Andina Link

2019

Andina Link - Colombia

La TV paga asume el reto de la personalización

Discovery Kids Media inicia con 15 proyectos en desarrollo

Un tercio de las OTT en Colombia son híbridas

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VIPS

Darío Turovelzky, VP sénior de Contenidos Globales de VIMN Américas y co-chief de VIMN Cono Sur; Federico Cuervo, VP sénior y jefe de Viacom International Studios; la actriz mexicana Ana de la Reguera y Tiago Worcman, VP sénior de VIMN Américas y ejecutivo a cargo de Comedy Central, MTV y Paramount Channel

Cambios y apuestas en Viacom Ana de la Reguera es la estrella principal de uno de los platos fuertes de Comedy Central para este 2019, cuando el canal arranca bajo el mando de Tiago Worcman, que también supervisará las señales de MTV y Paramount Channel, luego de la reorganización de la compañía que llevó a Federico Cuervo a la cabeza de Viacom International Studios. Entre las más de 700 horas de nueva producción que Viacom llevará a sus señales, Ana (10x30’), que será grabada entre Los Ángeles y México, cuenta con un equipo de primera, que encabeza la propia actriz mexicana como escritora, a la que acompañan en la producción Argos, de Epigmenio Ibarra, y Jerry Rodríguez en la dirección. El claquetazo inicial de esta serie está previsto para mediados de año y el estreno en toda Latinoamérica para el último trimestre de 2019.

37 NE 28th St. Miami, FL 33137, EE UU información: info@produ.com; ventas@produ.com; suscriptions@produ.com T 1-305-256-6774

EDITOR JEFE: Ríchard Izarra EDITORES: Marcela Tedesco, Cynthia Plohn, Maribel Ramos-Weiner, Jaime Quintero, Cristian Vergara Vargas, Aliana González, Florantonia Singer, Manuela Walfenzao, Liz Unamo, Ernesto Ecarri, Carmen Pizano, Alfredo Yánez, Andrés Briceño, Abril Mejías, Miryana Márquez, Érika Della Giacoma NOVELAS AL AIRE: Federico Bianchi, Kelvin Carrero VENTAS Y RELACIONES: Roko Izarra, Sebastián Novacovsky, Mara Fernández, Amy Ibarra, Javier Adrián PRODUCCIÓN: Andrea Jurado CORRECCIÓN: Alberto Márquez DATOS: Sonia González, Melba González, Ricardo Pacheco, Andrea Heneche, Andrea D'Marco ADMINISTRACIÓN: Luis Gomes, Luciana Conde, Gueilyn Méndez ARTE: Beatriz Díaz H. DISEÑO: Rafael Moncada, Ángel Stopello, Víctor Pérez FOTOS Y VIDEOS: Ida Febres, Alfredo Piñero, Manuel Mejía, Jesús Ramírez, Alioth Chacón SISTEMAS: Miguel Tortello, Asdrúbal Chirinos SUSCRIPCIONES: María Alejandra Pacheco, Enza Mobilia, Joe Justiniano SOCIAL MEDIA: Maye Albornoz, Érika Díaz, Geanfranco Gerardi, Jeisson Villamizar, Kyria Vásquez

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VIPS

La apuesta de A+E para 2019 es su plataforma XVOD

Eduardo "Eddy" Ruiz

La nueva apuesta de A+E Networks Latinoamérica es la plataforma XVOD, presentada durante Natpe. “La plataforma XVOD la lanzaremos pronto, comenzaremos con uno o dos clientes a manera de prueba para dárselo al distribuidor que tenga la capacidad tecnológica. XVOD sirve para hacer más fuerte y amplificada la oferta del cableoperador” informó Eduardo “Eddy” Ruiz, presidente y gerente general de A+E Networks Latinoamérica. Para abril también lanzarán el rediseño de su sitio web y de todas sus aplicaciones. La idea, indica Ruiz, es ofrecer algo más acorde a las expectativas del usuario, por lo que harán un diseño de experiencia superior.

Ericsson Espitia, la doctora Aliza Lifshitz y Gabriela Quiroga

HITN y TV Azteca coproducen más de 200 horas para Vida y salud HITN anunció un acuerdo con TV Azteca Internacional, gracias al cual ambas empresas han coproducido más de 200 horas para el bloque televisivo Vida y salud, que se estrenó en todo EE UU por la pantalla de HITN a mediados de enero. Vida y salud se transmitirá en episodios de dos horas, todas las mañanas, de lunes a viernes, en HITN. TV Azteca Internacional emitirá el programa a través de AZ Mundo y tendrá su representación para la venta de licencias en todo el mundo.

El contenido de todos los episodios será también segmentado en temas cortos en la web www.vidaysalud.com. El programa es conducido por Gabriela Quiroga y Ericsson Espitia.

Netflix abrirá oficina en México con 50 proyectos en agenda

Ted Sarandos

Ted Sarandos, director ejecutivo de Contenidos de Netflix, aseguró que tienen 50 proyectos en diferentes etapas de producción en México, que incluyen contenido original y coproducciones para debutar entre 2019 y 2020, así como también la apertura de una oficina en CDMX en los próximos meses. El mercado mexicano tiene vital importancia para la plataforma. En la agenda están cuatro películas locales, Selena: la serie, basada en la vida de Selena Quintanilla y producida por Campanario; la segunda temporada de La casa de las flores; y American Jesus, basada en la novela gráfica de Mark Millar y producida por los hermanos Leopoldo y Everardo Gout.

Cynthia Hudson

CNN en Español se enfoca en el contenido multiplataforma “Este año tomamos como bandera el Proyecto ser humano, una iniciativa antidiscriminación” informó Cynthia Hudson, VP sénior y gerente general de CNN en Español y de Estrategia Hispana para CNN EE UU. La ejecutiva señaló que la señal sigue apostando por el mundo de la conexión digital, móvil, de la conexión humana. “El poder hablar y venderle directamente al consumidor es el tema más importante para el negocio de la TV y de la multiplataforma. Creo que nosotros tenemos la ventaja de que la noticia se consume al momento, en el en vivo, y tiene otra realidad. Por eso buscar esos métodos de distribución multiplataforma son la base de cualquier negocio de aquí al futuro”.

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Líderes de la industria

Eduardo Lebrija

Empujar el crecimiento en un entorno cambiante Con casi 10 años en Viacom, el destacado ejecutivo acaba de asumir el liderazgo de los equipos de ventas publicitarias en la región Cynthia Plohn

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esde que ingresó a Viacom International Media Networks (VIMN) Américas, en 2010, Eduardo Lebrija no ha parado de asumir nuevas responsabilidades. De director general y VP sénior de Viacom México, Centroamérica, Colombia y el Caribe acaba de ser nombrado VP sénior y director general para Latinoamérica Norte y Ad Sales Panregional.

El ejecutivo, muy querido en la industria, ha sido clave en el crecimiento sostenido de las marcas de VIMN y en el fortalecimiento de alianzas comerciales con importantes marcas y socios de negocio para MTV, Nickelodeon, Nick Jr., Comedy Central, Paramount Channel y VH1 y sus canales secundarios, así como en la expansión de Viacom en México y sus líneas de negocio.

Bajo su liderazgo, VIMN lanzó en México las señales Nick Jr., Comedy Central y Paramount Channel, la suite de plataformas de TV-on-de-

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mand MTV Play, Nickelodeon Play, Comedy Central Play, así como Noggin, el servicio SVOD de Nickelodeon para preescolares. También ha participado de la creación de importantes eventos de Viacom en la región como los Kids’ Choice Awards, Verano Nick, Día del Juego, Comedy Fest, Premios MTV MIAW, MTV World Stage y nueve ediciones de la legendaria franquicia musical MTV Unplugged, entre otros.

