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Proposta

Sinopse O Desvendando o Cinema é um programa do gênero humorístico. Produzido pela produtora Tarantino Produções, dirigido por Lívia Mello. Apresentado por Kelly França e Vinícius Coradi. O programa dá espaço para a sétima arte e o audiovisual no geral, a cada temporada muda um pouco o foco com a primeira sendo em filmes mais clássicos e seus efeitos. Um programa voltado para o público infanto juvenil sendo apresentado por Sr. Lumière um diretor meio frustrado e cinéfilo acompanhado por Kelly França sua produtora, onde ambos trazem curiosidade e ensinam efeitos especiais depois os testando em Carlos S.P.

Objetivo O programa Desvendando o Cinema tem como objetivo principal trazer informações e curiosidades sobre o cinema e o audiovisual, despertando assim o interesse para o telespectador a conhecer mais sobre a sétima arte e para até mesmo produzir algo em casa. Como se trata de um programa onde o público-alvo é infanto juvenil,

buscamos deixar uma linguagem mais fluida e informal. Justificamos o uso dessa linguagem no programa com base na pesquisa de Amorim (2018): “passaram a investir em textos menos formais e mais “conversados” com o público, como uma maneira de simplificar o entendimento e facilitar a comunicação com todos os nichos de consumidores [...] O objetivo é “aproximar plataformas e atrair os jovens do ambiente online para a televisão e vice e versa [...] cria uma identificação com o público jovem, que se informa majoritariamente pela internet. Além disso, o produto tem um texto cheio de termos coloquiais e, por vezes, expressões popularizadas na internet.”

Formato Desvendando o Cinema é um programa humorístico infantil composto por 5 episódios de aproximadamente meia hora cada, o programa apresenta os formatos televisivos humorístico e infantil, isso por apresentar uma pitada de humor à assuntos voltados ao público infanto-juvenil dividido em 3 blocos, onde no segundo se apresenta com mais foco os experimentos e curiosidades.

Teleformato O programa inicialmente terá uma metalinguagem, por ser um programa dentro de um programa, já que nossos personagens sabem que estão em um programa e estão o apresentando, inicialmente contará com 3 personagens, sendo eles: José Lumière: Um diretor que adora fazer gambiarras em suas produções, e por ser um diretor prepotente, ele irá explicar como serão feitas as coisas para seus filmes. Kelly França: Assistente do Lumière, optamos deixar o nome do membro da produtora por já ser frança, local do “nascimento” do cinema e assim dialogando com o nome Lumière também. Ela estará sempre o ajudando e sendo a voz da razão do programa, principalmente quando o diretor erra, ela irá dar afirmações nas informações do diretor. Carlos S.P.: A ideia deste personagem é ele ser a pessoa comum, a quem iriam explicar o que está acontecendo, sendo também alívio cômico da equipe já que será a cobaia das experiências.

Mecânica do formato O programa terá 3 blocos onde o primeiro é uma conversa e a apresentação do programa, o segundo sendo um pouco mais longo onde explica os experimentos e as curiosidades, e o terceiro colocando ideias para fazer curtas com estes experimentos e mostrando o resultado caseiro que dá para reproduzir em casa e com isso a finalização. Buscamos deixar com uma linguagem mais fluida e informal, principalmente pelo público-alvo,

mas

também

por

conversar

com

personalidade

dos

personagens/atores, já que ele quer ensinar de forma simples. O programa também contará com a presença de um storytellings no meio, narrado por algum dos personagens. Storytelling é um termo da língua inglesa que significa história e contar, e se trata disso de acordo com Vieira, 2019: “é a arte de contar, desenvolver e adaptar histórias utilizando elementos específicos - personagem, ambiente”. Estes storytellings será sobre a jornada de algum diretor ou alguém do meio do audiovisual. No piloto será sobre a carreira de Steven Spielberg que dirigiu e produziu diversos filmes, e está presente no piloto com referências a “Gremlins”, “Tubarão” e “E.T. O Extraterrestre”.

Direção de Arte e Cenografia Conceito Visual O conceito visual do programa foi escolhido para obter uma atmosfera mais próxima possível de um galpão, um ambiente que estivesse esquecido, abandonado onde vivia o cineasta falido Lumière, que é o nosso personagem principal do programa. As cores escolhidas do círculo cromático foram as cores quentes, que de certa forma é o que define a identidade visual da produtora Tarantinos, que já nos acompanha desde o primeiro semestre, e neste não seria diferente. Escolhemos tecido e tijolos para dar textura e profundidade.

Concept Board

Logo

Cenografia

O cenário continha uma bancada amarela, onde em sua superfície continha duas câmeras VHS, do lado direito e ao lado esquerdo uma home video system com fitas VHS em cima. Logo atrás no cenário temos o Chroma Key azul, uma cortina e uma escada e para terminar a composição do cenário, temos a cadeira do diretor, uma claquete, uma película do e.t e no chão uma caixa plástica com pôsteres enrolados. Justificativa: As escolhas foram feitas pensando em introduzir o telespectador aos bastidores das gravações cinematográficas, mostrando ao público jovem (que é nosso público alvo) que esse universo pode ser extremamente divertido e interessante.

Enquadramento Principal

Figurino e Maquiagem O figurino foi escolhido para mostrar ao público suas devidas funções, a personagem Kelly é uma jovem antenada nas tendências da atualidade, enquanto o Lumiére é um cineasta falido que vive nos fundos de um estúdio, e seu fiel escudeiro Carlos Sérgio Pontes a.k.a Carlos S.P funcionário do estúdio que sempre o ajuda quando necessário.

Produção ● Cadeira do Diretor; ● Bancada Amarela; ● Chroma Key; ● Fitas VHS; ● Home vídeo VHS; ● Câmeras VHS; ● Caixa com os pôsteres; ● Cortina; ● Claquete; ● Pelúcia E.T.; ● Escada.

Making Of

Edição Quase todos os programas de televisão são editados de alguma forma, pode ser durante ou após a produção em si. O tipo de edição escolhida pela produtora foi em parte durante a gravação no estúdio (linear com imagens escolhidas pelo diretor do programa ao vivo) e grande parte na pós-produção através da edição não linear, selecionando arquivos de áudio e vídeo que foram montados através do software Premiere CC 2020. A edição foi planejada através das instruções das aulas de edição que nos indicaram sobre as questões da habilidade, técnica e arte. A edição feita durante e após as gravações foi ancorada através do som, ou seja, da fala do apresentador e apresentadora. No caso das narrativas inseridas na pós-produção foi pensada através do tempo dramático, sendo um programa Humorístico, utilizou-se de quadros externos para complementação do programa, como por exemplo, o curta-metragem. O método da montagem escolhida na pós produção para o programa no estúdio foi a Rítmica pois utilizamos diferentes câmeras pegando diferentes ângulos e enquadramentos. Já no curta, sendo gravação externa, foi utilizado a montagem Harmônica para construir significado para as cenas. O espectador a compreender o lado psicológico dos personagens principais do nosso enredo. A utilização dos planos médios, primeiro plano e plano americano foram mais explorados em nosso programa televisivo para facilitar a visualização da movimentação e reconhecimento dos apresentadores para a compreensão da sequência apresentada para o nosso espectador. O curta foi gravado com maioria das cenas em Plano Close Up para captar as sensações dos personagens.

Plano Americano

Plano Médio

Close Up

Plano Médio

Super Close

Plano Detalhe

Pensando nas seis regras de cortes de Walter Murch, a equipe de pós produção viu a necessidade de usar quatro das seis regras, sendo elas, emoção, história, ritmo e linha do olhar.

Storyboard Curta

A equipe de pós-produção se responsabiliza perante o telespectadores pelas escolhas do nosso editor. Não violamos os diálogos a fim de distorcer ou criar um significado diferente a partir dos depoimentos de nossos convidados ou apresentadores. Os efeitos e cortes de montagem somente foram utilizados para a otimização e impulsionar o ritmo da montagem para compor o total do programa a ser transmitido. Pensando assim, preservamos as características éticas dos profissionais envolvidos em nossa produção e respeitando os princípios de boa conduta da edição.

Veiculação Terça-Feira, 14:30 às 15, no canal Futura. O Canal Futura, pertencente a programadora Globosat fundada em 1997, oferece em sua programação uma grade de conteúdo voltada ao entretenimento e educação. Foi escolhido pensando que o programa Desvendando o Cinema se incluir no gênero humorístico infantil e em seu formato ter um pouco do institucional que usado nesse gênero orienta o telespectador a fazer uma tarefa, e a emissora tem parte de seu conteúdo voltado a estes formatos de entretenimento.

Foi apresentando no livro do Aronchi de Souza sobre estudos realizados em meados aos anos 90 apontam que pouco menos de 70% de produções são nacionais,e que isso se dá pela a afinidade do público, sendo a categoria mais assistida a de entretenimento. Souza, 2015 também diz:

“Cada emissora tem sua personalidade e cada programa, seu status, seu poder maior ou menor de prender a atenção. A pesquisa ‘Olhos na TV”, da agência Lintas, mostrou claramente que “os programas de maior agrado tendem a prender mais a atenção do telespectador durante o intervalo comercial.”

A estratégia de veiculação do programa é ocupar o espaço das terças de tarde, das 14:30 às 15, visto que é um horário da grade do Canal Futura do qual há conteúdo parecido e parte do público poderá assistir ao programa. Esse horário foi selecionado pela falta de programas destes moldes neste horário em outros canais.

Público-Alvo O programa Desvendando o Cinema faz parte do gêneros humorístico e infantil de mesmo formatos televisivos. Por meio da utilização de linguagem informal temos como público pessoas de classe A e B do país, das faixas etárias de 12 a 17 anos. De acordo com o Mídia Fatos, na modalidade de TV por assinatura a audiência é segmentada em 49% masculina e 51% feminina, sendo que as classes AB representam uma parcela expressiva da audiência, e a classe C vem sido registrado crescimento constante entre os assinantes. A TV por assinatura tem destaque para a audiência mais jovem, a faixa etária de 12 a 17 anos ocupa cerca de 57% dos telespectadores.

