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tecnología

Vol 9 • Nº 2 sep 2008

www.produ.com

I nforme : S oluciones

para producción de

N oticias - N uevos

equipos en

IBC

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Broadcast & Cable IBC

2008

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N u e va

Erik Bustamante CampusTv

A

cargo de

Erik Bustamante, quien hasta mediados de año fue gerente de Ventas y Proyectos de la distribuidora de equipos AVP de El Salvador, emprende ahora un diferente desafío como director general ejecutivo de CampusTv, nuevo canal televisivo basado en San Pedro Sula, Honduras, que según él revolucionará la forma de ver televisión que hasta hoy se ha visto en Centroamérica. CampusTv transmitirá programación regional producida en alta definición primeramente por aire en señal digital ATSC en el área de San Pedro Sula; y a toda Centroamérica en HD y SD a través de las principales compañías de cable.

L at i n o a m é r i c a •

Roberto Silva es el nuevo gerente regional para Latinoamérica de NVision, encabezando desde São Paulo, Brasil las operaciones y ventas de la compañía en la región.

Silva tiene más de 20 años de experiencia en tecnologías de televisión, telecomunicaciones, TV paga, propiedad intelectual y electrónica para consumidores, trabajando para empresas como Philips, Barco, Telefónica, and DivX. Además posee una sólida experiencia internacional en mercadeo de productos, ventas complejas y gerencia de proyectos, con probadas destrezas de negocios y conocimiento del mercado. El nombramiento de Silva es consecuencia del fuerte crecimiento de NVision en Latinoamérica.

tecnología

A p o ya n d o

g e n e r a c i ó n t e l e v i s i va

Alberto Núñez Tandberg Televisión

US$2

Roberto Silva NVision

DIRECTOR GENERAL: Ríchard Izarra

auge de

VOD

Para Tandberg Televisión VOD es un área muy importante, porque de acuerdo con Alberto Núñez, presidente para Latinoamérica de la empresa, sea por tecnología de grabación en privado, por programación de video por demanda a través de cableros o de pay per view por satélite, los consumidores están muy interesados en ver sus programas de acuerdo con su comodidad, cuando ellos tienen el tiempo para hacerlo. Esto representa un reto para los operadores, y Alberto asegura que Tandberg cuenta con todos los productos que necesita un cableoperador para implementar el servicio de VOD.

m i ll o n e s e n e q u i p o s •

Para Daniel Fernández, director ejecutivo de TVN Chile es motivo de orgullo el que el MSO VTR adjudicara a dicho canal el proyecto para un nuevo canal de noticias.

TVN 24 Horas tendrá alcance nacional y para su desarrollo se invertirán US$2 millones en equipamiento, con un estudio con tecnología virtual redundante, un sistema automatizado para el control de la continuidad de las emisiones, un sistema de presentación gráfica de última generación, cinco unidades dotadas con cámaras Sony DVCAM y P2 de Panasonic, y una unidad móvil digital exclusiva para la cobertura en directo en la región metropolitana.

Daniel Fernández TVN Chile

ADMINISTRACIÓN: María Paula Capuya, Luciana Conde, María Luz Nis Icardi, Gueilin Méndez

EDITORES PRINCIPALES: Francisco Gutiérrez, Ezequiel Iacobone - EDITORES: Marcela Tedesco,

ARTE: Sergio Szwarcberg, Liliana Martínez - FOTOS Y VIDEO: Ana Magnani, Sofía Izarra

Cynthia Plohn, Maribel Ramos-Weiner, Lucas Robledo, Patricia Blanco, María Fernanda Briceño, Constanza

SISTEMAS: Mauricio Roda - TRADUCCIÓN: Ana Delon

Kong, Diana Rojas, Virginia Rada - VENTAS Y RELACIONES: Roko Izarra, Kalú Fermandois, Valeria

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I naugurando

La división BPLA (Broadcast and Professional Latin America, por sus siglas en inglés) de Sony Electronics, liderada por Luis Padilha, inauguró en su sede en Miami una sala de exhibición y demostración de nuevos productos y tecnología destinada a ser de gran utilidad para el equipo de Ventas, Mercadeo e Ingeniería, ya que la podrán usar para hacer sus seminarios, entrenamientos, y demostraciones de productos. Los clientes son bienvenidos en cualquier momento para ver productos nuevos de toda la amplia gama de productos que ofrece Sony para los mercados profesional y broadcast.

Luis Padilha Sony BPLA

A

dirigir

Intel

en

L at A m •

Intel nombró a Jesús Maximoff como el nuevo director general para América Latina.

El ejecutivo español, con amplia experiencia en el área de TI, está en Intel desde hace más de 12 años, y era jefe del equipo de Sean Maloney, VP mundial de Ventas y Mercadeo de la empresa. La región está teniendo una mayor atención de la corporación por su gran potencial. Como director general, el ejecutivo tendrá la responsabilidad de conducir la estrategia a largo plazo y las principales iniciativas de Intel para la región.

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Ahora Video

nuevas instalaciones

Guillermo Soto Amnet El Salvador

Demanda

Luego de cuatro años con servicios de TV digital ofreciendo pay per view, Guillermo Soto, gerente general de Amnet El Salvador, operadora de TV cable líder en ese país con un 90% del mercado y con el llamado triple play en su oferta, dice que la empresa se prepara para empezar a ofrecer video por demanda. Posteriormente, en la medida en que las nuevas tecnologías vayan penetrando en la población ofrecerá también nuevos servicios relacionados con la convergencia, que es la que va a unir ya el celular con todo lo que es la parte de cable.

Excelente

Jesús Maximoff Intel

por

semestre•

Rafael Castillo, VP para Latinoamérica de la División de Sistemas de Thomson, que unifica desde enero de este año las áreas de Broadcast Profesional Services, Integrated Network Services y Network Inteligent Systems, destaca que la adaptación de su equipo durante esta reestructuración ha sido muy buena y rápida, terminando el primer semestre del año con excelentes resultados.

En cuanto a la convergencia del broadcast con Internet y telefonía resalta la inversión de empresas de televisión en estas nuevas áreas en México, Brasil y Argentina, además de la actividad de grupos como Telefónica y Telmex en toda la región.

Rafael Castillo Thomson

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L at A m

Hiroaki Tanoue FOR-A Latin America

Reconociendo el crecimiento de la compañía en los mercados de Latinoamérica ha sido anunciada la creación FOR-A Latin America, Inc. y para presidir a la recién creada empresa ha sido designado Hiroaki Tanoue. En virtud de su nuevo estatus FOR-A Latin America, Inc. tendrá la independencia de tomar decisiones acerca de los inventarios y precios que mejor se ajustan a las necesidades específicas de los clientes en Latinoamérica y el Caribe. Bajo el liderazgo de Tanoue FOR-A aumentará aún más su servicio a los clientes de la región con profesionales fluidos en los idiomas español y portugués.

Tropicalizador• Antonio Galvez, director de Ventas para Latinoamérica de Alpha Technologies manifiesta con orgullo que la empresa fue la primera en preocuparse de adaptar o `tropicalizar´ la fuente de energía para sus clientes operadores de TV cable en toda la región. Alpha ha personalizado y modificado sus equipos para adaptarlos a la realidad de Latinoamérica. Un buen ejemplo está en el hecho de haber duplicado el rango de voltaje de entrada de sus fuentes de energía, porque cuando iban a Latinoamérica se encontraban con unas variaciones de subidas y bajadas de voltaje impensables en EE UU y Europa.

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US$90

es ahora independiente

Enrique Yamuni Megacable

De

Antonio Galvez Alpha Technologies

millones en su red

Enrique Yamuni, director general de Megacable declara que la empresa invertirá este año US$90 millones para expandir su red en México. Al cierre del segundo trimestre, el mayor cableoperador mexicano reportó 1,3 millones de clientes de TV, 400 mil de Internet, y 180 mil de telefonía.

Este resultado representa un incremento del 58% en la base de suscriptores de video, el 33% en Internet, y un sorprendente 244% en telefonía, con respecto al mismo período del 2007. Megacable espera cerrar el 2008 con un crecimiento del 14% en TV; el 22% en Internet y el 150% en el segmento de telefonía.

la gerencia a la presidencia•

Network Broadast, compañía multinacional especializada en el desarrollo de la TV digital en Latinoamérica, nombró a Luis Ignacio Mallea Page como su nuevo presidente. Es licenciado en Administración de Empresas, de la Universidad de Buenos Aires. Desde el 2005 ocupó el cargo de gerente general de la empresa. En su nueva tarea como presidente de la compañía, Mallea busca evolucionar de manera continua para posicionarse en todo el mercado latinoamericano y reforzar el liderazgo de la empresa en la integración de tecnologías digitales, así como aumentar su participación en el mercado.

