MIP CANCÚN 2019

2019 MIP Cancún - Cancún

Netflix sigue la apuesta por el binge watching

¡Llegó el día! Los PRODU Awards vienen con una gala por todo lo alto

Fremantle invierte y se expande en la región

PÁGS. 40 Y 41

PÁGS. 38 Y 39

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VIPS

Ricardo Costianovsky, CEO de Telefilms; Roberto Gómez Fernández, del Grupo Chespirito; Bruce Boren, CEO de THR3 Media y Tomás Darcyl, presidente de Telefilms

El universo Chespirito apenas comienza Grupo Chespirito, THR3 Media Group y Telefilms anunciaron en Mipcom el acuerdo que permitirá el desarrollo y evolución del universo mediático de Chespirito. Una bioserie sobre la vida de Roberto Gómez Bolaños, creador de entrañables personajes como El Chavo y El Chapulín Colorado es el comienzo, pero la alianza estratégica incluye animaciones, remakes, películas y cómics, que se distribuirán en todo el mundo. Por años, el Grupo Chespirito estuvo buscando los socios adecuados para cumplir lo que fue un sueño del popular comediante mexicano y su familia siente como un legado. THR3 Media Group y Telefilms se hacen ahora con un jugoso IP, de los más importantes en Latinoamérica, a juicio de Tomás Darcyl, presidente de Telefilms, que les dará materia prima para fortalecer su producción por varios años

9590 NW 40th Street Rd, Suite 102 – Doral, FL – USA – 33178 información: info@produ.com; ventas@produ.com; suscriptions@produ.com T 1-305-256-6774

EDITOR JEFE: Ríchard Izarra EDITORES: Marcela Tedesco, Cynthia Plohn, Maribel Ramos-Weiner, Jaime Quintero, Cristian Vergara Vargas, Aliana González, Florantonia Singer, Manuela Walfenzao, Liz Unamo, Ernesto Ecarri, Alfredo Yánez, Andrés Briceño, Abril Mejías, Miryana Márquez, Érika Della Giacoma NOVELAS AL AIRE: Federico Bianchi, Oscar Ormeño, VENTAS Y RELACIONES: Roko Izarra, Sebastián Novacovsky, Mara Fernández, Amy Ibarra, Javier Adrián PRODUCCIÓN: Andrea Jurado CORRECCIÓN: Alberto Márquez DATOS:Melba González, Ricardo Pacheco, Andrea Heneche, Andrea D'Marco, Fabiola Rojas ADMINISTRACIÓN: Luis Gomes, Desirée Vásquez, Luciana Conde, Gueilyn Méndez ARTE: Beatriz Díaz H. DISEÑO: Sonia González, Rafael Moncada, Edward Paruh, Víctor Pérez FOTOS Y VIDEOS: Ida Febres, Alfredo Piñero, Manuel Mejía, Jesús Ramírez, Alioth Chacón SISTEMAS: Miguel Tortello, Asdrúbal Chirinos SUSCRIPCIONES: María Alejandra Pacheco, Enza Mobilia, Joe Justiniano SOCIAL MEDIA: Maye Albornoz, Érika Díaz, Geanfranco Gerardi, Kyria Vásquez

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produ.com

Líderes de la industria

Billy y Fernando Rovzar

El mejor momento de los hermanos Rovzar La productora que fundaron en 2003, Lemon Studios, tiene una intensa agenda de proyectos que incluye tres series para Netflix, películas y contenidos para TV abierta Maye Albornoz

L

a producción de tres series para Netflix (Monarca, Los corruptores, Control z), películas y más proyectos para TV abierta han tenido a los hermanos Rovzar vibrando. Fernando Rovzar, director de Lemon Studios, junto a su hermano Billy, Chief Creative Officer, fundaron la empresa en 2003 y no se han detenido. ¿Están en su mejor año?

Fer responde por los dos y asegura que sí, sin dudas Lemon vive su gran momento: “El mejor año es el que

te lleva al siguiente. Pensar de cualquier otra forma sería autodestruirnos creativamente”.

Asegura que en los últimos meses de este 2019 está volcado en Monarca, la serie original mexicana para Netflix, que Lemon Studios produce junto a Ventanarosa (Pepe Tamez y Salma Hayek), Stearns Castle (Michael McDonald) y de la cual es el director principal: “El éxito de la primera temporada me ha llevado a enfocarme de lleno en lo que vie-

ne y no solo cumplir la expectativa de la segunda temporada, sino superarla” afirmó.

En 2020 producirán, también para Netflix, Los corruptores, basada en la novela homónima de Jorge Zepeda Patterson: “Hay un gran reto en convertir un libro en serie o en una peli, porque cada persona que lo lee hace su casting, lo dirige y lo filma. Es muy bonito que podamos presentar nuestra versión. Mi hermano es el showrunner y va a ser un trabajo increíble” aseguró Billy.

El departamento de Desarrollo, con Carlos Quintanilla a la cabeza, ha sido muy importante y les ha permitido tener aceitadas todas las piezas para seguir generando proyectos para diferentes pantallas y variedad de socios. “Contar con el área de Desarrollo y Research es una manera productiva de abordar el trabajo como productores, porque no dependemos de que alguien nos pida prender el motor” explicó Billy. Así surgió Control z, a partir de una necesidad de Netflix: “Se trata de un thriller en el mundo de adultos jóvenes” apuntó.

Y el futuro de la industria es prometedor, opinan los hermanos, quienes definitivamente estarán allí aportando. Vislumbran a una TV tecnológicamente distinta, “con más formas de consumir, distintas duraciones, vías y dosis. Pero en el fondo, con el mismo motor: el corazón” dijo Fernando. En ese escenario, aseguran, Lemon se mantendrá atento al pulso del ser humano: “A las historias que hoy nos rodean, a los personajes que quieren y necesitan existir hoy. Adaptarse a un medio u otro jamás será tanto reto como el de encontrar una buena historia que merece ser contada, y contarla bien. Al final, ese siempre ha sido nuestro primer y más importante compromiso”.

Lemon en MIP Cancún Lemon tiene grandes expectativas con MIP Cancún, pues les permitirá seguir consolidando sociedades del pasado y también nuevas: “Es una oportunidad de alejarse de la oficina, del día a día que nos envuelve la cabeza, y reenfocar nuestra visión, aunque sea por un par de días, en nuestros amigos, nuestras alianzas y nuestra industria” afirmó Fernando.

El intercambio entre colegas también tiene un rol preponderante para compartir experiencias y nutrirse en la construcción de la industria: “Aunque en teoría somos competencia, en la práctica somos todo menos eso. También, intentar detectar los nuevos rumbos que la industria está tomando para poder siempre estar listos para lo que viene”.

PRODU MIP CANCÚN 2019: Portada: Calinos • Desplegable de portada: All3Media International • 2-3: Kanal D • 5: Imagina Internacional • 7: Fremantle • 9: Universal Cinergía Dubbing • 13: ZDF Enterprises • 15: ZEE Global Content Sales • 17: MIST-TRT • 19: América TV Go • 20-21: Global Agency • 23: Madd Entertainment • 24-25 Record TV• 27: Ledafilms • 29: Endemol Shine Group • 31: Endemol Shine Boomdog • 32-33: Polar Star • 34-35: Inter Medya • 43: Up Voice Dubbing Studio • 44-45: Sabbatical Entertainment • 47: W Studios • 49: High Hill Entertainment 51: DW • 53: SOMOS Distribution • 56-57: ATV • 59: Punta Fina • 61: Lemon Studios • 65-104-105: Caracol • 67: Made in Spanish • 69: Thema • 71: Turner • 73: Mondo TV • 75: Trinity Contenidos • 77: RT TV • 79: BBC Studios • 81: 9 Story Distribution • 83: Viacom International Studios • 85: Rive Gauche Television • 87: CDC United Network • 89: Ve Plus • 91: Condista-Rai Italia • 93: AMC • 95: Natpe • 97: The Kitchen • 107: Hemisphere Media Group/Snap Media • Contraportada: Televisa

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produ.com

Mujeres de la industria

Roxana Rotundo, CEO de VIP 2000 TV

Con casi 30 años en el negocio ha sabido reinventarse desde el área de distribución hasta la producción de 150 horas de contenido propio, que van en aumento Maribel Ramos-Weiner

Esfuerzo e inventiva como claves de la independencia

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oxana Rotundo se ha podido mantener de forma independiente en la industria desde que comenzó su carrera en la feria de Mipcom de 1992. Ese es uno de los logros que más atesora y llenan de satisfacción a la CEO de VIP 2000 TV. “Estar 27 años de forma independiente en este negocio requiere de mucho esfuerzo e inventiva, especialmente en América Latina, donde la situación política y económica tan cambiante dificulta tener estabilidad en el negocio”.

Hoy en día, VIP 2000 TV tiene más de 2.000 horas de contenido para distribuir y más de 150 horas de producción propia, sin ayuda de ningún canal de televisión, realizado 100% de forma independiente para distribuir en la región. “Creo que esto es un gran logro ya que todo ha sido producto del esfuerzo y la colaboración de un gran grupo de profesionales que ha creído en nosotras y eso me llena de orgullo” apunta con entusiasmo.

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Como parte de la transformación del negocio de los contenidos, Rotundo ha tenido que reinventarse. “Seguimos dándole mucha fuerza a la distribución ya que es el know-how de lo que he hecho por tantos años, pero ahora con contenidos muy puntuales y específicos enfocados en lo que quiere la TV abierta y el cable, mucho contenido de ‘nostalgia’ en el cual siempre he creído mucho” expresa.

En los últimos años han estructurado un grupo de creativos y escritores en diferentes países para desarrollar más de 300 horas de contenido de series originales. Esto les ha permitido armar coproducciones en este último año como 2050 o El Naza.

Para Rotundo, uno de los valores más importantes del negocio son las relaciones logradas a través de los años de ejercicio. “Aunque vayan cambiando de empresa, mis clientes saben que cuando se van de un canal de TV siempre pueden contar conmigo” indicó. Añora otro tiempo en que esas relaciones se basaban únicamente en la palabra. “Hace muchos años la cantidad de

negocios que hacíamos en los festivales donde solo con estrecharnos la mano, el negocio estaba cerrado. Siento que se ha perdido con el tiempo y creo que se puede mejorar”.

Aunque para Rotundo la mujer siempre ha tenido presencia en la industria, ahora destacan cada vez más en altos cargos ejecutivos por su cualidad multi-tareas. “He tenido el privilegio de negociar desde hace muchos años con latinoamericanas brillantes. Hubo una época en que todos los compradores de los canales de un país eran mujeres y eso siempre me ha hecho sentir orgullosa de estar en este negocio” comenta.

La ejecutiva forma parte de la Junta Directiva de dos asociaciones: la de Hearing Loss Association of America, una organización sin fines de lucro enfocada en las personas que han tenido perdida auditiva, y la World Audiovisual Woman Association (WAWA) en la cual están creando nuevos encuentros de negocios para las mujeres de la industria del entretenimiento.

produ.com

Estrategia

La cacería de jugosos IP impulsa las fusiones

La búsqueda del contenido más valioso está guiando las grandes asociaciones y compras de compañías, una tendencia que está dando un viraje a la industria

Los Simpsons, la serie con más episodios en la historia, pasó a manos de Disney tras la compra de FOX

MasterChef es uno de los formatos más vendidos de Endemol Shine Group, ahora en manos de Banijay

Florantonia Singer

D

esde hace una década las fusiones y adquisiciones están marcando el crecimiento empresarial en el mundo. En la industria del contenido, la tecnología impulsa lo que los especialistas llaman la convergencia 3.0, que plantea un escenario con consumidores y audiencias móviles gracias a la conectividad masiva y en donde es necesario generar nuevas fuentes de ingresos a través de contenidos personalizados y de mayor valor, la vara alta que han impuesto las nuevas plataformas.

“Las compañías de medios y telecomunicaciones usan las fusiones y adquisiciones para verticalizar sus servicios y concentrar la creación y distribución de contenidos. Las tecnologías digitales ayudan a conocer mejor las audiencias y generar más confianza”

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señalaba en 2018 un informe de la consultora PwC. Dos grandes y milmillonarias asociaciones como las de AT&T con Time Warner (HBO, CNN, TBS y Warner Bros) y la de Disney con 21st Century Fox han dado una vuelta de hoja al negocio, que todavía busca hacer frente a la irrupción de las plataformas digitales con el fenómeno Netflix como bandera.

Y el apetito por las fusiones no cesa. En los últimos

meses una seguidilla de alianzas da idea de cómo las compañías se están reconfigurando no solo para hacerse más grandes, sino también para apropiarse de contenidos que marcan pauta y mueven los números, pues el IP es la nueva moneda de cambio en la industria. El contenido, que siempre ha sido el rey, está cambiando la manera de hacer negocios. Ya no importa tanto la pantalla, la clave está en satisfacer

produ.com

CEOs de gigantes globales

Retos en la nueva competencia

2011 Comcast y

NBCUniversal

US$30.000 millones

2016 2016

Brian Roberts

En Latinoamérica, la consultora PwC espera que aumente la cantidad de transacciones entre empresas, aunque con menor volumen y más puntuales. Esto hará que los contenidos locales queden en manos de los grandes players de la región, lo que supone retos: -Los entes reguladores pondrán más atención a fusiones por el volumen y los sectores estratégicos involucrados y en Latinoamérica esto podría impulsar más controles antimonopolio.

-Las compañías deberán demostrar que

tienen la capacidad para manejar apropiadamente la información de sus clientes para que estos les confíen más datos y, a su vez, generar mayor oferta de contenido y de servicios a través del análisis y la microsegmentación de audiencias.

-La inversión en los medios tradicionales como TV, radio y prensa podría disminuir en favor de las plataformas digitales. Las compañías se transforman para producir y distribuir contenidos de forma global.

AT&T y Time Warner

US$85.000 millones

John Stankey

2018 Disney y Fox

US$71.000 millones

Bob Iger

2019 CBS y Viacom

US$28.000 millones

Bob Bakish

Hasbro y eOne

US$4.000 millones

Brian Goldner

Banijay y Endemol Shine Group

$2.200 millones

Marco Bassetti

la alta demanda de los consumidores, y a eso responden las compañías de medios, entretenimiento y telecomunicaciones con estos megadeals.

La fusión de Disney y Fox puso bajo un mismo paraguas los clásicos infantiles de Disney y Pixar, más las sagas de Star Wars y Marvel, Los Simpsons, entre otras,

produ.com

que con el lanzamiento de su OTT regresan a sus dueños luego de haber ayudado a despegar a plataformas como Netflix. Lo mismo se espera con el streaming de WarnerMedia –HBO Max– que saldrá en 2020 y concentrará importantes activos como Friends, Game of thrones y The Big Bang Theory y con la reciente adquisición de HBO Ole planea hacer versiones localizadas de su servicio en Latinoamérica.

El año que viene también se espera la plataforma Peacock, que surgió de la fusión de Comcast y NBCUniversal (Saturday Night Live, Late night with Jimmy Fallon Show, Law & Order), que a su vez es dueña de Telemundo, uno los principales productores y distribuidores de contenido en español.

Entre las recientes fusiones están la de Viacom y CBS, que después de separarse vuelven a juntarse para convertirse en el primer grupo de televisión en EE UU, con los estudios de cine Paramount, marcas como Bob Esponja, canales como Nickelodeon y MTV y las franquicias Star Trek y Misión Imposible en su cuenta; la compra por parte de la francesa Banijay de Endemol Shine Group, con 65 mil horas de programación, 4.300 formatos y contenidos top como Big brother, MasterChef, Peaky Blinders y Black Mirror; o la de la juguetera Hasbro que adquirió la productora y distribuidora Entertainment One, dueña del programa estrella para prescolares Peppa Pig. Crecer gracias al manejo de la mayor cantidad de IPs es la oportunidad que ven los principales CEO en estas fusiones.

“La combinación de los recursos de estas dos compañías fortalecerá ins-

tantáneamente nuestra posición en el mercado global, y nuestras capacidades en todos los géneros nos definirán aún más como un proveedor de IP de primera clase en todo el mundo” dijo tras la fusión Marco Bassetti, director ejecutivo de Banijay. Para el presidente de Hasbro, Brian Goldner, la ventaja de la suma de las marcas de eOne a su compañía está en “aprovechar las capacidades de entretenimiento inmersivo para llevar nuestra cartera de marcas a jugadores, fanáticos y familias a todas las pantallas”.

Con jugadores más fuertes que detentan grandes volúmenes de contenidos, el metabolismo de la industria del contenido no puede sino acelerarse, lo que llevará a un aumento en la inversión en producciones originales, en busca de contenido de mayor calidad, según pronostican analistas.

“Los contenidos únicos, que solo se encuentren en una plataforma y sean novedosos pueden traccionar a más usuarios. En cuanto a la distribución, el ventaneo de contenido se fue acortando cada vez más. En el pasado, podía pasar un año hasta que un estreno del cine estaba disponible en televisión.

Actualmente, encontramos contenidos que se publican en otras ventanas pasados los tres meses aproximadamente. La piratería también es un importante factor que obliga a los players a ajustar los calendarios” explica el analista Tomás Gennari, CEO de Bussiness Bureau.

El fabricante de juguetes Hasbro se hizo con Peppa Pig tras la compra de eOne

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Informe

El reinado de la TV abierta es para rato En México aumentó el consumo de programación por señal abierta, de acuerdo con el IFT. La accesibilidad y los contenidos en vivo son su punto fuerte Florantonia Singer

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a Encuesta Nacional de Contenidos Audiovisuales, divulgada el mes pasado por el Instituto Federal de Telecomunicaciones de México, revela el rol fundamental que sigue teniendo en los hogares ese aparato que en 2020 cumplirá 70 años de haber irrumpido en la vida de los latinoamericanos.

A contracorriente de quienes aseguran que la TV abierta está viviendo un desplazamiento por las nuevas plataformas, de acuerdo con los datos, los canales de TV abierta son vistos por 72% de los mexicanos que dispone de este equipo, que alcanza a 93% del país, a razón de 1,8 por cada hogar. La cifra, que corresponde a 2018, refleja un aumento en el consumo de este medio con respecto a 2017, cuando 64% declaraba ver la programación en abierto. Y el reinado de la TV en abierto se confirma de nuevo con otro dato: más de la mitad de los hogares con TV –el 51%– solo tiene este tipo de señal, siendo Las Estrellas, seguido de Azteca Uno, Canal 5 y Canal 7 los que mayor número de menciones obtuvieron, y las noticias, películas, telenovelas y deportes, los tipos de programas que se ven con mayor frecuencia.

