Andina Link 2020

2020

Andina Link - Colombia

Superagregadores para revitalizar telcos y TV paga

El buen año de Carolina Lightcap al frente de Discovery Kids Media

La piratería online aumenta en América Latina

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VIPS Marcos Santana, presidente de Telemundo Global Studios, los actores Fernando Colunga y Kate del Castillo y César Conde, Chairman de NBCUniversal Telemundo Enterprises y NBCUniversal International Group

La potencia de Telemundo en un screening En Natpe, Telemundo mostró la potencia de su unidad de producción de contenidos. Durante un poderoso screening anunciaron 30 proyectos en desarrollo entre los que incluyen series y superseries, ese género en el que lograron fusionar los valores de la telenovela latinoamericana con la alta factura de las producciones estadounidenses para cautivar a los hispanos en EE UU. Entre los títulos más destacados está la segunda temporada de La doña, que grabaron parcialmente en Brasil con apoyo de Globo, Operación Pacífico, que estrenaron recientemente con buen desempeño, No te puedes esconder, 100 días para enamorarnos, El recluso 2, Natural born narcos para Quibi, Malverde, el santo patrón que marca el regreso de Fernando Colunga a la TV y Armas de mujer, con Kate del Castillo, el plato fuerte que aportará Telemundo Global Studios a la plataforma Peacock con la que NBCUniversal entrará a competir en el ecosistema OTT a partir de julio. The power is on at Telemundo (El poder está prendido en Telemundo) fue el eslogan de la presentación y quedó demostrado.

9590 NW 40th Street Rd, Suite 102 – Doral, FL – USA – 33178 información: info@produ.com; ventas@produ.com; suscriptions@produ.com T 1-305-256-6774

EDITOR JEFE: Ríchard Izarra EDITORES: Marcela Tedesco, Cynthia Plohn, Maribel Ramos-Weiner, Jaime Quintero, Cristian Vergara Vargas, Aliana González, Florantonia Singer, Manuela Walfenzao, Liz Unamo, Ernesto Ecarri, Alfredo Yánez, Andrés Briceño, Abril Mejías, Miryana Márquez, Érika Della Giacoma NOVELAS AL AIRE: Federico Bianchi, Oscar Ormeño VENTAS Y RELACIONES: Roko Izarra, Sebastián Novacovsky, Mara Fernández, Amy Ibarra, Javier Adrián PRODUCCIÓN: Andrea Jurado CORRECCIÓN: Alberto Márquez DATOS: Melba González, Ricardo Pacheco, Andrea Heneche ADMINISTRACIÓN: Luis Gomes, Desirée Vásquez, Luciana Conde, Gueilyn Méndez, Beatriz Márquez ARTE: Beatriz Díaz H. DISEÑO: Sonia González, Rafael Moncada, Edward Paruh, Víctor Pérez, Víctor Rojas FOTOS Y VIDEOS: Ida Febres, Alfredo Piñero, Jesús Ramírez, Alioth Chacón SISTEMAS: Miguel Tortello, Asdrúbal Chirinos SUSCRIPCIONES: María Alejandra Pacheco, Joe Justiniano, Fabiola Rojas SOCIAL MEDIA: Maye Albornoz, Érika Díaz, Geanfranco Gerardi, Kyria Vásquez, Oscar Morales

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VIPS Maximiliano Vaccaro

2020 será el año de la gran expansión del SVOD Edye Edye, plataforma SVOD para preescolares de HITN, ya está presente en 14 países a través de Claro video. De acuerdo con Maximiliano Vaccaro, VP de Servicios Digitales de HITN, 2020 será el año de la expansión y brand awareness de Edye. “Estamos hablando con muchos operadores de todo tipo en LatAm y Brasil” apuntó. Además, están por cerrar con un gran socio tecnológico en Latinoamérica y se encuentran produciendo contenido original alrededor de Ray, la mascota del canal, orientado a los aspectos sociales de los niños.

Marcelo Bresca junto a los ejecutivos de Pride TV

El canal LGBTQI Pride TV llega a la región de la mano de Frida Media La distribuidora Frida Media firmó un acuerdo de representación para distribuir el canal premium Pride TV, orientado a la comunidad LGBTQI, que incluye series, películas, realities, documentales, telenovelas y programas de estilos de vida, entre otros contenidos. Está disponible en Latinoamérica y el Caribe. “En la región faltaba un canal dedicado a esta comunidad, sin dejar afuera a todo el público de mente abierta y que desea estar a la vanguardia marcando tendencias. Este canal va a generarle nuevos negocios a los operadores de la región, con un contenido innovador y para una comunidad que no estaba atendida” dijo Marcelo Bresca, director comercial de Frida Media.

Marcelo Tamburri: TNT ahora no solo pone películas sino que las produce

Marcelo Tamburri

En febrero se estrenó por TNT Original Plus one, con la que inicia Particular Crowd la productora de películas de Turner. “El mejor momento es cuando empezamos a producir cine y esto es Particular Crowd, esto es el sello que nos une a la producción de cine. Son películas producidas para el mercado latinoamericano, en EE UU, en inglés y con talento reconocido. Son películas que incursionan en el camino por fuera de lo indie, son películas de Hollywood, que les dan oportunidad a nuevos talentos, actores que están en camino, así como a directores y productores” dijo Marcelo Tamburri, VP de Desarrollo de Contenido Guionado de Turner Latinoamérica. Esperan llegar a 60 películas este año en su catálogo, aunque “queremos llegar a las 100 por año”, finalizó Tamburri.

Juan Pablo Rincón

Hispanicast, el buen ojo detrás del casting El colombiano Juan Pablo Rincón creó Hispanicast, una agencia de talentos de toda Hispanoamérica para producciones locales e internacionales. “Ya son más de 16 años dedicado a buscar actores y hacer casting, conozco la región y tengo la capacidad para conseguir talentos en España y Latinoamérica e ir a esos países a grabarlos en caso de ser necesario. No solo para ficción, también para realities y documentales” comenta su director. Hispanicast cuenta con oficinas en México a cargo de Andrea Castillo y en Colombia por Alejandro Gutiérrez. Actualmente trabajan en la producción de Coyote en México, dos películas hechas en Colombia para EE UU, además de una miniserie para Netflix en México.

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Líderes de la industria

Pierluigi Gazzolo, presidente de OTT y Studios de ViacomCBS

OTT y estudios: los nuevos desafíos Gazzolo fue el elegido para liderar dos negocios claves de ViacomCBS de cara al futuro: su servicio de streaming, que lanzan este mes, y los estudios de producción

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Cynthia Plohn n su nuevo rol como presidente de Studios y OTT para ViacomCBS Networks International, Pierluigi Gazzolo es el responsable de la puesta en marcha y lanzamiento de Pluto TV, cuyo lanzamiento en Latinoamérica se anunció para fines de marzo, y de la expansión internacional de Viacom Studios.

Pluto TV es un servicio de streaming gratuito, sustentado por publicidad y estará disponible en plataformas de operadores de TV paga, en web y aplicaciones para dispositivos iOs y Android.

Tendrá canales de acción, comedia, drama, terror, juegos, deportes, música, niños, familiar, cocina, via-

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jes, misterios, vida salvaje y realities. La meta es superar 80 canales hacia fines de 2020.

ViacomCBS espera que el negocio OTT sea uno de los negocios de mayor crecimiento en los próximos años, por eso le dieron la responsabilidad a Gazzo-

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Pierluigi Gazzolo: cuenta con 26 años en Viacom, donde ha desempeñado diversos roles desde que comenzó como gerente de Ventas Afiliadas de MTV

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lo, un ejecutivo que ha tenido grandes éxitos desde que ingresó a la compañía. En el negocio OTT buscan crecer tanto en productos pagos como Paramount+ y Noggin, y gratuitos, como es el caso de Pluto TV. Gazzolo también se ocupa del negocio de los estudios, otra gran apuesta al crecimiento de la compañía, en un momento donde ser dueño del IP es cada vez más importante. Allí la meta es continuar incrementando el éxito que ha tenido Viacom International Studios (VIS) en Latinoamérica y expandirlo a otros territorios. Ya lanzaron oficinas en Reino Unido y en Madrid para Europa y próximamente en Asia.