Luís Ignacio Mallea Network Broadcast

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250%

Para Bernardo Castro, director de Ventas y Mercadeo para Latinoamérica de Lindsay Broadband, el mercado latinoamericano de televisión por cable ha experimentado cambios radicales en los últimos cinco años.

La competencia entre los operadores por dar el mejor servicio posible es muy grande, a sabiendas de que cada cliente tiene ahora varias opciones a escoger, y no como era antes que la oferta se limitaba a un círculo muy reducido de operaciones. Dentro de tal escenario de transformaciones, Bernardo asegura que Lindsay ha tenido en el último año un crecimiento del 250% en la región.

Bernardo Castro Lindsay Broadband

S a lt o

a

TV

d i g i ta l •

Como gerente técnico de Cable Color, operador de TV cable número uno de Honduras, Jhovanny Rivera ha liderado el proyecto de expansión de la empresa que ha tenido lugar desde hace un año, ampliando sus operaciones a todo el país, con servicios de televisión, Internet y telefonía. Pero el gran salto de Cable Color para este año es poder dar televisión digital, lo cual ha implicado la instalación de nuevas redes. En cuanto a la tecnología para esta nueva oferta de televisión y video digital de Cable Color, Jhovanny dice que el estándar va a ser DVB.

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L at i n o a m é r i c a

de crecimiento

Víctor Gestal Televés USA

Víctor Gestal, es el director general de Televés USA, filial en el continente americano del fabricante español de productos para la recepción y distribución de señales de TV abierta, por cable y satelital. Televés tiene presencia física en 54 países del mundo y ventas en más de 80, fundamentalmente en Europa y Asia, pero como Víctor reconoce, Latinoamérica es una de sus debilidades.

Televés trabaja con Sky México, y con Telefónica en Chile y Argentina, y su objetivo ahora es ponerse en campaña para llegar a extenderse como marca y como empresa a toda la región.

Ahora

Jhovanny Rivera Cable Color

en la mira

en

Cisco•

Eduardo Cabrera, quien venía desempeñándose como director de Negocios para Latinoamérica de Concurrent, ha sido contratado por Cisco para ocupar el cargo de director de Mercado para Latinoamérica para la división SPVTG (Service Provider Video Technology Group), que hasta hace poco era Scientific Atlanta. En su nuevo cargo Eduardo sirve de enlace entre los puntos de venta de las compañías que representan a Cisco en los países de la región y la casa matriz, inicialmente en el área de lo que es equipos de transmisión, y progresivamente expandiendo dicho enlace a otras áreas.

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I m p l e m e n ta n d o

Telecable de Tricom es el principal proveedor de TV paga en República Dominicana.

A raíz de su adquisición por parte de la telefónica Tricom, ocurrida en el 2000, Telecable integró telefonía e Internet a su paquete de servicios, siendo el único operador de TV paga en República Dominicana que ofrece el triple play. Ahora Carlos De la Cruz, director de Servicios de Telecable, está en un programa de desmonte parcial de las cajas de los clientes que tienen servicio premium, para instalarles el servicio digital con cajas Motorola. Para finales de este año dicho proyecto estará listo.

Carlos De la Cruz Telecable de Tricom

P r omo v i d o

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V e n ta s •

En el marco de un continuado crecimiento regional y esfuerzo de mejora sustancial en la atención a sus clientes, Harris Corporation continúa incrementando su presencia en América Latina. José Calles ha sido recientemente promovido al rol de gerente de Ventas para Centroamérica y el Caribe. Desde este nuevo rol, Calles intentará transmitir sus 17 años de experiencia en la industria de la televisión y trabajar para que Harris continúe incrementando su presencia en estos mercados. El directivo se desempeñaba en Leitch y pasó a Harris luego de la adquisición en el 2005.

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Oficina

s e r v i c i o d i g i ta l

Jorge Mompó Vsn

en

Miami

El fabricante español vsn abrió oficina en Miami, la cual será atendida por Jorge Mompó, gerente general de Desarrollo de Negocios de vsn Norteamérica, a fin de tener un punto común para las operaciones en EE UU, el Caribe y Latinoamérica. El objetivo es al mismo tiempo darle a la oficina de Miami una característica de centro de operaciones en las Américas e incrementar, en la medida de las necesidades, el espacio de oficinas y salas de entrenamiento para poder sumar personal propio de Ventas y Mercadeo, juntamente con profesionales de Ingeniería e Instalaciones.

N u e v o C o -CEO•

José Calles Harris

La Junta Directiva de Motorola designó a Sanjay Jha como Co-CEO de Motorola y CEO del área de negocios de Productos Móviles.

Jha será responsable de todos los aspectos del área de negocios de productos móviles de la compañía y reportará directamente a la junta directiva. El plan de Motorola es convertir el área de productos móviles en una empresa independiente. Jha, de 45 años, se desempeñó recientemente como COO de Qualcomm, en donde era responsable por el área de Investigación y Desarrollo Corporativo y Qualcomm Flarion Technologies (QFT).

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Tecnologías y equipamiento para producción de noticias de TV en Latinoamérica Al momento de tomar decisiones en materia de adquisición de nuevas tecnologías para la producción de programas, el área de producción de noticias resulta estratégica para demostrar la eficacia de las tecnologías y equipamientos a adquirir.

La exigente inmediatez requerida para la captura, edición y la transmisión de los contenidos noticiosos, el valor estratégico que tiene para los canales dicho contenido, y el alto rating que en general tienen los noticieros en la casi totalidad de los canales televisivos de Latinoamérica, es determinante para que dicha área de producción de noticias sea la más indicada para poner a prueba las nuevas tecnologías y equipos que van saliendo al mercado.

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teledifusoras analizadas

El presente informe abarca un total de 29 teledifusoras de 13 países de la región, abordando las soluciones de equipamiento con las que actualmente operan para la producción de noticias, así como las nuevas tecnologías hacia las cuales están apuntando para ponerse al día con los nuevos adelantos que van surgiendo para dicha área.

De las cinco fases que conforman el flujo de trabajo en la producción de noticias, a saber: Captura, ingesta,

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almacenamiento centralizado, edición y finalmente la salida al aire o playout, la captura y la edición son las que muestran un mayor desarrollo tecnológico en la región.

Incluye además el tema de archivo, que pudiera considerarse hoy por hoy el talón de Aquiles de la industria.

Para la captura de noticias las camcorders Sony y Panasonic se destacan como líderes indiscutidos, resaltando la gran acogida que han tenido los formato XDCAM de Sony y P2 de Panasonic, presentes en 19 de las 29 estaciones de televisión consultadas, esto es casi un 65,5% de dicha muestra.

Para la ingesta, almacenamiento y salida al aire, un 27,5% de los canales consultados, ocho en total, emplea la tecnología del fabricante Avid, con los sistemas AirSpeed y Unity Isis. Ellos son: Artear, Chilevisión, RCN Televisión, sertv Canal 11 Panamá, TVN Chile, TVN Panamá, UC13 y Wapa.

La tecnología de Harris, con su servidor Nexio, ha sido adoptada

en tres teledifusoras de la muestra, Caracol Televisión, Mega de Chile y Telemetro, en tanto que un relativamente nuevo competidor en el mercado de Latinoamérica, como lo es el fabricante español vsn, ha instalado recientemente su solución vsn-autorec en los canales Telefe y Monte Carlo TV. Finalmente la tecnología de Grass Valley, con sus servidores Profile y K2 está siendo empleada en los canales Televen y Meridiano Televisión y la de Sony con su sistema NewsBase y el servidor mav-2000, opera en Televisa.

U so

del tape

En la otra cara de la moneda, en nueve teledifusoras, casi la tercera parte de la muestra estudiada, el proceso de ingesta almacenamiento y salida al aire continúa teniendo lugar mediante el uso de video grabadoras.

En lo que respecto a edición de noticias el líder de la región es Avid.

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Elías Rodríguez de Televisa

Yesid Guerra de Caracol

Roberto Plass de Canal 13 Chile

Alfonso Infante de Mega Chile

significativo 48%, esto es 14 canales, utiliza soluciones Avid para edición, y de ellos 10, más de la tercera parte, emplean entre sus soluciones el Avid NewsCutter.

Ahora se propone reemplazar el sistema Sony, y trabaja con Quantel, Sony, Apple, Avid y Dalet en la selección del posible proveedor.

Además, a pesar de que históricamente venía utilizando la cámara DVCPRO de Panasonic, ahora incursiona en las memorias de estado sólido, a través del formato P2 de esta marca.

XDCAM se dedican exclusivamente en este canal a capturar noticias, a las que se agregan cinco fly away Continental, y cinco enlaces de microondas Microwave para la movilidad en todo el país.

parte de Sony que es el PetaSite y una parte de FlipFactory y de med-way para la transcodificación. Cuando este sistema comience a operar Caracol avanzará otro importante paso en el mundo tapeless”.

