PRODU - Mipcom 2013 - Especial Argentina

2013 Mipcom - Cannes Especial Argentina

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E S P E C I A L

A R G E N T I N A

La industria audiovisual argentina tras la meta de convertirse en un jugador de peso internacional Argentina ha estado asistiendo a MipTV y Mipcom con una buena cantidad de horas de programación (unas 2 mil) realizadas por productoras independientes de todo el país. Liliana Mazure, presidenta del Incaa (Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales de Argentina), aseguró que esa cantidad de producción y la presencia de Argentina en los últimos mercados, fueron la base para ser País de honor en este Mipcom 2013. El país ha demostrado que puede producir en cantidad y con calidad, ahora el desafío es comercializar sus contenidos al mundo Liliana Mazure

Argentina es un país con 40 millones de habitantes donde la televisión –con 60 años de historia– tiene una penetración del 97%. Hay 100 mil trabajadores y profesionales del sector audiovisual y 15 mil estudiantes del área audiovisual y de comunicación. En toda su geografía tiene 40 canales de aire (públicos y privados, distribuidos en 11 provincias) y alrededor de 500 canales regionales y locales de baja frecuencia (vinculados a la TV paga).

El cuadro se completa con unas 600 productoras independientes: 40 grandes (entre ellas Endemol Argentina, Ideas del Sur, Underground, Pol-ka, Cris Morena Group, 100 bares, Eyeworks Cuatro Cabezas, OnTV, PPT), unas 100 pequeñas y medianas que han surgido tras la aprobación de la

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Ley de Servicios de Comunicación Audiovisual y la aparición de las nuevas señales digitales; y más de 300 focalizadas fundamentalmente en la producción para canales de TV regionales y comunitarios.

La producción de animación expresa un momento de gran potencial, y en este Mipcom se presentan 40 series animadas y proyectos abiertos a la coproducción que apuntan a la multiplataforma.

Con la mencionada ley, el Estado se propuso promover un desarrollo audiovisual que abarque la diversidad cultural y territorial del país. Fue así que surgieron nuevas productoras de contenidos.

Además, la televisión pública ha generado contenidos culturales y educativos a través de la jerarquización de la grilla de canal 7 y de la puesta en marcha de nuevas señales (Encuentro, Pakapaka, DeporTV). Estos canales están presentes en este Mipcom con sus principales programas.

“Las 2000 horas de contenido y la presencia de las productoras en los MipTV y Mipcom fue lo que hizo que lográramos este éxito de ser País de honor. No solo es la primera vez que un país latinoamericano llega a esta distinción, sino que llegamos con producción independiente y una participación federal de las productoras.

América Latina se caracteriza por grandes grupos productores como Televisa, Globo, Cisneros, y ahí irrumpimos nosotros” destacó Mazure.

El

gran desafío

La funcionaria también enfatizó que esta distinción llega en el momento justo pues, tras haber logrado producir contenidos en cantidad y con calidad, el desafío que se plantea es cómo comercializar esos contenidos para producir cada vez más y mejor y lograr ser competitivo a nivel internacional.

“Mipcom es el mejor de los escenarios para observar lo que está pasando, cómo se comercializa, quiénes son los que lo hacen más y mejor, quiénes son los que recuperan su inversión, cómo hacen para recuperarla. Es una gran oportunidad ser País de honor” indicó.

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El apoyo de Argentina Audiovisual

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Argentina cada vez más visible

Argentina Audiovisual es la iniciativa a través de la cual la Cancillería argentina apoya a la industria de contenidos audiovisuales del país. Tiene como objetivo fomentar las exportaciones del sector y contribuir a la concreción de acuerdos entre los productores y firmas nacionales con contrapartes extranjeras.

En el marco de Argentina Audiovisual, la Cancillería trabaja con el sector de cine y televisión para brindar un espacio dentro de las principales ferias y mercados mundiales, buscando garantizar también la participación de medianas y pequeñas empresas.

Así, Argentina Audiovisual funciona como una plataforma destinada a facilitar la presencia argentina en exposiciones, eventos y rondas de negocios que sirvan para que los productos nacionales se introduzcan con éxito en los mercados internacionales.