De acuerdo con el estudio, en los hogares que cuentan con TV paga el consumo de canales exclusivos

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“Me parece que cada aventura televisiva será única: la televisión tradicional y el contenido digital en video se combinarán y deberá adaptarse a cada espectador. Presentar distintas opciones sociales para que la vida de los usuarios forme parte de sus experiencias.

Hoy en día el impacto de la tecnología y de los medios digitales ha cambiado el modo en que las nuevas generaciones consumen contenidos” Fernando Muñiz director de Televisa Networks y Televisa Internacional

“Sin duda veremos una industria de mucha oferta de contenido en múltiples plataformas y múltiples formatos. Se crearán seguramente nuevos devices para ver la tele, hoy están los teléfonos, las computadoras y las tabletas, pero seguramente los avances tecnológicos nos traerán muchas otras opciones. Si bien creo que la oferta de contenido continuará aumentando, también parece que las plataformas se irán consolidando en menos opciones” Patricia Jasin VP de TV Azteca Internacional

de esta señal descendió al 21% para este 2018, y el mismo IFT prevé una contracción de 15% para finales de 2020. Los géneros favoritos que se consumen son películas, series y deportes, liderando la pantalla Fox, Discovery, Cartoon Network, Discovery Kids y ESPN.

El Internet tiene una penetración de 64% en México. El 46% de los entrevistados declararon consumir contenidos audiovisuales por Internet. YouTube es utilizado por el 77% de las personas que consumen contenidos por Internet, seguido por Netflix, con un 27%. 33% de las personas que ven contenidos por Internet pagan una suscripción periódica.

En opinión de Tomás Gennari, CEO de Bussiness Bureau, la TV abierta seguirá siendo relevante por sus contenidos y su accesibilidad. Cualquier hogar con un televisor y una antena puede acceder a canales de aire e incluso las señales que cargan los contenidos en sus páginas web permiten a los usuarios acceder online a los contenidos y de manera gratuita. “La TV lineal va a seguir existiendo, pero es una buena estrategia que se adapte a las nuevas tecnologías y habilite sus grillas vía live streaming a través de Internet. La televisión (servicio) debe poder separarse del televisor (dispositivo)”.

Los contenidos transmitidos en vivo, añade, también ofrecen un alto valor agregado a los usuarios. La posibilidad de ver un contenido apenas se estrena, empuja a los usuarios a encender el televisor y ver el programa en tiempo real.

“Al analizar el consumo de horas destinadas a ver TV abierta, observamos que disminuyen a lo largo del tiempo. Al analizar los hogares con acceso a Internet, se detectó que a mediados de 2019 los hogares destinan 4,3 horas semanales a ver contenidos en TV abierta, mientras que a comienzos del año veían 4,5 horas.

Dadas las nuevas alternativas de entretenimiento y que no solo compite con TV Paga ni OTT, sino con el tiempo limitado de los usuarios, los porcentajes de baja no indican que fuera a desaparecer de la rutina de los latinoamericanos”.

produ.com

Publicidad

Parrilleros

El algoritmo de Turner detrás de Parrilleros

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LaunchPAD y Targeting Now están dando excelentes resultados al medir el comportamiento de la audiencia para ofrecer pautas publicitarias asertivas a los clientes Aliana González Florantonia Singer

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urner ha sacado partido a las herramientas Targeting Now y LaunchPAD, con las que puede manejar la pauta de publicitarias atinando en los contenidos que más gustan a las audiencias. Con el exitoso estreno de Parrilleros, se valieron de estos datos, comenta Sharon Zyman, VP de Ventas de Publicidad para México Turner Latin America.

Parrilleros tiene ocho capítulos de 45 minutos cada uno, en el que el chef Antonio De Livier recorre las ciudades de Hermosillo, Monterrey, Torreón y CDMX, visitando mercados y locales donde reta a los parrilleros a enfrentarse con él, para encontrar al mejor parrillero. El público que degusta el resultado será el juez.

El reality para aficionados a la parrilla se estrenó el 3 de noviembre en Space, una señal que tradicionalmente no emite este tipo de contenidos de gastronomía, pero que sí atrapa a un público al que le gusta la acción, y al que también puede gustarle la comida, por lo que han incorporado de manera orgánica marcas como Alpura, AT&T, Bud light y Chimex. “Es por eso que nace Parrilleros, un reality que

Sharon Zyman

VP de Ventas de Publicidad para México Turner Latin America

tiene a la parrilla, una actividad que une a la gente, como centro” explicó Zyman.

La herramienta opera así: “LaunchPAD trabaja a través del algoritmo que creamos en Turner y a través de los fans que tenemos en todas las redes sociales. Trabajamos con toda la data propia que nos dice cómo funciona nuestro contenido y de esta manera podemos entender lo que las marcas quieren, qué desean lograr, cuáles son los fans que tenemos en esa tribu” agrega la ejecutiva. Esta aplicación a las métricas les permite también crear segmentos de población para generar contenido que va muy de acuerdo a lo que las audiencias desean ver y eso logra que el engagement se potencie.

La mayoría de las campañas de branding de la compañía vienen con el análisis de LaunchPAD, que también permite definir las maneras de distribución de los contenidos. Después entra Targeting now, que permite optimizar y potenciar el comportamiento de la audiencia con el cruce de la data que recoge Turner y características particulares de ese consumidor meta.

“Nosotros podemos hacer un blend en el target, por ejemplo, si se necesitan hombres de 18 a 49, pero que aparte tengan tarjeta de crédito y vean ciertas cosas de nuestra programación”.

produ.com

Señales

“Disney nos ha dado libertad para seguir siendo Nat Geo” Fernando Semenzato: “Las plataformas cambiaron la manera de producir desafiándonos más” nemos que pensar bien qué producir para atraer a ese consumidor para que compre y consuma tu plataforma. Las plataformas cambiaron la manera de producir desafiándonos más y acostumbrándonos a un nuevo consumidor. Antes se producían tres episodios por temporadas, eso cambió. Antes se producía para estrenar un episodio por semana, ahora se produce para que sea consumido uno detrás de otro y cambia el tratamiento del guion”.

Fernando Semenzato está al frente de la señal que es parte de los más importantes activos de la fusión Disney-Fox. Con series como Bios han dado un giro contemporáneo a la programación Maye Albornoz Florantonia Singer

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a marca National Geographic es uno de los importantes activos que pasaron a Disney tras la fusión con 21st Century Fox, que terminó de estructurarse este año. Fernando Semenzato quedó al frente de estos contenidos

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Café Tacvba

como Head of Nat Geo & Nat Geo Kids Production en The Walt Disney Company Latin America y asegura que la unión ha sido beneficiosa para desarrollar el potencial de este tipo de contenidos.

“La incorporación de Disney le dio a National Geographic más recursos para trabajar, ha sido espectacular. Disney nos ha dado libertad para seguir siendo Nat Geo. No nos pusieron límites para hacer lo que hacemos y estamos felices de seguir siendo parte de esta familia” dijo el ejecutivo.

Para Semenzato fusiones como la que vive su compañía son parte de una tendencia global que busca atender el voraz apetito del mercado. En el caso de Nat Geo y Disney compara la alianza, entusiasmado, con la suma de dos cataratas de contenido. “Te-

Géneros contemporáneos El 2020 promete para Nat Geo una agenda intensa con 16 ficciones planteadas, una de ellas una idea original que van a realizar por primera vez y muchos más episodios del exitoso Alerta Aeropuerto.

La señal ha dado en un viraje en sus temáticas. Una muestra es la serie Bios: Vidas que marcaron la tuya, que el pasado 10 de noviembre estrenó la edición dedicada a la banda mexicana Café Tacvba con un relato íntimo de esta exitosa agrupación que cumple 30 años y que muestra a México como un referente cultural de peso. “México es el New York de Latinoamérica. Desde grandes producciones, ideas y buena música” señala. “Habernos acercado a temas y géneros más contemporáneos cambió un poco la esencia de National Geographic en los últimos años. Nos hemos rejuvenecido, hemos cambiado nuestra narrativa y Bios es el ejemplo de eso, historias de grandes bandas, musical, actores. Ha sido muy bien recibido por la audiencia”.

produ.com

Señales

A+E apuesta a la hiperconectada audiencia mexicana

Metrópoli

Las señales de la compañía han desarrollado contenidos relevantes para el país como Metrópoli, sobre la CDMX, el ciclo de películas presentado por Adela Micha y la superproducción Hernán Aliana González Florantonia Singer

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arlos Escobedo, gerente general y Ventas Publicitarias de México de A+E Ole Servicios, conoce bien la audiencia de México, una de las economías más importantes del mundo y la segunda de Latinoamérica, que es muy relevante para ellos. “Somos de las audiencias que más video consume en el mundo, que más tiempo pasa viendo la tele, y que más tiempo pasa pegado al celular. Realmente la audiencia mexicana es una gran consumidora de medios y también muy apegada a las marcas que quiere” dijo.

El reflejo de esto está en la comunidad de Facebook

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Carlos Escobedo

gerente general y Ventas Publicitarias de México de A+E

de 18 millones de personas que lograran reunir con todas sus marcas, que comenta, participa, critica o felicita sobre los contenidos que tienen al aire. Es por ello que cuidan la producción que entregan al público mexicano, y han incorporado contenido que tiene que ver con México, como la incorporación de Adela Micha en el bloque de películas de Lifetime, la reciente producción Metrópoli y el próximo lanzamiento en History de Hernán, “la producción más ambiciosa que

se ha hecho nunca en este país”, que recreará por primera vez en la televisión la mítica Tenochtitlán.

Para el próximo año tienen en papel por lo menos 10 proyectos para los que mantendrán su estrategia de integración con lo digital y lo que han llamado “el matrimonio entre marcas”, que les permite enlazar lo que la gente habla con los clientes. “Nuestro principal punto de entrada a nuestros sitios web, a nuestras aplicaciones, las redes sociales, las usamos para conversar, para platicar con nuestra audiencia, e invitarla a la televisión, al .com, y a la aplicación móvil a que consuma nuestro contenido” apunta Escobedo.

En materia de anunciantes las alianzas que han hecho con History son para destacar. “History es una marca con una aceptación y una credibilidad gigantesca. Por lo tanto, muchos de nuestros clientes quieren pegarse a ella y se hace un matrimonio espectacular. Si vas a hablar del caso de marcas de automóviles, que se juntan a nuestro contenido de automóviles, para hablar sobre beneficios de su auto, lo hemos hecho con Nissan. En el caso de Lifetime, hemos logrado alianzas importantísimas con marcas como Samsung en donde hemos podido integrar sus teléfonos, de manera súperinnovadora, donde de veras se aprecia mucho el valor del producto”.

produ.com

Señales

AMC Networks pone el foco en México, Brasil y Colombia

Con el Fear Fest la compañía reempaquetó su extenso catálogo de terror

Recientemente anunciaron un acuerdo de representación panregional de ventas publicitarias con Fox Sports México y Brasil Cynthia Plohn

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éctor Costa, VP sénior de Ventas Publicitarias de AMC Networks International – Latin America, informó que en lo que va del año tuvieron un incremento significativo de los ratings en México, que los colocó en el top 20 entre personas de 18 a 49 dentro de todos los canales de TV paga, con un incremento del 38% con respecto a 2018. En tanto, en Brasil crecieron un 51%.

“México ha sido en porcentaje el segundo mercado, pero en tér-

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Alejandro Kember: “Estamos sumando formas, ventanas y plataformas para que el público pueda llegar a nuestro contenido”

minos de dinero es el que más ha crecido. También hemos incrementando la cantidad de abonados en ambos mercados porque hemos ingresado en varias operaciones importantes” dijo.

Actualmente sus principales anunciantes son los productos de consumo masivo y la industria automotriz.

Sobre la oficina comercial que abrieron en Colombia comentó que en lo que va del año han facturado por encima de lo que facturaban el año pasado con su representante.

Además, recientemente anunciaron un acuerdo de representación panregional de ventas publicitarias con Fox Sports México y Brasil, y el lanzamiento de una nueva iniciativa para tener contacto más directo con los consumidores: clubes de fidelización de sus marcas, en donde las personas tienen acceso a conocer detalles de la programación, contenidos exclusivos, premios y experiencias relacionadas a AMC. “Es una conexión directa y un trato directo con el usuario. Estamos sumando formas, ventanas y plataformas para que el público pueda llegar a nuestro contenido” aseguró Alejandro Kember, VP de Distribución.

Otra iniciativa es el Fear fest, un reempaquetamiento de sus contenidos de terror. “Fear fest estará tanto en el canal lineal como en el no lineal, pensándolo como una iniciativa 360º, con su propia estética. Este tipo de iniciativas son las que queremos hacer y seguiremos haciendo, ya que nos permiten llegar al público de la mejor manera posible”.

Fear fest se inició el 14 de octubre y estuvo disponible hasta el 2 de noviembre.

Kember cree que es un momento de cambio de paradigmas y asegura que AMC no es ajena. “Lo que tenemos que construir como marca son conceptos, tener un portafolio bien diferenciado. Es una ventaja tener atrás unos estudios como los AMC Studios, que nos permiten tener un contenido específico, exclusivo y producido con calidad”.

produ.com

Señales

Thema continúa la expansión de su canal de dramas en LatAm y EE UU hispano

Chicas del sol

La señal Kanal D Drama acaba de ingresar en la plataforma Xfinity de Comcast, uno de los principales operadores de EE UU Maribel Ramos-Weiner

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ara 2020 la prioridad de THEMA América es seguir con la expansión del Kanal D Drama en Latinoamérica y en EE UU hispano. La señal acaba de ingresar en la plataforma Xfinity de Comcast, uno de los principales operadores de EE UU. Para Patrick Rivet, CEO de THEMA América, este lanzamiento es muy auspicioso ya que representa la llegada del canal al mercado hispano de EE UU de la mano de uno de los grandes sistemas, lo que asegura que otros acuerdos relevantes le seguirán.

“Es una etapa muy importante porque acabamos de lograr un acuerdo con Comcast que es muy relevante para nosotros y para la gente que quiere ver dramas turcos. Es la primera etapa del desarrollo del canal en EE UU. Este canal empezó ya hace un año cuando lo lanzamos en Natpe 2018. Estamos en Panamá en Millicom, en Movistar Perú, en Uruguay, Chile, entre otros, pero en EE UU es la primera vez que lo lanzamos en uno de los grandes” destacó Rivet.

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Patrick Rivet,

CEO de THEMA América

Kanal D Drama está disponible en Argentina, Bolivia, Chile, Ecuador, Panamá, Perú y Uruguay. El éxito sin paralelo que ha tenido el canal, se está expandiendo más allá de las Américas, con planes a corto plazo de su lanzamiento en Europa, África, y Asia.

Otra prioridad para 2020 es qué otras propuestas de valor agregado pueden trabajar con los operadores de TV paga como el caso de Comcast en EE UU. “Ver qué podemos hacer en mercadeo, cómo podemos manejar la experiencia de la comunidad hispana.

Vamos a trabajar con la agencia Republica Havas de Jorge Plasencia, que está basada en Miami. Estamos trabajando juntos para obtener un mejor entendimiento del tipo

de consumo y qué mensaje debemos lanzar a la comunidad para que nuestro contenido alcance de mejor manera al público al final” explicó Rivet.

Otro aspecto que destacó con el lanzamiento de Kanal D Drama en EE UU es que desean promocionar la señal por su condición de productor de series, más allá de destacar que son de Turquía. “El canal tiene que ser la imagen” y citó como ejemplo las series de señales como HBO que no son identificadas por su condición de ser producciones estadounidenses, sino por ser producciones de HBO. El 2019 ha sido productivo para la empresa en EE UU, pero también en Latinoamérica. La señal comenzó su distribución en septiembre 2018, pero 2019 ha sido el año cuando concretaron acuerdos con Millicom y Movistar en la región. Destacó que también en 2019 lograron la renovación del acuerdo de distribución de Telemicro Internacional, una señal de República Dominicana que también forma parte del portafolio de THEMA América. “Hicimos la renovación gracias a las inversiones que hicimos para que el canal compre los derechos deportivos de la Lidom, que es la Liga de Béisbol Profesional de República Dominicana. Nos parece algo muy importante” enfatizó Rivet.

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Producción

FOXTelecolombia y Estudios TeleMéxico

Una agenda de 51 proyectos para distintos clientes

Opa Popa Dupa

Operación Pacífico, Opa Popa Dupa 2 y Promesas de campaña son algunas de las producciones en las que está trabajando la compañía desde Bogotá y CDMX Aliana González

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ras un año de consolidada la estrategia de FOXTelecolombia y Estudios Teleméxico, orientada a producir contenido según las necesidades de los clientes, cuentan con 51 proyectos en distintas etapas y para diferentes empresas. Es por lo que el norte, en este MIP Cancun, no es hacer pitch u ofrecer proyectos. “Vamos a consolidar relaciones, a encontrarnos con los clientes y con talentos, como escritores, que están empezando a ir a ese mercado” dijo Ana María Barreto, VP ejecutiva y Country Manager de FOXTelecolombia.

Los pitch, aclara Andrés Vargas, VP ejecutivo y Country Manager de Estudios Teleméxico, los están llevando a un nivel más personalizado, al generar reuniones particulares para ofrecer

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proyectos pensados específicamente para cada cliente. “Hemos aprendido que los mercados son más para afianzar relaciones y entender qué está pasando” explicó.

Actualmente, FOXTelecolombia está por terminar el rodaje de Operación Pacífico para Telemundo, protagonizada por Majida Issa y Mark Tacher y se prepara para la producción de Opa Popa Dupa 2 para NatGeo, que en esta oportunidad se producirá en Colombia en lugar de México.

Además, están empezando con La ciencia de lo absurdo 7, que calculan estará terminada en el primer trimestre de 2020. “Estamos muy enfocados en ofrecer servicios de producción, que hemos hecho siempre, pero que hemos impulsado especialmente en los últimos seis meses.

