Performance 161

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FABIÁN DELGADO

17 de de mayo dede 2012 17 mayo 2012

No. 161 Segunda época, Año 8

Director General: José Homero Consejo de Edición: Rafael Antúnez, Nina Crangle, Juan Carlos García, Raciel D. Martínez, José Luis Martínez Suárez, Juan Javier Mora-Rivera Diseño: Logotipo: Carlos Torralba Portada: Jobanni Díaz Arenas a partir de una fotografía de Oscar Martínez López Interiores: José Homero Formación: Jobanni Díaz Arenas Redacción: Jefa: Nina Crangle Secretario: Carlos Romero Asistente administrativo: Víctor Benítez Cartelera: Ezra José Hernández carteleraperformance@gmail.com Fotografía: Jorge Castillo, AVC Noticias Administración: Susan y Asociados Distribución: Jonathan Flores Lira

Correspondencia: Av. Murillo Vidal 506, tercer piso C.P. 91060, Fracc. Ensueño, Xalapa, Ver. Tel. : (01228) 8 178535 Dir. elect.: editorialgraffiti@gmail.com Web: www.periodicoperformance.com Performance. Interpretaciones sobre interpretaciones, Año VIII, No. 161 17 de mayo de 2012, es una publicación quincenal editada por José Homero Hernández Alvarado. Av. Murillo Vidal 506, tercer piso, C.P. 91060, Fracc.

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Impreso por talleres de Diario AZ, 20 De Noviembre 621, Col. Badillo, CP 91190, Xalapa, Veracruz. Tel: (228) 8 121363, este número se terminó de imprimir el 17 de mayo de 2012 con un tiraje de 5,000 ejemplares.

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Queda estrictamente prohibida la reproducción total o parcial de los contenidos e imágenes de la publicación sin previa autorización de José Homero Hernández Alvarado.

EL LENGUAJE POLÍTICO –Y, AUNQUE CON VARIACIONES, ESTO ES CIERTO EN EL CASO DE TODOS LOS PARTIDOS, DESDE LOS CONSERVADORES HASTA LOS ANARQUISTAS– ESTÁ DISEÑADO PARA QUE LAS MENTIRAS SUENEN A VERDAD Y LOS ASESINATOS PAREZCAN ALGO RESPETABLE: PARA DAR ASPECTO DE SOLIDEZ A LO QUE ES VIENTO.

GEORGE ORWELL

MEMORIAL DE LA REGIÓN MÁS TRANSPARENTE JOSÉ HOMERO Con la muerte de Carlos Fuentes (19282012), la literatura mexicana se viste de luto.

Fuentes, autor de una vasta obra narrativa y ensayística, es considerado el padre de la gran novela urbana de nuestras letras. Con La región más transparente, publicada en 1958, escribe José Homero, “por primera vez la descripción de la urbe es la descripción del alma nacional”.

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ASSOCIATED PRESS

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Qué lindo es pasear por la ciudad…

FERNANDO ALLENDE

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nas imágenes familiares y lejanas, como recuerdos de una vida intrauterina, atrajeron mi atención el Sábado de Gloria. En la enjuta pantalla televisiva, un jovencísimo Enrique Guzmán y una joven a cuyos ojos la miopía otorgaba una semejanza bizantina, en quien tardé en reconocer a Hilda Aguirre, deambulaban en silencio por una ciudad fantasmal a bordo de un convertible. Más que la habilidad de la secuencia, por momentos inverosímil, me atrajo ver una Avenida Juárez casi vacía, el ángulo aquilíneo del Hotel Imperial en Paseo de la Reforma resplandeciendo aurífero bajo el sol crepuscular, Balderas, el Ángel de la Independencia, la cúspide de la Torre Latinoamericana sugiriendo que el solitario pez espada que Santiago, el memorable pescador del relato de Ernest Hemingway, había sido disecado y plantado en San Juan de Letrán como natural vecino de los pegasos del Palacio de Bellas Artes. El cineasta quería mostrar, sospecho, la modernidad de la Ciudad de México; era el paneo orgulloso que exhibe los tesoros urbanos como un padre orondo despliega el álbum familiar con los mechones del cabello más claro de la infancia, los titubeantes pasos en el jardín húmedo por el rocío de las primeras horas de la noche.

Ese ademán me recordó a otros ademanes pródigos y ufanos: la Nueva grandeza mexicana de Salvador Novo, donde un anónimo narrador se propone rendir a un amistoso forastero la ciudad, la Ciudad por excelencia en un país donde, ya lo decía Jack Kerouac en su gloriosa novela En el camino, todas las carreteras conducen a México; y por supuesto, a La región más transparente de Carlos Fuentes, novela emblemática si las hay.

Recuerdo haber leído esta primera novela, cimiento de una obra de proporciones balzacianas que el autor denominó en años últimos La edad del tiempo, con creciente desencanto en las postrimerías de mi adolescencia. En ese mamotreto no hallaba sino un escritor empeñoso por construir tipos y arquetipos pero no personajes, por asestar clisés en vez de diálogos, por aplicar un poliedro de tesis antes que la seducción de las ideas. Más gusto habría de hallar en otras novelas leídas entonces con fruición; con la fruición de quien aspira a reconocer su vida en situaciones imaginadas por otros, para otros tiempos. Y en esas novelas también aparecía ese fantasma que era para mí la ciudad de México.

Pues debo añadir que en ningún momento he vivido en esta ciudad, aunque no me fuera ajena en un tiempo ya lejano.

Como el paneo en Sor Ye-yé, La región más transparente fijaba su pivote en las calles vecinas a Bucareli.

Si antaño, invoquemos de nuevo a Novo, el recorrido daba inicio en el centro de la ciudad, el Zócalo, en los cincuenta y sesenta el centro natural de la pujanza que combina brío popular con ínfulas cosmopolitas, va de Balderas a Reforma, prefigurando los años de fundación de la Zona Rosa. En La región… apenas si se describen edificios pero las menciones bastan para que la imaginación reconstruya y otorgue fachadas, colores, buscando en el recuerdo de las imágenes contemporáneas los rasgos de los anteriores.

Y Fuentes no se limitaba a mostrar con orgullo cortesano la opulencia de las fachadas barrocas y churriguras, la modernidad de los expendios de ice cream en plena Avenida Juárez, que Efraín Huerta ya había denostado en un poema de finales de los años cuarenta, sino que se exigía una vista de cernícalo, una panorámica no de predador sino de vigía, reclamando para sí esa función que en la novela cumple Ixca Cienfuegos.

Lo sorprendente de la novela de Fuentes, que en el recelo y la mezquindad de la adolescencia se me escapaba, era esa capacidad no sólo de mostrar un paisaje acorde a nuestras ansias de modernidad, sino también los otros paisajes que componen México. En La tumba podría añorar los primeros años de los sesenta cuando era posible ir de un club hacia el Mirador, en Gazapo reconocer el itinerario cool de entonces, en De perfil las claves de la adolescencia rockera y en cintas como

Amalia de Juan Guerrero descubrir las señas de identidad de una generación que se deseaba contemporánea de todos los hombres en unos edificios, unas calles, unas costumbres, pero Fuentes, no casualmente había elegido a Dos Passos como modelo, se proponía representar a la ciudad y con ello representar a México. No era una novela realista sino una novela alegórica cuya simbología proponía explicar la simbiosis de la Revolución sin descuidar que en nuestra esencia mexicana se halla ese abigarramiento, ese crisol que más recuerda a una olla podrida.

Triunfo de la polifonía ASÍ COMO NOVELA cuestiona la identidad de México y se revuelve sobre la interrogante de si la Revolución ha sido traicionada, por lo que distintos personajes, emblemáticamente Federico Robles e Ixca Cienfuegos, dan respuestas distintas que apuntan a la modernidad del capitalismo y al retorno a los orígenes rituales del tiempo mítico para entender a México, es decir, líneas de fuga que escapan hacia el futuro o el pasado pero esquivan el presente, de igual modo en la composición de la obra vemos la pugna por las formas de la tradición y el dominio A LA 4

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de una pulcra retórica junto a la destreza en el manejo de las técnicas literarias de la hora: monólogo interior, flujo de conciencia, composición en contrapunto, abrupción, tiempos y focalizaciones mezcladas con las acronías retrospectivas (flash back, para los cinéfilos).

Triunfo de la polifonía como expresión del fresco narrativo que Fuentes ha seguido ambicionando en sus obras mayores aunque sin la perfección de esta obra primera. El tiempo del relato es minado por acronías retrospectivas y las historias que se imbrican en una danza de zozobra trastornan el reconocimiento de una sola secuencia cronológica.

Puntualicemos: la acronía, la imposibilidad de establecer una cronología precisa, secuencial y sin elementos faltantes, es el resultado de la interferencia entre las varias historias. A menos que la historia, o las historias se ordenen de forma cronológica, para comprender la puesta en escena del mito primordial y la transformación del sendero de la historia en múltiples caminos que confluyen en el Mito. Así: Cienfuegos y Moctezuma son los guardianes, el umbral que une y cierra los tiempos y conduce a las criaturas al Tiempo mayestático.

Presencias arquetípicas, no personajes.

Personajes redondos… Acaso Rodrigo Pola, acaso Norma Larragoiti, acaso Federico Robles… Los demás son tipos, representaciones fantasmales en que en uno son todos y ninguno, porque aunque muchos su nombre es nadie, de la burguesía, de la clase media, de los intelectuales, del pueblo.

Tipos que emergen de la violencia porque ellos son causa y consecuencia de ella, como Gabriel,Tuno y Fifo.Tipos que fungen como referencias verosímiles para dotar a las historias de Robles, Pola y Larragoiti, de un mundo construido tomando como base al cotidiano, y por ello, cual cometas, aparecen distantes, cercanos, cruzas y desviaciones: la prostituta, el ruletero, el intelectual, el periodista de sociales, los poetas, los farsantes, los oportunistas, el banquero, los venidos a menos… ¿Personajes planos? Sí y no. Lo importante es como ha dicho Octavio Paz, por vez primera aparecen en nuestras letras “el rostro y el habla de la burguesía mexicana”.

