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UNIVERSIDADE CRUZEIRO DO SUL RÁDIO, TELEVISÃO E INTERNET

BIOGRACAST Um Podcast para o Registro de Histórias e Vidas

SÃO PAULO 2021

PRODUTORA TREVO

Gustavo de Sena Balog 18668003 Mateus Daltiere de Oliveira 18757332 Nayara Geronimo da Silva 18790763

Projeto Experimental apresentado ao curso de Rádio, TV e Internet como requisito parcial à obtenção do certificado de conclusão.

Orientadores: Prof. Ma. Krishna Gomes Tavares Prof. Me. Alexandre Henrique

SÃO PAULO 2021

FICHA DE APROVAÇÃO Projeto aprovado em __/__/____ para a obtenção do título de bacharel em Rádio, TV e Internet.

Banca examinadora do projeto: ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________

BALOG, G. S.; OLIVEIRA, M. D.; SILVA, N. G. BIOGRACAST. Projeto experimental (Bacharel em Rádio, TV e Internet) – Universidade Cruzeiro do Sul, São Paulo, 2021 RESUMO A história de cada pessoa é única e incrível, é merecedora de ouvidos para escutarem e, em cada individualidade, é inspiração na hora certa e emoção na hora incerta. Nós somos subjetivamente constituídos de vivências e experiências dignas de serem registradas, para o futuro ainda desconhecido, ou contata para um presente que possa estar precisando de uma história real, relatada por uma pessoa real. A mídia podcast, é um meio que permite o registro em áudio de uma conversa, entrevista ou um programa informativo, no momento da escrita deste projeto essa mídia está em um contexto de grande expansão, aquisição de mercado para investimentos. Com a intenção de um conteúdo simples, mas com grande significado antropológico, nós, a Trevo Produções, buscamos unir o método de Registro da História Oral com a linguagem jovem do podcast. Este projeto é divido em três partes, no primeiro apresentamos nossa produtora; no segundo é fundamentada a teoria que constitui a nossa ideia; na terceira parte, está nossa Bíblia de Produção e detalha os aspectos técnicos do “Biogracast”. Este texto é escrito no primeiro semestre do ano de 2021.

SUMÁRIO Introdução .................................................................................................................. 8 1 A Trevo Produções ................................................................................................ 9 1.2 Missão, Visão e Valores ........................................................................ 12 1.3 Integrantes ..................................................................................................... 13 1.4 Minicurrículos ................................................................................................. 14 1.3 Organograma de Funções.............................................................................. 15 1.4 Portifólio ......................................................................................................... 16 2 Fundamentação Teórica ...................................................................................... 17 2.1 A Mídia Podcast ............................................................................................ 18 2.1.1 O Conceito de Podcast .......................................................................... 18 2.1.2 A História do Podcast no Mundo ........................................................... 19 2.1.3 O Princípio do Podcast no Brasil ......................................................... 22 2.1.4 O Recente Crescimento do Podcast no Brasil ...................................... 23 2.1.5 O que é Hospedagem ............................................................................ 24 2.1.6 O que é o Feed RSS ............................................................................. 25 2.1.7 SoundCloud .......................................................................................... 25 2.1.8 Spotify ................................................................................................... 26 2.1.9 Anchor .................................................................................................. 26 2.1.10 Como Melhorar o Ranking do Podcast nas Buscas do Google .......... 27 2.1.11 Monetização do Podcast ..................................................................... 28 2.2 O Conceito Teórico do “Biogracast” ...................................................... 30 2.2.1 O Registro da História Oral ................................................................... 30 2.2.2 A importância da Memória .................................................................... 32 2.2.3 A Entrevista .......................................................................................... 33 2.2.4 O Ato de Biografar ................................................................................. 35

3 Bíblia de Produção – O Biogracast ..................................................................... 37 3.1 Explicação do Título “Biogracast” .......................................................... 47 6

3.2 Sinopse .................................................................................................. 47 3.3 Objetivo Geral ........................................................................................ 48 3.3.1 Objetivo Específico ...................................................................... 48 3.4 Classificação Indicativa .......................................................................... 49 3.5 Descrição do Formato do Podcast ......................................................... 50 3.5.1 Conceito do “Biogracast” ...................................................................... 50 3.5.2 Programação ........................................................................................ 50 3.5.3 Sinopse Geral dos Episódio .................................................................. 50 3.5.4 Identidade Sonora.................................................................................. 51 3.5.5 Vinheta .................................................................................................. 51 3.5.6 Apresentador ........................................................................................ 52 3.5.7 Elenco ................................................................................................... 52 3.5.8 Participantes e Casting ......................................................................... 53 3.6 Referências Audiovisuais ...................................................................... 54 3.7 Público-alvo ........................................................................................... 56 3.8 Postagem e Disseminação .................................................................... 57 3.9 Justificativa ............................................................................................ 58 3.10 Orçamento Suposto ............................................................................. 59 3.10.1 Orçamento Real ................................................................................... 60 3.11 Cronograma de Produção ................................................................... 61 Considerações Finais ............................................................................................. 62 Referências Bibliográficas ..................................................................................... 63 Anexos ..................................................................................................................... 69

INTRODUÇÃO A mídia podcast está em constante crescimento de número de produções e ouvintes. O termo foi criado em 2004 para representar uma mídia que consiste na produção e distribuição, de um conteúdo em áudio, através de agregadores. Atualmente as produções têm se expandido para além do áudio, contanto com produções de vídeos ao vivo. O projeto “Biogracast” é um canal de podcast, inspirado por estudos relacionados ao Registro da História Oral, método aplicado por antropólogos e historiadores para o de estudo vivências humanas de determinada época e região. Muitas pessoas têm histórias para contar, mas não tem estímulo ou oportunidade para isso. Neste projeto estudamos métodos de entrevista e do registro da história das pessoas, com referência no documentário, “Edifício Master” do diretor Eduardo Coutinho e canais de podcast de grande relevância atualmente. O intuito é criar um canal que estimule as pessoas a contarem suas histórias e passem a ouvir e se inspirar mais na história de outras. O ambiente da internet é o meio que o podcast é inserido e interage diretamente com os ouvintes. O público-alvo é de extrema importância pois poderá vir a ser um personagem do podcast. Esse projeto é divido, primeiramente, pela organização da Trevo enquanto produtora, integrantes e portfólio dos trabalhos acadêmicos até então realizados. No Capítulo 2 toda a base técnica e teórica é explicada e contextualizada. Inicia-se com o conceito de podcast, sua criação e o mercado atual no Brasil e no mundo. É detalhado o processo de produção e publicação de canais e episódios de podcasts. Por fim, o embasamento teórico, no qual demonstramos as pesquisas relacionados a Registro da História Oral, produção de entrevistas e biografias. O terceiro capítulo é a Bíblia de Produção e explica o produto “Biogracast”, enquanto um projeto experimental. É apresentado o produto fonográfico, o públicoalvo, referências audiovisuais, classificação indicativa e outros contextos do projeto.

CAPÍTULO 1 A Trevo Produções

CAPÍTULO 2 Fundamentação do Formato

2.1. A Mídia Podcast O podcast é uma mídia que utiliza a internet como meio de difusão. Pode ser produzido em áudio e vídeo e conta com um apresentador que pode introduzir diversas narrativas dependendo do tema do canal. Neste capítulo será apresentado o conceito de podcast, uma breve história da mídia e a contextualização atual dela no Brasil.

2.1.1 O Conceito de Podcast O nome podcasting é atribuído às junções de duas palavras, “pod”, derivado de iPod 1e “cast”, abreviação de brodcastting 2. Este termo foi utilizado pela primeira vez em 12 fevereiro de 2004, pelo jornalista Ben Hammersley em um artigo do jornal britânico The Guardian, onde ele compara o termo a um audioblog.

