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Portada: Ulises Concha Director General: José Homero Consejo de Edición: Rafael Antúnez Nina Crangle Juan Carlos García Raciel D. Martínez Diseño de Logotipo: Carlos Torralba Diseño de portadas: Artesanos Gráficos

LETRAS CONTRA EL CRIMEN

Diseño: José Homero

Jefa de Redacción: Nina Crangle

FRANCISCO HINOJOSA. ILUSTRACIÓN DE JOSÉ HOMERO

1 de julio de 2007, No. 48 Segunda época, Año 3

FRANCISCO HINOJOSA

Formación: Héctor Gogeascoechea Cartelera: Ezra José Hernández Fotografía: Aldo Reyes Jorge Castillo Juan Javier Mora-Rivera

El lunes 18 de junio concluyó el largo proceso de los concursos nacionales de cuento y novela

Asistente editorial: Susana Grohmann

de los jurados habló Francisco Hinojosa, poeta, narrador infantil y conocedor del género negro

Distribución en Veracruz: Aldo Reyes

Ofrecemos a nuestros lectores su discurso, el cual, amén de una crónica puntual del desarrollo,

Consejo de Redacción: Rafael Antúnez, Esteban Azamar, Nina Crangle, Martín Corona, Raúl Alberto Criollo, Carlos D’Arbel, Eduardo de la Torre, Alex Flores, Luis Horacio Heredia, Miguel Fematt, Raciel D. Martínez, José Luis Martínez Suárez, Rodolfo Mendoza, Juan Javier Mora-Rivera, Dionicio Morales, Luis Arturo Ramos, Hipólito Rodríguez, Ramón Rodríguez, Severino Salazar (✝), Víctor Toledo. Oficinas: Xalapeños Ilustres 99-3, Zona Centro, C.P. 91000, Xalapa, Ver. Tel. y fax: (01228) 818 3569 Correo electrónico: editorialgraffiti@gmail.com Performance es una publicación quincenal de distribución gratuita, editada por Editorial Graffiti. Editor responsable: José Homero Hernández Alvarado. Número de Certificado de Licitud de Contenido (en trámite), Número de Reserva al Título en derechos de Autor (en trámite). Tiraje: Cuatro mil ejemplares La publicación de colaboraciones no solicitadas está sujeta a los criterios de la redacción. Las opiniones de los artículos no reflejan el criterio de la editorial ni del Consejo, aunque es probable que expresen las ideas del autor. Títulos, subtítulos, leyendas y pies son sangronería del director. “SÓLO ESCAPAN DE LAS CRÍTICAS LOS QUE NADA ESCRIBEN”. SAN JERÓNIMO

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policiaca organizados por el Instituto de Policía Auxiliar y Protección Patrimonial del Estado de Veracruz (IPAX) con la premiación de los ganadores en las respectivas categorías. En representación y alrededores, quien fue juez del concurso de cuento —con Luis Arturo Ramos y José Homero. singularidades y aportes del premio ofrece claves para entender la compleja realidad mexicana.

T

engo la fortuna desde hace algunos años de dedicarme a escribir y además poder vivir de ello. O sea, de la escritura y de algunas actividades afines: dar conferencias y cursos, participar en mesas redondas o ser jurado de concursos, premios y certámenes literarios. Cada año recibo cajas con originales de distintos géneros: cuento, literatura infantil, ensayo, testimonio. Hay casos en los que el universo de trabajos pasa antes por un filtro para que los jurados deliberen sobre los más sobresalientes. Hay otros, la mayoría, en los que debe leerse todo el conjunto para seleccionar al ganador o los ganadores. El premio que nos reúne hoy aquí pertenece a este segundo. Cuando mi amigo y colega José Homero me dijo que me había propuesto como jurado de un premio de cuento policiaco convocado por el Instituto de la Policía Auxiliar de Veracruz, acepté con gusto por tratarse de un género que siempre he disfrutado, y también porque con toda seguridad llegarían muy pocos originales y la selección sería, por lo tanto, bastante sencilla. Como lo supimos pronto, me equivoqué: la capacidad de convocatoria del IPAX nos sorprendió con 162 textos participantes. Hace años resultaba muy fácil descartar al primer párrafo leído más de la mitad de los originales que se reciben para un premio: la mala ortografía y la gramática defectuosa solían poner en evidencia a aquellos escritores diletantes y,

por el contrario, el buen manejo de la lengua señalaba con certeza a los profesionales. Hoy en día, los programas de computación corrigen la ortografía, aunque no siempre acertadamente, y ayudan a detectar algunos errores gramaticales. Por su parte, los talleres literarios —que han proliferado en los últimos años— son piezas clave para elevar el nivel de los escritos e impulsar la autocrítica entre los autores. A este respecto, en ocasiones un cuento, un poema o una novela que se presentan a un certamen no necesariamente reflejan la inventiva, la originalidad y la eficacia de los escritores sino de ese grupo que los ayudó a trabajar su texto. Entre los más de ciento cincuenta cuentos que leímos José Homero, Luis Arturo Ramos y yo, encontramos ciertamente escritos malos, regulares y buenos. No es esto una perogrullada: varias veces al año nos encontramos con la noticia de premios de todo tipo que se declaran desiertos por la carencia de textos de calidad. Además, otro reto nos imponían las bases de este premio: había que hallar tres primeros lugares y tres menciones honoríficas, que terminaron siendo cua-

tro. A pesar de estar distantes los unos de los otros —Xalapa, El Paso, Texas, y Cuernavaca— fue fácil llegar a coincidir en un grupo de cuentos que, a nuestro juicio, eran buenos textos y respetaban las reglas del género. Lo difícil, aunque no tanto, fue darles un orden en esta lista de premiados y mencionados. Al final, los tres quedamos satisfechos con las narraciones ganadoras.


EL DILETONTO

florido, erotismo, violencia: la interacción entre el crimen y el orden, que da

sustento al principio de la literatura policiaca, a la vista de estos autores va de un lado al otro, de la corrupción a la impartición de la justicia, de la impunidad al castigo, de la desesperanza a la confianza.

A excepción de unos cuantos, los textos participantes se presentan como un reflejo de la vida social, moral y política de nuestro país. Los detectives y policías, los asesinos y delincuentes, quieren ser de carne y hueso, cumplir con sus rutinas, ser dueños de las calles, jugar sus roles, competir con ingenio, ganar. Expresan también una manera de decir que confían o que quieren confiar en la justicia y el orden. Ya felicité al IPAX por la labor de difusión que hicieron a este premio y que se reflejó en su alto nivel de convocatoria, que a veces muchas instituciones culturales no logran. Me resta hacer otro reconocimiento importante. Estos últimos meses hemos sido testigos, y también víctimas, de una de las mayores batallas contra el crimen organizado y la expansión y reacomodo del narco en nuestro país. Hubo al principio de este sexenio dos respuestas: la militarización y la reducción del presupuesto destinado a la educación. La primera prosperó y continúa su peligroso camino por las ciudades y el campo de nuestro país, con distintos efectos, tanto positivos como negativos. La segunda, por fortuna, fue echada atrás por el poder legislativo. Hace unos meses estuve en Medellín, Colombia, una ciudad azotada, como otras más de ese mismo país, por la violencia de la guerrilla y el narco. Sin embargo, la diferencia que percibí ahora, en comparación con mi anterior visita, siete u ocho años atrás, era enorme: la gente presumía más su ciudad y mostraba mayores signos de esperanza. Resulta que el actual alcalde, que fue elegido con el voto de la gran mayoría, pese a su escasa trayectoria política y a haber participado sin el cobijo de ninguna bandera partidista, se propuso combatir los principales males que lastimaban a sus gobernados, la inseguridad y la pobreza, principalmente, a través de la asignación de un cuarenta por ciento de su presupuesto a la educación y la cultura. Hoy en día, con una aceptación de más del noventa por ciento de la po-

blación, el alcalde ha logrado rescatar para la sociedad aquellos sitios que antes estaban en manos de sicarios, maleantes y dueños de la intranquilidad de los demás. “Hace dos años era impensable acercarse a estas calles”, me dijo una joven en un viaje de teleférico que une, como transporte público, zonas que antes eran de difícil acceso.“Hoy parecería que quienes temen acercarse son los que eran sus dueños”. Los parques públicos y las bibliotecas que el municipio ha abierto en estos pocos años son centros de reunión que presumen los antioqueños con orgullo y que defienden como propios. Los resultados de esta administración están a la vista de la sociedad: en tan poco tiempo los índices de criminalidad han descendido notoriamente. Relato esta experiencia colombiana porque cabe aquí este otro reconocimiento al IPAX: que una organización dedicada a combatir el crimen y a cuidar a los ciudadanos y sus instituciones apueste también por la cultura y le dé el espacio y la importancia que merecen, es un aliciente para la ciudadanía, a la vez que un ejemplo a seguir. ✦ H INOJOSA : E SCRITOR . E S AUTOR DE MÁS DE VEINTICINCO LIBROS DE NARRATIVA PARA NIÑOS. SU LIBRO MÁS RECIENTE: LÉPERAS CONTRA MOCOSOS. CUENTAN QUE A VECES JUEGA DOMINÓ.

CUANDO MUERA LA TARDE La sucesión en el IVEC/I de III partes

JUAN JAVIER MORA-RIVERA

Homicidios, armas, sospechosos, policías y detectives, pistas falsas, lenguaje

Síguete riendo, ya se te llegó el día [Esther Hernández Palacios, con FHB al fondo]

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l miércoles 27 de junio eran aún muy pocos quienes lo sabían: el sucesor de Esther Hernández Palacios, directora del Instituto Veracruzano de Cultura, no saldría de la tercena de nombres que se manejaba en los corrillos y que saltaban alzando la mano para que el titiritero las eligiera. El sucesor sería el hombre más idóneo para cumplir la encomienda que concomía a Herrera Beltrán: un articulador político que convirtiera a la amorfa masa artística e intelectual de Veracruz en el último de los gremios aglutinados en torno al fidelato. Los rumores de cambio en la dirección del IVEC eran tópicos. Desde el regreso con visos de triunfo de la doctora en Letras y flamante funcionaria del CONACULTA foxista —fue directora de Animación Cultural—, los enemigos que había acumulado durante su mandato —periodistas resentidos por la renuencia de Hernández Palacios a untar la mano, eternos aspirantes al IVEC y los resentidos candidatos a algo que convierten a Xalapa en un escenario de la picaresca decimonónica— no habían cejado en su empeño por zancadillar nuevamente a la escritora y académica universitaria.

Almuerzo en la hierba UNA TARDE DE DOMINGO Fidel Herrera Beltrán y Esther Hernández Palacios coincidieron en la casa de una amistad en común. La doctora, ya alertada de las intrigas aúlicas que buscaban destituirla, aprovechó la comida para conversar informalmente con Fidel, a quien siempre se refirió como su amigo personal, en torno a las intrigas. Desde enero del año en curso los fidelistas habían señalado al gobernador lo incongruente que resultaba el IVEC dentro del organigrama del gobierno del Estado: Esther no era fidelista y el Instituto, a diferencia de las demás secretarias e instituciones gubernamentales, no ostentaba el color rojo fidelidad. Nuestro gobernador, convencido, tal buen alumno del echeverriato, que los intelectuales sí sirven para algo, comenzó a escuchar a los intrigantes, entre ellos al influyente director de Comunicación Social: Alfredo Gándara, quien siempre despreció a Esther y buscaba lograr el enroque, que no sólo completara el equipo de feligreses —dícese de los fieles—, sino también que afianzara los necesarios miniequipos que todo político con aspiraciones conforma en el seno de un equipo mayor. Hoy, Gándara ha llenado el círculo: su cuate David está también en RTV. Súmese a ello las eternas aspiraciones de personas cercanas a Fidel, como Maruchi Bravo Pagola, Ivon-

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ne Moreno —impuesta a Esther en la Casa Principal, a cambio de la cabeza del antiguo alumno y cercano colaborador de Hernández Palacios, el maestro Daniel Domínguez—, Reynel Melgarejo —impuesto en el IVEC—, Manuel Zepeda —quien presumía de su cercanía con el gobernador—, y por supuesto la filtración de datos a través del canal exclusivo de noticias que opera desde las oficinas de Palacio de Gobierno. Y el rencor vivo de Juan Maldonado Pereda, quien no perdona a Esther ser hija de don Aureliano, el hombre que frustró sus esperanzas políticas. En mayo el rumor fue clamor: Esther ahora sí se va, vuelve Perlasca. De eso platicaron Esther y el gobernador. Fidel amonestó a Esther solicitándole que el IVEC se ajustara a los lineamientos políticos e ideológicos deñ régimen y le informó de su interés porque existiera unidad en el díscolo y levantisco medio intelectual. Esther respondió que la comunidad era de suyo crítica y con una ideología antiinstitucional, que era imposible aglutinarlos en una suerte de gremio y mucho menos que suscribieran el apoyo al fidelato y por extensión al PRI. Convencido de que una masa crítica pero amorfa, disidente pero desunida, como la presentó Esther al gobernador, era más conveniente que un llamado al orden que sólo generaría unánime rechazo, Fidel ratificó su apoyo a Hernández Palacios prometiendo incluso más recursos al IVEC. Nunca llegaron.