Según la propia compañía, “la visión estratégica de Lebrija ha sido fundamental en el crecimiento panregional de la compañía y de la consolidación del negocio multiplataforma, al impulsar acciones estratégicas comerciales y de producción local, programación y contenidos para televisión, televisión digital, banda ancha, Internet y video on demand (VOD)”.

“Creo que ha sido un logro mantener el crecimiento en un entorno tan cambiante, tanto para los consumidores como los programadores. Para eso ha sido fundamental transformar la oficina para entender que el mundo cambió y no ha parado de cambiar” comentó Lebrija.

Lebrija ya ha perfilado la visión con la que liderará las ventas publicitarias en Latinoamérica. Para este 2019 la compañía se apuntó a 11 eventos en vivo y apuestan al crecimiento de sus plataformas digitales, que está en el top

de las de mayor engagement. “Hoy, si no tienes un evento palpable para el cual todo el mundo quiere boletos, si no estás en redes sociales, si no tienes branded content, si no tienes maneras de integrarte en el contenido de origen, sea digital o lineal, el efecto de la publicidad bajó rotundamente. Nuestra visión es tenerlo todo y afortunadamente es la visión que comparten muchos de los anunciantes” señaló el ejecutivo.

Hace 20 años entró en la industria como un vendedor de publicidad en VM Medios. Entre 2002 y 2005 estuvo en Telefónica Movistar, luego pasó a Sony Pictures Entertainment, donde permaneció hasta 2010, cuando ingresó a Viacom en un momento en el que la industria estaba en su esplendor. Ahora, en tiempos de fusiones y consolidaciones, de crecimiento de las plataformas digitales y la publicidad multiplataforma, tendrá que enfrentar nuevos retos de los cuales seguramente saldrá airoso.

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Eduardo Lebrija: Ha sido fundamental transformar la oficina para entender que el mundo cambió y no ha parado de cambiar

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Mujeres de la industria

Carmen Larios

En busca de nuevos retos Desde noviembre de 2018, Carmen Larios se sumó al equipo de A+E Networks Latin America como VP sénior y head of content de A&E y Lifetime y siente que tiene una gran oportunidad por delante Cynthia Plohn

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as principales responsabilidades de Carmen Larios desde que asumió como VP sénior y head of content de A&E y Lifetime son desarrollar, implementar y supervisar la estrategia de contenido a nivel multimedia y liderar la programación lineal y no lineal, que incluye producción y adquisiciones.

Carmen le aporta a la compañía 20 años de experiencia en programación y producción. Por más de 10 años fue VP sénior de Estrategia de Contenido de National Geographic Partners. Antes se desempeñó en cargos de programación y adquisiciones para Discovery Latin America Networks.

“Para mí es un nuevo reto porque venía de trabajar en factual y ahora pasé a trabajar en entretenimiento” dijo Larios.

Destacó que A&E es un canal muy conocido y está muy bien distribuido y, en el caso de Lifetime, se trata de una señal más joven, por lo que su principal tarea será construir marca, audiencia y distribución.

Adelantó que están planeando sumar producción original con versiones locales de los formatos más reconocidos de la marca, como Lifetime movies, Dance moms y otros que funcionan bien en la región.

El empoderamiento de la mujer y la ampliación de su participación en la industria seguirá siendo un eje estratégico para la compañía este 2019. “El 70% de las películas y las series son pensadas para mujeres y realizadas, dirigidas y producidas por mujeres” agregó.

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El nuevo contexto ha generado también que la señal incluya en su programación temáticas actuales y que Lifetime se sume a la conversación.

Larios puso como ejemplo la serie documental Sobreviví a R. Kelly que en EE UU ha sido un suceso y en Latinoamérica se estrenará entre el 8 y el 10 de marzo. El programa logró que el músico haya perdido parte de su apoyo y sus patrocinantes y no se descarta que vaya a la justicia.

Comentó que el reto actualmente es trabajar en las distintas plataformas con un mensaje adaptado a cada una y con capacidad de amplificarse.

En el caso de A&E continuarán con las series ícono como NCI y Bull, importantes películas de Hollywood y con programas sobre investigación tanto factual como ficción. También están trabajando en varios proyectos de producción original.

Sobre los desafíos que enfrenta la industria, la ejecutiva sostuvo que el principal es mantener las audiencias tradicionales de hoy y las de mañana, que se van transformando con las nuevas formas de consumo. “La realidad es que seguimos siendo medidos por puntos de rating, pero tenemos que pensar todos los días en el mañana, en que la gente es multiplataforma, que debemos capitalizar todos los que nos miran. Todavía no creo que tengamos por ahora una medición como nosotros quisiéramos, pero estamos trabajando para que sea lo más correcta y eficiente posible” dijo.

Carolina Larios: La realidad es que seguimos siendo medidos por puntos de rating, pero tenemos que pensar todos los días en el mañana, en que la gente es multiplataforma

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PRODU ANDINA LINK 2019: Portada: RAI Condista • 2: DW • 3 y Contraportada: FOX Networks Group Latin America • 5: IVC Networks • 7: Televisa • 9: HBO Latin America • 11: Atresmedia Internacional • 13: Cisneros Media • 15: Sony Pictures Television • 17: NBCUniversal Telemundo Enterprises • 19: AMC Networks • 21: Thema • 23: AZ TV de Paga • 25: PRODU Guía OTT • 29: NAB Show • 33: PRODU Awards • 39: MIP TV

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Mercado

El límite entre la TV paga y las OTT se esfuma

Colombia es expresión de la transformación que vive la región.

La TV paga sigue teniendo una alta penetración y a la par aumenta el consumo de contenidos online

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olombia no deja de ser un mercado apetitoso para la industria. Bogotá es parte de la tríada de producción que se ha formado con CDMX y Miami, y en el consumo de medios también es una muestra representativa de la transformación que vive la región. La TV paga en Colombia llega a 8 millones de hogares, según datos de Business Bureau. A la par, en 8 de cada 10 hogares con Internet se consumen contenidos online.

“Cada vez son más las OTT que ofrecen distintas alternativas para que los usuarios puedan acceder a su catálogo de contenidos. De hecho, el 31% de las OTT con presencia en Colombia se consideran híbridas, por ofrecer distintos modelos de negocio, para que los usuarios accedan a su catálogo de contenidos” señala un informe

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de BB sobre el mercado colombiano.

El análisis agrega que si bien Netflix es la plataforma más utilizada, como ocurre en toda América Latina, si se analizan las plataformas por transacción, YouTube Movies lidera y le gana a la mayoría en el segmento de colombianos que hacen uso de TV on demand. Respecto a las que ofrecen contenidos gratuitos, Caracol TV encabeza el mercado free VOD en el país andino.

El primetime por excelencia se da a la noche: 5 de cada 10 colombianos que ven películas o series online lo hacen entre las 8pm y las 2am.

Al tener en cuenta las horas semanales en Colombia, los televidentes destinan 4,5 horas a ver TV abierta y 8,4 horas a ver TV paga. Habiendo disminuido respecto al año anterior, cuando veían 4,8 horas y 9,5 horas, respectivamente.

Los hogares que ya tienen un acceso a Netflix destinan más de 8 horas a la semana a ver dicha plataforma. Hábitos similares de consumo se están generando en otras SVOD y plataformas de TV everywhere. En la medida en que crezca la penetración de dichas OTT, este efecto podría verse multiplicado.

