El obelisco. Su construcción y apropiaciones

El obelisco SU CONSTRUCCIÓN Y APROPIACIONES

PROA 1

Esta publicación es una selección de textos, videos e imágenes que formaron parte del catálogo de la exhibición Buenos Aires, organizada por Fundación Proa, Buenos Aires, Argentina en Agosto - Octubre 2013.

– Foto de tapa: Vista de la sala 2 de la exhibición Buenos Aires (Fundación Proa, 2013)

Buenos Aires Curaduría e Investigación Cecilia Rabossi

Av. Pedro de Mendoza 1929 La Boca, Caminito [C1169AAD] Buenos Aires, Argentina [54.11] 4104.1000 info@proa.org

Índice

Presentación............................................................

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La Ciudad que se fundó dos veces.......................

Cecilia Rabossi Video: 6’ ................................................................

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El obelisco, 2013.....................................................

Cecilia Rabossi Video: 10’..................................................................

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Así nació el Obelisco, 1936....................................

Horacio Coppola

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Apropiaciones y manifestaciones, 2013...............

Video documental, 12’

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Desafiando a la Muerte, 1956................................

Noticiero Panamericano

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Obelisco acostado, 1978........................................

Marta Minujín

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ProaTV ......................................................................

Visita virtual por la exhibición Buenos Aires con la curadora Cecilia Rabossi

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Presentación

El e-book que ponemos a disposición para su lectura presenta un ensayo, videos, documentos fotográficos y una profunda investigación sobre la construcción de El Obelisco, ícono de la ciudad de Buenos Aires. La investigación es el resultado de la exhibición Buenos Aires, cuyo objetivo fue dar cuenta del proceso de transformación urbana, a lo largo del tiempo.

La construcción del Obelisco, no fue excenta de enormes debates, decretos municipales y puntos de vista diversos entre quienes proponían la modernización de la ciudad en conflicto con aquellos que requerían su demolición. Estos debates están documentados en el texto de la licenciada Cecilia Rabossi.

A partir de su construcción, el Obelisco se constituye en un ícono en el que artistas, escritores, cineastas, se apropian y construyen, en cada disciplina, grandes sucesos, eventos.

Estas imágenes están presentadas a través de la fotografía de grandes artistas, de documentos y videos en los que se puede vislumbrar la versatilidad y creación en la construcción de un ícono urbano.

Fundación Proa

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La Ciudad que se fundó dos veces, 2013 Cecilia Rabossi

La Ciudad que se fundó dos veces, 2013 Cecilia Rabossi

La Ciudad que se fundó dos veces, 2013 Cecilia Rabossi

Buenos Aires tiene la particularidad de haber sido fundada dos veces. La primera vez, en 1536, por el Adelantado Pedro de Mendoza y la segunda, cuarenta y cuatro años después, en 1580, por el conquistador Juan de Garay.

A partir de estos hechos, proponemos un recorrido por algunas representaciones pictóricas y fílmicas que rescataron estos acontecimientos.

El Adelantado Pedro de Mendoza llegó a este territorio el 2 de febrero de 1536 y estableció el puerto de Nuestra Señora Santa María del Buen Ayre. El propósito de la expedición, conformada por 1500 hombres, era doble: avanzar sobre las tierras ricas en plata y oro Guión e investigación: Buenos tiene la particularidad de haber sido fundaal S.OAires de Perú y detener la expansión portuguesa sobre da dos veces.

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Buenos Aires tiene la particularidad de haber sido fundada dos veces. La primera vez, en 1536, por el Adelantado Pedro de Mendoza y la segunda, cuarenta y cuatro años después, en 1580, por el conquistador Juan de Garay.

A partir de estos hechos, proponemos un recorrido por algunas representaciones pictóricas y fílmicas que rescataron estos acontecimientos.

El Adelantado Pedro de Mendoza llegó a este territorio el 2 de febrero de 1536 y estableció el puerto de Nuestra Señora Santa María del Buen Ayre. El propósito de la expedición, conformada por 1500 hombres, era doble: avanzar sobre las tierras ricas en plata y oro al S.O de Perú y detener la expansión portuguesa sobre la región del atlántico.

