Illustrer et créer avec les archives

Histoire et cinéma CIN-2111 Lundi 16h à 19h Chargé de cours Rémy Besson

Retour sur les séances précédentes

Transparence vs. opacité

La notion de transparence, d’immediacy en anglais, « correspond à un certain type de représentation visuelle qui vise à faire oublier à celui qui regarde la présence du médium (qu’il s’agisse de la toile d’un tableau, de la pellicule photographique ou cinématographique, etc.) et qui tente de lui faire croire qu’il est en présence directe des objets représentés. », Delphine Bénézet, dans la fiche concept « Immediacy », sur le site du Centre de recherche sur l’Intermédialité (CRI) [en ligne], consulté le 14 octobre 2014.

L’usage transparent est souvent critiqué, car, en faisant primer le référent vis-à-vis du caractère construit de l’image, il ignore les enjeux liés au support médiatique qu’est le film. Les marques d’opacité – indices renvoyant à la production de l’image telle que la présence d’un projecteur, d’une rayure sur l’image, d’un clap, etc. – rendent compte d’une forme de réflexivité et d’usage créatif des archives.

Revenir sur la question de l’illustration Le terme d’illustration s’est imposé pour décrire ces situations où l’image est mise au service d’un discours, d’un récit (André Gunthert, 2010).

La semaine dernière j’ai insisté sur les notions d’immédiateté/ transparence, soit sur la valeur document(aire) de l’image.

Souvent, l’usage illustratif est aussi lié à Principe attestation une valeur symbolique L’illustration est une image valant pour sa capacité à évoquer le type de sujet présenté dans la narration orale.

“L'illustration, ou comment faire de la photographie un signe”, dans L'Atelier des icônes, en ligne: http://histoirevisuelle.fr/cv/icones/1147

Retour sur les séances précédentes Des usages qui varient des films dits de flux aux films essais Le cas Apocalypse (Costelle et Clarke, 2009)

Extrait de l’épisode 4: L’Embrassement, 1941-1942

Retour sur les séances précédentes Des usages qui varient des films dits de flux aux films essais Le cas Apocalypse (Costelle et Clarke, 2009) Le jeu des sept (ou plus) altérations

Source: Actualités Mondiales du 22 mai 1942, URL: http://www.ina.fr//video/AFE85000869

Retour sur les séances précédentes Des usages qui varient des films dits de flux aux films essais Il ressort de l’analyse de ce type de films une typologie des usages: - Une tendance à la décontextualisation - Un usage assez strictement illustratif - Des interventions sur la matérialité - Un absence de point de vue assumé

Retour sur les séances précédentes Des usages qui varient des films dits de flux aux films essais Le cas Apocalypse (Costelle et Clarke, 2009) au regard des archives et du film En Sursis d’Harun Farocki.

Décontextualisation

Illustration

Interventions

En Sursis (Harun Farocki, 2007)

Décontextualisation Nécessité de penser des cas intermédiaires Pas de point de vue Illustration

Interventions

Apocalypse (Costelle et Clarke, 2009)

Pas de point de vue

Retour sur les séances précédentes (on complexifie un peu les choses) Des usages qui varient des films dits de flux aux films essais Le cas Apocalypse (Costelle et Clarke, 2009) au regard des archives et du film En Sursis d’Harun Farocki et du film de Peter Forgacs

Poursuivre cette enquĂŞte sur les usages crĂŠatifs (on complexifie un peu les choses)

Les écritures cinématographiques de l’histoire retour à des questions de catégorisation

Groupe Zotero: https://www.zotero.org/groups/aventuriers_de_lart_moderne/

Les écritures cinématographiques de l’histoire retour à des questions de catégorisation De l’évidence documentaire à la pluralité des désignations -

Doc (1) Docu série (1) Documentaire (7) Documentaire créatif (1) Documentaire d’animation (1) Documentaire d’art (1) Film documentaire (1) Série doc (1) Série documentaire (22)

Fresque (4) Magazine (1) Mini série (1) Roman graphique (1) Film d’animation (1) Saga (2) Série (19) Série animée (1)

Les écritures cinématographiques de l’histoire retour à des questions de catégorisation De l’évidence documentaire à la pluralité des désignations Cette volonté d’une distance vis-à-vis du documentaire historique se retrouve aussi dans le discours d’Amélie Harrault.

Extrait entretien avec Karine Abadie.

Adopter une approche génétique

Les écritures cinématographiques de l’histoire retour à des questions de catégorisation De l’évidence documentaire à la pluralité des désignations

Cette volonté d’une distance vis-à-vis du documentaire historique se retrouve aussi dans le choix des types de sources: - Actualités: Les Actualités Mondiales (6), Actualités françaises (7), Office Français d’informations Cinématographiques (2), France Actualités (7), France libre actualités (1).