Classificação Indicativa Orientados pelo Manual de Classificação Indicativa criado pelo Ministério da Justiça em 2018 concluímos que o mais apropriado para o programa é adotar a faixa etária para maiores de 12 anos de idade, levando em conta a linguagem do programa que pode apresentar descrição de violência, exposição de pessoa em situação constrangedora, presença de sangue

Justificativa Com o surgimento da televisão, alguns programas infantis do rádio foram migrados para lá, em seu estágio inicial continha apenas 2 canais: TV Tupi (1950-1980) e TV Record (1952). Colvara aponta em sua pesquisa que em um primeiro momento a televisão era elitista, pelo seu valor ser um pouco a menos de um carro na época, sendo então considerada artigo de luxo. O primeiro programa voltado para o público infantil foi o Gurilândia (1951), exibido pela TV Tupi e era a migração de um dos programas de rádio, e ao fim do ano era exibido O Clube do Papai Noel, programa que ficou no ar por mais de 20 anos. Sobre os programas desta época é mencionado por Colvara (2007): “Os programas infantis desta época refletem uma preocupação com a cultura transmitida e com o estímulo à leitura, por isso os teatros infantis com obras relevantes da literatura infantil. As gincanas também tinham este fundo cultural, uma vez que exploravam conhecimentos gerais sobre literatura, música e artes como também a expressão artística das crianças.”

Na década de 1960 com a inauguração de mais alguns canais se há uma diversificação na programação, mas apenas dois apresentavam o formato de desenho animado, e este modelo durou até a década de 1970, isso por causa, principalmente de estar no período do regime militar no Brasil. Após este momento se teve outra reformulação nos programas sendo alguns de destaque Xou da Xuxa (1986), Art Attack (1990), O Mundo de Beakman (1992), TV Colosso (1993), Castelo Rá Tim Bum (1994), TV Globinho (1994). Tendo o propósito de ensinar e/ou entreter um estudo feito pelo Centro Regional de Estudos para o Desenvolvimento da Sociedade da Informação mostra que 8 em cada 10 crianças tem acesso à internet, 77% usam para assistir a vídeos e apenas 23% usam para outras coisas. O programa Desvendando o Cinema foi criado com o objetivo de trazer informações e curiosidades sobre a sétima arte, um programa como esse teria a diferença de falar unicamente sobre essa arte assim despertando o interesse do telespectador sobre este tema, e o programa irá explicar sobre os bastidores de forma descontraída, com personagens carismáticos, e experiências caseiras, num cenário que remete ao tema cinematográfico.

Fundamentação Teórica Humorístico é um gênero de programa televisivo, na categoria de entretenimento. Na televisão brasileira o entretenimento é a categoria mais presente, visto que possui elementos que prendem a audiência e trabalha. Proporciona divertimento, satisfação pessoal e boa disposição, em determinadas circunstâncias e contextos, o entretenimento tem como adjunto um propósito sério. Apesar do histórico de sucesso, os programas humorísticos não estão presentes na grade de programação de todas as redes, por vários motivos. E no formato “seguem vários estilos, de tradicionais, como dos de auditório, aos mais ousados, como os documentários ou entrevistas” (ARONCHI DE SOUZA, 2015, p.114). Sobre o humor no geral Teffé diz (2017): “Muitas vezes, o humor é construído a partir de uma visão crítica do mundo e do comportamento humano. Além de ser marcado pela descontração, o humor vale-se do exagero, da hipérbole, do óbvio e do absurdo para provocar o riso ou, ao menos, um sorriso. Charges, paródias e piadas não podem ser interpretadas literalmente ou consideradas como verdades absolutas .”

No formato infantil ele se firma em atrações que despertam o interesse dos jovens e no formato geralmente há personagens criados que exploram o folclore e brincadeiras, com atividades que ensinam a construir coisas utilizando materiais que se tem em casa. Outros formatos que entra em partes nos gêneros são a esquete, por ter um momento onde um dos personagens irá encenar um texto curto, isto é bastante usado no gênero que estamos trabalhando. E também o Institucional, onde orienta o telespectador a realizar alguma tarefa.

Fundamentação Teórica do Tema O tema principal do programa é sobre o cinema e o audiovisual, arte que só foi possível a partir de 1889 com a criação do cinetoscópio por William Dickson, alguns anos depois desenvolveram o cinematógrafo que após ser patenteado pelos irmãos Lumière, começaram a fazer algumas produções cinematográficas, por causa disso eles são os “pais” do cinema, e nos colocamos no nome de um de nossos

personagens. Como atesta Edgar Morin em “O Cinema, ou O Homem Imaginário” (2014):

“Por sua própria natureza, e desde o seu aparecimento, o cinematógrafo era essencialmente espetáculo: ele exibia suas cenas e espectadores, para espectadores, e implicava assim a teatralidade que ele desenvolveria em seguida através da direção, da mise-en-scène. De resto, os primeiros filmes do cinetoscópio já apresentavam lutas de boxe, atrações de music-hall e pequenas cenas. O próprio cinematógrafo, desde seu primeiro dia, já mostrava o homem que regava as plantas sendo regado pela mangueira. A ‘espetacularidade cênica’ aparece assim ao mesmo tempo que o cinematógrafo.”

Parte do programa e a explicação de alguns efeitos especiais do cinema, que graças ao avanços da tecnologia começaram a ser divididos em efeitos especiais, aqueles que são feitos na pós-produção e os efeitos mecânicos ou práticos, que são feitos já na filmagem, nesse caso como diz o Farinaccio (2018) entram “os cenários, modelos em miniatura, maquetes, bonecos animado e abrangem também maquiagem e o uso de próteses para alterar a aparência de atores.” ele também menciona que há os efeitos ópticos que envolvem o posicionamento de câmera, iluminação. Nos efeitos, chegamos a foca no piloto o sangue falso, que inicialmente quando os filmes eram preto e branco eles usavam calda de chocolate para dar a consistência de sangue, com a chegada da cor ele foi substituído por corante vermelho misturado a outros produtos.

Considerações Respondendo ao desafio Após escolhido o tema e como seria desenvolvido o programa através de reuniões remotas, o maior medo da produtora foi o de não conseguir gravar a maior parte do programa no estúdio, por termos um tempo reduzido, e por parte da equipe não pode comparecer devido ao isolamento social que ainda está presente, mas mesmo com isso, conseguimos gravar as partes de maior importância que seria a apresentação, o encerramento do programa, e também de como se fazia as experiências, e já pensando nisso deixamos a parte do curta e do storytelling para ser feito depois, já que poderia ser realizado com ainda menos gente da equipe e com recursos reduzidos, já que um seria só o audio e o trabalho de edição que teve mais tempo para se organizar. É redundante dizer que foi uma experiência desafiadora, mas fizemos o melhor possível, para se entregar o melhor no tempo e condições que foram nos dado.

Relato individual Alexandre Henrique Sobre minha experiência, minha maior tensão foi não conseguirmos gravar 100% do programa na aula e também termos passado do horário previsto, porém fora isso acredito que aprendemos bastante coisa principalmente sobre organização e se divertimos bastante, em meio a pandemia o aprendizado é querendo ou não um pouco menos principalmente por nosso curso ser algo um pouco mais prático. Mas nota 10 a todos meus companheiros e sei que não está fácil pra nenhum aluno, e ano que vem vamos voltar mais fortes do que nunca.

Daniel Kalil Por mais que estejamos em uma pandemia, pela primeira vez pudemos nos reunir para fazer uma gravação do programa, foi meio trabalhoso por estarmos afastados do estúdio desde a pandemia, mas com calma e paciência tudo fluiu bem para que tivéssemos um bom trabalho pra poder apresentar no dia da apresentação do Inter. Minha participação nesse trabalho foi o personagem “Carlos Sérgio Pontes” e pra mim foi uma experiência totalmente nova pois, até o presente momento, participava apenas da produção, ou seja, o “por trás das câmeras”, participar estando na frente das câmeras foi algo pra mim um tanto desafiador até porque sou um pouco tímido mas aos poucos perde – se essa timidez e aos poucos você vai ganhando confiança pra querer fazer mais participações, e sobre o curta, foi algo interessante de se gravar justamente por estar entre grandes colegas e pela ansiedade de ver o material pronto e não tínhamos experiência alguma, mas fomos tentando deixar algo fluido.

Gabriely Viana Pra mim, a realização desse trabalho foi uma experiência sensacional, porque foi o meu primeiro contato com o estúdio de TV. O semestre passado seria pra gente produzir um programa até com gravações em externa, mas veio toda essa questão da pandemia e acabamos fazendo tudo em casa, já nesse semestre tivemos mais contato com os equipamentos e com o estúdio e isso é muito importante para o nosso desenvolvimento e para conhecer mais da nossa área. Estou com muita expectativa para os próximos trabalhos e espero que gostem do resultado da produção desse semestre.

Glória Barbosa Produzir um programa de TV em plena pandemia é um desafio e tanto ainda mais quando tudo que você precisa fazer é remotamente e só a gravação é presencial, mas ainda assim vale a pena ainda mais quando se ama o que está fazendo. Fiquei muito feliz com o que foi conquistado nesse programa e com tudo que aprendi, e

apesar de todas as dificuldades que enfrentei junto aos meus colegas me sinto realizada e grata.

