Fairouz - Teta: A World I Loved

MOHAMMED FAIROUZ

Teta: A World I Loved for Flute and String Quartet

Commissioned by Capitol City Concerts, Montpellier, VT for Karen Kevra Commissioned and dedicated to the memory by of ROKI Mary Anne Kevra

peermusic C L A S S I C A L NEW YORK . HAMBURG

Photo: Samantha West

Mohammed Fairouz, born in 1985, is one of the most frequently performed, commissioned, and recorded composers working today. Hailed by The New York Times as “an important new artistic voice” and by BBC World News as “one of the most talented composers of his generation,” his large-scale works engage major geopolitical and philosophical themes with persuasive craft and a marked seriousness of purpose. Fairouz’s cosmopolitan outlook reflects his transatlantic upbringing and extensive travels. His catalog encompasses virtually every genre, including opera, symphonies, vocal and choral settings, chamber and solo works. Fairouz’s major works include his third symphony, Poems and Prayers; his fourth symphony, In the Shadow of No Towers for symphonic wind ensemble; the opera Sumeida’s Song; and the oratorio Zabur.

Fairouz became the youngest composer on the Deutsche Grammophon label to have an album dedicated to his works with the 2015 release of Follow, Poet. The album includes two works that exalt the transformative power of language: his elegiac song cycle Audenesque and the ballet Sadat.

Among the eminent singers that have performed his vocal music are Kate Lindsey, Sasha Cooke, Isabel Leonard, Nathan Gunn and Anthony Roth Costanzo. Performances of his instrumental music include the cellist Maya Beiser, the Del Sol String Quartet, Imani Winds, violinists Rachel Barton Pine and Chloë Hanslip, flutist Claire Chase and clarinetist David Krakauer, The Knights Chamber Orchestra, International Contemporary Ensemble, Ensemble LPR and the Metropolis Ensemble.

Commissions have come from the Detroit and Alabama Symphony Orchestras, the Indianapolis Symphonic Choir and Indianapolis Symphony, Beth Morrison Projects, Dutch National Opera, Pittsburgh Opera, and the Metropolitan Museum of Art. His music has been performed at major venues around the country including Carnegie Hall, Lincoln Center, Boston’s Symphony Hall and The Kennedy Center, and at venues in the Middle East, Europe, and Australia. Recordings are available on the Deutsche Grammophon, Naxos, Bridge, Sono Luminus, Albany, GM/Living Archive, and GPR labels.

Fairouz has been seen and heard on the BBC and on NPR’s The World; he has been profiled by the Wall Street Journal, Agence France Presse, Los Angeles Times, Symphony, Strings, and New Music Box; and is regularly featured on New York’s WQXR and SiriusXM Satellite Radio. His principal teachers in composition have included György Ligeti, Gunther Schuller, and Richard Danielpour, with studies at the Curtis Institute and New England Conservatory. Fairouz has lectured and led residencies across the country at the Festival of New American Music in Sacramento and at Columbia, Brown, New York University and University of California at Los Angeles. He has served on the faculty at Northeastern University in Boston.

CONTENTS I. Folktune/Flashback ............................................................................................1 II. On Leaving/The Journey....................................................................................6 III. Putting it Together ...........................................................................................15 Duration: ca. 21 min.

PROGRAM NOTE “Teta” is more than the Arabic word for “grandmother”. It has unique connotations of affection, respect and austerity. When I set out to compose a flute quintet for the Arab-American flutist Karen Kevra, she asked for something that would remember her mother. As she shared letters and memories of her mother with me, I was struck by how familiar these were to my own memories of my grandmother who had a large part in raising me.

My initial thought for the piece was to write about these émigré communities and the culture that our grandmothers preserved. This was going to be a vibrant celebration of culture filled with Arabic dances, dinner parties in Jersey, lively conversation involving animated people talking with their hands. As I delved deeper into the topic, however – visiting the “Little Syria” exhibit in Manhattan, and reading Wadad Makdisi Cortas’ A World I Loved: The Story of an Arab Woman and other books on the experience of exile and “the journey” – I began to imagine a much deeper (and in many ways darker) piece.

The work is in three movements without a break: a continuous narrative. The first movement Folktune/Flashback is a made up folk melody that remembers the Old Country. Like most memories of things lost, it’s overly nostalgic and positive (if slightly unrealistic): everything is lemon trees and scented with jasmine. The movement is written entirely in maquam (Arabic mode) and uses the unisons characteristic of classical Arabic music. The piccolo embellishes and ornaments the lines resulting in a traditional heterophony.

This goes directly into the second movement. The tone of this music is much more plaintive and introspective. It is music about the pain of leaving everything you know and making the journey into the uncertain. There are anxious outbursts in the music, but it quickly collects itself into a quiet (and even slightly hopeful) tone.

The final movement begins with an extended flute solo with echoes of Arabic maquam. Before long, we realize that this is actually the subject of a fugue: the most Teutonic and “Western” of musical techniques.

This is music of the New World: we’ve made a long journey from the opening traditional heterophony and strict maquam and we’re now in a new, occidental-inflected world. The hope in this fugue is that the voices exist in a tapestry of counterpoint: each voice maintains its individual beauty but starts to fit into the new whole.

—Mohammed Fairouz (2013)

in memory of Mary Anne Kevra

Teta: A World I Loved Mohammed Fairouz (2013)

I. Folktune/Flashback

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© Copyright 2013 by Songs of Peer, Ltd. All Rights Reserved. International Copyright Secured.

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109 Fl.

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15

III. Putting It Together L'istesso tempo (q = 40)

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5 Fl.

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Vln. I

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41

Vln. II

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