Apesar de

inicialmente ser uma mídia para produção de conteúdo de áudio em aparelhos iPod, da empresa Apple, não demorou muito até o novo conceito se popularizar e ser reproduzido em computadores e em qualquer outro aparelho com aplicativos agregadores de áudio MP3. Em linhas gerais, podcasts são programas de áudio, cuja principal característica é o formato de distribuição que os diferencia dos programas de rádio tradicionais e até de audioblogs e similares, o podcasting. Também há os chamados videocasts, programas audiovisuais que utilizam a mesma forma de distribuição de dados dos podcasts, embora menos difundidos que os programas exclusivamente de áudio. (ASSIS; LUIZ, 2010, p.2)

A produção direta de um podcast é a captação em áudio de conteúdos com diferentes temas, podendo ser determinados por uma programação de um criador de conteúdo. O passo posterior à gravação é a edição do áudio. Hoje existem diversos programas e aplicativos específicos para a edição como, por exemplo, o Adobe Audition, ProTools, Garage Band, Studio One e gratuitos como o Audacity. O responsável pela edição pode ser guiado por uma pauta, ou um roteiro de edição, com orientações para a inserção de vinhetas, transições, trilhas e efeitos sonoros.

1 2

Aparelho eletrônico portátil e reprodutor de mídia digital patenteado pela empresa Apple em 2001. Termo em inglês para a transmissão de informação em larga escala para vários receptores.

Quando um episódio está pronto, ele pode ser hospedado em um agregador. Eles são sites ou aplicativos responsáveis por organizar e distribuir os conteúdos compartilhados por um link

RSS. Os agregadores podem também reproduzir

arquivos de áudio, permitindo que o usuário crie sua própria lista de reprodução. Os agregadores ajudam ainda no impulsionamento da divulgação dos canais de podcast, possibilitando a maior visibilidade dos produtores. O público que busca por um canal ou edição de algum podcast pode ouvi-lo quando e quantas vezes quiser. Diferente dos meios tradicionais de comunicação, como televisão e rádio, os ouvintes não são obrigados a consumir toda uma programação até começar o que ele deseja. A acessibilidade desse formato contribui para que o usuário possa encontrar qualquer tema já produzido e ouvi-lo na mesma hora através da conexão com a internet.

2.1.2 A História do Podcast no Mundo Em 1993, nos Estado Unidos, é criado o primeiro “podcast”, ainda não tinha esse nome, mas já era uma ideia muito próxima disso. Carl Malamud 4, a partir de seu conhecimento em tecnologia, começou a gravar um programa chamado “Talk Radio”. Utilizando um software próprio para as rádios americanas da época, o RCS (Radio Computing Service). Malamud criou um Talk Show em áudio no qual ele já explicava as vantagens desse formato digital. Porém o acesso à internet era algo muito restrito na época, então os arquivos do “Talk Radio” eram distribuídos em disquetes pelo próprio Malamud. Foi em 2001 que o denominado “audioblogging” começou a tomar espaço junto com o crescimento da World Wide Web (Rede Mundial de Computadores). Com a acessibilidade à softwares e as tecnologias de gravação e conversão de sons para mídias digitais. Porém o audioblog se limitava em um programa musical com breves espaços

para

comentários,

ainda

não

era

comum

uma

interação

entre

Endereço digital de um recurso na web. Tecnólogo americano, autor e defensor do domínio público, conhecido por sua fundação Public.Resource.Org. 4

apresentadores. O formato digital de áudio mais utilizado era o WMA (Windows Media Audio) e era compatível com a maioria dos computadores e reprodutores de áudio. Alguns sites e blogs de diversos temas que já eram muito comuns na internet americana, passaram a adotar o audioblog para diversificar o próprio conteúdo e até mesmo, o público. Foi ainda no ano de 2001 que a Apple lançou o primeiro modelo do iPod, um media player moderno e portátil, revolucionando a forma como as pessoas passavam a escutar música. Até 1994 Adam Curry 5 Apresentava programas no canal MTV, mas foi em 2004 que ele pensou em criar uma forma de enviar programas de rádio, gravados por ele, e disponibilizar de tal forma que os ouvintes poderiam ser notificados a cada atualização e ouvi-los no mesmo instante. Para isso ele utilizou a internet como o melhor suporte para o sucesso do projeto. Curry utilizou a linguagem XLL de programação transcrevendo o protocolo feed 6

RSS (Really Simple Syndication7), antes já aplicado em blogs. Ele criou um método

denominado RSStoiPod que compartilha arquivos MP3 em um feed de um agregador instalado em um iPod que, até então, era o ITunes. A cada nova edição atualizada de um podcast é descarregada automaticamente para os usuários conectados à uma rede de internet e possibilitava a reprodução dos áudios em qualquer momento. (ASSIS; LUIZ, 2010, p. 3) Curry permitiu o uso dessa linguagem por outros programadores e, não demorou muito, até novos agregadores surgirem no mercado. Os podcasts passaram a fazer, cada vez mais, parte do cotidiano dos americanos. Foi em 2005 que George W. Bush, o então presidente dos Estados Unidos, fechou contratos para a produção de podcasts. As universidades de Harvard e Stanford também utilizaram os podcasts como um suporte educacional. (FOSCHINI; TADDEI, 2006, p 12)

Empresário, radialista e apresentador de TV americano. Termo utilizado para atualizações instantâneas em uma rede de comunicação digital, apresentando assuntos de interesse ao usuário. 7 Termo em inglês para uma forma simplificada de apresentar um conteúdo de um site. 6

Ainda no ano de 2005 o site da BBC8 publicou um artigo9 informando que o dicionário New Oxford American elegeu o termo podcast como a palavra do ano e que ele seria adicionado ao dicionário oficial. O artigo ainda afirmou que, além da própria BBC, outros rádios começaram a se atualizar para a produção de programas via podcasting. No mesmo ano a Edison Research, uma empresa de pesquisa de mídia e radiodifusão internacional, começou a calcular a audiência dos canais de podcast. Em anúncio oficial de novidades na Apple Macworld no dia 10 de janeiro de 2006, Steve Jobs10 dá enfoque na função do GarageBand, um editor de áudio exclusivo para computadores Mac da Apple. Já utilizando o termo podcast, Jobs explica como utilizar o PodcastStudio, uma extensão intuitiva e preparada para a produção de um podcast. A novidade entregou ainda, mais de 200 efeitos sonoros e mais 100 trilhas musicais gratuitas. Também foi apresentado por Jobs o Automatic “Ducking” Effect, um efeito de áudio muito comum atualmente na maioria dos podcasts, ele é capaz de diminuir automaticamente o volume da trilha sonora enquanto alguém está apresentando o podcast. No ano de 2007, pela primeira vez, um podcast é citado no Guinness Book (Livro dos Recordes). De acordo com o jornal The Guardian em um artigo

do ano

de 2006, o canal britânico de podcast do apresentador Ricky Gervais, o The Ricky Gervais Show, alcançou o número de 261,670 downloads em uma semana, sendo um grande feito para época. O show de comédia em áudio teve grande repercussão nos anos seguintes até que em 2010 tornou-se uma animação de TV transmitida no canal HBO. Grandes empresas estão investindo no mercado de podcasts. O Google criou em 2018 o próprio agregador, o “Google Podcasts” e outras empresas como Spotify e Deezer, famosos players musicais, também adotaram a mídia para as plataformas.

Sigla para British Broadcasting Corporation. É uma corporação pública de rádio e TV britânica. https://www.bbc.com/portuguese/noticias/story/2005/12/051207_podcastms 10 Inventor e empresário do setor de informática; cofundador da empresa Apple Inc. 11 https://www.theguardian.com/media/2006/feb/06/radio.newmedia 9

2.1.3 O Princípio do Podcast no Brasil O Brasil foi pioneiro na produção de podcasts, mas diferente dos países de língua inglesa, demorou bastante até se tornar uma mídia comum entre as massas e era reconhecido apenas em algumas comunidades e nichos específicos. O primeiro podcast brasileiro foi o Digital Minds, como diz Lucio Luiz e Pablo de Assis: O programa surgiu a partir do blog homônimo, devido o desejo do autor em se diferenciar dos blogs que existiam então. Embora vários blogs brasileiros publicassem arquivos de áudio, esses arquivos não se caracterizavam como podcast pela impossibilidade de se assinar o programa via RSS. (2010, p. 3)

