DEREK BERMEL ___________________________________________________________
SOUL GARDEN ___________________________________________________________
for Solo Viola and String Quintet
for Paul Neubauer and Sheron Wray
SOUL GARDEN Derek Bermel’s concert works have been deeply inspired by African-American music: jazz, blues, R&B and hip-hop have all influenced his writing. In Soul Garden he uses precisely notated glissandi and quarter-tones to capture the quality of gospel music. Substituting a quartertone for its corresponding chromatic counterpart connotes for Bermel an emotional, even sensual, inflection: the solo viola solo is made to resemble a burnished alto gospel singer; the cello a rumbling church baritone. The work exploits the tension stemming from what Bermel calls “the rub,” the juxtaposition of the African pentatonic and European diatonic scales. Melodically and harmonically rooted at first, Soul Garden slowly moves away from its tonal center. By the viola cadenza, the glue holding the piece together is gesture, an element common to all of Bermel’s works; yet each of these gestures can be traced back to the viola’s opening motive. Bermel thus pays tribute to the Beethovenian ideal of generating the entire motivic content of a movement from an initial melodic seed. And in the cadenza, one hears a dialogue reminiscent of both call-and-response in gospel music and J.S. Bach’s multidimensional solo writing — one example of how Soul Garden unearths common ground between disparate traditions. Soul Garden was commissioned by the Chamber Music Society of Lincoln Center for violist Paul Neubauer, who premiered it with cellist Fred Sherry and the Miami String Quartet on April 16 and 18, 2000 at Alice Tully Hall, New York City. It was recorded on CRI CD 895 by Neubauer, Sherry, and the Borromeo String Quartet, now available from New World Records.
DEREK BERMEL Derek Bermel is active as a composer of concert music, as a classical clarinetist, conductor, jazz and rock keyboard player and vocalist, and music director of TONK, a Dutch-American ensemble whose performances meld poetry, music, visual arts, and dance. He has been awarded many of today's most important prizes, including the Rome Prize, a Guggenheim award, Fulbright Fellowships, and residencies at Tanglewood, Aspen, Banff, Yaddo, the Lincoln Center Directors Lab, and Civitella Ranieri. Bermel has performed the solo part in his clarinet concerto Voices with the BBC Symphony, the Los Angeles Philharmonic, the Boston Modern Orchestra Project, the Kalamazoo Symphony, and the American Composers Orchestra, who commissioned and premiered the work at Carnegie Hall in 1998. Bermel has also composed orchestral works commissioned by the National Symphony, the Westchester Philharmonic (NY), the New Jersey Symphony, the Pacific Symphony, and the Saint Louis Symphony. In March 2002, he was "Music Alive" composer-inresidence with the Albany Symphony from the American Symphony Orchestra League and Meet the Composer. In July 2002 the CD Soul Garden was released on CRI containing eight chamber works by Bermel. More recent chamber works include Tied Shifts, commissioned by eighth blackbird, and Language Instruction, commissioned by a consortium of ensembles including the Contrasts Quartet (New York), Auros Ensemble (Boston), Mallarmé Chamber Players (Durham, NC), Present Music (Milwaukee), and SOLI Chamber Ensemble (San Antonio).
EXPLANATION OF SYMBOLS
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PERFORMANCE NOTES The quarter tones should be viewed as inflections in the style of African-American gospel music. As the rhythms in the melodic passages (especially in the solo viola part) are meant to reflect an improvisational vocal style, they should be played with some flexibility. Similar freedom should be accorded to the various tempi in the movement, especially in the cadenza section. A slur over a glissando (1) indicates a legato connection between the two notes; a glissando which is disconnected from the following note (2) indicates that the two notes should be articulated separately (whether taken in one bow or in two separate bows). Often a glissando is followed by a small target note in parentheses. (3) Rather than articulating this note, the players should use it as a rough guide to the final pitch level of the glissando, pulling the bow off the string as the parenthetical note is reached. In general, if a glissando precedes and follows a note of relatively short duration (dotted quarter or shorter), the performers should avoid stopping on the designated note, in order to achieve a fluid, vocal effect, as a sigh, groan or moan. The opposite effect (a sustained pitch preceded and followed by a gliss) is indicated by tying a glissed note to a non-glissed note. These ‘vocal’ inflections are most pronounced in the cadenza (middle) section.