Fruto de ello, tenemos unos cinco proyectos muy relevantes en los que estamos trabajando para

desarrollar en el primer semestre de 2020” puntualizó Barreto.

En México también están muy activos. Terminan la producción de Promesas de campaña para Claro video, de la que explica Vargas, existe la posibilidad de una segunda temporada. Además, trabajan en un par de proyectos para NatGeo para el universo factual y de niños, “que esperamos estemos en producción en 2020”. Además, está por confirmar un proyecto de reality para una plataforma OTT. Explican que el trabajo en conjunto con las VP de Contenido de la empresa, Magdalena La Rotta y Ángela Suárez, ha sido vital para lograr este trabajo tan cercano con clientes, orientado a ofrecer aquello que realmente requieren las distintas pantallas. “La compañía está muy activa desde ese momento, por eso hemos sido muy enfáticos en afirmar que no somos una casa productora sino que somos un estudio, porque nuestra expertise no es solo la producción sino el crear contenido y llevar contenido a la medida de nuestros clientes” explican ambos ejecutivos.

produ.com

Producción

Punta Fina México: Su fortaleza es la diversidad y el trabajo de equipo

Raúl Prieto, Rosa Clemente, Luisa Mancilla, Caque Armas, Rodrigo Jiménez, Daniel Jiménez y Daniel Ezra

La joven casa productora crece en talento joven y de distintas latitudes.

Con oficinas en Colombia, Argentina y México apuestan a sacar lo mejor de las historias Aliana González

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ntrar en las oficinas de Punta Fina en CDMX es como llegar a la sala de una casa de familia: la camaradería y la buena vibra están en el ambiente. Raúl Prieto y Rosa Clemente, socios y fundadores de la factoría de contenidos, no pueden

Luisa Mancilla "El mayor fuerte de Punta Fina es la diversidad, tanto en culturas como en personalidades, aportes, sentido del humor y puntos de vista, es un espacio en el que todos escuchan y se complementan"

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evitar sentir orgullo al presentar al equipo creativo que los acompaña: Caque Armas, Daniel Ezra, Daniel Jiménez, Rodrigo Jiménez y Luisa Mancilla.

Cada uno, con cualidades que tanto Prieto como Clemente no se cansan de enumerar. Armas es escaletista, estructurador, head writer, “un súperhallazgo, que sabe encontrar el diamante en una historia”. Ezra tiene la virtud de ser director de cine, con gran capacidad para argumentar y con ideas que se salen de lo común, además de aportar la mirada anglosajona, ya que es inglés. A los hermanos Jiménez, Daniel y Rodrigo, los califican de “geniales”: escritores de Claramente, próxima a estrenar en Claro video, acaban de producir una obra que aún no pueden anunciar, pero que

Caque Armas "Cada proyecto tiene unas necesidades distintas y maneras de aproximarse a la historia de forma diferente. A veces llega una premisa donde puedes ver, allí entre líneas, que hay una gran idea, pero que a lo mejor le falta un poquito de trabajo"

Daniel Ezra "Entrego más en la perspectiva visual, con ideas que pueden ser de personajes, de escenas o secuencias. Aportando ideas de base o a nivel de argumentación"

según afirman “les tocó bailar con la más linda” (refiriéndose a la pantalla que exhibirá esta historia). Luisa Mancilla es quien coordina al equipo, tarea nada sencilla pues se trata de creativos.

Para Caque Armas estar en Punta Fina le permite como escritor explorar un montón de áreas de trabajo. “Aquí no sabes por dónde va a saltar la historia, es increíble trabajar con un equipo tan diverso y variado, pues todos tienen una fortaleza o un background distinto” afirma del conjunto integrado por mexicanos, colombianos y venezolanos. Ello sin contar que también está Punta Fina en Colombia, bajo la coordinación de Conny Acosta y en Argentina, con Julieta Steinberg a la cabeza, con quienes trabajan en línea.

Ezra está desde mayo en Punta Fina, tiempo que califica de “prueba de fuego”. Nacido en Inglaterra, donde estudió dirección de cine, de padre mexicano, hace siete años que vive en México.

Afirma que tiene el reto de tropicalizar su mirada más anglosajona de la ficción.

Daniel y Rodrigo Jiménez, además de ser hermanos, trabajan en dupla. Han logrado un método de trabajo en equipo que han afinado con los años, en el que elaboran juntos las ideas, las desarrollan por separado y luego las discuten. En general, la dinámica de todo el equipo creativo es considerar los distintos puntos de vista para crecer la historia.

Raúl Prieto afirma que la sociedad con 11:11 Films, donde tienen base, es fundamental porque respeta el trabajo que hacen para otras productoras y plataformas, lo que resulta vital para que este equipo creativo, funcione como lo hace.

Daniel Jiménez "No hay espacio del proceso que no tenga el sabor de todos y a la hora de ver el producto final, todos sienten que han formado parte"

Rodrigo Jiménez "Si hay algo que admiro y me encanta de Punta Fina es que le apuestan a la historia, venga de donde venga, porque están dispuestos a arriesgarse"

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Producción

Hernán, un hito en la industria

Este 21 de noviembre llega a las pantallas de Amazon y se transmitirá en simultáneo en History y Azteca 7 la que ha sido considerada la superproducción más costosa de 2019. En MIP Cancun, el equipo que está detrás debatirá sobre la serie como un caso de estudio Florantonia Singer / Aliana González

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a esperada superproducción de Hernán Cortés, realizada con ocasión de los 500 años del arribo de los conquistadores españoles a México, llega a las pantallas convertida en un hito desde su diseño.

Por una lado, la serie representa un modelo de producción que incorporó dos showrunners, uno a cada orilla del histórico encuentro entre los imperios español y azteca, que garantizan una visión completa de un relato que cinco siglos después aún está lleno de controversias; y por otro, a contracorriente del ventaneo que suelen tener las producciones en estos tiempos de multiplataformas, la serie de ocho episodios tendrá esta semana un estreno consecutivo y una transmisión en simultáneo en la destacada OTT Amazon Prime Video (21 de noviembre), en TV paga, por History (22 de noviembre) y en TV abierta por Azteca 7 (24 de noviembre).

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Las cifras

El dato

5.000 piezas de vestuario y 160 armas de guerra para los 55 actores, 300 dobles y 2.500 extras fueron elaboradas para recrear lo más fielmente posible las ruinas de la civilización azteca tras la conquista española

El libreto tiene parlamentos en español, náhuatl y maya, por lo que fue necesario contratar a dos instructores en las lenguas indígenas ya en desuso. La serie aportará tres exclusivas históricas que se desconocían

Estas son apenas dos de las particularidades de la que ha sido considerada la superproducción más costosa del año, cuyos efectos especiales estuvieron a cargo de El Ranchito, la misma productora que hizo los del fenómeno televisivo Game of thrones, y que la convierten en un caso de estudio en este MIP Cancun.

La feria reunirá en un panel a los showrunners Curro Royo (Onza Entertainment) y Julián de Tavira

(Dopamine), quienes profundizarán en las alegrías y complejidades detrás de abordar una historia de tal magnitud y tan significativa, mientras que Miguel Brailovsky, VP sénior de Contenido de la marca History, y Fidela Navarro, CEO de Dopamine, compartirán sus experiencias en la forja de un ambicioso acuerdo multiplataforma que beneficia a todas las partes.

produ.com

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Me toca interpretarlo como creo que fue. No era un tipo malo ni un tipo bueno per se. Era un hombre buscándose la vida, que ya solo podía ir hacia adelante, con muchísimo valor, que tuvo la suerte de encontrarse con una gente que sabía muy bien el rol que ocupaba en la conquista y que hizo que a partir del 8 de noviembre de 1519 se marcara un antes y un después sobre todo para el continente americano A mi casa (España) llegaron los fenicios, los moros, los cristianos, los romanos, los franceses y hemos ido aprendiendo a llevar eso. Creo que acá en México hay cierto resentimiento porque solo han tenido esta conquista, pero sin duda hay que tener claro que la historia está hecha basada en conquistas Óscar Jaenada Actor español que interpreta a Hernán Cortés

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“Hasta Hernán, nunca habíamos tenido un drama histórico en América Latina que combine tan sólidamente este nivel de producción con puntos de vista históricos tan controvertidos y un grado muy alto de relevancia para nuestra región. Sin duda, habrá un antes y un después de Hernán” aseguró Brailovsky.

Por su parte, Navarro comentó: “Hernán es un reto en términos de creatividad, historia, producción, modelo de negocios. Hemos hecho viajes de exploración, hemos leído mucho e incluso hemos llegado a tal grado que la serie va a tener tres exclusivas históricas inéditas. La serie va a descubrir tres cosas que no sabíamos o que no habíamos visto todavía en los museos”.

produ.com

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PRODU Awards

¡Llegó el día!

La tercera edición de los PRODU Awards, un galardón que honra la excelencia, se celebra este jueves 21 de noviembre con una gala en la que se esperan más de 400 invitados

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ste 21 de noviembre, Día Internacional de la Televisión, PRODU celebrará la tercera edición de los PRODU Awards, un galardón de la industria para la industria que reconoce a los mejores directores, productores, escritores, talentos; así como las más destacadas series, telenovelas y producciones que han llevado el contenido en español al prominente lugar que hoy ocupa en el mercado global de contenidos.

Por primera vez, y en el marco de MIP Cancún, PRODU realizará una importante gala, junto con sus aliados de Reed Midem, a la que están invitados los 195 finalistas, anunciados hace un mes en Cannes durante Mipcom, importantes líderes, ejecutivos y talentos de la industria, además de los amigos de siempre de PRODU. La cita en el Moon Palace Hotel, como ha dicho el editor jefe, Ríchard Izarra, es una oportunidad para honrar la excelencia y agradecer a la industria la posibilidad de haber crecido como medio estos años.

El evento se realiza en una fecha muy emblemática, pues se cumplen 30 años desde que la revista en papel, Producción & Distribución, apareció en el mercado. Su propósito era claro y se mantiene: promover y unir a la industria del entretenimiento castellanohablante.

La producción del show está a cargo de Balassa Films.

Se espera un espectáculo en vivo, cuyo host será Freddy Ortega, y en el que está confirmada la participación de grandes figuras latinas de la pantalla. La exitosa Aymee Nuviola, ganadora de un Grammy Latino y protagonista de la serie sobre la vida de Celia Cruz, tendrá una presentación especial durante el show.

Noviembre 21

Hora: 6:30pm Lugar: Moon Palace Hotel

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200

representantes de las empresas más relevantes de la industria participaron como jurados en tres categorías: Contenido, Talentos y Marketing

600

inscripciones se recibieron en 2019 que superan las mil con las dos primeras ediciones. Se entregarán reconocimientos a 15 Pilares de la Industria y el Premio a una Vida de Dedicación Artística

170

empresas e instituciones están participando directamente en la realización del evento, lo que demuestra la confianza de la industria en PRODU, pioneros en la cobertura de este negocio

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Los talentos que animarán el show

Angélica Vale, la actriz, cantante y comediante protagonizó La fan, su idea original para Telemundo y Mañana será otro día para Las Estrellas

Caro Miranda, fue la Señora Acero durante varias temporadas para Telemundo y ahora protagoniza Claramente de Claro video y 11:11 Films

Chumel Torres, comediante y conductor, es el host de El pulso de la República para su canal de YouTube y Chumel con Chumel Torres de HBO

Claudia Lizaldi, presentadora, actriz, modelo y escritora mexicana

José Eduardo Derbez, participó en Vino el amor para Televisa y ahora estelariza junto a su familia De viaje con los Derbez para Amazon Prime Video

Gaby Espino, la actriz, modelo y presentadora, encabezó el elenco de Jugar con fuego para Telemundo, además de la segunda temporada de MasterChef Latino

Luis Gerónimo Abreu, protagonista de la superproducción de Caracol TV, Bolívar

Irene Esser, interpreta a María Teresa Rodríguez del Toro Alayza, la primera esposa de Simón Bolívar en la superproducción de Caracol TV, Bolívar

Héctor Sandarti, actor, conductor y conferencista. Participa en Un nuevo día de Telemundo

¡Gracias, jurados!

Aymee Nuviola, actriz y cantante cubana

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Cerca de 200 de los profesionales más destacados de la industria conformaron el jurado de los PRODU Awards 2019. Su tiempo, objetividad y criterio fueron claves para reconocer la excelencia en la producción latina. Este año además PRODU Awards incorporó la categoría de Serie corta, para premiar contenidos con episodios de aproximadamente 10 minutos.

Adrián Garelik, CEO de Flixxo, la plataforma digital de distribución de contenidos, tuvo un papel fundamental en la propuesta y curaduría de los mismos, con el objetivo de impulsar a nuevos talentos en este formato.

Freddy Ortega, actor y conductor

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OTT

Francisco Ramos, VP de Contenidos Originales de Netflix, anuncia 23 producciones para México en 2020.

La entrada de nuevos competidores en el negocio del streaming, asegura, los obligará a ser mejores

“En 2020 se va a percibir nuestra ambición y compromiso con lo latino”

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l mundo del streaming se convirtió en un campo de batalla este noviembre, cuando entraron al ruedo gigantes competidores a un ecosistema en el que Netflix había estado prácticamente solo por más de una década. Para Francisco Ramos, VP de Contenidos Originales de Netflix para Latinoamérica y España, la entrada en servicio de Disney +, Apple TV y HBO Max representa una oportunidad. “Eso obliga a ser cada vez mejores, es una oportunidad que nos ofrece la competencia para ser la mejor opción con la oferta y con los

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resultados que ya hemos mostrado”.

El experimentado productor y distribuidor que llegó a las filas de Netflix hace apenas dos años, luego de venderles el suceso Élite, agrega que la multiplicación de los servicios de streaming, que implican más competencia para ellos, al final redundará en beneficios para el consumidor. La cualidad democratizadora del contenido que tiene la plataforma es uno de los valores que más destaca, seguido de la obsesión por la calidad, por trabajar con los mejores y por tener la oferta más diversa. “Toda esta suma de ofertas,

que pone en las manos del consumidor la decisión final, es lo mejor que le puede pasar al mundo del entretenimiento”.

Cerraron su agenda de estrenos de 2019 en México con El club, producida por Argos, y para 2020 tienen en planes 23 producciones más entre series, películas, shows de stand up y otros géneros. “En 2020 estaremos en ritmo constante. El miembro mexicano va a percibir la ambición y el compromiso que tenemos con el español y con lo latino”.

México fue el comienzo de la expansión de la plataforma por la región. “Entramos en México

produ.com

Alguien tiene que morir

Las favoritas de Ramos Francisco Ramos tiene su top de producciones favoritas entre las que ha hecho su división y las que a nivel global ha estrenado la plataforma este 2019. Los títulos son: Frontera verde, Monarca, Colosio, Sex education y el documental sobre Bill Gates.

Aseguró que el año que viene habrá más temporadas de las series que se han convertido en fenómenos como la tercera de La casa de las flores, la cuarta de La casa de papel y la tercera de Élite.

de primero en función de las oportunidades del mercado. Tanto Brasil como México tienen una industria muy rica de producción y cine. Nosotros no veníamos a inventar la pólvora, no hemos inventado a Lemon, ni a Manolo Caro ni a Argos. Lo que vinimos fue a darles los medios, las herramientas y la confianza para hacer algo diferenciador”.

El contenido local, “que cuente lo que somos, lo que tiene que ver con lo mexicano”, seguirá siendo la apuesta. “La puntería del equipo mexicano va muy bien. Seguimos apostando a los contenidos mexicanos porque les gustan a nuestros miembros. Además, nos interesa generar muchos puestos de trabajo, se va generando un caldo de cultivo, mejores técnicos y artesanos que van a hacer mejores contenidos para nosotros y para los demás”.

Luego de haber llegado a México, Brasil, Argentina y Colombia, los próximos países en la mira para esta división que produce contenido para 500 millones de hispanohablantes son Perú y Chile.

El ejecutivo de Netflix asegura que la calidad y la libertad creativa siguen siendo el compromiso de Netflix. Otras cosas tampoco van a cambiar en el futuro: no hay interés en explorar en programación en vivo, por ejemplo. “No aportamos nada mejor que lo que aportan las cadenas lineales de TV que están especialmente capacitadas para el directo y el en vivo con sus noticieros y eventos deportivos”. Seguirán reinando en la cultura del atracón de series porque van a seguir apostando al binge watching como modo de consumo, incluso frente al anuncio de sus competidores de que ofrecerán su contenido original por episodios semanales.

produ.com

Alguien tiene que morir, la nueva historia de Manolo Caro en Netflix Alguien tiene que morir es una miniserie de tres episodios filmada en España. Manolo Caro es el creador y director de esta nueva serie, que ha escrito con Fernando Pérez y Monika Revilla y presentado en un formato de serie limitada que la plataforma comenzará a explorar. Se trata de la segunda producción de Caro para Netflix, que firmó un contrato de exclusividad, que le permitirá a la plataforma aprovechar al máximo el talento de este mexicano.

Producida por Rafael Ley, María José Córdova, Carlos Taibo y el propio Manolo Caro, Alguien tiene que morir es una producción de Noc Noc Cinema y recoge parte de los elementos del particular universo creativo de este director. “Es un reto maravilloso, mi primer proyecto en España y el primero fuera de la comedia, lo cual me tenía muy nervioso. Contar con este reparto es un sueño y hace que todo se vuelva más fácil. Estaba ansioso por empezar y ahora es una realidad” dijo Caro durante la presentación.

La historia de Alguien tiene que morir comienza cuando un joven, tras ser llamado por sus padres, debe regresar de México a su natal España para conocer a su prometida, pero el pueblo queda sorprendido cuando regresa acompañado de Lázaro, un misterioso bailarín de ballet. Todo sucede en la España de 1950, en una sociedad conservadora y

La casa de las flores sigue de #1 La casa de las flores segunda temporada se mantuvo en el #1 en el top 10 de México cada semana desde que se estrenó el 18 de octubre, como ocurrió con su primera temporada, que la convirtió en un fenómeno.

Tras la inesperada muerte de la matriarca Virginia de La Mora, interpretada por la veterana Verónica Castro, la familia se está cayendo a pedazos. La muerte del personaje principal de la historia generó una polémica que tanto Caro como Castro zanjaron rápidamente al aclarar que desde el principio el personaje duraría una temporada. A principios de noviembre, Netflix presentó el especial El funeral, en el que dan el último adiós de amigos cercanos y familia de Virginia.

tradicional donde las apariencias y los lazos familiares juegan un papel clave.