Fuentes funda una ciudad, traza el mapa de los puntos cardinales: los llanos, las vecindades, el centro, la colonia Juárez.Y, sin embargo, no hay amplitud sino encierro. Constátense las descripciones de recámaras cerradas, apenas airadas, casas que no reciben el sol, como la de doña Lorenza Ortiz o Rodrigo Pola, casas que huelen a viejo, a platillos míseros y adobes ahumados. Reside la novedad en que Fuentes al describir la urbe aspira a reflejar el alma nacional. No era una novela realista sino una novela alegórica cuya simbología proponía explicar la simbiosis de la Revolución, donde

CONACULTA

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Homenaje de Cuerpo Presente en el recinto de Palacio de Bellas Artes, miércoles 16 de mayo.

la clase emergente de las luchas intestinas se fundía con los urbana sí la había; baste recordar Ensayo de un crimen de herederos del ancien regime. Retorno cíclico que mostraba Rodolfo Usigli con su periplo que mucho tiene de vagala imposibilidad de una transformación total: bundeo de flaneur y que antecede a la crónica de Novo en la minucia con que traza un mapa de la ciudad elegante de Allá, en el origen, está todavía México, lo que es, nunca lo los años cuarenta o las tortuosas novelas de José Revueltas. que puede ser. México es algo fijado para siempre, incaPero en Fuentes por primera vez la descripción de la urbe paz de evolución. es la descripción del alma nacional. Después vendrían risueNovela de excesos, baches y contusiones que dan ori- ños los Agustín, los Sainz, a mostrar la modernidad que en gen a la confusión, es el primer mural escrito del México Fuentes es monstruosa y necesaria, destructora y creadora; posrevolucionario, el dedo que señala la eterna purulencia: después vendrían esos pequeños paseos por la ciudad amael sistema no cambia: de Moctezuma a Alemán, homo ho- ble y cosmopolita, sin el claroscuro fontesino, de un García minis lupus; el testimonio delirante de un fracaso y el grito Ponce empeñado en dotar de una atmósfera europea, en del vástago que descubre que su hado es el mismo que el convertir en recóndita e íntima una ciudad que ya comenzaba a perder sus formas como una matrona luchando por de su padre.

La región…, leída sin la presunción de la adolescencia, se impedir la floración celulítica.

Hoy que recuerdo esas imágenes de la ciudad que no revela una novela, si no excelente, extraordinaria en su contexto. No se había ensayado una novela con esa gula rabele- conocí también recuerdo que el viaje emprendido en autosiana que no se resolvía en una bacanal de cuerpos sino en móvil, asimismo presente en Los caifanes, esa derivación de una orgía de símbolos. Sin soslayar que el principal problema La región… compuesta por Juan Ibáñez y el propio Fuentes, de la literatura fontesina estriba justamente en su ausencia es ahora un melancólico viaje semejante al del anciano que de naturalidad, en estilo, personajes y trama misma, podemos vuelve derrotado a su pueblo natal sólo para verificar, coasegurar que esta obra caótica y monstruosa es un canto, mo dijera un poeta español, que el tiempo no vuelve, sólo terreno a la urbe donde la nosotros, más cansados. Ahora no se viaja para exhibir los belleza y el horror unen y palacios, los sitios secretos donde se consumen los pelados esfuminan sus contornos: la Caldos de Indianilla o se ingieren los martini, como en aqueciudad como Espacio de los llas novelas y películas ufanas de los sesenta. Los viajes que múltiples espacios; la ciu- emprende el personaje cifrado de Hugo en Cuerpo presente de Juan García Ponce o Miguel del Solar en El desfile del amor dad: el río y el océano. de Sergio Pitol son la desesperada visita de quien vuelve a El escritor dandy los sitios amados de la juventud para enfrentarse a las ruiE L AMBICIOSO ESCRITOR nas; la transformación soez de una ciudad que en nuestro parecido a Jorge Negrete, imaginario queda como uno de los sitios en que nos hubiera de indudable éxito en los gustado vivir y que a diferencia de Londres, Nueva York o salones y tertulias, prote- Barcelona, no se encuentra ya en ningún sitio. ✦ gido por los grandes in- HOMERO: MIEMBRO DEL SISTEMA NACIONAL DE CREADORES DE ARTE. MUY telectuales, proponía un PRONTO CIRCULARÁ SU MÁS RECIENTE POEMARIO: LA CIUDAD DE LOS MUERTOS, monstruoso y en momen- PUBLICADO POR EL FCE. tos aburrido pero vivísimo espejo de la época. Novela

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ulián Maraboto es vocalista de Lvia, quizá la banda más famosa que ha emergido de la escena xalapeña en la última década. Nos vemos en un café del centro de Xalapa, cerca del parque Juárez. Es Día del Niño –se nos olvidó a ambos– y Julián llega con un poco de prisa: andaba paseando con su esposa, Natasha –originaria de Dinamarca, ambos viven entre Xalapa, Dinamarca y los aeropuertos– y su pequeño hijo, Bastián. Apurado, rápidamente entramos en calor y, con una soda de café y un americano en la mesa, comenzamos a conversar. Enciendo la grabadora y comienzan las preguntas: este es Julián Maraboto, desenchufado.

Tu banda es fundamentalmente de guitarras. ¿Cómo es tener una banda de guitarras en una escena con mayor tendencia, por ejemplo, a lo electrónico? ¿Cómo es volver a la guitarra como instrumento base?

Pues yo nunca me he ido. No estoy checando las tendencias, pero creo que el folk ha tenido un momento interesante en los últimos años. Igual y todo se tarda en llegar mucho a México, pero yo siempre he compuesto con guitarra –muy pocas veces en piano, soy más de guitarra– y no me he acercado mucho a la escena electrónica. Hemos tocado con Lvia con programaciones y yo hago ciertas cosas con el iPad. Creo que la onda ahorita está más en fusionar, en tocar cosas que permitan usar tanto sintetizadores como guitarra; pero hablando de “volver” a la guitarra como de “volver a casa”, pues yo nunca me he ido de casa.

LUIS RESÉNDIZ

JuliánMaraboto: megustaloquehago,soyfeliz

¿Cómo es la escena en Xalapa?

No lo sé. Creo que hay bandas que están haciendo cosas padres: Los Aguas Aguas, o Sonex, por ejemplo. Pero creo también que no son tantas. Cuando Lvia nació sí surgieron varias bandas que retomaban un poco nuestro sonido, pero creo que mayoritariamente no hay un número suficiente de bandas como para decir que exista una escena. Hay músicos, pero no bandas. La escena en Xalapa no existe.

No, yo tampoco escucho mucha música, la verdad. Porque me metí en la onda de no querer tener vicios de otras bandas. Últimamente escucho más mi música, escucho mis composiciones; paso más tiempo oyendo eso que música de otras bandas. Sí tengo ciertos grupos de cabecera que podría decirte que escucho más constantemente: The Beatles, que son la gran influencia familiar y unos tipos que creo que hicieron todo, y Wilco, a quienes disfruto mucho. Cuando Lvia nació estábamos escuchando más cosas como Franz Ferdinand y toda esta onda del indie que surgió por aquellos años, y creo que mucho de eso se tradujo en la música. ¿Afecta lo social, lo político, a tu música?

Sí, claro. Varias de mis canciones –principalmente las de Los Grandiosos– tienen una fuerte inspiración social. Allí está México, por ejemplo, que nació después de las elecciones de 2006 y que es algo así como mi expresión de coraje por todo lo que pasó en aquel momento. Está también “Aquí no pasa nada”: “Aquí no pasa nada / aquí todo es absurdo / aquí la idiosincrasia es parte de la gracia”. Creo que todos debemos de tener una opinión cimentada, si vamos a criticar, que sea conociendo toda la onda, no nomás por tirar y verse chido. ¿La música puede generar un cambio social?

Sí, claro. ¿Incluso en México?

BADIR JÁCOME

¿Qué escuchas en tu casa? Hay músicos que ya no quieren escuchar más en su casa.

Julián Maraboto: un hombre feliz

Vocalista de Lvia y líder de Los Grandiosos, dos bandas rockeras de la escena xalapeña, Julián Maraboto conversa con Luis Reséndiz sobre el sentido social de sus composiciones. La obligación de todo artista, afirma Maraboto, es “ser un poco la conciencia de lo que está pasando”.

Maraboto actuará en nuestro brindis de VII aniversario.

Sí, claro. Sí, por supuesto. Incluso me parece que es una de las obligaciones del artista, no sólo en la música, sino en todas las artes. Tratar de enseñar lo que está pasando, ser un poco la conciencia de lo que está pasando. Creo que es una responsabilidad del artista estar comprometido con lo social. Hay que ser eso: a la gente tal vez ni le importa, o está en otras cosas, o no le da tiempo de sentarse a pensar en eso, y generan opiniones a través de otros puntos de vista externos, o de líderes de opinión, que son los que ven en la televisión y al no tener otros referentes, toman eso como una verdad úni-

ca, inapelable. Yo aún creo que la música y el arte puede cambiar el mundo. Yo apelo un poco a eso con el concepto de “grandioso” (nota: Julián Maraboto está actualmente promocionando su proyecto alterno, Los Grandiosos), creo que el cambio verdadero comienza por uno mismo; suena a mamada, pero está bien hacer que la gente sienta que piensas en ella, no hacer daño a los demás. Generar un cambio es bien fácil. Creo que un mucho de esto es de lo que hablo con Los Grandiosos.

A LA 13

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La nuestra es una época proclive a los chivos expiatorios –ya se trate de políticos que hacen de sus vidas privadas un desastre, de los criminales salidos de la sordidez de calles o barrios peligrosos, o de los “extraños entre nosotros”. La nuestra es una época de cerraduras patentadas, alarmas antirrobo, cercas de alambre de púas, grupos vecinales de vigilancia y personal de seguridad; asimismo de prensa amarillista “de investigación” a la pesca tanto de conspiraciones con las que poblar de fantasmas un espacio público ominosamente vacío como de nuevas causas capaces de generar un “pánico moral” lo suficientemente feroz como para dejar escapar un buen chorro de miedo y odio acumulados.