Itallo Vieira Um trabalho qualquer que seja ele, vai demandar muito esforço e dedicação. A vida nos traz sabedoria e conhecimento a cada ação que fazemos. Estamos vivendo em momento muito delicado e árduo, não está sendo fácil a adaptação, no entanto isso tudo é um grande aprendizado. Este trabalho interdisciplinar me colocou a prova muitos conhecimentos. Em fase de mudança de turma, de empresa e de grupo, me esforcei muito para conseguir acompanhar cada etapa do programa, procurar estar presente e aprender com todas dificuldades. Este processo tem sido torturante e difícil, mas muito proveitoso pois tenho me dedicado para conseguir o melhor de mim. O grupo não esteve em seus melhores momentos de união, mas ainda assim consegui ver a perseverança da Livia( diretora geral do programa) em colocar tudo no eixo. Percebi que temos muito a melhorar, tanto quanto profissionais como ser humano, ter empatia com as diferentes fases que cada integrante do grupo esta passando é fundamental para conseguir concluir o trabalho. Com isso, sou grato pelo carinho e dedicação com os envolvidos neste trabalho em se empenhar e não desistir no meio do caminho.

Jenyffer Souza Experiência trabalhosa, porém, acredito que não há trabalho que não dê trabalho para fazer. O mais gratificante é que no final de cada interdisciplinar o resultado é sempre gratificante. Roteiro é uma das funções mais difíceis e requer muita criatividade e paciência.

Jordânia Luara Acabei ficando com a função de sonoplasta no programa Desvendando o Cinema e pauteira no programa de rádio, duas funções que realizei de casa, pois não pude comparecer às gravações presenciais. Em relação ao programa de tv, uma das maiores dificuldades na minha função foi a questão dos direitos autorais. Haviam muitas músicas que eu queria utilizar, como “The Robots” da banda Kraftwerk e outras mais, entretanto por conta dos direitos tive que procurar por outras músicas para compor a trilha do programa. Sobre a escolha da trilha – acabamos conversando sobre a identidade sonora do programa e me falaram que gostavam muito da idéia de músicas mais anos 80, mais com sintetizadores, etc, por isso que muitas das faixas que foram escolhidas tem essa “vibe”. A pauta de rádio foi um pouco extensa pois o meu intuito foi colocar muita informação para a roteirista ter o máximo de informações possíveis. Foi muito bacana trabalhar com a pauta do nosso programa de rádio pois como o assunto é o mundo pop – principalmente séries, é bem divertido fazer a pesquisa do assunto, sem falar que mesmo de séries que eu conhecia, acabei descobrindo uma ou outra curiosidade que eu nunca tinha lido ou ouvido falar a respeito.

Kelly França As atividades feitas neste semestre assim como todos os outros foram desafiadoras, fui apresentadora e diretora de arte, funções na qual ainda não havia exercido. Fiquei tensa e até um pouco perdida, mas aos poucos tudo foi se desenvolvendo. Trabalhar a parte artística foi uma experiência que quero levar para a vida toda. Sobre a pré produção, foi necessário diversas reuniões para que o resultado final fosse finalmente decidido. No dia da gravação houve algumas dificuldades, mas no fim conseguimos concluir com sucesso.

Lívia Mello Eu me prontifiquei a ser diretora por ser uma função que ainda não tinha realizado e queria ter logo a experiência, já tinha noção das responsabilidades que viria a ter,

antes da gravação estava falando praticamente todo dia com os roteiristas e com a direção de arte, sobre como seria o programa, pelo fato de continuarmos no isolamento social estas conversas ocorreram por vias virtuais. Para o dia de gravação me preparei o melhor possível, pois além das conversas teve ensaio com a equipe e os atores, fiz também uma ordem do dia para saber o que e em que ordem o programa seria gravado, porém mesmo com tudo isso no dia de gravar estava bem ansiosa, mas joguei ao universo e acreditei no melhor, por só termos duas horas para gravar que infelizmente ultrapassamos este tempo limite e ficou uma cena para ser gravada de forma externa. No fim fizemos nosso melhor e confiei em grande parte da produtora pois devido a pandemia alguns acabaram ficando com mais funções e se mostraram mais interessados que outros.

Pedro Mendes A Produção devido seu prazo foi rápida e intensa e como Roteirista eu tive um tempo curto porém suficiente para processo criativo da escrita. Enquanto escrevia com auxílio da equipe de arte pude imaginar como seria o programa o que me ajudou no roteiro, assim depois de terminado foram feitas pequenas alterações conforme foi feito testes e ensaios. Minha experiência como Assistente de Produção começa antes da gravação auxiliando a organizar e preparar tudo para o momento da gravação. No dia da Produção estava meio perdido porém com a ajuda do professor e as ordens da direção fui me achando e servi para a comunicação entre a direção e os apresentadores. A equipe se mostrou variada, algum com mais interesse do que outro,isso se deve pela pandemia e o trabalho extracurriculares o que atrapalhou no peso das funções com uns fazendo mais do que do outros

Thais Abade Como o grupo já foi formado desde o primeiro semestre acredito que todos tinham ideias similares com o que queriam como projeto final para o programa de TV, e acho que foi bem trabalhado de acordo com os dias para melhorar e fechar a ideia,

as conversas com o Professor Bruno sobre a primeira versão do roteiro e as reuniões sobre o rumo do roteiro também ajudaram a fazer todo mundo pensar em ideias melhores e terminar o roteiro. O mesmo para o programa de rádio, após conversar em reunião sobre possíveis ideias para a rádio foi possível pegar ideias de todo mundo e juntar tudo. Acho que o grupo tem um bom trabalho em equipe e querem sempre fazer o melhor e tudo dentro do prazo, entrei neste semestre na faculdade e no grupo e espero ter seguido o ritmo da produtora.

Thais Manfredo O projeto interdisciplinar teve objetivo o desenvolvimento de um programa de tv e rádio, com um grande desafio que estamos passando no momento. O mais desafiador desse inter foi ter que planejar e pensar como poderíamos desenvolver as ideias de cada integrantes da produtora a distância, e pensar em uma forma de montar de pensar em um cenário. Para elaborar o tema do programa de tv foi feitas reuniões virtuais até que chegamos em um consenso de juntar duas ideias de dois integrantes da produtora, e com isso começamos a desenvolver o roteiro, pauta como deveríamos abordar o assunto de uma forma diferente, decidir qual função cada integrante gostaria de trabalhar nesse projeto. Na parte do cenário foi um pouco mais complicada do que pensamos, tiveram muitas ideias e opiniões diferente e foi preciso decidir qual das ideias iríamos colocar em prática. Por normas de segurança tivemos pouco tempo para montar o cenário de acordo com o que nós queríamos e que adornar com a ideia do programa. Em forma técnica no estúdio de tv e rádio não foi complicado porque já tinham uma experiência nos estudo desde do primeiro semestre. Nesse momento conseguimos descobrir novos formas de aprendizado trabalho em equipe, uma nova era no audiovisual.

Vinícius Coradi Foi uma experiência exaustiva e estressante porém muito boa, fazer todo um programa de televisão a partir do zero já é algo desafiador, estando em uma pandemia só piora as coisas, bolar todo o figurino foi bem desafiador por ser uma área que não entendo muito mas me interesso bastante, mas creio que no fim o programa como um todo ficou realmente muito bom.

Yuri Ramalho Meu primeiro projeto na Cruzeiro, ainda sem conhecer meus companheiros de grupo foi uma bela experiência onde fui bem acolhido por todos e a instituição tem belos espaços para desempenhar as atividades, não tinha tido feito trabalhos como câmera, então foi interessante aplicar na prática os exercícios de espaçamento e ângulos.

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ESCAPE to Nowhere. Direção de Steven Spielberg. S.I., 1961. (40 min.), son., color. EVIL Dead. Direção de Fede Alvarez. Produção de Sam Raimi, Bruce Campbell, Robert Tapert, Joseph Drake, Nathan Kahane, J.R. Young, Peter Schlessel, Sally Campbell. Roteiro: Sam Raimi, Fede Alvarez, Rodo Sayagues. Eua: Ghost House Pictures, 2013. (91 min.), son., color. Legendado. FARINACCIO, Rafael (org.). História dos efeitos especiais no cinema #1: o início na virada do séc. xix. o início na virada do séc. XIX. 2018. Disponível em: https://www.tecmundo.com.br/cultura-geek/130728-historia-efeitos-especiais-cinema1-inicio-virada-sec-xix.htm#:~:text=Uma%20coisa%2C%20porém%2C%20não%20p odemos,chegou%20aos%20olhos%20do%20público.. Acesso em: 17 out. 2020. FERNANDES, Claúdio (org.). Origem do Cinema. Disponível em: https://mundoeducacao.uol.com.br/historiageral/origem-cinema.htm#:~:text=A%20ori gem%20do%20Cinema%20está,capturar%20“imagens-movimento”.&text=A%20capt ura%20da%20“imagem-movimento,e%20inventor%20americano%20Thomas%20Ed ison.. Acesso em: 17 out. 2020. FIRELIGHT. Direção de Steven Spielberg. Roteiro: Steven Spielberg. S.I., 1964. (135 min.), son., color. GREMLINS. Direção de Joe Dante. Produção de Steven Spielberg, Kathleen Kennedy, Frank Marshall, Michael Finnell. Roteiro: Chris Columbus. Eua: Warner Bros. Pictures, 1984. (106 min.), son., color. Legendado. JAWS. Direção de Steven Spielberg. Produção de Richard D. Zanuck, David Brown. Roteiro: Peter Benchley, Carl Gottlieb. Eua: Universal Pictures, 1945. (124 min.), son., color. Legendado. JURASSIC Park. Direção de Steven Spielberg. Produção de Kathleen Kennedy, Gerald R. Molen, Patricia Blau, Jules Roman. Roteiro: David Koepp, Michael Crichton. Eua: Universal Pictures, 1993. (127 min.), son., color. KILL Bill: Vol 1. Direção de Quentin Tarantino. Produção de Lawrence Bender, Bob Weinstein, Harvey Weinstein, Mitsuhisa Ishikawa, Erica Steinberg, E. Bennett Walsh,

