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95 La PATRIA ROTA Reflexiones sobre Honduras Odette Alonso

Boys Are Back in Town:

El Presidente ante el PRI Luis Enrique Rodríguez V. Final de Agasajo Juan P. II Irma Palacios en La Ceiba Gráfica Andrea Betancourt Dile Dillinger (sobre Enemigos Públicos) Raciel D. Martínez

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18 de julio de 2009

PATRIA ROTA

No. 95, Segunda época, Año 5 Director general: José Homero Consejo de Edición: Rafael Antúnez, Nina Crangle, Juan Carlos García, Raciel D. Martínez, José Luis Martínez Suárez, Juan Javier Mora-Rivera Diseño: Logotipo: Carlos Torralba Portada: Ulises Cruz Concha Portada 95: José Homero Óleo de Iola Benton Interiores: José Homero Redacción: Jefa: Nina Crangle Secretario: Carlos Romero Administración: CP Abel Ricárdez Ricárdez

Formación: Héctor Gogeascoechea Cartelera: Ezra José Hernández carteleraperformance@gmail.com Fotografía: Jorge Castillo y Juan Javier Mora-Rivera Distribución: Carlos Hernández Díaz Correspondencia: Dir. elect.: editorialgraffiti@gmail.com Sebastián Camacho 38-1, C.P. 91000, Col. Centro, Xalapa, Ver. Tel. y fax: (01228) 818 3569 Performance es una publicación quincenal de distribución gratuita, editada por Editorial Graffiti.

Cinco mil ejemplares Tiraje certificado por la Notaría 16, acta núm. 7014.

Editor responsable: José Homero Hernández Alvarado. Número de Certificado de Licitud de Contenido (en trámite), Número de Reserva al Título en derechos de Autor (en trámite). Las opiniones de los artículos no reflejan el criterio de la editorial aunque es probable que expresen las ideas del autor. IMPRESO EN TALLERES DE DIARIO AZ

LOS TIPOS VUELVEN A ELLA, PORQUE BRILLA CON LA ATRAYENTE INACCESIBILIDAD DE LAS PERSONAS INTROSPECTIVAS. JOHN O’BRIEN

ODETTE ALONSO

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Un mes antes del golpe de Estado en Honduras, Odette Alonso la escritora cubana, exiliada en México desde 1992, presentó en Tegucigalpa su primera novela Espejo de tres cuerpos, publicada este año por Quimera Ediciones. En este ensayo, rememora aquel viaje al país centroamericano, experiencia que le permite replantearse ese duelo amor y muerte que aún libra con su patria caribeña.


CRONICADESOCIALES.WORDPRESS.COM

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¢¢Luego luego e echando hando pedradas, c inche cabros…

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A mis amigas hondureñas

stoy sentada en la esquina del cuarto. Entre la mesa de noche y la pared; detrás del baúl de la ropa sucia. Con las piernas recogidas. Llevo ahí más de una semana. Aunque despierte y me bañe, aunque me unte cremas en la cara y me rocíe esa colonia, aunque me cuelgue al hombro la bolsa y camine hasta el metro, aunque me pase el día en la oficina, conteste mailes, envíe boletines y chatee. Aunque haga mi “vida normal”, realmente estoy ovillada en el último rincón de la casa como si me maniatara una camisa de fuerza. Con los dientes apretados. Muda. Impotente. Pensando en cómo se despabila, de pronto, ese amor que dormimos, ocultamos, disimulamos o simplemente no conocemos por la patria, por la nación, por esa tierra en la que abrimos los ojos, caminamos, crecemos, hacemos… Un golpe a esa noción llamada país puede descalabrarnos de una manera imposible de explicar y, a

veces, de comprender. En estos días en que el pueblo de Honduras vive en la incertidumbre, mi dolor es tan profundo, el miedo tan grande, que a veces siento que han despertado, en éste, otros dolores y miedos que alguna vez no dejé aflorar, inmersa en los preparativos ante la inminencia del peligro propio. Entonces me veo cavando trincheras en las lomas de Quintero; oteando al horizonte donde aparecerían los cañoneros yanquis; vigilando el espacio aéreo en el que irrumpirían los aviones “americanos”; formando parte de un batallón de zapadores o aprendiendo a tirar estrellas ninjas en el campo deportivo de la Normal de Santiago como parte de los absurdos entrenamientos dominicales de las MTT [Milicias de Tropas Territoriales]; armando y desarmando fusiles rusos en las clases militares de la universidad; creyendo que “cuando un pueblo enérgico y viril llora, la injusticia tiembla”.

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¡Últimas funciones! Antes del desayuno Obra teatral Jueves 16 y viernes 17 8:00 p.m. Coop. $75

Diplomado en Edición y Video (20 horas) Con Laila Heiblum Editora del documental A través de Alan Glass Cursos de verano y de la película Sexo Cine y teatro para impostor, entre otros jóvenes y niños documentales, películas Cine (niños: 20 al 31 y series. de julio / jóvenes 3 Crearás un proyecto y al 14 de agosto) aprenderás a digitalizar Teatro (niños 3 al 14 e importar tu material, a de agosto / jóvenes hacer efectos, titulaje y 20 al 31 de julio) sonido entre otras cosas. Lunes a viernes Viernes 31 de julio, 10:00 a 13:00 hrs. 1 y 2 de agosto

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Belisario Domínguez 31 esq. Dique, Centro Histórico, Xalapa, Veracruz www.veracruzanadecine.com/veracruzanadecine@gmail.com Tel. (228) 818.68.62

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ARGENTINA.INDYMEDIA.ORG

Siempre vivimos en guerra y siempre fueron falsas alarmas, jugueteos con los que entretenernos el hambre, estrategias de “unidad nacional” que venían requetebién cuando algunos “grupúsculos” empezaban a inquietarse y revolverse. Modos de aplastar la rebeldía nacional ante el deber de defender la patria del “enemigo externo” para que no viéramos el interno. Hace un mes caminaba por las calles de Tegucigalpa confirmando, una vez más, cuánto se parecen a ratos a las de Centro Habana o algunos barrios santiagueros. Respirando en aquel aire una esencia común. Les presenté mi novela y mis poemas a un grupo de mujeres empeñadas y comprometidas en las luchas cotidianas: la violencia familiar, las carencias económicas, la inestabilidad laboral, la igualdad de derechos y oportunidades, el respaldo a la cultura y el arte, la formación de las nuevas generaciones en una sociedad menos violenta, más humana. Y nos reímos y nos confesamos dolores y compartimos planes y tomamos guífiti y cerveza Port Royal. Nadie vislumbraba entonces lo que pasó un mes después; esta guerra que sí es de verdad. Porque ahí está el pueblo –aun dividido en los bandos que sea– abogando por su propio destino. Cosa que nunca hicimos los cubanos; al menos desde que tengo eso que llaman “uso de razón”. A nosotros nos convocaban a gritar obligatoriamente contra el imperialismo, pero nunca a alzar la voz contra las cosas que pasaban en nuestro país, aunque lo viéramos caerse a pedazos. Sólo una vez, a principios de agosto de 1994, hartos de un período especial que los llevaba a extremos invivibles, la población de Centro Habana salió a las calles a pedir, más que libertad, comida y luz, y se armó

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¢¢Nosotros sí lo tenemos largo

“Tenés que hacer las un mitin espontáneo en los alrededores del hotel Deau- paces con Cuba”, me dijo ville. Los grupos de choque Amanda hace un mes, miendel Contingente Blas Roca tra caminaba por Tegucigalreprimieron la protesta a pa creyendo poder alcanzar golpe de cabillazos. Civiles los cerros con las manos, contra civiles, para que pa- de tan cerquita que están. reciera una simple reyerta “Dejá de verla como la made barrio, “cosa de negros”. dre que no te quiso y te reDicen que el grito de “Aba- galó; la que te echó de su jo Fidel, abajo Fidel”, inme- seno por ser quien sos: por diatamente fue sustituido amar a las mujeres y buscarpor “Fidel, Fidel, Fidel”, y te un discurso que no fuera cuando el vitoreado llegó el manoseado”. Ahora que veo su paa la escena del crimen, ya tria rota, como la mía, me todo estaba “bajo control”. hago un ovillo en el rincón El habanazo le llamaron; del cuarto. ¿Cómo haremos, lógicamente fuera de Cuba, Amanda, repúblicas distinporque en la isla los medios tas, comunidades realmente no difundieron la noticia. A diez cuadras no se sabía qué democráticas? ¿Será posible pasaba más que de boca en que ese sueño no termine boca. Más allá de las diez en pesadilla una vez y otra cuadras, sólo un rumor. En vez y otra vez? ! el resto del país no se supo ODETTE. NACIÓ EN SANTIAGO DE CUBA EN 1964. POETA, NARRADORA, nunca. Ahora, década y media ENSAYISTA Y PROMOTORA LITERARIA. RADICA EN MÉXICO DESDE 1992. después, las únicas que se atreven a desafiar el miedo son las Damas de Blanco, madres, esposas e hijas de presos políticos, que se manifiestan pacíficamente, con una flor en la mano, pidiendo que no se deje moAceptamos tarjetas de crédito rir a sus familiares de hambre, insalu3 y 6 meses sin intereses al pagar bridad y desamparo con tarjetas participantes* en las cárceles. Ellas también tienen que aguantar las agreContamos con sistema de apartado siones del “pueblo enardecido”, es de*aplica únicamente en Xalapeños Ilustres No. 136 cir, los grupos de choque que el goXalapeños Ilustres No. 22 y 136 bierno envía a paTeléfonos: (228) 841 4198 y 812 4821 Centro Histórico, Xalapa,Ver. tearlas y escupirles.


