente, no existiendo ninguna otra nume6

ración sobre la misma arteria, y su ubicación formando un ángulo con la calle Lima genera el efecto fantasmal de su reflejo en otra construcción.

Nacido en La Plata y desde la infancia, en que mi padre me llevara en ocasiones de su trabajo a Buenos Aires, un profundo atractivo por todas las sensaciones que la ebullición de la gran urbe funcionando generaban en mi interior - tan distante del ritmo casi provinciano de La Plata de aquellos años - , despertaron un gratificante estado de permanente sorpresa y fascinación que nunca desaparecieron.

A partir del Subterráneo, con su mezcla trepidante de sonidos, olores a metal y electricidad, las multitudes de personas y comercios variopintos, los aromas, la densidad del tránsito, las grandes avenidas flanqueadas por edificaciones de volúmenes y estilos magníficos y misteriosos,

REFLEJOS 72

todo ello fueron dejando fuertes impresiones y curiosidad que aún hoy perviven plenamente; Buenos Aires sigue siendo mágica e infinita...

Quiso la casualidad que algunas de mis amistades tuviesen vínculos con la arquitectura y el arte, y así entre otros, los hermanos Vecchioli, cuyo padre Francisco fuera un conocido y premiado pintor local siendo su obra excelente pero escasa debido a su fallecimiento temprano, recibieron del mismo y trasmitieron a sus próximos, varios principios estimulados por el artista acerca de la observación, entre los cuales “el mirar hacia arriba” en las ciudades, podemos considerarlo como básico y cardinal para interpretar las expresiones urbanas.

Llevado a la práctica, el “mirar hacia arriba” nos revela otro mundo. Los estilos, las proporciones, las perspectivas, las luces y las sombras, los detalles, los defectos y los efectos.

Mi vínculo con la ciudad de Buenos Aires ha sido frecuente por trabajo y primordialmente por el verdadero gusto de habitarla en cuanto me es posible, y fue así que repetidamente detenido por el semáforo de la Av. 9 de Julio y su intersección con Belgrano, durante varios años me sentí atraído por el extravagante efecto del reflejo del edificio de estilo racionalista - con algunos detalles “art deco” - que originariamente fuera el Ministerio de Obras Públicas, sobre la “piel de vidrio” de otra importante construcción adyacente sobre la calle Lima, diciéndome a mi mismo que en algún momento debía “retenerlo” en una imagen, lo que llegara en oportunidad de tomar conocimiento del Concurso citado.

El efecto deformante es consecuencia de la distancia de foco y la oportunidad lumínica, sumada a la imposibilidad de lograr un plano perfecto en la fabricación de los cientos de paneles de vidrio que ta7

pizan el frente del edificio que opera de “espejo”, y trasmiten ciertas deformaciones casuales que por momentos recuerdan las obras de Gaudí en Barcelona, y también a Dalí con algunas de sus imágenes “derretidas”, a cuyo fin fue necesaria la obtención de varias muestras en distintas horas de luz solar hasta obtener el resultado logrado.

El proyecto fue concretado, la Obra y Dirección Fotográfica pertenecen al firmante del artículo, y las secuencias fueron tomadas con una Panasonic ZF 18, sabiamente operada por Hugo José MARIN.

Bernardo A. Fidalgo Abogado

Página WEB Información permanente a nuestros asociados.

Nuestra Revista se edita cada tres meses y se distribuye por Correo, por lo cual las noticias sobre actos culturales, conferencias, excursiones, informaciones útiles y de otras actividades que se publican en la misma, no llegan siempre a tiempo a nuestros asociados.

Informamos a los señores asociados que en nuestra página WEB en forma continua y permanente incorporamos las noticias de las actividades de nuestra Asociación, incluso nuestra Revista REFLEJOS cuando se remite a la imprenta, todo lo cual puede ser consultado a través de la página WEB, que recordamos es la siguiente:

www.abogadosjubilados.org.ar

REFLEJOS 72

Actividad Institucional ASAMBLEA ANUAL ORDINARIA Elección de Autoridades del Consejo Directivo El 30 de agosto de 2011 se llevó a cabo la Asamblea Anual Ordinaria de nuestra Asociación, correspondiente al ejercicio financiero comprendido entre el 1º de julio de 2010 y el 30 de junio de 2011. En dicho acto, bajo la presidencia del doctor Enrique Bernardo Ainchil, se puso en consideración la memoria y balance del período mencionado, con la participación del Contador de la Asociación, doctor Obdulio Hernández, quien al concedérsele la palabra manifestó que el resultado del balance era satisfactorio, destacando que se incrementó el patrimonio aumentando las reservas. Agregó que hubo mayores gastos en actos culturales y de funcionamiento destinado a las delegaciones, señalando que existe una partida a 1esos fines, que contribuye a una de las finalidades de la Asociación. En virtud de lo expuesto, se dispuso la aprobación de la memoria y balance.

En esta Asamblea también se procedió a la elección de las nuevas autoridades del Consejo Directivo por el período 2011-2013. El Presidente hizo saber que se había presentado una sola lista, por lo cual la asambleísta doctora Marta Pupilli de Novello consideró que de conformidad con el artículo del Reglamento para Elección de Autoridades, correspondía a la Asamblea proclamar los candidatos sin necesidad de acto eleccionario.

Se dio lectura a la nómina de los integrantes de la Lista Renovación con sus respectivos cargos, la que es aprobada por unanimidad, resultando nuevo Presidente el doctor Héctor Mario Núñez quien se integra al Consejo Directivo con los titulares y suplentes cuya nómina se consigna en la página nº 1, la que se da por reproducida. El Presidente electo agradeció la designación y a quienes aceptaron acompañarlo, expresando su compromiso de trabajar para el cumplimiento de los objetivos de la Institución. El doctor Ainchil cerró el acto expresando que conoce al Dr. Núñez y que está seguro de su dedicación a favor de la Asociación.

TOMA DE POSESION DE LAS NUEVAS AUTORIDADES El día viernes 2 de septiembre se realizó la reunión ordinaria del Consejo Directivo bajo la Presidencia del doctor Enrique Bernardo Ainchil, quien procede a poner en posesión de sus cargos a los integrantes del nuevo Consejo Directivo recientemente proclamados en la Asamblea Anual 0rdinaria del pasado 30 de agosto.

El doctor Ainchil agradece la colaboración de todos, expresando que si bien ha finalizado su mandato seguirá unido a la Asociación, destacando los vínculos fraternales que ha manteni8

do con sus colaboradores y augurando al nuevo Presidente y a todos los integrantes del Consejo Directivo el mayor éxito en sus funciones. El doctor Héctor Mario Núñez agradeció las muestras de beneplácito del doctor Ainchil, reiterando su compromiso de trabajar en pro del engrandecimiento de la Asociación.

El nuevo Presidente, con ajuste a la Resolución de fecha 4 de agosto de 2009, expresa que ha convocado en mérito a sus conocidos antecedentes y por ello propone se designen

REFLEJOS 72

Miembros Consultores del Consejo Directivo, a los Doctores Enrique Bernardo Ainchil, Carlos Antonioli y Vicente Luis Bretal, lo que es aprobado por unanimidad.

También se decide por unanimidad mantener el Sistema de SUBCOMISIONES actualmente vigente, designando a los respectivos coordinadores: Subcomisión de Turismo y Eventos Sociales: Coordinadora Dra. Angélica Carmen Bracuto. Subcomisión de Cultura: Dr. Carlos Ves Losada. Subcomisión de Publicaciones: Dr.

Finalizada la sesión del Consejo Directivo, en el salón contiguo al salón de actos del Colegio de Abogados del Departamento Judicial La Plata, se sirvió un ágape de agasajo, del que participaron las nuevas autoridades, quienes cesaron en sus funciones y familiares. Especialmente invitado estuvo presente el señor Presidente de la Caja de Previsión Social para Abogados doctor Jorge Omar Frega, quien al hacer uso de la palabra felicitó al nuevo Presidente Dr. Nuñez, agradeció las expresiones sobre el control de los aportes previsionales formulados por nuestra Asociación, expresando que la Caja de Abogados en la medida de sus posibilidades procurará no dejar desprotegidos a jubilados y pensionados.

El Dr. Frega hizo referencia a la relevante labor institucional cumplida por el doctor Enrique Ainchil, haciéndole entrega de una hermosa placa de bronce debidamente encuadrada, en la que está grabado el reconocimiento por su compromiso con la solidaridad e integridad del Sistema Previsional de los Abogados y el testimonio a su exitosa gestión. El Dr. Ainchil agradeció la distinción reiterando que seguirá trabajando para el cumplimiento de los objetivos comunes. A su vez, el nuevo Presidente Dr Nuñez, además de agradecer su designación, expresó su deseo de mantener la colaboración con la Caja de Abogados, expresando que valora sus servicios y prestaciones, comprometiendo su esfuerzo en las funciones que le ha tocado asumir.

También participaron de la celebración el señor Presidente de la Asociación de Magistrados y Funcionarios Jubilados y Pensionados del Poder Judicial de la Provincia de Buenos

9

Jorge Luis Posik. Subcomisión de Legislación: Dr. Mario Bernardo Strático. Subcomision de Interpretación del Estatuto y Reglamentos: Dr. Rafael Novello. Subcomisión de Vínculos Institucionales y Delegaciones: Dr. Ricardo Horacio Cucchi Lagrava. Asimismo se dispone la creación de la Subcomisión de Discapacidad, designándose Coordinador al Dr. Carlos Veslosada.

Los Coordinadores designados quedan autorizados a designar sus colaboradores, que deberán poner en conocimiento del Consejo Directivo.

Aires Dr. Alberto E. Rezzónico, la Señora Presidente de la Federación de Asociaciones de Jubilados y Pensionados de Cajas de Previsión y Seguridad Social Para Profesionales Bonaerenses, doctora (médica) Leonor Tucci (quien aludió a la imprescindible colaboración de todas la Cajas Profesionales asociadas) y el ex Presidente de la Caja de Abogados Dr. Héctor R. Pérez Catella.

REFLEJOS 72

Día del Abogado Jubilado El día 20 de julio del cte. año, con motivo del Día del Abogado Jubilado y en coincidencia con el Día del Amigo, la Subcomisión de Turismo y Fiestas realizó un almuerzo de camaradería en el Club Hípico de La Plata.

La reunión estuvo muy animada con la concurrencia de gran cantidad de socios, invitados especiales y amigos de la Asociación, lo que permitió acrecentar vínculos de amistad.

El señor Presidente de la Caja de Previsión Social para Abogados, doctor Jorge Omar Frega, hizo llegar al Presidente de nuestra Asociación una nota de adhesión, expresándole la imposibilidad de asistir y que en representación de esa Institución lo harían su Vicepresidente doctor Eduardo López Wesselhoewfft y su Secretario doctor Alejandro Pérez Longoni.

Expresó también sus felicitaciones y reconocimiento por la celebración, transmitiendo un saludo a todos los asociados.

