PRODU Tecnología 17#2 - NAB

2016 NAB - Las Vegas

tecnología

HDR y HFR protagonizan camino hacia el 4K • La industria viajará sobre IP • Líderes: William Aguirre • Quién busca qué en NAB

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E 5 – Efficiency to the power of five.

VIPS

Sony presentó cámara PXW-FS5

Pedro Pablo González de Videocorp, Felicia Travaillot de Sony, Samuel Fares de Sony, Francesco Deambrogio de Videocorp, Juan Pablo Garza de Sony y Marcelo Arriagada de Videocorp, compartieron en Chile durante el evento que se organizó para presentar la cámara

Tecnología vol 17#2 abril 2016

EDITOR JEFE: Ríchard Izarra - EDITORES: Ernesto Ecarri, Marcela Tedesco, Cynthia Plohn, Maribel Ramos-Weiner, Lucas Robledo,

Salazar, Andrea Moreno - ADMINISTRACIÓN: Luciana Conde, Gueilyn Méndez - ARTE: Sergio Szwarcberg, Liliana Martínez - FOTOS Y VIDEOS: Ana Magnani, Sofía Izarra, Luz Nis, Ignacio Izarra - SISTEMAS: Mauricio

Vanessa Maldonado, Jaime Quintero, Cristian Vergara Vargas, Aliana González, Nastascha Contreras,

Roda - SUSCRIPCIÓN: Elangy Trujillo

Manuela Walfenzao, Mairim Unamo, Erika Della Giacoma, Fernando Moura, Carmen Pizano, Alfredo Yánez

37 NE 28th St. Miami, FL 33137, EE UU

- NOVELAS AL AIRE: Federico Bianchi - VENTAS Y RELACIONES: Roko Izarra, Valeria Nardecchia,

Información: info@produ.com; ventas@produ.com; subscriptions@produ.com

Sebastián Novacovsky, Mara Fernández, Amy Ibarra, Kalú Fermandois - PRODUCCIÓN: Andrea Jurado -

- T +1-305-256-6774

DATOS: Ana María Herrera, María Carolina Bermudez, Sonia González, Yvonne Briones, Vanessa Yegres, Andreina

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PXW-FS5, en la continuación de la gira de presentaciones que tocó Honduras, Perú, Argentina, Colombia y México. Una de las características que más resaltaron quienes asistieron a las presentaciones fue el peso del equipo, sólo 800 gramos.

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VIPS

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Patrick Harshman

José Luis Vázquez

Carlos Sandoval

Dan May

Dos potencias unidas

Experiencia mejorada

Calidad asegurada

Relación fantástica

Harmonic concretó la adquisición de Thomson Video Networks (TVN), un líder global en soluciones de compresión de video avanzada. Para el presidente y CEO de Harmonic, Patrick Harshman, “al reunir a dos potencias en la industria del video, extendemos aún más nuestra posición como líder del mercado. Con los equipos de soporte ampliado global de I + D y Ventas, estamos acelerando la innovación y la entrega de las mejores soluciones en su clase, productos, capacidades y servicios de apoyo a nuestros clientes”. Ambas empresas unidas presentarán en este NAB Show sus principales soluciones que facilitan el rápido lanzamiento de nuevos servicios generadores de ingresos para sus clientes.

Mirada anunció un acuerdo de colaboración con XroadMedia para integrar la solución TV Everywhere de Mirada, Iris, con Ncanto de XroadMedia. José Luis Vázquez, CEO de Mirada, aseguró: “Con Ncanto integrado con Iris, nuestra plataforma TV Everywhere, podemos dar a nuestros clientes una solución que les permitirá ofrecer a sus suscriptores una experiencia muy enriquecida de descubrimiento de contenidos.

Estamos ya trabajando juntos en un proyecto importante y esperamos colaborar en muchos más”. Se destacó que el gran atractivo de este acuerdo es la personalización de las recomendaciones que obtiene la solución multipantalla Iris de Mirada. Se trata de un motor de recomendaciones personalizadas para cada suscriptor.

Blim, la nueva plataforma OTT de Televisa para México y Latinoamérica, basará su servicio en la tecnología Dynamic bit streaming, con la cual logran el objetivo de entrega de video a cualquier lugar, pues les permite adaptarse al ancho de banda del usuario, ofreciendo contenido desde 256 KB. Carlos Sandoval, director general de Blim, destacó que el ancho de banda es un tema importante para la distribución de contenidos y en estos servicios streaming “estamos utilizando una tecnología llamada Dynamic bit streaming que consiste en tener diferentes resoluciones de video, con lo cual vamos dando al usuario la mayor calidad posible de acuerdo al ancho de banda”.

El presidente de Blackmagic Design, Dan May, dijo que durante los últimos tres años la empresa ha labrado una relación fantástica con el mercado latinoamericano, gracias a representantes locales que han sabido transmitir el espíritu de la compañía, en términos de solución a las necesidades y constante soporte en el acompañamiento de proyectos. May aseguró que México y Brasil aparecen como sus principales mercados en la región, pero advirtió que en cuanto mejoren un poco las condiciones económicas, se notará un incremento de sus productos en Argentina, por ejemplo. “Es un tema de oportunidades, y está claro que en Latinoamérica se están abriendo muchas”.

ANUNCIANTES - PRODU Tecnología 17#2: Portada: Grass Valley • 2: Rodhe&Schwarz • 3: Sony Broadcast & Professional Latin Amercia • 5: Avid Technologies • 7: Verimatrix • 9: Ross Video • 11: Bexel Corporation • 12-13: Liveu • 15: Brainstorm Multimedia • 17: Aspera • 19: Pebble Beach Systems

• 22-23: Sam – Snell Advanced Media • 25: The Tellos Alliance • 27: Gates Air • 31: Nverizon • 33: Sony Broadcast & Professional Latin Amercia • 34: Ibc-Set • 37: Sgl • 41:Evertz Microsystems Ltd. • 43: Intelsat • Contraportada: Eutelsat Americas

Con 27 años de operaciones, PRODU cubre informativamente la industria del entreteni­miento castellano­ parlante. Produce Diario.produ.com, el medio diario más importante del mercado con feeds adicionales: diariamente HispanicTV.produ.com, HispanicPublicidad.produ.com, Tecnología.produ.com y Media.produ. com. También produce la revista PRODU, catalogada como la publicación más antigua y de mayor impor­tancia a nivel

panregional y su sitio www.produ.com con noticias de la industria cada hora y el archivo de datos más completo del negocio de la televisión en castellano; el Who´s Who Online con datos, fotos y biografías de los personeros más destacados de la industria; PRODU English, una guía en inglés del producto latinoamericano; y Semanario PRODU, revista en video semanal. Todas sus marcas están bajo una sola: PRODU.

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18-21 Abril • Las Vegas • Booth # SU2806

INFORME

HDR y HFR protagonizan el camino hacia la inmersión en 4K Nuevos paradigmas en la definición del video se hacen cada vez más comunes en la industria audiovisual. Los cambios se aceleran y los expertos avizoran un verdadero salto en la captación de imágenes que tendrán al HDR (High Dynamic Range) y al HFR (High Frame Range) como sus principales protagonistas.

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a industria camina sin interrupciones y a una velocidad nunca antes alcanzada en su búsqueda por mayor definición tanto en la captación como en la distribución de imágenes; y mayores concentraciones de video son transportadas por las redes internas de las emisoras y productoras. Los ecosistemas de trabajo integrados por redes de IP se van transformando en la norma de la industria audiovisual.

Hace exactamente un año, en la NAB 2015, la industria comenzaba a difundir comercialmente sus avances en 4K HDR (del inglés: High Dynamic Range). Los primeros pasos habían sido dados a finales del año anterior en el IBC 2014, cuando en el estand de la Unión Europea de Radiodifusión (EBU/UER) se mostraron los primeros avances realizados de forma experimental.

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En abril de 2016, la tendencia se transformó en realidad y la mayoría de los fabricantes de tecnologías de la industria broadcast presentarán soluciones con HDR en la nueva edición del NAB Show, para que de esta forma los productores de contenidos adecuen sus flujos de trabajo a esta tecnología.

El próximo paso es el HFR (del inglés: High Frame Range) que, también, comenzó a ser difundido por los técnicos del EBU quienes descubrieron que si se aumentaba el número de frames por segundo las imágenes en 4K HDR ganaban resolución y colorimetría al conquistar una latitud dinámica extendida.

En este contexto, y en un breve recorrido por empresas que desarrollan tecnología, PRODU conversó durante casi un año con profesionales de la industria que ven el HDR y el HFR como el verdadero salto

Kazuo Hirai, CEO de Sony

Charlie Vogt, CEO de Imagine Communications

Gustavo Marra, VP de Desarrollo de Negocios para las Américas de Ateme

Curt Behimer, VP sénior de Soluciones de Contenido y Relaciones con la Industria de Dolby Laboratories

Raymundo Barros, director de Ingeniería de Globo

Felipe Andrade, director regional de SAM

en la captación de imágenes que sumados a la tecnología 4K pueden dar al espectador un salto de inmersión en la experiencia televisiva.

ducción, en su suite de masterización Dolby Vision en Burbank, California en EE UU. Con esta plataforma, Dolby pretende ayudar en el desarrollo y aplicación del HDR en la industria audiovisual, afirma Curt Behimer, VP sénior de Soluciones de Contenido y Relaciones con la Industria de Dolby Laboratories.

Dolby anunció que está utilizando en su proceso de gradación y finalización de contenidos audiovisuales el járdwer Baselight X, el más avanzado sistema de pospro-

Durante 40 años el negocio de Ross ha girado en torno a switchers de producción. Acuity establece hoy un nuevo estándar en términos de calidad, sofisticación técnica, desempeño operativo y estética de producto.

Acuity ofrece un rápido y eficiente control de producción of garantizando la creación sistemática y sin fallas de programas sofisticados.

Una revolución en herramientas de producción.

INFORME

“La visión de Dolby es cambiar la manera en que los consumidores experimentan las imágenes en movimiento tanto en el cine como en casa.

Usamos Baselight para explorar y desarrollar esa nueva experiencia usando imágenes HDR y Gamut de colores expandidos” afirma el ejecutivo de la empresa norteamericana.

Este sistema combina seis GPUs de procesamiento y una séptima para ser interfaz de usuario y monitoreo de formato de onda en tiempo real y vectorscopio. Ofrece reproducción y procesamiento en tiempo real a través de múltiples camadas con efectos, graduaciones complejas y canales matte. Esta plataforma incorpora un sistema de almacenamiento de alta velocidad y reproducción de contenido 4K (4096x3112p) de 16 bit/s.

Snell Advanced Media (SAM) afirma que esta NAB será destinada a presentar tecnologías 4K, IP, HDR y virtualización de sóftwer y flujos de trabajo. Felipe Andrade, director regional de SAM, afirmó a PRODU que entre las novedades se destacan las nuevas funcionalidades para la plataforma de edición Pablo Rio, que llega con renovadas funcionalidades para una edición online high performance, con nueva escala de colores y finalización para HD, UHD, 4K y 8K, en las cuales la utilización del HDR será fundamental para dar mayor efecto de inmersión a las imágenes.

