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TROVACASA PREMIUM.

Editore Reclam Edizioni & Comunicazione srl . viale della Lirica 43 . 48124 Ravenna . Iscrizione al Tribunale di Ravenna n. 1240 del 8/11/2004 . Redazione 0544.271068 . redazione@trovacasa.ra.it . Pubblicità 0544.408312 . info@trovacasa.ra.it

n. 63 GENNAIO/FEBBRAIO 2011

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RAVENNA n. 63 GENNAIO/ FEBBRAIO

2011

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GENNAIO/FEBBRAIO 2011


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contenuti

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casa bella casa

abitare le culture

città e territorio

gennaio/febbraio 2011

memorie urbane

spazi della cultura

edizione di Ravenna

La villa diventa “macchina per abitare”. Nella casa dell’architetto segnalata dall’IBC di Paolo Bolzani

Il rito della vita. Conversando con Mahomi sull’abitare giapponese di Marina Mannucci

C’era una “strada del bosco”... La via Sant’Alberto, da Ravenna alle valli di Pietro Barberini

Rivivono i chiostri della Zona Dantesca dopo i restauri ideati dallo studio Koiné di Domenico Mollura

Un viaggio lungo una vita. Nella casa-libreria di Cicci Longo di Marina Mannucci

Controcopertina Lo spazio d’ingresso già evidenziato in copertina, visto da questa angolazione, esprime in un colpo d’occhio le caratteristiche salienti della villa, dove interno ed esterno, ambiente domestico e giardino, dialogano e si compenetrano, in un gioco di trasparenze, riflessi e colori sensibili al mutare della luce quotidiana e al susseguirsi delle stagioni.

Il comfort “a misura” dei nostri pensieri. L’esempio di Gio Ponti

lo spazio e la mente

qualità e innovazione

di Chiara Bissi

Due studi ravennati nel repertorio IBC del progettare eccellente di Domenico Mollura

Autorizzazione Tribunale di Ravenna n. 1240 del 8 novembre 2004 Direttore responsabile: Fausto Piazza Consulenza redazionale: Paolo Bolzani

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fotografie

Collaborano alla redazione: Federica Angelini, Alice Baldassarri (grafica), Pietro Barberini, Roberta Bezzi, Alberto Biliotti, Chiara Bissi, Alberto Giorgio Cassani. Alberto Gambi, Serena Garzanti (segreteria) , Marina Mannucci, Luca Manservisi, Domenico Mollura, Marialivia Sciacca, Serena Simoni. Progetto grafico: Quadrastudio - www.quadrastudio.info Referenze fotografiche: Maurizio Montanari, Paolo Genovesi, Fabrizio Zani Redazione: tel. 0544.271068 redazione@trovacasa.ra.it - www.trovacasa.ra.it

Editore: Reclam Edizioni e Comunicazione srl viale della Lirica 43 - 48124 Ravenna - tel. 0544.408312 info@reclam.ra.it - www.reclam.ra.it Direzione commerciale: Claudia Cuppi Stampa: Galeati Industrie grafiche - www.galeati.it

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La villa diventa

di Paolo Bolzani

Questa casa è stata inserita nell’elenco che l’Istituto per i Beni Culturali ha compilato, selezionando le architetture più significative nel territorio ragionale. A ben ragione può festeggiare il suo progettista e proprietario, l’architetto Emilio Roberto Agostinelli, punto di riferimento della Soprintendenza per i Beni Architettonici e il Paesaggio di Ravenna. Festeggia inoltre la sua famiglia, iniziando dalla moglie Mira, “musa” ispiratrice del progetto. Festeggia anche chi scrive. Sono ormai trascorsi quasi sei anni, infatti, dalla segnalazione in queste pagine di questa grande villa, posta al limite dell’ultima periferia di Ravenna, ai margini di un grande recente isolato di un quartiere residenziale di pregio, mentre si articola nel lotto allungato accanto a un nuovo parco urbano bordato dalla circonvallazione occidentale della città. Per questo motivo, trascorso ormai più di un lustro dalla prima visita, indotti anche dalla

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“macchina per abitare”

Nella casa dell’architetto segnalata dall’IBC dominano

la luce, le trasparenze e il verde verticale

normale curiosità di rivedere nuovamente un luogo complesso dopo un periodo di tempo di opportuna durata, ci sembra legittimo ritornare per una verifica e per un approfondimento. Ecco nuovamente l’immagine mediterranea della casa comporsi con l’utilizzo di volumi puri in progressiva crescita da sud verso nord - dove si erge il monolite cubico della zona notte - risolti con tetto a terrazza senza cornicioni di gronda e con un semplice rivestimento a intonaco tinteggiato bianco avorio. Ma, già ancora dalla strada, si mostra evidente il cambiamento nel rapporto tra architettura e natura: l’immagine ora ci appare più addolcita dalla vegetazione, cresciuta generosamente e particolarmente gaia, come appare dagli scatti realizzati in una bella giornata d’autunno dello scorso anno. Il tetto centrale a giardino pensile, già presente in occasione della prima visita, ora mostra di avere apprezzato la posizione soleggiata, come testimonia il piccolo frammento di macchia mediterranea, composta dal melograno, l’ulivo, il gel-

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CASA BELLA CASA


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Alle poltroncine Frau, ai marmorini, ai mosaici, si contrappongono all’esterno gli elementi naturali dei patii


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somino, il corbezzolo, la palma, l’alloro, l’oleandro, la ginestra, l’agave. La breve passeggiata nel viottolo in ghiaietto dal cancello all’ingresso è ora bordata da alti arbusti e che subito cancellano la precedente immagine percepita dalla strada. Entriamo transitando sotto la pensilina piatta che protegge il portone di ingresso, agganciata ad una torretta rivestita in marmorino tinto avorio. Ritroviamo l’atrio di ingresso a vestibolo, dalle dimensioni contenute ma ben proporzionate, delimitate da piani in marmorino veneziano colorati rosso pompeiano e blu notte, cui fa da contrappunto il parquet in listoni di rovere. Sul vestibolo si innesta il corridoio, che conduce verso nord allo studiolo dell’architetto o, ancor più, alla adiacente “sala del camino”, il soggiornopranzo centrale incastonato tra i due patii, in cui domina la tinta il giallo oro, mentre la lunga parete che conduce alla “stanza degli hobby” e da qui alla zona notte si riveste dei toni calmi del verde smeraldo. Rieccheggiando la processualità assiale e la sequenza di pieni e vuoti di un’antica casa romana, la composizione si costruisce attorno ai due patii, disposti in direzione sud-nord, che trasformano il soggiornopranzo in un ambiente completamente vetrato sui due lati opposti principali, mentre agli estremi opposti si pongono la “sala delle conversazione” e la “stanza degli hobby”. Pare interessante notare anche l’uso dei termini che qualificano le destinazioni d’uso degli ambienti, oltrepassando il mero dato standard funzionale. Un nuova sorpresa riguarda la funzione guardaroba dell’atrio, le cui pareti ora sono omaggiate da una serie di cotissi, i blocchi vitrei di scarto dalla lavorazione della pasta per la produzione degli smalti per i mosaici veneziani, qui riutilizzati in funzione di appendiabito. «Volevamo dare una sensazione positiva a chi si apprestasse ad entrare in casa – così spiega Agostinelli, illustrando la peculiarità delle scelte di questo ambiente, dalle dimensioni ridotte ma dal grande valore distributivo e psicologico – accogliendolo in un ambiente in cui lo spazio fosse percepito come senza limitazioni». Se osserviamo le pareti colorate, su cui non compaiono quadri, ci sembra percepire la presenza di chiare linee-forza compositive. «Il legame con il cielo, la luce nei vari aspetti, nuvoloso, sereno, notturno, ma soprattutto quando emerge la luce del sole, e quindi i colori, mi ricorda la poetica neoplasticista: da qui deriva una composizione basata su piani colorati verticali, di materia opaca o di vetro, oppure ancora di legno, come le porte. Viceversa piani orizzontali, come il pavimento in rovere, ora con il valore aggiunto dei segni del tempo. Nel momento in cui si entra si percepisce un addensarsi di piani, che si arricchisce del sistema dei piani verdi, collegati da setti verticali e dai ponti orizzontali del secondo patio». Percorrendo il corridoio verso sud, eccoci accolti dalla calda eleganza della “sala di conversazione”, risolta coi toni del giallo arancio, dove si trova una novità: nella parete sud troneggia un grande mosaico a parete, qui posto qualche anno fa. «Nella vista lunga che attraversa pieni e vuoti ho inserito questo mosaico come fondale, giocato su questa sorta di figurazione che rimanda al concetto del ninfeo. Infatti siamo nella “sala”, il luogo in cui si discorre, “luogo d’acqua” dove si colloquia a contatto con la natura, in relazione visiva con la teoria degli alberi pre-

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In primo piano la scala, struttura spiraliforme metallica che conduce al giardino pensile con palme e oleandri

