FOTO-ACCIÓN ALMERÍA 2019
MEMORIA 2
Guerra Destierro Destrucciรณn 3
Maria Angeles Salas González Maria Isabel López Rodriguez José Francisco Garrido Utrera Inga Ratkeviciene
Abril - Mayo - Junio 2019 4
Índice Documentación 1. La idea…………………………………………………………………………………..7 2. Investigación de género……………………………………………………………...11 3. Investigación del tema. referentes, antecedentes………………………………...36 4. Documentos (anotaciones, dibujos, entrevistas)................................................61 5. Temporalización del proyecto. Cronograma……………………………………….72 Realización 6. Hoja de contactos. Aspectos técnicos…………………………………………….74 7. Edición fotográfica…………………………………………………………………...81 8. Fanzine………………………………………………………………………………..95 Defensa 9. Justificación………………………………………………………………………….101 10. Conclusiones………………………………………………………………………...102 11. Fotografias…………………………………………………………………………...103 Análisis 12. Análisis de la imagen………………………………………………………………..120 Bibliografía 13.
Bibliografia y webgrafia………………………………………………………...…...145 5
DOCUMENTACIÓN 6
1. La Idea La idea principal es la de comparar las consecuencias de la gentrificación en el casco histórico, con las consecuencias de las guerra; Como, en algunas de sus calles pareciera que acaban de vivir una guerra ( lo cual no se aleja de la realidad, pues están luchando contra el sistema capitalista, que necesita desplazar los del barrio para poder cambiarlos.) Queremos mostrar la realidad jugando con la ficción, simulando que por las calles hubiese pasado una guerra, pero sin perder el hilo documental y periodístico, ya que nos basamos en textos, artículos de internet y la opinión de los vecinos del barrio a la vez que vamos documentando y preguntado a la gente del barrio.
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Tema
Enfoques
Intención
Gentrificación
Documental
Denunciar
Periodístico
Informar
Ficción
Dar visibilidad al barrio Que las personas tomen conciencia de los cambios producidos
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Mapa conceptual del proyecto
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Mapa de situación
Zona de obras Próxima zona de obras. Zona ya transformada Casco antiguo de Almería
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Ayuntamiento y Oficina de información al turista.
2. Investigación del género. ¿Qué pasa? ¿Sabemos lo que está pasando? Gentrificación es un término que se podría traducir como elitización o aburguesamiento; un proceso que se ha dado en las capitales más grandes del mundo: Nueva York a Londres o Berlín.Todos hablamos de ella, pero cuesta ponerle nombre. Durante la tarea de investigación que realizamos por el barrio, mediante entrevistas a varios vecinos, descubrimos que la mayoría de vecinos no conocen lo que significa la Gentrificación. Cuando preguntamos si sabían que que era la gentrificación su respuesta era un no o la gran mayoría daban respuestas erróneas muy pocos vecinos sabían realmente qué es y cómo está afectando al barrio. Durante los años a este fenómeno se le ha llamado regeneración urbana: barrios céntricos adicionalmente degradados, que se convierten en postales turísticas, escaparates de estilo de vida o incluso marcas.
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¿Cómo se gentrifican los barrios? ¿Quién los gentrifica? Es un proceso que ocurre en esos barrios que se ponen de moda, en el que la población autóctona es sustituida por gente con mayor nivel adquisitivo.El mecanismo se trata de comprar cuando el barrio está muy barato porque está destruido y venderlo cuando se ha vuelto a poner de moda a un precio mucho más alto. Malasaña es un modelo de gentrificación donde ha llegado población joven de 30 a 40 años con un nivel adquisitivo alto. El precio de la vivienda y los negocios se ha duplicado. En apenas 4 ó 5 años cientos de viviendas se transformaron en pisos turísticos, la burbuja inmobiliaria se infló y el comercio tradicional fue dando paso a tiendas más modernas.
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València no se vende: una lucha contra la gentrificación a través de la Casa-Taller March VALÈNCIA. València ya no es lo que era, ni todo lo contrario. Primero fue la burbuja, más tarde fue la crisis, y por último, una recuperación que aún no se sabe si habrá sido en falso y cuánto habrá tenido de bueno o de malo. Dentro del sano juicio de autocrítica, en los últimos meses, asociaciones vecinales, movimientos sociales y artistas se han contagiado de una pregunta que se hacen en casi todas las grandes ciudades europeas: ¿cómo está transformando el turismo las calles que habitamos?. Invita a reflexionar sobre un modelo de crecimiento de la ciudad sustentado en relaciones de poder asimétricas, ligado al marketing urbanístico, a la globalización y a los procesos de gentrificación, que comportan el desplazamiento de la población y la expulsión de las redes vecinales. https://valenciaplaza.com/valencia-no-se-vende-una-lucha-contra-la-gentrificacion-a-traves-de-la-casa-taller-march
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Foto Acción en Almería fue un proyecto que surge en respuesta de una propuesta de embellecimiento del casco histórico de Almería. Este es el libro que recoge los distintos proyectos presentados en aquel entonces para el embellecimiento de este. Si bien es cierto que no todos éramos muy conscientes de lo que estaba pasando o querían que pasara en dicha zona, si que puedo decir que en aquel entonces muchos de los que participemos acogimos el proyecto con mucha ilusión y ganas de ayudar a los habitantes de la zona. Aunque siendo realistas es cierto que otros muchos proyectos se alejaban de eso, quizás más por ignorancia y sin ser conscientes de para que nos estaban usando. https://www.diariodealmeria.es/ocio/embellecimiento-casco-historico-jovenes-estudiantes_0_1037596744.html
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Antecedentes
Uno de los grandes referentes a tener en cuenta para nuestro trabajo, a sido el trabajo de nuestro compañeros, los cuales ya habían realizado una gran labor de documentación. Gracias a ellos, nos podemos poner en situación rápidamente sobre lo que está pasando en Almería. El que antes que nosotros ya haya habido compañeros que hayan abordado el tema, a sido de gran ayuda para poder tener referentes muy cercanos y situados en el mismo lugar que nosotros.