Caracol también está dictando pauta en lo que tiene que ver con el archivo de las noticias, verdadero talón de Aquiles de la casi totalidad de los canales en la región. Actualmente se implementa para todo el canal un sistema de Media Asset Management (MAM) de la firma alemana Blue Order, para recopilar, indexar, catalogar, recuperar y distribuir contenido audiovisual y multiformato, el cual cubre todas las áreas de producción del canal, incluyendo la de noticias.

T ecnología

Otras tecnologías encontradas en la edición de noticias en la región son Harris con sus soluciones Velocity, Preditor, y NewsFlash; Grass Valley con Aurora o News Edit, y Final Cut de Apple. Cada uno de estos fabricantes tiene alguna de sus soluciones operando en cuatro canales.

L os

líderes de la región

Televisa es una de las empresas que motoriza el crecimiento en la región, verdadera pionera de las tendencias tecnológicas que terminará adoptando el resto de los canales.

El teledifusor mexicano comenzó a utilizar sistemas tapeless en el 2001, ingestando cerca de 150 horas diarias en un sistema NewsBase y archivando en un PetaSite, ambos de Sony.

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De cara al futuro, Elías Rodríguez, director general de Operaciones de Televisa, opina que los nuevos sistemas deberán permitir publicar el material en cualquier plataforma. “En esta convergencia ya no basta que una isla de edición me haga cosas para la TV abierta o la restringida, sino que debe ser capaz de mandarlas a Windows, Flash, Quicktime, y cualquier otra plataforma en forma instantánea”.

Liderando también la región en lo que respecta a producción de noticias está Caracol Televisión.

Un total de 40 camcorders Sony de alta definición entre HDCAM y

Al respecto Yesid Guerra, director técnico del canal dice lo siguiente: “En este momento tenemos implementada una primera fase, dado que el sistema completo comprende muchas partes. Una

de punta

Otro líder en la región es Canal 13 de Chile, que también cuenta con tecnología de punta en su operación de Noticias. Además de trabajar con cámaras P2 de Panasonic, almacena sus contenidos en un servidor Unity for News, edita con NewsCutter y realiza su playout con el servidor AirSpeed, todos de Avid.

Según confirma el gerente de Ingeniería, Roberto Plass, los próximos planes son lanzar una segunda señal de prensa, lo que significa duplicar la capacidad de emisión, por lo que se adquirió un segundo switcher Snell & Willcox Kahuna. También ya está en marcha el servicio Teletrece online en Internet, y se planea una

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Eduardo Bayo de Artear

Adrián Fernández de Telefe

José Guerra de Wapa TV

Rolando Guerra de TVN Panamá

integración con MAM de Ardendo y Ardome, además de la migración a la plataforma HD.

Ethernet a velocidades tres veces más rápidas que tiempo real. El resto de los materiales ingresa vía banda base, utilizando Avid AirSpeed. Además, posee un sistema Unity de almacenamiento centralizado, al que se conectan las estaciones de edición NewsCutter XP y NewsCutter Adrenaline.

lineales son los Sony Vegas 8.

También tiene implementada la solución de vsn desde la ingesta hasta el playout. Sobre esta solución trabaja como sistema de newsroom el ENPS de Associated Press. Adrián Fernández, director de Técnica, Operaciones y Facilidades de Telefe, comenta que por el momento se sigue archivando sobre discos XDCAM.

noticias, se envían de inmediato a los servidores de playback y a nuestro webpage.

En una característica que parece ser constante en Chile, Mega también apostó al P2 con diez cámaras, además de tres unidades móviles operando con enlaces digitales en la banda de 4 Ghz y una unidad móvil de uplink satelital. En la ingesta y el playout se inclinó por servidores Nexio NX4000, y en el almacenamiento centralizado cuenta con un SAN para alta resolución y un Preditor para baja, ambos de Harris.

Alfonso Infante, gerente técnico de la emisora, adelantó que planea adquirir un sistema Orad Maestro para control y emisión de gráficas, y un archivo digital.

D igitalizar

archivo

Cruzando la cordillera, Artear del Grupo Clarín de Argentina es uno de los líderes en el plano tecnológico. Cuenta con cámaras XDCAM y XDCAM HD de Sony, y los materiales son ingestados vía

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Las ediciones terminadas se envían desde las islas de edición a servidores de playout de Avid.

Actualmente, los materiales se archivan en discos Blu-ray.

También opera con una solución de administración de flujos de trabajo iNews. Según Eduardo Bayo, gerente técnico de Artear, el próximo paso será la digitalización del archivo de noticias, con la incorporación de una solución MAM. Otro gran teledifusor argentino es Telefe, que utiliza cámaras Sony XDCAM, grabando en el estándar DV25. Para noticias cuenta con tres unidades móviles SNG equipadas con sistemas de uplink Advent/Vislink. Los editores no

N oticias

en

HD

Saltando al Caribe está Wapa TV, otro canal que produce sus noticias en HD con el formato XDCAM HD tanto para los reporteros como en sus cuatro unidades móviles. Con respecto a otras tecnología involucradas en la producción de noticias del canal, su VP de Ingeniería, José Guerra, declara: “Tenemos un sistema centralizado Avid Isis Interplay, con servidores de ingesta y playout AirSpeed, ocho salas de edición NewsCutter, y sistema de video browse Avid Instinct para cada uno de los reporteros. Una vez que se editan los reportajes de

Otro canal que merece ser destacado es TVN Panamá, que además de contar con moderna tecnología P2 de Panasonic para captura de sus noticias, AirSpeeds de Avid para ingesta y playout, y NewsCutter de Avid para edición, es de los pocos en la región que cuenta con una solución integrada para el almacenamiento centralizado y el archivo de sus noticias, operando en el sistema SGL, una solución de almacenamiento completo que consta de un dispositivo físico y de un archivo informático.

“El uso integrado de SGL FlashNet con sóftwer Avid, permite al editor recuperar de inmediato no sólo la pieza, sino todos los ficheros asociados, totalmente conservados en formato original de Avid y listos para su reutilización”, indica Rolando Guerra, director de Ingeniería y Operaciones de TVN Panamá.

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Andrés Galeano de RCN Televisión

Leonardo Cumba de Ecuavisa

Raúl Peña de Red TV

Antonio Pérez de Grupo Medcom

Y volviendo a Colombia está RCN, también en posición de liderazgo entre los canales de la región en cuanto a producción de noticias, con cámaras Sony XDCAM para la captura, servidores Avid Unity Isis, y AirSpeed para ingesta, almacenamiento y playout, Avid NewsCutter en la edición, y según comenta Andrés Galeano, VP del Área Técnica, en lo que respecta a archivo de noticias se está implementando un sistema MAM de Vizrt/Ardendo.

del canal, se trabaja en la implementación de una solución de archivo mediante un sistema MAM, así como en un proyecto para actualizar el parque de cámaras.

mos migrar a una solución de archivo sin mezcla de formatos como tenemos ahora”.

portátiles. Para la ingesta tiene una PC dedicada a leer las tarjetas P2 y enviar el material a un servidor de almacenamiento.

Además, dispone de varios capturadores en disco duro, dedicados a ingestar señales en vivo externas.

N iveles I ntermedios Así como un grupo de teledifusoras está en la vanguardia tecnológica, hay otro que ha realizado avances importantes en la actualización de sus estaciones, pero que tiene en la producción de noticias un camino aún por recorrer.

Un buen ejemplo en ese sentido, es TVN Chile, que para noticias cuenta con 17 cámaras Sony en formatos Betacam SX y DVCAM. Actualmente en TVN las noticias se archivan en cinta, pero de acuerdo con Jaime Sancho, gerente técnico

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Ecuavisa de Ecuador ha relegado noticias, para priorizar otras áreas como la producción. Se mantiene la misma línea Panasonic DVCPRO, con nueve cámaras en Guayaquil y otras nueve en Quito, y no se han realizado modificaciones desde el 2002. La ingesta se realiza a través de las mismas editoras Avid, con cinco editores NewsCutter en Guayaquil y otros cinco en Quito.

El almacenamiento centralizado está compuesto por un Unity LANshare de 4 TB y en playout dispone de los Avid AirSPACE, pero están siendo reemplazados por dos servidores MediaDeck de Omneon en fase de instalación.

Leonardo Cumba, director de Tecnología de Ecuavisa, agrega: “Todavía estamos usando cintas para archivar, pero dentro de nuestro proyecto tapeless pensa-

N uevas

soluciones

Monte Carlo TV de Uruguay cuenta con 10 cámaras P2 de Panasonic.