LUIS ENRIQUE RODRÍGUEZ VILLALVAZO

Periodismoyviolencia

ZYGMUNT BAUMAN

El homicidio de cuatro reporteros –unos con una trayectoria más dilatada y en consecuencia con mayor reconocimiento que otros– rompió el monocorde tañido de duelo que se viene apropiando desde hace ya varios años de la atmósfera veracruzana; de inmediato la reacción del gremio y de algunos sectores muy específicos de la sociedad civil se hizo patente en las calles. Pero, en la justa demanda del esclarecimiento de estos hechos, me parece que no se ha reparado en algunas de las falencias de que adolece el ejercicio del periodismo en Veracruz y en México. Es por eso que las enumero, para no perdernos en este breñal en que suelen convertirse los casos de agresiones a periodistas:

1.

Cada que se agrede a un periodista se da por sentado que es consecuencia del ejercicio de su profesión y no siempre sucede así. Los ansiosos de protagonismo y de épica (los menos) salen a la calle a reclamar libertad de expresión sin darse cuenta que la ejercen sin cortapisas. Bajo estas circunstancias cualquier resultado en las indagatorias que difiera de la premisa ya implantada en el colectivo, está descalificado a priori; lo anterior resulta particularmente productivo para quienes lucran con tan desafortunadas situaciones (siempre hay alguien que transforma una crisis en oportunidad, incluso una plataforma de despegue para acceder a un rectorado).

2. Veracruz vive desde finales de la administración de Miguel Alemán una situación difícil en materia de seguridad por la actividad abierta de organizaciones delincuenciales; en los últimos tres hemos sido testigos, los más, y actores, por fortuna los menos, del vórtice de esta espiral.

3. En doce años los medios de comunicación que funcionan en la entidad no han adoptado protocolos de seguridad para salvaguardar la integridad de sus trabajadores. De acuerdo con manuales de cobertura periodística en zona de conflictos armados –y México se encuentra inmerso en uno de ellos, lo he explicitado en otras ocasiones, vivimos los síntomas de una guerra de baja intensidad– los periodistas son amenazados o asesinados por los errores que cometen.

La Fundación para la Libertad de Prensa, organizaciones como Medios por la Paz, el Observatorio de la Universidad de la Sabana, el periódico El Tiempo, entre muchos otros, han producido manuales para el cubrimiento del narcotráfico, el conflicto armado y el crimen organizado, y para la autoprotección. Sobra decir que los propietarios y directores de muchos de nuestros medios no tienen ningún interés en conocer del tema.

4. El ejercicio del periodismo en Veracruz no está exento de los vicios atávicos de esta actividad: el uso de las páginas del medio como mecanismo de chantaje para la obtención de prebendas de toda laya; la seducción del poder político y económico permite la perversión de la función primordial de un medio de comunicación; la objetividad y carácter crítico

AVC NOTICIAS

E

stimado José Homero:

Un pueblo clama por Regina

Los medios de comunicación masiva estatales no cuentan con protocolos de seguridad ni manuales de estilo para su desempeño en medio de esta guerra de baja intensidad contra el crimen organizado. Estos son sólo dos de los siete puntos que Luis Enrique Rodríguez Villalvazo expone a raíz de los crímenes y las desapariciones aún no esclarecidos de un grupo numeroso de periodistas que ejercían su profesión en Veracruz. de una publicación están directamente relacionados con los convenios publicitarios que se establezcan o no.

5. Consustancial a lo anterior es la propensión al cochupo, el chayote, la dádiva, uno de los factores de mayor riesgo para quien ejerce la profesión de periodista. No hay interés por dignificar el trabajo periodístico donde los sueldos y la capacitación son bajos. En las actuales circunstancias se debe ser particularmente cuidadoso con el manejo del lenguaje (me parece que ningún medio en la entidad posee un manual de estilo, por ejemplo) y nuestros medios se solazan replicando jergas propias de los grupos delincuenciales. En ocasiones, los reporteros y los medios se convierten, sin saberlo, en mensajeros.

6. Durante los últimos seis años el crecimiento en Veracruz de los portales y agencias de noticias en Internet ha sido exponencial. Su aparición repentina estuvo y está directamente relacionada con intereses político electorales (invito a revisar las primeras planas de los diarios y portales del 9 de mayo y que tomen en cuenta y comparen la cabeza sobre el homicidio de un integrante de la comuna de Pueblo Viejo), desde donde se enderezan

ataques –no hay ética periodística y se invade sin pudor alguno la esfera de lo privado con el afán de satisfacer rencores particulares. La recompensa lo vale.

7.

A diferencia de otras entidades donde la presencia del narcotráfico es ostensible, en Veracruz los medios nunca han optado por establecer criterios editoriales comunes para el manejo de temas vinculados con la delincuencia organizada (en las actuales circunstancias todavía no se han presentado iniciativas en ese sentido).

Se colige que había un acuerdo tácito o explícito con las instancias gubernamentales para no hacer “apología” de la violencia (al menos hasta la administración anterior), pero ello no implicaba que fuera una regla específica de los medios.

En fin, son muchas las aristas sobre el tema y no quiero alargarme más, espero que la exposición de los puntos arriba señalados sea de utilidad para formarse un concepto menos maniqueo de las cosas.

Un abrazo. ✦ VILLALVAZO: NARRADOR PERIODISTA E INVESTIGADOR. ES CAMPEÓN DE DOMINADAS.

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BIBLIOTECAS BIBLIOTECA CARLOS FUENTES BIBLIOTECA DE HUMANIDADES BIBLIOTECA DE LA CIUDAD BIBLIOTECA UNIVERSIDAD DE XALAPA USBI CAFÉS AU PETIT CAFÉ CAFÉ ALKIMIA CAFÉ BOLA DE ORO CAFÉ CALI CAFÉ CHIQUITO CAFÉ COLÓN CAFÉ DAUZÓN CAFÉ DE LA NAVAL CAFÉ DE LA PARROQUIA CAFÉ LA PARROQUIA (EDIFICIO NACHITA) CAFÉ EL CONVIVIO CAFÉ EXPRESO 58 CAFÉ GEKKO CAFÉ INTERNET LOGIN CAFÉ JAROCHO STYLE CAFÉ LAS ÁNIMAS Los Lagos CAFÉ LATINO CAFÉ LINDO CAFÉ MUSEO (COATEPEC) CAFÉ TEATRO TIERRA LUNA CAFÉ VERACRUZANO CAFETERÍA LOS ARCOS CAFETERÍAS DEL CENTRO (COATEPEC) CAFETERÍAS UNIDAD DE ARTES CASA DEL TÉ ESPRESSO ITALIAN COFFEE PLAZA MUSEO

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INSTITUTOS Y UNIVERSIDADES CASA DEL LAGO DE LA UV CASA UVI DIVULGACIÓN CULTURAL (UV) EDITORIAL DE LA UV ESCUELA PARA ESTUDIANTES EXTRANJEROS (UV) ESCUELA VERACRUZANA DE CINE EX UNIDAD DE HUMANIDADES (UV) FACULTAD DE ARQUITECTURA (UV) FACULTAD DE BIOLOGÍA (UV) FACULTAD DE CONTADURÍA (UV) FACULTAD DE DERECHO (UV) FACULTAD DE MÚSICA (UV) GESTALT DE DISEÑO INSTITUTO HISTÓRICO-SOCIALES (UV) INSTITUTO SUPERIOR DE MÚSICA LA ALIANZA FRANCESA LA FABRICA TV RADIO UV RECTORÍA (UV) UNIDAD DE ARTES (UV) UNIVERSIDAD ANÁHUAC UNIVERSIDAD DE XALAPA LIBRERÍAS ÁRBOL DE LECTURA LIBRHERAS LIBRERÍA INTERNACIONAL LIBRERÍA LEONARDO DA VINCI LIBRERÍA LOGOS LIBRERÍAS DE CRISTAL RUECA DE GANDHI MUSEOS MUSEO DE ANTROPOLOGÍA (MAX) MUSEO INTERACTIVO DE XALAPA (MIX) NEGOCIOS Y VARIOS FOTODESCUENTO MACSHOP METLIFE ÓPTICAS DIOR ÓPTICAS EASY LENS PABLO MEDINA DISTRIBUIDORA RED PACK Murillo Vidal OFICINAS PÚBLICAS CENTRO DE IDIOMAS CORREOS CONGRESO DEL ESTADO MÓDULO DE INFORMACIÓN/MUNICIPIO SECRETARÍA DE EDUCACIÓN DE VERACRUZ SECRETARÌA DE TURISMO

PUESTOS DE REVISTAS LIBROS Y REVISTAS DEL PASAJE TANOS LIBROS Y REVISTAS DEL MUSEO PRIMO VERDAD Junto a Fotocontino ZAMORA Junto a Telégrafos ZARAGOZA Junto a La Casona ZARAGOZA Junto al Hotel M. Victoria RESTORANES APACHE 31 ASADERO CIEN Varias direcciones BARBASSO BISTROT SAN JOSÉ CALIFORNIA CHURRERÍA DEL RECUERDO CUBANÍAS EL CHAMPIÑÓN FOCCACIA PIZZERIA GIOVANNI GODOS KUKAIO LA CASA DE MAMÁ LA CASONA DEL BEATERIO LA CAVA CATALANA LA ESTANCIA DE LOS TECAJETES LA FONDA LA GAVIA LA LOLA LA PÉRGOLA LA PLAZOLETA LA SOPA LAS TAPAS DEL GALLEGO MARCOS GOURMET VEGETARIANO DE LOS BERROS PICRECHA ROSSMARINO PIZZERIA SALTO DE XALA SHALOM SUBWAY TIGRILL VIP’S TEATROS TEATRO DEL ESTADO TEATRO LA LBERTAD TIENDAS DE MÚSICA DISCOS MUSIC & MORE TAVO’S DISCOTECA VIDEOS VIDEO CHAMPION BABYS ZAFRA VIDEO

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EXPOSICIONES Para mayor información sobre direcciones y vigencia de las exposiciones, consulte el directorio de sitios en la p. 14

JORGE CASTILLO

JORGE CASTILLO

MUSEOS Y GALERÍAS

ISRAEL BARRÓN

El poeta con su ángel guardián

ISRAEL BARRÓN Plástica de Israel Barrón Hasta junio Jardín de las Esculturas

EDGAR CANO

CINCO AUTORRETRATOS Colectiva de Víctor Altamira, Citlalli EB, Ángel Rueda, Tanu Juárez y José Ramón Pucheta Hasta junio Sala 3E Espacio Expositivo Emergente de la GACX

CARLOS PEZ

COSAS Y CASOS Pintura de Edgar Cano Hasta junio El Jardín de las Esculturas

CUADERNO DE PIEDRA Dibujo de Carlos Pez Hasta junio La Ceiba Gráfica

Razonesparauncantor

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n la Universidad Veracruzana existía desde tiempo atrás la intención de rendirle homenaje al poeta Ramón Rodríguez, nacido en Córdoba en 1925. Autor de una obra que se reduce a siete títulos, publicados en un espacio de 50 años, el primer título de Ramón, Ser de lejanías fue editado por la Universidad Veracruzana en 1960 y no fue sino hasta los años ochenta que rompió su largo silencio para publicar el pequeño libro que da nombre a esta colección: Cuartel de invierno.

