Nº 40 Periódico El Bolsón

AÑO 4

Nº 40

FEBRERO 2013

MONTEVIDEO

PERIÓDICO DE DISTRIBUCIÓN GRATUITA

40 AÑOS DE ARTE CONTEMPORANEO Exposición del Club de Grabados de Montevideo, en el Museo Blanes

(Cultura Páginas centrales)

El Transporte público en la zona (Historias, pags 4 a 6)

Carnaval Comunidad,11 y 12

4º disco de Portadores de Hip Hop (Cultura Páginas 12 y 13

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EL 13 DE LA BUENA SUERTE

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PARA ALQUILAR BALCONES l Bolsón está en la calle.

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formó parte del Club durante muchos años.

No es necesario tirar papelitos picados por ello, si lo pueden hacer porque es carnaval.

A su vez, en las páginas finales, una entrevista a Martín Turielli, líder de Portadores de Hip Hop, una banda joven que acaba de editar el cuarto disco de su carrera y van por mas.

Ya está en plena actividad la fiesta de Momo. Esta revista no es ajena al hecho y como siempre realiza un informe. Quizás un poco mas escueto que otras veces, pero informe al fin.

El tema principal que nos gratifica mucho informar, es la exposición que se está realizando en el Museo Blanes – Figari sobre los “Cuarenta Años del Club de Grabado de Montevideo 1953 – 1993” Un paseo que realmente vale la pena visitar y que estará hasta el 31 de marzo.

A su vez, el informe incluye la primera parte de la historia del Club, que formó un importante núcleo de artistas de la ciudad y constituyó un movimiento de envergadura en la cultura del país y del mundo. Junto a la misma, una nota de Ruben Pepe, quién

La parte de historias de la zona, nunca falta, esta vez en forma reducida contiene un pequeñísimo informe sobre lo que eran los medios de transporte colectivos en la zona durante la segunda mitad del siglo XIX, cuando no existían los motores.

INVITACIÓN Ya lo hemos hecho en otras oportunidades, queda abierta la invitación para que quien quiera pueda enviarnos alguna historia, anécdota o comentario qeu enriquezca a todos.

También está hecho el mismo llamado a recibir sus comentarios,

críticas, sugerencias, etc.

Como siempre agradecemos a los comercios de la zona, y a los lectores que mes a mes reclaman su revista.

Muchas gracias y hasta marzo FOTOS DE TAPA: A la izquierda, tomada del Libro “Centro de Grabado de Montevideo”. A la derecha, grabado producido por Ruben Pepe

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TRANSPORTE PÚBLICO EN ELSIGLO XIX

DE LAS DILIGENCIAS A LOS TRENES

A pàrtir de la segunda mitad del siglo XIX, empiezan a aparece en la zona distintos medios de transporte público, el primero en aparecer fue la diligencia a caballo. Así llegando a la recta final del siglo, aparecen lso ferrocarriles

Tranvía a caballos pasando por Agraciada y Suarrez: Fotro: libro “Los Barrios de MOntevideo Tomo IV, Aníbal Barrios Pintos/Washington Reyes Abadie

A

fines de enero del año 1854, la empresa El Comercio del Plata, anuncia la prolongación de la línea de diligencias, que antes llegaba hasta el Paso del Molino, seguirá hasta el paso de la balsa del Arroyo Pantanoso. Tendría dos frecuencias en la mañana y dos en la tarde.

Hay que tener en cuenta que en ese entonces un viaje desde la ciudad de Montevideo hasta el Paso del Molino podía dos o mas horas.

Quince años mas tarde, en octubre de 1869, comenzó a correr el tranvía de caballos del Paso del Molino.

Este unía esta zona de la ciudad con la actual ciudad vieja. Su salida era desde la calle 25 de Mayo esquina Maciel.

En 1885 se construye la estación principal de esta línea que estaba ubicada en el trazado del entonces camino de la Agraciada, en la zona de Arrollo Seco.

Su frecuencia era de uno cada

8 minutos desde la Estación del Paso hacia la ciudad y de cada 15 minutos desde ella hacia el Paso del Molino.

FERROCARRILES Esta zona de la ciudad fue testigo de la inauguración de la primer línea de ferrocarriles del Uruguay, en enero de 1869.