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l 5 de julio se cumplió la profecía lanzada por uno de los prohombres del sector empresarial en México, Lorenzo Servitje, fundador del grupo Bimbo, sobre el futuro de Felipe Calderón, al expresar en febrero de 2009: La gente no quiere votar porque los partidos políticos están desprestigiados... Pero yo vuelvo a mi teoría de los bueyes, no hay de otra. Yo he dicho una cosa tremenda. Si para apoyar al señor presidente de la República, el pobre del señor presidente que está a punto de que termine su mandato, estoy diciendo algo muy serio, lo va a terminar de hecho, no de derecho, es muy probable (…) Si para apoyar al presidente tengo que apoyar a un partido o candidato que no me acaba de convencer, no me queda de otra (…).

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theboysare backintown . LUIS ENRIQUE RODRÍGUEZ VILLALVAZO

Servitje sabía –por si quedaba alguna duda de quién es el gran elector en este país, confirmando lo dicho en su momento por Noam Chomsky sobre las democracias formales, donde el papel de la gente es de simple espectador, no de participante o protagonista. Su función es presentarse de vez en cuando y marcar una boleta y regresar a casa–, ya a principios de año, que el PRI regresaba por lo que le faltó llevarse…

Y lo hace de la mano de los herederos de la nomenklatura: Manlio Fabio Beltrones, Emilio Gamboa Patrón, Beatriz Paredes y Enrique Peña Nieto, a quien se le ha asignado el papel de condottieri del célebre Grupo Atlacomulco, donde maneja los hilos Carlitos Salinas (imaginen la escena introductoria de Reservoir dogs del maese Tarantino y pueden darse una idea de lo que ese ritornelo significa). And when I walk the streets Kings and Queens step aside Every woman I meet They all stay satisfied I wanna tell ya pretty baby Well Ya see I make my own I’m here to tell ya honey That I’m bad to the bone Bad to the bone B-B-B-B-Bad B-B-B-Bad B-B-B-Bad Bad to the bone.

Si el primer trienio de Calderón se caracterizó por la parálisis legislativa, lo que le resta será una verdadera pesadilla, donde tendrá que enfrentar el desmantelamiento de la estructura clientelar que había venido edificando el PAN con base en los programas sociales oficiales; la revisión inquisitiva de los recursos en esas mismas dependencias; la vivificación de la intentona por desaparecer las delegaciones en los estados, atalaya desde la cual también se fincó el poder electoral panista, además de negociar, sin mucho campo hacia donde hacerse, la inclusión de prominentes priístas en el gabinete,

AVC NOTICIAS

Guess who just got back today Them wildout boys, that’d been away Haven’t changed, had much to say But man I still think them cats are crazy “THE BOYS ARE BACK IN TOWN”, THIN LIZZY

¢¢Entrando a zona peligrosa

La pasada contienda electoral no sólo ha confirmado el hartazgo ciudadano por los partidos políticos, sino el fracaso de la transición democrática en nuestro país. Rodríguez Villalvazo delinea la repartición del pastel partidista en el próximo Congreso y en el escenario nacional por el control del poder en los años por venir.

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ante la demanda de cambios que en ese sector desde ahora le demandan los gobernadores y legisladores del tricolor. Es algo que ya Calderón perfila, o al menos eso deja percibir en sus comentarios Jorge Fernández Menéndez, una de las ventanas a través de las cuales la presidencia airea sus propuestas: Felipe Calderón me lo dijo hace casi exactamente tres años, el 12 de julio de 2006, apenas diez días después de las elecciones presidenciales… ‘Se puede construir una alianza legislativa, me dijo ese día Calderón, como la que he venido proponiendo en la estructura de un gobierno de coalición que me permita tener mayoría en torno a un programa de gobierno consensuado, que quiero negociar con la oposición incluso antes de tomar posesión. Eso no lo intentamos con el presidente Fox y yo lo quiero hacer, quiero construir un gobierno de coalición a partir de negociar sobre la mesa programas de gobierno, e incluso estoy dispuesto a negociar la integración del gabinete, siempre y cuando esto implique un apoyo legislativo estable y permanente de la oposición’.

El triunfo del PRI en las elecciones intermedias es resultado principalmente del poder que ejercen los gobernadores en los estados, donde han institucionalizado la mendicidad, como dice Porfirio Muñoz Ledo: “La ‘dureza’ del voto es menos un grado de la convicción que de la ministración. Por ello es alta la capacidad de reproducción del poder y —salvo conmociones excepcionales— los comicios están decididos de antemano”. Dicho proceso, que pone al PRI en la antesala de la presidencia del país, no es para congratularse. Con una izquierda pulverizada –objetivo al que, de forma tácita o consciente, el protagonismo de López Obrador contribuyó– y un bipartidismo de facto, donde el trasiego de la clase política de un color a otro y el debilitamiento de los perfiles programáticos cada día los hace más próximos, ha tenido consecuencia lógica en el desencanto de la población que se refleja en la anulación del voto (en teoría, claro) y el creciente abstencionismo, cercano al 60 por ciento en esta ocasión, sin embargo no han surgido por ningún lado iniciativas ciudadanas que sean un verdadero contrapeso a la clase política. Y cómo puede suceder esto si, de acuerdo con cifras de hace algunos años, sólo uno de cada tres mexicanos confía en otro mexicano, índice que en

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¢¢Orillándose a la derecha

países como Suecia o Estados Unidos rebasa el cincuenta por ciento. En 2010 se renuevan gubernaturas en diez estados, siete de ellos priístas: Chihuahua, Durango,Veracruz, Oaxaca, Puebla, Tamaulipas y Sinaloa; dos gobernados por el PAN: Aguascalientes y Morelos, y Zacatecas, del PRD; ahí se definirá en buena parte el proceso sucesorio de 2012, básicamente por lo que representa para los grupos al interior del PRI que habrán de disputarse la candidatura presidencial, la obtención de posiciones que les garanticen el respaldo en los estados; es en estas coyunturas donde el espíritu de Caín brota como sarpullido entre los del Revolucionario Institucional haciéndolos propensos a la antropofagia. En Veracruz ya vivimos ese proceso. El anuncio de Héctor Yunes Landa de que buscará la nominación del PRI al Gobierno del Estado, es la avanzada del grupo de Manlio Fabio Beltrones, mientras que por el lado de Beatriz Paredes y Miguel Alemán, vinculados muy de cerca con el joven Peña Nieto, buscarán imponer a José Yunes Zorrilla o a Adolfo Mota, quedando abierta la posibilidad de que opten por realizar alianzas coyunturales con facciones ajenas al partido, con el objeto de descarrilar la sucesión en el estado y afectar las posibilidades de Fidel Herrera Beltrán, quien más que aspirar a la Presidencia, busca las modificaciones pertinentes a la Constitución para crear la figura de jefe de gabinete, atalaya desde donde tendría el verdadero control político del país. México vive una transición fracasada, donde los feudos electorales y el poder de la pantalla rifan y, hoy más que nunca, marcan la agenda política ante autoridades sin sustento democrático e instituciones públicas en desahucio. Pobre del señor presidente, ya se lo cargó la chingada… ‘pérate cabrón… creo que a nosotros también… ! VILLALVAZO: ES ESCRITOR, ANALISTA E INVESTIGADOR PRIVADO (DE ASUNTOS PÚBLICOS, NO SABEMOS SI PÚBICOS TAMBIÉN.)

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inceles y brochas de diversos grosores y tamaños, una manzana, libros de arte y literatura, platos que se llenan de tintas espesas, tusches y lápices de carbón. Los objetos, resueltos en un orden intencionado cobran un significado, abarcan un tiempo y su estancia sobre la mesa es testimonio de una presencia resuelta a indagar. Al frente, la piedra gruesa, tersa, porosa, espera. El mármol de Tatatila se extiende en su magnitud sobre un soporte móvil que lo mismo le sirve de mesa que de caballete, producto de una singular tecnología y estética desarrollada en La Ceiba Gráfica en todos sus mobiliarios. Sobre la superficie de la piedra se arremolinan trazos pequeños, enredados como madejas de hilo o alambres retorcidos, hay formas más corpóreas y en contraste, gruesas pinceladas se sueltan con la cadencia de un río diluyéndose; algunas de las formas parecen pertenecer a un estado primigenio, a un trozo de cosmos primitivo. La espontaneidad del gesto pictórico, mezcla de sutileza y determinación no busca un mensaje específico, estudia; las formas se vuelven signos subjetivos, perdiendo y transformando su identidad. Hace unas semanas Irma Palacios visitó La Ceiba Gráfica, un centro de gráfica y residencias artísticas que se encuentra en La Orduña, a 15 minutos de Xalapa. Se trata de una hermosa hacienda del siglo XVI que ha sido restaurada y en la que actualmente se imparten talleres de litografía, dibujo y grabado en metal, Per Anderson, creador del concepto y principal figura del centro funge desde ahí como un importante impulsor de la conservación y empleo de la litografía como técnica gráfica. Palacios es una de las figuras más relevantes del abstraccionismo en México, ha ganado importantes reconocimientos entre los que destacan el Primer Premio de Pintura en la I Bienal Rufino Tamayo y la beca de la Fundación Simón Guggenheim, ha sido Miembro del Sistema Nacional de Creadores, Invitada Especial a la V Bienal Internacional de Arte Sharjah en los Emirátos Árabes Unidos, entre otros. Sobre su obra han escrito Juan García Ponce, Rufino Tamayo y Teresa del Conde. Sus cuadros y esculturas se encuentran en importantes museos y colecciones del país y el extranjero como el Museo Rufino Tamayo, el Museo de Arte Moderno de México DF, el Museo de Arte Abstracto Manuel Felguérez en Zacatecas, el Museo de Arte Moderno en San Antonio,Texas, el Museo Marco en Monterrey, Nuevo León, el Museo Macay, en Merida Yucatán, entre otras. Becaria del Fondo Nacional de Creadores, ha viajado y desarrollado obras junto a artesanos de diversas regiones, edades y técnicas. Así mismo, ha sido invitada para trabajar en su obra en espacios como San Agustín Etla en Oaxaca y La Ceiba Gráfica en Veracruz en técnicas como el papel hecho a mano y la litografía. PER ANDERSON HA ANIMADO a Irma a usar el color, a sacarlo de su obra pictórica para transportarlo a la gráfica, la piedra, capaz de ser vehículo experimental y variación de diversas intenciones es un motor de búsqueda, entonces la impresión cobra un nuevo aspecto, el universo creado toma su color del ocre,

