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ISSN 2007-2465

182 NUEVA ÉPOCA

AÑO IX

1 DE JULIO DE 2013

Elecciones en Veracruz 2013 La emergencia ciudadana

EJ EM

PL A

R RG DIS TR ITO ATU

Omar Gasca La tenebra de Carlos Reygadas Raciel D. Martínez Gómez Una novela de tráfico Josué Sánchez

AL APA -COATEPEC-VERACRUZ. CINCO MIL EJEMPL ARES IBUCIÓN: X

Roberto Rodríguez: La causalidad del silencio


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de julio 2013 11 de juliodede 2013

No. 182 Segunda época, Año 9

Director General: José Homero Consejo de Edición: Rafael Antúnez, Nina Crangle, Juan Carlos García, Raciel D. Martínez, José Luis Martínez Suárez, Juan Javier Mora-Rivera Diseño: Logotipo: Carlos Torralba Portada: Jobanni Díaz Arenas a partir de una escultura de Roberto Rodríguez Interiores: José Homero Formación: Jobanni Díaz Arenas Redacción: Jefa: Nina Crangle Secretario: Carlos Romero Asistente: Ángel Saldaña

LOS OTROS SABEN QUE PUEDEN PERDER:

HIPÓLITO RODRÍGUEZ JOSÉ HOMERO Y VÍCTOR BENÍTEZ

JORGE CASTILLO

Cartelera: Ezra Crangle carteleraperformance@gmail.com Fotografía: Jorge Castillo, AVC Noticias, Gina Collins

Otras áreas: Administración: Susan y Asociados Redes sociales: Ezra Crangle Distribución: César Vázquez

Correspondencia: Av. Murillo Vidal 506, tercer piso, C.P. 91060, Fracc. Ensueño, Xalapa, Ver. Tel. : (01228) 8 178535 Dir. elect.: editorialgraffiti@gmail.com periodicoperformance@gmail.com Web: periodicoperformance.blogspot.com Performance. Interpretaciones sobre interpretaciones, Año IX No. 182, 2 de julio de 2013, es una publicación quincenal editada por José Homero Hernández Alvarado. Con domicilio en Avenida Murillo Vidal 506, tercer piso, C.P. 91060, Fracc. Ensueño, Xalapa, Ver. Tel. 8 178535, editorialgraffiti@gmail.com. Editor responsable: José Homero Hernández Alvarado. Reservas de Derechos al Uso Exclusivo No. 04-2011-020410374900-101, ISSN 2007-2465; ambos otorgados por el Instituto Nacional del Derecho de Autor. Reserva de derechos sobre licitud y contenido en trámite. Impreso por talleres de Diario AZ, 20 De Noviembre 621, Col. Badillo, CP 91190, Xalapa, Veracruz. Tel: (228) 8 121363, este número se terminó de imprimir el 1 de julio de 2013 con un tiraje de 5,000 ejemplares. Las opiniones expresadas por los autores no necesariamente reflejan la postura del editor de la publicación. Queda estrictamente prohibida la reproducción total o parcial de los contenidos e imágenes de la publicación sin previa autorización de José Homero Hernández Alvarado.

QUIENES CREAN EN LA TELEQUINESIS, LEVANTEN MI MANO.

KURT VONNEGUT

Hipólito Rodríguez Herrero, candidado por el PT (Partido del Trabajo) a la diputación por Xalapa urbano, conversó con José Homero y Víctor Benítez sobre sus propuestas de campaña. Rodríguez es un académico reconocido por sus temas de estudio y por su activismo, el entorno natural y el urbanismo consciente y eficaz, dos de sus principales banderas en esta contienda. El candidato ciudadano , en esta su primera incursión en la esfera política, ha denunciado además las antidemocráticas reglas por las que se han regido estas turbias y enrarecidas elecciones


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EL DILETONTO

ELECCIONES POR CELEBRAR VERACRUZ, UN ESCENARIO

P ¿Cómo decidirse ser candidato?

¿Leíste la noticia del expresidente municipal que va a demandar a quienes han criticado sus construcciones poco ecológicas? Es una barbaridad lo que está haciendo David Velasco. En la zona donde él está construyendo un fraccionamiento –he visto las fotos, no he visitado el lugar en Coatepec– se puede ver que derrumbó buena parte de área verde, quizás unos 50 árboles; lo que generó una

JORGE CASTILLO

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levo mucho tiempo trabajando la problemática ambiental de Xalapa y la región que la rodea y es muy inquietante darse cuenta que cada vez la situación empeora. Uno de los problemas que advertí desde al menos diez años, en el 2003, es el ordenamiento en la zona metropolitana. Era un problema que estaba mal hecho ya que no contemplaba mecanismos para los usos del suelo en la zona construida. Si no pones restricciones para cuidar las zonas verdes, las zonas boscosas, las áreas de uso agropecuario, si no pones reglas ocurre lo que efectivamente ocurrió. Se han utilizado para fines residenciales o comerciales, zonas que son muy importantes para mantener un cinturón verde que proteja a la ciudad.Y esto es algo en lo que hemos insistido en distintos foros, que se defienda este cinturón verde. Pero a la propia autoridad municipal y del estado no le interesa que existan esos límites porque implicaría reducir su campo de negocios. Si uno plantea que hay que ordenar la manera en que se expande la ciudad, te ven con desconfianza porque impone restricciones a sus negocios. En los últimos años hemos peleado mucho en diversos foros para que haya ordenamiento en el crecimiento de la ciudad pero simplemente no te hacen caso. Ante esta circunstancia, otros colegas y yo decidimos participar en la vida política.Tratar de incidir, no con el propósito de volverme autoridad sino para generar una agenda y que los demás partidos la adopten. Que los demás partidos políticos se den cuenta que es una temática muy importante –y que hasta ahora ha sido muy descuidada– y se comprometan con ella. Al cabo de dos meses de estar emitiendo mensajes, me doy cuenta de que tengo cierto éxito porque noto que en la agenda del PAN, PRD, PRI, Movimiento Ciudadano, muchas de las cosas que nosotros estamos diciendo ya están presentes. Que el plan de ordenamiento urbano se debe someter al ordenamiento ecológico, por ejemplo. Xalapa está creciendo mucho hacia la zona de Emiliano Zapata, el sureste, y actualmente en esa zona hay conflictos por el agua, saneamiento y por los cambios de uso del suelo. Es una zona importante para Xalapa porque efectivamente puede haber asentamientos residenciales pero se debe cuidar bien en qué dirección estos se despliegan porque si no, vas a afectar las áreas de recarga del manto freático, áreas de cafeticultura, y la propia movilidad de la población. Ese libramiento es muy importante pero todas las colonias que ahorita están creciendo con rumbo a El Lencero lo están haciendo sin un plan que ordene el acceso al agua, al manejo de drenajes y la vialidad. Se está creando una bomba de tiempo.

Un candidato con sentimientos de la nación [Hipólito Rodríguez en el parque Juárez]

erosión impresionante en un terreno afectando a los vecinos al ponerlos en una situación de fragilidad. Como si mi vecino cavara un hoyo gigantesco afectando los cimientos de mi propia casa. Hizo esa actividad precisamente aprovechando sus influencias. Es el poder del dinero. Los principales conflictos que tenemos ahora como sociedad se están dando sobre todo en el terreno ambiental. En la manera de cómo gestionamos áreas verdes, el agua, los residuos sólidos y la movilidad. En la consulta que se hizo un par de meses atrás en la ciudad sobre cuáles eran los principales problemas de Xalapa, en primer lugar estaba la corrupción. De 1,700 personas que participaron en este ejercicio más de 1,000 opinaron que éste es el principal problema. El siguiente que llamó la atención fue la inseguridad y casi inmediatamente de la inseguridad, por una diferencia de 10 o 15 votos, la movilidad; el tráfico. Lo que nosotros decimos es que todos estos temas van unidos. Si tenemos problemas de movilidad es porque la ciudad está mal gestionada en su conjunto. Resolver el problema de la vialidad no es solamente hacer más calles o cambiarles el sentido a éstas. Se tiene que resolver toda la problemática en la gestión de la ciudad. Descentralizar, ya que casi todas las instituciones gubernamentales están en el centro. Gran parte de los atractivos de Xalapa, como son sus museos, áreas verdes, actividades artísticas, se concentran en el área central. Si queremos que esto sea disfrutado por los visitantes y por nosotros mismos tenemos que descongestionar el centro, llevar gran parte de la actividad gubernamental hacia puntos periféricos y mejorar la gestión del transporte colectivo. A LA 4

ocos procesos electorales en Veracruz tan cruciales como el de este domingo 7 de julio. Está en juego, además de puestos públicos, la credibilidad en la democracia. El proceso electoral comenzó con una mancha. En el hoy lejano abril el presidente del Partido Acción Nacional, Gustavo Madero, interpuso una denuncia ante la PGR exhibiendo compra y condicionamiento de votos con acusación directa a la secretaria de Desarrollo Social, Rosario Robles. La difusión de videos documentando actos proselitistas con dinero público por parte de funcionarios de Veracruz provocó la renuncia del secretario de Finanzas, Salvador Manzur, otrora presidente de Boca del Río y presunto delfín del gobierno estatal. En la antología de citas citables de los políticos veracruzanos ocupa ya sitio destacado: “lo primero es lo primero”; sentencia que cifra lo primordial para un funcionario: perpetuar el estado de cosas, asegurar la continuidad mediante el control electoral, gracias al condicionamiento en la entrega de recursos a cambio de votos. La revelación provocó no sólo la destitución de Manzur sino también un quebrantamiento en el de suyo mermado capital del gobernador del estado, a quien se le reprocha haber perdido la elección de 2012 –no olvidemos que Veracruz fue uno de los escasos tres estados en los que ganó la candidata presidencial panista y donde la oposición arrasó en las ciudades principales, además del grave revés que sufrió en la orgullosamente antipriista capital Xalapa el otrora amo de horca y cuchillo, Reynaldo Escobar Pérez, a manos de Uriel Flores. La consecuencia más grave de este escenario de confrontaciones ha sido la escalada de violencia, las constantes denuncias de agresiones por candidatos de oposición y la tendencia a minimizar o ridiculizar los atentados (“¿Bombas? Serán bombas yucatecas”). Hay un abierto clima de confrontación principalmente entre las dos grandes facciones o barones políticos del feudalismo: el priato contra los Yunes, de fértil progenie. A este clima enrarecido se suman acontecimientos extraños. El más polémico y eficazmente mediático ha sido la aparición de un candidato de ficción: el gato Morris. Coincidencia o no, Morris evoca a otro gato homónimo, Morris, candidato a la presidencia de Estados Unidos en 1988. El activismo light en redes sociales ha aprovechado la desconfianza y la emergencia de una rebeldía que busca no comprometerse –una política donde se


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desconfía de los políticos pero no se erigen o suscriben propuestas comprometedoras, como serían los movimientos autogestivos, el libertarismo o el anarquismo– para posicionar al Candigato como un serio rival; el candidato de los decepcionados de la política. No todo es risaå. Julio Hernández, autor de la columna Astillero en La Jornada, expuso la filiación priista del sitio web que hospeda la campaña de Morris. Los creadores de la campaña negaron a través de entrevistas y en la página oficial de Facebook esta aseveración insistiendo en que votar por Morris permitirá anular la elección si se obtiene un porcentaje cercano al 20% .