Los datos confirman lo que Tomás Gennari, VP ejecutivo de Business Bureau, advierte como una tendencia para este año: la competencia es todos contra todos. “La convivencia de distintas plataformas van borrando los límites entre lo lineal y lo no lineal. Los grandes se volverán más grandes y los chicos, más chicos. La industria seguirá creciendo gracias a la generación de nuevas experiencias que cautiven la atención de los usuarios”.

En noviembre pasado se lanzó en Colombia y Chile la OTT DIRECTV Go, la OTT del gigante de la televisión paga satelital con la que entra en la puja digital. Al servicio pueden acceder incluso quienes no paguen por los servicios de TV paga tradicionales. Para este 2019, se espera la incorporación de tres fuertes players, que alterarán el escenario de entretenimiento digital: Disney, Warner y Apple lanzarán sus propias OTT. Ante esto, mejorar la usabilidad de las plataformas, ofrecer contenidos exclusivos y diferenciados y hallar un modelo de monetizarlas, según las necesidades de los usuarios, siguen siendo desafíos para este negocio.

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Producción y distribución

Discovery Kids Media arranca con 15 proyectos en desarrollo

Big top academy

Mini Beat Power Rockers

A cargo de Carolina Lightcap, la nueva unidad desarrollará, producirá y distribuirá contenido, tanto animado como live-action, para lineal y digital Maribel Ramos-Weiner

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a nueva unidad Discovery Kids Media (DKM), parte de Discovery International, tiene como objetivo desarrollar, producir y distribuir contenido para niños, tanto animado como live-action, para plataformas lineales y digitales. La lidera Carolina Lightcap como gerente general, quien además mantiene su cargo de VP ejecutiva y Chief Content Officer de Discovery Latin America /EE UU.

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Discovery Kids Media, cuyos tres proyectos iniciales ya han salido en Latinoamérica por la pantalla de Discovery Kids -Mini Beat Power Rockers (52x5’), Big top academy y Zu & her zoo, tiene otros dos más en planes a través de la Alianza Redknot -The dog & pony show (52x11') y Agent Binky: Pets of the universe (52x11')- de un total de 15 proyectos en desarrollo. Además, por primera vez esas producciones originales de Discovery Kids se verán fuera de Latinoamérica.

“En los 15 proyectos que ya tenemos trabajamos con talento de todo tipo. Mini Beat Power Rockers fue produciCarolina Lightcap

gerente general de Discovery Kids Media

da por MundoLoco que es un estudio fundado por Juan Campanella. Hemos trabajado en Big top academy con Cris Morena, productora ejecutiva quien también hizo canciones para el programa. Trabajamos con talento creativo de otras partes. Tenemos un acuerdo de múltiples títulos con Josh Selig, fundador y CEO de Little Airplane Productions, quien creó Wonder pets, y anunciamos la luz verde de la serie The dog & the pony show” comenta.

Destaca que Mini Beat Power Rockers es la serie número uno en Discovery Kids a nivel panregional y ahora poder compartirlo con mercados internacionales es una gran satisfacción.

“Toda la nueva programación que se está creando saldrá en Discovery Kids Latin America y de allí al mundo” acotó.

Danielle Davies, quien se sumó como VP de Asociaciones de Contenido Infantil y Revenue -con base en Londres- a DKM, será la encargada de determinar a qué mercados. Davies será responsable de liderar la distribución de todos los títulos creados por DKM, trabajando cercanamente con el equipo global de productos de consumo y ventas de programas de Discovery International.

“DKM va a seguir trabajando en producciones para las cuales tenga el 100% de los derechos, pero también en coproducciones y joint ventures con diferentes socios en el mundo. Hemos coproducido en el pasado con eOne Family que son los creadores de Pepa Pig, un programa muy importante en nuestro canal, también con Zodiak Kids, TV Pinguim y con varias productoras tanto de LatAm como del resto del mundo” finalizó Lightcap.

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Señales

Maestros del asado

Ricardo Debén asumió en noviembre el puesto que ocupaba Eduardo Zulueta. El ejecutivo busca continuar creciendo en la región y lograr mediciones sobre el consumo en las plataformas no lineales

AMCNI Latin America crece en ratings y ventas publicitarias Cynthia Plohn

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esde noviembre, Ricardo Debén es VP ejecutivo y director general AMC Networks International Latin America al reemplazar al español a Eduardo Zulueta, quien asumió la presidencia de la división internacional de la compañía y a quien Debén reporta.

Debén supervisa todas las actividades comerciales, de contenido y promocionales de las señales de la compañía que incluye: AMC, El Gourmet, Film & Arts, Europa Europa, Sundance TV y Más Chic.

Para Debén los canales y operadores deben trabajar en conjunto con el fin de lograr mediciones concretas sobre el consumo en las plataformas no lineales que permitan su monetización.

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“Para poder monetizar las nuevas tendencias de consumo y calibrar el éxito en esas plataformas es necesario medirlas. Necesitamos tener datos más concretos. Todo aquello que no se mide, no existe ni se puede monetizar. Tampoco podemos decir si algo fue un éxito o un fracaso si no tenemos datos concretos. El mercado en general tiene que trabajar para tener mediciones más exactas que abarquen todas las ventanas en que se consume el contenido” apuntó.

El ejecutivo señaló que su prioridad es continuar el trabajo que Zulueta había empezado, apoyado en varios pilares: seguir mano a mano con los operadores, continuar la apuesta Ricardo Debén

VP ejecutivo y director general de AMCNI Latin America

por el desarrollo de contenidos originales de calidad e implementar mejoras tecnológicas.

“Ya llevamos seis meses produciendo todo nuestro contenido en 4K e intentamos enganchar más emocionalmente con el cliente con sus marcas, a partir de concursos y producciones originales más localizadas” añadió.

Seguirán apostando por formatos como Maestros del taco, Maestros del asado y Me voy a comer el mundo para El Gourmet. Para AMC adquirieron la serie Nosferatu, que estrenará entre el segundo y tercer trimestre de 2019, y para Films&Arts seguirán con los Tony Awards.

“Hemos sido el grupo con mayor crecimiento en términos de ratings en Latinoamérica este año: 15% en Total Universo y un 14% en el target de 1849 años, sabiendo que el mercado ha descendido un 6% y un 8%, respectivamente.

También crecieron en ingresos por publicidad a nivel panregional, con un particular crecimiento de 50% en AMC y 25% en El Gourmet y sumaron nuevos anunciantes en Argentina, Colombia, México, Brasil y a nivel panregional “Estamos muy agradecidos por el apoyo de anunciantes, agencias y centrales de medios en cada país donde han presentado propuestas” finalizó.

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Señales

Canales de SPT con excelentes resultados en América Latina Las dos señales de SPT tuvieron un excelente 2018. AXN se ubicó en el top 5 en mercados como Argentina y México y Sony en el top 20

NCIS

Cynthia Plohn

Á

lex Marín, VP ejecutivo Distribution y Networks de Sony Pictures Television, comentó que las señales de la compañía, AXN y Canal Sony, tuvieron un excelente 2018.

AXN cerró el año ubicado entre los 5 mejores canales de televisión paga en México y Argentina, gracias a series como Criminal minds y la franquicia de NCIS, entre otras; mientras que Canal Sony se ubicó entre los 20 canales top.