A este título siguió una plaquette, Old fashion blues, y a ésta, la primera recopilación de su obra: La navaja de Occam que añadía algunos pocos pero significativos poemas a la reducida obra de Ramón. Posteriormente publicaría dos plaquettes más: Juego de cartas y Fandango. Ambas en tirajes de apenas 100 ejemplares. Finalmente toda su obra se vería reunida en un solo volumen: Desciendo al corazón de la noche.Todos ya agotados. El hecho de que todos sus libros se editaran en Veracruz, y de que Ramón sea dueño de la que Kingsley Amis llama “la más rara cualidad que un escritor puede tener: una verdadera aversión por cualquier tipo de publicidad”, hicieron que no fuera conocido más que por un pequeño pero ferviente círculo de lectores, que incluía nombres como los de José de la Colina, Sergio Pitol, José Luis Rivas, José Homero, Jorge Fernández Granados, Ernesto Herrera o Víctor Toledo.

Ausente de las antologías, de los suplementos culturales y de las capillas, no es extraño que la calidad de su obra fuera inversamente proporcional al conocimiento de la misma. Pero en la literatura no hay genios inéditos y, con el tiempo, este poeta, que para José de la Colina es “menos apolíneo que apolineriano [...] culto y vanguardista y posvanguardista y lúdico”, ha ido aproximándose al lugar que por derecho propio le pertenece: no a la izquierda o a la derecha de tal o cual gloria nacional, pero sí en la atención de los lectores de poesía que descubren gratamente a este autor que para José Homero forma parte de los poetas que “son en sí una tradición”. Ramón “es un poeta de raíz clásica. Al leer sus sonetos y libérrimas combinaciones de metros creemos recordar una dicción conocida. Quizá sea cierta reminiscencia de Francisco Terrazas; quizá sean los signos de la descendencia de Eliot. Aunque el pariente más próximo resulte el Eliot de «Prufrock y las otras observaciones». Es en esta línea por la que discurre la poesía última de Rodríguez”.

RAFAEL ANTÚNEZ

La Universidad Veracruzana rinde homenaje a Ramón Rodríguez con la colección de poesía Cuartel de Invierno, cuyos primeros tres títulos fueron presentados en la pasada FILU. Este poeta, a decir de Rafael Antúnez, “ha ido aproximándose al lugar que por derecho propio le pertenece: no a la izquierda o a la derecha de tal o cual gloria nacional, pero sí en la atención de los lectores de poesía”.

La poesía de Ramón Rodríguez reserva a quien la visite por primera vez más de una sorpresa: hallará a un poeta de agudo sentido del humor, donde la tradición y la frescura no se contraponen sino se complementan. La erudición baila al lado del juego de palabras, en una obra en la que, al decir de José Luis Rivas, “no hay nada superfluo”, una obra “Límpida, precisa, incisivamente discursiva, juguetona, la poesía de Ramón Rodríguez deudora de la Eliot, Lee Masters y Frost, pero también de López Velarde, “se telefonea, como bien ha visto de la Colina, con el Salomón del Cantar de los cantares y con Garcilaso y Hölderlin y Baudelaire y Ortega y Gasset y Ale-

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Nutrido aplauso para el gran poeta Ramón Rodríguez durante la presentación de la colección Cuartel de Invierno.

ANTÚNEZ: ESCRITOR, EDITOR. ES CAPAZ DE CORREGIR –SI PAGAN, ACLARO.

EXPOSICIONES

AXEL CALATAYUD

Para mayor información sobre direcciones y vigencia de las exposiciones, consulte el directorio de sitios en la p. 14

WABI SABI Fotografía de Axel Calatayud Hasta junio Café Zona Centro

MARIANA YAMPOLSKY

DIEGO RIVERA, VERACRUZANO POR ADOPCIÓN Plástica de Diego Rivera Hasta junio Pinacoteca Diego Rivera

JORGE CASTILLO

jandro Rossi y cualquier poeta joven y amigo o mero conocido en el café, y además con Dick Tracy y Buffalo Bill y Humphrey Bogart y Érika Buenfil y Mickey Mouse y Donald Duck y todos los jazzistas y boleristas y bluesistas y tanguistas del mundo, poeta que escribe sus poemas con la voluntaria, la gozosa inocencia de quien descubre la poesía, sus ritmos y arritmias, sus palabras bien ritmadas y rimadas o lanzadas en un golpe de dados que no abolirá el azar, poeta que incurre en el soneto, en el romance y el romancillo, el blues o el tango, en el balbuceo o el retruécano, y va donde el poema quiera”.

El homenaje que la universidad terminó por rendirle, no fue un doctorado ni una medalla, sino la creación de esta colección que, junto con Nina Crangle, planeamos, y con la generosa ayuda y complicidad de Agustín del Moral, pudimos cristalizar. Cuartel de Invierno nace como una colección dedicada a la poesía en su más amplia expresión y comprenderá lo mismo libros de versos que ensayos sobre poesía y poética. Obras escritas directamente en español que traducciones, aforismos, y aun libros de difícil clasificación, como el Bestiario de amor de Richard de Fournival, pero también textos clásicos de la moderna poesía mexicana, como Anagnórisis de Tomás Segovia, El martirio de San Dionisio de Luis Cardoza y Aragón, De lunes todo el año de Fabio Morábito, o la versión de Pájaros de Saint-John Perse, que José Luis Rivas ha traducido de manera impecable.

Los primeros dos títulos están dedicados a Ramón. Por un lado, Apuntes para un blues reúne un conjunto de ensayos, reseñas, entrevistas y poemas que celebran la obra y la persona de Ramón.

Testimonios de admiración literaria, sí, pero también muestras de

amistad y cariño que escritores de muy distintas generaciones brindan a un autor que desde hace más de 50 años ejerce el oficio de poeta con una apasionada y deslumbrante lucidez.

Por el otro: Agenda del libertino pone frente al lector una generosa antología (realizada por el propio autor) que estamos ciertos no sólo como editores y amigos, sino principalmente como lectores de Ramón, habrá de depararles no sólo una sorpresa, sino también la amistad perdurable y siempre renovada que la poesía nos brinda.

Esta es una de las dos razones por las que esta colección le está dedicada a Ramón Rodríguez, un poeta joven, excesiva y venturosamente joven. “La frescura de su trote –apunta Jorge Fernández Granados– por las praderas de la escritura pertenece más al vigor de la juventud que a los precavidos cascos de la madurez”. Ramón, “siendo a la sazón / el mejor tercera base de la edad media” y “el máximo matador de cucarachas que opera en el centro de Veracruz”, es también un hombre que sabe lo que es ser un icuiricui, un matalacachimbas, uno de los pocos que puede cantar, sin tropiezo y sin pudor, el tema de “La burrita de Ypacarí”, recitar a Rilke o el “Retrato” de Antonio Machado, a más de ser el más genial cómplice y maestro que uno pueda encontrar y, por si faltara poco (esta es otra de las razones), es el mejor de nuestros mejores amigos y, claro, también por que es, por muchas razones que el lector que lo visite descubrirá (y como ya hemos repetido hasta el cansancio), uno de los poetas más jóvenes de México. ✦

DIEGO RIVERA

JORGE CASTILLO

17 de mayo de 2012

¡Este diente si se ve! Risa ramónica

TLACOTALPAN Fotografía de Mariana Yampolsky Hasta mayo Fototeca de Veracruz Juan Malpica Mimendi

ROBIN MATUS

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CONVERSACIONES Pintura de Robin Matus Hasta mayo Galería Fernando Vilchis del Instituto AP SOBRE LO HUMANO EN RODIN Fotografía de Eikoh Hosoe Hasta junio Galería de la Facultad de AP ARTES EN LA FILU Colectiva de arte Hasta junio Galería de la Facultad de AP

VALERIE CAMPOS

MUNDOS POSIBLES Alumnos del taller Tamayo de Oaxaca Centro Recreativo Xalapeño

ESTELA JARA

WHERE DREAMS COME TRUE Pintura de Valerie Campos Hasta mayo Galeria Universitaria Ramón Alva de la Canal

ROSTROS Y VOCES DEL SUR Fotografía de Estela Jara Hasta junio MAX

Retratosypaisajeurbano

E

n sus pinturas más recientes Edgar Cano da a Edgar Cano se ha tornado más oscuro, también se conocer su más reciente preocupa en mayor medida trabajo pictórico. En por las cosas y los personalos retratos de la serie jes que elige representar. Este artista ha restaurado una lógica pictórica al Casos y cosas, afirma personalizar las referencias de su obra Manuel Velázquez, “las que llegan a la cita, a la alusión. La serie Casos y cosas parece sofocarse cada vez figuras realistas están más en la constante saturación de las rodeadas de objetos imágenes. Su obra se estructura sobre lo sensible, sobre el imperio de las for- que aluden a elementos mas. Esta labor, que a veces corre por característicos de cuenta de un dispositivo oculto, tiene resonancias con el trabajo de Daniel zonas marginales de Lezama. No es casual el uso de la cita la megalópolis”. Esta para la elaboración de las imágenes.