(1)
(2)
(3)
()
Duration: 13 minutes
Many thanks to Paul Neubauer for his invaluable suggestions and contributions, to Kenji Bunch for his assistance, and to Bill Grossman and Maggie Heskin for their copying and editing skills. -- DB
Commissioned by the Chamber Music Society of Lincoln Center
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133 Solo Va.
>-œ to sul pont. œœ .. J b œœ F
≤ œ œ f sassy
#œ
colla parte (solo viola)
‰
Œ.
‰
Œ.
B
Œ.
?
colla parte (solo viola)
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œ
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118 Π.
≈
118
nœ . #œ .
P F œ œ œ. 6 ≈ ≈ &8 P F œ ≈ œ ≈ œ. & 68 P F œ œ œ. B 68 ≈ ≈ P F œ bœ bœ . ? 68 ≈ ≈ P F
#œ . nœ . œ. bœ .
118 # >œ 118 œ >
Œ.
colla parte (solo viola)
to sul pont.
118 >œ
arco
>ϲ .
F arco ≤> 118 # œ . F arco ≤ 118 >œ . F ≤ arco 118 œ> . F arco ≤ > 118 b œ . F
Œ.
‰
Œ.
Œ.
‰
Œ.
Œ.
‰
Œ.
‰
Œ.
Œ.
Œ.
>œ- to sul pont. ord. ≤ ‰ œ œ J b œœ œœ ≥œ . f
≥œ . f
≥ bœ . f ≥œ . f
b ≥œ . f
Œ Œ Œ Œ. Œ.
≥ ≤. ≤œ >œ œ J f ≥ b œ≤ . b œ≤ b >œ J f ≤ j >≥ ≤ . œ œ œ f Œ Œ
œ œ
3
3
3 œ bœ œ œ bœ œ bœ œ bœ 3 3 œ œ bœ œbœ œ œbœ œbœ œbœ
Œ.
‰
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‰
3
>-œ to sul pont. œœ .. J b œœ F
œ
Œ
B
bœ œ œ bœ œ bœ œ bœ œ œ bœ œ bœ œ œ b œ œ b œ œb œ œ
(cresc.)
130
> > œ œœ # # œœ œœ J 3
(cresc.)
Vc. II
∑
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&
B
poco rall.
‰
Œ
ƒ √# œ . J fœ . J f bœ . J f . œ J f bœ . J f
≤ ‰ bœ
≈ ≈ ≈ ≈ ≈
ord.
# ≥œ .
n ϲ .
ƒ ≥œ .
F ϲ .
≥œ .
b ϲ .
ƒ ƒ
Œ. Œ.
F F
88 ‰ ord. ≤ œ œ loco > 88 ƒ > 88 # œ ƒ 88 œ> ƒ 88 # >œ ƒ 88 œ > ƒ b >œ- œ . œ J œ. ‰
Œ.
‰
Œ.
‰
Œ.
‰
Œ.
‰
Œ.
œ
œ #œ
‰
Œ
Œ
‰
Œ
Œ
‰
Œ
Œ
œ
œ b œJ
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œ J P pizz. œ J P
68
pizz.
& Jœ
68
pizz.
Œ
Œ
Œ
Œ
Œ
Œ
P
B
68 68 68
(n œj) (b œ )
sul pont.
˙ ˙ ≥ # >œ ( œ )
>≤. ≤ œ 3 ≈ ≈ ≈ #œ
F ≥ ≤ # >œ ( œ ) ≈ # >œ.