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En ese contexto, Evertz continúa apostando en soluciones de Software Defined Video Networking (SDVN) dando prioridad a las soluciones para UHDTV con alto rango dinámico; HFR y Gamut para que el “usuario tenga una experiencia de inmersión” refieren sus ejecutivos.

del mañana con soluciones disponibles hoy”. Para esto, presentará diversos equipamientos que tienen como principal objetivo mostrar la integración de 4K/UHD y HDR en todas las plataformas de red y de reproducción, y con ellos, los avances en la compresión HEVC/H.265 en su plataforma Selenio.

Por su parte, Sony avanza para soluciones 4K que incluyen HDR y HFR en todos sus líneas de acción, desde las tecnologías broadcast hasta para los consumidores finalles, por este motivo en la última CES 2016 realizada, también en Las Vegas, dio a conocer la nueva línea de productos en los que apuesta fuertemente a la tecnología HDR para potencializar la calidad de imagen en su línea de televisores Bravia que tendrán un nuevo logo “4K HDR”, para informar a los consumidores que estos televisores cuentan con dichas tecnologías.

Gustavo Marra, VP de Desarrollo de Negocios para las Américas de Ateme comentó a PRODU que la llegada del 4K a la producción televisiva y con esta la compresión HEVC “se mejoró el Wide Color Gamut (WCG) y con él la sensación de inmersión.

Hasta ahora la TV mostraba apenas 35% de los colores que el ojo humano era capaz de percibir. Con la inclusión de la tecnología 4K HDR llegamos a percibir hasta el 75% de los colores. El HDR es un paso para estar más cerca de la realidad”.

“Estas tecnologías buscan ofrecer una experiencia visual más real e inmersiva, combinando 4K con HDR, que expande el rango de expresión visual, ofreciendo mayor nivel de brillo contraste y colores más vibrantes” afirmó Kazuo Hirai, CEO de Sony.

Imagine Communications, como la mayoría de las empresas de la industria está en el mismo camino, por eso, su CEO, Charlie Vogt, afirmó que “este año la NAB consistirá en mostrar a nuestros clientes cómo pueden modernizar sus operaciones y aprovechar las oportunidades

Luis Silva, gerente de Tecnología de Chilevisión, afirmó a PRODU que avanzan para la producción en 4K y que pretenden “incorporar HDR, con lo que están seguros de marcar una gran diferencia en la calidad de imagen. La renovación tecnológica suele ser pensada para satisfacer necesidades de muchos años.

Con la idea de rentabilizar la inversión, las nuevas compras empiezan a ser pensadas y realizadas para que en un plazo de futuro cercano puedan ser implementadas en tareas o producciones específicas” comentó.

Para Raymundo Barros, director de Ingeniería de

Baselight X utiliza seis GPUs de procesamiento y un GPU dedicado a la interfaz de usuario y monitoreo

Globo, el 4K con HDR es una consecuencia natural de la evolución tecnológica. “En la TV Globo pasamos por un proceso de reorganización de la estructura de tecnología uniendo las antiguas estructuras del IT Corporativo junto con la Ingeniería, creando una sola unidad de tecnología que es la única forma de apoyar a Globo en este proceso de transformación digital”. Así, afirma Barros, que el 4K primero y la transformación para estructuras IP “son el inicio de la renovación de nuestras estructuras de producción”. Así, el 4K HDR es un paso más en la renovación tecnológica de captación y emisión de contenidos.

La industria corre contra el tiempo y, ante ello, es necesario definir estándares para que los equipamientos producidos tengan una tecnología uniforme y transparente a las diferentes formas de captación y distribución. De esta forma se logrará un mayor y más rápido desarrollo y, por consiguiente, una mejor implantación del HDR en la industria audiovisual.

Fernando Moura

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Sean Mason (1985) Nick Chernin (1995)

Lee Estroff Johnny (1997) Pastor (1993)

John Robledo (1998)

Ted Marvin (1997)

Edd Bonner (2004) Alex Salas (1996)

Craig Schiller (1995)

Noel Tacadena (1994) Tom Dickinson (1981)

Julia Rodgers (2001)

Andrew McHaddad (1998)

ERNESTO DE LA TORRE EdelaTorre@bexel.com +52 1 (55) 6816-4640

Michael Lai (2000)

Ernesto De La Torre (2004)

John Steinmetz (1994) Jim Turner (2006)

Greg David Bragg Paucar (1995) (1995)

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Caracol TV apostó fuerte por los equipos LiveU El canal colombiano sumará veinte equipos LU 200 para transmisiones desde ciudades con difícil acceso

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as mochilas de LiveU estaban en todas partes.

Las grandes cadenas de TV del mundo las estaban utilizando y Caracol TV, uno de los principales canales nacionales de Colombia no se atrevía a dar el paso para probar el uso de aquellas mochilas, que parecían haber llegado para quedarse.

Juan Mariño, jefe de la Sala Técnica de Caracol TV, dijo a PRODU que no les quedó más remedio que aventurarse.

“Somos Caracol, tenemos un compromiso con la audiencia, y estas mochilas de Live U, nos ofrecían un elemento clave, la inmediatez en la noticia”.

“Para nosotros fue una apuesta, que hicimos con algo de miedo, por todo lo que está alrededor de un equipo que centra su operación por redes, ya que en ese momento, las redes en Colombia solo llegaban a 3G” reconoció Mariño.

La ilusión por mejorar, por contar con un equipamiento capaz de ofrecer un servicio de calidad, a menor costo, con mayor eficiencia les hizo pensar que si la prueba funcionaba, podrían tener a un camarógrafo con un equipo de menos de cinco kilos,

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transmitiendo desde cualquier sitio, sin mayores inversiones.

La prueba funcionó

Mariño aseguró que Caracol TV no tiene planteado sustituir toda su infraestructura de transmisión de grandes eventos por el uso de las mochilas, pero desde hace un tiempo, realiza un trabajo complementario, en el que los equipos de LiveU siempre tienen presencia.

“Para la reportería de calle las mochilas son un gran recurso.

En este momento tenemos siete mochilas de LiveU, del modelo LU 500 que son las que tienen opción para ocho sim cards de diferentes empresas, Wi-Fi y LAN”.

Juan Mariño, jefe de la Sala Técnica de Caracol TV

Giovanni Punzo, VP de Ventas, Mercadeo y Servicios para América Latina de LiveU

se conecta a una unidad que está ubicada en la sala técnica de cada canal”.

de LiveU; es decir aprovechamos todas las ventajas disponibles” destacó Mariño.

“Desde esa sala técnica se toma control, y el ingeniero es quien toma las decisiones, y necesariamente es quien requiere la capacitación para el manejo de todo el sistema”.

Pero el uso de los equipos de transmisión remota LiveU no se limita al acompañamiento.

Mariño contó que en una oportunidad, mientras cubrían un evento boxístico, tuvieron una dificultad con el satélite contratado, y entonces recurrieron a la banda ancha.

Capacitación, la clave del cambio de paradigma

Recientemente LiveU desarrolló el programa de e-learning LiveU University, que capacita y certifica a los ingenieros y personal técnico especializado en el uso y manejo de los equipos de la marca.

“Nosotros ya tenemos a cien personas capacitadas para realizar trabajos con los “Que en Colombia hayamos equipos de LiveU. Integramos pasado a redes 4G fue un elemento clave para crecer con a todos los camarógrafos de producción, noticias y eventos, el número de mochilas en el canal, porque nos da seguridad para que cualquiera de ellos pueda asumir el trabajo en de transmisión”. caso de que fuera necesario, en sus áreas u otras”.

Mariño destacó que LiveU ha evolucionado, y en ese marco, “Cuando vamos a hacer el trabajo se ha hecho más grandes coberturas de eventos sencillo para todos. “Las deportivos, generalmente primeras unidades requerían contamos con conexiones a mucho trabajo informático, pero evolucionaron. Ahora con banda ancha. Así trabajamos una parte con la unidad móvil, el sistema operativo sobre Linux, todo es más fácil y todo y otras partes con los equipos

“Resolvimos el problema, con una transmisión de calidad. Si no hubiéramos tenido LiveU, quizá hubiésemos estado unos 15 minutos sin transmisión, o más” advirtió.

Hasta ahora Caracol no ha necesitado otros equipos de LiveU, como el Xtender.

“Realmente para lo que hemos necesitado, las redes 4G han funcionado bien” relató, sin descartar el uso de la amplia gama de productos de LiveU. Lo que si ha utilizado Caracol TV es la red de productos LiveU en el mundo. “Nosotros tenemos siete mochilas LU 500 en Colombia, pero podemos disponer de muchas más, cuando las necesitamos en otras partes del mundo gracias al servicio de renta de la empresa” dijo.

Caracol TV comprará 20 equipos LU 200 para el trabajo de sus reporteros en ciudades intermedias de Colombia

Caracol posee siete equipos LU500 para el trabajo de reportería de calle

Técnicos de Caracol TV con sus certificados por haber aprobado los cursos de LiveU

“Hemos utilizado mochilas en Bolivia, Ecuador, Rusia… Solo basta con que enviemos al operador al sitio e indiquemos a LiveU –vía correo electrónico- que nos dé acceso a los seriales de esa mochila rentada, y listo”.

siones. Toda la contribución que se hace desde esas ciudades se tiene que hacer desde esa red de microondas, que no creció al mismo ritmo que la TV, entre otras cosas, porque la TV no es su nicho de mercado”.

Por último, Juan Mariño, destacó que “la integración es muy importante para nosotros, porque somos una compañía que hace parte de la Alianza Informativa Latinoamericana.

Este grupo -en su mayoría- tiene equipos como estos”.

Con este relato Mariño validó la importancia de la capacitación del personal, pues quienes estén certificados por LiveU, pueden operar sus equipos en cualquier lugar del mundo.

Para nosotros ha sido muy difícil trabajar en esas condiciones, porque cuando llegábamos con materiales en HD, teníamos que bajar la calidad, y eso iba en contra de nuestro compromiso con la audiencia.

De hecho, nosotros pasamos todo nuestro servicio de noticias a HD”.

“Como es una plataforma tan amigable, podemos ver cualquier material. Está basado en Linux, lo que da una facilidad de acceso increíble. Si hay algo que me interesa, simplemente le escribo un correo a LiveU solicitando que adicionen la unidad que nos interesa a la unidad central de Caracol TV, sobre ese mismo correo, los dueños de esa unidad lo

Por otra parte, el ejecutivo de Caracol indicó que también se puede llevar la mochila propia a cualquier país, y alquilar las sim cards de las empresas telefónicas del país en que se va a usar el equipo.

“Estudiamos muchas posibilidades en ciudades como Sincelejo, Río Hacha, Pasto, pero el costo era muy alto.

Revisamos las alternativas y Soluciones en 20 puntos concluimos que la mejor Ya no hay temor. Los equipos opción era LiveU, por econode LiveU han sido probados y mía y movilidad” destacó la expectativa de uso aumenta Mariño. con el paso de los días. Por eso el canal decidió aprobar un “Empezamos el proyecto de nuevo proyecto que potencia migración. Vamos comprar el uso de estos equipos para equipos LU 200 para 20 sus transmisiones de noticias ciudades. Las primeras 10 desde ciudades intermedias deben estar funcionando antes del país. de julio, y las otras 10 tienen que estar en servicio antes de “En las ciudades intermedias que finalice el año; con lo cual no tenemos muchos recursos, tendremos material de alta y allí dependemos de la red calidad desde la captura hasta pública para nuestras transmi- la entrega final”.

autorizan, y LiveU procede a permitirme el acceso”.