Katsuji Morishita. Roteiro: Quentin Tarantino. Eua: Miramax, 2003. (111 min.), son., color. Legendado. LOURENÇO, Rafael. Articulações do Ombro (Glenoumeral). 2020. Disponível em: https://www.kenhub.com/pt/library/anatomia/articulacao-do-ombro-glenoumeral. Acesso em: 08 nov. 2020. MÍDIA Fatos. Disponível em: http://midiafatos.com.br/dados/. Acesso em: 15 out. 2020. MINORITY Report. Direção de Steven Spielberg. Produção de Jan de Bont, Bonnie Curtis, Gerald R. Molen, Walter F. Parkes, Ronald Shusett, Peter M. Tobyansen, Gary Goldman. Roteiro: Scott Frank, Jon Cohen. Eua: 20Th Century Fox, 2002. (145 min.), son., color. MORIN, Edgar. O Cinema, ou O Homem Imaginário: ensaio de antropologia sociológica. São Paulo: É Realizações, 2014. PESQUISA Sobre o Uso das Tecnologias de Informação e Comunicação nas Escolas Brasileiras: TIC educação 2018. São Paulo: Núcleo de Informação e Coordenação do Ponto Br, 2019. 416 p. Disponível em: https://cetic.br/media/docs/publicacoes/216410120191105/tic_edu_2018_livro_eletro nico.pdf. Acesso em: 26 out. 2020. POLTERGEIST. Direção de Tobe Hooper. Produção de Steven Spielberg, Frank Marshall. Roteiro: Steven Spielberg, Michael Grais, Mark Victor. 1982. (114 min.), son., color. PSYCHO. Direção de Alfred Hitchcock. Produção de Alfred Hitchcock. Roteiro: Robert Bloch, Joseph Stefano. Eua: Shamley Productions, 1960. (109 min.), son., P&B. Legendado. RAIDERS of the Lost Ark. Direção de Steven Spielberg. Produção de George Lucas, Frank Marshall, Howard G. Kazanjian, Douglas Twiddy. Roteiro: George Lucas, Philip Kaufman, Lawrence Kasdan. Eua: Paramount, 1981. (115 min.), son., color.

READY Player One. Direção de Steven Spielberg. Produção de Steven Spielberg, Daniel Lupi, Donald de Line, Dan Farah, Adam Somner, Kristie Macosko Krieger. Roteiro: Zak Penn, Ernest Cline. Eua: Warner Bros. Pictures, 2018. (140 min.), son., color. SANGUE falso utilizado nos filmes de terror já foi feito com chocolate. 2013. Disponível em: https://m.folha.uol.com.br/folhinha/2013/10/1364630-sangue-falso-utilizado-nos-filme s-de-terror-ja-foi-feito-com-chocolate.shtml. Acesso em: 15 out. 2020. SAVING Private Ryan. Direção de Steven Spielberg. Produção de Gary Levinsohn, Steven Spielberg, Mark Gordon, Ian Bryce. Roteiro: Robert Rodat. Eua: Paramount, 1998. (169 min.), son., color. SCHINDLER’S List. Direção de Steven Spielberg. Produção de Steven Spielberg, Kathleen Kennedy, Branko Lustig, Gerald R. Molen. Roteiro: Thomas Keneally, Steven Zaillian. Eua: Universal Pictures, 1993. (195 min.), color. SOUZA, José Carlos Aronchi de. Gêneros e formatos na televisão brasileira. 2. ed. São Paulo: Summus Editorial, 2015. 196 p. STEVEN Spielberg - Director & Producer. S.I.: Biography, 2012. (5 min.), Youtube, son., color. Disponível em: https://www.youtube.com/watch?v=i8MJJIGOfas. Acesso em: 29 out. 2020. STEVEN SPIELBERG! (JURASSIC PARK, TUBARÃO) - TUDO SOBRE. 2016. (34 min.), Youtube, son., color. Disponível em: https://www.youtube.com/watch?v=gt3pER1Dcds. Acesso em: 29 out. 2020. TAVARES, Bruno Rogério. Game Show: Os Formatos Interativos Para a TV Digital e Novas Mídias. São Bernado do Campo: Universidade Metodista de São Paulo, 2011. TEFFÉ, Chiara de (org.). Humor e liberdade de expressão: vale tudo?. vale tudo?. 2017. Disponível em: https://feed.itsrio.org/humor-e-liberdade-de-expressão-vale-tudo-3f3e2177b0cc. Acesso em: 24 out. 2020.

THE Color Purple. Direção de Steven Spielberg. Produção de Steven Spielberg, Kathleen Kennedy, Frank Marshall, Peter Guber, Jon Peters, Quincy Jones, Carole Isenberg. Roteiro: Menno Meyjes, Alice Walker. Eua: Warner Bros. Pictures, 1985. (154 min.), son., color. THE Post. Direção de Steven Spielberg. Produção de Steven Spielberg, Tim White, Adam Somner, Kristie Macosko Krieger, Amy Pascal, Trevor White. Roteiro: Josh Singer, Liz Hannah. Eua: 2017, 2017. (116 min.), son., color. THE Sugarland Express. Direção de The Sugarland Express. Produção de Richard D. Zanuck, David Brown. Roteiro: The Sugarland Express, Matthew Robbins, Hal Barwood. Eua: Universal Pictures, 1974. (110 min.), son., color. VERTIGO. Direção de Alfred Hitchcock. Produção de Alfred Hitchcock, James C. Katz. Roteiro: Pierre Boileau, Thomas Narcejac, Alec Coppel, Samuel A. Taylor. Eua: Paramount, 1958. (128 min.), son., color. Legendado. VIEIRA, Dimitri (org.). O que é Storytelling?: o guia para você dominar a arte de contar histórias e se tornar um excelente storyteller. O guia para você dominar a arte de contar histórias e se tornar um excelente Storyteller. 2019. Disponível em: https://comunidade.rockcontent.com/storytelling/#:~:text=Storytelling%20é%20um%2 0termo%20em,uma%20mensagem%20de%20forma%20inesquecível. Acesso em: 30 out. 2020. WAGNER, Beatriz da Silva; MENDES, Raphael Pereira. Análise de manifestações patológicas em residencial multifamiliar localizado na cidade de Palhoça/SC: estudo de caso. 2020. 20 f. Monografia (Especialização) - Curso de Engenharia Civil, Unisul, Palhoça, 2020. WAR Horse. Direção de Steven Spielberg. Produção de Steven Spielberg, Kathleen Kennedy. Roteiro: Lee Hall, Richard Curtis. Eua: Dreamworks Pictures, 2011. (146 min.), son., color. WAR of the Worlds. Direção de Steven Spielberg. Produção de Kathleen Kennedy, Colin Wilson, Paula Wagner, Gregory Alpert, Damian Collier. Roteiro: Josh Friedman, David Koepp, H.G. Wells. Eua: Dreamworks Pictures, 2005. (116 min.), son., color.

Apêndices

PROGRAMA DESVENDADO O CINEMA – PGM N°01 09/10/2020 (SEXTA FEIRA) BLOCO 01 APRESENTADOR TEMPO SET ABERTURA E ESCALADA __________________________________________________ VINICIUS CORADI CROMA: Poster “Psicose”, “Tubarão”,”Kill Bill” e “Gremlins” --------------------- __________________________________________________ KELLY FRANÇA 4` CENTRO

------------------------- ***VT*** DANIEL KALIL BLOCO 02 APRESENTADOR TEMPO EXPERIÊNCIA DE SANGUE FALSO (3 TIPOS) __________________________________________________ 5’ CROMA: Clipes de “Kill Bill” e a “Morte do Demônio” __________________________________________________ ______ EXPERIÊNCIA DE SLIME VINICIUS 5, -------------------- KELLY ______ CROMA: Poster Gremlins 2` EXPERIENCIA: EFEITO VERTIGEM Gc: clip do Filme “vertigo” BLOCO 03 APRESENTADOR TEMPO CURIOSIDADES DO CINEMA DANIEL 1 -------------------- --------- Introdução:ao Curta VINICIUS 5 ------------------------------------------------------------------------------ ________ CURTA: O BICHO _____ KELLY 2 GROMA: Cenário de floresta ENCERRAMENTO

SET CENTRO

SET

CENTRO

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Jenyffer Souza e Pedro de Moura

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02/10/2020

30 min

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ÁUDIO

BLOCO 1 {{RODA VT - VINHETA DE ABERTURA}}

(CONVERSA ENTRE O VINICIUS E A KELLY NA BANCADA ESPERANDO O PROGRAMA COMEÇAR) (VINICIUS) ENTÃO KELLY, ONTEM EU ESTAVA COM VONTADE DE VER FILMES CLÁSSICO, E EU ASSISTI PSICOSE E TUBARÃO E TIVE UMA ÓTIMA IDEIA PARA HOJE (KELLY) EU TAMBÉM DECIDI ASSISTIR ALGUNS CLÁSSICOS, E VI KILL BILL E GREMLINS (VINICIUS) EU ESTOU PENSANDO FAZER UMA COISA MEIO... (DANIEL INTERFERE) (DANIEL) OPA, ZÉ LUMIERE, JÁ VAMOS COMEÇAR A GRAVAR, TA BEM? (VINICIUS E KELLY) OKAY, ESTOU PRONTO

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Jenyffer Souza e Pedro de Moura

Desvendando o Cinema

02/10/2020

30 min

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ÁUDIO (DANIEL) CÂMERA OKAY, LUZ OKAY, TRÊS,DOIS,UM E AÇÃO (VINICIUS) IMAGINE UM FILME, UM GRANDE FILME QUE MARCA A HISTÓRIA DO CINEMA, AGORA PENSE NUM LOCAL ONDE PODEMOS FAZER. EM UM GRANDE ESTÚDIO TALVEZ, MAS PORQUE NÃO…. DENTRO DE CASA? (KELLY) BOM, FAZER UM FILME EM CASA TALVEZ NÃO VIRE UM BLOCKBUSTER, OU O FILME MAIS FAMOSOS DA TERRA, PORÉM ATÉ MESMO OS CINEASTAS MAIS FAMOSOS COMEÇARAM PRODUZIR EM CASA. QUER SABER COMO FAZER ISSO? ENTÃO VENHA COM A GENTE EM DESVENDANDO O CINEMA