http://gentrificacionenelcascohistorico.blogspot.com/ https://www.lefthandrotation.com/museodesplazados/fotoaccion/galeria.htm 19
Chueca, Madrid En los años 80 por ejemplo en Madrid la gente se iba a las urbanizaciones y había un interés en ir al chalet, al adosado, ahora empieza a aparecer el interés por las vueltas al centro, el problema es que eso supone una expulsión de una población frente a otra. Ubicado en el distrito Centro, en la década de los 70 padecía problemas de inseguridad y consumo de drogas. Siempre fue un barrio de clase trabajadora, pero contaba con palacios en las avenidas que lo bordeaban. Chueca pasó de ser zona de ambiente a convertirse en un conocido barrio gay, atractivo más allá de nuestras fronteras. Se ha recuperado y rehabilitado, contando con una estratégica situación. Aparece además una oferta de restaurantes y comercios atractiva. Como efecto de la gentrificación se ha expulsado en gran medida a la población mayor. http://blog.housers.es/gentrificacion-chueca-consecuencias/ 20
Las ciudades o los barrios no son algo eterno. Cómo están compuestas por vecinos, comerciantes y turistas pueden ir cambiando según van cambiando los actores que les dan vida. También los propios edificios, las actividades económicas que se desarrollan en ellos cambian en el tiempo. Por eso un barrio puede mejorar (gentrificación) o empeorar (deterioro o desvalorización). Cuando un barrio o zona mejora sus viviendas y sube la clase social de sus comercios y vecinos hablamos de gentrificación. Este ha sido el caso (espectacular) de Chueca, los actuales procesos de la zona de la calle de la Luna (TriBall) o la zona de las cavas madrileñas que ya explicamos aquí Chueca, en los años 70, era un verdadero barrio marginal. Este fue su proceso de degradación.
https://vicentecamarasa.wordpress.com/2009/12/10/el-centro-historico-del-det erioro-a-la-gentrificacion-chueca-como-ejemplo/ 21
¿Son un símbolo del ocaso del pequeño comercio tradicional: carnicerías, pescaderías, fruterías, etcétera? Es interesante el doble efecto de la gentrificación sobre el comercio tradicional: por una parte, desplaza a los pequeños comerciantes de los mercados y ejerce una presión insostenible sobre los horarios de apertura y precios que tienen que mantener para poder competir con las grandes superficies. Pero, al mismo tiempo, podemos observar una serie de establecimientos que imitan o simulan pequeños comercios para dar un valor extra —un valor simbólico— a su negocio, una sensación —falsa— de que se está preservando lo tradicional y lo cercano: se están abriendo imitaciones de mercados, como pueden ser Platea, el de Moncloa o el de san Ildefonso, en la calle Fuencarral. Todos ellos son establecimientos privados que contienen exclusivamente bares y restaurantes. También los supermercados están reorganizando la venta y presentación de productos frescos imitando carnicerías o fruterías en su interior.
https://www.publico.es/sociedad/gentrificacion-malasana-lavapies-madrid.html 22
¿Cómo encaja esos cambios en la gentrificación de los barrios donde están ubicados? Especialmente en el centro, la transformación de los mercados no se puede separar de los cambios que está sufriendo su entorno. Se trata del encarecimiento de la vivienda, la disminución de la oferta de alquiler residencial en detrimento del alquiler turístico y, en general, de un marco más amplio de conversión de los centros urbanos en un espacio patrimonializado y, a la vez, en una especie de parque de atracciones, un lugar para el ocio, el consumo y la distinción. No me refiero solamente a turistas que vienen de fuera del país —o la ciudad—, sino también a residentes de barrios periféricos que acuden al centro a modo de turismo, de ocio, de gastronomía o de bares. En este sentido, los mercados renovados y convertidos en centros gourmet —san Miguel— o de aglomeración de bares y restaurantes —san Antón y, en menor medida, Antón Martín— se inscriben en la tendencia general de que el centro urbano esté perdiendo el carácter de espacio vivible, cotidiano, que puede ser apropiado y reclamado por sus residentes.
https://www.publico.es/sociedad/gentrificacion-malasana-lavapies-madrid.html 23
Planes PERI AlmerĂa
http://informesdelaconstruccion.revistas.csic.es/index.php/informesdelaconstruccion/article/viewFile/654/737 http://federacionsurge.org/documentos/latraina.pdf http://habitat.aq.upm.es/bpes/onu00/bp326.html
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https://www.almeriaciudad.es/el-ayuntamiento-licita-las-obras-de-demolicion-de-seis-inmuebles-de-la-calle-almanzor-con-el-objetivo-de-mejorar-el-entorno-de-la-alcaza ba/
https://www.youtube.com/watch?v=51UpgLilb00 25
https://www.noticiasdealmeria.com/el-ayuntamiento-adjudica-las-obras-que-mejoraran-el-acceso-y-la-imagen-del-entorno-de-la-alca zaba 26
https://www.ideal.es/almeria/almeria/comienza-obra-aspira-20190206224723-ntvo.html 27
https://www.ideal.es/almeria/almeria/obras-posito-almanzor-20190103224433-ntvo.html
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https://www.interalmeria.tv/2019/02/05/comienzan-las-obras-de-conexion-viaria-entre-la-calle-posito-y-almanzor/ 29
https://www.lavozdealmeria.com/noticia/12/almeria/171092/adios-a-seis-casas-de-la-calle-almanzor-para-despejar-la-vista-de-la-al cazaba 30
https://www.lavozdealmeria.com/noticia/12/almeria/171335/el-adefesio-que-eclipsa-la-reforma
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https://www.google.com/amp/s/amp.europapress.es/andalucia/almeria-00350/noticia-demolicion-seis-inmuebles-almeria-obliga-lunes-cortar-trafico-calle-almanzor-20190428 115453.html
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http://www.man.es/man/dms/man/estudio/publicaciones/boletin-man/MAN-Bol-2018/2018-BolMAN-37-11-Garzon.pdf 33
Gobierno, periódicos, medios de comunicación y algunas asociaciones, nos hablan de un embellecimiento de la zona de los alrededores de la alcazaba. Nos mencionan edificios y casas viejas y sin remodelar, de zonas de miseria y pobreza. Hablan de cómo todo el mundo que va a la zona se sorprende por la situación, por lo poco cuidada que se encuentra la zona del monumento, pero no nos cuentan la otra parte de la historia, no nos dicen qué pasa con esos habitantes de esas casas. http://www.man.es/man/dms/man/estudio/publicaciones/boletin-man/MAN-Bol-2018/2018-BolMAN-37-11-Garzon.pdf
