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6 de agosto de 2007, No. 50 Segunda época, Año 3 Portada: Ulises Concha Director General: José Homero Consejo de Edición: Rafael Antúnez Nina Crangle Juan Carlos García Raciel D. Martínez Diseño de Logotipo: Carlos Torralba Diseño de portadas: Artesanos Gráficos

LOS LIBROS SE TIÑEN DE ROJO

Diseño: José Homero Jefa de Redacción: Nina Crangle Formación: Héctor Gogeascoechea Cartelera: Ezra José Hernández Fotografía: Aldo Reyes Jorge Castillo Juan Javier Mora-Rivera Asistente editorial: Susana Grohmann Jefe de Distribución: Ramsés Ramírez Distribución en Veracruz: Aldo Reyes Consejo de Redacción: Rafael Antúnez, Esteban Azamar, Nina Crangle, Martín Corona, Raúl Alberto Criollo, Carlos D’Arbel, Eduardo de la Torre, Alex Flores, Luis Horacio Heredia, Miguel Fematt, Raciel D. Martínez, José Luis Martínez Suárez, Rodolfo Mendoza, Juan Javier Mora-Rivera, Dionicio Morales, Luis Arturo Ramos, Hipólito Rodríguez, Ramón Rodríguez, Severino Salazar (✝), Víctor Toledo. Oficinas: Xalapeños Ilustres 99-3, Zona Centro, C.P. 91000, Xalapa, Ver. Tel. y fax: (01228) 818 3569 Correo electrónico: editorialgraffiti@gmail.com Performance es una publicación quincenal de distribución gratuita, editada por Editorial Graffiti. Editor responsable: José Homero Hernández Alvarado. Número de Certificado de Licitud de Contenido (en trámite), Número de Reserva al Título en derechos de Autor (en trámite). Tiraje: Cuatro mil ejemplares La publicación de colaboraciones no solicitadas está sujeta a los criterios de la redacción. Las opiniones de los artículos no reflejan el criterio de la editorial ni del Consejo, aunque es probable que expresen las ideas del autor. Títulos, subtítulos, leyendas y pies son sangronería del director. “LA VERDAD ES QUE TODOS LOS NIÑOS CRIADOS POR UNA MADRE SOLTERA EN GRAN MEDIDA YA NACEN CASADOS. NO LO SÉ, PERO HASTA QUE SE MUERE TU MADRE PARECE QUE

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TEXTO Y FOTOS DE JUAN JAVIER MORA-RIVERA

El origen de las crisis por las que atraviesan prácticamente todas las ferias del libro y la industria editorial del país, se halla en los tan llevados y traídos bajos índices de lectura de los mexicanos. En estas páginas les ofrecemos una crónica de visos delirantes de la inauguración el viernes 27 de julio, textos y fotos del acucioso e inteligente Mora-Rivera y una reflexión de Mariana Iturbide, especialista en literatura infantil, en torno a la Feria del Libro Infantil y Juvenil de Xalapa, que en estos días celebra su mayoría de edad a pesar de los siempre limitados apoyos institucionales y la carencia de un programa cultural caracterizado por la continuidad y el compromiso.

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ra un viernes, el 27 de julio, con el típico circo cultural de varias pistas en Xalapa: desde las 18:00 horas, el homenaje a Luis Arturo Ramos en las instalaciones de la Editorial de la Universidad Veracruzana –que no la ‘Feria Permanente del Libro’, porque el lugar apenas funciona como una librería–; una hora más tarde, la presentación del libro Manual del antiperiodismo de Sergio González Levet, en el Auditorio Alberto Beltrán de Punto y Aparte; a la misma hora, en la Galería Anexa del Museo de Antropología de Xalapa, la inauguración de una muestra de cerámica japonesa. Sin embargo, el estelar de esa veraniega tarde-noche era la presencia del Gobernador del Estado, Fidel Herrera Beltrán, en la inauguración de la XVIII Feria Nacional del Libro Infantil y Juvenil en el edificio del Colegio Preparatorio de Xalapa –conocida por todos como la Prepa Juárez. El orden de los factores se ha invertido: la pista del centro se ilumina para constatar la presencia del Gobernador del Estado inaugu-

rando la Feria del Libro de la Prepa Juárez. 17 ediciones tuvieron que pasar, gobernadores incluidos, para que ahora fuera más importante el titular del Ejecutivo que la Feria, sus libros y sus escritores... pero es el sino de estos tiempos interesantes que nos toca vivir.

Van las canicas en tropel: 19 y 20 y 40 y más de 100 17:57. FUNCIONARIOS FIDELISTAS, reporteros de todos los medios adscritos a la fuente del Gobernador, personal de Ayudantía y Atención Ciudadana de esas mismas oficinas, peticionarios diversos y público en general se agolpan en la puerta del Colegio de la calle de Juárez faltando tres minutos para las 18:00 horas. Hay inquietud, risas y saludos efusivos entre todos. Ya casi es la hora marcada… ahora pasan dos o tres minutos y la ausencia de tráfico sobre la calle señala por fin el arribo del titular del Ejecutivo estatal. Es el tiempo para

RESTAURANT PAPALOAPAN Te invita a acompañarnos de lunes a viernes con nuestro menu diario y a disfrutar de las veladas musicales, a partir de las 22:00 hrs. Cocteles de mariscos Chico $25.00 Grande $45.00

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¿CULTURA INTEGRAL O CULTURA INTEGRISTA? La sucesión en el IVEC/III y ya chole

que todos tomen sus posiciones, se ajusten la ropa, los celulares, la corbata, las herramientas de trabajo, su mejor discurso, el saludo efectista. 18:03. Ahora los compañeros de los medios de comunicación atraviesan la calle para llegar hasta el Gobernador: un radiotaxi –rojo, desde luego– con los vidrios levantados, deja verlo. Sentado del lado del copiloto atiende una llamada en su celular y ello retrasa su salida del vehículo. Por esa razón los oficiales de tránsito municipal lidian con los desesperados conductores que tocan eufóricos las bocinas de los autos, por esa razón la expectación crece en la puerta del Colegio Preparatorio, por esa razón todo está en calma aún dentro de la Prepa Juárez. Una niña, de aproximadamente ocho años de edad, sobre en mano, da principio al caos. Se acerca al taxi con la intención de hablar con el Gobernador, tocando su vidrio. De inmediato es interceptada por un empleado de Atención Ciudadana para que le entregue su solicitud: “Pero quiero saludarlo”, contrasta ella. “Lo podrás saludar después, pero yo le entrego el sobre, mi’ja”, dice el auxiliar quien ya suda a mares por debajo de los lentes oscuros para el inexistente sol de la tarde nublada. El Gobernador sonríe al tiempo que vigila la escena y es bañado por las luces de los flashes de las cámaras reporteriles. Ya quiere acabar la llamada pero su interlocutor no para de hablar… Se despide una y dos veces. Por fin cuelga fastidiado y guarda el celular en la bolsa del saco gris. Intenta pagar el taxi, pero el conductor se niega a cobrar la carrera y el Gobernador del Estado le da la mano como señal de agradecimiento. Abre ya la puerta y ataja a todos los reporteros: “¡Vamos, vamos, vamos, ya es muy tarde!”, aunque en realidad apenas pasa de cinco minutos la hora convenida para la inauguración. 18:05. Fotos y más fotos mientras cruza la calle el Ejecutivo estatal; dos guardaespaldas lo intentan cubrir por los costados sin éxito: de súbito se ven superados en número por los que esperan en la puerta principal. Parecen 25 o 30 personas, pero del interior se suman más, y desde afuera arriba más personal de Ayudantía hasta sumar cerca de 60 personas que empujan y quieren avanzar para estar más cerca del Jefe de las Instituciones, quien ahora camina con dificultad los escasos seis metros para aparecer en el umbral del acceso principal. A fin de rodearlo, forcejean para llegar a él Zita Pazzi, Sergio Villasana y Félix Báez-

µ YZ&%%%aZXidgZh Gracias a nuestros lectores y al slapstick de la cultura y el IVEC, SEGUIMOS DENUNCIANDO EN LA RED LAS TROPELÍAS, ATROPELLOS Y REPRESALIAS EN VERACRUZ.

No olvides leernos y difundir nuestra dirección

Los de adelante corren mucho… [El gobernador FHB y inauguran la XVIII Feria]

Jorge, directores generales del Sistema para el Desarrollo Integral de la Familia de Veracruz, del Instituto Veracruzano de Cultura (IVEC) y Regente de la Editora de Gobierno, respectivamente, en quienes recae la organización de la feria durante esta edición. Faltan los secretarios de Cultura y Turismo y Cultura, Víctor Arredondo y Gustavo Souza, de quienes no se ve sombra alguna. El objetivo del evento: cortar el listón inaugural de la feria, recorrer los puestos de libreros ubicados en el piso intermedio (que abarcan 150 metros aproximadamente), entregar sendos reconocimientos en el Salón de Actos de la Preparatoria a Guadalupe Alafita –trabajadora de las 18 ediciones de la Feria–, y a Rubén Viveros Watty –seleccionado nacional en la última edición de los Juegos Centroamericanos y del Caribe en la especialidad de salto con garrocha–; escuchar junto con el público asistente alguna de las interpretaciones del Mariachi Universitario y salir del lugar. Una travesía de entre 20 a 25 minutos, según la Agenda, para de ahí salir con rumbo a la presentación del libro de González Levet, ubicado a 100 metros de la Prepa Juárez. Pero nada parece sencillo. Y se sucede, obvio, la marabunta de servidores que parecen tener poca vela en ese entierro, pues ni cargo en la administración estatal tienen. Están, claro, los que justifican su estadía en tanto representan a alguien de mayor rango, ausente en el evento (es el caso de Manuel Zepeda y Celia del Palacio, quienes se interrogan entre sí para saber quién de los dos trae verdaderamente la representación del Rector de la Universidad Veracruzana), pero son más los que quieren estar cerca del Gobernador, pasando literalmente encima de quien sea para salir en la foto (como Silvia Tomasa Rivera, quien suda la gota gorda del verano). 18:07. Inundan el ambiente las notas de un grupo coral de niñas y casi adolescentes (de entre 8 y 14 años) que de su tierno pecho, con solo de guitarra, cantan La Adelita, bajo la mirada atenta del Ejecutivo, quien ha detenido su marcha para apreciar la melodía a unos pasos del listón inaugural que debe cortar. Detrás de esos acordes hay una petición, pero ésta todavía no adquiere forma. Mientras la mayor parte de los presentes intentan poner atención, otro tanto se pregunta sobre quién programó esa parte del evento. Pazzi niega con la cabeza, Villasana hace lo mismo con Cuspinera. Nadie tiene una respuesta clara. La melodía parece eterna, el barullo de las conversaciones y

MEDIDA QUE transcurre la dirección de Sergio

Villasana Delfín en el Instituto Veracruzano de Cultura, los motivos para su designación asientan su volumen, como si el calor de las semanas hubiera solidificado los trazos cenagosos de los primeros días moldeándolos en bajorrelieves de arcilla. Sus declaraciones vertidas en entrevistas y los comentarios en las columnas políticas sospechosas de vocería, uno advierte detrás de todo este enredo, la mano visible del gobernador. Bajo esta luz, el relevo de Esther Hernández Palacios y la designación de un hombre de confianza y lealtad a toda laya pero sin trayectoria en la cultura, como lo ha sido Sergio Villasana, se revelan capítulos de una aventura que se remonta a la candidatura de Fidel Herrera Beltrán.¿Por qué tanto interés en el IVEC? ¿Por qué el interés por una nueva Ley? ¿Fidel se propone reformar la concepción de cultura y acercarla a la ciudadanía? ¿O es sólo una faceta más de un afán de sujección?

