Performance 154

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de febrero dede 2012 11 de febrero 2012

No. 154 Segunda época, Año 7

Director General: José Homero Consejo de Edición: Rafael Antúnez, Nina Crangle, Juan Carlos García, Raciel D. Martínez, José Luis Martínez Suárez, Juan Javier Mora-Rivera Diseño: Logotipo: Carlos Torralba Portada: Jobanni Díaz Arenas a partir de una pintura de Honorio Robledo: La colina de los chanekes.

Interiores: José Homero Formación: Jobanni Díaz Arenas Redacción: Jefa: Nina Crangle Secretario: Carlos Romero Asistente administrativo: Víctor Benítez Cartelera: Ezra José Hernández carteleraperformance@gmail.com Fotografía: Jorge Castillo, AVC Noticias Administración: CP Enrique Susan Distribución: Jonatan Flores Lira

Correspondencia: Av. Murillo vidal 506, tercer piso C.P. 91060, Fracc. Ensueño, Xalapa, Ver. Tel. : (01228) 8 178535 Dir. elect.: editorialgraffiti@gmail.com Web: www.periodicoperformance.com Performance. Interpretaciones sobre interpretaciones, Año VII, No. 154, 1 de febrero de 2012, es una publicación quincenal editada por José Homero Hernández Alvarado. Av. Murillo Vidal 506, tercer piso, C.P. 91060, Fracc.

Ensueño, Xalapa, Ver. Tel. 8 178535, editorialgraffiti@gmail.com.

Editor responsable: José Homero Hernández Alvarado.

Reservas de Derechos al Uso Exclusivo No. 04-2011-020410374900-101, ISSN 2007-2465; ambos otorgados por la Comisión Calificadora de Publicaciones y Revistas Ilustradas de la Secretaría de Gobernación.

Impreso por talleres de Diario AZ, 20 De Noviembre 621, Col. Badillo, CP 91190, Xalapa, Veracruz. Tel: (228) 8 121363, este número se terminó de imprimir el 1 de febrero de 2012 con un tiraje de 5,000 ejemplares.

Las opiniones expresadas por los autores no necesariamente reflejan la postura del editor de la publicación.

Queda estrictamente prohibida la reproducción total o parcial de los contenidos e imágenes de la publicación sin previa autorización de José Homero Hernández Alvarado. ¿CÓMO TE SIENTES? RESPONDE: HORRIBLE. SEGURAMENTE ANOCHE ME ACOSTÉ SIN ESTAR BORRACHO.

DASHIELL HAMMETT

HONORIO ROBLEDO

En un punto impreciso de las montañas de Xico Honorio Robledo vive, sueña, escribe, pinta, toca la jarana, cuenta cuentos... Estas tres espléndidas historias inéditas ejemplifican el arte combinatoria de Robledo, su maestría para hacer de la magia un punto terrenal (la región del Sotavento) y una prosa que no requiere de artificios. Las pinturas que aquí las ilustran son parte del libro la Danza del Chaneke.

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Kenya l camiĂłn redujo su velocidad y saliĂł de la carretera. Las piedritas crujieron bajo su peso cuando se detuvo.

El jaranero se despertĂł nuevamente, amodorrado. ÂĄVaya manera de desperdiciar un cumpleaĂąos, viajando ocho horas y perdiendo todas las conexiones propicias! Pero importaba; la Gitana lo esperaba en los privilegios de Nanciyaga, para celebrar el primer viernes de marzo. Pero, al ver el paisaje, quedĂł estupefacto: desde la altura de su asiento se miraban unas coloridas construcciones absurdamente pequeĂąas, hechas expresamente para chaneques (seres que lo tenĂ­an atrapado, pues desde que abordĂł el camiĂłn en Veracruz habĂ­a pasado ya dos veces por la terminal de Lerdo, en donde una seĂąora insistĂ­a en ofrecerle a su chiquita, dormida, un trozo de tamal con una cuchara blanca, de plĂĄstico).

Lo mĂĄs asombroso es que allĂĄ, al fondo del amplĂ­simo llano, se destacaba la amenazante mole de una montaĂąa descomunal. ÂĄParecĂ­a un monte sacado de los Himalayas!

El jaranero supo que, definitivamente, estaba enchanecado, pues montaĂąa asĂ­ nunca existiĂł en el Sotavento. Entonces contemplĂł detenidamente las absurdas casitas, alumbradas por unos focos del sesenta acomodados en pĂŠrtigas. ParecĂ­an sacadas de un calendario o de un nacimiento, con sus colores chillones y sus tejas falsas. En una de ellas, balanceado por el Norte, lucĂ­a un letrero: Mariscos Kenya, pero, a esa hora del crepĂşsculo, no quedaba ningĂşn cliente.

Dudoso, el jaranero descendiĂł del camiĂłn. La montaĂąa se destacaba, imponente, y los relĂĄmpagos la iluminaban desde atrĂĄs, acrecentĂĄndola.

Estaba embebido en esa contemplaciĂłn cuando el camiĂłn arrancĂł, dejĂĄndolo. El Norte arreciaba, y la mole de la montaĂąa daba la impresiĂłn de aumentar, atrayĂŠndolo.

El jaranero lanzĂł un conjuro y, para neutralizar el encanto, se vistiĂł su camisa al revĂŠs. Su intuiciĂłn le avisĂł que el Ăşnico sitio seguro era el mar; su Mar, y cruzĂł la carretera. En las penumbras siguiĂł por la vereda crujiente. El creyĂł que caminaba en un conchal, pero sĂłlo eran vidrios de cerveza Victoria.

Al fondo, el oleaje se destacaba, altísimo y furioso, con olas regulares y espumantes, pero sin emitir ningún sonido, como si contemplase desde un ventanal. Era un mar sordo. Entonces el jaranero comenzó a pulsar su jarana y a cantar Sones de Sirena, hasta que una mano fría le tocó la espalda‌

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Chaneques, papalotes y jaranas

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El cantar de las arenas l camellero estaba sentado en una piedra fría mirando el estremecimiento de las primeras estrellas. Él sólo sabía de tormentas y de arenas, pero su abuelo le había contado, en un crepúsculo igualito a este, que cada estrella, al salir, cantaba su tonadita. Hasta ahora el camellero, por mås que le ponía atención, no había escuchado nada y tomaba el relato como otra de las consejas de los ancianos, buenas para entretener chamacos.

En eso, en la lejanĂ­a polvosa, apareciĂł una figura que se acercaba lentamente. Era la Gitana, ondulando su falderĂ­o y tintineando sus collares.

Cuando estuvo cerca ya era la noche plena. Ella preguntó: —¿QuÊ mirabas, camellero?

El camellero la miró, dudoso. Era una gitana como las del verso: guapa, esbelta y de ojos profundos. Él sabía que debía ser muy cuidadoso, pues uno estå siempre inerme ante su despliegue de encantos y de belleza. Pero el destino había dispuesto ya y Êl, antes de saber lo que respondería, dijo: —Estaba aquí, en esta piedra fría, tratando de escuchar la canción de las estrellas.

La Gitana riĂł ampliamente, alborozada con la respuesta: â€œÂĄAy, pobre camellerito! ÂĄEl cantar de las estrellas es casi el mismo que el cantar de las arenas!â€?

El camellero se quedó confuso, sospechando que la mujer pretendía burlarse de Êl. Pero la Gitana se juntó las faldas y se acercó mås: —DÊjame ayudarte; la piedra no ha de estar tan fría, con tanto tiempo que llevas sentado sobre ella.

Cuando la Gitana se acomodó el camellero quedó inundado de esa fragancia que ellas difunden: incienso, almizcle, pelo macho, såndalo, hechizo y paso largo. En un instante se olvidó de las estrellas y de la noche y de la piedra fría, pero fingió concentrarse en el infinito que la Gitana le seùalaba con el dedo extendido: —¥Mira, camellerito: el rumor desa estrella es igualito que la arena que tengo debajo de mi pie!

Y la Gitana, con su vigoroso pie descalzo, comprimió las arenas, produciendo unos chasquidos. Al moverse, su poderoso muslo se frotó contra la pierna del camellero, a quien le pareció que ese sonido crujiente de la arena, sonido que había escuchado sin reposo a lo largo de su vida, era la mås maravillosa melodía imaginable. La Gitana se rió, verdaderamente divertida. Dijo: —Y lo que esas canciones dicen se canta así...

Y acercĂł sus labios a la curtida oreja del camellero y le susurrĂł un canto que sonaba como a viento suave de la taiga, pero tambiĂŠn borboteaba como esos rĂ­os hirvientes de cocodrilo (ya sabemos que las gitanas recorren mundo, asĂ­ que era como parloteo de loritos, crepitar de fogata, ariscar de lobos, resplandor de coyotitos y espumar de mares desatados).

El camellero encontrĂł que todo eso era cierto, y supo que tambiĂŠn habĂ­a caĂ­do en el hechizo de la Gitana, pues su mano ya le recorrĂ­a el talle. Al siguiente segundo, bajo sus cuerpos, cantaban las arenas todas, y todas las estrellitas.Y tambiĂŠn suspiraban.

Cuando despertĂł, aterido, estaba solo, en la piedra frĂ­a, y el sol ya se anunciaba.

Desde entonces el camellero inventa un cantar diferente cada noche, por si la Gitana regresa algĂşn dĂ­a.

Santuario de las sirenas

Primer viernes de marzo l fulgor de la Luna, como cada mes, impedĂ­a que la Gitana lograse conciliar el sueĂąo. Entonces se levantĂł y se fue caminando por el reborde de la montaĂąa, siguiendo las veredas penumbrosas. Abajo se escuchaba el espumar de las olas reventando contra el acantilado de MontepĂ­o. En eso, en una las colinas que los antiguos olmecas habĂ­an edificado a fuerza de sudor y mecapales, mirĂł al jaranero, que destellaba en la oscuridad con su atuendo blanco. El corazĂłn le dio un vuelco y se acercĂł, sigilosa.