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Nosotros hemos tenido la oportunidad de hablar con alguno de ellos, y nos han contado como la mayoría de ellos nacieron hay, otros decían que habían nacido en casas que ya habían tirado de antes. También nos cuentan que el ayuntamiento no les dejan arreglar las casa, que no les dan los permisos pertinentes para remodelar las casas y no pasan ni para ofrecer servicios mínimos. Por lo que debemos preguntarnos quién es el verdadero responsable de tal situación y por que. http://www.man.es/man/dms/man/estudio/publicaciones/boletin-man/MAN-Bol-2018/2018-BolMAN-37-11-Garzon.pdf
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3. Investigación del tema. Referentes, antecedentes. Boris Mikhailov: Fotógrafo ucraniano que se encargó de fotografiar el régimen soviético en todas sus fases: en plena ebullición , declive y finalmente su caída. Ha sido premiado en varias ocasiones por su obra, la cual incluye varias series: “Serie roja” o “Case History” entre otras. Este fotógrafo tiene mucha personalidad a la hora de fotografiar, incluyendo escenificaciones, fotografías coloreadas o imágenes antiguas. Enfrentarse a sus fotografías no es fácil, pues muestran un panorama totalmente desolador, La ruptura de la Unión Soviética provocó que muchas personas quedaran sin hogar, que otras cayeran en manos del alcohol o que no fueran capaces de encontrar un futuro por el que seguir adelante. 36
Las fotografías de Boris plasman todo esto, dándonos una dosis de realidad tremenda.
Lo que más nos gustó de este fotógrafo es que combina el arte conceptual con fotografia documental social. Además de manera muy directa señala su crítica contra las máscaras de belleza del modo de vida capitalista emergente post-soviético. https://www.moma.org/explore/inside_out/2011/06/01/a-conversation-with-boris-mikhailov/ http://www.cadadiaunfotografo.com/2012/09/boris-mikhailov.html
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William Eggleston: Aunque no es un fotógrafo puramente documental, en sus fotografías siempre subyace una vena documental aunque ni el propio fotógrafo se figure de ello. Documentó de un manera muy profunda en el sur estadounidense en los años 70. Para Eggleston sus fotografías tratan simplemente “La vida de hoy”, convirtiéndose en un símbolo la huella que dejamos a nuestro paso, el transcurrir de los días. Lo que se podría pensar que es vulgar, no es más que una forma de retratar la vida.
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Fotografías de William Eggleston.
De William Eggleston, hemos tenido en cuenta su estética y su forma de documentar el momento y la vida diaria, sin ser propiamente un fotógrafo documental, lo cual, era lo que buscábamos para nuestro trabajo, documentar un momento, sin hacer un reportaje documental al uso. https://www.egglestontrust.com 39
Dorotea Lange: “La fotógrafa de la gente” Es una fotógrafa documental y fotoperiodista americana. Conocida por su sorprendentes imágenes de la gran depresión Americana. Dorotea se convirtió en referente para este tipo de fotografía. La suya una historia social, preocupada por plasmar en sus imágenes la angustia humana y la cultura estadounidense. Sus trabajos de los años 30 son los más representativos. Retrató con su cámara la Gran Depresión, recorriendo las calles y los bancos de alimentos, y también cuando comenzó a formar parte de la Administración de Seguridad Agrícola, con sus imágenes denunció la situación en la que vivían todas las familias que vivían en el campo. De esa época es su fotografía “Madre migratoria” donde retrata a una madre con
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sus tres hijos. Capturó en sus imágenes a los Americanos Japoneses obligados a abandonar sus hogares y vivir en campos de internamiento. Esta artista sin duda tiene una trayectoria apasionante en cuanto a capturar la dignidad humana gracias a su ojo crítico. Dorotea Lange es una fotógrafa a que hemos tenido muy en cuenta por sus imágenes, al ser una fotógrafa documental y periodistica, pues aunque deseábamos dar otro enfoque al proyecto, este empezo totalmente siendo documental social. https://www.xatakafoto.com/fotografos/dorothea-lange-la-fotografa-del-pueblo 41
Walker Evans: Es uno de los artistas más influyentes del siglo xx y es sin duda, el progenitor de la fotografía documental en América. Al igual que para Lange, los años de la Depresión en América fueron especialmente fructíferos para Evans, y en esta etapa fue cuando fotografió a una comunidad de reasentamiento de mineros del carbón en paro.Este fotógrafo documental, sentía gran curiosidad por las casas sencillas (arquitecturas de iglesias, el barbero de un pueblo,,) y a través ellas revelaba el respeto que sentía hacia las tradiciones del hombre común, aquello que en definitiva nos hace ser humanos.
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Fotografías de Walker Evans: Walker Evans es el padre del foto documental por lo que sus imágenes las hemos tenido muy presente, nos ayudó muchísimo a la hora de tomar las fotografías: su mirada seria, su estilo documental y su forma de narrar nos ha servido de gran ayuda y apoyo. Además el también tiene un trabajo similar al nuestro donde fotografío y documentó una comunidad de reasentamiento de mineros en paro. https://moovemag.com/2013/06/la-fotografia-de-walker-evans/ https://clubdefotografia.net/walker-evans/ 43
Graciela Iturbide: Conocida como “ La señora de los símbolos” Graciela destaca por ser una fotógrafa contemplativa, esto es, una persona que se toma su tiempo a la hora de crear sus series de imágenes llegando a tardar incluso 10 años en completar una. Para ella lo esencial en un fotógrafo es el ojo con el que mira, es una experta en dar a sus imágenes una composición increíble, acompañadas de sencillez y una interpretación de la realidad variable según quién se detenga a mirar la fotografía. Su capacidad de relacionarse con el resto de seres humanos hace que en sus instantáneas se evidencie la dignidad de aquel que ha estado frente su objetivo “Yo no fotografío la pobreza por la pobreza o la muerte por la muerte” Le interesa las costumbres de la gente, su dignidad, su historia y la de los pueblos.
