Staal & wol

Page 1

LIFE/STYLE/GIDS

05 11 2016

ARCHITECTUUR

MODESHOOT

Staal & wol De architecte Zaha Hadid overleed enkele maanden voor de oplevering van ‘haar’ Havenhuis op het Antwerpse eilandje, al weerklinkt haar erfenis van grillige lijnen en strakke geometrie er vandaag gelukkig wel nog oorverdovend luid.

Fotografie: Klaartje Lambrechts Styling: ZoĂŤ Hordies voor Superhero Haar en make-up: Sofie Van Bouwel bij Touch by Dominique Models voor Chanel & Kevin Murphy Model: Manouk bij Elvis Models Volgende merken uit de shoot zijn onder meer verkrijgbaar bij: Isabel Marant & Vanessa Bruno bij Step by Step; Marni bij Verso; Acne, Faith Connection & MM6 bij Renaissance.

Rok, Tuinch - Bloes, Faith Connection - Sjaal, Acne - Laar

rzen, Hermès

Top en rok, Casper Werner

Jas, Céline _ Trui en broek, Christian Wijnants _ Muts, Louis Vuitton

Jas, broek en jogging, A.F. Vandevorst - Rolkraagtrui, Isabel Marant - Laarzen, Diesel Black Gold

Broek en top, CĂŠline - Jas, Christian Wijnants - Schoenen, Marni

Jurk, Filippa K - Rolkraagtrui, Christian Wijnants - Laarzen, Marni

Trui, MM6 - Jas, Hermès - Hoed, Elvis Pompilio

Rolkraagtrui, Vanessa Bruno - Jas, Sportmax - Handschoenen, Casper Werner - Laarzen, Diesel Black Gold

&

ALS ARCHITECTUUR EN MODE SAMENGAAN

" " " " Van

kunst weten we dat modemakers er wel wat mee hebben. # Maar hoe dicht zitten mode en architectuur tegen elkaar aan? ! BeĂŻnvloedt de modewereld die van de architectuur of is het net " ! andersom? Een stand van zaken. Door Veerle Windels ! #

$ *+ " ($ $$ + + ( , # )-!%"

Baksteen in de mode

Een grootse metalen constructie aan het eind van de catwalk. Modellen die af en aan lopen, trap op, trap af. Het was de setting voor het defilĂŠ van Max Mara, voor de collectie die nu in de winkels ligt. De persmap meldde dat Bauhaus ermee te maken had. U weet wel, de fameuze school waarin meester-architecten als Ludwig Mies van der Rohe (1886-1969) hun visie op het modernisme neerzetten. De architect uit Aken veroverde een vaste plek *?66C@# in het collectieve geheugen met #4 3#C 2#4 64@C?E C.# 4 iconische gebouwen die de tijd ,#C #.4" F 4 "# CG 21; 6"#22#4 probleemloos enC? 8 nog ); ".# ) #4 4 doorstonden 268#4! C? 8 68! steeds actueel ogen. Hij gaf ons #C G @ "# @#CC.4* F66? ,#C "#).2$het F 4 ‘less is ? ! more’-principe mee –".# iets4E wat H F66? "# 622# C.