ANDREA BETANCOURT

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¢¢Espero no vayan a decir que es una copia barata, porque me costó una lana estar aquí [Irma Palacios en La Ceiba Gráfica]

roca,raíces,tierra: IrmaPalacios enLaCeibaGráfica ! ANDREA BETANCOURT Irma Palacios, una de las artistas plásticas más importantes de México, realizó recientemente una residencia en La Ceiba Gráfica a fin de experimentar con las técnicas litográficas. Andrea Betancourt, de Ozu Media y devota de las artes, conversó con ella de esta experiencia rústica. del amarillo sulfuroso, es una presencia fuerte y a pesar de su volatilidad trasporta aquel estado primitivo a la tierra. La artista conoce su temple, su acercamiento a sus temas, a sus impulsos experimentados, aprendidos, controlados. El material responde a este impulso y el trazo emprende un viaje, una alquimia, las pinceladas y la composición se transforman encontrando sus propias armonías. ¿Cómo te desenvuelves frente a la litografía como técnica, frente a la piedra como material? Es una técnica muy sensible, la piedra parece ser un ser vivo en su momento que está esperando recibir el trazo y como ser vivo modifica, también participa. Son muy atractivas para mí las artes gráficas porque no puedo controlar cien por ciento las cosas, permiten que surja lo imprevisto, lo que va a lo mejor a enriquecer los resultados más de lo que tú haces, o pretendas hacer, entonces yo pienso que como uno puede seguir trabajándola, la vuelve uno a preparar, o la

vuelven a preparar aquí en el taller esperando tu corrección también, entonces es una cosa como un diálogo casi humano, de un humano a otro, eso he sentido, que la piedra es como casi una persona. Claro, atrás de esa piedra está toda una tecnología que no es ni ninguna magia, es un conocimiento, entonces todo esto involucrado con que el artista es medio poeta, medio que cree en la magia; hay una cosa que se llama técnica y que también tiene uno que estar observando mucho, requiere de toda atención, no es nada más venir y hacer tus garabatos, o tus líneas o lo que quieres sino que también hay que dialogar con eso. Yo me quedé muy impactada, muy impresionada, muy bien impresionada, me encantaría volver ya con este conocimiento tan pequeño de cinco días, porque no lo puedo dejar así, como ya pasó, como una práctica más, a mí me gusta mucho la investigación así que seguro voy a volver.

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¢¢Litografías de Irma Palacios en La Ceiba Gráfica

Estás haciendo un recorrido por diferentes talleres, como parte de una beca ¿cuál es el objetivo?

Sí, voy a diferentes talleres de toda clase, bueno la verdad uno es también un artesano, porque sabes hacer las cosas con las manos, muchas cosas las resuelves con las manos, entonces yo pedí la beca para trabajar con artesanos y ha sido una experiencia increíble, he ido a Saltillo, Coahuila, Oaxaca y ahora vengo aquí y es muy interesante, porque ahí no es ya una piedra, como la litografía, pues se trata de una persona. El artesano siempre me pregunta ¿y para que sirve? No, no tiene que servir para nada sólo para ver qué manos maravillosas tiene usted. Siempre piensan que si se va a hacer con barro tiene que ser un jarro o algo utilitario. Y aunque da trabajo es muy interesante. ¿La Ceiba Gráfica como espacio?

Estoy de veras encantada. Es la primera vez que vengo aquí y es un lugar espléndido, para gentes que se quieren dedicar realmente a una obra, fuerte, intenso, es un refugio increíble. Puedes leer, oír tu música, aislarte de los demás, porque hay espacio, no estás apiñado, ni nada, y está el paisaje maravilloso. La casa la han restaurado, no con esa perfección de restaurar antropológicamente; no, está restaurada románticamente, pero dice tanto, más que si fueran unas paredes totalmente aplanadas y lisas, cada rincón de aquí a mí me dice muchas cosas. LOS IMPRESORES SUBEN y bajan los tonos, raspan, entintan, engrasan, Irma se acerca y sigue construyendo sus intenciones. En relación a tu pintura, a tus búsquedas, esa inquietud que dices que tienes, que pasas del volcán, a las escrituras, a la arena, al desierto, ¿ahorita donde estás?

Voy por el desierto. Yo empecé a pintar porque me gusta la tierra: la tierra como planeta, la tierra como material, como pigmento. Mis parientes eran campesinos, tenían ranchos, yo no, nunca tuve esa oportunidad. Pero siento una necesidad física de tener tierra, de coger la tierra, no sé si porque debería haber sido campesina y sembrar, lo que hubiera sido padrísimo. Cuando empecé a pintar me decían que eran piedras lo

ANDREA BETANCOURT

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que hacía, cuando ya era, según yo abstracta, que la verdad es una cosa que te nace o no te nace. A mí siempre me dicen: es que eres abstracta; y otras gentes, críticos, dicen, no, Irma hace piedras, y yo digo, qué padre que hago piedras ¿no? Tiene que ver con mi idea de tierra y todo eso, pero ojalá me alcance la vida, mi máximo es hacer una superficie sin nada y que diga mucho. Es muy difícil, entonces voy encaminándome a quitar formas, las menos formas posibles, pero ya ves que no puedo; es una cosa no nada más de querer, sino que tiene que surgir desde adentro de ti para poder hacerlo. Claro que cualquiera puede hacer una superficie rica y ya, pero yo todavía no tengo esa capacidad. No he conseguido responder esa inquietud. Si puedo algún día en la vida, quiero llegar a la nada para decir mucho. A LA 14

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Inaugurada el 10 de julio en el Museo de Antropología, Clara

EXPOSICIONES

luminosidad de la abstracción de Iola Benton (1933) reúne

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más de 80 obras pictóricas en variados formatos y técnicas.

PINTURAS: IOLA BENTON

arte, al mundo sutil que, por momentos, parece ser visto a través de las nubes o de la niebla, de una artista que se abandona por las sendas de la luz y los jardines del color”.

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RAFAEL ANTÚNEZ

lasotrasexpresiones delavida

lara luminosidad de la abstracción nos presenta una serie de acrílicos, tintas, óleos y monotipos de Iola Bento que nos dan una clara idea del rico imaginario de su autora. Tanto en pequeños formatos como en trípticos de mucho mayor tamaño, ofrece una rica variedad de paisajes interiores en los que la luz de la abstracción, a la que alude el título de la exposición, permea sus armónicas y rítmicas composiciones. Al ampararse bajo un título certero y a la vez enigmático, Iola Benton parecería recordarnos que el abstraccionismo, más que un ismo, es una forma de expresión y, a la vez, una búsqueda de la originalidad, un rechazo (y más que un rechazo, un distanciamiento) de la pintura figurativa, así como una incesante búsqueda de formas nuevas. Un arte que no busca evocar, ni en sus fines ni en sus medios, las apariencias sensibles del mundo exterior. Un arte que “Considera los elementos primeros de todo lenguaje plástico: líneas, formas, colores. Los despoja de todas las significaciones que habían adquirido por su integración al lenguaje figurativo. Y les confiere nuevas significaciones” (León Dégand). “¿Pero qué quieren decir, qué significan?” escuché decir, durante la inauguración, a una joven que miraba los cuadros con cierta ansiedad y frustración. Su acompañante sólo se limitó a alzarse de hombros. Ante la obra de Iola Benton, el espectador no tiene que comprender, o tratar de comprender nada; tiene, si así lo quiere, que inventar, que participar, recrear, descubrir el diálogo entre las formas, ahí donde otros sólo ven un monólogo. Debe integrarse al cuadro e integrar el cuadro a su imaginación, pararse, ampararse, bajo la luz de la abstracción. Picasso se quejaba de ese afán de todo el mundo por comprender el arte. “¿Por qué no tratan de comprender el canto de un pájaro? ¿Por qué amamos la noche, las flores y todo lo que nos rodea, sin tratar de comprenderlo? Pero si se trata de un cuadro todos

tienen que comprender. Lástima que no se den cuenta de que el artista trabajó por necesidad, de que él mismo no es más que una parte insignificante del universo y que no se le debe dar mayor importancia que a tantas otras cosas A NTÚNEZ : E SCRITOR Y EDITOR . S E INDIGNA del mundo que nos gustan, aunque no CUANDO LO INVITAN A COCTELES DE CLAUSURA podamos explicarlas”. DE CURSOS DONDE EL BRINDIS NUNCA APARECE. Hay en los monotipos de Benton una gran pluralidad de formas que no representan la vida, pero que uno puede ver como expresiones de vida, visiones, imágenes soñadas, entrevistas bajo esa claridad que sólo puede darle la abstracción al artista: esa posibiliCultura política y gestión cultural dad, no de represenen Veracruz tar objetos, pero sí de crearlos. No es que w w w. j o s e h o m e r o . w o r d p r e s s . c o m

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FABRICIO VANDEN BROECK

posibilidad de acercarnos al

MUSEOS Y GALERÍAS

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TIRO DE GRACIA Obras de Fabricio Vanden Broeck Continúa todo el mes de julio Galería Marie-Louise Ferrari ALEJANDRA CERDEÑO

Rafael Antúnez, brinda “la

no tengan nada que ver con la realidad: son parte de la realidad, y apelan a otra forma de ver y plasmar la realidad. Pensar que no tienen significación es un error, pues se significan a sí mismos. Podrán no remitirnos a tal o cual objeto: no hay caballos, ni manzanas ni caracolas. Quien quiera ver eso que vaya al hipódromo, al mercado y a la playa. En cambio, sí hay emociones, ritmos, colores, acertadas combinaciones y bellas formas, formas que nos seducen, que nos invitan a adentrarnos en sus misterios, dejarnos llevar por sus cadencias. ¿Qué puede decirnos un artista abstracto que no puede decirnos un artista figurativo? Todo o nada. Depende de cada pintor. No por ser figurativo un artista será mejor que uno abstracto. Hay pintores figurativos muy malos, que no nos dicen absolutamente nada. Esto, por otro lado, no hace necesariamente del arte abstracto un arte profundo. También hay malos pintores abstractos y, no olvidarlo, también hay gente que mira muy mal la pintura, verdaderos analfabetas plásticos. ¿Qué nos ofrece Clara luminosidad de la abstracción? La posibilidad de acercarnos al arte, al mundo sutil que, por momentos, parece ser visto a través de las nubes o de la niebla, de una artista que se abandona por las sendas de la luz y los jardines del color, sabedora de que por sus tersas superficies la vida también pasa y nos toca y nos habla en un lenguaje puro donde las palabras no tienen cabida. !