Entre los invitados especiales estuvieron presentes además del doctor López Wesselhoewfft, los Directores doctores Héctor Pérez Catella y Nicolás Nitti, el Presidente del Colegio de Abogados Departamento Judicial La Plata doctor Pedro Martín Augé, el Presidente de la Federación Argentina de Colegios de Abogados –FACA- doctor Carlos Alberto Andreucci, la Presidente de la Federación de Asociaciones

10

de Jubilados y Pensionados de Cajas de Previsión y Seguridad Social para Profesionales Bonaerenses doctora Leonor Tucci y representantes de nuestra Delegación Lomas de Zamora. Hicieron uso de la palabra el Presidente de nuestra Asociación doctor Enrique B. Ainchil, el doctor Carlos Alberto Andreucci y la doctora Leonor Tucci, quien además distinguió a nuestra ex Vicepresidente 2ª doctora Angélica Carmen Bracuto y a la señora Lina B. de Ainchil, esposa de nuestro Presidente saliente, entregándoles sendos ramos de flores, acto que fue rubricado con aplausos.

La celebración fue amenizada por la música de la cantante Cristina Ranguileo, la soprano del Teatro Argentino Ana María Ruggeri -hoy dedicada al repertorio popular- y el maestro Oscar Gratti. Finalmente, el acontecimiento se festejó con un brindis.

REFLEJOS 72

Reclamo por el monto de asignación por hijo discapacitado Nuestro asociado Dr. Adolfo Marcial Moccero, de la ciudad de Azul, se ha dirigido a nuestra Asociación con relación a su reclamo por el monto actual de la asignación por hijo discapacitado.

Nuestro ex-Presidente Dr. Enrique Bernardo Ainchil se dirigió a la CAJA DE PREVISION SOCIAL PARA ABOGADOS, solicitándole se analice la posibilidad de incrementar la “asignación por hijo discapacitado”, atento al tiempo transcurrido desde que fue fijada en la suma de $ 600 y la notoria inflación que la ha afectado, con remisión del e-mail de nuestro asociado requiriendo intermediemos en el asunto indicado.

Al mismo tiempo se informó al Dr. Moccero sobre la gestión realizada, quien nos ha hecho llegar la nota que reproducimos.

Al Dr, Enrique B. Ainchil Presidente Agradezco que se haya avocado a escuchar mi solicitud. Es Uds muy amable.

Salúdalo coordialmente, expresión que se hará extensiva a la comisión que Ud. preside.Dr. Adolfo Marcial Moccero Nuestra Asociación está siempre a disposición de nuestros asociados

Supervivencia Se recuerda a nuestros asociados que el certificado de supervivencia es requisito sin el cual la CAJA DE PREVISION SOCIAL PARA ABOGADOS no liquidará y abonará los haberes jubilatorios y pensionarios correspondientes.

Las presentaciones deben efectuarse hasta el último día hábil de los meses de mayo, setiembre y enero de cada año, aunque respecto a este último mes, por la feria judicial, podrá anticiparse la certificación a partir del 20 de diciembre.

Recordamos también que las presentaciones pueden realizarse en las respectivas DELEGACIONES de la CAJA DE ABOGADOS.

11

REFLEJOS 72

QUINTA EXPOSICION BIENAL DE DIBUJO Y PINTURA El 8 de agosto pasado se realizó la inauguración de la Quinta EXPOSICION BIENAL DE DIBUJO Y PINTURA, que desde hace varios años realiza nuestra Asociación, conforme a la Reglamentación publicada en nuestra Revista REFLEJOS del pasado mes de junio.

La muestra contó con la presentación de numerosos cuadros de asociados, abogados en actividad, magistrados y familiares, autorizados a participar según la Reglamentación, procedentes tanto de La Plata como del interior de la Provincia y de la Capital Federal, que fueron expuestos en el salón cedido especialmente por el Colegio de Abogados de La Plata.

Asistió al encuentro numeroso público, entre los que se encontraban artistas participantes, familiares, amigos y asociados.

El Presidente de nuestra Asociación Dr. Enrique Bernardo Ainchil dio comienzo al acto expresando su particular recono-

12

cimiento a los autores de las obras, su dedicación a las bellas artes, como asimismo su exhibición a través de nuestro espacio cultural. También agradeció a la Caja de Abogados y al Colegio de Abogados de La Plata al facilitarnos el espacio físico para la muestra.

Destacó en la ocasión la finalidad de nuestra Asociación de ir más allá de la búsqueda material, al procurar una vida digna a nuestros asociados y su grupo familiar, la mejor calidad de vida social y cultural, como asimismo que la muestra es en sí misma un estímulo intelectual para todos los participantes. Al exhibir los actos de belleza de los expositores, se procura también alentar el espíritu creador.

Finalmente agradeció a todos los que con su trabajo han posibilitado la exposición, invitando a disfrutar y compartir un vino de honor.

REFLEJOS 72

Direcciones y teléfonos de los Hoteles y Residencias COLONIA DE VACACIONES DEL PERSONAL DEL BANCO DE LA PROVINCIA DE BUENOS AIRES Señor Asociado: Como es de público conocimiento, la Asociación tiene celebrado un convenio con la Asociación Colonia de Vacaciones del Banco de la Provincia de Buenos Aires, mediante el cual todos nuestros socios pueden utilizar las instalaciones de los distintos hoteles y residencias de dicha entidad, con sólo acreditar su carácter de socio mediante el correspondiente carnet. Para hacer uso de dichas comodidades deberá dirigirse a la dirección y teléfonos que se consignan en esta página, en el horario que se indica Consultas: Colonia de Vacaciones del Banco de la Provincia de Buenos Aires, 6 e/ 46 y 47 4° piso, La Plata.

Tel.:(0221) 429-0100 interno 20919 De lunes a viernes de 10 a 15 horas. consultas@lacoloniabo.com.ar

Administración Central Tacuarí 202 5° piso (1071) Capital Federal Horario de 12 A 18 HS. Tel.: 011 - 4342-4929 y rotativas Fax: 011 - 4342-4498 lacolonia@lacoloniabp.com.ar www.lacoloniabp.com.ar

COMPLEJO ISLA DEL DELTA Tel. 011-4728-0524/0426/0392 - Fax 011-4728-5392 Río Capitán Sarmiento y San Antonio - Tigre HOTEL DEL SOL Tel. 011-4393-1031/1131/1231 Esmeralda 645 - Capital Federal HOTEL PROVIDENCIA Tel. 0261-431-2821 / Fax 0261-431-1707 Av. Bandera de los Andes 535 - San José Guaymallén - Mendoza HOTEL SANTA ELIA I y II Tel. 0223-493-6610 / 494-1068 / 492-0678 / 0634 25 de Mayo 2942/49 - Mar del Plata RESIDENCIA PARQUE BONITO Tel. 02255-46-8159/8162 Alameda 208 esq. Buenos Aires - Villa Gesell RESIDENCIA SERRANA Tel.03541-494-030/31/32/33/34/Fax 03541-494-082 Ruta 20 km 749 - Tanti Córdoba (a 9 kms de Villa Carlos Paz) RESIDENCIA CHAMONIX Tel. 02944-42-5631/32 Av. Ezequiel Bustillo 671-San Carlos de Bariloche HOTEL HUAICO Tel. 0387-425-1580/1156/3390/3000 Av. Bolivia esq. R. Patrón Costas - Salta HOTEL MARCELA Tel. 02257-42-0374/0168 Av. Costanera Gral. Juan Lavalle 343 - Mar de Ajó

13

REFLEJOS 72

Agradecimiento por excursión obsequiada De acuerdo con lo programado, las excursiones que obsequia nuestra Institución a sus asociados, correspondientes al primer semestre de 2011, fueron sorteadas por el Consejo Directivo el pasado 19 de abril. El destino elegido fue un viaje de turismo a las Cataratas de Iguazú de ocho días y cinco noches, para el titular y un acompañante, incluyéndose el transporte en autobús, con servicio e coche cama. Aunque fueron tres las excursiones sorteadas, sólo pudo realizar el viaje y estadía la señora María Celeste Ceresetto de Ibarra, socia radicada en Dolores, pues una de las dos restantes beneficiadas se excusó por razones particulares y la otra solicitó la postergación de fecha del viaje, habiéndose aceptado su pedido.

A su regreso la Sra. Ceresseto de Ibarra envió una carta de agradecimiento a nuestra Institución, expresando que ha pasado una “semana inolvidable compartida con mi hijo”, agre-

SOCIOS FALLECIDOS

gando: “pasamos días increíbles en un hermoso lugar y atendidos de la mejor manera”. Nos ha hecho llegar también la fotografía que publicamos.

Agradecemos la atención recibida y nos complace expresar que nos alienta para seguir trabajando en un emprendimiento que beneficia a los asociados que nos distinguen con su afiliación.

Luisa; GANDOLFI de SALGADO, Josefina Luisa Elena; HORNE de RINALDI, Dora; MAGRINO de CALDERÓN, María del Carmen; MARINA de VENTURA BO, Balbina Orfelia; SUÁREZ de GONZÁLEZ, Eugenia; ZUSICH de HELM, Emilia

Desde diciembre de 2010 hasta julio de 2011

Jubilados: AMICÓN, Carlos Alberto; BERDINA, Osvaldo Agustín; BESIO, Carlos Octavio; CARAM, Miryam Esmeralda; CENTRÓN MIERES, Enrique; DAGUERRE, Juvel Danilo; ESCALADA, Ángel Washington; GATTI, Marcelino Sixto; HERRANZ, Rodolfo; JUANCO, Juan Manuel; LAFFRANCONI CERDÁ, Juan Carlos; LANFRANCONI, César Mario; LASTRA, Miguel Ricardo; LENCINAS, Hugo Vicente; MAFFI, José Enrique Alfredo; MARCO, Teodoro Salvador; MARRONE, Noé Carlos; MIRALLES, Ramón; MOAVRO, Atilio Noveno; MONASTERIO, Felipe Diego; MONZANI, Leandro; MOSQUERA, Julio; OMOLDI, Luis; ORTELLI, Carlos Alberto; PANETH, Pedro Julián; RAPISARDA, Salvador.

Pensionados CEJAS de OSÉS, Nilda Amneris; CHALDE de SEGHEZZO, María Delia; EJARQUE de VALLE, Julia Irma; ESPINOSA, Pablo; FABRIS, Isolda 14

Nuevos Socios Entre los meses de junio y agosto han ingresado como nuevos socios los jubilados doctores CARMONA Julio César, DE GREGORIO Antonio Augusto, FIDALGO Bernardo Alfredo, FIORINCINO Bernabé Marcos, MALLO RIVAS Augusto, REICHERT Ofelia Antolina, SANTILLI Carlos Alberto y VIEGAS Mirta Carmen y la pensionada señora CORREA CONTRERAS Graciela Nicolasa.

A todos ellos les damos la bienvenida y les agradecemos la deferencia de habernos elegido para defender sus derechos.

REFLEJOS 72

CONFERENCIA

Dr. Gilberto Ricardo Bintana

En el Ciclo CONFERENCIAS 2011 que organiza nuestra Asociación, el pasado miércoles 7 de setiembre el Dr. Gilberto Bintana, nos ofreció “UN PASEO HISTÓRICO, LITERARIO Y MUSICAL POR LA BOCA Y PALERMO”, que contó con la presencia de numerosos asociados y público.

En setiembre del pasado año 2010 ya nos había brindado un colorido y ameno relato bajo el sugestivo título “Recordando con literatura y música, al secular y romancesco barrio de Barracas”, revelándonos su espíritu creador al agregar a su conferencia música, canto y poesía, evento que reveló satisfacción entre los espectadores.