La serie es protagonizada por Carmen Maura, Cecilia Suárez, Ernesto Alterio, Alejandro Speitzer y el bailarín Isaac Hernández. El elenco lo completan Ester Expósito, Pilar Castro, Mariola Fuentes, Eduardo Casanova, Manuel Morón, Juan Carlos Vellido y Carlos Cuevas.

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Producción y distribución

Endemol Shine Boomdog en búsqueda de nuevos talentos Grabaciones de Se rentan cuartos

Leonardo Zimbrón: “La dinámica del mercado sigue cambiando, y justo lo que yo esperaba entender del mercado lo he logrado, gracias a Endemol Shine, no solo en Latinoamérica sino a nivel internacional” En su primer año en la productora, Leonardo Zimbrón ya estenó el sitcom Se rentan cuartos y está terminando el rodaje de la serie Súbete a mi moto Aliana González

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eonardo Zimbrón, jefe de Programación de Ficción de Endemol Shine Boomdog, afirmó que durante MIP Cancún estarán enfocados en observar tendencias de la

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industria, reunirse con productores y escritores para recibir propuestas con miras al 2020 y obviamente, encontrarse con clientes.

“Ya tenemos algunos proyectos en producción, así como otros avanzados en términos de desarrollo. Pero quiero ver qué cosas nuevas hay, en particular, con foco en tres rutas de historia: comedia, suspenso (sobrenatural, terror) e historias reales” dijo.

Algunos de los proyectos en desarrollo, todavía incipientes, están en la posibilidad abrirse a socios potenciales, y este también será un tema a explorar durante la feria. Las historias reales

pueden ser biografías o basadas en hechos históricos conocidos, pero también pueden ser hechos no reconocidos, siempre que sean impactantes, relevantes e interesantes. Así mismo, pueden estar basados en libros o en artículos de prensa.

“Voy en un esquema de presentación de mi portafolio y búsqueda de proyectos para 2020, así como en preparar el mercado de 2020. Voy con la mente muy abierta a encontrar cosas nuevas, como siempre con el interés de conocer escritores, que necesitamos en toda la región” dijo, tras destacar que hay más proyectos que escritores al tiempo que hay mucha demanda de ficción, por lo que encontrar nuevos talentos, es uno de sus objetivos.

A la cita con la industria asisten, además de Zimbrón, Alejandro Rincón, CEO y Álvaro Godoy, VP de Desarrollo de Endemol Shine Boomdog.

En opinión de Zimbrón, la tendencia de historias basadas en personajes continúa, aunque también son relevantes aquellas producciones donde el hecho alcanza la relevancia del personaje. “A veces el personaje es el hecho. Cuando hablas de hechos históricos, ocurre que el hecho es el personaje central, como el caso de una catástrofe, por ejemplo”. Apuntó que además la tendencia de historias basadas en personajes ha evolucionado a buscar personajes más complejos, que a su vez pueden atraer a actores de renombre internacional. “Se dice fácil, pero es complicado tener personajes muy bien escritos, es una alquimia que toma tiempo”.

Zimbrón cumple un año en Endemol Shine Boomdog, el cual califica como de gran aprendizaje, en el ya está por terminar el rodaje de Súbete a mi moto, para Amazon, y estrenó Se rentan cuartos, un sitcom para Comedy Central.

“La dinámica del mercado sigue cambiando, y justo lo que yo esperaba entender del mercado lo he logrado, gracias a Endemol Shine, no solo en Latinoamérica sino a nivel internacional. Herramientas, buenas lecciones y rutas que funcionan o no, colaboraciones con creativos de distintas partes. Ha sido increíble”.

produ.com

Producción y distribución

Yellow desarrolla ficciones originales Bling

La productora de Snap Media (compañía de Hemisphere) y MarVista, revelará sus ideas originales en Natpe Miami 2020.

Algunas serán distribuidas por Snap Media Marcela Tedesco

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a productora mexicana Yellow –de Snap Media y Hemisphere en asociación con Marvista– tiene apenas alrededor de un año operando y ya realizó su primer servicio de producción. El trabajo fue para R (10x45´), comedia de humor negro original de Viacom con Claro Video y PantaYa (servicio on demand de Hemisphere) protagonizada por Mauricio Ochman.

“Para nosotros es muy importante que Viacom confíe en una productora nueva como la nuestra” dijo Ariel Tobi, CEO de Snap Media y director general de Yellow.

Ahora Yellow, cuya cabeza de producción es

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Ana Celia Urquidi, está desarrollando seis ficciones originales (comedias y thrillers) que serán anunciadas en Natpe Miami 2020. Uno de los thrillers está trabajándose con Amazon Prime Video.

“Estos meses estuvimos concentrados en la compra de derechos de varios títulos y nuestra intención es lanzar unas cuantas ideas de series originales en Natpe” precisó Tobi.

La idea también es que Snap Media comercialice algunos de los contenidos originales producidos por Yellow. La distribuidora además está conversando con diversas compañías para ampliar su catálogo.

En este MIP Cancún, mientras tanto, Snap Media promociona Bling (82´), animación sobre un mecánico que se enfrentará a todo para conquistar a su novia de la infancia; Los Bando (94?), road movie familiar sobre una banda noruega que emprende un viaje por todo el país para un campeonato de rock en una carrera contra el tiempo, la policía y sus padres; y Mr. Moll & the chocolate factory (90’), donde el único fin de semana en que el Sr. Moll está solo en casa con los niños, se desata el caos absoluto.

Los Bando

Cambio cultural Para Ariel Tobi, 2020 será el año de la instalación cultural del on demand. Netflix abrió el camino, creó un mercado, peroún sigue siendo pequeño. “Los volúmenes actuales de audiencia que manejan las plataformas online, en comparación con la televisión, no son representativos para un cambio cultural. Hacia fines del año próximo, en cambio, cuando todas las principales marcas estén disponibles on demand, el 90% de los contenidos estarán ofrecidos directamente al consumidor, que podrá ver todo online. Hoy esto no pasa porque para acceder a la programación de ciertas marcas es necesario ir al cable. En 2020, en cambio, el cable será useless”.

produ.com

Producción y distribución

Televisa ofrece variedad de contenidos para todas las plataformas

El extenso catálogo de contenidos propios les ha permitido convertirse en uno de los players más importantes en TV paga en la región

Soltero con hijas

Maye Albornoz

E

n un mercado complejo y de creciente competencia, Fernando Muñiz, director de Televisa Networks y Televisa Internacional, aseguró que la principal ventaja competitiva de la compañía es ser generadores y dueños de una variada oferta de contenidos. “Eso nos da una gran flexibilidad, que nos permite ofrecer canales lineales y contenidos para las diferentes plataformas. Esto, sin dejar de lado el negocio lineal, que sin duda siempre será el negocio más importante para nosotros”.

El ejecutivo afirmó que tienen grandes expectativas para MIP Cancún, en donde sus principales lanzamientos serán de la Fábrica de sueños, el proyecto

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impulsado por Patricio Wills desde Televisa Studios, que presenta una antología de las telenovelas icónicas de la cadena, en clave contemporánea y formato de 25 capítulos.

Además de La usurpadora y Cuna de lobos, ya estrenados, se suma Rubí, como otro de los emblemáticos títulos considerados en esta reinvención del género, para lo que se ha contado con destacados productores, directores y talentos de talla internacional.

Muñiz destacó además producciones como Miembros al aire y D-Generaciones, de la señal Unicable, y los proyectos presentados en TLnovelas, en donde historias como Para volver a amar y Mi corazón es tuyo, además de originales como

Confesiones, han dado muy buenos resultados.

Como otros de los platos fuertes o novedades de este mercado, mencionó la nueva temporada de La voz kids, producida por Miguel Ángel Fox. También una nueva telenovela protagonizada por Gabriel Soto y Vanessa Guzmán y producida por Juan Osorio, Soltero con hijas.

“En Televisa hemos contribuido a ser uno de los players más importantes de TV paga en la región y ahora esta fusión entre Televisa Networks y Televisa Internacional representa un gran logro. Mi función es llevar contenidos lineales y no lineales a todo el mundo, a través de televisoras abiertas, cableoperadoras y servicios OTT” afirmó en enero, durante su nombramiento.

produ.com

Producción y distribución

Millennials

TV Azteca se reinventa en todas las áreas del negocio La televisora creó recientemente una nueva unidad de ventas basada en los archivos, que vende material a terceros y les permite desarrollar una línea de contenido propio para documentales o biopics Maye Albornoz

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atricia Jasin, VP de TV Azteca Internacional, aseguró que en 2020 vienen con proyectos que entrelazan todas las áreas de negocio de la empresa y crean nuevos modelos que incluyen múltiples plataformas, venta de canales, publicidad integrada y proyectos específicos que irán anunciando a lo largo del próximo año.

Recientemente anunciaron que la empresa

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cuenta con una nueva unidad de ventas que se basa en los archivos históricos de la compañía. “Desde hace unos meses empezamos a vender mucho material histórico, al principio más esporádicamente y ahora mucho más. Se

vende, por ejemplo, a todas las series que están dando vueltas hoy por Latinoamérica de biopics o todo lo que tiene antecedentes históricos”.

Jasin explicó que esas ventas ya conforman un área nueva, en la que han empaquetado esa oferta, no solamente para vender a terceros, sino también para generar contenido propio, a través de especiales o programas basados en ese archivo.

En MIP Cancún presentarán sus últimas producciones como los unitarios Lo que la gente cuenta, un paquete de documentales de producción local, que estrenará muy pronto en Azteca Siete; la serie argentina Millennials y la juvenil Go! Vive a tu manera; además de La academia, en su nueva temporada y también formatos de entretenimiento como Cinco pasos y una ayuda y Si no estudias te caes; proyectos de coproducción y nuevos desarrollos de negocio.

En TV Azteca han dado una vuelta de tuerca de cara a los cambios impulsados por el nuevo ecosistema digital y un cambio sustancial que han hecho en la estrategia de negocio en este último año ha sido incorporar la opción de material VOD con la oferta de canales: “Hoy normalmente todos esos clientes que tenemos que son cableoperadores tienen sus desarrollos de plataformas digitales y ofrecerles la posibilidad de contenido para esas plataformas aparece como una oportunidad de negocio mucho más interesante que salir a vender solamente la señal”.

La ejecutiva anunció también recientemente la alianza con Amazon Prime Video en donde sus canales temáticos: Mundo, Corazón, Clic y Cinema, se incorporan a la oferta de la plataforma: “Estar presentes en el servicio de Amazon Prime Video es una gran oportunidad de abrir nuestro negocio al área digital y ser pioneros en esta transformación de la TV de paga. Es una manera más de acceder a esa porción de audiencia que en algunos casos solo vamos a encontrar a través de medios digitales”.

Patricia Jasin

VP de TV Azteca Internacional

produ.com

Producción y distribución

La reina de Indias y el conquistador

Los Briceño

Contenidos de vanguardia como diferencial para la industria Amar y vivir, la historia de Irene Romero, voz líder del grupo Los Milagrosos, es la principal oferta de la compañía Jaime Quintero

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aracol Televisión ha asistido por años al mercado de MIP Cancun, que cada vez adquiere más relevancia para los contenidos de la televisora por la cantidad de asistentes y empresas presentes. “Este año llevaremos una propuesta de contenidos de vanguardia, con el fin de innovar y proveer un diferencial en la oferta de nuestros clientes. Atenderemos las necesidades de nuestros clientes con nuestro portafolio de dramas, series, documentales, películas y nuestra amplia oferta de series web.

Adicional a esto, continuaremos robusteciendo la operación de nuestra productora para seguir creando contenidos para terceros, explorando nuevos modelos de negocios y estableciendo

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alianzas” comenta Estefanía Arteaga, directora de Ventas Internacionales de Caracol Televisión.

Frente a las necesidades de la industria, la ejecutiva plantea que el mercado está en constante movimiento en donde las dinámicas han cambiado mucho.

La presencia de nuevos jugadores que implantan nuevas reglas de juego. “Estas nuevas dinámicas permiten que existan una mayor variedad de formatos para distintas plataformas, en las cuales el consumidor busca nuevos lenguajes y vías para acceder a sus contenidos. Las nuevas tendencias que surgen cada día nos han abierto las puertas a nuevas posibilidades creativas a las cuales estamos respondiendo con nuestra productora y nuestro equipo digital, adaptándonos a las necesidades de cada territorio.

Caracol Televisión está produciendo a nivel multiplataforma: contenidos para TV abierta, así como para las plataformas digitales, series web aptas para dispositivos móviles, y películas y grandes formatos para cine”.

Las producciones que encabezan

la oferta en MIP Cancún serán: La reina de Indias y el conquistador (60x60´). Esta es la historia de amor improbable que unió a Catalina de Indias, ícono de la era de La Conquista, y Pedro de Heredia, el conquistador, quien después de fundar la ciudad de Cartagena traiciona a su amada y le rompe el corazón.

Amar y vivir (70x60´), que cuenta la historia de Irene Romero, la voz líder de Los Milagrosos, un grupo musical de mercado de plaza, conoce al mecánico Joaquín Herrera cuando él llega a la ciudad con lo que tiene puesto. Joaquín e Irene cruzan sus destinos mientras luchan por sus sueños, y pronto se darán cuenta de que no pueden vivir el uno sin el otro, a pesar de que la lucha por estar juntos será intensa y dolorosa.

El catálogo lo cierran Los Briceño (60x60´), El desafío (formato de entretenimiento original), El hijo del Cacique (80x60´), Un bandido honrado (63x60´).

Estefanía Arteaga

directora de Ventas Internacionales de Caracol Televisión

produ.com

Producción y distribución

Ramo y The light of hope, los nuevos dramas de Inter Medya

Ramo

La distribuidora llega a MIP Cancún con títulos turcos de reciente producción Marcela Tedesco

R

amo, producida por BKM e inspirada en una persona real, es una historia de conflictos de familia, justicia, venganza, amistad y amor. Ramo es parte de una pandilla que roba combustible pero obtiene poco dinero, pues todo se lo lleva el jefe. Ramo decide cambiar el sistema y enfrenta una guerra contra sus enemigos, familia, amigos e incluso él mismo; pero su mayor prueba será el amor, y amará a Sibel, la hija de su archienemigo.

The light of hope, una producción de Yeşil Yapım y Hacıyatmaz, es la historia de Omer, su esposa Ipek y la hija de ambos, Bahar. Omer cae en una trampa que le tiende la familia de su esposa y es encarcelado, Ipek da a luz prematuramente y, tam-

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bién engañada por su familia, cree que pierde a la bebé, pero la pequeña no ha muerto. Once años después, Omer regresa para vengarse. ¿Prevalecerá el odio o el amor? ¿Podrá Bahar reunirse con sus padres?

La distribuidora también trae Love you once (Focus Film), la historia de la

Beatriz Cea Okan: “En breve anunciaremos acuerdos de coproducción con compañías internacionales” produ.com

The light of hope

Amor eterno triunfa en EE UU Endless love es el primer drama turco que se estrena en el prime de una cadena hispana de EE UU y desde su estreno, en julio pasado, lidera en su slot de las 7pm. “Predecíamos este éxito, pero ver que la audiencia de nuestra serie supera a la de su competidor más cercano y bate récords es una alegría y un orgullo” subrayó Beatriz Cea Okan.

Altos valores de producción, reparto destacado y una historia atractiva, sumado a las similitudes entre las culturas turca e hispana, son algunas de las causas del éxito en EE UU de esta serie ganadora del Emmy Internacional como Mejor Telenovela en 2017.

Además es una continuidad del éxito internacional de Amor eterno, que es uno de los títulos más vendidos del catálogo de Inter Medya: 130 territorios y en todos ellos ha logrado altos ratings.

“Entre todos los dramas turcos que se han vendido a países de habla hispana, Endless love se distingue por su rendimiento extremo. Además de EE UU hispano, lo hemos licenciado en toda América Latina” agregó Cea Okan.

joven Aslım, quien a pesar de las objeciones paternas acepta una beca en una universidad privada de Ankara, y Ozan, el rebelde y enojado hijo de los propietarios de la institución educativa.

Expansión Los títulos de Inter Medya continúan conquistando mercados. Recientemente, España compró Hayat, un drama de Bi Yapim que combina humor y amor y que logró resultados sólidos en todo el mundo.

En tanto, 15 países de América Latina ya adquirieron Bitter lands, una realización de TIMS & B Productions que se convirtió en un éxito tanto a nivel local como internacional; y Honduras y Panamá compraron Mrs. Fazilet y sus hijas.

“Nuestro objetivo es expandirnos continuamente a nuevos territorios mientras ampliamos nuestro catálogo con nuevos títulos. A pesar de que la distribución de series de televisión y largometrajes representa el núcleo de nuestro negocio, nuestro

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equipo interno trabaja constantemente para crear formatos de entretenimiento frescos y listos para usar” comentó Beatriz Cea Okan, VP y jefa de Ventas y Adquisiciones de Inter Medya.

Indicó además que, en breve, anunciará acuerdos internacionales de coproducción.

Cabe mencionar que, después de años en la distribución de contenidos, en 2019 Inter Medya comenzó a invertir en producciones de alta calidad en Turquía.

Adquirió los derechos de una legendaria novela turca y produjo nueve nuevos episodios de la serie de culto Behzat C., para la primera plataforma SVOD de Turquía, BluTV. “Nuestro objetivo es seguir invirtiendo en producciones de alta calidad en cooperación con las principales productoras internacionales. En Mipcom, TIMS & B Productions de Turquía y Plano a Plano de España firmaron un acuerdo de coproducción, e Inter Medya se encargará de la distribución mundial de los títulos que se desarrollarán en asociación” dijo la ejecutiva.