O blog Digital Minds foi criado por Danilo Medeiros e o podcast somente em outubro de 2004, quando Danilo conheceu a mídia que permite registrar áudios em feed RSS. As narrativas tratadas nas edições eram principalmente sobre tecnologia, música e cultura geek12. A última edição do programa foi no dia 22 de agosto de 2006. Segundo Assis e Luiz (2010), no ano de 2005 houve a primeira Conferência Brasileira de Podcasts (PodCon Brasil). Apesar da grande relevância desse evento para os podcasters13, no mesmo ano de 2005, houve a chamada “podfade” que revelou o fim de vários canais e a queda substancial do número de consumidores da mídia no Brasil. Mas no ano de 2006 uma onda de podcasts surgiu e com ela novos formatos, canais e temas que viriam transformar o cenário do podcast no Brasil e no mundo. Um dos principais pioneiros dessa geração foi o canal “NerdCast” do site Jovem Nerd14. Apresentado por Alexandre Ottoni (Jovem Nerd) e Deive Pazos (Azaghal), a primeira edição do “NerdCast” foi lançada no dia 2 de abril de 2006 com o tema “Super-Homem: Herói americano ou do mundo?”15. Não demorou muito até o canal

A cultura geek engloba um estilo de vida em que os indivíduos se interessam por tecnologia, filmes de ficção cientifica, revistas em quadrinhos, jogos eletrônicos e outros assuntos relacionados. 13 Produtores de podcasts. 14 https://jovemnerd.com.br/nerdcast/ 15 https://jovemnerd.com.br/nerdcast/01-super-homem-heroi-americando-ou-do-mundo/

se tornar o mais ouvido no Brasil. No ano de 2016, no décimo aniversário, o NerdCast atingiu a marca de 1 milhão de downloads por episódio e em 2019 um total de 1 bilhão de downloads. A princípio o canal tratava de assuntos sobre a cultura nerd e geek, mas nos últimos anos tem diversificado bastante os temas das edições conversando desde economia até história mundial. Outro podcast de grande sucesso que também nasceu em 2006 é o “RadapaduraCast” do site Cinema com Rapadura16. A primeira edição foi publicada no dia 14 de outubro como um piloto para o canal e o tema do podcast é cinema. Ele continua ativo até hoje com mais de 600 episódios postados.

2.1.4 O Contexto Atual do Podcast no Brasil Nos últimos anos o Brasil registrou um aumento considerável no número de canais de podcast. De acordo com o site Listen Notes17, que é um buscador de podcasts que pesquisa e registra canais de todo mundo, o Brasil encontra-se em segundo lugar entre os países produtores de podcasts e registra um número de 120 mil canais ficando atrás apenas, dos Estados Unidos que consta com mais de 1 milhão e 300 mil podcasts. O site registra ainda um aumento substancial no número de canais em 2020, ano do grande aumento da pandemia do Coronavírus, registrando mais de 700 mil canais ativos no mundo, em comparação ao ano anterior com 166,279 canais ativos. Alguns canais ganharam grande relevância nos últimos anos. O “Flow Podcast18” lançou o primeiro episódio no dia 2 de outubro de 2018, apresentado por Bruno “Monark” Alub e Igor “3K” Coelho. O intuito do podcast é entrevistar famosos e pessoas relevantes para mídia e hoje ultrapassa a marca de 340 episódios gravados. O “Flow” foi um dos pioneiros, no Brasil, de uma forma de produzir o podcast que inclui, além do áudio em si, uma produção de vídeo ao vivo. Os áudios são publicados

https://cinemacomrapadura.com.br https://www.listennotes.com/pt/podcast-stats/ 18 https://flowpodcast.com.br/episodios 17

normalmente nos agregadores a partir do feed RSS e os vídeos são publicados em um canal no Youtube, posteriormente. Além do “Flow”, o canal “Podpah19” também tem feito sucesso trabalhando com o mesmo seguimento de talk show. Em narrativas diferentes, a audiência tem crescido em canais de economia, como “PrimoCast20” e política como o “Papo Política21” apresentado por mulheres jornalistas e hospedado no GloboNews. Um feito realizado pelo canal “NerdCast” em fevereiro de 2021 foi de grande relevância para o mercado de podcasts. A série “RPG Call of Cthulhu”, lançada em fevereiro de 2017, conta com os participantes interpretando personagens em uma história de RPG 22. O quarto e último episódio da série, lançado em 25 de dezembro de 2020, trouxe livros e objetos colecionáveis com referência aos personagens e a história vivida por eles. Esses objetos foram financiados através de uma campanha 23 no Catarse24 e, segundo o site Publishnews, atingiu um recorde de financiamentos arrecadando mais 8,5 milhões de reais constatados no dia 02 de fevereiro de 2021, último dia da campanha.

2.1.5 O que é Hospedagem Uma plataforma de hospedagem é um site que disponibiliza o armazenamento de arquivos e compartilhamento dos mesmos através de outros serviços, além de criar o feed RSS, possibilitando a maior visibilidade do seu conteúdo, através dessa divulgação são criadas e disponibilizas pela plataforma de hospedagem também as principais impressões, como comentários, divulgação, público atingido e informações desse público.

https://www.youtube.com/c/Podpah/videos https://www.oprimorico.com.br/podcasts/ 21 https://g1.globo.com/globonews/podcast/papo-de-politica/ 22 Sigla em inglês para “Jogo de Interpretação de Personagens” no qual os participantes constroem uma história guiada por um “Mestre” e decidida, geralmente, por dados com lados numerados. 23 https://jovemnerd.com.br/playlist/rpg-call-of-cthulhu/ 24 Site para financiamentos coletivos. 20

2.1.6 O que é Feed RSS O Really Symple Syndication ou popularmente conhecido como feed RSS, é um recurso de distribuição de conteúdo através da linguagem XML. Criado no final da década de 90, o feed RSS já passou por algumas atualizações e versões diferentes. Ele busca facilitar a distribuição de um conteúdo, por ser facilmente incorporado a outros websites e plugins e funciona basicamente como o que temos atualmente nas redes sociais. O feed RSS é um feed com atualizações em tempo real de algum conteúdo como canais de notícias, podcasts, dentre outros. Lembrando que se pode utilizar o link disponibilizado por esse feed, o link RSS, para incorporar o conteúdo do feed a outros sites.

2.1.7 SoundCloud É uma das plataformas mais acessadas no Brasil quando se trata de hospedagem de podcast, e por esse motivo, uma das melhores opções para quem está começando um projeto e não possui uma presença online muito forte, ou um público já firmado de ouvintes. Ela funciona como uma rede social que contém: Um feed e monitoramento de público, com o feed RSS gerado automaticamente dentro da plataforma; quem e quando estão ouvindo o seu podcast; a importação de um áudio com até 3 horas de duração, de forma gratuita; os planos pagos oferecem a republicação de um conteúdo, programação de conteúdo, dentre outros benefícios; é de fácil compartilhamento e a incorporação do podcast em sites. Para inserir o seu podcast na plataforma SoundCloud Podcasting, basta criar uma conta, inserir as informações do seu perfil, como: foto de perfil, nome, links de redes sociais e sites; e por último, configurar de acordo com seu conteúdo: categoria do podcast, idioma, se existe ou não conteúdo explicito no roteiro, ativação da configuração de uploads, que pode ser alterada a qualquer momento.

Após a inserção dessas informações e o cadastro do conteúdo, basta configurar o seu feed RSS para distribuição efetiva do seu podcast.

2.1.8 Spotify O Spotify é um streaming de música, podcast e vídeo, sendo o mais popular do mundo, desenvolvido em Estocolmo na Suécia, pela startup Spotify AB. Devido à grande popularidade, o Spotify decidiu integrar o formato o podcast ao catálogo de músicas; mudança essa feita aproximadamente no ano de 2017, porém, ele não funciona como um hospedeiro do conteúdo, e sim como um agregador, que pode ser assinado através de feed RSS. Para incluir o podcast ao streaming Spotify basta compartilhar o link do Feed RSS do seu agregador. Automaticamente a plataforma adiciona o conteúdo à lista. O passo a passo se inicia ao entrar no site do streaming que é direcionado ao Spotify for Podcasters. Os próximos passos são: Criar a conta; compartilhar o link do Feed RSS do agregador; finalizar o cadastro. O streaming ainda não aceita todos os agregadores.