Alianza ganadora

Como ha sucedido siempre, la industria broadcast propone retos. Algunos los asumen y logran cambios importantes en sus flujos de trabajo. En ese sentido, Giovanni Punzo, VP de Ventas, Mercadeo y Servicios para América Latina de LiveU, dijo que “gracias a alianzas estratégicas con Caracol y otros aliados comerciales, hemos podido mejorar y desarrollar soluciones, con la intención de ser más eficientes, prestar mejor servicio y con conseguir la mejor calidad de video streaming con nuestros productos de LiveU”.

Caracol cuenta con 100 personas capacitadas para el uso de las soluciones de LiveU

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MUJERES EN TECNOLOGIA

Joquebed Colin, gerente de Ventas para Latinoamérica de Clear-Com

“La industria audiovisual de Latinoamérica se debe hacer escuchar” La ejecutiva habla sobre los elementos que le motivan en su carrera. “La música forma parte del ser humano. No existe ninguna cultura en la que no esté enormemente desarrollada y valorada. Es la música la que me inspiró a dedicarme a la ingeniería”

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a ingeniería, música y antropología son terrenos que unen sus caminos en una admirable mujer latinoamericana de raíces haitianas y que ha trabajado por 17 años en posicionarse no solo como una profesional de la industria audiovisual sino como feliz y plena en lo personal.

Joquebed Colin ha llevado una exitosa carrera desde 1999 año en que inició carrera en Televisa en el departamento de ingeniería de audio, posteriormente en 2003 trabajó en Inglaterra, desempeñándose en el área de Ingeniería de Aplicaciones de la compañía Drake, parte de Vitec Group. En el año 2006 se integró al equipo de trabajo de Clear-Com de Nueva York, para que en 2013 iniciara en Clear-Com Nueva York, como gerente de Ventas para Latinoamérica.

Esta posición la lleva a viajar constantemente y a enfrentarse a una industria dominada por hombres, pero que con su trayectoria y sólidos conocimientos del sector se ha ganado el respeto de colegas hombres y mujeres por igual.

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“El balance es importante, y aunque aún no hay recetas, en mi vida personal me siento afortunada al contar con una pareja que comprende las demandas de mi trabajo y que se ha involucrado en entender mi rutina, pues me acompaña y me sigue apoyando”.

Orígenes y música

Si bien la mayoría de quienes se inclinan por profesiones como Ingeniería y Electrónica inician por el interés en aparatos comunes, el caso Colín fue distinto, pues todo inició por la influencia de su padre, quien al ser músico de ritmos afrocaribeños, le compartió su mundo, generándole el interés por la producción de audio.

“El principal motor para dedicarme a esto fue la música porque mi papá fue músico y su influencia y su arte me llevó a través de la ingeniería. La influencia haitiana de mi padre y su banda fueron una gran influencia pues crecí entre bocinas y mezcladoras de audio y fue por ahí donde empezó mi camino” relató.

Joquebed Colin

Derribar barreras de conocimiento

Mexicana y apasionada, Colin además es egresada de la Escuela Superior de Ingeniería Mecánica y Eléctrica del Instituto Politécnico Nacional (IPN) de México –una de las instituciones públicas más prestigiosas de Latinoamérica- concluyó la carrera de Ingeniería en Comunicaciones y Electrónica y continuado con su búsqueda de conocimiento, ahora está estudiando Antropología a distancia.

“Estoy estudiando la carrera de Antropología en línea en la Universidad Nacional de Educación a Distancia de España. Es importante darnos la oportunidad de conocer otras disciplinas, pues ello permite quitarnos muchos prejuicios; entender que solo hay una raza y es la raza humana y que, aunque tengamos una cultura distinta compartimos problemas y pasiones. Estudio a mi ritmo Lo importante es disfrutar y aprender para ser una mejor persona”.

Orgullo latinoamericano

Sobre sus sueños y propósitos, Colin es enfática en que quiere que la industria audiovisual de América Latina se haga escuchar y se desarrollen soluciones de acuerdo a las necesidades de la región y a la creatividad de los ingenieros latinoamericanos.

“Me gustaría que se desarrollara más el mercado de América Latina, impulsar desde mi posición a que la región se haga escuchar y se diseñen soluciones pensando en nuestras necesidades y nuestra forma de trabajar, pues hoy en día las soluciones se hacen en función de otros mercados. Necesitamos darle más voz a Latinoamérica”.

La especialista concluyó enfatizando su orgullo por el talento de sus colegas e invitando a que mujeres y hombres se sumen a ser visionarios y no rendirse nunca “Me da mucho gusto cuando conozco a un latinoamericano que está triunfando a nivel global y es de eso de lo que debemos aprender”.

Carmen Pizano

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INFORME

La industria viajará sobre IP La transición tecnológica comenzó hace más de dos décadas cuando se afianzó Internet. Lo que se vive por estos días en los pasillos de canales de TV y productoras, no es más que la reproducción de lo que ha pasado en la vida cotidiana. Expertos consideran que lo que se vive hoy es superior, en dimensión estratégica, a lo que ocurrió cuando se pasó de SD a HD.

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Filippo Ferlini, NewTek

a industria definió cómo será su futuro inmediato. Con la consolidación de Internet en la vida de las personas, hace más de dos décadas, la evolución en los sistemas de producción y transmisión se ha acelerado, al punto de que por estos días, en la industria prácticamente solo se habla de flujos de trabajo sobre protocolos de Internet (IP).

Los fabricantes desarrollan soluciones que hacen posible la convivencia entre las tecnologías SDI/ASI/IP, aunque el objetivo final sea llegar definitivamente a un mundo IP, en el que los costos disminuyan y la calidad del servicio sea superior.

Dino Muñoz, Harmonic

Diego Gilles, GatesAir

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“Definitivamente estamos frente a un cambio mayor, que no se da a menudo. Esto es el efecto de una revolución en nuestras vidas, que está avanzando desde el comienzo de los años 90. Esta revolución, del mismo tamaño e importancia de la revolución industrial, se llama Internet” dijo a PRODU Filippo Ferlini, director general de Ventas de NewTek en América Latina.

“Es la posibilidad y necesidad de una interconexión que nos hace mucho más eficientes, efectivos y económicos. En términos generales, en el sector que nos concierne, es más trascendente que el cambio desde SD a HD y más amplio que el cambio de análogo a digital“ sentenció.

La transición a IP “es totalmente diferente a la que vivimos de SD a HD, porque aquella obedecía a dos temas -siempre hablando en un ambiente digital- ancho de banda y disponibilidad de contenido. Ahora, de analógico a digital, si fue complicado, ya que las arquitecturas de las soluciones cambiaron totalmente. Igual pasa con la transición a IP“ comentó Dino Muñoz, VP sénior para el Caribe y Latinoamérica (CALA) de Harmonic en cuentas estratégicas.

Muñoz aclaró que “es importante entender que la arquitectura IP ya tiene más de 15 años en el mercado, evolucionando primero de forma intrínseca”.

Para la implementación definitiva en Latinoamérica, Muñoz considera que el tema es más de inversión que de tecnología. “Desde el punto de vista de la tecnología, incide más en cómo manejar una arquitectura IP comparada con las arquitecturas SDI/ASI. Las empresas deben cambiar de filosofía sobre cómo manejar sus instalaciones ya que la administración de red es clave para el manejo vía IP” destacó.

El experto afirmó que “las arquitecturas IP, aunque parezcan complejas y sufran las reservas de los ingenieros tradicionales, son el futuro inmediato, porque son más versátiles, fáciles de operar, y a la larga más económicas -a pesar de que debe haber una inversión inicial”.

Por su parte, Ferlini consideró que el mercado latinoamericano seguramente está preparado para asumir y adelantar la transición definitiva a IP. “Este cambio aporta eficiencias a un costo más bajo así que en Latinoamérica se puede y se dará la transición”.

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INFORME Advanced IP Workflow

Workstation SITE A

GFX

Broadcast Studio

Webcam

SITE B

Production Studio

LAN KEY

Production system inputs and outputs

Selectable Source

NDI-enabled systems and devices on LAN

SITE C

Production Studio

GFX

SITE D

Production Room

Video Calling Station

Diagrama del flujo de trabajo sobre IP de NewTek

La visión de Harmonic para la compresión de video sobre IP

El ejecutivo de origen italiano reparó en “la resistencia al cambio“, aunque advirtió que “no es solo en América Latina, sino a nivel mundial”.

nic, la nueva empresa combinada ofrece las mejores opciones del mercado, dando soluciones de transición, capaces de entender el cambio a IP”.

Para Ferlini “el mundo IP, o el Internet de las cosas (IoT, por sus siglas en inglés), ya está muy presente en nuestras vidas cotidianas, así que en realidad estamos solo transportando el poder del trabajo interconectado al sector de la producción de TV. Solo hay que imaginarse que todos los recursos estén a disposición en el mismo momento. En América Latina a veces debemos renunciar o reducir los proyectos porque los presupuestos no son los mismos. Con IP, esto cambia”.

Todo cuenta

Sin embargo, esta dinámica se topa con realidades. La economía en la región ha afectado mucho las operaciones, y aunque la industria conoce de las ventajas de la propuesta IP, sabe que el periodo de transición –en todos los casos- suele ser muy costoso.

En ese sentido, Luis Silva, gerente de Tecnología de Chilevisión, aseguró que el canal basado en Santiago “no 18

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tiene en su mapa de ruta participar en el corto plazo en técnicas de video sobre IP”.

Para el ejecutivo chileno “algunas novedades y desarrollos expresados por fabricantes y la generación de estándares al respecto, por ahora, representan un paso de “IP manía” en la industria de proveedores de soluciones”.

Silva catalogó la etapa actual como la de los inicios “y para nuestros mercados se requiere que las soluciones estén maduras y con una diversidad de equipos con conectividad, sin el uso de un sinnúmero de gateways”.

Transición en paralelo

Entretanto, empresas como Harmonic cuentan con interfaces híbridas IP/ASI/ SDI en algunas de sus soluciones que permiten una transición paulatina y controlada.

Muñoz aseguró que “Harmonic cuenta con la gama más amplia de soluciones del mercado, atendiendo actuales arquitecturas y ayudando a los operadores a lograr la mejor transición en sus sistemas”.

El experto nacido en Venezuela dijo que “luego de la alianza de Thomson y Harmo-

Aseguró que “hoy día no existe una empresa con la gama de soluciones como las ofrece Harmonic y menos aún con el soporte profesional más especializado en esta materia, ya que se cuenta con personal de mucha trayectoria, que conoce y se concentra en la evolución de TV Digital”.

Ferlini, por su parte, aseguró que “NewTek está trabajando en IP desde hace más de diez años, con soluciones como iVga. Así que seguimos en paralelo con la gestión de señales análogas y digitales, SD y HD, IP y tradicionales en el mismo sistema. Quien tiene un sistema NewTek puede usar todo el potencial del mundo IP ya, ahora.

Estamos hablando de una base instalada de más de 100 mil equipos”.

Hasta el usuario final

Todo este trabajo no se completa hasta que el producto final, resultado de los esfuerzos y cambios en los

flujos de trabajo, llega al consumidor final.