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Fotografías de Graciela Iturbide:
De Graciela nos quedamos con la parte de los símbolos, de buscar imágenes más conceptuales, la parte de buscar los detalles y de dotar de un significado a las imágenes. http://www.phe.es/exposicion/graciela-iturbide-fotografias/ 45
Cristina García Rodero: La primera española en entrar a trabajar con la reconocida agencia Magnum en el año 2009. Es una fotógrafa reconocida a nivel nacional e internacional y sus fotografías se han centrado sobre todo en las tradiciones españolas surgiendo así “España Oculta” serie fotográfica del año 1989 y una de las más conocidas. Aunque su trabajo comenzó en nuestro país, rápidamente se extendería de manera internacional a países como India o Venezuela. Se autodefine como perfeccionista, puntillosa, intuitiva,muy seria con el trabajo torpe y algo lenta. “Voy siempre a lugares de mucha gente para acabar haciendo medios planos o retratos. Nunca planos generales porque no me emocionan. El ser humano es lo que me interesa, lo otro es meramente descriptivo. La gente sencilla es la que construye un país”
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Fotografías de Cristina García Rodero:
Cristina García Rodero ha sido un referente sobre todo por su estética y su forma de captar la realidad. https://clubdefotografia.net/cristina-garcia-rodero/ https://pro.magnumphotos.com/C.aspx?VP3=CMS3&VF=MAGO31_10_VForm&ERID=24KL53Z0AE 47
Christer StrÖmhlm: A pesar de ser poco conocido, su trabajo es maravilloso. Documentó la Europa de postguerra. Este fotógrafo sueco retrató los ambientes existencialistas de París, retratando el ambiente bohemio del país en pleno auge del existencialismo de Sartre, Camus y Beauvoir. Viajó por multitud de países como Estados Unidos, Japón, Polonia… y entre los años 1958 y 1960 visitó España, donde retrató la sociedad durante el franquismo capturando imágenes de una España que ya se ha perdido en el recuerdo de los que la vivieron.
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Fotografías de Crister Strömholm:
Crister Strömholm es uno de nuestro referentes a tener en cuenta por su forma de retratar el mundo, el ambiente bohemio con el que dota sus imágenes. 49
Robert Frank: Es una importante figura dentro de los mundos de la fotografía y el cine. Recorrió América durante la década de los años 50, fotografiando con una Leica 35mm la vida, la rutina y el día a día de los americanos lo que dió lugar a la creación de su trabajo “The Americans” un conjunto de fotografías que muestran sin lugar a dudas el ojo y el enfoque tan personal de este gran fotógrafo. Su mirada documental se basa sobre todo en encuadres muy originales, una confusión hecha a propósito, además de la búsqueda de la narración, lo que da lugar a documentar de manera muy subjetiva la vida en los bares, en autobús, en un ascensor. Con “Los Americanos” se inaugura un nuevo estilo de fotografía documental: la fotografía documental subjetiva. 50
FotografĂas de Robert Frank:
https://clubdefotografia.net/robert-frank/ https://www.xatakafoto.com/fotografos/robert-frank-la-mirada-de-america-un-documental-a-modo-de-retrato-de-un-fotografo-es encial 51
Josef Koudelka: Es sin duda un referente dentro de los fotógrafos documentales del siglo XX. Fue el legendario fotógrafo que inmortalizó en 1968 la revolución en Praga. En el 67 sería el año en el que decidiría dedicarse por completo a la fotografía. Regresó a Checoslovaquia con el propósito de fotografiar a los gitanos de Rumanía, pero no contaba con la revolución del 68. Se encargó de registrar la invasión de Praga por parte de las fuerzas militares del Pacto de Varsovia, y fue testigo de cómo se aplastaron las reformas llevadas a cabo por Alexander Dubcek. Todas estas fotografías fueron publicadas en Magnum gracias a Eugene Ostroff, bajo las iniciales P.P por temor a represalias.
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Se publicaron en 1969, un año después de la entrada de los tanques. Sería en el año 1970 cuando Koudelka abandonaría definitivamente Checoslovaquia. Su trabajo se centra mayoritariamente en la sociedad, rituales sociales y culturales y el transcurso de la vida y la muerte. Elogiado por otros fotógrafos documentales de renombre como Elliot Erwitt o Henri Cartier-Bresson, sus fotografías destacan por su pureza. La desolación, el vacío, la desesperación, la pobreza….Son los temas principales en sus imágenes, pero también el espíritu humano que este fotógrafo es capaz de captar en cualquier situación.