Una ciudad como Xalapa, que tiene más de 500 mil habitantes necesita un buen sistema de transporte colectivo. Xalapa tiene más de 150 mil vehículos, lo que significa que es un vehículo por cada cuatro personas, como si dijéramos que todas las familias tienen coche. Sabemos que esto no es cierto, la mitad de la población no tiene capacidad para tener un auto, lo que está ocurriendo es que la mitad de la población tiene dos autos. Lo que tenemos que hacer es una ciudad inteligente que apueste por un buen sistema de transporte colectivo, cómodo, eficiente, puntual y que sus rutas realmente respondan a las necesidades de la población. Lo que tenemos ahora es un pésimo sistema de transporte con rutas mal diseñadas, incómodos, con vehículos viejos y obsoletos, contaminantes. Lo que podría salvar a Xalapa con eficiencia es un buen sistema de transporte colectivo.

ANTIGUA MEDICINA Odette Alonso

JORGE CASTILLO

¿Propuestas reales, sucintas?

Eduardo de la Torre Jaramillo

A pesar de los desmentidos esta candidatura genera suspicacia. Sobre todo cuando se propone al gato como un candidato surgido del hartazgo de los políticos profesionales, de la corrupción, del chaqueterismo imperante (“¿Cansado de votar por ratas? Vote por un gato” reza el lema), mientras curiosamente es cobijado y promovido en los pasquines donde se ataca a los candidatos de la oposición. Un poco de escrutinio y de coherencia nos permitiría pensar que si Morris está en contra de las ratas éstas deberían de ser principalmente priistas ya que en Veracruz, uno de los nueve estados de la federación en los que no ha existido alternancia en el gobierno estatal, hay predominio priista en todos los niveles. Que los pasquines nacidos para difundir libelos contra los competidores y entonar elogios al candidato del partido oficial resulten tan tolerantes con la campaña de ficción convalida la impresión de que la campaña de hartazgo persigue desviar los votos. Con todo, podríamos pensar que los maquiavélicos priistas, esos mismos que caritativamente se ofrecieron hospedar gratuitamente la campaña, han decidido aprovechar el río revuelto y que en realidad Morris no tiene la culpa del mal uso de su nombre. Otro suceso, menos risueño ni cool, fue la agresión que sufrió Eduardo de la

Tenemos que avanzar en una gran alianza con los empresarios del transporte, invitarlos a que hagamos un diseño razonable de las rutas, un cambio de vehículos y una nueva cultura del transporte colectivo, como primer paso. El segundo paso sería quitarle a Xalapa tanto vehículo que estorba a la circulación. Las principales avenidas como Américas, 20 de Noviembre, Ruiz Cortines, Ávila Camacho están ocupadas por coches que se estacionan. ¿Cómo podemos liberar los espacios de circulación? Generando un programa de estacionamientos públicos, baratos y accesibles. Esto se puede lograr con un programa municipal que financie la construcción de estacionamientos en los predios disponibles. Eso es viable y es un excelente negocio. La tercera opción es generar un proceso de descentralización para que todas las actividades gubernamentales se retiren hacia puntos periféricos. Esa era la propuesta de Alemán, ¿no? Alemán había propuesto hacer una ciudad administrativa atrás de Las Ánimas, es una propuesta en la que incluso ya había planos que yo vi en la Dirección de Planeación Urbana hace 10 años. Valorizas nuevamente el centro y esas instituciones que ocupaban un espacio en el centro lo ceden a actividades artísticas o comerciales. Si algo tiene de valioso el centro de Xalapa es su arquitectura del siglo XIX, que viene a tener un reconocimiento en términos de patrimonio nacional. A pesar de la poca atención que se le dio a la arquitectura no sólo en Xalapa sino en Veracruz y hasta cierto punto en algunas otras ciudades, con todo Xalapa conserva mejor su centro histórico que por ejemplo Veracruz, que es verdaderamente vergonzoso

Como quien renegara de sus días terrenales

En el instante más febril de las batallas desearemos esta vida el dulce transitar por estas arideces que emularán la [gloria. Extrañaremos el rumor que antes llamamos ruido el trino de las aves aquellas tardes en que la luz borraba toda angustia. Anhelaremos el tufo a nicotina la tajada marrón a medio muslo el índigo incendiando la ventana. Las horas treparán por una escala de humo y en el rincón avieso cada sílaba del nombre se romperá en los labios. No habrá otro rastro que la humedad del llanto.

Odette Alonso, poeta y narradora. Su cuaderno Insomnios en la noche del espejo obtuvo el Premio Internacional de Poesía "Nicolás Guillén" 1999. Próximamente aparecerá su libro de cuentos Hotel Pánico bajo el sello editorial de la Universidad Veracruzana.


JORGE CASTILLO

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The answer my friend... [Hipólito Rodríguez]

todo el legado que tiene y lo poco atractivo que es… Sí,Veracruz es una tragedia, tenía muchos edificios de valor importante que se han perdido. Xalapa todavía los conserva pero el tema es que el automóvil es el gran enemigo de los centros históricos, porque si la ciudad no protege sus áreas centrales construidas en el periodo del siglo XIX, o incluso durante la Colonia, el automóvil lo devora. Muchas ciudades para poder albergar el tráfico vehicular deciden tirar parte de sus construcciones. Una ciudad inteligente lo que hace es convertir parte de su centro histórico en una zona peatonal porque es la manera en que la gente puede disfrutar de esas calles. Para concluir, ¿cuáles son las posibilidades reales de que tu agenda conquiste el voto popular? Creo que el gran problema que enfrentamos en este momento es que la coalición de izquierda que el año pasado en 2012 ganó Xalapa, fue la que impulsó López Obrador y ganó prácticamente todas las casillas excepto tres. Una que está en Coapexpan, otra en Murillo Vidal y otra atrás de Las Ánimas. Eso significa zque en Xalapa hay un voto mayoritariamente de izquierda, un voto que quiere una alternativa para Veracruz y para la ciudad. Desafortunadamente en esta elección los partidos que participaron en esa coalición no van juntos. Aunque se propuso que fueran juntos, el partido de Dante Delgado, Movimiento Ciudadano, decidió ir solo. Esa actitud sectaria del partido de Dante da qué pensar.Yo me imagino que de alguna manera él recibió instrucciones de no apoyar una coalición de izquierda, lo que es un

grave error por parte suya y luego, por otra parte, vemos que el propio sistema contribuyó a dividir al PRD, envuelto en muchas situaciones de corrupción y divisiones internas. El PT le abrió las puertas a una iniciativa ciudadana, somos puros candidatos ciudadanos. No somos afiliados al PT, no soy miembro orgánico del PT. Veo el escenario con muchas dificultades para poder ganar porque por un lado el partido oficial, digámosle el PRI, ha invertido una cantidad impresionante de recursos para comprar el votos. Sin embargo en ciertas encuestas no tendenciosas o al menos no tendenciosas para el PRI, se lee un cierto descontento y signos ominosos para éste de que probablemente los resultados de la elección no sean como ellos esperan. Que incluso teniendo un panorama de victoria puede ser una victoria pírrica. Llevo campaña durante un mes y por

un lado veo que mucha gente rechaza al PRI. Ha corrido la voz por toda la ciudad de que la alcaldesa es una persona muy corrupta. Ellos tienen encima ese estigma que es muy fuerte el de la corrupción. Y encima la manera terrible en que ha gestionado la ciudad: tenemos problemas de vialidad, de basura, de áreas verdes. Entonces va a haber un voto de castigo muy fuerte para el PRI, por eso creo que están invirtiendo mucho en propaganda: porque saben que pueden perder. En campaña estoy gastando 40 mil pesos, que es lo que me dio el partido, y estoy haciendo un periódico que se llama El Despertador, que distribuyo de manera gratuita en bastantes sitios. Estamos en el tercer número y de cada número se han tirado 20 mil ejemplares, lo que es una muy buena inversión porque la gente le gusta que llegues con una propuesta y con una reflexión dirigida de ciudadano a ciudadano.

5 Torre Jaramillo, aspirante a diputado por el distrito XI, denominado Xalapa urbano, el pasado 29 de junio en Murillo Vidal. Once sujetos lo agredieron mientras comía jotchos en la calle. Aún sin investigar y sin poder atribuir responsabilidades, esta agresión a un candidato que pese a la desventaja con que compite ha despertado el entusiasmo y el apoyo de los ciudadanos sin partido, es presagio ominoso para las elecciones y amenaza latente para la oposición. Cierto, no es posible atribuir culpas a las instituciones, es posible que once tipos que pasaban por la calle casualmente decidieran golpear a dos personas. Nunca se sabe. También es probable que el procurador nos descubra muy pronto que “las agresiones no tienen nada que ver con su actividad política sino con su vida privada.” Veracruz se ha convertido no sólo en escenario idóneo para rodar telenovelas sino que la vida misma parece ser aquí un culebrón más que tortuoso. En medio de expresiones del folclore tecnológico y de las eyecciones del México profundo podemos decir que hay cierta esperanza: los candidatos ciudadanos, como Eduardo de la Torre Jaramillo, quien a través de su actuación política ha sido un activo promotor del voto y defensor de la democracia, augurando incluso una posible victoria sobre el bien cobijado e inversor de muchos millones en campaña, el candidato priista David Velasco, de infame memoria como alcalde. Y otro candidato ciudadano es Hipólito Rodríguez, académico, investigador y conocedor profundo de los problemas de Xalapa, quien decidió pasar del cubículo a la acción para difundir una agenda política vocera de las necesidades ciudadanas. Sin recursos, prácticamente inadvertido en la prensa, Rodríguez ha propalado con eficacia su mensaje como aspirante a la diputación por Xalapa urbano. Contra lo que suele decirse y lo que afirman los que se asumen cómodamente decepcionados de la política, hay dos opciones reales, dos candidatos lúcidos y honestos, De la Torre y Rodríguez, capaces de derrotar a candidatos con más recursos. Esa es la buena noticia: que para hacer política parece que terminará siendo no necesaria la inversión millonaria ni la coptación de votos sino emprender una cruzada con inteligencia. La derrota estrepitosa de Escobar Pérez en la pasada elección pese a las decenas de millones de dólares invertidos son un buen augurio para la oposición y pésima corazonada para el priismo. Y si algo demuestra la popularidad de Morris y las agresiones a los candidatos distintos, como De la Torre e Hipólito, es que el poder fáctico, ni con todo el recurso público, privado u oscurito, tiene seguro el voto. Eso es lo que debemos celebrar. –El Diletonto