2.1.9 Anchor É uma das mais qualificadas plataformas de hospedagem de podcast no mercado atual, de forma totalmente gratuita. Adquirida no ano de 2019 pela startup Spotify AB, responsável pelo streaming Spotify, facilitando o vínculo entre as plataformas. Ela possui um funcionamento parecido com o da plataforma SoundCloud, porém, com maiores benefícios, como: Distribuição automática para os maiores streamings do mundo, esses sendo, Spotify, Google podcasts, Pocket Casts, Overcast e Apple podcasts; Gravação, edição e inclusão de efeitos sonoros nos podcasts dentro da plataforma; convidar amigos para participar do episódio; buscar patrocínio para o 26

conteúdo, sem muitas complicações; Monitoramento e análises que ajudam a definir e acompanhar o público-alvo. O processo de hospedagem é semelhante ao das plataformas citadas anteriormente. É necessário criar uma conta na plataforma e configurá-la conforme o conteúdo que será postado Após postado o conteúdo pode ser enviado simultaneamente para plataformas de streaming, facilitando a distribuição do podcast. Existem outras diversas plataformas que oferecem o serviço de hospedagem, porém, as principais e mais utilizadas no Brasil estão citadas acima, visando que a maior parte do público de podcasts estão sendo os ouvintes de streaming e não diretamente das plataformas de hospedagem.

2.1.10 Como Melhorar o Ranking do Podcast nas Buscas do Google A partir do ano de 2019, o Google começou a apresentar episódios de podcasts como resultados das buscas, e com isso, iniciou-se também aos podcasters a preocupação de como o seu podcast está ranqueado no Google. Para conseguir um bom ranqueamento, o podcast precisa estar alinhado a uma boa estratégia de conteúdo; uma boa identidade visual; temas relevantes e principalmente qualidade, sejam elas técnicas como qualidade de áudio, efeitos sonoros, edição e montagem do episódio, como qualidade do roteiro, apresentador e convidados. Com essas características alinhadas a uma boa estratégia de divulgação dentro e fora das redes sociais, um bom planejamento de SEO, que seriam basicamente o uso das palavras-chave utilizadas no seu episódio, projetadas na URL do link de compartilhamento e no Feed RSS, o podcast irá alcançar melhores ranqueamentos nas pesquisas do Google. Devido a isto, é importante utilizar palavras inteligentes na hora de escrever a descrição e o compartilhamento dos links RSS. Existem ferramentas de busca de palavras-chave mais bem ranqueadas pelo Google, que

podem ser facilmente integradas a base da sua estratégia de divulgação, gerando um bom tráfego orgânico. 2.1.11 Monetização do Podcast Monetizar o podcast é um passo extremamente importante para um bom podcast e necessita de tempo, estudo de conteúdo e principalmente uma boa estratégia de divulgação. No ano de 2019, foram gerados mais de 1 bilhão de dólares através das receitas de publicidade de podcasts. Um dos primeiros passos é conseguir um patrocínio, e para conseguir isso, é necessária a publicidade; porém também precisa ser realizado um estudo do que será anunciado no episódio, e quanto tempo isso irá levar. Se o tempo de anúncio for muito estendido, o risco de perder audiência é significativo. É importante ter pelo menos dez episódios já publicados, com análises relevantes de audiência e público-alvo atingido. Isso irá passar confiança do sucesso que o seu projeto está alcançando e mostrar índices de evolução em um curto período. A venda de produtos precisa ser altamente analisada, como por exemplo: camisetas, canecas ou itens personalizados com a marca e identidade que seriam voltados a um público assíduo do podcast. Também são necessários: o cuidado e a responsabilidade ao começar uma estratégia de vendas dentro do episódio, visando tempo e qualidade desses anúncios, afinal, o objetivo de se vender algo é que haja compra dele, e realizar isso de uma forma que não impacte negativamente no seu conteúdo, gerando a perca de audiência. Um passo importante é a venda de acessos a conteúdos exclusivos, uma estratégia que pode ser muito bem utilizada. Com o crescimento do público assíduo ao conteúdo, pode-se vender acessos à making off, episódios exclusivos, versões sem cortes e principalmente convidados especiais nos episódios.

CAPÍTULO 2.2 Fundamentação Teórica

2.2.

O Conceito Teórico do “Biogracast”

Neste capítulo será descrita a essência do podcast “Biogracast”. O objetivo do canal é registrar histórias e experiências humanas através de entrevistas, estimular a preservação de memória e, também, que as pessoas possam conhecer mais umas às outras.

2.2.1 O Registro da História Oral A história oral é um método de pesquisa que realiza a gravação em áudio de experiências, testemunhas de acontecimentos específicos ou, simplesmente, a história ou o modo de vida de um indivíduo. Aproveitado por diversos campos de estudo, como a antropologia e história, com o intuito de resgatar um dado específico para estudo. Em 1994 foi fundada a Associação Brasileira da História Oral, resultado do Segundo Encontro Nacional no CPDOC

25(Centro

de Pesquisa e Documentação de

História Contemporânea do Brasil). Lá é arquivado um dos acervos mais completos do país que inclui depoimentos de importantes personagens históricos do Brasil. O registro da história oral baseia-se em um estudo de caso que permitirá a elaboração de perguntas específicas para o tipo de pessoa que será entrevistada. A preparação da entrevista é importante para ambas as partes, entrevistado e entrevistador, garantindo uma conversa confortável, respeitando os limites morais e contextos socioculturais do convidado. [...] a necessidade de estabelecer rapport 26 e intimidade, de ouvir e de fazer perguntas abertas, de refrear os impulsos de interromper; a importância de permitir pausas e silêncios, de fugir dos jargões, de evitar ser inquisitivo e de minimizar a presença do gravador. (FERREIRA, 2000, p. 48).

O ato de escutar uma história serviu de inspiração para diversos artistas e escritores brasileiros. Assim como Guimarães Rosa27, autor de Grande Sertão:

https://cpdoc.fgv.br/acervo/historiaoral Técnica utilizada para garantir empatia com outra pessoa. 27 Escritor, diplomata, romancista, contista e médico brasileiro. (1908-1967) 26

Veredas, outros escritores, cordelistas, poetas e músicos buscam nas histórias populares, temas para que suas obras garantam empatia com o público. Como explica Ferreira, “a força da história oral [...] é dar voz àqueles que normalmente não a têm: os esquecidos, os excluídos [...] mostrando que cada indivíduo é ator da história”. (FERREIRA, 2000, p. 32). Durante a entrevista deve-se estabelecer uma linha coerente através dos acontecimentos chaves da história do indivíduo. Partindo de uma ordenação cronológica e contínua, a reconstrução histórica pode conduzir o entrevistado a definir seu lugar social em relação com os outros. (POLLAK, 1989) Ainda segundo Michael Pollak28, existem três critérios importantes para o registro de uma memória que são: acontecimentos, personagens e lugares. Acontecimentos importantes podem marcar desde a vida de uma única pessoa, como também alterar o curso da história de países inteiros. Em um registro da história da vida de alguém, é de suma importância citar pessoas ligadas direta, ou indiretamente, ao entrevistado. Os laços e interações interpessoais podem moldar a personalidade de um indivíduo e, por consequência, determinar suas decisões e os projetos de vida. A naturalidade e o local de desenvolvimento abrangem o papel da construção sociocultural. O país de origem ou a comunidade que a pessoa está inserida, determinam os hábitos culturais como a língua materna, religião e crenças, os hábitos alimentares, econômicos e políticos. Estas características podem definir o homem como um “ser social”, segundo a visão de Aristóteles. Os depoimentos captados são documentados e catalogados em um banco de dados para futura consulta ou estudo. O conteúdo dos relatos, no futuro, pode projetar ao ouvinte as situações da vida, contextos e experiências de outra pessoa e, consequentemente, descrições espaciais e geográficas de determinada época e lugar. O “Biogracast” adapta o registro da história oral para a linguagem da mídia podcast, aproveitando desse popular meio digital para contar e preservar histórias e 28

Sociólogo Austríaco. (1948 – 1992)

testemunhos de pessoas comuns. A intenção, neste ponto, é dar voz a quem não teve oportunidade de registrar a sua própria biografia ou experiência de vida.