Al traspasar la última muralla de hierbas, lo miró concentrado al måximo, en una lenta danza; parecía caminar a contracorriente en un resbalar de arenas movedizas. Cubierto en sudor por la tremenda tensión, la ropa se le pegaba, destacando cada músculo de su cuerpo magro. Él intuyó su presencia, y con el rabillo del ojo le indicó que se colocase en la muralla volcånica, a su derecha.

La Gitana se encabalgĂł en una piedra redondeada y frĂ­a y, para acompaĂąarlo en su danzar reverente, se dispuso a entonar uno de sus cantares. De pronto la piedra tosiĂł, con ese crujido seco, eterno y profundo que tienen las piedras al toser. Ella sintiĂł que la piel de la espalda, toda, se le ponĂ­a de gallina, pero se mantuvo estĂĄtica, acompasando su respiraciĂłn con el vaivĂŠn del jaranero, que mantenĂ­a su mirada fija en los tĂşmulos. La Gitana mirĂł, con gran asombro, los destellos elĂŠctricos que se saltaban de una colina a la otra, con un discreto crepitar.

La noche pasĂł, larga e intensa. Al destellar la aurora, el jaranero suspendiĂł su danza y se desmadejĂł en el pasto.

La Gitana le preguntó, con un dejo de reclamo: —¿Por quÊ no me permitiste ayudarte?

El jaranero, apretĂĄndole los dedos, le respondiĂł con voz cansada: “Una sola alma basta para controlar al diabloâ€?. ) HONORIO: DE ESPĂ?RITU LĂšDICO, A ESTE ARTISTA, POETA, MĂšSICO Y NARRADOR PERIPATÉTICO PODRĂ?A CONFUNDĂ?RSELE CON UN CHANEQUE. NO LO CONFUNDAN: ES EL GARSOPO.

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y quĂŠ caray! “MĂĄs que un tributo, un reclamoâ€?. Risas. Arael no va dar rienda suelta a los guayabazos, por mucho que sea su grupo cĂłnsen, por muy sabido que es el afecto y los frutos de esta amistad. Una vez reconvenido el elogioreclamo, Arael continĂşa: “Me he resistido a llamarlo tributo, en el fondo obviamente lo es, para mĂ­, mĂĄs que nada, es un ejercicio, quise jugar a redescubrir y reinterpretar estas canciones que conocimos hace 10, 15 aĂąos o mĂĄs‌â€? “OpinĂŠ a nivel de gustos –dice Arael mientras reproduce el demo en la compu-, no soy mĂşsico (es una de mis mayores frustraciones), ellos tuvieron toda la libertad‌ “Tres ojosâ€? ahora es diametralmente opuesta de aquella canciĂłn tan frenĂŠtica‌ Estoy peleado con este tipo de cĂłver que calca y acaba siendo la misma canciĂłn‌ Adriana HernĂĄndez y Pablo MartĂ­nez, en la vida los oyeron [refiriĂŠndose a los Amorfos], estos dos violinistas hicieron su versiĂłn junto con un viejo conocido, de mil aĂąos de la farĂĄndula, que ha apoyado mucho este proyecto, Rolando AlarcĂłn.â€?

Canito (baterĂ­a), Cheo (voz, guitarra acĂşstica y elĂŠctrica), Davicho (bajo con trastes y sin trastes) y Alejandro “Zâ€? (guitarra elĂŠctrica) fueron Amorfos, cuarteto que rolĂł dando toquines en El Ă gora, el J. J. Herrera, en el Éxodo de Basilio, la Arena Xalapa, el Taller, en bares de Veracruz, Coatepec, Ciudad de MĂŠxico y donde hubiera oportunidad de enfiestarse. Esto, para algunos lectores, querrĂĄ decir algo (nostalgia sobre todo), y para muchos, no dice nada. ÂżA dĂłnde se ha ido el rock‌? Cada generaciĂłn en tĂŠrminos no sĂłlo de la mĂşsica que escucha, sino de la que pretende hacer, tiene sus llaves y sus candados. La escena musical tiene clichĂŠs, tal vez no superarlos sea el peor de los pasones o malviajes. La escena musical en la historia es Alicia cayendo por un tĂşnel negro, al descolgarse, prepĂşber, o bien, puberto. No hay cĂłmo saber con quĂŠ se toparĂĄn las promesas: lo que es importante se achica, lo improbable se agranda.

Aquel sencillo, vals rockerĂłn llamado Cancioncitas, quĂŠ caray, algĂşn lamentable amor se lamentaba, abrĂ­a con la voz de Cheo y Vania Pallares le alcanzaba en el coro. Hoy, Aguas Aguas se la sopla con trombĂłn y trompetas, y once corean un ritmo de banda oaxaqueĂąa que se fusiona y cierra con una descarga cumbiera y sin aullar, quĂŠ caray: “que el amor a menudo me deje y aquellos versitos no pueda cantar‌â€?

Recuperar el juguete aquĂŠl‌ EL REPERTORIO EN manos de Arael no pretende resucitar tiempos idos, pero como ĂŠl dice: “los noventas fueron importantes‌ sin duda interesantes‌â€? Entonces hubo, sin premeditaciĂłn, una variedad de bandas locales con sonido personal (nada mĂĄs global antes del pedigree de la globalizaciĂłn). Mucho del ambiente de peĂąas, patios, antros y bares estudiantiles de aquel momento, lleno de augurios, se conserva en la subcultura provinciana de hoy, en una Xalapa con explosiĂłn demogrĂĄfica que no chupa faros pero pare chayotes. “El otro dĂ­a con Norberto no alcanzamos a enlistar todas las bandas de entonces –recuerda Arael- Los amorfos sonaban a Amorfos‌ La Morena, otra banda, tuve el gusto y privilegio de producir y lamentablemente el disco sigue en el cajĂłn, nunca salió‌ algĂşn dĂ­a‌ Ni siquiera se puede llamar rivalidad, pero ahĂ­ andaban los Aleaciones‌ Mandala, otro tipo de locura, y en lo musical, hasta cierto punto, con una propuesta mucho mĂĄs amplia, los primeros en meter metales, tenĂ­a un cornista‌â€?

Estoy obligada a preguntar: ÂżquĂŠ pasó‌? “PasĂł que todo estaba suscrito al rock, ahorita el abanico de ritmos se diversificĂł, las famosas fusiones, no es nada nuevo, pero entonces quĂŠ rockero se iba a

¿QU�EN TOCA QUÉ EN ESTE à LBUM‌?

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Los Aguas Aguas- Cancioncitas Cuarteto RififĂ­- Puede ser que hoy Son Dodos- Como no Soflama- Si quieres que duela Fruta Negra- Tres ojos Alex Figueroa- Bajo control Sheiqmaijamster- Diez mil colores Rolando AlarcĂłn cuarteto- El Ăşltimo del mundo Sine Nomine- Elektro

CAMILA KRAUSS

Asífue‌¿asíserå?

Amorfosenun recienteĂĄlbumdecĂłvers

Las tres caras del alcohol: alegría, estupor, muecas‌ [Arael Landa, David Amorfo y Alex Z.]

En la cocina del laudero, productor y feisbuquero de centroizquierda, Arael Landa, se preparan cĂłvers del grupo musical Amorfos. TĂ­tulo tentativo: AsĂ­ fue. Entre vino, pasta, monchis y palomazos de sobremesa se grabaron rolas de hace aĂąos en el estudio de Norberto Cuevas.

Camila Krauss conversa con Landa sobre los pormenores de esta nueva producción colectiva. juntar con Los Caracoles, por ejemplo –risas, muy amistosas risas–, y ya viÊndolo a toro pasado [Los Caracoles] son los pioneros del kitch local, muy vålido gÊnero.�

AdemĂĄs, el productor de esta iniciativa refiere con tono de tĂ­o sabio otro asunto que adormeciĂł el sonido que tal vez ninguna otra ciudad del interior del paĂ­s presumĂ­a entonces: “El sĂ­ndrome xalapeĂąo de las bandas: esa pelea con el ĂŠxito, habĂ­a todo los elementos para trascender, mĂ­nimo a nivel nacional, y hubo algo que se quedĂł atorado, no sĂŠ si idiosincrasia, no sĂŠ si mala suerte‌ al final de cuentas siempre ganĂł la pachanga, quienes intentaban verlo de otra manera chocaban con sus compaĂąeros y es difĂ­cil, de por sĂ­ los mexicanos no nos caracterizamos por una capacidad de trabajar en equipo, y en el caso de los

músicos, como artistas, es todavía mås difícil hacer que converjan las ideas.�

Para entrar en el reino de los vivos tenĂ­a que morir un poco mĂĄs NO SIEMPRE TODA la culpa la tiene la adolescencia (la tuya, la mĂ­a, la nuestra, la del pasado, la del futuro o de quien sea), ni todo se reduce a mal de provincia, tambiĂŠn en los noventa estaba en juego algo que Arael no pasa por alto: “Les tocĂł las patadas de ahogado de las disqueras‌ y ÂżquĂŠ hacĂ­an las disqueras entonces‌? Firmaban con cuantos se dejaban y no sacaban nada, todo a la congeladoraâ€?.

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a Candelaria, Tlacotalpan Vive 2012 será una emisión más de las festividades que se realizan cada año con motivo de celebración a la virgen. Es una ocasión en la que el pueblo se mezcla de fe y alegría para rendirle honor por las bendiciones recibidas contra cualquier adversidad durante el año, y aprovechando la fiesta se deja relucir el huapango, los soneros, los danzones y muchas otras expresiones artísticas típicas de la región, además de la comida y la pamplonada.