JUAN JAVIER MORA-RIVERA

¡Ay, Jorge córrele, que luego no me devuelve las llamadas! [Silvia Tomasa entra al Colegio Preparatorio acompañada de Jorge Duarte]

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Jefe, ahí viene Silvia a reclamarme, ¿qué le digo? [Sergio Villasana Del-fín aprovecha su Plan Sin-Fin]

Donde manda gobernador vale keke intelectual ANTES QUE VILLASANA ofreciera entrevista alguna, los motivos de su llegada al IVEC fueron pregonados por periodistas a quienes o afecta el delirio que los habitantes de la Hélade reconocían fuente de la profecía –otro de los paralelismos que hermanan a Xalapa con Atenas, quizá por los subterráneos gases– o bien fungen de voceros. Gracias por informarnos de los méritos de Villasana, de quien ya hemos dicho y señalado han intelectuales de mayor prestigio, como falto de méritos profesionales para dirigir la cultura en Veracruz, que intelectuales no sabemos, pues no podemos andar con nuestra pesita medidora de ICQ* pidiéndole a la gente que nos deje sopesar sus cráneos (no escribo cabeza porque luegoluego se les hace agua la boca cuando no chicharrón).Y en fin, que no contentos con informarnos de las razones que nuestro soberano tuvo para defenestrar de la gracia palaciega a la Doctora, los augures delinearon tan sutilmente suelen las pezuñas permitirlo, carpetas y tapices que Villasana y equipo tejerían. Antes entonces de que Villasana informara de a qué llegó y sus cartas credenciales enseñara, sus propuestas que transformarían a la cultura, ya los periodistas, que no los intelectuales, conocían sus intenciones. Es más cuentan que Villasana leyó esas columnas para saber cuáles eran sus planes. Para decirlo claro y dejarnos de estos pinches jueguitos barrocos que nadie entiende y nomás los hago pa ver si leen un poco más despacio:Villasana está en el IVEC para hacer lo que el gober diga. Un boletín de Comunicación Social de GEV sobre la I Jornada Cultural en tu Colonia es ilustrativo: “a sugerencia del gobernador Fidel Herrera Beltrán se busca acercar a todas las colonias populares las diversas manifestaciones culturales” [SIC SIC asic dice] (publicado en El Golfo, 30 de julio).

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Un pejcao con bombín EL 8 DE JULIO apareció en Notiver un artículo que resumía la conferencia de prensa donde Villasana delineó su política cultural. Explicó que realizaría una política cultural integral “en coordinación con la doctora Ida Rodríguez Prampolini, la Universidad Veracruzana y Radio Televisión de Veracruz, para promocionar y fortalecer la cultura en el Estado”. Añadió que buscarían utilizar “los recintos que dependen del IVEC, mismos que suman 15, siete en Veracruz, cuatro en Xalapa, y los de Orizaba, Coatepec, Papantla y Tlacotalpan, así como a través de las 63 Casas de Cultura en la entidad.” (Notiver, 8 de julio de 2007). Posteriormente,Villasana expuso en entrevista con Notiver su concepción de la cultura, y de paso, por si quedaban dudas, reconoció que está en el IVEC para realizar la idea de cultura que tiene el gobernador. Una corrección: en la nota Villasana se refiere a 62 espacios, en la entrevista a 63 y cuenta como espacios a la casas de Cultura de Coatepec, Papantla y Tlacotalpan… Los espacios entre Xalapa,Veracruz y Orizaba suman 13, no 15.Todo de acuerdo a la página en Internet del IVEC. Señaladas estas pequeñas deficiencias aritméticas cuento el adagio del pez por la boca muere. Primero que nada, yo no tengo mando el meromero es el Mero Mero —eso de los meros revela que estamos entre peces: Bueno yo veo en la cultura muchas oportunidades, el señor gobernador tiene una intención de impulsar la cultura. El es una persona muy culta y que tiene la seguridad que en la educación, cultura y deporte es donde puede estar la mejor inversión de su gobierno.

Declarado que los lineamientos vienen de Palacio, Villasana enfatiza que la cultura debe de tener un carácter social: Esta responsabilidad que recibo conlleva a trabajar intensamente en promover la cultura. Vamos a procurar los programas, respetando los espacios de la comunidad intelectual y artística, a quienes vengo con todo el entusiasmo de apoyar, con la idea de ver de que manera se pueden obtener recursos y puedan ellos desarrollar su talento. Al mismo tiempo encontrar el equilibrio para lograr una mayor participación social en los programas que tiene el IVEC.

Más adelante explica que todos los organismos dedicados a labores de promoción cultural en el estado deben de trabajar conjuntamente: Vamos a procurar que la cultura permee en la región, que pueda llegar a todo el que tenga el interés de cultivar su espíritu. ¿cómo lo podemos hacer? Hay varias dependencias de gobierno que promueven la cultura como la Universidad Veracruzana, la secretaría de educación, RTV de Veracruz, el Consejo de las Artes, el DIF estatal, pero todos esos presupuestos y espacios están trabajando de manera independiente, entonces vamos a necesitar que haya una política cultural integral, donde todas pongan sus activos al servicio de la cultura y de los veracruzanos.

Los tres principios de la cultura (versión Fidel reloaded región 4) RESUMAMOS. EL EJE es una política cultural integral que coordine los programas de las instituciones dedicadas a la promoción de la cultura en Veracruz: la Universidad Veracruzana, Radio Televisión de Veracruz, Culturas Populares, la Secretaría de Educación. Además de coordinar, el IVEC aportaría sus espacios: recintos históricos, museos, galerías, y casas de cultura. Se desliza por otra parte que la cultura tiene que ser social, llegar al pueblo. Popular, vamos. Finalmente se señala que las subvenciones de organismos no gubernamentales permitirán completar el presupuesto del IVEC. Desglosemos. La idea de que los organismos de cultura institucionales deben de coordinarse para evitar duplicidad de funciones es de Sabina Berman y Lucina Jiménez (Democracia cultural). Si se integran todos los

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Hagan una bola… [FHB llega al Colegio Preparatorio. Empujan Manolo Zepeda, Araceli Friccione, achichincles y periodistas.]

las risas ganan terreno, algunos recuerdan que debieron escoger una melodía de Francisco Gabilondo Soler, CriCri, por estar a él dedicada la Feria, pero ni con eso se encuentra el silencio. Por fin concluye la melodía, arrecian aplausos, las niñas cercan al Gobernador. Los empujones dominan, son la constante. Logran llegar los funcionarios a donde espera el listón, el cual cortan presurosos. 18:12. Comienza el recorrido por los stands de los expositores y los peticionarios le acosan:“Señor, he buscado a los funcionarios que me indicó pero no hacen caso de sus instrucciones”; “Gobernador, es la tercera vez que lo veo para lo de la beca y no me han resuelto nada”; “Es para apoyar a un grupo de estudiantes que representará al Estado”, y a todos les toma los papeles y tarjetas que le alcanzan, las cuales rubrica y pasa a los funcionarios que le siguen, al tiempo que les propina un regaño: “¡Eso te lo encargué a ti directamente!”, “¡Atiéndanlo lo más pronto posible!” (¿Esta es una de las explicaciones de su 91% de aceptación como Mandatario?). Entonces repara en algo y vocifera Fidel Herrera Beltrán: “¡Los niños! ¡Los niños! ¿Dónde están los niños?” Y el silencio inunda el pasillo, todos voltean a verse sin entender la petición, a lo que Herrera Beltrán completa: “Es una feria de niños y no están los niños”. 18:15. Mágicamente, un pasillo se abre de entre la multitud que sigue al Gobernador y todos gritan, para aprovechar el sortilegio: “¡Niños, Niños, que venga cualquier niño!”. Y Fidel Herrera ahora toma los ejemplares de El rojo es el mejor color, que algún colaborador le alcanza y espera, sonrisa en ristre, a que los infantes lleguen. “¡De-

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Primero las damas…

jad que los niños se acerquen a mí!”, celebra, pero pocos saben si reír o hacer como con la muñeca fea ante la ocurrencia de Herrera Beltrán. Apenas se percibe el título o el autor del libro. La autora, Kathy Stinson, con la ayuda de las ilustraciones de Robin Baird Lewis y gracias a los oficios de Ediciones Ekaré, de Caracas,Venezuela (Saludos al otro Dictador Sutil), cuentan la historia de una niña de edad preescolar quien relata cómo su mamá no entiende que el color de su preferencia es el rojo, a diferencia del azul o del amarillo, para lo cual muestra distintas prendas de vestir para ilustrar su argumento, al tiempo que se recorre también su casa. ¡Insensata madre del cuento! Tanta obviedad no requiere más explicaciones, inclusive en nuestra realidad veracruzana. Cedo, para este fin, la crónica a Norma Trujillo Báez de Al calor político.com:“Pero la presencia del color rojo estaba allí entre libros de 50 expositores del país, allá en unos pendones aparecía Cri Cri, tocando un piano rojo, incluso, entre su traje de músico vestía un frac rojo. El libro fue repartido entre los niños asistentes, del que se sabe hay 10 mil ejemplares para ser obsequiados a los menores durante el 27 de julio al 5 de agosto, con oportunidad editorial” (negritas de este cronista). 18:18. Llegan primero unas niñas del grupo coral, quienes apenas reciben el libro –beso y saludo de mano de Herrera Beltrán incluidos– van tomando posiciones en la romería en que se ha convertido el recorrido. Se incorpora en la oportunidad Víctor Arredondo, con aperlado sudor en la frente. Las niñas ahora toman un costado del pasillo, barandal de espaldas, y vuelven a caminar con el Gobernador mientras cantan el Himno a Veracruz en alguna de sus versiones en lengua indígena. Nadie es capaz de reconocer en cuál de todas cantan el Himno, pero tampoco saben en qué consiste su petición. Es lento el avance de los funcionarios y los reporteros se atropellan con los peticionarios y demás agregados. 18:21. Una señorita de 19 o 20 años alcanza a Fidel Herrera. Le cuenta al oído su petición y de inmediato encuentra respuesta: “Que te dé el nombre de sus compañeros” y la fuerza de los que avanzan la lanza en pleno al que recoge las peticiones, a quien explica con mayor detalle: “Es para una graduación y nos hace falta apoyo”. “¿Y cuándo es la graduación?”.“Ahora mismo, en el Casino Xalapeño”. Se dibuja entonces la sorpresa en el empleado público, quien toma los nombres pero no termina de entender de qué se trata el apoyo. 18:24. Por fin el Gobernador del Estado ingresa al Salón de Actos. Más flashes y de inmediato pide los reconocimientos de Alafita y Viveros Watty. El maestro de ceremonias anuncia con rapidez sus partes y los homenajeados suben presurosos, dan la mano a los funcionarios y al Ejecutivo estatal y se alistan para las fotos y las tomas de los medios. Se cumple una nueva estación, y el peregrinar escoge una puerta alterna para continuar el gólgota que no respeta gente de la tercera edad, niveles jerárquicos, edades o importancia logística o periodística. SIGUE EN LA PÁGINA 14

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. MARIANA ITURBIDE

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l 27 de julio marcó el inicio de la mayoría de edad de la versión xalapeña de la Feria Nacional del Libro Infantil y Juvenil, pachanga que habrá de extenderse hasta el 5 de agosto, lo que obliga, ante los rumores sobre la supuesta cancelación a futuro de dicho escaparate, a pensar más que en una eventual suspensión, en realizar una redefinición de los objetivos de la feria con base en la experiencia de años anteriores. Es importante a estas alturas hacer una evaluación del aporte de la feria a la diversidad cultural de la localidad y, fundamentalmente, a conocer su impacto en la promoción de la lectura y la generación de un público para la palabra impresa. Este proceso, sin embargo, no debe utilizarse como argumento para mandar a la feria a la congeladora y cancelar con ello uno de los pocos espacios que esta ciudad tiene para la promoción y el acercamiento de los jóvenes y niños con el espectro cultural.

