Fairouz, Mohammed: Symphony No. 4

MOHAMMED FAIROUZ SYMPHONY No. 4 In the Shadow of No Towers for Large Wind Ensemble

Mohammed Fairouz, born in 1985, is one of the most frequently performed, commissioned, and recorded composers of his generation. Hailed by The New York Times as “an important new artistic voice” and by BBC World News as “one of the most talented composers of his generation,” Fairouz integrates Middle-Eastern modes into Western structures, to deeply expressive effect. His large-scale works, including four symphonies and an opera, engage major geopolitical and philosophical themes with persuasive craft and a marked seriousness of purpose. His most recent symphony, In the Shadow of No Towers for wind ensemble, was described by Steve Smith of The New York Times as “technically impressive, consistently imaginative and in its finest stretches deeply moving.” His solo and chamber music attains an “intoxicating intimacy,” according to New York’s WQXR. Photo: Samantha West

Fairouz’s cosmopolitan outlook reflects his transatlantic upbringing and extensive travels. His catalog encompasses virtually every genre, including opera, symphonies, ensemble works, chamber and solo pieces, choral settings, and electronic music. Prominent advocates of his instrumental music include the Borromeo String Quartet, The Imani Winds, violinist Rachel Barton Pine, and clarinetist David Krakauer, who all appear on his Naxos portrait disc, Native Informant; The Knights Chamber Orchestra, Metropolis Ensemble, and conductor Gunther Schuller. Fairouz, described by Gramophone as “a post-millennial Schubert,” has composed an opera (with a second in progress), thirteen song cycles, and hundreds of art songs. Anthony Tommasini of The New York Times called his debut opera Sumeida’s Song “intensely dramatic [with] a searing score… The Arabic elements of his style— microtonal modes, spiraling dance rhythms, plaintive melodic writing—give fresh, distinctive jolts to the Western elements.” Among the eminent singers that have promoted his wealth of vocal music are Kate Lindsey, Sasha Cooke, D’Anna Fortunato, Mellissa Hughes, David Kravitz and Randall Scarlata. Commissions have come from the Detroit and Alabama Symphony Orchestras, Rachel Barton Pine, Maya Beiser, Borromeo Quartet, Imani Winds, New York Festival of Song, Da Capo Chamber Players, New Juilliard Ensemble, Cantus Vocal Ensemble, Cygnus Ensemble, Counter)induction, Musicians for Harmony, Cantori New York, Back Bay Chorale, Reach Out Kansas, and many others. Recordings are available on the Naxos, Innova, Bridge, Dorian Sono Luminus, Cedille, Albany, GM/Living Archive, and GPR labels. Mohammed Fairouz was chosen by the BBC to be a featured artist for the television series Collaboration Culture, which aired globally on BBC World Service TV (viewership approximately 70 million). He has been heard in interviews on nationally syndicated shows such as NPR’s All Things Considered, BBC/PRI’s The World, and The Bob Edwards Show. He has been profiled in the Wall Street Journal, Symphony Magazine, Strings Magazine, New Music Box, and the Houston Chronicle, among others. His principal teachers in composition have included György Ligeti, Gunther Schuller, and Richard Danielpour, with studies at the Curtis Institute and New England Conservatory. Fairouz’s works are published by Peermusic Classical. He lives in New York City.

Cover photograph: Ulf Starke (www.dreamstime.com)

Commissioned for the University of Kansas Wind Ensemble, and made possible through the funding and gracious support of Reach Out Kansas, Inc.