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EL ARTE DE SER TOTONACA Fotografía de Alejandra Cerdeño Lance Museo de Antropología de Xalapa

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PINCELADAS DEL SOTAVENTO: HOMENAJE A CARLOS NIETO Pintura de Carlos Nieto Casa Principal, Veracruz, Ver.

IOLA BENTÓN

Esta muestra, afirma

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CLARA LUMINOSIDAD DE LA ABSTRACCIÓN Pinturas de Iola Benton Sala de Exposiciones Temporales del MAX

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LA FORMA MÍNIMA Pintura de Manuel Velázquez Pinacoteca Diego Rivera TRES PARALELOS Pintura de Rodolfo Salmerón Espacio IV de El Ágora de la Ciudad PSICÓTROPE Fotografías de Isidro Laisequilla Del Espacio I a la Galería de El Ágora de la Ciudad


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CINE∑

RACIEL D. MARTÍNEZ GÓMEZ

EN CARTELERA

EN CARTELERA

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Horace Slughon, antiguo condiscípulo de Tom Riddle, el Señor Oscuro. Sexta entrega de la saga de J. K. Rowling y segunda dirigida por David Yates, adaptación de la novela bautizada en español El misterio del príncipe. En realidad es sólo una parte, ya que aún habrá una cinta posterior. Junto a los preparativos para la batalla final, esta cinta tiene la peculiaridad de explayarse en las relaciones que se entablan entre los personajes familiares de Hogwarts. Dirigida con la sutileza y el decoro de Yates, la cinta sufre de un guión que abusa de la reticencia. Para los no aficionados ni enterados, puede funcionar sin embargo como una cinta de amores juveniles con escenarios góticos y amenazas funestas.

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COTIDIANA Pinturas de Roberto Gutiérrez Currás Planta baja Galería Universitaria Ramón Alva de la Canal

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ENEMIGOS PÚBLICOS

HOMBRE URBANO, PENSAMIENTO VEGETAL Pinturas de Beatriz Sánchez Zurita Planta alta Galería Universitaria Ramón Alva de la Canal

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CUATRO INSTALACIONES Colectiva de artistas de Bélgica y Canadá Continúa hasta el 31 de julio Galería AP de la UV

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IMÁGENES DE LA VERACRUZ Fotografías de Porfirio Castro Salón Casanova, Restaurante Il Veneziano Blvd. Manuel Ávila Camacho No 1015 Fracc. Costa de Oro, Boca del Río, Ver

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LAS VÍAS DEL EXILIO. NIÑOS DE MORELIA: UN ÉXODO A MÉXICO Colectiva de fotografía histórica Sala Oriente, Sede del IVEC, Veracruz, Veracruz

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HARRY POTTER Y EL MISTERIO DEL PRÍNCIPE (HARRY POTTER AND THE HALF-BLOOD PRINCE) Dir. David Yates Con Daniel Radcliffe, Rupert Grint y Emma Watson Dur. 153 min. Clasificación: B Exhibiéndose en Cinépolis Plaza Las Américas, Cinépolis Plaza Museo y Multicinemas Plaza Cristal. Dumbledore advierte que la ominosa batalla final se acerca. Con el fin de preparar a Harry, visitan al profesor !

¢¢Yo me recargo a la tartamuda

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muerecomovive

uando truenan las ráfagas de las ametralladoras Thompson en el bosque de Villa Bohemia impactándose en los gruesos árboles o sellándose en las paredes de la cabaña donde se esconde John Dillinger, la película Enemigos públicos de Michael Mann se convierte en uno de los filmes más energéticos del género de gánsteres. Y es que no rodea al crimen de artificios psicologistas, más bien condensa en la acción misma un acelerado continuum que evita cualquier chance de atisbar en los eventuales dilemas existenciales de los ambiguos villanos –cuestión que Mann desde 1986 había hecho con Manhunter. Hay algo semejante en De paseo a la muerte de los hermanos Coen en la secuencia donde Albert Finney repele una emboscada con fondo de ópera, y seguro encontraríamos equivalencias con la grandilocuente Scarface de Brian de Palma; sin embargo, el veterano director enfatiza el golpeteo seco y delirante de las armas y lo transforma en la personalidad de todos sus protagonistas. Ya habíamos visto a Mann manipular la banda sonora en Fuego contra fuego y en Miami Vice, lo que ocurre es que ahora el estilismo manniano ha optado por vulgarizar en extremo la violencia para no quedarse en el límite de provocar con el shocking auditivo tipo Transformers. Es acertada en este sentido la nota de Jorge Ayala Blanco que resalta la mundanidad con la que confecciona Mann al personaje de John Dillinger, basado en el libro de Bryan Burroughs: Enemigos públicos: la más grandiosa ola de crímenes en América y el nacimiento del FBI, 1933-34. Agregaría, siguiendo esta idea, que el concepto de la vesania sin causa aparente convive con el discurso de suntuosidad retenida de Enemigos públicos. Vamos, que hay ecos de las atmósferas de elegancia decadente de Scott Fitzgerald por esa modernidad de los amantes malditos, por supuesto; que también vislumbramos

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cierto glamour en las relaciones de poder de la mafia, pues sí, aunque muy leve con la aparición del capo Frank Nitty; en cambio prevalece un pulso extremo en cualquiera de los ángulos donde se observe la película. Es obvio encontrar esta prisa vitalista en Dillinger, desde sus arrebatos románticos, los espectaculares robos exprés de los bancos hasta las osadas incursiones de John en la propia comandancia de policía o la propia inmolación ritualista cuando va al cine para ver Melodrama en Manhattan. Pero el discurso del ahora se palpa en todo el resto de los personajes perfectamente confeccionados: el arrogante Hoover creador del FBI y en efecto enfrentado a instancias estatales que lo miraban con recelo, el agente Melvin Purvis como auténtico sabueso que caza malos como ciervos, la impaciencia gélida de los sicarios de Texas (un Stephen Lang vuelto máquina sanguinaria) y el telúrico Baby Face Nelson como el locuaz miembro de la banda, incluso más eufórico que el propio Dillinger (aunque paródica, véase la cita de los Coen en O brother, where art thou? donde aparece el orate de Nelson). A LA 14

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ENEMIGOS PÚBLICOS (PUBLIC ENEMIES) Dir. Michael Mann Con Johnny Depp, Christian Bale y Marion Cotillard Dur. 140 min. Clasificación: B15 Exhibiéndose en Cinépolis Plaza Las Américas .

A principios de los treinta, en el apogeo de la Gran Depresión, Johnny Dillinger, un asaltante de bancos, se convirtió en el Enemigo Público número 1 al tiempo que seducía a los agobiados norteamericanos que veían en él una especie de héroe folclórico y redentor. El director del emergente FBI, Edgar Hoover, designó a Melvin Purvis, agente del FBI, para capturarlo. La cinta más reciente del notable director Michael Mann (Colateral) es una adaptación del libro de no ficción Public Enemies: America’s Greatest Crime Wave and the Birth of the FBI, 1933–34 de Bryan Burroughs, en torno al periodo de los treinta signado por la explosión de la mafia, las olas de crímenes. Filmada con cámara digital de alta resolución, la cinta demuestra nuevamente el talento de Mann para transformar la estética cinematográfica a través de un cine pletórico de testosterona en el que destaca la actuación de Depp, lejos de los paradigmas de los gansters en el cine. !

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LA ERA DEL HIELO 3 (ICE AGE: DAWN OF THE DINOSAURS) Dir. Carlos Saldanha y Mike Thurmeier Voces Angélica Vale, Jesús Ochoa y Carlos Espejel Dur. 95 min. Clasificación: AA Exhibiéndose en Cinépolis Plaza Las Américas, Cinépolis Plaza Museo y Multicinemas Plaza Cristal. Sid El Perezoso decide adoptar tres huevos de dinosaurio. Las consecuencias son previsibles cuando la irritada madre !


CIUDAD EN CARTELERA Para horarios, consulte directamente al cine –Ver directorio en p. 14 18 exitosa y posiblemente interminable saga de esta familia disfuncional donde especies distintas se acostumbran a convivir y ahora descubren que hay un mundo perdido bajo la tierra en que habitan. Bien contada y con gran imaginería visual en detrimento del diálogo, lo que comienza a agotarse es la trama y la capacidad de interesar a una audiencia mayor, pese a la frenética narración llena de persecuciones y de efectos de cinta de acción. CINE CLUB

Exhibiéndose en el Auditorio de El Ágora de la Ciudad Funciones: 16:00, 19:00 y 21:00 hrs. Coop. $20.00 matiné, $35.00 general Ciclo: Con B de Barbarie Sábado 24 y domingo 25

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LAS HORAS DEL DÍA Dir. Jaime Rosales Clasificación: B Dur: 110 min.