Gazzolo cuenta con 26 años en Viacom, donde ha desempeñado diversos roles desde que comenzó como gerente de Ventas Afiliadas de MTV. En 2009 fue ascendido a Chief Operating Officer (COO) de Viacom International y en 2014 regresó a la región para ocupar el cargo de presidente de Viacom International Media Networks Américas. Antes de unirse a Viacom fue gerente de Ventas Publicitarias de Telemundo.

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Mujeres de la industria

Carolina Lightcap, VP ejecutiva y CCO de Discovery Latin America/US Hispanic

El reto de mantener el engagement Entre los logros más recientes de Lightcap se encuentra la unidad Discovery Kids Media, que con tan solo un año en el mercado ya ha concretado importantes ventas para Big top academy y lanzado cinco nuevas producciones originales

Carolina Lightcap: “En solo un año ya tenemos un par de ventas confirmadas y otras más en negociación, Big top academy a Hulu en EE UU y a Sony POP en Reino Unido, dos mercados muy importantes” Maribel Ramos-Weiner

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ace un año se lanzó Discovery Kids Media (DKM), la unidad de Discovery International creada para desarrollar, producir y distribuir contenido animado y live-action para niños, tanto en plataformas lineales como digitales, de la cual Carolina Lightcap tiene el rol de gerenta general que comparte con sus responsabilidades como VP ejecutiva y Chief Content Officer (CCO) de Discovery Latin America/US Hispanic.

“En solo un año ya tenemos un par de ventas

confirmadas y otras más en negociación, Big top academy a Hulu en EE UU y a Sony POP en Reino Unido, dos mercados muy importantes; y cinco producciones nuevas, además de diez proyectos más en desarrollo, aparte del grupo total que son como 50 producciones hechas en 2019. Muchos títulos infantiles, lifestyle, factual, live action, branded y digital. Un gran esfuerzo de producción en toda la región que nos enorgullece mucho” comenta Lightcap.

Las cinco nuevas producciones originales, dos de animación, Underdogs (52x11’) y Bean and friends (título provisional) (52x11’), y tres series

de live action, Alex’s music, Super Lolo y Our zoo world (títulos provisionales), cada una de 52x30’; cuentan con socios importantes en la región como son 360 Powwow (Alex’s music) que se produce en México y Underdogs, una historia basada en Metegol de José Campanella y su estudio de animación MundoLoco CGI. Para Lightcap otros logros importantes de su gestión en Discovery han sido el proceso de regionalización –donde logró armar “un equipo soñado” en cinco países de la región: Miami, Argentina donde está basada, Brasil, México y Colombia– y continuar creciendo.

“Lo que más me llena de satisfacción en mi tiempo en Discovery es el hecho de que hemos logrado, no solo crecer en ratings y tener récords, sino que año a año, aún en los momentos difíciles de la industria, seguimos teniendo récord de engagement con nuestra audiencia.

El año 2019 fue el año de engagement más alto, pero todos los años han representado un escaloncito más arriba. Esto me llena de orgullo y es mérito de todo el equipo porque tenemos un grupo extraordinario en todos los países de la región” destaca.

Antes de unirse a DLA / USH en 2012, Lightcap se desempeñó como presidenta de Disney Channels Worldwide. Lideró el lanzamiento de Disney Junior, una nueva marca global para niños de 2 a 7 años, y llevó a Disney Channel y Disney XD a ofrecer niveles récord de ratings mientras expandía el pipeline de desarrollo de la cartera de contenido.

Anteriormente, fue VP sénior de Programación y Asuntos Creativos en Disney Channels Latin America, y directora ejecutiva de Mercadeo de Walt Disney Company Latin America, liderando Disney Channel, Disney XD y Playhouse Disney Channel (ahora Disney Junior) en toda la región, y encabezando la comercialización de todas las líneas de negocios, incluyendo películas, productos de consumo y medios digitales, además de la televisión.

Antes de sus 11 años en Disney, Lightcap trabajó en Fox Latin American Channels y 20th Century Fox Home Entertainment.

PRODU ANDINA LINK 2020: Portada: A+E Networks Latin America • 2: NBCUniversal Telemundo Enterprises • 3: Condista • 5: Atresmedia Internacional • 7: Cisneros • 9: THEMA • 11: HITN • 15: INTI TV • 17: HBO Latin America • 23: RT en Español • 31: NAB • 35: Televisa • Contraportada: Sony Pictures Television

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Mercado

El momento de los superagregadores llegó En el mercado colombiano son cada vez más los hogares que consumen TV paga y contenidos online, a los que están dedicando más horas semanales, según Business Bureau. La coyuntura es propicia para el desarrollo de servicios híbridos que permitan revitalizar la TV paga y las telcos en América Latina

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ás de la mitad de los hogares colombianos que consumen TV paga también consumen contenidos online. El dato de la empresa de investigación de mercados Business Bureu pone a Colombia por encima del promedio en la región, con 8,38 millones de hogares que acceden al servicio de TV paga, liderando Claro que se queda con 28,1% de la cuota de mercado. A la par, la cantidad de los hogares

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Horas semanales de consumo

TV abierta TV por cable Online

2018

2019

4,5 4,0 8,4 7,6 8,7 11,2

colombianos con acceso a internet que miran contenidos online creció de 79% a 89% en los últimos 5 años en los que la penetración del Internet también creció de un 34% a un 44%.

“Si extrapolamos estos datos al total de hogares del país (posean o no servicio de banda ancha en el hogar) Colombia posee una penetración de OTT del 39%” refiere el análisis de BB. En todos los modelos de adopción de una plataforma OTT crecieron los números. El acceso por suscripción es el que más creció en el último año, de un 58% a un 76%. Luego le sigue el acceso a TV Everywhere con un crecimiento de 36% a 49%, las plataformas ilegales de 33% a 41% y por último el alquiler o compra de contenidos online de 20% a

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Entre el 3 y el 5 de marzo se realiza Andina Link 2020 en el Centro de Convenciones de la ciudad de Cartagena de Indias, en Colombia. La feria, que en esta edición cumple 25 años, comienza con tres talleres durante el primer día y sigue con exposiciones y conferencias de distintos socios de la industria en el sector de telcos y TV paga

24%. El top 3 de las plataformas lo integran Netflix, Win Sports Online y Claro video.

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La figura del superagregador de contenidos revitalizará a la TV paga y a las telcos de América Latina que logren realizar los acuerdos correctos para ser carriers y distribuidores de los contenidos de estas grandes OTT

Más horas online El comportamiento del usuario da otra mirada sobre el impacto que tienen las plataformas. Las horas semanales que los usuarios dedican a la TV lineal van disminuyendo debido a la amplia oferta audiovisual. Con respecto a la TV abierta, el consumo de horas semanales cayó de 4,5 a 4,0 y el de TV por cable pasó de 8,4 a 7,6 horas semanales, entre los segundos cuatrimestres de 2018 y 2019 “Los usuarios dedican más horas a las plataformas online, como por ejemplo Netflix, cuyo consumo creció progresivamente año a año. Las horas semanales que consumen los usuarios subió de 8,7 a 11,2. Vale aclarar que a pesar de que los usuarios le dedican más tiempo a las plataformas online, esto no afecta el consumo de horas de TV lineal, pues un mismo contenido perteneciente a un proveedor de TV paga, que antes únicamente lo veían en TV lineal, actualmente lo pueden consumir en otras ventanas” señala el reporte de BB. Este comportamiento muestra que las OTT son un complemento para la TV paga, que empieza a adoptar los modelos híbridos de agregación de ventanas.