Premiered on March 26, 2013 at Carnegie Hall by The University of Kansas Wind Ensemble, Paul Popiel, Conductor

Recorded on Naxos Wind Band Classics 8.573205 by the same performers

Composer’s Note In the Shadow of No Towers (Symphony No. 4 for Wind Ensemble) takes its inspiration from details in Art Spiegelman’s graphic novel of the same name. Like Poems and Prayers, my Third Symphony for Chorus and Orchestra, the work engages serious ideas. In this case each movement takes as its point of departure a graphic detail from Spiegelman’s book. The first movement, The New Normal, takes us back to September 11th 2001 and, in its three large sections, literally depicts the events of that day as Spiegelman explores them in the following sequence. The events are not seen but they are understood. The music begins by depicting the electronic monotony of the first panel. When the calendar turns to 9/11 in the second panel the music explodes reflecting the sense of shock and awe that wakes the “anyone” viewers from their complacent sleep. After a cold and quick funeral march, the music does not stay “awake” but is lulled back into the repetitive sleep of the opening. But in the final panel, the calendar is replaced by a flag, the effects of the shock are still apparent on the people and the music is not quite “right” with a dissonant trumpet line that is decidedly out of place. It seems that nothing has really changed. Everything is the same, but not quite. Notes of a Heartbroken Narcissist is the inspiration for the second movement of the work. Like the graphic sequence, it relies on limited colors that are selected from the larger ensemble. It is music of deep reflection and, like the sequence, reads in descending order. Much of my music has dealt with issues of self-representation and this mournful movement captures this poignant and conflicted sentiment that I felt in the aftermath as a New Yorker and an American of Arabic heritage. The third movement, One Nation Under Two Flags, serves the role that a traditional Scherzo would in a symphony. This movement responds to Spiegelman’s commentary on a divided nation in the detail to the right. He draws a portrait of the United Blue Zone of America versus the United Red Zone of America to which I responded by literally breaking the wind ensemble into two different bands. In this movement which begins with grotesquely Souza-esque gestures from the Red Zone dovetailing into a resistance from the Blue Zone, the music of each band is pitted relentlessly against the other with the two sides not listening to one another. This develops themes of political satire that I also incorporated much less explicitly in Poems and Prayers. There’s a generally quick and outraged feel in the music of the urban Blue Zone and a jingoistic, fanfare-y thrust to the music of the Red Zone. The two musics sometimes comment on one another while sometimes they shout over each other to form a cacophony. This is my most explicit critique of loud nationalism. There is a moment in this movement however where the two sides come together to sound as one in an over-the-top exultation of patriotism (complete with sounding bells and whistles) before diverging again to the same rhetoric and finally spinning out of control to a tumultuous conclusion. The final movement of the work, Anniversaries, starts with a ticking that will stay with us throughout the movement. It is, in its first part, inspired by the passage of time and the ticking of a time bomb that Spiegelman depicts. There is a general anxiety that underlies this music and the constant ticking of the movement. This is music that is unable to mourn, instead concerning itself with the passage of time and the commemorations of each anniversary. Throughout the final movement the music grows louder and louder and the memory of the towers come to loom far larger than life. With each anniversary, there is both a fading of the true memory and an enlargement of mythic status. —Mohammed Fairouz July 2012

Instrumentation Flute 1-4 doubling Piccolo Oboe 1-3 English Horn Clarinet 1-6 in Bb Bass Clarinet in Bb (2) Contrabass Clarinet in Bb Alto Saxophone 1, 2 in Eb Tenor Saxophone in Bb Baritone Saxophone in Eb Bassoon 1-4 Contrabassoon 1, 2 Trumpet 1-6 in Bb Horn 1-8 in F Trombone 1-6 Tuba 1-3 Timpani

Percussion 1 (Chimes, Bass Drum, Xylophone, Suspended Cymbal, Snare Drum, Tam-Tam, Wood Block) Percussion 2 (Triangle, Xylophone, Suspended Cymbal, Cymbals, Chimes, Claves) Percussion 3 (Suspended Cymbal, Bass Drum, Xylophone) Percussion 4 (Tenor Drum, Chimes, Xylophone) Percussion 5 (Tenor Drum, Suspended Cymbal, Bass Drum, Chimes, Triangle, Xylophone,) Percussion 6 (Bass Drum, Suspended Cymbal, Cymbals) Harp* Piano* Contrabass*

*Harp, Piano, and Contrabass should be amplified to blend with the wind ensemble.

Performance Note for Movement III The “Blue Zone” players remain in their places, while the “Red Zone” players— Trumpets 1-3, Trombones 1-4, Tubas 1 and 2, and Percussion 1-3—move stage right. (Percussion stations should be set up in advance.)