Construyo un fuerte donde se alojaban iglesias, chozas de barro y una casa principal. La escasez de recursos para sobrevivir y el recurrente enfrentamiento con los Querandíes, quiénes lograron incendiarlo el 24 de junio, provocó a tan sólo cuatro meses de su fundación el abandono del fuerte y el retorno de parte de la expedición a España. Santa María del Buen Ayre quedó definitivamente abandonada hacia 1541.

particularidad de haber sido fundaera vez, en 1536, por el Adelantado a segunda, cuarenta y cuatro años el conquistador Juan de Garay. echos, proponemos un recorrido taciones pictóricas y fílmicas que ntecimientos. ro de Mendoza llegó a este terri-

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Anónimo

Caricatura sobre la visita de la Infanta Isabel a Buenos Aires durante los festejos del Centenario, 1910 Dibujo coloreado sobre papel, reproducción en Revista Caras y Caretas Colección Museo de la Ciudad, Buenos Aires

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Entre los hombres que acompañaron a Pedro de Mendoza en su expedición, se encontraba el soldado voluntario de Baviera, Ulrich Schmidl, quien en su libro Viaje al Río de la Plata: (1534-1554)1 nos legó las primeras crónicas de los hechos y penurias de esta primera fundación a través de sus escritos y dibujos.

Estos relatos e imágenes inspiraron al dibujante y humorista Oscar Conti (Oski), quien concretó una humorística obra, en 1956, con más de 500 personajes y diversos sucesos históricos en una sola tela. Pintura que se convirtió en la protagonista exclusiva de la película La verdadera historia de la primera fundación de Buenos Aires de 1959 dirigida por Fernando Birri y producida por León Ferrari.

La segunda fundación fue proclamada por Juan de Garay el 11 de junio de 1580. La expedición emprendida desde Asunción traía consigo a unos setenta soldados, quienes fueron los primeros habitantes en establecerse en la nueva aldea.

Garay fundó la ciudad más la norte del primer emplazamiento y trazó 250 manzanas recuperando el trazado de cuadrícula española. En la plaza central, plantó el árbol de la Justicia donde se concentrarían los poderes civiles y religiosos, el mercado y la vida ciudadana.

Este hecho fundacional será representado por el pintor español José Moreno Carbonero en un peculiar encargo de la Municipalidad de Buenos Aires durante los festejos del Centenario de la Revolución de Mayo de 1910. Lejos de reflejar un tema referido a la “Revolución” o a la “Independencia” del poder español, la obra encomendada confirmaba los sólidos vínculos con la “Madre Patria”. Esto respondió a la intención de entroncar este nacionalismo de principio de siglo con la tradición hispánica.

Fue directamente el Rey Alfonso XIII quien supervisó la ejecución de la pintura. Lo que revela la importancia de las relaciones culturales y diplomáticas entre Argentina y España. Hecho que se ratificada con la visita de la Infanta Isabel, tía del Rey, durante los festejos del Centenario, profusamente retratada y caricaturizada en varias publicaciones de la época.

En ocasión de los festejos se inauguró la Exposición Internacional en

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Sus crónicas se publican, primero en alemán en 1567 y luego en latín en 1599. Schmidl, Ulrico. Viaje al Río de la Plata, 15341554. Notas bibliográficas y biográficas por Bartolomé Mitre.

Prólogo, traducción y anotaciones por Samuel A. Lafone Quevedo.

Buenos Aires. Cabaut y Cia., editores. Buenos Aires: Librería del Colegio, 1903.

El Pabellón Argentino fue construido especialmente para la participación de nuestro país en la Exposición Universal

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el mítico Pabellón Argentino2 con la participación de numerosos artistas de diversos lugares del mundo. A esto se sumó el encargo al pintor José Moreno Carbonero, reconocido cultor del género histórico. La fundación elegida fue la segunda y definitiva llevada a cabo por Juan de Garay.

La pintura sufrió una serie de críticas por las imprecisiones históricas y geográficas en las que incurrió el artista. Representó a un Juan de Garay visiblemente de mayor edad que la que tenía al momento de la fundación y ataviado con armadura que lo asemejaba más a un Don Quijote que al conquistador español3.

Las luces y sombras no se correspondían con las de nuestro hemisferio y la vegetación se veía demasiado exuberante para el invierno porteño. Los aborígenes representados no eran los originarios habitantes de la pampa, ni sus atuendos los correctos. A estas críticas específicas sobre la representación se sumaban otras referidas al encargo del tema representado y al artista seleccionado.

Frente a las críticas recibidas, Moreno Carbonero solicitó que le reenvíen la obra a España para poder rectificar los errores ya que su prestigioso nombre como pintor de historia estaba en juego. Como señala el artista: Pasaron los años y me interesó tanto la historia de esa epopeya de la conquista y colonización del Nuevo Mundo, que volviendo a repasar el asunto de mi cuadro, noté que había cometido muchas inexactitudes (...) pues aunque el arte lo cubre todo, también el arte ayuda el estudio detenido de las costumbres, razas, indumentarias, etc., de los tiempos pasados...”