Además de los equipos ENG, posee un uplink móvil que sube señales al satélite Hispasat. Dentro de una solución completa adquirida a vsn, dispone de sistema de control de ingesta vsnautorec SRV 1001 y dos servidores de ingesta SEV1021. En materia de edición se utilizan editores Sony Vegas. El almacenamiento centralizado se realiza en dos vsn Network Storage Server con capacidad superior a las 300 horas. Como tema pendiente está el sistema de archivo, y el gerente técnico, Jorge Spinella, confirma que antes de fin de año se seleccionará equipamiento.

Red TV de Chile tiene los camcorders con tecnología P2 –diez en total– y unidades móviles equipadas con un sistema central de recepción de Microwave Radio y dos transmisores de microondas

Raúl Peña, subgerente técnico de Red TV, explica que para el almacenamiento centralizado se opera con un servidor NAS con una capacidad de 1.2 TB y en la edición, con editores Liquid de Avid. Para el playout, funcionan dos unidades Airbox de Playbox.

Además, se cuenta con unidades Turbo de Grass Valley. Peña comenta que, tal como ocurre con muchos teledifusores de la región, el próximo proyecto deberá ser un sistema de archivo.

Telemetro de Panamá ha logrado avanzar notablemente en la modernización de su área de noticias, contando actualmente con camcorders Sony XDCAM y Panasonic P2, para la captura.

Antonio Pérez, gerente de

Juan Carlos Barrero de ATB

Alexander Porras de Teletica

Francisco Carrá de Canal 7

Germán Landaeta de Venevisión

Ingeniería del canal, declara que los planes de renovación no se detienen. “Se planea reemplazar las islas de edición NewsFlash que tenemos por unas más modernas, se añadirán más cámaras de ingesta por archivo, se reemplazará el arreglo de discos de almacenamiento de Harris por uno de más alta capacidad, y se reemplazarán los servidores Harris Nexio por unos multiformato”.

2009 y seguimos con nuestros Sony Betacam SP. Sin embargo, hemos hecho un avance en la captura con tres XDCAM SD de Sony y un P2 de Panasonic empleados como ENG”.

Alex Porras, gerente de Ingeniería de Teletica, es un defensor de la edición lineal y al respecto dice: “Siendo el área de edición de noticias una de las más críticas en cuanto a inmediatez, hemos atrasado la migración a servidores y mantenido la edición lineal como el bastión actual. Somos conscientes que el cambio se tendrá que dar, y estamos a la espera de un sistema Aurora de Grass Valley con el propósito de comparar la eficacia de este contra un sistema lineal”.

SP, aunque ya cuenta con dos sistemas no lineales Adrenaline Composer de Avid y dos Velocity Q de Harris. No se utiliza servidor de ingesta y de playout, pero su compra está contemplada, según informa Francisco Carrá, gerente de Ingeniería del canal.

U na

región con matices

En sintonía con los contrastes económicos en la región, los canales alcanzan diferentes niveles de desarrollo tecnológico. En ese sentido, existe un importante grupo que aún captura con cinta, realiza la ingesta y el playout con VTRs y edita en forma lineal.

Noé Bazalar, gerente técnico de Frecuencia Latina de Perú, lo explica: “Los sistemas no lineales los tenemos enfocados en el área de posproducción, con Unity de Avid y switcher digitales. Prensa está siendo postergada para el

En Bolivia, tanto Red Unitel como ATB Red Nacional capturan con DVCAM e ingestan con VTRs. De cara al futuro, el gerente técnico de ATB Juan Carlos Barrero, confirmó que se están evaluando para fines de este año sistemas de edición no lineal de Grass Valley, Avid y Squid, con almacenamiento centralizado que, además, dispongan de un servidor dedicado a archivo. También hay interés en un sistema de emisión automático y digital, por lo que se evalúan sistemas de control maestro de Playbox, Primestream y Harris.

También en Costa Rica, los dos canales más importantes, Teletica y Repretel, continúan editando linealmente en formato DVCAM aún cuando ya comienzan a incorporar soluciones de edición no lineal.

En el caso de Televicentro, principal canal de Honduras, si bien ya ha incorporado sistemas Matrox de edición no lineal, la ingesta y el playout continúan realizándose en VTRs.

P rograma

de reequipamiento

El estatal Canal 7 de Argentina, que comenzó hace pocos años un intenso programa de reequipamiento, utiliza para la captura nueve XDCAM de Sony. Sin embargo, todavía edita directamente desde el disco y mediante sistemas lineales Sony Betacam

Venevisión es otro canal que ha atrasado el desarrollo de su área de noticias, y a la fecha sigue capturando, editando y archivando en Betacam SP y SX. Sin embargo, Germán Landaeta VP de Ingeniería del canal, asegura que en breve se contará con modernos servidores de ingesta y playout AirSpeed de Avid, totalmente redundantes y controlados para la salida por iNews, además de almacenamiento centralizado en Avid Unity y 27 estaciones de edición Avid.

En cuanto al archivo, el mismo será Masstech MassStore WAM con Interface SAvI y librería SpectraLogic T120 con LTO-4.

Ezequiel Iacobone Pancho Gutiérrez

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Desafíos implicados en un escenario de producción en HD

Luis Silva Tapia

Noé Bazalar

Mario Sepúlveda

Mario Donnangelo

gerente de I ngeniería

gerente técnico

subdirector de I ngeniería

gerente técnico

de

Chilevisión

Los desafíos están relacionados con la calidad de las escenografías y del maquillaje y, en menor medida, la iluminación. Cuando se está acostumbrado a la definición estándar, muchos detalles no se notan, pero con el HD la cosa cambia.

Además, si bien hay programas que se hacen en HD, hay otros en los que se usa toda la infraestructura en HD, pero la emisión se lleva a cabo en SD. Se debe componer en buena forma para el momento en que se realiza el simulcast, es decir, que se pueda componer tanto para 4:3 como para 16:9.

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de

Frecuencia Latina

Además de que nuestros equipos deben estar preparados para producir en HD, por lo que las compras se orientan hacia ese objetivo, tenemos que ganar experiencia en esta área y en otras correlacionadas, como por ejemplo la iluminación, donde hay que ir a estudiarlo a EE UU, porque aquí no se ve. Lo mismo nos sucede con la preparación del personal, aunque estamos un poco más adelantados. Tenemos casi 22 personas dedicadas a estas tecnologías, tanto operativas como de diseño, con cursos de entrenamientos con los especialistas, ya sea en HD para transmisión como para producción.

de

TVN Chile

No sólo hay que renovar cámaras de estudio, sino también todo lo referente a edición y postproducción. Es verdad que la cinta desaparece, pero si se elige un formato que después no se tiene dónde editarlo es un problema, lo mismo si se opta por uno muy pesado porque después el almacenamiento se multiplica.

Con respecto a la escenografía, iluminación y maquillaje tuvimos que darle una vuelta al tema. Por ejemplo, hay que sacar maquillaje en vez de poner más. Por otra parte, nuestras escenografías son buenas y están preparadas para HD, no así la iluminación, donde tenemos que aprender más.

de

Teledoce

Sin lugar a dudas, el principal desafío en este tema son los costos. Hacer televisión en HD con material enlatado es relativamente sencillo, basta con tener un transmisor, un modulador y una máquina que reproduzca el material. El reto más grande se presenta cuando se quiere producir en HD y especialmente en estudio, no así en exteriores, donde también puede ser relativamente simple. Los costos en este ambiente suben a valores importantes, la escenografía es diferente y el maquillaje también y, por supuesto, el equipamiento.

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Luiz Padilha: 27 años en Sony

En agosto, Luiz Padilha, VP de Sony Electronics, División BPLA, cumplió 27 años en la compañía japonesa desarrollando casi la totalidad de su carrera en el área profesional. A propósito declaró: “Siempre he hecho lo mejor para ayudar a los clientes en todos los sentidos. Creo que cuento con un reconocimiento de la industria por esto”.

Con sede actualmente en Miami, EE UU, Padilha comenzó su carrera en Río de Janeiro, Brasil, en los mercados institucional y corporativo para desarrollar aplicaciones para las VTRs del nuevo formato U-Matic. Cuando estos equipos empezaron a ser ensamblados en la planta de Curitiba, inaugurada por el propio Akio Morita, uno de los fundadores de la firma, Padilha comenzó a trabajar en el área profesional en la que permaneció hasta la actualidad.

Luego de cuatro años pasó a desempeñarse en el segmento Broadcast asumiendo la responsabilidad de cuentas clave como TV Globo. El siguiente paso lo

llevó a la sede central de Sony en São Paulo, asumiendo el rol de director general de la división Broadcast & Professional durante 14 años. En ese período también fue miembro fundador y director de la Sociedad Brasileña de Ingeniería de Televisión (SET).