Diego Gilles, gerente de Ventas para Latinoamérica de GatesAir, dejó claro que “en transmisión no hay mucha incidencia de la implementación de IP para el manejo de video. Lo que le importa al transmisor es que le llegue el TS en ATSC, el BTS en ISDBT o el T2-MI en DVB-T2”.

El ejecutivo argentino aseguró que el tema IP “se está desarrollando en cuanto a la manipulación de la señal en los estudios. Respecto a los cambios en el workflow, debido a la migración de SDI a IP, desde el punto de vista de transmisión vía aire/satélite o distribución de señal a los usuarios finales vía cable o IP, que es el área donde nosotros nos movemos, no hay incidencia en la implementación de video sobre IP”.

El experto aseveró que “la información, para ser distribuida ya debe venir comprimida, ya sea en MPEG-2/4 o HEVC, con lo cual si dicha señal se procesó a nivel de SDI o IP, no afecta a la transmisión final”.

Alfredo Yánez

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NEGOCIOS

Asociación estratégica para proyectos llave en mano

Daniel Cadavieco Vidiexco

Solotech, integrador de soluciones audiovisuales, profesionales y broadcast, cerró una alianza estratégica con Vidiexco. El acuerdo abre las puertas al desarrollo de proyectos llave en mano, coordinados y desarrollados por los equipos de ingeniería de ambas empresas, con el valor agregado del soporte y garantía local que ofrece la red de Vidiexco en la

región. Con esta alianza Vidiexco espera mejorar sus herramientas para brindar soluciones aún más amplias, rápidas, eficientes y accesibles. Solotech, por su parte, espera que, independientemente de las dimensiones del proyecto, se pueda contar con los requerimientos de una rápida respuesta a través de representantes locales mejor preparados.

Una plataforma que ya acumula seis mil canales

Michel Azibert Eutelsat

Eutelsat Communications informó que superó el umbral de los 6 mil canales transmitidos a través de su flota, posicionándose como “socio líder” de plataformas de TV abierta y TV paga. Más de 332 canales son en español y 213 en portugués. Se destacó que, durante los últimos 12 meses, seis plataformas se han lanzado o ampliado sus activida-

des en las comunidades de video de la empresa. En Eutelsat consideran que la radiodifusión es parte del ADN de la organización lo que ha propiciado invertir en comunidades de video en todo el mundo y desarrollar soluciones que van de la mano con los cambios en los patrones de consumo.

Se realizaron instalaciones en cuatro televisoras mexicanas

Diego Buenaño EditShare

EditShare desarrolló e implementó en los últimos meses soluciones para mejorar los flujos de trabajo en cuatro canales mexicanos. Flow y XStream HT, de la línea XStream Storage, fueron las principales herramientas utilizadas en estos proyectos. Entre noviembre del 2015 y enero de este año la empresa se abocó a realizar implementaciones en Radio

Televisión Hidalgo (RTH), Capital 21, México Travel Channel y en Canal 44 de Guadalajara. Se destacó la labor realizada en Capital 21 donde se elaboró la integración de múltiples sistemas operativos y dos sistemas de edición diferentes como Premiere y FCP X. Los cambios propiciaron mejoras en los tiempos de ingesta, búsqueda y edición del material.

Unión de fuerzas entre líderes

Michel Artières Ateme

Ateme anunció una nueva solución de transcodificación HD y videos de alta calidad y alta densidad 4K-UHD en asociación con Dell e Intel. Esta solución reúne las habilidades de compresión de video de Ateme, la tarjeta PCIe Visual Compute Acelerador (VCA) de Intel, y el járdwer optimizado de Dell, la entrega de 200 canales de alta definición con un

video de alta calidad en un servidor de 1U, con 5W por canal. La solución conjunta redefine el estándar de densidad de la industria de la radiodifusión, una cabecera de archivo de video en directo y completo en una caja, que ofrece importantes ahorros de opex y capex.

Presencia en Latinoamérica en alza

Ben Díaz SGM

La multinacional SGM muestra positivos resultados en la región latinoamericana. Una de las claves para este buen performance ha sido considerar las particulares necesidades de cada mercado en lugar de tratar al continente como si fuera un mismo país.

Otra de las claves para el éxito ha sido la reconversión radical de SGM hacia la tecnología LED. Se han

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construido luminarias LED innovadoras que están hechas para durar, y se creó una experiencia de usuario completa. Los esfuerzos se dedicaron a establecer nuevas alianzas en Perú y Argentina, además de incrementar la presencia de la marca en mercados emergentes como Ecuador y Paraguay, y reforzar los vínculos en México y Brasil.

Proyectan aumentar ventas en 170% en LatAm

Orlando Custodio Leyard

Tras dos años de trabajo intenso, Leyard se consolida en las preferencias del mercado brasileño luego de instalar una planta en Curitiba, Brasil. Orlando Custodio, CEO de Leyard Brasil & América Latina, afirmó que su expectativa es tener un crecimiento de 170% en 2016. Para eso apuntan a reforzar su presencia en toda la región. Ya cuentan con negocios

importantes en Perú, en el segmento de retail, además de un gran proyecto en México en el sector de salas de control. Desde el inicio de la operación de la compañía en la región, el volumen de ventas aumentó 111% (2014 y 2015). En este periodo la empresa invirtió más de US$3,5 millones.

Estrenan equipos de transmisión en México

José Mariño Egatel

Egatel suministró a TV Azteca 38 gap-fillers en su nueva versión de baja potencia. José Mariño, director de Comercial y Mercadeo de Egatel, explicó que luego de 10 años, en los que Egatel presentó la tecnología de gap-fillers a nivel mundial, ahora renueva esta línea con un modelo de 100W de potencia, compacto, de alta eficiencia y en una

unidad de rack. Desde Egatel se recordó que México fue el primer país que recibió en su momento los primeros gap-fillers y ahora ya cuenta con este nuevo modelo que se presenta de manera oficial en este NAB. Este nuevo modelo duplica la eficiencia con respecto al modelo anterior y cuenta con una reducción en precio de alrededor de 25%.

Renuevan asociación para capturar a clientes corporativos

Edmar Moraes Kaltura

Kaltura anunció que el contrato con la empresa Atos, que la compañía había firmado hace un tiempo para Europa, fue extendido a los países de Latinoamérica para aumentar su oferta de servicios en la región. En una primera instancia Brasil, México, Colombia y Argentina serán el foco principal de la asociación con Atos, líder internacional en servicios digitales y empresa

asociada al Comité Olímpico Internacional (COI). El acuerdo servirá para que Kaltura aumente su base de clientes corporativos, uno de los grandes objetivos de la compañía en 2016. Atos posee una importante presencia en sectores y regiones estratégicas. Desde Kaltura se tiene la certeza de que este acuerdo abrirá las puertas en empresas que ya son clientes de Atos.

Nuevos nichos de negocio apoyan consolidación en México

Jesús Cruz Harman Pro

Harman Pro lleva dos años en México, tiempo en el cual, ha consolidado su red de distribuidores y estrategia de negocios -por ejemplo con Artec para broadcast- con el fin de abordar desde el mercado profesional hasta nichos inexplorados como hospitales, centros de recreación o cadenas de consumo, atendiéndolas también como audio profesional

gracias a una nueva visión de negocio. Desde Harman Pro se destaca que el audio profesional sigue evolucionando y se resalta el trabajo que vienen realizando con las consolas Soundcraft que permiten tener la mejor calidad de audio para transmitir broadcast. Al requerir mejor calidad de transmisión se integran con soluciones de JBL, entre otros.

Primer servicio VoLTE basado en la nube

Enrique Blanco Telefónica

Telefónica Colombia, junto con Ericsson pusieron en servicio la primera red virtual comercial de Colombia para servicios voice over LTE. Desde Telefónica se estima que la virtualización de la red trae enormes posibilidades para la eficiencia y agilidad, ya que se busca tener una solución común y completa. La flexibilidad de una red virtualizada permitirá que

Telefónica introduzca nuevos servicios a sus suscriptores de manera más rápida. Telefónica ha estado presente en Colombia desde 2004 e inició sus actividades en el mercado de la telefonía móvil y hoy provee servicios de voz, banda ancha y TV paga a más de 15,7 millones de suscriptores colombianos.

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LÍDERES

William Aguirre, director general de Operaciones Satelitales Grupo Televisa

Innovación y optimización de recursos vía satélite Bajo la dirección del ingeniero William Aguirre, Televisa desplegó el primer router IP de Latinoamérica

William Aguirre

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a innovación y las decisiones estratégicas son lo que distingue a los líderes y ahora que Latinoamérica atraviesa por un periodo tecnológico disruptivo, son aquellas personas que hacen que sucedan los proyectos, quienes fijan el rumbo del progreso. Este es el caso del ingeniero William Aguirre, director general de Operaciones Satelitales

Grupo Televisa

Recientemente y bajo su dirección, Televisa implementó el primer router IP de Latinoamérica con tecnología Evertz, el cual distribuye las señales de SKY, TV abierta de Televisa y Televisa Networks, no solo a México sino a toda la región y Europa, algo hasta ahora inédito en la región.

“El sistema está operando perfectamente. Ingenieros y la empresa están muy orgullosos de tener el primer router IP de Latinoamérica. Nuestra área maneja un sin fin de señales, distribuimos desde aquí la mitad de los contenidos de SKY, las redes de distribución abierta de 24

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Televisa, también las redes de distribución de TV paga, es decir Televisa Networks para toda Latinoamérica, Europa y México, por lo tanto, hay un flujo fuerte de información que la tecnología de Evertz está soportando perfectamente” afirmó Aguirre.

William Aguirre tiene una larga y exitosa trayectoria, en la que se pueden contar más proyectos exitosos y visionarios. Ingeniero en Electrónica y Comunicaciones por el Instituto Tecnológico y de Estudios Superiores de Monterrey Campus Monterrey. Aguirre es responsable y director general de la División de Operaciones Satelitales de Grupo Televisa desde 1992.

Desde ese año, el directivo ha mantenido una estrategia de optimización de recursos, logrado importantes reducciones de opex con la implementación y constante renovación de tecnología en las redes de contribución y distribución vía sátélite, para la optimización del uso de la capacidad satelital de Televisa; además de la negociación con opera-

dores satelitales para un constante mejoramiento del costo de segmento satelital.

Para ello ha diseñado e implementado diversas plataformas de distribución por satélite para Televisa, Televisa Networks, Televisa Internacional, incluyendo parte del sistema DTH SKY México y una flota de más de 20 unidades SNG y sistemas fly aways, implementando recientemente un nuevo telepuerto para operar como Disaster Recovery.

Asimismo, se encargó también de dar soluciones para que Televisa concretara en tiempo y forma el apagón analógico que atravesó México el año pasado, como responsable de la plataforma de compresión para ATSC en el proyecto de Televisión Digital Terrestre (TDT).

Ha colaborado en la cobertura internacional de eventos deportivos e informativos tales como Copas del Mundo de Fútbol, Juegos Olímpicos, Super Bowls, elecciones, desastres naturales y guerras, por mencionar algunos.

La visita de S.S. Francisco a México fue la más reciente cobertura destacada, proporcionando infraestructura fija y móvil para la contribución de señales vía satélite.

Actualmente trabaja en la migración tecnológica para la contribución de contenido de alta definición para las Televisoras Propias y Filiales de Televisa.