Porque quieras o no, yo soy tu dueño EL JUEVES 14 de mayo, por la mañana, el gobernador llamó a Esther y le pidió que se presentara en sus oficinas. Esther redactó nuevamnte su renuncia, como en aquel lejano día del 2000, aún con la esperanza de mantener la dignidad. Por la tarde, Fidel le dijo que ya sólo deliberarían de común acuerdo sobre el sucesor. No esperaba Fidel que Esther anunciara su salida. En la ceremonia de premiación del Concurso Nacional de Cuento y Novela Policiacos el lunes 18 de junio en la Biblioteca Carlos Fuentes, después de pronunciar un improvisado discurso, con la voz alterada por la emoción, Esther enfrentó las preguntas de los periodistas y declaró haber entregado ya su renuncia. Ante esta desobediencia al protocolo tácito de la función pública, Fidel no llamó ya a Esther. Los nombres de Antonio Nemi Dib, de Sergio González Levet —ávidamente destapado por sus colegas periodistas— e incluso de ¡Ramón Acevo! comenzaron a sonar. El relevo era inminente. Los ociolsos intelectuales buscaban un cabo que desembrollara la madeja, algunos candidatos inclusive se ufanaban de su amistad con el gobernador en exposiciones. El miércoles 20 una atmósfera lóbrega envolvía las oficinas del IVEC. Durante el acto de incorporación al patrimonio cultural de Veracruz de la Fortaleza de San Carlos, en la ciudad de Perote, Herrera Beltrán nunca le dirigió la palabra a Esther, vamos, ni la miró. Las fotografías, remitidas puntualmente por Comunicación Social, muestran al gobernador, no a ella. Y estaba a su lado. Todo es cosa de recortar el encuadre. Una vieja técnica del estalinismo, quien siempre borró a sus enemigos no sólo de la tierra sino del imaginario. Esa noche, a las 22: 10, Fidel volaría a Londres. Se subió al helicóptero que lo trasladaría al aeropuerto de la ciudad de México, se despidió de todos, inclusive de periodistas. No de Esther. Merced a ello se especuló que Fidel, la dejaría en el cargo un rato más y en el momento menos pensado: ¡cueeello!. Juran que cantaba “te vas cuando yo quiero que te vayas”. Como con el procurador, decían los enterados. Como con Noemí, recordaban otros. Incluso en la guardia pretoriana de Esther existía la convicción de que todo quedaría en agua de borrajas. En el otro extremo, los periodistas atacaban a Manuel Zepeda, para allanarle el camino a González Levet, sobre el cual llovían elogios y panegíricos de sus amigos. Sin embargo el miércoles 27 Gándara filtró a sus voceros digitales —Al Calor Político y Gobernantes— quién era el elegido: Sergio Villasana, director de RTV, compañero echeverrista de Fidel, priista excelente y funcionario diligente —su currículum lo exhibe como un eficiente orquestador y un hábil oficiante, además de conocedor de sindicatos, acuerdos, órdenes: desface-

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EL OTRO PODER . LUIS ENRIQUE RODRÍGUEZ VILLALVAZO

Desde los inicios de la administración calderonista, con su lucha contra el crimen organizado, nuestro país vive un auténtico clima de incertidumbre y temor. Para Rodríguez Villalvazo, quien aborda en estas páginas el tema nuevamente, se ha privilegiado a lo largo de este extenuante proceso la política mediática sobre la operatividad. Ante esta realidad, Villalvazo, en una suerte de lectura comparativa, traza líneas que se extienden hasta Colombia y Brasil, y merced a esta mirada más allá de lo inmediato, descubre los riesgos de un Estado mexicano cada vez más vulnerable. Soy una señal de estos tiempos. Yo era pobre e invisible. No hay solución. Ustedes no tienen salida. Sólo la mierda. Y nosotros ya trabajamos dentro de ella. MARCOS WILLIANS HERBAS CAMACHO

I “PIERDAN LAS ESPERANZAS, estamos todos en el infierno”, remata lapidario Marcola —Marcos Willians Herbas Camacho, jefe del denominado Primer Comando de la Capital (PCC)—1 una entrevista concedida al periódico O Globo en la que se puede encontrar un diagnóstico demasiado próximo al actual escenario de la pugna entre las organizaciones del narcotráfico en México. Firmada por Arnaldo Jabor, la conversación habría sido señalada como “apócrifa”, argumento seguramente auspiciado desde el

Venga a Veracruz, el Estado que lo tiene todo: incluyendo narcoejecutados

mismo estado brasileño ante las consecuencias que las declaraciones de Marcola podrían haber propiciado. Cuando Felipe Calderón asumió el cargo en diciembre pasado encontró que las ejecuciones vinculadas al crimen organizado superaban las mil 700 víctimas (en el sexenio de Vicente Fox hubo 9 mil ejecuciones), todas en la lógica de la pugna por el control de los puntos más importantes de trasiego de droga hacia los Estados Unidos. De inmediato ordenó al ejército y la PGR coordinar acciones con la SSP Federal para desarrollar el Operativo Conjunto Michoacán, lugar donde los niveles de violencia comenzaban a desbordarse. Al cabo de seis meses dichas acciones se han extendido a otras nueve entidades (Baja California, Durango, Sinaloa, Chihuahua, Tabasco, Guerrero, Nuevo León, Tamaulipas y Veracruz), y la violencia en lugar de disminuir se incrementa (mil 200 ejecuciones hasta los primeros días de junio), teniendo como blanco ya no sólo a los integrantes de las organizaciones antagónicas, sino que los objetivos se han venido diversificando, alcanzando a los funcionarios —principalmente del ámbito policiaco— que colaboran con alguno de los cárteles de la droga, trayendo a la luz el entramado de complicidades existente. Según una encuesta reciente, la mitad de los ciudadanos mexicanos considera que la violencia asociada al narcotráfico ya esta fuera de control y el 85% supone que la situación empeorará. En esta coyuntura no es de sorprender el reporte publicado por Milenio a principios de marzo de este año, en el que señalaba la realización de un cónclave entre los capos de cinco de las organizaciones que controlan el narcotráfico en 16 entidades del país, con excepción del Cártel del Golfo, celebrado en el estado de Durango, donde habrían suscrito un convenio de unidad para conformar una “confederación” a la que denominaron La Comitiva, mediante la cual habrán de sumar fuerzas y respetar sus respectivos territorios, concluyendo con una declaración de guerra contra la organización que encabezara Osiel Cárdenas Guillén, a la cual responsabilizan de la violencia que prevalece en los territorios en disputa. La pretensión de La Comitiva sería negociar con el gobierno federal el cese a la violencia a cambio de que sus actividades sean “toleradas”, en un escenario similar al que se vivió durante las administraciones priístas.

II LA ADMINISTRACIÓN DE Felipe Calderón apostó, en principio, por intentar desmantelar a la organización que consideraba de mayor riesgo para la seguridad interior por su capacidad de fuego y por la actitud de abierto reto de su


líder al Estado Mexicano: el Cártel del Golfo. Osiel Cárdenas fue el pionero en poner al servicio de su empresa a un brazo armado altamente calificado de corte paramilitar y, haciendo patente la divisa de plata o plomo, creó una estructura de protección institucional que alcanzó a los tres órdenes de gobierno. Los Zetas se trocaron en leyenda, cuyo punto culminante hubiera sido la ejecución del planeado rescate de Cárdenas Guillén del CEFERESO del Altiplano (antes La Palma). Si El Chapo Guzmán había logrado salir de Puente Grande con la protección institucional, Osiel pondría de manifiesto la debilidad del gobierno y su capacidad para mantener el control de su organización aun en cautiverio. Por ello era urgente sacarlo del país, para romper la cadena de mando y sembrar un elemento que de facto provocara una implosión en la organización del Golfo, jugada que al parecer ha funcionado, pues se habla de la existencia de una guerra fraticida al interior del cártel para hacerse del control del negocio. Lo anterior ha derivado en la detención de algunos de los zetas fundadores como el Comandante Mateo o Nabor Vargas García (a) Débora, así como la muerte de otros que fueron “puestos” por los integrantes de la misma organización. Esta pugna intestina estaría obligando al cártel a desarrollar otras actividades delictivas como el secuestro o la extorsión ante la falta de recursos, además de la consecuente pérdida de confianza de parte de las organizaciones sudamericanas que los proveen de droga. Los golpes asestados al Cártel del Golfo, sin embargo, no parecen haber debilitado del todo su estructura (el 11 de febrero, en Matamoros, fue decomisado un arsenal consistente en 35 armas largas y cortas, 19 granadas y más de 8 mil cartuchos —entre ellos destacan las de punta color azul, utilizadas para perforar chalecos antibalas; las de punta roja, llamadas “trazadoras” y empleadas para el tiro nocturno porque identifican la trayectoria; y las de punta hueca, consideradas expansivas y capaces de causar un daño mayor al hacer blanco— destinados a los zetas); y su reacción se antoja cada vez más violenta, pues han logrado atomizar a la organización cuyos sicarios se han diseminado en diversos puntos del territorio nacional donde existen operaciones de trasiego de droga, consiguiendo con ello dividir a las fuerzas federales que, coincidentemente o no, han comenzado a cerrar la pinza iniciada por La Comitiva contra el cártel golfero.

tensidad, en la que se pretende el aniquilamiento de la fuerza política y moral del oponente mediante acciones de terrorismo psicológico y la aparición de comandos muy semejantes en su operación a los escuadrones de la muerte, quienes tienen a su cargo el homicidio sistemático de distribuidores al menudeo, colaboradores en la policía e informadores, es decir minar la “base social” del enemigo.

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ANTE LA PRESIÓN ejercida desde algunos sectores de la sociedad en demanda del retiro del Ejército Mexicano de las calles, cuya intervención en labores policiacas es observada como el preámbulo de la criminalización de la protesta social, además de que la misma tropa se ha encargado de abonar a favor de dicha demanda a partir de los daños colaterales que las armas nacionales han ocasionado en Michoacán y Sinaloa, el presidente Calderón ha tenido que recurrir a la creación de un cuerpo paramilitar. En mayo pasado Calderón anunció la creación del Cuerpo de Fuerzas de Apoyo Federal, que comenzaría a operar en el mes de agosto; será parte de la estructura de la SEDENA, pero estará bajo las órdenes directas del Presidente. Se encargará de dar auxilio a las autoridades civiles de cualquier nivel, “en tareas de restauración del orden y la seguridad pública, en el combate a la delincuencia organizada o en contra de actos que atenten contra la seguridad de la nación”. Sus elementos deberán intervenir de forma emergente en “el manejo de situaciones críticas de perturbación o alteración de la paz social y seguridad pública”. De manera paralela, los enfrentamientos entre cárteles antagónicos han entrado en la lógica de la guerra de baja in-

CONTRA LA PERCEPCIÓN que prevalece en algunos medios y analistas, las organizaciones no le han declarado la guerra al Estado mexicano, pues la toma del poder no es el fin que persiguen. Sus intereses son exclusivamente económicos, y si para garantizarlos es necesario pactar, están dispuestos a hacerlo. El hecho de que funcionarios estén siendo abatidos denota el nivel de colaboración. En algunos casos se trata de corrupción presionada por intereses monetarios; en otros, por colaboración ante el miedo, pero dejemos que Marcola lo explique:

dor de entuertos. Una especie de Limpiador. Finalmente se confirmaba el rumor: Esther Hernández Palacios no dejaba el IVEC por ineficiente, como los visionarios periodistas informaron, sino porque Fidel necesitaba un operador político, capaz de aglutinar a los escandalosos pero inofensivos artistas en una masa dócil, algo así como la claque que aplaude en los shows televisivos. No sería extraño: ya Leticia Perlasca, Francisco Morosini y Silvia Saldaña sentaron precedente obrando eficazmente en el recaudo de firmas prestigiosas para encomiar el desempeño del señor gobernador: felicitaciones durante el informe e incluso ¡certificaciones de la transparencia en las elecciones del 2006 antes de que el cómputo terminara!