Tlacotalpan y el Gobierno del Estado, por medio de la Secretaría de Turismo, organizan durante el año las actividades a realizar durante el festejo. Para este 2012 se han programado los tradicionales encuentros de jaraneros, el danzón y el paseo de la virgen, como el año pasado.

Con la intención de rescatar las tradiciones, promover el turismo y la cultura, se ha organizado un nuevo concurso que tendrá lugar en la fiesta tlacotalpeña. En 2011, la dirección de Cinematografía del Estado organizó un rally de cortometrajes sobre La Candelaria. Ahora el concurso toma otra forma expresiva del arte, la fotografía. Redes de Tlacotalpan se titula el primer concurso de fotografía por celular coordinado por la Dirección de Cinematografía del Estado.

Eber García es quien encabeza al comité organizador de La Candelaria; el también titular de la dirección de Cinematografía platicó en esta entrevista sobre la importancia del concurso: “todos o la mayor parte de los turistas tenemos un celular y algunas veces con cámara, ya sea de fotografía o vídeo, para captar algunos momentos. Entonces quisimos hacer esta convocatoria abierta al público en general donde se realizará la selección de un primero, segundo y tercer lugar con premios de doce mil, ocho mil y cinco mil pesos en el orden que otorgue el jurado calificador”. Señaló también de dónde venía el título. “Lleva ese título por el juego de palabras y la relación que tiene la intención de la fotografía por celular y su uso primordial en las redes sociales, así como las tradicionales redes que usan los pescadores de Tlacotalpan”.

La fotografía por celular es quizás la forma expresiva más cercana a nuestras manos y de uso diario. “Son experiencias a las que se le da vida a través de un medio electrónico”, afirma Eber. Es también una herramienta fundamental de uso cotidiano en las redes sociales.

Probablemente sea de esta forma como el concurso de fotografía con celular permita tener una visión más amplia sobre las fiestas de La Candelaria. La oportunidad de participar con cualquier celular con cámara vuelve más interesante el concurso, ya que no se calificará sólo en términos de calidad sino con muchos otros parámetros de la expresión fotográfica. Para hacer válida la opinión de los resultados sobre el concurso, se ha seleccionado a un jurado calificador con la trayectoria y la formación especializada para ser críticos en la selección de fotografías. Esteban de Llaca, Mariana del Campo y Susana Casarín integrarán el jurado de este concurso.

Sobre los miembros del jurado, Eber García afirmó: “Tenemos en primer momento a Esteban de Llaca, un excelente fotógrafo de cine

VÍCTOR BENÍTEZ

Lapescadeimágenes enTlacotalpan

Redes de Tlacotalpan es el nombre del concurso de fotografía con teléfono celular cuyo escenario tendrá como marco las fiestas de La Candelaria.

Su organizador, Eber García, titular de Cinematografía de la Sectur, conversa con Víctor Benítez sobre sus objetivos, jurados, premios y participantes potenciales.

Con la primavera la dirección del Ivec tendrá nombre de flor. Y a lo mejor llega bailando salsa. ______________________________ 2 de feb

diletonto_ DILETONTO

que por cierto tuvo participación en la película Así es la suerte de Juan Carlos de Llaca. Esteban de Llaca es un gran fotógrafo que también destaca por unificar distintas técnicas en la fotografía digital o análoga. ”Tenemos también a otra excelentísima fotógrafa muy conocida en la ciudad de Xalapa, una chica que la hemos visto en diversas exposiciones de fotografía digital, ella es Mariana del Campo. Es ella quien marca todo el contexto de nuestra ciudad en su obra abarcando distintos temas: la nueva realidad, el simulacro, entre otras grandes participaciones que ha hecho a nivel nacional. Una de sus exposiciones que recuerdo muy bien es La forma mínima o Recorta y pega.

”También tenemos a otra excelente artista, una seguidora de Tlacotalpan, Susana Casarín, una fotógrafa de muchísima carrera. Ha tenido exposiciones tanto colectivas como individuales en distintas partes del mundo. Ha participado no sólo en Tlacotalpan sino también en el puerto de Veracruz, en Córdoba y por supuesto en Xalapa. Los tres fotógrafos son muy distintos en cuanto a su técnica, lo que hace más enriquecedor el resultado del concurso. No es necesario tener ‘el gran celular’, ‘la gran cámara’ para crear un buen producto, lo mismo digo para el video”.

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EXPOSICIONES Para mayor informaciĂłn sobre direcciones y vigencia de las exposiciones, consulte el directorio de sitios en la p. 14

RAMĂ“N VALDIOSERA

MUSEOS Y GALERĂ?AS

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RAMĂ“N VALDIOSERA BERMAN: 75 AĂ‘OS DE CREACIĂ“N Pintura de RamĂłn Valdiosera Berman InauguraciĂłn viernes 10 de febrero, 20:00 hrs.

El Ă gora de la ciudad

MANUEL VELĂ ZQUEZ

JardĂ­ndelasEsculturasdelIvec, lugarconvalor

HERIBERTO QUESNEL

M %

MANUEL VELĂ ZQUEZ

EL MUNDO ILUSTRADO Pintura de Heriberto Quesnel Hasta marzo GalerĂ­a Universitaria RamĂłn Alva de la Canal

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LUGAR PARA VER Pintura de Manuel VelĂĄzquez Hasta marzo Mezanine del MAX

Ăşltiples prĂĄcticas en nuestro mundo estĂĄn causando que los museos replanteen sus estrategias para involucrar a los visitantes en experiencias llenas de significado. ÂżCĂłmo sabemos lo que quieren los visitantes? ÂżCĂłmo entregamos eso que quieren? ÂżCĂłmo cambiamos de lo que hacemos ahora a una nueva forma de involucrar a los visitantes? ÂżCuĂĄles son las experiencias que apoyan este trabajo con un enfoque que integra el arte, la recreaciĂłn y la preservaciĂłn del medio ambiente?

La perspectiva anterior implica el reconocimiento de la necesidad de gestiĂłn de nuevos pĂşblicos, sobre todo por su adecuaciĂłn a las problemĂĄticas actuales de la juventud. En este ĂĄmbito existen debilidades y amenazas en las que se deberĂĄ trabajar cerrando brecha, por lo que resulta importante respaldar proyectos de promociĂłn y difusiĂłn cultural que permitan la generaciĂłn y distribuciĂłn social de los proyectos artĂ­sticos. Por lo anterior, el JardĂ­n de las Esculturas de Xalapa (IVEC) estĂĄ diseĂąando acciones de bajo costo que promuevan la asistencia y el trabajo con pĂşblicos jĂłvenes.

Con la voluntad de acercar el arte contemporĂĄneo a los diversos pĂşblicos jĂłvenes, el Gobierno del Estado de Veracruz, a travĂŠs del Instituto Veracruzano de la Cultura (IVEC), con el apoyo de Conaculta, realiza a partir del mes de enero en el JardĂ­n una serie de visitas guidas programadas y didĂĄcticas que acompaĂąan a las exposiciones temporales y al acervo permanente. El pĂşblico en general y en forma particular los estudiantes de los niveles de instrucciĂłn media y superior, pueden conocer su acervo escultĂłrico de forma divertida y dinĂĄmica. Para tal efecto, se visitan escuelas secundarias y de bachilleres de la ciudad de Xalapa para promover entre directores y profesores la organizaciĂłn de visitas de los estudiantes. Se promueven actividades de “contactoâ€? de los estudiantes con las obras y con los creadores, para evitar que las visitas se

El JardĂ­n de las Esculturas de Xalapa lanza un nuevo programa piloto para atraer nuevos pĂşblicos, en particular el estudiantil, a sus instalaciones y servicios culturales. Se espera que en los meses que abarca el proyecto (enero, febrero y marzo) mĂĄs de 2,500 estudiantes lo visiten.

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conviertan en una tarea a cumplir, y que constituyan experiencias interesantes que los jóvenes buscarán repetir.

No se pretende que necesariamente estas experiencias se relacionen con contenidos específicos de los programas académicos escolares. Tienen especial importancia los talleres de formación artística, que prestan los siguientes servicios: proporcionar al visitante un espacio de creación, desarrollo de habilidades e información especializada. Por medio de juegos de palabras y visitas teatralizadas, los visitantes pueden armar recorridos físicos dentro de la colección permanente, generando un laboratorio de experimentación mediante un diálogo participativo donde el público joven se transforma en protagonista de un proceso creativo. Estos servicios son libres y gratuitos, y se puede acceder a ellos a través de una credencial de identificación como amigo del Jardín.

No existe una selección de escuelas; se atiende en el orden de presentación de las solicitudes. Una idea implícita en el proyecto es que las escuelas también programen su asistencia a los eventos culturales que ofrece este espacio: conciertos, obras de teatro, danza, etc. El

EXPOSICIONES

PALOMA TORRES

Para mayor información sobre direcciones y vigencia de las exposiciones, consulte el directorio de sitios en la p. 14

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VELÁZQUEZ: ADEMÁS DE PINTOR INFATIGABLE Y CRÍTICO CON LECTURAS –MÁS DE TRES, ES, COMO SE VE, DIRECTOR DEL JARDÍN DEL EDÉN, PERDÓN, DE LAS ESCULTURAS DEL IVEC, EN XALAPA,VER.

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ÁRBOLES, PLANTAS Y PÁJAROS Escultura y pintura de Maribel Portela, Patricia Hernández y Yolanda Paulsen Jardín de las Esculturas (Ivec)

ROSARIO SUÁREZ URIBE

proyecto funciona como piloto para futuros programas de formación de nuevos públicos en otros espacios del Ivec. Para las visitas, se llevan a cabo las vinculaciones necesarias con las autoridades correspondientes para solicitar su anuencia al programa, mismo que no representa para ellas erogaciones presupuestales. Se apoyan esas visitas proporcionando el transporte urbano necesario para acceder al espacio y generando materiales informativos acerca de los fines y características del proyecto, de la colección y de las exposiciones. Se espera que en los meses que abarca el proyecto (enero, febrero y marzo) más de 2,500 estudiantes lo visiten.