A través de Argentina Audiovisual, y como en años anteriores, en 2013 la Cancillería

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argentina ha brindado al sector audiovisual un espacio para llevar adelante reuniones de negocios en Natpe, LA Screenings, MIFA Annecy, la Berlinale, MipTV y el Marché du Film en Cannes.

En el marco de Mipcom, la Cancillería colabora con el Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales (Incaa) en la organización de la participación Argentina como País de honor. Con esta distinción se reafirma la imagen del país como productor de contenidos audiovisuales a nivel mundial y se logrará, así, una alta visibilidad en las distintas actividades de un mercado con una enorme cantidad de oferta.

De este modo, la Cancillería renueva su apoyo a la industria audiovisual argentina, un segmento que se destaca por la capacidad de quienes se dedican a este sector y crean productos que han logrado el reconocimiento internacional por su calidad e innovación.

Sustancia de País de honor

José Sánchez

Argentina fue una de las varias naciones nominadas a País de honor. Para realizar la elección, el equipo de Reed Midem revisa que el país cuente con ciertas cualidades: “Tiene que tener la sustancia, el conocimiento de la industria internacional, el contenido, las ideas, la producción. Y Argentina tenía todos los elementos y la sustancia necesarios para ser escogida” dijo José Sánchez, director de Reed Midem para los mercados de Mipcom, Mip Junior, MipTV, MipDoc y MipFormats.

El directivo destacó que Mipcom 2013 será una gran oportunidad para que Argentina muestre su trabajo y para que el mundo conozca cómo se puede trabajar con la industria audiovisual del país. “Mipcom será el principio de nuevas coproducciones, desarrollos y negocios. Estamos muy animados porque hay mucha energía en las productoras argentinas y mucho interés del mercado internacional” remarcó.

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Encuentro, Pakapaka y DeporTV muestran su trabajo al mundo Con el modelo de producción delegada, los nuevos canales públicos –como Canal Encuentro, Pakapaka, DeporTV– han promovido aproximadamente 21 mil puestos de trabajo en el sector audiovisual argentino. Estas señales están en Mipcom dando a conocer su trabajo Jésica Tritten

La designación de Argentina como País de honor se da en un momento en el que los medios de comunicación de esa nación tienen un significado distinto al que venían teniendo en décadas pasadas.

“En los 90 se privatizaron los canales públicos y, al calor de ese sistema de trabajo, surgieron productoras que cogerenciaron algunas señales” recordó Jésica Tritten, directora del Polo Audiovisual de Educ.ar (Encuentro, Pakapaka y DeporTV). “Eso significó una forma de trabajo diferente a la que proponemos en esta década y que se basa en la producción delegada; es decir, que delegamos la producción en pymes y universidades. Esto dio como resultado el surgimiento de nuevas casas productoras como nunca antes en la historia” añadió.

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El modelo también incluye a Tecnópolis TV, Incaa TV y otras señales como Construir TV, que pertenece al ámbito de las organizaciones gremiales (a Uocra, el sindicato que agrupa a los trabajadores de la construcción) y que también tiene un sistema de producción diferente a la década pasada.

En ese marco, el Gobierno argentino ha decretado que la actividad audiovisual es una industria. “Como país tenemos una amplia trayectoria en lo audiovisual pero nunca había sido equiparada a la industria” subrayó Tritten.

Asimismo, gracias al trabajo del departamento de Adquisiciones y Cooperación Internacional, la programación de estos canales se ve en señales públicas hermanas de Brasil, Chile, Bolivia, Ecuador, Colombia y México. Además, algunos programas se han

vendido a Europa y EE UU. El programa Presidentes, por ejemplo, está presente en las bibliotecas de EE UU para consulta del público.

H itos Tritten enumeró algunos de los grandes pasos que marcaron un antes y un después en la TV argentina durante los últimos años.

En primer lugar mencionó la sanción de la ley de Servicios de Comunicación Audiovisual que, aunque aún no está implementada en su totalidad, posibilitó el surgimiento de señales públicas, provinciales y municipales.

Otros hitos destacados fueron el nacimiento de dos canales del Ministerio de Educación de la Nación: en 2007, la señal cultural y educativa Encuentro “que fue un hito para los medios públicos latinoamericanos”, y en 2010 el canal infantil Pakapaka.

