Laurence Osborn
Coin Op Automata for String Quartet and Harpsichord
Full Score ©Laurence Osborn 2021
Coin Op Automata Instrumentation: Violin 1 Violin 2 Viola Violoncello Double Manual Harpsichord Duration: 12 minutes Commissioned by Manchester Collective. World première tour given by Manchester Collective and Mahan Esfahani, May 2021.
©Laurence Osborn 2021
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Performance Directions (General): Grace Notes: All grace notes occur before the beat.
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Clefs: The violin solo at the beginning of Mvmt II is so s.v.relentlessly high that I have used the clef below, indicating that m.v.>s.v.
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Instrument: Coin Op Automata was written for a harpsichord with the following specifications: upper manual - 8’, 4’, 41 buff stop; lower manual - 16’, 8’, buff stop (only available on 16’).
Manuals: When the two manuals are coupled, the harpsichord is separated by left and right hand. Whenthe manuals are
uncoupled, the harpsichord stave is separated by manual. The lower manual is marked I, and the upper manual is 51 marked II.
isnotated but with alone, thepart as played, as heard, Stops: When the 4’ and 16’ stops are rather than the used following clefs:
61
= 4’ only
71
21 = 16’ only
the 16’stop is used together with the 8’ stop, the part is notated as played, and the clef does not change. When 21
31
is a list of when the different stops are used throughout the piece: Here
21 Mvmt I:
31
41
1-35: Manuals coupled. 8’ only. bb.
bb. 36-68: Manuals coupled. 8’ and 4’. bb. 31 69-89: Manuals coupled. 41 8’, 4’51and 16’. bb. Manuals 97-124: uncoupled. Manual II only. 8’ and buffstop.
Mvmt II:
61
41 51 bb. 1-23: Manuals uncoupled. Manual I - 16’ only. Manual II - 8’ and buff stop. Manual I - 8’ and 16’.Manual II - 8’ and buff stop. bb. 24-48: Manuals uncoupled. bb. 49-105: Manuals coupled. 8’ and 16’. bb. 106-149: Manuals uncoupled. Manual I - 8’ only. Manual II - 8’ only. 71 51 150-167: Manuals uncoupled. 61 bb. Manual I - 8’ only. Manual II - 8’and buff stop.
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71
Programme Note In recent pieces, I have returned again and again to the idea of compromised or tainted subjectivity. I am especially interested in emulating voices which are simultaneously human and mechanical, like the sound of HAL 3000 as he pleads for his life in 2001: A Space Odyssey, or the voices of rappers like Future and Travis Scott, or the sound of the harpsichord, whose sound is inseparable from the mechanical means of its production. While I was writing Coin Op Automata, my partner told me about how her mother used to take her to a museum in Covent Garden filled with all sorts of coin operated machines. There was a little mechanical family that slurped spaghetti, a bird that sang with a metal throat, and a little unicyclist who lurched along a wire. I loved the idea of this little ecosystem of coin-operated creatures, trapped in their own mechanical vignettes. Coin Op Automata is a series of little mechanical tableaux, grouped into two movements. Musical ideas are shared between tableaux and between movements, sometimes obviously, sometimes less so. The first movement is made from wooden sounds, and is a series of lurching dances. The second movement is more metallic in sonority. It begins with a melody, sung by a mechanical voice, which is passed between instruments, before going somewhere else.
©Laurence Osborn 2021
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