MOHAMMED FAIROUZ
Anything Can Happen for Solo Baritone, Mixed Chorus (SATB), and Amplified Viola
On poems by Seamus Heaney and from the Arabic Injeel
CONDUCTOR’S SCORE
To Seamus Heaney, with gratitude
Anything Can Happen Anything Can Happen
For Solo Baritone, Chorus, and Amplified* Viola
To Seamus Heaney, with gratitude Vocal Score
Co-commissioned by Back Bay Chorale (Boston) Boston University Marsh Chapel Choir Cantori New York with generous support from the Jeffrey D. Silver Fund for Program Development Grinnell Singers with generous support from the Curd Fund
*Viola is lightly amplified and must blend with the chorus
Program Notes Program Notes When Seamus Heaney selected the three poems, In Iowa, Höfn and Anything Can Happen as the basis selected for ourthe first collaboration he rationalized it by Can writing to me When Seamus Heaney three poems, In Iowa, Höfn and Anything Happen as “I thought a triptych could be made as follows – the first two being ominous, the third the basis for our first collaboration, he rationalized it by writing to me “I thought a triptych catastrophic – the omen fulfilled, as it were.” could be made as follows – the first two being ominous, the third catastrophic – the omen fulfilled, as it were.”
We knew from the very start that Anything Can Happen, my first choral work since We Requiem knew fromMass the very start would that Anything Can Happen, firstinchoral work since my my (2006), be a heavy work. I my found, the process of putting Requiem Mass (2006), would be a heavy work. I found, in the process of putting together the of together the texts with Seamus that there were beautiful parallels to the narrative texts with Seamus, that there were beautiful parallels to the narrative of these three these threepoems apocalyptic poems from(the theequivalent Arabic Injeel (the Testament) equivalent to apocalyptic in passages frominthepassages Arabic Injeel to the New the New Testament) that I ended up setting in the original old Arabic to form inner that I ended up setting in the original old Arabic to form the inner movements of the the piece. movements of the These(literally movements are ortitled Suras to(literally “Pictures” These movements are piece. titled Suras “Pictures” “Images”), which I provide my or “Images”) to which I provide my own translation from the original Arabic. own translation from the original Arabic. In Iowa Iowa is powerful sonnet open, with a storm (think of of In is aa powerful sonnetthat thatopens, opens,asasmany manyepics epics open, with a storm (think Shakespeare or The Iliad). The setting of In Iowa was especially attractive, as one of the coShakespeare or The Iliad). The setting of Iowa was especially attractive, as one of the commissioners for this work, together with Cantori New York, Boston Back Bay Chorale and co-commissioners for thisare work, with Cantori New College York, Boston Back Bay the Marsh Chapel Singers, the together Grinnell Singers at Grinnell where Seamus Chorale and the Marsh Chapel Singers, are the Grinnell Singers at Grinnell College originally wrote the poem. The emergence of the biblical language “Verily I came forth...” is where Seamus originally wrote the poem. The emergence of the biblical language cast for the baritone soloist here. “Verily I came forth...” is cast for the baritone soloist here.
This movement is followed by the First Sura, which is a setting in Arabic from a section of the Arabic Injeel somewhat corresponding to theSura recounting theacrucifixion the book This movement is followed by the First whichof is setting infrom Arabic from a of Matthew. The imagery of the tearing of the veil at the third hour corresponds closely section of the Arabic Injeel somewhat corresponding to the recounting ofto the Seamus' imagery in In Iowa.
crucifixion from the book of Matthew. The imagery of the tearing of the veil at the third hourthis corresponds to Seamus' imagery in In of Iowa. Following is the centerclosely movement cast for the male voices the chorus. It is a setting of Höfn and recounts the melting of a glacier. This image of the earth flooding (with overtones
Following this is links the center cast forofthe male(“Not voices of the but chorus. It is a of global warming) not onlymovement to the closing lines In Iowa of parted, of rising waters”) but also to the next Sura. setting of Höfn and recounts the melting of a glacier. This image of the earth flooding (with overtones of global warming) links not only to the closing lines of In Iowa The Second Sura but is a of setting Arabic that a sequence (“Not of parted, risinginwaters”) butcorresponds also to the to next Sura. from the Book of Revelation in which the dragon, banished from Heaven attempts to drown the mother of humanity by drowning her and her children in a flood which it unleashes. In failing, the The Second Sura isona the setting in Arabic that corresponds to a sequence from the Book dragon vows revenge woman and future generations.
of Revelation in which the dragon, banished from Heaven attempts to drown the mother her children in a This flood which it unleashes. In been failing, The finaleofishumanity a setting ofand Anything Can Happen. music is violent. Much has said the about thevows imagery relatingontothe the woman September 11th terrorist attacks on America in this poem but dragon revenge and future generations.