CASA BELLA CASA


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In sequenza giochi di trasparenze fra interno ed esterno (con boxer di casa); l’ingresso principale protetto da una pensilina piatta agganciata a una torretta rivestita in marmorino in tinta avorio e infine il rigoglioso giardino con classiche essenze della macchia mediterranea

senti nel patio meridionale, “luogo dell’elemento terra”, e nel giardino pensile. Contemporaneamente, poiché viene intravisto da trenta metri, acquisisce un po’ l’immagine di un catino absidale, nelle cui tessere si riassumono tutte le valenze cromatiche dispiegate nella casa, dalle finiture agli arredi, ai fiori di azalee e camelie, all’acero e al nocciolo giapponesi». Raggiungiamo il soggiorno-pranzo centrale, perno compositivo dell’intera villa, dominato dal grande camino sospeso a soffitto, di derivazione culturale francese, in cui domina l’elemento “fuoco”. La domanda sorge quasi scontata: un architetto specializzato nel restauro architettonico che progetta la propria casa. Come ha vissuto il tema della “casa dell’architetto”. «La disciplina del restauro implica un dare voce ad altri architetti del passato, vissuti in altre epoche. Progettare la propria casa richiama invece alla mente la figura del sarto, che cuce “addosso” il vestito: ho concepito la casa come un pigiama comodo, tagliato su quelle che erano le nostre esigenze famigliari e, perciò, parafrasando Le Corbusier, la casa è divenuta a tutti gli effetti una “macchina per abitare”». Partiamo dalla memoria, da quale elemento ha iniziato il processo progettuale? «La prima cosa che abbiamo pensato con Mira è stata l’eredità delle precedenti esperienze abitative salentine, vissute sempre nel rapporto con la natura, con la vegetazione e il suo colore, con il cielo e il sole e i loro molteplici colori. Poi emergono echi di abitazioni ancestrali, fino alle caverne, dove il sole entrava in un certo modo, oppure le capanne con il tetto di paglia. Ovviamente c’è anche la casa classica, l’impluvium della domus romana, ma il tema di fondo rimane la residenza come luogo rivelatore del meccanismo solare: il sole inteso come luce, come elemento primigenio. Il soggiorno e i due patii sono in rapporto con il movimento del sole. Il progetto deriva dall’inclinazione dei raggi solari: nel solstizio d’inverno – alle 12 del 21 dicembre – il sole entra nel soggiorno, illuminandolo completamente con un fascio luminoso molto inclinato, mentre nel solstizio d’estate – alle 12 del 21 giugno – si ferma sulla soglia della porta a vetri, consentendo una grande frescura con le vetrate tutte aperte. Volevamo molta luce, molto sole, molti colori. Perché influisce molto sull’animo di chi vive la casa, offrendo delle sensazioni di riconquistato rapporto con la natura. Una semplice giornata di sole, o un bel temporale, una se-

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rata di cielo stellato o di luna piena sono visioni che ogni volta divengono “incredibili”. Pensare di essere seduti davanti al camino a 360° - focolare, baricentro della casa – mentre a sessanta centimetri nevica o si sta scatenando un acquazzone – sono momenti che ti trasmettono sensazioni particolari, e ti rimettono in sintonia con la cangianza della natura, percepita nei suoi vari aspetti diurni e notturni nell’alternarsi delle stagioni». Altro tema evidente è quello delle trasparenze. «Le trasparenze sono intese come la possibilità di percepire la sequenza degli spazi interni alla casa, creando viste lunghe, generate sull’asse nord-sud, secondo una sequenza che all’interno è una successione di spazi colorati, decorati dai colori dell’uomo: le portoncine Frau, i marmorini, i mosaici, cui si contrappongono all’esterno gli elementi naturali dei patii. Il rapporto con il verde e le trasparenze è ricercato ma anche in qualche modo generato al suo interno in maniera un po’ introversa. Si parte da sud e il tema è sviluppato all’esterno da piani di verde orizzontali, di bassa altezza. Poi c’è il giardino pensile, più alto, che si affaccia su i due patii interni, come vasche di verde a loro volta più alte del giardino che si sviluppa attorno alla casa. Si tratta di una percezione che si vede particolarmente bene dalla scala elicoidale, questa sorta di nastro che si avvolge lieve verso il cielo. Non si tratta della classica scala a chiocciola, ma di un elicoide, un segno d’aria, elemento vento, una struttura spiraliforme metallica che si svolge nello spazio e fa vivere la vertigine salendo sopra, fino alla vista delle corona delle colline sull’orizzonte». In cima alla scala il doppio ponte che collega il giardino pensile alla terrazza del volume cubico settentrionale della zona notte «crea un sistema tridimensionale, nel momento in cui viene articolato da un sistema di piani sfalsati secondo un principio di architettura neoplastica». Salita la scala e raggiunto il ponte superiore, mentre lo sguardo indugia sul giardino pensile, concepito come «simbologia dell’Eden», ecco un acero giallo emergere dal secondo patio, laddove inizialmente era solo agrumeto. E così, una seconda volta, abbiamo cercato di raccontare questa casa, che nelle parole del suo autore si fa un po’ domus e un po’ basilica, mentre rilegge il Movimento Moderno alla luce della poetica neoplastica e della calda luce salentina. E forse, anche un po’ del freddo, umido e uggioso inverno ravennate.


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Il rito della vita

Conversando con Mahomi ABITARE LE CULTURE

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di Marina Mannucci

Mahomi Kusutani nasce e cresce ad Osaka (grande collina), città situata nella regione del Kansai, nell’isola di Honshu, alla foce del fiume Yodo. Storica capitale commerciale, Osaka ancora oggi è uno dei maggiori distretti industriali e portuali del Giappone. Mahomi è cresciuta in un quartiere tranquillo della sua città e con entusiasmo mi racconta di alcuni momenti di vita serena trascorsi circondata dall’affetto dei suoi cari ed anche dei vicini. I genitori ed i nonni materni gestivano un negozio di abbigliamento con adiacente, e comunicante, l’appartamento di residenza di tutta la famiglia. Superata la porta di casa scorrevole che separa l’esterno dall’interno, la “casa giapponese” si affaccia su un ingresso in cui solitamente c’è un piccolo gradino che indica il punto in cui si devono lasciare le scarpe. Gli ambienti che si susseguono sono due camere da bagno, una con lavandino, bidet e water ed un’altra adibita all’ofuru, il rito del bagno, una tradizione importata dalla Cina insieme al Buddhismo. Dopo essere entrati nella stanza da bagno, i giapponesi si siedono su uno sgabbellino, si insaponano, si risciacquano con l’acqua di un catino, ed entrano poi nella vasca da bagno, dove non usano mai il sapone; immergersi nell’acqua calda e pulita è un modo per rilassarsi, distendersi e scaricare lo stress accumulato durante il giorno. Una volta usciti dalla vasca, non la si svuota, perché la stessa acqua sarà utilizzata dagli altri componenti della famiglia per fare il bagno; ed è per questo che ci si deve lavare molto accuratamente prima di entrarvi. Le camere, a parte la cucina, sono pavimentate con tatami, pannelli rettangolari fatti con paglia di riso intrecciata e pressata. Il tatami è utilizzato come unità di misura degli ambienti; così, se si dice che una stanza è di dieci tatami, o di quattro, l’interlocutore ne ha ben chiara la dimensione. I margini sono squadrati e i due lati più lunghi sono orlati con una fettuccia larga di lino nero o cotone; quelli delle case nobiliari hanno, intessuti nella fettuccia, dei motivi ornamentali in bianco e nero. In Giappone il tatami accompagna tutta la vita familiare; anche la tradizionale cerimonia del tè si svolge sui tatami – o con un braciere appoggiato o con una modifica di uno dei tatami –, ricavando, in un angolo, una buca quadrata (ro) con cornice laccata detta robuchi. Le camere da letto hanno armadi a muro che contengono i futon, tipici materassi giapponesi confezionati secondo antiche tecniche orientali utilizzando materiali naturali come ad esempio strati di fibre di cotone grezzo racchiusi con fodere di tessuto. Nella casa tradizionale giapponese si avverte uno stretto rapporto tra abitazione e natura, un’atmosfera intima e raccolta tra materiali naturali come il legno, il bambù, le porte shoji (i pannelli mobili che formano le pareti interne) e i giardini zen di natura contemplativa. Ed è anche per questo che il Giappone ha da sempre influenzato le idee di numerosi architetti, a partire dagli esponenti del Movimento Moderno e del-

Uno scorcio del soggiorno della casa di Mahomi a Ravenna; a sinistra, origami.

«Immaginiamo l’architettura come una sorta di parco; perché nei parchi si trovano persone di tutte le età. In questo spazio alcuni vengono soli, altri in gruppi più numerosi per ballare e i bambini per giocare. È un tipo di spazio in cui ognuno può godere della compagnia degli altri o anche starsene da solo continuando a sentirsi parte della società» Kazuyo Sejima, Direttore della 12a Biennale di Architettura di Venezia

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I nomi dei due figli di Mahomi in caratteri giapponesi: Isamu (Samurai) e Akimi (Raggio di sole)

l’Architettura Organica fino a molti architetti contemporanei. dianamente offerte di riso, sakè, pesce frutta e verdura. «Quando Primo fra tutti Frank Lloyd Wright che così descrive il suo in- torno a casa – mi racconta – la prima cosa che faccio è andare alla contro con la cultura nipponica: «L’arte e l’architettura giap- credenza-altare e salutare i miei nonni morti». Sono circa cento ponesi hanno un carattere organico. L’arte dei giapponesi è milioni i giapponesi che praticano una combinazione di Shintoivicina alla terra, è un prodotto autonomo generato dalle più au- smo e Buddhismo. Lo Shintoismo (da shinto, “via degli dei”) è la toctone condizioni di vita e di lavoro, quindi a mio avviso si ac- religione autoctona del Giappone e nasce come pratica di crecosta al moderno assai più che non l’arte di qualsiasi altra denze frutto della mescolanza di riti, miti, e tecniche divinatorie civiltà europea o tramontata». profondamente radicate nella vita quotidiana del popolo giappoOltre la facciata altamente tecnologizzata delle grandi metro- nese. La filosofia di vita shintoista ruota intorno all’idea che vi sia poli giapponesi, dove più evidente appare il fenomeno dell’ur- un’armonia profonda tra gli esseri umani, la natura e le numerose banizzazione contemporanea, emerge in mille modi l’anima divinità che popolano l’universo. Gli esseri divini si chiamano tradizionalista del Giappone che, nonostante le infinite solleci- kami, sono generalmente benigni e proteggono coloro che si ritazioni alla globalizzazione, mantiene solidi gran parte dei va- volgono a essi. I kami si identificano con numerosi oggetti natulori originali, non rinunciando ai riti millenari del passato, in rali (montagne, ruscelli, animali, alberi, ecc.), con alcuni totale antitesi con le più avanzate e futuristiche tecnologie. personaggi mitici o storici e con gli antenati. Tutto il moderno sistema economico e sociale si basa sul la- Mahomi mi parla anche dell’importanza del giardino che nella voro di ogni singolo individuo in totale e piena dipendenza dal tradizione Zen è inteso come luogo che si trasforma seguendo gruppo o “famiglia” a cui appartiene; un lavoro incessante e il costante mutamento dell’universo, creando uno spazio di comunitario che pone la collettività al di sopra di ogni altro in- pace tranquilla e di grande armonia. Il giardino Zen in stile kateresse. Ogni azione, in Giappone, deve tener conto dell’altro: resansui è composto di due elementi: grani di sabbia bianca si usa la mascherina, quando si è raffreddati, per non propa- rastrellata che rappresentano l’oceano, pietre e rocce per deligare la propria virulenza ai vicini e si usano i guanti alla guida neare le montagne e gli animali marini sacri. Dopo aver posidi un’auto che potrà essere utilizzata da zionato le rocce secondo la propria altri. L’inchino è un dovere, sentito e prosensibilità, occorre rastrellare la graniglia «Né un fiore, né un’ombra fondo, è un segno della tradizione e di di sabbia in modo continuo senza mai ferDov’è l’uomo? grande rispetto con cui si sottolinea la mare il “rastrello“. A differenza del giarNel trasporto di rocce, scala gerarchica. dino occidentale, che è concepito come nella traccia del rastrello, Mahomi mi parla dell’importanza riservata spazio aperto e fruibile per trascorrere monel lavoro della scrittura» all’interno delle case ad un luogo-altare dementi di relax, il karesansui è concepito Poesia Zen dicato al culto ed in cui si depongono quoticome giardino di meditazione. Lo si os-

