OPENING · FUTURUM · HUMBERTO RÍOS

HUMBERTO RÍOS

FUTURUM

FUTURUM 2018

Proyecto curatorial con: Amanda de la Garza y Sandra Rozental Los libros son ante todo un proyecto civilizatorio, generan relatos y un modo de organización del mundo. En la serie Futurum, Humberto Ríos convierte una decena de libros que hablan sobre el futuro en objetos desnudos. A través de diversas estrategias conceptuales, en esta serie prosigue con una tarea sistemática presente en trabajos anteriores, ahonda sobre la fotografía como objeto, así como acerca de las diferentes modalidades y cualidades de lo visible, al mismo tiempo que dialoga críticamente con la historia de la fotografía.

Estas cartografías de signos se han plasmado en la materia para que los seres humanos las interpreten y a partir de ellas puedan tomar decisiones personales y colectivas. En este sentido, las inscripciones que versan sobre el futuro son siempre herramientas poderosas y disputadas.

Como lo anotó el antropólogo Alfred Gell, los sistemas para ordenar el tiempo son siempre también políticos (1996). No es un azar que los almanaques, los libros de los días, los calendarios, y los mismos oráculos suelen estar A través del borramiento, estos libros son desprovistos de toda imagen y vinculados al poder como tecnologías de estado y de dominación. Quiénes de todo lenguaje, solo albergan la latencia de lo que ahí estuvo escrito o los escriben, resguardan, consultan y descifran, es casi tan importante y imaginariamente escrito. Sin embargo, incuban el lenguaje futuro de aquello codificado como su contenido. que está por conocerse. Distintos entre sí en forma, textura, pliegue, datación y geografía, su lengua común es el presagio y su tiempo verbal el antefuturo, Los registros del tiempo son casi siempre objetos prohibidos, cuidadosamente controlados por una estrecha minoría: el rey y su séquito, el sacerdote y su es decir, un futuro que es simultáneamente pasado. entorno, o el escribano y la élite letrada. Son parte de lo que Michael Taussig El artista indaga sobre las consecuencias de la imagen fuera de la imagen, definió como “la magia del estado,” es decir las formas en las que opera es decir, en como los dispositivos de exhibición generan discursos que le el poder para controlar “el conocimiento del conocimiento que tiene que son endógenos a las imágenes mismas, que las articulan internamente. Así, mantenerse inaccesible [u oculto]” (1997). Por ende, no son documentos escoge una aproximación museográfica que recuerda a la de los museos de públicos y de fácil acceso, transitan en el ámbito de lo secreto y su contenido historia y antropología, cuyas modalidades exhibitivas se confrontan con las sólo puede ser revelado a cuenta gotas y tras procesos rituales complejos. búsquedas modernistas del cubo blanco —asociadas no solamente al arte Sandra Rozental moderno y contemporáneo, sino a la bidimensionalidad del lienzo pictórico y después a la fotografía. Es a través de esta puesta en escena museográfica como Ríos logra enfatizar y revelar la manera en que estas imágenes son sometidas a una dramaturgia que es material y no solo discursiva. Mediante una doble operación, la borradura y el emplazamiento, logra hacer aparecer los entramados invisibles, cual pedestales, que sostienen estos libros. Por ausencia revela el artificio que define nuestra relación con estos objetos y su representación.

Amanda de la Garza

Profecías. Evangelium.

Jerusalén. Siglo I. 2018 45 x 60 cms Impresión gicleé en papel algodón Edición 1/5 + 2PA

Libri Sibilliny. Roma. Siglo VI. a.c.

2018 45 x 60 cms Impresión gicleé en papel algodón Edición 1/5 + 2PA

Libro de los días.

Códice Tonamalatl de Aubin.

México antiguo, 1400-1599.

2018 45 x 60 cms Impresión gicleé en papel algodón Edición 1/5 + 2PA

Pronósticos.

Libro del Chilam Balam de Ixil. Época Colonial.

2018 45 x 60 cms Impresión gicleé en papel algodón Edición 1/5 + 2PA

De los agüeros y pronósticos de las cosas futuras. Libro V. Códice Florentino. 1555-1577.

2018 45 x 60 cms Impresión gicleé en papel algodón Edición 1/5 + 2PA

Calendario de Jade de Tianyuan en prosa poética sobre los signos auspiciosos e inusuales. 1477.

China.

2018 45 x 60 cms Impresión gicleé en papel algodón Edición 1/5 + 2PA

Fenómenos relacionados a la adivinación. Tratado De Divinatione.

Marco Tulio Cicerón. Roma.

Año 44 a.c.

2018 45 x 60 cms Impresión gicleé en papel algodón Edición 1/5 + 2PA

De cómo apareció en el cielo un cometa y de la turbación de Motecuhzoma por saber lo que significaba.Códice Durán.

Historias de las Indias de Nueva España. Siglo XVI. 2018 45 x 60 cms Impresión gicleé en papel algodón Edición 1/5 + 2PA

Profecías y asuntos adivinatorios vinculados a la astronomía y sistemas calendáricos.

Códice Dresde. 1200-1250.

2018 45 x 60 cms Impresión gicleé en papel algodón Edición 1/5 + 2PA

Profecías sibilinas que predicen la llegada de Cristo el Salvador.

Libri Sibillyni. 1490-1500.

Tours, Francia.

2018 45 x 60 cms Impresión gicleé en papel algodón Edición 1/5 + 2PA

Reconstrucción de uno de los tres rollos originales con Textos Sibilinos del Rey Tarquinio, desaparecido a causa del incendio del Templo de Júpiter Óptimo. Año 496. Grecia.

2018 80 x 110 cms Impresión gicleé en papel algodón Edición 1/5 + 2PA

Profecías de Vegoya.

Etruria. 280 a.c.

2018 30 x 38 cms Impresión gicleé en papel algodón Edición 1/7 + 2PA

Fechas del Tzolkin y Augurios de los cielos entre sí para ser predichos. Códice París.

Posclásico Tardío.

2018 30 x 38 cms Impresión gicleé en papel algodón Edición 1/7 + 2 PA

Agüero acaecido de un temblor.

Códice Telleriano- Remensis.

1562-1563. México Antiguo.

2018 30 x 38 cms Impresión gicleé en papel algodón Edición 1/5 + 2PA

Almanaque de los Destinos. Códice Borgia. Época Prehispánica. Siglo XIII. 2018 30 x 38 cms Impresión gicleé en papel algodón Edición 1/5 + 2PA

General Juan Cano #68 San Miguel Chapultepec MĂŠxico, DF + 52 (55) 5290-6345 / 46 info@patriciacondegaleria.com