Aquí, Edgar Cano se aferra más muestra estará presente y más a la vitalidad de la representaen el Jardín de las ción. La insistencia por la figuración Esculturas de Xalapa constituye una legítima preocupación y un encomiable afán por encontrar (Ivec) a partir del 9 de un lenguaje propio. Sus imágenes no dejan de crear una cierta sensación de mayo y hasta el 1 de julio. nostalgia, aunque no se trata de buscar emociones perdidas, sino de reflexionar y dialogar con el presente. Su pintura no sólo traduce técnicamente un acontecimiento sino también cierta ironía. Mientras los recursos hereda- dos de la “pintura academicista” son los elementos claves de que se vale para la configuración de sus obras, conceptos como soledad, dolor o marginalidad forman parte del mundo que representa. Por ello adopta elementos que forman parte de reconocidas imágenes del arte occidental, al mismo tiempo mantiene una figuración personal, susceptible de ser entendida y conceptualizada en su propia realidad.

En sus retratos, las figuras realistas están rodeadas de objetos que aluden a elementos característicos de zonas marginales de la megalópolis. La relación que se establece entre los personajes y el paisaje le sirve para confrontar nociones como soledad y saturación. El desmedido desarrollo urbano, la concentración de población en las ciudades y el crecimiento industrial incidieron en la configuración de esta nueva serie de Edgar Cano. Esto ayudó a gestar una pintura, que nace del cruce entre lo urbano y lo rural.

Desde esta perspectiva su obra se vale de un mundo iconográfico que mezcla personajes y situaciones donde la ironía, a veces sutil, otras muy directa, nos enfrenta a una realidad que sigue siendo parte de la ciudad.

Así, la preocupación por la cultura urbana, los espacios olvidados, los personajes de la megalópolis; son refeLleno, Edgar Cano

rentes significativos para Edgar Cano, quien para analizar estos fenómenos utilizó elementos provenientes de la pintura realista. Hay una doble vertiente desde las cuales el artista se acerca a su obra, por un lado, mirando desde afuera, a través del peso de imágenes que no son experiencias personales directas, sino la reelaboración, a veces con cierta perversidad, de situaciones poco prestigiosas, correspondientes a sectores que padecen de la marginalidad de la ciudad. De allí que elementos surgidos de la periferia generada en el hacinamiento urbano sean utilizados en su discurso. Por otro lado, en la elaboración de esta imaginería retoma personajes de su entorno inmediato utilizando para ello el autorretrato.

Las imágenes de Edgar Cano cuestionan de manera inquisitiva los falsos estereotipos de “lo mexicano”, asumiendo críticamente muchos de ellos. No duda con esto en apuntar directamente a la noción de diferencia.

Su actitud cuestionadora le permite nutrirse de lo que se ha definido como la posmodernidad. ✦ MANUEL: PINTOR NACIDO EN LA TIERRA DE SABINES. CRÍTICO DE ARTES PLÁSTICAS.

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KIYOSHI TAKAHASHI

EN CARTELERA

ARTE

MANUEL VELÁZQUEZ

PRESENCIA Y LEGADO Escultura de Kiyoshi Takahashi Hasta junio MAX ÁREAS NATURALES PROTEGIDAS, PATRIMONIO DE MÉXICO Colectiva fotográfica Hasta mayo Galería Peatonal Fernando Vilchis MODERNOS Y CONTEMPORÁNEOS Colectiva de grabado con obra de José Luis Cuevas, Sebastián, Manuel Felguérez y otros.

Realia

JORGE USCANGA

17 de mayo de 2012

HORIZONTES: LO INAPRECIABLE DE LO VISIBLE Colectiva de fotografía del grupo Glaucoma Galería Marie Louise-Ferrari CERÁMICA Y METAL Cerámica y metal de Jesús Guerrero Santos Hasta junio Sala de Exposiciones Temporales del Ágora de la Ciudad

CINE VENGADORES

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Vacío, Edgar Cano

VENGADORES (THE AVENGERS) Dir. Joss Whedon Con Scarlett Johansson, Chris Evans y Robert Downey Jr. Dur: 142 min.

Clasificación: B Exhibiéndose en Cinépolis Plaza Américas y Cinépolis Plaza Museo.

TEATRO

COMANDO ESPECIAL

CASA DE MI PADRE (CASA DE MI PADRE) Dir. Matt Piedmont Con Will Ferrell, Diego Luna y Gael García Bernal Dur: 84 min.

Clasificación: B15 Exhibiéndose en Cinépolis Plaza Américas y Cinépolis Plaza Museo

PODER Y TRAICIÓN

COMANDO ESPECIAL (21 JUMP STREET) Dir. Phil Lord Con Jonah Hill, Channing Tatum y Ice Cube Dur: 109 min.

Clasificación: B15 Exhibiéndose en Cinépolis Plaza Américas y Cinépolis Plaza Museo

PODER Y TRAICIÓN (THE IDES OF MARCH) Dir. George Clooney Con George Clooney, Ryan Gosling y Evan Rachel Wood Dur: 101 min.

Clasificación: B Exhibiéndose en Cinépolis Plaza Américas

CINE CLUB Ciclo: Ganadoras de la Palma de Oro Martes y miércoles de mayo, 18:00 y 20:00 hrs.

Auditorio del Ágora de la Ciudad Martes 22

ALL THAT JAZZ Dir. Bob Fosse Dur: 123 min.

Miércoles 23

KAGEMUSHA: LA SOMBRA DEL GUERRERO Dir. Akira Kurosawa Dur: 159 min.

monólogoaochovoces

O

dio a los putos mexicanos de Luis Enrique Gutiérrez Ortiz Monasterio es una puesta en escena que, codirigida por Alba Domínguez y por Miriam Cházaro, se mueve hábilmente entre los registros de la farsa y del absurdo –géneros que casi siempre ofrecen el peligro de las exageraciones– y, de esa forma, se constituye como una producción artística sumamente interesante. Reseñamos la función del sábado 5 de mayo.

Ya desde el libreto mismo marcha bien la cosa: Ortiz Monasterio articula el drama como un monólogo a ocho voces –valga la paradoja– en el que narración y representación se mezclan muy atinadamente a lo largo de 70 minutos para, así, dar forma a un objeto estético dinámico y lleno de cohesión; dicha estructura se ve complementada por un humor negrísimo y un lenguaje procaz que, aunque artísticamente valioso, bien podría, al no dejar títere con cabeza –fanatismo religioso, patria, costumbres “nacionales”, etc.–, lastimar a más de una conciencia susceptible; llevado al extremo, este tipo de humor se convierte en absurdo, estrategia que logra sostenerse con intensidad casi hasta el final de la obra, donde decae un tanto –aunque consigue reivindicarse en la escena última, muy bien diseñada, por lo demás; situación que no ocurre, por ejemplo, con Edi y Rudy, otro texto del autor, que sería muy afortunado si prescindiera de la ociosidad de los actos tercero y segundo.

La dirección es notablemente propositiva: si bien al inicio la presencia simultánea de los ocho actores en el escenario causa una impresión de desorden, conforme avanza el montaje dicho manejo espacial –ya porque sólo aparezcan tres o cuatro caracteres, ya porque lo hagan todos, pero de manera muy plástica, casi elaborando silenciosas figuras geométricas ante el público– va alcanzando un importante nivel estético; la interacción con objetos –me refiero, en específico, a la silla de ruedas, pero también a las tablas con focos que, hacia el último cuadro, forman una espectacular bandera de los Estados Unidos– es igualmente valiosa y, por citar otro aspecto favorable, la escena del pastor religioso con la que concluye la obra posee el don de lo esperpéntico-humorístico y de la hilaridad –efectos reforzados, claro está, por un hábil manejo sensacionalista de música, iluminación, vestuario y utilería.

EN CARTELERA Para mayor información sobre espectáculos consulte directamente al espacio. Directorio de sitios en la p. 14 Martes 29

PARIS, TEXAS Dir. Wim Wenders Dur: 147 min.

Miércoles 30

SECRETOS Y MENTIRAS Dir. Mike Leigh Dur: 142 min.

Ciclo: Instante y Movimiento Miércoles y viernes de mayo, 17:00 hrs.

Se ponen tan serios que posan bien tirantes

Las actuaciones, en buena parte debido al hecho de que en Odio a los putos mexicanos no hay personajes principales –o, mejor dicho, de que todos representan a un único personaje central–, pero también al trabajo de dirección, ofrecen un gran equilibrio entre sí. Las ocho son buenas y, lo que es su mayor virtud –sobre todo si consideramos que se trata de un género que, como apuntábamos más arriba, se presta a la exageración y al histrionismo inútil–: cabalmente moderadas; no obstante, así por su gran flexibilidad en la modulación de los diversos registros vocales como por su gracia escénica, sobresalen la de Valeria España y la de Rogerio Baruch.

Entre otros detalles, podemos apuntar que las escenas de rap o musicalizadas se sugieren, de primera impresión, un tanto excesivas, pero ya tomando en cuenta el contexto decididamente fársico del Odio a los putos mexicanos de Luis Enrique Gutiérrez Ortiz Monasterio.

Dirección:Alba Domínguez y Miriam Cházaro. Con las actuaciones de Rogerio Baruch, Marcos Celis, Valeria España, Héctor Moraz, Gema Muñoz, Carlos Ortega, Freddy Palomec, Rául Pozos y Rosalinda Ulloa. Producción: ORTEUV. Sala Dagoberto Guillaumin del Teatro del Estado, Xalapa. Funciones hasta el 3 de junio.