Duration: ca. 34 minutes

Contents

I.

The New Normal .................................................................... 1

II.

Notes of a Heartbroken Narcissist ....................................... 37

III.

One Nation Under Two Flags .............................................. 43

IV.

Anniversaries ....................................................................... 81

Instrumental parts and a full size conductor’s score are available on rental.

SYMPHONY No. 4 In The Shadow of No Towers

Score in C

Flute 1, 2

Flute 3, 4

Oboe 1-3

English Horn Clarinet in B b 1, 2 Clarinet in B b 3, 4 Clarinet in B b 5, 6 Bass Clarinet

Contrabass Clarinet

Alto Saxophone 1, 2

Tenor Saxophone Baritone Saxophone

Bassoon 1, 2

Bassoon 3, 4 Contrabassoon 1, 2

Trumpet in B b 1-6 Horn in F 1-8

Trombone 1-6

Tuba 1-3

Timpani

Percussion 1-6

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Mohammed Fairouz (2012)

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© Copyright 2013 Songs of Peer, Ltd. International Copyright Secured. All Rights Reserved.

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10

57 Picc. 1-4

B b Cl. 1-6

A. Sx. 1, 2

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B. Sx.

Bsn. 1-4

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B b Tpt. 1-6

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Tuba 1-3

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11

60 Picc. 1-4

B b Cl. 1-6

A. Sx. 1, 2

T. Sx.

B. Sx.

Bsn. 1-4

Cbsn. 1, 2

B b Tpt. 1-6 Hn. 1-4

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12

63 Picc. 1-4

B b Cl. 1-6

A. Sx. 1, 2

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13

66 Picc. 1-4

B b Cl. 1-6

A. Sx. 1, 2

T. Sx.

B. Sx.

Bsn. 1-4

Cbsn. 1, 2

B b Tpt. 1-6

Hn. 1-4

Hn. 5-8

Tbn. 1-6

Tuba 1-3

Timp.

Perc. 1

Perc. 2

Cb.

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A. Sx. 1, 2

Cbsn. 1, 2

B b Tpt. 1-6

Hn. 1-4

Hn. 5-8

Tbn. 1-6

Tuba 1-3

Timp.

Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

Perc. 4

Perc. 5

Perc. 6

Pno.

Cb.

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Picc. 1-4

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B b Cl. 1-6

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A. Sx. 1, 2

T. Sx.

B. Sx.

Cbsn. 1, 2

B b Tpt. 1-6

Hn. 1-4

Hn. 5-8

Tbn. 1-6

Tuba 1-3

Timp.

Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

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F 77 Picc. 1-4

B b Cl. 1-6

A. Sx. 1, 2

T. Sx.

B. Sx.

Bsn. 1-4

Cbsn. 1, 2

B b Tpt. 1-6

Hn. 1-4

Hn. 5-8

Tbn. 1-6

Tuba 1-3

Timp.

Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

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Pno.

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17

80 Picc. 1-4

B b Cl. 1-6

A. Sx. 1, 2

T. Sx.

B. Sx.

Bsn. 1-4

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B b Tpt. 1-6

Hn. 1-4

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Tuba 1-3

Timp.

Perc. 1

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Cb.

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18

83 Picc. 1-4

B b Cl. 1-6

A. Sx. 1, 2

T. Sx.

B. Sx.

Bsn. 1-4

Cbsn. 1, 2

B b Tpt. 1-6

Hn. 1-4

Hn. 5-8

Tbn. 1-6

Tuba 1-3

Timp.

Perc. 1

Perc. 2

Cb.

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19 G 86 Picc. 1-4

B b Cl. 1-6 A. Sx. 1, 2

T. Sx.

B. Sx.

Bsn. 1-4

Cbsn. 1, 2

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B b Tpt. 4-6

Hn. 1-4

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Tuba 1-3

Timp.

Perc. 1

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Cb.

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Tuba 1-3

Timp.

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34 172 Fl. 1, 2 Fl. 3, 4

Ob. 1

Ob. 2, 3

E. Hn. B b Cl. 1 B b Cl. 2, 3 B b Cl. 4, 5

B b Cl. 6

B. Cl.

Cb. Cl.