Otro de los ambiciosos proyectos del ejecutivo es que SKY, compañía de telecomunicaciones de TV paga de Grupo Televisa, transmita 100% en HD para el año 2020. Ello para que el total de usuarios actuales de la compañía y los que se adicionen a esta marca tengan de facto contenidos en HD. “La migración a HD está en proceso. Con el nuevo satélite SKY México-1, se tendrá doble iluminación -respaldo y oferta- de contenidos. Vamos a empezar a transmitir 100% en HD en 2020”.

Carmen Pizano

NOMBRAMIENTOS

Juan Punyed The Telos Alliance

Juan Carlos Ortolan

Alfredo Cabrera

Tras un breve receso, luego de su salida de Ross Video, Juan Carlos Ortolan regresó a la industria audiovisual. El ejecutivo asumió la dirección de Ventas de SI Media para la región CALA (Caribe y Latinoamérica), con autonomía para trabajar con las redes latinas basadas en Florida, EE UU. “Vamos a poner énfasis en generar el reconocimiento de SI Media, ya que es una marca importante que no resulta muy conocida en la región. Haremos un trabajo de desarrollo de mercado para estar en la agenda NAB de los principales clientes de LatAm“ dijo Ortolan.

EVS nombró a Alfredo Cabrera como su VP de Ventas para Latinoamérica.

“Para mi esto es la culminación de mi carrera, definitivamente. Yo he sido director, he tenido posiciones similares en otras empresas; pero esta vez estoy en una con recursos.

Ahora tenemos un equipo, con dos personas en Brasil y tres en México, además de mi que estaré radicado en Miami” dijo Cabrera. El ejecutivo aseguró que EVS cuenta con una línea de trabajo consolidada en la región, con unidades de soporte para los clientes.

Director de Ventas para Región CALA SI Media

VP de Ventas para LatAm EVS

¿Sabe usted dónde vamos este verano?

Hemos pasado los veranos en Beijing y Londres, y nuestros inviernos en Vancouver y Sochi.

Este año vamos a Río de Janeiro

Jason Barden

Luis Gómez

Jason Barden asumió la dirección de Ventas para Latinoamérica de Ross Video.

“Ross está cambiando, el mercado también. Antes solo vendíamos switchers, pero ahora tenemos sets virtuales, sistemas para noticias, gráficas y otros equipamientos. Necesitamos gente que pueda entender más los flujos y los sistemas integrados“ comentó quien se desempeñaba como gerente regional de la empresa en México.

El ejecutivo señaló que este año fortalecerán su red de distribución con la capacitación.

Menena Marcano, directora de Avidtel, anunció el nombramiento del ingeniero Luis Gómez como director general de la compañía, con la idea de fortalecer la presencia de la marca en Centro y Suramérica. Gómez viene de ser director general de Occicom, empresa con la que trabajó en el asesoramiento de compañías para el área de DTH, CATV e IPTV/OTT. “Luis ganó experiencia con asesorías para Telmex en México, CableCom, CANTV en Venezuela, ETB en Colombia, WindTelecom y Verizon Dominicana, entre otras”.

Director de Ventas para Latam Ross Video

Director general Avidtel

Y, al igual que todos los ingenieros de sonido inteligentes, estamos trayendo nuestras herramientas (por si acaso una emisión nos necesita). Calcetines extra, ropa interior extra, y un montón de unidades UPMAX V4. Después de todo, nunca se sabe si tendrás dos o tres canales de fuentes, o puede ser que ya tengas 5.1. En cualquier caso, el UPMAX v4 siempre te ofrecerá una experiencia convincente y consistente. Sonido Surround tan vívido que jurarías que estabas allí con nosotros.

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QUIÉN BUSCA QUÉ

Elías Rodríguez

Walter Gómez

Jhovanny Rivera

Antonio Pérez

Juan Barrero

Televisa (México)

Citytv (Colombia)

Cable Color (Honduras)

Medcom (Panamá)

Bolivisión (Bolivia)

Esperamos encontrar soluciones que ya propongan un concepto de IP aplicado a toda la producción de TV, así como el concepto de cloud computing que aún no se a terminado de concretar para procesos completos. Desde hace un año estamos buscando un desarrollo que necesitamos: Big Data y Analytics para tener toda la medición de las audiencias y así tener un feddback del comportamiento de las audiencias mucho más preciso para la programación que sale al aire.

Finalmente seguiremos buscando nuevas aplicaciones para generar contenido en el área de drama con óptica de cine y los requerimientos técnicos para 24p y 30p, queremos ver todas las marcas que existen y que estén creando no solo cámaras sino flujos de trabajo.

Para completar nuestra operación en alta definición debemos invertir en una matriz, un sistema de gestión para el noticiero y de 15 a 20 cámaras para reporterismo. Hasta ahora venimos trabajando con las cámaras Panasonic P2, en sus distintos modelos, pero no descartamos analizar otras opciones. Esa será una de las cosas que revisaremos en este NAB. Nos falta como 20% para completar todo nuestro flujo de trabajo totalmente en HD. Debemos redefinir nuestro plan de inversión pero estimo que hacia mediados de año se tomarán decisiones en ese sentido.

Director general de Operaciones

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Gerente de Operaciones e Ingeniería

CTO

Como operadores de TV cable y proveedores de triple play, nuestra principal preocupación es la entrega de Internet y un eficiente servicio Wi-Fi pues ahora los contenidos se ven vía streaming y en menor medida en TV lineal, por lo tanto el servicio de Internet y la entrega de video en línea es nuestro mayor potencial. En NAB buscaremos equipos y soluciones que nos ayuden para nuestro proyecto de digitalización de nodos de conexión para digitalizar nuestras redes.

Asimismo buscaremos cablemodems eficientes, pues hoy en día no proporcionan una cobertura uniforme en los hogares de los suscriptores y es algo que se debe mejorar.

Además buscaremos soluciones de distribución de señales IP y adelantos sobre DOCSIS 3.1.

Gerente de Ingeniería

Asumiremos este año el proyecto de renovación de nuestro servidor de producción y cambios de nuestras cabeceras.

Queremos irnos sobre la base de IP para enviar nuestras señales que van hacia los transmisores. Estamos muy interesados en dar este paso. El mundo del broadcast se está yendo hacia esa dirección.Hay muchos contenidos que estamos generando desde nuestra unidad de producción y hay que darles apoyo. Compraremos equipos de soporte de iluminación y pantallas LED, entre otros recursos. También sobre el tema de las cabeceras debemos tomar decisiones y esperamos NAB para revisar las distintas alternativas.

Gerente técnico

Asistiremos al NAB en Las Vegas para conocer qué se ofrece en el área de transmisión.

Veremos qué posibilidades y alternativas tenemos en transmisores y antenas. Es lo primero que deberemos cambiar una vez se conozca la reglamentación. Queremos estar preparados para ello, aunque no sepamos cuándo se apruebe.

Contamos con nueve estaciones principales en las capitales de Bolivia. Hasta ahora manejamos todo el audio en sistema analógico. Seguramente dedicaremos recursos para digitalizarlo a la par que trabajemos la transmisión una vez que sea autorizada.

Tenemos cuatro estudios grandes que tienen cuatro cámaras en promedio. Al menos debemos comprar unas 16 cámaras.

Luis Silva

Gerente de Tecnología

Chilevisión (Chile)

Durante nuestra presencia en la NAB 2016 estaremos atentos a las innovaciones vinculadas con IP en infraestructura base de televisión; HEVC y la proliferación de dispositivos de codificación/ decodificación para contribución, distribución 4K y su enlace/ operatividad con HDR y productos emergentes en el mercado; las propuestas de Ultra HD y estándares posibles futuros de transmisión en plataforma de TV abierta (por ejemplo ATSC 3.0; 4K sobre DVB-T2); 4K sobre plataformas de pago y su penetración actual y futura; y por último, más allá del 4K, los avances en otras esferas como las investigaciones y desarrollos en laboratorios de BBC y NHK.

Heidy Morales

Ingeniera de Soporte Técnico

Radiotelevisión de Veracruz (México)

En TV Veracruz nuestras producciones de campo y agronomía tienen mucho impacto en la población. Por ello y ahora tras equiparnos de transmisores por el apagón analógico, buscaremos en NAB sistemas para estudio, principalmente switchers, cámaras, consolas de audio, MAM, y sistemas de transmisión HD, para nosotros es importante ya que requerimos de modernizar los equipos de estudio y unidades móviles para completar el proceso de producción en alta definición, a nosotros como televisora pública nos interesa reunirnos con fabricantes para ver las mejores opciones.

Asimismo, el objetivo es asistir a las conferencias porque considero que falta más disfusión e información sobre equipos y adelantos tecnológicos.

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INFORME

El distribuidor reinventó su rol para integrar soluciones Las empresas que sólo se limitaban a la venta de equipos dieron paso a compañías especializadas que hacen alianzas con las marcas para generar proyectos y relaciones duraderas que se refuerzan en el servicio posventa Instalaciones realizadas por Hercasa en las sedes de Noticias24 y VTV

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a industria del broadcast vive momentos de grandes cambios impulsados por un desarrollo vertiginoso de la tecnología lo que ha supuesto nuevos paradigmas en casi todas sus áreas. En este contexto los distribuidores de equipos han tenido que reinventarse para generar respuestas a clientes cada vez más sofisticados o que han tenido que mutar obligados, entre otras cosas, por las exigencias de las audiencias cada vez más fragmentadas.

La imagen de compañías que se limitaban a sólo entregar cajas con pesados equipos y con recurrentes problemas para la instalación ha dado paso a servicios especializados que cuentan con aliados de distinta índole y que acompañan al cliente en cada fase del proyecto a implementar.

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En ese orden de ideas, los distribuidores han encontrado una veta de acción en el servicio de asesoría a los clientes y en la integración de los sistemas de producción.

Carlos Fernández hijo, gerente general de SEEL de Colombia, destaca el intercambio de roles entre distribuidores y fabricantes de equipos en una línea cada vez más difusa.

“Se ha notado mucho el cambio. Los distribuidores de marcas se han abocado a ser los integradores totales del sistema dado que el nivel de negocios ha disminuido por las nuevas plataformas. Las marcas se han visto obligados a dar una solución más integral. Nuestro mercado ha variado en dos cosas: las marcas que ofrecen equipos se han vuelto nuestros clientes pues nos buscan para que los acompañemos a dar una respuesta al cliente y también

nosotros hemos debido buscar a estas empresas para que sean nuestros aliados en otros proyectos. Hemos evolucionado hacia alianzas estratégicas entre proveedores y nosotros, como diseñadores e implementadores, para poder dar soluciones completas a clientes diferentes”.

Una visión similar ofrece Jesús Lozano, gerente general de Videoelec en Colombia, aunque resalta el papel de integradores desde los inicios de la empresa. “Cumplimos 25 años de habernos establecido. Desde nuestros inicios la filosofía fue siempre mirando en la dirección de darle soluciones integrales a nuestros clientes. Con clientes pequeños siempre ha sido necesario generales los flujos de trabajo y colaborarles en medio de la producción y de la posproducción. Cada día dependemos más de los

flujos. Es muy importante entender los requerimientos del cliente y de esa forma hacer los diseños para que los flujos de trabajo sean suficientemente cómodos para que los clientes cumplan con sus funciones”.