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17 de mayo de 2012

AARÓN CHIMAL Y MARIO MEDINILLA DE LA AGENCIA AFICHE

CASA DE MI PADRE

EN CARTELERA

HÉCTOR MIGUEL SÁNCHEZ

montaje, no parecen entonces tan fuera de sitio. Una buena puesta en escena, en general. ✦ HÉCTOR: ESTUDIÓ LETRAS Y ES CRÍTICO DE TEATRO, CABALMENTE MODERADO.

Auditorio de la Galería de Arte Contemporáneo de Xalapa Viernes 18

LAS FLORES DE HARRISON (LES FLEURS DE HARRISON) Dir. Elie Chouraqui Dur: 126 min.

Miércoles 23

CAFÉ TEATRO

Tierra Luna el son del corazón

Cartelera mayo

Viernes 18 Vizpercution 21:00 hrs. Coop. $70.00 Sábado 19 Viva Veracruz 21:00 hrs. Coop. $60.00

SECRETOS Y MENTIRAS (SECRETS AND LIES) Dir. Mike Leigh Dur: 192 min.

Miércoles 30

RETRATOS DE UNA OBSESIÓN (ONE HOUR PHOTO) Dir. Mark Romanek Dur: 96 min.

Ciclo de Woody Allen Domingos de mayo, 11:00 hrs.

Auditorio del Jardín de las Esculturas de Xalapa

Martes 22 Adict@s a la poesía 19:30 hrs. Entrada Libre

Domingo 20

Viernes 25 Edgar Dorantes Cuarteto 21:00 hrs. Coop. $60.00

Domingo 27

Sábado 26 Olé Olé 21:00 hrs. Coop. $60.00 Miércoles 30 100 años con Toña la Negra 20:00 hrs. Entrada Libre Jueves 31 Bolina sin parné 21:00 hrs. Entrada Libre

MANHATTAN Dir. Woody Allen MEDIANOCHE EN PARÍS Dir. Woody Allen

CINE CLUB INFANTIL Ciclo: Viajeros Fantásticos II Sábados de mayo, 12:00 hrs.

Auditorio de la Galería de Arte Contemporáneo de Xalapa Sábado 19

RESERVACIONES: 812-13-01 Rayón 18 Centro, por los Berros cafetierraluna@gmail.com

ANNIE Dir. John Huston Dur: 128 min.

17 de mayo de 2012

EN CARTELERA

lossietemagníficosaños

PETER PAN, LA GRAN AVENTURA Dir. P. J. Hogan Dur: 113 min.

Ciclo: Mi Casa es tu Casa Jueves y sábados de mayo, 18:00 hrs.

Auditorio del Jardín de las Esculturas de Xalapa Jueves 17 y sábado 19

CRAZY LOVE Dir. Dominique Deruddére Jueves 24 y sábado 26

MARÍA, LLENA ERES DE GRACIA Dir. Joshua Marston

ODIO A LOS PUTOS MEXICANOS

TEATRO

ODIO A LOS PUTOS MEXICANOS Compañía Titular de Teatro UV De Luis Enrique Gutiérrez O.M. Dir. Alba Domínguez y Miriam Cházaro Del 28 de abril al 3 de junio Viernes, 20:30 hrs.

Sábados y domingos, 19:30 hrs.

Coop. $60.00 Sala Chica Dagoberto Guillaumín del Teatro del Estado TEATRO CALLEJERO Compañía El Juglar Versión interactiva de El Quijote de la Mancha Jueves 17 de mayo, 11:00 hrs.

Mercado San José Viernes 18 de mayo, 15:00 hrs.

Bajos de Palacio Municipal DEMETRIUS O LA CADUCIDAD De Luis Enrique Gutiérrez O.M. Dir. Austin Morgan Del 5 de mayo al 3 de junio Viernes, 20:30 hrs.

Sábados y domingos, 19:30 hrs.

Coop. $80.00, Estudiantes $60.00 Teatro La Caja

E

stimado director septianero:

El letargo es un estado permanente de mi ánimo. Es mi secreto para conservarme a través del tiempo. Pero, ¿vale la pena comentar la vida mientras vemos felizmente que la maquinaria eterna de la corrupción se aceita para continuar en el poder? ¿Tenemos remedio como sociedad cuando llega el día del debate entre los candidatos a la Presidencia de la República y los ratings de televisión posicionan a los Pequeños (de cerebro) gigantes (educandos de Televisa) en primer lugar, un escote es la sensación y Quadri el payaso sale triunfador en las propuestas?

Sinceramente no le veo futuro promisorio a este país. Lo que vale para el respetable es que existan figuras bonitas de telenovela aunque no lean libros (“La Constitución no tiene como requisito que un presidente sepa leer y escribir”, argumentan con vehemencia los analistas sesudos de Tercer grado –de primaria–) o que surjan idolitos imberbes como Justine Bieber, quien dice con orgullo que no le interesa estudiar cuando a los 18 años gana carretadas de dólares.

Como en el juego de Maratón, avanza la ignorancia con singular alegría y la mayoría aplaude emocionada.

Pareciera que esperan el 1 de diciembre para ver la toma de posesión del inculto y la actriz de telenovela ingresando al Congreso vestidos de príncipes para darse un beso telenovelero que la Nación se los demandará para un final feliz y principio del derrumbe de la incipiente democracia.

Por eso ya no colaboro para el honorable Performance ¿Para qué? ¿Quién nos lee? ¿Cuántos serán sacudidos en su conciencia al leer las páginas de este religioso periódico?

Para mitigar mi desconsuelo fui por otro whisky, me apoltroné en mi sofá en medio de revistas, periódicos y libros inútiles y veo entre el amontonadero la siempre inteligente reseña cinematográfica del Raco.Veo que es el número del séptimo aniversario de Performance y lo cierto es que la foto que aparece para documentar los comentarios sobre George Harrison: viviendo en el mundo material es como mi espejo. Georgi Boy disfruta

EN CARTELERA ÉCHAME A MÍ LA CULPA De Joel López Arriaga Dir. Juan Carlos Rodríguez Viernes 18 y sábado 19 de mayo, 19:30 hrs.

Coop. $35.00 Auditorio del Ágora de la Ciudad

DEL SECRETO QUE NO CONTARON LAS BURBUJAS

Para mayor información sobre espectáculos consulte directamente al espacio. Directorio de sitios en la p. 14 Sábado 26

MEDIOS

CONDE DE SAINT GERMAIN

Presumiendo el modelito

de la inmortalidad del cangrejo, como un servidor.

Aún más, leo la revista especial que salió con motivo del séptimo aniversario y como colofón me encuentro a otro amigo que se ha perdido en la historia de los tiempos, el catecúmeno del taibol Juan Palo II, quien me manda un saludo. Con cierta pena (no mucha, la verdad) tomo mi abrecartas y rasgo la invitación que me hizo llegar para colaborar en el número de aniversario de Performance. Eso fue en marzo, ahora es mayo. Como en muchas cosas de mi vida, mi condición de outsider me hace llegar tarde a todo. Doy otro sorbo a mi whisky y brindo por los siete años del periódico que hace interpretaciones sobre interpretaciones en una labor que, teniendo en cuenta la banalidad cultural del siglo XXI, es en verdad estoica.

En los años recientes hemos visto cómo han sucumbido los suplementos culturales en los periódicos. Las reseñas, crónicas, ensayos y artículos de fondo han sido desplazados por los anuncios de ocasión y boletines pagados. El papel periódico fenece ante la inmediatez del internet y los textos de largo aliento se pierden en la restricción de palabras del Facebook y el Twitter.

Justo en el mes de marzo se presentó en Xalapa el libro Horizontes (en esas costumbres que se niegan a morir y resisten gracias a los amigos y los tercos autores), una compilación facsimilar de los números publicados entre 1926 y 1927 de la revista de los estridentistas, quienes les dieron el “aire cultural cosmopolita” a la Atenas Veracruzana. Es una delicia encontrarse con el trabajo de Manuel Maples Arce, Ramón Alva de la Canal, Germán Lizt Arzubide y otros ilustres artistas que le dieron forma a Estridentópolis. La coedición es del Fondo de Cultura Económica, la Universidad Veracruzana, el INBA, Conaculta, el Gobierno del estado de Veracruz y el Museo Estudio Diego Rivera.

Pienso tal vez, que allá por el 2100, algún investigador de las letras y el periodismo reúna los números de Performance y los publique en varios tomos y diga: “Valía la pena lo que hacían estos muchachos”.

No me queda más que brindar por los siete años. Nunca es tarde para el placer. ✦ CONDE DE SAINT GERMAIN, DUQUE DE LOS ÁRIDOS JARDINES DE XALAPA Y CABALLERO DE LA SÉPTIMA ORDEN DEL PERFORMANCE.

DEL SECRETO QUE NO CONTARON LAS BURBUJAS De Tony Ortiz Dir. Tony Ortiz Viernes 18 y sábado 19 de mayo, 19:00 y 20:30 hrs.

Coop. $30.00 Foro de La rueca de Gandhi

TEATRO INFANTIL J.U.A.R. 2080, UNA HISTORIA ADOLESCENTE Sábado 19 de mayo, 17:00 y 19:00 hrs.

Centro Recreativo Xalapeño GRUPO OXÍGENO TEATRO Domingos de mayo, 14:00 hrs.

Centro Recreativo Xalapeño

MÚSICA CLÁSICA LEONARDO DEL CASTILLO

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CARL MARIA VON WEBER, OBERTURA PARA LA OPERA DER FREISCHÜTZ FÉLIX MENDELSSOHN, PRIMER CONCIERTO PARA PIANO Y ORQUESTA

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17 de mayo de 2012

EN CARTELERA

Maraboto...

EN CARTELERA

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Para mayor información sobre espectáculos consulte directamente al espacio. Directorio de sitios en la p. 14

L

¿Cuánto ha cambiado de tu opinión después del nacimiento de Bastián y tu vida dividida entre México y Dinamarca? (La pregunta es ¿irónicamente? interrumpida por la llamada de Natasha: necesita un pañal urgentemente. Julián intercambia palabras en español y danés con ella. Cuelga, y la entrevista continúa.)