Intelectuales al grito de ¡caaargada!

En este contexto estaríamos entrando a la segunda fase de lo que sería el plan de contrainsurgencia donde se recurre a la “presión sostenida y gradualmente intensificada en los ámbitos militar, psicológico y político, para impulsar a los insurrectos a las negociaciones. La tercera utiliza la ofensiva política, psicológica y militar para llevar a efecto las negociaciones”.2 De mantenerse en este nivel el conflicto, podríamos enfrentarnos a situaciones en las que la policía y el ejército respondan utilizando el asesinato vengativo a mansalva, con una completa independencia de los representantes “civiles” del Estado, y la descomposición de los aparatos policiales y militares de represión, infectados por la corrupción y la coparticipación en las actividades criminales.

CORTESÍA: GOBIERNO DEL ESTADO DE VERACRUZ

El mero mero Mazinger Z: Osiel Cárdenas Guillén

FIDEL APRENDIÓ MUCHO de Echeverría: la función de los intelectuales no es hacer cultura sino respaldar moralmente a un gobernante bajo sospecha. Fidel sí está interesado en la cultura. Cree en los artistas e intelectuales. Cree que bastará que quienes han recibido sus apoyos personalistas y no institucionales —todo lo que el IVEC debió hacer, lo ha hecho Fidel, desde dinero sin restricciones para Acevo y compañía, becas personales para escritores y pasajes de avión para estudiantes, porque a éste le convienen los favores, no la transparencia ciudadana— firmen una proclama para legitimar lo que se advierte será una de las elecciones más controvertidas en los últimos años. ¿Cómo un serio aspirante a la candidatura presidencial podría resignarse a ser mandatario de un estado mayoritariamente opositor? Esos son los motivos ocultos en la designación del ex secretario particular del antiguo aspirante a rector, Juan Maldonado Pereda, el compañero de formación echeverrista, el sempiterno hombre tras bambalinas, hoy extraído a la luz como una gema: Sergio Villasana Delfín. Para alinear a los rejegos, para pintar de rojo la cultura.Y acaso también para apaciguarlos: Antonio Vázquez Figueroa, formado bajo la tutela de Fernando López Arias, recordado como un represor, estará también en el IVEC.

Un hombre curtido en mil batallas

☞ SIGUE EN LA PÁGINA 14 En este escenario, se sabe que habrá un operador cultural que fungirá de enlace con los artistas e intelectuales. Un contrapeso. Se menciona a una persona de cultura, con un currículum versado en la gestión y con excelentes resultados al frente de la Galería de Arte Contemporáneo, la cual además de arropada por el gobierno federal y estatal, goza de la estimación de los artistas e intelectuales: Araceli Friscione, quien será la directora de Educación. Esta incorporación permite esperar que sea el diálogo y no la intolerancia el que florezca. EL DILETONTO DILETONTO: FIGURA INOCENTE QUE DEAMBULA POR LOS ESCENARIOS Y PASILLOS ASOMBRÁNDOSE DE LOS EMBROLLOS. SU ÚNICO INTERÉS ES MOSTRAR A LA POLÍTICA CULTURAL VERACRUZANA COMO UNA NOVELA PICARESCA IN PROGRESS.

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LA NUEVA TASCA DEL CANTOR . EDUARDO SÁNCHEZ RODRÍGUEZ

a primera vez que escuché sobre La Tasca fue en La Paz, Baja California Sur, en el año de 1985, al dejar tierras chilangas para aventurarme en la vida independiente. Era yo parroquiano de Las Varitas, sano lugar de esparcimiento etílico y musical donde, a causa del paulatino abandono de la música de protesta y la irrupción del rock en español, el grupo de casa, Somos, interpretaba rolas de Joaquín Sabina, Miguel Mateos, Fito Páez, Luis Eduardo Auté y el autóctono Daniel Tuchman. En las pláticas de los músicos se hablaba de qué peñas del país eran las mejores: El Mesón de la Guitarra, El Sapo Cancionero y La Peña Gallos en el defe, la Peña Cuicacalli en Guadalajara y El Colibrí de Morelia eran referencias obligadas y, de los pocos espacios en provincia, La Tasca del Cantor de Xalapa ofrecía una buena opción para presentarse. Así, al llegar aquí en1994, naturalmente busqué tan reputado lugar en su domicilio actual: número 76 de la calle de Xicoténcatl pero, en ese momento, el lugar era dirigido por Manuel Boada, antropólogo gustoso del son huasteco, quien cambió el nombre, por el de El Porrón del Abuelo. El lugar no tuvo el resultado esperado y a finales del año, Salvador Suárez asume las riendas, retoma el nombre original y da inicio a otro capítulo en la historia del lugar. ¿Quién es este Chava que acepta el reto de regentear tan legendario tugurio con plena conciencia de que su labor será comparada por los viejos parroquianos con la de su fundador: Luis Castillo Rechy? Nacido en el pueblo de Xicochimalco, la cascada de Texolo, el río, los cafetales fueron su patio de juegos. Llega a Xalapa a estudiar en la secundaria Antonio María de Rivera. Chava ya conocía a Rechy por ser pariente de unos primos hermanos. Su vocación va siendo clara: “a mí me gusta la arquitectura, me gusta el rescate de las tejas, las vigas, la madera, los acabados rústicos, arquitos, algo así como mediterráneo: sol, las abadías, las montañas, pero a veces no hay dinero, por ello con lo mínimo hay que hacer que se le parezca. Con puros cuates de clientes, chingao, hay que hacer maravillas”. Ese gusto es evidente al entrar en el espacio donde se encuentra La Tasca, todos los elementos que menciona están presentes en los numerosos recovecos existentes. Fue asistente continuo de La Tasca cuando se encontraba en la calle de Bravo. Más tarde anduvo de pachanga en Cancún, pero su destino estaba echado: justo a unos días de la inauguración de La Tasca en la calle de Clavijero, sufrió un accidente automovilístico. En muletas, conoció la nueva sede en su primer aniversario y, para sobrevivir, surtía las dosis del verde de Xico que se vendía en el lugar. Al cerrar Rechy, hubo varios intentos en reabrirla. Román Güemes comenta: “Chava y Luis eran como hermanos, además del gran parecido que tenía uno con el otro y más ahora que Chava tiene el pelo cano y su barba alba”. Con ayuda de Manuel Berman, reabrieron en Xicoténcatl. Todo iba muy bien, el lleno era constante, pero las sirenas del Caribe seguían llamando a Chava, que decide hacerles caso y renta el lugar a Manuel Boada “ y cómo no si era amigo de Rechy y le gustaba también el son huasteco, pero le puso El Porrón del Abuelo y le dio otro giro, si hubiera dejado La Tasca quizá le hubiera ido bien”.

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LUIS MARÍN

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El adiós a la trova

A Danilo Veras, buen viaje...

Mientras sea concha aunque sea acústica [Sonex en plena faena]

En nuestro número anterior, el músico y promotor cultural, Eduardo Sánchez Rodríguez comenzó una serie en dos partes en torno a uno de los espacios legendarios del imaginario xalapeño: La Tasca. En la primera parte refirió el origen de La Tasca de Rechy. En esta segunda expone, mediante entrevistas, la historia de La Tasca del Cantor, que

CUANDO BOADA CIERRA, Chava regresa para hacerse cargo, revelándose como un cálido anfitrión. Con Rechy como cliente asiduo, no era sordo a las críticas de los viejos tasqueros: “la gente piensa que la abrí por hacer dinero y es lo que menos haces, cuesta trabajo mantener el lugar y la galería, que no puedo atender”, pero no pierde piso: “seguir con la esencia era lo importante, que la gente se sintiera en su casa. Claro que tenía que cambiar todo. El son jarocho a Luis ni le gustaba. Cuando abrí, la música latinoamericana casi desaparecía y la trova era ya más chambona”. Estas apreciaciones de Chava nos hablan de un cambio a principios de los noventas. Los músicos andaban en otra onda y la clientela pide nuevas cosas, aparecen en los medios masivos otros compositores e intérpretes que pretenden continuar con el movimiento de la trova: Mexicanto, Alejandro Filio, Fernando Delgadillo y otros, pero sin mantener el compromiso social que caracterizó ese movimiento en los setentas-ochentas. Al mismo tiempo, el rock en español pega durísimo en el gusto de la chaviza. Es importante destacar que en ese momento dio sus primeros pasos el movimiento llamado ‘World-Music’, cuyo fin era difundir las muy diversas corrientes musicales de, prácticamente, todo el mundo, con la marca Putumayo a la vanguardia. Al dar a conocer estos ritmos de forma generalizada, los músicos se ven influidos y surgen las fusiones, la intención de sumar otros sonidos y otras formas a los géneros tradicionales, lo cual no siempre sucede de manera afortunada.Todo este proceso musical tiene un impacto sobre La Tasca y los tasqueros de Bravo y Clavijero, como nos expresa Mario Vázquez: “Siento que la cronología del parroquiano, del consumidor de la música revolucionaria, de protesta, de folklor local, se desgastó de algún modo y la convivencia entre los bohemios de aquella época se deterioró de una forma más acelerada, llegando incluso al rechazo entre la gente. Pienso que fue excesivo, fue saturado. El tiempo te pide cambios, de algún modo la nueva clientela requiere a Chava con una evolución”. No es el único que percibe los cambios: “La Tasca evolucionó, igual que ha evolucionado el tiempo y la gente que va” (Mario Castillo Rechy).“La Tasca es su gente, la que viene y la que va” (Toñita, directora de recursos financieros). Carlos Romano, buen conocedor del tema, nos da su opinión: “El concepto Tasca tiene que ver con el tipo de

preside el conocido Chava Suárez, continuación y renovación de un proyecto que va más allá de la diversión para afianzarse como un espacio de encuentros y hallazgos plenos.