Fue una etapa fructífera para el directivo, que lideró la creación del primer Centro de Distribución de Repuestos de Sony en el país, permitiendo a los clientes disponer de forma inmediata de las piezas necesarias para seguir adelante con su operación, sin necesidad de pedirlas en EE UU. Con la apertura económica durante la administración del presidente Fernando Collor de Mello, Padilha comenzó a importar equipos directamente desde Japón para su venta y distribución. El siguente paso fue crear una red de distribuidores autorizados, una necesidad imperiosa en un país de dimensiones continentales como Brasil.

De esos años, el directivo recuerda dos importantes

proyectos de integración. El primero, desarrollado entre 1994 y 1995, fue la instalación del Projac (Central Globo de Produção) en Río de Janeiro. El segundo, concretado en 1998, fue otro centro de TV Globo en São Paulo, que fue el primer sistema de noticias en Brasil que trabajó con servidores.

Sony también estuvo muy involucrada en la cobertura de eventos deportivos, como las Olimpiadas y los Mundiales de Fútbol, haciendo integraciones de proyectos con televisoras de la talla de SBT, TV Record y Rede Manchete, que pasó a ser Rede TV a partir de 1999.

En junio del 2006 se mudó a Miami para asumir la Dirección de Broadcast, y en octubre del 2007, pasó a ser la cabeza la división BPLA para toda América Latina. El propio Padilha reflexiona al respecto: “El gran desafío es que tenemos que cubrir diferentes regiones con características distintas. Tengo que dar un soporte acorde a las necesidades del usuario”.

Luiz Padilha

De cara al futuro, opina que los desafíos son muchos y la competencia, fuerte, pero cree firmemente que la fortaleza de Sony es aún mayor, por lo que apuesta a desarrollar la participación de la marca en la región. “Tenemos 17 representantes en América Latina y con ellos implementamos equipos de soporte técnico que viajan para realizar demostraciones de los equipos y su funcionamiento”.

Ezequiel Iacobone

Luiz Padilha tiene 52 años y es graduado en Administración de Negocios de la Universidad Candido Mendes de Río de Janeiro, con estudios previos en la Universidad de Pennsylvania.

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Camcorder Sony XDCAM PMW-EX3 Sony desarrolla aún más la línea XDCAM EX con la introducción del camcorder PMW-EX3 y la videograbadora PMW-EX30. El compacto camcorder PMW-EX3 incorpora una lente óptica intercambiable de tipo 1/2”(1,27 cm.) que provee mayor creatividad y flexibilidad con una variada selección de lentes. Los productos XDCAM EX usan, como medio de grabación, una tarjeta de memoria SxS PRO basada en la norma de la industria ExpressCard. La serie XDCAM EX combina la moderada velocidad binaria de la compresión MPEG-2 Long GOP, con la tarjeta de memoria SxS PRO, y ofrece grabación rentable en forma larga con capacidades no lineales.

Monitores Kroma de 4” y 5” en HD Los nuevos equipos de cuatro monitores de cuatro pulgadas y de tres monitores de cinco pulgadas siguen la línea de la serie LM6000 de Kroma, con diferentes opciones de entrada (PAL/NTSC, SD-SDI y HD-SDI) y paneles en 16:9, lo que los convierten en una acertada elección para producciones HD. De este modo, Kroma completa su gama de monitores de alta definición, que ya presenta pantallas desde cuatro pulgadas hasta 46. Como característica estelar de dicha serie está su sistema de activación de entradas mediante password, lo que permite modificar instantáneamente la variedad de formatos de entrada disponibles.

Serie Rainier de multivisualizadores de Avitech La serie Rainier de multivisualizadores de Avitech es conocida por su oferta económica de despliegue de alta resolución cuando se combina con monitores de alta calidad. Estos exhiben un retardo mínimo de procesamiento (máximo de 1 cuadro). El nuevo Rainier de 4U es un procesador de despliegue de múltiples imágenes con cuatro entradas que detectan automáticamente video HD/SD-SDI/ compuesto y tiene funcionalidad para presentar cuatro ventanas de imagen y pantalla completa. El nuevo Rainier 4U1v acepta cuatro entradas de video de detección automática, además de una entrada de DVI/VGA de alta resolución.

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Conversor Alchemist Ph.C–HD TX de Snell & Wilcox Capaz de hacer conversión simultánea de HD y SD en un mismo bastidor compacto de 3RU, este agregado a la familia Alchemist Ph.C de Snell & Wilcox da a las instalaciones de transmisión un medio económico y eficiente de entrar al mercado internacional de intercambio de programas en HD y entregar programación de alta calidad de noticieros, eventos en vivo y deportes por vía de servicios fijos o enlaces ad hoc. El Alchemist Ph.C – HD TX ocupa muy poco espacio, puede ser configurado con facilidad y no requiere del ajuste de controles durante su uso.

Infinity mejorada con suite Cineform I-J2K Thomson se ha unido a CineForm, realizadores de codecs avanzados basados en sóftwer y aceleradores de CPU para sistemas de edición desktop, para desarrollar la suite I-J2K, que permite a los usuarios de la CS3 de Adobe y Final Cut Pro de Apple un flujo de trabajo 4:2:2 a 10 bitios completo y en tiempo real para archivos JPEG 2000 capturados con la cámara/grabadora Thomson Grass Valley Infinity. La iniciativa con CineForm es parte de un acuerdo tecnológico entre Thomson y una gran variedad de otros proveedores que son parte del programa Infinity Open Alliance.

Tarjeta procesadora de audio/video de Miranda La nueva XVP-3901 de la serie Densite ofrece procesamiento avanzado de audio y video 3G/HD/SD en una misma tarjeta y es ideal para aplicaciones con feeds entrantes/salientes. El módulo acepta señales por vía de BNC o fibra y suministra salidas simultáneas 3G/HD y SD. Las señales pueden ser convertidas en subida/bajada/trans y sincronizadas por cuadro. Los paneles laterales negros introducidos durante la conversión en subida/bajada pueden ser ocupados por medio de un incrustador integral de fondo. La XVP-3901 aporta 16 canales de procesamiento de audio incrustado, con cuatro entradas y salidas AES.

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DIVArchive v.6.1 de Front Porch Objeto de inversiones e innovación continuas y protegido por tres patentes estadounidenses, el DIVArchive se ha convertido en la aplicación para administración de almacenamiento de contenidos preferida por las principales empresas de medios del mundo. Entre las mejoras claves están incluidas: Múltiple soporte a transcódigo paralelo; funcionalidad para reconstrucción de cintas de datos dañadas; componentes del DIVArchive que corren como servicios; mejoras al administrador de plan de almacenamiento (Storage Plan Manager); soporte a drive de cinta LTO-4; soporte a biblioteca IBM TS3550 y restauración parcial de AVI DV-25 de Harris y de IMX50 de Matrox.

MultiLogo de Crystal Vision Diseñado para el branding de estaciones de televisión HD o SD, MultiLogo es el sofisticado incrustador de logos modular de Crystal Vision, una tarjeta compacta que aporta tres capas de superposición a partir de una variedad de fuentes internas o externas, incluyendo un generoso almacén de video no volátil de 4 GB y ocho puertos que puede leer seis imágenes y registrar dos al mismo tiempo. La superposición en tres capas permite que las gráficas fijas o animadas puedan ser traídas independientemente ya sea del almacén de video de 4 GB o de cuatro fuentes externas.

Procesador receptor integrado IRP de Scopus La plataforma IRP apunta a una variedad de aplicaciones a nivel de cabecera, recepción marginal, y procesamiento de los operadores de cable, satélite, terrestre e IPTV, al referirse al manejo de contenidos SD/ HD de formatos múltiples, decodificación H.264/MPEG-2, descifrado de flujos de transporte, emisión de IP en flujo marginal, agregado ASI, remultiplexado, transmodulación, conversión en bajada de HD a SD y más. IRP incorpora decodificación multiformato (HD/SD, H.264/MPEG-2), un núcleo de multiplexado que permite perfeccionamiento y agregado PSI/SI y PSIP de múltiples programas en HD y SD, y gran variedad de entradas y salidas.

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IBC2008 el mundo de la creación • la gestión • la distribución de contenido

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Nexio AMP 2.0 de Harris La potente nueva versión de la galardonada plataforma avanzada de medios presenta la capacidad de respaldar cuatro canales HD (incluyendo dos canales de ingesta), y correr la primera aplicación de contenidos NEXIO AMP habilitada por sóftwer, que incluye automatización ADC integrada, branding de canal, manipulación de pista de audio y monitoreo I/O multipantalla. Las mejoras en el flujo de trabajo del Nexio AMP incluyen soporte integrado de codec para los formatos P2/AVC-Intra y XDCAM HD 35/50. Las nuevas opciones de escalabilidad incluyen triplicar la capacidad de almacenamiento a 72 TB.