2.2.2 A Importância da Memória A escrita deste texto é concebida no ano de 2021, as tecnologias de informação digital, comunicação e armazenamento de dados estão em constante evolução e mais acessíveis para a população em massa. Os smartphones permitem o registro fotográfico, de vídeos e áudios e a tendência é que as pessoas guardem os momentos para si ou compartilhem nas redes sociais da internet. Contudo o ato de registrar um momento ou uma vivência, é uma habilidade humana datada desde a pré-história. As inscrições rupestres encontradas nas cavernas demonstram um modo de vida do homem ancestral e atualmente, podem ser consideradas um registro histórico. Milhares de anos se passaram e novas tecnologias se desenvolveram, mas a humanidade não perdeu o anseio por registrar informações e momentos. A memória, como propriedade de conservar certas informações, remetenos em primeiro lugar a um conjunto de funções psíquicas, graças às quais o homem pode atualizar impressões ou informações passadas, ou que ele representa como passadas. (LE GOFF, 1988, p. 423)

O registro da memória tem uma importância intrínseca para evolução humana, a rememoração dos acontecimentos passados permite o entendimento do mundo atual e a construção do futuro. A memória é um elemento essencial do que se costuma chamar identidade, individual ou coletiva, cuja busca é uma das atividades fundamentais dos indivíduos e das sociedades de hoje, na febre e na angústia. Mas a memória coletiva é não somente uma conquista, é também um instrumento e um objeto de poder. São as sociedades cuja memória social é sobretudo oral ou que estão em vias de constituir uma memória coletiva escrita que melhor permitem compreender esta luta pela dominação da recordação e da tradição, esta manifestação da memória. (LE GOFF, 1988, p. 476)

A formação da cultura, das tradições e religiões deve-se principalmente, aos relatos orais passados entre gerações. Halbwachs

chama essa construção social

de “memória coletiva” e Bloch explica na obra “Apologia da História” que “todo conhecimento da humanidade, qualquer que seja, no tempo, seu ponto de aplicação, irá beber sempre nos testemunhos dos outros uma grande parte de sua substância”. (BLOCH, 2002, p. 70). Já a memória individual, consiste nas lembranças que cada pessoa tem e que podem ser recordadas através de outras pessoas ou acontecimentos. A preservação da memória é importante para a projeção da identidade humana e, como já dito acima, entender as causas e possíveis consequências das atitudes do homem. O ato de registrar histórias, depoimentos e biografias do “hoje”, poderá saciar o anseio do “homem do futuro” de conhecer seus ancestrais ou lembrar do próprio passado. O canal “Biogracast” é uma ferramenta de preservação da memória e respeita a singularidade de cada uma.

2.2.3 A Entrevista A entrevista é realizada entre duas ou mais pessoas, sendo elas o entrevistador e o(s) entrevistado(s), que se baseia em realizar perguntas específicas para obtenção de informações de interesse do entrevistador. Diversos campos profissionais utilizam a entrevista como matéria prima para estudos e projetos. Em intervenções terapêuticas a entrevista pode ser aplicada como uma importante ferramenta para descrever o diagnóstico de um paciente. Cientistas podem obter dados importantes a partir de amostragens de entrevistas realizadas em grupo ou população. No campo jornalístico é uma prática que registra fatos para transmitir notícias ou histórias. Apesar da intenção de adquirir-se informações verdadeiras em uma entrevista, Modena explica que: A validade das entrevistas relaciona-se, portanto, com seu grau de fidelidade e de verdade em relação aos fatos da realidade que pretende 29

Sociólogo Francês. (1887 – 1945)

traduzir. Sendo, porém, de natureza essencialmente humana, ancorada na palavra, a entrevista corre o permanente risco da dissimulação e/ou da fabulação. Assim, não raro, figuram-se, nas entrevistas elementos que pertencem, o que não somente ao mundo real, mas, também, ao mundo imaginário de seus participantes, o que faz com que a validade cientifica das entrevistas esteja, constantemente, em xeque. (MODENA, 2009, p. 25)

A seriedade e o critério utilizado para a pesquisa são de extrema importância, antes e depois da entrevista, independente do campo de origem, para garantir a fidelidade dos dados obtidos. Os documentários utilizam a entrevista como uma linguagem estrutural, muitas vezes dando “voz” a quem não tem oportunidade ou condições de se expressar. No cinema documentário, pessoas reais são os “personagens” e cabe ao diretor fazer as perguntas certas, ou conseguir registrar o melhor momento para encaixar no tema trabalhado. A interação entre entrevistador e entrevistado, diretor e “personagens”, tende a transmitir naturalidade para que ambos se entendam e diretor consiga transmitir a sua mensagem para o público. Perguntar o que fazemos com as pessoas quando fazemos um documentário implica perguntar o que fazemos com os cineastas, os espectadores e também com aqueles que são tema do filme. Suposições sobre relações que derivam existir entre os três percorrem um longo caminho para determinar o tipo de vídeo ou filme documentário resultante, a qualidade da relação que ele tem com seus temas e o efeito que exerce no público. (NICHOLS, 2005, p. 46)

O diretor e roteirista Eduardo Coutinho em “Edifício Master”, é um bom exemplo de entrevista e interação em documentário. A obra mostra as “micro realidades” que compõem o cotidiano dos moradores do Edifício Master, em Copacabana. Coutinho vai de encontro com moradores pré-selecionados do prédio e, em seus apartamentos, mostra a situação de cada um. Na condução da entrevista, os personagens revelam desde suas angústias até vaidades que caracterizam cada um. Primando pela ética, Coutinho rejeita qualquer edição que possa espetacularizar seus entrevistados e/ou causar-lhes danos que possam ser previamente evitados. Seu poder de controle sobre o material filmado, o cineasta tenta minimizá-lo, devolvendo àqueles que participam de seus filmes, durante ou depois da filmagem, a imagem que deles captou, ou seja, o produto final ou em andamento dessa filmagem. (MODENA, 2009, p. 58)

Os canais podcast utilizam, também, a entrevista como um dos principais formatos em suas produções. Na mídia é possível encontrar entrevistas com diversos temas e gêneros, além da participação de pessoas famosas e especialistas de diversos campos acadêmicos e profissionais. Geralmente os podcasts misturam as entrevistas com um tom de entretenimento, conduzindo as seções à um “bate papo”. O “Biogracast” inspira-se no método de entrevista documental, adaptando-o para a linguagem moderna da mídia podcast. O registro da história de cada pessoa será realizado mediante a uma entrevista que contorna possíveis limitações de cada pessoa, entregando uma conversa natural e rica de memórias.

2.2.4 O Ato de Biografar A construção de uma biografia pode partir de alguns pontos específicos como: se o personagem está vivo ou já falecido; limitar-se a imparcialidade dos fatos garantido o compromisso de fidedignidade para com a história do personagem; e a relevância histórica ou social do personagem. [...] trata-se de cultivar um gênero que comporta, em primeiro lugar, a sedução do historiador pelo personagem, por sua vida de alguma maneira considerada excepcional e digna de ser o centro de um estudo, por revelar aspectos ainda não abordados pela voltada para o macro, ou por permitir a visualização da tensão entre indivíduo e sociedade. (MALATIAN, 2008, p.26)

Por milhares de anos são realizados registros biográficos, graças a eles que conhecemos a vida de antigos reis, heróis, santos, vilões e tantos outros personagens do passado. As formas de biografar se transformaram junto com o mundo, mas a permanece enquanto ferramenta de registro humano e de memória. Biografia significa a escrita da vida de uma pessoa, é o registro da história de um indivíduo que pode envolver desde a vida privada até vida social. O momento histórico estabelece as referências culturais e geográficas determinam o estilo de vida do personagem, o desenvolvimento pessoal e as relações interpessoais. Portanto uma pesquisa biográfica necessita de uma profunda contextualização de onde e como o personagem está inserido.