Evaluar contenidos: una necesidad apremiante FUNDAMENTAR EL ÉXITO de una feria en el número de visitantes no es indicativo de que haya una mejora cultural. Xalapa, en particular, y la entidad en general, sigue sin mostrar proyectos públicos serios de fomento a la lectura o de otras actividades artísticas. La visión siempre autocomplaciente de quienes detentan oficialmente el mango de la sartén cultural requiere de cifras duras que leer en los informes anuales y que justifiquen el presupuesto siguiente, aunque

invariablemente el mayor porcentaje será destinado al pago de la burocracia y no a las actividades de promoción cultural. Las ferias no hacen milagros y máxime cuando a las editoriales participantes es obvio que lo que les interesa es el mercado, y la mayoría de las veces recurren a la presentación de libros de autores “autofinanciables”, que garanticen grandes ventas de títulos de coyuntura. Así las acciones que se pretenden en el discurso oficial a favor de la cultura acaban siendo iniciativas comerciales con peores resultados –o los mismos, en el mejor de los casos– que la feria de la palanqueta. La feria ha demostrado hasta el momento que el discurso sobre la cultura es sólo un tópico de la agenda política, sin compromiso serio ni responsables de la misma que proyecten una visión crítica de una actividad –la lectura– que hasta el momento ha sido tratada como elemento accesorio, constituyéndose en uno más de los FOTOGRAFÍAS DE JORGE CASTILLO

CORTESÍA DE LA FERIA DEL LIBRO INFANTIL Y JUVENIL

A 18 AÑOS COMO EN FERIA

programas culturales en uno sólo se obtendrían grandes logros, ya que las casas de cultura, por ejemplo, podrían invitar a maestros de la UV como docentes o bien presentar alguno de sus grupos artísticos. Sólo un reparo: ¿no que la UV es autónoma? ¿no estaría mejor integrar a las regidurías y comisiones de cultura de los ayuntamientos , quienes se supone sostienen a dichas Casas de Cultura? Menos afortunado parece el concepto de cultura para el pueblo. Mientras no se posea un concepto claro de qué se entiende por cultura, no es posible delinear idea de cultura. Oportuna medida para el desasne colectivo es el artículo de Gabriel Zaid sobre los conceptos de cultura; leánlo: Letras Libres número 103, julio de 2007. La noción de cultura del gobernador es la de un conjunto de expresiones artísticas, más cercanas al entretenimiento que a la reflexión o a la estética moderna. Híbrido de las convenciones provincianas de cultura con los del arte oficial. En vez de proponer una revolución en la enseñanza artística que incorpore los conceptos modernos –cuyo propósito es desalienar al espectador–, volver a la idea provinciana de cultura. Beneficio doble: la cultura estatal adquiere rasgos bastantes reconocibles, como en toda caricatura, al tiempo que desdeña el aspecto crítico y subversivo, molesto, de la cultura; por otra parte, se abona terreno a la ideología, se forman militantes. Revisemos la otra idea: la cultura debe de ser negocio. Hay que privilegiar los festivales, los actos monumentales. En vez de la democracia, la demagogia. Por eso hasta el momento las manifestaciones culturales amparadas y promovidas por el IVEC villasánico han sido equívocas. Y no, porque demuestran fehacientemente qué se entiende por cultura. Se entiende entonces por qué los emisarios de Villasana se acercan a los creadores para decir que hay que promover una cultura para el pueblo y no para los exquisitos, para los iluminados —si hay tantos, ¿por qué no los alinean frente a Palacio y se crea un bonito alumbrado? El Diletonto piensa pedir una beca para realizar tal instalación. Mientras se siga pensando que el pueblo es tan menso que hay que

¡Las tijeras son mi herramienta de trabajo [Gonzalo Cuspinera, subdirector de Planeación, Seguimiento y Evaluación del IVEC]

mandarle comparsitas y talleres de zapateado, la sensibilidad no cambiará. No se trata de destinar el dinero a actividades elitistas sino de otorgar al pueblo elementos para que comprendan el arte en sus diversas acepciones. Educar para ser libres. Por supuesto, siempre será más barato crear un festival —sobre todo si se presupuestan pensando que los creadores no cobran— que cambiar la enseñanza en educación artística. Recordemos a Reyes (el bueno, no el baboso de Támez): Igualar pero desde arriba. No hay Alta ni Baja Cultura, lo que hay son diversos satisfactores de la sensibilidad de acuerdo a la educación. Festivales y arte abstracto, poesía hermética y fandangos pueden coexistir. ¡Jelooó! El tercer punto es captar capital privado. Dice Villasana que buscarán crear una Fundación IVEC, para

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captar dólares o euros. O sea: el dinero no alcanza y no hay cómo aumentar el presupuesto. Dice Villasana “el IVEC solicitó 120 millones de pesos para ejercer en este año y le dieron 73 millones exactamente 50 millones de pesos menos”? Con la presente administración el presupuesto destinado a la cultura disminuyó cualitativamente con respecto a los presupuestos de administraciones anteriores. No sólo eso: el presupuesto destinado al IVEC es el más bajo –de nuevo cuantitativamente: 73 millones Las instrucciones entonces son más claras: hay que activar el IVEC pero sin que al estado le cueste un peso, la cultura, la sensibilidad, el conocimiento, no son prioridad. Dos reparos: uno, el estado tiene el deber de velar por la educación y por promover la cultura y la ciencia, como complementos de la formación integral del ciudadano, no es asunto de la iniciativa privada, como no lo son de ésta tampoco la seguridad, la salud, el derecho al trabajo, la infraestructura, sino del Estado que cobra impuestos a cambio de velar por el ciudadano. Dos, el patrón de estas ideas viene de iniciativas gachupas, pero se olvida que en Europa las actividades son patrocinadas por el Estado en 50 o 51 %. Un modelo adecuado es el funcionamiento de la Universidad Veracruzana con su Coordinación Institucional de Procuración de Fondos. Se trata de que la iniciativa privada complete los montos necesarios, pero no que administre y decida cómo promover el arte. Con el modelo que encarnaría en la Ley de Cultura que con tanta avidez se desea promover e implantar, el estado se deslinda de la cultura y se la entrega en bandeja a quien la compre. ¿Quieren pruebas de a dónde nos llevaría eso? La programación de RTV es un buen ejemplo: programas de magia, ensaladas de Lechuga –más seca que el Sahara. Ah, y caravanas musicales con Joe de Lara.

La CTM cultural (versión 4. 0) HAY UNA INTENCIÓN oculta en estos intentos. Al agrupar todos los organismos e instituciones con fondos públicos en un solo programa, se controlan los actos y manifestaciones estéticas. La idea de un Consejo Estatal Editorial del Gobierno del Estado de Veracruz, como lo ha anunciado el gobernador, donde toda editorial queda vigilada por un Consejo, es un ejemplo de esta idea. La forma de consejo se presenta como una figura liberal, democrática, pero al ser controlada por un Elector Supremo, deviene una forma del simulacro, del control.Así, con un supremo Consejo validando qué se realiza y qué no, la capacidad de disidencia se reduce ampliamente. Máxime si el objetivo de este Consejo es favorecer a una determinada imprenta y a un político que de editor no tiene nada pero sí de ordeñador —de vacas y de arcas, dicen sus detractores. Y si además el Estado echará a andar su armatoste para conseguir subvenciones de ONG y organismos internacionales dedicados a la promoción de la cultura, la posibilidad de establecer una disidencia sin necesidad de pedirle chiche al Estado, desaparece. ¿A quién privilegiaría la ONG? ¿A la modesta Fundación Cultural El Diletonto o a la Fundación Cultural El IVEC?. Ese es el peligro fascista que entraña esta política cultural tan integral, democrática y sensible. De ahí que sea en la Iniciativa de Ley presentada por el diputado Atanasio García Durán y elaborada por Ramón Acebo y Sara Arróniz, en el proyecto delineado por Sergio Villasana Delfín, nos encontremos con idéntica fantasmagoría: desmantelar el IVEC, derogar su Ley, crear una nueva Ley, establecer Consejos, agremiar a los intelectuales. No contentos con modificarla en el 2003 para que el IVEC quedara sujeto totalmente al Ejecutivo Estatal se busca ahora derogarla, crear otra. La crítica que este Diletonto ha erigido frente a los torreones de la captación ha sido idéntica frente a la Iniciativa de Ley que a la integración de Cultura con Turismo. El tiempo se está encargando de corroborar que estas críticas siguen siendo válidas porque son ciertas. ✦ * El Diletonto es tan tonto que confunde el ICQ con el IQ. Aquí en la Redacción sólo atestiguamos, no disentimos.

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sitios comunes de entretenimiento que rompe la rutina de la visita de fin de semana a “chacha” Cristal o Plaza Américas.

Los inicios de la Feria LA INICIATIVA DE esta feria nace, en el ámbito nacional, en 1981 de la mano de Carmen García Moreno, en ese tiempo directora de Bibliotecas de la Secretaría de Educación Pública, y a la vez presidenta del recién formado International Board on Books for Young People (IBBY) capítulo México –un consejo de fomento de la lectura infantil y juvenil, con sede en Basilea–, quien propuso la organización de una feria nacional del libro dirigida particularmente a niños y jóvenes en la Biblioteca México, en la Ciudad de México, donde los editores nacionales pudieran ver la rica producción de otros países. Fernando Solana, entonces secretario de Educación Pública, acogió la idea al igual que Javier Barros Valero, titular de la dirección general de Publicaciones y Bibliotecas de la SEP, quienes decidieron que la feria estuviera abierta no sólo a los editores sino al público en general. Pilar Gómez y Norma Romero, copartícipes del nacimiento de la feria, señalan que el propósito era favorecer el gusto por leer y el encuentro de los niños y jóvenes con los libros, que la lectura tuviera sentido para ellos, que les ayudara a entrar en contacto con el mundo, con los demás y consigo mismos. Esa primera Feria del Libro Infantil y Juvenil, a decir de Gómez y Romero: Fue una explosión de entusiasmo, de actividad y de alegría. Julieta Fierro recorría en patines los pasillos de la Feria para invitar a los niños a los talleres de ciencia, Montserrat Sarto hablaba por primera vez de la animación a la lectura –un término acuñado por ella–, el Tío Patota contaba cuentos; escritores y expertos en literatura infantil y juvenil compartían sus ideas: Ana María Machado, Genevieve Patte, Marcia Lord, Dusan Rol. Ilustradores de la talla de Ulises Wensell, Ivan Gantschev, Ulf Löfgren, Sven Otto, Peter Spier y Josef Palecek daban pláticas a los adultos sobre su trabajo y enseñaban a los niños a dibujar…

Fue tal el impacto de esa primera feria, que Mario Rey, autor de Historia y muestra de la literatura infantil mexicana, divide la literatura infantil en nuestro país en un antes y después de la Primera Feria del Libro Infantil y Juvenil de 1981, pues es a partir de ella donde se empieza a reflejar el creciente interés por los libros para niños, además de que se crearon varios apoyos para los escritores que producían literatura infantil. SIGUE EN LA PÁGINA 15

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YAKULT*

MÁS FRESCO QUE UNA LECHUGA…

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Homenaje a Héctor Lechuga? ¿En la Feria del Libro? ¿Infantil y Juvenil? ¿Por qué no a un escritor veracruzano? ¿a un autor infantil? En el peor de los casos a alguna personalidad relevante. Pero no, nos equivocamos: Lechuga sí tiene mérito: es cuais del Señor Delfín, quien no conforme con darle tiempo aire en RTV, lo sigue promoviendo. Declaró a Notiver que Don Teto impartirá un taller de teatro. Neto. La verdad, poco extraña que en el IVEC no se haigan enterado que la feria era del libro y no de chistosadas, pero ya que le encomienden un taller de teatro, habla de o la escasa n o c i ó n q u e h ay sobre la cultura o del cinismo con que se aborda. Dinero sí hay, lo que no hay es verguenza. *Ácido, pero bueno para el estómago.