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Fotografías de Josef Koudelka:
Josef Koudelka a sido un referente por su trabajo documental en la guerra de Praga. Sus imágenes nos muestran la guerra de una forma ciertamente parecida a como nosotros deseamos contar las consecuencias de la gentrificación. https://pro.magnumphotos.com/C.aspx?VP3=CMS3&VF=MAGO31_10_VForm&ERID=24KL535C7T 54
GRACIELA ITURBIDE
Conocida como “La señora de los símbolos”. Graciela Iturbide destaca por ser una fotógrafa contemplativa, esto es, una persona que se toma su tiempo a la hora de crear sus series de imágenes llegando a tardar incluso 10 años en completar una. Para Iturbide lo esencial en un fotógrafo es el ojo con el que mira, es experta en dar a sus imágenes una composición increíble, acompañadas de sencillez y una interpretación de la realidad variable según quién se detenga a mirar la fotografía. Su capacidad de relacionarse con el resto de seres humanos hace que en sus instantáneas se evidencie la dignidad de aquel que ha estado frente a su objetivo. “Yo no fotografío la pobreza por la pobreza o la muerte por la muerte. Me interesan las costumbres de la gente, su dignidad, su historia y la de los pueblos.” 55
FotografĂas de GRACIELA ITURBIDE:
http://www.gracielaiturbide.org/category/juchitan/ 56
Robet Capa: El legado de Robert Capa en el mundo de la fotografía va mucho más allá del simple aspecto informativo o documental. Se jugó la vida viajando hasta la primera línea de combate y murió llevando a cabo su trabajo, consiguiendo plasmar en sus trabajos el horror más vil de la guerra, lo que todo el mundo sabe que ocurre pero no se atreve a comentar. Esta es la parte que más nos gusta de Robert el que se implica con lo que cuenta, con lo que fotografía, con lo que narra, como nosotros en este trabajo. Robert tenía claro que era más importante contar una historia que tener una foto bonita, se implicaba en el conflicto que estaba cubriendo y conociendo a todos esos soldados, viudas, huérfanos, padres y madres que gritaban solo con su mirada. Robert Capa fotografió el corazón de un mundo descompuesto fruto del hambre y de la guerra. Este autor nos sirvió para inspirarnos en sus imágenes para llevar a cabo nuestro proyecto, ya que le vamos a dar un toque de ficción, simulando que por las calles del barrio hubiese pasado una guerra. 57
FotografĂas de Robert Capa:
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FotografĂas de Robert Capa:
https://trianarts.com/robert-capa-el-fotografo-de-la-guerra-centenario-de-su-nacimiento/#sthash.o6VzcVe5.dpbs 59
FotografĂas de Robert Capa:
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4. Documentos (anotaciones, dibujos, entrevistas...). Se ha realizado un estudio fotográfico y audiovisual, sobre la demolición de las casas de la calle Almanzor, las cuales están contempladas en los planes “PERI” de la ciudad de Almería, también se han realizado tomas de las calles de los alrededores pues seran las proximas en demoler, aunque los vecinos que viven hay, aun no saben cuando , lo cual nos lo cuentan en los videos grabados. Conforme se han ido tomando las tomas fotográficas y las grabaciones audiovisuales, se han realizado los distintos bocetos y anotaciones en nuestro cuaderno de trabajo.
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Bocetos y dibujos
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Cuaderno de trabajo Dia 1 ( 24 - 04 - 2019) Se realiza la primera toma de contacto con el barrio, se da una vuelta por la zona, se toman algunas fotografĂas y se hacen las primeras anotaciones en nuestro cuaderno de trabajo.
Dia 2 y 3 ( 25 - 04 - 2019 / 26 - 04 - 2019 ) Se pone en comĂşn las opiniones e ideas, ademĂĄs de la experiencia de la toma de contacto.
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Dia 4 ( 29 - 04 - 2019 ) Se realiza otra visita a la zona y para nuestra sorpresa, han empezado la demolición de la calle Almanzor, por lo que se planea el seguimiento de las obras para los siguientes días. Día 5 ( 30 - 04 - 2019 ) Se realiza una documentación fotográfica y audiovisual ( entrevista a Mª Carmen, vecina de la zona) del seguimiento de las obras desde las 14:00 a las 21:00
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Dia 6 ( 02 - 05 - 2019 ) Durante las horas de la mañana se vuelve a realizar un seguimiento de obra con tomas fotográfica y audiovisuales ( entrevista con Ángel Presidente de la asociación de vecinos). También se toman fotos por los alrededores.
Día 7 ( 03 - 05 - 2019 ) Durante las horas de la mañana se vuelve a realizar un seguimiento de obra con tomas fotográfica y audiovisuales. Además se vuelve a poner en común el trabajo realizado para su continuación.
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DÍa 8 ( 6 - 05 - 2019 ) Durante las horas de la mañana se vuelve a realizar un seguimiento de obra con tomas fotográfica y audiovisuales, también se vuelve a fotografiar los alrededores y las zonas que van a ser derribadas con posterioridad. Volvemos a poner en común el trabajo realizado para su continuación.
DÍa 9 ( 7 - 05 - 2019 ) Durante las horas de la mañana se vuelve a realizar un seguimiento de obra con tomas fotográfica, también se vuelve a fotografiar los alrededores y las zonas que van a ser derribadas con posterioridad.
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DÍa 10 ( 08 - 05 - 2019 ) Durante las horas de la mañana se vuelve a realizar un seguimiento de obra con tomas fotográfica. Se pone en común las imágenes tomadas hasta ahora y se hace la primera preselección de ellas.
DÍa 11 ( 09 - 05 - 2019 ) Durante las horas de la mañana se vuelve a realizar un seguimiento de obra con tomas fotográfica.
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Día 12 ( 10 - 05 - 2019 ) Durante las horas de la mañana se vuelve a visitar la obra. Día 13 ( 13 - 05 - 2019 ) Se pone en común las imágenes tomadas, también la búsqueda de información y se empieza a dar forma a la idea de comparar la guerra y sus consecuencias con la gentrificación y las suyas. Día 14 ( 14 - 05 - 2019 ) Se pone en común el trabajo realizado y se empieza a dar forma a la memoria.Se visita la zona de la obra.
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Día 15 ( 15 - 05 - 2019 ) Se pone en común las imágenes preseleccionadas, elección de imágenes finales y estructura de fotolibro.
Día 16 ( 15 - 05 - 2019 ) Realización de memoria y visita a obra.
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Día 17 ( 15 - 05 - 2019 ) Realización de memoria.
Día 18 ( 20 - 05 - 2019 ) Realización de memoria y fotolibro. Día 19 ( 21 - 05 - 2019 ) Realización de memoria y fotolibro.
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Día 20 ( 22 - 05 - 2019 ) Realización de memoria y fotolibro.
Día 21 ( 23 - 05 - 2019 ) Realización de memoria y fotolibro. Día 22 ( 24 - 05 - 2019 ) Realización de memoria y fotolibro. Día 23 ( 27 - 05 - 2019 ) Realización de memoria y fotolibro.
Día 24 ( 28 - 05 - 2019 ) Realización de memoria y fotolibro. Día 25 ( 29 - 05 - 2019 ) Realización de memoria y fotolibro. 71
5.Temporalización del proyecto. Cronograma. 22 de Abril Definición proyecto grupal Foto-Acción Almería 2019. Formar el grupo.