6 A manera de introito

l proceso electoral 2013 ha venido tomando rutas no previstas dentro de los análisis primeros que presagiaban una cómoda victoria para el PRI en la mayoría de los distritos electorales y mantener el control de los principales ayuntamientos, lejano ciertamente de aquellos escenarios de carro completo, pero que aspiraba a repetir los resultados de los procesos electorales que el ahora exgobernador Fidel Herrera Beltrán operó tan eficazmente para recuperar los corredores donde el PAN se había entronizado: Córdoba-Orizaba, Veracruz-Boca del Río, así como otras cabeceras distritales representativas como Pánuco y Tuxpan. El PRD nunca ha sido un actor de peso en la entidad, su triunfo en Xalapa en distintos momentos –el más reciente en 2012– obedece a factores externos al partido y a sus militantes. Un factor determinante en ese momento fue la labor de socavamiento de los partidos de oposición al PRI, a golpe de concesiones en metálico y/o en especie para los principales operadores de dichos institutos que mantuvieron una postura de oposición propositiva, extremadamente dúctil a la negociación facilitándole al oriundo de Nopaltepec administrar el “pinche poder” que en ese momento detentaba. A su llegada como administrador del estado, Fidel Herrera se propuso ser el padre de una generación de nuevos políticos, jóvenes todos ellos, desplazó a la clase priista del pleistoceno de los espacios reales de poder, los contuvo concesionándoles secretarías o espacios para los vástagos dentro de la paquidérmica estructura de gobierno con tal de consolidar un proyecto transexenal. De igual forma incorporó en este su experimento al empresariado local –arrebatándole al PAN su reservorio natural de candidatos ciudadanos– que vio en ello la oportunidad de que la progenie comenzara a formarse una carrera política a cambio de la inversión de recursos propios en los procesos. No contaba con que sus apuestas estaban poco fogueadas, que carecían de los más elementales rudimentos para la operación político-electoral, y de las tablas para el ejercicio del poder. Así, las administraciones municipales que han encabezado sus principales ahijados políticos, entiéndase Carolina Gudiño, Salvador Manzur, Elizabeth Morales, han fracasado, y ese escenario es el que deben enfrentar los actuales candidatos del PRI a encabezar los gobiernos de 212 ayuntamientos y los treinta espacios de mayoría de la legislatura local.

Primera caída... L A ELECCIÓN FEDERAL de 2012, terriblemente operada por el PRI estatal, colocó al gobernador Javier Duarte en una situación de debilidad frente al recién electo presidente de la república y le abrió la posibilidad al PAN –escindido entre el grupo compacto de panistas formado en su momento por César Leal Angulo y que encabezaba Alejandro Vázquez Cuevas (a la postre un peón más de la estructura fidelista) y la nueva corriente surgida del liderazgo de Miguel Ángel Yunes Linares, quien se ha vendido con el panismo del altiplano como el candidato que más votos le ha acarreado al PAN en su historia en el estado, y quien operó el triunfo en el estado de Josefina Vázquez Mota– de volver a colocarse como una fuerza política con posibilidades de recuperar el terreno perdido en los últimos ocho años. De esta forma el PAN estableció contactos con el perredismo local, acomodaticio y convenenciero, para conformar una alianza electoral –por encima de ideologías y proyectos, bajo la premisa de Groucho Marx: “estos son mis principios; si no le gustan tengo otros”– que les garantizara el control de la legislatura local y la obtención de la mayoría de los ayuntamientos. La misma fue promovida con ahínco por Yunes Linares y sus hijos, Fernando y Miguel Ángel, bajo el entendido de que ello podría llevar a cualquiera de los tres a disputar de nueva cuenta la gubernatura en el año 2016. Ante los malos resultados del proceso de 2012, Fidel Herrera se habría planteado la necesidad de regresar a operar de manera abierta la nueva elección en puerta (no es del agrado de Enrique Peña Nieto y su eventual incorporación al gabinete presidencial está más que proscrita), sobre todo para evitar el predominio de los Yunes en la política local. Un primer paso fue reventar la tentativa de alianza con el PRD, colocando en la dirigencia de ese partido al grupúsculo que le garantizara candidaturas débiles y cierta condescendencia para con los dictados de palacio de gobierno (la figura gobernante se diluye en

FABRIZIO CORDERA

Veracruz 2013,

una lectura un tanto extensa Las elecciones en Veracruz se efectúan este 7 de julio. Cordera analiza los escenarios posibles y sitúa los ejes de la problemática política en Veracruz. TOMADO DE LA PÁGINA OFICIAL DE MORRIS EN FACEBOOK

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¿El candidato del hartazgo?

una marea de violencia delincuencial, intolerancia a la crítica y malos resultados de sus colaboradores, sumado al desastre financiero en que le dejaron la casa, imposibilitado para barrer hacia atrás y poder legitimarse).

Segunda caída… segunda… SIMILAR A UN JUEGO de vencidas, de nueva cuenta la estrategia fue dividir a los partidos de oposición en un intento por resquebrajar las estructuras y confundir, cuando no hartar, al electorado. Al interior de la casa, se apela a una disciplina férrea, consolidada a golpe de prebendas o al amago de la exhibición pública de vicios privados de toda laya. La apuesta de Yunes Linares de ser diputado plurinominal sería de nueva cuenta torpedeada desde adentro del partido azul, con la intención de des-

hacerse de una buena vez de tamaña chatilla. Este devolvió el golpe que conectó al hígado del edificio gubernamental y cimbró hasta el tuétano dos de los buques insignia de la administración de Peña Nieto, el Pacto por México y la Cruzada contra el Hambre. La exhibición de los esquemas de operación electoral partiendo de los programas asistenciales del gobierno federal, fue un clavo más en la relación del gobierno del estado con el presidente de México (El País cabeceó de esta manera un artículo al respecto: “El gobernador que detuvo el pacto. La piedra en el zapato del Pacto por México, el hombre que ha provocado la crisis con el PAN, se llama Javier Duarte”), menudo chingadazo al ego y a las aspiraciones políticas de cualquiera. La labor de socavamiento de los partidos se mantiene. Los anuncios sobre la renuncia de militantes representativos –en el PAN sobre todo, acusando la injerencia de la familia Yunes por encima de los militantes históricos– se multiplican, mientras que la cobertura mediática hace su trabajo. No obstante, el priismo se muestra torpe, lento en dar respuesta a las puyas de Yunes, que se mueve como peso pluma sobre el encordado, golpea arriba y abajo, brinca sobre puntas y exhibe el mentón en espera de una respuesta que no llega. Rescatable el cinismo con que la clase política responde: como si el PAN no lo hubiera hecho antes; “todos lo hacen, PRI, PAN, PRD”, dice Rosario Robles a pregunta de Carmen Aristegui. Y desde Chiapas, lacra el momento un estentóreo “no te preocupes Rosario”.


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Tercera caída… tercera… A L IGUAL QUE en el año 2010, nos enfrentamos a un proceso que reproduce el encono de dos personajes de la política local, que se disputan, cual señores feudales, un pedazo de tierra. Las campañas no prenden por ningún lado, con candidatos anodinos, grises, hueros. En Xalapa quizá la inclusión de la señora Dulce Dauzón como candidata del partido propiedad de Dante Delgado, le haya dado una perspectiva diferente a la contienda, sin que ello constituya una modificación sustancial de las cosas. La aparición del candigato Morris1–motivo de indignación de las poli reflexiones de los intelectuales y analistas políticos que descubrieron que su éxito era reflejo del hartazgo de la ciudadanía ante bla, bla, bla, y de reproducciones baratas ya en diferentes puntos de la geografía nacional y local– otorgó un respiro en una atmósfera de suyo enrarecida. Hay que evaluar el impacto que en la votación en el distrito electoral de Xalapa pudiera tener este aparente divertimento, dado que evidentemente incidirá más en los partidos de oposición al PRI que en el propio Revolucionario Institucional. Es decir, aquel votante que sufraga contra los candidatos del PRI por sistema, pero que tampoco se identifica con ninguno de los otros partidos, en lugar de votar por el PAN, el PRD o el Movimiento Ciudadano, se decantaría por Morris, restándole votos a las otras “opciones” electorales. El escenario no se vislumbra fácil para el PRI que puede perder algunas diputaciones y las cabeceras distritales más importantes a nivel de

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No es la primera vez que el reino animal entra en el juego electoral, hay que recordar que en 1997 cuando Rafael Hernández Villalpando ganó la alcaldía de Xalapa, Uriel Flores Aguayo comentó que hubieran ganado la elección hasta con una vaca.

EXPOSICIONES Para mayor información sobre direcciones y vigencia de las exposiciones, consulte el directorio de sitios en la p. 14

MUSEOS Y GALERÍAS CONSTRUCCIÓN DE LO OCULTO Colectivo Entorno Temporal: Irais Esparza, Marco Antonio Lara, Ivelin Meza, et al. Inauguración: jueves 18 de julio, 20:00 h Sala Principal, GACX DESPLIEGUES Escultura de papel de Marie Sol Payró Inauguración: jueves 18 de julio, 20:00 h Patio central, GACX

IVETTE OLMEDO

En el ámbito federal se infiere el intercambio de barajitas; la federación accede a investigar los señalamientos panistas a cambio de detener –políticamente hablando– a Miguel Ángel Yunes Linares, investido como la bestia negra del priismo veracruzano. Ladino, Yunes administra sus cartas entre quienes se disputarán el CEN del PAN, Gustavo Madero que ve en Veracruz la divisa que lo mantenga un periodo más, y Ernesto Cordero, posición del calderonismo.

previas al día de la elección se detonen nuevos petardos mediáticos). Es quizá en esta última esfera donde caben algunas preguntas, ¿quiénes se benefician directamente de una derrota o un mal resultado electoral para la administración de Javier Duarte a los ojos de Enrique Peña Nieto, la víspera de la renovación de la legislatura federal (julio de 2015)? El gobernador es hoy un hombre terriblemente solo. Una situación de esta naturaleza dejaría al actual gobernador –más allá de borregos mediáticos que lo sitúan en un cargo federal, en un lugar donde haga menos daño– sin la capacidad de decisión sobre su sucesor; limitado en recursos para cerrar de buena forma su administración, caracterizada precisamente por el endeudamiento que no le ha permitido despegar ninguna obra de impacto para la entidad, y políticamente cojo a la mitad de su mandato con el riesgo de una legislatura incómoda que le haga imposible el cierre de su administración. A lo mejor no habría que buscar a los responsables tan lejos de casa.

BORDE Obra tridimensional de Ivette Olmedo Inauguración: jueves 18 de julio, 20:00 h Sala 3E, GACX

ALLAN FIS

Américo le hace ojitos a los votantes

ayuntamientos, las de la zona conurbada Veracruz-Boca del Río se encuentran en riesgo al igual que Xalapa, Huatusco, Córdoba, Coatepec y Tantoyuca. Las causas de una eventual derrota (o al menos de una victoria pírrica) del PRI en esas y otras demarcaciones se podrían encontrar en factores como la postulación de malos candidatos, sin identificación con el partido ni con la ciudadanía; la conformación de las planillas sin contemplar a los sectores del partido que tradicionalmente aportan una cuota de votos, con ello el voto duro se debilitará; las pugnas al interior del partido entre los grupos de presión que buscan ubicarse de cara a la renovación de la gubernatura; la mala imagen de las administraciones municipales priístas que no son un activo electoral para los candidatos; la dificultad que representa, tras la denuncia sobre el uso electoral de los programas sociales por parte del PRI, desarrollar la operación tradicional, además de que la figura de Fidel Herrera Beltrán y sus operadores comienza a ser más que peso muerto para el gobierno de Javier Duarte (y es de esperarse que en las semanas

RETRATO EN VOZ ALTA Fotografía de Allan Fis Inauguración: miércoles 10 de julio, 19:00 h. Hasta el 25 de agosto Jardín de las Esculturas de Xalapa

LOURDES ALMEIDA

GINA COLLINS

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DEL CIELO Y LA TIERRA Colectiva de Lourdes Almeida, Perla Krauze y Georgina Quintana Inauguración: miércoles 10 de julio, 19:00 h. Hasta el 25 de agosto Jardín de las Esculturas de Xalapa


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EXPOSICIONES Para mayor información sobre direcciones y vigencia de las exposiciones, consulte el directorio de sitios en la p. 14

OMAR GASCA

RobertoRodríguez:

Lacausalidaddelsilencio OMAR GASCA: ¿Cómo te interesaste en la escultura? ¿Qué fue lo que te llevó a ella y no a la pintura o a otro medio de expresión?