Junto al Café La Naval LEEGA, CARALT Y NOGUER, U. VERACRUZANA

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Una nueva era: la de Chava Suárez PUES SÍ, ESE sentimiento de nostalgia está presente, se percibe y puede arrastrarnos con él, pero La Tasca de Chava ha sido de vital importancia en la vida de muchísimas personas, una de ellas es Georgina Mora, Gina pa’ los cuates, durante años una presencia básica del lugar, siempre nos recibió con su gran sonrisa, ya estuviera en la barra, en la caja, en la cocina o en la mesereada. “Yo entré en el 93, por invitación de una amiga, Paola Guerola; ella trabajaba con Manuel Boada en El Porrón del Abuelo y no podía cubrir los cuatro días, ‘¿porque no le entras tú?’ me dijo, y a mí me urgía trabajar para mantener mis estudios. Hablé con Manuel y me dio la chamba, con él estuve poco tiempo porque cerró. Se me vino el mundo encima y mi necesidad era tanta que tuve que ir a trabajar en La Guarida. De repente, me dijeron que Chava abriría La Tasca de nuevo y que necesitaba gente; llegué y cuando ví a Chava pensé ‘aquí está mi alimento’, y Chava me dijo ‘aquí está mi salvación’, porque tenía un tiradero impresionante e inauguraba al otro día. Ese lugar no tenía ni pies ni cabeza, le metimos durísimo y abrimos, prácticamente él y yo solos, fue una cantidad de gente impresionante y no sabíamos cómo empezar a ordenar todo. Estaba con nosotros un cocinero chistosísimo, El Ratón, que inventó guisados para hacer tacos y después Chava dijo que no, que lo mejor era hacer tortiqueso, que eran quesadillas pero aparte del queso le ponían un guisado. Cuando llegó Aram a la cocina empezamos a meter los baguetes, que son el platillo tipiquísimo de La Tasca. Chava, que es muy buen cocinero y con buenas ideas, nos enseñó a hacer los aderezos para las ensaladas. El clericot (mezcla personal del Chava) se hizo famosísimo también. Después llegó Ernesto, que era chef, y mejoró la carta, metió la ensalada griega, las pastas y las papitas napolitanas, creo que esos son los platillos de La Tasca”. Ciertamente La Tasca cambió. Para algunos la dirección de Chava perdió una de las cualidades fundamentales: la solidaridad. La voz de Mario Vázquez expresa la opinión más frecuente de la vieja concurrencia: “Para mí La Tasca fue un cuartel y una forma de pensar. Siento que Chava rompe la tradición: la gente a la que su desarrollo, edad y compromisos en la vida no le permiten ir todos los días, ya no es vista como un cliente deseado. Si bien sigue la oferta musical folklórica, el parroquiano ya no tiene la misma mentalidad, por lo tanto se vuelve un lugar prohibitivo en cuanto a precios para ciertas gentes que venían pegados al parto de La Tasca, gente que sabe ser creativa, subsistir sin dinero, pero se encuentran con que ya no hay un lugar para ellos. Creo que debe haber una oferta, mínimo una vez a la semana o a la quincena, donde se democratice el potencial del dinero al que necesita su espacio, porque fue de ellos”. Sin la menor intención de polemizar con la opinión de Mario, porque tiene sus propios parámetros, considero que, a su manera, Chava ha mantenido la solidaridad con los que hemos estado presentes en su historia como director del lugar, y todos sabemos que bajo una mala dirección el proyecto puede tambalearse e incluso caer, y el personal de ninguna manera es ajeno a esto. Escuchemos nuevamente a Gina: “Cuando Chava abrió La Tasca conmigo, estábamos solos con El Ratón, entró Aram como cocinero, más tarde Inés, también como mesera, Carlos El

Matraca por supuesto; Daniel cuidaba la puerta, Ernesto llegó mas tarde a la cocina y su chava Mónica como cajera, estuvieron María José, Gina Gallo, Lety Cuevas, Lety Albalat y otros. Fuimos un bandón, pero los fieles éramos Aram, Inés y yo. Tengo unos recuerdos maravillosos, fue una epoca padrísima para mí. Era mucha chamba a veces, había muchísima gente pero era muy divertido todo porque todos los que trabajábamos allí éramos como una hermandad extraña que nos divertíamos mucho. El Chava

a Son de Madera. Muchos músicos allí se hicieron y otros se deshicieron, eso era genial, me acuerdo que Chava se quejaba cuando iban a palomear algunos. Decía: ‘es que no me cobran pero se toman tres cartones de cerveza’. Había obras de teatro, por ese escenario pasó gente bien chida. Uno de los mejores espectáculos que he visto en mi vida fue el de Hugo Mora y fue en La Tasca, otro donde no paré de reír fue con El Mastuerzo, también en La Tasca, hasta hubo sesiones de poesía erótica y ondas así de locas, siempre en La Tasca”. Así, para evolucionar, Chava amplió la variedad de la música que se interpretaba en el pequeño y cálido escenario de la entrada. Más tarde, ampliaría los espacios hacia la parte trasera de la casa creando un nuevo escenario que cuenta con una majestuosa concha acústica (única en el país, que yo sepa, en una peña) diseñada y construida por el talentoso y apreciado arquitecto Danilo Veras, recientemente fallecido. En ambos escenarios han estado presentes el rock, el blues, las percusiones africanas, el jazz, las nuevas propuestas del son jarocho: Cojolites, Son de Madera, Son Luna, Los Utrera y actualmente Sonex como el grupo de casa. El huasteco siguió presente con Xoxocapa y otros grupos que llegan a compartir esa expresión musical. Se han presentado una gran diversidad de géneros, ritmos y estilos sin dejar de lado los experimentales: David Haro, Pancho Barrios, El Mastuerzo Jaime López, La Manada, Edgar Dorantes, Leo Corona, Armando Chacha, Agustín Bernal, Jugosos Dividendos, entre muchos otros, Chava, cano y los inolvidables palomazos de Paquito de Rivera, Saúl de Jaguares, el excelente trombonista Rey David y otros que era, dentro de todas sus neurosis como patrón, una per- no recuerdo en este momento. Definitivamente, la música sona muy alivianada, a todos nos ayudó un montón. Yo a ha sido y es la gran consentida en esta nueva era. Desde Chava le debo muchísimas cosas de cariño, comprensión hace trece años, las veladas memorables con excelentes y apoyo. Conocí a mucha gente de La Tasca de antes, me músicos son, afortunadamente, muy frecuentes. Pero la labor no ha parado allí, la Galería Libertad, platicaban y me imaginaba cómo era, gente que incluso ya no está entre nosotros. Allí conocí músicos, pintores, es- ahora con exposiciones de talentosos y diversos artistas cultores bien locochones. Con Chava se formó un relación plásticos, y al total de las instalaciones se le llama Centro más allá de ser patrón, muchos lo veíamos como un papá. Cultural Luis Rechy. El teatro no podía estar ausente, por Siempre nos apoyó, éramos estudiantes y a veces la lana allí han pasado Carlos Converso con sus excelentes títeestaba escasa, él nunca dejó de apoyarnos en ese aspecto; res, Isidro Merlos y Eunice Nieto con Cachitos de México incluso si sabía que ibas mal en la escuela, que ya querias y El pájaro azul, divertidas obras escritas en los tiempos desertar, te regañaba y te daba ánimo, así pasó con Jacobo del teatro de carpa. Talleres vocacionales para niños con cuando dejó la escuela.Allí descubrí cosas que yo no sabía Salvador López y una gran cantidad de actividades más. Otra presencia clave en la vida cotidiana tasquense es en cuanto a expresiones artísticas, como el son jarocho, Toñita, la encargada de llevar la cuenta de los consumos, quien nos comparte: “cuando era adolescente, mi papá me llevó a escuchar un concierto de Oscar Chávez en la Plaza Lerdo. Al terminar y mientras esperaba para que me diera su autógrafo, alguien pasó por allí y le dijo que Cartelera de julio se veian en La Tasca; me quedé pensando que qué ganas de ser grande para ir a La Tasca”. Mención aparte merece el hecho que, como buen xiqueño, Chava es un ferviente devoto de la patrona de su pueblo natal: la disoluta María Magdalena y, durante varios años, para celebrar la fecha, ofreció en su casa excelenViernes 6 tes fiestas, después de cerrar La Tasca por supuesto, si la Concierto fecha coincidía con días hábiles. Se lucía preparando sus Ensamble de Percusiones 20.30 hrs. Coop. $35.00 mojitos y de platillo principal un delicioso lechón, ¡Buenos tiempos aquellos¡ Viernes 13 JORGE CASTILLO

gente que ha hecho de La Tasca un lugar entrañable, donde te encontrabas siempre con amigos para charlar, estaba lleno de artistas: iban los teatreros, los de danza, los músicos, los de artes plásticas, en un ambiente muy padre. La evolución de La Tasca, para nosotros, no ha sido para bien exactamente, pero tampoco nos quedamos en la nostalgia. En los tasqueros antiguos sí hay una cierta añoranza del ambiente de aquella época, diferente al de todos los lugares que había y que ya se perdió.Ya es un lugar diferente, y los que en aquel momento éramos jóvenes, ahora de cuarenta o cincuenta, somos cada vez menos. Quizá un poquito relegados en las mesas y en los rincones, porque ya está copado por otro tipo de gente, van muchos jóvenes. Pero finalmente, el logro de Chava es mantener un lugar que sigue siendo un espacio alternativo para los creadores que no encuentran lugar en otra parte”.

Zorba Espectáculo de música 21:30 hrs. Coop.$40.00 Sábado 14 Trova Yucateca Uno de los más extraordinarios trovadores yucatecos de nuestro tiempo 21:00 hrs. Coop. $80.00 Jueves 19 Música Ensamble de percusiones con un solo de marimba. 21.00 hrs. Coop. $30.00

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En defensa de un legado cultural COMO COMENTÉ EN la primera parte de este artículo anterior, La Tasca ha sufrido ataques constantes de personas que no toleran su relajado estilo de vida. Hace unos años, ya en el domicilio actual, una vecina logró que el ayuntamiento cerrara el lugar durante varios meses y, para tomar una decisión definitiva al respecto, tuvo lugar una sesión de cabildo con la presencia del entonces presidente municipal Rafael Hernández Villalpando; en esa sesión, además de las pancartas y las consignas de apoyo que gritábamos los defensores, Salvador (nunca su nombre fue tan certero), hizo una conmovedora defensa de La Tasca y de lo que ésta representa para nuestra ciudad, hasta hubo algunas lagrimitas por allí. De más está decir que La Tasca continúa abierta.

☞ SIGUE EN LA PÁGINA 13 1 de julio de 2007

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EXPOSICIONES

ENLAPIELDEL BARRO

Para mayor información sobre direcciones y vigencia de las exposiciones, consulte el directorio de sitios en la p. 15

MUSEOS Y GALERÍAS

ENRIQUE POOT: ESPERANZA

ELSANAVEDA

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EL SURESTE: SU DIVERSIDAD PLÁSTICA Exposición colectiva de cinco estados, con obras de José Beytia, José Francisco, Raymundo Sesma, Raúl Guerrero, Reynaldo Velásquez y Masha Zepeda, entre otros. Curadora: Myriam Kayser Inauguración: jueves 6 de julio, 20:00 hrs. Galería de Arte Contemporáneo

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QUADERNO ETRUSCO Pinturas de Rossana Piñero Robles Inauguración: martes 3 de julio, 20:00 hrs. Espacios I y II de El Ágora de la Ciudad

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RAFAEL ANTÚNEZ

Miembro de El Tomate, el legendario taller de Gustavo Pérez, y desde 1990 creadora del taller de cerámica Tepalcate, situado en La Pitaya, Elsa Naveda (Córdoba, 1955) ha aplicado magistralmente las tonalidades logradas con los óxidos de cobre, de ahí que declare apuntar con el color la desnudez. Muestra de ello son sus “Puentes” —que acompañan este ensayo—, los cuales destacan por sus tonos acendrados: oscuros o naranjas, que recuerdan formas orgánicas: crustáceos, colas, reptiles, minerales… El escritor Rafael Antúnez explora en este ensayo los límites de esta obra singular que prefiere crear la cosa antes que nombrarla.