Ambos servicios conviven, aunque crece la adopción de OTT, pues nada más este año se lanzarán tres nuevas en la región (Pluto TV, HBO Max y Peacock).

La mayoría de los hogares de Colombia están conectados, el 62% posee TV paga y/u OTT. El 28% tienen TV paga & OTT, 22% solo TV paga, 12% únicamente OTT. “No es novedad que muchos de los operadores de TV paga sumen a su propuesta comercial plataformas online, agregando verticales a su oferta, pero manteniendo el servicio básico. La figura del superagregador de contenidos revitalizará a la TV paga y a las telcos de América Latina que logren realizar los acuerdos correctos para ser carriers y distribuidores de los contenidos de estas grandes OTT. Esto sucederá como variante de integración del billing o simplemente listando sus contenidos en una plataforma unificada” señala Tomás Gennari, CEO de BB.

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Señales

La TV paga se adapta a las nuevas formas de consumir contenido Tu cara me suena

Atresmedia continúa la expansión de sus señales y como productores también han crecido en la oferta de contenidos on demand Maribel Ramos-Weiner

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tresmedia Internacional cerró 2019 con importantes acuerdos de distribución para su señal más joven, Atrescine, en DIRECTV en Latinoamérica, en México con Izzi, Blim y recientemente con Totalplay.

“Miramos al 2020 con optimismo. Latinoamérica es una región muy grande, cada país con unas características muy

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peculiares y como el tiempo que se dedica al ocio audiovisual crece cada día más, creo que nuestra propuesta de cuatro canales y contenidos nos pueden llevar lejos en este 2020” expresa Mar Martínez, gerente general de Atresmedia Internacional y agregó que este pronóstico incluye al mercado de EE UU hispano donde consideran tendrán acuerdos importantes para este año.

El grupo asiste a Andina Link con mucho interés por la importancia que tiene en la industria y, preci-

Mar Martínez

gerente general de Atresmedia Internacional

samente, “en un momento de transición como el que vivimos actualmente” comenta Martínez.

Mencionó otros acuerdos que, aunque de mediano tamaño, son clave en países como Bolivia, Uruguay y Ecuador. “En el mercado colombiano tenemos presencia con nuestras marcas, desde hace mucho tiempo, pero siempre hay margen de mejora y crecimiento” acota.

En su opinión, la TV paga y, en concreto, los operadores, están encontrando su forma de adaptarse a las nuevas maneras de consumir contenido creando plataformas propias que incorporan más contenidos y permiten disfrutarlos en cualquier momento y en diferentes dispositivos. “Por nuestra parte, y como productores que somos, aparte de ofrecer nuestros canales lineales (Antena 3 internacional, Atreseries, Atrescine y ¡HOLA! TV) ponemos a disposición de los operadores nuestro contenido bajo el modelo VOD para que esté accesible en el momento que desee la audiencia” agrega.

“Todo el sector lleva ya varios años viviendo cambios que nos hacen ser más flexibles para adaptarnos a esa transformación. No obstante, parece claro que la figura del operador, como agregador de canales o contenidos, va a seguir existiendo, y la demanda de entretenimiento audiovisual es cada vez mayor, así como el presupuesto que el público destina a su disfrute” indica Martínez.

Finalizó diciendo que las plataformas digitales les brindan la oportunidad de tener nuevos canales de llegada con los espectadores, “que al fin de cuentas es donde queremos llevar nuestros productos”.

Entre los contenidos nuevos que se emiten en los canales del grupo están la octava temporada de Tu cara me suena (Antena 3 Internacional); Fariña (Atreseries); Especial 50 mujeres más influyentes (¡HOLA! TV); y las películas Crimen perfecto –dirigida por Álex de la Iglesia–, Tardes de Gaudí, Amor propio, Dieta Mediterránea y La luna en botella (Atrescine).

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Señales

Televisa apuesta a la región con Univision LatAm Fernando Muñiz

Fernando Muñiz: “Con Univision LatAm, millones de personas en América Latina podrán acceder a contenidos de primer nivel” Una de las grandes apuestas de 2020 es el lanzamiento de Univision en Latinoamérica que reforzará el posicionamiento de la cadena en la región

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Maye Albornoz a profunda transformación que experimenta la industria y la creciente competencia con la llegada de las nuevas plataformas, hacen que mantener los elevados estándares de calidad sea un gran desafío y además una obligación. Así lo interpreta Fernando Muñiz, director general de Televisa Networks y Televisa Internacional, quien asegura que los nuevos contenidos deben tener las características que les permitan ser relevantes en todas las

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plataformas, en línea con las nuevas necesidades de la audiencia.

El ejecutivo considera que Andina Link les ofrece una gran oportunidad para dar a conocer su oferta para este año, como por ejemplo la cuarta entrega de la Fábrica de sueños, con el remake de Rubí, además de nuevas bioseries como la historia de Gloria Trevi, que anunciaron en Natpe y nuevas temporadas de Sin miedo a la verdad y Médicos: “Además de la señal Univisión LatAm, con contenidos de Univision Studios como: Despierta América, El gordo y la flaca y Primer impacto, junto a las más exitosas telenovelas de Televisa” agregó.

En Colombia, explicó, su representante es Total Media, compañía que distribuye la mayoría de nuestras señales en el territorio: “Señales como tlnovelas y Distrito Comedia tienen muy buena aceptación”. Producciones de tlnovelas como El

extraño retorno de Diana Salazar, la retransmisión de Rebelde y producciones propias como El show de las telenovelas y El cielo y el infierno, constituyen su principal oferta en este país.

El presente y futuro es prometedor para Televisa Internacional y Televisa Networks en 2020: “Tenemos enormes expectativas y objetivos para este año. Los productos que estamos preparando son del más alto nivel. Aunque hoy el mercado es más complejo y las audiencias han dejado de ser tradicionales, nuestra principal ventaja competitiva es ser generadores y dueños de una variada oferta de contenidos. Con la nueva señal Univision LatAm, millones de personas en América Latina podrán acceder a contenidos de primer nivel, a través de una señal autorizada, en toda la región. Esto, sin duda, reforzará nuestro posicionamiento en ese territorio”.

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Señales Misión verde

INTI TV refuerza su programación ambientalista El canal está produciendo contenidos en Colombia y cuenta con un nuevo representante exclusivo en el país Maribel Ramos-Weiner

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NTI cerró acuerdo de distribución recientemente con un nuevo representante exclusivo para Colombia, Nevanetwork. Shirley Nadjar Acuña, directora comercial de la distribuidora asistirá a Andina Link representando a la señal. Además, el canal se lanzó en DIRECTV Colombia, indica Michèle Ravilet, directora comercial y CCO de INTI TV. “Estamos haciendo producción en Colombia en lo relacionado al medioambiente, pues es un país de la región muy importante en los temas de biodiversidad y la protección del Amazonas, por ejemplo. Estuvimos presentes en

el Pacto de Leticia en Cop25, para el resguardo y protección de este pulmón mundial, en donde siete países de Latinoamérica se comprometieron a tomar las medidas necesarias” expresa Ravilet.

Durante Andina Link la señal estará presentando sus nuevos contenidos y su visión medioambientalista que desean reforzar debido a los recientes acontecimientos sucedidos a nivel mundial.

Entre los nuevos contenidos que presenta INTI están la serie de producción propia, Misión verde; estrenaron la película Amarukan, el retorno de la Pachamama; los documentales Zifio, el último viaje y Patagonia azul, con el apoyo de la Fundación Meri Chile y, siguiendo con su misión de protección del medioambiente, emiten los do-

Michèle Ravilet

directora comercial y CCO de INTI TV

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cumentales Árboles que salvan el planeta, Artifishal y El avance de las energías renovables.