A bel

vive con su madre en un pequeño pueblo periférico a las afueras de Barcelona. Toda su vida transcurre entre el pequeño negocio familiar, la casa de su madre, la cama de su novia, el quiosco de la esquina y los bares del barrio. Siempre los mismos problemas, las mismas caras, las mismas conversaciones. Sin embargo, bajo una apariencia de hombre tranquilo y afable, se abre un abismo. Un abismo que no encuentra explicación, pero que se repite irremediablemente. Una tarde de jueves, Abel vuelve a matar. Exhibiéndose en el Auditorio de la Galería de Arte Contemporáneo Funciones: miércoles y viernes de julio,18:00 hrs. Ciclo: De viaje... Exhibiéndose en el Auditorio de la Galería de Arte Contemporáneo Funciones: sábados de julio,12:00 hrs. Ciclo: A Volar Video La última escena Muestra de Video Del 29 al 31 de julio 19: 00 hrs. Auditorio de El Ágora de la Ciudad

CAMILA KRAUSS

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EN CARTELERA

tabaqueríaelarlequín B

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e latón el nombre del local, tipografía art decó en dorado. Mostradores en “v”. Vitrinas con ruedas y ventanas con postigos. El muro de un tono verde seco. Cajas de puros, paquetes de cigarros, chocolates, bombones y dulces en celofán. Un espejo al fondo. Techo alto, altísimo. Mosaicos artesanales decorados con prensa, sus cenefas y flores en un horizontal orden geométrico. Atendían la tabaquería la señora Dinora y su esposo. Él murió, ella siguió con el negocio tras una de esas viejas cajas registradoras con prominentes botones; su maquillaje tenía algo de italiano –oscura y cremosa sombra gris en los párpados, rímel espeso y rojo dramático en uñas y labios–, fumaba, se reía, dura y no jovial, sin falso entusiasmo, sin formas de atención al cliente edulcoradas. El Arlequín ocupaba apenas diez o doce metros cuadrados de una habitación del caserón con frente a Enríquez cuyos toldos azules hoy dicen Burger King. En la calle, en la ciudad que habita, el poeta se siente convidado, ajeno, universal, anónimo, redimido, escuchado, silenciado, se siente vivir, morir… mira y es desde lo que le ofrece la traza de su civilización. Instaura-destruye con lo que su civilización y cultura instauran y destruyen. Al poeta parece serle imperativo transitar y en su tránsito la ciudad lo toca. La calle con el poeta se encamina, empina o despeña en pulsos o la calle misma lo encamina, empina y despeña a horizontes y espejismos. El cubano Eliseo Diego escribió En la calzada de Jesús del Monte en un dilatado, lúcido y prematuro rapto de nostalgia, donde infancia y demolición permean los versos claros en recuerdo al barrio del que “No podría decirles: esto fue un sueño y esto fue mi vida”. La calzada “hecha de tres materias diferentes: la piedra de sus columnas, la penumbra del Paso de Agua Dulce, y el polvo que acumulaban sus portales” iba al monte, al ingenio y colindancias de la Habana Vieja. El libro de Eliseo Diego recuerda en algo a Los Portales de Córdoba y calles del Centro Histórico del Puerto de Veracruz. El París del mal de Baudelaire, las angosturas de Lisboa para Pessoa y sus heterónimos, la ciudad y la provincia de López Velarde, el Nueva York de Lorca o el de Whitman… Ciudades no musas, sino espacio, forma donde leer la forma. También lee el poeta (su spleen o su spring sale) en la combustión de

gases, en alfabetizada arquitectura, en lugar la vida común –volviendo a la desprotegidos parques cursis y frondo- página de Montejo– [el poeta] se sabe sos, en señalética redentora, aburridos responsable de cada palabra como de cafés literarios, juguerías cosmopolitas, cada casa y cada puente…” Tal proVIP zona roja, en la miseria por elec- nunciamiento incita y frustra. No hay ción, en la costosa remodelación de lo Guía Roji para las coordenadas de la frívolo, en el asalto de la belleza que geometría espiritual, ni poetas en el por mucho que insista no consigue to- directorio o puente a la verdad de la marnos por testigos. palabra. Entregados a la quejumbre de En otro libro:“Llamamos civino tener más arraigo en el lenguaje, lización a ese bagaje transmisible de ni poéticas fundacionales, ni poetas generación en generación. En un país mayores, sin dónde-qué-y-para-quién oceánico, la lluvia es un dato material leer…, flota, con licenciosa vergüenza, que no se relaciona con la civilización. otra queja: no hay un espacio vital para Por el contrario, la costumbre de prola poesía (tal vez porque sin Poesía no veerse de un paraguas (o el desprecio hay lugar para la poesía, ni aun el vas- hacia el paraguas) es un hecho de civito delta del mundo cibernético puede lización. El mar, la montaña que el niño otorgar lo que alguna vez La Ciudad ve cada vez que sale no son datos de otorgó al poeta). civilización”. Aunque admirable el penEugenio Montejo, en uno de sus samiento de Michel Tournier, no puede comentarios incluidos en El taller blan- ocultarse un tenso respingo frente al co, a propósito de una reflexión sobre europeo que dice contundente: “la llulos años hueros de la poesía del siglo via es un dato material… XX cita a Herbert Read: “Es difícil ser poeta en una época indusA LA 14 !! trial…” Montejo continúa: “esa realidad se localiza del modo más notorio en la pérdida de la ciudad como centro espiritual […] lo que Cartelera de julio nombramos con la palabra ciudad significa algo completamente distinto antes y Sábado 18 después del motor […] El Música con Grupo Argot verdadero destierro, el des20:30 hrs. Coop. $60.00 arraigo absoluto, comienza con la certeza de ese lugar Jueves 23 que ya ha sido abolido para Música con Sarabanda siempre, de que hoy somos, 21:00 hrs. Coop. $35.00 en una proporción desconocida para otras épocas Viernes 24 y sólo ahora comprobable, Música hombres sin ciudades”. A que rico chilpozo, Abriéndole a la Abolido el ímpetu cucaracha genuino, pero no las buenas 21.00 hrs. Coop. $40.00 intenciones de comprar yacimientos de “energías Sábado 25 limpias”, de frenar el lavado Teatro de dinero, de encontrar la Cabareticidio de la tremenda corte programación neurolin21:00 hrs. Coop. $40.00 güsítica que domestique y no corrompa (¿o era al reMartes 28 vés…?). Descorazonados, Adict@s a la poesía desempleados, desiderati19:30 hrs. Entrada libre vos, desesperados, somos hombres-mujeres sin ciuMiércoles 29 dades. Música con Jazz UV “El poeta aparece 22:00 hrs. Coop. $40.00 como el arquitecto que reproduce a su modo la RESERVACIONES: 812!13!01 geometría espiritual de ese Ray"n 18 Centro, por los Berros plano mayor donde tiene cafetierraluna@gmail.com

TEATRO

PROLEGÓMENOS Obra de Gracia Morales Dir. Francisco Beverido Con Víctor Raúl Santiago y Javier Barria Viernes 24 y 31 y sábado 25 de julio y 1 de agosto, 20:30 hrs. y 19:30 hrs. La Rueca de Gandhi

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LOS DÍAS DE CARLITOS Dir. Adrián Vázquez Viernes de julio, 20:30 hrs. Sábados y domingos de julio, 19:30 hrs. Coop. $70.00 Teatro La Caja

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CABARETICIDIO DE LA TREMENDA CORTE Sábado 25 de julio, 21:00 hrs. Coop. $40.00 Café Teatro Tierra Luna TEATRO INFANTIL

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EL TIGRE SIN RAYAS Domingo 26 de julio, 13:00 hrs. Museo del Transporte

MÚSICA CLÁSICA

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SANDRA LOHR Jueves 23 de julio, 12:00 hrs. Facultad de Historia RECITAL DE PIANO Alumnos de Luisa González Domingo 26 de julio, 13:00 hrs. MAX

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RECITAL DE VIOLÍN Y PIANO Martes 28 de julio, 18:00 hrs. Auditorio del MAX

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TRÍO CHOPIN Jueves 30 de julio, 20:30 hrs. Sala Chica del Teatro del Estado ÓPERA SANTA ANNA Libreto: Carlos Fuentes Música: José María Vitier Puesta en escena: Lorena Maza Viernes 31 de julio, 20:30 hrs. Sala Emilio Carballido del Teatro del Estado POPULAR

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SARABANDA Jueves 23 de julio, 21:00 hrs. Coop. $35.00 Café Teatro Tierra Luna

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TLEN HUICANI ARPAS Viernes 24 de julio, 18:00 hrs. Auditorio de la Facultad de Odontología

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A QUÉ RICO CHILPOZO Viernes 24 de julio, 21:00 hrs. Coop. $40.00 Café Teatro Tierra Luna


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todoun agasajo

EN CARTELERA Para horarios, consulte directamente al cine –Ver directorio en p. 14 21 ROCK

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MONKEY PROJECT Viernes 24 de julio, 22:00 hrs. La Muerte Chiquita Jueves 29 de julio, 17 y 21:00 hrs. Foro Abierto de El Ágora de la Ciudad

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LA FIESTA DEL VASO ROJO: EGO + LVIA+ LOS LOGANS+ CHARRO + ELEKTROZOMBIES + MANDRAKE + HASHKINGCLASS + CELLA Sábado 1 de agosto, 19:00 hrs. Chinos´ Palace, Allende 1677 entre Arista y Serdán. Centro. Veracruz JAZZ