Pakapaka, que el pasado 17 de septiembre cumplió 3 años, supo darse un lugar dentro de la oferta infantil (que en Argentina está compuesta de 8 canales) con una programación pensada para los niños argentinos y latinoamericanos. Se destacan programas como El asombroso mundo de Zamba, un dibujo animado premiado en festivales internacionales que gira en torno a un niño formoseño que habla sobre historia argentina.

Otro hito importante ha sido la elección de la norma nipona-brasileña para la TV digital.

“Hoy la TV argentina, ya sea pública, comunitaria, privada, tiene una presencia internacional como nunca antes. Y esto es así gracias a las decisiones políticas que hicieron posible el actual mapa audiovisual argentino” enfatizó Tritten.

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Un país que produce y vende para las pantallas internacionales Las productoras con base en Argentina se destacan por producir y vender formatos para mercados internacionales. Esto se debe principalmente al talento de productores, directores, camarógrafos, autores e incluso actores

En los últimos años las productoras argentinas sobresalieron por crear importantes programas y formatos de ficción y entretenimiento que luego fueron comercializados y producidos tanto en Latinoamérica como en otros países del mundo, en la mayoría de los casos con éxito. También han funcionado como centro de producción de formatos internacionales gracias al talento local, a las excelentes locaciones y precios competitivos.

Tal es el caso de Endemol, que desde Argentina maneja toda la operación de Latinoamérica.

Durante varios años fue centro de producción de formatos como Fear factor, para el que hicieron más de una veintena de versiones, y Wipe out, para el que construyeron una escenografía creada especialmente para el programa.

Además, con una inversión de

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más de US$3 millones fue centro de producción de 101 ways to leave a gameshow y de XX small.

Actualmente Endemol cuenta con una batería de programas multigénero en toda la región.

“Se destacan las producciones con canales panregionales latinas en las que estamos trabajando, como son Chicas salvajes (Cosmo), The brain (Fox), Extreme makeover home edition con Turner para Infinito y Milagros decodificados (History)” dijo Michelle Wasserman, VP sénior de Negocios Internacionales y Desarrollos de Contenidos de Endemol Latinoamérica.

Informó que en Latinoamérica actualmente tienen al aire más de 20 proyectos de no ficción en las grillas de canales como Yo me llamo en Bolivia, Trato hecho y El número uno en El Salvador, Trato

Michelle Wasserman de Endemol

Diego Guebel de Eyeworks

hecho en Costa Rica, Salven el millón en Uruguay, Cuestión de peso y A todo o nada en Paraguay y A todo o nada y Cuestión de peso (próximo a lanzarse) en Brasil; Graduados, A todo o nada, Salven al millón en Chile y Yo soy y Tu cara me suena en Perú.

Eyeworks Cuatro Cabezas ofrece al mercado internacional CQC, que renovado en su versión diaria (se emite actualmente en El trece) abre posibilidades para relanzar el formato al mundo. También, La liga, un formato que nació en Argentina y que hoy se emite con éxito en el canal Band de Brasil, y Clase turista.

Estos proyectos en algunas ocasiones se coproducen, en otras se manda una consultoría mínima para el startup y colaboración en la puesta en marcha de la producción y aire. A veces también se envía un productor general o especialistas.

En el caso de los proyectos panregionales, la producción es tercerizada a Endemol de manera completa o parcial.

En toda su historia Endemol ha producido contenidos en Argentina para más de 45 países.

Desde Argentina, si se consideran las producciones locales y del exterior, suman unas 550 horas anuales.

Para el mercado internacional Ideas del Sur está trabajando con dos formatos: Soñando por cantar, que es comercializado por Televisa y Baila país, que es representado por SPT. Este último ha finalizado en el primetime de TV Azteca los sábados, donde fue líder en su franja. También el formato se emitió en TV Globo y en varios países de Asia.

Víctor Tevah de Pol-ka

Mariano Elizondo de Ideas del Sur

Aunque actualmente producen sólo para Argentina (Soñando por cantar para El trece), en el pasado han trabajado para canales de la TV abierta de Uruguay, Colombia, Chile, Paraguay y algunas producciones de la TV paga para canales panregionales.