Trece años después, trasladado a bordo del buque “Infanta Isabel”, recibió la obra en su estudio. Un año más tarde, en 1924, la pieza reformada retornó al país junto a una memoria escrita con las modificaciones introducidas, alojándose en el Museo Municipal. Hacia 1942, La Fundación de Buenos Aires fue trasladada al Palacio de la Legislatura porteña, donde permanece hasta la actualidad.

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de 1889 en París. Tras numerosos trámites, se trasladó a Buenos Aires y reinstaló en Retiro. Otros pabellones recién construidos, también albergaron a la Exposición de Arte del Centenario, inaugurada el 12 de Julio 1910. A este edificio de hierro y cristal, se le adicionaron otros para albergar las 2419 obras procedentes de Alemania, Austria, Bélgica, Chile, España, Francia, Gran Bretaña, Italia, Estados Unidos, Noruega, Países Bajos, Suecia, Uruguay y Argentina.

No hay que olvidar que Moreno Carbonero fue un pintor que trabajo profusamente sobre este personaje español y sus andanzas.

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La ciudad que se fundó dos veces, 2013 Guión e investigación: Cecilia Rabossi.

Video,10’. Edición: Martín Seijó / Paolo Bassegio. Producción: Fundación Proa

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El obelisco, 2013 Cecilia Rabossi

Horacio Coppola Obelisco, 1936/2013 Plaza de la RepĂşblica. Fiesta de la Bandera, 1936/2013

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El obelisco se concreta en 1936. Su lugar de emplazamiento ocupaba el centro de la Plaza de la Republica, espacio que solucionaba el problema del tránsito en la intersección de las avenidas 9 de julio, la ensanchay edición: da calle Corrientes y la Diagonal Roque Saénz Peña, ó/ Paolo Bassegio las nuevas arterias que modificaban el trazado de : Fundación Proa la ciudad. avier Varela Se preveía que esa plaza fuese un espacio libre de monumentos. Aún así, algunas ideas que se barajaron pretendían emplazar la estatua de Justo José de Urquiza o de Hipólito Yrigoyen, entre otros planteos. Se estableció que si no se lograba que la plaza quedara exenta de monumentos, éste debería ser de carácter simbólico. Este hecho, le dio el justificativo al Intendente Mariano de Vedia y Mitre (1932-1938), para erigir el obelisco en conmemoración al Cuarto Centenario de la Fundación de Buenos Aires que se celebraba ese año.

Si bien la fecha de Fundación de la Ciudad era el 2 febrero se eligió la día 23 de mayo para su conmemoración.

Igualmente, en febrero, se realizaron festejos El obelisco, 2013 en un lugar próximo al Parque Lezama donde se repreCecilia Rabossi

stigación: ossi

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Guión e Investigación: Cecilia Rabossi Video: 10’ Realización y edición: Martín Seijó/ Paolo Bassegio

El obelisco se concreta en 1936. Su lugar de emplazaAnónimo miento ocupaba el centro La construcción del obelisco, 1936de la Plaza de la Republica, espacio que solucionaba el problema del tránsito en la 13 intersección de las avenidas 9 de julio, la ensanchada calle Corrientes y la Diagonal Roque Saénz Peña,

sentó el desembarco y se realizaron, bailes y suelta de fuegos artificiales además de los consabidos discursos.

El 4 de febrero, el secretario de Hacienda y Administración del Municipio, Atilio Dell’Oro Maini, escribió al arquitecto Alberto Prebisch para solicitarle una reunión para conversar sobre la idea de un obelisco que coronara la plaza de la República, recientemente finalizada. Se le pidió reserva ya que se trataba de un proyecto no oficial.

Este monumento conmemorativo se emplazaría en el lugar que había ocupado la Iglesia de San Nicolás de Bari, demolida para la concreción de la Avenida 9 de julio.

Resulta llamativo que la carta1 enviada a Prebisch estaba fechada un día después de la proclamación del Decreto Municipal firmado por el Intendente para la construcción del obelisco y que establecía al Arquitecto para la preparación del proyecto.

La celeridad de los tiempos y la importancia de la celebración le permitieron justificar al Intendente la decisión de hacer una obra sin llamar a concurso público, ni a licitación para la selección de las empresas constructoras, o que el proyecto no pasara por el Concejo Deliberante de la Ciudad para su aprobación.

El 20 de febrero se aprobó el proyecto y los planos del obelisco. Y se comenzó inmediatamente la obra. Los costos empleados para su realización fueron de 200.000 pesos moneda nacional, siendo los honorarios de Prebisch de 10.000 pesos. Se utilizó Cementos INCOR y un revestimiento de 1400 metros cuadrados de piedra calcárea de Córdoba.