Consultada en cuanto a cómo se reinventa la TV paga para enfrentar la competencia de las plataformas digitales, Ravilet dijo que representan un contenido específico. “Nuestros seguidores tienen una gran empatía y nos siguen por donde estemos. INTI ya lanzó INTI Play al mercado, entonces el contenido lineal y no lineal tiene el soporte necesario para quienes quieran vernos”.

Para 2020, Ravilet recomienda entender los cambios y adecuarse. Una de las dificultades son los precios que golpean mucho a la industria. “Siento que muchos de los grandes luchan por mantener valores no acordes a la situación actual, ahogando a los operadores, que al final de cuentas, bajan las señales por otras opciones más rentables” sentencia.

Sobre el futuro de la TV paga, indica que en aquellos países con menor conectividad seguirán teniendo la TV paga tradicional como medio de base en las casas de todos los usuarios. “Quienes viven lo contrario, irán a ver la TV paga vía plataformas. Siento que ese el cambio. No creo que la TV paga se esfume del todo, pues hay géneros y nichos que se siguen donde esté el contenido” finalizó.

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Señales

La ecuación de Sony: Grandes historias, talento e integración de marcas En la Luna con Jesús Guzmán

Maribel Ramos-Weiner Florantonia Singer

E The good doctor

Shark Tank Colombia, Food Truck Challenge, y el primer late night de Sony Channel, En la Luna con Jesús Guzmán, es parte de la oferta para Andina Link

Blacklist

produ.com

l panorama mundial del entretenimiento atraviesa un período de enormes cambios. Sony Pictures Television lo ha entendido bien y empieza a definir su fórmula para mantener el éxito en el mercado global, cada vez más fragmentado y que demanda más contenido de todo tipo. “Los estudios tradicionales están reteniendo sus propios productos para abordar la demanda de los espectadores en un mercado cada vez más fragmentado. Siendo el estudio independiente líder, SPT se centra en crear, producir y adquirir contenido premium. Es por esto que para nosotros una parte importante de la ecuación van a ser las grandes historias, el talento de primera y las oportunidades creativas de integración de marca que podamos ofrecer a nuestros anunciantes” señala Nathascha Rengifo, VP de Distribución y Canales de Sony Pictures Television para Latinoamérica (excepto Brasil y México).

SPT no es solo un productor y distribuidor de contenido, sino que también posee dos señales de televisión paga, los emblemáticos Sony Channel y AXN. “Esto nos ayuda a mantener una conversación continua con nuestros socios y afiliados locales, a medida que continuamos esforzándonos por ofrecer más horas de contenido de nuestros increíbles canales –de forma selectiva– a través de nuestras ofertas de VOD y TVE” agrega Rengifo. Mantener esa relación para “crear valor para los suscriptores y llevar esta increíble programación a sus hogares en una variedad de plataformas” es parte de lo que lo que se proponen para Andina Link.

Además, traen un puñado de estrenos para la región andina que comulgan con esos valores.

Parte de la oferta de Sony Channel en la región andina incluye Shark Tank Colombia, Food Truck Challenge, Grey’s Anatomy y el nuevo programa, En la Luna con Jesús Guzmán. En AXN tienen las franquicias CSI y NCIS, así como Seal team y Snatch.

“AXN y Sony Channel ofrecen en la región una programación de gran calidad, y ese contenido está disponible para el público a través de múltiples plataformas en cualquier momento y en cualquier dispositivo.

Nos beneficiamos de la sólida librería de contenidos de SPT. También estamos trabajando y colaborando con otras unidades de negocios de Sony, lo que nos ayuda a maximizar nuestra oferta, asegurando que las audiencias puedan tener acceso a contenido original y premium en su idioma”.

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Señales

Cazadores de tesoros

Locos por los autos

La señal de A+E Networks reunirá el próximo mes en Pasadena a las más destacadas estrellas de programas que se han convertido en íconos de la TV

Alienígenas ancestrales

Desafío sobre fuego

El precio de la historia

n el marco de su 20º aniversario en Latinoamérica y sus 25 años en EE UU, History anuncia la primera edición de History.con, un evento de tres días que reúne todas las series, programación y los protagonistas más destacados de History. Se llevará a cabo en el Centro de Convenciones de Pasadena, California, del 3 al 5 de abril de 2020.

History.con es una convención que contará con exhibiciones interactivas, sesiones de expertos oradores, así como talentos de series de History más destacadas como Rick Harrison de El precio de la historia, Danielle Colby de Ca-

zadores de tesoros, Giorgio A. Tsoukalos de Alienígenas ancestrales, Doug Marcaida de Desafío sobre fuego, Danny Koker de Locos por los autos, Troy Landry de Amos del pantano, entre muchos otros. Todos programas y personajes que han sumado temporadas y han pasado a ser parte de la cultura popular latinoamericana.

En el evento además participarán reconocidos historiadores, autores y expertos, quienes participarán en paneles y abordarán diversos temas de contenido, como la historia presidencial, culinaria, militar y antigua, entre otros.

La periodista y escritora norteamericana Do-

ris Kearns Goodwin, historiadora y ganadora del Premio Pulitzer, será una de las destacadas presentadoras del History.con. Kearns Goodwin también es productora ejecutiva del próximo docudrama de History, Washington, serie de tres partes que será uno de los grandes estrenos de History este 2020, sobre la evolución del primer presidente de EE UU, George Washington. Además, por su 25º aniversario en EE UU, History tendrá una lista de programación y eventos exclusivos durante todo el 2020, incluida la serie History talks, con un evento el 29 de febrero.

Un History.con para celebrar 20 años en Latinoamérica

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Señales

El bribón

El bribón: CincoMAS emite su primer concurso La señal que distribuye THEMA estrenará próximamente su primer programa de concursos, presentado por Pablo Chiapella

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plica Francheska León de la Barra, directora de Mercadeo de THEMA América.

Recordó que cerraron un acuerdo con Cotas en Bolivia, que es el segundo operador de importancia en el país suramericano, lo que permitió gran expansión tanto de Kanal D Drama como de CincoMAS en ese país.

Kanal D Drama está disponible ya en siete países de América Latina y CincoMAS en un total de 15. “Este año seguiremos con esa expansión tanto en Colombia como en el resto de América Latina” apunta.

Entre los próximos estrenos de CincoMAS figuran el reality El tiempo del descuento, la ficción La verdad, protagonizada por Jon Kortajarena y Elena Rivera y El bribón, el primer concurso emitido por CincoMAS y presentado por Pablo Chiapella.

En Kanal D Drama debutan próximamente las novelas Amor prohibido y Más allá de las nubes.

La reinvención de la TV Paga

Maribel Ramos-Weiner ara THEMA América tener presencia en Andina Link es importante porque Colombia es un mercado fértil para las telecomunicaciones y para la TV paga. “Nuestro objetivo primordial es buscar acuerdos que nos permitan expandirnos en la región y difundir los contenidos líderes de nuestro portafolio de canales temáticos.

Muchos jugadores claves de la industria se reúnen en la feria, por lo que es un buen momento para intentar cerrar nuevas alianzas estratégicas con los operadores de toda Latinoamérica” ex-

Amor prohibido

Francheska León

directora de Mercadeo de THEMA América

En medio del auge de las OTT, Francheska León de la Barra vislumbra futuro para la TV paga. “Las predicciones para este año indican que los grandes proveedores de TV paga, y los operadores se convertirán en ‘superagregadores de contenido’, lo que según los expertos reducirá el riesgo tanto de cord-cutters como de cord-nevers, lo que son muy buenas noticias para la TV de paga” comenta.

Agregó que la clave está en que los canales adapten la propuesta de valor a las nuevas tendencias de visualización, lo que incluye nuevas ventanas y plataformas digitales. “Así podrán mantener su base de abonados, a la vez que captan la atención de nuevas audiencias”.