23 de Abril
24 de Abril Definición proyecto. Grupo A Grupo B. Primer contacto con el barrio. Tomas fotográficas.
25 de Abril
26 de Abril
Definición proyecto. Grupo A Puesta en común.
Definición proyecto. Grupo B Puesta en común.
29 de Abril Anteproyecto. Visita a la zona.
30 de Abril Anteproyecto. Grupo B Documentación fotográfica.
Fiesta
2 de Mayo Anteproyecto. Grupo A Documentación fotográfica.
3 de Mayo Anteproyecto. Grupo B Documentación fotográfica.
6 de Mayo Anteproyecto. Documentación fotográfica. Puesta en común.
7 de Mayo Anteproyecto. Grupo B. Documentación fotográfica.
8 de Mayo Anteproyecto. Documentación fotográfica. Puesta en común.
9 de Mayo Anteproyecto. Grupo A. Documentación fotográfica.
10 de Mayo Anteproyecto. Grupo B
13 de Mayo Puesta en común. Realización de memoria.
14 de Mayo Realización de memoria. Grupo B
15 de Mayo Realización de memoria. Puesta en común.
16 de Mayo Realización de memoria. Grupo A
17 de Mayo Realización de memoria. Grupo B
20 de Mayo Edición de fotolibro.
21 de Mayo Edición de fotolibro.Grupo B
22 de Mayo Edición de fotolibro.
23 de Mayo Edición de fotolibro. Grupo A
24 de Mayo Edición de fotolibro. Grupo B
27 de Mayo Realización de memoria.
28 de Mayo Realización de memoria. Grupo B
29 de Mayo Realización de memoria.
30 de Mayo Realización de memoria. Grupo A
31 de Mayo Realización de memoria. Grupo B
3 de Junio Edición Fanzine.
4 de Junio Edición Fanzine. Grupo B
5 de Junio Edición Fanzine.
6 de Junio Edición Fanzine. Grupo A
7 de Junio Edición Fanzine. Grupo B
10 de Junio Entrega final del fotolibro, Memoria Fanzine y Defensa.
11 de Junio
12 de Junio Entrega final del Fotolibro, Memoria Fanzine y Defensa.
Definición proyecto.Grupo B
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REALIZACIÓN 73
6.Hoja de contactos. Aspectos tĂŠcnicos.
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Hoja de contactos. Aspectos tĂŠcnicos.
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Hoja de contactos. Aspectos tĂŠcnicos.
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Hoja de contactos. Aspectos tĂŠcnicos.
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Hoja de contactos. Aspectos tĂŠcnicos.
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Hoja de contactos. Aspectos tĂŠcnicos.
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Hoja de contactos. Tomas Analรณgicas.
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7. Ediciรณn fotogrรกfica.
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Descartados Cuando todo se destruye, cuando quedan las ruinas, el polvo y la gente exiliada,... sin lugar a dudas mรกs se parece a una guerra que a cualquier otra cosa.
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Reporteros de guerra
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hace una semana y
‌. hoy
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Misma calle en octubre y ahora
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Semana pasada y ahora
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Guerra cambia el destino de personas, la gentrificación tambiÊn‌ Se exilian personas, se dejan vidas sin terminar de vivirlas
Las cartas olvidadas...
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GentrificaciĂłn ha cambiado vida no solo de personas , tambiĂŠn de gatos callejeros
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Mรกs descartes
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Decisiones finales Para tomar las decisiones finales decidimos que queríamos que nuestras proyecto llevaran un mensaje y fuimos seleccionando imagenes en función a la idea que teníamos en mente, que era la de narrar una historia dividida en varias secciones: la primera parte sería la causa, el ver la causa de por qué está el barrio sufriendo esos cambios, seleccionamos imágenes más informativas, como las del proyecto Urban y la de los turistas. La segunda parte sería la parte de las obras , documentando y visualizando los hechos que se están produciendo, fue una decisión difícil ya que teníamos bastantes imágenes, finalmente elegimos las que considerábamos con más fuerza o las que fuesen más potentes y que a la vez simularán esa guerra que estamos ficcionalizado. En mitad coloquemos un nexo de unión entre las obras y la siguiente fase, para conectar la parte humana y la de las obras . Lo siguiente que coloquemos fue la parte que llamemos “Restos de una vida” donde simulamos el exilio de un barrio que ha sufrido una guerra. Decimos poner en la última parte la sección “Rastros” donde hemos querido hacer algo más poético y conceptual simulando el paso de guerra.
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8. Fanzine
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DEFENSA
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9. Justificación. Nuestro objetivo es conseguir llegar a una selección de imágenes que comuniquen aquello que teníamos nosotros en mente. Para lograrlo busquemos el conjunto que mejor transmite nuestro mensaje. Para realizar el proceso de edición primero nos fijamos en las imágenes más potentes, que eran todas esas que veíamos que eran necesarias que sí o sí estuvieran en nuestro proyecto, ya que eran las que consideramos con más fuerza expresiva. Quisimos que todas las imágenes tuviesen la misma estética, para ello las editemos desaturandolas, bajandole el contraste para que con el color transmita esa sensación de guerra, de antiguo, del pasado…. Descartemos las fotografías que contenían errores técnicos, si nuestras fotos tienen errores técnicos como desenfoques o aparecen movidas no deben de estar en nuestro trabajo a no ser que sea algo que queramos contar con esa técnica, descartemos también las que no aportaban nada ya fuera porque se alejaban del tema o eran demasiado redundantes. Cuando debíamos elegir entre dos fotos similares, seleccionamos la que más se acercará al tema tanto técnica como estéticamente. Una vez realizada una primera edición de las imágenes, el siguiente paso que realizamos fue el de buscar un orden y una jerarquía de manera que nuestro proyecto tuviese una narrativa y una conexión entre ellas. 101
10. Conclusiones. Como conclusiones de nuestra experiencia en el trabajo de foto acción, podemos decir que el vecindario pide ayudas y mayor atención, unos vecinos ven bien las obras de “mejora” del acceso de la alcazaba, sin ser conscientes del lugar privilegiado dónde viven. Otros sin embargo, no están nada engañados y son conscientes del maravilloso sitio donde están viviendo y miran con recelo y temor las obras, sabiendo que ellos serán los siguientes en ser desahuciados y expulsados de sus casas. Como nos dijo un vecino de la zona, ellos hay no hacen daño a nadie, solo viven en el lugar que lo han hecho siempre y antes que ellos vivieron sus padres. 102