ABITARE LE CULTURE

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«Quando si preparano le foglie di tè, sono necessarie un’affinità particolare con l’acqua e il calore, una tradizione di ricordi da evocare, un modo tutto personale di offrire una storia»

serva e contempla da un unico lato esterno al suo perimetro, svuotando la mente per meglio percepire le sensazioni che comunica attraverso la sistemazione di pochi elementi dai significati simbolici. Attraverso i Kakuzo Okakura racconti di Mahomi, accompagnati da una sua personale aura di tranquillità, traspare ancora una volta l’atavica caratteristica dei giapponesi “di non litigare mai” che, d’altra parte, presuppone un sistema molto rigido di autocontrollo e di adesione al dovere. Inevitabilmente ci soffermiamo a confrontarci sul grave fenomeno sociale che pone il Giappone al primo posto per numero di suicidi, un problema che gli ultimi governi hanno cercato di combattere con leggi che però si sono rivelate inefficaci. Le motivazioni che spingono a questo gesto estremo hanno radici storiche nel seppuki, il suicidio rituale con il quale gli eroi sconfitti, i samurai, si uccidevano piantandosi una corta spada, tantoo, nello stomaco. All’interno delle moderne megalopoli giapponesi, in cui si mescolano armoniosamente grattacieli dalle vertiginose altezze e quartieri le cui strade sono bordate da botteghe e ristorantini, si percepisce quanto profonda e viscerale sia la combinazione tra antiche tradizioni e modernità. Uno stile di vita che, malgrado i maxischermi pubblicitari pulsanti di pixel, trasuda ancora del codice d’onore del samurai: un senso di obbligo, il bushido (via del guerriero) che accompagna i giapponesi per tutta la loro esistenza, fino alla morte; un senso di autodisciplina e del dovere che se non viene mantenuto può appunto portare al suicidio. Mahomi ed io non potevamo concludere la nostra lunga ed amichevole chiacchierata se non parlando della cerimonia del tè (cha no yu) che per i giapponesi non è un passatempo per sorseggiare in compagnia una bevanda conversando, e nemmeno un modo raffinato di dissetarsi, ma un rito dal profondo significato filosofico, estetico ed anche artistico. Gli ospiti che partecipano a questa “cerimonia” sono consapevoli di soddisfare un antico ed umano bisogno di serenità, che permetterà loro di meditare e riflettere sulle umane vicende. Alla base della filosofia della cerimonia del tè vi è l’armonia con la natura; utensili e tazze utilizzati sono in materiale naturale e variano durante i diversi mesi dell’anno per essere sempre in accordo con la stagione. L’ambiente in cui si svolge il rito è quasi spoglio di arredi; tutto è semplice ed il “maestro” che esegue la cerimonia nutre un assoluto distacco dai suoi gesti: la loro raffinatezza ed eleganza sono rappresentazioni della calma interiore raggiunta.

Le foto sono di Alberto Giorgio Cassani

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C’era una “strada del bosco”...

Antica duna costiera e transito terrestre fra le valli, veniva percorsa dagli “scariolanti”. Un collegamento importante, privo di significativi centri abitati ma ricco di memorie di Pietro Barberini

La via Sant'Alberto, che collega Ravenna al paese che si affaccia sulle valli di Comacchio, è ancora chiamata “strada del Bosco”, la strê de bòs-c. La via ricalca gran parte della duna costiera preromana: su quella pista si sviluppò la costruzione della via Popilia, 132 a.C., che collegava Rimini a Quarto d'Altino. La strada fu affiancata dalla fossa Augusta, collegamento navigabile fra il ramo meridionale del Po e il porto di Ravenna, attivo dalla metà del primo secolo all'inizio del quarto. Un importante “ corridoio bimodale” (nave + carro), dove i transiti terrestri avevano bisogno di utilizzare imbarcazioni per attraversare fosse vallive e i rami dell'apparato fociale del Po, allora assai diverso dal delta attuale. La strada correva alta fra macchie boschive a occidente e specchi vallivi ad oriente.

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Il percorso fra Ravenna e Sant'Alberto rimane attivo anche nei periodi contraddistinti da marcata subsidenza, capace di causare, nel tempo, la perdita delle idrovie e l'alluvionamento dei terreni più bassi. Purtuttavia la posizione elevata della strada consentì il collegamento verso Sant'Alberto e la sua zona ricca di acque vallive e fluviali: un autentico snodo idroviario! Una linea di continuità, determinata dall'altezza di questa antica duna. Un dosso litoraneo stabile per diverse centinaia di anni, che prosegue a settentrione delle valli di Comacchio, con la linea di dune fossili di Italba, Massenzatica, San Basilio, Donada e Rosolina... La stessa penisola di Boscoforte, che pare affondare nelle valli di Comacchio, rappresenta la traccia visibile dell'antico assetto morfologico della costa settentrionale adriatica. Perduta la fossa Augusta, il re Teoderico fa scavare, ad oriente della Popilia, un canale navigabile che consenta di unire il Po con Ravenna. La presenza di lagune e stagni rende più agevole l'escavo del canale Badareno, il cui percorso non è troppo distante dall'odierna via Chiavica Romea. Quando anche il Badareno perde di importanza e la navigazione cessa del tutto, si ritorna ad occidente, con l'escavazione di un nuovo naviglio: il Codarundini, canale il cui andamento è ricalcato dall'odierna via Canalazzo. Non a caso, con il termine peggiorativo viene indicata,

nel ravennate, la perdita della funzione: fiume e fiumazzo, orto e ortazzo, canale e canalazzo! Vie d'acqua tutte parallele alla strada del Bosco che divide il territorio. Ad occidente una vasta zona sulla quale si concentrano le grandi bonifiche pontificie, Clementina Gregoriana e Maggiore del XVI°Sec., ad oriente i possedimenti abbaziali, le praterie, gli impaludamenti, le valli da pesca e il grande pineto fra la foce del Po di Primaro e Ravenna. Un paesaggio, che muterà nuovamente ad opera della grande bonifica denominata: “Cassa di Colmata del Lamone”. Realizzazione di grande imponenza. Dalla metà dell'Ottocento i grandi lavori attraggono manodopera in gran numero, operai avventizi e stagionali, che lavorano alla costruzione di opere idrauliche come canali, savanelle, arginature e piccole chiuse. Con l'avanzare della colmata, gli interessi della nobiltà agraria si appuntano su redditizie colture agricole, in particolare sulla risicoltura, che favorisce una forte occupazione stagionale, anche femminile. Lungo la via Sant'Alberto passano decine e decine di uomini, molti con la carriola, altri a piedi. Raggiungono i lavori della bonifica, distanti anche dodici, tredici chilometri dalla città. Nei periodi del diserbo, in risaia le donne alloggiano nelle case aziendali, dormendo in improvvisate camerate allestite nei casoni e nei magazzini dove, dopo il raccolto, sarà ammassato il riso. Nono-

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stante un aumento ulteriore dell'occupazione, in quella zona, non si verifica alcun insediamento abitativo. La gente affluita in città, proviene dal circondario agricolo colpito da una grave crisi produttiva e di mercato. I figli dei mezzadri e dei contadini si riversano in città, infittendo il tessuto urbano dei borghi poveri, ai margini di antichi argini: quella plebe diventa ben presto una massa di operai giornalieri, che si reca ogni mattina a cercar lavoro a cottimo per sbarcare il lunario. Sono gli scariolanti che a mezzanotte in punto, come sentiamo in una famosa cantata popolare, escono da Porta Serrata facendo un gran rumore, imboccando la via Sant'Alberto verso i tre ponti ...dove inizia la strada del Bosco, che corre rettilinea rischiarata dalla luna verso gli argini della bonificazione, da fare su e giù con la carriola quando il sole comincia ad alzarsi. Successivamente i braccianti infittiscono le borgate di Piangipane, Santerno, Ammonite, Mezzano, Torri, Savarna... Fino all'ultimo dopoguerra questo quadro ambientale non muta, ad occidente della strada, i terreni sono tutti all'asciutto, coltivati a “larga”: al centro dell'azienda c'è la boaria. A levante ampie valli si allungano verso la Bedalassona e la valle delle Punte Alberete. In questa zona, ai confini della fascia pinetata, viene costruita la strada Romea che segue un tracciato nuovo rispetto ai precedenti percorsi di via Corriera Pineta, che passava dalla Ca' Nova alla Ca' Vecchia al Taglio in mezzo ai pini.

TERRITORIO E URBANISTICA

Dopo aver oltrepassato il ponte delle botole, di fronte alla fattoria Guiccioli dove nell'estate del 1849 morì Anita Garibaldi, la via Corriera Antica riprende un percorso più occidentale, tuttora percorribile, verso il passo di Primaro. Per oltrepassare il fiume viene costruito un ponte “inglese” come era chiamato dagli abitanti del luogo. Il ponte Bailey è attivo fino all'inaugurazione della strada statale Romea che scavalca il fiume sul ponte odierno. Sono gli anni Sessanta e il traffico corre veloce verso Venezia: un tracciato moderno a fianco di quell'antica via Corriera. Se la nuova strada “cancella” la vecchia, la via del Bosco resta protagonista di traffici minori e a corto raggio, ma non meno importanti per l'economia ravennate. Pozzi di metano e appoderamenti dell'Ente Delta padano favoriscono rinnovati transiti, negli anni della ricostruzione, ma questa è un'altra storia da raccontare.