La Central Raiwall, empresa inglesa de ferrocarriles, arrendó a la Sociedad

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de Fomento Territorial “Porvenir” un terreno en la intersección de Uruguayana y Olivos (Hoy llamada Manuel Herrera y Obes, esquina José Nasazzi). Instalaron ahí una estación porvisoria llamada “Bella Vista”. Esa estación se mantuvo hasta 1873 cxuando fue emplazada a su actual ubicación. También se

construyeron los talleres que luego en 1890 fueron trasladados al barrio Peñarol.

La siguiente estación fue la Estación Yatay. Al principio, fue solo una caseta de madera, hasta 1871 que se construyó un edificio de hormigón, en el lugar que ocupa actualmente.

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En los siguientes años, no hubo modificaciones en los transportes públicos hasta que se inauguraron los tranvías eléctricos, uno de los cuales, el Nº 2, llegaba hasta el Rosedal del Prado.

ALEJANDRO SCHENZER

CARNAVAL

DESFILES Y TEATRO Cuando esta edición de El Bolsón esté saliendo a la calle, ya se habrá disputado la primera rueda del concurso Oficial de Carnaval. A continuación, lo que pasó, con las agrupaciones de la zona, en estos días de Momo.

C

omo todos los años, se realizaron los desfiles de Carnaval y de Llamadas.

El Desfile Inaugural, de la Avenida 18 de Julio se realizó con total normalidad el jueves 24 de enero.

Mientras que el de Llamadas, fue mas distanciado. Desde hace unos años la IMM resolvió que el mismo se separara en dos días, dada la extensión del desfile. En esta

ocasión tendría que ser entre el 31 de enero y el 1º de febrero, pero una fábula de temporal hizo suspender la segunda etapa que se corrió para el domingo 3 de febrero.

De todas formas fue una fiesta. Miles de Montevideanos se aglomeraron en las calles para festejar la venida de Dios Momo por estas tierras, y celebrar el Carnaval mas largo del Mundo.

En la edición anterior de El Bolsón aparecían las distintas agrupaciones del área de influencia de la Revista.

En esta ocasión viene un raconto de las posiciones ocupadas en el desfile inaugural y en el de Llamadas (Para el caso de las comparsas).

RESULTADOS DEL DESFILE INAUGURAL

MURGAS A Contramano: 10ºpuesto, 131 puntos. Ya actuaron en el Teatro

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De Verano por la Primera vuelta, el pasado 2 de febrero.

Actuó en el Teatro de Verano el 6 de febrero.

Araca la Cana: 11º puesto, 129 puntos. También estuvieron en el Teatro de Verano el 2 de febrero.

Aristophanes: 6º puesto, 144 puntos.

Estará en el Teatro de Verano el 10 de febrero.

Curtidores de Hongos: 2º puesto, 149 puntos. Actuaron el martes 5 de Febrero en el Teatro de Verano.

HUMORISTAS Los Choby´s: 5º puesto, 133 puntos, estuveiron en el Teatro de Verano el 4 de febrero.

C4: 3º puesto, 144 puntos.

Estuvieron en el Teatro de Verano el 28 de enero.

Diablos Verdes: 5º puesto, 142 puntos. Actuaron el viernes 8 de febrero en el Teatro de Verano.

REVISTAS Tabú: 2º puesto, 170 puntos.

Actuaron el 2 de febrero en el Teatro Ramón Collazo.

NEGROS Y LUBOLOS Yambo Kenia: En el desfile fueron descalificados por pasarse en el tiempo de desfile sobre la avenida.

Actuaron en el Teatro de Verano el miércoles 6 de febrero.

PARODISTAS Nazarenos: 5º puesto, 148 puntos.

CLASES PARTICULARES

DE GUITARRA Y CANTO

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Aún no se saben las fechas de la segunda rueda, pero si está en conocimiento que empiezan un día después de terminar la primera.

LLAMADAS En el desfile de Llamadas Yambo Kenia ocupó el tercer puesto, debajo de Tronar de Tambores y Elumbé.

ALEJANDRO SCHENZER

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MUESTRA DEL CLUB DE GRABADOS DE MONTEVIDEO

40 AÑOS MARCANDO UN RUMBO ARTÍSTICO

En estos momentos se desarrolla en el Museo Blanes una muestra de los 40 años del Club de Grabados de Montevideo

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asta el 31 de marzo se podrá visitar la exposición del Club de Grabado de Montevideo, en el Museo Juan Manuel Blanes.

La muestra está denominada “40 años del Club de Grabado de Montevideo (1953 – 1993)” Esos fueron los años que funcionó la agrupación de artistas con ese nombre.