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Producción y distribución

A miracle y Love makes you cry, con la maestría para adaptar de MF Yapim MADD lanza dos historias asiáticas adaptadas por MF Yapim. También promociona Kuzgun de Ay Yapim y el nuevo título The choice de Ay Yapim y Bein Marcela Tedesco

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he choice es una producción de Ay Yapim y Bein, y el título más reciente del catálogo de MADD Entertainment. Es la historia de un profesor desempleado que se involucra en un fraude financiero para salvar la vida de su hijo, y destaca por su elenco de celebridades: Halit Ergenç (Magnificent Century, Wounded love), Ozan Güven (Magnificent Century, Phi), Aslı Enver (Evermore), Birce Akalay (Price of passion), Nur Fettahoğlu (Magnificent Century, Sisters) y Mesut Akusta (Black rose, Grand family).

Kuzgun es una historia moderna de Romeo y Julieta, producida por Ay Yapim y escrita por los gruionistas de Endless love (ganador de un Emmy International).

En tanto, A miracle y Love makes you cry, son adaptaciones de historias asiáticas realizadas por MF Yapim.

“MF Yapim tiene gran experiencia en el trabajo de adaptación, sabe convertir historias cortas en dramas de muchos episodios. Mother y Woman, derivadas de historias japonesas, son éxitos mundiales” comentó Özlem Özsümbül, directora de Ventas Internacionales de MADD. Love makes you cry (75x45´), adaptación de un éxito japonés, es la historia de amor entre una joven que extravió una carta de su madre fallecida y el joven, también huérfano, que ecuentra esa carta en Estambul. En Turquía este drama lidera las noches de los domingos.

A miracle es la adaptación de la serie coreana que también tuvo su versión estadounidense titulada A good doctor. La versión turca es protagonizada por Taner Ölmez (Medcezİr) en el papel de Ali, un residente quirúrgico con autismo y síndrome savant que intentará encajar en un prestigio-

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A miracle

Özlem Özsümbül

directora de Ventas Internacionales de MADD

so hospital. En Turquía se emite los jueves a las 10pm y se ha convertido en la serie de mayor audiencia en siete años, registra 44% de share cuando el canal, FOX Turquía, tiene promedios de 15%.

En tanto, las coproducciones en América Latina –Persona con Viacom y 20 minutos con Mega de Chile– se encuentran en plena marcha. Estas alianzas abrieron el camino para la cooperación internacional y ahora MADD se encuentra conversando con otras compañías para nuevos proyectos.

“Tenemos una gran librería de hermosas historias.

No solo somos una distribuidora de contenidos sino socios abiertos a crear diversos modelos de negocio.

No estamos aquí por un día, estamos construyendo relaciones y sociedades de largo plazo con nuestros amigos de la industria. Eso es lo más importante para MADD” subrayó Özsümbül.

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Producción y distribución

ATV lanza drama histórico The Ottoman

Marcela Tedesco

T

h e Ottoman, serie que cuenta la historia del Gran Imperio Otomano, es el título que encabeza la oferta de ATV en este MIP Cancún. Esta serie histórica está centrada en Osman Primero, el padre del imperio, interpretado por el actor Burak Ozcivit.

En Turquía, The Ottoman se estrenará en noviembre. “Debido al valor de la producción y al reparto, ya teníamos algunas También presenta Hercai, ofertas sobre la mesa y esdrama vendido a 21 países peramos una gran demanda que comenzará su viaje por internacional” comentó Emre Latinoamérica en Chile, en Gorentas, gerente general de noviembre Ventas Internacionales de la distribuidora.

Además de esta nueva serie, traen Lifeline, el gran éxito de ATV que en Turquía va por su tercera temporada y continúa siendo un suceso de audiencia en el primetime de los miércoles, y Hercai, un cuento de hadas moderno que está emitiendo su segunda temporada.

Hercai se estrenó en marzo de 2019, en el horario estelar de los viernes. Aunque tenía fuertes competidores en el slot, logró convertirse en el drama de mayor rating del día y se consolidó en ese lugar durante las dos temporadas.

“Con estos excelentes niveles de audiencia, en poco tiempo Hercai ya se ha vendido a 21 países del mundo y pronto se anunciarán más ofertas” apuntó Gorentas.

Hercai comenzará su viaje por Latinoamérica en Chile en noviembre y ya ha sido adquirido por otros importantes compradores de la región.

También Atresmedia de España eligió el título.

Otro título que están promocionando en MIP Cancun es Love and secrets (Kimse Bilmez), una historia de amor entre la joven Sevda, quien roba dinero para rescatar a su hermano secuestrado, y Ali, un huérfano que no sabe que su propio hermano dirige una pandilla.

ATV ya ha penetrado con varios títulos en el mundo de habla hispana. Sila, que es su producto más vendido, se convirtió en un fenómeno en todos los países de Latinoamérica y en España.

Orphan flowers, en tanto, ha sido vendido a Chile, Uruguay, México, Argentina y Perú; y Lifeline a Argentina, Chile, Ecuador, América Central, The Ottoman tiene a Burak Ozcivit como protagonista principal México, Puerto Rico, EE UU y España.

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Producción y distribución

Azize

Kanal D lanza Azize y versiona Dr. House y Devious maids La distribuidora realizará, el martes 19 a las 8pm, un screening para presentar Azize y otros títulos, además de los avances de Kanal D Drama Marcela Tedesco

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A

zize comenzó a grabarse en octubre pasado y llega a este mercado con nuevos episodios. Protagonizada por Bugra Gulsoy (Fatmagul, Kuzey Guney) y Hande Ercel (Sunshine girls), cuenta la historia de una enfermera llamada Melek que cambia su nombre a Azize para infiltrarse en la familia Alpan, que asesinó a su padre y condenó a muerte a su madre. Pero en medio de su plan de venganza se topará con el amor de Kartal, el hijo menor de la familia Alpan.

Kanal D también presenta el drama Ruthless city y la comedia Love trap.

Ruthless city, que comenzó su segunda temporada a finales de septiembre, se mantiene con muy buena audiencia los lunes. Injusticias, maltratos, secretos, familias que se van desarrollando y conociendo, y grandes historias de amor son los principales ingredientes que alimentan la trama.

Love trap, en tanto, es la comedia romántica que ha logrado refrescar la franja del prime de los miércoles y conquistar a una audiencia que se pasó del drama a la comedia. Es la historia de Kerem, un joven rico, inteligente y guapo, pero también playboy, y Ayşe, una muchacha humilde y buena que trabaja en la fábrica del padre de Kerem. Los hermanos de Ayşe pretenden casarla con un vecino, pero ella decide que es momento de dar un gran cambio a su vida.

“Es una comedia hecha en Turquía pero no es una comedia turca tradicional. Tiene un look más moderno y es una historia dulce que se adapta a Latinoamérica y otros territorios” comentó Mikaela Pérez, ejecutiva de Ventas para Latinoamérica de Kanal D International.

La comedia debutó en el segundo puesto (5,15% de rating y 15,52% de share) pero desde su segundo capítulo (6,87% y 19,55%) se mantiene en el primer lugar. Los protagonistas, Burcu Özberk y Çağlar Ertuğrul, conforman la pareja más popular en redes sociales desde junio 2019, que el pasado 5 de noviembre recibió el premio otorgado por la Asociación de Prensa en Turquía.

Remakes Kanal D –cuyo catálogo está mayormente compuesto de historias originales– está trabajando en las versiones turcas de dos series internacionales: Dr. House y Devious maids (Televisa).

A principios de diciembre arrancan las grabaciones de Dr. House, cuyo título turco será He-

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Love trap

Ruthless city

kimoglu. Producida por Karga Seven Pictures y dirigida por Hulya Gezer, tendrá al célebre Timucin Esen en el rol protagónico.

El formato Devious maids, de ABC para Lifetime pero originalmente Ellas son la alegría del hogar de Televisa, será adaptado a principios del 2020. “Actualmente, el proyecto continúa siendo evaluado por los productores y escritores que darán vida a la conocida historia. En Natpe 2020 estaremos informando la productora y los personajes” indicó Pérez.

La ejecutiva también enfatizó que Kanal D International crece con el interés de trabajar muy de cerca en los principales mercados de cada región, coproducir y cofinanciar nuevos proyectos que continúen el éxito de las producciones turcas.

Mikaela Pérez: “Kanal D tiene interés por coproducir y cofinanciar nuevos proyectos que continúen el éxito de las producciones turcas”

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Producción y distribución

Fremantle expande su capacidad de producción en Latinoamérica La primera inversión Entre los proyectos originales que FremantleMedia está desarrollando en la región, indica Sheila Hall Aguirre, VP ejecutiva de Distribución de Contenido y Ventas de Formatos para Latinoamérica y EE UU hispano, se encuentran el proyecto con Paulo Coelho, para una serie basada en tres de sus novelas: The devil and Miss Prym, Brida y The witch of Portobello y la reciente expansión en el área de los proyectos guionados latinos con la adquisición de 25% de The Immigrant, propiedad de Camila Jiménez-Villa y Silvana Aguirre, ambas ejecutivas fueron parte de Story House Entertainment de Univisión.

“Estamos armando un equipo de drama que va a ser un overview de la región” dice Coty Cagliogo, recientemente promovida a jefa de Producción

Aliana González

C

oty Cagliolo, directora general de Fremantle México y jefa de Producción de Fremantle Latinoamérica, afirmó que el reciente acuerdo con Mixer Films es parte de una estrategia de Fremantle de expandir su capacidad de producción en Latinoamérica, siendo Brasil un mercado interesante, que siempre recibió muy bien sus formatos.

“Estábamos buscando un socio estratégico en Brasil, y Mixer es eso y mucho más. Es una empresa productora con una trayectoria increíble, que viene del

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mundo del cine, de la publicidad, que desarrolla variedad de contenidos para televisión. Realmente tienen una capacidad de producción y un equipo de un nivel muy destacado dentro de la industria brasileña” comentó, tras revelar que esa es una de las grandes apuestas para el año próximo. La producción que desarrollen en alianza con Mixer surtirá al mercado brasileño, pero además aprovechará cualquier oportunidad con plataformas.

Destacó que Fremantle tiene ya gran parte del territorio conquistado en Latinoamérica, pero quieren acercarse más a la producción de sus propios formatos. “Queremos estar más

cerca de eso, para poder traerle a la gente los formatos que realmente le gustan”.

La ficción es otro de los objetivos de esta mirada global que hace foco en Latinoamérica. “Fremantle en los últimos años ha hecho un avance muy notorio y una inversión muy grande en el mundo de la ficción, con muchísimo éxito. Esa es parte de la expansión que estamos buscando también para Latinoamérica y lo estamos haciendo a través de asociaciones estratégicas, a través de adquisiciones y a través del armado de un equipo de drama que va a ser un overview de Latinoamérica” señaló. Este equipo reportará a Cagliolo.

“No quisiera decir que nos gustaría expandirnos, porque en realidad Fremantle ya está muy expandida, pero queremos hacerlo de la mano de socios estratégicos, que estamos ubicando en este momento en la región”. Que Latinoamérica se expanda es parte de la estrategia global de Fremantle.

“Vamos a MIP Cancún a continuar conversaciones muy avanzadas que tenemos con clientes, a encontrarnos con socios y, por supuesto, a estar atentos a cualquier necesidad que pueda surgir en el mercado de nuestros formatos”.

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Producción y distribución

All3Media busca talento en la región con su competencia de formatos La compañía presenta programas de entretenimiento y ficción y organiza, por primera vez, el MIP Cancún Entertainment Formats Pitch

Van Der Valk

Cynthia Plohn

P

ara All3Media MIP Cancún es un mercado muy importante que ha crecido mucho en los últimos años. Además, Latinoamérica se ha convertido en una región clave de crecimiento para All3media International.

“A medida que nuestra estrategia evoluciona, forjar relaciones con más emisoras regionales es fundamental, MIP Cancun nos brinda la oportunidad de conocer a clientes que no viajan ni a MIP TV ni a Mipcom” destacó Janel Downing, VP de Ventas en América Latina.

En este contexto es que la compañía realiza por primera vez el MIP Cancún Entertainment Formats Pitch porque creen que América Latina es un mercado emergente en la industria de formatos internacionales y es importante apoyar a los productores locales en la región.

“Habiendo tenido tanto éxito con nuestras competencias en The Asian Television Forum y Mip, sentimos que sería una gran adición a MIP Cancun. Hay mucho talento en la región y nuestro objetivo es aprovechar ese talento y encontrar una idea original de América Latina que pueda adaptarse fácilmente para el público de todo el mundo” finalizó.

De hecho, la principal oferta que All3Media presentará en MIP Cancun está integrada por novedosos formatos. The dog house, de Five Mile Films, centrado en la alegría y la emoción de la experiencia de la adopción de perros, que cuenta que no siempre es fácil encontrar los hogares adecuados para ellos.

También Cash cab de Lion TV, un formato de preguntas y respuestas, ganador de varios premios Emmy, que ya tiene más de 15 años de éxito en todo el mundo y que vuelve nuevamente ahora por Bravo en EE UU. Se suma el formato 10 años más joven de Maverick TV, un programa de cambio de imagen que ha estado

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Janel Downing: “Nuestro objetivo es aprovechar ese talento y encontrar una idea original de América Latina que pueda adaptarse fácilmente para el público de todo el mundo” transformando vidas durante 15 años y ha tenido su propio cambio de imagen a medida que continúa descubriendo la belleza inherente de las personas desde adentro, y que próximamente se verá en Latinoamérica a través de un acuerdo con Discovery.

La producción de Company Pictures, Van Der

Valk, encabeza el catálogo de ficción. Es una serie policial y de suspenso sobre el detective Van der Valk. Se suma el largometraje Miss Fisher and the crypt of tears de Everycloud Productions que lleva al personaje de Miss Fisher (Essie Davies) a una exótica aventura en Marruecos y Australia.

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Producción y distribución

Rive Gauche Televisión lanzó nueva versión de Dog whisperer El reboot se basa en El encantador de perros de César Millán con Collen Steckloff de protagonista

Collen Steckloff

Cynthia Plohn

E

l equipo original: Kay Sumner, Melissa Jo Peltier y Sheila Emery se han unido a Rive Gauche Television y producirán la nueva serie protagonizada por Colleen Steckloff como la nueva Dog whisperer. SueAnn Fincke volverá para dirigir la serie.

Steckloff, que trabajó directamente con César Millán, es una entrenadora de perros de renombre mundial. Tiene 20 años de experiencia internacional en adiestramiento de perros y posee su propia instalación de rehabilitación y adiestramiento de mascotas, LAK9s.

El nuevo Dog whisperer presentará a Colleen con la ayuda de su esposo y su hijo pequeño, resolviendo problemas difíciles de comportamiento del perro y creando mejores relaciones entre los perros y sus dueños.

“El encantador de perros fue un éxito muy grande en toda América Latina. Desde su exhibición en TV paga panregional comenzó a recibir excelentes resultados y sabemos que contamos con una marca exitosa y reconocida a nivel global.

Su versión original fue exhibida en más de 140 países alrededor del mundo” explicó Tomás Silva, VP de Ventas Internacionales, Latin America & Iberia.

Añadió que en TV paga en Latinoamérica tuvo tres ventanas y varios canales se disputaron el programa. En TV abierta tuvo un 70% de cobertura con gran impacto. Incluso hoy en día hay territorios que siguen exhibiendo la versión original.

“Obviamente, encontrar un comunicador adecuado para el concepto y que al mismo tiempo se adapte a la marca era una tarea difícil. Colleen dio

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en la tecla con ambas cosas y va con los tiempos del empoderamiento femenino. En esta nueva versión hay un giro más a lo familiar y Tomás Silva

VP de Ventas Internacionales para Latin America & Iberia

vemos cómo una mujer con hijos pequeños puede lograr lo que se propone” explicó.

En cuanto a las expectativas en MIP Cancun, el ejecutivo cree que se está convirtiendo poco a poco en un evento de importancia casi vital para la compañía. “Rive Gauche ha estado presente desde la primera edición y siempre obtenemos resultados positivos”.

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Producción y distribución

BBC Studios se enfoca en dramas para la región Las series dramáticas del estudio son muy competitivas.

El nombramiento de Karina Dolgiej busca llevar las ventas de contenido a otro nivel

Trigonometry

Maribel Ramos-Weiner

B

BC Studios tiene un gran enfoque en drama en Latinoamérica, tal como apunta James Wildbore, VP sénior y gerente general de BBC Studios para América Latina y EE UU hispano. La razón es sencilla: porque representa una necesidad muy grande para sus clientes de la región.

Recordó que ya están en su segundo año como BBC Studios y el beneficio para el equipo ha sido poder representar la salida completa de la compañía en la región, desde venta de contenidos, formatos hasta producciones originales.

“Hay demanda de contenido premium de calidad de alto nivel. BBC Studios se enorgullece de satisfacer esa demanda y proporcionar el contenido que hará eco en el público donde ellos elijan verlo. Nunca ha habido un mejor momento para servir series de drama en este mercado, son competitivas y atractivas, y como público recibirán una televisión fenomenal” destacó.

Agregó que América Latina es una región muy importante para la empresa con la que tienen el compromiso de crecer. “Para permitirnos entregar ese crecimiento me siento muy orgulloso de haber traído a Karina Dolgiej a nuestro equipo como VP de Ventas de Contenido. Su rol aprovechará su gran experiencia en el mercado y grandes relaciones con clientes para verdaderamente llevar nuestras ventas de contenido al siguiente nivel”.

Para MIP Cancún la empresa estará presentando los dramas We hunt together (6x45’), producida por BBC Studios, una nueva y provocativa versión del thriller del gato y ratón que brinda una mirada in-

Karina Dolgiej VP de Ventas de Contenido

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transigente al peligroso poder del deseo y cuestiona a quién culpar cuando personas dañadas infligen daño a otros; Small Axe (6x50’), coproducción de BBC y Primer US, cuenta seis historias llenas de carácter sobre la familia, la comunidad, el amor y la identidad; Traces (6x60’), un thriller policial basado en una idea original del escritor de crimen Val McDermid (Wire in the blood, A place of execution), que explora el mundo del Instituto Escocés de Ciencias Forenses y Anatomía (SIFA) y presenta a tres personajes femeninos muy diferentes: Emma Hedges (Molly Windsor), Sarah Gordon (Laura Fraser) y Kathy Torrance (Jennifer Spence), quienes juntas

usarán los rigores de la medicina forense para descubrir la verdad sobre un caso de asesinato sin resolver.