Pero el éxito mayor de Ideas del Sur para el mercado internacional fue Patito feo, cuya lata se vendió a varios países y fue un éxito principalmente en Europa y el formato fue adquirido por Televisa para hacer una versión local, que se llamó Atrévete a soñar.

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proyectos

OnTV, de Bernarda Llorente y Claudio Villarruel, en tanto, está produciendo una ficción de 13 capítulos que se llama Santos & pecadores: televisión x la justicia, cuyo leitmotiv es el abordaje del lado injusto de la justicia. Saldrá al aire por Canal 9 y contará con el

Bernarda Llorente y Claudio Villarruel de OnTV

protagonismo de reconocidos actores.

En el mercado internacional están produciendo un late night show para TBS veryfunny, de Turner, que tendrá alcance panregional. Está conducido por Sebastián Wainraich y Julieta Pink y es un programa de entrevistas, humor y música en vivo.

También generan contenidos para canales de Colombia, Perú y Bolivia que compraron 3,2,1 ¡a ganar! y Teleset hizo su propia versión de Contra las cuerdas.

En la pantalla argentina emitieron Contra las cuerdas en la TV Pública; y 3,2,1 ¡a ganar!, Caín & Abel y Televisión x la inclusión en Telefe.

Televisión x la inclusión, ficción creada para los concursos de contenidos televisivos del Incaa (Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales), se alzó con un

Emmy Internacional en la categoría Miniserie de Televisión, en tanto que los actores Darío Grandinetti y Cristina Banegas ganaron ese mismo reconocimiento por su trabajo en diferentes capítulos de la ficción. El formato de Televisión por la inclusión fue adquirido por México, Francia, España, Ecuador, Uruguay y Colombia.

Pol-ka está produciendo la serie de Disney Channel Latinoamérica EMEA, Violetta, que es un verdadero éxito en el ámbito mundial y están desarrollando varios proyectos para dos majors.

En el pasado produjeron dos temporadas de la miniserie Epitafios, para HBO, y versiones de Amas de casa desesperadas, de Disney, para Argentina, Colombia y Ecuador y el mercado hispano de EE UU. También ha vendido varios de sus formatos; el más recono-

Violetta de Disney Channel y Pol-ka

cido ha sido Mujeres asesinas que ha sido adquirido por Latin World Entertainment (LatinWE) para producir junto a Electus una versión del programa que será emitido por ABC en EE UU. La serie también fue producida por Pedro Torres para Televisa y transmitida por Univisión.

La israelí Dori Media ha producido exitosos programas desde Argentina como Lalola y Ciega a citas, que se vendieron a varios mercados tanto la la lata como el formato. Por ejemplo, la versión chilena de Ciega a citas, Soltera otra vez, es un éxito en ese país.

Otra de las grandes productoras que han vendido sus programas al exterior es Cris Morena con productos como Chiquititas y Rebelde way, Floricienta y Amor mío, adquiridos por Televisa que hizo sus propias versiones.

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Versión boliviana de Yo me llamo de Endemol

Soñando por cantar de Ideas del Sur

Cris Morena regresó a la producción con Aliados, una serie multiplataforma que además de verse por la pantalla de Telefe se emite por Fox Latinoamérica y tiene webisodios creados especialmente para Internet.

Yair Dori, que comenzó sus operaciones como productor nuevamente luego de estar alejado de la industria por unos años, está trabajando desde Buenos Aires y para todo el mundo en la serie musical infanto-juvenil, Señales del fin del mundo, que se encuentra en pleno proceso de grabación.

También el año pasado se grabó en Canal 10 de Montevideo la serie Historias de diván, que se emite actualmente por Telefe Argentina, Canal 10 Uruguay y Canal 1 Israel.

V entajas Sobre las ventajas de producir en Argentina, la mayoría de los entrevistados coincidió en el

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Mujeres asesinas de Pol-ka

talento del equipo técnico, directores, productores y autores como principal ventaja.

“Argentina es una cantera infinita de variados talentos artísticos.

Esto es producto en parte de las importantes escuelas de arte dramático y de comedia musical en donde se encuentran talentos en todas partes del país. Las ventajas vienen de los talentos y de la técnica que aportan desde las distintas áreas de producción.