ERNESTO GARCÍA PEÑA

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CONTRAPOSICIONES Obras de Ernesto García Peña Inauguración: martes 3 de julio, 20:30 hrs. Galería de Arte y Espacio III de El Ágora de la Ciudad

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increíble y la gente salió de ver mis piezas con esa idea. Pero esto no es fundamental. Siempre he buscado que mis piezas digan algo». Elsa sabe que al final sus esculturas terminarán por imponer su lenguaje, sin importar cuánto se logre captar de él, ya que cada pieza se alza como un hecho en sí, sin nexos ni parentescos con nada, cada escultura aspira a ser lo que es: un universo que posee su propio orden, un universo que, en su rica sencillez, nos deslumbra por su equilibrio y por su animación, es decir por su vida.Y estas son cosas que rara vez faltan en sus piezas, éstas emergen del mundo de los sueños con todo su misterioso esplendor: transformando el barro en una materia distinta y alada: ondulante y rítmica: equilibrio y sentido del volumen. En sus esculturas no hallamos representaciones abstractas del hombre, sino representaciones abstractas de los sentimientos del hombre: exorcizados, transfigurados por su

SALVADOR CRUZADO

NATURALEZA Y SERES HUMANOS Fotografías de Raúl Reynoso Miranda Inauguración: martes 3 de julio, 21:00 hrs. Espacio IV de El Ágora de la Ciudad

esde 1990 Elsa Naveda trabaja en su taller, situado en La Pitaya, donde ha realizado la mayor parte de su trabajo escultórico, el cual parece resistirse a ser explicado por medio de la palabra, ya que una pieza de cerámica se expresa por sus propios medios y no requiere de palabras, de ahí el reto que impone, no para entenderse, sino para explicarse por otro medio que no sea el de usar metáforas. La silenciosa música que emana de sus piezas no requiere del lenguaje, éste sólo nos sirve para describir el exterior de la obra, rara vez para penetrar en su interior. Esto, lo sabe muy bien Elsa. Ella afirma que rara vez encuentra una respuesta apropiada por parte de los espectadores de su obra. «A menos que platique con un colega. En ese caso es fácil que adviertan lo que quería o no quería expresar, o bien, te pueden decir: “hay una pieza que me encanta, pero la mataste con ese color”. Recuerda que las piezas poseen todo un lenguaje y todo lo que tú pones, aquello con que las vistes, las puede aniquilar, o al revés.» Quizá sea por esta idea que Elsa, más que vestir sus piezas, lo que busca con el color es apuntar su desnudez. «Por ello –prosigue– también me cuesta trabajo poner títulos, es como marcar la lectura que el observador debe realizar. Es importante que, aunque le cueste trabajo, poco a poco vaya descubriendo lo que quería decir. Aunque no deja de ser interesante ver cómo conciben los demás tu trabajo, cómo conciben el color, la forma, las sensaciones que en ellos despiertan. Aunque claro, me encantaría decir que aquí yo quise expresar una ansiedad

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DIÁLOGOS CRUZADOS Plástica de Salvador Cruzado. Del 27 de junio hasta julio. Galería Marie-Louise Ferrari

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aunque no tengamos competencia YA CUMPLIMOS 2 AÑOS


EXPOSICIONES

MORAN: PERLA DE VENECIA

Para mayor informaciĂłn sobre direcciones y vigencia de las exposiciones, consulte el directorio de sitios en la p. 15

B A lo largo de su trabajo es posible observar el sĂłlido oficio del artesano siempre al servicio del artista (no cubriendo una misiĂłn de vasallaje, sino de apoyo). Las piezas estĂĄn hechas parte en torno y parte en pastillaje. ÂŤLa disciplina artesanal me ha permitido llegar a un punto en el cual me puedo deshacer de lo que quiera y continuar mi trabajo de bĂşsqueda y de expresiĂłn con el barro; ya no tengo barreras que me impidan hacer lo que quiero.Âť Y lo que en esta serie nos muestra es una bĂşsqueda por expresar lo inexpresable (esa y no otra es la tarea de todo arte), sus personajes no representan una acciĂłn, sino una emociĂłn, son parte de un alfabeto sentimental, en el que no se nos da una historia, pero sĂ­ los elementos para construirla. Elsa habla de dones, acciones de gracias: el mundo le da el barro y ella se lo regresa hecho forma y movimiento, le da sueĂąos y los representa. ÂżQuĂŠ dice Elsa Naveda en sus piezas? Buena parte de la dificultad de su propuesta se deriva de su sencillez. Casi se podrĂ­a decir que es un arte hecho a la medida de cualquiera: formas sencillas, estructuras sĂłlidas, colores discretos, de preferencia ocres... ÂżQuĂŠ dicen? Su verdad es como su composiciĂłn, sencilla y rica a la vez. Se estĂĄn diciendo a sĂ­ mismos. No significan, son. Si le preguntaran a Elsa Naveda quĂŠ son sus piezas, me atrevo a suponer que responderĂ­a que son ÂŤtepalcatesÂť. Fragmentos de una pieza mayor que dĂ­a con dĂ­a va construyendo. Si Borges y MallarmĂŠ pensaban que el mundo era un libro, Elsa Naveda ve el mundo como una pieza infinita de cerĂĄmica, en constante cambio y recreaciĂłn. Para ella, el barro tiene vida, tiene expresiĂłn, memoria, es la materia perfecta para expresarse. Parafraseando a Wilde, Elsa podrĂ­a decir: ÂŤdenme un poco de barro y les dirĂŠ mi verdadÂť.Y esa verdad escrita sobre la piel del barro nos lleva al goce y a la imaginaciĂłn. MĂĄs que a la razĂłn, apelan a nuestros sentimientos para hacernos partĂ­cipes de su rico universo poĂŠtico y personal, de su verdad: soy barro, soy un tepalcate, un fragmento del universo. âœŚ ANTĂšNEZ: ESCRITOR, EDITOR Y TRADUCTOR. MENTOR DE VARIAS GENERACIONES DESAGRADECIDAS, ĂšLTIMAMENTE SER AMIGO DE EL RATĂ“N LE ABRE MUCHAS PUERTAS —ESPECIALMENTE LAS DE UN TAXI.

CERĂ MICA: ELSA NAVEDA

X1X Muestra de clĂĄsicos de la pintura del siglo XIX procedente del Joslyn Art Museum de Omaha, EUA ContinĂşa hasta el 26 de agosto Pinacoteca Diego Rivera

MANUEL GONZĂ LEZ

sensibilidad, el miedo, la dicha, la angustia, la sensualidad, la gratitud adquieren forma y volumen, abren sus alas y nos invitan a recorrerlos. Las esculturas de Elsa, así lo intuyo, no estån hechas únicamente para mirarse, requieren de la caricia, tanto como de la luz y la sombra para operar el prodigio de animar el barro. Porque en sus esculturas el barro no ha congelado los sentimientos, estos lo recorren y lo animan y el barro les presta su cuerpo y ambos se funden en un abrazo inseparable. Lo mås importante es buscar dentro de mí: ¿quÊ hago? ¿por quÊ lo estoy haciendo? Jugar y encontrar y dentro de ese encuentro perderme y volver a reecontrarme. Es salir en busca de mis sentimientos. Eso –afirma convencida– es lo realmente importante. Ir en busca de mí hasta lo mås profundo. Elsa me recuerda a un personaje de Viaje al centro de la tierra, que, conforme va descendiendo, va dejando seùales en las paredes, para que los que vienen detrås puedan seguir su camino, ya que aspira a no ser el único que pase por ahí. Ahora que –aùade– estas seùales no pueden ser completamente obvias, aunque yo lo quisiera no podría ser así. No se trata de eso, sino de dejar eso: una seùal, una seùal para que ellos (los espectadores) prosigan y puedan seguir mås adelante, hallar alguna utilidad. Y esta última palabra posee para Elsa una gran importancia, ya que estå convencida de que una escultura por el sólo hecho de estar bien hecha cumple ya una función en el mundo. No hay belleza inútil, decía Luis Cardoza y Aragón y Elsa parece coincidir con Êl, siempre y cuando esta belleza cubra una función. OponiÊndose al tÊrmino de ceråmica funcional, ya que esto implicaría que hay una ceråmica que no lo es. Yo creo que ambas cubren funciones, sólo que en un campo distinto, ambas enfrentan el mismo reto: funcionar bien. Si una jarra no estå bien balanceada, no sirve, de igual modo, cuando una pieza es vista desde un ångulo distinto o baùada por la luz, debe cambiar, si no lo hace estaríamos hablando de una ceråmica no utilitaria. Finalmente la utilidad de ambas es la misma: contener, ser el receptåculo de algo.

TRADICIONES EUROPEAS DEL SIGLO

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SON CARIBE CARTAGENA / VERACRUZ FotografĂ­as de Manuel GonzĂĄlez de la Parra ContinĂşa todo el mes de julio GalerĂ­a RamĂłn Alva de la Canal

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PROCESOS INTENSIVOS Esculturas de JoaquĂ­n Conde ContinĂşa hasta el 24 de agosto JardĂ­n de las Esculturas

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EMBARQUEMENT Grabados en madera de Aline Beaudoin ContinĂşa todo el mes de julio GalerĂ­a de Artes PlĂĄsticas de la UV

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LA CHUTE Grabado en madera de Denis Charland ContinĂşa todo el mes de junio y julio Sala 2 de la GalerĂ­a de AP de la UV

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LA FUGACIDAD ESTĂ TICA DEL PAISAJE INTERIOR Pintura de IraĂ­s Analid Esparza Franco ContinĂşa hasta el 14 de julio Instituto de Artes plĂĄsticas

3IERESSERVIDORPĂžBLICO TRABAJEMOS JUNTOSPORLATRANQUILIDADDETU FAMILIA

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∑ CINE

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RACIEL D. MARTÍNEZ GÓMEZ EN CARTELERA

EN CARTELERA

Para horarios, consulte directamente al cine —Ver directorio en p. 14

hasta causar la muerte de uno de sus miembros. Convencional cinta de horror que recrea la lucha entre el Bien y el Mal.

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PIRATAS DEL CARIBE: EN EL FIN DEL MUNDO (PIRATES OF THE CARIBBEAN: AT THE WORLD’S END) Dir. Gore Verbinski Con Johnny Depp, Orlando Bloom y Keira Knightley Dur: 170 min. Exhibiéndose en Plaza Las Américas y Cinépolis Plaza Museo.

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LOS CUATRO FANTÁSTICOS Y SILVER SURFER (FANTASTIC FOUR: RISE OF THE SILVER SURFER) Dir. Tim Story Con Jessica Alba, Michael Chiklis, Chris Evans y Doug Jones Dur: 92 min. Exhibiéndose en Cinépolis Plaza Las Américas, Cinépolis Plaza Museo y Multicinemas Cristal. Como emisario de un planeta devorador de planetas llega a la Tierra, el enigmático Deslizador Plateado. Suceden a su paso cataclismos y devastaciones. Los Cuatro Fantásticos deben enfrentarlo junto al recargado villano Dr.Doom. Entretenida secuela de la adaptación del cómic de Stan Lee y Jack Kirby.

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SHREK 3 Dir. Chris Miller Con las voces de Mike Myers, Eddy Murphy y Cameron Díaz Dur: 92 min. Exhibiéndose en Cinépolis Plaza Las Américas y Cinépolis Plaza Museo.

E n el tercer capítulo de la saga de Shrek, ante la inminente muer te del Rey Harold, Shrek, junto con Asno y el Gato con Botas, parten en busca del legítimo heredero. Aprovechando la ausencia, el Príncipe Azul decide atacar el reino. De impactante diseño, esta cinta resulta más entretenida y mejor escrita que la anterior.

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APARICIONES (AN AMERICAN HAUTING) Dir. Courtney Solomon Con Donald Sutherland, Sissy Spacek y James D’ Arcy Dur: 91 min. Exhibiéndose en Cinépolis Plaza Las Américas y Cinépolis Plaza Museo.

R eelabooración de la leyenda de la Bruja de Bell de Tennessee que sometió a la próspera y respetada familia Bell a sus ataques durante cuatro años,

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En Como le digo, éste es el daño que producen las fábricas de la familia Gore

UnQuijoteconlap top

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a verdad incómoda es una película a la que poco hay que refutarle en sus contenidos. Al tratar una problemática con un amplio consenso, como sería el calentamiento global, la cinta se suma a los esfuerzos por comprender una madeja económica, política y sociocultural en la que se demanda una reflexión holística. Y es que se ampara, y yo diría que estratégicamente de forma adecuada, en un tema políticamente correcto que ya reverbera en sectores influyentes de la opinión pública, a los que habría que añadir algunos gobiernos de estados que se jactan de ser progresistas. Además es difícil desmontarle a Al Gore su discurso cuando éste se construye con un rigor científico tan cosmopolita y actual, y destacado con una dinámica presentación que envidiaría el soso programa televisivo de Ignacio Ovalle Fernández. A ratos me parece que el documento pudiera haber dado más, sobre todo si consideramos la enorme cantidad de esquinas que subyacen en la problemática del calentamiento global. Inclusive no se me hace que, para el status de un personaje político como Al Gore, la cinta se limite a la filmación casi intacta de una conferencia abierta a un público variopinto. La conferencia, por cierto, destaca por su impecable didactismo y por su timming tan arraigado a la usanza de la mercadotecnia y a la política estadunidense. La verdad incómoda no se conforma —o no abusa pues–, con pasar al centro del cuadro a Gore, sino que ilustra lo dicho con imágenes y lo acompaña con gráficas muy contundentes. De hecho los gráficos son el ejemplo más plástico y efectista de los cambios en la Tierra entre las diferentes épocas de la historia del hombre. Le reclamaría a Davis Guggenheim, el director del filme, la falta de contraste, de contrapartes que agilizaran y nutrieran las hipótesis del demócrata. Se hubiera enriquecido La verdad incómoda con los testimonios de los expertos; a cambio, Gore menciona los orígenes de las informaciones clave como si fueran resultado de un lobby de amigos o como si fueran acaso meras coincidencias entre aventureros que buscan el bien de la humanidad: unos explorando el hielo de los polos y otros, como él, pujando en el Congreso de los EU. Por ejemplo la aparición de Roger Revelle, uno de sus profesores en la universidad de Gore, no es suficiente cuando había un sinfín de especialistas interesantes como ocurre en la soberbia La corporación, documental de Jennifer Abbott, Mark Achbar y Joel Bakan, que cubre un inmenso espectro de disciplinas.