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Señales

Willie Hernández

Jorge Alberto Fiterre

Condista Labs: contenidos premium para plataformas de TV paga

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ondista International cio y director general de El portafolio de servicios lanza su nueva oferta Condista International. completo está dirigido de servicios, Condista Los servicios de Condisa los operadores, canales Labs, que provee la ta Labs está dirigido a los y plataformas de TV de preparación y entrega de conteoperadores, canales y planidos premium a múltiples platataformas de TV de paga a lo paga a lo largo de las formas de TV de paga. largo de las Américas.

Américas “Condista es una empresa que El abanico de oportunicontinúa creciendo y evoluciodades que incluye: Connando su oferta de negocios para que sea atractiva tratación y gestión de contenidos; Preparación, y relevante ante un mercado dinámico y cambiante. procesamiento, entrega y distribución de conNuestros servicios de Condista Labs han sido recibitenidos; Gerencia, mantenimiento e inventario dos de manera muy positiva por nuestros cliendel contenido y Optimización de ingresos por la tes, ofreciéndoles servicios a la medida, eficienoferta de contenidos. tes, simples y económicos. No hay razón para “Hemos trabajado arduamente para construir una continuar pagando precios astronómicos por la oferta robusta de servicios para nuestros clientes preparación, el procesamiento y la distribución existentes, así como para los nuevos y Condista Labs de contenidos” apunta Willie J. Hernández, soes una extensión de esa oferta. Actualmente trabaja-

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mos con más de 30 proveedores de contenido global que desean maximizar su oferta de contenidos a través de nuestra experiencia, conocimiento técnico y estrechas relaciones de Condista Labs. Existe una verdadera necesidad de prestar este tipo de servicios y con seguridad habrá más empresas que puedan beneficiarse del mismo” agregó Jorge Alberto Fiterre, socio de Condista International y director general de Condista Labs.

Condista es un proveedor líder en la distribución de canales, contenidos de video bajo demanda (VOD) y en la preparación y entrega de contenidos premium a múltiples plataformas de TV de Paga en Las Américas. Condista cuenta con una oferta de más de 35 canales internacionales de TV de paga en español de origen en México, Colombia, el Caribe, Argentina, Venezuela, España y Portugal, así como Italia, Francia y la India.

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Señales

Tony Salanova

Victoria Vorontsova

IVC Networks y TVV se integraron en contenidos

Ahí les va: RT mezcla humor y política para LatAm

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a alianza de programación concretada recientemente entre IVC Networks y TVVenezuela (ahora TVV) para EE UU, Canadá y México, en la que la programación de IVC se integra a la de TVV, se crea un canal más robusto en contenidos, con mayor distribución y potencial para las ventas publicitarias.

“Ya la marca IVC no va a existir más en EE UU, se queda solamente para Latinoamérica, incluyendo Venezuela. La idea de unir los dos canales es poder llegar al mercado hispano con mayor información, entretenimiento y variedad. Va a ser un canal mucho más robusto de lo que existía antes. La marca TVV (antigua TVVenezuela) tiene muchos años en EE UU y con esta alianza va a alcanzar más del 80% del mercado hispano (casi 5 millones de abonados)” expresa Tony Salanova, presidente de IVC Networks.

La señal está distribuida en un gran número de sistemas como DIRECTV, Comcast, Atlantic, VIVOplay, Sling, AT&T TV Now, Blue Stream y Charter Spectrum.

“Estamos reforzando una grilla de programación con muchas horas de contenido original —variedades, actualidad, deportiva, novelas de la librería de RCTV— que son de interés para la audiencia venezolana y en general para la hispana. Al estar en EE UU, México y Canadá nos lleva a un mercado bastante importante” acota.

“Sabemos que el canal tendrá una repercusión mayor de la que teníamos.

Es una muy buena alianza que va a favorecer a la audiencia y a los operadores del cable porque es un upgrade. Es un canal más robusto y sólido en todas sus líneas y nos permitirá salir a la calle a vender, para que inviertan en el canal” finalizó Salanova.

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l crecimiento del canal ruso de noticias RT en Español ha sido exponencial en los 10 años que lleva en América Latina, tanto en el consumo lineal como en el de los canales digitales de la señal. En YouTube, donde aseguran que han logrado superar los 10 mil millones de visualizaciones lanzaron recientemente el atrevido Ahí les va, “que ofrece videos cortos, elaborados con una receta tan sencilla como irresistible: información, con algo de humor y humor, con mucha información” explica Victoria Vorontsova, directora de RT en Español.

En menos de tres meses el programa alcanzó la cifra de 100.000 seguidores y ya ha superado los 4.500.000 de visualizaciones. Está enfocado en Latinoamérica y analiza la actualidad política internacional de manera original y divertida. La presentadora de Ahí les va, Inna Afinogenova, mostrará los alcances de este producto en la feria de Andina Link, informó Vorontsova.

La ejecutiva señala que la batalla entre las distintas plataformas de contenido la gana quien enganche al usuario con los mejores contenidos y una oferta personalizada, lo que guía la estrategia de adaptación de su señal a los nuevos tiempos.

“El rápido crecimiento del consumo digital es visto cada vez más como una oportunidad porque nos indica un camino nuevo hacia la audiencia. La intención de los programadores de hacer llegar los contenidos directamente a los consumidores representa una redefinición del negocio de la TV paga. Nuestro reto es estar presente en múltiples plataformas”.

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Señales

Jonathan Blum

VePlus expande esfuerzos publicitarios en Colombia

Cinemax lanza tecnología de segunda pantalla

E

C

n el mercado colombiano, Veplus ha tenido un lugar especial en la preferencia del consumidor, indica Jonathan Blum, presidente de Cisneros Media. Estos niveles de audiencia le permiten al canal expandir sus esfuerzos en ventas publicitarias y ofrecer propuestas de spoteo e integraciones que le permitan llegar a su audiencia. “Seguiremos trabajando para desarrollar esa área y capitalizar en la distribución y sintonía de VePlus en Colombia” destaca Blum.

Para Blum, AndinaLink es una gran oportunidad para rencontrarse con clientes y amigos y obtener de primera mano su percepción del mercado, oportunidad y retos así como validar con ellos y explorar iniciativas que les permitan seguir creciendo.

Consultado sobre la reinvención de la TV paga, Blum comenta que el futuro de la TV por suscripción debe incluir a las nuevas plataformas y emplearlas para hacer crecer esta industria que cada vez es más fluida y dinámica. “Para nosotros todas las plataformas que ofrecen video o pueden ser atractivas para nuestra audiencia, representan una nueva oportunidad para entregar contenido de calidad y relevante”.

Señala que las nuevas plataformas y los hábitos de consumo de video han generado una granularidad mayor en las ofertas y deseos de la audiencia. Para Blum, el gran desafío es y seguirá siendo entender estos cambios en las preferencias y ser capaces de atenderlos de forma oportuna y rentable.

El canal está por lanzar un nuevo talk show original que será producido en los estudios de Cisneros Media en Miami, EE UU. Además, VePlus acaba de estrenar su telenovela De todas maneras Rosa, original de Carlos Pérez, con las actuaciones de Marisa Román, Ricardo Álamo y Norkys Batista.

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inemax el canal básico de HBO, lanza en marzo su tecnología de segunda pantalla, que a través de un escaneo interactivo permitirá a los usuarios escanear fácilmente un pequeño marcador en pantalla, brindando con ello la posibilidad de conectarse a contenido interactivo.

Esta aplicación permitirá a los espectadores interactuar con el contenido que están viendo en Cinemax, simplemente escaneando con su dispositivo móvil un marcador de color que aparecerá durante la programación y los comerciales. El escaneo activará rápido acceso a contenido ya sea de Cinemax o de las marcas presentadas en el canal.

Habrá cupones de descuento, preventas de productos y servicios, storytelling, contenido editorial, contenido detrás de cámaras, entre otros.

“Queremos que nuestros futuros socios publicitarios puedan interactuar y establecer conexiones auténticas con nuestra audiencia” dijo Renata Lorena, VP de Ventas Publicitarias de HBO Latin America.