El coordinador de la misma es el Arq. Gabriel Peluffo y la curadoría está a cargo de Oscar Ferrando, Jorge Figueroa y Ariel Seoane.

Es un paseo que realmente vale la pena y está al alcance de todos, ya que la entrada es gratuíta.

EL horario de la misma es de martes a domingos de 12:45 a 17:45 en el predio del Museo

Blanes.

Según fuentes del Museo, la idea de la muestra es “crear espacios de comunicación, colaborando en generar una actitud de apropiación

cultural y de pertenencia con la propia historieidad”.

La exposición recorre la trayectoria de un fenómeno artístico sin igual dentro de Montevideo y

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permaneció durante toda una época donde pasó por varias fases del país, desde la bonanza económica de principios de los cincuenta hasta su descalabro económico, institucional y social de fines de los sesenta, la dictadura cívico - militar y el retorno a la democracia.

Además, los trabajos exhibidos en el Blanes, tienen una referencia a cada época y artista que pasó por el club, donde se pueden encontrar desde pinturas, óleos, grabados en madera, almanaques que salían año a año, arte abstracto, trabajos con temáticas serias y otras con muy buen sentido del humor.

EL CLUB DE GRABADO DE MONTEVIDEO “El Club de Grabado de Montevideo constituye uno de los más importantes colectivos de arte creados en esta ciudad, con una vida institucional que se prolongó durante aproximadamente cuarenta años” comenta la fuente del Museo.

La fecha de creación data de agosto del año 1953, y la idea surge de muchos estudiantes de Bellas Artes y la Facultad de Arquitectura, que deciden agruparse.

Se agrupan Leonilda González y Nicolás “Cholo” Loureiro, egresados de Bellas Artes, con Aída Rodríguez y Beatriz Tosar, estudiantes ambas de arquitectura y la pintora y grabadora Susana Turiansky.

En el mes que data como creación, consiguen una sede para el taller, en la calle Rio Branco, esquina 18 de julio.

La idea de un Club de Grabado se inscribe perfectamente en el seno de esa cultura socioclubista independiente del Estado.

El socio es entendido como colaborador y participante: un vehículo efectivo, igual que el artista, para un programa de alianzas culturales con las clases populares.

Carlos Fossatti, grabador y teórico militante del Club de Grabado de los años iniciales, afirmaba que era necesario agrupar al socio y al grabador, crear equipos de trabajo, con una responsabilidad compartida que permitiera hacer planes a largo plazo. En uno de los manifiestos del CGM, aparecido en 1956, se hacía la siguiente declaración de propósitos: “Sobre la base de que por medio del grabado se puede llegar a los distintos sectores del pueblo, manteniendo despierto su interés por las manifestaciones artísticas, y de que sólo de la consubstanciación del artista y el público nacerá una expresión popular y auténticamente nacional, se ha creado el primer Club de Grabado del Uruguay”.(1) El club de Grabado publicaba, desde su creación, un grabado, con periodicidad mensual, que entregaba a sus socios. Susana Turiansky tuvo a su cargo, la confección de la primera edición,justo el mes de creación del Club.

Entre 1954 y 1959, las ediciones mensuales estarán firmadas por una veintena de grabadores, entre ellos: Leonilda González, Susana Turiansky, Fernando Cabezudo.

Participan artistas de la misma generación que los citados, como Anhelo Hernández Ríos, Glauco Capozzoli, Raúl Cattelani, César Prieto y Ruisdael Suárez.

Los socios llegan a ser mas de 1400 a mitad de la década del 60.

Desde su fundación hasta mediados de los años 60 prevalece en el CGM la producción xilográfica en gran medida tributaria del realismo social en sus formas epigonales, con ilustraciones de la vida urbana o rural. (2) En 1961, se aprueban los estatutos del Club por lo que pasa a la formalidad, ese mismo año, la sede pasa al barrio Pocitos, a la calle San Lorenzo.

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EL CLUB Y LA POLÍTICA Según la fuente del Museo Blanes “Su programa político no radicó tanto en los `temas´ tratados sino en la voluntad de quebrar las barreras culturales de la producción artística y de socializar las imágenes surgidas en un imaginario colectivo asociado a la utopía de un tiempo de transformación.”

En el año 1968 el Club condena públicamente las Medidas Prontas de Seguridad, decretadas por el entonces presidente Pacheco Areco y se suma al boicot de los Salones oficiales, con la Consigna “Con Medidas, Salón No”.