Clientes marcan la pauta

Fernández hijo también resalta una transformación en el perfil de los clientes de los distribuidores en el sector del broadcast. “Los clientes naturales eran las grandes televisoras, los canales tradicionales. Hoy aparecen productoras pequeñas o canales pequeños en donde requieren soluciones más prácticas, pues no cuentan con un departamento de Ingeniería que le permitan trabajar con sistemas fraccionados como se hacía antes. Es por ello que los proveedores de tecnología han tenido que ofrecer este tipo de servicios.

Jesús Lozano, gerente general de Videoelec Colombia

En el caso del mercado colombiano el cliente tradicional se había estancado”.

Lozano apunta al servicio posventa como otro elemento diferenciador. “Hoy día es fundamental que el cliente sepa que al final contará con un acompañamiento total por parte del distribuidor del equipo y que vigile que se cumplan con todos sus requerimientos. No solamente con sus sistemas actuales sino con requerimientos futuros como, por ejemplo, en la transmisión final de su contenido. Es necesario contar con los soportes de los fabricantes”.

Desde Venezuela, David Pereira, gerente sénior de Ventas de Hercasa, considera que la transformación del rol del distribuidor ha sido “una evolución natural del mercado donde el cliente cada día que pasa está siendo más exigente y como tal necesitaba soluciones mucho más integrales y especializadas. Eso hizo que el sector se transformara.

Hercasa comenzó vendiendo equipos pero tras esas ventas los clientes demandaba más atención y respuestas especializadas. El mercado propició la figura de los integradores y en

Andrés Martínez, presidente de Amtec México

Hercasa asumimos ese reto mientras los clientes (televisoras y creadores de contenido) se dedicaron y se enfocaron en su negocio”.

Por su parte, Carlos Anciburo, gerente comercial y socio de Telvicom de Perú, destaca los cambios en la transmisión televisiva como un hito importante en el desarrollo del rol de los distribuidores.

“El paso de los sistemas analógicos a digitales y ahora la irrupción del IP transformaron los servicios que debemos prestar a nuestros clientes y usuarios finales.

Pasamos de ser sector que se limitaba sólo a suministrar cajas a una empresa que brinda soluciones al cliente de manera integral. Ya no hay clientes que compran por aquí járdwer y luego sóftwer y mezclan ambas cosas. Lo que nosotros hacemos es dar una solución completa”.

El ejecutivo peruano resalta los altos estándares que maneja su empresa y la flexibilidad que debe poseer ante la realidad de su mercado. “Contamos con departamentos de Ingeniería y de Proyectos con ingenieros de mucha experiencia que pueden respaldar desde el

Carlos Anciburo, gerente comercial y socio de Telvicom Perú

David Pereira, gerente sénior de Ventas de Hercasa Venezuela

proyecto de una sala hasta un canal de TV completo. En el mercado todavía hay canales que trabajan en análogo y el apagón recién será en el 2020 en Lima y más tarde en las provincias. Convivirán todavía por un rato lo que nos obliga a manejar todavía un amplio espectro de tecnologías”.

vivimos de la industria broadcast”.

La realidad mexicana

“Hay muchas compañías en otros países que no establecen términos y condiciones acordes a la realidad del país, es necesario que los distribuidores externos especifiquen dónde aplica la garantía de los equipos que venden en México, por ejemplo”.

México es uno de los países de Latinoamérica que concentra una importante dinámica de consumo para el sector broadcast, no obstante el alza del dólar frente al peso mexicano y la política impositiva del país que cobra altos aranceles a las importaciones, son retos que los distribuidores mexicanos deben sortear.

Andrés Martínez, presidente de Amtec México, resalta que las instituciones encargadas de establecer los impuestos a importaciones, no han considerado acercarse a la iniciativa privada para escucharlos: “Los aranceles a los productos que importamos para proveer a nuestros clientes son sumamente altos y no vemos que las autoridades arancelarias del país se preocupen por acercarse a todas las empresas que

Indicó también que si bien la competencia entre distribuidores es un factor de crecimiento, también es necesario regularla, puesto que a veces no se es claro en los términos y condiciones que aplican a cada país.

Acerca de los cambios tecnológicos y la forma de asumirlos no solo en servicio sino económicamente, comentó: “Antes se generaban járdwers cuyo precio era alto, sin embargo la tecnología cambia y ahora que las soluciones se basan en sóftwer y son menos costosas, por ello hemos hecho un cambio profundo en la empresa para enfocarnos en servicio, tanto en servicio de járdwer como de sóftwer y esa es nuestra gran diferencia, enfocándonos en la calidad” concluyó.

Carmen Pizano y Ernesto Ecarri

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INFORME

Las claves para encarar la distribución de contenido Equipos de trabajo dedicados; soluciones de automatización confiables y en línea; y entregas descentralizadas son algunas de las estrategias asumidas en el sector de broadcast para garantizar la distribución de contenido que enfrenta el desafío de hacer la mejor entrega en diferentes devices.

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a distribución de contenido en múltiples pantallas es el principal reto que deben enfrentar los generadores de contenido de todo el mundo. En un entorno cada vez más diverso, el deseo del usuario de visualizar el programa favorito donde se quiera, en el dispositivo que se quiera, a la hora que se desea, se ha convertido en el desafío clave para las compañías que componen el sector del broadcast.

Bajo esta premisa, son varias las aproximaciones que se realizan. Raúl García, VP para Latinoamérica de Ooyala considera que “la dificultad es enorme, pues hablamos de un trabajo técnico de ingeniería de enormes dimensiones, a esto se suma el mantenimiento y actualización de sistemas operativos que cambian varias decenas de veces por año. Para resolver este tema brindamos equipos enfocados solo en una tarea cada uno. Mantenemos equipos de trabajo con especialidades en el back-end y front-end de cada pantalla, así como un mantenimiento proactivo de nuestros APIs y SDKs para que nuestra base de clientes y prospectos puedan utilizar estas planti30

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llas como un inicio y base para que ellos personalicen sus propias aplicaciones y alcancen las pantallas requeridas en su mercado y audiencias”.

García advierte que, pese a la dificultad, es imperativo para las empresas de contenido distribuir y tener sus contenidos en línea. En los últimos seis años ha existido un crecimiento de dos dígitos en las plataformas de video en línea. Evolucionan los modelos de negocios y la granularidad de los mismos.

Esto ya no es un “Si lanzo video y contenido en línea” sino más bien “¿cuándo lo lanzo?”. No estar monetizando audiencias en línea es un atraso enorme que te puede llevar a reducir aún más tu market share. Esto ya no se hace como un commodity sino como una necesidad básica de negocio”.

Desde Pebble Beach Systems destacan la necesidad de un soporte confiable que asegure la distribución de contenido en una operación de 24 horas, siete días a la semana. “Nuestros operadores latinoamericanos como Globosat o FOX Sports en México, donde su emisión de múltiples canales de aire se hace a través de

Raúl García, VP para Latinoamérica de Ooyala

nuestros sistemas, son un fiel reflejo de la confiabilidad de nuestros soportes” dijo a PRODU Paulo Martínez, VP de Ventas para América Latina de Pebble Beach Systems.

Y añade: “Los canales virtuales por IP que se definen por sóftwer son la tendencia hoy en día y estamos lanzado en este NAB nuestro nuevo servicio Orca que permite definir todo un canal de emisión por sóftwer. Esto incluye la habilitación de su generador de caracteres sus efectos digitales, entre otras cosas. Desde una simple interfase de automatización puedes poner tu canal al aire inmediatamente y entregar el contenido en las múltiples plataformas”.

Paulo Martínez, VP de Ventas para América Latina de Pebble Beach Systems

Con otro enfoque, Ríchard Brandon, CMO de Edgeware resalta: “Todo lo que hacemos Edgeware gira alrededor de la entrega de TV a través de redes IP , pero la naturaleza de la TV está evolucionando.

Estaremos anunciando en NAB acerca de una arquitectura que vamos a utilizar para optimizar este tipo de servicios. Pero lo que fundamentalmente haremos es distribuir la entrega de esos

contenidos de TV de manera más cercana a los usuarios finales. Así que, en lugar de venir de un punto central, de una cabecera o lugar de origen central, nosotros distribuimos esa entrega de manera de que existan varios puntos en la red. Desde esos puntos podemos escalarlo y entregar el material sin problemas de calidad, sin retrasos en la señal, sin buffering ni pérdidas de calidad”.

Ríchard Brandon, CMO de Edgeware

QUOTES

Juan Punyed The Telos Alliance

Carlos Watanabe Dolby

Hay mucho streaming en Internet.

Los streaming son como los autos, hay muchos autos en las calles pero no todos corren con un buen motor. Nosotros presentamos una solución que es extremadamente buena para el sonido porque no sólo te lleva el audio sin que se caiga, como debe ser en broadcast el audio por IP, sino que también podemos ensanchar y agrandar la riqueza del sonido (los altos, los bajos, los medios). Damos una tonalidad muy rica en detalles.

El sistema de audio inmersivo Dolby Atmos, que fue inicialmente creado para cine, se está acercando a las pantallas del hogar. Estamos trabajando para traer esta misma experiencia que ya está en el cine y en blue-ray para el broadcast.

Hicimos una primera prueba, en un ambiente cerrado, en asociación con Globosat para mezclar y transmitir el último Rock in Río. El equipo de Dolby Latinoamérica demostró estar a la vanguardia. Sólo se han realizado dos experiencias en el mundo y una fue acá.

Sergio Silva Elemental

Gabriel Benítez Video Devices

Fortaleceremos los sistemas unificados, es decir vamos a brindarle a los operadores una sola plataforma con capacidad de proveer servicios tradicionales de TV (cable, DTH, abierta, etcétera) y a su vez, ofrecer servicios a dispositivos móviles y 4K. Todo ello de una solución totalmente transparente, que integre al OTT como parte de sus funciones básicas. Esa consolidación del headend es a lo que apostamos fuerte para 2016; Unified Headend que además reduce los costos de operación e inversión.

Las cámaras son cada vez más pequeñas y sus visores resultan muy incómodos para ver las imágenes grabadas. Allí es cuando un monitor adjunto a la cámara resulta sumamente útil. Queremos ofrecer la misma calidad de imagen independientemente de la cámara que se esté utilizando. Esto es un elemento de venta muy fuerte pues motiva e incentiva al cliente final, a los distribuidores e incluso a las empresas de renta.

Los monitores pasan a ser herramientas elegidas por operadores o directores de Fotografía.

Alcance Niveles Nuevos de Eficiencia del Flujo de Trabajo con Control Maestro Libérate de soluciones de automatización cerradas con una automatización híbrida inteligente y un paquete de servidor inteligente de video con NVerzion  Streaming por IP, disparadores de red, gestión interna de multiformato conformidad con las normas de Closed-Caption señal de subtítulos, y soporte de Sistema de Alerta de Emergencia de E.E.U.U. por CloudNine  Playout multicanal de sistemas de almacenamiento con la característica inteligente de CloudStore  Soporte de Microsoft Windows 10, incluyendo el potente sistema operativo de 64-bits  Integración fácil en flujos de trabajo existentes basados en archivos  Redundancia y protección contra fallos en garantía  GUI configurable diseñado para los estilos y las preferencias del cliente  Servicio al cliente excepcional  Increíblemente asequible, flexible, confiable, y fácil de usar

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OPINIÓN

Gestión de activos: elevándose hacia la nube Por Janet Lafleur Mercadeo de Productos de Quantum

Janet Lafleur

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l almacenamiento en la nube se ha convertido en mucho más que una solución económica para liberar espacio en los sistemas de almacenamiento de producción más costosos, gravados por mayores volúmenes de contenido en una creciente variedad de tamaños y formatos de archivo. Gracias a su maduración continuada y aceptación por parte del sector de medios y entretenimiento, la nube se ha convertido en un repositorio útil y rentable también para las colecciones en la gestión de activos.