Ejecutada en tiempo record, esta construcción de hormigón alcanzo los 67, 5 metros Se previa la inclusión de un ascensor interno que hubiese permitido una vista panorámica de la ciudad otorgándole una funcionalidad. Pero en su lugar hay una escalera de 206 escalones.

Durante su construcción, se alzaron distintas voces en su contra.

Estos cuestionamientos surgieron principalmente en el ámbito del Concejo Deliberante de la ciudad y en distintos medios de prensa.

El obelisco recibió distintas calificaciones y adjetivaciones: “Feo punzón”, “Bodrio en perspectiva”, “petulante”, “armatoste”, “un atentado

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Carta de Atilio Dell’Oro Maini a Alberto Prebisch, 4 de febrero de 1936 reproducida en Gustavo Brandariz y Eduardo Zemborain, Obelisco. Icono de Buenos Aires, Buenos Aires, Fundación Desarrollar- MY SPECIAL BOOK, 2011.

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contra la dignidad edilicia”, “mojón de cemento armado, plantado en la Plaza de la Republica”.

En la sesión del Concejo Deliberante del 15 de mayo se discutió una propuesta presentada por el concejal socialista Alejandro Comolli en la que se solicitaba se estudie las responsabilidades “administrativas, civiles y políticas” en que incurrió el intendente en la construcción de la Plaza de la República y el obelisco para llevarlo a juicio político.

Comolli argumentaba: “La opinión pública contempla sorprendida la erección del obelisco […] Lo sabe producto del antojo del señor Intendente, que obra contra el Concejo Deliberante: primero: en la construcción de la Plaza de la Republica, y después en la erección del obelisco.

“Proclamo desde aquí mismo la necesidad imprescindible de que el Concejo resuelva de inmediato la demolición del obelisco y la destrucción de la Plaza de la Republica […]2.

El Concejo aprobó el decreto y se conformó una Comisión para su investigación.

Mientras se realizaba la obra, desde la prensa3 se cuestionó duramente su construcción y se apoyaba en muchos casos su demolición Se sospechaba que la celeridad en la construcción por parte de la intendencia se realizó ex profeso para anular la acción del Concejo Deliberante, que recién se iría a reunir en los primeros días de mayo.

Los escultores Fioravanti, Alberto Lagos, el poeta Baldomero Fernández Moreno, los pintores Horacio Butler y Basaldúa se expresaron a favor de su concreción mientras que el arquitecto Christophesen y el escultor Riganelli se manifestaron en contra.

Pese a todas las discusiones y cuestionamientos, el obelisco se inauguró el 23 de mayo de 1936, con la presencia del Presidente Gral.

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Argumentos del Concejal Alejandro Comolli en su proyecto del 21 de abril presentado en la Sesión de 15 de mayo de 1936. Boletín Municipal, Buenos Aires, p.152.

Distintos artículos de prensa: “Las nuevas extralimitaciones de la intendencia municipal”, La Prensa, 17 e abril de 1936, “Un vano alarde de rapidez administrativa”; La Prensa, 29 de Abril de 1936, “El asunto de la plaza de la republica, La Prensa, 8 de mayo de 1936, “Contra los abusos del Intendente Municipal”, La Vanguardia, Buenos Aires, 19 de mayo de 1936.

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Agustín P. Justo, el primado Monseñor Copello y el intendente Mariano de Vedia y Mitre.

En su discurso, el intendente declaraba; “Este obelisco será, con el correr de los años, el documento más auténtico de este fasto glorioso del Cuarto Centenario de la Ciudad fundada por Don Pedro de Mendoza. Dentro de las líneas clásicas en que se erige, es como una materialización del alma de Buenos Aires, que va hacia las alturas, que se empina sobre sí misma para mostrarse a los demás pueblos y desde aquí, proclama su solidaridad con ellos....”

Los discursos culminaron con una suelta de palomas con sus alas pintadas de celeste y una fiesta popular que se desarrolló a partir de las nueve de la noche, desplegado en ocho pistas de baile alrededor del obelisco.

El 21 de junio de 1938, se desprendieron las hileras 13 y 14 de piedras calcáreas que revestían la cara norte del obelisco, despedazándose en el pavimento. Milagrosamente no se registraron víctimas. La mañana anterior se había realizado allí un acto por el día de la bandera con niños de escuelas públicas. El hecho volvió a reavivar las críticas sobre el monumento y reanudó las discusiones acerca de su existencia.

Inmediatamente el obelisco se cubrió de andamios para proteger a los transeúntes de posibles accidentes y para que los técnicos municipales pudieran hacer estudios y verificaciones sobre las causas del desprendimiento.