Las ediciones mensuales empezaban a atender más la situación política y social tanto nacional como internacional.

En 1971, el Club adquiere una propiedad en la zona céntrica de Montevideo, en la calle Paysandú 1233 que se inauguró el 4 de mayo de 1973 con presencia de muchos artistas.

“Hasta 1973 se desarrollaron fundamentalmente técnicas de grabado en relieve (madera y otros materiales) y en hueco (metales) incorporándose más tarde la serigrafía y la reproducción mecánica de dibujos en off set, propiciándose el ingreso de dibujantes y artistas con orientaciones definidas al diseño gráfico durante la dictadura militar. En este último período, el Club de Grabado constituyó un centro de reunión de artistas interesados en la investigación y el debate de los temas visuales ante el ambiente social y cultural reprimido.” Comenta la fuente del Museo Blanes.

Durante la dictadura Cívico Militar el Club de Grabados de Montevideo fue duramente reprimido y perseguido por el régimen imperante. (léase nota con Ruben Pepe) (CONTINÚA EN ELPRÓXIMO NÚMERO) ALEJANDRO SCHENZER

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POR UN ALMANAQUE

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a historia del Club de Grabados de Montevideo es una suma de experiencias y vicisitudes personales, una de esas historias fue protagonizada entre otros por Rubén Pepe, en uno de los momentos más negros de la historia reciente de nuestro país.

Ruben Pepe ingresó a la institución en 1969 luego de conocerla en una Feria de Grabados que se realizó en el atrio de la Intendencia Municipal de Montevideo “cada socio del club recibía un grabado por mes” recuerda Pepe.

Luego de hacerse socio, se integró a los cursos de grabados y diversas técnicas en relieve que allí se dictaban. En ese mismo año:”hicimos una carpeta que tenia grabados que ilustraban un cuento de Horacio Quiroga” rememora.

El Centro se ubicaba en la Ciudad Vieja:”eran dos apartamentos, en la calle 25 de Mayo 581 casi Juan Carlos Gómez frente a Guambia” recuerda Ruben Pepe.

Además de la enseñanza de diferentes técnicas de grabado sobre diferentes materiales la institución también realizaba actividades de difusión, exposiciones, demostraciones en escuelas e inclusive la Universidad de La República, en Montevideo y diferentes partes del país. “En el 70 viaje a Paysandú en un avión para llevar grabados y almanaques, para exponer en un espacio que nos dio la Universidad de la República” rememora el entrevistado.

Además de participar en diferentes

almanaques con grabados, también colaboró en un boletín que editó la institución.

Luego de varios años en la Ciudad Vieja el centro se mudó en Marzo de 1973 a una casa nueva ubicada en la calle Paysandú 1333, aunque la aparente buena noticia tenia aspectos riesgosos, fueron a parar justo frente a la seccional 3era, en un momento de crisis política y represión en el país (en poco más de tres meses, los militares disolverían las cámaras y tomarían el poder por doce años).

En este contexto se realizó una exposición de 10 días para inaugurar la novel sede.

Además en esos momentos se preparaba un almanaque que seguramente sus creadores no imaginaban sus consecuencias.

El trabajo en cuestión se trataba de un almanaque donde se ilustraban canciones de canto popular de diferentes autores latinoamericanos, la lista la integraban entre otros Los Olimareños, Viglietti, Mercedes Sosa y Víctor Jara en otros. La mayoría de estos creadores fueron perseguidos por las autoridades de la época en los diferentes países.

Antes de la impresión y puesta a la venta alguien advirtió del peligro:”antes de que saliera a la venta se lo mostraron a Nancy Bacelo directora de la Feria del Libro y dijo que no lo sacáramos que podía traer problemas, pero igual se sacó” recuerda Rubén Pepe.

Inmediatamente que salió a la venta

hubieron requisas, allanamientos y detenciones de los que participaron en el trabajo:”nos iban buscando en un Volkswagen sin chapa, de a uno a nuestras casas para detenernos” recuerda Ruben Pepe.

Después de casi dos días de detención recuperaron la libertad, aunque seguían emplazados:” nos decían que no podíamos salir de Montevideo” culmina Pepe.

Esta es una de las tantas historias que forjaron la vida de este importante actor cultural como fue el Club de Grabados de Montevideo.