DE IMÁNES Y PUENTES Colectiva de gráfica oaxaqueña Hasta julio Realia UN CAMINO PROPIO Gráfica de Paulina Vilchis Hasta agosto Casa de Cultura de Coatepec

ROBERTO RODRÍGUEZ: Realmente la decisión fue circunstancial pues había decidido estudiar diseño gráfico. Afortuna-damente me di cuenta de que lo mío era lo tridimensional al pasar por los talleres de modelado en barro y de cerámica. Ya estaba en segundo semestre de la carrera, después de que había cursado un año de propedéutico. En esa época pasábamos un mes en cada taller. Había estado en los talleres de Escultura y Cerámica, y aunque desde ese momento me di cuenta que era allí donde podía expresarme más fácilmente y mejor, no le di importancia pues estaba muy acostumbrado a escuchar lo que venía de fuera y no a mis necesidades personales.

FERNÁN GONZÁLEZ

¿Entonces?

ARIELLE MASSON

NAHUALITY: MODA Y DUALIDAD Curaduría de Fernán González Hasta agosto Mezzanine del MAX

CRÓNICAS DE LA TIERRA Pintura de Arielle Masson Hasta el 4 de agosto Sala de Exposiciones Temporales del MAX VISIONES ONÍRICAS Obra de Celia Castelán Hasta julio Au Petit Café

Continué con la idea de estudiar diseño. Pero ya estaba acostumbrado a esta práctica de estar haciendo una cosa mientras quería verdaderamente hacer otra, pues antes de entrar a la Facultad de Artes Plásticas había estudiado la carrera de Idiomas. En esa época algo en mi interior me decía que había equivocado el camino. Desgraciadamente mi mal entendida responsabilidad me obligaba a terminar algo que ya había empezado. Además, tenía la equivocada idea de que el arte es un pasatiempo, por lo que primero debía estudiar algo serio. Bueno, esta idea desgraciadamente la comparte mucha gente. ¿Cómo llegaste entonces a estudiar Escultura? Cuando por fin decidí cambiarme al área de Escultura fue porque una pieza mía fue seleccionada en la Feria de Aguascalientes. Para mí esto fue muy motivante. A partir de ese momento entendí que era muy importante dedicarse a hacer lo que realmente se disfruta, que cuando uno se siente satisfecho con lo que hace encuentra el sentido de la vida. En ese momento encontraba algo que realmente me apasionaba y que me daba la pauta para conocerme y ser con-gruente conmigo mismo. ¿Qué te dio la escuela? Lo más valioso para mí fue estar en un lugar propicio para desarrollarme, entender el arte y sobre todo poder crear. En un principio todo me maravillaba. Creía lo que los maestros me decían porque era algo totalmente nuevo para mí. Era un mundo desconocido. ¿No habías tomado cursos antes? ¿En tu casa no se hablaba de arte? Jamás había asistido a un curso relacionado con el arte. En mi ciudad, que es muy pequeña, nadie sabía o hablaba de arte. Mi padre era médico y recibía revistas médicas donde venían artículos de arte. Siempre las guardaba yo y las veía y leía muchas veces. Eran el único contacto que tenía con el tema.

La causalidad del silencio gira en torno al quehacer artístico de Roberto Rodríguez (Misantla, 1962). Omar Gasca, colega, amigo, crítico y mentor de Rodríguez, además de efectuar la selección de la obra, conversa con Roberto sobre su vida, su educación e intereses.*


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Tal vez era la Revista Médica de Arte y Cultura, aunque antes hubo otra. ¿No te llamó la medicina?

EXPOSICIONES

Definitivamente sí, pero quería ser ginecólogo. Siempre me llamó la atención el nacimiento de los niños. Bueno, el de los niños y los conejos y los perros… Es una inquietud que está todavía viva y que se refleja en mi obra como evoca-ciones de la germinación, de la fecundidad, de la idea de la nueva vida. Las plantas, la reproducción de ellas, también. Aunque a mí no se me antoja tener hijos.

Para mayor información sobre direcciones y vigencia de las exposiciones, consulte el directorio de sitios en la p. 14

¿Por qué hijos no?

Muy complicado, caótico, difícil. Para darles hoy a los hijos una vida digna hay que mantenerlos en una burbuja y eso no me gusta. Esto es cíclico: hay momentos más tranquilos, como el de mi niñez, que volverán. Ahora es complicado. ¿Qué pasó entonces con la medicina, con ser ginecólogo? Un año o dos pensé en ser ginecólogo, lo que tenía mucho que ver con el hecho de que mi padre atendía partos. Estaba chico y, aunque reflexionaba, no sabía realmente qué quería. Tuve más tiempo la idea de ser veterinario. Tuve muchos animales en la casa: ardillas, perros, conejos, gatos, aves, peces… Hasta un mono araña. ¿Por qué se vinieron tú y tu familia de Misantla? Porque allá se podía estudiar solamente hasta la prepa. La más chica de mis hermanas y yo teníamos que movernos para continuar

con nuestros estudios. Mi papá murió allá y mi madre no quiso quedarse sola. Mi hermana mayor estaba casada y no vivía con nosotros. Mi hermano se había ido a México. O¿Por qué Xalapa? Era lo más cercano con universidad y desde chicos veníamos siempre. ¿Mostrabas entonces inclinaciones, alguna tendencia hacia el trabajo creativo, manual? RR: Me gustaba mucho dibujar y pintar. A mi padre le llamaba mucho la atención que hiciera eso sin ninguna guía y buscó a alguien que me diera clases, pero no había nadie en el pueblo que pudiera hacerlo. A partir de ese momento tuve la sensación de que yo no encajaba con los demás, pues eran otras cosas las que a mí me interesaban. Las acti-vidades e intereses de los demás no eran los míos y creía que el que estaba mal era yo. Los juguetes me los tenía que inventar y construir, ya que en mis historias y fantasías los que vendían no entraban ni hacían lo que debían hacer en mis necesidades. No había congruencia en su forma y los materiales no se integraban.

A LA 15

CONSTANTINO MÉNDEZ

Aparte de la aprensión, ¿cómo percibes el mundo en cuanto a la idea de tener hijos?

IMÁGENES DE XALAPA Colectiva fotográfica Hasta el 21 de julio Centro Recreativo Xalapeño

ESPACIO CONTENIDO Cerámica de Constantino Méndez Hasta julio Galería Fernando Vilchis Instituto de artes Plásticas de la UV

ARNALDO COEN

Por aprensivo. Creo que les echaría a perder la vida. Creo que es un asunto de mucha responsabilidad, de aten-ción, y hay que estar muy consciente de ello. Hay gente a la que le es fácil educarlos o eso cree. Yo no sé si sería muy buen padre por la misma preocupación. Y la idea de tenerlos por tenerlos, no. Ahora, viendo lo que pasa en muchas partes, quizá yo lo haría mejor que muchas personas.

ABSTRACCIÓN Acervo artístico de Grupo Sura con obras de David Alfaro Siqueiros, Leonora Carrington, Manuel Felguérez, et al. Hasta julio Pinacoteca Diego Rivera


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CINE

RACIEL D. MARTÍNEZ GÓMEZ

EN CARTELERA

EN CARTELERA Para mayor información sobre direcciones y vigencia de las exposiciones, consulte el directorio de sitios en la p. 14

ÑIKO

EPÍFITA Escultura de Abel Zavala Hasta julio Galería de la Dirección General del Área Académica de Artes, Edificio “A” de Rectoría, 2° piso

¼ DE SIGLO EN MÉXICO Carteles de Ñiko Hasta julio Galería Universitaria Ramón Alva de la Canal OCTLI Colectiva de fotografía Hasta junio Baalam Centro Cultural CRAYOLISMO. EL ARTE SE VISTE DE CRAYOLA Colectivo de carteles publicitarios Hasta julio Biblioteca Carlos Fuentes

GUERRA MUNDIAL Z

E

valletenebras

n el contexto actual del cine, en donde el cine de autor está cada vez más disminuido por la preponderancia de filmes ultraestandarizados, las películas de los considerados infantes terribles, como el director mexicano Carlos Reygadas, continúan siendo un interesante bastión para que los artistas exploren diferentes estéticas. El cine de estos infantes terribles en muchas ocasiones está confinado a la apreciación en festivales como Cannes, San Sebastián y Berlín, por citar los más emblemáticos, o a padecer la incomprensión de los espectadores cuando este tipo de películas se difunden en las salas de arte de los circuitos comerciales. Mencionamos a Reygadas como infante terrible porque su cine siempre ha conservado un estilo encriptado que no obedece a ninguna tradición narrativa convencional. Su cine es extravagante, extraño para quienes observan en las películas un espacio de mero entretenimiento. Lo que ocurre con Reygadas es que su cine tiene el propósito de reflexionar acerca de la vida con los menos artilugios posibles. Y es que en su cine no hallamos la típica parafernalia tecnológica –aunque en Post tenebras lux aparezca un diablo digital–, ni tan siquiera los elementos sintácticos más socorridos como el sonido dramático ni la edición rápida. Más bien observamos una clara intención de respetar la pureza de las imágenes, de acuerdo, por cierto, a como las ve el autor. Post tenebras lux continúa el discurso de Reygadas que va por la existencia sin calificarla. Aunque su cine, y esta película ofrece elementos