Otro drama es Life (6x60’), producción de Drama Republic (Doctor Foster, Wanderlust, Black Earth rising), una serie del escritor Mike Bartlett (Doctor Foster, King Charles III, Press, Trauma) comisionado por Piers Wenger, controlador de BBC Drama y Charlotte Moore, directora de BBC Content. Life reúne cuatro historias independientes, humanas y sorprendentes para contar un relato más amplio sobre lo que sucede cuando se deja el espacio personal y se echa un vistazo más de cerca a la vida de otras personas.

También llevarán Guilt (4x60’), un thriller de crimen elegante y contemporáneo ambientado en Edimburgo, producido por A Happy Tramp North y Expectation para BBC, y Trigonometry (8x30’), realización de House Productions para BBC Two, que presenta un triángulo amoroso. Además, llevan el documental Putin: A Russian spy story (3x50’), de Rogan Productions para Channel 4; y el especial musical Elton John: Uncensored (1x60).

James Wildbore VP sénior y gerente general de BBC Studios para América Latina y EE UU hispano

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Producción y distribución

ZDF encara nuevo proyecto en Latinoamérica El desarrollo pronto comenzará su preproducción. ZDF además presenta series policiales de Alemania, Bélgica y otros territorios

Ottilie von Faber-Castell es una miniserie alemana

L

Marcela Tedesco a segunda temporada de Wild district es coproducida, al igual que la primera, por ZDF y Dynamo de Colombia para Netflix, donde debutará en noviembre. “Estamos deseando que llegue a la pantalla. La segunda temporada es incluso más veloz y tiene más acción que la primera” aseguró Robert Franke, VP ZDFE.drama de ZDF Enterprises.

El lanzamiento internacional de la serie comenzó a principios de este año durante MIP TV en Cannes y ya se ha vendido a Japón, Turquía y Myanmar, entre otros territorios.

Franke también indicó que están trabajando en otro proyecto de coproducción con América Latina: “Todavía está en desarrollo pero comenzará su preproducción pronto. Además de esto, también estamos en conversaciones con otros socios sobre nuevas ideas e historias en desarrollo” dijo.

Asimismo, el ejecutivo comentó que ZDF siempre ha querido trabajar en Latinoamérica. “Los tiempos fueron más difíciles en el pasado, pero durante los últimos tres años, el mercado y el panorama de los medios ha cambiado enormemente y vemos mucho potencial para nuestros productos y muchas oportunidades de coproducción” indicó.

ZDF Enterprises, que cuenta con un catálogo diverso, tiene interés por series de casi todos los géneros.

Según Franke, “las historias de crímenes siguen siendo las que viajan más fácilmente a nivel internacional, pero al final la historia y su paquete creativo son los elementos centrales para nosotros”.

En 2020 ZDF se enfocará en construir y fortalecer sus asociaciones con estaciones de televisión y plataformas dentro de los mercados locales. Antes de MIP Cancun realizaron un viaje de negocios por toda América Latina. “El mercado aún está en desarrollo para nosotros y estamos trabajando para hacer que nuestro catálogo de drama sea más accesible para el público latinoamericano” aseguró Franke.

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Over water de Bélgica lanza segunda temporada

Oferta destacada ZDF Enterprises presenta en este MIP Cancun una gran variedad de programas, entre ellos: Ottilie von Faber-Castell, una nueva miniserie alemana de dos partes basada en una historia real; y Death still, una serie de crimen de habla inglesa ambientada en Irlanda a fines del siglo XIX. Además, están anunciando las segundas temporadas de The crimson rivers; la escandinava Before we die y la belga Over water.

Robert Franke: “Estamos trabajando para que nuestros dramas sean más accesibles para el público latinoamericano”

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Producción y distribución

“México es el portal a América Latina” Sabbatical nació en medio de la transformación de la industria. Su lógica li-gital le ha permitido crecer con contenido adaptable a las distintas formas de consumo

Sabbatical produjo el especial For our eyes only por la película número 25 de la saga de James Bond, que estrena en 2020

Maribel Ramos-Weiner

S

abbatical cumplirá tres años pronto con un récord de producciones exitosas que han sabido desarrollar en la lógica cambiante de la industria, lo que su CEO Miguel Somoza llama li-gital, ese contenido maleable que es capaz de adaptarse a las distintas formas de consumo.

La productora llega a MIP Cancun, un mercado al que se quieren integrar. “México es el portal a América Latina, la frontera que muchos quieren remarcar y otros queremos integrar. El público mexicano es de nuestro interés, tanto en su propio territorio como en los Estados Unidos, donde forman un inmenso grupo de la audiencia a quienes dirigimos parte de nuestras producciones”.

Con programas como Lo mejor de lo mejor, que recoge las noticias y personajes más relevantes del medio durante el año; La Llegada, un especial sobre la conquista de México, y Mujeres inspiradoras, en el que se han incluido personalidades mexicanas, se refuerza ese valor de la cultura mexicana. “El boom de sus producciones tanto en la televisión lineal como en las plataformas digitales y el cine, demuestra que es indispensable tomarlos en cuenta a la hora de crear y producir” asegura Somoza.

La llegada de nuevas plataformas como Disney+ y Apple TV es, en opinión del productor, sinónimo de más producciones y posibilidades y un escenario que marcará este mercado a donde vienen a identificar las nuevas tendencias y tomarle el pulso a la industria.

“Esto significa más opciones de alianzas, coproducciones y colaboraciones

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El line up para MIP Cancún Time Capsule: 1969 (1 x 45’): documental sobre los sucesos más destacados de aquel año que cambió el curso de la historia y del cual se celebran cinco décadas, como la llegada del hombre a la luna, los asesinatos perpetrados por la familia Manson, el último concierto de Los Beatles, la guerra de Vietnam, el Festival de Woodstock, entre otros eventos.

Fashionator (1 x 45’): a un año de la muerte del diseñador de modas alemán Karl Lagerfeld continúa la serie sobre diseñadores y

Miguel Somoza CEO de Sabbatical

artistas que comenzaron con Yves Saint Laurent, Dior y Warhol.

For our eyes only (1 x 45’): programa especial sobre la saga de James Bond, el agente 007, como homenaje al filme número 25 de la serie: No time to die, que estrena el año que viene.

Universo Xtremo (13 x 22’): serie de realidad extrema, en colaboración con los hermanos Raishbrook, en la que estos nightcrawlers acompañan a los verdaderos héroes, que son los policías y bomberos, para cubrir acontecimientos de todo tipo. En EE UU se estrenó en Universo.

con estos titanes de la industria, que tienen el músculo financiero para hacer realidad producciones curadas y realizadas a la medida de sus necesidades, para las que tenemos la creatividad y los equipos de profesionales de la más alta calidad”.

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High Hill se consolida en venta de dramas La compañía presenta cuatro producciones propias, además de las telenovelas de RCTV que se suman a su catálogo Maribel Ramos-Weiner

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a productora High Hill Entertainment llega a MIP Cancún con una fuerte oferta de contenidos de ficción, un catálogo extenso de dramas, a los que se suman las telenovelas de RCTV, productora con la que firmaron un acuerdo de distribución. Su programa emblema Suelta la sopa llega a su sexta temporada convertido en líder en el género.

La oferta para este mercado tiene cuatro títulos destacados: el formato de entretenimiento De 10 en 10 y las series

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Carlos Mesber

cofundador y VP de Desarrollo de Nuevos Negocios de High Hill Entertainment

Suelta la sopa es el programa emblema de la productora

Hidetown, Ashram y Fronteras de fuego, de ciencia ficción, comedia y drama, respectivamente.

“En MIP Cancun buscamos consolidar la venta del contenido de ficción y los títulos dramáticos, expandir nuestro networking con escritores latinoamericanos e incrementar las relaciones para posicionamiento de nuestra agencia de talentos en los mercados internacionales” comentó Carlos Mesber.

High Hill ha crecido a través de la consolidación de alianzas estratégicas que alinean la colaboración entre productoras, distribuidoras y plataformas en las áreas que cada actor domina, algo que les será beneficioso en medio de la transformación que traerá la entrada de las OTT de grandes players como Disney, Apple y WarnerMedia. “El impacto es definitivamente positivo para nosotros como generadores y productores de contenido independiente. En este momento nuestra búsqueda es afianzar las relaciones con escritores y coproductores”.

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Producción y distribución

“Las plataformas están redistribuyendo a las audiencias” Cazadores de milagros

Lady’s farm

Francisco Villanueva, COO de SOMOS Distribution, asegura que los cambios de hábitos del consumidor favorecen a los contenidos episódicos Maribel Ramos-Weiner Florantonia Singer

C

ada mercado ayuda a los jugadores de la industria a entender lo que está pasando con el contenidoen el negocio. Desde SOMOS Distribution, el experimentado vendedor Francisco Villanueva tiene claro cómo el negocio de la distribución y la producción se ha visto influenciado por el peso que han venido adquiriendo las plataformas OTT. “Las plataformas están redistribuyendo las audiencias e incluso la inversión publicitaria. Hay un cambio en los hábitos de la audiencia y que al final están influyendo en los formatos, lo cual favorece a los contenidos episódicos, que tienden a funcionar muy bien en todas las ventanas” señala el COO de SOMOS Distribution.

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En SOMOS Distribution se han venido adaptando a estos cambios y ven con satisfacción los resultados obtenidos en ese sentido en este 2019. “Gracias a nuestro catálogo de producciones exclusivas provenientes de nuestras empresas hermanas y del catálogo de gran calidad de nuestros socios en las áreas de dramas, telenovelas, series y películas. En el 2020 seguiremos enfocándonos en estos puntos de estrategia que funcionan muy bien en el mercado actualmente,

Francisco Villanueva COO de SOMOS Distribution

Súbete a mi moto

atendiendo nuestros clientes tradicionales y aquellos que atienden las nuevas formas de distribución de contenidos”.

Traen a MIP Cancún un atractivo catálogo de producciones en las que han venido trabajando los últimos meses y podrían estar en pantalla el próximo año. Una de ellas es la esperada serie de 15 episodios Súbete a mi moto, que producen con Endemol Shine Boomdog, y Piñolywood Studios. Tambien presentarán Maleducadas, la serie infantojuvenil de SOMOS Productions y Onceloops, que trata de cuatro adolescentes rebeldes, atrevidas, irreverentes, que formarán una banda de música.

A estos dos productos se suman Juegos interrumpidos, de tres temporadas de 10 episodios, que realizan en sociedad con Grupo Fénixx III, que trata sobre el secuestro de niños; y Cazadores de milagros, en una poderosa alianza con Disney Media Distribution Latin America, Mediapro y BTF Media, que presenta a dos reporteros que se proponen encontrar el significado de eventos paranormales e inexplicables.

En películas traen Angeles Inc. de Pumarino Films, para la que tienen los derechos de distribución en todas las ventanas y Entre musas y demonios; así como el late nigth show de Jaime Bayly y los dramas turcos Gumus, Lady’s farm, Fallen apart, Sunshine girls y Matter of respect.

“Para nosotros el mercado mexicano es de mucha importancia por su tamaño y por lo desarrollada que está su industria, aparte del peso que representan en el mercado hispano de EE UU. Prestamos mucha atención a los proyectos que provienen de ese país, así como a los contenidos que podemos distribuir ahí. Está en los primeros lugares desde todo punto de vista”.

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Producción y distribución

VIACOM INTERNATIONAL STUDIOS

A México con Dani Who?, Ana, R y El asesino del olvido Ana

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IS –que este año lleva producidas 900 horas de contenidos– ya hizo realidad varios de los proyectos anunciados. Entre ellos Atrapa a un ladrón, serie basada en To catch a thief de Alfred Hitchcock, y coproducida con VIS España; y Pequeña Victoria, coproducción con Oficina Burman de The Mediapro Group, que debutó en septiembre por su canal abierto Telefe de Argentina.

En México tiene varios proyectos en marcha.

Entre ellos Dani Who?, que está en proceso de posproducción y próximo a estrenarse en Paramount Channel y en Amazon para Latinoamérica; Ana con Ana de la Reguera para Comedy Central y Amazon Prime; R para Claro Video; y El asesino del olvido, adaptación de Persona de Ay Yapim de Turquía.

Asimismo, Los internacionales, coproducción con Mediapro Argentina y Cablevisión Flow, está grabándose entre Colombia y Argentina. A esto hay que sumar las segundas temporadas de Noobees (VIS y The Mediapro Studio) produciéndose en Colombia para Nickelodeon y de Homens junto (VIS y Porta dos Fundos) para Comedy Central Brasil y Amazon Prime en América Latina.

TSUNUN

Cuatro proyectos originales de temas fuera de serie

E

n la oferta de Tsunun destacan La karateca, serie basada en la vida real de Viviana González, una transexual campeona nacional de artes marciales en categoría masculina por seis años consecutivos; Thánatos, que aborda de modo peculiar el tema de la eutanasia; Bodas de cartón, serie de comedia negra centrada en bodas en donde lo que prevalece siempre es el amor verdadero; y El chamán, drama policial acerca del dilema ético y moral al que se ve enfrentado un cirujano.

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Además, se sumó al catálogo de Tsunun Peyote: el mensajero, un proyecto de documental sobre el cuidado y preservación de la planta cactácea en el marco de la controversia por su utilización, y Antes del olvido, ganador como Mejor Largometraje de Ficción 2019 del Festival Internacional de Cine de Guanajuato (México).

Estos proyectos se suman a los 11 libros de autor para su adaptación que forman parte del catálogo de Tsunun.

Valeria Nardecchia

“Hemos invertido mucho durante estos 20 meses en hacer una curaduría del material que presentamos. Cada historia que escogemos está ligada a un valor que queremos representar, y que va de acuerdo con nuestra visión” dijo Valeria Nardecchia, socia fundadora y directora ejecutiva de Tsunun.

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RECORD TV

Topíssima y Jezabel encabezan la oferta

Jezabel

Topíssima

R

ecord TV está en MIP Cancún con las dos telenovelas que ha venido impulsando en Mipcom: la secular Topíssima y la bíblica Jezabel. Mientras tanto, la compañía se encuentra trabajando en nuevas novelas para 2020, entre ellas Génesis, que contará la historia de Adán y Eva, de Caín y Abel y la llegada de José de Egipto.

Topíssima es una historia que refleja los pro-

blemas de la mujer moderna (trabajo versus vida amorosa, independencia versus soledad, entre otros) dentro de una trama policial llena de idas y vueltas. Está escrita por Cristianne Fridman, dirigida por Rudi Lagemann y protagonizada por Camila Rodrigues y Felipe Cunha. En Brasil, debutó con más de 1 millón de hogares en Río de Janeiro y São Paulo. Además, desde

su estreno ha manteniendo el viceliderazgo en importantes regiones del Brasil. Tras este éxito, la televisora prepara otra novela secular.

En tanto, Jezabel cuenta la historia de una princesa fenicia que usa su belleza y su poder de seducción para conquistar todo lo que desea. La producción debutó con excelente audiencia en varias regiones del país y en Goiania se alzó con el 30% de share (superó a su predecesora, Jesús).

MISTCO

Dos nuevos dramas modernos de TRT

M

istco está presente con dos nuevos títulos de su representado exclusivo, el canal estatal turco TRT: Melek: a mother’s struggle, la historia de una madre que lo sacrifica todo para proteger a sus hijos; y My champion, el drama intenso de un padre (interpretado por Tolga Sayisman) que regresará al boxeo cuando su hijo contraiga la misma enfermedad que mató a su esposa y madre del niño.

“TRT es reconocido por hacer grandes dramas históricos, pero ahora están invirtiendo mucho esfuerzo y recursos en hacer dramas modernos,

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con historias como estas dos que tienen narrativas emocionales y muy internacionales, con temas que tocan, y pueden conectar con la gente y con la audiencia muy fácilmente” dijo Aysegul Tuzun, VP de Ventas y Mercadeo de Mistco.

Asimismo, indicó el éxito de los títulos de TRT en Latinoamérica los ha llevado no solo a seguir ampliando su catálogo, sino también el equipo, con el nombramiento de una nueva gerenta de Ventas para Latinoamérica e Iberia llamada María Fernanda Espina.

María Fernanda Espina es la nueva gerente de Ventas de Mitsco para Latinoamérica e Iberia

My champion

produ.com

Producción y distribución

CALINOS

Llega el catálogo de FOX Turquía Warriors Family

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alinos, que en Mipcom anunció que tomó la distribución del catálogo de FOX Turquía, está en MIP Cancún presentando los títulos de los dramas producidos por distintas productoras para el canal abierto turco.

Una de las historias destacadas es Warriors, un drama con acción y aventura de Limon Yapım Production que ya tiene dos temporadas (138x60 + 27x60´)

This is my life

y sigue en producción. Gira en torno a las dificultadas que enfrenta la fuerza de combate de élite de Turquía.

Otros títulos son This is my life, un drama apasionante de Pastel Film Production que ya tiene cuatro temporadas (la primera de 40 capítulos, la segunda de 127, la tercera de 123 y la cuarta de 111); y Family (26x60´), un drama con elementos de comedia de TMC Production sobre un padre que

intenta reunir a la familia que destrozó antes de que sea demasiado tarde.

El catálogo comprende más de 30 títulos producidos por 25 Film, ANS Production, Avşar Film, Bi Yapım, Endemol Shine, Filmevi Yapım, Focus Film, Gold Yapım, Karga Seven Pictures, Limon Yapım, Mia Yapım, Most Production, NTC Medya Production, Pastel Film, Sinegraf Film, Sürec Film y TMC Productions.

MEDIAPRO

Side games, fútbol y corrupción

T

he Mediapro Studio Distribution está en MIP Cancún con thrillers, comedias y formatos de entretenimiento.

Entre la ficciones destacan: Side games (8x50’ + 8x50’), un thriller sobre un ambicioso ejecutivo de un equipo de fútbol regional que se sumergirá en un juego de corrupción y violencia; Juan for president (8x30´), una comedia en la que, buscando a un político carismático, se topan con un ministro de Agricultura que apunta a

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la presidencia; y Caronte (13x70´), un thriller en el que un expolicía que, encarcelado por un crimen que no cometió se convierte en un abogado criminalista, sale libre y probará que la batalla por la justicia nunca termina.