La nueva conferencia del referido PASEO HISTÓRICO constituyó un singular acontecimiento cultural: el Dr. Bintana una vez más se mostró como excelente expositor, con la colaboración de su hija Gisela Bintana de Antonioli y su nieta Jazmín Antonioli en canto, con la música de Sebastián Chaile y la recitadora María Figueiredo de Jiménez en poesía.

Su vívido y atrapante relato nos llevó a recorrer LA BOCA desde un singular barrio de mediados del Siglo XIX hasta la llamada “República de la Boca”, con ineludible referencia a dos de sus hijos más prominentes, Juan de Dios Filiberto y Quinquela Martín; después le tocaría el turno a PALERMO, al creador con su “Palermo de San Benito”, al recreador del “Parque Tres de Febrero” y al florecimiento estético; lo expuesto no va más allá de mencionar títulos y no todos.

Hay que señalar como acontecimiento más relevante que el Dr. Bintana asumió desde el principio la doble función de Expositor-Director, pues supo entrelazar cada uno de los temas abordados con el tiempo de la apropiada poesía, el canto y la música. Después de cada referencia a personalidades, 15

paisajes, anécdotas, historias reveladas por un historiador, se transformaba, como quien dirige una Orquesta, dando entrada al compás, a la intervención de sus colaboradores: palabras seguidas de recitados; relatos cubiertos de cantos; curiosidades seguidas de poesía y música; una y otra vez. Y además consiguió admirar a todos un inesperado espectáculo: tres chicas jóvenes, al son de sus tres tamboriles, con acompañamiento musical, interpretaron un inususal candombe, que danzaron magníficamente otras dos jóvenes. Nada estaba improvisado: singular comunicación con el público, del conferenciante y sus colaboradores, constituyendo una conjunción armoniosa que supo, como otras veces, atraer a los espectadores.

Agradecemos nuevamente al Dr. Bintana, reconocido conferencista de temas históricos, generoso y permanente colaborador de nuestra Asociación, y a sus colaboradores, la excelencia de la expresión cultural ofrecida.

SORTEO DE VIAJES Se comunica a los señores asociados, que el Consejo Directivo de la entidad fijó para el día 20 de septiembre del año en curso, a las 10.30hs, la fecha para realizar el sorteo de las tres excursiones correspondientes al segundo semestre del año, que la Asociación decidió oportunamente obsequiar a los jubilados y pensionados afiliados, conforme el Reglamento vigente.

Como es de práctica, el sorteo se realizará en acto público con intervención y certificación notarial, quedando todos los interesados invitados a presenciarlo. Nuevamente, el destino elegido para estas tres excursiones es las hermosas y atractivas Cataratas del Iguazú.

Buena suerte.

REFLEJOS 72

Ciclo de Cine 2011 Los lunes a las 18 horas en el Colegio de Abogados de La Plata, av. 13 nº 821, Salón César Bustos (2º piso) SEPTIEMBRE 16 Muerte en el funeral (Neil La Butte)

NOVIEMBRE 14 Las flores del cerezo (Doris Dorre)

SEPTIEMBRE 26 Una dama digna (Don Ireland)

NOVIEMBRE 21 Todos tenemos un ex (Fausto Brizzi)

NOVIEMBRE 7 La rosa del desierto (Mario Monicelli)

Audiovisuales Salón Auditorio del Colegio de Abogados de La Plata.

Calle 13 nº 821/29 La Plata - 18 horas.

El programa de documentales previsto hasta fines del corriente año 2011 se integra por las siguientes fechas, expositores y temas a ofrecer: 19 septiembre (lunes): Néstor O. Pontiroli Un crucero a Islandia, tierra de agua y fuego.

27 septiembre (martes): Dr. Osvaldo Pamparana.

Majestuosidad andina. Salar de Uyuni.

31 octubre (lunes): Dr Henry O. Cirelli.

De Venecia a Bratislava.

23 noviembre (miércoles): Profesora Lía Sastre.

Croacia. Costa Dálmata.

17 octubre (lunes): Profesora Lía Sastre.

Un recorrido por la Normandía de los impresionistas.

30 noviembre (miércoles): Ingeniero Silvano J. Trevisán.

Nueva York. Antes, durante y después del 11 de septiembre. Colapso de “Las Gemelas” y el nuevo World Trade Center.

24 octubre (lunes): Dr. Osvaldo Pamparana.

Islas Galápagos.

12 diciembre (lunes): Dr. Henry O. Cirelli Este de Canadá.

16

REFLEJOS 72

17

REFLEJOS 72

Por Jorge Luis Posik as obras completas de GARCIA LORCA, prolija edición año 1967 de Editorial AGUILAR (2018 páginas), adquirida por nuestra esposa en 1971, Profesora de Literatura, permitió los primeros contactos, no ya con la obra poética, lírica, dramática tan conocida, sino con los sorprendentes dibujos de Lorca. Pasaron muchos años, apilados en décadas, y ese tomo de las obras lorquianas llegó inesperadamente de nuevo a nuestras manos, pero con marcadas señales de vejez, con el lomo gastado y en parte desarticulado, que suponemos atribuido, más que al tiempo, al uso intensivo, explicable si se tiene en cuenta que tuvo destino de ser instrumento para la transmisión de la obra literaria de Lorca.

El reencuentro con las Obras Completas permitió recordar que contenía un APENDICE de DIBUJOS y MUSICA DE LAS CANCIONES de García Lorca, con más de treinta dibujos y quince canciones. Al final, en el índice correspondiente a los dibujos – a los que nos vamos a limitar, salvo una brevísima mención de la música- se registra una amplísima bibliografía. Sin embargo, pese a que desde la citada edición, a lo largo de varios

18

Federico García Lorca

decenios, se han publicado incontables trabajos, los dibujos son menos conocidos y valorados.

Así lo ha interpretado José Luis Plaza Chillón, doctor en Historia del Arte de la Universidad de Granada, en su trabajo “Imágenes que explican poesía”: para una interpretación de los dibujos de Federico García Lorca”, del año 2008, al expresar: “La faceta de creador plástico de Federico García Lorca es mucho menos conocida y todavía no suficientemente valorada si la comparamos con su obra poética y sin embargo, es una de las vías más fecundas y metodológicamente más acertadas como aproximación a la compleja personalidad y sobre todo a la obra literaria del universal granadino”.

La cita reproducida enlaza el aspecto de la difusión y reconocimiento de la obra y, como indica el título, con la explicación de la poesía a través de la imágenes, aproximación nada fácil, para la interpretación de la compleja personalidad del autor.

Esa opinión que seguramente muchos comparten o presienten valedera, ha incentivado el interés para incursionar en el tema, a fin de responder a los interrogantes y ofrecer a nuestros

REFLEJOS 72

lectores -dentro de la limitaciones de nuestro conocimiento y alejados ciertamente de toda pretensión erudita- algunas imágenes de los dibujos que producen natural admiración, aunque parciales por su número y no por su calidad, merecen ser difundidas en nuestra Sección Cultural, ubicándolas en la perspectiva total de la obra de Lorca, a partir de que todas sus aficiones, la pintura, la música, el drama, las representaciones tienen nacimiento en el mismo impulso poético.

García Lorca fue el genio de un imán que todo lo atraía, con amplitud vital e inventiva. Los dibujos son plasmación plástica de la simbología que recorre su obra, sirviéndose de todos los medios para manifestar su extraordinaria personalidad artística, con irresistible capacidad creadora.

Perfila sus dibujos a pluma o a lápiz -o a lápices de colores- al principio aparecen como un

19

entretenimiento personal pero con tiempo se convertirían en un punto de vista creativo como la propia poesía. El poeta granadino tuvo un exhaustivo conocimiento del arte de su tiempo. En la Residencia de Estudiantes de Madrid convive con Salvador Dalí, quien a pesar de ser crítico de la obra de Lorca, éste le dedicó la famosa ODA A SALVADOR DALI. (Se inicia con estos versos: “Una rosa en el alto jardín que tú deseas / una rueda en la pura sintaxis del acero”; y van otros versos: “Pero ante todo canto un común pensamiento / que nos une en las horas oscuras y doradas” ).

A Rafael Alberti, amigo de García Lorca, le impresionaron los dibujos de éste, sobre los que llegó a escribir: “Cuando cogía los lapicillos de colores o la misma pluma con la que escribía sus poemas, seguía teniendo una frescura de fonta-

REFLEJOS 72

na, una gracia como de juego en la calle, de sonrisa de patio, de gallo de veleta, de todo aquello que había visto –u oído- no sabía cuándo con los ojos de su niñez granadina…”

El listado de amigos poetas y pintores de García Lorca es muy larga; algunos tuvieron lugar privilegiado, pero fueron muchos los que se convirtieron en puntos de referencia y aun los que no tuvieron relación personal con él como Picasso o Miró, ejercieron su influencia como Kandinsky, Jean Cocteau o Klee, vale decir que el “Lorca Pintor” participó de la renovación plástica de las primeras décadas del siglo XX y por ello su producción es reconocida con mayor renombre.

La relación entre la poética y la expresión plástica permitirá comprender la profundidad de la conciencia y el estado del alma por medio el ritmo de las líneas y colores, pero es tarea que queda reservada a expertos. Ciertamente descifrar la clase o el sentido de sus imágenes para explicar la poesía, no es sencilla. Lo que sí nos atrevemos a decir es interpretamos que Lorca, por encima de todo, buscará una realidad transformada por la imaginación, la intuición y el lirismo: esta es la definición que acogerá en sus dibujos fieles a la realidad soñada. Más no perdemos de vista que participamos sólo para dejar el camino abierto a la inteligencia y sensibilidad de nuestros lectores, 20

REFLEJOS 72

para cumplir lo que el mismo poeta anticipó en su verso: ¡Si muero / dejad el balcón abierto!

Los dibujos de Lorca son Lorca en dibujo. ¿Cómo se puede pretender mostrarlo sólo través de unas pocas imágenes? Las que se han elegido responden a una mirada de admiración, que no deja de ser subjetiva. También se incluye una foto de Lorca relacionada con la música, de cuyo piano surgían interpretaciones o estupendas imitaciones.

En García Lorca siempre habrá duendes impenetrables y misterio. Por ello, para concluir, se ha elegido un dibujo, seguramente trazado con la misma pluma con que escribía sus poemas, que unido al pensamiento que lo rubrica, se nos antoja tiene significado de síntesis. Sobre fondo puro blanco, en un bosquejo de delicadas líneas finas y negras aparece el medio cuerpo de una mujer con sombrero, imagen tan sencilla y potente como su poesía, con una lágrima que parece desprenderse de uno de sus ojos cegados, dibujada en breve tallo con hojas que terminan en una simbólica flor, rematado con un final:

Sólo el misterio nos hace vivir. Sólo el misterio.

21

REFLEJOS 72

(Aspectos pocos difundidos de su obra)

l año de haberse cumplido el bicentenario del nacimiento de Juan Bautista Alberdi, resulta estimulante, como siempre, destacar la enjundia y universalidad de su genio.