El 30 de noviembre de 1938, Prebisch escribió una carta al Intendente para informar que el desprendimiento de la hilera 13 de lozas se debió a la negligencia de la empresa de colocación, ya que se comprobó la falta de grampas de seguridad previstas en el pliego de condiciones.

El Concejo Deliberante, en la sesión 30 de diciembre de 1938, resolvió que el Departamento Ejecutivo “…no realizará obra alguna en el obelisco hasta que el H. Concejo resuelva lo que debe hacerse en definitiva al respeto”.

Como solución para el problema del revestimiento, los artistas Antonio Berni y Horacio Juárez, presentaron a las autoridades municipales un proyecto de decoración que lo aproximaba a la idea de las antiguas columnas conmemorativas, solución que se centraba en la importancia del arte mural sostenida por Berni. El proyecto no fue tenido en cuenta.

El 13 de junio de 1939, el Concejo Deliberante resolvió demolerlo con 23 votos a favor y 3 en contra, alegándose razones estéticas y de seguridad pública.

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La comisión de obra Pública del Consejo Concejo Deliberante plantea que el Poder ejecutivo “violo la ley número 8855, que no autoriza la construcción de monumento alguno en todo el trazado de la Avenida 9 de julio […] que la construcción del obelisco […] revela la arbitrariedad con que actuaron las autoridades del anterior D.E […] razón por la cual puede afirmarse sin error, que esta obra carece de validez legal […] que desde el punto de vista estético, dicho monumento merece todo género de críticas, por su ubicación, sus proporciones y su estilo típicamente funerario […] siempre fue pensamiento del H. Concejo Deliberante ordenar su demolición […] Que esta medida obedece también a indudables razones de seguridad…”. 4

La Ordenanza presentada planteaba en su artículo primero que el Departamento Ejecutivo debía proceder a la inmediata demolición del obelisco hasta el nivel del suelo.

El Concejo permitió que el Secretario de Obras Públicas del Poder Ejecutivo, establezca sus argumentos. El funcionario explicó que luego de los exhaustivos estudios realizados se determinó que la estructura era estable y no produciría tensiones en la bóveda del subte y que era el revestimiento el que debía modificarse.

El concejal Francisco Turano, Presidente de la Comisión de Obras Públicas del Concejo, desarrolló los argumentos que llevaron al planteo de la Ordenanza. Entre los principales se encontraba el cuestionamiento por el encargo del proyecto y la dirección técnica a un arquitecto ajeno a la administración municipal, señalando que si no se quería trabajar con el equipo técnico de la municipalidad se debería haber llamado a concurso.

Y además estableció que el revestimiento del obelisco no ofrecía ninguna seguridad y en atención a ello debería ser removido totalmente. “…yo me pregunto: ¿quién toma la responsabilidad de autorizar un nuevo e ingente gasto para mantener esa mole inexpresiva que la mayoría de la opinión pública repudia?.

Basta llegarse hasta la plaza de la República y contemplar esa construcción híbrida, descascarada y actualmente enrejada, para que deje de ser un motivo risueño y debamos ponernos serios ante ese hecho consumado que pone en plena ciudad una nota ingrata que Buenos Aires no merece y que patentiza dos cosas que no podemos seguir tolerando silenciosos y sin tomar una resolución, pues ello significa un doble atentado al buen gusto que los poderes públicos se afanan en educar y a las normas legales del gobierno edilicio que el Concejo […] debe defender […] Es un deber de los actuales poderes de la Comuna ordenar la demolición”5.

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Boletín Municipal, Buenos Aires, El 13 de junio de 1939.

Ibidem.

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Por todo lo expuesto el concejal propuso su demolición por motivos estéticos, económicos y de seguridad pública.

El Concejal Reinaldo Elena planteó argumentos a favor de salvar la obra por la importante efeméride que simbolizaba este monumento, además de rescatar que en ese lugar, sobre la torre de San Nicolás, se izo por primera vez la bandera nacional en 1812. Así mismo, utilizó las declaraciones de artistas y arquitectos para argumentar a favor de la permanencia de la obra6.

Luego de un intenso debate se aprobó la Ordenanza Nro 10.251 que obligaba al departamento Ejecutivo a la inmediata demolición del obelisco.

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Diversos argumentos de pintores, escultores y arquitectos: “y esos cuatro planos que se elevarán nos han obligado a levantar la mirada hacia lo alto y así miraremos el azul del cielo...”(Fioravanri); “El obelisco es un monumento armonioso, de líneas elegantes, realizado dentro e una perfección completa, Creo que contribuiría a la belleza urbana de Buenos Aires” (Alberto Lagos); “Bastará verlo para comprender que simboliza la fuerza, la pujanza, la energía de nuestra gran urbe. Su construcción obedece a las leyes puras y sencillas de la belleza clásica a la cual se une un alto sentido de la concepción moderna” (Héctor Basaldúa); “La idea del obelisco es sencillamente una idea feliz.