“Si profundizamos los resultados por mercado, en Colombia el Canal Sony aumentó la audiencia entre su público objetivo de hombres y mujeres 18-49 en horario estelar en un 30% en el cuarto trimestre del año pasado, debido en parte a la fortaleza de Shark tank Colombia. Esta tendencia también se vio en México” dijo Marín.

Según adelantó, en 2019 continuarán trabajando para maximizar la colaboración entre todas las divisiones de Sony para dar acceso a los espectadores a la programación original premium y las producciones locales, lo que les permite ofrecer oportunidades de patrocinio personalizado y nuevos negocios digitales.

Marín considera que la industria está evolucionando rápidamente, al igual que muchas otras, y eso los obliga a evaluar lo que tienen para ofrecer a los consumidores para proporcionar algo aún mejor. “En SPT, nos enfocamos en nuestro contenido premium: desarrollamos contenido para nuestros canales y para nuestros socios, y luego llevamos ese contenido un paso más allá al desarrollar integraciones únicas y oportunidades para extender el contenido a formatos digitales”.

Sobre los desafíos cree que lo más importante es escuchar a los socios, entender cuáles son

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Álex Marín

VP ejecutivo Distribution y Networks de Sony Pictures Television

sus necesidades y ofrecerles soluciones únicas que los ayudarán a alcanzar sus objetivos.

“El panorama global de la oferta de medios está cambiando a un ritmo acelerado, y eso es evidente en América Latina. En SPT, nos enfrentamos de manera directa a estos desafíos desarrollando producción original, que es lo que al latinoamericano le gusta consumir y al ser el principal productor de contenido premium guionado y no guionado tenemos una gran ventaja sobre otras compañías: en lugar de proteger y acorralar nuestro IP, nuestra extensa librería tiene una gran demanda” explicó.

Además, su división de producción internacional está constantemente trabajando en nuevos contenidos como María Magdalena y Shark tank, que regresa para una tercera y cuarta temporadas en Colombia y México, respectivamente.

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Señales

Atresmedia con planes de ampliar su presencia en Colombia y México Con su reciente incorporación a VTR de Chile dan un paso más en la expansión de sus cuatro señales de nicho

Matadero

Maribel Ramos-Weiner

A

ndina Link es un importante mercado para Atresmedia, que tiene como meta expandir sus señales Antena 3, ¡HOLA! TV, Atreseries y la más joven del grupo, Atrescine.

“Con los operadores panregionales hablamos de manera casi permanente, pero encuentros como el de Andina Link nos permiten acercarnos a otros más locales a quienes también tenemos mucho que ofrecer” comentó Mar Martínez, directora de Atresmedia Internacional.

A comienzos de este 2019, las señales del grupo han ampliado su distribución en territorios como Chile, de la mano de VTR. “Creemos que todavía tenemos posibilidades de hacerlo en países como Colombia y México, o en territorios que podríamos llamar “emergentes” como Bolivia o Uruguay. En cuanto a ventas publicitarias, estamos trabajando mucho con ¡HOLA! TV en México y con Atreseries y Atrescine en Chile”.

En cuanto al contenido, Antena 3 está ofreciendo la versión española de La voz, un formato internacional que está teniendo un

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grandísimo éxito en España y en la emisión internacional. ¡HOLA! TV apuesta a otra intensa cobertura para el nacimiento del primer bebé de los duques de Sussex, previsto para abril. Por su parte, Atreseries sigue incorporando estrenos exclusivos como el thriller ibérico Matadero, que estrenaron en la región el 11 de febrero y que también estará disponible on demand por Amazon.

Esta serie cuenta la historia

Mar Martínez

directora de Atresmedia Internacional

de un hombre que tiene un matadero de cerdos, y trafica drogas desde Portugal a Galicia en los estómagos de los cerdos. El thriller tiene 10 episodios de 70 minutos y cuenta con un final cerrado.

Además, fue rodado todo en locaciones reales.

Fue producida por Atresmedia con colaboración de Diagonal TV. En su estreno en Antena 3 tuvo muy buena audiencia, con un 21% de share, cuando la media del canal está alrededor de 13%.

En el caso de Atrescine, Martínez destacó que se está renovando su parrilla de cine español cada mes y que tienen muchas posibilidades de expandir su distribución. “Para 2019 no tenemos una meta urgente, sino más bien mantener nuestra línea de progreso como un grupo importante de distribución de señales con unos contenidos cada vez más prestigiosos”.

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Señales

IVC Networks sigue creciendo en Latinoamérica La empresa quiere aprovechar en Andina Link para dar a conocer las novedades que tendrá el canal en cuanto a contenidos y nuevas temporadas durante los próximos meses Maribel Ramos-Weiner Miryana Márquez

A

ndina Link es un espacio de encuentro con los principales actores del mercado de TV paga, que IVC Networks quiere aprovechar al máximo para dar a conocer las novedades del canal.

“Venimos trabajando fuerte para continuar ofreciendo programación variada, full HD y entretenida, que conecte verdaderamente con los consumidores” dijo Tony Salanova, VP ejecutivo y gerente general de IVC Networks.

Para el ejecutivo, 2019 es un año bien significativo para IVC Networks: “Estamos en un proceso de crecimiento importante, ya que llegamos a nuevos mercados con el reciente lanzamiento de nuestra señal en Latinoamérica”. Nuevas temporadas y contenidos entrarán en la parrilla del canal en los próximos meses.

Actualmente tienen presencia en Argentina, Chile, Colombia, Ecuador, Panamá, Perú, República Dominicana, Uruguay, Venezuela y las islas del Caribe: Trinidad y Tobago, Aruba, Curazao y Bonaire. “Aún tenemos mucho potencial por consolidar en estos mercados y vamos a seguir trabajando en esto durante 2019”.

A su juicio, el mercado sigue cambiando “y lo importante es que nosotros tam-

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bién; seguimos escuchando y conociendo cada vez más a nuestra audiencia para llevarles el mejor entretenimiento”.

Salanova aseguró que este año se van a enfocar en construir marca, audiencia y distribución. “Estas son nuestras metas más urgentes, y para ello nos venimos preparando desde el año pasado con muchas iniciativas”.

Por ejemplo, acaban de tener el lanzamiento de un nuevo proyecto, la serie dramática #Eneamiga (12x60'), que cuenta con cinco temporadas. La producción está realizada totalmente

Tony Salanova

VP ejecutivo y gerente general de IVC Networks

en HD, con un elenco joven y basada en el mundo virtual de las redes sociales.

Frente a los nuevos estrenos que vienen en IVC Networks, se destacan las producciones originales de nuevos contenidos; así como el lanzamiento de la segunda temporada de los programas que han tenido gran éxito, como el caso de Fragamente hablando, Viva Viviana, Zona VIP y Dos de viajes, por mencionar algunos.

“En IVC Networks siempre vamos a buscar estar más cerca de nuestra audiencia. Acabamos de culminar una importante campaña de promoción para el mercado hispano en EE UU, en la cual nos enfocamos en dar a conocer el canal y destacar nuestros contenidos más relevantes”.

Asimismo, indicó que al estar conscientes de que el mercado está transformándose, continúan con la distribución a través de DIRECTV NOW, lo que permite a muchos clientes la posibilidad de tener acceso fácil y de forma rápida a su programación y full HD, tanto en casa como en sus dispositivos móviles.

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Señales

E

History y Lifetime vienen con importantes estrenos Yo conocí a Jesús

Preparan una programación especial religiosa para Semana Santa: la vida de Jesús contada desde la perspectiva de los personajes que lo rodearon Cynthia Plohn

Atrapada en el manicomio: la historia de Nellie Bly

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n abril y en el marco de Semana Santa History estrenará uno de sus productos más importantes para 2019, la miniserie original Yo conocí a Jesús, que en ocho episodios contará la vida de Jesucristo desde una mirada única: los personajes que estuvieron relacionados con él.