{{RODA VT - VINHETA DE PASSAGEM}} GC - SR. LUMIÈRE DIRETOR DE CINEMA

{{RODA VT - VINHETA DE PASSAGEM – Driving a Car Without Light 00:14 – 00: 25}} (VINICIUS) OLÁ EU SOU SR. LUMIÈRE

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Jenyffer Souza e Pedro de Moura

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02/10/2020

30 min

VÍDEO GC - KELLY FRANÇA PRODUTORA

(KELLY COMEÇA A ANOTAR) (CROMA- POSTER FILME PSICOSE E TUBARÃO)

(CROMA- POSTER KILL BILL PT.1 E GREMLINS) (VINICIUS FALA ENTUSIASMADO) (CROMA - CENAS DA LUTA DE KILL BILL, GREMLINS DERRETENDO E VERTIGO EM TUBARÃO )

ÁUDIO (KELLY) E EU SOU KELLY FRANÇA, E VAMOS FAZER... O QUE VAMOS FAZER HOJE? (VINICIUS) BOM, HOJE QUERO FAZER UM CURTA COM TOQUES DE PSICOSE DO HITCHCOCK E TUBARÃO DO MEU AMIGO SPIELBERG. PENA QUE ELE NÃO SABE QUE É MEU AMIGO (KELLY) E SE TIVESSE ALGUMAS COISA DE KILL BILL E GREMLINS? (VINICIUS) VOCÊ TEVE UMA ÓTIMA IDEIA KELLY!!! VAMOS FAZER UM CURTA QUE VAI TER SANGUE FALSO COMO KILL BILL E TUBARÃO, SLIME COMO GREMLINS E POR QUE NÃO MEU EFEITO FAVORITO ,VERTIGEM DO TITIO HITCHCOCK (KELLY) EU ACHO UMA ÓTIMA IDEIA, EU VOU PEGAR OS INGREDIENTES E JÁ VOLTAMOS (VINICIUS) ENQUANTO ISSO, FIQUEM COM OS COMERCIAIS

(BREAK)

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Jenyffer Souza e Pedro de Moura

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02/10/2020

30 min

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ÁUDIO

BLOCO 2 (KELLY COLOCA NA MESA ALGUNS INGREDIENTES)

(VINICIUS) ACHA QUE PEGOU TUDO? (KELLY) OLHA EU ACREDITO QUE SIM (VINICIUS) OKAY, VAMOS COMEÇAR PELO O QUE EU ACREDITO SER O EFEITO MAIS CLÁSSICO DO CINEMA O SANGUE FALSO (KELLY) PARA ISSO, PEGUEI GEL,CORANTE VERMELHO, UM CORANTE PRETO, MEL, CHOCOLATE E UM POUCO DE ÁGUA. (VINICIUS) EXATAMENTE KELLY, VAMOS MOSTRAR ALGUMAS FORMAS DE FAZER SANGUE, MAS ISSO NÃO IMPEDE DE VOCÊ AÍ DE CASA TESTAR OUTRAS FORMAS, SEJA CRIATIVO! VAMOS COMEÇAR PELO MAIS SIMPLES, O SANGUE EM PRETO E BRANCO.

GC: INGREDIENTES: CHOCOLATE

(KELLY) QUANDO O FILME É EM PRETO E

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02/10/2020

30 min

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ÁUDIO BRANCO PODEMOS USAR CHOCOLATE POIS TEM UM ASPECTO PARECIDO, FOI ASSIM QUE UMAS DAS CENA DE PSICOSE FOI GRAVADA.

(GC- CENA DO ASSASINATO NO BANHO DE PSICOSE)

{{Sobe BG – The Entertainer a partir de 00:09}} (VINICIUS) É SÓ COLOCAR O CHOCOLATE E DEIXAR EM PRETO E BRANCO

(VINICIUS ESTALA OS DEDOS) GC - FILTRO PRETO E BRANCO {{Desce Bg}} (KELLY) E ASSIM TEMOS O NOSSO PRIMEIRO EFEITO ESPECIAL (KELLY ESTALA OS DEDOS) GC- TIRA O FILTRO PRETO E BRANCO

GC: INGREDIENTES: 2 COLHERES DE MEL CORANTE VERMELHO ÁGUA

(KELLY) AGORA VAMOS FAZER O SANGUE COMESTÍVEL. PARA ISSO VAMOS PEGAR O MEL E COLOCAR DUAS COLHERES NESSE RECIPIENTE QUE É MAIS OU MENOS A QUANTIDADE QUE IREMOS FAZER, E COLOCAMOS CORANTE POUCO A POUCO ATÉ FICAR NO TOM QUE A GENTE QUER. (VINICIUS) E AGORA SÓ PARA DEIXAR COM TOQUE MAIS REALISTA VAMOS COLOCAR UM POUCO DE ÁGUA, UMA

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02/10/2020

30 min

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ÁUDIO TAMPA DE GARRAFA, E JÁ É O SUFICIENTE. E TEMOS NOSSO SEGUNDO TIPO DE SANGUE. LEMBRANDO QUE ESSA MESMA RECEITA PODE SER FEITA COM GLUCOSE DE MILHO

(KELLY) SABE ONTEM EU VI QUE O TARANTINO USOU CERCA CROMA: CENA DE KILL BILL E CHUVA QUATROCENTOS E CINQUENTA DE SANGUE EM “A MORTE DO GALÕES DE SANGUE FALSO PARA DEMÔNIO” FAZER KILL BILL E ISSO NÃO CHEGA NEM PERTO DO RECORDE. QUE FOI NA REFILMAGEM DE “A MORTE DO DEMÔNIO”. UTILIZARAM DUZENTOS MIL GALÕES PARA FAZER UMA CHUVA DE SANGUE (VINICIUS) ISSO É MUITA COISA, A GENTE FICA SÓ COM O NOSSO POTINHO MESMO. BOM DEPOIS DESSA INFORMAÇÃO ACHO QUE PODEMOS FAZER O SANGUE NÃO COMESTÍVEL (KELLY) AH VERDADE, JÁ IA ESQUECENDO. GC: INGREDIENTES: GEL DE CABELO CORANTE VEMELHO CORANTE PRETO

VAMOS PEGAR O GEL, E COLOCAR O CORANTE VERMELHO, DA MESMA FORMA QUE ACABAMOS DE FAZER, MAS DEPOIS DE BEM MISTURADO COLOQUE UM POUCO DE CORANTE PRETO PARA DAR UM AR MAIS

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02/10/2020

30 min

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ÁUDIO REALISTA, SE QUISER DEIXAR ELE MAIS LÍQUIDO PODE COLOCAR UM POUCO DE ÁGUA. (VINICIUS) OKAY, ACHO QUE JÁ É O SUFICIENTE DE SANGUE,PODEMOS IR PRO PRÓXIMO ITEM QUE É...?

CROMA: POSTER DO GREMLINS GC: INGREDIENTES: COLA BRANCA CORANTE (QUALQUER COR) BICARBONATO DE SÓDIO ÁGUA OXIGENADA 10%

(KELLY) SLIME DO GREMLINS (VINICIUS) PARA ISSO VAMOS PRECISAR DE COLA BRANCA, CORANTE DA SUA PREFERÊNCIA, BICARBONATO DE SÓDIO E ÁGUA OXIGENADA DEZ PORCENTO. (KELLY) A COLA SERÁ O TAMANHO DA SUA SLIME ENTÃO PRIMEIRO COLOCAMOS A COLA NO POTE E DEPOIS ADICIONAMOS O CORANTE. E AGORA VAMOS FAZER O QUE CHAMAMOS DE “ATIVADOR” (VINICIUS) EM UM RECIPIENTE SEPARADO, VAMOS COLOCAR METADE DE UMA COLHER DE SOBREMESA DE BICARBONATO DE SÓDIO. E AGORA COLOCAMOS A ÁGUA OXIGENADA ATÉ COBRIR O BICARBONATO

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Jenyffer Souza e Pedro de Moura

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02/10/2020

30 min

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ÁUDIO

(KELLY) É IMPORTANTE FAZER AO POUCOS PARA VOCÊ NOTAR O PONTO E ECONOMIZAR RECURSO. AGORA COM O ATIVADOR PRONTO VAMOS ADICIONAR EM PEQUENAS QUANTIDADES PARA TER UM MAIOR CONTROLE DA SLIME. (VINICIUS) AGORA QUE TEMOS NOSSOS GREMLINS DERRETIDO, VAMOS ENSINAR A FAZER O EFEITO VERTIGEM. PRA ISSO VOU PEGAR A MINHA CÂMERA, MAS DÁ PRA FAZER NO CELULAR TAMBÉM E VOU PEDIR PRA KELLY FICAR NA FRENTE DA CÂMERA, PARA EU MOSTRAR PARA VOCÊS COMO FUNCIONA.

(KELLY) VOCÊS SABIAM QUE O EFEITO VERTIGEM OU EM INGLÊS VERTIGO FOI INVENTADA PELO CINEASTA ALFRED HITCHCOCK EM SEU FILME COM O MESMO NOME DO EFEITO.