De esta manera se pretende convertir al Jardín de las Esculturas en un espacio vivo donde tengan cabida encuentros y acercamientos entre el público y los artistas. )

PATRICIA HÉRNÁNDEZ

PAISAJE RESTAURADO Cerámica de Paloma Torres Hasta febrero de 2012 Galería de Arte Contemporáneo de Xalapa (Ivec)

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VISIONES ALTERNAS Cerámica de Rosario Suárez Uribe Hasta marzo Centro Recreativo Xalapeño

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1 de febrero de 2012

CINE™

RACIEL D. MARTĂ?NEZ GĂ“MEZ

EN CARTELERA

EN CARTELERA

Para mayor informaciĂłn sobre direcciones y vigencia de las exposiciones, consulte el directorio de sitios en la p. 14

Para mayor informaciĂłn sobre direcciones y vigencia de las exposiciones, consulte el directorio de sitios en la p. 14

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COLECTIVO MĂšCAR

MODERNOS Y CONTEMPORĂ NEOS Colectiva de grabado con obras de JosĂŠ Luis Cuevas, SebastiĂĄn, Manuel FelguĂŠrez y otros.

Hasta marzo Realia, XalapeĂąos Ilustres 66

CARLOS APANGO

LAUDERĂ?A Colectiva de lauderos del taller de Nahum Landa Hasta marzo GalerĂ­a de Artes PlĂĄsticas de la UV

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RAFAEL PÉREZ

ANATOMĂ?A DE LA MELANCOLĂ?A Pintura de Carlos Apango Hasta marzo DirecciĂłn General de Ă rea AcadĂŠmica de Artes, RectorĂ­a, Zona UV

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PÉREZ DE AQU�, PÉREZ DE ALLà Ceråmica de Rafael PÊrez y Gustavo PÊrez Hasta febrero de 2012 Pinacoteca Diego Rivera

E

l ĂĄrbol de la vida, quinta pelĂ­cula del director texano Terrence Malick, resucita una vieja querella entre el cine de arte y el cine comercial.

Dicha disputa, por demås estÊril por fundamentalista, discurre como si el oficio cinematogråfico tuviese un deber ser formal. Es decir, como si el cine obedeciera a un canon narrativo celosamente diseùado –pensemos en un eje clåsico– por Edwin S. Porter, Orson Welles hasta llegar a Martin Scorsese, y obviåramos en consecuencia otras líneas canónicas que se bifurcan, como la que podemos trazar desde Serguei Eisenstein, Carl Dryer, Robert Bresson, Theo Angelopoulos y Andrei Tarkovsky.

A mi entender hay una falsa disyuntiva al oponer los citados estilos o åmbitos de producción, porque el cine es un lenguaje que asume una diversidad de formas sintåcticas tan vålidas una como la otra –y otras tantas mås.

Los hermanos Lumiere, cuando iniciĂł el cine allĂĄ a finales del siglo XIX, afirmaban que el reciĂŠn invento tendrĂ­a un uso exclusivo para la ciencia.

Fue Georges MeliÊs, quien entrando el nuevo siglo, mostró al mundo que el cine no sólo contribuiría al registro puntual y objetivo de las cosas –el uso de orden científico–, sino que tambiÊn aùadiría su cuota al ejercicio libre del arte, con todo lo que conlleva la mirada compleja de cada artista.

Por eso, primero tendrĂ­amos que ponernos de acuerdo en cuando menos una cosa: el cine no es un lengua cuyo cĂłdigo provenga de un pacto social y se imponga como regla; mĂĄs bien, el cine es un lenguaje que se mimetiza y se desenvuelve segĂşn las licencias de

los directores. En este sentido, Malick ha enseĂąado en cuatro dĂŠcadas que su cine responde precisamente a esta definiciĂłn mĂĄs aperturista del cine, por lo que se ha tomado ciertas libertades que no permiten clasificar a su puĂąado de filmes.

Para darnos una idea de quiĂŠn estamos hablando, Malick es un director que madura sus proyectos de tal manera que es indiscutible diferenciar su cine como cine de autor. Entre su primera pelĂ­cula Malas tierras (1973), y su segundo filme DĂ­as del cielo (1978), pasaron cinco aĂąos, tiempo considerable. Sin embargo, entre la segunda y la tercera, que fue La delgada lĂ­nea roja (1998), transcurrieron veinte largos aĂąos. Luego, siete aĂąos mĂĄs tarde, rodĂł El nuevo mundo (2005). Por supuesto que estas distancias (o silencios) nos recuerdan a tipos tan escrupulosos como Stanley Kubrick, quien tambiĂŠn atrasaba sus producciones.

Lo mĂĄs curioso es que a Malick se le ha etiquetado como un cineasta europeo en un contexto estadounidense que, en apariencia, produce filmes obsesivamente marcados por el cut cut del que tanto se burlaba Robert Altman. Y es que, devorados por las fĂłrmulas de los gĂŠneros, los propios ritmos de la producciĂłn y el lenguaje elĂ­ptico que anula casi por completo los tiempos muertos, los directores estadounidenses actuales se topan con una especie de celda para desarrollar sus discursos personales (lo que implicarĂ­a una bĂşsqueda plĂĄstica y un sostenimiento de posturas polĂ­ticas y filosĂłficas). Coincido en parte con aquellos apesadumbrados que reprochan al cine comercial haber digerido

la cadencia frenĂŠtica de la televisiĂłn, y sobre todo de los videoclips, pero no me atreverĂ­a a plantear una tabla rasa con todos los cineastas de Estados Unidos.

He escuchado comentarios sarcĂĄsticos en torno a El ĂĄrbol de la vida.

Hay uno en particular que es genial: que la película estå bien para usarse como protector de pantalla‌ Uno debería lamentarse de la intolerancia para percibir estos discursos líricos. Malick es un director en pleno estado de gracia, rozado por la muerte y el desamor y de regreso brota por la vida y el amor (por eso ocupa la paråbola de Job). Siente y se expresa como poeta, lírico, fiel a las sensaciones hila un discurso profundamente de fe. En eso no hay duda: la luz del final de los tiempos de El årbol de la vida es la esperanza de Nostalgia de Tarkovsky. Se regodea con los elementos para diluir la soberbia del individuo (seguro Homero hallarå vasos con Gerardo Deniz). El årbol de la vida me recuerda la mediocridad reflejada en El hombre que nunca estuvo de los Coen. Sí, estamos frente a un director que no es lineal y que rehúye de la obligación de significar. Por ello es un hijo pródigo del cine. )

HUGO CURIEL

Sean Penn confunde la playa con la BasĂ­lica y como manda se hinca [Fotograma de El ĂĄrbol de la vida]

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EXPRESIĂ“N PURA Pintura de Hugo Curiel Hasta marzo Restaurante Maggi's CallejĂłn del Diamante

JAVIER ARJONA

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rusoentexas

A LA RAĂ?Z Pintura, escultura, tĂŠcnicas mixtas Colectivo MĂşcar (Veracruz) Hasta marzo Sala de Exposiciones Temporales del MAX

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METAL PARA SORDOS GrĂĄfica de Javier Arjona Hasta el 12 de febrero de 2012 VestĂ­bulo de la GalerĂ­a de Arte ContemporĂĄneo de Xalapa

CINE

R ACIEL : A CADÉMICO , CR�TICO DE CINE E INTÉRPRETE OFICIAL DE JORGE AYALA BLANCO EN V ERACRUZ . S ORPRENDE QUE NADIE LO POSTULARA COMO CANDIDATO PARA DIRIGIR EL IVEC. DEBE SER UNO DE LOS POCOS QUE NO FUE CANDIDATEADO.

El ĂĄrbol de la vida (The tree of life).

Director: Terrence Malick. Con: Brad Pitt, Sean Penn y Jessica Chastain. DuraciĂłn: 138 minutos. Estados Unidos, 2011.

HUGO

EL Ă RBOL DE LA VIDA

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LA INVENCIĂ“N DE HUGO CABRET (HUGO) Dir. Martin Scorsese Con Ray Winstone, Emily Mortimer y Ben Kingsley

Â? TEATRO

HÉCTOR MIGUEL Sà NCHEZ

EN CARTELERA

LA CHICA DEL DRAGON...

Dur: 126 min.

ClasificaciĂłn: A ExhibiĂŠndose en CinĂŠpolis Plaza AmĂŠricas y CinĂŠpolis Plaza Museo

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LA COSA

LA CHICA DEL DRAGĂ“N TATUADO (THE GIRL WITH THE DRAGON TATTOO) Dir. David Fincher Con Christopher Plummer, Daniel Craig y Rooney Mara Dur: 158 min.

ClasificaciĂłn: B 15 ExhibiĂŠndose en CinĂŠpolis Plaza AmĂŠricas y CinĂŠpolis Plaza Museo

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LA COSA DEL OTRO MUNDO (THE THING) Dir. Matthijs van Heijningen Jr. Con Ulrich Thomsen, Mary Elizabeth Winstead y Eric Christian Olsen Dur: 103 min.

ClasificaciĂłn: B 15 ExhibiĂŠndose en CinĂŠpolis Plaza AmĂŠricas y CinĂŠpolis Plaza Museo.

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EL Ă RBOL DE LA VIDA (THE TREE OF LIFE) Dir. Terrence Malick Con Brad Pitt, Sean Penn y Fiona Shaw Dur: 138 min.

ClasificaciĂłn: B ExhibiĂŠndose en CinĂŠpolis Plaza AmĂŠricas y CinĂŠpolis Plaza Museo

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SHERLOCK HOLMES: JUEGO DE SOMBRAS (SHERLOCK HOLMES: A GAME OF SHADOWS) Dir. Guy Ritchie Con Robert Downey Jr., Jude Law y Rachel McAdams Dur: 129 min.