# .4 hij G.41#2@ onder meer de8#?@3 8 praktijk bracht "# 2.*C;in # 3#2""# in het fameuze Barcelona-paviljoen " C E, E@ #?3## C# 3 1#4 , "; dat hij in 1929 bouwde als Duitse G##C G#2! "# ) 3#EJ# @ ,662 G ?inzending voor de .4 3##@C#?- ? ,.C# C#4 2@ E"G.* wereldtentoonstelling in Barcelona. .#@ F 4 "#? 6,# 97&&A-75A5: ,E4 Het designteam achter Max Mara F.@.# 68 ,#C 36"#?4.@3# 4##?J#CC#4; vertaalde die filosofie mooie ##4 # ? ,.C# C E.C 1#4naar F#?6F#?"# patchworks, F @C# 82#1 .4 opvallende ,#C 622# C.#F# *#,#E*#4 kleurpatronen en een 3#C . 64.@ ,# (goud!) *# 6EG#4 ".# bonte "# C.0" mix van brede strepen. 8?6 2##3266@ "66?@C64"#4 #4 46* Afbakenen uitsluiten @C##"@ CE##2 en 6*#4; .0 * ) 64@ ,#C Modeontwerpers hebben wel =2#@@ .@ 36?#>-8?.4 .8# 3##altijd ' .#C@ G C wat64"#? met architectuur ,.0 3##? .4 "# gehad. 8? 1C.01Zo ? ,C studeerde Giorgio ? #264 -8 F.206#4 Armani eigenlijk .4 ,#C ) 3#EJ# drie ,.0 jaar.4 geneeskunde, maar hij " C 75D5 6EG"# 2@zegt E.C@# in alle interviews hij eigenlijk .4J#4".4* F66? "#dat G#?#2"C#4C664@C#2hetzelfde doet als een #C architect: hij 2.4* .4 ? #264 ; "#@.*4C# 3 maakt een voor het lichaam en ,C#? Hhuis ? F#?C 2"# ".# ).26denkt4 ? dus in termen van volume, @6).# 366.# 8 C ,G6?1@! 68F 2balans12#E?8 C?64#4 en omgaan met9*6E"(: de omgeving. 2#4"# #4 ##4 Azzedine wilde @C?#8#4; eigenlijk 64C# 3.HAlaĂŻa F 4 ?#"# architect worden (of in tweede instantie beeldhouwer), twee opties die ook ooit op het,# #4 wenslijstje 6"#64CG#?8#?@ 2C.0" G#2 stonden van Rei Kawakubo, G C 3#C ? ,.C# CEE? *#, ";de 6vrouw @CEachter het Japanse modelabel Comme "##?"# .6?*.6 ?3 4. #.*#42.01 des Garçons. Zowel Gianni3 ? Versace "?.# 0 ? *#4##@1E4"#! J#*C als Gianfranco FerrĂŠ behaalde ,.0 .4 22# .4C#?F.#G@ " C ,.0 een #.*#4diploma architectuur Tom Ford 2.01 ,#CJ#2)"# "6#C 2@en ##4 ? ,.C# C studeerde in,#C New York af ,.0 3 1C aan ##4 Parsons ,E.@ F66? 2. , 3 als "#41C interieurarchitect vooraleer hij na #4 "E@ .4 C#?3#4 F 4 F62E3#! een stage ChloĂŠ 3#C zijn "# entree maakte 2 4@ #4 bij 63* 4 63*#F.4*; in de modewereld. JJ#".4# 2 / G.2"# #.*#42.01 ? ,.ModeG6?"#4 leunt dicht aanCG##"# bij architectuur, C# C 96) .4 .4@C 4omdat ze ook vertrekt van 68C.#@ afbakenen C.# ##2",6EG#?:! CG## ".# en van uitsluiten. Waar begint en 661 66.C 68 ,#C G#4@2.0@C0# @C64"#4 eindigt ruimte? Waar F 4 #.de G 1E 6! "# begint F?6EG en ,eindigt stof? Bovendien C#? ,#C de