11. FotografĂas.
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Causa
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Obras = Guerra
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Nexo
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Restos de una vida
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Rastros
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Anรกlisis 119
12. Análisis de Imagen.
Características técnicas de la imagen Tipo de archivo
.JPG
Tamaño de imagen
41,72 x 27,64
Resolución
300 ppp
Procedencia
Camara, editada por Photoshop
Datos generales
Parámetros Técnicos
Título
Post-Guerra caminantes
Autores
Mª Angeles, Inga, Jose Francisco, Maria Isabel
Nacionalidad
Español
Año
2019
Lugar
Calle Almanzor
Género
Fotografía Documental de calle 120
B/N Color
Color
Formato
HORIZONTAL 2:3
Contenido sujeto principal
Personas
contexto (fondo)
Fondo del barrio, obras, palmeras
Discurso
Tras la realización de varias imágenes esta forma parte de nuestra serie Post guerra en la que narramos lo que está por venir y por derribar.
Estilo y género Estilo
Fotografía de calle
Género
Documental
Intención Intención
Ilustrativa, informativa y documental.
Propósito
Dar visibilidad al barrio 121
Elemento semióticos Grado de iconicidad
Alto
Denotación, significante
Busca contar y narrar los acontecimientos que está sufriendo el barrio.
Connotación, significado
Se trata de una toma en la que aparecen dos individuos.
Atributos fotograficos Luz y enfoque
Luz natural, cálida, proviene del Sol desde arriba.
Tiempo y movimiento
Se aprecia el movimiento de las personas caminando.
Punto de vista, encuadre y recorte
Se trata de un punto de vista frontal . El encuadre de la imagen es horizontal y no presenta ningún recorte.
Textura y cromatismo
Se aprecia la textura de la tierra, del suelo, los ladrillos del suelo . El cromatismo en su mayoría es cálido. 122
Composición Forma, línea, ángulo, perspectiva.
Se trata de una composición triangular, tiene una perspectiva lateral picada.
Recorrido visual, dinamicidad, ritmo, puntos áureos.
El recorrido iría de las personas haci arriba, llegando hasta las palmeras.
Color, tono, contraste.
La imagen cuenta con los colores del barrio marrones, naranjas y azules ,. Tiene un gran contraste cromático
Escala, proporción, profundidad.
Bastante profundidad de campo.
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Características técnicas de la imagen Tipo de archivo
.JPG
Tamaño de imagen
4:3
Resolución
300 ppp
Procedencia
Camara, editada por Photoshop
Datos generales Parámetros Técnicos
Título
POST GUERRA el camino
Autores
Mª Angeles, Inga, Jose Francisco, Maria Isabel
Nacionalidad
Español
Año
2019
Lugar
Barrio Alcazaba
Género
Fotografía Documental de calle 125
B/N Color
Color
Format o
HORIZONTAL 2:3
Contenido sujeto principal
Mujer
contexto (fondo)
Fondo casas viejas sin habitar.
Discurso
Tras la realización de una serie de imágenes en la serie Post Guerra donde se plasma la desintegración del barrio, metafóricamente después de una guerra.
Estilo y género Estilo
Fotografía de calle
Género
Fotografía documental
Intención Intención
Informativa y documental.
Propósito
Fijar la atención en mujer que camina sola y visualización alrededor para que te lleve a una mirada triste tras la guerra. 126
Elemento semióticos Grado de iconicidad
Alto
Denotación, significante
Buscar la visión de un barrio perdido y desolado.
Connotación, significado
Se trata de la visualización del sujeto visualizado a través de sus formas y sus puntos de fuga.
Atributos fotograficos Luz y enfoque
Luz natural en la imagen, el enfoque amplio para la correcta visualización de la imagen.
Tiempo y movimiento
Todo está estático, tanto el tiempo como el movimiento de la imagen son inexistentes.
Punto de vista, encuadre y recorte
Se trata de un punto de vista frontal e inclinado a la derecha. La imagen no presenta ningún recorte al estar toda contenida en el encuadre.
Textura y cromatismo
La textura es visible en casi toda la imagen, en las paredes desconchadas, el ladrillo del suelo, las arrugas de la mujer... El cromatismo es desaturado para provocar esa pena tras la guerra que sufre el barrio. 127
Composición Forma, línea, ángulo, perspectiva.
Se trata de una composición triangular, tiene una perspectiva frontal y algo lateral para así formar un recorrido visual con la sombra y las casas.
Recorrido visual, dinamicidad, ritmo, puntos áureos.
El recorrido visual sería desde la esquina inferior hacia la mujer, por ello se ha intentado colocar a la mujer en el punto correcto de la regla de los tercios.
Color, tono, contraste.
La imagen cuenta con una saturación en los colores. Tiene un gran contraste para así resaltar las casas desgastadas y abandonadas para causar un cierto dramatismo.
Escala, proporción, profundidad.
Todas nuestras imágenes están escaladas y se juega con la perspectiva.
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Características técnicas de la imagen Tipo de archivo
.JPG
Tamaño de imagen
41,72 x 27,64
Resolución
300 ppp
Procedencia
Camara, editada por Photoshop
Datos generales Título
Conceptuales (poesía visual)
Autores
Mª Angeles, Inga, Jose Francisco, Maria Isabel
Nacionalidad
Español
Año
2019
Lugar
Torreón de La Chanca
Género
Fotografía de calle 130
Parámetros Técnicos
B/N Color
Color
Formato
HORIZONTAL 2:3
Contenido sujeto principal
Zapatillas.
contexto (fondo)
Fondo neutro colores marrones.
