Distribucion de lo sensible: Ejercicio pictórico a partir del entorno

obra financiada gracias al

Fotografía Portada Carlos Fischer B.

FONDART ámbito Regional 2010, Región de Los Ríos, Consejo Nacional de la Cultura y las Artes.

GOBIERNO DE CHILE

Distribución de lo sensible Paulina Videla CATALOGO DEF.indd 1

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Distribución de lo sensible Desarrollar una obra pictórica en espacios públicos implica crear la instancia de taller en un espacio

Se agradece a las personas involucraras en cada espacio, administradores, jefes del servicio del hospital y personal adjunto por su pronta colaboración y darme la posibilidad de pintar.

Asimismo a voluntarios por su mano de obra, el asesoramiento en materias plásticas y mecánicas.

público. Las circunstancias que rodean a cada espacio, si bien no toman lugar en la factura de la mancha, si lo hacen en las decisiones que tomo respecto a la distribución y acción que se pueda desarrollar en cada espacio. La producción depende, sin embargo, de las oportunidades y sin sabores que desprende cada ambiente.

Distribución de lo sensible habla, justamente, de la manipulación del material sensible, de lo que podemos tocar, ver, percibir en cualquier grado representacional (Y por eso mismo, modificable).

El resultado visual es arbitrario, no tanto por la “sobrecarga de huellas” o la inevitable presencia de un

Inauguración 30 Abril 2011. Pérez Rosales 700, Valdivia

contexto (lugar y espacio) sino que es parte de un proceder ya establecido. Explorar mi acervo visual, y con esto no me refiero a un gesto pictórico inconsciente o casual sino que, tratándose de una intervención pictórica, la operación a seguir era constituir una pintura desde los componentes visuales del espacio, como la geometría gruesa hacia el mobiliario circundante.

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Paulina Videla, Artista visual.

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Ficha técnica Pullman Bus encomiendas, 12 de Febrero 2080.

Esmalte y pintura de poliuretano.

Dimensión: 7 x 6 mts.

Tiempo de trabajo: 7 días

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Anibal Pinto

Ficha técnica Muro de ex Ferretería Valdivia, Estacionamiento, Pérez Rosales 700 Pasta acrílica, esmalte y pintura de poliuretano sobre muro.

Dimensión: 60 x 4 mts.

Tiempo de trabajo: 25 días en 3 meses

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Ficha técnica: Servicio de Oncología HBV, Avda. Simpson 850 Esmalte sobre muro.

Dimensión 500 mts2 Tiempo de trabajo: 4 meses

Microtopografía de la Huella-Mancha Paz Jara, Artista Visual Paulina Videla ha hecho diversas intervenciones en la ciudad, en las que no sólo se revela el contexto

Es, en ese sentido, una puesta en atención del “accidente” en la fachada, pared, muro, matriz; y que, quebranta

específico de los lugares a intervenir, como el caso de las obras expuestas en el hospital, sector oncología; sino

una mirada eminentemente representacional, en pos de una revelación de orden abstracto y –como mencioné an-

que apela a la condición específica de las manchas o huellas accidentales y circunstanciales de los diversos

teriormente – estética. Así se establece un acto que, no sólo evidencia los aspectos, generalmente desapercibidos

muros o paredes intervenidas

del accidente en la materia, sino uno de índole topográfico desterritorializado, puesto que no busca representar las coordenadas de un espacio concreto y “real” (encontrando, nuevamente, las características a-escriturales y a-

soterrada de un derrumbamiento – acontecimiento concreto de un incendio en el lugar de intervención – y decadencias de unos muros que “significan”, más en sí mismos, que en la historia pasada que los rodeó; por tanto, el lugar desplaza su contexto hacia una metaforización que acompaña y realza el acto de sublimación de un devenir temporal, específico del muro o pared, a través del flujo pictórico, haciendo patente, la condición a-escritural y a-significante de la huella y/o mancha.

significantes de la mancha; por tanto, fuera del ámbito narrativo) sino que, pretende evidenciar las formas circunstanciales y aleatorias de una superficie decadente; incluso, no sólo un acto desterritorializado de lo topográfico, antes bien, una microtopografía inserta en lo específico de la huella-mancha, describiendo y realzando su particular devenir.

Finalmente es importante destacar dos elementos, a mi parecer, de esta microtopografía específica: 1) el desplazamiento provocado en la mirada, hacia los microsucesos en las superficies anónimas de las paredes; desplazamiento de la mirada que pretende dar cuenta de una expresión resistente a cualquier macro relato o narra-

Esta intervención pictórica, busca manifestar un hecho, esencialmente estético en las formaciones

tividad, tan común e inevitable, incluso, en las formas más contemporáneas del arte y 2) el retorno a los aspectos

aleatorias, provocadas por diversos accidentes de la materia; para ello, se dedica a “cartografiar” ese devenir

más cotidianos y esenciales del impulso estético, por ejemplo, las formas que se suscitan en las nubes, formas que

circunstancial de la huella “impresa” – y que pasa desapercibido ante un ojo, cuya heredad occidental, con-

fluyen – transformándose continuamente – o aquellas, también fluidas, de los muros, paredes y cualquier superficie

tinua siendo representacional y narrativa – remarcando y provocando, un inevitable diálogo, entre el “fondo”

proclive a producir múltiples texturas; por tanto, manifestación de una mirada que se quiere originaria y en búsque-

(mancha original) y lo que se “imprime” siguiendo el curso ineluctable de la decrepitud matérica.

da constante de todo mínimo instante expresivo.

Diseño: Daniela Díaz G.

En esta obra, expuesta en los muros aún en pie de la ex ferretería Valdivia, se develan la presencia

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