La nube pública, nube privada, o una combinación de ambas ya está siendo aprovechada por las empresas de medios como apoyo para sus procesos de gráfica, transcodificación, revisión y aprobación, y distribución. El cambio de gestión de medios (MAM) a la nube es un próximo paso natural en la medida en que el “almacenamiento lerdo” es sustituido cada vez más frecuentemente con tecnologías sofisticadas de sistema de archivos que facilitan el almacenamiento inteligente de

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contenidos a todo lo largo de tanto el almacenamiento de producción como de almacenes casi en línea y en la nube, más asequibles.

Al incorporar aplicaciones tanto in situ como basadas en la nube, los sistemas de archivo más avanzados de hoy en día hacen prácticamente invisible para los usuarios la naturaleza híbrida de los flujos de trabajo in situ/ en la nube. De hecho, ya están disponibles las versiones basadas en la nube de muchas de las aplicaciones más populares de la industria.

Como resultado, la transición de esos procesos y etapas del flujo de trabajo de la planta a la nube a menudo se lleva a cabo imperceptiblemente, conservando los usuarios sus herramientas conocidas y la funcionalidad que necesitan para hacer su trabajo. A la empresa misma, este cambio le rinde beneficios adicionales, entre ellos un flujo de trabajo colaborativo distribuido geográficamente más eficiente, así como la oportunidad de reducir los costos generales o de reducir el tiempo de entrega.

El desarrollo de las API (interfaces de programación de aplicaciones) ricas ha sido facilitador esencial del MAM basado en políticas a todo lo largo del almacenamiento in situ y en la nube. Las API no sólo hacen factible que las compañías de medios puedan usar la nube para la ingesta y la entrega automatizada de sus contenidos, sino que también contribuyen a que los usuarios mantengan la sensación y el flujo del modelo de producción local con el que estén familiarizados. Los sistemas de MAM habilitados para la nube aportan también mayor inteligencia a la gestión de la información de archivo ampliada correspondiente al contenido almacenado en la nube. En lugar de obviar o de eliminar estos datos cuando se moviliza el contenido hacia la nube, el sistema de MAM puede mantener los metadatos de la misma manera que lo haría para cualquier destino de almacenamiento. En algunos casos, también incluirá nuevos datos, como la identidad (ID) del objeto en la nube.

Cuando la compañía de medios integra tal sistema MAM habilitado para la nube con un sistema de automatización de flujos de trabajo, puede manejar con éxito todos sus activos, in situ y en la nube privada, y mantener la sincronización continua que contribuye a asegurar que el equipo creativo tiene acceso a la versión correcta de los contenidos correctos. Yendo un paso más allá, el MAM puede en realidad mover activos hacia el destino de almacenamiento apropiado --de nuevo, in situ o en la nube-- para que estén disponibles cuando y donde son requeridos para apoyar el flujo de trabajo.

Aunque el cambio de MAM a la nube apenas comienza, las ventajas que ofrece este enfoque --acceso flexible a los contenidos con almacenamiento económico-- sin duda impulsarán aún más la adopción de este modelo a todo lo largo de la industria.

OPINIÓN

El desafío de seleccionar una cámara Chikara Iida Gerente de Mercadeo y Desarrollo de Negocios de Sony PSLA

Chikara Iida

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l argumento de los productores de contenidos se ha centrado últimamente sobre el ROI (Retorno sobre la Inversión) y se acentúa cada día más entre los diversos usuarios de diversas cámaras y dispositivos para generar video. La mayoría de estos equipos ya “graba en Full HD” incluso un smartphone. De hecho, y en casos extremos, la existencia y “supervivencia” de las cámaras de hombro, es cuestionada y “amenazada” por los departamentos financieros interesados en reducir costos a expensas de la calidad de la imagen.

Generalmente, un sensor grande tiene mayor posibilidad de obtener una sensibilidad mejor, ya que cada pixel en el sensor capta mayor luz.

Sin embargo, un sensor de tamaño superior tiene una profundidad de campo mayor y no siempre es apto para un multiuso de la operación

diaria de los creadores de contenidos. Por ejemplo, la producción de un evento deportivo con un gran sensor requiere un nivel de experiencia extraordinario. Además, no hay una gran variedad de lentes zoom ni estos tienen un precio asequible.

El desafío de los fabricantes de cámaras es obtener la mejor calidad de imagen posible manteniendo el tamaño del sensor para cada uso. Aquí comienza nuestro famoso dilema. Para obtener una mejor sensibilidad, la cámara electrónicamente sube la ganancia, lo cual implica generar una señal artificial que supone un mayor ruido (S/N). Para disminuirlo, el procesamiento del corrector de ruido atenúa lo necesario, pero esto causa disminución de la resolución. Este fenómeno no causa que las cámaras Full HD dejen de serlo, es sólo que su resolución varía (véase en las

especificaciones: resolución horizontal xxx líneas de TV, en vez de 1920 H x 1080 V).

El sensor de tamaño menor tiene que sacrificar uno de los tres elementos, resolución, ruido y/o sensibilidad.

En caso de Sony, tenemos cámaras de mano de sensores de 1/2 pulgada, como la PXW-X200, la cual permite un equilibrio razonable entre la calidad de imagen y el tamaño del sensor, sin embargo, no es una tarea fácil el desarrollar una lente zoom de 1/2 pulgada con la calidad, el peso y el tamaño razonables para suplirlo con una cámara compacta. Según algunos expertos, alrededor del 40% de la calidad de la imagen emitida por una cámara, depende de la lente que utilice.

Sin lugar a dudas, hay valores que una cámara de hombro aporta, que las cámaras de mano no pueden ofrecer, tales

como su robustez, o el look profesional para entrevistas o eventos oficiales, o la versatilidad para utilizarlas como cámara de estudio.

De igual manera, las cámaras de fotografías DSLR son óptimas para tomar fotografías y no están diseñadas para la grabación, salvo el caso de la A7S DSLR diseñada para la grabación. La grabación de 4K implica alrededor de 8.8 mega píxeles en vez de 30 mega píxeles y aunque la tecnología de line-skipping o interpolación trata de optimizar su performance en video, esto siempre causa efectos secundarios en la imagen. Además, debemos considerar el costo de los accesorios tales como los filtros ND, visores, rigs, etc., para tener la misma operatividad que una cámara profesional.

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EQUIPOS

Pebble Beach Systems presenta Orca su channel-in-a-box totalmente virtual

Pebble Beach Systems realizará en la NAB 2016 el lanzamiento mundial de Orca, su nueva solución de canal IP virtual definido por sóftwer. Como un channel-in-abox totalmente virtual, en Orca los canales se ejecutan en una máquina virtual (VM) en una nube privada con entradas y salidas IP. La solución proporciona todas las funcionalidades que antes SAM ofrece nuevas funciones del Pablo Rio

Un año después de anunciar la posibilidad de utilizar la plataforma Pablo Rio para edición de contenidos en 8K, SAM presentará en la NAB 2016, nuevas funcionalidades para su sistema de edición, que llega con renovadas funcionalidades para una edición online “high

Ross Video muestra opciones inteligentes para un “mercado en transformación”

La compañía canadiense presentará en Las Vegas su nueva versión del switcher de producción Carbonite, el Black con la versión 12.0, que permitirá a los usuarios utilizarlo con multipanel posibilitando trabajar con salidas Carbonite ME, MiniMEs o MultiScreen para múltiples

Verimatrix lanza nueva generación VCAS Ultra para sistema multired

La multinacional presentará en la NAB 2016, la nueva generación de su solución para seguridad VCAS Ultra desarrollada para ser utilizada en ecosistemas IP y sóftwer utilizados para la implantación de nuevas infraestructuras de TV paga.

Este sistema ofrecerá a los usuarios una

requerían de járdwer discreto para servidores de video y sistemas de gráficos y captioning, dentro de un entorno de sóftwer. La operación completamente autónoma de los canales es posible ahora vía administración remota, disponible a través de interfaces de navegador seguras pero estándares. El elemento innovador es la capacidad de crear nuevos canales IP desde una serie de plantillas permitiendo su rápida implementación sin necesidad de reiniciar el sistema o de hacer cambios en la configuración. performance”, nueva escala de colores y finalización para HD, UHD, 4K y 8K. Además la empresa presentará el switcher Kula, una plataforma que opera con múltiples formatos de video (4K/1080p/ HD y SD) y llega en dos versiones, 1M/E y 2M/E para adaptarse a las necesidades del mercado. Otra de las novedades serán las nuevas opciones para el conversor Alchimist XF y el sistema de edición Go!

paneles de control y dashboards facilitando su utilización para transmisión de eventos en vivo. Otra de las novedades será el Xpression, plataforma de servidor en tiempo real de gráficos en movimiento y clip de producción con más características que extenderán su funcionalidad para hacer frente a nuevas aplicaciones y flujos de trabajo. Se han añadido mejoras en la interfaz de usuario para el diseño 3D.

mayor seguridad y agilidad en las operaciones multired ya que es mucho más escalable, lo que permite aumentar los niveles de seguridad a medida que crece la red. Verimatrix informa que ahora los proveedores de servicios pueden aprovechar al máximo los servicios UHD y desplegar en entornos físicos o virtuales a través de un ecosistema basado e integrado en la nube.

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EQUIPOS

SGL pone a disposición su panel de control FlashNet Infinity

SGL lanzará en la NAB 2016, FlashNet Infinity un elegante panel de control que simplifica los procedimientos con la inclusión de una barra de herramientas para funciones de archivo y recuperación de contenido, ayudas y reparaciones de contenidos damnificados, monitoreo, análisis y otras funciones. La nueva versión, disponible para actualización

LiveU se renueva con su plataforma de emisión LiveU Solo

NAB 2016 será el palco de presentación de las nuevas funcionalidades del LiveU Solo, una plataforma de emisión y distribución de contenido en vivo a través de streaming de video en la nube. La plataforma permitirá a sus usuarios trabajar en un flujo de trabajo completamente online y con streaming en vivo

Panasonic exhibirá proyectores láser que serán utilizados en los Juegos Olímpicos Río 2016

La empresa japonesa se asoció por primera con el Comité Olímpico Internacional (COI) para entregar soluciones visuales para las ceremonias de apertura y cierre de los Juegos Olímpicos y Paraolímpicos Río 2016. En ella serán utilizados proyectores PT-DZ21K2, con alta luminosidad de 20 mil lúmenes con 3-chips DLP (Procesador Digital de Luz) y EVS estrena sistema de repeticiones Xeebra

EVS presentará su nuevo sistema de repeticiones Xeebra, una solución especial para árbitros, técnicos y comentaristas de diferentes deportes de alta competición. La aplicación permite que mediante la utilización de una pantalla táctil muy intuitiva se pueda ver el contenido procedente de hasta 16 cámaras grabadas y visualizar en la

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gratuita a todos los usuarios de SGL FlashNet que tiene actualmente soporte para el producto, cuenta con un panel de instrumentos que tiene opciones predefinidas para buscar y analizar contenido archivado, recuperado o para evaluar el estado del sistema, así como herramientas para definir el acceso del usuario y cuales herramientas este desea usar, configurando la solución dependiendo del gusto del operador.

desde cualquier web streaming conectándose automáticamente a las redes de distribución de contenidos YouTube Live y Wowza Streaming Cloud. Este sistema que trabaja en la nube bajo el protocolo integral LRT (LiveU Reliable Transport) es de manejo simple y puede ser controlado de forma remota a través de una interfaz web, un smartphone o tableta.

resolución WUXGA que asociados a tecnología láser permiten una mayor duración del sensor LCD y mantienen el brillo por más tiempo. Este proyector puede ser operado con una lente de ultracorta distancia con throw ratio de 0.36 (ET-D75LE90), que permite su instalación a 1,5 metros de distancia de la superficie para proyectar una imagen de 200 pulgadas. Panasonic anunció 14 nuevos proyectores y confirmó que durante 2016 serán lanzadas cinco nuevas series de proyectores más. misma pantalla 4, 2 o apenas una, como es posible realizar un sistema de repetición tradicional de EVS. EVS informó que Xeebra permite que el usuario trabaje con flexibilidad ya que su arquitectura de servidores y su simple instalación a través de una conexión GigE permiten su montaje en cualquier punto del estadio y que el árbitro o el comentarista puedan realizar marcas y comentarios en los contenidos recibidos.