In questa pagina e nelle pagine precedenti, paesaggi agricoli con campi coltivati a “larga” e fattorie, ai margini della via Sant’Alberto. Nell’immagine sopra, uno scorcio del fiume Reno a Sant’Alberto.

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«Fino all’ultimo dopoguerra questo quadro ambientale non muta, ad occidente della strada, i terreni sono tutti all’asciutto, coltivati a “larga”: al centro dell’azienda c’è la boaria»

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Rivivono i chiostri della Zona Dantesca di Domenico Mollura

Si sono conclusi i restauri strutturali, estetici e funzionali dei quadriportici della Zona del Silenzio, nel complesso monumentale che comprende la Basilica di San Francesco, la tomba del Sommo Poeta e il Museo Dantesco. Sono cosĂŹ stati recuperati e valorizzati, nel cuore della cittĂ , spazi di straordinario valore storico e armoniosa bellezza

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Uno scorcio panoramico del cosiddetto “Chiostro Dante”

Lo scorso 11 dicembre, dopo tre anni di importanti interventi, è stato inaugurato ufficialmente il complesso monumentale racchiuso tra la Basilica di San Francesco e la Sede Centrale della Cassa di Risparmio di Ravenna Spa. Dopo la parziale accoglienza, in occasione dell’edizione 2010 di “Dante09”, è stato possibile ri-scoprire l’ex edificio conventuale “sospeso” nella Zona del Silenzio, in attesa di una defintiva riapertura al pubblico. Gli interventi – firmati da Koinè progetti srl (Patrizia magnani, Maurizio Scarano, Andrea e Paolo Giometti) – hanno dato una nuova veste agli spazi esistenti che accolgono destinazioni storiche e nuove funzioni, inserite in quello che il Sindaco, durante la cerimonia inaugurale, ha definito “distretto culturale” di Ravenna. Le opere hanno interessato il complesso – proprietà della Fondazione Cassa di Risparmio di Ravenna dal 2001 – nella sua interezza attraverso il consolidamento delle murature di fondazione, una nuova dotazione impiantistica, la sostituzione delle pavimentazioni interne ed esterne, la revisione dei manti di copertura e la pulizia dei fronti. Si è anche proceduto al recupero delle finestre esistenti ed alla sostituzione di quelle ammalorate con nuovi serramenti a taglio termico e profili in ottone. Sono stati restaurati, inoltre, tutti gli elementi lapidei – ad opera del Laboratorio del Restauro – come i due pozzali, le colonne, i muretti perimetrali ai porticati e gli oltre

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MEMORIE URBANE


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Oltre ai restauri architettonici nel complesso sono stati ricavati spazi inediti:

una sala conferenza e una biblioteca 60 stemmi di città italiane presenti nel Chiostro Dante. Il recupero di questi ultimi ha riportato alla luce toni e colori che il tempo aveva annullato. Gli interni sono stati dotati di nuovi spazi con le relative dotazioni di servizio e di disimpegno e i due livelli sono stati collegati da due nuovi vani scala con ascensore, mentre il piano sottotetto è raggiungibile da una nuova scala a struttura metallica. I dislivello tra la via Dante e i porticati sono stati raccordati da due rampe metalliche e nel Chiostro Cassa è stata realizzata una struttura leggera e trasparente destinata a ufficio informazioni-

MEMORIE URBANE

biglietteria. Il Complesso è stato, inoltre, arrichito da nuove opere d’arte. Si tratta de “il Grande Saio”, opera di Paolo Raccagni (2010), che distende «un tessuto appeso, un arazzo, dinamizzato dalla sinuosità della forma plastica» sul vano scala aperto su via Dante, introducendo, con la forza dell’opera musiva, un segno (il Tau francescano) dall’alto significato simbolico; sul Chiostro Dante emergono le due statue in ferro battuto raffiguranti San Francesco (1960) e Santa Chiara (1963) ad opera dello scultore Augusto Bartolotti.


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A sinistra una veduta del “ripulito” chiostro Dante, che su un lato ospita il Museo e la Biblioteca dantesca. Il restauro del complesso dei chiostri francescani ha consentito di riconvertire ad uso funzionale anche alcuni spazi prima inutilizzati per ospitare una sala conferenza, archivi e fondi librari fra cui la biblioteca della Fondazione Cassa di Risparmio di Ravenna, il lascito dello scrittore e studioso Enzo Bettizza e i documenti sul dialetto romagnolo del glottologo Friedrich Scürr.

Al piano terra si trovano due spazi “inediti”: si tratta della sala conferenze (nel corpo centrale) e della Biblioteca della Fondazione e della Cassa di Risparmio (ala su Largo Firenze, già autorimessa della Cassa) che inquadra con una grande vetrata ad arco la via Negri. Al patrimonio librario esistente è stato recentemente affiancato il fondo della “Fondazione Bettiza”, che ha sede proprio in tali spazi. La Biblioteca ha una potenzialità di 40 mila volumi e al momento ospita testi di storia dell’arte, opere a carattere giuridico, gli studi sul dialetto romagnolo del glottologo tedesco Friedrich Schürr e i volumi raccolti dallo scrittore e giornalista italiano Enzo Bettiza sulla storia e la filosofia russa, balcanica e nordeuropea del Novecento. Al primo piano trovano spazio una sala multifunzionale, l’Archivio Storico della Cassa di Risparmio di Ravenna suddivisa in una sezione multimediale ed in una documentale, e gli storici “contenitori” di cultura dantesca: il Museo gestito dall’Opera di Dante e la Biblioteca del Centro Dantesco dei Frati Minori Conventuali. In particolare la Biblioteca è stata ridisegnata con l’apertura di nuovi vani di servizio, un nuovo soppalco e la variazione dei rapporti spaziali e volumetrici, che hanno “liberato” la luce e portato in vista la struttura portante a capriate lignee.

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Sopra interventi visuali e di decorazione degli interni delle sale dei chiostri francescani. In basso, prospetti e sezioni del progetto di restauro firmato dallo studio di architettura ravennate Koiné

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A lato: una visione degli interni dei chiostri francescani ideati dallo studio Koiné. In basso: i progetti di tre interventi decorativi sulle porte interne dei chiostri, che intrecciano elementi iconografici ravennati classici e contemporanei. Da sinistra, nell’ordine: 1 - Bosco del santuario francescano de La Verna; Pietro da Rimini (attr.), affresco proveniente dalla Basilica di San Pietro Maggiore (oggi San Francesco) di Ravenna;, opera perduta nel 1944. 2 - Croci sulla roccia nel Santuario francescano de La Verna; Cimabue, Ritratto di San Francesco (particolare), 1280, Assisi, Basilica inferiore di San Francesco 3- Volto di donna; Pittore riminese, Madonna col Bambino, detta Madonna del Sudore (particolare), sec. XIV, Ravenna, Duomo; cuore tratto da un murales.

Materiali moderni e tradizionali pertanto, si intrecciano come le differenti cromie che diversificano o uniformano gli spazi in funzione delle destinazioni. Alla “matericità” degli interventi si è affiancata poi la forza evocativa delle immagini che arricchiscono le superfici del Complesso Monumentale parlando al visitatore: le porte, le pareti e i pannelli raccontano delle storie a volte legate alla Divina Commedia, altre alla città di Ravenna, altre ancora al passato di queste stesse mura. Si alternano, infatti, illustrazioni delle terzine dantesche, foto della Darsena di Città e riferimenti al Santo d’Assisi in un conti-

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nuo rimando al formarsi di una cultura condivisa – quella italiana – e al ruolo svolto da Ravenna. È in questo clima che la cerimonia inaugurale ha esaltato gli importanti traguardi raggiunti e gli appuntamenti del futuro prossimo: oltre ai 170 anni dalla fondazione della Cassa di Risparmio di Ravenna e i 150 anni dell’Unità d’Italia ci si è rivolti al centenario dantesco (2021) ed alla sfida per il titolo di Capitale Europea della Cultura (2019) per la quale l’apertura dei Chiostri – e il suo completo inserimento tra i contenitori culturali aperti alla città – non può che rappresentare un ulteriore valore aggiunto.