Su forma está llena de belleza, casi diría abstracta, la armonía de sus líneas puras y estilizadas están en un todo de acuerdo con el ambiente arquitectónico que le hará fondo” (Horacio Butler); “Miro con verdadero entusiasmo el hecho de que por primera vez en Buenos Aires se da realización a una obra de arte llena de sencillez en su forma y sentido. Dicen que eso no tiene valor histórico, sin pensar los que así dicen, que la historia se está haciendo en cada momento y vale cuando después de los años se mira hacia atrás.

Hoy, es cierto, en razón del tiempo, no tiene aún valor histórico. Pero tiene un innegable valor artístico, y eso es suficiente para una obra de arte” (Aquiles Badi); “Mi primera opinión no fue favorable desde el punto de vista arquitectónico, pero a medida que avanzaba la construcción y que he podido contemplarlo desde diferentes lugares, mi opinión ha variado. Tiene muy buenas proporciones, su altura es nueve veces el lado de la base, conforme con los cánones clásicos de la columna jónica…” (Raúl Alvarez), “Lo creo acertado […] la plaza de la Republica necesita en su parte central, una forma sólida, arquitectónica, cuya principal finalidad debería ser la de contribuir a darle escala. Es decir, brindar al espectador una forma para que la proporcione inconscientemente con los transeúntes y vehículos cercanos a ella. Esa proporción le dará la medida del tamaño de la plaza en su ancho y largo y de la altura de los edificios de la caja circundante. Es, en cierto modo, una manera de acentuar las grandes dimensiones de un recinto urbano” (Alfredo Guido).

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Pero, trece días después, el 26 de junio, el intendente Arturo Goyeneche veto la ordenanza7, argumentando que “el obelisco es un monumento que está bajo la jurisdicción y custodia de la Nación, a cuyo patrimonio pertenece” y, de inmediato, se declaró Patrimonio Histórico Nacional para preservarlo de futuros embates.

Superadas las posibilidades de su desaparición, su nacimiento por decreto y su convulsionada construcción, el Obelisco se convirtió en centro neurálgico de manifestaciones políticas, culturales, deportivas, publicitarias e imagen icónica de la ciudad.

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Veta la ordenanza por el Decreto 24.822, firmado el 26 de junio de 1939.

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Plaza de laAnónimo República, 1936 Veta la ordenanza el Decreto Plaza de lapor República, 1936 24.822, firmado el 26 de junio de 1939.

Departamento de Fotografía, Archivo General de la Nación, Buenos Aires 35

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Anónimo Inicio de la construcción del obelisco, 1936 Departamento de Fotografía, Archivo General de la Nación, Buenos Aires

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Anรณnimo, 1936 Etapas constructivas del obelisco

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El Obelisco Guión e investigación: Cecilia Rabossi Video, 10’. Edición: Martín Seijó / Paolo Bassegio Producción: Fundación Proa

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AlbertoAnónimo Prebisch, 1936 Fotografía Retrato de Alberto Prebisch, 1936 Departamento de Fotografía, Archivo General de la Nación, Buenos Aires

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Alberto Prebisch Anteproyecto o boceto preliminar del obelisco, 1936

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Anuncios p constru Re

Anuncios publicitarios de las empresas constructoras del Obelisco, 1936 Revista de Arquitectura

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Anuncios publicitarios de las empresas constructoras del Obelisco, 1936 Revista de Arquitectura

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GEOPÉ 1913-1938 25 años de labor en la Argentina, 1938 Anónimo, c.déc.’60 Fotografía

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Anónimo El pintoresco Obelisco de Buenos Aires, c.déc.’60

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elisco es,

Anónimo Obelisco, c. déc.50

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Así nació el Obelisco, 1936 Horacio Coppola

Horacio Coppola 6’ 53’’ Video documental, Así nació el Obelisco, 1936 Video documental, 6’ 53’’

Documental que registra el p del obelisco desde la particula Coppola.

proceso constructivo ar mirada de Horacio 33

HoracioCoppola Coppola Horacio Plaza de la República, Fiesta de la Bandera. 1936 / 2013 Obelisco, 1936/2013 Cortesía Galería Jorge Mara Laruche Plaza de la República. Fiesta de la Bandera, 1936/2013 Corrientes esquina Uruguay, 1936/2013

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Horacio Coppola Corrientes nocturna, 1936/ 2013

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Horacio Juan Di Corrientes esquinadeU Inauguración 36 Cortesía Galería J

oi Sandro Coppola Uruguay.