Entre otras facetas relevantes de la vida de nuestro autor, no puede soslayarse que fue un eximio pianista y señalado compositor. La producción musical que nos ha legado así lo amerita, y se remonta aproximadamente al período comprendido entre 1832/1838. Incluye diversos valses, minués y canciones. En el primer grupo recordamos “La Minerva”, “La candorosa” “Vals en fa mayor”, “Vals en si bemol” etc. Dentro del segundo género,”El llorar de una bella”, “La ausencia”, “Figarillo”, “Fígaro”, y las canciones “Don Roque y don Tadeo, duettino buffo”, “La última ausencia de Buenos Aires”, “La constancia”, “El bocado de la dama” etc.

En 1832 escribió dos tratados breves sobre la temática musical, uno teórico práctico: “Ensayo de un método nuevo para aprender a tocar el piano” y otro de tipo estético, “El espíritu de la música; a la capacidad de todo el mundo”.

El primero resultó seleccionado por Sarmiento como texto básico del Colegio de Santa Rosa para señoritas, fundado por el ilustre sanjuanino en 1839.

Motivación del Autor Se ha discutido intensamente en torno a la verdadera vocación musical de Alberdi. Alberto Williams, por caso, asevera que estudió música: “… por vía de adorno y entretenimiento, como el mismo (Alberdi) lo dice en Cartas sobre la Música”.

No cabe duda que sus composiciones (valses,

22

minués, canciones) servían para entretener las tertulias porteñas en las que Alberdi brillaba por su elegancia y donaire. No obstante, está fuera de discusión que poseía una aptitud natural para la música, y una notable memoria auditiva.

En un artículo publicado en el diario Sudamérica “La musa del pasado” Bs. As. Año 1 nº 89, Vicente F. López nos dice: “Alberdi era hijo de su talento, a los 28 años tenía genio para escribir una sátira, limar un artículo y para improvisar un vals sobre el piano…”.

Sea como fuere, de la lectura de los dos ensayos arriba citados, se desprende claramente su dedicación al arte musical y una clara vocación docente para transmitir conceptos de pedagogía musical.

Opiniones Valoradas De cada una de las obras publicadas en 1832, Alberdi requirió epistolarmente, un juicio de valor, de modo que fueron distribuidas entre al-

REFLEJOS 72

gunas personalidades destacadas de la época. Conclusión Se dirige entonces, con ese objetivo, a Florencio Varela, a Vicente López y Planes y a Bernardino Alberdi era dueño de un talento multiforme Rivadavia.

Tal como nos refiere Canal Feijoo en “Alberdi: y poderoso, que lo indujo a cultivar con virtuoel irrumpimiento” (publicado en Comentario, Bs. sismo impar, diversas expresiones intelectuales.

As. 1953) Varela, de alguna manera escamotea la Su impronta quedará como una manifestación opinión requerida por cuanto se limita a puntua- de solidez y de fervor argentino, que bien podría lizar escuetamente en su contestación, que: “… inspirar a las actuales y nuevas generaciones de compatriotas. La vocación musical del ilustre tuprefiere hablar de otras cosas...”

Por fortuna se conserva la respuesta brindada cumano representa un aspecto no menor, de su por el autor de nuestro himno nacional, que en rica personalidad, complementario de su formauno de sus párrafos, escribe: “…yo no puedo ha- ción enciclopédica Para el oído profano, como el del autor de esta cer mas que el debido encomio de su interesante ensayo, y desearle que cuanto antes produzca en nota, las melodías contenidas en sus composiciola práctica todas las diferencias ventajosas que nes, que ha tenido el placer de escuchar, sobrenaturalmente envuelve respecto del antiguo…” (se refiere, desde luego, al método tradicional para la enseñanza de la música).

Interesante es la contestación que suministra don Bernardino Rivadavia, atravesado a la sazón por las contingencias políticas del momento, de las que no ha podido, ni querido sustraerse. En realidad, elude elegantemente un juicio valorativo sobre los tratados alberdianos, y solo se pronuncia de manera de augurarle el brillante Minué. Acuarela de Carlos E. Pellegrini. 1831 papel que, a la postre, el vuelan en el pentagrama con delicada cadencia, destino tenía reservado para Juan Bautista.

De regreso para reivindicar su nombre del car- y revelan su refinada personalidad.

Finalmente, y con soporte en la opinión autogo de traidor a la patria, Rivadavia se encontraba a bordo de la fragata L Herminie, fondeada en el rizada Pola Suárez Urtubey, profesora y doctora puerto de Buenos Aires. El 23 de mayo de 1834, en Música, referiremos que la estructura de las desde su propio camarote redacta la misiva de composiciones de Alberdi, son sumamente senresponde. En lo sustancial, tras lamentarse de no cillas, “…un mérito que no siempre es fácil de haber recibido sus producciones mientras se en- encontrar”.

contraba en París, para de esa manera confrontarMario Maggi las con profesores de primer mérito, añade: “son los fundamentos de la incontrastable esperanza que me anima de la reparación del honor y crédito de mi patria, y del restablecimiento de sus mejoras y progresos, yo me lisonjeo de que usted tendrá una buena parte de ese honor, el mayor que puede caber a toda alma elevada…”(Palcos A. Encuentros y Desencuentros de Alberdi con Rivadavia. La Prensa Bs. As.9/6/57).

23

REFLEJOS 72

De vigilante a poeta Héctor Gagliardi Crónica de una entrevista inédita realizada en 1970

exactamente lo mismo que sembrar y cosechar .La creación es espontánea en mi caso. Mientras camino o trabajo voy imaginando los versos.

Cuando los digo siento la comunicación, y llega el aplauso. Todos somos sensibles al halago, los que lo niegan asumen una posición irreal. Mi éxito se debe exclusivamente en no adoptar ninguna pose. Digo sin temor lo que me emociona con el lenguaje universal del sentimiento. No había escrito nada aún, y retenía en mi memoria más de cuarenta poemas. Jamás pensé que pasaría de una mera distracción….trabajaba y me divertía. Participaba del Buenos Aires chico, de los barrios, de los amigos, de los artistas. Al salir de la conscripción un tío me consiguió un puesto de vigilante, tenía la parada en Santa Fe y Reconquista ( hoy Ricardo Rojas y Reconquista). En esa esquina, se reunían en un sótano, los del Club El Sollado todos aficionados

LA PARADA DE SANTA FE Y RECONQUISTA TREINTA AÑOS DE CASADO CUATRO MILLONES DE LIBROS VENDIDOS MAS DE 7000 DISCOS

El Vigilante Soy el agente parado en la esquina de su casa y sé todo lo que pasa, ha de pasar o ha pasado.

De todo me han enterado mis medios de información; yo le encuentro solución al más difícil problema, así suceda en “La Quema” o en Plaza Constitución.

- ¿Acá vive Héctor Gagliardi? - Un franciscano con hábito blanco y larga barba, pedía conocer al autor de “Puñado de emociones “. Venía en busca de más ejemplares. De inmediato Dora Gagliardi con su habitual encanto invitó al misionero de los obrajes del norte a entrar a su departamento de la calle Solís. El personaje un tanto legendario les explicó el porque de su visita. Es que sus alumnos aprendían a leer con mayor facilidad con los versos de Gagliardi que con los textos tradicionales.

Ese fue el principio de una larga charla con el poeta y su esposa allá por los años 70.

En el hogar de este singular matrimonio se percibía un auténtico clima de hospitalidad.

- ¿“Que significa popularidad”? le pregunté azorada de su cordialidad, la respuesta fue muy contundente: “Cuatro libros de poesía de los cuales se han vendido cuatro millones de ejemplares”.

Así fue desgranando recuerdos en una imparable recreación de su vida. “Escribir o recitar es 24

REFLEJOS 72

y expertos de la navegación amateur, quienes me invitaban a tomar una copa en mis rondas nocturnas y… yo les recitaba”.

Soy el agente parado en la esquina de su casa y se todo lo que pasa ha de pasar o ha pasado Sus manos lo ayudan a recitar. “También me aplaudían los de mi barrio, pero supe la diferencia de estar ante una audiencia culta. Yo no le daba importancia”. Así se inició Héctor Gagliardi en privado desde su lugar de vigilante de la esquina.

“Pero en público fue distinto. Entré por la puerta grande. Un día en lo de Modesto un boliche en la cortada de Carabelas se celebraba el triunfo de Riganti en Rafaela, corría el año cuarenta. Allí se reunían los de las tres A ¿te acordás? Muiño, Alippi, Magaña y Petrone quienes conformaban el sello de ARTISTAS ARGENTINOS ASOCIADOS, todos señores de la escena nacional” Ya a esta altura de la entrevista el poeta se había levantado cinco veces, ponía el último disco, acercaba un cenicero, traía fotos e inclusive trajo su pasaporte para verificar su edad.

“Estábamos en el banquete y entre los invitados figuraban Homero Manzi, Ulises Petit de Murat, Carlos de la Pua, el Negro Flores -todos de antología- y mi amigo Cátulo Castillo quien me presentó así: Ahora escuchen a mi pollo, el pollo era yo y recité como lo hacía ante los del SOLLADO(1), Gil de Elizalde, los Ezcurra, los Frers. Resultado, Tito Martinez del Box en un aparte me preguntó 25

de quien eran los versos. Ni se imaginó que eran míos y mucho menos que no los tuviera escritos. En esa época la memoria trabajaba con el corazón. De inmediato empecé en Radio Belgrano en los DOMINGOS DEL JABÓN FEDERAL. El correo me trajo la fama en forma de dos sacos repletos de cartas. Hoy se hablaría de rating”.

Fue difícil cortar el hilo de su raconto porque sus respuestas fluían, antecedían a las preguntas. Era evidente su oficio, monologaba con agilidad, con ternura. “Fui al interior donde conocí la Patria” Recorrió América, Chile, Perú, Ecuador y Méjico.

Los nombres y los hechos iban dando su imagen.

El rompecabezas adquiría sentido. Hablaba con ternura del patio de glicinas, de la calle Lima, de su mujer Dorita y tantos otros, de los que lo alentaron como Vacarezza, Carcavallo, Troilo.

“Comprendo que mi adolescencia se desarrolló en una ciudad que no volverá. Pero si antes estaba cómodo en las octavas, ahora también lo estoy en las décimas. Comprendo a los nuevos y me asombra que el público pida títulos como”.

Es una tarde fatal en que el sol desde lo alto va derritiendo el asfalto que alfombra la diagonal.

Maria Florencia Apreda De Di Masi Fotos de Julio Carracelas (1)SOLLADO:

ción.

REFLEJOS 72

es la cubierta inferior de una embarca-

El chamamé, dio pie a estudios que hicieron posible el conocimiento de un aspecto silenciado y menospreciado de nuestra historia: la del pueblo guaraní y de las Misiones Jesuíticas. Basados en ellos trataré de hacerles algunos comentarios, en muy limitadas consideraciones. Debe quedar claro que guardo mis respetos y valoro, el resto de la música folklórica argentina.

Chamamé, palabra del guaraní antiquísimo quiere decir: “estoy bailando en la lluvia con el alma mía”. Había distintos tipos, verdaderos himnos de alabanza a Dios para rogar, otros para agradecer. Su etimología nos habla de su origen.

En sus escritos, Pocho Roch, asegura que la palabra chamamé es de indudable origen guaraní.

Explica que viene de “Chá”: contracción de che (mi); “a” (alma); “amá” (lluvia) y “mé” (estar), por lo que de acuerdo con la antigua manera de traducir los pensamientos de derecha a izquierda “Chamamé” significa “Estar en la lluvia con el alma”, una palabra que encuentra su origen en las ancestrales danzas rituales de los guaraníes.