Gore en este sentido usurpa —exageremos la nota—, un espacio en provecho de su visibilización central. Es decir, se vuelve protagónico de un discurso que no es chantajista pero que aprovecha a ratos para victimizar su figura política que fue frustrada por las artimañas de los republicanos. El director tal vez lamentó la prisa por colocar un mensaje que estuviese claramente expresado, que fuera eficiente. El propósito se cumple aunque hubiera preferido, en lo personal, mayor profundización sobre el calentamiento global. También queda un halo de esa imagen de pelea del individuo en contra del Sistema, tensión que tanto agrada a una sociedad de masas ávida de recompensas. Se observa a Gore como un Quijote con lap top que incansable se transporta en los aviones para transmitir su mensaje como botella al mar. Recordemos que Gore fue senador y como vicepresidente mismo participó en eventos de talla mundial como la Cumbre de Río de 1992 y el Protocolo de Kioto en 1997. Gore ha declarado que conforme se fue informando del colapso ambiental, y confirmándolo a través de la ciencia, comprendió la urgencia de atender la crisis que enfrenta el planeta y por ello, son palabras de Al, tomó una especie de misión. A pesar de que vislumbro como una curada en salud que funciona a su vez como propaganda política, no me disgusta el tono de Gore durante toda la película.. En este caso prefiero la honestidad de Al que la virulencia montada del Michael Moore de Farenheit 9/11. Lo que me sorprende es el corolario: después de un recorrido rozando el apocalipsis, concluye con un extraño optimismo.. Se aprecia una cierta retórica no simplista pero sí simplificadora del asunto. Y aunque no es mesiánico su discurso, sí se percibe un tufillo en las fronteras de lo romántico y la arrogancia para hallar la solución a tan complicado problema como el calentamiento global. Sin embargo, ningún detalle expuesto tiene la densidad posible para empañar el interés que despierta La verdad incómoda, una cinta que se escuda en la corrección política para decir muchas cosas inteligentes. ✦ ■ Una verdad incómoda. Director: Davis Guggenheim. Paramount Pictures, EUA, 2006. Duracion: 96 min. RACO: CONOCIDO EN LOS BAJOS FONDOS COMO EL RACO WAY BEACH, ES DOCTOR, INVESTIGADOR DE LA UVI Y TÍO PUTATIVO DEL EZRA, A QUIEN LE INVITA LAS PAPAS Y LAS CHELAS.

la continuación de Piratas del caribe: el cofre del hombre muerto, la película que ha batido todos los récord de taquilla en 2006, descubrimos que nuestros héroes Will Turner y Elizabeth Swann se han aliado con el Capitán Barbossa con el desesperado objetivo de liberar al Capitán Jack Sparrow de su terrorífica trampa en la bodega de Davy Jones.170 min. Auditorio de El Ágora de la Ciudad Jueves, viernes, sábados y domingos, horarios 16:00 hrs. 19:00 hrs. y 21:00 hrs. coop. $35.00 Del 29 de junio al 8 de julio

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EL VIOLÍN Dir. Francisco Vargas Con Ángel Tavira, Dagoberto Gama, Fermín Martínez Dur. : 90 min.

Clásico instantáneo del cine mexicano esta cinta, premiada en Cannes, es una fábula para documentar nuestro optimismo —diría Mónchis, el intelectual de la mois— en el ejército mexicano. Situada intemporalmente en algún lugar de la sierra de Guerrero, trata de un músico rural itinerante simpatizante del movimiento guerrillero, quien busca recuperar sus armas pa chingarse al ejército. Excelente fotografía .

CINE CLUB Ciclo: Historia y realidad del Parque Juárez de Xalapa A partir del 27 de junio, 19:00 hrs. Auditorio de El Ágora XALAPA, BELLA 2 de julio EL PARQUE JUÁREZ, UNA FORTALEZA PARA XALAPA 3 de julio


POLÍTICA CULTURAL CONDE DE SAINT GERMAIN

Ciclo: Lealtad a toda prueba Sábados de julio, 16:00 hrs. Auditorio del Jardín de las Esculturas EL SEÑOR DE LOS ANILLOS: LA COMUNIDAD DEL ANILLO Dir. Peter Jackson Dur: 161 min Sábado 7 EL SEÑOR DE LOS ANILLOS: LAS DOS TORRES Dir. Pete Jackson Dur: 179 min Sábado 14

LOS INCREÍBLES Dir. Brad Bird Dur: 121 min Domingo 1 LOS CUATRO FANTÁSTICOS Dir. Tim Story Dur: 108 min Domingo 8 X-MEN: LA BATALLA FINAL Dir. Brett Ratner Dur: 105 min Domingo 15 Ciclo: La pantalla canta y suena Miércoles y viernes de julio, 18:00 hrs. Auditorio de la Galería de Arte Contemporáneo CAT`S Dir. David Mallet Miércoles 4 TODOS DICEN I LOVE YOU Dir. Woody Allen Viernes 6 TANGO Dir. Carlos Saura VIernes 13 CINE CLUB ZONA CENTRO Miércoles, jueves, viernes y sábados, a partir de las 20:00 hrs. Café Zona Centro BARFLY Dir. Barbet Schroeder Miércoles 4 de julio LA ÚLTIMA PARADA (SHORTBUS) Dir. John Cameron Mitchell Jueves 5 de julio DESEANDO AMAR (IN THE MOOD FOR LOVE) Dir. Wong Kar Wai Viernes 6 de julio

FAST FOOD NATION Dir. Richard Linklater Miércoles 11 julio FACTOTUM Dir. Bent Hamer Jueves 12 de julio 2046 Dir. Wong Kar Wai Viernes 13 de julio Por encomienda del C. Gobernador le damos aire a doña Esther y la bienvenida a don Checo, pa que pinte de rojo al IVEC [El lic. Alfredo Gándara, en representación del licenciado FHB, da posesión al lic. Sergio Villasana como titular del IVEC]

Ciclo: El mejor equipo Domingos de julio, 11:00 hrs. Auditorio del Jardín de las Esculturas

VIDA ACUÁTICA (LIFE ACUATIC) Dir. Wes Anderson Sábado 7 de julio

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Habíaunavezuninstituto

stimado director de espectros culturales impresos: Nunca acabaré de sorprenderme de la cantidad de disparates que se hacen en nombre de la cultura. Como en un tobogán, los proyectos culturales caen sin remedio y a gran velocidad para darle paso a la parafernalia. Desde que este país es administrado por empresarios y contadores, la cultura desde las esferas gubernamentales deambula como una pálida sombra y es clasificada como la prioridad 50 en una lista de 50 necesidades (perdón, el apoyo a la ciencia y a la tecnología aún está peor, tal vez esté en esa lista por el lugar 65). Es decir, el fomento al espíritu, la educación y el pensamiento no es esencial porque es invisible a la vista de los gobernantes. Tal vez mis elucubraciones son infundadas pero cuando me mandó un mensaje a través de uno de sus heraldos para decirme que Sergio Villasana era el nuevo director del Instituto Veracruzano de la Cultura de inmediato me surgió la pregunta: ¿Y quién es ese señor en la cultura veracruzana? ¿Tiene libros escritos? ¿Ha participado en congresos importantes donde se hayan discutido proyectos culturales? ¿Ha impulsado las artes y las expresiones culturales de la entidad? ¿Pertenece a los grupos culturales que a su vez se ligan con otros institutos abocados a la cultura en el país? ¿Ha sido organizador de ferias de libros o de festivales culturales importantes? ¿Tiene relaciones en los ámbitos culturales nacionales? La verdad lo ignoro cual neófito en su trayectoria cultural que seguramente tendrá, pues por algo lo eligieron para hacerle frente a la alta responsabilidad de dirigir el Instituto Veracruzano de la Cultura instaurado por la doctora Ida Rodríguez Prampolini. Sabemos que Villasana es abogado, ha sido maestro de primarias y secundarias y secretario particular en la Secretaría de Educación y Cultura. Perdón, ahora sólo SEV pues la C la guillotinaron de las siglas. Su trabajo más reciente fue como director de Radio y Televisión de Veracruz a donde llegó con una infraestructura tecnológica muy bien armada y un personal dividido. Entre sus puntos a favor está el de haber propiciado un mejor ambiente de trabajo, pues al interior del equipo de televisión los intereses laborales estaban fragmentados. Técnicamente se mantuvo el sistema de radio y televisión que se transformó en la plataforma de la construcción de imagen de la administración actual. Salvo excepciones, el canal de televisión y la radio se convirtieron en el vocero oficial gracias a que como sociedad no estamos pendientes de los usos que se hacen de nuestros impuestos ni tenemos la costumbre

de pedirle rendición de cuentas a los gobernantes. Los medios de comunicación públicos deben de reflejar el quehacer de la sociedad civil pues nosotros los mantenemos. Sin embargo son las catapultas de las campañas políticas oficiales repetidas hasta la saciedad. Si bien RTV cambió de imagen ésta sospechosamente se tiñó de rojo. La frase late con fuerza se asoció con el corazón de Veracruz (llévese la mano derecha a la altura de la tetilla izquierda por favor, saque el pecho y crea en la fidelidad aunque la realidad le ponga cuernos) y de ahí en panegírico gubernamental. No se niega que se apoyaron programas como Veracruz agropecuario (de lo mejor del canal, por cierto), Tierra nuestra, El molcajete (curiosa mezcla de un encargado del orden invitando a cocinar a la clase política y la farándula), Titirimundi o las transmisiones especiales de deportes, por citar algunos, pero los noticieros se transformaron en boletines electrónicos oficiales y se abrieron las puertas a la banalidad, donde la estulticia se engolosinó con jóvenes émulos de Telehit y MTV y los adjetivos en superlativo se regodean en la pobreza del lenguaje (padrísimo, lindísimo y todos los ísimos que salgan de las bocas de las niiñaas y niiñoos) hasta llegar a los extremos de tener a Joe de Lara como conductor de Al calor del baile para difundir el subgénero de la música tropical o en el más celestial de los casos, transmitiendo ceremonias religiosas católicas o fomentar el comercio de lo esotérico con la venta de merjunjes, mientras que en radio su transmisión ecléctica se mezcla con propaganda política disfrazada de identificaciones de la emisora. Proyecto muy lejano de las producciones de Canal 11 o Canal 22, por ejemplo. Más que un proyecto cultural profundo, lo que se vislumbra con el cambio de autoridades en el IVEC es la función de un operador político con miras en las próximas elecciones, no de un sembrador de cultura. Cuando menos esperemos que apoye proyectos culturales, mantenga la estabilidad laboral como lo logró en RTV y no le abra las puertas a la banalidad para que presenciemos desfiles de modas en El Tajín, en San Juan de Ulúa o bien que Los Caracoles fueran homenajeados en el Festival Afrocaribeño con la medalla Gonzalo Aguirre Beltrán, claro, todo pintado de rojo y con la inocente frase de “fiel a ti”. Un abrazo Conde de Saint Germain, duque de los Jardines de Xalapa y comendador de la cultura marginal. CONDE:TAMBIÉN LLAMADO NADO POR LOS CUATES. ES EXPERTO EN RADIO, TELEVISIÓN, LUCHA LIBRE, SALSA, RON Y PUMAS. CUALQUIER

UP IN SMOKE Dir. Lou Adler Sábado 14 de julio

CINE CLUB INFANTIL Sábados de julio, 12:00 hrs. Auditorio de la Galería de Arte COntemporáneo EL JOVEN MANOS DE TIJERA Dir. Edward Scissorhands Dur: 105 min. Sábado 7 ELCASTILLO DE CAGLIOSTRO Dir. Hayao Miyazaki Dur. 110 min. Sábado 14

TEATRO

MARCELA MENDIVIL

Para horarios, consulte directamente al cine —Ver directorio en p. 14

EN CARTELERA CORTESÍA: COMUNICACIÓN SOCIAL DEL GOBIERNO DEL ESTADO

EN CARTELERA

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CENIZA A LAS CENIZAS De Harold Pinter Dir.: Laura Moss Con Austin Morgan y Priscila Canek Del 28 al 30 de Junio y 6 y 7 de julio 20: 30 hrs y el 8 de Julio a las 19:30 hrs. Galería de Artes Plásticas, Unidad de Artes

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EL RUIDO DEL AGUA DICE LO QUE PIENSO Dirigida por Jean-Marie Binoche Con Adriana Duch Del 22 de junio al 22 de julio Viernes, 20:30 hrs. , sáb. y dom., 19:30 hrs. Coop. $60.00 La Caja

PARECIDO CON OTRA PERSONA QUE USTED CONOZCA ES PURA Y CANIJA COINCIDENCIA.