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02/10/2020

30 min

VÍDEO GC - MOSTRAR EFEITO VERTIGO DE ALFRED HITCHCOCK

ÁUDIO ELE INVENTOU ISSO PARA DAR JUSTAMENTE ESSA SENSAÇÃO DE TONTURA. (VINICIUS) ESSE EFEITO CONSISTE BASICAMENTE EM DAR ZOOM ENQUANTO A CÂMERA SE AFASTA, OU A CÂMERA SE APROXIMA ENQUANTO TIRA O ZOOM. VAMOS DEMONSTRAR. (KELLY) É IMPORTANTE QUE A IMAGEM SEJA MAIS ESTÁVEL POSSÍVEL, POR ISSO VOCÊ PODE USAR UM SLIDER, OU UM SKATE OU UMA CADEIRA COM RODINHAS. (VINICIUS) E É IMPORTANTE LEMBRAR QUE AS PRIMEIRAS VEZES NÃO IRÁ SAIR PERFEITO, É PRECISO DE EQUIPAMENTO E EXPERIÊNCIA. MAS FAÇA ESSE EFEITO COM O QUE VOCÊ TEM E REFAÇA QUANTA VEZES QUISER ATÉ SAIR BOM PARA VOCÊ (KELLY) ÓTIMO, TEMOS TUDO PRONTO PARA O CURTA. (VINICIUS)

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02/10/2020

30 min

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ÁUDIO SIM, MAS VAMOS DAR UMA PAUSA PARA COMER. PRODUZIR TUDO ISSO ME DEU FOME. (KELLY) ENTÃO VAMOS COMER E VOLTAMOS DEPOIS DOS COMERCIAIS

(BREAK) BLOCO 3

(BREAK)

{{VT - VINHETA DE PASSAGEM}} (VINICIUS) ACHO QUE COMER ALGUMA COISA ANTES DA GRAVAÇÃO AJUDA MUITO (KELLY) EU TAMBÉM, MAS VAMOS COMEÇAR O CURTA, PORQUE NESSE MEIO TEMPO TIVE UMAS IDEIAS (VINICIUS) ÓTIMO, VOU FALAR COMO ESTOU PENSANDO EM FAZER E VOCÊ FALA A SUA IDEIA E A GENTE JUNTA TUDO NO FINAL. (KELLY) OKAY (VINICIUS) MINHA IDEIA COMEÇA COM UM BICHO FOFO E APARENTEMENTE

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02/10/2020

30 min

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ÁUDIO INOFENSIVO ENCONTRANDO NOSSO ATOR OU ATRIZ (KELLY) PORQUE A GENTE NÃO CHAMA O CARLOS COMO NOSSO ATOR? (VINICIUS) ISSO BOA IDEIA. CARLOS VENHA AQUI, SUA VIDA VAI MUDAR A PARTIR DE HOJE, VOCÊ SERÁ O NOSSO ATOR PRINCIPAL DO GRANDE CURTA QUE IREMOS FAZER

(CARLOS ENTRA EM CENA) (VINICIUS) PESSOAL, VOS APRESENTO CARLOS SERGIO PONTES, ELE É O TÉCNICO DE MANUNTEÇÃO AQUI DO ESTÚDIO GC- CARLOS S.P TÉCNICO DE MANUTENÇÃO

(DANIEL) OLÁ GENTE, TUDO BEM COM CEIS? (KELLY) ENTÃO CARLOS, VAMOS FAZER UM CURTA E COMO O SR. LUMIÈRE DISSE ANTES VAI COMEÇAR COM UM BICHO FOFO E INOFENSIVO ENCONTRANDO O CARLOS. (VINICIUS) SIM, E CONTINUANDO MEU RACIOCÍNIO ESSE BICHO NA

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02/10/2020

30 min

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ÁUDIO VERDADE É UM TIPO DE ESPÉCIE HOSTIL E QUE VAI ATACAR O CARLOS (DANIEL) EIN?! (KELLY) CALMA, O BICHO É DE MENTIRA E VAMOS USAR SANGUE FALSO EM VOCÊ PRA FINGIR QUE ESTÁ FERIDO (VINICIUS) COLOCAMOS SANGUE COMESTÍVEL ESCORRENDO UM POUCO DA BOCA DO CARLOS, E O COM O SANGUE COMUM COLOCAMOS NO BRAÇO COMO SE ESTIVESSE ARRANHADO, MAS ANTES DO BICHO ATACAR ELE COLOCAMOS O EFEITO VERTIGEM QUANDO ELE PERCEBER QUE O BICHO NA VERDADE NÃO É INOFENSIVO. (KELLY) E NO FIM O CARLOS ESMAGA O BICHO TRANSFORMANDO ELE EM SLIME (VINICIUS) EU ESTAVA PENSANDO A MESMA COISA, VAMOS GRAVAR!!!

{{VT - VINHETA DE TRANSIÇÃO}} (VINICIUS)

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02/10/2020

30 min

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ÁUDIO KELLY, CARLOS, ENTENDERAM COMO VAI ACONTECER? (KELLY E DANIEL) SIM (KELLY) TÁ TUDO PRONTO AQUI, CLAQUETE NA MÃO

(VINICIUS) NO UM A KELLY BATE A CLAQUETE E COMEÇAMOS A AÇÃO TRÊS, DOIS,UM E AÇÃO! (KELLY BATE A CLAQUETE)

(KELLY BATE A CLAQUETE)

(CARLOS ANDA E VÊ UM BICHO) (DANIEL) EI OLHA QUE FOFO, COMO VOCÊ ESTÁ CARINHA?! (CARLOS PEGA O BICHO NA MÃO) (DANIEL) VOCÊ É FOFO ACHO QUE TUDO BEM SE EU TE PEGAR NÉ (O BICHO PEGA UMA TESOURA)

(EFEITO VERTIGO NO ROSTO DO CARLOS)

(CARLOS COMEÇA A GRITAR)

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Jenyffer Souza e Pedro de Moura

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02/10/2020

30 min

VÍDEO (O BICHO COMEÇA A LUTAR COM O CARLOS)

ÁUDIO {{ Desce Bg}} (DANIEL) AI MEU DEUS, NUNCA MAIS CONFIO EM ESPÉCIES FOFAS DESCONHECIDAS!!

(CARLOS ESMAGA O BICHO E ELE VIRA SLIME) (DANIEL) O QUE FOI ISSO QUE EU ACABEI DE ENFRENTAR, FOI UMA ESPÉCIE DE GREMLINS?! {{VT - VINHETA DE TRANSIÇÃO}}

{{VT - VINHETA DE TRANSIÇÃO – Galactic Outpost }} (VINICIUS E KELLY ENTRAM APLAUDINDO) (KELLY) CONSEGUIMOS,TERMINAMOS! (VINICIUS) E O CARLOS É UM ÓTIMO ATOR (DANIEL) OBRIGADO, O PRAZER FOI MEU (VINICIUS) MAGNÍFICO!! E ASSIM ACABA O DESVENDANDO O CINEMA, ESPERAMOS QUE O QUE

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Jenyffer Souza e Pedro de Moura

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02/10/2020

30 min

VÍDEO

ÁUDIO VOCÊ APRENDEU AQUI, TE INSPIRE NAS SUA PRODUÇÕES (KELLY) E ESPERAMOS QUE TENHA SE DIVERTIDO (DANIEL) EU CURTI, ADOREI ATUAR (VINICIUS) EU TAMBÉM E ESPERAMOS VOCÊS SEMANA QUE VEM EM….. (TODOS OS APRESENTADORES FALAM) DESVENDANDO O CINEMA

{{VT - VINHETA DE FINALIZAÇÃO}} GC - CRÉDITOS FINAIS: DIREÇÃO: LIVIA MELLO DIREÇÃO DE ARTE: KELLY FRANÇA DIREÇÃO DE FOTOGRAFIA: GLORIA BARBOSA PAUTA: KELLY FRANÇA E THAIS ABADE ROTEIRO: JENNIFER SOUZA E PEDRO DE MOURA

ROTEIRO

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Jenyffer Souza e Pedro de Moura

Desvendando o Cinema

02/10/2020

30 min

VÍDEO OPERADORES DE CÂMERA: YURI RAMALHO, ALEXANDRE HENRIQUE E GABRIELY VIANA OPERADOR DE ÁUDIO: THAIS MANFREDO CONTRA REGRA: ALEXANDRE HENRIQUE PRODUÇÃO: GLORIA BARBOSA ASSISTENTE DE PRODUÇÃO: PEDRO DE MOURA ELENCO: DANIEL KALIL COMO CARLOS S.P KELLY FRANÇA COMO KELLY FRANÇA VINICIUS CORADI COMO SR.LUMIÉRE EDIÇÃO E VINHETA: ITALLO VIEIRA SONOPLASTIA: JORDÂNIA LUARA

ÁUDIO

Storytelling

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TEMPO

Lívia Mello

Storytelling Spielberg

29/10/2020

5 min

VÍDEO

ÁUDIO

COLOCA DO INÍCIO ATÉ OS 13 SEGUNDOS DO CLIPE: SPIELBERG TRADUÇÃO: EU GOSTO DE LEVAR AS PESSOAS A UM CINEMA ESCURO, COM MILHARES DE ESTRANHOS, E DAR-LHES UMA EXPERIÊNCIA QUE NÃO VÃO ESQUECER

STEVEN SPIELBERG É PROVAVELMENTE O CINEASTA MAIS CONHECIDO DO MUNDO CONTEMPORÂNEO SENDO O DIRETOR QUE MAIS APARECE NA LISTA DOS CEM MELHORES FILMES AMERICANOS DE TODOS OS TEMPOS EM UMA LISTA QUE SÓ CONSIDEROU OS FILMES NORTE AMERICANOS STEVEN ALLAN SPIELBERG NASCEU EM DEZOITO DE DEZEMBRO DE MIL NOVECENTOS E QUARENTA E SEIS SENDO UM DOS PIONEIROS DA NOVA HOLLYWOOD COMEÇOU A FILMAR COM UMA CÂMERA SUPER OITO AOS DOZE ANOS “A TRAIN WRECK” NUMA TRADUÇÃO LIVRE “UMA BATIDA DE TRENS” QUE ENVOLVIA SEUS TRENS DE BRINQUEDO