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di Marina Mannucci Cicci Longo, nata a Scandiano (Reggio Emilia) il 30 gennaio 1923, nel 1937 si trasferisce con la famiglia ad Adis Abeba per raggiungere il padre che dirige i lavori di costruzione di nuovi e moderni percorsi di viabilità che avrebbero dovuto collegare Massau ad Adis Abeba. Divenuta capitale dell’Africa Orientale Italiana, a seguito dell’invasione delle truppe italiane comandate dal Generale Badoglio nel 1936, ad Adis Abeba era infatti stato predisposto un nuovo piano regolatore per migliorare il piano urbano della città e costruire nuovi quartieri ed anche una nuova ferrovia. Abissinia (l’odierna Etiopia) ed Eritrea sono le colonie italiane in cui all’azienda Autonoma Statale della Strada (A.A.S.S.) in questo periodo viene affidato anche l’incarico di sostituire le “piste” con circa 19 mila chilometri di reti stradali e in cui si realizzeranno anche importanti infrastrutture. Lo sviluppo dell’“Impero Italiano d’Etiopia” sarà occasione di impiego per molti lavoratori italiani. Ad Adis Abeba l’adolescente Cicci viene assunta come commessa di vendita dai Magazzini Zingone; nel frattempo conosce anche “un bellissimo uomo con due grandi occhi verdi”: i di Do due si innamorano e dopo poco, nel 1940, si sposano. La voce di Cicci, quando nel racconto inizia a descrivere l’incontro con Angelo, il suo futuro marito, acquista un’insolita morbidezza e lo sguardo si perde Il recupero ambientale e la qualificanel ricordo di luoghi ed emozioni ormai lonzione dell'offerta turistica sono gli tane nel tempo. Nel 1941 nasce Alfio e inobiettivi strategici del Piano dell'Aretanto le truppe inglesi con le quali l’Italia è nile del Comune di Ravenna presenentrata in conflitto nel giugno del 1940 tato in forma di bozza lo scorso sconfiggono gli Italiani e subentrano loro gennaio tramite un Forum di Agenda nell’occupazione dell’Etiopia. Cicci, il marito 21 Locale. Il Forum ha rappresentato Angelo e il piccolo Alfio, sua madre e le sue un momento d'incontro utile oltre che sorelle, in attesa di essere trasferiti in Italia, alla divulgazione dei risultati della vengono rinchiusi dai “nuovi imperialisti” in prima fase di pianificazione, anche per un campo di concentramento, le donne e i il chiarimento delle sue previsioni, la bambini in una “zona” e gli uomini in un’alredazione di proposte cartacee o tratra, senza che gli uni possano avere notizie mite posta elettronica (che per la comdegli altri. Nel 1942 Cicci ed il figlio Alfio venplessità del tema hanno avuto una gono imbarcati su una nave con destinazione Brindisi. A bordo la giotempistica di tre settimane a partire dalla presentazione della vane donna viene a sapere che su un’altra nave sono state imbarcate bozza), la loro successiva raccolta e trasmissione all'Amminianche la madre e le sorelle. Tenendo stretto il figlio, Cicci dopo essersi strazione Comunale che prevede di adottare il Piano entro la adagiata dentro una specie di cesto, si fa calare dalla sua nave e passa prossima primavera. La presentazione pubblica ha inaugurato, in una di quelle in cui si trova il resto della sua famiglia: si tratta delle pertanto, il confronto su un tema strategico, impostato sulla

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“navi bianche” Vulcania e Saturnia. Il viaggio dura trentanove giorni perché, a seguito del blocco del Canale di Suez, si rende necessario circumnavigare l’Africa. Cicci mi racconta che è ancora vivido in lei il ricordo di quando le due navi italiane giungono a Gibilterra per far sbarcare gli inglesi e, all’improvviso, lei vede affiorare dall’acqua i sommergibili italiani

“partecipazione perverso consultazione” che schierano si prefigge latolda condiviche in forma di saluto gli italiani liberati sulla tutti sione degli obiettivi prioritari e la scelta di percorsi comuni i marinai. Giunta infine a Napoli, Cicci torna a Scandiano con la suaper failmiglia. raggiungimento di risultati che Rossa abbracciano economia Nel frattempo, attraverso la Croce viene a sapere che il ma-e turismo balneare, e sostenibilità ambientale, tutela rito Angelo è vivo, impresa e che, dopo essere scappato dal campo di delle risorse e innovazione. Il Piano dell'Arenile, secondo le concentramento, lavora a Massau come impiegato presso l’ospedale itaprevisioni della Legge Regionale 9/2002, si configura quale

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liano; decide quindi di partire nuovamente con il figlio Alfio e raggiungerlo. Angelo e Cicci, dopo essersi ricongiunti, decidono di aprire la prima libreria di Massau; Cicci ha un bel ricordo di quel periodo: un modo di vivere semplice affidato a rapporti cordiali, che si adegua con pacatezza ad un clima difficile; mi racconta che l’orario d’apertura della libreria era infatti serale con chiusura non prima di mezzanotte. Nel 1950 la situazione politica interna dell’Etiopia precipita e per motivi di sicurezza la famiglia Longo decide di rimpatriare e Angelo riesce ad avere un impiego come guardiano di notte presso la Sovrintendenza ai monumenti di Ravenna. L’arrivo nella nuova città inizialmente è duro per tutta la famiglia che, oltre a dover far fronte alle inevitabili ristrettezze economiche imposte dal difficile momento storico, deve abituarsi alle rigide serate invernali ravennati avvolte da fitte nebbie. Cicci, che ha mantenuto sempre fervido

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il senso del commercio, riesce a farsi assumere in un’azienda di detersivi come agente di commercio e, pedalando veloce in bicicletta per le campagne della periferia della città, riesce a “piazzare” importanti partite di merce, diventando ben presto la responsabile di tutta la zona; successivamente viene assunta all’UPIM e vi lavora per tre anni. È il periodo in cui nella Basilica di Sant’Apollinare Nuovo sono in corso lavori di restauro volti al consolidamento di alcuni mosaici che mostrano distacchi di sottofondi; Angelo, in qualità di guardiano, assiste al loro distacco e quando li vede adagiati per terra si rende conto che è un’occasione unica per fotografarli in modo ravvicinato per poi stamparne delle cartoline. Prende avvio da questa iniziativa l’idea di aprire una libreria anche a Ravenna, cosa che si concretizza nel 1959, in via Diaz, in un locale poco distante dall’attuale negozio; all’interno della Libreria Dante, per la prima volta a


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Ravenna, i libri non sono più relegati dietro ad un bancone, ma appoggiati e impilati su dei tavoli, liberi di essere sfogliati e consultati. Un nuovo uso degli spazi che permette al lettore-acquirente di interagire direttamente con l’oggetto libro e, di conseguenza, di poter spaziare con la mente, passeggiando indisturbato da un tavolo di libri impilati ad un altro. Con un tenero orgoglio pacato ed educato, privo di qualsiasi sorta di vanitas, Cicci mi racconta degli illustri personaggi che hanno frequentato questa storica Libreria di Ravenna, tra i quali l’appassionato dantista Monsignor Giovanni Mesini, il Direttore del Museo Arcivescovile Monsignor Mario Mazzotti, lo studioso di fonti medievali latine Umberto Zaccherini, il mitico preside Michele Vinceri (che accoglieva sorridente tutte le mattine gli studenti in cima alla scala dell’Istituto per Ragionieri) e lo storico Umberto Foschi. Nel 1965 prende avvio anche la casa Editrice Dante di A. Longo alla cui gestione, negli anni, al posto di Angelo subentrerà il figlio Alfio, la cui linea editoriale, oltre a specializzarsi nella pubblicazione di libri riguardanti la cultura e le tradizioni locali e a curare un settore dedicato alle riviste, riesce a imporsi anche sul mercato estero, tra l’altro, con importanti testi di italianistica. Cicci, il cui vero nome è Adalgisa (dall’antico tedesco “adal” e “gisal” “nobile ostaggio”), con entusiasmo mi racconta della decisione della nipote Angela di affiancarsi alla nonna in negozio e le brillano gli occhi di gioia nel parlarmi di questa nipote alla quale passerà il testimone della “cura” di questo luogo di cultura “storico”. Sul finire dell’intervista, con Cicci parliamo anche della crisi economica in generale e di quella dell’Editoria in particolare, di come stiano cambiando le esigenze dei lettori e di quanto sarebbe importante (e questa è invece una mia opinione personale) in uno stato Moderno e attento alla Cultura un intervento immediato del Governo che autorizzasse la detrazione fiscale totale dei libri acquistati. I vantaggi che ne deriverebbero non sarebbero solo delle case editrici o delle librerie ma di tutti i cittadini, con una crescita culturale i cui effetti sarebbero duraturi nel tempo. Ho pensato che intervistare Cicci Longo fosse un atto doveroso una mattina d’autunno, in cui verso le sette e mezza, come spesso ci capita ormai da svariati anni, ci siamo incontrate a fare la spesa al Mercato Coperto prima di recarci frettolosamente ai nostri rispettivi impegni lavorativi. Da anni, mentre aspettiamo il nostro turno davanti al bancone dei formaggi, del macellaio o della frutta e verdura, ci salutiamo stupendoci anche un po’ di questa ritualità antica condivisa, e con sguardo allegro-sardonico, senza parlare, con le sporte cariche degli alimenti che andremo a cucinare nella “pausa pranzo”, sorridiamo. E forse sorridiamo al nostro essere donne imprenditrici, donne insegnanti, donne madri, donne nonne, donne che fanno la spesa e che puliscono i bagni, donne attente alla storia e alle ingiustizie, donne che amano e che desiderano essere amate, donne che, come mi dice Cicci prima di salutarmi, affrontano la vita sempre e comunque, e non si lasciano piegare dagli “inevitabili dolori” che si incontrano lungo il cammino.

Le immagini del servizio sono di Alberto Giorgio Cassani

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All’Urban Center di Ravenna, ricognizione su 50 anni di progetti di un maestro dell’architettura italiana

Gambirasio, la modernità attenta al passato di Domenico Mollura

PROTAGONISTI DEL PROGETTO

Cinquant'anni anni di intensa attività, spesa tra la libera professione e l’insegnamento universitario, raccontati attraverso i progetti di architettura più significativi. È quanto ha espresso la mostra “Giuseppe Gambirasio. Architetture 1957-2007”, che l’Ordine degli Architetti della Provincia di Ravenna ha allestito presso l’Urban Center di Ravenna con il contributo dell’Alma Mater Studiorum Università degli Studi di Bologna – Scuola Superiore di Studi sulla Città e il Territorio di Ravenna.

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In alto, serbatoio pensile d’acqua, Orio Sotto , Bergamo, 1990 (foto Andrini) In basso, uffici comunali a Pordenone, (foto Barbaro). A pagina 40, in apertura, disegni per il progetto di Monumento all’Alpino di Bergamo, 1959; coop di abitazione “Il Tetto”, 1980 (foto Basilico).