A partir de marzo los canales MAX migrarán a la marca HBO con nuevos paquetes pensados para diversos perfiles e intereses. El canal MAX Prime pasará a llamarse HBO Xtreme y estará dedicado a programación de acción y adrenalina; MAX Up pasará a ser HBO Pop, con producciones de fantasía, comedias y romances y MAX será HBO Mundi con contenido independiente de todo el mundo.

“2020 será de grandes estrenos, pero también será un año en el que nos concentraremos aún más en las experiencias de los suscriptores con la marca, sobre todo en el entorno digital” comentó Gustavo Grossmann, VP corporativo de Networks de HBO Latin America.

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Tecnología Raymundo Fernández Pendones de Megacable

Megacable aumenta capacidad de su fuerza laboral Megacable, operador de cable mexicano pionero en la introducción de Internet de banda ancha en América Latina, se unió al programa SCTE-ISBE Corporate Alliance Partner (CAP) para aumentar la capacitación de su fuerza laboral. “Nuestra capacidad para crear una fuerza laboral bien capacitada nos ayuda a lanzar servicios que brindan nuevas oportunidades a nuestros suscriptores” dijo Raymundo Fernández Pendones, director de operaciones de Megacable. “Al asociarnos con SCTE-ISBE, estamos aumentando el conocimiento y las habilidades esenciales para el rendimiento de la red y la satisfacción del cliente”. Megacable utilizará la creciente lista de recursos de capacitación y certificación en español de SCTE • ISBE diseñados para impulsar la experiencia técnica en toda la infraestructura y alrededor de la instalación residencial.

Stephen Nienhuis de FONCS

Tecnología mexicana para redes en formato plug and play FONCS destaca sus soluciones multiplataforma para generar infraestructuras de telecomunicaciones a la medida de los operadores. Con tecnología mexicana ofrecen soluciones preconectorizadas para agilizar los proyectos de sus clientes. Stephen Nienhuis, CEO de la compañía mexicana, destaca que FONCS cuenta con sedes en tres países: México, EE UU y Colombia.

“Estamos dedicados a la fabricación de soluciones de productos de fibra óptica para telecomunicaciones. Disponemos de soluciones para HFC y PON. Contamos con soluciones preconectorizadas, ya que en la mayor parte de Latinoamérica buscan una solución que sea plug and play, donde no se requiera manipulación e instalación en campo. Ofrecemos productos multiplataforma que tienen desde conectores endurecidos de diferentes tecnologías que se adaptan a las necesidades de los clientes. No es necesario que trabajes con un solo fabricante”.

Jay Lee y Charlie Vogts de ATX

ATX propone infraestructura para soportar servicios de OTT ATX dispone de un portafolio de productos de infraestructura HFC en el que se apoyará la próxima generación de tecnologías, sea full dúplex o, más recientemente, los Extended Spectrum DOCSIS (ESD) que se han convertido en un tema muy popular dentro de la industria.

Para Jay Lee, CTO y CSO de ATX, “esas dos tecnologías han sido empaquetadas en DOCSIS 4.0.

Nosotros estamos enfocados en que a medida que el DOCSIS 4.0 comience a surgir de anuncios en cable, tendremos el equipo necesario para que las cableoperadoras puedan construir redes que permitan respaldar esas tecnologías”. El experto indicó que “ayudamos a construir el canal que permite que el OTT sea distribuido en banda ancha por las cableoperadoras”.

Tom Cloonan de Commscope

Commscope destaca irrupción de infraestructura DOCSIS 3.1 Commscope destaca que “el futuro de las redes de banda ancha es 10G. Pero los desarrollos más emocionantes de 2020 serán las mejoras en el mundo real de la velocidad, la capacidad y la eficiencia que llegarán a las redes de todo el mundo”. Resalta sobre todo el desarrollo de DOCSIS3.1. El CTO de Commscope, Tom Cloonan, explica: “estamos en un punto de inflexión con DOCSIS3.1 (D3.1). En particular, estamos viendo suficiente implementación global de módems D3.1 como para crear una propuesta de valor efectiva para actualizaciones de red recíprocas entre muchos operadores. Esta es la base para experiencias de consumo realmente emocionantes de las que todos hablan en torno a CES (por ejemplo, VR, AI, etc.)”.

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Tecnología

Max Padro

Emerson Pérez

OpenVault mejora gestión de redes y satisfacción de usuario

Bridge Technologies con buenos resultados en Latinoamérica

OpenVault facilita el monitoreo de la red de los operadores que ofrecen servicios de Internet permitiendo tomar decisiones en el aumento de ancho de banda y en mejorar el servicio para aquellos usuarios que requieren mayores capacidades debido a sus requerimientos. Max Padro, director de Ventas para Latinoamérica de Open Vault, destaca: “El uso de Internet cada vez se incrementa más y más, entre otras cosas, por el aumento de los servicios de streaming. Ofrecemos una serie de herramientas en la nube que permiten monitorear el uso de Internet y asegurar una capacidad suficiente en su red. También ayudamos a monetizar el uso de Internet, pues colaboramos a identificar los usuarios que están al límite de su capacidad y les hacemos la sugerencia de pasar a un plan superior”.

La operación de Bridge Technologies en Latinoamérica no supera aún los cinco años, sin embargo, Emerson Pérez, gerente regional de Ventas de la empresa para las Américas, se muestra satisfecho con los resultados que ya comienzan a mostrarse favorables en Brasil, Argentina, Chile, Colombia, Panamá, Costa Rica y México. “A nivel de producción de TV seguimos trabajando con el VB440, que es una unidad que permite monitorear señales SD sobre IP sin comprimir.

Usamos el formato ST2110 y nuestra solución permite monitorear señales HD, 4K, 8K. Trabajamos con interfaces de terceros, para poder mirar las señales después del CDN, así podemos ver lo que ven los clientes finales e incluso comparar la calidad de los distintos perfiles”.

Matthew Anderson

Edmar Moraes

Roku refuerza alianzas para aumentar distribución y monetización

Synamedia cuenta con herramientas que aceleran agregación de contenido

Roku refuerza su presencia en la región y quiere acelerar las alianzas con todos los generadores de contenido. “Ofrecemos facilitar la distribución de contenido y monetizarlo” aseguró Matthew Anderson, CMO de Roku. “Queremos crear alianzas para distribuir contenido con todos los productores audiovisuales. Hacer una app es fácil, la distribución y la monetización son aspectos más desafiantes. Nosotros podemos ayudar a la distribución de contenido a nivel mundial y ofrecemos nuestra experiencia en monetización. Se puede acelerar la distribución sin más trabajo para los aliados. También queremos trabajar con los ISP y operadores. Hemos tenido experiencias donde los suscriptores reciben Roku y aumenta la fidelización con los servicios, son cosas que podemos promover. Tenemos claro que nuestro éxito depende de los socios, ya sean productores, distribuidores, ISP u operadores”.

Synamedia dispone para los productores de contenido una plataforma muy completa que permite la transmisión y entrega de video bajo unos estándares de calidad y en un flujo de trabajo muy completo, que abarca prácticamente todas las fases de este proceso. Edmar Moraes, director de Ventas para Latinoamérica de Synamedia, resalta: “Synamedia ofrece este servicio de punta a punta con altos estándares de seguridad. El operador tiene un papel muy importante para integrar la oferta de servicios de contenidos. Si sumas las actuales ofertas de Netflix, Disney o Apple, todo esto suma una importante cantidad. El mercado demanda que se haga la agregación de contenido y allí es donde los service provider tiene un rol clave. Allí es donde Synamedia puede ofrecer soluciones para acompañarlos en este camino”.