A biografia como objeto de estudo permite a discussão sobre os vínculos sociais e históricos que se relacionam com a forma como o personagem teve sua obra e sua trajetória lembrada ou esquecida ao longo do tempo, sua vinculação com diferentes grupos e movimentos, a produção editorial, acadêmica e jornalística, o envolvimento de instituições, da promoção de diferentes eventos e de acontecimentos específicos, além de caracterizandoa como documento, mídia e manifestação política e cultural. (SILVA, 2009, p.163)

O ato de biografar pode ser considerado uma manutenção da memória humana no qual utiliza-se de diferentes mídias tanto para o registro, como também para referenciar fatos históricos, utilizando por exemplo, uma matéria de jornal ou fotografia. A construção narrativa da obra biográfica, conta a trajetória de um indivíduo através do olhar de um autor e o material referencial encontrado ou disponibilizado para ele. As razões ou motivações pelo qual o personagem é escolhido, tende a explicitado pelo autor em algum ponto da narrativa, de acordo com o método aplicado na produção da biografia. As vezes o próprio título da biografia conta essa motivação, mostrando uma frase famosa do personagem ou uma palavra que resuma a essência dele. Uma biografia consiste, na maioria dos casos, de textos ou livros inteiros, no caso do Biogracast os conceitos da biografia são adaptados em recortes e memórias de um indivíduo para garantir o registro da história em um áudio dinâmico e pouco extenso.

CAPÍTULO 3 Bíblia de Produção

3.1. Explicação do Título “Biogracast” O título do podcast constitui-se da junção de três palavras, “biografia”, “grade” e “podcast”. A intenção é utilizar o significado de “biografia”, ou seja, o registro da vida de uma pessoa o que será o principal tema do projeto. O conteúdo é distribuído em uma grade semanal e distribuído nos agregadores de podcast. Assim atribuímos a sigla “gra” para esse fim. Por fim a linguagem do podcast, que utiliza o meio da internet para transferência de áudios com temas inspirativos, documentais e de entretenimento. O nome é original, não existe nenhum outro canal ou títulos em outros formatos que são chamados “Biogracast”.

3.2. Sinopse Um meio onde as pessoas podem registrar a história de suas vidas. O “Biogracast” é um podcast com o objetivo de permitir que qualquer um possa registrar, em áudio, a própria biografia. A todo momento pessoas com histórias incríveis andam pelas ruas, transportes públicos e comércios, porém não fazem ideia do quão inspiradoras suas vidas podem ser. O “Biogracast” dará espaço para todas as histórias, respeitando cada uma, e com o objetivo maior de estimular as pessoas a se conhecerem mais. O podcast é conduzido por uma apresentadora que entrevistará o convidado, garantindo uma conversa confortável.

3.3. Objetivo Geral Produzir um podcast que possa gerar entretenimento, contribuir para o registro de histórias e servir de incentivo para que as pessoas possam conhecer mais umas às outras.

3.3.1 Objetivo Específico Analisar os conceitos de história oral, biografia e entrevista, atribuindo-os à uma linguagem popular utilizada na mídia virtual, podcast.

3.4. Classificação Indicativa Por se tratar de um projeto com diversos convidados diferentes, cada qual com a possibilidade de possuir histórias trágicas ou um dialeto que faz uso palavras obscenas, a Trevo Produções analisou que de acordo com o Guia Prático de Classificação Indicativa¹, solicitado pela Secretaria Nacional de Justiça, a classificação adequada para nosso projeto seria a categoria de 12 anos, na qual pode envolver os seguintes requisitos: •

A.3.3.

DESCRIÇÃO

VIOLÊNCIA

DESCRIÇÃO

VIOLÊNCIA

DESCRIÇÃO DE VIOLÊNCIA - Narrações, cartelas gráficas ou diálogos que narrem atos violentos. EXEMPLO: Personagem confessa assassinato, revelando que matou a facadas. •

A.3.9. EXPOSIÇÃO DE PESSOAS EM SITUAÇÕES CONSTRANGEDORAS OU DEGRADANTES - Assédio moral, constrangimento, degradação ou humilhação que pode ser expressa de várias formas, seja verbalmente ou através de imagens e contextos. A predisposição da(s) pessoa(s) a se envolver(em) em uma situação não é atenuante para o conteúdo humilhante, principalmente se ela o faz por inocência ou em troca de outra coisa (dinheiro, por exemplo). EXEMPLO: Pessoa aceita colocar chapéu de burro em troca de dinheiro; pessoa aceita ser suja com ovos para conseguir participar de um programa de TV; patrão ofende o funcionário no ar; professor humilha aluno que chegou atrasado na sala de aula.

•

A.3.11. OBSCENIDADE - Ato, palavra, escrito ou gesto, em especial os obscenos, com o intuito de ofender ou constranger alguém. EXEMPLO: No trânsito, homem aponta o dedo médio para outro. NÃO RECOMENDADO PARA MENORES DE 12 ANOS Narrações ou diálogos que narram atos violentos. 49

3.5. Descrição do Formato Um podcast é um produto sonoro digital que é hospedado e disseminado via web, e tem também, algumas características especificas. Nos pontos a seguir serão destacados detalhes práticos e técnicos do projeto “Biogracast”.

3.5.1 Conceito do “Biogracast” O “Biogracast” é um canal de podcast com o intuito de registrar uma história. As bases principais para o projeto são o registro da história oral, enquanto um método antropológico, e a entrevista como meio de entretenimento. Adaptamos essas duas bases para a linguagem virtual do podcast. Desenvolve-se em um meio para que as pessoas possam registrar e publicar a história de suas vidas, utilizando uma linguagem contemporânea e confortável para cada entrevistado e para os ouvintes. Dessa forma qualquer um pode ter a oportunidade de registrar a biografia em áudio de suas vidas.

3.5.2 Programação A publicação do podcast será realizada em um episódio semanalmente a partir da data do lançamento.

3.5.3 Sinopse Geral dos Episódios O “Biogracast” te convida a conhecer pessoas, um ato simples, mas que é cada vez menos realizado. A cada semana, a apresentadora Nayara Geronimo irá conversar com uma pessoa disposta a registrar a história da própria vida em uma entrevista. O ouvinte se sentirá parte dessa conversa e poderá se inspirar em muitas das histórias contadas.

3.5.4 Identidade Sonora O episódio se inicia com a vinheta musical composta pela Trevo Produções. Com a introdução do apresentador, a vinheta entra em efeito fade out. Durante todo o diálogo entre apresentador e participante não haverá efeito ou trilha sonora, permitindo uma maior integridade ao registro. Ao final do episódio, enquanto a apresentadora inicia a despedida, a vinheta entra com efeito fade in e se prolonga para os créditos finais.

3.5.5 Vinheta Nossa vinheta será composta por algumas vozes, dizendo o nome “Biogracast”. As vozes serão masculinas e femininas, se distribuindo de forma aleatória na composição sonora. Como o “Biogracast” irá contar a histórias de diversas pessoas, trouxemos essa ideia para a vinheta, sendo que as vozes simbolizam a abrangente diversidade presente no podcast. Produziremos um fundo instrumental para a vinheta do podcast, utilizando referências de músicas brasileiras como por exemplo: “Zóio de Lula”, da banda “Charlie Brown Junior30” e “Reggae do Manero”, da banda “Raimundos31”.

30 Banda formada em 1992, originária da cidade de Santos, SP. Contém as principais influências nos gêneros Rock e Reggae. 31 Banda formada em 1987, originária de Brasília. Suas principais influências são Punk Rock, Rock Alternativo e Reggae.

3.5.6 Apresentador O Biogracast busca por uma apresentação simples, com interações pontuais que frisão o entrevistado como o personagem principal da produção. Uma das referências para a nossa apresentadora, é o diretor Eduardo Coutinho no seu documentário “Edifício Master” com relação ao seu posicionamento de entrevistador e ouvinte das histórias dos participantes do documentário. A segunda referência que trazemos para a apresentação do podcast é o produtor, editor e apresentador do Podcast “Poranduba”, Andriolli Costa, do site “Colecionador de Sacis”. Apesar de se tratar de um tema diferente do proposto pelo Biogracast, ainda sim é uma maneira divertida, leve e atraente de se contar histórias, de uma forma que o espectador se sinta envolvido e inserido pelo apresentador, sendo esse, um dos princípios esperados pelo “Biogracast”. Na escolha da apresentadora, optamos em uma pessoa que se comunica de forma simples e inteligente. Possui dentro da própria ancestralidade uma diversidade de etnias brasileiras, como indígena e nordestina, sendo um dos pontos que facilitam o desenvolver da conversa e a torna uma guia para os convidados. Ela já participou anteriormente de alguns episódios do podcast “Eu não acredito em nada” do site “A Odisseia”, site esse com conteúdo referentes a cultura pop e, principalmente, cinema.