PROTAGONISTI DEL PROGETTO

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Dal Monumento all’Alpino (Bergamo 1959, con Cortesi e Parmeggian) all’Urban Center (Bergamo 2006, con Tomasi) i lavori esposti tracciano non solo una personale storia di evoluzione progettuale ma rappresentano anche la sintesi di quanto avvenuto nella cultura del progetto a partire dagli anni della ricostruzione. Edifici pubblici, infrastrutture, residenze, insediamenti urbani e recupero del costruito storico sono i temi progettuali attorno ai quali si sviluppa l’opera dell’architetto Gambirasio, allievo di Albini e Gardella e Ordinario di Progettazione Architettonica presso l’Istituto di Urbanistica e Architettura di Venezia (IUAV). I disegni assumono il ruolo di controllo e prefigurazione del progetto, diventando il principale strumento di verifica dei dettagli tecnici e compositivi di tutte le tipologie architettoniche; il “peso” delle parti si ritrova, ad esempio, nello studio dell’attacco a terra delle “Abitazioni e Uffici in via Verdi” (Bergamo 1961) e nello “studio facciata casa torre” per la “Coop di abitazione Sebina” (Seriate, Bergamo 1993). Questi, come gli schizzi per i prospetti di altri edifici, misurano i colori, le bucature, le gerarchie delle modanature, riprese e fatte proprie in un complessivo aggiornamento dell’Architettura Civile, giocato tra “invenzioni tecnologiche” e “predilezione per la variazione compositiva”. I rimandi storici, infatti, connotano l’opera dell’architetto bergamasco che nel 1959 parte dalle sperimentazioni sulle superfici rigate, utilizzate nel biennio precedente da Le Cor-

In alto, disegno prospettico e spaccato del progetto di Polo Universitario nell’ex zuccherificio Eridania di Ferrara (1985-1990). Sopra, disegno del prospetto diel palazzo per uffici in Foro Bonaparte a Milano.

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«Rispetto per l’altro significa non cercare di indirizzarlo verso il proprio modo di progettare,

anzi, appassionarsi alle idee dei propri interlocutori, di qualsiasi livello e preparazione essi siano, aiutandoli quindi a sviluppare ciò che essi possono avere inventato o intuito o semplicemente suggerito» [Giuseppe Gambirasio]

busier per il Padiglione Philips all’Expo di Bruxelles, per creare le due “stele” del citato Monumento all’Alpino, mentre ricorre all’ordine dorico gigante, provocatoriamente scelto da Adolf Loos nel concorso per la sede del Chicago Tribune (1922), nel progetto di “Serbatoio pensile d’acqua” (Osio Sotto, Bergamo 1990). L’attenzione al passato si riversa anche nella cura al recupero del costruito rappresentato da due importanti progetti di restauro, che hanno restituito peso urbano ad altrettanti edifici di archeologia industriale, importanti elementi dell’identità urbana ed estetica della città: si tratta della “Residenza popolare nelle ex birrerie Dreher” a Venezia (Isola della Giudecca, 1981) e il “Polo Universitario nell’ex Zuccherificio Eridania” di Ferrara (1985-90, con Uteco e Maci). La mostra, conclusa a fine 2010, ha presentato due contributi video e le immagini di 25 progetti, documentati da importanti fotografi italiani come Basilico, Chiaramonte e Chemollo, le cui foto arricchiscono anche l’agevole ed essenziale catalogo. In quest’ultimo è possibile leggere a proposito del rispetto che l’architetto Gambirasio riserva a colleghi ed allievi: «rispetto per l’altro significa non cercare di indirizzarlo verso il proprio modo di progettare, anzi, appassionarsi alle idee dei propri interlocutori, di qualsiasi livello e preparazione essi siano, aiutandoli quindi a sviluppare ciò che essi possono avere inventato o intuito o semplicemente suggerito» (dalla presentazione di Giorgio Gianighian).

Restauro di Palazzo Crimini a Pordenone (foto Barbaro)

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Sostenibilità e ricerca per la casa dei sogni Fra le pareti domestiche impianti all’avanguardia, realizzati con esperienza e tecnologie innovative

Nel corso dell’indagine avviata alla ricerca delle novità, delle tendenze in atto nel mondo dell’abitare, l’attenzione è caduta in termini estetici e di funzionalità sui materiali, sulle finiture, i complementi di arredo, l’illuminazione, il verde, l’evoluzione della sala da bagno e della cucina. Mai prima d’ora è stato affrontato in questo spazio il tema di cosa c’è dietro le pareti, sotto pavimenti, e di cosa si nasconde nei vani di servizio. Come il sistema sanguigno per l’essere umano così anche la casa nasconde nelle proprie fibre canalizzazioni, linee, tubi, nei quali scorre acqua, energia ma anche aria, si pensi agli impianti di aspirazione centralizzata, elementi che definiscono e alimentano lo spazio domestico. Per capirne di più la rubrica Abitare con stile si è rivolta questo mese a un’operatrice del settore, Gra-

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ziella Benini, che anima con il marito un’azienda di impiantistica idraulica e di climatizzazione, attiva da oltre 30 anni a Ravenna, nel residenziale di nuova costruzione, nelle ristrutturazioni, nell’industriale, senza dimenticare le manutenzioni e il pronto intervento. «Purtroppo nell’affrontare i lavori della propria casa non si valuta appieno ciò che non si vede ma che di fatto garantisce benessere e sicurezza e permette un sensibile risparmio energetico. Nel momento in cui si mette su casa o si ristruttura è importante fare una valutazione anche sull’impiantistica e perché no, informarsi su chi ha eseguito i lavori strutturali. Molti la considerano un piccolo tassello rispetto al grande quadro rappresentato dalla casa e quando si decide un taglio nel budget, il pensiero va subito agli impianti non

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certo alla finitura di un bagno, per esempio. La valutazione viene fatta sulla cifra secca e non sulla mole dell’intervento». Riscaldamento, climatizzazione, impianti idraulici, idrotermosanitari, pannelli solari e fotovoltaici, sistemi dei quali tutti conosciamo i benefici effetti in termini di benessere, sicurezza e di risparmio energetico anche se rimangono indecifrabili e oscuri. Solo nel momento dell’imprevisto, affrontiamo con ansia il tema dell’affidabilità degli impianti di casa. Allora è bene soffermarsi, cercare di cogliere le opportunità offerte dalle soluzioni proposte e rafforzare in termini di fiducia il rapporto con termotecnici e installatori. «Da quasi vent’anni – ricorda Graziella Benini – sono in azienda e per certo posso dire che innovazione, nuove tecnologie e qualità dei materiali si sono rivelate scelte strategiche. Affidabilità e conformità alle norme sono condizioni essenziali. Lavorare con impianti obsoleti non aiuta i clienti e non fa crescere noi». La scelta della caldaia, dell’impianto di riscaldamento con radiatori, a pavimento o a parete non deve esaurirsi in una scelta estetica o in risposta alla tendenza del momento. La soluzione migliore è quella che rispetta le esigenze di chi vive la casa senza snaturarne le caratteristiche e le prestazioni in termini di coibentazione. «Le applicazioni vanno valutate caso per caso per esprimere al meglio le potenzialità della casa, occorre chiedere sempre chiarimenti. Noi nel nostro lavoro quotidiano parliamo molto con i clienti, cerchiamo di dare tante informazioni, soprattutto per quando riguarda le tecnologie a basso impatto ambientale, si veda i pannelli solari. Vent’anni fa non c’erano incentivi e poche erano le informazioni. I nostri tecnici hanno svolto corsi di formazione sulla geotermia, siamo aggiornati sulle applicazioni dell’eolico. A breve partiremo con un impianto di micro cogenerazione in un intervento residenziale in città. Un’applicazione che rilascia calore, riscalda l’acqua e produce energia in sostituzione della caldaia». Le soluzioni si moltiplicano e la tecnologia offre opzioni interessanti per migliorare il comfort di casa anche nei centri storici, nei quali spesso gli edifici sono soggetti a vincoli da parte delle Soprintendenze. «Gli interventi anche in zone di pregio o vincolate sono fattibili grazie alle possibilità offerte dalle nuove applicazioni. È possibile nascondere canalizzazioni senza rompere muri e occultare unità di condizionamento». Come in ogni ambito del vasto mondo che ruota attorno all’abitare anche l’impiantistica accoglie le sollecitazioni che vengono dalla ricerca sulle energie verdi. Obiettivo primario è ancora una volta il risparmio energetico. «Da 25 anni – conclude la Benini – installiamo pannelli solari, ma fino a dieci anni fa, c’era pochissimo interesse. Oggi la maggior informazione e gli incentivi hanno convinto molti a scegliere questa soluzione e a installare pannelli fotovoltaici. Il futuro è nella sostenibilità, una dimensione che rende le imprese più competitive e assicura alti standard qualitativi».

Due esempi di installazione di riscaldamento a pavimento: con circuito di tubi a sezione standard (in alto) e con posa di di circuito ultrasottile (sopra). In basso lo schema di un impianto di microcogenerazione, utilizzabile anche in edifici residenziali che consente di produrre sia energia termica (acqua calda) che energia elettrica

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di Chiara Bissi Per concludere la riflessione avviata in questi mesi sul tema dell’abitare come fattore non neutrale per l’individuo, al di là del gradimento estetico di un dato luogo fisico, sia nel caso rappresenti un sogno divenuto realtà, sia risulti solo una tappa di avvicinamento all’ideale modello abitativo o si presenti come la soluzione definitiva, carica di pregi ma anche di difetti, viene in aiuto quanto scriveva Gio Ponti nel 1933 in La casa all’italiana. «Il cosiddetto “comfort” non è nella casa all’italiana solo nella rispondenza delle cose alla necessità, ai bisogni, ai comodi della nostra vita e alla organizzazione dei servizi.

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Il comfort “a misura dei nostri pensieri” Spazi domestici flessibili come fonte di benessere Codesto suo “comfort” è in L’architetto e designer Gio P0nti qualcosa di superiore: è nel darci con l’architettura una misura per i nostri pensieri, nel darci con la sua semplicità una salute per i nostri costumi, nel darci con la sua larga accoglienza il senso di una vita confidente e numerosa, ed è infine, per quel suo facile, lieto e ornato aprirsi fuori e comunicare con la natura, nell’invito che la casa all’italiana offre al nostro spirito di ricrearsi in riposanti visioni di pace, nel che consiste, nel pieno senso della parola italiana, il conforto». Precetti inceneriti, si potrebbe pensare, nel Novecento da una spinta speculativa che solo l’attuale recessione economica ha potuto fermare. O forse si può supporre che sia proprio la modernità ad allontanare ogni attenzione e dedizione ai luoghi quotidiani del vivere domestico. Alessandro Massarente in Costruire, abitare, pensare, afferma che: «nelle città e nei paesaggi contemporanei, in cui è in atto questo processo di progressiva smaterializzazione tramite la riduzione delle distanze e del tempo, è sempre più evidente la supremazia della velocità di percorrenza sulla dimensione spaziale e temporale». È così per tutti, impegnati nel ridurre i tempi di produzione, di consegna, di sosta, di ascolto, alla ricerca di luoghi apprezzabili in relazione alla distanza da qualcosa o da qualcuno e non già per le qualità dimensionali o le funzioni d’uso.