Nos preguntamos cual fue la música de los habitantes yapeyuanos a la llegada de los españoles. Manifiesta el historiador paraguayo Natalicio González que la expresión artística era rudimentaria, pero socialmente muy importante.

La música y la danza, aunque no pasaban de ser manifestaciones de un arte que estaba en su in26

Antonio Tarragó Ros

fancia, constituían una tradición que daba a la nación guaraní la conciencia de su unidad racial, lo que hoy mismo se verifica entre las tribus existentes. Se reconoce su pasión por la música.

Afirma don Pocho Roch, con más de 43 años trabajando la cuestión, que el guaraní no rezaba quieto como nosotros. Lo hacía danzando, como ahora mismo sucede en la Catedral de Sevilla, alrededor del Santísimo (la “danza de los Seises”), y en otros lugares (Austria y Alemania).En “Camino al Chamamé” (3) se dice: “…debemos recalcar la necesidad vital de danzar que tiene el guaraní. Para Bartolomé Meliá “la religión de los guaraníes es una inspiración sacramentalizada en el canto y en la danza, dirigida hacia “la tierra sin mal.” A su vez Avellanal y otros expresan que siendo los guaraníes un pueblo de cazadores, entre sus danza se incluían aquellas imitaciones rítmicas de actitudes de hombres y de animales, evocándose también escenas guerreras y otras de carácter semirreligioso.

Los aborígenes en sus cantares y bailes tomábanse de brazo con brazo, ensartados o asidos muchos, entre las manos algunas veces y otra en “gle”. Un guía daba ciertos pasos adelante y atrás a manera de un contrapás muy ordenado y lo mismo hacen todos, cantando en tono alto o bajo, conforme la guía y en forma concertada los pasos con las palabras que cantan, en una danza que duraba varias horas.

En síntesis, queda reflejada la importancia de la música, la danza y el canto en la vida del guaraní.

REFLEJOS 72

Sostiene Pocho Roch que el chamamé, desde la época de las Misiones Jesuíticas, dejó de ser un “Rezo-danza” para convertirse en “una danza de recreación”. El escritor paraguayo Natalicio González expresa que es notable la afición filarmónica de estos indios. Como “rezo danza” los aborígenes entendieron que el baile era una comunicación con Dios, una manera de purificarse, de salir del mundo que se ha vuelto demasiado malo, y que había que abandonarlo para instalarse en la tierra donde el mal está ausente.

La danza les permitiría arribar a “la tierra sin males”, su gran mito. Danzando se desplazaban en procura de ese anhelado lugar. Esta creencia explica las migraciones guaraníticas. Los instrumentos para acompañar su rezo-danza-canción fueron bocinas, tambores de tronco, trompetas, una especie de flauta, cornetas, maracas, flautas de varios tipos, cascabeles que podían sacudir con sus pies y manos. Se habla del “mbaracá” que eran calabazas con adornos, que llevó a confundirlas con guitarras rústicas y a las que las tribus atribuyeron un sentido religioso. Como danza-recreación: la danza, la música y el canto era de gran importancia en la vida del guaraní, pues lo comunicaba con la divinidad. Cantando y danzando iban a trabajar y así también a las ceremonias religiosas.

Los Padres Jesuitas le incorporan el arpa, la guitarra y el órgano portátil, que llevó luego al acordeón. En Viena aparece este instrumento recién en 1829, aparentemente confeccionado en base a planos enviados a sus amigos de esa ciudad por el padre Zeus, fundador en Yapeyú de la Escuela Fábrica de instrumentos musicales más importante del Río de La Plata. Dos datos de interés: Artigas, hombre del área guaranítica tocaba el acordeón. Derrotado se refugió en el Paraguay en 1820. Nuestro Libertador, oriundo de Yapeyú, se rodeó de hombres guaraníes misioneros en su epopeya de libertad, comentándole en una carta a su amigo Aguado que “una de sus únicas satisfacciones era rasguear una vieja guitarra, evocando con un aire yapeyuano a mi tierra natal”.

Carlos Vega comenta que los bailes europeos adquirieron en América nueva fisonomía. Corroborando esto, dice Zini, que se ha logrado exhumar en la campaña correntina una supervivencia folklórica: la danza denominada “El Pavo”, fusión con una danza cortesana, la Pavana. Y entre otros hallazgos cabe citar: ”El mainum27

bí” (picaflor), “El Chopi”(El tordo), “El Cardenal Amarillo”, “El Chaja”. Son once por ahora. En la historia de la música hay una línea constante que determina la imitación del canto de las aves (así ocurrió en Beethoven, Schubert, Haendel, Vivaldi, etc.). La obra jesuítica recopiló cinco mil melodías indígenas, hallazgo que permitirá la comprensión más clara de la cultura guaraní.

La música, la danza y el canto de la liturgia medieval europea fueron aprovechados al máximo por los Jesuitas, para llevar a delante su proyecto pastoral. Lo dice el Padre Sepp, quien explica cual fue el procedimiento y lo corrobora Kurt Phalen quien manifiesta que las misiones jesuíticas se mantuvieron al día en materia musical. Las obras de Haendel, la música de Haydn, se podían escuchar en plena selva Y lo mismo ocurría con las danzas. Se pregunta el Padre Zini cuáles eran esas danzas y expresa que ellas fueron: la Alemanda, la Gallarda, la Pavana, el Canario, los Seises. Y como la Pavana demanda zapateo, cuestión que ocurre también con el Canario, como lo dice Carlos Vega, confirma Zini, acompañado por el P. Furlong, el musicólogo Schianca y varios más, el malambo, su más primitivo origen, estaría en las Reducciones Jesuíticas. Estas danzas y el mismo zapateo se advierten al bailar el correntino un chamamé.

Bien lo dijo el poeta:

REFLEJOS 72

“¿De qué remoto pasado, de qué sepultado imperio, de qué pueblos incendiados, le viene este sortilegio, de dónde esa fuerza lenta que se va agarrando al suelo, de dónde esa gallardía, que tiene bailando el mencho?

Lleva arrastrando los pies en sinuoso viboreo… amaga,…gira…se hamaca… se planta en el zapateo… y como el pavo real, va erguido, pomposo y lento, con el porte cortesano de un antiguo caballero…”

Padre Julián Zini

El Chamamé, música tradicional de Corrientes, con epicentro en esa Provincia, ha extendido su influencia en todos los rumbos de la patria, con fuerte presencia en el sudeste de Brasil y parte del Uruguay. Anualmente se lleva a cabo en Corrientes la ciudad capital, el Festival Nacional; y ediciones análogas se dan en distintas localidades de la provincia, en Misiones y Entre Ríos.

La rica dimensión artística del Chamamé fue expuesta en tres oportunidades en el Teatro Colón de Buenos Aires, pero además esta música adquirió latitud extracontinental. Ha tenido inolvidables intérpretes y creadores. De los que ya no están encabezo la nómina con don Tránsito Cocomarola, autor de “Kilómetro Once”, conocido como el “Himno de Corrientes”. Fue un músico excepcional y verdadero maestro; el 19 de setiembre, aniversario de su fallecimiento, ha sido consagrado “El día del Chamamé”. Entre otros hay que citar a Ernesto Montiel “El señor del Acordeón”, a Cambá Castillo, a Tarragó Ros. Imposible citar a todos.

Son famosos en los días que corren, los intérpretes o conjuntos como Mario Bofill, Neike Chamigo, Los de Imaguaré, esa reliquia que es Don Salvador Miqueri, sin olvidar a Ramona Galarza” La Novia del Paraná”; a Teresa Parodi, etc.

En el orden internacional les doy dos nombres: Raulito Barboza, “El Embajador del Chamamé”, que instalado Francia en 1987, difundió e hizo popular esa música en Alemania, Holanda, Fran28

Raulito Barboza

cia, España, recorrió Europa con nuestra música correntina, lo mismo que los hermanos Nini y Rudy Flores.

Año tras año generaciones de jóvenes y hasta niños, integrando grupos chamameceros, aparecen exhibiendo una calidad musical digna de encomio. Y en nuestra ciudad, es enorme el número de conjuntos locales, que sábados y domingos, en distintas pistas rinden culto a esta pasión correntina, como también son muchísimos los programas radiales chamameceros. La bibliografía se ofrece abundante para quienes quieran profundizar en el tema.

Félix Antonio Alvira Presidente del Centro de Residentes Correntino del Gran La Plata – período 2003/20

Bibliografía recomendada: 1.-“El Chamamé como código cultural histórico”, Dra. María Elena Zambón.

2.-“El Chamamé. música tradicional de Corrientes” de Enrique Antonio Piñeyro.

3.-“Camino al Chamamé” - Avellanal, Zini, Cáceres.

4.-Publicaciones y artículos periodísticos del investigador itatiteño Pocho Roch.

5.-“Aves en la música folklórica guaraní” -AvellanalPiñeyro.

REFLEJOS 72

Algo más sobre

on respecto a la nota que sobre este tema publicamos en REFLEJOS Nº 71 el Dr. Mario Bernardo Strático, ex Presidente de nuestra Asociación, quien había viajado a Rusia en 1999 nos aportó algunas referencias valiosas sobre los templos más célebres que contienen iconos de Nuestra Señora de Kazán, con algunas fotografías que había obtenido en su viaje.

Una foto corresponde a la Catedral Nuestra Señora de Kazán, situada junto al Museo Nacional en la Plaza Roja de Moscú, contiene uno de los iconos más venerados de la Iglesia Rusa Ortodoxa. El templo de 1637, demolido en el año 1936 por orden de Stalin, fue el primero en ser reconstruido (1990-1993) para los fieles ortodoxos, tras la caída del régimen comunista obteniéndose una reproducción exacta en base a los planos originales. Es una iglesia pequeña, de llamativos colores, que en su frente contiene la imagen que origina su nombre.

Otra foto corresponde a la Catedral Nuestra Señora de Kazán de San Petersburgo, brillante ejemplo de la arquitectura clásica del siglo XIX, mandada construir por el Emperador Pablo I en 1800, tomando como modelo la Basílica de San Pedro de Roma. Fue levantada en el lugar de la antigua Iglesia de piedra que guardaba el icono. La cúpula tiene 76 m. de altura, abriéndose a ambos lados imponentes columnatas semicirculares de 96 piezas, que circundan la plaza frente a la Catedral, considerada, entre muchas, como la más importante de San Petersburgo. Tanto por la belleza interior como exterior constituye una verdadera síntesis de las artes.

Y la tercera foto corresponde a una tejedora en una ibsa, típica vivienda rusa de madera, cuya labor, como en muchos hogares rusos, es presidida por el reverenciado icono de Nuestra Señora de Kazán.

Catedral Nuestra Señora de Kazán. Moscú.

Catedral Nuestra Señora de Kazán. San Petersburgo.

Tejedora rusa en una Ibsa.

J.L.P. 29

REFLEJOS 72

Chanson de l’Adieu / Rondel de l’adieu Partir es morir un poco, es morir a lo que uno ama: dejar un poco de uno mismo en toda hora y en todo lugar.

Es siempre despedirnos de un deseo el último verso de un poema; partir, es morir un poco.

Partimos y es un juego y hasta en el adiós supremo es el alma que se libera, que se libera en cada adiós: partir, es morir un poco.