the poem contains even more. It is filled with all types of apocalyptic imagery which are realized in an opening for theHappen. whole chorus, some violent outbursts The finale is aandrogynous setting of Anything Can This music is violent. Muchand hasanbeen eventual collapse. The work closes with the pulsating lines of the chorus singing “Telluric ash said about theboil imagery and fire-spores away.” relating to the September 11th terrorist attacks on America in
this poem but the poem contains even more. It is filled with all types of apocalyptic imagery are realized in antoandrogynous opening for the for whole chorus,and some Anything which Can Happen is dedicated Seamus Heaney with gratitude his support violent outbursts and an eventual collapse. The work closes with the pulsating lines of friendship. the chorus singing “Telluric ash and fire-spores boil away.” —Mohammed Fairouz (2011)
Anything Can Happen is dedicated to Seamus Heaney with gratitude for his support and friendship. -Mohammed Fairouz (2011)
Texts I. In Iowa In Iowa once, among the Mennonites In a slathering blizzard, conveyed all afternoon Through sleet-glit pelting hard against the windscreen And a wiper's strong absolving slumps and flits, I saw, abandoned in the open gap Of a field where wilted corn stalks flagged the snow, A mowing machine. Snow brimmed its iron seat, Heaped each spoked wheel with a thick white brow, And took the shine off oil in the black-toothed gears. Verily I came forth from that wilderness As one unbaptized who had known darkness At the third hour and the veil in tatters. In Iowa once. In the slush and rush and hiss Not of parted but as of rising waters. — Seamus Heaney II. First Sura And Jesus screamed with an astonishing voice And the veil of the Temple was torn in two From its top to its bottom And the earth shook And the mountains shattered And the graves opened up And many of the departed saints rose And they exited their tombs And entered the holy city. Translated from the Arabic by Mohammed Fairouz . .
III.Höfn The three-tongued glacier has begun to melt. What will we do, they ask, when boulder-milt Comes wallowing across the delta flats And the miles-deep shag ice makes its move? I saw it, ridged and rock-set, from above, Undead grey-gristed earth-pelt, aeon-scruff, And feared its coldness that still seemed enough To iceblock the plane window dimmed with breath, Deepfreeze the seep of adamantine tilth And every warm, mouthwatering word of mouth. — Seamus Heaney
IV. Second Sura And when the dragon saw that he had been banished to the Earth He cursed the woman who had borne the Child The woman was given two blessed wings with which to fly to the exterior, to her position And so there passed a period of time and many periods of time And so the dragon unleashed flooding waters as a river so as to drown the woman And the earth opened up swallowing the dragon's flood and saving the woman And the dragon was enraged and swore revenge He left to invent means to destroy the woman and all her children Who revere God And keep the commandments of Jesus Christ the Messiah Translated from the Arabic by Mohammed Fairouz . . .
V. Anything Can Happen Anything can happen. You know how Jupiter Will mostly wait for clouds to gather head Before he hurls the lightning? Well just now He galloped his thunder cart and his horses Across a clear blue sky. It shook the earth and the clogged underearth, the River Styx, the winding streams, the Atlantic shore itself. Anything can happen, the tallest towers Be overturned, those in high places daunted, Those overlooked regarded. Stropped-beak Fortune Swoops, making the air gasp, tearing the crest off one, Setting it down bleeding on the next. Ground gives. The heaven's weight Lifts up off Atlas like a kettle lid. Capstones shift. Nothing resettles right. Telluric ash and fire-spores boil away. — Seamus Heaney “In Iowa,” “Höfn,” and “Anything Can Happen” from District and Circle, 2006 “In Iowa,” “Höfn,” and “Anything Can Happen” Used by Permission Text © Estate of Seamus Heaney Reproduced by courtesy of Faber and Faber Ltd.
Table of Contents I. II. III. IV. V.
In Iowa......................................................................p. 1 First Sura ..................................................................p. 15 Hรถfn .........................................................................p. 19 Second Sura..............................................................p. 22 Anything Can Happen..............................................p. 26
Note: The viola is lightly amplified and must blend with the chorus.
Anything Can Happen Seamus Heaney
Mohammed Fairouz (2011)
I. In Iowa Allegro moderato ma con moto LD9
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Anything Can Happen
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Anything Can Happen
15
The Arabic Injeel
II. First Sura
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Anything Can Happen
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Anything Can Happen
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qa - ma ka - theer min aj - sad al qa - da -seen
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Anything Can Happen
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Anything Can Happen
19
Seamus Heaney
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Bar.
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q = 54-60 arco
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20
Anything Can Happen
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ae - on - scruff
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from a - bove
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dead
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dead
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un
-
dead
grey gris - ted
˙. 43
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44
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grey gris - ted
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Anything Can Happen
V # # œœ ..
32 T
B
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filth
∑
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ice - block
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Vla.
j∏ œ nœ œ œnœ œ ∏ j œ nœ œ œnœ œ
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U
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∑
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w
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lunga
22
Anything Can Happen
The Arabic Injeel
IV. Second Sura Flowing {q = 79}
p œ œ ‰ J
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T
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∑
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B
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Œ
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wa lam - ma
Flowing {q = 79}
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Vla.
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Vla.
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12 Bar.
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8 Bar.
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dhi - ki - ra
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œ œ œ œ #œ œ œ bœ œ œ œ œ bœ œ#œ œ œ œ œ œ
Anything Can Happen
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œ
16 Bar.
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u - ti - yat al mar -'a tu
Vla.
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Bar.
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Vla.
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24 Bar.
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B bœ œ #œ
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20
œ
œ #œ bœ œ œ
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Bar.
e - lal - bar -ree - ya
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la
za - maa - nin wa
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œ #œ bœ œ œ
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za - maa - nin
œ bœ œ œ œ #œ bœ œ œ œ #œ bœ B #œ #œ œ#œ bœ œ #œ œ #œ bœ œ œ 28
œ œ bœ œ œ
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li - too- teer
œ œ œ bœ œ œ #œ hay
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˙
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∑
œ #œ bœ min wajh
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œ #œ bœ œ œ
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43
∑
hay - ya
Vla.
bœ œ œ œ #œ bœ œ œ nœ bœ œ œ œ œ œ B #œ b œ œ #œ œ #œ œ œb œ œb œ œ œ œ œ œ œ
Bar.
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Slower {q = ca. 60}
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∑
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p simple and chant-like ‰ œj œ œ bœ œ œ œ œ œ bœ œ fa al
Slower {q = ca. 60}
Vla.
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