Y en un valle de tinieblas iré

simbólicos para hacerlo, está repleto de situaciones de significación profunda (que no están, cuando menos, en la superficie), Reygadas se ha negado sistemáticamente en las entrevistas a revelar los significados de sus cintas. Según él, sus críticos sobreinterpretan lo que ocurre en sus películas, porque en ellas las cosas pasan tal cual se le ocurren y no tiene esa carga de doble interpretación. Por supuesto que no le creemos, porque su corpus de imágenes, tanto por sí solas como hiladas dentro de un discurso, despiertan una serie de suspicacias del por qué están así situadas y el por qué están así hiladas. Entiendo quizás la postura de Reygadas que no comulga con ciertos clichés interpretativos, y que tal vez su cine sea más simple y llano de lo que los críticos pretenden interpretar, pero de que una película como Post tenebras lux no sea susceptible de interpretación, es decir, que no tenga la cantidad suficiente de situaciones e incluso el propio hilo sintáctico ofrezca dicha posibilidad, me parece una postura fingida por parte de Carlos. En lo que estaríamos plenamente de acuerdo con las afirmaciones de Reygadas en contra de la interpretación es que sus imágenes –cada más sugestivas y logradas– tienen un horizonte más puro que los clichés simbólicos que luego se plantean. En lo personal creo que dicha simpleza en su discurso y en sus imágenes puede deberse a una suspensión moral de las tramas. Se veía en Japón y Luz silenciosa sobre todo, y no en Batalla en el cielo, que se me hace la más pretenciosa. Con Post tenebras lux notamos un universo sin acentos éti-

cos, no existen juicios de valor en las situaciones que propone. Supondríamos en este sentido que las cosas pasan y ya, que las cosas están ahí porque así son y así se le ocurrió al autor. De aquí derivaríamos a pensar que el planteamiento soberbio de Post tenebras lux, donde la niñita está en el campo en medio de los animales y en el tenso preludio de un aguacero, y que la aparición inusitada del diablo en los pasillos de la casa, no significa nada. Sin embargo se reconoce que estas situaciones podrían perfilar, primeramente, el fin de la inocencia y la presencia del mal en segundo término. A mí todo esto me evoca inevitablemente a El anticristo de Lars von Trier, donde el director danés mataba la inocencia e instalaba el mal como parte de una tesis brutal: la naturaleza, madre, mujer, el bosque, como el origen de todo mal de los seres humanos. Es muy clara la diferencia entre el cine bizarro de Von Trier –con la escandalosa tesis misógina que sostiene en El anticristo–, y la tersura minimalista de Reygadas, aunque suenan muy parecidos en estos arranques donde el bien se diluye y, en consecuencia, la violencia transita sigilosa como parte consustancial de la condición humana así sea en el idílico Valle de Bravo. RACO: USA HABANERAS ESTILO CHARLY CHIN –PARIENTE ASIATICO DE CARLOS ESTÉVEZ. YA TIENE MÁS TIEMPO PARA IR AL CINE.

Post tenebras lux. Director: Carlos Reygadas. Con: Adolfo Jiménez Castro (Juan), Nathalia Acevedo (Natalia),Willebaldo Torres (El Siete). Duración: 110 minutos. México, 2012.

GUERRA MUNDIAL Z (WORLD WAR Z) Dir. Marc Forster Con Brad Pitt, James Badge Dale y Matthew Fox Dur: 116 minutos Clasificación: B Exhibiéndose en Cinépolis Plaza Las Américas, Cinépolis Plaza Museo y Xtreme Cinemas Plaza Crystal SOBRE ELLA Dir. Mauricio T. Valle Con Patricia Garza, Aislinn Derbez y Alejandro Camacho Dur: 95 minutos Clasificación: B 15 Exhibiéndose en Cinépolis Plaza Las Américas. LOS AMANATES PASAJEROS

ABEL ZAVALA

08002 Y OTROS DESTINOS Fotografía de Francisco de León Nava Hasta julio USBI Xalapa

POST TENEBRAS LUX

FRANCISCO DE LEÒN NAVA

CINE

LOS AMANTES PASAJEROS Dir. Pedro Almodóvar Con Javier Cámara, Miguel Ángel Silvestre y Hugo Silva Dur: 90 minutos Clasificación: B15 Exhibiéndose en Cinépolis Plaza Las Américas y Cinépolis Plaza Museo INTANGIBLE Cortometraje Veracruzano seleccionado en el Short Film Corner del Festival de Cannes 2013. Dir. Luis Cardel Juan Viernes 5 de Julio, 19:00 h. Auditorio del Ágora de la Ciudad EL GRAN GATSBY (THE GREAT GATSBY) Dir. Baz Luhrmann Con Tobey Maguire, Carey Mulligan y Leonardo DiCaprio Dur: 142 minutos Clasificación: B Exhibiéndose en Cinépolis Plaza Las Américas


LIBROS EN CARTELERA NOSOTROS LOS NOBLES Dir. Gaz Alazraki Con Gonzalo Vega, Ianis Guerrero y Karla Souza Dur: 108 minutos Clasificación: B Exhibiéndose en Cinépolis Plaza Las Américas, Cinépolis Plaza Museo y Xtreme Cinemas Plaza Crystal a Museo y Xtreme Cinemas

CINE CLUB Ciclo: Muestra CCC 2012 Jueves y domingos de julio, 19:00 h. Auditorio de El Ágora de la Ciudad Jueves 4

AÑO NUEVO Dir. Luz María Rodríguez Dur: 15 minutos Clasificación: A OSIRIS Y EL JAROCHO Dir. René Peñaloza Dur: 36 minutos Clasificación: B LA MADRE Dir. Ernesto Martínez Bucio Dur: 16 minutos Clasificación: B Domingo 7

LA REVOLUCIÓN DE LOS ALCATRACES Dir. Luciana Kaplan Dur: 90 minutos Clasificación: A Jueves 11

CLARISSA Dir. Ariel Gutiérrez Dur: 16 minutos Clasificación: C DOS DE TRES Dir. Paulina Rosas Dur: 12 minutos Clasificación: B PENUMBRA Dir. Arlo Catana Dur: 22 minutos Clasificación: B DON SABÁS Dir. Juan Manuel Zúñiga Dur: 17 minutos Clasificación: A Domingo 14

MI AMIGA BETY Dir. Diana Garay Dur: 87 minutos Clasificación: A Trilogía: Las tres madres de Darío Argento Lunes y miércoles de julio, 18:00 h. Aula Clavijero UV

JOSUÉ SÁNCHEZ

unanoveladetráfico uárez Whiskey (Almadía, 2013), tercera novela de César Silva Márquez (Ciudad Juárez, Chih., 1974) es un paseo por los corredores de la memoria de un bebedor de escocés. Un dolor de muela es la piedra de toque para la construcción de la arquitectura del sopor, el monólogo del huraño y la postal melancólica de la ciudad. Su apuesta es el ejercicio de la abulia instalada en Carlos, su protagonista, y el resultado es la suave parálisis de una narrativa para los que se complacen en la contemplación del mundo a distancia. Aquí, los personajes, entre matrimonios que no se consuman, hijos que no nacen y conversaciones que no terminan, se instalan en el discurso de Carlos a manera de piezas de algo más grande. Por eso los capítulos aparecen diseñados como prótesis de la memoria cuyo material, un lenguaje sobrio caro a una apuesta minimalista, rehabilita la exploración de la desidia. Así, un par de pantuflas que descansan bajo un sofá y que son propiedad de una exprometida, una sesión de fisting malograda, la imposibilidad y pereza para detener las amenazas de una mujer histérica y un dolor de muelas que se apaga y enciende de la misma dolorosa manera en que la memoria del narrador divaga hacen de Juárez Whiskey un relato elegíaco de lo cotidiano, un inventario de lo marchito. César Silva vuelve la mirada sobre lo que en Los cuervos (Tierra Adentro, 2006) y Una isla sin mar (Mondadori, 2009) ha tratado como su música de fondo: Ciudad Juárez. A diferencia de las dos novelas anteriores, esta vez el análisis del espacio y su transformación devienen en una retórica de la nostalgia. Su recurso es la enunciación de los nombres que cambian, el signo fantasma que gravita sobre letreros de establecimientos y calles. A partir de aquí, el símil de la ciudad, en vez de fundarse sobre la metáfora del Paraíso Perdido, nace de la muela cariada del narrador: “Yo y mi ciudad y mis edificios derrumbados en forma de muela dolida. Mi propia zona cero. (…) Nos han sitiado. Mis dientes dolidos significan humo, balazos y derrumbes; cuadros surrealistas, leones rugiendo, langostas enormes comiéndose el horizonte y mujeres transformándose en piedra; todas mis rocas en medio del desierto como un juego de canicas inalcanzable, pintado por Salvador Dalí.” En esta novela la rúbrica estilística sigue la línea de un lirismo en deuda

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con John Fante y Charles Bukowski; el primero, celebraba la nostalgia de la muerte del padre con garrafas de vino, el segundo, concilió euforia y depresión con innumerables boilermakers. De esa mezcla de Eros y Tanatos, César Silva reinterpreta un lirismo amartillado de actitud estoica con un temperamento que recuerda a aquellos narradores norteamericanos: “Uno planea y escribe sus propósitos y en el mismo in- mismo para Juárez Whiskey, una novela cendio del tiempo se achicharran y se que, por su singularidad, por los gravuelven cenizas, mosquitos de ceniza dos de alcohol que destila cada página subiendo en un remolino hasta per- y por el agradable mareo que produce derse. Algunos tienen la mejor suerte su lectura, parece objeto de tráfico en del mundo. Otros nos conformamos el panorama de la literatura mexicana con un vaso de whisky. Un puñetazo contemporánea. de alcohol en la sangre.” Además, que JOSUÉ: ESTUDIA LETRAS Y BEBE VODKA. NO EN no se extrañe el lector que encuentre ESE ORDEN. la libertad de una prosa que en algún momento tiende a la analogía entre los César Silva, Juárez Whiskey, Alpollos rostizados y la mecánica auto- madía, México, 2013, 157 pp. movilística, que narra la influencia de Javier Solís en la música de Janis Joplin, que recupera un capítulo de la vida de Mickey Rourke y que aún tiene energía CAFÉ TEATRO para digerir más y más de la Tierra Luna cultura pop. el son del corazón Imposible no identiCartelera julio ficar a Juárez Whiskey como una muestra de la narrativa Sábado 6 de frontera: tanto la cultuSergio Félix y David Filio ra de México como la de 20:30 hrs. Coop. $300.00 Estados Unidos aparecen en esta novela a modo de Jueves 11 escenario liminal. Por aquí Ramses está La Panamericana y el 20:30 hrs. Coop. $30.00 español y, al mismo tiempo, Viernes 12 la organización de El Paso Pepe González y las trabas para cruzar el Puente Internacional a raíz 20:30 hrs. Coop. $40.00 del 9/11. En consecuenSábado 13 cia, los personajes viven Bantú arraigados en una ciudad 21:00 hrs. Coop. $80.00 fronteriza que comprende cantinas, comida, música y Sábado 20 el umbral de dos lenguas Paul Livingstone que les da su identidad. 21:00 hrs. Coop. pendiente Hay una parte de la Jueves 25 novela donde Carlos narra Alain Derbez y Paco Aragón cómo su amigo José Juan 21:00 hrs. Coop. $50.00 Aboytia lo trata de iniciar en el bourbon y le ofrece Viernes 26 un trago del mítico Juárez Gremmies Whiskey. Después de dar 21:00 hrs. Coop. $70.00 un sorbo, Carlos dice, simSábado 27 plemente, que prefiere el Olé-olé escocés. Es difícil, pienso, no degustar ese bourbon que 21:00 hrs. Coop. $80.00 no producen desde que terminó la prohibición en RESERVACIONES: 812-13-01 Estados Unidos, un auténRayón 18 Centro, por los Berros tico producto de culto; lo cafetierraluna@gmail.com

EN CARTELERA Para mayor información sobre espectáculos consulte directamente al espacio. Directorio de sitios en la p. 14 Lunes 1