≤ 3 ≈ ≈œ
F ≤ ≤ ≥> ≈ n œ œ ( ) b œ. ≈ ≈ œ > 3 F ≥ ≤ ≤ b >œ ( b œ ) ≈ >œ. ≈ ≈3 b œ F ≤ ≤ ≥> œ ≈ ) ( œ œ. ≈ ≈ œ > 3 F
&
14
, ≤ bœ œ œ œ . , B b œ Œ œ Œ œ œ œ . n œœ & J ƒ n >œ f Œ ‰ Œ Ó & ƒ œ> & ƒ Ó Œ & œ ‰ Œ > ƒ B b œ> ‰ Œ Ó Œ ƒ ? # œ> ‰ Œ Œ Ó ƒ Cadenza
136 Solo Va.
Vn. I
Vn. II
Va.
Vc. I
Vc. II
Solo Va.
Solo Va.
@
@
nœ œ #œ œ & J #œ # œ œ P keep intensity
@ bœ &
@f
Solo Va.
@
Vn. I
Vn. II
Va.
Vc. I
Vc. II
p
n œœ ƒ
molto accel.
n œœ > ƒ
&
U
# >œ œ œ # œj œ œ œ œ accel.
sub. sub. F p
f
(# œj) (# œ )
bœ œ œ œ b œ n & J œ œ œ œ f
B n œj
furiously
poco rit.
Œ
U
P
B
œ n b œœ # œœ &J F
nœ #œ œ
to sul pont.
F P
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,
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. œ n # œœ . #œ ≈ # œœ & J > f expansive ƒ
œ œ œœ
bœ œ
ord.
# >œ œ nœ F p
j #œ
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P
bœ
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3
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œ œ œ J
j #œœ n œ # œœ œœ n œ
f
ad lib.
bœ œ
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n # œœ B # œœ # œ n >œœ J œj & #œ œ
œ # œ # œ ˙˙ >
> ƒ œ œ
˙ ˙ ˙
&
B
n œ> bœ
F
# œœ n œœ œœ # œœ n œœ œœ # œœ n œœ F
sul pont.
3
,
B # œœ &
# >œ # >œ œ œ œ œ œ bœ #œ f P f P F p
ƒ
F
(# œj) , (# œ )
œ #œ nœ œB nœ bœ
>œ œ
Tempo ad lib.
j # œœ n œ œœ # œœ n œ
B œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & 12 8 Ó # œ œ n œ # œ œ n œ # œ- n œ # œ- n œ f heavy 12 ≥ ∑ & 8 ˙ > f heavy 12 ∑ 8 ≥ & b˙ > f heavy ≥ 12 B ∑ 8 ˙ > f heavy ≥ B ? 12 ˙> ∑ 8 f heavy ≥ > 12 ? ∑ 8 #˙ f
144
Solo Va.
≤ nœ œ œ B b œj b œ œ œ &n œ # œ œ œ J p F
j j œœ n œ #œœ n œ #œœ œ # B # œ n œ œœ #œœ n œ
141
Solo Va.
(# œj) , (n œ ) B
3
≤ œ œ B ‰ œ # œj œ œ J p
@
,
U
œ œ b 3œ b œ nœ œ bœ bœ j nœ œ œ B n œœ œœ
A bit slower
137
,
U U
j # œœ œ œ # œ # œ B ## œœ n œ œ n ‰ œ ‰ & J & #œ œ n œ. nœ œ œ > f Expansive
Driving
Solo Va.
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œ (b œ ) 13 8 ‰ œ b œ œ b œ œ #n œœ ˙˙ œœ > œ œ ord.
J
œ (# œ ) ‰ 78 œ (n œ ) ƒ
Ó
Œ
13 8
Œ
Ó
Œ
13 8
∑
78
Œ
Ó
Œ
13 8
∑
78
Œ
Ó
Œ
13 8
∑
78
Œ
Ó
Œ
13 8
∑
78
Œ
∑
7 8
œ
7 &8 ‰
147 Solo Va.
Vn. I
Vn. II
Va.
Vc. I
Vc. II
7 &8
3
7 &8 B 78
? 78
∑
∑
∑
98
∑
98
∑
98
∑
98
Vn. I
Vn. II
Va.