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Informe

La piratería afecta directamente el bienestar y el crecimiento de la industria de contenidos creativos

Actualmente, la piratería es la principal amenaza para los creadores de contenido, operadores de televisión paga y programadores en América Latina

Consumo de contenido de sites piratas aumenta en Latinoamérica

E

l Informe de Piratería del sitio web de MUSO reveló aumentos significativos en la piratería web en Argentina, Brasil, Chile, Colombia, Ecuador, Paraguay, Perú, Uruguay y Venezuela La organización ALIANZA (Contra Piratería de Televisión Paga) publicó los hallazgos clave del Informe de Piratería del sitio web MUSO, revelando un incremento significativo en esta práctica que lesiona los derechos de autor y las transmisiones legales de contenido.

Las visitas de piratería web durante el primer semestre de 2019 (enero-junio) contabilizaron 7,29

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mil millones de visitas totales a sitios de piratería.

El tráfico a sitios de piratería web en América Latina incrementó 9% en 2018 en comparación con el año anterior, con más de 14,14 mil millones de visitas totales a sitios de piratería. El informe fue ordenado por ALIANZA y realizado por MUSO, un experto global sobre piratería digital.

El informe procesó información de 2018 como último calendario y ofreció información parcial de los primeros seis meses del año 2019. En 2018 hubo un promedio de 51,6 visitas de piratería por persona en 2018. Además, las visitas de sitios web piratas de streaming aumentaron un 13% durante el año 2018,

mientras que las visitas de descarga web disminuyeron un 15% durante el año.

El informe destaca que Brasil resultó con el mayor volumen medido de visitas de piratería con 7,18 mil millones. Uruguay y Chile exhiben la mayor demanda de contenido pirata, por usuario de Internet.

“Estos hallazgos dan cuenta de una imagen muy alarmante de cómo la piratería sigue siendo una amenaza creciente para la industria de la televisión. La piratería afecta directamente el bienestar y el crecimiento de la industria de contenidos creativos. Necesitamos priorización y colaboración de los gobiernos locales en cada uno de estos países

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Viaccess-Orca destaca la visión multiplataforma de su Centro Antipiratería

Lucha con apoyo tecnológico Empresas como Viaccess-Orca, Nagra o Irdeto ofrecer soluciones integrales para la lucha contra la transmisión de contenido pirata evitando fugas de contenido en las empresas legales, alertando los sitios de transmisión pirata y protegiendo su contenido premium.

Para tener éxito, los operadores necesitan soluciones abiertas, flexibles y compatibles con otras tecnologías; puede adaptarse rápidamente al panorama televisivo en evolución; mantener seguro el contenido premium; y abordar las preocupaciones de privacidad de los consumidores.

Viaccess-Orca (VO) cuenta con su Centro Antipiratería, que resuelve los desafíos de seguridad inherentes relacionados con proporcionar una ex-

periencia de TV digital y OTT más inteligente y segura.

Destaca la gama completa de servicios que proporciona el Centro Antipiratería, incluida la evaluación de dispositivos, la marca de agua dinámica, un sistema de detección de intrusos y la identificación para compartir contraseñas, aprovechando los últimos avances en inteligencia artificial y análisis de datos para combatir la piratería.

Por su parte, Nagra destaca: “En el espacio actual de medios y entretenimiento, la seguridad digital inteligente es esencial para el éxito” dijo Iván Verbesselt, SVP de Mercadeo de Nagra. “A medida que el número de dispositivos conectados continúa aumentando, también crean nuevas áreas que son objetivos atractivos para piratas y ciberataques. La protección

de contenido por sí sola ya no es suficiente, y se requiere un enfoque de protección de servicio más amplio para garantizar la integridad de todos los aspectos comerciales que son críticos para una operación exitosa: contenido, servicio, entrega y dispositivos de consumo”.

Nagra identifica las oportunidades clave, los desafíos y las vulnerabilidades que enfrentan los proveedores de M&E con un marco similar a un radar que evalúa las principales oportunidades comerciales y sus amenazas de seguridad contra cuatro ejes o ámbitos críticos para el negocio: contenido, servicio, entrega y dispositivos de consumo. Nagra ofrece soluciones y estrategias en cada ámbito garantizando la operatividad y protección del cliente.

latinoamericanos para ayudarnos a erradicar este problema creciente, estableciendo marcos legales que nos ayuden a construir un mercado competitivo. Nosotros en ALIANZA continuaremos aplicando presión, generando conciencia y trabajando estrechamente entre nosotros y las autoridades para traer justicia a los criminales detrás de estas operaciones ” destacó Javier Figueras, presidente de ALIANZA. Actualmente, la piratería es la principal amenaza para los creadores de contenido, operadores de televisión paga y programadores en América Latina. La retransmisión no autorizada de seña-

les a través de Internet ha sido un problema de larga data para la industria del entretenimiento y uno que continúa creciendo a un ritmo alarmante.

Las pérdidas registradas por piratería se valoran en billones de dólares estadounidenses, lo que afecta la calidad del contenido futuro, la capacidad de la industria para crear más contenido y el crecimiento de todo el mercado en general. Se ha demostrado que la prevalencia y el impacto de la piratería alcanzan a los gobiernos a través de la evasión de impuestos, a las economías locales a través de la reducción de empleos y a los consumidores al comprometer su información personal.

Riesgo para los consumidores Los sitios web y servicios piratas contienen virus, malware y otros sóftwer maliciosos que pueden robar información del consumidor y dañar no solo a los usuarios sino también a todos los contactos dentro de su red. Los delincuentes pueden espiar al consumidor, robando datos como contraseñas, números de tarjetas de crédito y otra información personal. Los intrusos también pueden potencialmente obtener el control de los dispositivos del usuario y amenazar con eliminar su información pidiendo a cambio un pago de rescate.

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Opinión

Por Tony Costa, CTO de OpenVault

Asegúrese de que su Broadband First esté listo para primetime

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a visualización tradicional de televisión está dando paso al streaming, pero el tradicional “Prime Time” sigue siendo el Rey. Para los operadores de cable que contemplan cambios a las estrategias de Broadband First que enfatizan el streaming de video sobre los paquetes tradicionales de TV paga, esa es una realidad que no puede ser ignorada. Aunque el streaming desbloquea la capacidad de ver contenido cuando y donde los usuarios lo deseen, la realidad es que la vida (el trabajo, la escuela, los compromisos personales) significa que la mayoría de las visualizaciones se realizan dentro de ventanas de tiempo estrechamente definidas. De hecho, los datos de OpenVault muestran que el consumo de datos en horario estelar está creciendo a un ritmo que es 5% más rápido que el consumo de datos durante las horas que no son de horario estelar.

En un entorno de Broadband First, el desafío de ingeniería para los operadores es asegurarse de que sus redes sean capaces de manejar satisfactoriamente los aumentos de tráfico que ocurren cuando los suscriptores se cambian de paquetes tradicionales de TV paga a video streaming. El mayor reto para los operadores es garantizar que las experiencias de los suscriptores sean satisfactorias durante los períodos pico de visualización cuando la demanda de recursos de red es mayor.

Los hechos no mienten. El uso promedio de banda ancha creció 27%, mientras que el uso medio aumentó un 32% entre finales de 2018 y finales de 2019. La distinción es importante: un crecimiento medio más rápido significa que más suscriptores consumen más datos, lo que agrava el impacto en las infraestructuras de los operadores.

Muchos de estos cord-cutters están abandonando el decodificador de televisión de pago, pero no sus hábitos de ver televisión. La investi-

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Muchos de estos cord-cutters están abandonando el decodificador de televisión de pago, pero no sus hábitos de ver televisión. La investigación de OpenVault ha demostrado que en las horas pico las necesidades de ancho de banda pueden exceder significativamente la norma, hasta en un 80% en promedio

gación de OpenVault ha demostrado que en las horas pico las necesidades de ancho de banda pueden exceder significativamente la norma, hasta en un 80% en promedio. Las redes deben diseñarse y las políticas deben garantizar que se pueda satisfacer la demanda de tráfico, incluido el ancho de banda para manejar el primetime y el crecimiento futuro que seguramente seguirá.