3.5.7 Elenco O “Biogracast” busca um elenco que vai além de pessoas com muitos seguidores em redes sociais, famosas pelos seus talentos ou em busca de algum reconhecimento. Buscamos pessoas com histórias incríveis e até mesmo “comuns”, queremos que o nosso ouvinte se identifique com o convidado. As conversas serão muito mais do que uma entrevista, cada episódio inspirará ou ouvinte a sensação de estar reunido com a família ou amigos, e ouvindo uma boa história. O elenco é composto, por exemplo, de um acompanhante de viagem do transporte público, aquela pessoa que vemos todos os dias no mesmo horário e no mesmo lugar, que pode carregar dentro de si um passado que pode ser inspirador e consolador para muitos dos nossos ouvintes. 52

Para registrar a história no Biogracast, consideramos essencial que o convidado seja maior de idade para melhor abrangência da formação pessoal e social, garantindo assim um conteúdo mais consolidado das experiências de vida do indivíduo.

3.5.8 Participantes e Casting O podcast será apresentado pela Nayara Gerônimo, contando com um convidado especial a cada episódio. Para a seleção dos convidados é realizado uma busca de pessoas que queiram participar da proposta do podcast. Junto com o convidado, damos início um estudo sobre sua história, levantando dados, acontecimentos, relatos e assuntos no qual o participante não se sinta confortável em falar. Uma pré-entrevista é realizada para entender se o convidado está realmente seguro para gravar a própria história. Com o crescimento da audiência, incentivaremos a participação do ouvinte para mandar suas histórias ou indicar pessoas que possam participar do podcast, criando assim uma interação direta com nosso público.

3.6. Referências Audiovisuais A ideia para a produção de um podcast parte, primeiro, do consumo constante dessa mídia pelos membros da Trevo Produções e o anseio de criar algo de cunho social. Para a criação do “Biogracast” baseamo-nos, principalmente, em métodos de entrevista para documentários e registros da história oral, mas adaptando a linguagem a partir de referências de podcasts atuais. Quatro referências destacam-se para projeto “Biogracast”:

Documentário Edifício Master Dirigido por: Eduardo Coutinho Sinopse: O filme registra o cotidiano dos moradores do Edifício Master, em Copacabana, e apresenta um rico painel de histórias. Com 276 apartamentos e 12 andares, o local serve de moradia aos entrevistados, que revelam dramas, solidões, desejos e vaidades.

Nerdcast Sinopse: É um podcast brasileiro fundado em 2006, parte do blog Jovem Nerd. É apresentado por Alexandre Ottoni e Deive Pazos. Está no meio dos podcasts de maior audiência no Brasil. Em 2019, se tornou mais um dos podcasts do Brasil a alcançar a marca de 1 bilhão de downloads.

Flow Podcast Sinopse: descontraída,

Flow longa

Podcast é e

livre,

uma

como

conversa um

papo

descontraído entre amigos. O Flow garante um espaço onde o convidado pode desenvolver suas ideias sem qualquer tipo de pauta ou as restrições normais

outras

mídias,

como

agenda

política/filosófica.

Poranduba Podcast Sinopse: É um podcast sobre as histórias fantásticas

folclore

brasileiro.

Produzido,

apresentado e editado por Andriolli Costa, do site O Colecionador estabelecer

Sacis,

este

diálogo

programa entre

busca saberes

tradicionais, culturas ancestrais, mitos e lendas, com a

cultura

pop,

literatura,

cinema

contemporâneo. Mostrando assim que folclore não está "lá", mas aqui. Que faz parte de nosso dia a dia, inspirando narrativas incríveis que podem tocar a todos nós.

3.7. Público-alvo Por se tratar de um podcast voltado a contar histórias de diversos tipos de pessoas, com idades distintas, gêneros, etnia e costumes; o Biogracast se desenvolve para pessoas de todos os gêneros e estará ao alcance das pessoas de classe A, B e C que possuírem acesso à internet, devido ao podcast estar distribuído nas plataformas digitais. Buscamos atingir principalmente uma faixa etária de 20 a 25 anos, utilizando as histórias captadas como forma de reflexão e inspiração para o cotidiano do ouvinte. O direcionamento para essa faixa etária é, também, pelo fato de que os episódios poderão tratar de assuntos delicados e histórias reais de pessoas que passaram por experiências fortes.

3.8. Postagem e Disseminação A escolha da plataforma no qual o podcast ficará disponível, diz muito sobre o conteúdo exibido nos episódios e faz parte do processo de análise do público-alvo, utilizando ferramentas disponíveis nos agregadores de podcast. A plataforma que melhor condiz com nossas necessidades é o Anchor. Ele compartilha os episódios instantaneamente em vários agregadores e entrega os dados da audiência de cada um. O meio de disseminação da produção Biogracast é realizado totalmente pela internet. Assim que o upload do episódio é realizado no Anchor, um link para feed RSS é gerado permitindo a organização e reprodução em outros streamings de áudio como Spotify e Google Podcasts. O Instagram também é um meio de divulgação, tanto da marca, quanto das produções em si, com declarações exclusivas de convidados e cortes de trechos dos próprios episódios. A primeira temporada do Biogracast consistirá em cinco episódios, sendo um por semana. Cada um contará a história de uma pessoa e os títulos terão uma abordagem que resume a história e chama a atenção do ouvinte, gerando a curiosidade para ouvir o podcast.

3.9. Justificativa Um projeto de mídia em podcast é a melhor opção para nossa produtora. Não só somos ávidos ouvintes de conteúdos de podcasts como, também, dois membros do grupo estão inseridos no mercado profissional de produção de áudio. O mercado de podcasts tem se revelado muito promissor nos últimos anos e o aumento significativo de consumidores e canais, chama a atenção de grandes investidores e publicitários. É comum, atualmente, encontrar nos podcasts mais relevantes, diversas propagandas e até episódios inteiros dedicados a um patrocinador, rendendo milhares de ouvintes. A partir das pesquisas que realizamos para esse projeto, percebemos a carência de um podcast com um teor mais antropológico, dedicado ao registro da história oral de pessoas comuns e experiências incríveis que elas podem ter para contar. Baseamos o nosso estudo nas teorias clássicas para o registro da história oral e unimos isso ao conceito e linguagem atual utilizado nos podcasts. Acima de qualquer intenção comercial, buscamos com o “Biogracast” incentivar as pessoas a se conhecerem mais e darem mais valor e significado para as próprias histórias de vida. Estudamos métodos de entrevista para documentários, com a intenção de construir uma atmosfera confortável para entrevistado e desenvolvermos a sensibilidade de registrar o melhor de cada um. Por fim, pretendemos interagir com os ouvintes através de redes sociais, levando a essência do podcast, descrita acima, para além do áudio em um agregador e incentivar os ouvintes e seguidores a se conhecerem mais e estimular a interação entre eles.