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Sony repotencia su estrategia con “Beyond Definition”

Poco se sabe sobre las novedades de la marca japonesa, pero se especula que la empresa continuará con su idea de avanzar en los estándares de calidad y su foco. Según conoció PRODU sus anuncios estarán, una vez más, relacionados con las soluciones 4K que incluyen HDR y

Brainstorm Multimedia agrega más funciones a Infinity Set

La empresa española presentará en la NAB 2016 nuevas funcionalidades para su plataforma de set virtuales Infinity Set dando más opciones a su tecnología TrackFree que permite seguimiento de objetos sin necesidad de járdwer externo.

La empresa afirma que quiere cambiar las reglas del juego, ofreciendo versatilidad a los entornos de seguimiento, sin la

SGL tiene una larga trayectoria atendiendo las necesidades de archivo de las instalaciones Broadcast de todo el mundo.

HFR, y las novedades para producciones en directo con flujos de trabajo completamente IP. De esta forma se esperan novedades en sus cámaras de grandes sensores como la presentada en la edición pasada, la HDC-4300. Además mucho se mostrará sobre interoperabilidad, flujos HDR y realidad virtual, otro salto tecnológico en el que la empresa ha invertido mucho.

complejidad y el alto costo. Ahora, Infinity Set permitirá que los presentadores activen animaciones y gráficos con el simple movimiento de sus manos.

Además, TrackFree hará que el espectador se teletransporte o que se generen su representación 3D en tiempo real. Esto permite proyectar sombras virtuales y reflexiones realistas sobre otros objetos reales y 3D dentro del entorno virtual, lo que eleva el realismo del contenido del programa.

Visítenos durante el NAB y descubra algunos de nuestros últimos desarrollos incluyendo el nuevo FlashNet Infinity, el soporte para lectura y restauración AXF (SMPTE”s Archive eXchange Format) y el soporte para LTO – 7.

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EQUIPOS

Evertz renueva su apuesta a la transición para redes IP

Apoyándose en su experiencia en redes IP, Evertz presentará en la NAB 2016 una serie de equipamientos y soluciones pensadas para que las emisoras realicen una migración rápida para estructuras IP. Apostando en soluciones de Software Defined Video Networking (SDVN) la empresa desarrollo soluciones para UHDTV con alto rango dinámico (HDR) y

Avid anuncia cambios en su Plataforma Avid MediaCentral

Después de tres años de haber lanzado la estrategia Avid Everywhere con el desarrollo de una plataforma abierta, potente, flexible e integrada a las necesidades más importantes de la industria, Avid renueva su espíritú innovador, ante los acelerados cambios, y presentará una mejora en toda la plataforma Avid MediaCentral para ayudar a los profesio-

GatesAir exhibirá su familia IP de enlace de códecs de audio

La multinacional exhibirá en Las Vegas un nuevo codificador construido específicamente para el transporte de señales multiplex compuesto de radio FM analógica a través de redes IP. El Intraplex HD Link es un producto full duplex construido específicamente para el enlace entre el estudio y el transmisor (STL) para aplicaciones de radio FM. Ideal para las

Eutelsat 65 West A será utilizado en los Juegos Olímpicos Río 2016

La empresa francesa informó que su nuevo satélite Eutelsat 65 West A, que entrará en funcionamiento en mayo próximo, será utilizado durante los Juegos Olímpicos de Río 2016 en banda C, Ku y Ka, aprovechando su posición brasileña, tendrá excelentes condiciones.

Eutelsat 65 West A está diseñado para atender los mercados de rápido creci-

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soluciones en la nube. Entre los productos que se destacan están los switchers como Magnum SDVN y VistaLINK PRO que trabajan con puertas para diferentes estándares como SMPTE 2022-6, Sony NMI, ASPEN, y VSF TR- 03.

Otros puntos destacados incluyen: demostración de tecnología UHDTV / 4K usando SDVN y la introducción de inSITE, una nueva herramienta de análisis de datos desarrollado para SDVN.

nales y organizaciones de medios avanzar en sus flujos de trabajo, obtener nuevas eficiencias y cumplir con los retos del mañana.

PRODU pudo saber que habrá novedades de integración con la plataforma gráfica de Orad, adquirida el año pasado, y algunas noticias especiales sobre almacenamiento compartido.

emisoras que no tienen el ancho de banda necesario para distribuir una señal compuesta de FM digital AES192, que generalmente requiere 5 MB de ancho de banda, desde el estudio al transmisor.

Gates Air asegura que esta solución es altamente configurable, permitiendo que los radiodifusores puedan ajustar las tasas de bits para uso de ancho de banda ideal a través de una extensa red.

miento en Latinoamérica ya que su carga útil de banda Ku de alta potencia permitirá la recepción de DTH en Brasil y facilitará las comunicaciones corporativas en Centroamérica, el Caribe y la región andina. Un punto sobresaliente es que cuenta con cobertura transatlántica de banda C para distribución y contribución de video a nivel intercontinental y una carga útil de banda Ka que promoverá el acceso a la banda ancha en Latinoamérica, particularmente en Brasil, México, Colombia y Perú.

T E C N O L O G Í A

Grass Valley refuerza su estrategia Glass-to-Glass

La multinacional que integra el grupo Belden sigue su camino para las soluciones Glass-to-Glass, que facilitan una integración completa a través de una plataforma IP. Todos los productos de Grass Valley trabajan con la idea de data center permitiendo la conectividad necesaria y con ella la transferencia de contenidos. Con este concepto, la

Nuevo servidores de video CloudNine de NVerzion

NVerzion realizó un upgrade de su servidor de video CloudNine. Ahora se puede grabar y reproducir contenido simultáneamente desde una amplia gama de sistemas tercerizados de envío de comerciales y programación para modernizar sus operaciones, ganar en flexibilidad y disminuir el capex y el opex. Una de las principales novedades de este Cloud-

The Telos Alliance lanzará tecnología para streaming adaptativo

La multinacional presentará en Las Vegas, el Z/IPStream R/2, una solución de streaming adaptativo para aplicaciones de alta densidad que requieren múltiples canales para la transmisión de contenido de audio, cada uno con requisitos de procesamiento y codificación únicas. La

Rohde & Schwarz presenta un workflow completo para 4K

La marca alemana ofrece soluciones de alta resolución, como 4K HDR o diferentes estándares de transmisión que van desde la ingesta hasta la emisión. Entre las principales novedades, el sistema de ingesta y playout R&S Venice que permite trabajar en producciones en vivo y en los más modernos estudio de televisión. La versión 4K cuenta con flexibilidad de operación y la integración, ofreciendo señales 4K y UHD-1 y la más alta calidad

empresa mostrará cómo es posible mezclar las operaciones SDI mediante procesadores como el IP GV Node y el router GV Convergent. Otro de los productos destacados será la nueva versión de switcher GV Stratus que fue diseñado para dar simplicidad, eficacia y rapidez, al flujo de trabajo mediante la instalación de un conjunto completo de herramientas de producción en una sola aplicación que ayuda a gestionar mejor las operaciones.

Nine es el manejo y monitoreo del disparador de redes. Al permitir a las estaciones recibir disparadores de red VANC incorporados y pasar a recesos comerciales, el servidor de video mejora la eficiencia, liberando parte del personal que se puede dedicar a otras tareas.

CloudNine también tiene la función CloudCoder, que permite a los radiodifusores llevar a cabo una gran variedad de operaciones internas de transcodificación.

solución soporta múltiples tipos de flujo que pueden ser codificados separadamente en cada entrada de audio para aplicaciones de streaming con bitrate adaptativo. R/2 codifica el contenido en múltiples tasas de bits, y al mismo tiempo, mantiene el frame rate alineado de tal manera que los clientes pueden cambiar sin problemas las tasas de bits, según sea necesario, sin que corran riesgo de ningún tipo de interferencias.

de imagen y eficiencia. El R&S Venice 4K tiene la misma interoperabilidad de su antecesor y los flujos de trabajo de alta definición siguen siendo sencillos. Las soluciones de almacenamiento de Rohde & Schwarz también ofrecen un rendimiento excepcional, afirman sus ejecutivos. Con una densidad de almacenamiento sin igual de 60 Terabyte en 1 RU, ofrecen almacenamiento amplio y seguro en el mínimo espacio, cumpliendo con los más altos requisitos de los clientes.

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GENTE

José Calles de Avid y Sergio Rataus de Orad, junto con Ariel Sardinas y Ángel Ylisastigui de Avid

Cornelius Goud de Omina y Juan Puyed de The Telos Alliance

Francesco Fanicchi y Gilberto Morejón de Powersoft

Frank Lima e Irving Ramírez de Telestream

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Adriano Bedoya de Sony

Francisco De Marco de FDM Broadcast y Leonardo Emilio Gañan de Nevion

Manny Rosado y Glen Green de Aja

Sergio Castillo de Bexel y Marco Brea de Vitec Videocom

Mariano Simonetta de SVC flanqueado por Pedro Mees y Jorge Nuñez de JVC

Jack Flanagan y Fernando Graziano de SeaChange

Henry Northcote de A+V junto con Pablo Silvestre y Fernando Boom de Aspera

Norma Trinchitella, Ricardo Solari y Osvaldo Rodi, de la Comisión Directiva de Caper

Roberto Clavijo de SGL

Bruno Pessoa de EVS

Alfredo Cabrera de Axon

Luiz Padhilla de Sony

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GENTE

Lars Janer de Kaltura

Raúl García de Ooyala

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Bertrand Quesada de Teads

Carlos Hullet de VIVOplay; Sergio Silva de Elemental; Jouari Santiago de thePlatform y Dwayne Brady de Elemental

Humberto Elenes de Totalplay, México

Gustavo Lerner de Verimatrix

Isidro Nieto de Ericsson

Mario Jannini de ARRI Brasil

Nacho Mazzini de NMF y Travis Sims de RED Digital Cinema

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Ricardo Ortiz de Maxcom, México

Neil Corradine de Panduit

Paulo Kaduoka de PSK Ingeniería

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