QUE LOS CREADORES VIVAN DE SU ARTE Dalia Pérez, una candidata de cultura . ENTREVISTA DE JOSÉ HOMERO

Dalia: Dos son las vertientes que es necesario respaldar en el estado de Veracruz. Punto número uno: garantizar el mayor presupuesto para la educación pública en el estado de Veracruz, ya que es el primer renglón que se castiga cuando se decide reasignar los presupuestos y en nuestro estado no alcanzamos la cobertura total ni siquiera en el nivel básico. Generalmente más del 40% de los aspirantes a ingresar a la Universidad Veracruzana quedan fuera. Es necesario contar con más infraestructura y maestros y esto solamente se puede ampliando el presupuesto. En segundo término resulta pertinente una iniciativa de ley de arte, cultura y patrimonio que replantee las políticas culturales en el estado de Veracruz. Las políticas públicas deberán ser incluyentes para todo los creadores: para los artistas de nuestro estado de los distintos perfiles, de los distintas zonas geográficas, pero donde no se haga un soporte paternalista de su trabajo creativo sino que funja como un soporte en infraestructura para atraer a quienes son los principales consumidores de arte, que son los turistas extranjeros, y en este sentido implementar además de la ley, una serie de acciones para que Xalapa se incuya dentro del circuito internacional de ciudades creativas. ¿Cómo se hará?, ¿con qué dinero?

Con el presupuesto anual designado al estado de Veracruz. Simplemente hay que defender que no se castigue la educación, que se le respalde. Habría que pensar en reducir a lo mejor los gastos de representación, los viáticos de algunos de nuestros funcionarios o de toda la planta de funcionarios, y de considerar la posibilidad que en este año administrativo no hubiera incrementos en los salarios, con el objetivo de fortalecer la educación pública en nuestro estado, además hay presupuestos excedentes que van llegando por distintos renglones. Tenemos también algunos recursos bursatilizados. Por ejemplo el 2% de la nómina que hasta el momento se venía asignando a la obra pública también podría considerarse por lo menos en una de sus partes, aunque sea mínima, para construir espacios educativos.

JUAN JAVIER MORA-RIVERA

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H: Hablemos de tus propuestas, iniciativas y proyectos que tienes con respecto el sector cultural y artístico de Xalapa…

Dalia Pérez, candidata a la diputación local de Xalapa, es una personalidad ampliamente vinculada a la cultura. Como tal, no extraña que una de sus banderas de campaña sea promover leyes y medidas cuyo propósito es devolver a nuestra ciudad el sitio preponderante que siempre tuvo como ciudad culta. Con este artículo comenzamos una serie de entrevistas en torno a las propuestas de cultura de los candidatos a cargos de elección popular en Xalapa.

Respecto a ley de cultura para Veracruz, no sé si estés considerando que ya ha habido una propuesta de ley…

Una nueva ley de cultura Y que pasaría entonces, por ejemplo, con la ley que crea el Instituto Veracruzano de Cultura ¿la figura del instituto desaparecería? ¿sería ésta la propuesta?

¿Cómo quedaría la relación que está legalmente pero que no está de facto, qué sería la relación entre turismo y cultura ¿Cómo re-ubicarías tú esta relación?

Yo creo que sí sería pertinente una Secretaría de Cultura independiente de una Secretaría de Turismo. Has hablado de atraer turismo ¿qué medios, qué formatos, qué medidas te gustaría a plantear como legisladora para atraer una mayor afluencia a Xalapa?

Fundamentalmente hay que generar las condiciones para que el resto del mundo se entere de que existe Xalapa; cómo hay que llegar a Xalapa, en qué momentos hay que venir a Xalapa y para qué hay que venir a Xalapa. El circuito internacional de ciudades creativas contempla que haya condiciones en la misma ciudad, espacios públicos de consumo que permitan la presentación de la obra de los artistas. Al incluirse la ciudad dentro de este circuito entras a un catálogo donde la gente que busca este perfil de ciudad y este perfil de productos, como son los productos artísticos, automáticamente voltean sus miradas y se comienzan a generar fuentes para consumir arte. SIGUE EN LA PÁGINA 15

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Junto al Café La Naval

Novedades ERA JUAN JAVIER MORA-RIVERA

Hay una iniciativa que recibió la legislatura que se turnó a comisiones y ha quedado ahí; existe una ley vigente en la materia en nuestro estado mediante la cual se creó el Instituto Veracruzano de Cultura. Hay que introducir algunos parámetros muy actuales que respondan a las necesidades de los artistas y los creadores veracruzanos de hoy y que tengan una visión y una perspectiva donde se inserte elementos que están dando muy buenos resultados en otros puntos de latinoamerica y algunos puntos de Europa y que retomáramos elementos que pudieran ser funcionales para fortalecer a nuestros artistas, permitirles crear y vivir de su arte y no vivir para el arte.

No necesariamente, pero habría que fortalecerlo y reconducir las acciones que son fundamentales para este instituto. No depender del sistema de becas u ofrecer un trabajo donde se generen espacios, sino dar realmente elementos para la infraestructura en todo el estado, no sólo Xalapa, pues existen otros puntos de atracción para generar la venta y la compra de obras de arte e incrementar los públicos y los consumidores de todas las exposiciones artísticas en el estado. Generalmente cuando hay una nueva iniciativa, cuando se turnan comisiones y cuando hay un diputado o diputada comprometido para que se apruebe esa ley, hay que generar una sinergia, involucrar a otros diputados y diputadas aunque no formen parte estrictamente de la comisión a la cual se ha turnado esa iniciativa, para que efectivamente trascienda y llegue a una sesión plenaria donde se pueda aprobar y se retomen todas la leyes que hay vigentes en la materia y las iniciativas que se han presentado. En este caso habría que retomar la ley vigente, retomar la iniciativa que se encuentra presentada en el congreso ya desde hace algunos meses, conjugada con esta nueva iniciativa que estaríamos presentando en caso de llegar al congreso y efectuamos un análisis de las tres, y sobre eso se dictamina.

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EXPOSICIONES Para mayor información sobre direcciones y vigencia de las exposiciones, consulte el directorio de sitios en la p. 15

GUILLERMINA GARCÍA

MUSEOS Y GALERÍAS

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DOLORES OCHOA

REFLEJOS DEL TIEMPO Obras de Guillermina García Inauguración: Martes 7 de agosto, 19:00 hrs. Espacios I y II de El Ágora de la Ciudad

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ESPEJOS DE LOS GENES Fotografías de Dolores Ochoa Inauguración: Martes 7 de agosto, 19:30 hrs. Espacio IV de El Ágora de la Ciudad

OSCAR GUTMAN: LA EXCEPCIÓN VUELTA REGLA .

DOLORES OCHOA

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tenencia de estilo, preocupación a su vez distintiva de los tres primeros cuartos del siglo XX. Lo más notable de su obra es el color, balanceado, armónico siempre (algunas veces como siguiendo las teorías del contraste simultáneo de Chevreul), y sus texturas, controladas pero sin esquivar la oportunidad de aprovechar con oficio los accidentes, los efectos de arrastrar color sobre color todavía fresco. Todo ello –entre forma, color, textura– pese a la abstracción ofrece a la mirada un conjunto de obras de fácil lectura que entre los esquemas mentales de significación más comunes se muestra con optimismo, alegría y gracia, o sea las bondades que suelen asociarse con los objetos inocuos y amables que se apetecen para ornamentar o decorar paredes sin quebranto de los valores estéticos y artísticos de aquéllas y sin afrentar el gusto ni la moral ni la costumbres o los prejuicios de nadie. A la luz de los hechos actuales esa sería su desventaja, la de no escandalizar o no innovar con la idea de que lo nuevo por ser nuevo es de suyo un valor, o no legitimarse al amparo de quién sabe qué género de conceptos o coartadas expresadas en frases de intención irreverente, o no suscribirse a la idea de suplantar el oficio o el talento con gratuitos efectos oportunistas.

OSCAR GUTMAN

MATICES TOTONACAS Obras de Emmanuel Cruz Inauguración: jueves 9 de agosto, 18:00 hrs. Palacio Legislativo del Estado

a obra de Oscar Gutman es la típicamente propia de quien se encuentra con un modo peculiar de hacer y se mantiene en ello y con ello al margen, por encima, de lado y a pesar de las modas. A pesar también de los tiempos y de los problemas y temas y repertorios y códigos de éstos. Su pintura es abstracta y lírica, colorística, situada a medio camino entre la espontaneidad y la premeditación y entre lo geométrico y lo orgánico, relatora de una vocación por insistir en temas y formas que para este artista son vigentes y noticia de un parentesco con la pintura alemana, rusa, suiza, checoslovaca y norteamericana, con paralelismos o influencias o coincidencias que pondrían en la lista al informalismo y al expresionismo abstracto lo mismo que a Kandinsky, Kupka, Klee y Marc, entre algunos más como el mismísimo Mondrian y uno que otro cubista. El suyo es, sin embargo, un estilo propio, es decir producto de un conjunto de rasgos y signos característicos, más o menos inconfundibles, resultado del hoy ya largo proceso en el que en algún momento emergió su manera de pintar, esa cualidad que se situó todavía en el horizonte de las vanguardias, es decir cuando a la noción de artista le era irrenunciable, ineludible, ineluctable la

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OSCAR GUTMAN Pintura Continúa todo el mes de agosto Galería Marie Louis Ferrari

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OMAR GASCA

sería fácil decir que somos únicos pero no tenemos competencia


EXPOSICIONES

Desventaja si nos atenemos

Para mayor informaciĂłn sobre direcciones y vigencia de las exposiciones, consulte el directorio de sitios en la p. 15

a los ritos mĂĄs celebrados, a las concepciones actuales mĂĄs recurrentes, a los confusos hĂĄbitos que sustentados en la ignorancia, en la displicencia y en una supuesta o equivocada relativizaciĂłn ni siquiera conocen el objeto que pretenden someter