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µ FOTOGRAFÍA

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NINA CRANGLE EN CARTELERA

EN CARTELERA

Para horarios, consulte directamente al cine —Ver directorio en p. 14

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LA VISITA DE LA VIEJA DAMA Obra de Friedrich Dürrenmatt Dir. Alberto Lomnitz Sábado 30 de junio y domingo 1 de julio, 20:30 hrs. Viernes 13 de julio, 20:30 hrs. Sábado 14 y domingo 15 julio, 19:30 hrs. Sala Chica del Teatro del Estado

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ORQUESTA DE GUITARRAS DE XALAPA Dir. Órvil Paz Domingo 8 de julio, 13:00 hrs. Auditorio del MAX

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RECITAL DE GUITARRAS Domingo 8 de julio, 12:30 hrs. Jardín de las Esculturas

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RECITAL DE VIOLÍN Y PIANO Domingo 8 de julio, 13:30 hrs. Jardín de las Esculturas

MÚSICA

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RECITAL DE CANTO Martes 10 de julio, 19:00 hrs. Casino Xalapeño

CLÁSICA

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CONCIERTO EN PORTUÑOL Mtra. Alicia Pacheco Domingo 1 de julio, 13:00 hrs. Auditorio del MAX

RECITAL DE CANTO Domingo 15 de julio, 12:00 hrs. Auditorio del MAX

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ENSAMBLE CLÁSICO DE GUITARRAS Dir. Rafael Jiménez Martes 3 de julio, 13:00 hrs. Escuela de Estudiantes Extranjeros

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ORQUESTA DE GUITARRAS DE XALAPA Dir. Órvil Paz Jueves 5 de julio, 20:00 hrs. Sala Tajín

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ENSAMBLE DE PERCUSIONES Viernes 6 de julio, 20:30 hrs. coop. $35.00 Café Teatro Tierra Luna

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POPULAR Hola, mi negro, yo también me pinto de rojo, ¿te enseño ónde?

UtopíaCaribeña

RECITAL DE PIANO Domingo 1 de julio, 16:00 hrs. Auditorio del MAX RECITAL DE CANTO Martes 3 de julio, 19:00 hrs. Casino Xalapeño

RECITAL DE CANTO Domingo 15 de julio, 13:30 hrs. Jardín de las Esculturas

MANUEL GONZÁLEZ

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RECITAL DE VIOLÍN Y PIANO Eduardo Carlos Juárez y Ryszard Zeringer Domingo 1 de julio, 12:30 hrs. Jardín de las Esculturas

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l interés primordial en los años recientes del fotógrafo Manuel González de la Parra por algunas comunidades afromestizas se ha concretado en un proyecto que involucra a nuestro estado y a algunas áreas del Caribe colombiano, y que se resume en dos títulos: Luces de raíz negra (UV, IVEC, FONCA/CONACULTA, IRD, 2004) y SonCaribe. Cartagena/Veracruz (serie fotográfica expuesta actualmente en la Galería Ramón Alva de la Canal). En el citado libro, González de la Parra nos ofrece una selección del registro comparativo realizado entre los habitantes de dos regiones que comprenden la serrana Coyolillo, en Veracruz, y la costera Tumaco, en Colombia. Sylvia Navarrete, en el ensayo introductorio, en el que se centra en el aspecto creativo del fotógrafo, puntualiza, con tino absoluto, lo siguiente respecto a las imágenes del autor: No hay en sus fotografías reivindicación explícita de índole social ni racial, sino una mirada atenta y cautelosa. Su capacidad de observación y de descripción, en un lenguaje visual sobrio y ponderado, favorece la construcción de imágenes tan melancólicas como púdicas, que incitan al lector a aproximarse a dos pueblos y a interrogarse acerca de su identidad […]

En las imágenes que integran SonCaribe observamos esta misma constante, aunque el ámbito dominante sea el festivo, por tan-

to, más relajado, desinhibido incluso, a diferencia de lo incluido en Luces de raíz negra, cuyo espectro vital es mucho más amplio —con un especial énfasis en la persona y su entorno doméstico, laboral y ritual—; pero ambas propuestas testimonian los usos y costumbres de estas comunidades y sus diversos matices, diversidad que a través del arte de González de la Parra deviene en unidad. Porque, ante todo, Manuel es un artista, independientemente de las lecturas de orden sociológico e historicista que su trabajo propicie. Sin embargo, y en una primera instancia, uno no deja de cuestionarse frente a sus fotografías el sino de una raza y su cultura trasplantados, literalmente, en la “Utopía americana”. Quizás encontremos en esta serie similitudes entre uno y otro pueblo en los distintos momentos de su vida cotidiana, pero la referencia siempre, en primerísimo plano, será el cuerpo. Elisabeth Cunin, en el texto de presentación de la muestra, lo expresa de esta manera: “El cuerpo se convierte así en una señal de pertenencia y también de afirmación de la diferencia y circulación de las prácticas culturales.”

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TLEN HUICANI MADERAS Dir. Jorge Barranco Lunes 9 de julio, 11:00 hrs. Auditorio del MAX

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SANDRA LORH Y PEPE GONZÁLEZ Viernes 13 de julio, 11:00 hrs. Foro abierto de El Ágora de la Ciudad

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ZORBA Viernes 13 de julio, 21:30 hrs. ccop. $40.00 Café Teatro Tierra Luna

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TROVA YUCATECA Sábado 14 de julio, 21:00 hrs. coop. $80.00 Café Teatro Tierra Luna

DANZA

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DANZA POLINESIA Mtra. Shantall Villa González Centro Cultural Los Lagos GRUPO DE CHILE Facultad de Danza Miércoles 11 y jueves 12 de julio, 20:30 hrs. Sala Chica del Teatro del Estado


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l solo título denota para ambos, los habitantes de los puertos de Veracruz y Cartagena de Indias, un origen similar, temporal, cultural y geográfico que abarca dos puntos distantes pero que desembocan, en términos de clasificación cultural, en el Caribe. Esos mismos cuerpos —de los que habla Cunin— y sus ropajes, nos dicen mucho de su propia evolución. Los rasgos raciales de sus modelos nos brindan una historia visual inmediata. No deja de ser inquietante el hecho de que los porteños veracruzanos luzcan un negro deslavado por un mestizaje que conoció otros derroteros sanguíneos, mientras que los cartagenenses se conserva prácticamente “puros” (algo parecido podríamos concluir de los retratados en Luces de raíz negra). SonCaribe enmarca, insisto, sobre todo el ritual festivo: el carnaval y los bailes tradicionales, es decir cotidianos. Porque aquí la fiesta es un continum de movimientos, de día y de noche, en el patio casero o en la calle, con o sin instrumentos pero con la música a flor de piel. Manuel retrata al ente colectivo, pero sus encuadres siempre privilegian a una figura central: rescata a la persona de la masa revistiéndola de dignidad, de protagónica grandeza. El fotógrafo prefiere, una vez más, las imágenes en blanco y negro cuyas impresiones impecables representan el momento culminante de una trayectoria caracterizada por el dominio técnico y las originales propuestas de este creador veracruzano que no deja de sorprendernos. Lo que podemos observar, más allá de estas y otras consideraciones, es lo que la mirada de Manuel González nos presenta a lo largo de más de 60 fotografías: los restos de dos pueblos cuya marginalidad histórica paradójicamente ha salvaguardado, y en las que el hombre feliz y ocioso, visto a través de la Hasselblad de González de la Parra, vive su propia, y ahora perpetua, edad dorada. ✦ ■ SonCaribe. Cartagena/Veracruz. Fotografías de Manuel González de la Parra, expuestas en la Galería Universitaria Ramón Alva de la Canal, de martes a domingo, hasta el mes de julio. C RANGLE : E DITORA Y ESCRITORA. C OMO ES TAN BLANCA QUE PARECE PERGAMINO, ESTÁ PENSANDO PINTARSE CON BETÚN. TOMA LECCIONES DE ACENTO CUENQUEÑO CON SU CUATA LUZ MAYEYA.

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la prensa como del ámbito del arte y la cultura, lo que La Tasca significa para Xalapa y la defendió”. Tratando de lograr un mayor alcance en su actividad cultural, Chava rentó y remodeló otro espacio que ha tenido éxito como espacio alternativo, allí donde estuvieron El Tabú y El Tope.

La Tasca cumple treinta años de actividad y los conmemora trabajando, los festejos iniciaron en noviembre “tienen que tocar jaraneros, jazzistas, todo mundo que ha pasado por aquí, algo de títeres y de teatro”. Sin duda, es y ha sido el foro más trascendente en la historia reciente de Xalapa, conocida a nivel nacional y más allá de nuestra fronteras incluso. Sigue causando nostalgias. Toñita nos comparte que viejos clientes llaman de otros paises y le piden que ponga el auricular en dirección al escenario para escuchar la música y el ambiente. Pero nosotros, que estámos aquí y podemos disfrutarla de manera cotidiana, no desaprovechemos esa posibilidad, que no es posible en la mayoria de los estados del país. Desde estás líneas, mandamos un saludo al personal que mantiene en funcionamiento nuestro lugar: Beto,Toñita, Estela, Iris, Jez, Mariana, Abraham y Óscar, junto con Ulises y Sergio. Tiempo es de concluir y qué mejor que con palabras de Román Güemes: “La Tasca sigue inspirandonos recuerdos y añoranzas, de ese ambiente de la bohemia, la cultura y la trasnochada, en las diferentes tascas que ha habido pero que sigue siendo una sola”. ✦

especto a la trascendencia del lugar y los ataques que ha enfrentado, Carlos Romano nos cuenta la siguiente anecdota: “Cuando fui delegado de la región Centro-Sur, en la administración de Reynaldo (Escobar, actual Secretario de Gobierno), nos tocó organizar el proceso para renovar a los jefes de manzana en todo Xalapa. Mi delegación la zona donde se encuentra La Tasca. Los vecinos de allí consideraban que La Tasca era una cantina, medio prostíbulo y que la gente salía a hacer escándalos en la madrugada y sus necesidades en la calle, por eso estaban en contra de que la esposa de Chava fuera jefe de manzana. Fueron a hablar conmigo y les dije: ‘aquí es democracia y ustedes van a elegir al jefe de manzana que consideren’, y boicotearon el proceso de selección. Tuco y Tico en la penumbra Una vez, Reynaldo fue a mi delegación [Salvador Suárez y Eduardo porque andaba recorriendo las delegaSánchez en el viejo escenario de ciones y en pleno proceso de renovaLa Tasca del Cantor] ción de jefes de manzana, los vecinos de Xicoténcatl que estaban contra La Fundó el Fussion “cuando lo puse nunTasca supieron que iba a ir y lo abor- ca pegó, pero había buenas propuestás L ALO : M ÚSICO , TERRATENIENTE , FOTÓGRAFO daron, le dijeron que no podía ser que de jazz, blues y rock, es difícil manejar Y ELECTRICISTA . C ONOCE LAS PLAYAS LEJANAS hubiera un lugar así. Reynaldo, delante dos lugares” nos dice. Actualmente se DE TODOS LOS PUERTOS Y TODAS LAS TASCAS Y ATASQUES. de mí, les dijo: ‘¿Saben qué? La Tasca es encuentra allí La Muerte Chiquita. un centro de cultura popular, Nos encontramos a la busqueda de fotografias de la vieja que ya tiene un abolengo, toda Tasca, si tiene alguna o sabe de alguién que las tenga, favor de una tradición y yo no me voy contactarnos: eduasaro@hotmail.com a meter en esa bronca de quitar o cerrar La Tasca, disculpen ustedes’, y en eso se mantuvo aunque se empezaron a alzar las voces. Reynaldo no era cliente, pero sabía por referencias de muchos compañeros, tanto de LUIS MARÍN

UtopíaCaribeña

La nueva Tasca...