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JAZZ ENTRE TRES Martes 21 de julio, 19:00 hrs. Casino Xalapeño ORBIS TERTIUS Viernes 24 de julio, 19:00 hrs. Sala Tajín JAZZ UV Sábado 25 de julio, 20:50 hrs. Feria del Libro Infantil Miércoles 29 de julio, 22:00 hrs. Coop. $40.00 Café Teatro Tierra Luna Jueves 30 de julio, 22:00 hrs. La Tavola Viernes 31 de julio, 20:30 hrs. Sala Chica del Teatro del Estado

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RONDA JAZZ Martes 28 de julio, 19:00 hrs. Casino Xalapeño OSMANY PAREDES CON QUINTETO JAZZ

UV Viernes 31 de julio, 20:30 hrs. Sala Chica del Teatro del Estado ELECTRÓNICA

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SOUNDS WE LIKE + LEO Viernes 31 de julio, 22:00 hrs. La Muerte Chiquita THE NAMELESS PROYECT CALLE WHO + TAKK + CORONEL Sábado 25 de julio, 22:00 hrs. La Muerte Chiquita

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LA FIESTA DEL VASO ROJO: DJ LUPAX + DJ DEHKA + DJ XYNDROME Sábado 1 de agosto, 19:00 hrs. Chinos Palace, Allende 1677 entre Arista y Serdán. Centro. Veracruz

FERIA 20º FERIA NACIONAL DEL LIBRO INFANTIL Y JUVENIL Inauguración: jueves 23 de julio Del viernes 24 al domingo 2 de agosto Colegio Preparatorio de Xalapa

JUAN P. SEGUNDO

TABLE EN CARTELERA LECTURAS LECTURA DE POEMAS DE JORGE LOBILLO Miércoles 22 de julio, 19:00 hrs. Auditorio de El Ágora de la Ciudad

TALLERES

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uando Ana Escalante llegó a Xalapa a la edad de 22 años, jamás pensó bailar alrededor de un tubo, ser dueña de un antro, tener poder para humillar a los meseros que algún día fueron sus compañe- nas y que no solicitaban privados, de la manera más discreros, andar de novia con un elemento de seguridad ta les daba aire –hasta de palomita los llegó a sacar. Habría que insistir: la percha de Ana no era para y al cabo de cuatro años de estar en las nubes, recibir tres balazos al momento de abordar su camioneta Ford Lobo. trabajar en el Gato negro, pero repudiaba que su antro fuera Venía con su familia de Coatzacoalcos a una ciudad confundido como una sucursal del Private, y menos que le taimada como Xalapa. Su madre era una señora luchona dijeran que el As de Oros estaba mejor que el suyo. Un día y un conocido del Puerto de Veracruz le ofreció hacerse de un trancazo le rompió la nariz a un wey que se atrevió cargo de un antro cuyo objetivo era divertir. No le dijo más a decirle que preferían el As a El Cortejo. Sí era lo que se y emprendieron camino para administrar a ciegas un table dice efectiva para el trabajo, soldadesca y, a veces, cruel. En dance. La doña al principio regenteó El Cortejo con gran una ocasión a un mesero que llegó crudo con una lata de fortuna. El peladero funciona como de segunda división, Modelo en la mano lo obligó a desnudarse bajo la sospecha nunca tuvieron las chavas del Black Cat ni del Ice Club. El de que él traía algo entre manos, que le quería robar. El Cortejo es de medio pelo. El plus estriba en su ambiente y cuerpo de seguridad estaba a su disposición y en más de las chelas baratas, aunque precisamente esa era la base del una ocasión le servía para dar una calentadita a clientes que se pasaban de roscas, ya luego llegaba la policía y trepaba disgusto de Ana por el lugar. Al principio Ana bailó, no muy buena por cierto, a los mala copa. Un sábado en la noche quedó con su marido –así y de inmediato enseñó el colmillo para sacar lana a los clientes. Se llamó Francia y también optó por Grecia. El le decía al novio–, de cenar en El Asadero Cien de Ávila antro, como es de esperarse, se componía de parroquia- Camacho. Se metió en esos pantalones que favorecen a nos que libaban sin consumir los otros productos. Rara las desnalgadas. Eran las 22:30 cuando se puso una torera era la vez que invitara una mesa a una chava, por eso a nueva y unos aretes que le habían regalado en diciembre. Ana se le quedó grabado que eso no debería ser como el Apagó su música y ya no escuchó completo a Pitbull. Vivía Thunder Dome de Plaza Crystal, el legendario Private. Ir en Mármol, en el número 96, en el Fraccionamiento Pesólo a ver no costeaba al antro. Ana estuvo así dos años, dregal. A las 23:20 subía a su camioneta y fue sorprendida aprendiendo de las miserias de los borrachines que por por uno o dos sujetos que le dieron tres balazos. Parecía una asquerosa jarra de cerveza le querían meter mano. un crimen aséptico, quirúrgico, sin sangre, al menos no se palpaban las huellas de la violencia en las fotografías de los Ella jamás se dejó. Ese par de años le bastó para que supiera del nego- periódicos. Hay otra versión del presunto asalto: una posible cio. Muere su madre de forma intempestiva, porque la seño, aunque mayor, gozaba de cabal salud. Entonces Ana asume venganza. Por lo mientras, cuando los empleados se enla dirección de El Cortejo con resultados a favor. Una de teraron de que la patrona había sido asesinada, cerraron las sugerencias de Ana que más varo le dio fue el cambio El Cortejo después de incontables sábados que estuvo de DJ. Contrató a un gordo alburero que siempre traía una abierto. ! camisa del Barcelona, pirata por supuesto. El gordo además JUAN PI: AUNQUE SUS ADMIRADORES LE HAN SOLICITADO QUE SUBA salió bien pilas y metía ambiente vacilándose a los clientes UNA FOTO, AL IGUAL QUE MISS CK, NO QUIERE QUE SUS ADMIRADORES mientras se hacían las pasarelas que daban pena, sobre todo AUMENTEN.ASÍ NADIE LOS VA A DESCUBRIR COMO TALENTOS –VER REFERENCIA AL BONITO FLOYD. por las tanguillas chafas de Chedraui. El Cortejo en tiempos de Ana adquirió una atmósfera de barra de estadio de futbol. Había una raza de cabrones que pareJunto a “La Naval”, Café con Internet cían maniquíes de Deportes Guicho. Nacazos con playeras del Celaya, la del Puebla, mucho americanista y los infaltables alVISÍTANOS bañiles que le iban al Cruz Azul. en la Por eso extrañaba a todos los a 20 Feria Infantil meseros y elementos de seguNovedades ridad que Ana fuera tan prepoy ofertas tente con los escuálidos clientes. No podía esperarse más de sus carteras. Pero eso no le imporI. Zaragoza No. 14 taba demasiado, porque con la Esq. con Sebastián Camacho mano en la cintura si veía que Tel/Fax (228) 841-42-71 no consumían lo suficiente, que Xalapa, Ver. no invitaban copas a las bailari-

EL VUELO DE LA IMAGINACIÓN, TALLER DE PORCELANA Mtra. María Bofill Del 3 al 7 de agosto $3, 000.00 Informes al 8 12 34 30 y velazquezhmariana@hotmail.com DEL GUIÓN A LA PANTALLA. LOS SECRETOS DEL CINE Del 6 al 30 de julio $1, 200.00 Centro Cultural REALIA, mayores informes al 817 50 09 CURSO-TALLER DISEÑO DE AUDIO Impartido por Rudolf Romero Inicia: lunes 13 de julio de 2009 a las 11:00 Finaliza: Viernes 17 de julio de 2009 a las 14:00 Informes: 2288121995 kinemania3@hotmail.com La Fábrica T.V. Ávila Camacho núm. 23 piso 2 Xalapa, Veracruz DIRECCIÓN DE CÁMARAS Cine: niños, 20 al 31 de julio Jóvenes, 3 al 14 de agosto Teatro: niños, 3 al 14 de agosto Jóvenes, 20 al 31 de julio Lunes a viernes 10:00 hrs. a 13:00 hrs. Escuela Veracruzana de Cine Luis Buñuel CURSOS GENERALES, ACTUACIÓN, GUIÓN Y CINEMATOGRAFÍA Examen de admisión del 20 al 31 de julio. Escuela Veracruzana de Cine Luis Buñuel

DIPLOMADOS DIPLOMADO EN EDICIÓN Y VIDEO Mtra. Laila Heiblum Viernes 31 de julio, 1 y 2 de agosto Escuela Veracruzana de Cine Luis Buñuel

CONVOCATORIA BANDA 2009 MUESTRA SONORA Se convoca a músicos, grupos, bandas, solistas, orquestas, sinfónicas, soneros, percusionistas, académicos, comentaristas, locutores, historiadores y en general, personas interesadas en el mundo de la música, a participar en : El Musical “Banda 09” muestra sonora. Paseo de los lagos de Xalapa, Ver.


14 EL PRI, ABIERTO AL DIÁLOGO

PARA GARANTIZAR LA UNIDAD INTERNA: CARVALLO

Muere...ÉÉ 10

A En conferencia de prensa matutina en la sede Ñ estatal priista, Jorge Carvallo Delfín, dirigente

estatal del PRI, estuvo acompañado del alcalde electo de Guadalajara, Aristóteles Sandoval y de Miguel Ángel Cabrera Gordillo, presidente del Comité municipal de Xalapa.