KIYO KASU MATSUI

a la acciĂłn de relativizar.

prende escasamente a los espĂ­ritus acondicionados para la oferta de rollo o shocks pero tambiĂŠn a quien espera aportes mĂĄs consecuentes con la ĂŠpoca y con sus lenguajes y medios. En su obra mĂĄs bien se reconoce la prĂĄctica casi en desuso de pintar bien y con bastante desenvoltura, casi con una pericia sobrada que traduce una gran familiaridad con algo que una vez fue aventura y que hoy es mucha costumbre y poco reto. Hay en ella la funciĂłn de ser mediadora simbĂłlica entre una realidad y otra y una cierta liberaciĂłn del objetivismo que se propone y logra constituir una realidad aparte, aunque no muy aparte de un conocimiento claro, agudo, preciso de los pĂşblicos, porque tambiĂŠn es cierto que esta pintura es exitosa, que hallĂł su nicho de mercado ya hace mucho y que sigue en ĂŠl. âœŚ

MANUEL GONZĂ LEZ

Otra desventaja, quizĂĄ la Ăşnica mĂĄs, es la comodidad, esto de encontrar el camino y mantenerse en ĂŠl, eso de la ley del menor esfuerzo, aquello de obtener el mĂĄximo rendimiento con el mĂ­nimo de inversiĂłn; lo que llamarĂ­amos la tendencia de repetir lo que sale bien por eso mismo y porque produce buenos efectos; lo que explicarĂ­amos con la idea de receta o de fĂłrmula o de sistema, porque eso es lo que hay aquĂ­, por mĂĄs que la fĂłrmula o la norma o la receta o la manera o la tĂŠcnica o el sistema o el mĂŠtodo sean buenos y hasta muy buenos. La excepciĂłn hecha regla. Ciertamente la de Gutman es una obra de factura incuestionable pero que parece poco propositiva, que sor-

GASCA: CRĂ?TICO DE ARTE Y ARTISTA.

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CUENTO DE TRABAJO Esculturas de Kiyo Kasu Matsui ContinĂşa todo el mes de agosto GalerĂ­a Fernando Vilchis

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VIBRACIĂ“N VITAL Pinturas de Go Sugata ContinĂşa julio y agosto Centro Cultural Los Lagos

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EL SURESTE: SU DIVERSIDAD PLĂ STICA ExposiciĂłn colectiva de cinco estados, con obras de JosĂŠ Beytia, JosĂŠ Francisco, Raymundo Sesma, RaĂşl Guerrero, Leticia TarragĂł, Reynaldo VelĂĄsquez y Masha Zepeda, entre otros. Curadora: Myriam Kayser ContinĂşa hasta el 2 de septiembre GalerĂ­a de Arte ContemporĂĄneo

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TRADICIONES EUROPEAS DEL S. X1X Muestra de clĂĄsicos de la pintura del siglo XIX procedente del Joslyn Art Museum de Omaha, EUA ContinĂşa hasta el 26 de agosto Pinacoteca Diego Rivera

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ERUPCIĂ“N Pinturas de Donovan Soriano

NORBERTO MARTĂ?NEZ... A 40 AĂ‘OS Pinturas de Norberto MartĂ­nez ContinĂşan todo el mes de agosto GalerĂ­a RamĂłn Alva de la Canal

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PROCESOS INTENSIVOS Esculturas de JoaquĂ­n Conde ContinĂşa hasta el 24 de agosto JardĂ­n de las Esculturas

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∑ CINE

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RACIEL D. MARTÍNEZ GÓMEZ EN CARTELERA

Para horarios, consulte directamente al cine –Ver directorio en p. 14

CINE

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LOS SIMPSONS LA PELÍCULA (THE SIMPSONS MOVIE) Dir. David Silverman Voces Dan Castellaneta, Julie Kavner y Nancy Cartwright Dur: 86 min. Exhibiéndose en Cinépolis Plaza Las Américas, Cinépolis Plaza Museo y Multicinemas Cristal.

¡No me pidas autógrafos, ya te dije que no soy Ramón Rodríguez! –Sorry, pensé que eras Peter O’Toole

E sperada

largamente, la primera adaptación cinematográfica de la famosa serie animada se enfoca principalmente en Homero, quien ha puesto al mundo en peligro y debe corregirlo. Ácida y esmeradamente cómica —en la vena delirante de los cartones de la WB y los Marx—, Los Simpson cumplen con sus fans aunque como cine apenas si resulte satisfactoria. Buena.

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TRANSFORMERS Dir. Michael Bay Con Shia LaBeouf, Megan Fox y Josh Duhamel Dur: 145 min. Exhibiéndose en Cinépolis Plaza Las Américas, Cinépolis Plaza Museo y Multicinemas Cristal.

En los ochenta una línea de juguetes de Hasbro derivó en serie de TV. A principios de los noventa se filmaron dos cintas que no tuvieron éxito e incluso afectaron la venta de muñecos. Hoy, bajo la mano del maestro de la acción Bay, vuelven estos monstruos curiosamente retros. Dos razas de alienígenas robóticos, los Autobots y los Decepticons, empezaron una guerra por el destino del universo. Cuando la batalla llega a la Tierra, los bonachones Autobots deben impedir que Megatron y sus huestes se apoderen de un cubo que recuerda al de Hellraiser.

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HARRY POTTER Y LA ORDEN DEL FÉNIX (HARRY POTTER AND THE ORDER OF THE PHOENIX) Dir. David Yates Con Daniel Radcliffe, Rupert Grint y Emma Watson Dur: 138 min. Exhibiéndose en Cinépolis Plaza Las Américas, Cinépolis Plaza Museo y Multicinemas Cristal.

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ElespejodeKureishi

uando la pintura dialoga con el cine puede generarse una esgrima muy abierta para la interpretación. Win Wenders lo ha hecho con el minimalismo de Edward Hopper, Peter Greenaway se ha apoyado con el equilibrio de artistas flamencos o los hermanos Coen han creado sugestivas relaciones entre trama y cuadro como con el de la mujer mirando el sol de Barton Fink. En los tres casos, y otros tantos más –como en el cine de Derek Jarkman: Sebastián y Caravaggio–, la pintura opera con roles diferenciados de acuerdo a los directores; sin embargo, el común denominador que resaltamos es el poder polisémico de la pintura que favorece al enigma narrativo de determinadas cintas. La consecuencia, por supuesto, es una lectura referencial, a veces críptica y hasta manierista: encerrada dicha lectura en el rupturismo que muchas veces implica una obra de arte y la propia extrapolación que hace el director de cine que bien puede imitar el camino trasgresor del pintor. Algo semejante ocurre en Venus, película del sudafricano Roger Michell, quien plantea el tamiz de su personaje desde el barroco de Velázquez. Recordemos que en el caso del pintor español, la interpretación del mito de Venus busca su humanización. Mientras que las Venus de Tiziano –de frente y sin esconder su pubis–, y las de Giorgione y Manet –igualmente de frente pero tapadas– mantienen el supuesto halo divino. La Venus de Velázquez es representada con mayor libertad: la diosa es pintada en un tocador –ya no de frente–, con un espejo que nos muestra la vulgaridad del rostro de ella, una escena inserta en un ambiente cotidiano lejos del paraíso veneciano de los autores citados. Michell sigue a Velázquez para profanar el mito de Venus con la fútil Jessy, una escuincla tragapapas, que por supuesto sirve para afianzar la premisa del guión escrito por Hanif Kureishi: un homenaje a la obsesión de la mirada masculina, el gozo estético como el clímax de la existencia. Esta erótica tiene los matices sensibles de la literatura de Kureishi. La obvia silueta invernal que decide contar Michell curiosamente no corresponde a la luz –no obstante tenue–, que irradia su personaje Maurice, el actor consciente de su muerte. No,

el invierno de Maurice muestra los colores y los ambientes mismos de las cuatro estaciones que le evoca la aparición de Jessy. Las estaciones están pintadas con mesura y equilibrio. Nunca se ve fuera de sí la primavera: una euforia desbordada, por ejemplo, entre la amistad de los ancianos; el verano tampoco es idílico, una muestra es la broma de Maurice que no lleva dinero para comprarle ropa a Jessy, ni tampoco hay peso por la crueldad cuentagotas de la insinuación sexual; y claro, en el otoño del patriarca, con largas postales por los rincones londinenses –ser o no ser en el teatro abandonado–, tampoco Venus exhibe un tono lastimero. Sostenemos que Maurice no encaja en el drama a pesar de las novedades del cuerpo que le anuncian su inminente partida. El armado de Venus es lo suficientemente rico como para detenerse nada más en los problemas de él. Quizás la ironía de la vida en Venus esté planteada desde el enfoque metalinguístico del cuadro de Velázquez. La Venus tiene un espejo que, señalan especialistas, no es para verse ella sino para observar a los espectadores que gozan de su grupa –el contenido subrayado es nuestro. Más bien el recuento que propone Kureishi siempre acude a la paradoja: aunque hay una redención, sobre todo con la ex esposa en una escena de exquisita economía de recursos, prima una reflexión lúdica basada en el humor negro y el deseo. Venus me recuerda en muchas aristas a La entrevista de Federico Fellini. Hay, insisto, un brillo de fondo que festina la vida. Asimismo se palpa la pulsión erótica de Las invasiones bárbaras de Denys Arcand. La trama sonaría a ratos como Lolita y en otros podríamos leer una especie de Pigmalión, pero Kureishi cuida que su personaje no se enajene y por ende no pierda su dignidad. Pese a que no se relaciona de manera directa, digamos que Venus a diferencia de una cinta como Bienvenidas al paraíso no se inclina en ningún instante por la moralina. La directora Laurent Cantet cobra caras la libertad y la sensualidad con un exotismo veladamente azotado, mientras que Michell no riñe contra ese mundo burgués repleto de retorcimientos ni jamás censura la libido de Maurice. Roger aprovecha el libreto inteligente de Hanif: la Venus recuerda cuán extraviado se en-

cuentra el hombre cuando posa su atención en el mundano trasero de una mujer. El espejo de Kureishi lo refleja como la ironía de la vida: excelsa y vana, luz que se apaga con el tiempo o que permanece como en el cuadro de Velázquez. ✦ ■ Venus, dirección: Roger Michell. Con Cathryn Bradshaw, Peter O’ Toole y Leslie Phillips. Free Range Films. Dur.: 95 min. USA, 2007. RACO: ESCRITOR PERIODISTA, TÍO DE EZRA Y COMPINCHE DEL ÓSCAR. SUS BEBIDAS FAVORITAS: CLAMATOS Y VODKAS CON RED BULL. QUIERE UNA CAMISETA DEL CHICAGO.