Receptor RFX-PRX-II de RF Central Ideal para una gama amplia de aplicaciones, entre ellas las del monitoreo de confianza en ENG, este receptor que cabe en la palma de la mano está disponible para bandas de 2 GHz y 5.8 GHz. Aportando una sensibilidad extraordinaria, el PRX-II viene equipado con una pantalla de alta resolución de 5,6 pulgadas y ofrece capacidades de grabación y reproducción por vía de una tarjeta de memoria flash reemplazable por el usuario. Aunque está disponible actualmente en bandas de frecuencias de 2 GHz y 5,8 GHz, RF Central puede suministrar otras frecuencias por solicitud del usuario interesado.

Módulo SuperBox de Echolab SuperBox permite a los usuarios de la serie de mezcladoras de producción Overture de Echolab colocar en pantalla hasta seis ventanas al mismo tiempo. Esta solución lista para usar simplifica la producción de deportes y noticias, permitiendo la presentación simultánea de comentadores, reporteros o huéspedes de programas desde distintas locaciones –todo en una misma imagen– sin comprometer las capacidades de DVE de la mezcladora. Accesible por vía de la tecla de intersección SuperSource de la mezcladora, SuperBox facilita que los usuarios puedan presentar varias ventanas desde fuentes múltiples y sin dejar de incorporar transiciones atractivas.

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MediaPort 5320 Series de Omneon La serie MediaPort 5320 de Omneon ofrece hasta cuatro canales de grabación y reproducción HD/SD en un paquete compacto de 1-RU. Totalmente compatible con los sistemas de servidores Spectrum existentes, estos MediaPorts proporcionan una densidad de canal líder en la industria, con todos los canales disponibles bien sea para grabar o reproducir en cualquier combinación. Utilizando la probada tecnología MPEG-2 codec, las unidades proporcionan una incomparable flexibilidad para desplegar aplicaciones de ingesta, servidores de salida o híbridos, en HD y SD, con la capacidad de reconfigurarse rápidamente cuando las necesidades cambian.

Procesador de canales de audio para TV AERO.air El AERO.air (antes AEROMAX-5.1:XL) de Linear Acoustic es el primer procesador de 10 canales de audio para TV, de próxima generación, con codificación Dolby Digital (AC-3) integrada. La ingeniería de este procesador se fundamenta en la exitosa primera generación de procesadores de TV digital de Linear Acoustic y permite a los teledifusores entregar un sonido surround de canal 5.1 convincente.

La solución integral AERO.air viene equipada con controlador de volumen, mezcladora en subida, y manejador de meta data, así como con mezcladora en bajada a dos canales y a tiempo completo para soportar rutas análogas existentes.

Mezcladores de producción Vision QMD/X de Ross Vision QMD/X de Ross Video es la primera línea de mezcladoras de producción que ofrece I/O de fibra como opción. Las entradas y salidas de las Vision pueden ser configuradas individualmente como conexiones HD-SDI coaxiales o de fibra óptica. La nueva característica es multiformato y acepta todas las resoluciones SD y HD más populares.

La característica Fiber I/O está disponible en los chasis de la muy compacta Vision QMD 3RU 4ME y de la Vision QMD-X 4 ME, hasta un total de 96 entradas y 48 salidas.

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IPDirector .5 de EVS Esta nueva generación de IP Director ofrece un concepto de manejo de producto que se adapta fácilmente a los requerimientos de flujo de trabajo de cualquier producción. Entre las múltiples nuevas soluciones IP Director presenta las siguientes evoluciones: IPEdit, editora que proporciona insuperables funciones de edición en tiempo real para los más demandantes flujos de trabajo de inmediatez al aire, sin necesidad de render. IPMedia Viewer, nueva interfaz de navegación avanzada que permite acceso a material disponible en línea a través de la red XNet[2] Gibabit, ofreciendo capacidades de navegación proxy para requerimientos de grandes flujos de trabajo.

Gateway OnRamp IP/Sat de DVEO El nuevo OnRamp IP/Sat de DVEO, diseñado para teledifusión, IPTV, y Telco TV, recibe simultáneamente flujos de transporte de uno o varios transpondedores de satélite, distintos satélites, canales de cable o canales terrestres, y les da salida hacia una red IP. Los flujos resultantes pueden verse con cajas set-top estándares con capacidad para IP o clientes de sóftwer de video en flujo tales como el VLC o el MPlayer.

La unidad, con base en Linux, ofrece también la capacidad opcional de transcodificar flujos a formato H.264 con un máximo de velocidad de bitio combinada de 6 Mbps.

Chroma keyer HD/SD MBP-100CK de FOR-A El nuevo chroma keyer HD/SD de FOR-A está equipado con el singular algoritmo de procesamiento de chroma key de la compañía. Tiene líneas internas de retardo de video, dos incrustadores independientes multicapa en bajada y almacén de imágenes fijas, lo que hace del MBP-100CK una solución ideal para sistemas de gráfica on-air tales como los estudios virtuales. Diseñado con la facilidad de uso como enfoque principal, el MBP-100CK incluye función Auto Chroma Key, que permite que aún un operador novato pueda producir efectos de chroma key mediante el ajuste automático de los parámetros internos.

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Producción colaborativa entre locaciones remotas Rompiendo las barreras para combatir el acceso de contenido.

Por Emilio Gañan

televisión esto significa conectar centros de producción en diferentes ciudades. Por ejemplo, un estudio en Buenos Aires conectado con una facilidad de edición en México DF. Las estaciones de televisión y productores de contenidos están en busca de nuevas ideas para reducir costos y sacar el mayor provecho de los recursos que poseen. Los desafíos para hacer una organización más eficiente son obvios: Hacer que el personal sea más productivo y le sea fácil la búsqueda y el acceso de contenido en todo momento.

Mover video de un lugar a otro no es nada nuevo; lo hemos estado haciendo por décadas usando cables y más recientemente satélites. Tecnologías basadas en IT nos han permitido mover contenido sobre grandes distancias con un costo relativamente bajo. Los productores de Noticias lo hacen con sus videotelefónos y sistemas video servidores store-and-forward.

Existen tecnologías para compartir contenido dentro del estudio; mucho se ha escrito sobre este tema en los últimos quince años.

El próximo desafío es extender ese acceso y capacidad creativa más allá de las paredes del estudio.

En el lado opuesto de la escala, las casas de Posproducción usan medios IT para mover enormes archivos entre facilidades, pero en forma lenta y no en tiempo real.

Para Noticias, esto significa usar la tecnología de Internet para permitir que los corresponsales envíen sus historias y noticias desde áreas remotas. En términos generales en la producción de

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Pero hay mucho más envuelto para interconectar facilidades remotas que simplemente mover video. Primero necesitamos un método para mover la información de meta data junto con el video, ya que video sin meta data no es muy útil en estos días. MXF

y otras técnicas similares han sido desarrolladas para unir la meta data al contenido de video en un solo archivo. En paralelo la industria IT ha estado trabajando para facilitar el movimiento de grandes archivos sobre grandes distancias.

Años de experiencia de la industria comercial nos han provisto de un eficiente y seguro transporte de archivos de modesto tamaño para los bancos y aseguradores.

Pero en Televisión, los archivos son de dimensiones titánicas y en la medida que migremos de SD a HD y pronto a Stereo-3D, serán aún más grandes. Nuevos formatos de compresión y la ampliación de las redes de fibra óptica están ayudando, pero el problema sigue.

El verdadero problema es mucho más complejo. Aumento de eficacia, punto de partida de esta discusión requiere una capacidad real de producción a distancia. Entonces mover archivos de videos planos con meta data asociada no es suficiente. Solo tal vez para revisar un contenido o emisión, pero no para el trabajo creativo y colabo-

rativo que es donde el verdadero potencial reside.

Editores, diseñadores y productores requieren acceso del contenido original para trabajos de finalización y necesitan poder ver cómo las decisiones creativas han sido aplicadas. Para ponerlo en términos simples, si se ha aplicado una disolvencia entre dos escenas, tienen que tener la capacidad de poderlo cambiar a una transición por corte u otro efecto que muestre escenas faltantes o cambiar una escena por otra. No solo por razones artísticas, sino también por respetar derechos de autor o censura.

Estos son motivos poderosos que enfrentan las televisoras de hoy.

Aquí esta el desafío; los sistemas de producción del mañana deben ser capaces de compartir contenido sin importar las distancias.

Deben tener un entendimiento profundo del contenido que manejan y siguiendo no solo escenas en la composición final, pero también cada decisión creativa hecha durante el proceso de producción.

Un segundo usuario debe poder

La solución inteligente El usuario selecciona el contenido que desea. El sistema lo traslada hacia la identidad y entrega el tipo de archivo apropiado.

Editor

ID

Sistema de archivo

C S

Base de datos

modificar esas decisiones en forma no destructiva y crear su propia versión del contenido.