FOTÓGRAFOS DESACREDITADOS

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icen las lenguas viperinas que en Performance no respetamos al fotógrafo. En el número 47 aparecieron las fotografías de las fachadas de los sitios donde se ubicaba La Tasca en Bravo y Clavijero, sin la debida acreditación: son de Eduardo Sánchez Rodríguez.Y la de Rechy es de Bulmaro Bazaldúa. Por ahí también Jorge Castillo nos pasó unas fotos suyas sin decirnos que eran de Eduardo Zappa, decano de la fotografía xalapeña, a quien acreditamos debidamente como el autor de los retratos de Jorge Castillo aparecidos en la portada y la página 2 del número 46 de Performance. Les pedimos disculpas.

Ferruccio no es buzón EN EL NÚMERO 47 (15 de junio de 2007), en el artículo “Sibelius con espíritu adolescente” de Ulises Naranjo, se lee en el segundo párrafo: “En 1889 se traslada a Berlín, donde afianza su amistad con Ferruccio Buzón; un año más tarde estudia en Viena con Goldmark y Fuchs (profesor de Mahler, Wolf y Zemlisnky). “ En realidad debe decir: “afianza su amistad con Ferruccio Busoni”, ya que aunque Ferrucios haya que parezcan buzón, el amigo de Sibelius era Busoni, pianista y compositor prolífico (1866-1924).

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El otro poder F VIENE DE LA P. 5 ¿Usted cree que quien tiene 40 millones de dólares como Beira Mar (Luis Fernando da Costa o Fernandinho Beira Mar, uno de los principales capos del narcotráfico en Brasil) no manda? Con 40 millones de dólares la prisión es un hotel, un escritorio… ¿Cuál es la policía que va a quemar esa mina de oro, entiende? Nosotros somos una empresa moderna, rica. Si el funcionario vacila, es despedido y colocado en el microondas. Ustedes son el estado quebrado, dominado por incompetentes. Nosotros tenemos métodos ágiles de gestión. Ustedes son lentos, burocráticos. Nosotros luchamos en terreno propio. Ustedes, en tierra extraña. Nosotros no tememos a la muerte. Ustedes mueren de miedo. Nosotros estamos bien armados. Nosotros estamos en el ataque. Ustedes en la defensa. Ustedes tienen la manía del humanismo. Nosotros somos crueles, sin piedad. Ustedes nos transformaron en super stars del crimen. Nuestras armas y productos vienen de afuera, somos globales. Nosotros no nos olvidamos de ustedes, son nuestros clientes. Ustedes nos olvidan cuando pasa el susto de la violencia que provocamos.

revisión), provocando la muerte de dos mujeres y tres menores. Y aquí cabe la pregunta: ¿Hasta dónde está dispuesto el Ejército a hacer suyas las encrucijadas de la presente administración? La lealtad institucional de las Fuerzas Armadas no estará nunca en entredicho, pero se pueden encontrar elementos para configurar una respuesta al cuestionamiento arriba planteado a partir de las siguientes situaciones: • El E jército y la Armada de México ya no destacaron a las fuerzas de seguridad los 10 mil efectivos que había anunciado el Presidente. • Prevalece al interior de la SSP federal —instancia que coordina de facto a la PFP y la AFI— una pugna en la que está implícito el desplazamiento de mandos como Ardelio Vargas Fozado, considerado uno de los artífices de los actuales esquemas de combate a la delincuencia organizada, y que tenía bajo su mando a ambas corporaciones. A raíz de ello militares de alto rango han filtrado información en el sentido de que el narco ha infiltrado a la Secretaría de Seguridad Pública, en particular el Cártel del Golfo. • Existe la percepción entre la milicia —y así lo ha expresado Javier Ibarrola, considerado vocero de las fuerzas armadas— de que mandar al Ejército a una “guerra” contra el narcotráfico, fue una acción improvisada y apresurada, destinada al fracaso, pues no se definió claramente la misión del Ejército y lo que podía lograr. No se estimó el ambiente de la amenaza y cuáles podrían ser los riesgos militares, pero sobre todo políticos y sociales, que pudieran enfrentar las fuerzas armadas. Pero lo más absurdo, no se fijaron los propósitos y los objetivos de los operativos para terminar con la tarea. Se privilegió la política mediática sobre la operatividad.

V EL EJÉRCITO MEXICANO, el único as del que podía disponer Felipe Calderón, lo jugó en la primera mano, pues no contaba con mayores argumentos. Sin embargo, los temores que genera la participación de la milicia en el combate al crimen organizado han comenzado a materializarse como lo muestran sus incursiones en Apatzingán, Michoacán, y Sinaloa, donde elementos apostados en un retén dispararon (1 de junio) contra una camioneta que presuntamente no obedeció la orden de detenerse (versiones de testigos afirman que la unidad aún se encontraba lejos del punto de

y se diversifica su fuerza en el combate callejero, sus propósitos fundamentales podrían quedar trastocados, sino es que nulificados. Cabe recordar que una población vulnerada por la fuerza pública es proclive a dar refugio a la delincuencia organizada y no dar información a las instituciones públicas que las lesionan. Al respecto, Luis Camilo Osorio, embajador de Colombia en México y ex fiscal general de ese país, señala:“No podemos manejar la lucha contra la delincuencia con base en la premisa de ir contra los más débiles, de cometer atropellos… de generar actividades ilícitas para lograr fines lícitos…”, y remata Ibarrola: “En tanto la seguridad en general siga siendo objeto de un estilo personal de gobernar, la razón de Estado puede convertirse más en un obstáculo, cuando no en un perjuicio para la sociedad, y más, una amenaza al Estado de Derecho”. La estrategia de combate al narcotráfico debe contemplar una política social anticrimen que permita neutralizar el peso y control que mantiene sobre la estructura social, que va desde la penetración de los cuerpos policiales y los órganos de gobierno hasta el control de la información vía taxistas, vendedores, negocios establecidos. La promoción del narco, establece Carlos Monsiváis, se localiza en la circulación del dinero, en la dotación de empleos marginales, en el canje de sensaciones y dinero por el tiempo acortado de vida, algo en lo que Marcola coincide:

Así, el accionar del Ejército ha vuelto a ser politizado, corriéndose el riesgo de que si falla en el objetivo que se le ha asignado

Hay una tercera cosa creciendo allí afuera, cultivada en el barro, educándose en el más absoluto analfabetismo, diplomándose en las cárceles, como un monstruo Alien escondido en los rincones de la ciudad. Es otra lengua. Está delante de una especie de posmiseria. Eso. La posmiseria genera una nueva cultura asesina.

Notas:

El Primer Comando de la Capital, o PCC, es considerado una transnacional del crimen organizado, cuyo origen tiene lugar en los años noventa posterior a una revuelta en el Centro de Rehabilitación Penitenciaria de Taubate (Piranhao), espacio a donde eran transferidos prisioneros considerados de alta peligrosidad. Los presos involucrados resolvieron iniciar un pacto de confianza y protección, además de iniciar la defensa de los derechos de la masa penitenciaria, logrando así el control de la mayoría de los centros de detención en Brasil y el control del tráfico de drogas, secuestros y asaltos bancarios a partir de las células de la organización que permanecen fuera de la prisión. 2 Steven Metz, profesor de Conflicto de Baja Intensidad en el Departamento de Estudios sobre la Guerra del Air War College, en la Base Aérea Maxwell, Alabama, “Victoria y compromiso en la contrainsurrección”, en Military Review, edición hispanoamericana, noviembre-diciembre de 1992. 1

VILLALVAZO: ESCRITOR, INVESTIGADOR Y GRAN AMANTE DE LAS NIÑAS (ES BUEN PADRE).

Ustedes son los que tienen miedo de morir, yo no. Estamos en el centro de lo insoluble mismo. Ustedes en el bien y el mal y, en medio, la frontera de la muerte, la única frontera. Ya somos una nueva especie, ya somos otros bichos, diferentes a ustedes. La muerte para ustedes es un drama cristiano en una cama, por un ataque al corazón. La muerte para nosotros es la comida diaria, tirados en una fosa común.

DIRECTORIO DE SITIOS Y ESPACIOS CULTURALES ÁGORA DE LA CIUDAD Bajos del Parque Juárez Centro Cultural Los Lagos Paseo de los Lagos s/n Tel. 812 1299

CENTRO DE ESTUDIOS EN EL ARTE DE LOS TÍTERES Calle 13 de septiembre 37 Tel. 818 8735

ARTERIA Academia de Producción Audiovisual y Ecotecnias Juárez 114 817 38 40 info@arterias.org

REALIA, CENTRO DE FORMACIÓN CULTURAL

AUDITORIO DE LA NORMAL VERACRUZANA Av. Xalapa s/n

CENTRO RECREATIVO XALAPEÑO Xalapeños Ilustres 31, Centro. Tel. 818 8735

AUREARTE Av. Revolución 244, Centro Tel. 842 7045 CAFÉ TEATRO TIERRA LUNA Rayón 18 Tel. 812 1301

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Miguel Palcios 11, Centro Tel. 817 5009

CINEPOLIS Plaza Las Américas Av. Lázaro Cárdenas s/n EL REFUGIO, FORO ALTERNATIVO Miguel Palacios 27, Centro

FACULTA DE DANZA DE LA UV Belisario Domínguez 25 Tel. 818 7038 FRIDARTE CENTRO CULTURAL Francisco Vázquez Gómez 13, Valle Rubí-Ánimas Tel.812 5584 GALERÍA DE ARTE CONTEMPORÁNEO Xalapeños Ilustres 135, Centro Tel. 818 0412 GALERÍA DE BARRAGÁN Calzada de Barragán 3, Centro Tel. 817 9999 GALERÍA DE LA FACULTAD DE AP Belisario Dominguez 25, Centro. Tel. 817 3120

GALERÍA FERNANDO VILCHIS, INSTITUTO DE AP Av 1o de mayo No 21, Col. Obrero-Campesina, Tel. 840 3244 GALERÍA MARIE LOUISE FERRARI Alfaro 10, Centro Tel. 818 1158 GALERÍA UNIVERSITARIA RAMÓN ALVA DE LA CANAL Zamora 27, Centro Tel. 817 7579 JARDÍN DE LAS ESCULTURAS Murillo Vidal s/n Tel. 812 7369 LA MUERTE CHIQUITA Azueta 125

LA TASCA Xicoténcatl 76 bis Tel. 814 1162 BAR LA TROJE Las Trancas, km 4 Carretera Xalapa, ver. MUSEO DE ANTROPOLOGÍA Av. Xalapa s/n PATIO MUÑOZ Pino Suárez 38, Centro Tel. 818 7562 PINACOTECA DIEGO RIVERA J.J. Herrera 5, Centro Tel. 818 1819 RUECA DE GANDHI Ursulo Galván 65, Centro Tel. 818 1920 TEATRO DEL ESTADO Av. Avila Camacho s/n

TEATRO LA CAJA Calle Pérgola s/n ZONA CENTRO Juárez 123 LA CASA DE LA CULTURA DE COATEPEC

Pedro Jiménez del Campillo 4, esq. Cuauhtémoc, Centro, Coatepec, Veracruz *Consignados en la cartelera de Performance

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sta cartelera es un servicio gratuito que PERFORMANCE brinda a la comunidad. La información aquí presentada está sujeta a vaivenes y como es del Golfo, a si entra el Norte en Veracruz. Para verificar horarios y cualquier asunto relacionado con la información —que nos las proporcionan los organizadores— le sugerimos llamar a los teléfonos que aparecen en el Directorio —ver p. 15. Para que su información se incluya en este espacio, remita su correspondencia a: carteleraperformance@gmail.com.

Indique fecha, horarios, dirección y teléfono. Responsable: EZRA JOSÉ HERNÁNDEZ

Performance 48  

Versión digital de la edición impresa del periódico Performance número 48, correspondiente al 1 de julio de 2007. Quincenario de divulgación...

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