Por la coyuntura económica, los costos son más accesibles y es conveniente producir en el país” dijo Nora Seoane, VP del Departamento de Ventas de Yair Dori.

Para Diego Guebel, CEO de Eyeworks, la ventaja es que el argentino es sumamente creativo e inquieto y está acostumbrado a buscar nuevas ideas y soluciones en contextos no necesariamente sencillos. La principal desventaja es el constante cambio del

CQC de Eyeworks Cuatro Cabezas

entorno en el que se trabaja; esto complica a veces las previsiones del futuro, “pero un mercado dinámico se convierte en una ventaja porque obliga a estar atentos a cualquier oportunidad que pueda abrirse y dispuestos a adaptarnos a nuevas condiciones”.

Para Claudio Villarruel de OnTV, realmente es muy ventajoso trabajar con contenidos audiovisuales en Argentina, más que nada por la posibilidad de contar con talento en todas las áreas, en el marco de una industria audiovisual dinámica y creativa.

Mariano Elizondo, gerente general de Ideas del Sur, coincide en que el argentino tiene mucho talento y está acostumbrado a trabajar con recursos escasos. Esto hace que tenga muy desarrollada la práctica de hacer cosas diferentes sin grandes presupuestos.

Para finalizar, Wasserman de Endemol sostuvo que Argentina sigue siendo un lugar de referencia por la calidad de los servicios que presta, la variedad de locaciones y el excelente nivel de recursos humanos, especialmente en lo que hace al talento creativo.

Para Víctor Tevah, director de Nuevos Proyectos de Pol-ka, la principal desventaja es la lejanía que tiene Argentina con respecto a otros países. También cree que la principal virtud es la facilidad de grabación, el buen clima, competitividad por el dólar, los incentivos del gobierno y el compromiso ante el trabajo.

También hay que destacar un grupo de productoras que trabaja regularmente para importantes señales internacionales en importantes producciones panregionales como Nativa, Tandem, Snap y Ánima Films.

Cynthia Plohn

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Mediabiz: agente de negocios

Alejandro Lagomarsino

Mediabiz está en Mipcom con alrededor de 20 producciones del catálogo de Pol-ka, entre series y telenovelas tanto tradicionales como de acción y suspenso.

También trabaja para empresas como Shine Latinoamérica, dirigida por Cristina Palacios, para la que encara desarrollos originales y también coproducciones.

También ofrecerá a productores de todo el mundo un pool de reconocidos autores argentinos como Ricardo Rodríguez (Grande pa y Amigos son los amigos), Rodrigo San Honorio, Leonardo Becchini, Jorge Nisco (que también es un reconocido director) y Marcelo Cabrera (coautor de Lalola de Underground) entre otros.

Comentó que los mercados más interesados por los productos de Latinoamérica son: Rusia, Alemania, España y también Europa del Este, a pesar de que están teniendo más producción propia y que han comenzado a comprar novelas turcas.

“En Argentina hay muy buena creatividad e ideas originales” comentó Alejandro Lagomarsino, socio y CEO de Mediabiz, compañía a la que describe como un agente de negocios que se adapta a las necesidades de los clientes.

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Para Lagormarsino, que Argentina sea País de honor pone al país en la vidriera y permite que se conozca el trabajo que se hace en este mercado. Además, facilita que muchos productores, que de otra manera no podrían hacerlo, viajen al evento para ofrecer sus producciones y para empaparse de lo nuevo y de las tendencias.

Cappa por primera vez en Mipcom La Cámara Argentina de Productoras Pymes Audiovisuales (Cappa) se creó en 2011 como representación sectorial de un conjunto de pymes audiovisuales. La cámara nuclea a productoras de TV y cine que se crearon con la aparición de nuevas plataformas, de nuevos canales de la TV paga y de los canales lanzados por el gobierno.

La mayoría de sus integrantes son de Capital Federal pero también tienen muchos lazos con productoras del interior.

Los miembros de Cappa son: El perro en la luna, Mulata, Zoek, New sock, El Oso, Monosabios, La Brújula, Occidente, Nativa, Habitación 1520, Focus y 16:9.