Los formatos de entretenimiento destacados son: el The chef´s disciple (24x60´), cooking show donde tres renombrados chefs compararán sus habilidades en coaching; The dinner of a lifetime (6x50´), programa

Side games

gastronómico donde Quique Dacosta (tres estrellas Michelin) invita a una celebridad a probar platos que representan un recuerdo y una historia personal; y Love to the test (107x45´), emotainment donde las parejas demostrarán si están listas para el matrimonio.

produ.com

Presentando la nueva generaciรณn de

El Encantador De Perros

Producción y distribución

TRINITY

A la búsqueda de series y películas de impacto La ciénaga

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rinity, facilitadora y agregadora de contenido, estuvo en el pasado mercado de Mipcom en la búsqueda de series y largometrajes de impacto para enriquecer aún más un catálogo que recientemente se hizo con

13 películas de Lita Stantic Producciones, una de las representantes más icónicas del nuevo cine argentino, con las que Trinity se afianza como uno de los principales distribuidores de cine latinoamericano en la región.

Parte de su nueva oferta contiene películas como Camila de María Luisa Bemberg; La ciénaga de Lucrecia Martel; Cordero de Dios de Lucía Cedrón y Diletante de Kris Niklison.

En julio, la compañía también inició la producción de una serie juvenil con la cantante argentina Yasmin Gagliardi con la que apuestan a llegar a toda Latinoamérica, sin dejar de lado el negocio de la distribución, que es su fuerte.

Del catálogo de Trinity destacan los contenidos de Miramax y Paramount.

CISNEROS MEDIA

900 horas nuevas de programación

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ePlus ha agregado a su oferta Front Row Style, un programa semanal de moda y estilo de vida conducido por Fernando Delfino y Cynthia Lander y shows como el de la Dra. Nancy, Más de ti y Más Top. “En lo que va de año hemos incorporado a la pantalla más de 900 horas de contenido fresco y nuevas producciones para mantener la señal atractiva y actualizada” expresa Carlos Cabrera, VP de Ventas de TV Paga de Cisneros Media.

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Dra. Nancy

Cisneros consolidó de manera exitosa VePlus como marca única para todas las señales de TV por suscripción del grupo y en mayo realizó el rebranding para EE UU con muy buena aceptación por parte de los afiliados, anunciantes y suscriptores.

“La comunidad hispana en EE UU es muy diversa, por esta razón hacemos énfasis en producir y programar contenido que sea atractivo para todos los latinos, con historias y temas que puedan atraer a toda la comunidad. Tener nuestras facilidades de producción en Miami nos permite tener acceso también a audiencias multiculturales que representan el conjunto de nacionalidades que conforman la comunidad hispana en EE UU” finalizó.

produ.com

Producción y distribución

Mondo TV busca historias originales para diferentes públicos MeteoHeroes

Además de participar en el Foro de Coproducción a realizarse durante MIP Cancún, la empresa estará ofreciendo en este mercado las series MeteoHeroes, Heidi bienvenida y 2050; y la película Inolvidable Heidi Miryana Márquez

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eteoHeroes (52x7’) es una de las series que estará ofreciendo Mondo TV en MIP Cancún. Así lo confirmó Maria Bonaria Fois, CEO de Mondo TV Ibe-

roamérica.

“Esta es una coproducción entre Mondo TV y el Centro Meteo Expert, el instituto italiano más acreditado en el estudio de meteorología y en la elaboración de pronósticos meteorológicos. Ecología, respeto por la naturaleza y conocimiento de sus dinámicas están a la base de este novedoso proyecto de animación, que además cuenta con el desarrollo de una aplicación móvil, a través de la cual es más fácil llegar a la generación de nativos digitales a la que nos dirigimos”.

En América Latina están en conversaciones con televisoras panregionales y explicó que han mejorado la calidad de sus animaciones, desde el punto de vista gráfico y también de contenido. “Esperamos que este sea nuestro hit para los próximos años”.

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En cuanto a lo que se refiere a ficción, agregó que siguen con la distribución de Heidi bienvenida y que acaban de terminar la película Inolvidable Heidi. “Estamos viendo la posibilidad de sacarla en theatrical y buscando posibles partners para sacarla como película de TV”.

Por su parte, Mondo TV Iberoamérica sigue buscando proyectos para coproducir y están cercanos a anunciar importantes novedades acerca de 2050, serie drama sci-fi realizada con VIP 2000 TV. Es una historia con enorme potencial, que puede contar con desarrollo transmedia, a través de licencias y por ejemplo de un proyecto de videojuego que está en marcha.

Además, hay otros proyectos como la asociación con Azteca Films y han cerrado otros acuerdos más.

“Lo que buscamos ahora son historias originales que estén basadas en libros de éxito o en historias posiblemente basadas en hechos reales, que involucren Europa y Latinoamérica”.

Para ella, la TV abierta sigue siendo importante. Con

Maria Bonaria Fois: “Lo que buscamos ahora son historias originales que estén basadas en libros de éxito o en historias posiblemente basadas en hechos reales, que involucren Europa y Latinoamérica” MeteoHeroes primero van a las televisiones abiertas y luego a las plataformas. “La promoción que brinda la televisión en abierto es mucho más eficaz que las que te dan otras plataformas” aseguró, y añadió que “la TV lineal sigue teniendo un papel muy importante, sobre todo a la hora de apoyar la marca y el desarrollo de producto derivado para contenido infantojuvenil”.

Este año Mondo TV participará en el Foro de Coproducción de MIP Cancún. “Siendo una de nuestras prioridades estratégicas la de ampliar el target y enfocarnos a la producción de proyectos de ficción. Creemos que el foro de coproducción representa una excelente oportunidad para impulsar nuestros negocios” declaró la ejecutiva. “Esperamos en esta ocasión fortalecer relaciones y encontrar nuevos socios. Buscamos una manera original de contar historias que puedan interesar a diferentes públicos nacionales e internacionales”.

produ.com

Producción y distribución

9 Story presentará su nueva serie preescolar Book hungry bears Federico Vargas, VP de Distribución, 9 Story Distribution International, explicó que además estarán ofreciendo la renovada serie Clifford the big red dog, así como Xavier Riddle y el museo secreto; y Moon and me, entre otras

Miryana Márquez

9

Story Distribution llega a MIP Cancún 2019 con numerosos y emocionantes títulos que incluyen la nueva serie preescolar Book hungry bears, de la cual lograron los derechos de distribución mundial (excluyendo Canadá, Gran China, Australia y Nueva Zelanda), y con 9 Story Media Group la distribución en Canadá.

De igual forma, las marcas de 9 Story también han sido nombradas socios globales de comercialización para esta serie a medida que continúan expandiéndose en productos de consumo, señaló el ejecutivo.

“En Mipcom presentamos Book hungry bears por primera vez y obtuvimos una gran recepción.

Fue uno de los programas más vistos en la sala de proyección de MIPJR. Por lo tanto, esperamos la

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misma emoción en torno a Book hungry bears para este próximo mercado” puntualizó Federico Vargas, VP de Distribución, 9 Story Distribution International.

El ejecutivo comentó que también estarán ofreciendo la renovada Clifford the big red dog; Xavier Riddle y el museo secreto, basado en la exitosa saga de libros infantiles Ordinary people change the world; y la nueva producción preescolar Moon and me, de Sutikki y el creador Andy Davenport, que recientemente recibió una nominación al BAFTA en la categoría de Pre-School Live Action.

Asimismo, indicó que la empresa celebrará y destacará en el encuentro el éxito de su marca Daniel Tiger’s neighborhood, después de ganar el Emmy como Best Outstanding Preschool Children’s Animated Series.

Vargas agregó que, por otra parte, han asegurado múltiples ventas internacionales para la

primera temporada de la serie preescolar animada en 3D Dr. Panda (39×7´). “Las nuevas ofertas de transmisión incluyen Cartoonito (Italia), RTL Kids (Países Bajos, Luxemburgo), YLE (Finlandia), TVNZ (Nueva Zelanda) y HITN (América Latina y EE UU de habla hispana). La serie también recibió licencia para Roku en EE UU y para la app de aprendizaje para niños Azoomee para EE UU, Reino Unido, Irlanda, Suecia, Malta y Sudáfrica”.

A esto se suman las ventas que lograron para Moon & me en Australia, Nueva Zelanda, Países Bajos, Irlanda, Israel, Noruega, Paneuropea y Finlandia.

Para él, “la televisión lineal aún se mantiene fuerte en el mercado a pesar de que diariamente se crean nuevos players SVOD. Estamos viendo más y más jugadores SVOD específicos de la región en el mercado, lo cual aumenta las oportunidades de vender en plataformas digitales, que es excelente para nosotros”.

Federico Vargas: “La televisión lineal aún se mantiene fuerte en el mercado a pesar de que diariamente se crean nuevos players SVOD” produ.com

Distribución

Daydreamer

Evermore

Global Agency también trae varios formatos de entretenimiento como My wife rules y Cleaning masters

Gülperi, Evermore y Daydreamer avanzan en Latinoamérica Marcela Tedesco

G

lobal Agency está promocionando Gülperi (93x60´), Evermore (3 temporadas de 51x60´, 129x60´y 121x60´) y Daydreamer (dramedy de 161x60´), tres títulos que están distribuyéndose muy bien en América Latina, según informó Iván Sánchez, director de Ventas para la región. “Este año, la inestabilidad producida por las crisis políticas en muchos países de América Latina, hizo que las decisiones se tomaran más lentamente. Pero nuestro producto sigue despertando interés” precisó.

Asimismo, Global Agency continúa impulsando su formatos de entretenimiento que ya han logrado pe-

netrar en Latinoamérica a través de SBT de Brasil. El canal se encuentra produciendo la quinta temporada de My wife rules y Keep it or lose it. Estos dos títulos están presentándose en este mercado.

Cada episodio de Keep it or lose it presenta a un grupo de 3 o 4 personas (familiares, amigos, colegas), que recibirá una suma de dinero al elegir en el centro comercial artículos con diferentes valores, cada uno de los cuales podrá ser suyo si contesta correctamente a una serie de preguntas. My wife rules, en tanto, es el pri-

mer concurso de cocina para parejas, donde un chef muestra una receta a las esposas, quienes luego deberán guiar a sus esposos para que las preparen.

Otros formatos destacados son: The legend, show de talentos en el que los concursantes escriben su destino; Lucky room, un game show donde los concursantes deben adivinar qué respuesta a una pregunta, formulada por el presentador, dio su familia, que permanece en una habitación insonorizada; y Cleaning masters (Talya Production), que ya se emitió en FOX Turquía y que desafía a participantes expertos en limpieza a asear una casa ajena.

Iván Sánchez

director de Ventas para la región

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produ.com

Distribución

John Wick

Marnie’s world

CDC suma clientes de peso en la región DHE, AMC y PCTV son solo algunos de los clientes de CDC que estarán en MIP Cancún para cerrar ventas Cynthia Plohn

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DC United Networks está a punto de cerrar acuerdos con DHE, AMC Latinoamérica, PCTV y algunos canales de TV abierta, según adelantó Jimmy van der Heyden, director de Ventas de CDC United Network, quien cree que frente a los retos que plantea la industria, la reinvención e ir donde la demanda de contenido se presenta son la clave.

“La TV abierta desde hace años que ya no tiene tanta demanda de películas, pero con los servicios en streaming pasa lo contrario. Lo ideal para los canales tradicionales es seguir complementando la oferta online, video bajo demanda, inclusive incluir redes

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sociales” explicó Van der Heyden.

El ejecutivo destacó que el contenido infantil viene funcionando muy bien porque se vende a todas las plataformas y el público se renueva constantemente. En cuanto a las películas, reveló que si estas son estrenadas en EE UU tienen una mayor posibilidad de entrar en otros mercados.

La compañía está presente en MIP Cancún donde presenta entre otras producciones Mary, una película de terror sobre una familia que pretende abrir un negocio de transporte y compra un barco que encierra un terrorífico secreto en su interior; el film animado Marnie’s world y John Wick sobre un asesino a sueldo retirado, vuelve otra vez a la acción para vengarse de los gángsters que le quitaron todo.

“MIP Cancún representa la perfecta ocasión para reunirnos una vez más con una gran cantidad

Jimmy van der Heyden director de Ventas de CDC United Network

Mary

de clientes antes de que termine el año. Hay una presencia cada más relevante de compradores de todo tipo y todos los territorios que participan del evento. Ahí esperamos poder finalizar las negociaciones en curso y a la vez ya ir preparando el próximo año. Espero también tener la oportunidad de reunirme con nuevos contactos y así abrir el camino a nuevos negocios. Además, el mercado permite muchas oportunidades de networking en un ambiente relajado, lo cual es muy positivo para los negocios” destacó.

produ.com

Opinión

Cómo usamos los datos para tomar decisiones Volumen de títulos fílmicos por géneros en las principales OTTs de México a través de los años

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avegar la industria audiovisual moderna, con sus nuevos desafíos y oportunidades, es una tarea titánica para cualquier empresa. En este sentido, en Ledafilms el análisis de datos nos resulta fundamental para la toma de decisiones en la compañía. Principalmente, nos ha resultado una herramienta inmensurablemente valiosa para ayudarnos a entender mejor el contenido que consume la audiencia en las diferentes ventanas de explotación. Para estos propósitos utilizamos una amplia gama de técnicas y herramientas que nos permiten tomar decisiones más educadas. A medida que vamos implementando estas metodologías, nos hemos dado cuenta de que son increíblemente valiosas y hoy por hoy, no podríamos vivir sin ellas.

El objetivo principal de nuestras herramientas de análisis de datos es entender mejor el consumo de contenido y el motor principal que nos ha motivado a continuar implementándolas es la curiosidad y el animo de explorar nuevas oportunidades. Al final de cuentas el objetivo

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Alejandro Leda

Presidente de Ledafilms

de estos análisis es fomentar la discusión y la implementación de nuevas estrategias. Como dice una gran amiga de la industria y ferviente investigadora de la data, “una persona sin datos es sólo una persona con una opinión”.

Densidad y distribución de géneros en plataformas OTT

Una de las áreas que nos ha brindado un mayor conocimiento de la dirección que está tomando el contenido es explorar de forma granular y detallada la disponibilidad de contenido en las principales plataformas OTTs. En este sentido, utilizamos una gran variedad de tecnologías, entre ellas librerías de Python (uno de los lenguajes de programación de mayor crecimiento en los últimos años gracias a su implementación en ciencias analíticas), que nos permite cruzar distintas bases de datos utilizando algoritmos meta-fónicos que utilizan la pronunciación de un título para hacer match con otra base de datos aunque el título esté escrito de manera ligeramente distinta. Gracias a esto, logramos crear bases de datos muy ricas en información, que luego sintetizamos en visuales. Esto nos permite, en un pantallazo, ver la evolución en la distribución de géneros en densidad de títulos en las plataformas OTTs más importantes de nuestro territorio. Un dato objetivo y sumamen-

produ.com

Duración promedio de la ventana entre el cine y el SVOD

te relevante (ver gráfico 1).

Más allá del evidente crecimiento en el volumen de la oferta de las OTTs, observamos un crecimiento y decrecimiento relativo en algunos géneros específicos con respecto a otros. No es sorpresa que el género de acción sea de los más demandados. Quizás sí lo sea el crecimiento en el género de comedia, que tuvo su pico el año pasado. O el crecimiento relativo del genero de crimen. No es casual que la oferta de títulos de Ledafilms incluya películas de acción como Venganza (Cold Pursuit), protagonizada por Liam Neeson, comedias como Mother’s Day con Julia Roberts y Jennifer Anniston o crime-dramas como The whole truth con Keanu Reeves, que ha reverberado de forma única entre nuestros clientes de OTTs.

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Evolución de las ventanas de explotación

Otra de las aplicaciones que le hemos dado a estas herramientas es poder analizar la duración de las distintas ventanas de explotación y

produ.com

cómo estas han evolucionado en el tiempo (ver gráfico 2). Claramente la tendencia es hacia las ventanas más cortas. Es por esto que en Ledafilms hemos implementado ventanas de explotación completamente innovadoras, buscando siempre el mejor recorrido para cada contenido. Nuestros más grandes estrenos tienen la particularidad de poder estrenar en TV abierta dentro del año en que han sido estrenados en cines. Esto permite darle mayor relevancia y audiencia a los medios tradicionales y esto ha sido un importante diferencial para nosotros.

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Explorando las temáticas más exitosas

En nuestro afán de conocer mejor las principales temáticas de los drivers de cine, una de las más interesantes y más nuevas implementaciones que hemos realizado es una visual interactiva que nos permite analizar los keywords que más impacto han generado dentro de una determinada segmentación de género y performance de cine. Esto lo hemos logrado adaptan-

do una librería de Python basada en PageRank, un algoritmo normalmente utilizado para los buscadores de la web que hemos adaptado para la extracción de tags de las sinopsis de las películas estrenadas en salas. Luego de asignar un peso relativo a cada tag, lo empatamos con la cantidad de tickets vendidos para cada película. De esta manera, podemos explorar las temáticas que mejor resultado han dado en salas.

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Implementaciones futuras

Nuestro camino en el mundo de análisis de datos no termina aquí. Es un área que continúa creciendo dentro de la compañía. Y ejemplo de ello es que en estos momentos estamos trabajando en la versión beta de un modelo de predicción de los resultados de taquilla. Por ahora los resultados son muy prometedores. Lo importante es siempre seguir explorando y utilizando estas nuevas herramientas en la toma de decisiones.

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Doblaje

Britannia, una de las últimas producciones dobladas por Up Voice

Up Voice se prepara para la expansión

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oberto Ciantelli, CEO y fundador de Up Voice, explicó que 2019 ha sido su año debut en los más grandes eventos internacionales de la industria: Natpe, MipTV, Micom y MIP Cancún. La participación activa en los mercados más relevantes de la industria es parte de su estrategia de expansión y visibilidad. “Estaremos en todos los mercados posibles. En Mipcom fuimos el primer estudio de doblaje brasileño en tener su propio estand independiente en el evento”.

Patricia Reis, directora de Marketing de Up Voice, aseguró que quieren mostrarle al mundo su calidad y pasión por el doblaje. “Vivimos un contexto actual de expansión en la empresa y estamos en contacto con socios en todos los continentes, manejando distintas lenguas, con las más variadas necesidades”.