8 4@# 36"#2 #2hebben 633# zowel modemakers architecten "#@ ? 64@; 6G#2als . 44. #?@ # hetzelfde doel: ze #??$ willen #, 2"# dat klanten 2@ . 4)? 4 6 ##4 zich thuis ? ,.C# CEE? voelen en zich#4beschermd ".8263 63 6?" voelen. Of 4 dat ?@64@ nu is door een 6?1 ) @CE"##?"# .4 #G

hedendaagse fermette of door een interessante dressing, maakt eigenlijk niet uit. Beide disciplines weerspiegelen hoe het toegaat in de maatschappij. Zowel mode als architectuur laat zien hoe we leven: welke dromen we hebben, hoe we over de toekomst nadenken, wat onze prioriteiten zijn.

Samenspel

Dat modemakers voortdurend zaken doen met kunstenaars, hebben we de voorbije jaren al meermaals gezien. 2@ .4C#?.#E? ? ,.C# C F66? 2##? ,.0 4 Als nooit tevoren schurken ze aan ##4 @C *# .0 ,26$ J.04 #4C?## 3 1C# tegen artiesten die hen in het beste .4 "# 36"#G#?#2"; geval inspireren. gebeurt 6"# 2#E4C ". ,C Maar 4 .0dat ? ,.C# CEE?! ook alsmaar vaker met architecten. 63" C J# 661 F#?C?#1C F 4 ) 1#4#4 HetF 4 hele onlineverhaal mag de#4 #.4#4 E.C@2E.C#4; ? #*.4C uiteindelijke ‘brick-and-mortar’".*C "# ?E.3C#< ? #*.4C #4 #.4boetiek overschaduwen, toch hebben ".*C "# @C6)< 6F#4".#4 ,# #4 J6G#2 zowat alle luxehuizen in het ,#CJ#2)"# verleden 36"#3 1#?@ 2@ ? ,.C# C#4 met grote architecten gebouwd. De "6#2 J# G.22#4 " C 12 4C#4 J. , C,E.@ lijst is haast eindeloos, maar F6#2#4 #4 J. , #@ ,#?3" F6#2#4; ) misschien zegt ##4 het u wel wat: Louis " C 4E .@ "66? ,#"#4" *@# )#?Vuitton6)deed nu toe graag met 3#CC# "66?het ##4tot .4C#?#@@ 4C# "?#@Peter 3 1C Marino,#.*#42.01 Armani 4.#C met E.C; Tadao @.4*! #."# Ando, Tod’s met Toyo Ito, Hermès ".@ .82.4#@ G##?@8.#*#2#4 ,6# ,#C met Renzo Yamamoto met C6#* C .4 Piano, "# 3 C@ , 88.0; 6G#2 Ron Arad en (onze) Wim Goes, 36"# 2@ ? ,.C# CEE? 2 C J.#4Issey ,6# Miyake de broers Bouroullec, G# 2#F#4met G#21# "?63#4 G# ,# #4! Prada & De Meuron, ,6# G#met 6F#?Herzog "# C6#163@C 4 "#41#4! Swarovski met Tokujin G C 64J# 8?.6?.C#.C#4 J.04;Yoshioka. De boetiek van Paul Smith op Melrose Avenue in Los Angeles is fel fuchsia, een ode aan het opvallende C 36"#3 1#?@ F66?C"E?#4" J 1#4 kleurenpalet van Luis BarragĂĄn. In"# "6#4 3#C 1E4@C#4 ?@! ,# #4 G# veel gevallen professionele F66? .0# 0 ?#4liep 2 de 3##?3 2@ *#J.#4; samenwerking verder in privĂŠ-J# 4 2@ 466.C C#F6?#4 @ ,E?1#4 initiatieven. Zo bouwde C#*#4 ?C.#@C#4 ".# ,#4 Tadao .4 ,#C Ando #@C# een moderne ranch in New *#F 2 .4@8.?#?#4; ? " CMexico *# #E?C voor 2@3 ? modeontwerper Tom Ford – het 661 F 1#? 3#C ? ,.C# C#4; gigantische maar minimalistische #C ,#2# 642.4#F#?, 2 3 * "# E.Cbouwwerk= ?. 1- 4"-36?C ?>- 6#C.#1 duikt geregeld op in glossy #.4"#2.01# magazines waar gejongleerd wordt 6F#?@ , "EG#4! C6 , ,# #4 J6G C met superlatieven. 22# 2EH#,E.J#4 .4 ,#C F#?2#"#4 3#C Dat architecten hun gedachtegoed *?6C# ? ,.C# C#4en*# 6EG"; # 2.0@C .@ ook inspirerend werken voor , @C #.4"#266@! 3 ? 3.@@ ,.#4 J#*C modemakers een understatement. ,#C E G#2 G C is 6E.@ E.CC64 "##" ,#C Hun4Eniet-aflatende samenspel is niet C6C C6# *? * 3#C #C#? ?.46! nieuw, maar vooral 4"6! de laatste vijf ?3 4. 3#Cvalt " 6 6" >@ jaar enorm op. Soms wordt de #4J6 3#C 6I6 C6! #?3%@ 3#C architectuur ingezet als . 46! 3 36C6 3#Csetting 64 voor ? " een964J#: evenement defilĂŠ. @@#I Denk .I 1# aan de #4 .3of 6#@! fenomenale Brasilia-locatie voor het 3#C "# ?6#?@ 6E?6E22# ! ? " 3#C defilĂŠ van de # cruisecollection van #?J6* #E?64! G ?6F@1. Louis 61E0.4 Vuitton 6@,.61 ; (het NitĂŠroi # 6#C.#1 3#C Contemporary Rio, F 4 E2 3.C,Art 68Museum #2?6@#in F#4E# getekend door Oscar Niemeyer) .4

6@ 4*#2#@ .@ )#2 )E ,@. ! ##4en 6"# het Cuba-verhaal van Chanel, allebei 4 ,#C 68F 22#4"# 12#E?#48 2#C F 4

in mei van dit jaar. In beide gevallen was de architectuur een niet te missen context. Twee jaar geleden liet Louis Vuitton een vergeten project van Charlotte Perriand bouwen, tijdens Art Basel Miami in Florida. De in 1999 overleden ex-medewerkster van Le Corbusier, wier werk de voorbije jaren door zowat iedereen bewierookt wordt, zette in 1934 een prachtige vakantiewoning op papier die in december 2014 4 aan Miami Beach