“La mayoría de los integrantes de Cappa son productoras boutiques,

que se adecuan al proyecto que tienen por delante” explicaron Karina Castellano de Nativa Contenidos y Woody González de La brújula.

En esta edición de Mipcom, en la que Argentina es País de honor, irán por primera vez como cámara.

La idea es ir a ofrecer sus formatos de ficción, entretenimiento y documentales; servicios de producción, buscar coproducciones y a presentarse oficialmente como cámara.

Todos coinciden en el hecho de que Argentina sea País de honor ayuda a tener un marco de contención y a dar mayor visibilidad a la producción local.

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Realizar es sólo tener la última palabra en una conversación

Zamba

El Perro en la Luna es una productora radicada en Buenos Aires, que desde 2004 se dedica a la producción de contenidos audiovisuales. En el marco una nueva televisión cultural y educativa en Argentina, el equipo de El Perro en la Luna ha producido más de 25 ciclos y 800 horas de programación. Trabajan para diversas señales, como MTV, Encuentro, Pakapaka, TV Pública y Telefe, entre otros. Además desarrollan proyectos y brindan servicios de producción y postproducción para cine y publicidad.

Entre sus productos más destacados, se encuentra la serie animada La asombrosa excursión de Zamba, un desarrollo original que traspasó la pantalla y se convirtió en un parque temático, en un espectáculo musical, y próximamente en una serie de e-books y en una banda de rock.

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Adaptándose a las nuevas tecnologías y los nuevos modos de sociabilidad, comenzaron a desarrollar formatos independientes de la televisión y el cine, como es el caso de saga, una plataforma social online a la que describen como “moderna, ambiciosa, versátil e inclusiva”, un sóftwer desarrollado localemente que permite además ser soporte de formatos originales, ficciones y documentales con características de story-telling.

En Mipcom presentan Zamba, animación para la que se produjeron 50 capítulos de 28 minutos para la TV Pública. El objetivo es buscar países, principalmente de Latinoamérica, que estén interesados en su versión local.

A eso se suma la serie Siesta, otro dibujo animado que también combina el contenido educativo con el entretenimiento, y la presentación de saga.

Nativa se enfoca en TV paga regional

Karina Castellano

Nativa está trabajando en varios proyectos, uno de los principales es Una tarde cualquiera, un magacín para adolescentes que se emite en la TV Pública y que tiene al músico Bahiano como conductor. Además están desarrollando una serie documental para History y otra para Encuentro y la quinta temporada de una serie sobre la historia de la historieta.

“El fuerte nuestro es la TV paga regional. Hemos trabajando con muchas señales en varios proyectos” contó Karina Castellano, socia de Nativa.

A Mipcom van a ofrecer más que nada servicios de producción para quienes quieran producir en Argentina y a empaparse de las nuevas tendencias del mercado mundial.

Castellano también tiene una productora en Miami y la idea es comenzar a trabajar más fuerte en el mercado hispano de EE UU, donde la productora nota una reactivación del mercado debido a las demandas y necesidades de los canales hispanos.

I N F O R M E

TDT en Argentina: notable cambio de paradigmas Luego de años de necesarios debates entre los diferentes estándares de Televisión Digital Terrestre, el Gobierno argentino seleccionó en 2009 la norma japonesabrasileña ISDB-Tb y puso en marcha un vertiginoso plan de despliegue tecnológico y de contenidos donde la participación del Estado es, por ahora, mayoritaria. En este informe, un análisis de las diferentes etapas transcurridas, las tareas pendientes y una mirada sobre el futuro de la implementación del sistema Osvaldo Nemirovsci

Argentina fue pionera en el campo de la Televisión Digital Terrestre (TDT). Eligió el estándar estadounidense ATSC en 1998, pero en 2000, inmersa en profundos cambios políticos, comenzó a examinar esta decisión para revocarla definitivamente en 2006.

Finalmente, en septiembre de 2009, lideró una ola regional junto a Perú y anunció la elección del estándar japonés ISDB-T, al tiempo que se creaba el Sistema Argentino de Televisión Digital Terrestre (SATVD-T) y se establecía un plazo de diez años para la transición de la TV abierta analógica a la digital.