Entre las necesidades de la propia empresa está la de incorporar cada vez más idiomas. Es por eso que actualmente están en la búsqueda de socios con los que puedan trabajar el turco y árabe, lenguas que consideran claves. En estos momentos la empresa tiene capacidad para ofrecer español neutro, español mexicano, inglés, italiano, ruso y francés. “Al cliente le gusta hablar con una casa de doblaje para doblar su producción a todas las lenguas, le gusta tener todas las opciones en una, no hablar con varios estudios” explica Ciantelli.

El crecimiento de la empresa no se limita a idiomas ni participación en mercados internacionales, sino también a territorios. En 2020 abrirán de manera oficial sus estudios en EE UU, en donde ya se encuentran preparando las salas que muy pronto comenzarán a doblar proyectos de todo el mundo. Por ahora, cuenta con sedes en Brasil y Venezuela.

Up Voice tiene clientes de la talla de Turner, FOX, National Geographic, E! Entertainment y FX. Britannia, Sitiados, Aladdín, Angry birds, The Fixies, Opa popa dupa y Future Man son algunas de las producciones trabajadas por la empresa brasileña. Los servicios que presta Up Voice, además de doblaje, son subtítulos, traducción, transcripción, mezcla, Quality Control (QC), M&E (información sonora sin voces) y foley.

La empresa brasileña dedicada al doblaje está enfocada en crecer en territorios, mercados e idiomas Abril Mejías

Roberto Ciantelli

CEO y fundador de Up Voice

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produ.com

Doblaje

Universal Cinergía abrirá estudios en Madrid La empresa de doblaje ya cuenta con 40 estudios alrededor del mundo Abril Mejías

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espués de inaugurar con éxito los estudios en Ciudad de México, en agosto de este año, Universal Cinergía buscará llegar a la capital española para abrir nuevos estudios y expandir sus operaciones. La empresa también está presente en Cuernavaca, Miami, París y São Paulo.

“La expansión de la compañía ha alcanzado 40 estudios en todo el mundo, y en la primera mitad de 2020 se lanzarán los nuevos estudios en Madrid, una ciudad que se ha convertido en un prolífico centro de producción de contenido internacional” aseguró Elisa Aquino, VP de Ventas y Mercadeo Global.

En los estudios ubicados en Ciudad de México se encuentra el segundo estudio certificado con Dolby Atmos en México. Las instalaciones, dirigidas por Cristina Littin, cuentan con tres salas de grabación, donde fundamentalmente se graban y editan diálogos, para posteriormente pasar a la sala Atmos para el proceso de mezcla. La sede está dedicada al doblaje de películas y productos premium. “Los estudios de Ciudad de

produ.com

Liliam Hernández CEO

Elisa Aquino

VP de Ventas y Mercadeo Global

Welcome to Acapulco fue la primera película en ser doblada en CDMX

México abrieron el 29 de agosto, y ya trabajamos a toda velocidad, con proyectos de doblaje para theatrical. Dos de las películas que han sido dobladas, Welcome to Acapulco y El paquete, acaban de estrenarse en los cines de México” informó Aquino.

El producto más exitoso con el que trabaja la empresa sigue siendo el drama turco. “Trabajamos mucho en el doblaje de los contenidos turcos, y la traducción se hace en Turquía directamente, para que no tenga ningún error y podamos desarrollar un buen trabajo una vez que lleguen los libretos” explicó Liliam Hernández, CEO de Universal Cinergía, la primera empresa en ir a Estambul para traer las producciones turcas a Latinoamérica.

Aquino cree que para que un contenido sea exitoso a nivel global, como los dramas turcos, la localización es crucial. “Y en Universal Cinergía somos expertos en este aspecto. Es por eso que conseguimos durante Mipcom nuevos títulos y proyectos para trabajarlos”.

Entre los clientes de Universal Cinergía Dubbing se encuentran Lionsgate, Amazon, Netflix y la mayoría de los distribuidores y productores turcos, como Calinos, Global Agency, Inter Medya y Kanal D. “Estamos buscando expandirnos al mundo entero” dijo Liliam Hernández, a finales de 2018. Ciudad de México y Madrid parecen ser solo el principio del crecimiento internacional de Universal Cinergía que buscará llegar a todos los mercados claves de la industria.

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Doblaje En dos años han sumado 12 ubicaciones de doblaje globales

The Kitchen: el reto de expandirse a la velocidad del mercado La compañía ha duplicado sus capacidades y ubicaciones de doblaje globales. Entraron a México hace poco más de un año y es de las filiales con más demanda Maribel Ramos-Weiner Florantonia Singer

H

ace más de un año The Kitchen desembarcó en México, la capital del doblaje, con una estrategia centrada en la calidad, una de las obsesiones de Enrique Garduza, CEO de The Kitchen México, que entonces unió su compañía a la familia de The Kitchen.

“Crecer y expandirse a un ritmo rápido es emocionante y desafiante al mismo tiempo, y hemos podido acomodar cada proyecto que se nos ha

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Denny Kaplan: “Con

el número de nuevas plataformas y nuevos lugares de transmisión que se duplica cada año, las necesidades de localización de idiomas internacionales se han expandido enormemente”

presentado, con la misma calidad que se conoce a The Kitchen para estar a la altura de ese desafío” reflexiona Denny Kaplan, CEO de la compañía.

En dos años han sumado 12 ubicaciones de doblaje globales, entre ellas las de México y Brasil, un equipo de traductores internacionales con sede en Londres y una oficina de ventas europea con sede en Madrid. “Con el número de nuevas plataformas y nuevos lugares de transmisión que se duplica cada año, las necesidades de localización de idiomas internacionales se han expandido enormemente. Añadiremos nuevas ubicaciones a medida que se completen las adquisiciones”.

Además, la empresa de doblaje, que este año cumplió 18 años, ha sabido encontrar su espacio en el competitivo mercado mexicano, la meca del doblaje para Hollywood, con un talento y creatividad que no se puede igualar en ninguna parte.

“Con la proximidad al mercado de Los Ángeles y el hecho de que su historia es tan rica, The Kitchen México se ha convertido rápidamente en uno de los estudios más concurridos de la compañía”.

La compañía se mantiene a la vanguardia en la adquisición de estudios de doblaje en las principales capitales de producción del mundo. “Estos estudios pueden traducir, copiar y programar subtítulos de cada idioma a sus especialidades de idiomas. En México, por ejemplo, doblamos la programación de Turquía, China, India, Francia y EE UU al español neutro”.

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Formatos

20 años

de telerrealidad

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ste año Big brother llegó a sus 20 años y con él la telerrealidad como un género que parece tener larga vida. Creado por John de Mol se estrenó en Países Bajos, en septiembre de 1999, para luego ser distribuido internacionalmente y cambiar la historia de la televisión de la mano de su propietario, Endemol Shine Group, ahora en manos de Banijay En esa primera producción, nueve participantes se mudaron a una casa especialmente diseñada, equipada con 24 cámaras y sin contacto con el mundo exterior, donde son vigilados 24 horas. El objetivo del programa es no ser expulsado de la casa a través de votos de la audiencia y nominaciones de los compañeros. El nombre del programa es una referencia a un personaje omnipresente que se cree que puede verlo todo, de la novela de George Orwell 1984.

produ.com

Esa metáfora de la ubicuidad vislumbraba lo que hoy es el medio televisivo en tiempos de redes sociales e hiperconexión, donde incluso los horarios de consumo se han disuelto porque las audiencias están a toda hora y por todas las pantallas. La nueva realidad que ha impuesto la tecnología también ha sido incorporada al formato con interacciones de la audiencia y la generación de más contenidos a partir de las vidas virtuales de los participantes. Esto ha hecho que la idea de este reality, pionero junto con Survivor, haya calado como un producto cultural contemporáneo y siga siendo abono para generar contenido factual exitoso en una extensa categorías de shows que siguen teniendo un peso importante en la programación de la televisión actual: talentos, juegos, cámara cándida, transformaciones, cocina, citas, sobrenatural, experimentos sociales, entre otros.

Formato global

A lo largo de los 20 años el formato ha sido comprado en 91 territorios, renovado múltiples veces, manteniendo la esencia, con nuevas versiones, como Celebrity Big brother, VIP Gran Hermano, Teen, Family, All in, El dúo, El reencuentro o Secret story. Este 2019 hay 22 producciones y 18 mercados confirmados. En total, 28 mil 391 episodios del formato han sido transmitidos a nivel mundial, más de 7 mil personas han participado y se ha producido 471 veces.

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Mercados

Natpe Miami: 10 años reuniendo a los grandes La feria ya tiene su agenda de conferencias y fecha confirmada para la segunda edición del nuevo evento dedicado al mercado de streaming

E

n 2020 la feria más importante de la industria llegará a su décima edición en Miami. Son diez años en los que las industria se ha transformado vertiginosamente y en los que este mercado, que es capaz de reunir a los más grandes, se ha hecho cada vez más imprescindible para los líderes del negocio del contenido.

Los organizadores ya anunciaron algunos de los nombres de la comunidad internacional de contenido, quienes hablarán en Natpe Miami Marketplace + Conference 2020, y se espera que se divulguen más líderes de la industria en las próximas semanas.

Marco Bassetti, CEO del Grupo Banijay, que recientemente adquirió Endemol Shine Group, dará el miércoles 22 de enero un discurso de apertura con foco internacional, mientras Soumya Sriraman, presidenta de Britbox, encabezará un panel sobre

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transmisión de contenido desde el Reino Unido. Por su parte, Marcos Santana, presidente de Telemundo Global Studios, hablará el jueves 23 en una conferencia magistral como parte del Latin American Summit.

También Armando Núñez, presidente y CEO, CBS Global Distribution Group; Louise Pedersen, CEO de all3Media International; Kerim Emrah Turna, director ejecutivo de Kanal D International; y Valerie Creighton, presidenta y CEO de Canada Media Fund, tendrán participación en el Global Distribution Opportunities, que será moderado por Andy Kaplan, Chairman de Natpe.

Además se confirmaron pabellones de exposiciones internacionales de Brasil, España, China, Corea del Sur, Reino Unido, Turquía,

El nuevo foco: Streaming + El año pasado Natpe lanzó Streaming +, su evento dedicado al intercambio de cocreación de contenido, donde los streamers definirán el futuro de la programación y distribución de contenido de video, el nuevo escenario donde se mueve la industria.

En julio, en la ciudad de Los Ángeles, se reunieron representantes de los principales servicios de streaming global como CBS All Access, Hulu, Netflix y YouTube Originals. La segunda edición ya tienen fecha: 28 de julio de 2020.

y se espera que se anuncien más próximamente.

“Natpe siempre ha sido un lugar donde la comunidad internacional se puede unir y hacer realidad los acuerdos” señaló JP Bommel, presidente y CEO de Natpe, quien añadió que ven este encuentro como una parada de compras única para ejecutivos internacionales; y aseguró que se sienten honrados de que estos nombres “se unan a nosotros en Miami este año, ya que le dan forma a la conversación de contenido en constante cambio”.

JP Bommel

presidente y CEO

produ.com

Publicidad

Breves DDB México tiene nuevo equipo para su transformación

Nace el Innovation Summit PRODU y FIAP sellaron una alianza para realizar el evento el 6 y 7 de mayo de 2020, cuando se celebrarán los 50 años del legendario festival de publicidad y los 30 años de la salida al mercado de nuestra prevista El evento, que se realizará el 6 y 7 de mayo de 2020 en el emblemático hotel Eden Roc, en Miami Beach, abordará la innovación en todos los sectores relacionados con la comunicación.

Se podrán compartir experiencias, conocer tendencias, nuevos formatos, además de hacer networking y negocios en espacios exclusivos pensados para ese fin.

Como plato fuerte, el encuentro contará con un ciclo de conferencias absolutamente imperdibles y la edición número 50 de los premios FIAP (Festival Iberoamericano de Publicidad) junto a los festejos por los 30 años de PRODU. “Para el FIAP, la alianza con uno de los medios especializados más importantes de la región es de mucha relevancia” señala Daniel Marcet, CEO de FIAP. “PRODU es una plataforma de comunicación no solo muy respetada por la industria publicitaria, principal participante del FIAP, sino también por toda la industria del entretenimiento, de los contenidos, de los medios y de la producción, lo que nos permitirá cubrir un espectro más amplio, incorporando a todos

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los sectores que hoy conviven prácticamente sin fronteras en el mundo de la comunicación” agrega el ejecutivo.

Por su parte, Roko Izarra, director general de PRODU, destaca: “Estamos muy contentos por esta sociedad con una de las marcas más prestigiosas en el gremio de la publicidad y creatividad regional. El objetivo de esta alianza es unir el público tradicional de FIAP con el público natural de PRODU y ofrecer una experiencia innovadora y muy exclusiva, ya que consideramos que hay una necesidad cada vez mayor de interacciones premium e íntimas. Desde hacer yoga y golf con un grupo selecto de colegas, hasta la realización de talleres de interempresariales jugando con Legos. Todo eso entre una batería de conferencistas del más alto nivel”.

La primera edición del Innovation Summit by FIAP y PRODU será convertirá en una gran fiesta de 80 años, con contenidos potentes y el lugar ideal para hacer buenos negocios y competir en el premio más serio y transparente de Iberoamérica.

Carmen Julia Corrales asumió la Presidencia de DDB México. La ejecutiva llega a la agencia con una visión fresca y con el propósito de llevar a DDB México hacia la evolución del negocio en el mercado local. También, y como parte del plan diseñado para llevar a DDB México a su próxima fase, refuerza su dirección creativa con David Espadas como dupla y codirector creativo de David Castellanos. “Me sumo al talentoso equipo de DDB México en el momento en el que seguimos reavivando nuestra cultura de crecimiento en términos de ambición creativa, descubriendo oportunidades para los negocios de nuestros clientes” dijo Corrales.

Leo Burnett crea el cargo de Chief Experience Officer Leo Burnett North America nombró a Matt Marcus para el recién creado cargo de Chief Experience Officer. Su cartera de clientes incluirá Kellogg, Kraft, General Motors y Miller Coors, entre otros. Él comienza en la posición de inmediato e informará a Liz Taylor, directora creativa de Leo Burnett Worldwide, y trabajará en estrecha colaboración con Jordan Doucette, CCO, Leo Burnett Chicago; Bob Winter, CCO, Leo Burnett Detroit; y Lisa Greenberg, CCO, Leo Burnett Canadá. Marcus se asociará con los CCO de la agencia para crear programas que se mantengan al día con el ritmo y la proliferación de la tecnología y las necesidades siempre cambiantes de los clientes. Será responsable de supervisar las estrategias de experiencia del cliente multicanal.

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Eventos

Mipcom Cannes

2019

Sebastián Mellino y María Eugenia Muci de Onceloops junto a Karen Juliao de Caracol

Juan Parodi de The Magic Eye, Herán Kweller de Kuarzo, Ralph Haiek del Incaa y Adrián Santucho de Powwow

Mariano Kon de Contenidos Públicos y Lucas Mirvois de La Maldita

Juan Ignacio Vicente MegaMedia de Chile

Luis Guillermo Camacho y Juan Pablo Olivares de Latina de Perú

Selina Nederhand de Sony

Izzet Pinto de Global Agency y Nadav Palti de Dori Media Group

Michelle Wasserman de Endemol Shine International

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produ.com

Federico Cuervo de Viacom y Mariana Delecce de Incaa

Gema López de Universal Cinergía y Pamir Güroglu de Global Agency, junto a Liliam Hernández y Elisa Aquino también de Universal Cinergía

Alvaro Benítez de Plano a Plano. La productora española anunció su primer desarrollo con Turquía durante la feria en Cannes

Damián Romay de Sunshine Films, Manuel Martí de Polka y Omar Romay de Ventura

Ahmet Ziyalar, Bea Cea y Can Okan de Inter Medya

Alicia Flores Cataño y Carlos Sánchez Vega de Caaliope

Cecilia Gómez de la Torre de Tondero y Juan Fernández de Star Contents

José Escalante y Carlos Document de Latin Media

Matías Amocain de la productora chilena Fábula

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Breves

RT EN ESPAÑOL

LATIN MEDIA

10 años de contenido y noticias rusas en Latinoamérica

Cautiva

El drama filipino Cautiva llega a toda LatAm por Amazon Victoria Vorontsova, directora de RT en Español

R

T en Español celebra su décimo aniversario. A lo largo de estos años los periodistas de RT en Español han brindado reportajes exclusivos desde todo mundo y han realizado más de 100 entrevistas a Jefes de Estado latinoamericanos.

RT en Español comenzó a emitir desde Moscú durante 24 horas al día y 7 días a la semana en diciembre de 2009.

A lo largo de diez años sus programas han ganado numerosos galardones de la industria en varios certámenes internacionales. El canal también ha sido varias veces ganador de los premios del Club de Periodistas de México.

La señal de RT entró en la red estatal TDA en Argentina y Venezuela, accediendo así al público de ambos países. La señal de RT en Español está disponible en más de 1.000 redes vía satélite y de cable en América Latina, España y EE UU. Según un estudio de la compañía internacional Ipsos, la audiencia semanal de RT en América Latina casi se triplicó en sólo dos años. En el stand de RT en MIP Cancún los representantes de RT hablarán sobre los proyectos del canal, además de celebrar reuniones con representantes del mercado televisivo de América Latina.

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atin Media, a través de su CEO José Escalante, informó que vendió el drama filipino Cautiva a Amazon Prime Video para Latinoamérica.

“Definitivamente esto significa para nosotros la consolidación de los dramas de origen filipino en toda Latinoamérica. Nosotros, en Latin Media, ya visualizábamos este camino desde que cerramos la primera venta de este tipo de contenido en Perú, luego llegó Ecuador, Uruguay y actualmente República Dominicana, donde nuestra telenovela filipina El amor más grande está entre los primeros lugares de audiencia” comentó Escalante, en el comunicado oficial.

Escalante expresó que espera que los próximos estrenos en Ecuador de sus dos dramas filipinos, Un corazón especial y El amor más grande, sean un éxito a través de TC Televisión. “Desde un principio confiamos en este producto y actualmente estamos viendo los frutos de lo que se sembró años atrás”.

Latin Media cuenta con diez títulos filipinos doblados al español, entre los que están: Cautiva, Una nueva oportunidad, No me olvides, Impostora, Legalmente ciega, Dulce venganza, El amor más grande, Un corazón especial, Quédate conmigo, y dos más que se encuentran en proceso de doblaje.

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