Vc. I
Vc. II
&Ó &
F
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#œ œ
Vn. I
Vn. II
Va.
Vc. I
Vc. II
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# œ>
ƒ œ> & 10 8 ƒ
& 10 8 œ > ƒ ? 10 # œ> 8 ƒ ? 10 8 bœ > ƒ
bœ
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#œ
œ #œ
bœ 3
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œ
œ œ bœ
#œ œ
#œ
œ
3
ord.
B
f
œ J
œ œ J
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6 4
∑
œ #œ œ œ œ Œ 46 #œ P 6 Gossiping crowd
‰
46 Œ
∑
46
∑
46 Ó
‰
nœ œ
Œ œ
#œ œ
bœ œ
œ œ
#œ nœ
œ #œ nœ
#œ ∑
œ
#œ
f
3
bœ
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3
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bœ œ
bœ œ œ
œ.
˙ ˙
˙ 88 ˙ ≤ 88 # œJ F
‰
Œ.
Ó
‰
Œ.
Ó
‰
Œ.
Ó
‰
Œ.
Ó
‰
Œ.
Ó
#œ
P
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Œ
∑
88 œ≤ J F 88 ≤ j œ F 88 n ≤œ J F 88 ‰
‰
j œ
j 3 #œ œ
# >œ . J f >œ . J f j b >œ . f n >œ . J f j bœ . > f
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#œ ‰ œ
F3
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#œ œ
6
œ ≈ ‰
Ó
3
6
œ œ J
not rushed ord. œ J
> bœ 98 œœ œ J
œ .. œ
to sul pont.
&
colla parte (solo viola)
j Œ bœ œ
nœ #œ œ #œ œ nœ œ . nœ #œ nœ #œ œ œ #œ 6 f >œ nœ J
œ
B‰
3
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Œ
Ó
œ
Œ
3
6
Ó nœ
nœ #œ ‰ F #œ
Ó
≈ bœ œ œ ‰ œ #œ œ 3 P œ œ #œ#œ Œ #œ œ P 6
46 Œ
∑
6
6
F
& 10 8 Œ
#œ œ
6
œ
?‰
& 10 8
6
F
152 Solo Va.
#œ
F œ
?
œ
œ (œ ) ‰ Œ œ (b œ )
98
∑
? 78
√œ
sul pont.
# œ œ œ œ # >œœ œ œ n œ œ œ œ 98 ˙ ˙ jbœ #œ œ 3 > 3
150 Solo Va.
15
poco a poco sul pont.
98 Π.
Œ.
98 Π.
Œ.
Œ
# œ> f
>œ
Œ
colla parte (solo viola)
Œ
Œ . & bœ > f colla parte (solo viola) > œ 98 Œ . Œ. f
98 Π.
f
colla parte (solo viola)
98 Π.
Œ
Œ.
colla parte (solo viola)
≈ ≈ ≈ ≈ ≈
≥ # >œ ≥> œ ≥ œ > ≥ # >œ ≥ bœ >
bœ > f
Ó nœ J j bœ j œ ‰ ‰
n >œ ƒ >œ
ƒ
œ > ƒ b >œ
ƒ
b >œ ƒ
‰
10 8
‰
10 8
‰
10 8
‰
10 8
‰
10 8
‰
10 8
16 cascading recklessly (but not too fast)
œ
154 Solo Va.
&
@
#œ
f
œ
#œ
3
œ
3
œ
#œ
& 42 L.H.
Vn. II
Va.
Vc. I
Vc. II
& 42
Vc. I
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f
œ
3
B
pizz. œ≤ b +œ + œ
≤œ pizz. +œ + œ 3
Vc. I
? 85
@
‰
Va.
Vc. I
Vc. II
f
œ 3
#œ
bœ
œ 3
? 78
@
L.H.
pizz.