E.@ ?? * 4; F##2 *#F 22#4 2.#8 "# gebouwd werd. Ook een chaise 8?6)#@@.64#2# @ 3#4G#?1.4* F#?"#? .4 longue van haar hand werd nadien in 8?.F$-.4.C. C.#F#4; 6 6EG"# " 6 productie gebracht, in hout, bij 4"6 ##4 36"#?4# ? 4 , .4 #G Cassina. F66? Vuitton ging toen zelfs 63 nog #H. 6 36"#64CG#?8#? een stapje verder: de figuur van 6?" ' ,#C *.* 4C.@ ,# 3 ? 3.4.3 Perriand, 6EGG#?1 een erg vooruitstrevende, 2.@C.@ ,# "E.1C *#?#*#2" 68 zelfstandige vrouw die jaren in het .4 *26@@I 3 * J.4#@ G ? *#064*2##?" Verre 3#C Oosten vertoefde, diende als G6?"C @E8#?2 C.#F#4; inspiratie voor een#4volledige C ? ,.C# C#4 ,E4 *#" ,C#capsulecollectie. *6#" 661 .4@8.?#?#4" G#?1#4 F66? Issey Miyake 36"#3 1#?@ .@ ##4 E4"#?@C C#3#4C; Coco Chanel jaren geleden al dat.@ E4 4.#C- )zei 2 C#4"# @ 3#4@8#2 mode architectuur was: ‘Een "# 2 C4.#C 4.#EG! 3 ? F 2C F66? 2 samenspel proportie’ . VaakG6?"C @C# F.0) 0 ?van #46?3 68; 63@ duiken architecturale elementen op in "# ? ,.C# CEE? .4*#J#C 2@ @#CC.4* modecollecties. Dat gaat van de #41 F66? ##4 #F#4#3#4C 6) "#).2$; skyline Dubai of ? @.2. -26 C.# New York (bij 4 "# van )#463#4 2# Elie Saab) tot een verhaal over F66? ,#C "#).2$ F 4 "# ?E.@# 622# kubistische structuren & C.64 F 4 6E.@ E.CC64(Viktor 9,#C .C$?6. 64C#386? ?I ?C E@#E3 .4 .6! *#C#1#4" "66? @ ? .#3#I#?: #4 ,#C E -F#?, 2 F 4 , 4#2! 22# #. .4 3#. F 4 ".C 0 ?; 4 #."# *#F 22#4 G @ "# ? ,.C# CEE? ##4 4.#C C# 3.@@#4 64C#HC; G## 0 ? *#2#"#4 2.#C 6E.@ E.CC64 ##4 F#?*#C#4 8?60# C F 4 , ?26CC# #??. 4" 6EG#4! C.0"#4@ ?C @#2

( $ $ $$( (/$ -($#&

(" ) $ $ $$( #/$ #$&

*

, ($ $#, "%$( (. (, -) -" $&

$ ') $ $ $$( $.$ ,$&

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

0 0 ' .", D") * 9". &","!". , ! < -0!" 9 ')<" <??9 A : 7 ". : -".( :2", @ . 290209<)"85 + !?)+". 9 ')<" <?9 ," ","-".<". 02 ). -0!"( 0,," <)":5 < & < @ . !" :+C,)." @ . ? ) 0$ "A 09+ 3 )* ,)" 4 <0< "". @"9' , 0@"9 +? ):<): '" :<9? ( <?9". 3 )+<09 0,$4 0$ "". :< ! ,: :< . 0", 3 ) " C"+45 ?::". !" @"," <)"9", .<)*.<*": !" !9?++" 29).<: !" 9? '": ,0@"9<*": ". .!"9" "B<9 <*": @ ,< @009 , 02 ! < :0--)&" 0.<A"9( 2"9: 02.)"?A A"9+ - +". @ . "". !".+2 <900. A 9). @09- ". @0,?-"

-! " , ),$( # $ # - ) (( #&

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

0?!". 9 ')<" <". &0")" -0!"- ( +"9: D)*.6 9 D)*. 9 ')<" <". !)" , !" + .: &9"2".5 0 A"9+<" 9 .+ "'9C "". 2 9 * 9 <"9?& : -". -"< : '0".".- +"9 ":<0. ". -0 '< ' !)! 0.<A"92". - +". @009 .)<"! ?!" !)! : A 90@:+)

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

0:"2' ,<?D 99 , @009 "". . ?A"9" .! <?::". -0!" ". 9 ')<" <??95 7 " !",". '"<D",$!" ?)<& .&:2?.< A" !",". '"<D",$!" !0",8 D") ')*5 7 . !" "." + .< +?. *" -0!" D)". ,: +?.:< .!"9D)*!: ): "9 ! < 29 &- <): '" @"9( ' , A < *" 0.<A"92< -0"< :0A)":0 2 ::". 02 "". ,) ' - ". !)" 2"9:00. -0"< &9 & ,"@". ). ! < :<?+*" <"B<)",5 "<D",$!" @"9' , )* A < !)" 9 ')<" < !0"<58

Issuu converts static files into: digital portfolios, online yearbooks, online catalogs, digital photo albums and more. Sign up and create your flipbook.