Cartelera de agosto

PROGRAMA JAZZ-FEST 20:30 hrs. Coop. $50.00 Lunes 6 AudiFunk Acid Pop (DF), Big Band de Teatro Juárez (Oaxaca), Jam’s Season Martes 7 Ilan Bar-Lavi World Jazz Quintet (Berklee), Orquesta Palladium 53 (Puebla), Jam’s Season Miércoles 8 Barramijazz (Tampico), Jam’s Season Jueves 9 Ensambles ‘07, Jam’s Season Viernes 10 Ensambles ‘07, Jam’s Season RESERVACIONES: 812-13-01 Rayón 18 Centro, por los Berros cafeteatrotierraluna@yahoo.com.mx


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MÚSICAØ MARCO ANTÚNEZ EN CONCIERTOS CARTELERA Para mayor información sobre direcciones consulte el directorio de sitios en la p. 15

H arr y

comienza su quinto año en la academia de magos, parece que nunca antes habían puesto a prueba sus poderes como en esta ocasión. La aparición de Lord Voldemort ha abierto un debate entre los que creen en la profecía sobre su regreso y los que piensan que son locuras y mentiras. Harry Potter se tiene que enfrentar al gobierno del mundo mágico y a la impotencia de las autoridades de Hogwarts. JORGE CASTILLO

B Yo, con trabajo y tú a toda madre…

Thisisjazz

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azz Fest, el seminario y encuentro internacional de jazz pronto a celebrarse en Xalapa, es uno de los proyectos más ambiciosos del entorno musical veracruzano desde hace 11 años. Poco a poco adquirió un nombre y un lugar en la Red Nacional de Festivales en México, abriendo puertas al entorno musical de la -región con conciertos que incluyen a personajes de diverso talante y talento, país y nivel académico. Su fundación, que data de 1996, se debe a Javier Flores Mavil, músico de larga carrera, educador y productor que funge como gestor del ámbito musical. Destacado flautista, es egresado de la Nordwestdeutsche Musikakademie de Alemania, con maestría en jazz por el Berklee College of Music (educación por Internet) y el Boston Conservatory en la rama del jazz latino. Ha sido miembro de la Orquesta de Música Popular y la Orquesta Sinfónica de Xalapa. Su experiencia le ha retribuido con excelentes galardones y becas. Desde 1999 es miembro de la Asociación Internacional de Educadores de Jazz, gracias, precisamente, a su labor en el festival de jazz que se celebra en esta ciudad. Apoyan el festival varias instituciones de música (Berklee Music [Learn Music Online], Internacional Association for Jazz Education, The New York Collective School of Music, nuestrojazz.com), cultura (Universidad Veracruzana, Fondo de Empresas Universitarias, Instituto Veracruzano de Cultura, United Status of America Embassy, Consejo Nacional para la Cultura y las Artes), y empresas del sector privado –garantía de la circulación de un capital notable y una exigencia de calidad. Xalapa, ciudad sede y centro de operacio-

nes desde inicios del proyecto, recibe este año la octava edición del Seminario Internacional de Jazz con un ambiente menos seductor que en otras emisiones. Algunas entrevistas a alumnos de la Facultad de Música reflejan cierta apatía con respecto a los conciertos que se llevarán a cabo. Por ejemplo, Juan Carlos E. R. (apellidos omitidos por su propia sugerencia), opina que “nadie ve algo realmente llamativo este año. Si acaso, pues iremos a ver al maestro Eddie Gómez, o a Puentes. Creo que lo más interesante va a ser el seminario, pero claro, eso sólo es para los músicos”. El seminario tendrá lugar del día 3 al 11 de agosto, con sede en la Facultad de Música de la UV. Consta de un programa dirigido a todo tipo de instrumentistas especializados en la ejecución de los diferentes géneros del jazz, impartido por creadores y teóricos de academia que gozan de práctica y cursos a nivel internacional, con clases de investigación, armonía y entrenamiento auditivo, técnicas de improvisación, teoría, arreglo, laboratorios de instrumento, clínicas, conferencias, ensambles y una big band integrada por los participantes. El seminario es una continuación de las 7 ediciones anteriores, y en esta ocasión, promete una serie de sesiones, dentro del programa de estudios, dirigida a intérpretes cuyo fin sea adiestrarse en los recursos y técnicas clásicas o de vanguardia. Durante el encuentro se presentarán diez conciertos con diferentes empresas de diversas nacionalidades, con propuestas y estilos de jazz heterogéneos. Estos conciertos se distribuyen en dos sedes: el café-teatro Tierra Luna y la sala grande del Teatro del Estado, y su costo es de 50

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pesos para los conciertos del día 3 al 10; para el día de clausura, van de los 80 pesos a los 120. Los músicos invitados son Matt Marvuglio (flautista y compositor), Dino Govoni (saxofonista y profesor), Rafael Alcalá (pianista, compositor, arreglista y productor), Oscar Stagnaro (bajista, educador y profesor), Bruce Saunders (guitarrista),Vince Cherico (baterista, profesor).Todos ellos impartirán el seminario y, para cerrar con broche de oro, tocarán en conjunto. Entre los conciertos más prometedores está el de una leyenda viviente del jazz contemporáneo, Eddie Gómez, quien se presentará, por única ocasión en México junto con el saxofonista Marco Pignataro. Otro concierto es el del pianista mexicano Eugenio Toussaint –Sacbé, uno de los últimos bastiones del jazz en México–, junto con el baterista Gabriel Puentes, en la clausura del día 11 de agosto en el Teatro del Estado. Al final, conjugando las hazañas del seminario a los conciertos, tocarán el Faculty Ensemble ’07 y la Panamerican Big Band, integrada por los mejores músicos participantes en el seminario. El ausente más significativo de este año: Edgar Dorantes –quien, por cierto, tuvo su propia serie de conciertos con diversos personajes en Córdoba, días antes del Jazz Fest. Aprovechando el viaje, el Gobierno del Estado entregará la medalla Juan José Calatayud al músico más sobresaliente. Este año es el maestro Agustín Bernal, un connotado contrabajista de prestigio internacional, cuyo magisterio ha dejado honda huella entre los jazzistas mexicanos. Fue alumno de Andrzej Kalarus, Rufus Reid, Bertram Turetzky y Entcho Radukanov, y estudió con el compositor mexicano Humberto Hernández Medrano. Ha colaborado con diversos grupos como Jade Visions, Atril 5, Trío Nery-Bernal-Cárdenas, Eugenio Toussaint Viva Fidel, La Banda de Moebius, entre otros. Ha tocado con figuras internacionales como el baterista cubano Ignacio Berroa (Gonzalo Rubalcava trío), el pianista japonés Makoto Ozone, los saxofonistas neoyorquinos Ralph Lalama (Vanguard Jazz Orchestra), Arnie Lawrence, el trompetista neoyorquino Jerry González y el flautista francés Jean-Pierre Rampal, entre otros.

RATATOUILLE Dir. Brad Bird Voces: Patton Oswalt, Brad Garrett y Janeane Garofalo Dur: 110 min. Exhibiéndose en Cinépolis Plaza Las Américas, Cinépolis Plaza Museo.

C ansado

de la vida de r ata de alcantarilla, Remy decide convertirse en chef, gracias a las peripecias. Divertida comedia que marca un puno de madurez en la animación. Auditorio de El Ágora de la Ciudad Funciones: 16:00 hrs, 19:00 hrs. y 21:00 hrs.

CINE CLUB Ciclo: Selección del Festival de Cine Sundance Miércoles y viernes de agosto, 18:00 hrs. Entrada libre Auditorio de la Galería de Arte Contemporáneo SIN DEJAR HUELLA Dir. María Novarro Dur: 125 min. Miércoles 8 BLOODY SUNDAY Dir. Paul Greengrass Dur: 107 min. Viernes 10 WHISKY Dir. Juan Pablo Rebella y Pablo Stoll Dur: 95 min. Miércoles 15 LA GRAN SEDUCCIÓN Dir. Jean-Francois Pouliot Dur: 108 min. Viernes 17 CINE CLUB ZONA CENTRO Miércoles, jueves, viernes y sábados, a partir de las 20:00 hrs. Café Zona Centro AMOR ETERNO (UN LONG DIMANCHE DE FIANCAILLES) Dir. Jean Pierre Jeunet Lunes 6 de agosto VÍRGENES SUICIDAS (THE VIRGIN SUICIDES) Dir. Sofía Coppola Martes 7 de agosto

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Ø MÚSICA

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MARCO ANTÚNEZ EN CARTELERA

Para mayor información sobre direcciones consulte el directorio de sitios en la p. 15 MARÍA ANTONIETA (MARIA ANTONIETTE) Dir. Sofía Coppola Miércoles 8 de agosto LA VIDA ES UN MILAGRO Dir. Emir Kusturica Jueves 9 de agosto SUPER 8 STORIES Dir. Emir Kusturica Viernes 10 de agosto MAD MAX Dir. George Miller Sábado 11 GRACIAS POR FUMAR (THANKS FOR SMOKE) Dir. Jaoson Reitman Lunes 13 de agosto

Con el trío Aanderud-Bernal-Puentes grabó en 2001 el disco Common Differences. La mayor parte de los músicos locales (estudiantes, docentes, artistas independientes), fruncen la nariz al inquirirles su opinión. Concuerdan en que estos proyectos permiten acercar el trabajo de otros lugares y de grandes artistas a México; sin embargo, la presente emisión deja mucho que desear respecto a años pasados. Los jazzistas de este año son importantes, sí, pero están destinados sólo a una presentación de las 10 que se han programado. Coinciden en un punto: el seminario promete más que los conciertos, y que el Tercer Encuentro Nacional de Radio Jazz, convocado por Radio BUAP a través del programa Sólo Jazz será más efectivo en la difusión de un género poco visitado por el público. Otros prefieren irse de vacaciones a esperar las sorpresas del festival –si es que se puede calificar como “festival”. Lucio Sánchez, ex-integrante de la legendaria banda Orbis tertius, ha participado en diversos

mi y maestría en jazz de la Florida International University. Ha compartido escenario con músicos como Arturo Sandoval, Clark Terry, Paquito D’Rivera, Antonio Hart, Nestor Torres, Gary Campbell, Gary Keller, Ron Miller y Vince Maggio entre otros. Como parte de su labor académica, ha sido fundador y presidente de la International Association of Jazz Educators en Puerto Rico, así como columnista de la revista Jazz Improv. Eddie Gómez es la excepción (junto con Toussaint): oriundo de Santurce, Puerto Rico, llega con su familia a la ciudad de Nueva York. A los 11 años se inicia tocando el bajo acústico. Después realiza estudios en la High School of Music & Art de N.Y.C., y en la Julliard School of Music (con Fred Zimmerman), destaca por su talento. Entre los 14 y los 16 años, integró la Newport Festival Youth Band, dirigida por Marshall Brown. Aunque hizo trabajos esporádicos con Benny Goodman, Eddie comenzó a tocar jazz de manera estable con el sexteto del baterista Rufus Jones, los pianistas

na extraña razón, la banda El Recodo. Del 27 de junio al 08 de julio de este año, en Montreal hubo otro festival de jazz, al que asistieron Ben Harper and the Inocent Criminals, David Torn, Tim Berne, Abercrombie, Marcel Khalifé y John MacLaughlin & The 4th Dimension. Como se ve, cualquiera de estos dos programas ofrece mucho más que nuestro festival –y eso que, en el caso del celebrado en Montreal, éste no fue su mejor año. Los músicos que nos visitan están bien; pero, aunque Toussaint es un excelente compositor y ejecutante –por cierto, acreedor de la medalla José Calatayud hace unos años–, es improbable que alguien viaje desde Estados Unidos o –no vayamos lejos– desde México DF para escucharlo en Xalapa. Su público es fiel y selecto, pero no asiduo a las grandes travesías. Le falta la comparsa de su talante; y no porque los demás carezcan de talento. Las bandas jóvenes son una novedad interesante, pero igualmente carecen de experiencia. La mayoría de los músicos invitados, aunque pro-

GRASS Dir. Ron Mann Martes 14 de agosto BORAT Dir. Larry Charles Miércoles 15 de agosto LABERINTO (LABYRINTH) Dir. Jim Henson Jueves 16 de agosto CINE CLUB INFANTIL Sábados de agosto, 12:00 hrs. Entrada libre Auditorio de la Galería de Arte Contemporáneo HÉROES DE LA MITOLOGÍA GRIEGA Dir. Jim Henson Dur: 95 min. Sábado 11 El tololoch e es prim o del tolo ach e [Ed die Góm ez]

LUIS MARÍN

TEATRO

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¿HIJOS? ¡QUE PADRE! Dir. Marco Antonio Hoyo y Sofía Pérez de Salazar Con Marco Antonio Hoyo, Maricarmen Luna Musicos: Enrique D’flon, Paulo Piña, Jesús Vázquez y M.A. Hoyo Viernes a sábado 20:00 hrs. del 3 al 18 de agosto Caftán rojo Xicotencatl 44, Coatepec.