Pues bueno: el nacimiento de Bastián implica ahora hacer todo más rápido. Ser más concreto, más específico. Trabajar más duro. Viajar y presentarse en vivo con otro público y otro país es muy diferente. Allá hay una estabilidad social muy cabrona. Uno se pregunta por qué en México no: son weyes iguales que nosotros, hechos de lo mismo, con el mismo número de dedos, dos ojos y tal. La diferencia es que ellos tienen una educación que les permite orientarse a lo que les gusta desde pequeños: si alguien ve que su hijo tiene aptitudes musicales, hay kínders para ellos.

O en la secundaria, o en la prepa. Acá siempre se tienen problemas con eso: yo no tuve esa posibilidad. Yo no entendí el arte como expresión hasta hace apenas como un año, o algo así. Viajar te da dos perspectivas bien diferentes. Allá en Dinamarca tengo un proyecto, Los Fugitivos: Mario de Colombia, Amilia de Bosnia, John de Inglaterra y Carlos de Costa Rica. Está padre porque tocan de otra forma y entienden de otra forma tus canciones. Dinamarca es padre porque te da opciones: he armado bien mi booking y he tocado en Alemania, en Inglaterra. He puesto incluso canciones en la radio fm de Londres. ¿Le tienes miedo a la crítica?

ALEXANDER BORODIN, EN LAS ESTEPAS DE ASIA CENTRAL PIOTR ILICH CHAIKOVSKI, FRANCESCA DA RIMINI Orquesta Sinfónica de Xalapa Dir. Lanfranco Marcelleti Solista: Leonardo del Castillo Vienes 18 de mayo, 20:30 hrs.

Sala Emilio Carballido del Teatro del Estado

NATASCHA SKOW

os Grandiosos fueron formados para hablar de estos temas?

Los Grandiosos se formaron solos, que fue lo padre. Surgen porque ya no encontraba espacio en Lvia para tocar este tipo de temas en las canciones. Comencé a tocar los temas solo, en vivo, y me di cuenta de que mi voz se escuchaba sin tener que gritar. En Lvia tengo que gritar para hacerme oír. Yo ya no quería gritar, terminaba muy cansado de las tocadas.

Empecé a tocar solo, con mi guitarra, y dije “ah, chingón”. Igual y puedo llevar mi mensaje por aquí.

Empezaron a llamarme y a contratarme y de pronto un día Michel, que es el baterista, me sugirió comenzar a tocar con él. Y pues así comenzaron a juntarse mis mejores amigos en la banda: los integrantes de la banda son mis mejores amigos.

Me parece que Los Grandiosos son más amplios en ese sentido: podemos tocar bossa nova o rock y no va a sonar raro. Con ellos estoy trabajando en un cortometraje llamado Los Forajidos, que es un concepto basado en la canción del mismo nombre. Es como un western futurista, donde Los Forajidos son una banda que va de pueblo en pueblo, señalada por el gobierno. El caso es que estos forajidos comienzan a tocar y trafican con un mensaje que va de pueblo en pueblo. Quiero filmar este proyecto, que creo que está influenciado por Alejandro Jodorowsky y en el que estoy haciendo todo: compongo, canto, ensayo, cargo cables. Hago un montón de cosas, pero es algo que quiero contar.

Los Grandiosos y un desmayado...

No. Me encanta la crítica. Siempre y cuando sea con argumentos, ¿sabes? Que no sea alabar por alabar o tirar mierda sólo por tirar mierda.

Me ha pasado con usuarios que critican durísimo mi trabajo y resulta que apenas me conocen. Me pasaba con un chavo que criticaba mucho las presentaciones y de pronto un día tuiteó: “ya conocí a Julián Maraboto, es bien buen pedo el wey”. O sea, no tenía idea. Yo no tengo problema con la crítica, sinceramente. ¿Es posible un rockstar, o ya está muerto?

Sí, es posible, pero creo que hay un montón de factores que tiene que darse. La gente ve al rockstar como el que echa desmadre y está chupando y se droga un chingo, pero creo que debe haber algo más. ¿Quién sería el rockstar mexicano? ¿León, de Zoé? Canta y compone bien, pero creo que el rockstar debe abarcar más temas. Tiene que ser pensante, y no sólo cantar acerca del amor y el universo. Creo que el rockstar es posible con una conciencia, alguien que aspire a dar un mensaje, como persona y como músico. Para mí no es la meta de la noche emborracharme. Y nomás pierdo el día siguiente con la emborrachada. ¿Bandas de México? ¿Que estén chidas? Lvia y Los Grandiosos.

Bueno, me gusta Bengala. Paulo Piña es muy bueno. Creo que Zoé tiene canciones muy bonitas. Me da la impresión de que Fobia es la banda que más pudo hacer y que menos hizo.

Leonardo es casi el estereotipo del rockstar: bien parecido, canta bien, tiene una banda que lleva veinte años siendo popular, pero ha escrito tres canciones y no ha hecho nada más. Fobia es el gran fiasco mexicano. Hay otros músicos no conocidos como Franco Narro, que toca canciones mexicanas de principio de siglo de las que no existen partituras y con base en la tradición oral de los músicos es que ha ido recopilando y tocándolas. Mauricio Díaz, El Hueso, es muy bueno. Pero él me parece el ejemplo del artista que se casó con su idea y no le dio más al público. Creo que eso es importante: hay que tener una idea, pero hay que pensar también en que hay un público, y tiene que gustarle al público. Y hay que hacer cosas para la gente, que generen retroalimentación con la gente, pero hacer sólo

cosas que te gusten te van a convertir en el mejor músico de tu casa. Chetes está bien, y lo que hizo con Zurdok estuvo bien. Zurdok es la gran banda mexicana que no llegó a la gloria. Su otro proyecto, Vaquero, no me gusta porque canta en inglés. Creo que no es necesario cantar en inglés.

Me parece poco honesto.

A LA 14

RECITAL DE VIOLONCHELO Y PIANO Violonchelo: Jesús Mario Tello Piano: Marcos Daniel Aponte Sábado 19 de mayo, 18:00 hrs.

Auditorio de la Galería de Arte Contemporáneo de Xalapa RECITAL DE ÓPERA Tenor: Persi Vignola Soprano: Yeyetcitlaly Guzmán Barítono: Daniel Hernández Sábado 26 de mayo, 18:00 hrs.

Auditorio de la Galería de Arte Contemporáneo de Xalapa

POPULAR ORQUESTA MUNICIPAL DE XALAPA Miércoles de mayo, 18:00 hrs.

Patio Central del Palacio Municipal BAILE POPULAR Jueves de mayo, 18:00 hrs.

Barrio de Xallitic PRESENTACIONES MUSICALES Viernes, sábados y domingos de mayo, 12:00 y 18:00 hrs.

Calle Miguel Palacios, Corredor Turístico CORO XALAPA Viernes 18 de mayo, 19:00 hrs.

Patio central de Palacio Municipal GRUPOS DE SON JAROCHO Viernes 25 de mayo, 21:00 hrs.

Plazuela San José ORQUESTA UNIVERSITARIA DE MÚSICA POPULAR Domingo 27 de mayo, 13:30 hrs.

MAX EL GOTÁN Sábado 19 de mayo, 18:00 hrs.

Corredor Turístico de la calle Miguel Palacios

SOLUCIÓN MAGENTA

ROCK

SOLUCIÓN MAGENTA Y FUNGUS DILEMA? Sábado 29 de mayo, 21:00 hrs.

La Dosis

JAZZ JAZZ UV Jueves 17 de mayo, 11:00 hrs.

Casa del Lago UV JAZZ UV: CLASE MAESTRA POR ROBERTO VIZCAÍNO Jueves 17 de mayo, 12:00 hrs.

Casa del Lago UV JAZZ UV: DANIEL I. SMITH & CAFÉ MEZCAL Jueves 17 de mayo, 21:00 hrs.

Coop. $70.00 Café Teatro Tierra Luna JAZZ UV: DÚO VIZPERCUSSION Viernes 18 de mayo, 21:30 hrs.

Coop. $70.00 Café Teatro Tierra Luna Sábado 19 de mayo, 21:30 hrs.

Coop. $70.00 Alandaluz (Coatepec)

EDGAR DORANTES

JAZZ UV: ENSAMBLES Miércoles 23 de mayo, 20:00 hrs.

Café Teatro Tierra Luna

EDGAR DORANTES Y ALUMNOS DEL JAZZUV Viernes 18 de mayo, 18:00 hrs.

Corredor turístico de la calle Miguel Palacios

¿Qué le hace falta al músico mexicano?

Compromiso. Creérsela. Perseverar. Yo vivo de esto, y trabajo tres días a la semana. Dos horas por día, por presentación. Y veo que hay gente que trabaja diez horas diarias por ocho mil pesos a la quincena. Y creo que aplica para todo el arte. Es posible trabajar en lo propio y vivir de ello. Hay opciones. Pero sí hay que echarle ganas, hay que trabajar.

El internet es una gran herramienta que permite que todos conozcan tu trabajo.

Yo estoy metido todo el día en las redes sociales porque es mi forma de ser omnipresente: así puedo rolar mis canciones.

Ya no hay limitaciones. El que no vive de su arte, es porque no cree.

EN CARTELERA

que el nombre se quede en la gente, que hablen de mí.

Quisiera estar en boca de todos. Ya sabes, seguir trabajando. Me gusta lo que hago. Soy feliz. ✦ R ESÉNDIZ : C RÍTICO DE CINE , CUENTISTA EN CIERNES , A PUNTO DE EMPRENDER LA GRAN AVENTURA EN MÉXICO. FUMA AJENO.

PERFORMANCE

DANZA GALA DE DANZA CLÁSICA Compañía de Danza Contemporánea Dakini y Ballet Royal Xalapa Jueves 17 de mayo, 17:30 y 20:00 hrs.

Auditorio del Ágora de la Ciudad

Pe

EN CARTELERA

17 de mayo de 2012

Fl rformAhor av an a or ce s. en m e

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¿Qué sigue en tus tres proyectos: Julián Maraboto, Lvia, Los Grandiosos?