Mais aussi 36: - Documentaires, dont Victoire de la vie ou Les lendemains qui chantent - Fictions, dont La Bataille du rail ou L’Heure de vérité - Films d’art / d’avant garde, dont Rien que les heures

Les écritures cinématographiques de l’histoire rapport au référent est complexe

Le film ne repose pas sur le principe du document(aire)/ attestation

Time code: 24 min. environ

Les écritures cinématographiques de l’histoire rapport au référent est complexe

Time code: 24 min. 20 Le court plan du coup de feu est une reconstitution issue d’une fiction.

Décontextualisation produit un effet documentaire.

Extrait du film de fiction R5 retour d’un maquis de Paton, 1945.

Time code: 17 min. environ ! Ce n’est pas ce rapport au référent qui est au centre de cette séance, mais le rapport source/ extrait monté

Regarder l’épisode 6

Usages identifiables: trompeur, d’attestation/document(aire), symbolique, créatif (2), éthique, fictionnel.

Vous pouvez également identifiés d’autres extraits et types d’usages.

Time code : 40 :57 à 41 :08 Usage trompeur

Mettre en regard des séquences d’actualité archivées: 1943 vs. 1948 Paris vs. Berlin Représentation vs. Répétition + sources hétérogènes

Time code : 11 :15 à 11 :20 Usage pour l’attestation/ document(aire) Une illustration fidèle à sa source

Si on revient aux usages illustratifs, notons, que certains suivent assez strictement la perspective développée dans la source.

Extrait de la série, time code: 11 min. environ (gauche) Départ en train de vedettes invitées en Allemagne, Les Actualités Mondiales, 27/03/42 (droite)

Time code : 4 :55 à 5 :05 Usage symbolique « Le 14 juin 1940, Paris s’éveille sous un crêpe couleur de deuil… » (poésie du verbe, illustrée par l’image) « … les troupes allemandes viennent d’entrer dans la ville. »

Time code : 5 min. environ

Time code : 4 :55 à 5 :05 Usage symbolique 1On est ici proche du stock shot,

c’est-à-dire « images d’actualité de cinéma ou de télévision empruntés à des documents d’archives et insérés dans une œuvre postérieure de reportage ou de fiction » (arrêté du 24 janvier 1983, cité par J. Maeck et M. Steinle dans L’Image d’archive, 2016).

Il s’agit d’un usage illustratif basé sur la décontextualisation.

Le rapport extrait monté/ source n’est alors pas particulièrement intéressant à travailler.

On est plus dans quelque chose de l’ordre du confetti pour reprendre le terme de Didi-Huberman.

Extrait, time code : 5 min. environ

Time code : 16 :05 à 16 :10 Usage créatif (on quitte le domaine de l’illustration) D’un usage illustratif à l’évocation poétique.

Dans la série, ces plans « confettis » ne sont pas confinés à leur habituel usage illustratif. Ils sont mobilisés avec distance, avec humour parfois, sur un ton décalé bien souvent.

Il s’agit d’un usage illustratif par rapport au texte et poétique basé sur la décontextualisation.

Le rapport extrait monté/ source n’est alors pas particulièrement intéressant à travailler.

On pourrait exemples Time code: 16 min. environ

multiplier

les

Time code : 6 :11 à 6 :18 Usage créatif (on quitte le domaine de l’illustration) D’un usage illustratif à l’évocation poétique.

Dans la série, ces plans « confettis » ne sont pas confinés à leur habituel usage illustratif. Ils sont mobilisés avec distance, avec humour parfois, sur un ton décalé bien souvent.

Il s’agit d’un usage illustratif par rapport au texte et poétique basé sur la décontextualisation.

Le rapport extrait monté/ source n’est alors pas particulièrement intéressant à travailler.

« Les artistes juifs ne peuvent plus travailler dans le théâtre, la musique et le cinéma »

Time code : 11 :21 à 11 :32 Usage « éthique »?

Des usages qui subvertissent la perspective d’origine

Certains usages d’images de propagandes visent à transformer leur signification d’origine. Le commentaire fait porter le point de vue de Picasso sur des images tournées pour France actualités

Extrait plus long de la série, time code: 11 min. environ (gauche) 50 ans de peinture de Van Dongen, France actualités, 20/11/42 (droite)

Retour sur Time code : 6 :11 à 6 :18 Usage « éthique »?

Des usages qui subvertissent la perspective d’origine

Certains usages d’images de propagandes visent à transformer leur signification d’origine. Il est possible d’interpréter le plan de l’acteur assassiné dans la même perspective.

Capture d’écran de la série, time code: 6 min. 18.

"Le soulier de satin" à la Comédie française, France actualités, 26/11/43

Time code : 6 :30 Ă 6 :34 Plan fictionnel