ClasificaciĂłn: B ExhibiĂŠndose en CinĂŠpolis Plaza AmĂŠricas y CinĂŠpolis Plaza Museo

EN CARTELERA

muchachitos

Para mayor informaciĂłn sobre espectĂĄculos consulte directamente al espacio. Directorio de sitios en la p. 14

A

sistimos, la tarde del domingo 22 de enero, a la puesta en escena de 17‌ (o sobre cosas de muchachos) (1968) de Willebaldo López, dirigida por Isabel Quiroz y representada por Aniyensi Loeza (Rosa) y por Roberto Enríquez (JosÊ); la producción ha corrido a cargo de la compaùía teatral Epitafio Producciones.

El lugar: foro de la librerĂ­a La Rueca de Gandhi.

La dramaturgia –haciendo a un lado toda interpretación moralizante, ya que en el plano estÊtico esta dimensión carece de importancia– se concentra, casi exclusivamente, en narrarnos una historia: cuenta con momentos interesantes, como el ingenioso sarcasmo en la escena de la boda, o como las breves pinceladas de humor que aparecen aquí y allå en algunos episodios; sin embargo, en lo general, por su condición meramente anecdótica, el texto resulta bastante opaco –en el arte, nos recordarían Hegel y Nietzsche, no basta con hilar una intriga: en su fondo deben residir el espíritu y las fuerzas primordiales de la existencia, manifestados en lo sensible.

La dirección es, si no sobresaliente, al menos sí bastante aceptable, sobre todo por lo que se refiere a la gran movilidad que tienen los cuerpos en escena y por el acertado detalle simbólico de que, cuando figuran personajes que representan una determinada autoridad –paternal, acadÊmica, psicológica, moral, etc.–, Êstos emiten sus juicios montados sobre un par de sillas (o, bien, de espaldas al público), como denotando su pretendida superioridad Êtica. Las actuaciones, por otra parte, son buenas cuando los personajes encarnados son Rosa y JosÊ, los dos jóvenes protagonistas de la obra, pero un tanto deficientes cuando, por algunos instantes, los actores deben representar a otras figuras –el padre, la madre, el profesor–: ante la rapidez de las transformaciones, los actores no logran desprenderse cabalmente de un rol y pasar a otro, lo que hace a ciertos caracteres un tanto inverosímiles; sin duda, hay mucho campo de mejora escÊnica en este último rubro.

La utilerĂ­a (solamente un par de sillas) y la musicalizaciĂłn desempeĂąan

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1 de febrero de 2012

CINE CLUB Ciclo: La ironĂ­a Coen MiĂŠrcoles y viernes de febrero, 17:00 hrs.

Auditorio de la GalerĂ­a de Arte ContemporĂĄneo de Xalapa MiĂŠrcoles 1

SIMPLEMENTE SANGRE (BLOOD SIMPLE) Dir. Joel Coen, Ethan Coen Con John Getz, Frances McDormand y Dan Hedaya Dur: 99 min.

Viernes 3

Dulces diecisiete [17‌ O sobre cosas de muchachos]

en el montaje un papel limitado, lo que me parece correcto dada la naturaleza de la dramaturgia; la iluminaciĂłn, a su vez, va dando buen cauce a los rĂĄpidos y variados cambios de escena; destaco, en este nivel, los adecuados juegos de luces que simulan una pantalla cinematogrĂĄfica en el “cuadroâ€? donde los personajes van a una sala de proyecciones a ver una pelĂ­cula. ) HÉCTOR: E S T U D I O L E T R A S E S PA Ă‘ O L A S E N L A U V Y PLANEA MUDARSE DE LA ZONA CAFETALERA.

CAFÉ TEATRO

Tierra Luna el son del corazĂłn

Cartelera febrero Viernes 3 Killin Papis 21:00 hrs. Coop. $30.00 SĂĄbado 4 Sol Mestizo 21:00 hrs. Coop. $70.00 MiĂŠrcoles 8 ExposiciĂłn: CorazĂłn son desde mis ojos brujos 19:30 hrs. Coop. Entrada libre Jueves 9 RaĂşl Osorio 20:30 hrs. Coop. $20.00

17‌ (o sobre cosas de muchachos) de Willebaldo López. Dirección: Isabel Quiroz. Con las actuaciones de Aniyensi Loeza (Rosa) y Roberto Enríquez (JosÊ). Epitafio Producciones, foro de la Rueca de Gandhi, enero de 2012.

Ya‌ pronto

www.periodicoperformance.com

Viernes 10 Aurora Moctezuma Rivera lanza una botella al mar 20:00 hrs. Coop. $40.00 SĂĄbado 11 Era Trio 21:00 hrs. Coop. $30.00 Martes 14 CĂłdigo Postal 20:30 hrs. Coop. $50.00 RESERVACIONES: 812-13-01 RayĂłn 18 Centro, por los Berros cafetierraluna@gmail.com

DE PASEO POR LA MUERTE (MILLER’S CROSSING) Dir. Joel Coen, Ethan Coen Con Gabriel Byrne, Marcia Gay Harden y John Turturro Dur: 115 min.

MiĂŠrcoles 8

BARTON FINK Dir. Joel Coen, Ethan Coen Con ohn Turturro, John Goodman y Judy Davis Dur: 116 min.

Viernes 10

EL APODERADO HUDSUCKER (THE HUDSUCKER PROXY) Dir. Joel Coen, Ethan Coen Con Tim Robbins, Jennifer Jason Leigh y Paul Newman.

Dur: 111 min.

CINE CLUB INFANTIL Ciclo: Cine de invierno SĂĄbados de febrero, 12:00 hrs.

Auditorio de la GalerĂ­a de Arte ContemporĂĄneo de Xalapa SĂĄbado 4

LA MARCHA DE LOS PINGĂœĂ?NOS (LA MARCHE DE L'EMPEREUR) Dir. Luc Jacquet Dur: 85 min.

SĂĄbado 11

HAPPY FEET: EL PINGĂœĂ?NO

Para mayor informaciĂłn sobre espectĂĄculos consulte directamente al espacio. Directorio de sitios en la p. 14

(MR. POPPER'S PENGUINS) Dir. Mark Waters Dur: 94 min.

MĂšSICA CLĂ SICA

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WOLFGANG A. MOZART, LA FINTA SEMPLICA, K.151 (LA INGENUA FINGIDA) (6'), DON GIOVANNI, K 527 (7') GIOACHIO ROSSINI, EL BARBERO DE SEVILLA (8'), GUILLERMO TELL (12') LUDWIG VAN BEETHOVEN, LA CONSAGRACIĂ“N DE LA CASA (12'), ZUR NAMENSFEIR, OP. 115 (6') FRANZ VON SUPPE, POETA Y CAMPESINO (8'), CABALLERĂ?A LIGERA (8')

OSX Dir. Lanfranco Marcelletti Viernes 3 de febrero, 20:30 hrs.

Sala Grande Emilio Carballido del Teatro del Estado

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SOLISTAS AL PIANO

SĂĄbado 4 de febrero, 19:00 hrs.

Auditorio del Ă gora de la Ciudad

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PROGRAMA 3: LA PRIMERA TENTACIĂ“N DE MAHLER GUSTAV MAHLER, SINFONĂ?A NO. 1, EN RE MAYOR, TITĂ N (52')

OSX Dir. Enrique PatrĂłn de Rueda Viernes 10 de febrero, 20:30 hrs.

Sala Grande Emilio Carballido del Teatro del Estado

POPULAR

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EL CAS CABEL EN MIS VENAS

De Laura Rebolloso y Ensamble Marinero SĂĄbado 4 de febrero, 20:30 hrs.

Sala Chica Dagoberto GuillaumĂ­n del Teatro del Estado Domingo 5 de febrero, 13:00 hrs.

Auditorio del MAX

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SOL MESTIZO

SĂĄbado 4 de febrero, 21:00 hrs.

Coop. $70.00 CafĂŠ Teatro Tierra Luna

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CONCIERTO DE LA RONDALLA REAL DE COATEPEC

SĂĄbado 11 de febrero, 18:00 hrs.

Auditorio de la GalerĂ­a de Arte ContemporĂĄneo de Xalapa

MÚSICA‘

JOSÉ MANUEL RECILLAS

EN CARTELERA

ecosdelaniversariodelaSEP

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XALLI BIG BAND

Dir. RaĂşl GutiĂŠrrez Martes 14 de febrero, 20:30 hrs.

Sala Chica Dagoberto GuillaumĂ­n del Teatro del Estado

E

n 2011, el viernes 30 de septiembre, tuvo lugar el Ăşnico acto oficial organizado por el gobierno federal para celebrar los 90 aĂąos de la fundaciĂłn de la SecretarĂ­a de EducaciĂłn PĂşblica. Se tratĂł de un concierto conmemorativo que se llevĂł a cabo en el Palacio de las Bellas Artes, y que corriĂł a cargo de la Orquesta SinfĂłnica Juvenil Carlos ChĂĄvez, dirigida por Enrique Barrios. En la ceremonia de inauguraciĂłn del concierto, al que sĂłlo se podĂ­a asistir con invitaciĂłn previa, se presentĂł un video en el que se mostraron las bondades y virtudes del sistema educativo nacional, y despuĂŠs el secretario de EducaciĂłn procediĂł a hablar, en tĂŠrminos muy breves y generales, del gran esfuerzo educativo que el gobierno realiza para mantener a millones de educandos y profesores en las aulas.

El programa del concierto estuvo integrado por el DanzĂłn nĂşmero 2 de Arturo MĂĄrquez, el poema sinfĂłnico Bosques de JosĂŠ Pablo Moncayo, y La noche de los mayas, de Silvestre Revueltas.