œœ
somewhat rude
œ F legato
j #œ
n +œ +œ œ+
œ
œ +œ + + œ œ
arco
F
Œ
∑
∑
L.H.
j # n œœ
‰
n +œ +œ œ+
88 Ó
bœ œ
88 œ F
œœ
œ
œ
bœ œ
œ
œœ
bœ
85
œœ
bœ
85
n œœ
R.H.
j #œ
F
j #œ nœ
U5
∑
85
∑
85
8
∑
85
∑
85 j bœ -œ>
œœ
œ
85
∑
Ó œ
42
U
œ œ > # œ # œœ œ f ƒ 3
3
accel.
B
broader
3
Œ
arco
œ> n œœ
R.H. pizz
3
œœ
pizz. œ≤ b +œ + R.H. œ bœ œ
3
3
‰
œ bœ œ &
R.H.
L.H.
Œ
b œœ
f
j̊ b œ ( ) L.H. pizz œ
3
j ‰ Œ œ ≤ +3 + R.H. œ nœ œ Œ L.H. œ pizz. # œ L.H. ≤ pizz. + arco œ œ + œ R.H. ‰ #œ J 3
nœ
∑
j bœ œ> P j bœ œ >
œ
>œ J
L.H. R.H.
3
R.H. # +œ +œ œ+ j bœ œ 3
Ó
œ
,
œ #œ n œ B n œ # œ œ n n œœ #œ 3
3
œ
q = 60
78
j bœ œ >
œ
78
(accel.)
B 78 Ó
j #œ
œ œœ œ œ
œ œ œ œ œ œ œœ œ F q = 100
j B 85 b œ œ > bœ f
166 Solo Va.
&
œ
œ
R.H.
‰
j #œ
R.H.
∑
163 Solo Va.
3
? 42 Œ
B 85
‰
L.H.
j #œ
L.H.
f
? 42
@
B
L.H.
& 42 ‰
≥3 ‰ œ F
arco
Œ
R.H.
& 42 Œ
160
Solo Va.
‰
œ
arco
R.H. pizz
richly, with soul
∑
pizz.
Vn. I
j B b œœ œ > f
L.H. pizz
molto rit.
156 Solo Va.
, # œ œ B j # œœ ( ) n œ b œ n œ œ & œ 3 3 P
œ
118 œ œ F
Œ
118 œ œ
œ
œ
œ
7 bœ 8 bœ
œ
œ nœ
œ
bœ ‰
98
œœ
œ œ bœ # œ>
œ b œœ œ n œ
œ
accel.
œ œ
œœ bœ # œ> legato
somewhat rude
Œ.
œ œ Œ
#œ
11 # >œ 8 J
B 85
∑
78
∑
118
? 85
∑
78
∑
?5 8
∑
78
∑
98
œ
#œ
œ
j #œ
F
œ
œ
œ nœ
œ
œ
œœ
œ b œœ
Œ
Œ.
> œœ
œ J
Œ
Œ
‰
pizz.
118 ‰
Œ
Œ
‰
pizz.
118 ‰
Œ
Œ
‰
‰
œ P œ P
arco
œ P
œ
œ
œ
œ
85
Œ
> œœ
85
œ J
7 8
j œ #œ
78
j œ #œ
78
j œ #œ
78
> œœ
> B 78 # œœJ
169 Solo Va.
Vn. I
Vn. II
Va.
Vc. I
Vc. II
œ J
∑
98
∑
98
∑
B 78 ? 78 ? 78
Œ
œ. F
œ
œ. F
œ
nœ . F
œ
B
Vn. II
Va.
Vc. I
Vc. II
Œ
98
∑
Œ
98
∑
∑ j œ
œ #œ
#œ
Œ.
Œ
œ >
Œ.
Œ
j œ
#œ
œ
#œ
B œ.
˙.
b˙ .
? œ.
˙.
˙.
? œ.
˙.
˙.
B
j & œœ
Œ.
B n ˙˙ .. P ? ˙˙ .. P ? ˙. P
œ
œ
j œ
‰
œ œ
œ >
œ
#œ œ P
bœ
Œ.