Edmond Haraucourt

El poeta francés Edmond Haraucourt (1856-1941) creyó que la imagen de la muerte aparece siempre cuando dos humanos se separan. En su poema “Rondel de l’ Adieu” escribió:”Partir c´est mourir un peu. C’est mourir a ce qu´on aime.” ( Partir es morir un poco, Es morir a lo que uno ama).

30

REFLEJOS 72

Le professeur NOTA DE LA REDACCION

Hermoso recuerdo trae a mi memoria aquel hombre académico de idiomas de baja estatura pleno de historia que como el sol entre nubes, hoy asoma.

Singular profesor, escritor. poeta su dominio para enseñar francés nunca con explicaciones escuetas pero si conteniendo se saber.

Catedrático al estilo Platón la suave voz era siempre dulzura, se agregaba a su personalidad y su lenguaje lleno de ternura nacía de su rica mentalidad captando a todos con su corazón.

Pablo Jorge Chanteiro

20 - 04 - 2000 Con toda mi humildad, este recuerdo para el profesor Don Miguel Tarzia, su ex alumno.

Mensajero

HOMENAJE A UN PROFESOR. En el Colegio Nacional de Chivilcoy, donde cursamos los estudios del secundario allá por la década del cuarenta, don Miguel A. Tarzia fue durante tres años nuestro distinguido profesor de francés. Con su vastísima cultura y la placidez de su señorío nos enseñó el idioma y, entre clase y clase, supo ponernos en contacto con la cultura francesa, que tan bien conocía. Un día le pedimos que nos enseñara La Marsellesa y lo hizo en francés, claro, pero además, apartándose de las clase cotidianas, dedicó dos horas para maravillarnos con explicaciones sobre su origen, historia y trascendencia. En su enseñanza no faltaron poesías, y entre ellas, RONDEL de L’ADIEU que después de tantos años guarda nuestra memoria, cuyo verso inicial “ Partir, c’est mourir un peu” nos llevó a buscar el original del recordado texto, que hoy publicamos, con la traducción que debemos a la gentileza de la Secretaria de nuestra Asociación la señorita Gladys Andrada, a quien también agradecemos haber obtenido copia del manuscrito original de la poesía que se publica.

Por último, para completar este homenaje, como prueba de que otros comparten nuestro sentir, va el soneto “LE PROFESSEUR” de nuestro condiscípulo Pablo Jorge Chanteiro, dedicado en el año 2000 a nuestro inolvidable profesor Tarzia.

por Jorge Raúl Ainchil

I Felipe Ponce, hoy te veo en tu refugio de esquina, Felipe Ponce, recuerdo siglos de infancia festiva.

¿Alguna madre apurada turbó lecturas absortas, alguna madre que estaba urgida de cosas prontas?

Cien hijos te dio mi calle, mil puñados de cariños: cuando cien hijos se paren, se engendran miles de amigos.

En esos días voceabas nombres ahora olvidados, nombres de limpias mañanas, días de tiempos lejanos.

¿Soñaste juegos, Felipe, jugaste sueños, diariero, y los sueños que me diste fueron tretas de tu juego?

Qué tristeza tu tristeza, Felipe Ponce, diariero, qué alegría tu condena de un cielo que aún es infierno.

Tu pregón era el alerta de esperadas aventuras, de piratas, de goletas y de pillos sin fortuna.

¿O naciste ya maduro, encorvado de paquetes, amamantado de ayunos, entintado de papeles?

IV Felipe Ponce, qué viejos se nos quedaron los huesos…

Yo ignoraba si eran viejos o si jóvenes, tus años: te sabía mensajero de “muchachos” y villanos

III Hoy no sé ni me interesa saber si tuviste amores: cuando los años nos llegan, nos pesan otras razones.

II ¿Alguna vez fuiste chico, Felipe Ponce, canilla, alguna vez fuiste niño de lo que aguardan revistas?

Tampoco sé ¿de qué vale? si es miseria tu miseria, Felipe Ponce, la sangre se va secando en tus venas.

31

REFLEJOS 72

NOTA DE LA REDACCION: La poesía de Jorge Raúl Ainchil ha sido extraída de la “PUBLICACION DEL SESQUICENTENARIO” de la Municipalidad de JUNIN, cumplido en el año 1970, oportunidad en que se llevó a cabo un Concurso Literario, en la que el autor obtuvo el Premio Mención. Felipe Ponce, real diariero de una esquina de Junín en tiempos lejanos de la infancia del escritor, la vemos coincidir con la nuestra, que como en otras muchas ciudades del interior repetía el personaje del inolvidable diariero amigo, de quien esperábamos ansiosamente todas las semanas la entrega de las revistas de aventuras, acercándonos, como reza su verso al “recuerdo de siglos de infancia festiva”.

A cargo de la Sra. Elcira B. Rossi

a palabra “hada” procede del latín “fata”, derivado a su vez del vocablo “fatum”, que significa el hado o el destino. En la Edad Media este término era asimilado a una fuerza desconocida que según los gentiles, obraba irresistiblemente sobre las demás divinidades y sobre los hombres y los sucesos.

En su definición etimológica, se entiende por hada a todo ser fantástico con forma de mujer y a la cual se le atribuyen poderes mágicos.

En pleno siglo XXI, con un mundo globalizado y preocupado mas en la geopolítica y en la economía, basado en un desarrollo tecnológico imponente, con un hombre sumido en la velocidad y el stress ciudadano, te preguntaras: ¿por qué hablar de algo tan lejano al mundo real, que sólo forma parte del universo de la ilusión y la fantasía, pudiendo ocupar la mente en caminos que nos lleven a obtener satisfacciones económicas?

Quizás la respuesta no es otra cosa más que el deseo del ser humano de darle a la mente un respiro, invitándola a imaginarse una realidad distinta a la que se nos impone diariamente. El ser humano de hoy se ha vuelto más científico o existente que espiritual o viviente, la mente no descansa hasta no poder comprobar científicamente que tal medicamento genera tal resultado, o la verdad del universo, o la existencia de las hadas, hacia las cuales sentimos lejanía (causada 32

por la falta de pruebas que nos lleven hacia ellas), pero con las cuales estamos ciega y estrechamente vinculados.

El mundo de la hadas es una mezcla de misterioso encanto, de cautivadora belleza, pero también de una enorme fealdad, de insensible superficialidad, de humor, malicia, júbilo e inspiración, de temor, risa, amor y tragedia. Es mucho más rico de lo que, por lo general, nos induce a creer la literatura y es, además, un mundo en el que hay que penetrar con suma cautela, pues no hay nada que más enoje a las hadas que unos seres humanos que se mueven curiosamente por sus particulares dominios, como turistas malcriados.

REFLEJOS 72

preguntó si con ella estaban todos sus hijos y Eva mintiendo, respondió que sí. Entonces, Dios le advirtió que aquellos que había ocultado, quedarían ocultos para siempre a los ojos de los hombres y fueron esos niños los que se convirtieron en hadas o Elfos.

CLASES DE HADAS

Bajo su embrujo puede desarrollarse el amor y también el abandono y la muerte. Al igual que los humanos viven en un universo de contradicciones. Y a todo esto cabe preguntarse: Sentir curiosidad por ellas, ¿no es sentir al mismo tiempo curiosidad por nosotros mismos?

El genial dramaturgo inglés William Shakespeare, en su obra Hamlet, sentencia que existen sobre la tierra más cosas de las que alcanza a percibir la imaginación. El misterio más grande del hombre es su propia vida, y si no conoces todavía la vida, ¿cómo puede ser posible afirmar la no existencia de seres absolutamente extraños?

Y si no puedes afirmarlo, entonces imagínalos.

Podríamos agregar también, que en un porcentaje alto lo fantástico es invisible a los ojos. La creencia en la existencia de las hadas, es común a las más diversas culturas, encontrando el origen en los mitos y leyendas de cada una de ellas.

Una de las tantas leyendas, sostiene que las hadas son ángeles caídos o paganos muertos que no han sido suficientemente buenos para entrar en el paraíso, ni tan malos como para entrar en el infierno, quedando obligados a vivir eternamente a mitad de camino.

Otra leyenda cuenta que cierta vez, estaba Eva, a orillas de un río, bañando a sus hijos, cuando escucho que Dios, le hablo. Temerosa, Eva oculto a los hijos que todavía no había bañado, para que Él no los viera. Dios, que todo lo ve, le 33

Hay muchas clases de hadas, algunas conocidas como Ninfas en la mitología griega; citemos sólo algunas de ellas: Náyades: ninfas que pueblan los ríos; a veces son hijas de éstos, por ejemplo, Eurídice Nereidas: ninfas del mar mediterráneo. A veces son descritas como mujeres con cola de pez.

Oceánides: ninfas del Océano. Se destacan Metis (madre de Atenea) y Doris (madre de las nereidas) Dríades: ninfas de los bosques, a veces asociadas a los robles.

Hamadríades: ninfas ligadas a un árbol concreto de tal modo que si éste era cortado, la ninfa moría con él.

Sirenas: hadas de los mares; procedentes de diversas mitologías (asiria, china, griega, celta, cántabra) Con sus cantos suelen atraer a los marineros a una muerte en los escollos. Se destacan las sirenas griegas, que, a diferencia del resto poseen cuerpo de pájaro y cabeza y senos de mujer. Casi todas las sirenas se distinguen por poseer una cola de pez en lugar de piernas.

REFLEJOS 72

El cementerio de botones (Página de un diario) reo que así como los pueblos conservan sus mitos, también cada uno de nosotros recordamos durante toda la vida nuestros primeros cuentos, pero de lo que estoy completamente segura es que mi madre, en su afán por protegerme de la realidad en que vivíamos se esmeró en crearme toda la fantasía de la que era capaz.

Corrían los últimos meses de la guerra pero nosotros no lo sabíamos. Italia a pesar del desembarco aliado en el sur, todavía estaba ocupada por los alemanes; y los dos ejércitos enemigos continuaban luchando en un suelo ajeno, y en medio de un pueblo hambriento de mujeres, viejos y niños, que sólo podían mirar como destruían su país.

Vivíamos con un miedo permanente aún durante la noche, ya que la alerta de los ataques aéreos sonaba a cualquier hora. Mi madre tenía un sentido especial para presentir la sirena, era como si la oyese desde lejos. A veces de improviso me tomaba de la mano y comenzábamos a correr hacia el refugio más cercano. Recuerdo sentirme encerrada entre sus rodillas y codos, mientras ella con las manos se tomaba la cabeza inclinada tapándose los oídos, y construyendo con su cuerpo otro refugio más pequeño y seguro para mí. Luego pasado el peligro la vida continuaba.

Venecia, nuestra ciudad, al igual de tantas otras, se encontraba en medio de una gran confusión soportando la vigilancia permanente de las patrullas de ocupación, y los atentados de la resistencia guerrillera, además para ese entonces la población civil comenzó a arriesgarse mucho más, no resignándose ya al trato autoritario de un gobierno extranjero, y cada uno como podía trataba de perturbar de cualquier manera, aún con pequeñas rebeldías, el régimen al cual estábamos sometidos.