Fuera de programa –pero ya planeado– se interpretaron tres canciones con los tres finalistas del reality Opera Prima, y como bis, el infaltable Huapango de Moncayo. La primera obra fue interpretada casi como un merengue, pues su ritmo cadencioso fue literalmente atropellado por una descomunal prisa por concluirla. La segunda obra es una composición descomunalmente aburrida, sin alma, datada ya en todos sus aspectos: sonido, atmósfera y espíritu, y una muestra de que el nacionalismo musical estå sobrevaluado. En contraste, la obra de Revueltas demuestra, una vez mås, que de lejos Êl es el mejor y mås alto compositor mexicano del siglo XX, y que difícilmente hay otro que se le acerque en fuerza, originalidad y personalidad.

Como sea, no creo que estÊ mal que se celebre un aniversario tan importante con un concierto. Lo que me parece mal es que haya sido la única celebración oficial –a la que por cierto acudió la titular de Conaculta, como subalterna de la SEP, pero no la maestra Elba Esther Gordillo–, organizada al cuarto para las doce, casi sin publicidad, y que se haya hecho sólo para invitados especiales. Otro aspecto que me pareció lamentable fue la visión absolutamente centralista y eurocentrista del festejo.

Por un lado, Âżpor quĂŠ fue una orquesta juvenil y no la Orquesta SinfĂłnica Nacional, la mĂĄxima 0rquesta del

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ZENZONTLE

Jueves 16 de febrero de 19:00 hrs.

Auditorio del Ă gora de la Ciudad

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FOLKLOR DE TODOS LOS TIEMPOS

Viernes 17 de febrero de 17:00 a 18:00 hrs.

Auditorio del Ă gora de la Ciudad

ROCK

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AEROFĂ“N Y TIMONEKI (CHOLULA) SĂĄbado 4 de febrero, 22:00 hrs.

Coop. $25.00 La Dosis

LA SOFLAMA

EN CARTELERA

1 de febrero de 2012

MANUEL Ă LVAREZ BRAVO

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Y cĂłmo andamios don Silvestre? [Silvestre Revueltas]

paĂ­s, la que tocĂł en nuestro mĂĄximo recinto cultural? Quiero pensar que se querĂ­a promover el aspecto educativo a los jĂłvenes representado por una orquesta juvenil. Pero entonces, Âżpor quĂŠ no se convocĂł a orquestas como la del Conservatorio Nacional, la de la Escuela Nacional de MĂşsica de la UNAM, o la de la Escuela Superior de

MĂşsica? Sin mencionar que es festejo, al ser mĂĄs o menos “privadoâ€? –habĂ­a algunos medios, como Opus 94 transmitiendo el concierto en directo, entre otros pocos–, pasĂł “mĂĄs o menosâ€? inadvertido.

ff

A LA 14

2012 serĂĄ un gran aĂąo para la ciencia en Veracruz. En febrero, Semana de DivulgaciĂłn CientĂ­fica; luego, en abril, la Universiada. ________________________________ 5 de ene

performance_ Performance

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LA SOFLAMA SĂĄbado 11 de febrero, 22:00 hrs.

Coop. $20.00 La Dosis

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INDIE XALAPEÑO: GUERRA DE BANDAS 2012; XOCHIHUA (DF), GERMà N ALVA "EL CHARRRO" (VER.), MAVERICK (XAL.), MAR�A CATRINA (CÓRD.), BOLENA (CANCÚN), MATADERO CABARET (XAL.) YKOPÉRNICO (CANCÚN) Såbado 121 de febrero de 20:00 a 22:30 hrs.

Foro flotante de Los Lagos

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FESTIVAL DE ROCK: REY MONO, FIERFLY, LOS ARCHIENEMIGOS Y LOS EZQUIZOFRÉNICOS Domingo 12 de febrero, 16:00 hrs.

Foro abierto de El Ă gora de la ciudad

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PAUL DI'ANNO, PRIMER VOCALISTA DE IRON MAIDEN The Beast is Back Tour 2012 Jueves 16 de febrero Informes nucleoproducciones. ver@gmail.com y al telĂŠfono 2299041876

1 de febrero de 2012

Amorfos...ee 5

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C

uando la crisis de las disqueras pasĂł a ser una entre tantas originadas por los cambios que suscitĂł el acceso a internet, la mĂşsica fue sacĂĄndole partido a este crack de la mercadotecnia agresiva en medio de la era digital alternativa. “Apenas estĂĄ arrancando lo mejor que va a dar Xalapa –dice Arael Landa–, un rock muy diferente, con claras reminiscencias sesenteras, el boom entre sicodĂŠlico, sonero y guapachoso, con mĂĄs posibilidades tĂŠcnicas.

Ahora puedes producir y distribuir en línea, lo importante no es vender discos, sino que te lleven a tocar a Tombuctú.�

BENĂ?TEZ:AFIRMA SIEMPRE ESTAR DISPUESTO A TOMARSE LA ĂšLTIMA COPA Y A NO DESPERDICIAR LA NOCHE DURMIENDO. ESCRIBE, ES MĂšSICO Y TIENE UN PROGRAMA DE RADIO.

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LOS AGUAS AGUAS: Pipis, teclado; Dany, Bajo; Demmis, guitarra y voz, Osiel, guitarra; Edwin, jarana y voz; Chocho, trompeta; Connan, trombón; Pedrito, saxofón; Virgilio, congas; Cåndido, percusiones; Beto, batería. ¡ CUARTETO RIFIF�: Aldo Matassa, violín;Yuri Inti Bullón, viola; Maurilio Castillo, chelo; Daniel Soberanis, oboe; Cinthya Demeneghi, voz. ¡ SON DODOS: Raúl Martínez, jarana, requinto, leona y voz; Dan Ricaùo, requinto y jarana, Edwin Bandala, cajón y zapateado. ¡ SOFLAMA: David García, guitarra; Ovidio, bajo; Felipe Mirafuentes, teclados; Kachy García, batería. ¡ FRUTA NEGRA: RenÊ Hernåndez, bajo, AngÊlica Almanza, voz. ¡ ALEX FIGUEROA: Alex Figueroa, todo excepto batería; Oscar ballesteros, batería. ¡ SHEIQMAIJASMTER: Vicus Aurelius, guitarra; Lola Rasputín, guitarra; Elevan Pistorius, bajo; Xoloizcuintle-metrosexual, teclados; K-limbo, batería; Barbie Birdman, voz. ¡ ROLANDO ALARCÓN CUARTETO: Ana Sånchez, voz; Beto Cobos, guitarra; Oscar Terån, bajo; Rolando Alarcón, batería. ¡ SINE NOMINE: Adriana Hernåndez Forcada, voz; Pablo Martínez Bourguet, violín, violín elÊctrico; Rolando Alarcón, batería.

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CAMILA: POETA, ES FAN DE BJÖRK Y TIENE TAMBIÉN SU LEGIÓN DE FANS. PRONTO HABRà Pà GINA OFICIAL EN FACEBOOK.

L

av

y es que tanto adiĂłs, y es que tanta confrontaciĂłn‌ Que este 2012 no sea igual al 2011, a ningĂşn otro aĂąo en ningĂşn otro tiempo, que no dĂŠ igual, que no dĂŠ lo mismo. No hay tal cosa, no existe “lo mismoâ€?. Esta vez es el Ăşnico: “HabĂ­a una vez‌â€?.

Ahora se estĂĄ yendo. )

as expectativas de un concurso asĂ­ son muchas, pues nos recuerda Eber que hablamos de los cientos de turistas que se harĂĄn presentes durante La Candelaria, y asĂ­ como el aĂąo pasado se tuvo una gran difusiĂłn y respuesta para el rally de cortometraje, en esta ocasiĂłn el recibimiento de un concurso al alcance de todos hace posible la participaciĂłn masiva del pĂşblico. Otra probable situaciĂłn derivada de este concurso es que muchas veces el valor de un acto quizĂĄ tan pequeĂąo como lo es fotografiar la escena mĂĄs insignificante, resulte en una de las imĂĄgenes ganadoras.

Las celebraciones de esta fiesta tomarĂĄn partida desde el dĂ­a 31 de enero hasta el 9 de febrero. El concurso ha publicado su convocatoria en dĂ­as pasados y cerrarĂĄ el dĂ­a 3 de febrero, para que el dĂ­a 4 sean revisados y criticados los trabajos recibidos y posteriormente el dĂ­a 5 sean premiados los ganadores. La premiaciĂłn tendrĂĄ lugar en el Teatro NetzahualcĂłyotl a las 6 de la tarde. DespuĂŠs de la presentaciĂłn de los cortometrajes ganadores del aĂąo pasado. Es importante consultar las bases, dice Eber, pues para los que se registren vĂ­a internet, se les pide que constaten su estancia en Tlacotalpan en el mĂłdulo de Sectur ubicado en la calle Miguel ZacarĂ­as ChĂĄzaro nĂşm. 5, en el centro de Tlacotalpan.

AsĂ­ concluye esta charla con Eber, quien invita y reitera la oportunidad de vivir en persona estas fiestas de tradiciĂłn veracruzana. )

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La cooperativa en lĂ­nea, con la que Arael Landa quiere sacar a la mĂşsica local de lo incierto, se llama asĂ­: ArtĂ­culo 39. “He producido cosas asĂ­ por puro amor al arte, para mĂ­ es un compromiso moral, social, y la mĂşsica es un refugio, siempre lo ha sido‌ tambiĂŠn es vivir una ĂŠpoca que no vivĂ­ porque me tuve que ir de mi casa en 1987.â€? AsĂ­ comparte, confiesa y remata el propietario de La ex Mordida de Gato y autor de la cerveza FirulĂĄis.

Logotipo de ArtĂ­culo 39, casa discogrĂĄfica.