Discurso
Tras la realización de varias imágenes, se presenta formando dípticos con un discurso y narrativa más conceptual
Estilo y género Estilo
Fotografía de calle
Género
Documental.
Intención Intención
Ilustrativa, informativa
Propósito
Identificar elementos del barrio y crear dípticos para que se muestre el barrio de un manera más poética. 131
Elemento semióticos Grado de iconicidad
Alto
Denotación, significante
Busca contar la historia de un barrio que ha sufrido cambios.
Connotación, significado
Se trata de unos zapatos colgados en un cable del barrio
Atributos fotograficos Luz y enfoque
Luz natural fría .La imágenes está totalmente enfocada.
Tiempo y movimiento
Todo está estático, tanto el tiempo como el movimiento de la imagen son inexistentes.
Punto de vista, encuadre y recorte Se trata de un punto de vista contrapicado. El encuadre de la imagen es horizontal y no presenta ningún recorte al estar toda la imagen contenida en el encuadre. Textura y cromatismo
Se mantiene la textura del fondo. El cromatismo en su mayoría es neutro con colores muy suaves . 132
Composición Forma, línea, ángulo, perspectiva.
Se trata de una composición triangular, tiene una perspectiva de contrapicado
Recorrido visual, dinamicidad, ritmo, puntos áureos.
El recorrido iría del cable hasta las zapatillas
Color, tono, contraste.
La imagen cuenta con colores desaturados, poco contraste.
Escala, proporción, profundidad.
Bastante profundidad de campo
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Parámetros Técnicos B/N - Color Color Formato
HORIZONTAL 2:3
Características técnicas de la imagen Tipo de archivo
.JPG
Tamaño de imagen
27,64 x 41,72
Resolución
300 ppp
Procedencia
Camara, editada por Photoshop
Datos generales Título
Restos de una vida; “soledad"
Autores
Mª Angeles, Inga, Jose Francisco, Maria Isabel
Nacionalidad Español Año
2019
Lugar
Barrio próximo a la Alcaza
Género
Fotografía Documental de calle 135
Contenido sujeto principal
Hombre
contexto (fondo)
Fondo - casas viejas
Discurso
Tras la selección de varias imágenes , se presenta formando dípticos con un discurso y una narrativa conceptual
Estilo y género Estilo
Fotografía de calle
Género
Fotografía documental
Intención Intención
Ilustrativa e informativa.
Propósito
Mostrar el barrio y sus habitantes. 136
Elemento semióticos Grado de iconicidad
Alto
Denotación, significante
Cuenta la forma de vida de los vecinos , el cómo afecta a las personas del barrio el proceso de gentrificación
Connotación, significado
Se trata de un hombre, apoyado en la puerta de su casa
Atributos fotograficos Luz y enfoque
Luz natural, la imagen está totalmente enfocada.
Tiempo y movimiento
La casa aparece estática, aunque el hombre parece estar mirando haci a abajo
Punto de vista, encuadre y recorte
se trata de un punto de vista frontal, encuadre vertical, sin recortes
Textura y cromatismo
colores muy suaves, se aprecia la textura de la fachada de la casa y los escombros que hay en el suelo.
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Composición Forma, línea, ángulo, perspectiva.
El hombre tiene una forma rectangular, ángulo frontal,
Recorrido visual, dinamicidad, ritmo, puntos áureos.
El recorrido visual sería de abajo, empezando por el suelo hasta llegar a la mirada del hombre si seguimos la mirada del hombre, nos vuelve a dirigir nuestra mirada hacia el suelo, bastante dinámica.
Color, tono, contraste.
Colores muy claros y suaves, muy desaturados, tonos pálidos y poco contraste
Escala, proporción, profundidad.
Bastante profundidad de campo
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Características técnicas de la imagen Tipo de archivo
.JPG
Tamaño de imagen
27,64 x 41,72
Resolución
300 ppp
Procedencia
Camara, editada por Photoshop
Datos generales Título
Parámetros Técnicos Restos de una vida; “Cartas”
Autores
Mª Angeles, Inga, Jose Francisco, Maria Isabel
Nacionalidad
Español
Año
2019
Lugar
Calle almanzor
Género
Fotografía documental de calle 140
B/N Color
Color
Format o
HORIZONTAL 2:3
Contenido sujeto principal
Hojas de las cartas.
contexto (fondo)
Escombros de obra, casquetes de ladrillos …
Discurso
Tras la selección de varias imágenes , se presenta formando dípticos con un discurso y una narrativa conceptual
Estilo y género Estilo
Fotografía de calle
Género
Fotografía documental
Intención Intención
Ilustrativa e informativa.
Propósito
Mostrar los restos de una vida bajo los escombros. 141
Elemento semióticos Grado de iconicidad
Alto
Denotación, significante
Muestra los restos que han dejado las obras, cartas olvidadas
Connotación, significado
Cartas en el suelo
Atributos fotograficos Luz y enfoque
Luz fría,
Tiempo y movimiento
Sin movimiento
Punto de vista, encuadre y recorte Picado Textura y cromatismo
Tiene gran cantidad de texturas por los casquetes de obra, además del contraste de los papeles y las letras.
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Composición Forma, línea, ángulo, perspectiva.
La imagen tiene formas irregulares por los casquetes de obras y formas y líneas muy rectas por los papeles de las cartas que son rectos.
Recorrido visual, dinamicidad, ritmo, puntos áureos.
El recorrido va de la hoja de papel inferior, la cual se ve entera y es la más legible a la hoja superior.
Color, tono, contraste.
Colores claros, colores pálidos, desaturados, poco contraste, tono frío.
Escala, proporción, profundidad.
Bastante profundidad de campo,
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Bibliografía 145
13. Bibliografia y Webgrafia InvestigaciĂłn del gĂŠnero. 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. 11. 12. 13. 14. 15. 16. 17. 18. 19. 20.
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https://valenciaplaza.com/valencia-no-se-vende-una-lucha-contra-la-gentrificacion-a-traves-de-la-casa-taller-march 146
Investigaciรณn del tema. Referentes, antecedentes. 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. 11. 12. 13. 14.
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