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LO SPAZIO E LA MENTE


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Si aggiunga la componente emotiva per il quartiere dell’infanzia, o per quello delle very important person, per quello dello shopping, o delle giovani coppie. Non marginale poi la componente psicologica, per la zona con strade ampie e molto verde o al contrario con le vie raccolte e gli edifici bassi, oppure con ampia vista dall’alto sulla città, il tutto regolato certo dalla consistenza finanziaria dei singoli, ma non in maniera esclusiva. Indipendentemente dalla propria solidità economica molti fattori incidono nella scelta più o meno variegata della propria abitazione. Scelto il luogo, varcando la soglia di casa la prospettiva cambia ancora. Della soppressione di alcuni vani in favore di nuove esigenze si è già detto, così come della moltiplicazione dei bagni e della metamorfosi della cucina sempre più scenografica. L’innovazione tecnologica impone poi nuovi supporti per la riproduzione di immagini e di suoni e nuovi spazi per le relazione sociali per via digitale. Hobby e pratiche sportive individuali reclamano spazi nelle camere armadio o nei garage. A questo non risponde sempre un mercato immobiliare ricco di soluzioni, ma più spesso un’offerta monocorde, con soluzioni standard, volte al massimo profitto. Una rigidità che produce alti volumi di invenduto, cioè di mancata convergenza fra domanda e offerta, e imbarazza la politica, non sempre capace di svolgere il proprio ruolo di mediazione fra gli interessi dell’impresa che muove ricchezza e le esigenze sacrosante dei cittadini. La piccola corsa al restauro del patrimonio immobiliare esistente gratifica le giovani famiglie, attratte dalle dimensioni vintage di case e appartamenti anni Cinquanta, Sessanta e Settanta. Le nuove unità abitative sembrano invece aver subito le sorti delle taglie nell’abbigliamento, fino a dieci anni fa comode e confortevoli, da qualche tempo sempre più strizzate. Appare ovvio che il singolo non può sovvertire tendenze sociali o

LO SPAZIO E LA MENTE

estesi interessi economici. Può però rafforzare la consapevolezza che la propria relazione con lo spazio domestico deve essere fonte di benessere, mediante azioni concrete e non neutrali come la scelta di materiali, finiture, colori, soluzioni distributive o d’arredo rispetto ai vani presenti in pianta. In nessun caso la non curanza o peggio la sudditanza a modelli predefiniti deve condurre al “malessere”. Investire denaro, quando è possibile, ma soprattutto tempo, sviluppare attenzione ai particolari, visione d’insieme, conduce a non subire più la condanna a soluzioni abitative forzate. Non è impossibile, anche con pochi accorgimenti, rendere flessibile spazi che si vorrebbe davvero somiglianti a chi li abita, nelle mutevoli fisionomie che la vita di ciascuno assume nel tempo.

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Repertorio regionale dell’IBC

Le idee eccellenti di Nuovostudio Importante riconoscimento per due studi ravennati di architettura

di Domenico Mollura L’IBC – Istituto per i Beni Artistici, Culturali e Naturali – della Regione Emilia-Romagna ha indetto nel 2010 una rassegna finalizzata ad aprire «un confronto a posteriori sulle architetture realizzate, per valutarne i fattori di successo ma anche i limiti eventuali (…)», in modo da contribuire ad un ampio dibattito utile alla futura programmazione regionale sulla materia, alla promozione della qualità in architettura e alla

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e Teprin

sensibilizzazione ad una nuova forma di urbanità. La rassegna, dal titolo “Selezione Emilia-Romagna 2010 Architettura” e che avrà cadenza biennale, è stata realizzata con il contributo operativo e promozionale del “Festival dell’Architettura”. Il bando ha ammesso alla selezione opere di architettura “secondo un’accezione ampia”, comprendente nuove costruzioni ed ampliamenti, restauri, trasformazioni

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urbane e territoriali con le relative componenti ambientali ed infrastrutturali, con l’unica condizione di essere stati realizzati – in regione – tra il 2000 e il 2009. Tra le opere selezionate due portano la firma di altrettanti studi di progettazione ravennati. Uno è il Nuovostudio (architetti Emilio Rambelli e Gianluca Bonini) per la Galleria Lercaro (Bologna, 2000-2003), menzionato anche per un complesso di residenze e negozi in via Cavour a Ravenna. L’altro è Teprin Associati (architetto Claudio Baldisserri, ingegnere Salvatore Ferraro) per l’ampliamento e la ristrutturazione delle Terme di Punta Marina (Ravenna, 2002-2008). Nel Repertorio sono confluite 43 opere (sulle 180 presentate nella scorsa primavera) e 12 di queste sono state al centro di un’esposizione, con presentazione pubblica della rassegna tenuta a Bologna lo scorso 18 novembre. Il criterio di valutazione ha tenuto conto di requisiti fondamentali come sperimentazione, sostenibilità, rapporto qualità-prezzo, design accessibile, rapporto con il contesto, innovazione tecnologica e – importante indicatore di ricerca – capacità di rimettersi in gioco. Tra le opere selezionate due portano la firma di altrettanti studi di progettazione ravennati. Si tratta di Nuovostudio con la Galleria Lercaro (Bo-

logna, 2000-2003) e di Teprin Associati con l’ampliamento e la ristrutturazione delle Terme di Punta Marina (Ravenna, 2002-2008). Il progetto per la Galleria Lercaro e la Sede dell'Istituto Veritas Splendor (2000-2003) – realizzato dall’impresa ravennate di costruzioni Acmar – ridisegna un edificio su 6 elevazioni e dall'articolato disegno planimetrico realizzato in piena ricostruzione (1950). Al suo interno si ritrovano spazi aperti, come cortili e terrazze, che rientrano in pieno nella nuova proposta d'intervento accompagnando il percorso museale interno (ad andamento “circolare” e su più livelli) con grandi vetrate, scorci inaspettati e spazi espositivi all'aperto. La collezione Lercaro raccoglie opere di artisti come Manzù, Medardo Rosso e Alberto Giacometti. realizzato dall’azienda ravennate Acmar Il progetto per Punta Marina (2002-2008) interviene in un ambito vincolato e dall'alta valenza paesaggistica, compreso tra il mare e la pineta, integrando l’edificio esistente (che viene anche riorganizzato) con nuovi volumi. Si tratta principalmente di nuovi spazi di soggiorno e di servizio che completano, formalmente e funzionalmente, l'impianto termale grazie all'uso del legno, elemento unificante col suo linguaggio modernamente tradizionale, delle strutture portanti (solai e pilastri in un sistema

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costruttivo "completamente a secco") dei rivestimenti e delle schermature solari. Tutto contribuisce all’inserimento nel contesto dei corpi di fabbrica, ad uno o due elevazioni fuori terra, con prevalente andamento orizzontale e caratterizzati, sui fronti, da listelli in larice dipinti di bianco. Secondo le motivazioni della scelta – ricordate durante l’incontro di presentazione – gli interventi progettati da Teprin Associati «avvertono che esiste una eccezionale tradizione italiana che si è in grado di riproporre», mentre Nuovostudio «reinventa situazioni in cui il nuovo è protagonista non narcisistico, ma rispettoso». Dalla “Selezione 2010”, infatti, è emersa tutta la possibile ricchezza che è possibile ritrovare nel paesaggio architettonico regionale e come « (…) il ruolo dell'architettura può essere importante se ci sarà sensibilità collettiva, da costruire col contributo delle istituzioni»; si evidenzia in questo modo il peso della committenza, delle risorse normative e economiche, del confronto – come principale metodo di scelta qualitativa del progetto – attraverso lo strumento del concorso di architettura. Intanto va segnalato anche che Nuovostudio è stato recentemente inserito nella sezione italiana del sito world-architect.com (italian-architects.com/nuovostudio), che raccoglie i profili di oltre 2000 studi di progettazione da 40 differenti paesi, con «l'obiettivo di promuovere la qualità in architettura».

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A pagina 56, 58 e in questa pagina, immagini degli esiti dei progetti vincenti di Nuovostudio (la galleria d’arte “Lercaro” di Bologna) e di Teprin (le Terme di Punta Marina).

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La Valutazione del Ciclo di Vita - LCA Il Life Cicle Assessment è uno strumento con il quale valutare l’impatto ambientale di un prodotto per l’intero ciclo di vita Con l’aumentare della consapevolezza ambientale, le industrie e le imprese stanno valutando come le loro attività influenzano l’ambiente. Le società hanno iniziato a preoccuparsi delle questioni sull’esaurimento delle risorse naturali e sul degrado ambientale. Molte aziende hanno risposto a questa consapevolezza, implementando processi più “ecologici” e prodotti “più verdi”. Le prestazioni ambientali dei prodotti e dei processi sono diventate una questione fondamentale, motivo per cui alcune aziende stanno studiando le tecniche per ridurre al minimo il loro impatto sull’ambiente. Molte realtà aziendali hanno trovato vantaggioso innovarsi mediante l’uso di strategie preventive dell’inquinamento e sistemi di gestione ambientale per migliorare le loro prestazioni. Uno di questi strumenti è LCA (Life Cycle Assessment), con il quale si valuta l’impatto ambientale di un prodotto per l’intero ciclo di vita (Curran 1996). La valutazione del ciclo di vita nasce come un approccio “dalla culla alla tomba” per la valutazione dei sistemi industriali. Tale approccio inizia con la raccolta delle materie prime dalla terra per creare il prodotto e si conclude nel momento in cui tutti i materiali vengono restituiti alla terra stessa. LCA consente la stima degli impatti ambientali cumulativi derivanti da tutte le fasi del ciclo di vita del prodotto, compresi gli impatti spesso non considerati in analisi più tradizionali (ad esempio, l’estrazione delle materie prime, il trasporto del materiale, lo smaltimento del prodotto finale, ecc.) Includendo l’impatto ambientale durante tutto il ciclo di vita del prodotto, la LCA fornisce una visione completa degli aspetti ambientali di un prodotto o un processo, fornendo un quadro più esaustivo per la loro selezione. Il termine “ciclo di vita” si riferisce alle attività principali che interessano un prodotto nel corso della sua vita, passando attraverso la sua fabbricazione, l’uso e manutenzione, allo smaltimento, compresa l’acquisizione delle materie prime necessarie alla sua fabbricazione. In particolare, l’LCA è una tecnica per valutare gli aspetti e impatti