ALARIDO Dir. Darío Argento Dur: 98 minutos Miércoles 3

TENEBRAE, EL PLACER DEL MIEDO Dir. Darío Argento Dur: 100 minutos Lunes 8

LA MADRE DE LAS LÁGRIMAS Dir. Darío Argento Dur: 90 minutos Ciclo: Oshima, cuerpo, placer y dolor Lunes y miércoles de junio, 18:00 h Aula Clavijero Lunes 3

LA CALLE DEL AMOR Y LA ESPERANZA EL CHICO QUE VENDÍA PALOMAS Dir. Nagisa Oshima Con Hiroshi Fujikawa, Yuki Tominaga y Yuko Mochizuki. Dur: 62 minutos Ciclo: Domingos de matiné Domingos de junio, 11:00 h Auditorio del Jardín de las Esculturas de Xalapa Domingo 2

EL REY DE LA COMEDIA Dir. Martin Scorsese Con Robert De Niro, Jerry Lewis y Sandra Benrhard Dur: 109 minutos Ciclo: Cine europeo contemporáneo Jueves y domingos de junio, 19:00 h Auditorio de El Ágora de la Ciudad Domingo 2

EL CONCIERTO Dir. Radu Mihaileanu Con Aleksei Guskov, Mélanie Laurent y Miou-Miou Dur: 119 minutos

CINE CLUB INFANTIL Ciclo: Aventuras marinas Sábados de junio, 12:00 h Auditorio de la Galería de Arte Contemporáneo de Xalapa


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EN EN CARTELERA CARTELERA

LUIS E. RODRÍGUEZ VILLALVAZO

EN CARTELERA

lasinfoníadelaspúberesgánsteres

Para mayor información sobre espectáculos consulte directamente al espacio. Directorio de sitios en la p. 14 Sábado 1

BUSCANDO A NEMO Dir. Andrew Stanton y Lee Unkrich Dur: 100 minutos

FESTIVALES I ENCUENTRO DE TANGO EN XALAPA Comunidad Tanguera de Xalapa Martes 2 de julio, 19:00 h Café Teatro Tierra Luna SIEMBRA UN ÁRBOL EN TU IMAGINACIÓN LUEGO SUEÑA QUE CRECE Del 10 al 15 de julio Jardín de las Esculturas de Xalapa UN VERANO DE TÍTERES Del 13 de julio al 18 de agosto Miércoles, 18:00 h Sábados, 17:00 h Domingos, 13:00 y 17:00 h Teatro El Rincón de los Títeres

TEATRO EL GORDO Orteuv De Oscar Liera Dir. Freddy Palomec Viernes 5 de julio, 20:30 h Sábado 6 y domingo 7 de julio, 19:30 h Teatro La Caja BEISBOL Orteuv De David Gaitán Dir. David Gaitán Viernes 5 de julio, 20:30 h Sábado 6 y domingo 7 de julio, 19:30 h Coop. $60.00 Sala Miguel Herrera Olivo de la Casa del Lago UV EMMA ZUNZ De Jorge Luis Borges Sábados 13, 20 y 27 de julio, 20:00 h Coop. $50.00 Danza Teatro, en la cartelera Ávila Camacho 82 CHIPI-CHIPI CABARET Viernes y sábados de julio, 20:30 h Coop. $70.00 Centro Recreativo Xalapeño

CINE

Las controlo por mis pistolas (Spring Breakers)

Para Mariana… porque nunca se le ocurriría ser canción

T

raseros sacudiéndose, pechos al aire, grandes, pequeños, cerveza, droga y sobre todo una atmósfera de bacantes en medio de la música electrónica que con sus decibeles y vibraciones fustiga la epidermis, la combinación embota los sentidos y se repite de manera intermitente a lo largo de la película Spring Breakers, pieza más reciente de Harmony Korine, quien se diera a conocer con la construcción del guión de Kids (1995) donde ya perfilaba su interés por el mundo adolescente y sus devaneos con la sexualidad y las drogas en pleno boom de la cocaína y las otras drogas de diseño en los Estados Unidos. Esa es la intención confiesa el director, Harmony Korine, apostar por una construcción musical que superara el lenguaje cinematográfico: “Me acaban aburriendo las narrativas tradicionales. Así que me fui a las bases de electrónica y creé una especie de loop visual, microsecuencias muy rápidas que se repiten de vez en cuando para que la película dé una sensación de consumo de drogas”. El cuarteto de lolitas alrededor del cual gira la historia se mueve en un círculo concéntrico enajenante, tóxico, donde el horizonte de expectativas se reduce a cero. Su interés por salir de ese reducido universo para disfrutar de las vacaciones de primavera, en medio de inhalaciones de crack, escarceos lésbicos y un letargo que concita al suicidio (no en balde la atmósfera es oscura en esta parte de su microcosmos), las impele –a tres de ellas, las más avezadas y endurecidas por la ambición de romper la inercia – a asaltar un local de comida rápida, el botín les proporciona la posibilidad de cumplir su sueño y viajar a Florida. La cuarta, la nínfula Faith (demasiada literalidad), la más joven del cuarteto, no participa del latrocinio, es protegida por las otras tres.

En la búsqueda por ubicarse como quien detente el negocio de la venta de drogas en la plaza, Alien se enfrenta con quien fuera su mejor amigo, Archie (Gucci Mane). Y las chicas serán su instrumento de venganza, sólo Brit y Candy quedarán en pie, Cotty –en una escaramuza – es herida en un brazo y emprende la retirada. No hay épica, el asalto a la casa de Archi para vengar el atentado previo y tomar de una vez por todas el control de la plaza acaba pronto para Alien, un balazo en la cabeza cuya precisión deslumbra ante la falta de puntería del resto de los sicarios distribuidos en toda la residencia – un guiño a la escena final de Scarface, de la cual se dice admirador Alien, con disparos a diestra y siniestra, sin cambiar nunca el cargador – los cuales van cayendo uno a uno bajo las balas de Brit y Candy, enfundadas en trajes de baño y pasamontañas fosforescentes que dotan de glamour insospechado a la muerte. Ha terminado la aventura, o comienza otra. Si bien la película evita la sanción moral de quienes transgreden la norma, lo cual se agradece, no deja de ser un intento por escandalizar recurriendo a la imagen de dos de las princesas juveniles del Disney Channel. Hay una gran dosis de un humor sucio (la escena donde Franco simula una felación, humillado ante la audacia de quienes suponía sus presas, el cazador puesto en predicamento, es un ejemplo) pero que se queda sólo en guiños, sin profundizar en ello. Vale la pena, es una apuesta interesante para atraer público, aunque se corre el riesgo de que se reproduzcan spring breakers autóctonas y menudeen los asaltos a fondas y changarros para agenciarse unos dineros que las lleven a Cancún o ya de lágrima a Casitas o La Mancha, y no bajo la música de Skrillex, sino del Cártel de Santa que rima…

A partir de ahí, la película es un tobogán, pero sin percibirlo Candy, Brit, Cotty y Faith (la única que se comunica con la familia en el proceso y mantiene una vida religiosa light) se envuelven en una vorágine que repite la que ansían dejar, no perciben que el spleen, aquel que acogotara a los románticos y malditos dos siglos antes, es su esencia, lo tienen tatuado en la piel, aunque encontrarán la manera si no de evitarlo, al menos de remover el amargo poso para darle un cariz distinto. El sueño termina demasiado pronto, la caída en la cárcel por consumo de cocaína pone en juego la figura de Alien (James Franco) –una vez más la literalidad in extremis, el extraño, el que no es de este mundo –, rapero con aspiraciones a escalar dentro de la estructura local de distribución de droga, las rescata, ve en ellas no sólo El spring brake es el mejor ejemplo música, playa y culitos en movimiento la posibilidad de la seducción, sino el potencial soy puro sun siempre desde adentro criminal en ellas. de corazón Acapulco represento Y entonces entra en juego la carne; la apuesta por llevar a dos chicas Disney (Selena Gómez y Vanessa Hudgens) al plano de la Hoteles, albercas y hermosas mujeres, sensualidad y el erotismo explícito, particunalgas perfectas siempre gozo estos placeres en la vida que llevo yo ahogado en alcohol larmente la segunda, y su velada relación con Ashley Benson (Brit) es un gancho al hígado. Alien identifica de inmediato el lado flaco de Eso hace la resta las bacantes y exhibe el músculo, dinero en no importa que amanezca cantidades ingentes y poderoso arsenal son suno conozco la siesta ficientes para seducir a Brit, Candy y Cotty; mi segundo nombre es fiesta Faith muestra su reticencia y temor ante lo que vislumbra más adelante. Es aquí donde la ecuación del director VILLALVAZO: ESCRITOR, PERIODISTA Y PADRE DE FAMILIA. no cuaja, al menos con la realidad circundante. Alien asume como un reto la seducción de Faith, al no conseguirlo le permite irse a casa, a donde pertenece, el sueño ha terminado. En el mundo real no hay gánsteres buenos, amables. Lo que Spring Breakers, de Harmony Korine. Actuano obtienen por las buenas, lo toman por las ciones de James Franco, Selena Gomez, Vanessa Hudgens, Rachel Korine, Ashley Benson. Estados malas. Es un rasgo de debilidad del personaje y Unidos, 2013. Duración: 92 minutos. donde la película cojea.


TEATRO

HÉCTOR MIGUEL SÁNCHEZ

EN CARTELERA

EN CARTELERA

ecosdeldíamundialdelteatro2013

V

amos a reseñar aquí tres de los montajes que se presentaron en el festival Día Mundial del Teatro Xalapa 2013: Ofelia, del grupo de teatro coordinado por Maricarmen Luna (11 de marzo); Fractales, de Los Tristes Tigres (11 de marzo), y Ñaca ñaca, llegaron las leyendas de la compañía Títere Vivo (16 de marzo). Ofelia. Más allá de que el texto de esta obra surgió como una síntesis de tres libretos previos, lo importante es el valor que tiene por sí mismo. Su estructura condensada y poco narrativa nos recuerda la de un poema: en cerca de media hora, una serie de imágenes que se entrelazan mediante los recursos de la representación dramática, el tropo poético y, en mucho menor medida, la diégesis, se despliegan ante nosotros. Cada palabra parece puesta en su exacto lugar y cobrar un valor preciso, lo que le añade a la condensación la virtud de la intensidad. Nos encontramos más en un mundo simbólico que ante una “historia que se cuenta”; el centro de este mundo es la vida autoconsciente del sujeto-mujer. En cuanto a la dirección y las actuaciones, haremos varios apuntes. Primero: es un trabajo plenamente enfocado en la corporalidad; si bien no se puede decir que haya en este montaje una hibridación absoluta entre lo dancístico y lo teatral, sí es posible ver en él la positiva influencia del primer elemento sobre el segundo. Resultó muy afortunado, por otra parte, que las seis actrices (que representan a las seis Ofelias) hayan aparecido uniformadas: al moverse simultáneamente, y gracias al claroscuro del escenario, se producía la sensación de que estábamos frente a un gran espejo o caleidoscopio. La selección musical fue igualmente afortunada, pues incluyó, por ejemplo, el preludio a la primera suite para violoncelo de J. S. Bach –preludio que acompañó una escena en la que, mediante la alegoría del viaje al océano, quedaron simbolizadas la libertad y el autodescubrimiento del yo femenino. Falló, sin embargo, la combinación entre tipo de calzado (zapatos de tacón) y el tipo de piso (poco friccionado), combinación que entorpeció