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CLIPE FUGA DO INFERNO CLIPE FIRELIGHT CLIPE AMBLIN

EM MIL NOVECENTOS E CINQUENTA E OITO, ELE SE TORNOU UM ESCOTEIRO E PARA CONSEGUIR UM DISTINTIVO FEZ UM FILME CHAMADO “THE LAST GUNFIGHT” E AINDA AOS TREZE ANOS FEZ “FUGA DO INFERNO” ONDE SEUS AMIGOS PARTICIPARAM E CHEGOU A GANHAR UM FESTIVAL EM MIL NOVECENTOS E SESSENTA E TRÊS, FEZ SEU PRIMEIRO LONGA INDEPENDENTE “FIRELIGHT” NA ÉPOCA DE ENTRAR PARA A FACULDADE NÃO CONSEGUIU VAGA NO CURSO DE CINEMA ENTÃO CURSOU LITERATURA INGLESA AINDA ESTUDANDO ACEITOU UM ESTÁGIO NA UNIVERSAL STUDIOS NO DEPARTAMENTO DE EDIÇÃO E LHE FOI DADO A OPORTUNIDADE DE FAZER UM CURTA DE VINTE E SEIS MINUTOS “AMBLIN” O DIRETOR DO ESTÚDIO FICOU IMPRESSIONADO, JÁ QUE ISSO LHE RENDEU ALGUNS PRÊMIOS E OFERECEU UM CONTRATO DE SETE ANOS DE DIREÇÃO,ASSIM SPIELBERG SE TORNOU

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IMAGEM ROD SERLING E JOAN CRAWFORD IMAGEM JOHN WILLIAMS IDEIA: ELE FEZ MUITO BLOCKBUSTERS ENTÃO NA EDIÇÃO FAZER TIPO UMA CONTAGEM

O DIRETOR MAIS NOVO A SER CONTRATADO POR UM ESTÚDIO GRANDE NESSA ÉPOCA TRABALHOU NO EPISÓDIO PILOTO DE “GALERIA DO TERROR” ESCRITO POR ROD SERLING E ESTRELADO POR JOAN CRAWFORD APÓS DIRIGIR ALGUMAS SÉRIES E FILMES PARA TELEVISÃO FEZ O FILME “LOUCA ESCAPADA” EM MIL NOVECENTOS E SETENTA E QUATRO E ESTA PRODUÇÃO MARCOU SUA PARCERIA COM O COMPOSITOR JOHN WILLIAMS. O PONTO DE VIRADA DE SUA CARREIRA FOI “TUBARÃO” CHEGANDO A FATURAR MAIS DE CEM MILHÕES SE TORNANDO UM BLOCKBUSTER ISTO É UMA OBRA CONSIDERADA POPULAR E QUE ARRECADOU MUITO DINHEIRO A PARTIR DESTE FILME, OS GRANDES ESTÚDIOS PASSARAM A INVESTIR NESTE MODELO

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CLIPE KING KONG CLIPE SUPERMAN FOTO GEORGE LUCAS CENA INDIANA JONES

QUE ATRAI VÁRIAS PESSOAS DURANTE O VERÃO DO HEMISFÉRIO NORTE. ISTO LHE RENDEU O PRIVILÉGIO DE TOTAL AUTONOMIA DE SEUS PROJETOS, RECUSANDO DIRIGIR TUBARÃO 2, KING KONG E SUPERMAN SEU SEGUNDO BLOCKBUSTER FOI “CONTATOS IMEDIATOS DE TERCEIRO GRAU” EM MIL NOVECENTOS E SETENTA E SETE O FILME RECONTA A HISTÓRIA DE “FIRELIGHT” E LHE RENDEU A SUA PRIMEIRA INDICAÇÃO DE DIREÇÃO NO OSCAR NA DÉCADA DE MIL NOVECENTOS E OITENTA COMEÇOU UMA PARCERIA COM GEORGE LUCAS REALIZANDO ASSIM MAIS UM BLOCKBUSTER, “CAÇADORES DA ARCA PERDIDA” FILME QUE LHE RENDEU OUTRA INDICAÇÃO AO OSCAR SENDO O PRIMEIRO FILME DO INDIANA JONES, QUE CONTEVE MAIS TRÊS SEQUÊNCIAS, POR ENQUANTO

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CENA ET CENA POLTERGEIST CENA DE VOLTA PARA O FUTURO CENA A COR PÚRPURA

EM MIL NOVECENTOS E OITENTA E DOIS LANÇOU OUTRO BLOCKBUSTER, QUE LHE RENDEU OUTRA INDICAÇÃO AO OSCAR; “E.T, O EXTRATERRESTRE” ENTRE OITENTA E DOIS E OITENTA E CINCO PRODUZIU ALGUNS FILMES SENDO ELES: “POLTERGEIST”, “OS GOONIES” ADAPTAÇÃO DA SÉRIE “ALÉM DA IMAGINAÇÃO” E INICIOU A PRODUÇÃO DA TRILOGIA “DE VOLTA PARA O FUTURO” POR CAUSA DA PRIMEIRA CONTINUAÇÃO DE INDIANA JONES E GREMLINS FOI CRIADO A CLASSIFICAÇÃO “PG-13” NOS ESTADOS UNIDOS, JÁ QUE O FILME TINHA COMO PÚBLICO-ALVO AS CRIANÇAS MAS TINHA CERTO NÍVEL DE VIOLÊNCIA EM MIL NOVECENTOS E OITENTA E CINCO DIRIGIU “A COR PÚRPURA” MOSTRANDO QUE TAMBÉM ERA CAPAZ DE FAZER FILMES DRAMÁTICOS

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CENA IMPÉRIO DO SOL CENA JURASSIC PARK CENA A LISTA DE SCHINDLER CENA RECEBENDO O OSCAR LOGO DREAMWORKS

SEGUIU ESSA LINHA MAIS MADURA TAMBÉM EM “O IMPÉRIO DO SOL”. EM MIL NOVECENTOS E NOVENTA E TRÊS ELE VOLTOU A FAZER, NÃO UM, MAS DOIS BLOCKBUSTERS O PRIMEIRO SENDO JURASSIC PARK, QUE VOLTOU A QUEBRAR RECORDES E SE TORNOU O MAIOR FENÔMENO E O SEGUNDO “A LISTA DE SCHINDLER” QUE RETRATA O MARTÍRIO DOS JUDEUS NA SEGUNDA GUERRA MUNDIAL, E POR ESTE ELE CONSEGUIU LEVAR SEU OSCAR DE DIREÇÃO FINALMENTE COM O SUCESSO DESTE FILME ELE USOU O DINHEIRO PARA FORMAR A FUNDAÇÃO SHOAH, QUE TEM COMO OBJETIVO MANTER EM ABERTO AS GRAVAÇÕES DOS SOBREVIVENTES DO HOLOCAUSTO JÁ COM A CARREIRA CONSAGRADA ELE FUNDOU A DREAMWORKS E INAUGUROU AS PRODUÇÕES COM O FILME AMISTAD

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CENA O RESGATE DO SOLDADO RYAN IMAGEM COM O KUBRICK CENA GUERRA DOS MUNDOS CENA PRENDA-ME SE FOR CAPAZ CENA THE POST

E NO ANO SEGUINTE FEZ, MAIS UM BLOCKBUSTER, “O RESGATE DO SOLDADO RYAN” QUE GANHOU OUTRO OSCAR POR SUA DIREÇÃO, EM MAIS UM FILME COM TEMA A SEGUNDA GRANDE GUERRA. EM DOIS MIL E UM SPIELBERG FILMOU O ÚLTIMO PROJETO DE SEU AMIGO STANLEY KUBRICK “A.I. INTELIGÊNCIA ARTIFICIAL” E NO COMEÇO DOS ANOS DOIS MIL, FEZ UMA MINE PARCERIA COM O ATOR TOM CRUISE FAZENDO “MINORITY REPORT” E UMA NOVA ADAPTAÇÃO DE “GUERRA DOS MUNDOS” SPIELBERG CONTINUA A CARREIRA ALTERNANDO ENTRE BLOCKBUSTERS E FILMES MAIS “SÉRIOS” SENDO ALGUNS MAIS “SÉRIOS” “PRENDA-ME SE FOR CAPAZ”, “MUNIQUE”, “CAVALO DE GUERRA” “LINCOLN” “PONTE DE ESPIÕES” E “THE POST” ALGUNS DELES E FILMES CONSIDERADOS “MENOS SÉRIOS”

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CENA AS AVENTURAS DO TINTOM, OU DIRIGIU AS AVENTURAS DE TINTIM, GANHANDO O FESTIVAL SENDO O PRIMEIRO FILME A GANHAR ALGUNS FESTIVAIS IMPORTANTES QUE NÃO FAZ PARTE DA PIXAR DIRIGIU TAMBÉM “O AMIGO GIGANTE” CENA JOGADOR NÚMERO UM E “JOGADOR NÚMERO UM” MESMO ATUALMENTE ESTANDO COM SETENTA E TRÊS ANOS, AINDA CONTINUA A TRABALHAR CENA AMOR SUBLIME AMOR OU FOTO AGORA FOCANDO EM UMA NOVA ADAPTAÇÃO DO MUSICAL “AMOR DELE JÁ COM O ELENCO SUBLIME AMOR” QUE DEVE ESTREAR NO FIM DO PRÓXIMO ANO.