1936 / 2013 el obelisco, 1936 Jorge Mara Laruche

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Juan Di Sandro Inauguraciรณn del obelisco, 1936

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Gastรณn Bourquin Edificio Safico, c. 1940

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Anónimo Obelisco, c.déc.’50-2013

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Anónimo Obelisco, c.déc.´50 - 2013

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Grete Stern Fotomontaje Madi, 1947/ 2013

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Grete Stern Obelisco, 1951-52/ 2013

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Annemarie Heinrich Sin titulo, ca. 1959/ 2013

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Alicia D´Amico Sin título, 1960/ 2013

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Sara Facio Nocturno porteĂąo, 1964

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Sara Facio Obelisco, 1965 Anatole Saderman Buenos Aires, 1965

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Facundo de ZuvirĂ­a Obelisco, 1991

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Facundo de ZuvirĂ­a Toldos y Obelisco, 1998

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Anónimo Diagonal R. Saénz Peña y Obelisco, c.déc.40 Obelisco, c.1950 El obelisco iluminado, 1937

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Anónimo Diagonal R. Saénz Peña, c.déc.50 Bourquin y Kohlmann, Diagonal Norte y Obelisco, c.1940 Diagonal Norte y Obelisco, c.déc. 50 Obelisco – Av. 9 de Julio, c.déc. 50

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Anónimo Buenos Aires Calle Diagonal Norte y Obelisco, c. déc.50 Vista aérea, c. déc.60

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Anónimo Postal, 1962 La plaza de la República se hace ovalada con canteros en los extremos Reforma de la Plaza de la República, c.1962 Fotografía

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Postal, 1971 Modificación de la Plaza de la República para agilizar el tránsito.

La plaza es atravesada por dos calles dividiendo la plaza en tres partes.

Fotografía, 2012-2013 Polémica reforma de la Plaza de la República y la 9 de Julio con el trazado del Metrobus. Vista aérea.

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Apropiaciones y manifestaciones Idea e investigación: Cecilia Rabossi Video, 12’. Realización: Martín Seijó / Paolo Bassegio. Producción: Fundación Proa

es y manifestaciones, 2013

al, 12’ ión:

rtín Seijo /

El video plantea un viaje a través del tiempo por un sinnumero de manifestaciones políticas, deportivas, culturales y publicitarios realizadas en la Plaza de la República y el Obelisco, lugar que se convirtió en centro de encuentro por autonomasia.

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Noticiero Panamericano Desafiando a la Muerte, 1956

Noticiero Panamericano Desafiando a la Muerte, 1956

Fílmico, 1’55’’ Noticiero Panamericano Fílmico, 1’55’’ Desafiando a la Muerte, 1956 Depto. de Documentos Depto. de Documentos Fílmico, 1’55’’ Depto de Documentos de Cine Audio y Video. de Cine, Audio y Video, Archivo General deArchivo la Nación, Buenos de Cine, Audio y Video, General deAires La Nación, Buenos Aires Archivo General de La Nación, Buenos Aires

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La Organización Negra La tirolesa / Obelisco, 1989

Video, 6’ 9’’ Cortesía Gabriel Kerpel y Ricardo James

Este video presenta La tirolesa-obelisco, un espectáculo realizado por la Organización Negra en diciembre de 1989. Este show aéreo tuvo por soporte el obelisco porteño y se realizó frente a un nutrido público.

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Edgardo Giménez Obelisco de acrílico con luz, 1967 Leandro Katz Columna III. Livington. Buenos Aires, 1972

Edgardo Giménez Obelisco de acrílico con luz, 1967 Leandro Katz Columna III. Livington. Buenos Aires, 1972 72

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Marta Minujín Obelisco acostado, 1978 Serie La caída de los Mitos Universales. Video digitalizado, 6’. Col de la artista

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Marta Minujín Obelisco acostado, 1978

Serie La caída de los Mitos Universales Documentación y videos digitalizados Col. de la artista Marta Minujín Obelisco acostado, 1978 Video digitalizado, duración: 6’

Esta obra de Marta Minujín participó de la I Bienal Latinoamericana “Mito y Magia”, que tuvo lugar en el Parque Ibirapuera en San Pablo, Brasil, entre el 3 de noviembre y 18 de diciembre de 1978.

La artista proponía una “instalación ambiental” donde se modificara la relación original al colocar el obelisco en posición horizontal y se estableciera un espacio recorrible. Dentro del obelisco tumbado se proyectaban las imágenes que se pueden ver en el video documental donde se refiere a los obeliscos del mundo, imágenes de ascensión en el interior de los monumentos, entrevistas a los transeúntes o imágenes ficcionales del momento de acostar el monumento.