ciertos movimientos “coreográficos” grupales e hizo otros, a nuestro entender, algo ruidosos; a esto hay que añadir ciertas fisuras en la sincronización de movimientos. De igual manera, la intensidad de las actuaciones tiene todavía mucho campo de mejora: hay talento y buena disposición, e incluso las actuaciones de la Ofelia niña y la Ofelia adulta (los dos papeles más extensos) cuentan ya con cierta solidez; sin embargo, en geneNo te caigas ral, las actrices no logran comunicarnos aún una fuerza escénica decisiva. Ahora bien: más allá de nuestro juicio puramente estético, nos parece muy loable que un grupo artístico tan joven pueda ya presentarse en un festival como el del Día Mundial del Teatro con un resultado infinitamente más esperanzador que desastroso. Nuestra felicitación al equipo y a su directora por proponerse hacer teatro con esta seriedad. ¿Por qué no ocurre esto más seguido en nuestro sistema de educación media y media-superior? 7.5 de 10. Fractales. Ricaño ha estructurado esta obra con una multiplicidad de recursos: repetición de escenas en diversos contextos; adelantos y flashbacks en la secuencia de la fábula; humor (a veces, negro; en ocasiones, cercano a lo absurdo-poético y, en otras, algo ramplón); la bifurcación de un personaje en dos más o más actrices (y, viceversa, la bifurcación de una misma actriz en dos o más personajes); la combinación entre narración y representación; ciertos pasajes reflexivo-filosóficos y/o de un patetismo entrañable. Se trata, podríamos decir, de una tragicomedia posmoderna; todo parece tener allí un lugar: lo simple y lo complejo, lo ácido y lo amargo, lo superficial y lo profundo (características que ya habíamos observado en otros textos del autor: Idiotas contemplando la nieve, Riñón de cerdo para el desconsuelo y Más pequeños que el Guggenheim, por ejemplo). El secreto está en haberlo mezclado todo en sus proporciones exactas: no se abusa de ningún recurso y, de esa manera, se consigue un equilibrio “heterogéneo”. No nos parece tan adecuado, sin embargo, el título de la obra. Si bien el vocablo fractales resulta muy sugerente en sí mismo, la impresión que produce el texto es más bien la de un mosaico: no la historia dentro de la historia dentro de la historia (como en las películas Aunque estés lejos de Juan Carlos Tabío, o Madrigal de Gustavo Pérez), sino la yuxtaposición de diversos fragmentos para formar un cuadro-unidad.Tampoco el cierre de la obra resulta tan afortunado: la cantidad de frases mencionadas por Ana para generar una vivencia de lo nostálgico es excesiva; cuatro o cinco habrían bastado para provocar una resonancia poética y dar pie al efecto deseado. Pero, en general, una dramaturgia muy valiosa.

Para mayor información sobre espectáculos consulte directamente al espacio. Directorio de sitios en la p. 14

La dirección escénica tuvo varios aspectos a favor y un par en contra. En cuanto a los primeros, hay que resaltar el excelente trabajo con objetos (una especie de bloques transparentes) durante toda la puesta en escena; la utilización de un espacio muy pequeño en el que se mueven las tres actrices, lo que genera una especie de intimidad entre aquéllas y el público (en consonancia con el sentido confesional-biográfico1de la obra); un manejo muy dinámico de la música y la iluminación, y una concepción (y realización) del vestuario sumamente estética: tres vestidos de iguales colores pero de distinto (aunque complementario) diseño. En cuanto a las fallas, queremos mencionar aquí que la semidesnudez de las actrices se justificaba artísticamente en algunas escenas, pero no en otras (por ejemplo, en la de la cita con el doctor). Desde una perspectiva de género podríamos decir que, aunque Fractales A LA 14

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Biográfico no con respecto al autor, por supuesto, sino con respecto al personaje Ana.

MÚSICA CLÁSICA CANCIÓN CULTA DE ORIGEN POPULAR EN EUROPA Y AMÉRICA Taller de Ópera de la Facultad de Música UV Sábado 1 de junio, 18:00 h Auditorio de la Galería de Arte Contemporáneo de Xalapa

POPULAR CONCIERTO HOMENAJE A ASTOR PIAZOLLA Miércoles 3 de julio, 21:00 h La Bruja MEXICANTO (D.F.) Sábado 6 de julio, 21:00 h Coop. $300.00 Café Teatro Tierra Luna

JAZZ EDGAR DORANTES TRÍO Jueves 4 de julio, 21:00 h Coop. $40.00 Café Teatro Tierra Luna CÓDIGO POSTAL Viernes 5 de julio, 21:00 h Coop. $70.00 Café Teatro Tierra Luna

ROCK AEROTOMIC Miércoles 3 de julio, 21:00 h Jueves 11 de julio, 21:00 h La Lola RAMSÉS-ROCK Jueves 11 de julio, 20:30 h Coop. $30.00 Café Teatro Tierra Luna

DANZA SUSTANCIAS INFLAMABLES MR09 IMPOSTURA Dir. Mijail Rojas Coreografía: Mijail Rojas EL JARDÍN DE LOS HOMBRES SOLOS Montaje y dirección escénica: Francisco Córdova Azuela Miércoles 3 de julio, 19:00 y 21:00 h Jueves 4 de julio, 20:00 h Casa del Lago UV


14 EN CARTELERA PROGRAMA FOLKLÓRICO Escuela Superior de Artes de Veracruz Domingo 7 de julio, 16:30 h Martes 9 de julio, 17:00 h Auditorio del Ágora de la Ciudad

PRESENTACIONES DE LIBROS LA CIUDAD DE LOS MUERTOS De José Homero Con Rafael Antúnez, Luis Cortés Bargalló, Feli Dávalos y el autor Miércoles 3 de julio, 19:00 h Auditorio del MAX

TALLERES DANZA BUTOH “HILOS DE LUNA” Taller intensivo nivel básico imparte Laura Moss Del 19 al 21 de julio Costo: $1,500.00 Scarabée Danza Informes al 8 12 10 06 y scarabeedanza@gmail.com CURSO DE VERANO INFANTIL Del 8 al 19 de julio Scarabée Danza. Informes al 8 12 10 06 y scarabeedanza@gmail.com FASHION PORTRAIT Del 8 al 13 de julio Escuela Veracruzana de Cine Luis Buñuel. Informes al 8 18 68 62 y veracruzanadecine@gmail.com FOTOGRAFÍA CREATIVA Del 15 de julio al 2 de agosto Escuela Veracruzana de Cine Luis Buñuel. Informes al 8 18 68 62 y veracruzanadecine@gmail.com ACTUACIÓN PARA CINE Y TELEVISIÓN Del 22 de julio al 3 de agosto Escuela Veracruzana de Cine Luis Buñuel. Informes al 8 18 68 62 y veracruzanadecine@gmail.com ANÁLISIS CINEMATOGRÁFICO Sábados 13, 20 y 27 de julio y 3 de agosto Escuela Veracruzana de Cine Luis Buñuel. Informes al 8 18 68 62 y veracruzanadecine@gmail.com

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está protagonizada por tres mujeres, se evidenciaron en su representación estos patrones machistas que terminaron objetificándolas. Las actuaciones de Esther Espinoza y Ana Lucía Ramírez fueron cabalmente expresivas. Además, la combinación entre la cierta agresividad de la primera y la ternura de la segunda produjo un efecto estético interesante. La de Guiedana López tuvo también un buen nivel, pero quedó un tanto opacada por la fuerza escénica de Espinoza y Ramírez. 9 de 10. Ñaca ñaca, llegaron las leyendas. Porque conocíamos un trabajo previo de Joel Vences (y éste nos había parecido genial), teníamos grandes expectativas con respecto a Ñaca ñaca, llegaron las leyendas, la penúltima presentación del festival Día Mundial del Teatro Xalapa 2013; sin embargo, nos hemos encontrado con una obra bastante escueta, por lo menos en el ámbito de su dramaturgia. En efecto: se trata de una pieza que se concentra demasiado en la fábula: quiere contarnos una historia (en este caso, un par de leyendas de Veracruz), pero se olvida al mismo tiempo de hacer una propuesta cabalmente estética. ¿Teatro para niños? Tampoco. El teatro infantil se diferencia del adulto por ser más accesible, mas no por carecer de un planteamiento estético (estimulación libre de las facultades de la imaginación y el entendimiento: Kant). No obstante, la realización escénica sí es claramente artística. Descubrimos en ella las siguientes virtudes: a) combinación entre manejo de títeres y

actuación; si bien el primer elemento es predominante, la aparición de actores de carne y hueso en puntos específicos de la obra genera un importante cambio de ritmo; b) uso de dos planos escénicos (frente-bajo / fondo-alto) que permiten transiciones temporales y espaciales en el discurrir de la anécdota; c) interacción entre títeres de mano (para personajes circunstanciales), títeres “de hilo” o marionetas propiamente dichas (para personajes principales) y títeres “de cuerpo entero” que, por su agigantada figura, acentúan simbólicamente su rol como autoridades –o, mejor aún, como seres autoritarios: tal es el caso de Satanás y Padre de la muchacha; d) excelente construcción de títeres (Satanás es nuestro favorito), vestuarios y escenografía: con un mantel rojo, una cúpula de cartón en segundo plano y un par de cruces, el escenario se convierte en una iglesia; e) finalmente: gran habilidad manipulatoria y coordinación entre los titiriteros, lo que le da al movimiento de las marionetas un absoluto “realismo”. Salvo dos o tres gritos salidos de control, el manejo de la voz es también bastante satisfactorio (nuevamente, la voz de Satanás, hueca y resonante, es nuestra favorita: ¿alguna simpatía por el diablo, o mera coincidencia?), así como los efectos de luz y sonido. Sin embargo, por la gran debilidad de su dramaturgia, le damos a esta puesta en escena un 7 de 10. HÉCTOR: CRÍTICO DE TEATRO, MELÓMANO Y CORRECTOR DE ESTILOS.

Ofelia. Dirección y adaptación: Maricarmen Luna. Actuaciones: Mary Paz Lagunes Gándara, Danna Pamela Jiménez Escobar, Kaztenny Jazmín Tirzo Vázquez, Fernanda Astrid Jiménez Martínez, Berenice Jiménez González y Helen Sarmiento Jaén. Técnico de sonido: Luis Eduardo Mora Sánchez. Producción: grupo de teatro de la Escuela de Bachilleres Antonio María de Rivera, matutina. Teatro La Caja, 11 de marzo.

Ñaca ñaca, llegaron las leyendas. Dirección y adaptación: Joel Vences.Títiriteros: Joel Vences Fernández, Jonathan Alfredo Barrales León, Maricarmen Luna, Virginia Sánchez González y Néstor Gutiérrez. Musicalización: Roel Osorio. Audio e iluminación Néstor Gutiérrez. Producción:Títere Vivo.Teatro La Caja, 16 de marzo.