Pe

LA SOBERANIA NACIONAL RESIDE ESENCIAL Y ORIGINARIAMENTE EN EL PUEBLO. TODO PODER PUBLICO DIMANA DEL PUEBLO Y SE INSTITUYE PARA BENEFICIO DE ESTE. EL PUEBLO TIENE EN TODO TIEMPO EL INALIENABLE DERECHO DE ALTERAR O MODIFICAR LA FORMA DE SU GOBIERNO.

¿QUIÉNES SON LOS MÚSICOS QUE INTEGRAN LAS BANDAS?

“CREO QUE ES una muy buena ĂŠpoca y esto tiene que ver con el por quĂŠ de este disco [de cĂłvers], la idea es lanzar un sello discogrĂĄfico. Pero si algo les falta a las bandas es profesionalizarse, por eso la idea de este sello es que funcione como cooperativa, vamos a hacerlo con la posibilidad de que se pueda vivir de esto, no como mega estrellas de los ochenta o glamrock de los noventa, ya no existe, a menos que quieras ser Justin Bieber, pero poder vivir dignamente y tocar, tocar, tocar es lo mero principalâ€?.

La ConstituciĂłn PolĂ­tica de los Estados Unidos Mexicanos, asentada el 5 de mayo de 1917 (y en repetidas ocasiones “enmendadaâ€?, reformada, manoseada, ignorada) afirma en su ArtĂ­culo 39:

Fl

Antes de‌ tal vez‌ no sÊ

PERFORMANCE

Performance en Twitter Performance. Interpretaciones sobre Interpretaciones Blog de la RedacciĂłn de PERFORMANCE Cartelera Performance PeriĂłdico Performance, quincenario de divulgaciĂłn y crĂ­tica cultural de actividades artĂ­sticas de la ciudad de Xalapa. Publicado HQ ;DODSD SRU (GLWRULDO *UDIĂ€WL 7LUDMH GH HMHPSODUHV GLVWULEXLGRV GH IRUPD JUDWXLWD HQ OD zona Xalapa, Coatepec y Veracruz. Dirigido SRU -RVp +RPHUR Ă DYRUV PH MRVHKRPHUR

KWWS Ă DYRUV PH SHUIRUPDQFH

14

1 de febrero de 2012

EN CARTELERA

Ecos del aniversario...ee 12

JAZZ

or otro lado, ¿por quÊ no se invitó a alguna orquesta del interior de la República, como la Sinfónica de Xalapa –por mucho, y desde hace mucho, la mejor orquesta del país (ojalå no la vayan a echar a perder nombrando como titular a un arribista, y mejor apuesten por algún joven del país, aunque sea del centro del país)?

O en otro sentido, ¿por quÊ sólo hubo este festejo y no ceremonias similares en otras ciudades del país? ¿Por quÊ no hubo exposiciones, ediciones conmemorativas –el secretario de Educación mencionó que el Presidente de la república le giró instrucciones para hacer una edición conmemorativa de las cÊlebres ediciones populares que hizo JosÊ Vasconcelos–, algún certamen nacional?

El aspecto eurocentrista del concierto en Bellas Artes por su-

&

KILLINPAPIS JazzUV Viernes 3 de febrero, 21:00 hrs.

CafĂŠ Teatro Tierra Luna

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BIG BAND ENSAMBLE- LATIN ORQUESTA SinfĂłnica del DIF Estatal Martes 7 de febrero de 19:00 hrs.

El Ă gora de la Ciudad

DEL SECRETO NO CONTARON...

TEATRO

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DEL SECRETO QUE NO CONTARON LAS BURBUJAS De Tony Ortiz Dir. Tony Ortiz SĂĄbado 4 y Jueves 9 de febrero 20:00 hrs.

Coop. $45.00 Foro de La Rueca de Gandhi

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Ă GORA DE LA CIUDAD Bajos del Parque JuĂĄrez ALKIMIA GonzĂĄlez Ortega 20 AMARILLO ESPACIO Franceschy 17, Centro ASTILLA TEATRO Alamos y Magnolia

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AUDITORIO DE LA NORMAL VERACRUZANA Av. Xalapa s/n

TALLERES

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TALLER DE ESTENCIL Por Jasibe Melgarejo SĂĄbados 11 y 18 de febrero, de 17:00 a 20:00 hrs.

Coop. $650.00 I. Zaragoza #2, frente a esc. sec.

RamĂ­rez Nocturna (Maderitas Coatepec), mĂĄs informaciĂłn a melcruja@hotmail.com

CONVOCATORIA El H. Ayuntamiento de Xalapa, EnrĂ­quez, Ver., a travĂŠs de la CoordinaciĂłn

puesto radica en pensar que la Ăşnica mĂşsica digna de presentarse en el mĂĄximo recinto del paĂ­s tiene que ser mĂşsica acadĂŠmica de corte europeo, la cual por regla general suele cancelar la posibilidad de la diversidad de otras expresiones musicales y la sobreentendida “superioridadâ€? de esta mĂşsica sobre cualquier otra –un prejuicio cultural, como sabemos.

Quiero pensar que el secretario de EducaciĂłn, o la titular del Conaculta, pensaron que era mejor alejarse del mexican curious en que el aspecto folclorista suele concluir, y supusieron que con la vigorosa mĂşsica de Revueltas ese aspecto estarĂ­a cubierto.

Pero el optimismo termina ahĂ­, porRECILLAS: POETA, EDITOR, TRADUCTOR. POR que podemos asumir que el progra- AĂ‘OS FUE SECRETARIO DEL LEGENDARIO ma lo elaborĂł Enrique Barrios, y no SUPLEMENTO SĂ BADO. HA VENIDO A XALAPA ningĂşn funcionario debajo de los dos VARIAS VECES. TRADUCE DEL CASTELLANO PERO MĂ S A MENUDO, DEL ALEMĂ N. mencionados.

Como se le vea, siendo optimistas, uno podrĂ­a suponer muchas

EN CARTELERA de Arte y Cultura, invita a los artistas a participar en el Mercado de Arte.

1.- El Mercado de Arte se realizarĂĄ los domingos de 10:00 a 15:00 horas desde el 19 de febrero, en el Centro Recreativo XalapeĂąos XalapeĂąos Ilustres 31 esquina Insurgentes, Xalapa.

2.- Los artistas interesados en participar deberĂĄn enviar fotografĂ­as de la obra a exhibir.

Correo mercadodeartexalapa@ hotmail.com 3.- Las categorĂ­as participantes serĂĄn: fotografĂ­a, grabado, pintura, escultura, cerĂĄmica, arte-objeto.

5.- El artista serå responsable de su obra durante el Mercado de Arte�.

6.- La CoordinaciĂłn de Arte y Cultura no se hace responsable por daĂąos o pĂŠrdida de la obra.

DIRECTORIO DE SITIOS Y ESPACIOS CULTURALES*

DANZA COMPAĂ‘Ă?A DE MĂšSICA Y DANZA FOLKLĂ“RICA DEL ATENEO CULTURAL NORMALISTA SĂĄbado 4 de febrero, 18:00 hrs.

Auditorio de la GalerĂ­a de Arte ContemporĂĄneo de Xalapa

cosas en defensa del festejo por los 90 aùos de la fundación de la Secretaría de Educación Pública. Pero la realidad parece haber sido otra, y resulta innegable: se acordaron de última hora del aniversario, y como en el anuncio del celular que la TV transmite, pensaron que podían salir al paso con un bomberazo –según radio pasillo, los músicos de la OSN se negaron a preparar un programa con tan poco tiempo, ademås de que såbado y domingo tocaban en la misma sala–; låstima que nadie, según parece, tuvo entre sus manos un celular para coordinar esta celebración de aniversario de manera decorosa, de tal modo que lo que pudimos ver fue pura improvisación y desprecio por la cultura y la educación.)

AUDITORIO DEL INSTITUTO SUPERIOR DE MÚSICA DEL ESTADO DE VERACRUZ Arco Sur 1, Reserva Territorial Tel. 819 3648. 819 3649 CAFÉ TIERRA LUNA Rayón 18 Tel. 812 1301 CASA DE LA CULTURA DE COATEPEC Pedro JimÊnez del Campillo 4, esq. CuauhtÊmoc, Centro, Coatepec, Veracruz

CASA DEL LAGO Paseo de los Lagos s/n Tel. 812 1299 CENTRO DE ESTUDIOS EN EL ARTE DE LOS TĂ?TERES Calle 13 de septiembre 37 Tel. 818 8735

CENTRO RECREATIVO XALAPEĂ‘O XalapeĂąos Ilustres 31, Centro Tel. 818 8735 CINEPOLIS Plaza Las AmĂŠricas Av. LĂĄzaro CĂĄrdenas s/n Tel. 812 7358 y 812 5214 Plaza Museo Lucio Blanco 45 Tel. 814 9901 y 814 2721

EL REFUGIO, FORO ALTERNATIVO Miguel Palacios 27, Centro EL SITIO DE LOS MILAGROS Plaza Milagros 5 de mayo 7 Coatepec, Ver Tel. 841 0190 EN PINO 27 Pino SuĂĄrez 27 ESCUELA VERACRUZANA DE CINE LUIS BUĂ‘UEL Belisario DomĂ­nguez 31 Tel. 8 18 68 62 FACULTAD DE DANZA UV Belisario DomĂ­nguez 25 Tel. 818 7038 FORO LA RUECA DE GANDHI Ăšrsulo GalvĂĄn 65, Centro Tel. 818 1920

FRIDARTE CENTRO CULTURAL Francisco VĂĄzquez GĂłmez 13, Valle RubĂ­-Ă nimas Tel.812 5584

LA DOSIS Azueta 125 esq. Melchor Ocampo

LA FĂ BRICA TV Ă vila Camacho 23 piso 2 .