Cada uno de los ocho capítulos está contado desde la perspectiva de distintas figuras bíblicas, que han tenido un rol fundamental en la vida de Jesús, incuyendo a José, Juan el Bautista, María, Caifás, Judas, Poncio Pilato, María Magdalena y Pedro.

Cada personaje lleva a los espectadores a través de una historia épica y emocional por la vida del hombre más famoso de la historia, desde su nacimiento, muerte y resurrección, contados desde un relato ficticio que combina entrevistas con importantes religiosos y expertos historiadores.

Utilizando algunos de los textos bíblicos, historiadores, líderes religiosos y teólogos de gran respeto en el mundo, la serie combina los Evangelios canónicos, fuentes históricas y contexto cultural para recrear un relato completo de Jesús: el hombre y el Mesías.

La serie, además, revela su viaje por de un complejo mundo de reyes, políticos, reformistas y soldados en una lucha de poder turbulenta durante una época de cambio revolucionario.

Este 2019 la compañía ha emprendido un plan para la recuperación de sus ratings. Una de las estrategias han sido los formatos cortos. “Como Historia de las palabras, de History.

Hay muchas historias interesantes, eso ha sido algo reconocido, el usuario siempre está muy curioso, sobre todo los usuarios de History” dijo durante Natpe Eduardo “Eddy” Ruiz, presidente y gerente general de A+E Networks Latinoamérica.

En tanto, Lifetime continúa estrenando películas realizadas exclusivamente para televisión de la mano de Lifetime Movies, donde se distingue el rol de productoras, directoras, guionistas y mujeres protagonistas delante y detrás de las cámaras, y cada año se presentan más de 150 estrenos con contenidos producidos exclusivamente para Lifetime. Las películas más destacadas en este 2019 son Atrapada en el manicomio: la historia de Nellie Bly, protagonizada por Christina Ricci; Victoria Gotti: my father's daughter, producida por la propia hija de John Gotti y V.C. Andrews: heaven, basada en la serie de novelas de Casteel Family de V.C. Andrews.

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¡No te quedes fuera!

Nombramientos

Los desafíos de Gustavo Minaker y Juan Carlos Balassanian Turner estableció un coliderazgo para su área de distribución con dos VP séniors basados en Chile y Brasil

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Cynthia Plohn urante el primer mes de 2019 Gustavo Minaker y Juan Carlos Balassanian fueron ascendidos a VP séniors de Distribución de Turner Latinoamérica y se ocupan en forma conjunta del área de distribución.

Minaker trabaja desde Santiago de Chile y Balassanian se traslada de Argentina a São Paulo, Brasil, donde Turner tiene la mayor operación de distribución de TV paga básica en el mundo, por fuera de EE UU. “Es un gran desafío para nosotros y estamos entusiasmados por la decisión que tomó Turner. Ambos tenemos muchos años en la compañía y en la industria, que está en una etapa de transformación y donde consideramos que la distribución de contenidos será clave no solo en la forma de comercializarse,

Gustavo Minaker y Juan Carlos Balassanian

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sino también en la manera de experimentarlo siempre teniendo al fanático en el centro de la atención” dijo Balassanian.

Actualmente se encuentran armando los equipos de trabajo, “que cuentan con mucha experiencia en la industria y mucha energía. Trabajaremos en equipo todas las regiones como socios. Sabemos que no es muy convencional un coliderazgo pero creemos que es la mejor opción para enfrentar de acá a cinco años todos los desafíos a los que se enfrenta la industria” informó el ejecutivo.

Minaker seguirá basado en Chile por la importancia que tiene ese mercado donde, además de trabajar con todas las señales del paquete, tienen el canal de televisión abierta, Chilevisión, que en 2018 quedó segundo en ratings. También tiene a CNN Chile, que se lanzó en 2009, y acaban de adquirir un canal de deportes.

Argentina también es un mercado importante para la compañía con todas las señales, a las que se suma TNT Sports. En el Cono Norte están reformulando las estrategias comerciales.

En cuanto a producción original tanto en México como en Argentina (dos mercados claves de la región) están produciendo mucho porque quieren ser dueños del IP y que los contenidos sean multiplaforma.

“Sabemos que el contenido local es mandatorio y es el mayor atractivo para los fanáticos. El gran desafío es dar con el guion adecuado, la producción adecuada y el socio adecuado y creo que lo hemos logrado, ya que a los dos años de comenzar este proceso recibimos el premio más importante de la TV argentina” explicó Balassanian.

Con respecto a tendencias, Minaker cree la TV everywhere genera valor agregado al suscriptor lineal y que en cinco meses explotó con nuevos jugadores que ofrecen una combinación de TV everywhere y OTT directo al consumidor como DIRECTV y Movistar Play.

“Esta tendencia seguirá creciendo y nosotros queremos ser generadores de contenido que los usuarios pueden ver en otros dispositivos” finalizó Minaker.

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Juan Carlos Balassanian: El contenido local es mandatorio y es el mayor atractivo para los fanáticos. El gran desafío es dar con el guion, la producción y el socio adecuados

Gustavo Minaker: Esta tendencia del TV everywhere seguirá creciendo y nosotros queremos ser generadores de contenido que los usuarios pueden ver en otros dispositivos

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produ.com

TV abierta

Televisa se renueva

Silvia frente a ti

Este es el año en el que se materializan muchos cambios que se vienen gestando en Televisa. La compañía presentó recientemente su programación para 2019, que además de traer contenido fresco y arriesgado, también incluye una antología serial con versiones contemporáneas de sus telenovelas más icónicas El último dragón

Sin miedo a la verdad

Maye Albornoz

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milio Azcárraga, presidente ejecutivo del Consejo de Administración de Grupo Televisa, junto a Patricio Wills, presidente de Televisa Estudios, aseguraron que están enfocados en darle la mejor calidad a las audiencias y oportunidades para los programadores.

Azcárraga afirmó que se trata del abanico más importante producido hasta la fecha en Grupo Televisa, mientras Wills dijo que han dado paso a las coproducciones, enfocados en desarrollar ideas innovadoras, realizadas con los más altos valores de producción.

La Fábrica de sueños es uno de los proyectos más importantes de la compañía, que llevará a formatos cortos, de 25 capítulos, historias icónicas de la televisión, contadas de manera contemporánea, fresca y realizadas en factura streaming.

El último dragón, historia escrita por Arturo Pérez-Reverte para Televisa, es otra de las principales producciones

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Patricio Wills

presidente de Televisa Estudios

contempladas para este año. Es un proyecto muy ambicioso que se está grabando en Japón, EE UU, España y México por W Studios y con Sebastián Rulli en el papel estelar.

Para 2019, Televisa también tendrá formatos cortos, como la segunda temporada de Sin miedo a la verdad, que en su primera entrega se mantuvo en los primeros lugares del primetime por Las Estrellas.

En su programa de estrenos para este año, también se incluyen historias con tinte de comedia como Doña Flor y sus dos maridos y con tramas ligadas al mundo de la música, como La reina soy yo.

A estas se suman la serie biográfica de Silvia Pinal, Reto 4 elementos, Los elegidos, varias producciones para su barra de comedia, y sus comprobados éxitos, como La rosa de Guadalupe y Como dice el dicho.