Todos los usuarios deben tener acceso a todo el contenido, usando los sistemas IT disponibles y las herramientas creativas necesarias.

Este no es un problema trivial y hay más de una forma de resolverlo. Está el método de ingeniería tradicional y los más nuevos, los cuales requieren un mayor entendimiento del proceso del proyecto.

La primera solución probablemente hará múltiples copias de todos los contenidos en todos los editores del sistema.

Los usuarios accederán a las diferentes versiones del contenido dependiendo de donde están y lo que necesiten. HD sin compresión, si están en una sala de composición y finalización, MPEG4, tal vez si es un director revisando material bruto desde la casa. Este gran sistema almacenará usando en formato AAF o un protocolo similar “archivo y track” cada versión de cada contenido.

V Lo

Lo

Med

Hi

dB

Uno o más tipos de archivo pueden ser presentados pero no almacenados. Estos son creados espontáneamente por demanda.

Esto es todo técnicamente posible, pero también muy ineficiente para diseñar, construir y mantener.

Hay mucha área para mejorar aquí. La aproximación inteligente requiere que pensemos en el manejo de la media en una forma totalmente nueva. Algunas de las mentes más brillantes de la industria están mirando dentro de los activos de contenido, prestando atención a las secuencias de imágenes y sonido que conforman un programa de televisión. Sin importar si se encuentra almacenado en formatos entrelazados, progresivos, long GOP o i-frame, MPEG4 o DV, la televisión la conforman secuencias electrónicas de imágenes y nuestro cerebro se encarga de reconstruir la experiencia.

¿Entonces por qué no diseñar un modelo de almacenamiento y transmisión que de seguimiento al material independiente del mecanismo de grabación o de la media? Si hacemos esto, podemos hacer uso de los modelos de meta data existentes para describir el contenido y nos permitirá buscar y dar seguimiento de su uso.

Entonces tenemos que definir un nuevo atributo que exista paralelamente a la meta data convencional y que defina el contenido mismo.

Es conveniente que le demos un nombre, así que porqué no llamarlo “Identidad”.

Identidad es la clave para una colaboración inteligente de un sistema de producción, que almacene una o más versiones, y que administre y presente esas versio-

nes a los usuarios en forma transparente. Aún más, podría usar sistemas de tecnología existentes para presentar y crear otras versiones en demanda.

El reconocimiento, manejo y seguimiento de la identidad es fundamental en la resolución inteligente de los problemas establecidos. La mala noticia es que no es una tarea fácil y se requiere de una arquitectura preconcebida basada en software y hardware que lo soporte. La buena noticia es que hay al menos un fabricante que entiende y brinda una solución a este problema.

Emilio Gañan es VP para Latinoamérica y el Caribe de Quantel. emilio.ganan@quantel.com

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La importancia de preservar el material histórico Por José Ignacio Cadavieco

Es necesario explicar la importancia de preservar el material histórico. Y es que, distinto a lo que cree la gente, no se trata de que las cintas no aguanten, sino que no va a haber máquinas para hacerlo. Todos los que tengan material histórico de U-Matic a esta parte, incluyendo una y dos pulgadas, y Betacam, deben ver la conveniencia de irlo preservando en un material más duradero, como por ejemplo el XDCAM, para luego ir transfiriéndolo rápido al mundo digital.

Esta reflexión surgió porque nosotros estamos analizando soluciones para algunos clientes y nos encontramos conque tenemos clientes con formatos en los que cuesta un trabajo enorme conseguir máquinas para el volumen de cintas que tienen que convertir.

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Por ejemplo, mantener máquinas de dos pulgadas vivas cuesta un dineral. Solo hay una empresa en California que te rehace las cabezas. Entonces si no empiezas a convertir tu material de dos pulgadas ya, estás corriendo el riesgo de perder tu memoria histórica de la primera época del video tape.

En el caso del U-Matic, desde hace como siete u ocho años, Sony dejó de fabricar repuestos. Entonces, si tú tienes una librería en U-Matic y no la pasas a convertir ahora, dentro de dos o tres años no vas a conseguir ni un repuesto para mantener esa máquina viva.

Las máquinas de una pulgada también son un problema por los repuestos, y por conseguir técnicos que las conozcan y las mantengan. Y resulta que una gran cantidad de novelas fueron grabadas en el mejor formato de la época, que era el de una pulgada.

Pensando en eso, y pensando en el criterio que tiene mucha gente de que ya que vamos a convertir el

material (primero lo catalogamos, le metemos meta data y todo eso, y después lo convertimos) nos hemos dado cuenta de que no hay tiempo.

Porque si tú quieres adquirir un sistema para manejo de archivos digitales se trata de un proyecto complejo, donde por lo general hay una gente que maneja la ingesta, otra que maneja la base de datos de media, otra el ingreso al archivo, otra la búsqueda en el archivo, es decir, se trata de un complejo tan grande que nadie arranca.

Tenemos clientes que ya llevan dos y tres años hablando del tema y no encontramos una solución viable, económica y satisfactoria.

Y mientras tanto, se han perdido tres años de transferencia y se va acumulando más material.

Pongamos un caso hipotético, una estación de televisión no muy grande puede tener 40 mil horas archivadas en cinta. Suponte que dispongas de 5 líneas de producción, porque más que eso va a ser difícil, a razón de 8 horas diarias de trabajo, puedes lograr transferir

diariamente unas 30 horas, porque como bien se sabe ese es tiempo real, una hora es una hora, y como las cintas están viejitas y en algunos casos sueltan óxido, ensucian las cabezas, tienes que parar y volver, entonces allí una hora no es una hora, sino que pueden ser dos horas. Imagínense entonces el tiempo que se necesita.

Entonces yo diría que son dos etapas. Una es cómo vas a reusar tu material, cómo lo vas a catalogar, cómo le vas a sacar provecho o lo que sea. Pero antes de eso tienes que haberlo preservado en un formato donde no se deteriore y donde no te quedes sin máquinas para tocarlo. Y ya después de que lo tengas guardado puedes hacer lo que quieras.

José Ignacio Cadavieco es presidente de Corporación Video de Venezuela j.cadavieco.sr@corporacionvideo.com

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Los Telcos aceleran inversiones en industria de TV paga Por Daniel Najman

En cuanto a lo que está siendo en este momento el desarrollo de la industria del Cable y las Telecomunicaciones en nuestra región, estamos percibiendo que grandes Telcos, partiendo de Telmex, están haciendo una inversión muy grande en la compra de empresas de Cable, desde Centroamérica hasta el sur.

En Centroamérica vemos inversiones en Guatemala, Honduras, El Salvador y Nicaragua. En Suramérica vemos en Colombia, en Chile, un mismo esfuerzo en el cual compran empresas de Cable que están en el área analógica y empiezan un proceso de digitalización, el cual va a llevar indudablemente a empresas como la nuestra a ofrecer soluciones para digitalizar esos servicios.

La razón para digitalizar es muy obvia, es impedir por ejemplo que se piratee, poder tener una estimación más clara de cuánta gente está utilizando el servicio en una zona en particular, para ver dónde hay que crecer.

Y al hacer Telmex ese tipo de inversión, estimamos que rápidamente Telefónica, para contrarrestar, haga una inversión similar. Ellos se han quedado un poquito rezagados en el tema, y nuestra sensación es que vamos a ver muy pronto la respuesta de Telefónica, es decir competir directamente en comprar infraestructuras locales de cable para poder ofrecer ese servicio.

Lo anterior es al margen de lo que es la inversión de los Telcos como Telefónica y Telmex para avanzar en el tema de lo que es IPTV. Utilizar su infraestructura, el DSL por ejemplo, para ofrecer servicios de video, que es algo que se venía hablando hace muchos años, y que recién ahora están empezando a convertir en realidad.

Hay que partir del punto que los Telcos daban servicio de Voz, luego dijeron vamos a dar también servicios de Datos, y ahora también servicios de Video, que a fin de cuentas es donde está el dinero.

Tengamos en cuenta además que en países de América Latina, la población no tiene la capacidad de ingreso que tienen en Europa o en Norteamérica. Sin embargo, en lo que es ver televisión, sabemos que hay gente que no tiene ni para comer, para ser un poquito exagerados, pero si tiene un plato de satélite sobre el techo.

Sin duda la televisión es, lo que se puede decir, como una especie de droga para los pobres. Darles diversión, lo hacían los romanos cientos de años atrás, es parte del juego.

El interés de invertir para dar un servicio que alguien está dispuesto a pagar, es lo que lleva a las grandes empresas a colocar capital.