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festivales internacionales, y considera que “esto no puede ser llamado un festival. A los lugares que he asistido, no había menos de 100 conciertos en 10 o 15 días. Cuando tuve la oportunidad de participar en el de Montreal, recuerdo que hubo cerca de 300 conciertos en 10 días. Esto más bien es un curso con algunos conciertos y una gala en la que nos encontraremos con el maestro Eddie Gómez. Le falta mucho para poder ser llamado festival. El seminario es repetitivo; los conciertos –excepto por el de clausura– carecen de una localidad apropiada [Tierra Luna], donde la gente está cenando, haciendo otras cosas. Lo bueno de todo esto es que los jóvenes se están acercando a este género. Pero, en términos generales, carece todavía de la estructura de un buen festival de música de cualquier tipo. Aparte, hay algunos grandes ausentes, como es el caso de Jazz entre tres y Orbis tertius. Falta la presencia rotunda de Nueva York, aunque lo de Puerto Rico está muy bien. Invitados internacionales hay muy pocos, y casi todos vienen de los mismo lugares.” Los músicos invitados con mayor carrera en el ámbito –y también con mayor calidad dentro del evento– pertenecen al concierto de clausura y son, en su mayoría, académicos y músicos de acompañamiento. Marco Piagnataro, Saxofonista, educador, compositor y arreglista, originario de Bologna, Italia, es graduado del Bruno Maderna: Conservatory of Music, como saxofonista clásico, con licenciatura en jazz de la University of Mia-

Marian McParland y Paul Bley, el quinteto del vibrafonista Gary McFarland, junto al guitarrista Jim Hall y los saxofonistas Giuseppe Logan y Garry Mulligan. La propuesta para tocar con Miles Davies fue para suplir a Ron Carter. A finales de la década de los 70 forma parte del proyecto Friends del pianista y compositor Chick Corea. Gabriel Puentes, el baterista invitado, ha tomado clases con Ralph Peterson, Billy Hart, Antonio Sánchez, Ben Perowsky y Tony Martucci. Tomó clases con los bateristas Nasheet Waits y Jim Black. A pesar de este curriculum tan vasto, los músicos alcanzan el nivel de excelencia promedio que se espera de profesionales y expertos en la materia. Otros festivales de la misma índole, como el de Nueva Orleáns, cuna del jazz, o el de Montreal, tienen otro tipo de plantillas: al festival de Orleáns asistirán Asheson, Mose Allison, Astral Project, Germaine Bazzle e incluso, por algu-

meten un espectáculo digno por sus precedentes, han decantado su carrera en la docencia. En México DF, por ejemplo, existió una estrategia de inversión mucho más equilibrada en Contemporánea en Vivo, en su emisión del 2005: Agustín Bernal alternando con Béla Fleck & The Flecktones, Jonas Hellborg, Eklundh, The Zawinul Syndicate y Omar Sosa Trío. En el Jazz Fest de Xalapa, falta esa combinación detonante que abundó en este proyecto paralelo.Y precisamente esta fue la comparsa que tuvo Toussaint en ese festival, y que en el de Xalapa, este año, hace falta. Al fin y al cabo, una empresa cultural no se mide por la afluencia, pero sí le permite sostenerse y lograr un estatus de calidad para competir con otros proyectos similares. ✦ NARKY: FILÓSOFO, POETA, EDITOR, MAESTRO, CASANOVA NOCHERNIEGO... ¿QUÉ NO HACE ESTE JOVEN DOBLE DE CILLIAN MURPHY?


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TABLE JUAN P. SEGUNDO

EN CONCIERTOS CARTELERA

J. P. II - PATY

Para mayor información sobre direcciones consulte el directorio de sitios en la p. 15

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B

s Pe los, pe lo

LosríosdeBabilonia

uando Paty me contó que trabajaba en un circo no supe si creerle a pesar de que su confesión se dio en el bodegón de Banderilla, lo que era el Millenium, de 4:30 a 6 de la mañana de un viernes sin copa de por medio, como si en verdad el interés de su trabajo no mediara su plática. Por lo regular las bailarinas mienten o digámosle de otro modo: se cuidan. Se trata de seres altamente vulnerables. De hecho con Paty la relación, desde el principio, fue como normal, o más bien me contradigo: anormal, porque siendo ella una profesional del baile, el streap tease y una improvisada psicóloga, no necesariamente se abrió. Ella mostraba su concha. Sin embargo la plática me evidenció cierta sinceridad. Lo que no entendía es por qué, si vivía en un mundo profesional de poca monta, no se cambiaba de nombre. Paty era Paty. En eso nunca me engañó, incluso mucho tiempo después cuando la vi de compras en Zara y me presumió una credencial de elector que había conseguido en la Plaza de Santo Domingo, advertí que era Paty. Supe del circo en una de tantas. La conocí en el Clímax con Kenobi y su séquito de caballeros nocturnos. Por montón acudí al Clímax, un poco temeroso de la bola o cuando menos inseguro. Eran todos demasiado estridentes para mi ritmo, aunque debo admitirlo, son divertidos y ya encarrerado con ellos tuve patoaventuras padrísimas, como la húngara o la Estrella en el Private, y otras no tanto (ver Titanium, la noche y madrugada en que Drogo fue expulsado y le aplastaron una mano). Paty era la estrella con mayúsculas antes de que le cayera Guilson, el Dios de la gueva, y antes de que celebráramos su cumpleaños con su mánager y Anai, la oaxaqueña, en un antro gay, y se perdiera con una grosería inusitada (de hecho, mi hipótesis es que ella se empieza a retirar después de esa parranda en donde se subió al camión y le duró el pedo casi al llegar a Querétaro; le dio tanta pena que me dejó de hablar dos o tres meses). Manipulaba absolutamente todo el escenario. Era muy alegre y echaba desmadre con el público; había contacto visual (jajajajaja) y se los albureaba con tal destreza que no daba tiempo

para el revire. Tenía varios montajes para su show. Claro, no se trataba de un performance como después advertí con las chicas Abarca del Ice Club (sobre todo pienso en las niñas que se bañaban en yogur y se pasaban frutas por el clítoris). Pero mínimo montaba una secuencia dramatizada de acuerdo al atuendo. Se vestía, por ejemplo, de policía federal de caminos. Le quedaba la gorrita muy adecuada, y con su voz rasposa, animaba a la flota. La vi hacerle un table de mesa al Polaco, me impresionó la agilidad de Paty para pararse de manos y al tiempo agitarse como licuadora, por supuesto nunca como Elizabeth. Pedro, que trabaja en periódico conocido, cuentan, se metió al privado con ella hasta en tres ocasiones porque se había clavado desde la primera vez que eyaculó mientras Paty le rozaba el estómago con sus contundentes pechos. A ella siempre le gustaba jugar con los sombreros. No me recordó a Sabina, la de Kundera, por muchas razones. Empero ese juego con el sombrero era seductor. Una vez pidió a un ranchero su sombrero y lo metió contra sus senos, que de suyos son contundentes. Ella los presume por ser naturales. Cuando lograba apretar los senos dentro de él, el sombrero jamás se resbaló. Quedaba sellado como con Kola loca y así desfilaba por ese Clímax en donde Kenobi montaba al toro mecánico y donde por cierto nunca se cayó a pesar de tener cuatro o cinco copas de Torres (aunque no estoy seguro si era Terry o Bacardí lo que tomaron el día que conocí a Paty). Paty me enseñó las mañas de este mundo de ilusión: el maquillaje para disimular la piel naranja, las estrías o las profundísimas ojeras, y los zapatos gigantes que vuelven voluptuosa a la más plana; el chiste radica en el caminar y en esa luz mortecina en donde todos somos pardos. Me platicaba largos ratos acerca de las copas mitad agua y/o refresco y mitad licor. Era obvio, ellas son acompañantes y lo que deja al lugar es el consumo de ellos; bueno, mentira también, lo que se le invita a las chavas suele ser un minita de oro.

Paty criticaba a las compañeras con un sentido de la botana envidiable. Reía enfrente de ellas sin que nadie le dijera nada. Y qué le iban a decir si era a todo dar con ellas, sus chistes eran inocuos aunque hirientes a veces –por su clasismo. Se destornillaba y se le iba la voz. La tengo de Pato Lucas, me dijo. Por cortesía, de inmediato, le señalé que el Pato Lucas así no hablaba. En realidad Paty no tiene voz de Pato Lucas. Ya después en el OK, en el descenso de Paty, me platicó cuáles teiboleras eran las más puercas en su aseo personal. Creo que era Narnia u otra chava costeña, culona, que se ponía una y otra vez la misma tanga chedrauidroniana. Está toda tiesa, mira manito, y los culeyes de los meseros, juro que así fue, una vez la levantaron con un lapicero bic en señal de repugnancia. En efecto: la tanga era prácticamente una tostada. ✦ PALO II: EL DOCTOR TABLE REGRESA CON UNA NUEVA PERSPECTIVA DE LA PELETERÍA: ENTREVISTAS, MEMORIAS Y TRUCOS.