ORÇAMENTO PREVISTO TABELA DE ORÇAMENTO DE PROFISSIONAIS PARA A EXECUÇÃO DO PROJETO "DESVENDANDO O CINEMA" Orçamento referente ao piso salarial baseado em dados da sindcine, calculado de acordo com 8 horas trabalhadas, com cada temporada realizada em 1 mês, num total de 5 programas

FUNÇÃO QUANTIDADE PAGAMENTO Roteirista 2 POR ROTEIRO Pauteiro 2 POR SEMANA Diretor 1 POR SEMANA Diretor 1 POR SEMANA Imagem Produtor 1 POR SEMANA Executivo 1º Assistente 1 POR SEMANA de Produção Diretor de 1 POR SEMANA Arte 1º Assistente 1 POR SEMANA de Arte Diretor de 1 POR SEMANA Fotografia Assistente de 1 POR SEMANA Set Operador de 3 POR SEMANA Câmera Operador de 1 POR SEMANA Telepromper Operador de 1 POR SEMANA Áudio Sonoplastia 1 POR SEMANA Editor/ 1 POR SEMANA Montador Editor Vinheta 1 POR SEMANA

EQUIPAMENTO Estúdio Câmera Microfone Lapela Tricaster Teleprompter Chroma Key Luz Ventilador

DESCRIÇÃO Chocolate líquido Colheres Mel Corante Vermelho Corante Preto Corante Verde Água 500ml Recipiente

EQUIPE VALOR UNITÁRIO VALOR TOTAL DIÁRIA POR TEMPORADA R$ 34.885,41 R$ 69.770,82 R$ 34.885,41 R$ 174.427,05 R$ 2.570,49 R$ 5.140,98 R$ 734,43 R$ 3.672,13 R$ 4.249,85 R$ 4.249,85 R$ 607,12 R$ 3.035,61 R$ 2.142,34

R$ 2.142,34

R$ 306,05

R$ 1.530,24

R$ 3.768,45

R$ 538,35

R$ 2.691,75

R$ 1.565,14

R$ 223,59

R$ 1.117,96

R$ 2.805,60

R$ 400,80

R$ 2.004,00

R$ 1.061,34

R$ 151,62

R$ 758,10

R$ 2.805,60

R$ 400,80

R$ 2.004,00

R$ 1.155,98

R$ 165,14

R$ 825,70

R$ 2.570,49

R$ 7.711,47

R$ 1.101,64

R$ 5.508,19

R$ 1.050,00

R$ 150,00

R$ 750,00

R$ 2.439,28

R$ 348,47

R$ 1.742,34

R$ 1.651,21

R$ 235,89

R$ 1.179,44

R$ 2.805,60

R$ 400,80

R$ 2.004,00

R$ 1.197,95

R$ 1.197,95 R$ 171,14 TOTAL EQUIPE

R$ 855,68 R$ 204.106,19

EQUIPAMENTOS QUANTIDADE VALOR UNITÁRIO VALOR TOTAL DIÁRIA POR TEMPORADA 1 R$ 513,00 R$ 513,00 R$ 513,00 R$ 2.565,00 3 R$ 81,67 R$ 245,00 R$ 245,00 R$ 1.225,00 3 R$ 75,00 R$ 225,00 R$ 225,00 R$ 1.125,00 2 R$ 279,00 R$ 558,00 R$ 558,00 R$ 2.790,00 3 R$ 228,00 R$ 684,00 R$ 684,00 R$ 3.420,00 1 R$ 171,00 R$ 171,00 R$ 171,00 R$ 855,00 6 R$ 200,00 R$ 1.200,00 R$ 1.200,00 R$ 6.000,00 1 R$ 250,00 R$ 250,00 R$ 250,00 R$ 1.250,00 TOTAL EQUIPAMENTOS R$ 19.230,00 CENÁRIO E MATERIAIS UTILIZADOS QUANTIDADE VALOR UNITÁRIO TOTAL 1 R$ 27,90 R$ 27,90 3 R$ 2,55 R$ 7,65 1 R$ 26,60 R$ 26,60 1 R$ 1,39 R$ 1,39 1 R$ 1,89 R$ 1,89 1 R$ 1,39 R$ 1,39 1 R$ 1,09 R$ 1,09 5 R$ 2,79 R$ 13,95

Gel de Cabelo Cola Branca Bicarbonato de Sódio Água Oxigenada 10% Câmera Fotográfica Bicho de Pelúcia Tesoura Bancada Cadeira TV VHS Caixa Pôsteres Cortina Claquete Câmera Durex Nailon

1 1 1 1 1 1 2 1 1 1 15 1 13 2 1 2 5 1

R$ 5,99 R$ 5,80 R$ 2,99 R$ 2,62 R$ 376,77 R$ 30,12 R$ 8,70 R$ 679,90 R$ 80,00 R$ 120,00 R$ 30,00 R$ 35,00 R$ 10,00 R$ 79,90 R$ 20,00 R$ 60,15 R$ 4,10 R$ 7,17 TOTAL CENÁRIO TOTAL

R$ 5,99 R$ 5,80 R$ 2,99 R$ 2,62 R$ 376,77 R$ 30,12 R$ 17,40 R$ 679,90 R$ 80,00 R$ 120,00 R$ 450,00 R$ 35,00 R$ 130,00 R$ 159,80 R$ 20,00 R$ 120,30 R$ 20,50 R$ 7,17 R$ 2.346,22 R$ 225.682,41

PRESTAÇÃO DE CONTAS TABELA DE PRESTAÇÃO DE CONTAS PARA A EXECUÇÃO DO PROJETO "DESVENDANDO O CINEMA" Itens que não contam com o valor, ou a nota fiscal e porquê já foi algum emprestimo, ou próprio de algum integrante da produtora Tarantinos CENÁRIO VALOR UNITÁRIO

DESCRIÇÃO Filmadora VHS Caixa de Papelão Pôsteres Cortina Claquete Desing e Arte Logo Cadeira de Diretor

QUANTIDADE 2 1 1 10 2 1 1 1

DESCRIÇÃO Camiseta Bichino Fofo (pelúcia) Silver Tape Fita Adesiva Marrom Fita Transparente Larga Fita Isolante Skate Canivete de Ferramentas Chocolate Líquido Colher Copo Sobremesa Mel Corante Vermelho Corante Verde Corante Preto Gel de Cabelo Recipiente (potinho) Bowl Cola Branca Bicarbonato de Sódio Camera Fotografica T100 Água Oxigenada 10% Tesoura Náilon Fita Adesiva

QUANTIDADE 1 1 3 1 2 2 1 1 1 1 R$ 1,69 1 R$ 1,69 1 1 1 1 1 1 R$ 1,69 3 1 R$ 6,90 1 1 2 3 1 R$ 5,50 2 R$ 5,65 TOTAL MATERIAIS UTILIZADO TOTAL

VALOR TOTAL

R$ 10,00 R$ 10,00 R$ 78,00 R$ 78,00 TOTAL CENÁRIO R$ 88,00 MATERIAS UTILIZADOS VALOR UNITÁRIO VALOR TOTAL R$ 29,90 R$ 29,90

PROVEDOR Rita Jimenez Tarantinos Tarantinos Tarantinos Tarantinos Tarantinos

OBS Emprestimo

PROVEDOR

OBS

Tarantinos Tarantinos Tarantinos Tarantinos Tarantinos Tarantinos Tarantinos Tarantinos R$ 1,69 R$ 1,69 Tarantinos

Tarantinos R$ 1,69 Tarantinos R$ 6,90 Tarantinos Tarantinos Tarantinos R$ 5,50 R$ 11,30 R$ 58,67 R$ 146,67

Sonoplastia Temos aqui, em ordem alfabética, as músicas usadas no programa de tv Desvendando o Cinema, as músicas foram pegas em bibliotecas de músicas livres, e a que lista a composição os artistas mencionaram sua autorização de uso não comercial nos links presentes. Arquivo de música: April Fool’s Day Canal: Fantasy & World Music by the Fiechters Plataforma: Youtube Duração: 03:29 Ano: 2016 Link: https://www.youtube.com/watch?v=5HKYBtKfwqY Arquivo de música: Awacd orchestral suspense Canal: Free Sound Plataforma: Youtube Duração: 01:20 Arquivo de música: The Entertainer Canal: Scott Joplin - Tema Plataforma: Youtube Duração: 03:48 Ano: 2015 Link: https://www.youtube.com/watch?v=WKlcTG8GbB8 Arquivo de música: Barulho de Projetor Canal: Wesley Pradoll Plataforma: Youtube Duração: 00:47 Arquivo de música: Blue Skies Canal: Música Sem Direitos Autorais Plataforma: Youtube Duração: 02:43 Ano: 2020 Link: https://www.youtube.com/watch?v=n84IgY6Kfps Arquivo de música: Dark Kitsune Canal: Fantasy & Dark Music by Derek Fiechter Plataforma: Youtube Duração: 03:30 Ano: 2020 Link: https://www.youtube.com/watch?v=8lw4LIX3mIY

Arquivo de música: Driving a Car Without Lights Composição: c152 Canal: Free Music Plataforma: Youtube Duração: 03:02 Ano: 2020 Link: https://www.youtube.com/watch?v=S9Jy59FYNvQ Arquivo de música: Galatic Outpost Canal: Fantasy & World Music by the Fiechters Plataforma: Youtube Duração: 03:25 Ano: 2018 Link: https://www.youtube.com/watch?v=Zq6hKtr-Wrc Arquivo de música: Kastenfrosch Water Impact Canal: Free Sound Plataforma: Youtube Duração: 00:02 Arquivo de música: Night Shade Composição: AdhesiveWombat Canal: Free Music Plataforma: Youtube Duração: 06:51 Ano: 2019 Link: https://www.youtube.com/watch?v=mRN_T6JkH-c Arquivo de música: Pixelland Composição: Kevin MacLeod Canal: Free Music Plataforma: Youtube Duração: 03:53 Ano: 2019 Link: ww.youtube.com/watch?v=HUCjaaQR6cs Arquivo de música: Poker Face (Medieval Style) Canal: Gorgeous Kolkh Plataforma: Youtube Duração: 03:55 Link: https://www.youtube.com/watch?v=nK0eX3gG3N8

Arquivo de música: Som de Despertador Canal: Efeito Sonoro 2 Plataforma: Youtube Duração: 00:11 Arquivo de música: Stranger Composição: c152 Canal: Free Music Plataforma: Youtube Duração: 02:12 Ano: 2020 Link: https://www.youtube.com/watch?v=AcWH1abWs4o Arquivo de música: Successful Deal Composição: c152 Canal: Free Music Plataforma: Youtube Duração: 02:31 Ano: 2020 Link: https://www.youtube.com/watch?v=4WEOIoXhsJE Arquivo de música: Tonal Impact D Canal: Free Sound Plataforma: Youtube Duração: 00:02 Arquivo de música: Super Efect Sound Canal: Free Sound Plataforma: Youtube Duração: 00:15

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