Creemos que va a haber un importante crecimiento en esa área, y una vez que esto se establezca

veremos luego un crecimiento en todo lo que son los sistemas más avanzados de splicing, que son los sistemas para colocar publicidad dentro de estos servicios de TV. Vamos a ver publicidad dirigida que luego sobre la inversión va a involucrar al resto de la industria y a los servicios como bancos, gobiernos, etc. Que también se adhieren a la fiesta para ofrecer otros servicios más sobre el ya existente al público. O sea llegar al pueblo por intermedio del servicio de televisión.

Es una cadena de inversión, que estimamos va a ir creciendo y va a crecer muy rápido, porque sin duda América Latina tiene que llegar a la situación que está EE UU hoy. De manera que en los próximos dos años, esperamos que haya un crecimiento importante.

Daniel Najman es gerente regional de Ventas para Latinoamérica y el Caribe de Scopus Video Networks. danieln@scopus.net

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Negocios en América Latina con la TV digital Por Luis Valle

Cuando analizamos las oportunidades de negocios que aparecen en Latinoamérica relacionadas con la TV digital, lo primero que surge son las cuantiosas inversiones en infraestructura que involucrará la digitalización de la TV abierta.

Se trata de miles de estaciones cabeceras y repetidoras que hay que convertir. Este proceso, que llevará varios años, ya comenzó en México, Brasil y Uruguay. En breve se incorporarán Argentina, Chile, Colombia, Venezuela y Perú.

Por supuesto también hay que proveer millones de set-top-box y televisores. Asimismo será necesario actualizar las instalaciones de antena colectiva de cientos de miles de edificios de departamentos.

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No sería extraño que viéramos que en varias de las principales ciudades de Latinoamérica se construyen torres al estilo de la Torre España de Madrid, unificando las necesidades de transmisión de varios teledifusores.

El proceso de digitalización de la TV abierta es sólo comparable en su magnitud a lo que significó la digitalización de la telefonía en los `90. De ahí el interés que despierta, sobretodo entre algunos que ya fueron protagonistas de la modernización de la telefonía.

En el caso de los operadores de cable, el paso a digital implica un inmediato incremento de facturación por el mejor control de acceso y, más tarde, por la introducción de nuevos servicios de video y de telefonía (Triple Play).

La digitalización de las plataformas de TV más extendidas, como son la TV abierta y el cable, impulsa a que la TV satelital directa (DTH), que fue la primera plataforma digi-

tal en la región, deba implementar estrategias nuevas para competir con las ofertas digitales de sus competidores. La incorporación de los grabadores de video (DVR) y de programación en alta definición les permite ganar tiempo, pero a largo plazo las plataformas terrestres, capaces de mayor interactividad, le ganarán en la oferta de servicios novedosos.

Un segmento que los DTH tendrán siempre como propio es el de las zonas rurales, aisladas, o de difícil acceso, adonde no llegan las redes terrestres.

La digitalización e introducción de interactividad permiten enriquecer la oferta de TV tradicional con una variedad muy grande de nuevos servicios (TV de alta definición, Videoconferencia, Video On Demand, Juegos, Grabador Digital de Video, Web Browsing, Time-Shifted TV, TV Social, Seguridad en el Hogar, etc.), pero es fundamental educar al consumidor latino para que aprecie la innovación que representan.

Los contenidos son el elemento crítico para el éxito de los nuevos servicios de video. La producción de contenidos es una oportunidad para la región.

Otra exportación no tradicional de la región, que permite la TV digital, son los servicios de Web TV originados en Latinoamérica, muchos de los cuales ahora apuntan al mercado hispano de EE UU. Asimismo los servicios de originación y distribución de señales de TV digital son una actividad mayorista de exportación muy importante.

El Posgrado en TV Digital de la Universidad de Palermo, en Buenos Aires, Argentina, permite a los profesionales conocer cómo explotar estas oportunidades.

Luís Valle es Director del Posgrado en TV Digital de la Universidad de Palermo, y consultor. magisteringluisvalle@yahoo.com

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INVISO

Fundada en 1994 con sede en Miami y enfocada en América Latina y el Caribe, Video Solutions International, Inc. (Inviso) es una empresa suplidora de productos para la Industria de las Telecomunicaciones, incluyendo equipos para el transporte, manejo, supervisión y monitoreo de señales de Video, Audio y Data.

Cuenta con una extensa red de agentes autorizados en varios países de la región, que proveen soporte para la integración de proyectos y el servicio de post-venta a través de sus marcas, Miranda Technologies, ADC, DNF Controls, Network Electronics y Samma Systems.

T +1-305-823-0144 F +1-305-823-9939 www.inviso.com. info@inviso.com

Frank Shufelt

José Luis Reyes

Amleto Colandrea

Ricardo Chrispim

Emira Sanabria-Reyes

CEO Presidente

VP de Ventas y Operaciones

Con la visión de ofrecer a las empresas del área de las telecomunicaciones de Norteamérica, una manera eficiente y económica de desarrollar el mercado Latinoamericano, Francis Shufelt fundó INVISO hace mas de 15 años, y gracias a su experiencia y prestigio ganado en la industria, ha logrado consolidar un negocio que traspasa fronteras y es referencia en los Estados Unidos, Centro y Sur América. Durante su carrera de más de 40 anos ha trabajado en empresas como 3M, Tektronix, Thomson y Grass Valley, en EE UU y también en Brasil, donde vivió durante varios años.

Su experiencia como técnico durante más de 15 años en el canal de televisión Venevisión, combinada con una exitosa gestión en la Gerencia de Ventas de Cinemateriales, ambas empresas venezolanas, fueron la base de José Luis Reyes para obtener el puesto de gerente de Proyectos de INVISO en el año 2005. A partir de allí participa exitosamente en la consolidación y expansión del mercado de la empresa, siendo recientemente promovido a la vicepresidencia de la organización. Actualmente se encuentra enfocado en abrir puertas y obtener negocios en el competitivo y creciente mercado CATV e IPTV.

gerente de Proyectos Broadcast

gerente de Ventas para el Área de Mercosur

gerente de Relaciones Públicas

Amleto Colandrea es Venezolano, egresado de la Universidad Simón Bolívar en Ingeniería Electrónica. Desarrolló la mayor parte de su carrera profesional en HBO Latin America Group, en donde laboró los últimos 14 años como gerente de la División de Ingeniería. Su experiencia abarca sistemas de automatización, producción, postproducción y sistemas gráficos. Su llegada a INVISO a principios de este año le ha permitido ampliar el desarrollo del mercado Andino para la empresa, realizando presentaciones y contactos con clientes en varios países, generando importantes proyectos y nuevos negocios en Chile, Panamá y Venezuela, entre otros.

Ricardo Chrispim se ha desenvuelto tanto en el área técnica como en ventas, en las industrias de la Televisión y de la publicidad. Inició su carrera profesional en la agencia BBDO y luego trabajó durante varios años para RBS TV, afiliada de TV Globo Brasil.

Su más reciente experiencia profesional en ventas y proyectos la desarrolló en la empresa 4S, con sede en Florianópolis, Santa Catarina, Brasil. Para INVISO desarrolla actualmente relaciones con clientes de varias regiones de Brasil, donde la transición a la televisión digital, plantea nuevos retos y excelentes oportunidades de negocio.

Emira Sanabria-Reyes se incorporó a Inviso a finales del 2007, a cargo de la coordinación de iniciativas para estrechar los lazos y expandir el conocimiento del negocio, entre la red de proveedores, distribuidores y clientes. También se encarga de planificar eventos y entrenamientos realizados en diferentes países de la región. Su experiencia laboral de más de 15 años, la ha desarrollado en Medios de Comunicación en Venezuela y en reconocidas empresas de Relaciones Publicas como BursonMarsteller. Emira es Licenciada en Comunicación Social de la Universidad Católica Andrés Bello de Venezuela, con post-grado en Comunicación Organizacional.

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LABS 2008 M

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Hadiy Reinoso y Alfonso López, directivos y organizadores de LABS 2008

Marcos Obadía de Digital Entertainment & Technology Consulting

Chris Hackett, director de Ventas Internacionales de Echolab

Juan Carlos Mejías, VP de Ventas de la distribuidora de equipos Amazon Media

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Juan Cortés, director de Kroma América

Luis Endara, director de Ventas Internacionales de Orban

Iván de Jesús García, presidente de Universal Cable de República Dominicana

Álex Porras, director de Ingeniería de Teletica

Abraham Dip e Ivon Dip, presidente y productora general de Teleceiba, canal 7 de Honduras

Joe Lantowski de Vinten y Paul Dudeck de Anton Bauer, ambos de Vitec Group

José Ignacio Cadavieco Jr. de la integradora y distribuidora Vidiexco

Víctor Dávila, ingeniero técnico de TuTV Puerto Rico

Robert Graves, Chairman de ATSC Forum

Luis Fernando García y Germán Hernández, jefes técnicos de Sotel, canal 11 de Honduras