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Miguel del Aguila The Fall of Cuzco (La caĂ­da de Cuzco) Op. 99 Commissioned through the Magnum Opus project: Kathryn Gould, founding patron and commissioner, and Meet The Composer, project manager.


The Fall of Cuzco (La caída de Cuzco), Op. 99

The Fall of Cuzco loosely follows the events that led to the collapse of the Inca Empire and its capital: Cuzco. 1. High in the Andes the rising sun is greeted by a caracol as a new day begins in Cuzco. 2. Pizarro arrives, and after the initial fear and suspicion he’s greeted with music and celebration. 3. During the celebration, Pizarro captures the Inca king Atahualpa, who offers him a room filled with gold in exchange for his freedom and that of his people. Pizarro agrees. 4. Over many days gold is brought in endless processions, from all corners of the land. 5. The gold finally fills the room to the ceiling, while even larger piles surround the building and bury it. As the clouds dissipate, the sun shines upon it with blinding light. (After all the gold is taken, Pizarro will kill Atahualpa.) With this work I tried to recreate my fantasy of this mystical place and time, as well as give a voice to those who were silenced. The underlying theme is GOLD and its power over men and their greed. Once Pizarro arrives, the GOLD theme (in 15/8 meter) starts subduing the other three themes, which struggle for their survival throughout the entire piece. Finally, the GOLD theme triumphs and is heard in all its boisterous brilliance. The closing bars of the piece depict this mountain of gold: blinding, seductive and overwhelming. Among other influences that can be heard in my music, Latin American folklore is perhaps the most evident. However, the folk idioms of Andean culture were not present in my works until my Charango Capriccioso, written in 2005 during my stay in Albuquerque. Perhaps it was this city at 5,000 feet above sea level, and with a rich Indian heritage, that awakened this music in me. The music from the Altiplano is deceivingly simple. Its pentatonic nature, its strict harmonic, melodic and rhythmic structures, and its non-dramatic character, makes its fabric extremely fragile and elusive. At the first attempt of thematic development, its essence vanishes. On the other hand, abiding by all its rules, results in a pale imitation of it. Writing The Fall of Cuzco I walked the thin line between both.

— Miguel del Aguila March 2009


INSTRUMENTATION Piccolo 2 Flutes 3 Oboes 3 Clarinets 3 Bassoons 4 Horns in F 3 Trumpets in C 2 Tenor Trombones Bass Trombone Tuba Timpani Crotales Chimes 2 Percussion 1: 2 triangles (small and large), cascabeles (sleigh bells), cencerros (very small cowbells), tam-tam, whip, hi-hat, suspended cymbal, crash cymbals 2. castanets, claves, cascabeles (sleigh bells), cencerros (very small cowbells), tambourine, suspended cymbal, bass drum, ratchet, cowbell, temple block, wood block, snare drum, tam-tam

Harp Amplified celesta/piano (1 player) Strings

Transposed score.

Duration: 20 min.


The Fall of Cuzco (La caída de Cuzco) Op. 99 Commissioned through the Magnum Opus project: Kathryn Gould, founding patron and commissioner, and Meet The Composer, project manager.

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∑ © Copyright 2009 by Peermusic III, Ltd. International Copyright Secured All Rights Reserved.

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Œ.

Set of many SLEIGHBELLS and small COWBELLS of different sizes. Play by hitting entire attached set as you would a Tambourine to shake only the jingles.

c

arco

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99

div.

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27 105 Picc.

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6 16

7 16

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7 16

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7 16

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28 D

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> 58 œ œ b œJ 68

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123 B b Cl.

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29 128 Picc.

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85

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31 139 Picc.

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I. II. III. unis.

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I. II. III. unis.

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68

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68

68

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‰ œ

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68

68

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B

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68 68 68 68


32 143 Picc.

&

Fl.

&

Ob.

&

B b Cl.

Bsn.

Hn. I. II.

Hn. III. IV.

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85

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q = 80

68

68

85

68

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68

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Œ.

85

&

68 j Œ œ fl

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Crot.

&

68

Chm.

&

68

85

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68

ã

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85

&

68

85

68 >˙ . æ f

?

6 8

85

B.Tbn. Tuba

Timp.

Perc. I

Pno.

?

q = 68

&

68

B

rall.

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85

85

68

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68

85

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68

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Vln. II

Vla.

Cb.

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Vln. I

Vc.

68

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I. II.III. unis.

68

T. Tbn.

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6 8

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35

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T. Tbn.

B.Tbn. Tuba

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213 Vln. I

Vln. II

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q = 48

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T. Tbn.

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B.Tbn. Tuba

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HARMON mute

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SENZA SORD. sul pont.

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SENZA SORD. sul pont.

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SENZA SORD. sul pont.

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SENZA SORD. sul pont.

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ª

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Hn. III. IV.

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Vln. I

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∑ unis.

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rall.

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42 266 Picc.

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Ob.

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˙˙

T. Tbn.

B.Tbn. Tuba

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tutti senza sord.

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Crot.

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˘ 85 œ

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43 271 Picc.

Fl.

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I.II. unis III.

Ob.

B b Cl.

Bsn.

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Hn. I. II.

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Hn. III. IV.

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C Tpt.

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T. Tbn.

B.Tbn. Tuba

Timp.

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q = 118

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SLEIGHBELLS - COWBELLS

TAMBOURINE

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45 279 Picc.

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46 284 Picc.

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47 290 Picc.

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7 16

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7 16

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49 305 Picc.

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42

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11 16

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2 4

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7 16

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11 16

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