Cabe aclarar que la norma seleccionada cuenta con los aportes técnicos realizados por Brasil y es conocida como ISDB-Tb. Este sistema se terminó imponiendo en casi toda Sudamérica y, si bien es japonés en su origen, fue modificado por

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ingenieros brasileños para que cuente con la última generación en tecnologías de comprensión (MPEG-4) y el middleware abierto, Ginga.

A ctualidad

del sistema

La plataforma de Televisión Digital Abierta (TDA), impulsada por el Estado, cuenta con cerca de 70 Estaciones Digitales de Televisión (EDT) que brindan cobertura gratuita a más del 80% de la población total del país.

Además de la emisión, también se destaca lo construido a nivel recepción, con la implementación de un programa que entregó en comodato 1.180.000 decodificadores a sectores de bajos recursos y que estará repartiendo otros 650 mil en una segunda fase.

En opinión de Osvaldo Nemirovsci, coordinador general del Consejo Asesor de TV Digital, Argentina asumió un liderazgo

regional en este terreno, en gran parte como consecuencia del rol del Estado, “que encaró el 95% de la inversión estructural”.

Claro que la más modesta apuesta de la actividad privada tiene una explicación: el Gobierno está algo retrasado en la asignación de las licencias definitivas a los broadcasters. “Es difícil lograr que un accionista ponga el dinero para algo que le dieron por 180 días y en carácter de prueba” reconoció, en ese sentido, Eduardo Bayo, gerente de Tecnología y Operaciones de Artear.

Por su parte, Roberto Lauro, asesor técnico de Canal 9 Televida de Mendoza, agregó que aunque la ley dice que las nuevas adjudicaciones deben hacerse por concurso, “estos concursos no han comenzando porque aún falta la planificación de las frecuencias, algo que Brasil llevó a cabo antes de elegir la norma”.

Eduardo Bayo

El

apagón que viene

Se estima que el apagón se realizará en 2019, pero para algunos especialistas podría concretarse antes en algunas zonas. Este proceso sería más sencillo en el interior del país, donde hay menos hogares y más aceptación para la plataforma TDA que dispone de 31 señales (16 nacionales y 15 provinciales).

En ese sentido, Mauricio Franco, gerente de Tecnología de Telefe, opina que Argentina cuenta con una ventaja: la TV abierta tiene menos penetración que en otros países debido a la gran presencia de la TV por cable, lo que simplificaría el apagón analógico. Sin embargo, recordó que “son necesarias políticas de Estado que ayuden a la transición”.

Por su parte, Daniel Borovsky, gerente de Operaciones y Técnica de América TV, agregó que toda esta implementación permite

Roberto Lauro

Mauricio Franco

Daniel Borovsky

Luis Valle

imaginar que estarían dadas las condiciones para que haya un apagón analógico zonificado en Capital y GBA, tal como ocurrirá en las ciudades más importantes de Brasil en 2015.

oferta de TV móvil abierta y gratuita. “La cantidad de usuarios depende de la disponibilidad de terminales One-Seg. Recientemente se han establecido acuerdos para poner a disposición esas terminales en grandes cantidades” remarcó.

al sector audiovisual, PyMEs, productores independientes, televisoras y organismos públicos.

Lo

O bjetivos

planteados

Para Luis Valle, director del Posgrado en TV Digital de la Universidad de Palermo (UP), la TDT abierta y gratuita está dirigida a una población que no puede costear un servicio pago y no plantea una competencia directa con estas plataformas. “Pero si la TDT alcanza un nivel de calidad suficiente, puede que haya abonados a los servicios pagos que decidan cambiarse de sistema” opinó.

Valle recordó que ISDB-T permite implementar fácilmente la movilidad y que por eso existe una

C ontenidos

locales

En forma paralela al desarrollo tecnológico, se han creado nueve Polos Audiovisuales Tecnológicos en el país con el objetivo de instalar o fortalecer la capacidad de producción de contenidos.