Es muy fácil bajar la guardia en esto. Voy a seguir trabajando: el disco de Lvia viene en junio. Ganamos un concurso donde nos van a hacer la masterización, la maquila, el arte. Eso nos ha quitado una gran presión. Y pues bueno, en teoría deberían distribuirlo en Mix Up, pero quién sabe. Ya sabes que del dicho al hecho hay muchas mentiras. Con Los Grandiosos pretendo apoyarnos con instituciones, y seguir trabajando. Obviamente un músico bien pagado es un músico que toca más bonito. Como Julián Maraboto me interesa

LAS SANGRES DANZA UV Jueves 24, Viernes 25 y sábado 26 de mayo Casa del Lago UV

Performance en Twitter Performance. Interpretaciones sobre Interpretaciones Blog de la Redacción de PERFORMANCE Cartelera Performance

CONFERENCIAS

Periódico Performance, quincenario de divulgación y crítica cultural de actividades artísticas de la ciudad de Xalapa. Publicado

SIMPOSIUM XALAPA: ARTE Y CULTURA Participan: Guadalupo Buzo, Julieta Varanassi, Anahí Hernández y Abirrachet Rosas Jueves 17 de mayo, 17:00 hrs.

Archivo Histórico Municipal de Xalapa Clavijero no. 10

zona Xalapa, Coatepec y Veracruz. Dirigido

DIRECTORIO DE SITIOS Y ESPACIOS CULTURALES*

ÁGORA DE LA CIUDAD Bajos del Parque Juárez

CASA DEL LAGO Paseo de los Lagos s/n Tel. 812 1299

Belisario Domínguez 31 Tel. 8 18 68 62 FACULTAD DE DANZA UV Belisario Domínguez 25 Tel. 818 7038

CENTRO DE ESTUDIOS EN EL ARTE DE LOS AMARILLO ESPACIO TÍTERES FORO LA RUECA DE Calle 13 de septiembre 37 GANDHI Franceschy 17, Centro Tel. 818 8735 Úrsulo Galván 65, Centro ASTILLA TEATRO Tel. 818 1920 CENTRO Alamos y Magnolia RECREATIVO FRIDARTE CENTRO XALAPEÑO AUDITORIO DE CULTURAL Xalapeños Ilustres 31, LA NORMAL Francisco Vázquez Gómez Centro VERACRUZANA 13, Tel. 818 8735 Av. Xalapa s/n Valle Rubí-Ánimas Tel.812 5584 AUDITORIO CINEPOLIS DEL INSTITUTO Plaza Las Américas GALERÍA DE ARTE SUPERIOR DE Av. Lázaro Cárdenas s/n CONTEMPORÁNEO MÚSICA DEL Tel. 812 7358 y 812 5214 IVEC ESTADO DE Plaza Museo Xalapeños Ilustres 135, VERACRUZ Lucio Blanco 45 Centro Arco Sur 1, Reserva Tel. 814 9901 y 814 2721 Tel. 818 0412 Territorial

ALKIMIA González Ortega 20

Tel. 819 3648. 819 3649

EL REFUGIO, FORO GALERÍA CURIEL ALTERNATIVO Av. 1 de Mayo 95, CAFÉ TIERRA LUNA Miguel Palacios 27, Centro Col. Obrero Campesina Rayón 18 Tel. 167 0529 Tel. 812 1301 EL SITIO DE LOS MILAGROS GALERÍA DE LA CASA DE LA Plaza Milagros FACULTAD DE AP CULTURA DE 5 de mayo 7 Coatepec, UV COATEPEC Ver Belisario Dominguez 25, Pedro Jiménez del Tel. 841 0190 Centro Campillo 4, Tel. 817 3120 esq. Cuauhtémoc, Centro, ESCUELA Coatepec, Veracruz VERACRUZANA DE CINE LUIS BUÑUEL

GALERÍA FERNANDO VILCHIS, INSTITUTO DE AP Av 1o de mayo No 21, Col. Obrero-Campesina, Tel. 840 3244 GALERÍA MARIE LOUISE FERRARI Alfaro 10, Centro Tel. 818 1158 GALERÍA RAMÓN ALVA DE LA CANAL Zamora 27, Centro Tel. 817 7579 JARDÍN DE LAS ESCULTURAS IVEC Murillo Vidal s/n Tel. 812 7369 LA CEIBA GRÁFICA Ex Hacienda La Orduña Coatepec, Veracruz

Tel. 814 1162 MUSEO DE ANTROPOLOGÍA DE XALAPA Av. Xalapa s/n Centro Tel. 818 7562 PATIO MUÑOZ Pino Suárez 38, Centro

TEATRO DEL ESTADO Av. Avila Camacho s/n TEATRO LA CAJA Calle Pérgola s/n TEMPESDANZA 20 de Noviembre Nte. 51 Tel. 890 1189

PINACOTECA DIEGO RIVERA IVEC ZONA CENTRO J.J. Herrera 5, Centro Juárez 123 Tel. 818 1819 *Consignados en la REALIA, cartelera de Performance INSTITUTO CULTURAL DE XALAPA Xalapeños Ilustres 66, Centro

LA DOSIS Azueta 125 esq. Melchor Ocampo LA FÁBRICA TV Ávila Camacho 23 piso 2 . Centro Tel. (228) 8121995 LA MALTA Callejón González Aparicio 12 LA TASCA Xicoténcatl 76 bis

E

sta cartelera es un servicio gratuito que PERFORMANCE brinda a la comunidad. Para verificar horarios y cualquier asunto relacionado con la información –que nos las proporcionan los organizadores– le sugerimos llamar a los teléfonos que aparecen en el Directorio. Si desea que su información se incluya en este espacio, remita su correspondencia a:

carteleraperformance@gmail.com.

Indique fecha, horarios, dirección y teléfono. Responsable:

EZRA JOSÉ HERNÁNDEZ

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17 de mayo de 2012

Edgar Cano expone Casos y Cosas en el Jardín de las Esculturas El egresado de la UV ha realizado 10 exposiciones individuales y más de 40 colectivas en diferentes ciudades del extranjero Aconsejó a los jóvenes universitarios tener fe en su trabajo, no dejar de producir y participar en todos los concursos de pintura Paola Cortés Pérez

E

l pintor y artista gráfico Edgar Cano, egresado de la Facultad de Artes Plásticas de la Universidad Veracruzana (UV), expone –desde la noche del miércoles 9 de mayo–, en el Jardín de las Esculturas, su más reciente obra bajo el nombre Casos y Cosas.

Previo a la inauguración, el artista oriundo de Isla, Veracruz, ofreció una conferencia en la Galería de Artes Plásticas de la UV, donde detalló que Casos y Cosas está conformada por 12 pinturas, de las cuales 10 son de reciente creación, resultado de dos años de arduo trabajo.

Cano cuenta en su haber con 10 exposiciones individuales y más de 40 colectivas en diferentes ciudades del extranjero como Nueva York, Boston, Filadelfia,Victoria, Canadá y Londres.

Explicó que los lienzos son producto del cambio de residencia que tuvo hace cuatro años, lo que motivó la expresión de historias comunes y extraordinarias que se producen en la zona conurbada de la Ciudad de México, donde actualmente vive.

“En Casos y Cosas hago referencia, en la mayoría de las pinturas, a la inmediatez, a lo irreconocible, a extractos de paisajes, retratos, eventos y objetos, animales o cosas con las que coincidimos día a día, con las que podemos reconocernos e identificarnos”, comentó.

“Lo que me interesa rescatar en mis óleos es el juego y el sin sentido, cosas con las que nos hacemos valer, estos son síntomas con los que parece regirse este monstruo citadino.”

Asimismo, tuvo el deseo de aclarar que sus lienzos no son fotográficos o hiperrealistas, como algunos especialistas han tratado de identificarlos. La técnica usada es el óleo, ya que le permitió ser más intuitivo y libre.

Finalmente, los consejos que dio a los estudiantes de Artes Plásticas fue “amachinar”, tener fe en el trabajo que realizan, no dejar de producir y participar constantemente en concursos de pintura para dar a conocer sus obras. ❚ Piezas de la exposición Casos y Cosas

Hasta el 23 de Mayo

Abiertas las preinscripciones del CIMI Además de solfeo y coro, los niños aprenden un instrumento como piano, guitarra, flauta transversa, violonchelo, violín, clarinete o trompeta

H

asta el 23 de mayo estará abierto el periodo de preinscripciones para presentar examen de admisión al Centro de Iniciación Musical Infantil (CIMI) de la Universidad Veracruzana (UV), informó su coordinadora, Raquel López Libreros.

“La formación musical brinda múltiples beneficios al proporcionar herramientas que mejoran el desempeño cotidiano. Estudiar música no sólo implica un conocimiento del arte; también permite desarrollar nuevas estructuras de pensamiento, adquirir criterios de disciplina y desarrollar habilidades de socialización”, sostuvo la coordinadora.

Los niños que ingresan al CIMI cursan ocho semestres de coro y solfeo, y a partir del segundo semestre llevan una clase personalizada de instrumento para la cual pueden elegir entre piano, guitarra, flauta transversa, violonchelo, violín, clarinete o trompeta, además de materias complementarias como percusión y práctica orquestal.

López Libreros informó que los únicos requisitos para los niños que deseen ingresar al CIMI son tener entre 7 y 9 años de edad y presentar la boleta de calificaciones del año que cursen.

“Las fichas de preinscripción se entregarán hasta el 23 de mayo en horario de 16:00 a 19:30 horas en el CIMI, ubicado en Zamora número 40, zona Centro, Xalapa. Una vez que recojan su ficha, se les indicará el día y la hora para presentarse a una valoración”, dijo.

La coordinadora del centro explicó que no es necesario para los niños contar con ningún conocimiento musical previo pues en la valoración que efectúan los maestros del CIMI se detectan las aptitudes de los pequeños.

Los padres de familia interesados pueden acudir directamente a las oficinas del CIMI o llamar al teléfono 818 4922. ❚

Hasta el 23 de mayo estarán abiertas las preinscripciones para el CIMI