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orge Carvallo Delfín, presidente del Comité Directivo Estatal del PRI, indicó que se ha confirmado el triunfo del Partido Revolucionario Institucional en 17 distritos electorales de forma contundente, lo que deja ver un partido unido y coordinado en sus bases y estructuras. Precisó que el tricolor obtuvo victoria en los distritos de Pánuco, Tantoyuca,Veracruz Rural, Poza Rica, Papantla, Xalapa Rural, Coatepec, Xalapa Urbano, Veracruz Urbano, Huatusco, Minatitlán, Orizaba, Córdoba, Cosamaloapan, Zongolica, Acayucan y Cosoleacaque.

Confían obtener el triunfo en el distrito de Tuxpan ya que encontraron serias anomalías en 5 casillas, “algunas actas no fueron firmadas por los funcionarios y encontramos que en algunas urnas no coincidía el número de votos que traían con el número de votos que aparece; esas son las cosas que son francas violaciones y que podrían ser posibilidad para anularlas”. Refirió que analizan si presentarán una impugnación en la elección de ese distrito donde hay una diferencia de 36 votos con el Partido Acción Nacional. En conferencia y acompañado del alcalde electo de Guadalajara, Aristóteles Sandoval y Miguel Ángel Cabrera Gordillo, presidente del Comité Municipal de Xalapa, Carvallo Delfín destacó que durante el Consejo Político Estatal del PRI celebrado el domingo, la dirigente nacional, Beatriz Paredes Rangel, “nos dejó un mensaje de unidad y de fortalecimiento, esto nos hace redoblar esfuerzos para ser más competitivos, gestionar mayores recursos para las familias más pobres actuando en el marco del federalismo”. Expresó que de aquí en adelante todas las corrientes políticas, los sectores y grupos están encaminados a trabajar por México, “y de aquí a la siguiente elección, arrancaremos en noviembre, estamos muy pendientes y abiertos al diálogo para garantizar la unidad dentro del partido y que en este partido unido seamos invencibles en la próxima elección”. Al ser cuestionado acerca de la conformación de los diputados federales en el Congreso de la Unión incluyendo los de representación proporcional, expuso “son 17 en firme, uno que traemos en la posibilidad de los tribunales de la revisión, más Juan Nicolás Callejas, quien encabeza la lista de la circunscripción, el siguiente sería Víctor Flores, el líder nacional de los Ferrocarrileros, el siguiente Víctor Kidnei, líder de la sección 47 por los petroleros, oriundo de Poza Rica, y la siguiente sería Teté Terán, líder la CNPR, la dirigente nacional y oriunda de Boca del Río”. Destacó que el PRI de Veracruz va a ser el principal observador de que los diputados federales cumplan con los compromisos adquiridos y sigan trabajando cerca de la gente. !

hora bien, la otra parte destacable de Enemigos públicos es la forma con la que Mann narra la historia. El director de El informante aquí recupera la pesadez de esa búsqueda mental que es Manhunter, pese a que no neurotiza esa rivalidad de Purvis contra Dillinger. Mucho de la confección mortecina proviene de allá; además debe considerarse la etapa experimental de Mann con el video de alta definición desde Colateral y que hoy domina con espléndido resultado la nueva tecnología. Pero no todo es textura, asimismo Enemigos públicos muestra a un narrador en pleno regodeo de sus facultades. No sé por qué la secuencia concluyente en el cine me recordó el montaje de Eisenstein. Hay un preciosismo por el close up y una premisa de significantes sumados para aludir un tercero que me evoca las teorías del soviético. Tal vez no sea así; lo que sí hay evidencia es el paralelo de Mann con el onirismo de De Palma. Hay una cámara lenta muy en la vena de Los intocables que engrandece la muerte del mítico Dillinger. Mann de tal forma consigue sostener la máxima de Dillinger: morir como vivir, por eso y más es energetizante Enemigos públicos. ! N Enemigos públicos de Michael Mann. Con Johnny Deep, Christiane Bale y Jason Clarke. Duración: 140 minutos. Estados Unidos, 2009. R AC O : S U S A L U M N O S Y E X É G E TA S SEGURAMENTE VAN A PEDIR EN EL CAFÉ UN EXPRESSO CORTADO CON “SIGNIFICANTES SUMADOS PARA ALUDIR A UN TERCERO”, PARA ACOMPAÑAR CON SU PIZZA AL HORNO.

Roca...ÉÉ 8

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a obra de la artista está en constante transmutación: materiales, formas y estados de la naturaleza, huellas del hombre arcaicas, signos y símbolos que se hacen papel, fragmentos de tierra y magma, trasparencias de arena, todas, pasan a través de la tela, de la madera, de los papeles mexicanos y orientales. El desierto se agita, el volcán estalla, la piedra quieta en medio de la nada es un testimonio. Las aves, escrituras cuneiformes, haikú de Mallarmé, se agitan, alzan el vuelo. Irma inventa el caos y el orden del universo, juega traviesa con la materia, su peso y su levedad. A veces su obra se vuelve de barro, a veces de bronce

o es semilla, o tela o es papel, nunca hija del azar, la obra se anuncia, se revela, se muestra. Irma desarrolló en esta estancia un políptico, una obra de gran formato y dos piezas pequeñas, una parte del tiraje impreso se quedará para formar parte del acervo de La Ceiba Gráfica, que comprende ya obras de Francisco Toledo, José Luis Cuevas, Aceves Navarro, Francisco Castro Leñero, Alejandro Santiago, entre

otros. Algunas de ellas están en la galería permanente. !

ANDREA: COMUNICÓLOGA, EMPRESARIA Y GRAN BAILADORA ESTILO POGO. ES FAN DE CHANTAL A CKERMAN Y DE LOS CIGARILLOS CAMEL.

Tabaquería...ÉÉ 11

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l mar, la montaña que el niño ve… no son datos de civilización”. La lluvia, el mar, la montaña, el niño…

¿Paraguas ergo civilización…? Rayos y centellas, ¡Sócrates! La tabaquería El Arlequín tenía interior sólo en domingo, el resto de la

los días 13 y 14 de noviembre. Inscripciones e informes en: Juárez No. 136 Altos, Col. Centro, Xalapa, Ver. Horario: de 10 a 15 hrs. De lunes a viernes Tel. (228) 1 86 32 45 Cel. 2281 38 44 82 E-mail: identidadveracruzana@ yahoo.com.mx SEXTO CONCURSO DE TEATRO EN LA ALACENA Convoca el Centro de Documentación Teatral “CANDILeJA”, A.C Bases [editadas]:

1. Podrá inscribirse cualquier grupo, de cualquier nivel, ya sea profesional, semi-profesional o estudiantil.

2. El grupo deberá estar formado por un máximo de 4 actores.

3. La puesta en escena deberá a) tener una duración mínima de 30 minutos y máxima de 60 minutos.

b) desarrollarse en un espacio máximo

semana era una fachada que me producía nostalgia cada vez que la miraba desde el auto (un datsun azul marino que manejaba mi madre). Hoy ese mismo edificio tiene la misma fachada de muchos edificios que son el mismo negocio, pero lo mismo no siempre quiere decir lo mismo. ! KRAUSS: PRACTICA YOGA, ESCRIBE POEMAS, SE SIENTE JAROCHA Y SIENTE NOSTALGIA POR LA XALAPA DE SU INFANCIA.

de 3.5 x 2 metros.

4. El Concurso se llevará a cabo del 31 de agosto al 5 de septiembre del año en curso.

5. El registro de inscripciones queda

abierto a partir de la fecha de emisión de la presente en CANDILeJA, Sexta de Juárez 214 altos, o al teléfono 818 8240 en horas hábiles (de 11:00 a 20:00 horas de lunes a viernes, y de 11:00 a 16:00 horas el sábado) y se cerrarán 25 de julio.

L os

interesados podrán obtener el for mato par a la car peta en CANDILeJA Sexta de Juárez 214 altos.

DIRECTORIO DE SITIOS Y ESPACIOS CULTURALES*

ÁGORA DE LA CIUDAD Bajos del Parque Juárez

CENTRO DE ESTUDIOS EN EL ARTE DE LOS TÍTERES CENTRO CULTURAL LOS Calle 13 de septiembre 37 LAGOS Tel. 818 8735 Paseo de los Lagos s/n CENTRO RECREATIVO Tel. 812 1299 XALAPEÑO ALKIMIA Xalapeños Ilustres 31, Centro González Ortega 20 Tel. 818 8735 ARTERIA CINEPOLIS Academia de Producción Plaza Las Américas Audiovisual y Ecotecnias Av. Lázaro Cárdenas s/n Juárez 114 Tel. 812 7358 y 812 5214 Tel. 817 3840 Plaza Museo info@arterias.org Lucio Blanco 45 AUDITORIO DE Tel. 814 9901 y 814 2721 LA NORMAL EL REFUGIO, FORO VERACRUZANA ALTERNATIVO Av. Xalapa s/n Miguel Palacios 27, Centro AUDITORIO DEL EL SITIO DE LOS INSTITUTO SUPERIOR MILAGROS DE MÚSICA DEL ESTADO Plaza Milagros DE VERACRUZ 5 de mayo 7 Coatepec, Ver Arco Sur 1, Reserva Territorial Tel. 841 0190 Tel. 819 3648. 819 3649 FACULTAD DE DANZA AUREARTE DE LA UV Av. Revolución 244, Centro Belisario Domínguez 25 Tel. 842 7045 Tel. 818 7038 CAFÉ TIERRA LUNA FRIDARTE CENTRO Rayón 18 CULTURAL Tel. 812 1301 Francisco Vázquez Gómez 13, Valle Rubí-Ánimas Tel.812 5584