Marinetti, el poeta italiano que amaba la velocidad y el progreso, pensaba que la guerra era la gran higiene del mundo, para mí, es una gran tragedia que limpia las almas y las deja tal cual son, porque en todos esos años hubo actos de delación, pero también fueron muchos los gestos de solidaridad realizados por personas aún muy ajenas entre si. Pudo ser tal vez, en medio de tantas vicisitudes comunes, el brusco cambio que tuvo mi familia lo que me convenció.

Mi madre, siempre mi madre, en uno de sus viajes diarios por el Gran Canal conoció a una 34

joven que le llamó la atención por su robustez en esos tiempos de miseria, y sobre todo por la apariencia de su boca desdentada, tan inadecuada para su edad. Seguramente la curiosidad de una y la desesperación de la otra hizo que se hablaran.

La muchacha se había fugado de Buchenwald, uno de los tristemente conocidos campos de concentración; era judía y estaba tratando de llegar a Grecia, su país, además sabía que la perseguían. Mi madre sin dudarlo la trajo a casa. Lo primero que hizo fue teñirle el cabello de negro con un ungüento casero y cambiarle el vestido por uno de los de la abuela. Más tarde, casi de noche enterró en nuestro jardín la poca ropa de la joven; como antes lo había hecho con las armas y los uniformes de los tres vecinos que, disfrazados de campesinos, habían desertado del ejército italiano para unirse a la Resistencia.Yo sabía por haberla visto hacerlo antes, que ese pozo era un cementerio de botones de oro, así me lo había dicho ella, prometiéndome descoserlos y dármelos cuando terminara la guerra, pero con la única condición de que a todo lo que cualquiera me preguntara yo debía responder “non lo so”.

La griega se quedó con nosotros, pero lo único que nos costó fue el terror que sentíamos pensando que la pudieran descubrir, porque la pobrecita no comía nada. Su gordura se debía a un tratamiento hormonal de experimentación genética que le habían hecho durante su cautiverio, donde también sufrió la rotura de los dientes, pero eso fue por los castigos recibidos.

Luego se precipitaron los acontecimientos finales que todos secretamente esperábamos, y fueron sucediendo muchas más cosas, malas y algunas buenas, hasta que se produjo la rendición total e incondicional de Italia. Nuestra protegida afortunadamente pudo llegar a su patria; y luego ya restablecida la paz, volvió para visitarnos con un hermano que también se había salvado huyendo.

Tiempo después nosotros emigramos a la Argentina y comenzamos otra parte de nuestra vida. A veces pienso que algún día tendré que ir por los botones.

AWA

REFLEJOS 72

Isla de Santorini

uando se pasa Gibraltar, dejando a espaldas el Atlántico, se entra en el más bello de todos los mares, que nos conduce al escenario de Grecia.

“Nos hemos asentado en las costas de este mar -dice Platón- como ranas en torno a un charco”.

La Grecia continental era tan sólo una pequeña parte del antiguo mundo griego. ¿Por qué razón cobró tanta fuerza en el Mediterráneo el segundo grupo de culturas históricas, del mismo modo que el primero se había desarrollado en la cuenca de los ríos Eufrates y Tigris, en la Mesopotamia? ¿Habrá sido, tal vez, por lo benigno del clima de las tierras que el Mediterráneo baña? En estas regiones las lluvias del invierno fertilizan la tierra y los fríos moderados ejercen un efecto estimulante sobre el organismo. Pero no fue sólo el clima, por cierto, lo que engendró en Grecia sus pocas veces superada civilización.

Lo que atrajo a los hombres del Egeo, fueron sus islas, de tal belleza, que los navegantes -no obstante sus preocupaciones e inquietudes, hubieron de sentirse impresionados por los cambiantes colores de aquellas colinas que emergían de la superficie espejante del mar.

Existen pocos espectáculos más hermosos surgidos de la naturaleza.

Cuando se reconoce el Egeo, uno llega a comprender por qué los hombres que poblaron sus costas y sus islas,

35

llegaron a amarlas más que a su vida, considerando como Sócrates: “que el destierro era más amargo que la muerte” (Sócrates, filósofo griego 469-399 a..C.).

Cientos de islas, cada una con su propia identidad, rodean la Grecia continental, formando una parte fascinante del país. Una quinta parte del territorio nacional griego, está repartida en unas 2000 islas, algunas de ellas aún deshabitadas.

Las mismas se pueden dividir en tres grandes grupos: Las islas Jónicas, situadas en el Mar Jónico, frente a la costa oeste de Grecia, puente con el resto de Europa.

La belleza de su naturaleza, el señorío de su arquitectura, el azul del mar, el verde oscuro de sus cipreses, las plateadas hojas de los olivos, la alegría y musicalidad, carácterizan a las islas y a sus habitantes.-

REFLEJOS 72

Isla de Mykonos

Desde la época en que Ulises llegó errante a la isla de Corfú, en su largo viaje de regreso de Troya, hasta hoy, corintios, sicilianos, romanos, todos envidiarían estas maravillosas islas, por su estratégica ubicación, tanto que, cierta vez se jugó en este mar la suerte de todo el mundo antiguo. En Accio, la flota de Antonio y Cleopatra, se enfrentó a la flota de Octavio con los romanos, y se cerró así un capítulo más de la historia de la humanidad.

El viajero que arribe con Ulises a las islas Jónicas descubrirá en cada rincón las edades de Europa: antiguos monumentos griegos, castillos venecianos, iglesias bizantinas y palacetes neoclásicos, todo ello en armonía cuya belleza es la misma desde hace miles de años.

La mayoría del resto de las islas se encuentran en el Mar Egeo, que forma la parte oriental del Mediterráneo, flanqueando a la Grecia continental. El segundo grupo de islas a las que nos referiremos son las islas Espóradas (diseminadas), un conjunto de islas que roza el sueño, la leyenda, la poesía y añil del mar. A ellas pertenecen entre muchos otros, Lesbos, Chios, Lemmos, Samos, Kalimnos. “la capital mundial de las esponjas”.Sus tierras vieron nacer a Bías, uno de los Siete Sabios (570 a.C.), a Polícrates, de Samos, cuyo desempeño de un programa de obras públicas, causó admiración al propio Herodoto. En Samos nació el fabulista Esopo (529 d.C.) y el gran Pitágoras, cuyos principios en los números y en la geometría, están hoy aún en plena vigencia, tal como el Teorema que lleva su nombre.

Al sur se encuentra el conjunto de las Cíclades, las más visitadas turísticamente, que incluyen nombres tan conocidos como Mikonos, Paros,

36

Na xos. Ios, Milo y Thira (Santorini) y se extienden desde Ática hasta la isla de Creta.

Estas islas, bañadas por el sol del Egeo son las cumbres de varias cadenas y macizos montañosos que se hundieron en el fondo del mar. En otros tiempos, estas montañas conectaban Grecia con Turquía.

El extraordinario número de islas, resultaba muy ventajoso para los navegantes de la antigüedad y contribuyó para convertir a Grecia en un paso comercial para los tres continentes conocidos por los mercaderes de la época: Asia, África y Europa.A pesar que cada isla tiene su propia personalidad, sus propias artesanías, sus diferentes formas de manejar su economía, todas ellas presentan los colores nacionales de Grecia: el azul y el blanco, el azul del mar y el blanco de la espuma, con sus blancas casas con puertas azules.

No podríamos cerrar este periplo sin mencionar a la más grande las islas del Egeo cual es Creta.

Según el pensamiento griego “Todo empieza aquí y aquí termina”.Aquí es donde Zeus se transformó en toro blanco, raptó a la bella Europa y engendró a Minotauro. A este mito debe su nombre Europa. Aquí es donde nació el más grande pintor de la época Doménico Theotocópulos, El Greco.

En Creta se encuentra el único bosque de palmeras de Europa, en Vai y su rica naturaleza genera los ingresos turísticos más importantes de hoy en día, no sólo por su volumen, sino sobre todo por su calidad.

Para el visitante que llega a conocer la hospitalidad cretense no duda que los habitantes de esta Gran Isla son los auténticos descendientes del Zeus.

Por fin, son éstas, las islas griegas, depositarias -según el arqueólogo inglés Dr. Arthur Evans del más rico tesoro encontrado por la moderna civilización- creadas por los dioses para deleite de la humanidad.

Ángela S.de Alegre

Datos tomados de “La vida de Grecia” de Will Duran

REFLEJOS 72

................... ridas abiertas… o si envuelta en las telarañas de las sombras la abrazaría un ataúd intangible con las manijas desdibujadas de las velas…o si la tierra que la sostuvo la arroparía con el lamento de los adioses desgarrados… o si en las brasas de la purificación rescataría la culpa… el perdón… el olvido.

Cuando iba cayendo en la fosa común de sus recuerdos, supo que las respuestas vivían en la última pieza del tablero.

lla estaba colgando de la rama de un árbol con una soga alrededor de su cuello.

Sus ojos miraban más allá de la desolación… del desamparo… del regreso… pero su rostro no demostraba dolor sino una mansedumbre extraña como la resignación de los convictos, perdidos en la esclavitud de la desesperanza.

Su boca esbozaba un atisbo de sonrisa quizá por el encuentro de su libertad… quizá por la despedida de sus miedos.

Sus manos vacías y laxas habían retenido el misterio… el poder de las tinieblas… la certidumbre de la noche.

Sus pies habían abandonado el camino… los pasos de la espera… el limite del sueño.

El viento mecía su cuerpo con la furia del silencio mientras desnudaba el manto rojizo de sus ramas ciegas.

Desde un rincón del tiempo, ella se preguntaba si los buitres devorarían su carne picoteando y desangrando lentamente las he-

Liliana Elizabeth Caldino NOTA DE LA REDACCIÓN: La autora es profesora de Música y de Letras y Literatura. Crítica, asesora y correctora. Colaboradora de programas radiales.

Escritora de poesía intimista y trascendente. Es dueña de un estilo peculiar narrativo-lúdico donde el lector debe interpretar quién es y qué le ocurre al personaje dentro de una historia con final abierto. Actualmente escribe en inglés y castellano.

¡Ay, Aquellas Maestras…!

Por Meneca Pérez Gastaldi a verdad es que desde que se retiró el anterior Director de la Revista, me había prometido no enviar más colaboraciones. Un poco para descansar y otro porque el actual me resulta impenetrable. Es cierto que muy buen mozo, muy capaz, que no es poco, pero también muy serio y circunspecto y no acabo de tener onda con él, como con su antecesor, con quien habíamos establecido una empatía, una relación cuasi perfecta, una sintonía especial, en la que una mirada, un gesto, bastaba para saber que queríamos.

Pero –siempre hay un pero- como la querida Tota Rossi me ha insistido tanto, vuelvo a las lides. A Tota no le puedo negar nada. Es mucha nuestra amistad y muy sincero nuestro mutuo afecto, así que me puse a la búsqueda de algún tema que pudiera interesar a los lectores. No se me ocurría nada.

Fue entonces cuando resolví volver a las fuentes, es decir a revisar el arcón de tía Enriqueta, para 37

ver si dentro del fárrago de papeles, revistas, fotos, recuerdos y documentos encontraba algo que pudiera servir a esta nota y hete aquí, que en una especie de portafolio pequeño, muy bien doblado y perfectamente conservado, hallé el documento que más adelante transcribo, que me dejó de una pieza.

Pero antes de hacerlo, vaya una breve síntesis de la vida de tía Enriqueta. Fue maestra de las de antes. Se inició en 1924, con solo 18 años y ejerció hasta su jubilación como maestra de grado, desde 1º a 6º. Era severa, exigente pero comprensiva.