GALERĂ?A DE ARTE Centro CONTEMPORĂ NEO IVEC Tel. (228) 8121995 XalapeĂąos Ilustres 135, Centro LA LOLA Tel. 818 0412 Pino SuĂĄrez casi esq. Mata GALERĂ?A CURIEL LA MALTA Av. 1 de Mayo 95, CallejĂłn GonzĂĄlez Aparicio 12 Col. Obrero Campesina Tel. 167 0529 LA TASCA XicotĂŠncatl 76 bis GALERĂ?A DE LA Tel. 814 1162 FACULTAD DE AP UV Belisario Dominguez 25, MUSEO DE Centro ANTROPOLOGĂ?A DE Tel. 817 3120 XALAPA GALERĂ?A FERNANDO VILCHIS, INSTITUTO DE AP Av 1o de mayo No 21, Col. Obrero-Campesina, Tel. 840 3244 GALERĂ?A MARIE LOUISE FERRARI Alfaro 10, Centro Tel. 818 1158 GALERĂ?A RAMĂ“N ALVA DE LA CANAL Zamora 27, Centro Tel. 817 7579 JARDĂ?N DE LAS ESCULTURAS IVEC Murillo Vidal s/n Tel. 812 7369 LA CEIBA GRĂ FICA Ex Hacienda La OrduĂąa Coatepec, Veracruz

Av. Xalapa s/n Centro Tel. 818 7562

PINACOTECA DIEGO RIVERA IVEC J.J. Herrera 5, Centro Tel. 818 1819 REALIA, INSTITUTO CULTURAL DE XALAPA XalapeĂąos ilustres 66, Centro

TEATRO DEL ESTADO Av. Avila Camacho s/n TEATRO LA CAJA Calle PĂŠrgola s/n TEMPESDANZA 20 de Noviembre Nte. 51 Tel. 890 1189 ZONA CENTRO JuĂĄrez 123 *Consignados en la cartelera de Performance

PATIO MUĂ‘OZ Pino SuĂĄrez 38, Centro

E

sta cartelera es un servicio gratuito que PERFORMANCE brinda a la comunidad. Para verificar horarios y cualquier asunto relacionado con la información –que nos las proporcionan los organizadores– le sugerimos llamar a los telÊfonos que aparecen en el Directorio. Si desea que su información se incluya en este espacio, remita su correspondencia a:

carteleraperformance@gmail.com.

Indique fecha, horarios, direcciĂłn y telĂŠfono. Responsable:

EZRA JOSÉ HERNà NDEZ

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1 de febrero de 2012

“Puerto Rico en América Latina”, el tema

UV celebrará la Cátedra Interamericana Carlos Fuentes este 2 de marzo [ Junto a la UV, la UNAM, la UANL y la UdeG han impulsado este esfuerzo internacional al que ya se sumaron otras instituciones de educación superior de México y el extranjero

L

a Universidad Veracruzana (UV) celebrará el próximo 2 de marzo la Cátedra Carlos Fuentes, por primera vez en su carácter de interamericana, en presencia del laureado escritor e invitados de primer orden.

El tema de esta primera edición interamericana de la cátedra será “Puerto Rico en América Latina” y convocará, como ha sido, a expertos de prestigio internacional para debatir sobre la obra y pensamiento de Carlos Fuentes, así como sobre la literatura y la producción intelectual de nuestras regiones y países.

Como se recordará, la Cátedra Carlos Fuentes fue instaurada en la UV en julio de 2009 con la mesa “La nueva novela latinoamericana”. Su segunda edición, en marzo del 2011, tuvo por tema “Los procesos independentistas y revolucionarios en América Latina”. En tales ediciones, se contó con la participación de escritores e intelectuales de la talla de Arturo Fontaine, Sergio Gamboa, Ignacio Padilla, Natalio Botana, Enrique Florescano y el propio Fuentes.

Sin embargo, en mayo de 2011, la Junta Directiva de la Organización Universitaria Interamericana (OUI) consideró ampliar la cátedra a todo el continente y aprobó por unanimidad la instalación de la Cátedra Interamericana Carlos Fuentes (CICF), la cual será lanzada oficialmente en el marco de la celebración del Congreso de las Américas sobre Educación Internacional, en Río de Janeiro, en abril próximo.

Además de la UV, la Universidad Nacional Autónoma de México, la Universidad Autónoma de Nuevo León y la Universidad de Guadalajara han impulsado la cátedra. Al esfuerzo, cabe destacar, se han sumado ya otras instituciones de educación superior de México y el extranjero.

Los organizadores de esta nueva edición se refieren ya a la cátedra como uno de los eventos académicos de mayor envergadura no sólo en nuestro país, toda vez que, como el propio Fuentes ha considerado, desde las letras y el arte se han aportado fuerzas y respuestas al debate latinoamericano.

Edgar Onofre Al respecto, el escritor ha señalado: “Allí (en el arte y las letras) sí creo que hay una respuesta impresionante. Si tú ves el cine argentino, por ejemplo, o el brasileño, la pintura en Venezuela o en México, la novela, son formas que dicen sí, que responden por lo que somos, y que llegan al mundo. En ese sentido, desde la creación cultural, estamos respondiendo maravillosamente. ”Esta producción además viene de la continuidad cultural de América Latina. Muchas cosas han fallado en América Latina, se han interrumpido, se han atomizado, pero la cultura no; la cultura tiene una continuidad maravillosa, desde Sor Juana Inés de la Cruz hasta nuestros días. De manera que en ese sentido creo que hay una respuesta formidable a la crisis. Basta visitar Río de Janeiro, Buenos Aires, Caracas, o la ciudad de México para darse cuenta de ello. En mi país hay una respuesta cultural impresionante, trátese de la novela, de la pintura, del cine, de la crítica, de la historiografía. Es una enorme respuesta a los problemas que confrontamos”. ]

Necesario que coreógrafos trabajen más en contenidos y discursos: Antonio Salinas [ La falta de propuestas escénicas de calidad debe motivar a los profesionales de la danza en México a reflexionar sobre qué se está haciendo

E

s fundamental que el artista contemporáneo, a la par de manejar un alto nivel de conocimientos y técnica, busque hacerse preguntas y comprometerse con ellas, en aras de un resultado congruente (en cuanto a contenido y discurso) para el público, aseguró el bailarín y coreógrafo Antonio Salinas.

“El nivel de creadores y bailarines es muy bueno, pero flaqueamos en el contenido y en las preguntas que se hacen los creadores y los intérpretes. Ha llegado el momento en que el significado de subir una pierna, dar giros o saltar, es muy limitado, eso ya lo hace mucha gente muy bien, ahora es momento de formular preguntas sobre el qué quiero decir y cómo lo quiero decir, ahí es donde hace falta abrir espacios de reflexión que involucren a la audiencia”, afirmó.

Salinas, quien ha desarrollado una amplia carrera como coreógrafo y catedrático y que en sus propuestas aprovecha una combinación de varios lenguajes como la danza, el teatro, la improvisación y el manejo de objetos, entre otros, sostuvo que

se puede eliminar la brecha entre el interés del público y las propuestas artísticas contemporáneas mediante la formación integral de creadores escénicos que estén vinculados con su realidad y que sean capaces de responder a los intereses de su audiencia.

“Actualmente, un artista escénico, llámese actor, bailarín o coreógrafo, debe saber desde clavar un clavo hasta hacer un cóctel; desde coser un vestuario hasta manejar audio y video por computadora y, lo más importante, debe estar vinculado con su público para tener una propuesta vigente, las exigencias son cada vez más grandes, la formación académica se debe complementar con elementos externos para ser un profesionista más completo”, afirmó.

Para el público –explicó Salinas- puede ser muy aburrido ir a una función de danza porque se ha desvirtuado la forma de entender el arte contemporáneo, “vemos que los bailarines dan tres, cuatro o cinco giros, cuando uno quiere ver ochenta, porque eso presentan espectáculos como el Circo del Sol.

Salinas afirma que esta confusión se agrava cuando la propuesta escénica no tiene un contenido con el que el público pueda identificarse o no cuenta con la calidad interpretativa adecuada.

“Yo a veces me aburro muchísimo y me pregunto ¿esto qué es? ¿Cómo espero que le entienda mi vecino de al lado si no hay nada qué decir en el escenario? Es muy importante que creadores e intérpretes, estudiantes o profesionales, se planteen qué, cómo y por qué hacen algo en escena, cuál es su lugar en el mundo de la danza, en el mundo del arte contemporáneo”, dijo.

Narrativa tradicional y arte contemporáneo DE ACUERDO CON el coreógrafo creador del espectáculo Juan Alto Voltaje, desde la niñez tenemos una tradición extremadamente narrativa para leer discursos escénicos y no escénicos. Cuando a un niño se le cuenta un cuento, se le da un principio, un desarrollo y un final, lo que es fundamental para la comprensión de una idea; pero en el arte contemporáneo, particularmente en

Marcelo Sánchez Cruz la danza, se debe apreciar el discurso desde una perspectiva diferente.

“Las artes iniciaron siendo extremadamente narrativas, sin embargo, conforme los lenguajes se hicieron más complejos y crípticos, se alejaron de criterios tradicionales, haciendo más difícil entender lo que se expresa. Si nos acercamos a estas manifestaciones esperando una historia lineal no se genera empatía con la propuesta, por lo que es necesario replantear la manera en la que se aprecia el arte contemporáneo”, dijo.

El coreógrafo afirmó que el artista va descubriendo qué poner antes y qué después, por qué un movimiento expresa algo.

“Hay coreógrafos que son geniales estructurando, pero no saben por qué o cómo hacen lo que hacen; vemos resultados muy buenos y entendibles en escena pero que, a nivel explicación, no tienen un discurso de por qué se incluyen determinadas cosas en su obra. Pienso que es importante reforzar esto desde nuestra formación como creadores para ofrecer obras más coherentes e integrales”. ]