Bsn. 1, 2

Bsn. 3, 4

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B b Tpt. 1

Perc. 1

Perc. 2

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Cb.

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35

178 Fl. 1, 2

Fl. 3, 4

B b Cl. 1 B b Cl. 2, 3 B b Cl. 4, 5

B b Cl. 6

Bsn. 1

Bsn. 2

Bsn. 3

Bsn. 4

Cbsn. 1, 2

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with soft mallet

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36 185 Fl. 1, 2

Fl. 3, 4

Bsn. 1

Bsn. 2

Bsn. 3

Bsn. 4

Cbsn. 1

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∑

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Bsn. 1, 2

Cbsn. 1

B b Tpt. 1

Perc. 1

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Cb.

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192

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37

II. Notes of a Heartbroken Narcissist q = 40

Timpani

Percussion 1

Percussion 2

Percussion 3

Percussion 4

Percussion 5

Percussion 6

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Perc. 3

Perc. 4

Perc. 5

Perc. 6

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Cb.

Susp. Cymbal (scrape with coin)

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Susp. Cymbal (scrape with coin)

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∑

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∑

∑

∑

∑

∑

∑

Continue to scrape ad lib. (irregular rhythms)

‰ œ

Continue to scrape ad lib. (irregular rhythms)

Continue to scrape ad lib. (irregular rhythms) Chimes

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∑

∑

∑

∑

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∑

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∑

∑

∑

∑

∑

∑



like distant church bells

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Chimes

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like distant church bells

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∑

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∑

Piano

Perc. 2



∑

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Perc. 1

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Harp

6

Susp. Cymbal (scrape with coin)

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4 &4

Bass

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∑

Œ Œ

38

A

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12 Timp.

Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

Perc. 4

Perc. 5

Perc. 6

Hp.

∑

Cb.

Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

Perc. 4

Perc. 5

Perc. 6

Hp.

Pno.

Cb.



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∑

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18 Timp.

œp

with soft mallets



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∑

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∑

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39 ? æ w

24 Timp.

Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

Perc. 4

Perc. 5

Perc. 6

Hp.

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Cb.

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Perc. 2

Perc. 3

Perc. 4

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∑

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∑

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Perc. 6

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Cb.

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Pno.

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Perc. 5

Hp.

∑

bw

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30

Perc. 1

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ª Timp.

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wæ

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40 ? æ w

36 Timp.

Perc. 1



Perc. 2



Hp.

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Cb.

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Œ

ª 42 Perc. 1

Hp.

Cb.

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Perc. 1

Hp.

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Cb.

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ª 48

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41 ?

54 Timp.

Perc. 1

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∑

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Œ

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∑

∑

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∑

∑

∑

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Perc. 3

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∑

∑

∑

∑

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∑

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Cb.

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Perc. 2

Hp.

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ª

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60 Timp.

Perc. 1



Perc. 2

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Perc. 3



Hp.

Pno.

Cb.

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43

III. One Nation Under Two Flags

Trumpet in B b 1-3 Trombone 1-4

Tuba 1, 2 R E D Z O N E

Percussion 1

Percussion 2 Percussion 3

Piano

Flute 1-4 Clarinet in B b 1-6 Oboe 1-3

English Horn

Bassoon 1-4

Contrabassoon 1, 2

Alto Sax. 1, 2

Tenor Sax. B L U E Z O N E

Baritone Sax. Trumpets in B b 4-6 Horns in F 1-4

Horns in F 5-8

Trombone 5, 6

Tuba 3

Timpani

Percussion 4-6

Harp

Contrabass

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Tuba 1, 2 R E D Z O N E

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Tuba 1, 2 R E D Z O N E

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Ob. 1-3

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Tuba 3

Timp. Perc. 4-6

Hp.

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Cl. 1-6

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46

16 Tpt. 1-3

Tbn. 1-4

Tuba 1, 2 R E D Z O N E

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B

Perc. 1

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Fl. 1-4

Cl. 1-6

Ob. 1-3

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