œ. #œ . # œœ .. œ.
bœ >
œ
#œ œ #œ œ P legato . Œ Œ. j œ
œ.
cresc. poco a poco
œ.
cresc. poco a poco
˙. p
œ
œ Œ
b œ>
‰
Œ.
œ
œ
#œ .
cresc. poco a poco
‰ œ
œ
œœ ..
œ.
j œ
F
œ.
œ.
œœ ..
œœ .. # œœ .. > F P ≥ œ œ #œ œ #œ F legato
bœ
j #œ
F
œ
œ
œ
œ
bœ
bœ
b >œ
œ
œ
œ >
œ #œ
œ
b˙ . ˙. F b˙ .
F
œ.
b˙ . F
∑ œœ ..
b œœ ..
œœ ..
œœ ..
œœ ..
œœ ..
œœ ..
œœ ..
> œ n œJ
Œ.
Œ.
‰
œœ .. > F
œœ ..
œœ ..
P
œ œ œ P legato
˙. p arco ˙. p
Œ.
P
œ Œ. >
arco
œœ . .
# œœ .. > F
Ó.
Œ.
‰
∑ j œ
œ
bœ œ .
∑
∑
& Œ
œ
∑ œ
175
Vn. I
œ b œ œ # œj n œ œ
œ
7 &8
& œ b œ>
Solo Va.
œ nœ
∑
Vn. II
Vc. II
nœ
98
& Œ
Vc. I
98
∑
Vn. I
Va.
#œ
œ
#œ
7 &8
172 Solo Va.
j œ
17
q = 120
Œ œ
œ
Œ
œ
œ
Œ.
œ
œ
legato
œœ ..
œœ ..
≤ #œ b >œ œ J
‰ œœ ..
Œ
18 178 Solo Va.
Vn. I
Vn. II
Va.
Vc. I
Vc. II
B
∑
∑
& # # œœ ..
. & # œœ . B b œœ
œœ ..
# œ # œ>-œ
œœ ..
œœ ..
Œ
Vn. I
Vn. II
? Œ.
# ϲ
? # œœ ..
œœ ..
Œ
#œ
œ
œ
Va.
Vc. I
Vc. II
Solo Va.
Vn. I
Vn. II
Va.
Vc. I
Vc. II
œœ ..
nœ
œ
? ‰
‰
bœ
œ œ J
# ˙˙ ..
˙˙ ..
œœ J
œ b œ b œ # œ # œ>œ n œ # œ
œ. œ.
˙ ˙
œœ ..
# œ # n œ>œ
# ϲ
Œ.
Œ
œœ ..
œ #œ
œ
#œ
n œ>œ ≤
œœ ..
B 118
Œ
11 &8
œœ
& 118
œœ
n œ B 118 # œ ‰
œœ
n ≥œ #œ F ≥œ œ F bœ ≥œ œ J F ≥ œ œ F
œ
‰
œ
œœ ..
‰ ˙ .. ˙
bœ œ
bœ
˙˙ .. # n œœ .. J
˙˙ .. ˙ .. ˙
≈
˙˙
œœ
# œœ
˙˙
Œ
Œ
bœ
œ
Œ
Œ
nœ œ
≥œ bœ
œ
# œœ
œœ œ
j œ œ F
œ
≤ œ
> œ #œ
bœ
œœ ..
œ œ J
# œœ
œœ
Bœ
Œ.
œ
œœ ..
œ
œ ‰
œœ ..
118
∑
œœ ..
Œ.
#œ ? # œJ
? 118
œ
#œ
œœ ..
œœ ..
# # œœ & J
? 118
#œ
œœ ..
˙˙
b ϲ
j œœ
œœ ..
∑
& b œœJ
183
j œ
œœ ..
B
B
# œœ J
Œ
181 Solo Va.
j # œœ ˙˙
œœ ..
∑
œ
bœ
œ
œœ .. œœ .. œ
œ
78 N œ
bœ
œ
œ œ
118
b œ>œ
bœ
Œ.