DOBLE SUICIDIO Dir. Abraham Oceransky Con Liliana Hernández, Harif Ovalle y Susana Saldaña Miércoles a domingo, 20:00 hrs. del 3 al 12 de agosto Auditorio de El Ágora de la Ciudad

MÚSICA

JAZZ FESTIVAL JAZZFEST Del 3 al 11 de agosto, 20:30 hrs. coop: $80 y $120 Café Teatro Tierra Luna

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NAN BAR-LAVI WORLD JAZZ QUINTET Orquesta Palladium 53 Jam’s sesion Martes 7

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BARRAMIJAZZ Jam’s sesion Miércoles 8 ENSAMBLES ‘07 Jam’s sesion Jueves 9 ENSAMBLES ‘07 Jam’s sesion Viernes 10 FACULTY ENSEMBLE ‘07 Con Eddie Gómez, Marco Pignataro, Eugenio Toussaint y Gabriel Puentes Viernes 10

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LOS LIBROS SE TIÑEN... ÉÉ VIENE DE LA P. 4

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8:26. Ahora la música es doble: el coro infantil-juvenil (que en realidad busca un apoyo para viajar a un festival que se celebrará en Argentina) acompaña con otra melodía desconocida que es más bien inaudible gracias a que el Mariachi Universitario ya deleita al respetable con su primera interpretación de la tarde. El Jefe de las Instituciones Estatales ha recorrido ya la mitad del pasillo y los reporteros, para tener mejor perspectiva en imágenes, cortan por las escalinatas centrales para encontrarle en la siguiente esquina del pasillo. Pero cambia el plan y ahora decide bajar al patio central a tomar asiento entre el público que yace bien acomodadito desde mucho antes de las seis de la tarde. 18:32. El Gobernador luce su sonrisa para los medios, y alguna canción de Alejandro Fernández irrumpe en el sonido local. Pero no llega la paz para el Primer Funcionario Estatal: más peticiones y firmas descomponen el momento y decide intentar salir por la escalera central de la Prepa Juárez. Es entonces que los reporteros le presionan para que dé sus puntos de vista y declaraciones y le rodean todos, mientras es vigilado por la mayoría de los funcionarios de la SEV y el IVEC, que renuncian a seguirle los pasos. Los peticionarios no desaparecen ni cejan en su misión. 18:39. Casi inaudible: “Ahora voy a sinergiar y organizar, he decretado hoy la constitución de un Consejo Estatal Editorial del Gobierno de Veracruz, para que todas las instituciones y dependencias públicas que publican obras puedan tener una sola línea para promover y enaltecer a los creadores de cultura en Veracruz. Este nuevo Consejo Estatal Editorial no es un cargo burocrático, es una comisión que yo presidiré o que presidirá el Secretario

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¡Hey! ¡Tengo que decirle algo al Gober! ¡No me manosees que yo no trabajo en el Private!

de Educación, porque la idea es que no haya duplicidades, porque simultáneamente publica el Instituto Veracruzano de la Cultura, la Editora, las secretarías, las subsecretarías, las direcciones; la Universidad es autónoma, pero también publica.” 18:43. “Porque el libro es el mejor amigo del hombre, ya no es sólo el perro, porque en la etapa de la informática, el libro resume la sabiduría y el conocimiento, es luz, es alegría, es esparcimiento […]. Ahora estoy releyendo Cien años de soledad de Gabriel García Márquez, el de Patrick Süskind, el libro de Zender sobre la pareja de la mujer, un regalo que me dio mi esposa.” 18:47. Ayudantía y la Unidad de Agenda indican que la salida ha sido programada por la calle de Revolución, donde esperan dos camionetas para llevar al Gobernador del Estado al siguiente evento, el cual se guarda en secreto para que los peticionarios no le sigan o le alcancen allá. Sale el Jefe del Ejecutivo y detrás de él algunos elegidos en sus peticiones. La chica de la graduación es la primera en ser elegida, luego colocada en el asiento trasero de la camioneta blanca del Gobernador, quien no puede alcanzar a subir del lado del pasajero pues muchos quieren hacerle llegar una tarjeta o decirle algún mensaje personal. Una señora estalla en crisis a gritos, entre el

tráfico detenido por la ocasión: “No es posible que no haya podido hablar con él.” Ahora llora y los rostros del personal de Ayudantía comienzan a perder la indiferencia. Uno ataja para que Fidel Herrera suba, pero apenas se acomoda, una joven de unos 22 años, ropa de moda, impide con su cuerpo el arranque de la unidad. “¡Que nadie me toque! ¡Sólo quiero hablar con él!” Herrera vuelve a la sonrisa cómplice y con la mano indica que venga hacia él. Ella tiene los ojos fuera de sí. Se nota desesperada y no cede un centímetro. “¡No traigo nada, no le voy a hacer nada, pero que nadie me toque!” Y entonces un agente de tránsito le indica con energía: “¡Nadie la ha lastimado y no tiene por qué gritar más! ¡Acérquese a la puerta que el Gobernador la quiere escuchar!” Ella secretea su petición al oído del gobernante, quien asiente con la cabeza. “Pasa a mi oficina y ahí te atenderá alguien de mi confianza”. Por fin, se aleja la camioneta blanca y quedan los funcionarios exhaustos en medio de la calle, confundidos sobre si habrán hecho bien su labor hoy. Unos regresan a la Feria y los más desaparecen en sus autos particulares y gubernamentales para disfrutar del verano y la calma de la intensa tarde-noche. ✦ MORA: ESCRITOR, EDITOR Y FOTÓGRAFO. LA NOSTALGIA POR EL ISTMO Y SUS TOLVANERAS LO LLEVÓ A IXTEPEC. PREFIERE EL COLOR BLANCO.


Veintitantos años después, el panorama no es nada alentador. Ese antojo del niño, en lugar de trocarse en feliz costumÉÉ VIENE DE LA P. 6 bre, se ha ido tornando en amarga obliesde entonces, esta feria, orientada gación, la lectura no es parte de su vida; en sus orígenes a reforzar la forma- como no lo es de los educadores, faltos ción de los niños y los jóvenes como lec- de capacitación y de la sensibilidad que se tores, sirvió como modelo a muchas otras requiere para promoverla. Quizás a ello se refería Borges cuanferias del libro que se celebran en por lo do afirmaba: “Siempre les aconsejé a mis menos 60 ciudades del país, entre ellas Xaestudiantes que si un libro les aburre lo lapa. Ahora bien, algo que debió haberse dejen; que no lo lean porque es famoso, aprendido en estos 18 años, es que, aunque no lean un libro porque es moderno, que imprescindible, la sola presencia de que no lean un libro porque es antiguo; libros es insuficiente para promover la lecla lectura debe ser una de las formas de tura. Es requisito indispensable la posibilila felicidad y no se puede obligar a nadie dad real de acceder a ellos, lo que implica a ser feliz.” que el material de lectura se encuentra a Es poco probable que la Feria del Lidisposición, la existencia de una atmósfera bro Infantil y Juvenil de Xalapa desaparezpropicia para la lectura, constituyéndose ca, máxime cuando ello implicaría no sólo en un elemento que por sí mismo disuada un severo rechazo de nuestros xalapeños al joven o niño para que se acerque a los ilustres, sino que, una medida de esta natulibros, los conozca y los utilice. raleza, alcanzaría dimensiones nacionales Un lector requiere libertad, silencio con severas consecuencias mediáticas. Hay (en la muestra xalapeña lo que menos preformas más “sutiles” de resolver algunas valece es el silencio, gracias a los maestros de ceremonias que se empeñan en desga- cuestiones. En cierta ocasión, un conocido me ñitarse como el inefable Perro Bermúdez, comentó que deseaba deshacerse de un mientras los altavoces interrumpen perperro que se había convertido en una momanentemente las charlas y conferencias), lestia y no sabía cómo. Pasado un tiempo, tiempo para leer, y alguien con quien comle pregunté por el animal y me contestó partir la lectura. que lo había llevado a las afueras de la ciuAl respecto, Gómez y Romero, recuerdad dejándolo amarrado a un árbol para dan como en la primera Feria al instalar que se muriera de hambre. Superada mi una biblioteca para los niños: sorpresa, le cuestioné que si no hubiera sido mejor darle un balazo, a lo que él arTuvimos especial cuidado en hacer guyó que lo había pensado, pero que le dio de esa biblioteca un lugar acogedor, mucha lástima. Ojos que no ven… ✦ cómodo, alegre, lleno de vida, un

A18 AÑOS...

QUE LOS CREADORES... ÉÉ VIENE DE LA P. 7

lugar que atrajera a los niños, que los recibiera con afecto, un lugar en que sucedieran cosas interesantes, en que escucharan cuentos, conocieran a otros niños y aprendieran a dialogar sobre los libros.

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as a proponer una ley que favorece especialmente a las mujeres, qué más bien las protege…

Mira, desde el año 2005 se inició en nuestro país una investigación sobre violencia feminicida a raíz de la incidencia en los medios de las muertas de Juárez. Se investigaron 11 estados entre los que se incluyó Veracruz. Para realizar la investigación en Veracruz se invitó a Cidem que es Colectivo para la investigación de Desarrollo y educación entre mujeres a la cual pertenezco, es una ONG. A las socias de Veracruz nos toca investigar en nuestro estado: Los resultados se sintetizan en una ley general por una vida libre de violencia para las mujeres, que se presentó ante el congreso y que se aprobó en la 59 legislatura federal que acaba de salir. Ahí se encuentra un artículo transitorio que contempla que ahora

esta ley general debe armonizarse con los marcos legales de cada uno de los estados. En Veracruz está ya por irse esta 60 legislatura y es necesario que formalmente la iniciativa para Veracruz llegue al congreso.Ya tenemos la iniciativa lista, ya nos sentamos, ya la socializamos con las diputadas de la comisión equidad, género y familia, organizamos incluso un foro de análisis con el resto de los diputados y ante los ciudadanos pero aún no está recibida formalmente; sería saludable que por lo menos se turnara a comisiones y ahí quedara esperando al trabajo de los siguientes legisladores. Por supuesto que esta ley sí sería un compromiso personalisímo porque nos ha tocado todo el trabajo, desde la investigación , posicionar el tema, construir la iniciativa federal y trabajar también para la construcción de la iniciativa a nivel local. ✦

CAFÉ

EXPENDIO Y CAFETERÍA JORGE CASTILLO

Todo estaba a su alcance: los catálogos, los libros, los muebles. Construimos un pequeño tapanco al que los niños podían subir y tenderse sobre cojines para leer, o bien acurrucarse con un libro en la parte baja como si estuvieran en una cueva. Una de las cosas más satisfactorias de aquella feria fue la frase que nos dejó escrita un niño: “A mí me gusta esta biblioteca porque me antoja leer.”

MARIANA ITURBIDE. TALLERISTA Y CUENTACUENTOS INDEPENDIENTE , CHILANGA , EXPERIMENTADA EN PÚBLICOS INFANTILES Y JUVENILES. RECORRE EL PAÍS COMO INVITADA A FERIAS DEL LIBRO . A UNQUE ES DIFÍCIL DE CREER, NUNCA LE VA COMO EN FERIA.

JUAN JAVIER MORA-RIVERA

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Lunes a sábado, 9 a 21 hrs. NXalapeños Ilustres 1 3 2 N Centro Histórico N Xalapa, Ver. N Tel. 81 22587 DIRECTORIO DE SITIOS Y ESPACIOS CULTURALES

ÁGORA DE LA CIUDAD Bajos del Parque Juárez Centro Cultural Los Lagos Paseo de los Lagos s/n Tel. 812 1299

CENTRO DE ESTUDIOS EN EL ARTE DE LOS TÍTERES Calle 13 de septiembre 37 Tel. 818 8735

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TEATRO LA CAJA Calle Pérgola s/n ZONA CENTRO Juárez 123 LA CASA DE LA CULTURA DE COATEPEC

Pedro Jiménez del Campillo 4, esq. Cuauhtémoc, Centro, Coatepec, Veracruz *Consignados en la cartelera de Performance

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sta cartelera es un servicio gratuito que PERFORMANCE brinda a la comunidad. La información aquí presentada está sujeta a vaivenes y como es del Golfo, a si entra el Norte en Veracruz. Para verificar horarios y cualquier asunto relacionado con la información —que nos las proporcionan los organizadores— le sugerimos llamar a los teléfonos que aparecen en el Directorio —ver p. 15. Para que su información se incluya en este espacio, remita su correspondencia a: carteleraperformance@gmail.com.

Indique fecha, horarios, dirección y teléfono. Responsable: EZRA JOSÉ HERNÁNDEZ

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