Amaba a sus alumnos y ellos la adoraban. Aún hoy, pasados tantos años lo que sobreviven tienen de ella un recuerdo imperecedero, imborrable. La dedicación a su tarea era total, absoluta.

Su vida era la docencia y a ella dedicaba todo su talento, su tiempo, su amor, su todo.

Pero ella no era la excepción. Sus pares podían

REFLEJOS 72

exhibir, con pequeñas diferencias que hacen a la personalidad de cada uno, estos mismos atributos.

Ser maestra no era solo una tarea ni una forma de ganarse la vida. Era un fin en si mismo. Era enseñar, era hacer que los niños aprendieran, instruirlos. Era prepararlos para el futuro y que lleguen a ser alguien en la vida. Era iniciarlos en la vida..

Para llegar a ser Maestra, así con mayúscula, las mujeres debían tener antes que nada vocación.

Debían ser ejemplo para sus alumnos y cumplir con las normas que el Estado les imponía (la escuela privada casi no existía) y ajustar su conducta en la vida, no solo en la Escuela, a de-

terminados parámetros que hoy pueden objeto de burla o imposibles de admitir, pero que en su época, hasta parecían normales y perfectamente aceptados por la sociedad.

Y como para que no parezca lo expresado una simple acotación, un pensamiento sin sustento o una simple alucinación mía, paso a transcribir el tesoro que encontré en el arcón de tía Enriqueta.

Se trata del modelo del “Contrato” que debían firmar las Maestras con el Consejo Nacional de Educación y que se encuentra inserto en “la Revista del Consejo Nacional de la mujer”, Año 4, nº 12, de fecha 12 de marzo de 1923.

MODELO DE CONTRATO Este es un acuerdo entre la señorita…………………………………maestra, y el Consejo de Educación de la Escuela, por el cual la señorita ……………………………... acuerda impartir clases por un período de ocho meses a partir del ……………….. de 1923.

La señorita acuerda: 1º -No casarse. Este contrato quedará automáticamente anulado y sin efecto si la Maestra se casa.

2º - No andar en compañía de hombres.

3º - Estar en su casa entre las ocho de la tarde y la seis de la mañana, a menos que sea para atender una función escolar.

4º - No pasearse por las heladerías del centro de la ciudad.

5º - No abandonar la ciudad bajo ningún concepto sin permiso del Presidente.

6º - No fumar cigarrillos. Este contrato quedará automáticamente anulado y sin efecto si se encontrare a la Maestra fumando.

7º - No beber cerveza, vino ni whisky. Es contrato quedará automáticamente anulado y sin efecto si se encontrara a la Maestra bebiendo.

8º - No viajar en ningún coche o automóvil con ningún hombre excepto su hermano o su padre.

9º - No vestir ropas de colores brillantes.

10º - No teñirse el pelo.

11º - Usar al menos dos enaguas.

12º -No usar vestidos que queden a más de cinco centímetros por encima de los tobillos.

13º - Mantener limpia el aula:

Barrer el suelo del aula al menos una vez al día;

Fregar el suelo del aula al menos una vez por semana con agua caliente y jabón,

Encender el fuego a las siete, de modo que la habitación este caliente a las ocho, cuando lleguen los niños,

Limpiar la pizarra una vez al día.

14º - No usar polvos faciales, no maquillarse ni pintarse los labios.

No era para cualquiera ser maestra en esa época, pero... No me diga… ¡AY, AQUELLAS MAESTRAS…!

38

REFLEJOS 72

NOTA DEL DIRECTOR Estimado lector: Ruego leer esta nota después de la íntegra lectura de la colaboración de MENECA PÉREZ GASTALDI, publicada bajo el título “¡AY, AQUELLAS MAESTRAS…!”, pues permitirá apreciar diversos aspectos del trabajo, en particular el Anexo “MODELO DE CONTRATO”, que debían firmar las señoritas de otros tiempos para ejercer la docencia. Puedo asegurarle le permitirá disfrutar de larga risa (a compartir).

Gran satisfacción ha sido contar de nuevo con la participación de Meneca, a quien me permitiré nombrar con su nombre de pila, pese a que no he tenido el gusto de conocerla. Durante muchos años, mientras fue Director de REFLEJOS el Dr. Ricardo Rodríguez participó con numerosos escritos, deleitando a los lectores con su saber, el humor y la gracia de sus diálogos. Pero hete aquí que a partir de diciembre de 2007, cuando por el voluntario alejamiento del Dr. Rodríguez se me impuso la tarea de dirigir la Revista, en la Sección Página de la Mujer quedó el vacío de la refrescante alegría de Meneca.

Ahora Meneca confiesa que su ausencia fue un poco para descansar y otro poco porque el actual Director –es decir quien esto escribe- le resulta “impenetrable”. Analizada esta expresión, como se verá, no la considero de ningún modo ofensiva (por suerte la calificación no es de “impresentable”), desde que de inmediato alude a mi persona benignamente con elogios inmerecidos que sinceramente agradezco. Como con Meneca no nos conocemos personalmente, me pregunto quién será la fuente de su información. Vayamos al adjetivo “impenetrable”: el Diccionario de la Real Academia Española consigna que una de sus acepciones corresponde a “opiniones o escritos que no se pueden comprender absolutamente sin ninguna dificultad, y también de los secretos, misterios, designios, etc., que no se alcanzan ni se descifran”.

39

Este es el núcleo de la cuestión, dónde se ubican y a quienes les alcanzan los misterios y designios indescifrables.

Me toca estar ubicado en un espacio donde caben aclaraciones para disipar dudas. Durante más de tres años, con tozuda insistencia, he solicitado a mi apreciado amigo el Dr. Rodríguez me haga conocer el domicilio o al menos el teléfono de Meneca para comunicarme con ella a fin de solicitarle continúe con sus colaboraciones y nada: mis pedidos eran respondidos amablemente con muda y traviesa sonrisa, misterioso silencio guardador de un secreto que no quería revelarse. Y es entonces cuando me he atrevido a imaginar si no estoy frente a un mundo de ingeniosa e insondable ficción, aunque luego me agobiara la duda, por cuanto Meneca tiene que ser de carne y hueso, debe existir realmente, no puede ser una fantasía; pienso otra vez golpeado por razonable reparo ¿por qué no me ha sido presentada? ¿tendré algún día la felicidad de conocerla? Si la viera de cuerpo entero temblaría de emoción, también de angustia, pues nunca, nunca podría alcanzar la especial sintonía, la mirada, el gesto, la “onda”, la empatía que favorecía al anterior Director, que Meneca confiesa como una relación “cuasi perfecta”.

Bueno, el consuelo, limitado, llega con la posibilidad de imaginarla revelada a través de su escrito. ¿Qué otra cosa me queda? Pero ¿cómo será Meneca físicamente? La pienso madura, con aire juvenil, discreta, distinguida, bien pensante, con gracia y humor y le digo: “Gracias Meneca”, por siempre gracias, al hablarnos tan bien de cómo eran la maestras de antes, lo que usted ha escrito en serio, no lo de las Maestras del MODELO; qué bien nos hace su palabra, que más se puede pedir al volver la mirada al pasado ejemplar de su tía Enriqueta. Y gracias también por volver al hogar de sus amores, donde siempre será bien recibida y no puedo dejar de decirle cómo deseo que vuelva el ex-director para complacerla.

REFLEJOS 72

Va, estimados asociados, el último capítulo, el Anexo “MODELO DE CONTRATO”, cuya copia Meneca nos revela haber encontrado en el viejo arcón de su tía Enriqueta, inserto en la “Revista del Consejo Nacional de la Mujer” con fecha 12 de marzo de 1923 y que debían firmar las Maestras con el Consejo Nacional de Educación para ejercer la docencia. Supongo que usted, estimado lector, se habrá reído como yo al leer las catorce cláusulas.

Vale la pena hacer un breve repaso, dado que no es sólo cosa de reírse, sino saber las angustias soportadas por las maestras de antes (salvo que hayan podido eludir el contrato con gloria y honor). Puede ser útil la sinopsis de las normas aplicadas a las señoritas que querían ejercer como maestras.

La cláusula 1ª.establece que la señorita acuerda no casarse y que si lo hace el contrato “quedará automáticamente anulado y sin efecto”. Igual sanción, anulación automática, rige para el caso de encontrare a la maestra fumando (Claus. 6ª) y también si se encontrare a la maestra bebiendo (Claus.7ª). Se mencionan las bebidas: nada de cerveza, vino ni whisky.

Las restantes cláusulas imponen severísimas obligaciones a las maestras, aunque no está prescripto que anulen el contrato, la clase de sanciones a aplicar, ni quien es la autoridad que debe hacerlas cumplir.

La conducta impuesta a las maestras debía regirse por cánones muy rigurosos: Así, les estaba prohibido andar en compañía de hombres (c.2ª); pasearse por las heladerías del centro de la ciudad (c.4ª); no viajar en ningún coche con ningún hombre excepto su hermano o padre (c.8ª); usar al menos dos enaguas (c.11ª); barrer el aula todos los días, fregar el piso con agua caliente y jabón (c.13ª); y por último no maquilarse ni pintarse los labios (c.14ª).

La Tía Enriqueta se inició en la docencia en 1924, y ejerció hasta su jubilación según nos cuenta Meneca, por lo cual debió ajustarse al Modelo ¿habrá cumplido todas las obligaciones, incluso manteniéndose soltera?

Otra: ¿qué funcionaria o funcionario debía asumir la riesgosa tarea de controlar que las señoritas -maestras ellas- portaran al menos dos enaguas, exigidas por la cláusula 11ª ? (por no agregar algo más).

Muchos sabemos que apenas dos o tres lustros después de la aparición del MODELO había algunas maestras solteras, no eran tantas ni por imposición, la mayoría eran maestras casadas, con hijos e hijas, con vestir impecable, con distinción y coquetería propia de la mujer, que no les impedía honrar su vocación docente.

Mi conclusión: el MODELO de Contrato sólo ha podido ser producto de un humorista; las maestras propiciadas nunca existieron, no pudieron existir, pues si se hubiera aplicado el sistema sencillamente nos hubiéramos quedado sin maestras. Las verdaderas maestras de antes, a quienes queremos honrar, estaban muy lejos de esos protocolos inverosímiles, fueron las que nos enseñaron las primeras letras y mucho más y, además sabemos, privilegiaron un tiempo de enseñanza primaria de excelencia a lo largo y ancho del país.

Una última: y los maestros “qué”? En el interior los había, no eran muchos, pero se sabe que existían, podían casarse o andar con mujeres, fumar, y beber, estaban liberados, exceptuados del MODELO dedicado a las señoritas. ¡Qué más prueba de la patética discriminación a esas señoritas maestras! ¡Qué atropello a la razón!

Vaya si se plantean interrogantes. Acaso el autor quiso implementar una política educativa -que ni al genio de Sarmiento se le hubiera ocurrido- con señoritas que para ejercer la docencia debían acordar no casarse, renunciando a su condición de mujer. Imposible comprender cómo si alguien ganaba el corazón de una maestra ésta debía ser condenada a apartarlo para siempre, soportando de por vida la angustia de un querer, o ser devuelta sin compasión a su casa,

40

REFLEJOS 72

El Director