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Marta Minujín Obelisco acostado. Serie La caída de los Mitos Universales, 1978.

Documentación y videos digitalizados

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Antonio Seguí París-Buenos Aires, 2010

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Leandro Erlich obelisco ElEl obelisco dela laBoca, Boca,1994 1994

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Leandro Erlich El obelisco en La Boca ,1994

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Graciela Hasper Corrientes - 9 de Julio, 2001

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Marcos LĂłpez SeĂąora en la 9 de julio, 1996

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proatv Visita virtual por las sala 2 de la exhibiciรณn Buenos Aires con la curadora Cecilia Rabossi

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Sala 2. El obelisco.

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Exhibición Buenos Aires Fundación Proa / Agosto–Octubre 2013 Proyecto y organización Fundación Proa Curaduría y Investigación Cecilia Rabossi Asesor Facundo de Zuviría “En obra”, instalación sonora Daniel Link / Valentín Díaz / Elena Donato / Sebastián Freire Sonido Javier Varela “En el cine”, proyección Andrés Levinson, Museo del Cine “Pablo C. Ducrós Hicken” Edición Carolina Cappa / Francisco Lezama “El obelisco” y “Manifestaciones y apropiaciones”, videos Guión e investigación Cecilia Rabossi Realización y edición Martín Seijó / Paolo Bassegio Locución Javier Varela Coordinación de exhibición Cintia Mezza Producción Cecilia Jaime / Montserrat Hernández / Prestadores Mercedes Brea ArchivoLongo General de la Nación.

Diseño expositivo y gráfico Dpto.

Doc. Fotográficos.

Fundación BuenosProa Aires, Argentina.

SPIN, Londres Carola Bony Centro Documentación de Arquitectura Registro dede obras Latinoamericana/ CEDODAL Soledad Oliva Facundo de Zuviría Conservación Leandro Erlich María PíaFacio Villaronga Sara Familia Maresca Montaje Estanislao Pablo ZaeffererFlorido / Soledad Oliva Galería Jorge Mara Laruche Montajistas Galería Praxis/ Diego Internacional Ezequiel Verona Mur / Marcela Galardi / Galería Vasari Hernán Torres / Alexis Minkiewicz / Ana Gallardo Nicolás Vasen Graciela Hasper Educación Leandro Katz Paulina Guarnieri / Rosario La Organización Negra, García BuenosMartínez Aires / Camila Villarruel Marcos López Gian Paolo Minelli Educadores Marta Noemí AiraMinujín / Laia Ros Comerma / Museo de Arte Latinoamericano Agostina Gabanetta / Cora Papic / de Buenos Aires, MALBA Juan Carlos Urrutia Museo Castagnino + MACRo, Rosario Museo de la Ciudad de Buenos Aires

Prestadores Archivo General de la Nación.

Dpto. Doc. Fotográficos.

Buenos Aires, Argentina.

Carola Bony Centro de Documentación de Arquitectura Latinoamericana/ CEDODAL Facundo de Zuviría Leandro Erlich Sara Facio Familia Maresca Estanislao Florido Galería Jorge Mara Laruche Galería Praxis Internacional Galería Vasari Ana Gallardo Graciela Hasper Leandro Katz La Organización Negra, Buenos Aires Marcos López Gian Paolo Minelli Marta Minujín Museo de Arte Latinoamericano de Buenos Aires, MALBA Museo Castagnino + MACRo, Rosario Museo de la Ciudad de Buenos Aires M777 (Mauricio Corbalán/ Santiago Costa / Gustavo Dieguez/ Lucas Gilardi/ Daniel Goldaracena/ Pío Torroja) Atahualpa Rojas Bermúdez Sociedad Central de Arquitectos, Buenos Aires Juan Travnik Juan Vergez Agradecimientos Audiovideoteca de la Ciudad de Buenos Aires Archivo Diario La Nación, Buenos Aires Banco Central de la República Argentina Biblioteca, Museo Nacional de Bellas Artes, Buenos Aires Biblioteca Pública “Esteban Echeverría”, Legislatura Porteña Sergio Baur Ernesto Castrillón Guillermo Conte Centro Documental de Información y Archivo Legislativo/ CEDOM Paula Félix-Didier Marion Helft Almendra Maresca Rodrigo Alonso Edith Saal Ricardo Pinal y a todos los artistas, coleccionistas, galeristas y amigos que colaboraron en la realización de este proyecto.

Ag Au Arc Ba Bib Bu Bib Leg Se Ern Gu Ce Leg Pa Ma Alm Ro Ed Ric

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