En cuanto a las alianzas, Wills explicó que aportan ideas frescas, mayor inversión y alcance. Entre sus socios están Mediapro US, Amazon, Endemol Shine Boomdog, y Sony, entre otros. Tienen en total 15 proyectos en desarrollo en distintas asociaciones.

Concluyó que, en 2019, la calidad y la innovación se mantienen como las consignas de la empresa.

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Señales

Betty en NY

Jonathan Blum

Betty en NY es ancla de programación y sponsors para NBCUniversal

Cisneros Media consolida canales bajo la marca VePlus

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BCUniversal Telemundo Enterprises anunció como un récord el número de sponsors en Betty en NY. Maybelline, Oreo, Sour Patch Kids, y State Farm, son parte de las ocho marcas que firmaron para incluir su creatividad en la serie que se estrenó el pasado 6 de febrero y ocupó el segundo lugar del primetime, al quedarse con 637 mil televidentes del grupo Adultos 18-49. “Estamos encantados de trabajar con estas increíbles marcas para llevar el contenido innovador de Betty en NY y mejorar la experiencia de nuestra audiencia” dijo Carrie Stimmel, VP ejecutiva de Ventas de Publicidad hispana y de Estilo de Vida en NBCUniversal.

Betty in NY es la primera serie de ficción que se produce en las modernas instalaciones de Telemundo Center y es una de las anclas de programación de la cadena para este 2019, cuando se cumplen 20 años de la aparición en pantalla de este entrañable personaje creado por el recientemente fallecido Fernando Gaitán.

Esta producción, grabada en exteriores de la ciudad de Nueva York y en Miami, cuenta con un elenco multicultural encabezado por protagonistas como el talento emergente mexicano Elyfer Torres (Betty) y Erik Elías, y está bajo la producción ejecutiva de Miguel Varoni. Fez Noriega y el mexicano Gustavo Loza (de Adicta Films) son los directores.

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isneros Media consolidó canales de TV paga bajo el nombre VePlus, la marca de la señal internacional de TV paga de Cisneros Media, la cual está presente en más de 19 países de Latinoamérica y España.

“Con esta nueva consolidación de imagen y marca queremos capitalizar el éxito que VePlus ha tenido en Latinoamérica con una programación familiar, que presenta una alta afinidad en mujeres mayores de 25 años. Esta consolidación nos permitirá tener una estrategia comunicacional más eficiente, que incluye una nueva marca musical con el tema Date el gusto, y para mediados de 2019 VePlus estará presente en más de 15 millones de hogares” comentó Carlos Cabrera, VP de Ventas-Pay TV de Cisneros Media.

Jonathan Blum, presidente de Cisneros Media, indicó: “Hace un par de años iniciamos el refrescamiento y relanzamiento de VePlus en Latinoamérica y hemos seguido trabajando para crear contenido relevante y de alta calidad para nuestras señales. Tan solo durante 2018 produjimos más de 1.000 horas frescas de contenido para nuestras señales de TV paga y para 2019 esperamos incrementar la producción, superando las 1.200 horas. Seguiremos trabajando con feeds separados pero con una marca consolidada. De esta forma podemos atender correctamente a nuestros anunciantes y ajustar la programación a las preferencias de cada territorio”.

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Tecnología

TV de paga encuentra en la personalización una oportunidad de mejora Un informe de PwC da cuenta de los retos que enfrenta el consumo de contenido y las posibilidades que ofrece el desarrollo de los sistemas de búsqueda y recomendaciones

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l mercado de cable enfrenta enormes desafíos a medida que la audiencia consolida sus gustos en favor de opciones cada vez más personalizadas. Además, se percibe mejoras en la relación con los usuarios más jóvenes, destaca un informe de PwC que analiza el comportamiento de los usuarios de la industria de TV paga en EE UU. El documento ofrece datos muy interesantes tras analizar el comportamiento de 2 mil encuestados y su relación con el consumo de video.

En la investigación titulada A New Video World Order de PwC destaca a primera vista un elemento concluyentes: por primera vez los suscriptores de Netflix superan a los de cable en EE UU. 76% está suscrito a la OTT mientras que

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67% dispone de una opción de TV pago. Se resalta además otro dato revelador: 72% de lo suscriptores de cable dispone del servicio de Netflix.

No obstante, el informe muestra signos de recuperación en la relación de la TV de pago con sus suscriptores ya que 19% asegura contar con una “relación comprometida” con su operador de cable, ewsto es una mejora de 2% con respecto al año pasado. En el segmento entre 2534 años el índice de los “comprometidos” sube hasta 22%.

Las recomendaciones: oportunidad de mejora En el informe de PwC sobresale las dificultades que encuentra el suscriptor para encontrar

contenido interesante y la insatisfacción que tienen con las recomendaciones que le ofrece sus servicios. Así en la investigación se señala: “Maximizar el contenido y la experiencia del usuario de acuerdo con segmentos objetivo es esencial. Se observa una mejora en la satisfacción de los suscriptores actuales de TV paga a pesar del alza en el corte del servicio. Sí la TV de paga es más acertada en la compresión del usuario sirviendo a públicos específicos, podría dar sus frutos”.

Bajo esta premisa, ser más acertado en el sistema de búsqueda y recomendaciones parece una buena veta sobre la cual desarrollar una estrategia. “No permita que la búsqueda sea una responsabilidad. Casi 90% de los consumidores no está satisfecho con el descubrimiento de

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Fomentar el compromiso a través de la segunda pantalla permite mejorar la fidelización del suscriptor

sado en sus gustos y perfil asegura una mayor fidelización del espectador.

Tecnologías como a Inteligencia Artificial y la minería de datos serán clave en este sentido. El informe de PwC resalta: “Personalizar y segmentar contenido para cada nicho. Un enfoque de talla única para todos simplemente no funcionará. La inteligencia artificial puede mejorar las recomendaciones basadas en la

historia del usuario, pero solo si se hace de manera acertada”.

Otro elemento a tomar en cuenta es la segunda pantalla. “Los espectadores están tuiteando en vivo y chateando durante su programa favorito. En lugar de redistribuir contenido en plataformas secundarias es más efectivo ofrecer una experiencia complementaria para maximizar el compromiso” puntualiza el informe de PwC.

Netflix supera por primera vez el número de suscriptores de la TV de paga

contenido y las recomendaciones, lo que empaña toda su experiencia de usuario. La incapacidad de acceder a una única fuente de contenido los deja frustrados y molestos. Al integrar de manera más consistente las plataformas OTT, los distribuidores podrían proporcionar a los consumidores esa única fuente de búsqueda, al mismo tiempo que recopilan datos valiosos sobre los clientes y sus preferencias. Desarrollar formas de mejor la curaduría de contenido para apoyar a los espectadores en su búsqueda de nuevos contenidos es algo que los suscriptores diwsfrutarán”.

Otro elemento a tomar en cuenta. 30% de los encuestados desea una programación de TV a la medida. Facilitar opciones donde el usuario pueda “programar” su parrilla de contenido ba-

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Descenso en Brasil El mercado brasileño sufrió la pérdida de 550 mil suscriptores a TV paga en 2018 bajando 17,57 millones, de acuerdo a los datos más recientes de Anatel.

Los operadores de TV paga más importantes de este mercado (Claro, Sky, Telefónica, Algar) disminuyeron en su número de suscriptores. La excepción a esta tendencia fue Oi, que aumentó levemente. Destaca la caída del operador de DTH evangélico Nossa TV, que culminó el año con un tercio de sus abonados. Como contraparte resaltó el alza de Brisanet, al duplicar sus clientes.