Œ
˙˙
bœ
118
?
œœ ..
#œ
bœ nœ >
œ
118 118 118
œ œ >
# œœ >
98
Œ.
78
∑
98
Œ.
7 8
∑
9 8
Œ.
78
∑
98
Œ.
78
∑
98
Œ.
78
∑
98
19 accel. poco a poco
B 98 œ œœ b œœœ œœ > F rough, pesante
œœ œ >
185 Solo Va.
@
(accel.)
B 88 b œœœ >
188
Solo Va.
@
Vn. I
Vn. II
Va.
Vc. I
Vc. II
B
j #œ
F
Solo Va.
œœ œ >
# œ>œ
b œ> nœ
œœ
œœ
Vn. II
& 88 œ >œ & 88
(cresc.)
bœ >
(cresc.)
Va.
Vc. I
B 88 b œ >œ (cresc.) j ? 88 #œœ > (cresc.)
Vc. II
? 88 # œ>
(cresc.)
b œœ œ >
œœ œ >
cresc. poco a poco
œ
œ >
œ
b œœ >
œœ >
œ
œœ œ œœ > cresc. poco a poco Ÿb
œœ > Ÿb
œ
œœ >
œ
œœ
œ
bœ
œ
œ œ >
bœ >
œœ > Ÿb
œ œ
œ œ
œ œ
œ œ >
œ œ
œ
œ
œ œ
œ œ
cresc. poco a poco
œ œ >
j œœ œ œœ > cresc. poco a poco Ÿn œ> œ œ
cresc. poco a poco
œ >
œœ > Ÿ> n œ
Ÿb
œ
bœ œ >
j œœ
# œœ # œ > Ÿn # œ> œ
œ œ
œ >
œ
œœ > Ÿ>n œ
œ
œ
bœ œ
>œ œ
œ
œœ
bœ
œ
œ œ
œ œ
œ
œ
œœ œ >
œœ
œœ œ >
œœ
b œœ œ >
œœ
œ >
q = 132
b >œ 78 n œ
œœ œ >
œœ
>œ œ
>œ œ
œœ œ >
88
œœ
>œ œ
œœ
œœ œ >
bœ
bœ
œ œ
bœ
œ
œ
bœ
œ
œ
88
œœ >
œ
œœ >
œ
œ
œœ
88
œ
bœ >
bœ
œ
œ
œœ > Ÿb
œ
œ >
œœ > Ÿb
œ œ
œ œ
88
#œ
œ œ >
œ œ
#œœ
œ œ >
œ
88
œ
88
Ÿb œ œ >
œœ > Ÿ> n œ
œœ œ >
œœ
Ÿb
bœ œ >
œ œ œ
œ œ
> Ÿn # >œ
œ
œ
œœ
œ >
œœ > Ÿn >œ
œœ
œ >
œ
j œœ
œ
œ
œœ
88
œ
œœ > Ÿn >œ
cresc. poco a poco
b œ>œ
accel.
œ
> b œ b œœ A œ
œœ
œ>œ
œœ
œ
œœ >
œ
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43
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43
21 206 Subito meno mosso (q = 126) Solo Va.
Vn. I
Vn. II
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Vc. I
Vc. II
B 43
∑
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> œ b œœ
3 &4 œ œ œ œ œ > > > sub. π poco a poco dim. e sul tasto > > > B 43 b œœ œ œœ œ œœ sub. π poco a poco dim. e sul tasto ? 43 ˙ . sub. π (lots of bow) œœ œœ ? 43 œœ sub. π sempre molto legato ˙.
210 Solo Va.
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227 Solo Va.
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( nœ )
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Œ.
(# œ )
∑
43
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Œ
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43
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43
(œ)
(œ )
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43
3 4 43 B
3 4 43
24
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237 Solo Va.
Vn. I
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245 Solo Va.
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264 Solo Va.
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268 Solo Va.
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28 274 Solo Va.
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279 Solo Va.
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284 Solo Va.
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February, 2000 New York