Estos polos constituyen un sistema federal en donde las Universidades Nacionales reúnen al sector audiovisual televisivo de cada comunidad para conformar Nodos Audiovisuales integrados por cooperativas, organizaciones sociales afines

También se destaca el Banco Audiovisual de Contenidos Universales Argentino (Bacua), una fuente de material para las emisoras, de libre acceso y de distribución gratuita; y Contenidos Digitales Abiertos (CDA), una plataforma de video-on-demand que permite acceder a contenidos aportados por las producciones ganadoras de los concursos del Plan de Fomento TDA. Según Osvaldo Nemirovsci, estos emprendimientos buscan cambiar el paradigma comunicacional en el que hoy más del 75% de lo que se ve en televisión está realizado por cinco productoras con base en Buenos Aires.

que queda por hacer

Aunque se ha hecho mucho, el tema de las licencias definitivas parece ser una asignatura pendiente de la TDA, ya que casi todos los canales cuentan con licencias transitorias y sin especificar la potencia.

Para Luis Valle, hay aún más objetivos a cumplir: cubrir el 100% del territorio con TV digital pública; concursar nuevos canales para organizaciones privadas con y sin fines de lucro; instalar la Torre Única para el área del Gran Buenos Aires; e implementar masivamente la interactividad en receptores fijos y móviles.

Ezequiel Iacobone

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La TV paga elige el talento de los recursos argentinos Varias fueron las compañías de TV paga que decidieron montar sus oficinas regionales en Buenos Aires. La razón principal es la experiencia y el talento de sus recursos humanos. Tal es el caso de Fox, Disney, Viacom, A+E Networks, Chello y Turner Carlos Martínez

Fox eligió dos décadas atrás Argentina porque en aquel momento era el territorio con mayor cantidad de suscriptores de la TV paga y crecía a ritmo acelerado.

Además, cuando se decidió que la señal tenía que acercarse más a Latinoamérica, Argentina demostró ser un país con gran talento para realizar campañas y diseños.

“Para mí, Argentina es el país más avanzado en creatividad de Latinoamérica. En Argentina hicimos Fox, Fox Kids y Fox Sports” recordó Carlos Martínez, presidente de FIC Latinoamérica.

Hoy, la oficina en Buenos Aires tiene más de 600 empleados.

A+E Networks Latin America tiene representantes comerciales desde hace más de diez años en Argentina, pero la base dedicada a programación y producción está

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instalada en Buenos Aires desde 2009 con 3 personas en el área de contenido. Actualmente tienen unas 15 personas dedicadas a programación y producción, y otro tanto en el equipo de digital media.

Desde Argentina se administra la totalidad de las producciones para América Latina ya que en ese país está el staff de productores. En muchos casos lo hacen con compañías argentinas, pero también tienen socios de producción en diferentes mercados de la región.

“Creemos que Argentina reúne las condiciones técnicas y creativas para ser una base muy sólida donde generar contenidos de calidad. Buenos Aires posee además la mayor concentración de compañías de producción de la región, garantizando encontrar los

Miguel Brailovsky

equipos adecuados para cada proyecto. Argentina ha sido desde hace décadas un referente del desarrollo creativo de la región, y ha marcado tendencias en publicidad, diseño y producción hacia otros países del continente.

Por otra parte, la larga escuela de televisión que existe en el país desde hace tantos años ha generado muchas generaciones de profesionales que conforman un mercado muy maduro a la hora de encarar proyectos de nivel internacional” dijo Miguel Brailovsky, VP sénior y gerente general para History y H2.

Las oficinas de Turner en Argentina también se instalaron hace 20 años con menos de 10 personas y sólo manejaban la operación del Cono Sur. El resto se hacía desde Atlanta.

Alejandro Besio

Actualmente trabajan allí más de 850 personas. Desde Argentina se producen aproximadamente 400 horas anuales de programación y se transmiten 53 señales, 9 de ellas en alta definición, con llegada a más de 48 millones de hogares.

“Encontramos en Argentina una gran oportunidad para crecer, debido a la calidad del talento local en todas las áreas de trabajo.

Buenos Aires es una ciudad cosmopolita en la que podemos encontrar excelentes profesionales. Personalmente creo que el talento argentino se caracteriza por tener creatividad en todo lo que emprende, gran capacidad de innovación, amplio conocimiento técnico y adaptación al cambio” opinó Alejandro Besio, VP de Comunicaciones Corporativas y Mercadeo de Turner Internacional.