GALERÍA DE ARTE CONTEMPORÁNEO Xalapeños Ilustres 135, Centro Tel. 818 0412 GALERÍA DE BARRAGÁN Calzada de Barragán 3, Centro Tel. 817 9999 GALERÍA DE LA FACULTAD DE AP Belisario Dominguez 25, Centro Tel. 817 3120 GALERÍA FERNANDO VILCHIS, INSTITUTO DE AP Av 1o de mayo No 21, Col. Obrero-Campesina, Tel. 840 3244 GALERÍA MARIE LOUISE FERRARI Alfaro 10, Centro Tel. 818 1158 GALERÍA RAMÓN ALVA DE LA CANAL Zamora 27, Centro Tel. 817 7579 JARDÍN DE LAS ESCULTURAS Murillo Vidal s/n Tel. 812 7369 LA CEIBA GRÁFICA Ex Hacienda La Orduña Coatepec, Veracruz LA MUERTE CHIQUITA Azueta 125

LA CASA DE LA CULTURA DE COATEPEC Pedro Jiménez del Campillo 4, esq. Cuauhtémoc, Centro, Coatepec, Veracruz LA TASCA Xicoténcatl 76 bis Tel. 814 1162 MUSEO DE ANTROPOLOGÍA Av. Xalapa s/n Pino Suárez 38, Centro Tel. 818 7562 PATIO MUÑOZ Pino Suárez 38, Centro PINACOTECA DIEGO RIVERA J.J. Herrera 5, Centro Tel. 818 1819

REALIA, CENTRO DE FORMACIÓN CULTURAL Miguel Palcios 11, Centro Tel. 817 5009 RUECA DE GANDHI Ursulo Galván 65, Centro Tel. 818 1920 TEATRO DEL ESTADO Av. Avila Camacho s/n TEATRO LA CAJA Calle Pérgola s/n TEMPESDANZA 20 de Noviembre Nte. 51 Tel. 890 1189 ZONA CENTRO Juárez 123 *Consignados en la cartelera de Performance

E

sta cartelera es un servicio gratuito que PERFORMANCE brinda a la comunidad. La información está sujeta a vaivenes y como es del Golfo, asi entra el Norte en Veracruz. Para verificar horarios y cualquier asunto relacionado con la información –que nos las proporcionan los organizadores– le sugerimos llamar a los teléfonos que aparecen en el Directorio. Si desea que su información se incluya en este espacio, remita su correspondencia a:

carteleraperformance@gmail.com. Indique fecha, horarios, dirección y teléfono. Responsable:

EZRA JOSÉ HERNÁNDEZ


INAUGURAN FHB Y ROSA BORUNDA EXPOSICIÓN FOTOGRÁFICA EL ARTE DE SER TOTONACA EN EL MAX ! El museo albergar! la exposici"n del 15 de julio al 23 de agosto

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l gobernador Fidel Herrera Beltr!n y su esposa Rosa B o r u n d a d e He r r e r a inauguraron esta noche la exposici"n fotogr!fica El arte de ser totonaca, de Alejandra Cerde#o Lance, cuyas im!genes reflejan una d$cada de convivencia con uno de los pueblos ind%genas m!s impresionantes del planeta. A partir de este mi$rcoles 15 de julio y hasta el 23 de agosto el Museo de Antropolog%a de Xalapa &MAX' albergar! la exposici"n que consta de 40 placas fotogr!"cas. En la breve ceremonia, la presidenta del DIF Estatal, Rosa Borunda de Herrera, hizo un amplio reconocimiento al Ejecutivo estatal por su gran apoyo al pueblo totonaco, al igual que a las otras etnias originarias de Veracruz. Cabe se#alar que la exposici"n y el libro hom"nimo (con textos de los propios totonacas e investigadores dedicados al estudio del Totonacapan( han sido presentados en Chile, Australia, Nueva York, Barcelona y Madrid, como parte de los puentes que el Totonacapan tiende con el mundo. La autora Alejandra Cerde#o Lance muestra la vitalidad ind%gena, el misticismo cotidiano, la cosmogon%a primigenia y, sobre todo, la belleza y el misterio del pueblo totonaca que ha sabido mantener su identidad mientras dialoga con las culturas del mundo. El arte de ser totonaca se present" en el festival The Dreaming 2009, en Wood-

Ñ El gobernador Fidel Herrera Beltrán y su esposa Rosa Borunda de Herrera, cortaron el listón inaugural de la exposición

fotográfica El Arte de ser totonaca, de Alejandra Cerdeño Lance, cuyas imágenes reflejan una década de convivencia con uno de los pueblos indígenas.

ford, Queensland, Australia, donde m!s de 30 mil personas conocieron el universo totonaca a trav$s de danzas, medicina tradicional, cortometrajes y la muestra fotogr!"ca El arte de ser totonaca.. Imagen tras imagen, Alejandra Cerde#o Lance (con estudios en la Escuela Activa de Fotograf%a de la Ciudad de M$xico, y Plymouth, Inglaterra( recorre y proyecta las coordenadas vivenciales de la historia, el arte, las creencias y las tradiciones de la vasta regi"n del Totonacapan. As%, El arte de ser totonaca proporciona dos privilegios al espectador: por un lado, la oportunidad del asombro ante

una cultura viva, m%stica y orgullosa de su identidad, y en paralelo, el acercamiento al trabajo de una fot"grafa que ha recibido los premios National Geographic, Banamex y World Wildlife Found, entre otros. Estuvieron en la ceremonia el secretario de Finanzas y Planeaci"n, Salvador S!nchez Estrada; el director general de Cumbre Taj%n, Salom"n Bazbaz Lapidus; el alcalde de Xalapa, David Velasco Chedraui; la directora del Museo de Antropolog%a, Sara Ladr"n de Guevara; y Mar%a Cirila Garc%a El%as, integrante de la Casa del Centro de las Artes Ind%genas de Papantla, entre otros. !


Demanda a todos exigir su observancia

DE LA APLICACIÓN DE LAS LEYES LAICAS DEPENDE LA CONCORDIA NACIONAL: FHB ! En Veracruz se respeta el pleno ejercicio de la libertad de creencias y de culto, destacó en la inauguración de congreso sobre las Leyes de Reforma

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l gobernador Fidel Herrera Beltrán expresó que la concordia nacional depende de la aplicación de las leyes laicas que iniciaron mexicanos insignes como Valentín Gómez Farías y José María Luis Mora y que culminaron, un cuarto de siglo después, Benito Juárez y los prohombres de la Reforma Liberal. “A todos nos corresponde exigir la observancia rigurosa de esas leyes”, expresó a su llegada al Recinto de la Reforma donde inauguró el congreso “A 150 años de las Leyes de Reforma en Veracruz”, organizado por el Centro de Estudios de la Cultura de la UV en coordinación con el Gobierno del Estado y las universidades Autónoma Metropolitana y Benito Juárez, de Oaxaca. Manifestó que en Veracruz se respeta el pleno ejercicio de la libertad de creencias y de culto y se fomenta la cultura de la tolerancia con la pluralidad religiosa. Expresó que en el contexto de la realidad de nuestro país hoy en día, analizar y recuperar la importancia de las Leyes de Reforma adquiere un mayor significado. Dijo que ese legado histórico merece ser revisado para nutrir los valores cívicos y principios políticos que han forjado a la nación y que hoy cobran vigencia. “El Gobierno de Veracruz y nuestra Universidad invitan a recuperar la herencia de Juárez sobre los gobiernos de moral pública, austeridad, honestidad y respeto a la ley”. Afirmó que en la actualidad, la nación impone reformar las instituciones y que en la próxima legislatura federal se deben lograr los acuerdos para ser una nación más justa y competitiva; “reformar para garantizar la paz y la tranquilidad donde se generen más empleos para vivir y progresar”. El Gobernador recordó que la batalla que iniciaron Gómez Farías y Mora no sólo fue jurídica sino también política y cultural, y que al culminarla Juárez, como lo recordó José María Vigil en los funerales del Benemérito, legó a México la Reforma y la Independencia. Trajo a la memoria que en julio de 1859 al promulgar las Leyes de Reforma, el gobierno liberal estableció la independencia del Estado de la Iglesia con la separación de los asuntos políticos de los religiosos, de los eclesiásticos de los civiles; se suprimió al Estado confesional y se asentaron las bases de un Estado laico y se crearon el matrimonio y registro civil y se secularizaron los cementerios.

Ñ En el congreso “A 150 años de las Leyes de Reforma en Veracruz”, que encabezó el gobernador Fidel

Herrera Beltrán, estuvieron el analista político Federico Reyes-Heroles y el rector de la Universidad Veracruzana, Raúl Arias Lovillo.

“De esa manera se inauguró el México moderno en lo legal y en la práctica social”. El mandatario estatal apuntó que las luchas sociales y militares dirigidas por el pensamiento y la acción de los reformadores erigieron el edificio del nuevo Estado nacional republicano y forjaron un Estado autónomo ajeno a cualquier confesión religiosa y garante del libro ejercicio de todas las religiones. Con ello se abrieron las ventanas de México para hacer circular en su interior los vientos de las libertades de expresión, de creencias, de pensamiento y de trabajo, y a partir de entonces se impulsó el país a través de una educación laica y popular, libre y democrática. Concluyó expresando que por todo ello Veracruz tiene un lugar relevante en diversas etapas históricas de México, sobre todo en la estancia de los liberales en su territorio y en las Leyes de Reforma. El Ejecutivo escuchó la conferencia magistral “Leyes de Reformas, dos Pendientes en el Siglo XXI” del escritor y analista político Federico Reyes-Heroles, en la que abordó los temas de la educación y la propiedad. El rector de la Universidad Veracruzana, Raúl Arias Lovillo, manifestó que el Congreso permite reflexionar no sólo sobre el pasado sino pensar en el presente y proyectar el futuro que desean los mexicanos. En el acto inaugural estuvieron presentes los presidentes municipales de Xalapa, David Velasco Chedraui, y de Veracruz, Jon Rementería Sempé; el presidente del Colegio de Jalisco, José Luis Leal Sanabria, y el gran maestro de la Logia Unida Mexicana, Joaquín Vázquez Guzmán, entre otros. !


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