Oi contaba con alzas consecutivas pero en diciembre perdió un pequeño número de abo-

nados para terminar 2018 con 1,6 millones de suscriptores. Operadores pequeños invirtieron en infraestructura y registraron alzas interesantes.

Brisanet, en el nordeste del país, desplegó FTTH y logró sumar clientes al pasar de 40 mil a casi 90 mil en un año.

Por su parte, las operaciones de Claro vienen registrando un descenso en Brasil. La operadora de DTH Claro TV perdió 41 mil clientes, y registró 1,54 millones de abonados en el cierre del año. Las dos operaciones de Claro Brasil perdieron en diciembre 71,6 mil clientes, y en todo el año la pérdida fue de 470 mil suscriptores.

En diciembre, Sky aumentó 48 mil suscriptores y finalizó el año con 5,28 millones de abonados, aunque perdió 77 mil clientes a nivel anual.

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Tecnología Luciano Ramos de Liberty Latin America

Liberty Latin America iniciará despliegue de redes Remote-PHY Liberty Latin America desplegará redes Remote-PHY en 2019 para la mayoría de sus mercados, de acuerdo a sus necesidades puntuales explicó Luciano Ramos, VP de Tecnología y Productos de Liberty Latin America. “Remote-PHY, en un modelo de negocios a cinco años, es una tecnología más eficiente a nivel costos y es la forma correcta para evolucionar nuestra red a las capacidades de ancho de banda que se van a venir en los próximos años. Nuestras redes no estaban pensadas para los retos del futuro. Ya no podemos seguir apilando CMTS en nuestra cabecera. Hay que empezar a poner capacidad cerca del usuario y Remote-PHY hace justamente eso”.

Telecom Argentina fortalece red móvil y fija

Roberto López de Telecom Argentina

Telecom Argentina desarrolla mayores capacidades en sus redes móviles y fijas y se plantea nuevas opciones en la cobertura de Wi-Fi en el hogar para disponer de un servicio más eficiente para sus suscriptores. Roberto López, CTO de Telecom Argentina, destacó “Estamos invirtiendo mucho en nuestra red móvil. Se están construyendo más de 970 bases para mejorar la cobertura de nuestra red y estamos trabajando mucho para mejorar nuestra red HFC para que tengamos más capacidad de transporte. Ya estamos haciendo pruebas en varias zonas.

Vamos a trabajar con todas las soluciones que el mercado ofrece. También haremos instalaciones en Remote-PHY y seguir avanzando en FTTH”.

Soluciones virtualizadas reducen costos en las cabeceras

Gustavo Tonini de Nokia

Nokia despliega sus soluciones para la virtualización de redes que permite trasladar funcionalidades de la cabecera al nodo reduciendo infraestructura y costos.

Gustavo Tonini, director del Regional Businnes Center para Acceso Fijo de Nokia para Latinoamérica, destaca: “Este producto es especial para el crecimiento que debe tener un operador de cable en Latinoamérica donde ya se está discutiendo cómo se evoluciona hacia el DOCSIS 3.1, sobre todo a la parte full duplex. Somos la única empresa que soporta tanto Remote PHY como Remote MAC-PHY. La confiabilidad de Nokia, por el prestigio de su marca junto a la adquisición de Alcatel-Lucent, nos permite contar con un portafolio end-to-end”.

ACS WiFi Insider ofrece monitoreo de red superior

Tony Costa de OpenVault

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OpenVault destaca su nueva solución ACS WiFi Insider, que permite un monitoreo claro de la situación de la red de los operadores de cable y del ancho de banda en los hogares de sus suscriptores. “A través de los IPDR podemos representar los datos de la red de una manera más sencilla y útil. Con una interfaz muy clara es posible conocer la situación de la red del operador hasta que devices se conectaron en la red del suscriptor. También se posee integrado los datos del suscriptor incluyendo consumo del suscriptor o sí se debe promover la adopción de un paquete más ventajoso” explica Tony Costa, CTO de OpenVault.

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Tecnología

Bruce McClelland

Ricardo Claro

CommScope completará compra de ARRIS en primer semestre de 2019

Corning acelera desarrollo de redes de fibra óptica con plantas en Latinoamérica

Los accionistas de ARRIS votaron por las mayorías requeridas para aprobar la adquisición propuesta por CommScope Holding Company, Inc. de todas de las acciones ordinarias emitidas y por emitir de ARRIS. Se espera que la transacción se cierre en la primera mitad de 2019. “Esta aprobación marca otro hito importante en la aceleración de nuestra estrategia. Juntos, creemos que ARRIS y CommScope tienen una oportunidad sin precedentes para ayudar a dar forma a las futuras redes de comunicación y para ofrecer un valor adicional a accionistas, clientes, socios y empleados” dijo Bruce McClelland, CEO de ARRIS.

Con fábricas en México y Brasil, Corning cuenta con una amplia experiencia en la fabricación de conectores y cables para redes de fibra óptica, ya que fue la precursora en el desarrollo de esta infraestructura en 1970. Ricardo Claro, director de Mercadeo para América de Corning, destaca: “Estamos enfocados en dar soluciones para la evolución de las redes de los cableoperadores. Sabemos que cada vez más está la necesidad de llevar la fibra más cerca de los usuarios finales. Estamos apoyando a las cableras para que decidan su caso de negocio y evolucionen sus redes”.

Luis Ahumada

Thomas McCarthy

Mediastream intensifica soporte local con oficinas en Buenos Aires y CDMX

México es un mercado clave que adopta rápidamente innovaciones tecnológicas

Mediastream abrió sendas oficinas en Argentina y México para atender directamente a sus clientes y ofrecer sus servicios de una manera más directa y personalizada. “Acabamos de abrir una oficina en Argentina donde estará Martín Mazza, un ejecutivo de mucha experiencia; en México también abrimos una sede con soporte técnico y personal de ventas local. Allí ya atendemos a clientes como Grupo Multimedios y a Cinepolis Klic. Jonathan Olivares es el responsable de esta oficina. Además, estamos reforzando mucho nuestra infraestructura de CDN para hacer streaming en Colombia y Argentina” destacó Luis Ahumada, CEO de Mediastream.

Bitmovin destaca la importancia del mercado mexicano en el sector OTT y para ello ofrece soluciones ideales buscando hacer más eficiente la entrega de contenido a través de streaming. Thomas McCarthy, gerente de Ventas de Bitmovin para Latinoamérica, resalta: “México es un mercado clave y de los principales de Latinoamérica. Es un mercado que siempre está atento y que adapta rápidamente las innovaciones tecnológicas. Con empresas que son típicamente de las primeras en el mundo que adoptan nuevas herramientas en sus proyectos. La tecnología que ofrece Bitmovin es ideal para trabajar en este tipo de mercados”.

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Tecnología

Reconocen la excelencia y la innovación Se premiarán Proyectos, Soluciones, Gráficos, Equipos, Transmisión sobre IP e Innovación

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os PRODU Awards Tecnología 2019 vienen renovados. Siete categorías que se reconocerán la calidad en la innovación y el desarrollo de proyectos y soluciones que facilitan el avance y la evolución de la industria audiovisual hacia un ecosistema multiplataforma, con flujos de trabajo robustos que garanticen la calidad y se ajusten a la máxima optimización de la relación costo eficiencia.