Fractales. Dramaturgia: Alejandro Ricaño. Dirección: Adrián Vázquez. Actuaciones: Ana Lucía Ramírez, Guiedana López y Esther Teté Espinoza (Estefanía Ahumada, suplente). Asistente de dirección: Ismael Gallegos. Producción: Los Tristes Tigres. Foro Miguel Herrera Casa del Lago UV, 11 de marzo.

DIRECTORIO DE SITIOS Y ESPACIOS CULTURALES*

ÁGORA DE LA CIUDAD Bajos del Parque Juárez

CASA DEL LAGO Paseo de los Lagos s/n Tel. 812 1299

ALKIMIA González Ortega 20

CENTRO DE ESTUDIOS EN EL ARTE DE LOS TÍTERES Calle 13 de septiembre 37 Tel. 818 8735

AMARILLO ESPACIO Franceschy 17, Centro ASTILLA TEATRO Alamos y Magnolia AUDITORIO DE LA NORMAL VERACRUZANA Av. Xalapa s/n AUDITORIO DEL INSTITUTO SUPERIOR DE MÚSICA DEL ESTADO DE VERACRUZ Arco Sur 1, Reserva Territorial Tel. 819 3648. 819 3649

CENTRO RECREATIVO XALAPEÑO Xalapeños Ilustres 31, Centro Tel. 818 8735 CINEPOLIS Plaza Las Américas Av. Lázaro Cárdenas s/n Tel. 812 7358 y 812 5214 Plaza Museo Lucio Blanco 45 Tel. 814 9901 y 814 2721

EL REFUGIO, FORO ALTERNATIVO CAFÉ TIERRA LUNA Miguel Palacios 27, Rayón 18 Centro Tel. 812 1301 EL SITIO DE LOS CASA DE LA MILAGROS CULTURA DE Plaza Milagros COATEPEC 5 de mayo 7 Coatepec, Pedro Jiménez del Ver Campillo 4, Tel. 841 0190 esq. Cuauhtémoc, Centro, Coatepec, Veracruz

ESCUELA VERACRUZANA DE CINE LUIS BUÑUEL Belisario Domínguez 31 Tel. 8 18 68 62 FACULTAD DE DANZA UV Belisario Domínguez 25 Tel. 818 7038

GALERÍA FERNANDO VILCHIS, INSTITUTO DE AP Av 1o de mayo No 21, Col. Obrero-Campesina, Tel. 840 3244 GALERÍA MARIE LOUISE FERRARI Alfaro 10, Centro Tel. 818 1158

FORO LA RUECA DE GALERÍA RAMÓN GANDHI Úrsulo Galván 65, Centro ALVA DE LA CANAL Zamora 27, Centro Tel. 818 1920 Tel. 817 7579 FRIDARTE CENTRO JARDÍN DE LAS CULTURAL Francisco Vázquez Gómez ESCULTURAS IVEC Murillo Vidal s/n Tel. 812 13, 7369 Valle Rubí-Ánimas Tel.812 5584 LA CEIBA GRÁFICA Ex Hacienda La Orduña GALERÍA DE ARTE CONTEMPORÁNEO Coatepec, Veracruz IVEC LA DOSIS Xalapeños Ilustres 135, Azueta 125 esq. Melchor Centro Ocampo Tel. 818 0412 GALERÍA CURIEL Av. 1 de Mayo 95, Col. Obrero Campesina Tel. 167 0529

LA FÁBRICA TV Ávila Camacho 23 piso 2 . Centro Tel. (228) 8121995

GALERÍA DE LA FACULTAD DE AP UV Belisario Dominguez 25, Centro Tel. 817 3120

LA MALTA Callejón González Aparicio 12 LA TASCA Xicoténcatl 76 bis Tel. 814 1162

LOS ALAMOS Sebastián Camacho 55 MUSEO DE ANTROPOLOGÍA DE XALAPA Av. Xalapa s/n Centro Tel. 818 7562 PATIO MUÑOZ Pino Suárez 38, Centro

PINACOTECA DIEGO RIVERA IVEC J.J. Herrera 5, Centro Tel. 818 1819

TEATRO DEL ESTADO Av. Avila Camacho s/n TEATRO LA CAJA Calle Pérgola s/n TEMPESDANZA 20 de Noviembre Nte. 51 Tel. 890 1189 ZONA CENTRO Juárez 123 *Consignados en la cartelera de Performance

REALIA, INSTITUTO CULTURAL DE XALAPA Xalapeños Ilustres 66, Centro

E

sta cartelera es un servicio gratuito que PERFORMANCE brinda a la comunidad. Para verificar horarios y cualquier asunto relacionado con la información –que nos las proporcionan los organizadores– le sugerimos llamar a los teléfonos que aparecen en el Directorio. Si desea que su información se incluya en este espacio, remita su correspondencia a:

carteleraperformance@gmail.com. Indique fecha, horarios, dirección y teléfono. Responsable:

EZRA JOSÉ HERNÁNDEZ


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Roberto Rodríguez:...

entorno y no sólo mi entorno físico sino ése entendido a partir de la memoria.

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¿Qué dirías tú de tu obra que no hayamos dicho? Fabricabas tus juguetes...

A pesar de que reflexiono y trato de ver siempre qué estoy haciendo, es difícil ver mi obra. Y aunque no es que me guíe por lo que dicen, la verdad es que coincido con buena parte de lo que han escrito. Algo diferente sería hablar del proceso creativo.

Nada mejor que unas simples plumas de las gallinas que estaban cerca, o los vistosos plumeros de mi madre con su maravilloso colorido, para representar una pelea de gallos sólo con el soplido dirigido al palenque hecho con palitos de paleta.

¿Cómo resumes ese proceso?

¿Cómo te veían los demás?

Casi siempre trabajo por series y éstas tienen un eje con relación al cual observo mucho, reflexiono y busco información, sobre todo dentro de mí. Me informo además con lo de afuera: salgo a caminar, veo, busco, analizo. Y me pregunto qué quiero decir. Luego, en la acción, la forma de trabajar ya es más libre: dejo que participen lo espontáneo y las emociones.

RR: ¿Cómo podían entender mis compañeros, mi hermano o mis primos que eso fuera mejor que unos fabulosos carros de fricción o de cuerda? Mi único escape en la secundaria fue dibujar y pintar. Supongo que no tenías muchos amigos... Era un niño muy solitario que prefería la introspección. Me costaba mucho hacer amigos. Era muy difícil expresar-me y participar en actividades en las cuales me sentía completamente torpe. Poco a poco fui dejando el dibujo y la pin-tura en la prepa, hasta que ingresé a la Facultad de Artes y me encontré allí que la mayoría de mis compañeros había tenido vivencias y sensaciones parecidas a las mías. Al fin pertenecía a un grupo en el que podía ser entendido y tener intereses en común. OG: ¿Cómo era la escuela entonces? ¿Qué se enseñaba? ¿Otras influencias?

En mi época de estudiante lo que enseñaban los maestros eran algunas técnicas, pero algunos ni eso. Había muchas interrogantes que se quedaban sin respuesta, hasta que llegó un maestro de dibujo y pintura, Esteban Azamar, con quien se podía hablar de otras cosas aparte de la técnica. Sin embargo, puedo decir que mi paso por la escuela fue muy enriquecedor y satisfactorio debido a la convivencia con mis compañeros. Resultaba muy interesante ver las diferentes propuestas de los demás.

Además de Azamar y Velázquez, Miguel Fematt. Él nos platicaba mucho de Europa, de lo que sucedía allá, de lo que había hecho él. Otra persona que me aportó muchas cosas fue Irek, un maestro polaco que influyó mucho en mi deci-sión de estudiar Escultura.

¿Tuviste algún modelo, una influencia decisiva dentro o fuera de la escuela?

Van Gogh, Picasso, Duchamp, Chagall. Compré muchos libros sobre ellos. Más tarde, Brancusi y Chillida.

RR: Definitivamente lo fue mi padre, a quien admiraba mucho por su sabiduría. Era un hombre justo y sencillo que siempre estaba haciendo cosas. Para él estar ocioso era impensable. Me gustaba que se sintiera orgulloso de mí. Desde muy pequeño me di cuenta de cómo ganarme su aceptación, obteniendo buenas calificaciones y haciendo bien las cosas, porque la idea era que el respeto y lo que quieres en la vida uno lo decide y se lo gana.

Ahora vendría bien leer Brancusi y una carta de Chillida, el libro de la catalana Clara Janés. Pero no mencionas mexi-canos o residentes en México.

¿Tu madre? RR: Mi madre protegía o ayudaba al que era débil. Siempre que la necesitábamos estaba ahí. Pero te identificabas más con tu padre. Sí. Otra persona que influyó mucho en mi vida fue mi abuela materna, que era costurera. Recuerdo que podía pasar mucho tiempo observando cómo transformaba una tela en ropa para mis hermanos y para mí. Recuerdo el olor de las telas y el sonido de la máquina de coser. Esas imágenes las tengo presentes cuando realizo mis esculturas en tela o fibras. Me sigue asombrando el hecho de transformar un material en un objeto cargado de conceptos, ideas y emociones. ¿Nadie influyó en ti en la escuela? Manuel Velázquez, compañero y amigo, ahora artista y gestor. Cuando fuimos estudiantes él era, como ahora, muy trabajador.Yo me sentía un poco desplazado, un poco en desventaja porque los demás habían estudiado ya algo de arte y algunos tenían hasta premios. Yo no había tomado clases de nada relacionado con el arte y Manuel Velázquez me ayudó mucho para avanzar rápido.

¿Artistas vivos o muertos que no fueron tus maestros?

Mathias Goeritz. ¿Cómo resumirías los distintos momentos por los que ha pasado tu obra? La primera etapa definitivamente sólo representó aprender técnicas, aunque casi al finalizar la escuela empecé a expresarme con la escultura. Entendí que no se trataba de hacer solamente formas. Considero que mi obra empezó a profesionalizarse a partir de mi salida de la facultad. Realicé una exposición a partir de un proyecto, lo que significó el inicio de un trabajo, de una obra con un carácter más serio. Otro concepto importante fue haber estudiado la maestría, lo que me ha permitido ver mi obra de una manera más analítica y reflexiva. Después de ella empiezo a producir con ideas más claras, aunque esto no quiere decir que haga a un lado la intuición, pues es parte fundamental de mi proceso creativo. Tu obra se ha caracterizado por conceptos que se asocian con la intimidad pero, también, aunque no en todos los casos, con lo orgánico. ¿Qué representan para ti lo íntimo y lo orgánico, que por otra parte de uno u otro modo seña-lamos quienes hemos escrito sobre tu obra? Considero que son el eje de mi obra. Puedo con ello expresar mis ideas, emociones, vivencias y necesidades, que en mi niñez pensaba que no tenían importancia para nadie más. He aprendido que a través de formas tridimensionales puedo contar y transmitir historias y formas de ver e interpretar mi mundo. En cuanto a lo orgánico, es la parte que expresa mi

* Fragmento editado del libro La causalidad del silencio de Omar Gasca, de próxima aparición en el Ivec.


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Pfm 182  

Versión digital de la edición impresa del periódico Performance número 182, correspondiente al 1 de julio de 2013. Divulgación y crítica cul...