PABLO PEPE NOTAS ARTÍCULO “40 AÑOS MARCANDO UN RUMBO ARTÍSTICO” Citas: 1 - Folleto del Club de Grabado de Montevideo, año 1956 2 – Gabriel Peluffo, tomado de nota Diario El País 18 de noviembre 2012

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PORTADORES DEL HIP HOP.

INMUNES Y COMPROMETIDOS. El integrante y productor de “Inmune” se refiere al reciente trabajo de la banda donde cantan lo que quieren y dicen lo que piensan.

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artin Turielli integrante y productor del cuarto disco de Portadores del hip hop habla sobre el flamante trabajo del grupo, una manera de ver la música, los músicos y la movida del hip hop nacional.

Luego de presentar en 2012 “Polémico” el tercer trabajo de la banda, pocos meses después llegó “Inmune” el cuarto disco de Portadores del Hip Hop, que vio la luz el 1° de Enero de este año. Con este disco la banda surgida en 2004 en Paso Molino y Capurro (ver El Bolsón N° 3) estrenó su propio estudio de grabación.

Como sucedió con Polémico Martín

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Turielli fue el productor lo que le permitió volcar la experiencia adquirida en el trabajo anterior:”esta vez lo produje mejor la experiencia me sirvió mucho. Ahora escucho con otros oídos, no soy tan atropellado para trabajar y lo hago más rápido me organizo de otra manera y tengo otro sistema de trabajo” apunta el integrante y productor.

INMUNE. En este trabajo a diferencia de los anteriores no participaron músicos o artistas invitados:” La música la hizo Joaquín Rodríguez, Superio rapeo y yo compuse letras, mejore rapeos, y fui el productor” explica Turielli.

Luego de que en Polémico experimentaron con varios ritmos como regetton, o cumbia, para este disco decidieron volver al hip hop más ortodoxo:” Comparado al disco anterior el sonido es más homogéneo porque es hip hop, no se experimento ni con regetton ni cumbia” precisa.

Aunque esto no significó que se apartaran de la búsqueda de sonidos nuevos. Así se escuchan arreglos con teclados o inclusive flauta:” tratamos de meter siempre algún teclado, flauta esos son sintec sonidos de computadora, buscamos

meter algo diferente para no sonar tan plano durante todo el disco” explica el entrevistado.

En cuanto a las letras los temas sociales son tópicos recurrentes en las canciones de la banda, así hablan de violencia doméstica, violencia de género, niñez, discriminación, o la baja de la edad de imputabilidad, con un lenguaje directo:” lo hicimos más protestante y directo en vez de jugar con la metáfora, apuntar a quien le estás diciendo lo que decís” apunta el músico.

Esto no deja de ser un riesgo que están dispuestos a asumir:”tenés dos opciones o te vas y no me escuchas más o te quedas y me aplaudís hasta el final eso también nos condiciona pero es un riesgo que asumimos, es un arma de doble filo o te sigue todo el mundo o no te sigue nadie” señala Turielli.

Este discurso comprometido los llevaron sin proponérselo a lograr identificación en el público:”la gente espera a alguien que venga y hable por ellos, hay muchos que están requemados con cosas que pasan y no tienen un representante que lo diga, yo no me considero representante de ellos pero me considero representante de mis causas pero creo que están muy emparentadas porque vivo en su misma red social entonces por eso

la gente se identifica” expresa el artista.

Después de ser lanzado por la página del grupo el 1° de Enero, Inmune será editado aunque la fecha aun no está definida:” Hasta Junio va a ser por internet la difusión del material o tal vez antes capaz en marzo ya tenemos disco. La idea es difundirlo lo más que se pueda vía internet, después mandar a hacer discos” apunta Turielli.

Además buscan venderlo a bajo costo, con una presentación original:” venderlo a un precio muy barato, va a ser como una caja de preservativos, algo que no esperas, que lo saques y tenga las instrucciones para usarlo” señala el entrevistado. A lo que se agrega una fuerte movida de prensa que ya comenzaron, para quien trabajan con Xibila Trabal, quien estuvo con importantes artistas como el sabalero.

(CONTINÚA EN EL PRÓXIMO NÚMERO) PABLO PEPE

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Esta publicación se imprimió entre el 6 y 10 de febrero del 2013 en Cidesol S.A (Nueva York 1326, Montevideo, República Oriental del Uruguay) Depósito legal Nº 347719 LAS NOTAS FIRMADAS REPRESENTAN LA OPINION DEL FIRMANTE DE LA MISMA. HACIA ELLOS DERIVA LA RESPONSABILIDAD DE LO EXPUESTO

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