Un jurado de reconocidas personalidades de la industria tendrá la ardua tarea de valorar los Proyectos Tecnológicos más importantes realizados en la región. Los distribuidores e integradores de soluciones y equipos tuvieron un papel fundamental en esta categoría de gran importancia, pues fueron ellos, principalmente, quienes tuvieron la misión de proponer esos proyectos, sus alcances, desafíos y metas alcanzadas.

Para esta nueva edición incorporamos la categoría Innovación, para darle espacio y peso específico a aplicaciones, plataformas y desarrollos de sóftwer que estén adaptados a los nuevos tiempos, para facilitar el flujo de trabajo de una industria con legado, capaz

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de adaptarse y crecer con las nuevas tendencias.

Los nuevos aportes en el área broadcast se reconocerán con la categoría Solución Broadcast, mientras que las propuestas de entrega por suscripción competirán ahora por el premio a la mejor Solución Multiplataforma.

Tras el éxito de la categoría en la edición anterior, se presenta reforzada la categoría Transmisión sobre IP, como reconocimiento al fortalecimiento de este rubro en la industria.

Las aristas de presentación estadística, climática, con intervención en formatos de realidad aumentada o virtual, competirán en la categoría Gráficos.

Como novedad adicional, los PRODU Awards Tecnología 2019 presentarán la categoría Equipos, subdividida en tres grandes campos: Imagen, para cámaras, sensores, lentes y monitores, Sonido, para microfonía, control y monitores de audio e Iluminación, para reconocer el valor de este elemento en la propuesta artística que resulta de cada pieza audiovisual.

Los premios se entregarán, durante la gala que nos reúne cada año, en el marco de la NAB en Las Vegas, en abril de 2019.

Como cada año, además, PRODU reconocerá el aporte legendario de personalidades de la industria, con reconocimientos honoríficos.

Los ganadores recibirán sus reconocimientos en Las Vegas durante el NAB Show 2019

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Tecnología

Equipos Viavi suma DOCSIS 3.1 PNM en su plataforma XPERTrak Viavi Solutions anuncia la inclusión de la opción DOCSIS 3.1 PNM en su solución XPERTrak junto al soporte mejorado de PathTrak. XPERTrak ahora brinda una completa visibilidad de la salud de la planta DOCSIS 3.1, incluida la compatibilidad con OFDM-A, al mismo tiempo que proporciona capacidades superiores de búsqueda y reparación, incluida la compatibilidad mejorada con el járdwer PathTrak. Con las nuevas y poderosas capacidades PNM que ofrece DOCSIS 3.1 se puede detectar qué suscriptores corren mayor riesgo, qué problemas de la planta deben abordarse primero para evitar conflictos, y emplear herramientas que incluyen capacidades mejoradas de PathTrak para respaldar el proceso de búsqueda y reparación de campos.

Series X y XC de Appear TV facilitan adopción de infraestructura IP Appear TV ofrece las series X y XC para todas las integraciones de cable de extremo a extremo, incluyendo satélite, TDT e IPTV. La plataforma de la serie X, incluidas las soluciones X10 y X20, está diseñada para la contribución y distribución de IP con aplicaciones de densidad de servicio de alta latencia ultra baja. Ofrece el espectro completo de códecs de codificación (SDI a IP, TICO, JPEG2K, AVC, HEVC 422/42). La plataforma de procesamiento de video modular de la serie XC está compuesta por los chasis XC5000 y XC5100 con módulos que sirven como bloques de construcción, permitiendo que todo el sistema se diseñe específicamente para satisfacer las necesidades individuales de los operadores.

ARRIS lanza sistema de triple banda para garantizar Wi-Fi Gigabit en todo el hogar ARRIS presentó su solución más avanzada para ofrecer el rendimiento de Wi-Fi Gigabit a cada dispositivo en cada habitación: SURFboard mAX Pro Mesh.Este sistema aborda la creciente necesidad de conectividad Gigabit y multi-Gigabit en toda la casa.SURFboard mAX Pro se diseñó en torno a la triple banda para aprovechar bandas de frecuencia adicionales y obtener un mayor rendimiento con menos interferencia. La adición de una tercera banda de 5 GHz no solo admite una conexión dedicada entre los dos enrutadores en el sistema, sino que también permite que haya más dispositivos conectados en una única configuración de enrutador. El sistema de triple banda es hasta un 180% más rápido que el de una banda dual.

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Tecnología

Promptlink agrega nuevas test a su banco de pruebas La nueva versión del banco de pruebas “Cable Modem Test Platform-versión 2” (CMTPv2) de Promptlink es la herramienta de última generación para diagnosticar de manera completa y precisa las funciones DOCSIS/EuroDOCSIS y PacketCable de Cable Modems y EMTAs, con o sin funcionalidad WiFi. CMTPv2 soporta todas las versiones del protocolo DOCSIS, incluyendo pruebas de los nuevos equipos de alta velocidad bajo el estándar DOCSIS 3.1. Al igual que la versión original, el CMTPv2 permite realizar pruebas de equipos de cualquier marca y modelo, tratando por igual los equipos de distintos fabricantes con un máximo de performance y confiabilidad. Es un banco totalmente automatizado, que no requiere acción del operador para iniciar las pruebas.

CableOS de Harmonic acelera entrega de video y servicios de Gigabit Harmonic resalta las opciones que brinda su solución de acceso por cable virtualizado CableOS que facilita a los operadores procesos complejos como actualizar a DOCSIS 3.1 y crear un nuevo nivel de servicio de gigabit. Con esta plataforma se superan las limitaciones de espacio, energía y complejidad operativa asociadas con la solución de járdwer heredada implementada anteriormente. El primer sistema de terminación de módem por cable (CMTS) completamente virtualizado de la industria permite la entrega de servicios de Internet de última generación y transmisión de video. CableOS mejora drásticamente la escalabilidad, la agilidad y los ahorros operativos para cualquier operador que busque pasar a DOCSIS 3.1 o introducir nuevos servicios gigabit.

Nagra brinda control completo de seguridad con su SSP La plataforma de servicios de seguridad (SSP) de Nagra va más allá de la simple administración de CAS y DRM para brindar a los proveedores de servicios un control completo de la protección del valor del contenido en todas sus redes, dispositivos y casos de uso, y puede implementarse en las instalaciones de un operador o en la nube, en un modelo de sóftwer como servicio (SaaS). Su cliente Connect proporciona a los proveedores de servicios de cable e IPTV una solución de seguridad IP nativa que combina lo mejor de las soluciones CAS y DRM en un solo cliente compatible con transmisión conectada, IPTV, operador y entrega OTT de terceros (incluida Netflix), y en el hogar distribución.

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Eventos

NATPEMiami

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Pierluigi Gazzolo, presidente de Viacom Americas en la fiesta de la compañía, amenizada por el colombiano Carlos Vives

Patricio Wills, presidente de Televisa Estudios; Emilio Azcárraga, presidente ejecutivo del Consejo de Administración del Grupo Televisa; Eduardo Clemesha, VP de Formatos y Nuevos Contenidos de Televisa e Itatí Cantoral, protagonista de la serie biográfica de Silvia Pinal en la fiesta que ofreció la televisora

Luis Fonseca, director de Ventas para EE UU de Thema América; Antonio Briceño, director general adjunto para Norteamérica de beIN Sports y Eddy Ruiz, presidente y gerente general de A+E Networks Latinoamérica

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Miguel Cárdenas, director general de Discovery México

James Wildbore, Ann Sarnoff y David Hanono de BBC Studios

Francisco Ramos, VP de Originales Internacionales de Netflix para América Latina y España

Patricia Jasin de Azteca Internacional y Ezequiel Olzanski de Gaumont

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