3.10. Orçamento Suposto Produtora: Trevo Produções Produção: Podcast Biogracast Pré-Produção EQUIPE

DURAÇÃO QUANTIDADE VUNITARIO TOTAL

Diretor

5 episódios

1 R$ 2.390,46

R$ 11.952,30

Produtor geral

15 horas

R$ 12,45

R$ 186,75

Produtor auxiliar

15 horas

R$ 9,63

R$ 144,45

1 R$ 2.325,00

R$ 11.625,00

Roteirista

5 episódios

EQUIPAMENTOS Estúdio + equipamentos

15 horas

Software de de gravação/edição Adobe Audition

1 mensal

TRANSPORTE

5 diária

R$ 120,00

R$ 1.800,00

R$ 90,00

R$ 4,40

R$ 616,00

R$ 30,00

DESPESAS Materias usuais

1 semanal

R$ 26.444,50 Produção EQUIPE Tecnico de som

15 horas

R$ 11,50

R$ 172,50

Apresentador

15 horas

R$ 9,10

R$ 136,50

5 diária

R$ 20,00

R$ 400,00

ALIMENTAÇÃO

R$ 709,00 Pós-produção Editor

5 diária

R$ 239,00

R$ 1.195,00 R$ 1.195,00

TOTAL SEM IMPOSTOS

R$ 28.348,50

IMPOSTOS 13,76% TOTAL GERAL

R$ 3.900,75 R$ 32.249,25

3.10.1 Orçamento Real Produtora: Trevo Produções Produção: Podcast Biogracast Pré-Produção EQUIPE

DURAÇÃO QUANTIDADE UNITARIO TOTAL

Diretor

5 episódios

R$ 0,00

Produtor geral

15 horas

R$ 0,00

Produtor auxiliar

15 horas

R$ 0,00

R$ 90,00

R$ 4,40

R$ 352,00

R$ 30,00

Roteirista

5 episódios

EQUIPAMENTOS Estúdio + equipamentos

15 horas

Software de de gravação/edição Adobe Audition

1 mensal

TRANSPORTE

5 diária

DESPESAS Materias usuais

1 semanal

R$ 472,00 Produção EQUIPE Tecnico de som

15 horas

R$ 0,00

Apresentador

15 horas

R$ 0,00

5 diária

R$ 20,00

R$ 700,00

ALIMENTAÇÃO

R$ 700,00 Pós-produção Editor

5 diária

R$ 0,00

R$ 0,00 R$ 0,00 R$ 1.172,00

TOTAL SEM IMPOSTOS IMPOSTOS 13,76% TOTAL GERAL

R$ 161,26 R$ 1.333,26

3.11. Cronograma de Produção 1ª Etapa Entrar em contato com o convidado / agendar gravação

2ª Etapa Recolher informações sobre o convidado

3ª Etapa Elaborar perguntas para a pauta conforme relatos obtidos

4ª Etapa Gravação do podcast

5ª Etapa Edição do podcast

6ª Etapa Distribuição para plataformas digitais

CONSIDERAÇÕES PARCIAIS GUSTAVO DE SENA BALOG 1866800-3 Antes do início do período letivo concordamos em produzir um canal de podcast. Um dos motivos para essa decisão, foi a experiência particular que cada integrante da Trevo tem, tanto com produções de conteúdo em áudio, quanto a produção da mídia podcast em si. O grande motivo para a escolha do tema, foi o anseio que nós temos de produzir um conteúdo que realmente possa fazer alguma diferença direta na vida das pessoas e que possibilite um contato e interação com o público-alvo, algo possível nos formatos de podcast. Durante o processo de pesquisa para a fundamentação do tema, eu descobri uma curiosidade intrínseca em mim, sobre conhecer a origem das coisas e entender como funciona um processo de pesquisa, conhecer os escritores e as motivações deles. A produção da escrita deste projeto atribuiu em mim, um anseio maior pela leitura e pela interpretação dos textos. O estudo do podcast realmente me agrada e me faz entender que, mesmo com produções relativamente simples, é possível atingir um público massivo de maneira positiva e entregado um conteúdo que pode fazer do cotidiano das pessoas. Espero algo incrível do processo produção experimental do “Biogracast” e vivências que possa lembrar e levar comigo na vida profissional. Por fim, percebi ainda mais a importância e as dificuldades de um diretor de projeto audiovisual, foi um grande enriquecimento para minha vida acadêmica a experiência de dirigir o Biogracast. As orientações dos professores foram de enorme uma importância para o meu exercer dessa função.

MATEUS DALTIERE DE OLIVEIRA 1875733-2 Chego no fim desta etapa da vida com sentimento de dever cumprido até então; com diversos erros e acertos, discussões e amizades. Sinto que realmente pertenço a esse ramo, onde sempre buscarei me desenvolver cada vez mais, mantendo acesa minha ambição, paixão e busca de conhecimentos. Sobre este último projeto, o podcast Biogracast, tive funções diferentes do meu costume, no qual era mais focado na pós-produção. Participei inicialmente, junto de meus colegas, na idealização do projeto. Por termos várias opções de formatos para desenvolvermos, nos reunimos durante as férias de janeiro para estarmos preparados com o início do primeiro semestre. A escolha do formato podcast foi de agrado para todos, devido às nossas proximidades com produtos sonoros e consumo deles. Depois de termos a ideia formulada, meu próximo passo foi, junto de Nayara Gerônimo, buscar participantes que se encaixassem em nossas buscas. Foi uma tarefa nova para mim, pois não havia exercido profundamente algo do tipo em outros projetos. Ao mesmo tempo com que ia buscando por participantes, fomos desenvolvendo o corpo da bíblia, no qual eu também não tive muita participação no decorrer do curso. Fui em busca de classificação indicativa, orçamento do projeto, entre outras pesquisas. Durante todo o processo de desenvolvimento, me dediquei em manter a organização; tomando conta dos prazos de entregas do TCC, andamento das pesquisas e função de cada integrante, utilizando a ferramenta do Trello. Acredito que dessa forma foi muito melhor para mantermos sempre o projeto alinhado, sem deixar escapar tarefas, andamentos e afins. Fui responsável também pela criação da vinheta do podcast. Juntamente com Gustavo Balog, direcionamos a trilha para o reggae brasileiro, pegando referências de Raimundos e Charlie Brown Jr. Após a definição, gravei os instrumentos, fazendo também mixagem, masterização e a coleta de vozes, tanto masculinas quanto femininas para comporem a vinheta. Foi um trabalho que me sinto muito confortável em desenvolver, devido minha paixão por música / produção musical. 63

Durante a gravação dos episódios fui fazendo a decupagem ao vivo, processo que considero essencial para que haja uma edição direta, mais rápida e precisa. Por fim, tenho muito a agradecer meus amigos Gustavo Balog e Nayara Gerônimo por sempre se dedicarem muito no desenvolvimento do projeto; abraçando a ideia desde o início, respeitando sempre a produtora, professores e convidados. Agradeço também aos professores Krishna Tavares, Alexandre Henrique e Bruno Tavares pelos conselhos e ensinamentos para o desenvolvimento do Biogracast.

NAYARA GERONIMO DA SILVA 1879076-3 Inicialmente gostaria de agradecer a todo o corpo docente da Universidade Cruzeiro do Sul que fez parte da realização, não só deste, mas de todos os projetos, que eu tive o prazer de compor durante esses 4 anos de curso. Um agradecimento especial aos meus colegas que me acompanham nessa trajetória há 4 semestres, que me auxiliaram, me ensinaram, e principalmente, foram companheiros em todos os momentos, ao Professor Alexandre que me acompanhou, foi persuasivo e me fez admirar ainda mais as mídias audíveis que possuímos em todos os meios de comunicação, um verdadeiro mestre do rádio; Professora Krishna que desenvolveu tanto meu lado profissional, como pessoal, visando meu crescimento como além de estudante de comunicação, um ser pensante, e a todos os demais professores que fizeram parte dessa história. Em se tratando do trabalho de conclusão de curso, foi um dos melhores momentos da Universidade, digo com propriedade, pois tive o prazer de trabalhar com colegas organizados, e desempenhados a realizar o melhor, o que auxiliou o grupo como um todo, no cumprimento de prazos, e excelência nas entregas. Todas as orientações foram objetivas e nos levaram para caminhos que realmente fizeram diferença no nosso projeto, o que também foi um sucesso na orquestram do trabalho. Eu me vi de diversas maneiras durante o curso, me vi em posições que jamais pensei em ocupar, como apresentadora de um programa de televisão, no mais sempre na pós-produção que se tornaria a minha “zona de conforto” e trabalhando atualmente com a mídia: “podcast” me sinto numa posição que apesar de desafiadora, é também confortável e amável. Como apresentadora, e designer digital do grupo, me senti desafiada em entregar uma apresentação, que além de instruir o convidado, o apresentaria para o público, com a fidelização dos fatos, conforto, e acima de tudo, respeitando as suas vivências. Notei com o TCC que além de ser comunicóloga eu me sinto feliz e realizada com a minha escolha, apesar de todas as dificuldades que já ocorreram e ainda irão

ocorrer, estou grata pela minha escolha e por todo o caminho que trilhei para chegar até aqui. Agradeço a todos os familiares e amigos que também me ajudaram nessa jornada da comunicação, em especial, gostaria de citar duas pessoas que me acompanharam desde que a comunicação não passava de um sonho, meus primos, André e Adriana, que me deram todo o apoio e fizeram questão de participar disso, os meus pais, Francisca e Francisco, que me viram chorar muitas vezes, por diversos motivos, mas se nesse momento tenho motivos para derramar lágrimas é apenas pela alegria e pelo prazer de dever cumprido.

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