Harrison - Rhymes With Silver

Lou Harrison Rhymes With Silver for Violin, Viola, Cello, Piano, and Percussion

Rhymes with Silver is a dance score commissioned by Mark Morris, whose company premiered it in 1997 with Yo-Yo Ma as cellist. Mark had already choreographed several of my works, including Grand Duo and Homage to Pacifica and this request was for a piece specifically for his company, his musical ensemble and for the virtuosity of cellist Yo-Yo Ma. Mark is a trained musician, which was very important to me in the writing of this work. It allowed me to feel the music kinetically, as he does, and also allowed me to use rhythmic shapes with confidence in Mark’s musical expertise. In that respect, I had quite a bit of structure within which to work as well as the fact that Mark tours with a set musical ensemble (violin, viola, cello, piano, and percussion). All of the material in the twelve movements that make up the piece is new, though I did borrow the “Gigue and Musette” from 1943. I recall that this piece was written during my Los Angeles period, when I was studying with Arnold Schoenberg, and that he liked the piece. “In Honor of Prince Kantemir” is dedicated to a Romanian prince who maintained a palace in Constantinople. Himself a composer, he had an immense enthusiasm for Ottoman music, and was the first to write a major theoretical work about it, which is still in use. Several of the other movements, for instance “Romantic Waltz,” “Fox Trot,” and “Round Dance,” were written specifically for Mark’s musicality and knowledge of these forms and rhythms. The “Allegro” and “Five-Tone Kit” utilize a particular method which I absorbed from Henry Cowell in the late 1930s when he wrote “elastic” forms, or “kits,” a flexible performance scores in which elements can be rearranged at the pleasure of the performer. Another example of a kit is my “Ariadne,” for flute and percussion, written for my friend Eva Soltes, which was premiered at Mills College in 1987 on my 70th birthday.

—Lou Harrison

Commissioned by Mark Morris for Yo-Yo Ma

Premiered March 6, 1997 at Zellerbach Hall, Berkeley, CA as a dance work in collaboration with Mark Morris

Recorded on New Albion Records by Joan Jeanrenaud, cello; William Winant, percussion; Julie Steinberg, piano; Benjamin Simon, viola; David Abel, violin

Performance Notes A solo cello suite comprising movements 1, 3, 6, and 11 (ca. 20 min.) may be performed independently, and is available for separate purchase.

An ensemble version excluding the solo cello movements (ca. 25 min.) may also be performed, consisting of: 1. Ductia 2. Six Small Dances – Gigue and Musette Romantic Waltz Fox Trot Round Dance Threnody In Honor of Prince Kantemir

Movement 2 (Allegro) This movement consists of ten short sections for piano and nine short sections for percussion, which may be performed in any order, any number of times, in any interrelationship between the two instruments. For example, the sequence used for the Mark Morris production and the recording on New Albion is as follows: Piano

Percussion

1. — 2. I 3. II 4. V 5: IV 6. VIII 7. IX 8. VI 9. V 10. II 11. III 12. IV 13. VIII 14. VI 15. IX 16. X 17. II 18. I

VI II II II IV V VI IX IV II VI III VIII I V V II I

Movement 3 (Fox Trot) and 12 (Round Dance) These two movements require the use of an “octave bar” by the pianist. Such bars, which are simple to construct, allow the playing of octave clusters at rapid tempi. To construct the bar (see diagram) cut a piece of wood (ca. ⅝–¾” thick and 1½” wide) the length of an octave (pianos may vary slightly in size; the bar length will be approximately 6½-6⅝”). Glue, using a strong epoxy-type adhesive, a piece of firm foam approximately ½” thick to the bottom of the bar.

Then glue two additional shorter pieces of foam (½” thick) at the edges of the device so that they strike the outer notes of the octave to make these notes sound slightly louder than the intervening pitches. To more easily grip the bar, it is helpful to gouge a trough on either side near the top as shown in the diagram. The foam may be covered with felt, which can be stapled to the wood (not shown). The felt will mask the appearance of the bar without distorting the sound significantly.

The instructions are published in Lou Harrison “Selected Keyboard and Chamber Music,” 1937–1994, edited by Leta E. Miller. Music of the United States of American, vol. 8, Recent Researches in American Music, vol. 31. Madison, WI: A-R Editions, Inc., 1998. Text used with permission. www.areditions.com. Graphic used by permission of Alan K. Miller

Contents

1. Prelude

solo cello

1

2. Allegro

piano and percussion

2

3. Scherzo

solo cello

4

4. Ductia

vibraphone, cello, and piano

5

5. Gigue and Musette

full quintet

10

6. Chromatic Rhapsody

solo cello

14

7. Romantic Waltz

full quintet

16

8. Fox Trot

full quintet

21

9. Threnody

full quintet

27

10. In Honor of Prince Kantemir

full quintet

32

11. Five-Tone Kit

solo cello (optional percussion)

42

12. Round Dance

full quintet

44

Duration: ca. 45 min.

RHYMES WITH SILVER I. Prelude ? 44 ‰

4

8

for solo cello

Moderato (q = ca. 100, very free)

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Lou Harrison (1996)

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© Copyright 2000 by Peermusic III, Ltd. International copyright secured. All rights reserved.

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After repeat of B , play A again.

II. Allegro

2

for piano and percussion Piano

Each segment may be played in any order, any number of times, or omitted. Phrases I-VIII may be played in any register and with added octaves. Dynamic levels and gradual changes of dynamics (i.e. crescendo and diminuendo) are also to be determined by the players. To end simply play the tone(s) G. See performance notes for the sequence used by Mark Morris Dance Group.

Allegro (q = ca. 88)

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Allegro (q = ca. 88)

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4

Allegro moderato (q = ca. 112)

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for solo cello

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III. Scherzo

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** Other fingers on body of cello *** Col legno battuto, sub ponticello

Composer's Note: Beginning at bar 54, the bowing should sound peasant-dancy, heavier than light.

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IV. Ductia for vibraphone, cello, and piano

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VI. Chromatic Rhapsody

14

for solo cello q = ca. 160

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27

IX. Threnody A

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41

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78 7 8

78

42

XI. Five-Tone Kit for cello and optional percussion Cello Notes: 1. Start from any of the letters.

2. At end, use whatever final tone seems sensible.

3. If a longish "perpetuum mobile" is desired, the sequence B, D, F may be used, with some interior repeats and/or changing registers where sensible.

4. Pizzicato may be used a piacere.

5. Grace notes are played before the beat.

A

q = ca. 126

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43

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Repeat and/or to B, D, E, F, G or H

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Repeat and/or to D, B, H

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Repeat and/or to E, F

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or 8va, or 8vb

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43

œ œ- . œ œ œœœ J œœœœœ œœœ Repeat and/or to F, D, A

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Repeat and/or to B, G, H

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or 8va, or 8vb

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43

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or 8va, or 15ma, or 8vb

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44

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œ œ œ . Jœ œ 43 J œ J œ œ

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Repeat and/or to B, H

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44

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Repeat and/or to B, E

43 q = ca. 126

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 44

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44

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Percussion

44

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3

43

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*

44

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44

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64

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71

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44

44

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106

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113

* The composer notated double bar lines to indicate the 7-measure phrases in the cello part.

44

XII. Round Dance for full quintet

Perc.

Vn.

Vla.

Vc.

Pno.

4

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Allegro moderato (q = ca. 72)

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44

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45 6

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42

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Vibraphone

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∑

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9

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46

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43

12

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∑

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∑

∑

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47

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24

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44

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