ambientali potenziali associati ad un prodotto, processo o servizio, attraverso queste fasi: • compilare un inventario dell’energia incorporata e delle emissioni nell’ambiente dei materiali in input; • valutare i potenziali impatti ambientali associati con le caratteristiche di emissione e consumo energetico dei materiali in input; • interpretare i risultati per aiutare a prendere decisioni più consapevoli. Il processo LCA è un approccio sistematico e graduale e può essere articolato più in dettaglio in quattro componenti: 1. Definizione degli Obiettivi e del Contenuto. Definire e descrivere il prodotto, processo o attività. Stabilire il contesto in cui la valutazione deve essere effettuata e individuare i limiti e gli effetti ambientali da sottoporre a revisione per la valutazione. 2. Analisi dell’Inventario. Identificare e quantificare l’uso di energia, acqua, materiali e le emissioni nell’ambiente (ad esempio, le emissioni nell’aria, lo smaltimento dei rifiuti solidi, scarichi di acque reflue). 3. Valutazione dell’Impatto Ambientale. Valutare i potenziali effetti umani ed ecologici dall’utilizzo di energia, acqua, materiali e le emissioni ambientali individuati nell’analisi dell’inventario. 4. Interpretazione dei Risulati. Valutare i risultati delle analisi dell’inventario e della valutazione di impatto ambientale per selezionare il prodotto, processo o servizio tenendo a mente le incertezze e le ipotesi utilizzate per generare i risultati stessi. Al momento di decidere tra due o più alternative, LCA può aiutare a confrontare tutti i principali impatti ambientali causati da prodotti, processi o servizi.

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CONSULENZA E INTERMEDIAZIONE IMMOBILIARE

«È importante che nella nostra provincia si sviluppi sempre più la cultura del risparmio e dell’efficienza energetica degli edifici». La valutazione del presidente provinciale Fiaip di Ravenna Gian Battista Baccarini Per certificazione energetica di un edificio si intende il complesso delle operazioni svolte al fine di determinarne il consumo energetico e rilasciare un attestato: l’attestato di certificazione energetica. Nello specifico, una corretta procedura di certificazione prevede sostanzialmente le seguenti fasi: - analisi del progetto o dello stato di fatto con estrazione dei dati utili alla modellazione energetica dell’edificio; - valutazione della prestazione energetica; - classificazione dei risultati, - redazione del certificato e dei suggerimenti ai fini del risparmio energetico. L’introduzione della Certificazione energetica nella pratica edilizia non solo italiana è conseguente alle discussioni internazionali sulle problematiche del cambiamento climatico, sulla necessità di diminuire le concentrazioni dei gas serra nell’atmosfera come stabilito dal protocollo di Kyoto e sul concetto di sviluppo sostenibile. Tali argomenti e la constatazione che, in Europa, il 40 per cento dell’energia è consumato dal comparto edilizio, hanno portato l’Unione Europea ad approvare alcune direttive nelle quali viene indicata la strada da percorrere ai Paesi membri in materia di efficienza e risparmio energetico. Tra queste le più importanti sono la 2002/91/CE “Rendimento energetico nell’edilizia” e la 2006/32/CE “Efficienza degli usi finali dell’energia e i servizi energetici”. L’Italia norma l’argomento certificazione energetica a più riprese. Difatti già prima dell’approvazione della direttiva europea, un articolo della Legge 10/91 prevedeva l’obbligo della certificazione energetica degli edifici ai fini della loro commercializzazione. Le modalità con cui produrre questo attestato le avrebbe dovute fornire un apposito decreto, però mai emanato, rendendo così di fatto impossibile, a quel tempo, l’applicazione dell’istituto della certificazione energetica. La norma specifica in materia di certificazione energetica che, invece, recepisce la direttiva europea 2002/91/CE è il D.Lgs 192/2005, poi modificato dal D.Lgs 311/2006 e completato, ma non ancora definitivamente, dalle “Linee guida

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nazionali per la certificazione energetica” del giugno 2009 e dal DPR n. 59 del 30 giugno 2009. Analizzando le date è evidente il ritardo temporale con cui l’Italia recepisce la Direttiva Europea (2002, 2005, 2009). Qual sono gli obiettivi che si vogliono raggiungere con la certificazione energetica? 1. la promozione della qualità energetica nel settore edilizio, questione che coinvolge i progettisti, le imprese e l’utente dell’immobile (proprietario o affittuario) e che apporta un valore aggiunto all’immobile stesso; 2. l’offerta di un sistema oggettivo di valutazione delle prestazioni energetiche di un edificio che salvaguardi le esigenze e le aspettative dei clienti in materia di durata, costo di esercizio e comfort della casa, e che consenta anche una corretta, immediata e garantita capacità di identificare la qualità energetica dell’edificio; 3. lo sviluppo di un meccanismo virtuoso di domanda e di offerta di edifici sempre più efficienti. «Di fondamentale importanza – dichiara Gian Battista Baccarini, Presidente Fiaip Ravenna – è quindi proprio il ruolo del singolo cittadino. Difatti se non si crea una domanda competente ed esigente di edifici ben progettati dal punto di vista energetico, l’offerta di case efficienti resterà sempre di nicchia e molti costruttori, ma anche molti professionisti non saranno mai stimolati a migliorare i propri standard qualitativi e di aggiornamento tecnico». «Nella nostra provincia – continua Baccarini –, tale cultura si sta diffondendo con grande velocità, anche grazie all’intervento delle amministrazioni comunali, e ciò è dimostrato dalla presenza dei primi edifici residenziali con classi energetiche A e B».

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un’oasi di stile e qualità per il mondo dell’abitare Ultimi ritocchi per CasaCosa Gda arredamenti di Forlì, al lavoro per inaugurare il 26 febbraio il nuovo show room, di viale Roma 284. Lo spazio espositivo, curato dall’architetto Gianfranco Boattini, rappresenta per Gianluca D’Altri, legale rappresentante di CasaCosa Gda arredamenti, una proposta capace di coniugare tradizione e innovazione, ricerca ed esperienza. Operatori e committenti alle prese con il complesso mondo dell’abitare potranno trovare un interlocutore competente, in grado di offrire nella fase progettuale e in quella operativa un ampio ventaglio di opportunità. Su 1400 metri di esposizione prenderà corpo un nuovo modo di intendere il mondo dell’abitare. Agli allestimenti scenografici di interni con arredi per la cucina, il living, la zona notte, il bagno, si affiancheranno ampie aree riservate all’esposizione di materiali, pavimenti e rivestimenti, dal legno, ai marmi, ai tessuti, ai serramenti, per arrivare ai corpi illuminanti. In un solo luogo, operatori e clienti potranno così testare e valutare effetti e rese di materiali di alta qualità. Il servizio di falegnameria interna, forte di un’esperienza che supera i quarant’anni di attività gestito dalla falegnameria Lino Corvini 1947, garantirà la produzione di mobili su misura, mentre non mancheranno in esposizione grandi marchi e classici del design d’autore. «Pensiamo a un allestimento capace di offrire tutti i contenuti utili al progetto casa». Un’idea quella di Gianluca D’Altri, capace di stupire clienti e addetti ai lavori non più costretti, a quelli che potremmo definire veri pellegrinaggi da un rivenditore specializzato all’altro, tour de force capaci di fiaccare l’entusiasmo del miglior cliente. La compresenza di tanti elementi e proposte vuole essere anche un’occasione di riflessione e confronto e si presenta come l’opportunità di vivere un’esperienza sensoriale inedita. Lo showroom accoglierà ogni mese un vero e proprio calendario di eventi, capaci di coinvolgere e stupire il pubblico degli addetti ai lavori e fidelizzare la platea dei clienti, non più costretta a grandi sforzi di immaginazione

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di fronte a soluzioni di arredo fredde e inanimate, ma direttamente coinvolta in azioni performative, con ad esempio cucine “occupate” da chef al lavoro per una serata. «Il cliente, seguito dal progettista di fiducia o guidato da noi, potrà direttamente valutare le prestazioni dei materiali esposti su campioni di grandi dimensioni. Non metteremo mai una persona nelle condizioni di decidere il colore di un rivestimento su un campione di piccole dimensioni. Un’ampia “biblioteca materiali” permetterà al cliente e progettista di operare insieme le scelte sul campo. Vi sarà anche la possibilità di fornire, su prenotazione, campioni su misura a seconda delle richieste». Un luogo si diceva nel quale le competenze si incontrano e i progetti dall’ideazione prendono corpo in piena libertà. «Il nostro impegno sta nel trovare il giusto rapporto tra la richiesta del cliente e le potenzialità espressive della casa; non si esaurisce nella pretesa di consegnare chiavi in mano il prodotto dalla fase del grezzo alle finiture, ma creando un progetto che va ben oltre le tendenze del momento, interpretando la personalità del committente e facendo si che al ritorno a casa trovi un ambiente confortevole che lo rappresenta». Ricerca estetica, qualità, alte prestazioni dei materiali, sensibilità, empatia muovono il lavoro dell’équipe di CasaCosa Gda arredamenti, che non nascondono la voglia di mettersi in gioco per costruire e consolidare una clientela capace di raccogliere le sfide lanciate dal mondo dell’abitare. Anche per coloro che hanno poco tempo a disposizione per motivi di lavoro e alte richieste in termini di ambientazione lo showroom CasaCosa Gda arredamenti appare un’oasi ricca di piacevole sorprese e alti contenuti tecnologici. Alcuni dei marchi trattati: Valcucine - Misura Emme - Bonaldo - Arflex - Alivar - La Falegnami - Res Porte Lualdi - Old Line - Wall&Decò - My Core - Glas Italia - Desalto - Kristalia - Demode - Meridiani - Ruckstuhl

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