Lo que está en juego en Broadband First es garantizar que la infraestructura de red pueda soportar el aumento de la carga de datos, ahora y en el futuro. Si bien los primeros cord-cutters reconocieron que podrían sacrificar algo de calidad y confiabilidad de video, las generaciones posteriores tendrán mayores expectativas a medida que los propios operadores promuevan el concepto de transmisión de alta definición.

En entornos Broadband First, la visibilidad del rendimiento de la red es más crítica que nunca.

El estado de la red en tiempo real y las predicciones precisas del crecimiento de la red son

esenciales para optimizar las experiencias de los clientes y reducir los costos operativos de las llamadas de atención al cliente y servicios técnicos.

Con el consumo de datos de usuarios avanzados, definidos como aquellos suscriptores que consumen más de 1 TB de datos por mes, un 81% más año tras año, los operadores deben implementar quirúrgicamente soluciones y políticas que garanticen que todos los niveles de calidad de servicio de los clientes se alineen con sus paquetes de banda ancha. Esto incluye alertar a los suscriptores sobre el uso excesivo en tiempo real, lo que les permite promulgar cambios en tiempo real a los acuerdos de nivel de servicio para acomodar una mayor velocidad y consumo, y desencadenar soluciones cuando continúa el abuso de nivel de servicio.

Aunque no es una técnica de ingeniería, otro método confiable para administrar las experiencias de los suscriptores es la facturación basada en el uso (UBB). Los suscriptores de UBB consumen datos a una tasa que es un 5% más baja que la de los suscriptores en los planes de Facturación de Tarifa Plana (FRB). Los suscriptores de UBB también tienen un 12% menos de probabilidades que los clientes de FRB de superar el umbral de 1 TB y un 38% menos de probabilidades de que los suscriptores de FRB sean “superusuarios” que consuman más de 2 TB de datos. Un beneficio adicional: un estudio de caso reciente ha demostrado que un operador que cambió a UBB de FRB se dio cuenta de un aumento de ARPU a corto plazo de casi el 14%.

En el próximo año, OpenVault anticipa que los enfoques de Broadband First continuarán ganando terreno en toda la industria. A medida que los operadores sopesan el cambio, es esencial que se aseguren de que sus redes y políticas estén, literal y figurativamente, “listas para el primetime”.

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Tecnología

Equipos GV Pace de Grass Valley acelera la producción con más eficiencia Grass Valley presentó su nuevo sistema de control manual asistido por automatización para una producción acelerada, dinámica y sin guiones en vivo. GV Pace permite que un solo operador administre una producción con mayor eficiencia, menos interrupciones, una mejor participación del espectador y, lo más importante, sin sacrificar la calidad de la producción. Ofrece la libertad y flexibilidad de una interfaz de pantalla táctil fácil de usar y combina todas las herramientas de automatización de producción probadas de la galardonada solución Ignite de Grass Valley. El sistema se ofrece sin el requisito de un sistema informático Newsroom. Empaquetado como una solución de suscripción, GV Pace integra los dispositivos de Grass Valley y de terceros de forma nativa, para una interrupción mínima de los flujos de trabajo existentes.

AppearTV ofrece baja latencia para entornos de eSports AppearTV destacó todas las capacidades de su járdwer y sóftwer a través de un entorno de eSports.

Las soluciones integrales de Appear TV tienen una de las latencias más bajas disponibles en el mercado. Para este tipo de ambientes resaltan las soluciones de contribución de baja latencia de la serie X (X10/X20) y códecs de codificación que son utilizados por los organismos de radiodifusión que adoptan una operación centrada en IP. También es ideal el empaquetador lineal Adaptive Bitrate (ABR), que proporciona diferentes resoluciones y transmisiones de video para abordar la amplia gama de dispositivos de reproducción. El X20 de Appear ofrece una densidad de canal única y la capacidad de combinar codificación y decodificación de múltiples formatos de contribución.

Viavi facilita detección de fugas con CT-X Viavi estrenó en el reciente SCTE Show su nueva solución CT-X que permite “incluir hasta cuatro pilotos con la posibilidad de mover esos marcadores de frecuencia. Dentro de las redes HFC, y considerando que no todos se están moviendo a R-PHY, el poder inyectar de manera ágil hasta cuatro portadoras para hacer la búsqueda de fugas es muy útil. Sobre todo ahora que muchos están haciendo actualizaciones hacia DOCSIS 3.1, donde ya hay canales de hasta 192 MHz en donde en ocasiones pilotos fijos nos traen problemas en cómo posicionar esos canales. Este nuevo equipo en conjunto con el Seeker X permite una gran agilidad en cuanto a la inyección de estas marcas para la verificación de fugas.

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Tecnología

AJA Video Systems da más poder a su Image Analyzer HDR 12G AJA Video Systems presentó su nuevo Image Analyzer HDR 12, que brinda conectividad 12G-SDI a su poderosa plataforma de monitoreo y análisis HDR en tiempo real. El nuevo producto, desarrollado en asociación con Colorfront, optimiza los flujos de trabajo de monitoreo y análisis 4K/UltraHD HDR al admitir la última conectividad 12G-SDI de ancho de banda. HDR Image Analyzer 12G ofrece monitoreo y análisis de forma de onda, histograma y vectorscopio de contenido 4K/UltraHD/2K/HD, HDR y WCG para la producción, transmisión, entrega OTT, posproducción, control de calidad y masterización. Junto a este anuncio la compañía estrenó su Kumo 6464-12G; FS Mini; Corvid 44 12G; Desktop Software v15.5 de KONA; y un el nuevo v2.2 firmware update para su IP Mini-Converter.

Harmonic agrega capacidad y escalabilidad a CableOS Harmonic anunció nuevos avances de su solución CableOS. Diseñadas desde cero, la plataforma y las aplicaciones de CableOS añaden poderosas capacidades de escalabilidad, resistencia y agilidad desde el centro de datos. Esta nueva versión también incluye tanto DOCSIS CMTS en contenedores como aplicaciones de red óptica pasiva (PON). La solución CableOS también aprovecha su plataforma nativa de la nube para admitir aplicaciones convergentes DOCSIS CMTS y FTTH PON OLT, y aplicaciones de acceso en contenedores adicionales como DOCSIS 4.0 en el futuro. 10G EPON y 10G XGS-PON están incluidos en la nueva versión de CableOS, al igual que un módulo remoto CableOS OLT.

SSIMWAVE agiliza el monitoreo en los puntos más lejanos de la red SSIMWAVE anunció la disponibilidad para los operadores de sistemas de cable de su solución de monitoreo SSIMPLUS, que permite por primera vez una evaluación objetiva y precisa de la calidad de video en el punto más cercano a los dispositivos de los suscriptores. Diseñado a solicitud de los operadores de nivel 2 y 3, el nuevo producto cambia el análisis del punto final a los confines más lejanos de la red, simplificando el monitoreo de campo. El nuevo producto utiliza sondas armadas con el algoritmo de inteligencia artificial SSIMPLUS de un solo extremo para medir la calidad. La tecnología imita el sistema visual humano, evaluando la calidad del video píxel por píxel y calificando cada contenido medido de 0 a 100.

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Eventos

NATPEMiami

Las hermanas Roxana y Rosalind Rotundo

2020

César Sabroso y Carmen Larios de A+E Networks Latin America

Javier Prelooker y Augusto Valdez de Condista

Iván Sánchez de Global Agency y Emre Gorentas de ATV Turquía

Gustavo Ordóñez de Univision y Elisa Segovia de UniMás

Mónica Cañas, Michelle Alexander y Hugo Coya de Del Barrio Producciones

Emilio Aliaga de Azteca Digital y Adam Lewinson de Tubi

Pablo Culell de Telemundo y Mercedes Reincke de Telefe

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